Kielityökalut ilmaisukykyä kutsutaan perinteisesti retoriseksi hahmoksi.

Retorisia hahmoja - sellaiset tyylikäännökset, joiden tarkoituksena on lisätä puheen ilmaisukykyä. Retoriset hahmot on suunniteltu tekemään puheesta rikkaampaa ja kirkkaampaa, mikä tarkoittaa kiinnittää lukijan tai kuuntelijan huomion, herättää hänessä tunteita, saada hänet ajattelemaan. Monet filologit ovat työskennelleet puheen ilmaisuvälineiden tutkimuksen parissa, kuten

Taiteellinen puhe ei ole joukko erityisiä runollisia sanoja ja liikevaihdot. Ihmisten kieltä pidetään liikevaihdon lähteenä, joten "elävien kuvien" ja kuvien luomiseksi kirjailija turvautuu kaikenlaisten rikkauksien käyttöön. kansankielinen, alkuperäisen sanan hienovaraisimpiin sävyihin.

Jokaisella sanalla, paitsi pääasiallisella, suoralla merkityksellä, joka tarkoittaa kohteen, ilmiön, toiminnan pääpiirrettä (myrsky, nopea ajo, kuuma lumi), on useita muita merkityksiä, eli se on moniselitteinen. Fiktio, erityisesti lyyriset teokset, on esimerkki ilmaisuvälineiden käytöstä, puheen tärkein ilmaisuvoiman lähde.

Venäjän kielen ja kirjallisuuden tunneilla koululaiset oppivat löytämään teoksista kuvallisia kielen välineitä - metaforia, epiteettejä, vertailuja ja muita. Ne tuovat selkeyttä tiettyjen esineiden ja ilmiöiden kuvaamiseen, mutta juuri sellaiset keinot vaikeuttavat sekä työn perusteellista ymmärtämistä että oppimista yleensäkin. Siksi keinojen syvällinen tutkiminen on olennainen osa koulutusprosessia.

Katsotaanpa jokaista polkua yksityiskohtaisemmin.

KIELEN ILMOITUSVÄLINEET

1. Antonyymit – erilaisia ​​sanoja liittyy samaan puheenosaan, mutta merkitykseltään päinvastainen

(hyvä - paha, voimakas - voimaton).

Antonyymien vastakohta puheessa on elävä puheen ilmaisun lähde, joka vahvistaa puheen emotionaalisuutta, toimii vastakohtana: hän oli ruumiiltaan heikko, mutta hengeltään vahva. Kontekstuaaliset (tai kontekstuaaliset) antonyymit ovat sanoja, joiden merkitys ei ole vastakkainen kielessä ja jotka ovat antonyymejä vain tekstissä:

Mieli ja sydän - jää ja tuli- Se on tärkein asia, joka erotti tämän sankarin.

2. Hyperboli- kuvaannollinen ilmaus, joka liioittelee mitä tahansa toimintaa, esinettä, ilmiötä. Käytetään parantamaan taiteellista vaikutelmaa:

Lunta satoi taivaalta kiloina. 3. Litota- pahin aliarviointi: mies kynsien kanssa.

Käytetään parantamaan taiteellista vaikutelmaa. Yksittäisten kirjoittajien neologismit (occasionalismit) - uutuuden ansiosta voit luoda tiettyjä taiteellisia tehosteita, ilmaista kirjoittajan näkemystä aiheesta tai ongelmasta:

… kuinka voimme itse varmistaa, että oikeuksiamme ei laajenneta muiden oikeuksien kustannuksella? (A. Solženitsyn)

Käyttö kirjallisia kuvia auttaa kirjoittajaa selittämään paremmin mitä tahansa tilannetta, ilmiötä tai muuta kuvaa:

Gregory ilmeisesti oli syntyperäinen veli Ilyusha Oblomov. Kursiivi

4. Synonyymit- nämä ovat samaan puheenosaan liittyviä sanoja, jotka ilmaisevat samaa käsitettä, mutta eroavat samalla merkityssävyissä:

Rakkaus on rakkautta, ystävä on ystävä.

Käytetty Synonyymien avulla voit ilmaista idean täydellisemmin, käyttää sitä. Ominaisuuden parantamiseksi. Kontekstuaaliset (tai kontekstuaaliset) synonyymit - sanat, jotka ovat synonyymejä vain annetussa tekstissä:

Lomonosov - nero - rakastettu luonnonlapsi. (V. Belinsky)

5. Metafora – piilotettu vertailu perustuu kaukaisten ilmiöiden ja esineiden samankaltaisuuteen. Minkä tahansa metaforan ytimessä on joidenkin esineiden nimeämätön vertailu muihin, joilla on yhteinen piirre. AT taiteellista puhetta kirjoittaja käyttää metaforia puheen ilmaisukyvyn lisäämiseen, elämänkuvan luomiseen ja arvioimiseen, hahmojen sisäisen maailman välittämiseen sekä kertojan ja kirjoittajan itsensä näkökulmasta. Metaforassa kirjoittaja luo kuvan - taiteellisen esityksen kuvaamistaan ​​esineistä, ilmiöistä, ja lukija ymmärtää, millaiseen samankaltaisuuteen sanan kuviollisen ja suoran merkityksen semanttinen suhde perustuu:

hyvät ihmiset oli, on ja toivottavasti tulee aina olemaan enemmän kuin pahaa ja pahaa, muuten maailmassa syntyisi epäharmonia, se vääntyisi ... kaatuisi ja upposisi.

Epiteettiä, personifikaatiota, oksymoronia, antiteesia voidaan pitää eräänlaisena metaforana.

6. Metonyymia– arvojen siirto (uudelleennimeäminen) ilmiöiden läheisyyden mukaan. Yleisimmät siirtotapaukset: a) henkilöltä hänen mihin tahansa ulkoisia merkkejä:

Onko lounas tulossa pian? - kysyi vieras viitaten tikapuuhun; Kursiivi

b) laitokselta sen asukkaille:

Koko sisäoppilaitos tunnusti D.I:n paremmuuden. Pisarev; Upea Michelangelo! (hänen veistoksesta) tai. Belinskyä lukemassa...

7. Oxymoron- vastakkaisten sanojen yhdistelmä, joka luo uuden käsitteen tai idean. Tämä on yhdistelmä loogisesti yhteensopimattomia käsitteitä, jotka ovat merkitykseltään jyrkästi ristiriidassa ja toisensa poissulkevia. Tämä tekniikka saa lukijan käsittämään ristiriitaisia, monimutkaisia ​​​​ilmiöitä, usein - vastakohtien taistelua. Useimmiten oksymoroni välittää kirjoittajan asenteen esineeseen tai ilmiöön tai antaa ironisen konnotaation:

Surullinen hauskuus jatkuu...

8. Personifikaatio- yksi metaforatyypeistä, kun merkin siirto tapahtuu elävästä esineestä elottomaan. Esiintyessään henkilö käyttää kuvattua objektia ulkoisesti:

Puut, jotka nojasivat minua kohti, ojensivat ohuet käsivartensa. Vielä useammin teot, jotka ovat sallittuja vain ihmisille, johtuvat elottomasta esineestä: Sade roiskui paljain jaloin puutarhan polkuja pitkin. Pushkin on ihme.

10. Parafraasi(t)- käytä sen sijaan kuvausta oma nimi tai nimiä; kuvaava ilmaisu, puheenvuoro, korvaava sana. Käytetään koristamaan puhetta, korvaamaan toiston:

Nevan kaupunki suojasi Gogolia.

11. Sananlaskut ja kirjoittajan käyttämät sanonnat tekevät puheesta kuvaannollisen, osuvan, ilmeisen.

12. Vertailu- yksi kielen ilmaisukeinoista, joka auttaa kirjoittajaa ilmaisemaan näkemyksensä, luomaan kokonaisuutta taide kuvia antaa kuvauksia esineistä. Vertailun vuoksi yksi ilmiö näytetään ja arvioidaan vertaamalla sitä toiseen ilmiöön. Vertailu yhdistetään yleensä konjunktioilla:

Kuten, ikäänkuin, ikään kuin, täsmälleen jne.

mutta se toimii kuvitteellisena kuvauksena esineiden, ominaisuuksien ja toimintojen monipuolisimmista piirteistä. Esimerkiksi vertailu auttaa antamaan värin tarkan kuvauksen:

Kuten yö, hänen silmänsä ovat mustat.

Usein on olemassa jonkinlainen vertailu, joka ilmaistaan ​​substantiivilla instrumentaalista:

Ahdistus käärme tiensä sydämiimme.

On vertailuja, jotka sisältyvät lauseeseen sanoilla:

samanlainen, samanlainen, muistuttava: ... perhoset ovat kuin kukkia.

13. Fraseologismit- Nämä ovat melkein aina kirkkaita ilmaisuja. Siksi ne ovat tärkeä ilmaisuväline kielenkäyttönä, jota kirjoittajat käyttävät valmiina figuratiivisina määritelminä, vertailuina, sankarien, ympäröivän todellisuuden tunne- ja kuvaominaisuuksina. Osoittaaksesi kirjoittajan asenteen tapahtumiin, henkilöön jne.:

sankarini kaltaisilla ihmisillä on jumalallinen kipinä.

Fraseologismeilla on vahvempi vaikutus lukijaan.

14. Lainaukset muista teoksista ne auttavat kirjoittajaa todistamaan minkä tahansa opinnäytetyön, artikkelin aseman, osoittamaan intohimojaan ja kiinnostuksen kohteitaan, tekemään puheesta emotionaalisemman, ilmaisuvoimaisemman:

KUTEN. Pushkin kuin ensimmäinen rakkaus", ei unohda vain "Venäjän sydän" mutta myös maailmankulttuuria.

15. Epiteetti- sana, joka korostaa esineessä tai ilmiössä sen ominaisuuksia, ominaisuuksia tai merkkejä. Epiteetiksi kutsutaan taiteellinen määritelmä, eli värikäs, kuviollinen, joka korostaa joitakin sen tunnusomaisia ​​ominaisuuksia määriteltävässä sanassa. Mikä tahansa voi olla epiteetti. merkityksellinen sana, jos se toimii taiteellisena, kuvaannollisena määritelmänä toiselle:

chatterbox neljäkymmentä kohtalokasta tuntia innokkaasti ikäisensä; kuuntelee jäätyneenä;

mutta useimmiten epiteetit ilmaistaan ​​adjektiivien avulla kuvaannollinen merkitys:

uniset, hellät, rakastavat silmät.

16. Asteisuus- tyylillinen hahmo, joka päättelee tai päinvastoin vertailujen, kuvien, epiteettien, metaforien ja muiden taiteellisen puheen ilmaisukeinojen heikentämisen:

Lapsesi, perheen, ihmisten, ihmisyyden vuoksi - pidä huolta maailmasta!

Gradaatio on nouseva (piirteen vahvistuminen) ja laskeva (piirteen heikentyminen).

17. Antiteesi – tyylinen laite, joka koostuu käsitteiden, hahmojen, kuvien terävästä vastakkainasettelusta, mikä luo terävän kontrastin vaikutuksen. Se auttaa välittämään paremmin, kuvaamaan ristiriitoja, vastakohtailmiöitä. Se toimii keinona ilmaista kirjoittajan näkemystä kuvatuista ilmiöistä, kuvista jne.

18. Tautologia- toisto (parempi, kirjoittajan sanat ovat kirjoittajan sanoja) Puhekielellinen sanasto lisää täydennystä. Ilmeistävä-emotionaalinen. Värittäminen (laittaa, kieltää, vähentää) voi antaa aiheeseen leikkisän, ironisen, tutun asenteen.

19. Historismit-sanoja, jotka ovat jääneet pois käytöstä ja niillä merkityt käsitteet

(ketjuposti, valmentaja)

20. Arkaismit- sanoja, jotka ovat nykyaikaa. Rus. Kieli korvataan muilla käsitteillä.

(suu-suu, posket-posket)

Taiteilijan teoksissa Lit. Ne auttavat luomaan uudelleen aikakauden värin, ovat puheominaisuuksien väline tai niitä voidaan käyttää sarjakuvana.

21. Lainat- Sanat - luoda huumoria, nimitystoiminto, antaa kansallinen. Väritys tuo lukijan lähemmäksi sen maan kieltä, jonka elämää kuvataan.

SYNTAKTISET ILMAISEKUVOT

1. Huutomerkki- tapa ilmaista kirjoittajan emotionaalista tunnelmaa, menetelmä luoda tekstin emotionaalinen patos:

Voi kuinka kaunis oletkaan, maani! Ja kuinka hyviä ovat peltosi!

Huutolauseet ilmaisevat kirjoittajan emotionaalisen asenteen kuvattuun (viha, ironia, katuminen, ilo, ihailu):

Häpeällinen asenne! Kuinka voit pelastaa onnen!

Huutolauseet ilmaisevat myös kehotuksen toimia:

Pelastakaamme sielumme pyhäkköksi!

2. Kääntäminen- Käänteinen sanajärjestys lauseessa. Suorassa järjestyksessä subjekti edeltää predikaattia, sovittu määritelmä on ennen määritettävää sanaa, epäjohdonmukainen määritelmä sen jälkeen, lisäys on ohjaussanan jälkeen, toimintatavan adverbi on ennen verbiä:

Nykyajan nuoret ymmärsivät nopeasti tämän totuuden valheellisuuden.

Ja käänteessä sanat järjestetään eri järjestykseen kuin se on asetettu kielioppisäännöt. Tämä on vahva ilmaisukeino, jota käytetään emotionaalisessa, innoissaan puheessa:

Rakas kotimaa, kotimaani, pitäisikö meidän pitää sinusta huolta!

3. Polyunion- retorinen hahmo, joka koostuu koordinoivien konjunktioiden tarkoituksellisesta toistamisesta lueteltujen käsitteiden loogista ja emotionaalista valintaa varten, kunkin roolia korostetaan .:

Eikä ukkonen iskenyt, eikä taivas pudonnut maan päälle, eivätkä joet tulvineet sellaisesta surusta!

4. Paketointi- tekniikka lauseen jakamiseksi osiin tai jopa erillisiksi sanoiksi. Sen tarkoituksena on antaa puheelle intonaatio ilmaisua sen äkillisellä ääntämisellä:

Runoilija nousi yhtäkkiä ylös. Vaaleni.

5. Toista- saman sanan tai sanayhdistelmän tietoinen käyttö tämän kuvan, käsitteen jne. merkityksen vahvistamiseksi:

Pushkin oli kärsijä, kärsijä sanan täydessä merkityksessä.

6. Retoriset kysymykset ja retoriset huudahdukset- erityinen keino luoda puheen emotionaalisuutta, ilmaista kirjoittajan asemaa.

Kuka ei kironnut asemapäälliköt Kuka ei taistellut heidän kanssaan? Kuka vihaisena hetkenä ei vaatinut heiltä kohtalokasta kirjaa kirjoittaakseen siihen turhan valituksen sorrosta, töykeydestä ja toimintahäiriöistä? Mikä kesä, mikä kesä? Kyllä, se on vain taikuutta!

7. Syntaktinen rinnakkaisuus- useiden vierekkäisten lauseiden sama rakenne. Sen avulla kirjoittaja yrittää korostaa, korostaa ilmaistua ajatusta: Äiti on maallinen ihme. Äiti on pyhä sana. Lyhyiden, yksinkertaisten lauseiden ja pitkien, monimutkaisten tai monimutkaisten lauseiden yhdistelmä auttaa välittämään artikkelin patoksen, tunteellinen tunnelma kirjoittaja.

« 1855 Delacroixin loiston huippu. Pariisi. Linna kuvataiteet... näyttelyn keskussalissa - kolmekymmentäviisi maalausta suuresta romanttisesta.

Yksiosaiset, epätäydelliset lauseet tekevät kirjoittajan puheesta ilmeisemmän, tunnepitoisemman, lisäävät tekstin emotionaalista patosta:

Ihmisen höpötystä. Kuiskaus. Mekkojen kahinaa. Hiljaiset askeleet... Ei ainuttakaan vetoa, - kuulen sanat. - Ei tahroja. Kuinka elossa.

8. Anafora, tai yksitoikkoisuus on yksittäisten sanojen tai lauseiden toistoa lauseen alussa. Sitä käytetään vahvistamaan ilmaistua ajatusta, kuvaa, ilmiötä:

Kuinka kuvailla taivaan kauneutta? Kuinka kertoa tunteista, jotka vallitsevat sielun tällä hetkellä?

9. Epiphora- useiden lauseiden sama loppu, joka vahvistaa tämän kuvan, käsitteen jne. merkitystä:

Olen käynyt luoksesi koko ikäni. Olen uskonut sinuun koko ikäni. Olen rakastanut sinua koko ikäni.

10. Vesisanat käytetään ilmaisemaan

luottamus (tietysti), epävarmuus (ehkä), erilaiset tunteet (onneksi), lausunnon lähde (sanojen mukaan), tapahtumien järjestys (ensinkin), arviointi (lievästi sanottuna), huomion herättäminen (tiedätkö, sinä ymmärrä, kuuntele)

11. Valitukset- käytetään nimeämään henkilö, jolle puhe on osoitettu, herättämään keskustelukumppanin huomio ja myös ilmaisemaan puhujan asenne keskustelukumppaniin

(Rakas ja rakas äiti! - yhteinen vetoomus e)

12. Ehdotuksen homogeeniset jäsenet- niiden käyttö auttaa luonnehtimaan esinettä (värin, muodon, laadun ...), keskittymään johonkin kohtaan

13. Lausesanat

- Joo! Mutta miten! Tietysti! Käytetty puhekielessä ilmaisevat voimakkaita motivaation tunteita.

14. Eristäminen- käytetään korostamaan tai selventämään osaa lauseesta:

(Aidalla, aivan portilla...)

RAIDAT JA TYYLISTISET FIGURIT.

POLIT(Kreikka tropos - käännös, puheen käännös) - sanat tai puheen käännökset kuvaannollisessa, allegorisessa merkityksessä. Polut ovat tärkeä osa taiteellista ajattelua. Trooppityypit: metafora, metonyymia, synecdoche, hyperbole, litote jne.

TYYLISTISET FIGURIT- puhehahmot, joita käytetään vahvistamaan lausunnon ilmeisyyttä (ilmaisukykyä): anafora, epifora, ellipsi, antiteesi, rinnakkaisuus, asteikko, inversio jne.

HYPERBELI (Kreikkalainen hyperboli - liioittelua) - eräänlainen liioituksiin perustuva polku ("verijoet", "naurun meri"). Hyperbolin avulla kirjoittaja vahvistaa haluttua vaikutelmaa tai korostaa sitä, mitä hän ylistää ja mitä pilkkaa. Hyperbolia esiintyy jo sisällä muinainen eepos klo eri kansoja, erityisesti venäläisissä eeposissa.
Venäläisessä kirjallisuudessa N. V. Gogol, Saltykov-Shchedrin ja erityisesti

V. Majakovski ("Minä", "Napoleon", "150 000 000"). AT runollinen puhe hyperboli kietoutuu usein toisiinsamuilla taiteellisilla keinoilla (metaforat, personifikaatiot, vertailut jne.). Päinvastainen - litotes.

LITOTA (kreikkalainen litotes - yksinkertaisuus) - trooppi, joka on vastapäätä hyperbolia; kuvaannollinen ilmaisu, liikevaihto, joka sisältää taiteellisen aliarvioinnin kuvatun esineen tai ilmiön koosta, vahvuudesta, merkityksestä. Litote on mukana kansantarut: "poika sormella", "mökki kananjaloilla", "mies kehäkukka".
Litosien toinen nimi on meioosi. Litoen vastakohta hyperbeli.

N. Gogol puhui usein litotea:
"Niin pieni suu, ettei siitä voi ylittää kahta kappaletta" N. Gogol

METAFORA(kreikaksi metafora - siirto) - trooppi, piilotettu kuviollinen vertailu, yhden esineen tai ilmiön ominaisuuksien siirtäminen toiseen perusteella yleiset piirteet("työ on täydessä vauhdissa", "käsien metsä", "tumma persoonallisuus", "kivisydän" ...). Metaforassa toisin kuin

Vertailuissa sanat "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin" jätetään pois, mutta implisiittiset.

Yhdeksästoista vuosisata, rauta,

Todella julma ikä!

Sinä yön pimeydessä, tähdetön

Huolimaton hylätty mies!

A. Blok

Metaforit muodostetaan personifikaatioperiaatteen ("vesi juoksee"), reifikaation ("teräshermot"), häiriötekijän ("toimintakenttä") jne. mukaan. Erilaiset puheen osat voivat toimia metaforina: verbi, substantiivi, adjektiivi. Metafora antaa puheelle poikkeuksellista ilmaisua:

Jokaisessa neilikassa tuoksuva lila,
Laulaessaan mehiläinen ryömii sisään...
Nousit sinisen holvin alle
Vaeltavan pilvijoukon yläpuolella...

A. Fet

Metafora on jakamaton vertailu, jossa molemmat jäsenet ovat kuitenkin helposti nähtävissä:

Heidän kaurahiustensa kanssa
Kosketit minua ikuisesti...
Koiran silmät pyörivät
Kultaiset tähdet lumessa...

S. Yesenin

Verbaalisen metaforan lisäksi laaja jakelu taiteellista luovuutta sisältää metaforisia kuvia tai laajennettuja metaforia:

Ah, pensaani kuivetti pääni,
Ime minua lauluvankeudessa
Olen tuomittu kovaan tunteiden työhön
Käännä runojen myllykiviä.

S. Yesenin

Joskus koko teos on laaja, yksityiskohtainen metaforinen kuva.

METONYMY(kreikan metonymia - uudelleennimeäminen) - troopit; yhden sanan tai ilmaisun korvaaminen toisella merkitysten läheisyyden perusteella; ilmaisujen käyttö kuvaannollisessa merkityksessä ("vaahtoava lasi" - tarkoittaa viiniä lasissa; "metsän melu" - puita tarkoitetaan jne.).

Teatteri on jo täynnä, laatikot loistavat;

Parterre ja tuolit, kaikki on täydessä vauhdissa ...

KUTEN. Pushkin

Metonymiassa ilmiötä tai esinettä ilmaistaan ​​muiden sanojen ja käsitteiden avulla. Samalla jää jäljelle merkkejä tai yhteyksiä, jotka yhdistävät nämä ilmiöt; Siten, kun V. Majakovski puhuu "teräskaiuttimesta torkkukotelossa", lukija arvaa helposti tässä kuvassa revolverin metonyymisen kuvan. Tämä on ero metonymian ja metaforan välillä. Ajatus metonyymian käsitteestä annetaan epäsuorien merkkien tai toissijaisten merkityksien avulla, mutta juuri tämä lisää puheen runollista ilmaisukykyä:

Sinä johdat miekat runsaisiin pioihin;

Kaikki putosi ääneen edessäsi;
Eurooppa kuoli; vakava unelma
Kulunut hänen päänsä päälle...

A. Pushkin

Milloin helvetin ranta on
Ikuisuus vie minut
Kun nukahtaa ikuisesti
Sulka, lohdutukseni...

A. Pushkin

PERIFRAASI (Kreikan perifraasi - kiertoliittymä, allegoria) - yksi trooppista, jossa esineen, henkilön, ilmiön nimi korvataan osoituksella sen ominaisuuksista, yleensä tyypillisimmästä, mikä lisää puheen kuvaavuutta. ("lintujen kuningas" "kotkan" sijaan, "petojen kuningas" - "leijonan" sijaan)

PERSONALOISTOINTI(prosopopoeia, personifikaatio) - eräänlainen metafora; elävien esineiden ominaisuuksien siirtäminen elottomiin (sielu laulaa, joki soittaa ...).

minun kellot,

Steppen kukat!

Mitä sinä katsot minua

Tummansininen?

Ja mistä sinä puhut

Onnellisena toukokuun päivänä,

Leikkaamattoman ruohon seassa

Pudisteletko päätäsi?

A.K. Tolstoi

SYNECDOCHE (kreikaksi synekdoche - korrelaatio)- yksi trooppista, eräänlainen metonyymia, joka koostuu merkityksen siirtämisestä kohteesta toiseen niiden välisen määrällisen suhteen perusteella. Synecdoche on ilmeikäs typiointikeino. Yleisimmät synecdoche-tyypit ovat:
1) Osaa ilmiöstä kutsutaan kokonaisuuden merkityksessä:

Ja ovella
takit,
päällystakit,
lampaannahkaiset takit...

V. Majakovski

2) Kokonaisuus osan merkityksessä - Vasily Terkin nyrkkitaistelussa fasistin kanssa sanoo:

Voi kuinka voit! Taistella kypärän kanssa?
No, eikö olekin ilkeä parodi!

3) Yksikkö yleisen ja jopa yleismaailmallisen merkityksessä:

Siellä mies huokaa orjuudesta ja kahleista...

M. Lermontov

Ja slaavien ylpeä pojanpoika ja suomalainen ...

A. Pushkin

4) Numeron korvaaminen joukolla:

Miljoonat teistä. Me - pimeys ja pimeys ja pimeys.

A. Blok

5) Yleiskäsitteen korvaaminen tietyllä:

Voitimme pennin. Hyvä on!

V. Majakovski

6) Tietyn käsitteen korvaaminen yleisellä:

"No, istu alas, valaisin!"

V. Majakovski

VERTAILU - sana tai ilmaus, joka sisältää yhden kohteen vertaamisen toiseen, yhden tilanteen toiseen. ("Vahva kuin leijona", "sanoi kuinka hän katkaisi" ...). Myrsky peittää taivaan sumulla,

Lumen pyörteet;

Tapa, jolla peto hän ulvoo

Hän itkee kuin lapsi...

KUTEN. Pushkin

"Kuin tulipalojen polttamaa aroa, Grigorin elämä muuttui mustaksi" (M. Šolohov). Ajatus aron pimeydestä ja synkkyydestä herättää lukijassa sen synkän ja tuskallisen tunteen, joka vastaa Gregoryn tilaa. Yksi käsitteen merkityksistä - "poltettu aro" siirtyy toiseen - sisäinen tila merkki. Joskus vertaillakseen joitain ilmiöitä tai käsitteitä taiteilija turvautuu yksityiskohtaisiin vertailuihin:

Näkymä arolle on surullinen, missä ei ole esteitä,
Jännittävä vain hopeinen höyhenruoho,
Vaeltava lentävä aquilon
Ja hänen edessään ajaa vapaasti tomua;
Ja missä ympärilläsi, katsotpa kuinka valppaasti tahansa,
Tapaa kahden tai kolmen koivun katseen,
Joka sinertävän sumun alla
Musttuu illalla tyhjään etäisyyteen.
Joten elämä on tylsää, kun ei ole taistelua,
Tunkeutumassa menneisyyteen, erottele
Siinä on muutamia asioita, joita voimme tehdä vuosien värissä
Hän ei piristä sielua.
Minun täytyy toimia, teen joka päivä
Haluaisin tehdä kuolemattoman kuin varjon
Suuri sankari, ja ymmärrä
En ymmärrä mitä lepääminen tarkoittaa.

M. Lermontov

Täällä hän välittää laajennetun S. Lermontovin avulla joukon lyyrisiä kokemuksia ja pohdintoja.
Vertailut yhdistetään yleensä liitoilla "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin", "täsmälleen" jne. Myös ammattiliittojen ulkopuoliset vertailut ovat mahdollisia:
"Onko minulla kiharat - kammattu pellava" N. Nekrasov. Tässä liitto jätetään pois. Mutta joskus sen ei ole tarkoitus olla:
"Huomenna on teloitus, tavallinen juhla kansalle" A. Pushkin.
Jotkut vertailumuodot on rakennettu kuvailevasti, eikä niitä siksi yhdistetä konjunktioilla:

Ja hän on
Ovessa tai ikkunassa
Varhainen tähti on kirkkaampi,
Tuoreet aamuruusut.

A. Pushkin

Hän on suloinen - sanon meidän välillämme -
Hoviritarien myrsky,
Ja voit tehdä eteläisten tähtien kanssa
Vertaa, varsinkin jakeessa,
Hänen tšerkessiläiset silmänsä.

A. Pushkin

Erityinen vertailutyyppi on ns negatiivinen:

Punainen aurinko ei paista taivaalla,
Siniset pilvet eivät ihaile niitä:
Sitten aterialla hän istuu kultaisessa kruunussa
Valtava tsaari Ivan Vasilyevich istuu.

M. Lermontov

Tässä kahden ilmiön rinnakkaiskuvauksessa negation muoto on samalla tapa vertailla ja siirtää merkityksiä.
Erikoistapauksena ovat vertailussa käytetyt instrumentaalikotelon muodot:

On aika, kaunotar, herätä!
Avaa suljetut silmäsi,
Pohjois-Auroraa kohti
Ole pohjoisen tähti.

A. Pushkin

En nouse - istun kuin kotka.

A. Pushkin

Usein akusatiivissa on vertailuja prepositioon "alle":
"Sergei Platonovich ... istui Atepinin kanssa ruokasalissa, liimattu kalliilla, tammimaisilla tapetteilla ..."

M. Sholokhov.

KUVA -todellisuuden yleistetty taiteellinen heijastus, joka on puettu tietyn yksittäisen ilmiön muotoon. Runoilijat ajattelevat kuvissa.

Ei tuuli raivoa metsän yllä,

Virrat eivät juokseneet vuorilta,

Frost - sotapäällikköpartio

Ohittaa omaisuutensa.

PÄÄLLÄ. Nekrasov

ALLEGORIA(Kreikan allegoria - allegoria) - konkreettinen kuva todellisuuden esineestä tai ilmiöstä, joka korvaa abstraktin käsitteen tai ajatuksen. Vihreä oksa ihmisen käsissä on pitkään ollut allegorinen kuva maailmasta, vasara on ollut työn allegoria jne.
Monien allegoristen kuvien alkuperää tulisi etsiä heimojen, kansojen, kansojen kulttuuriperinteistä: ne löytyvät lippuista, vaakunoista, tunnuksista ja saavat vakaan luonteen.
Monet allegoriset kuvat juontavat juurensa kreikkalaiseen ja roomalaiseen mytologiaan. Joten kuva naisesta, jolla on sidottu silmät ja vaaka käsissään - jumalatar Themis - on oikeudenmukaisuuden allegoria, kuva käärmeestä ja kulhosta on lääketieteen allegoria.
Allegoriaa keinona lisätä runollista ilmaisukykyä käytetään laajasti fiktiossa. Se perustuu ilmiöiden konvergenssiin niiden olennaisten näkökohtien, ominaisuuksien tai toimintojen korrelaatioiden mukaan ja kuuluu metaforisten trooppien ryhmään.

Toisin kuin metafora, allegoriassa kuvaannollinen merkitys ilmaistaan ​​lauseella, kokonaisella ajatuksella tai jopa pientä työtä(tarina, vertaus).

GROTESKI (ranskalainen groteski - outo, koominen) - kuva ihmisistä ja ilmiöistä fantastisessa, ruma-koominen muodossa, joka perustuu teräviin kontrasteihin ja liioituksiin.

Raivostuneena kokouksesta purskahdin lumivyöryyn,

Villiä kirouksia huutavat rakas.

Ja näen: puolet ihmisistä istuu.

Oi pirullinen! Missä toinen puolisko on?

V. Majakovski

IRONIA (kreikaksi eironeia - teeskentely) - pilkan tai oveluuden ilmaus allegorian kautta. Sana tai lausunto saa puheen yhteydessä kirjaimellista merkitystä vastakkaisen merkityksen tai kieltää sen kyseenalaistaen sen.

Voimakkaiden herrojen palvelija,

Millä jalolla rohkeudella

Ukkonen puheella olet vapaa

Kaikki ne, joilla oli suunsa kiinni.

F.I. Tyutchev

SARKASMI (kreikaksi sarkazo, l. - kyynel lihaa) - halveksivaa, syövyttävää pilkkaa; ironian korkein aste.

ASSONANCE (ranskalainen assonanssi - konsonanssi tai vastaus) - homogeenisten vokaaliäänien toisto rivissä, säkeistössä tai lauseessa.

Voi kevät ilman päätä ja ilman reunaa -

Loputon ja loputon unelma!

A. Blok

ALLITEROINTI (ÄÄNI)(lat. ad - to, with ja littera - kirjain) - homogeenisten konsonanttien toisto, mikä antaa säkeelle erityisen intonaatioilmaisullisuuden.

Ilta. Merenranta. Tuulen huokaus.

Aaltojen majesteettinen huuto.

Myrsky on lähellä. Ryöstää rannalla

Musta vene viehätysvoimalle...

K. Balmont

VIITTAUS (lat. allusio - vitsi, vihje) - tyylinen hahmo, vihje saman kuuloisen sanan kautta tai maininta tutusta todellinen tosiasia, historiallinen tapahtuma, kirjallinen teos ("Herostratuksen kunnia").

ANAPHORA(Kreikan anafora - ääntäminen) - toisto alkusanat, rivejä, säkeitä tai lauseita.

Olet köyhä

Olet runsas

Sinua on hakattu

Olet kaikkivaltias

Äiti Rus!…

PÄÄLLÄ. Nekrasov

ANTITEESI (Kreikan antiteesi - ristiriita, vastakohta) - käsitteiden tai ilmiöiden selvä vastakohta.
Sinä olet rikas, minä olen hyvin köyhä;

Sinä olet proosakirjailija, minä olen runoilija;

Olet punastuva kuin unikonväri,

Olen kuin kuolema, laiha ja kalpea.

KUTEN. Pushkin

Olet köyhä
Olet runsas
Olet voimakas
Olet voimaton...

N. Nekrasov

Niin vähän teitä kuljettu, niin paljon virheitä tehty...

S. Yesenin.

Antiteesi lisää puheen emotionaalista väritystä ja korostaa sen avulla ilmaistua ajatusta. Joskus koko teos on rakennettu antiteesin periaatteelle

APOKOOPPI(Kreikka apokope - katkaiseminen) - sanan keinotekoinen lyhentäminen menettämättä sen merkitystä.

... Yhtäkkiä pois metsästä

Karhu avasi suunsa heille...

A.N. Krylov

Makaa, naura, laula, viheltää ja taputtaa,

Ihmisten puhetta ja hevosten huippua!

KUTEN. Pushkin

ASYNDETON (asyndeton) - lause, jossa ei ole konjunktiota homogeenisten sanojen tai kokonaisuuden osien välillä. Figuuri, joka antaa puheen dynaamisuutta ja rikkautta.

Yö, katu, lamppu, apteekki,

Merkitön ja himmeä valo.

Elä vähintään neljännesvuosisata -

Kaikki tulee olemaan näin. Ei ole ulospääsyä.

A. Blok

POLYUNION(polysyndeton) - liittojen liiallinen toistaminen, mikä luo ylimääräistä intonaatioväriä. Vastakkainen hahmoammattitaidottomuus.

Hidastamalla puhetta pakotetuilla tauoilla, polyunion korostaa yksittäisiä sanoja, parantaa sen ilmaisukykyä:

Ja aallot ryntäävät ja ryntäävät takaisin,
Ja he tulevat taas ja osuvat rantaan...

M. Lermontov

Ja tylsää ja surullista, eikä ole ketään, jolle ojentaa kättä ...

M.Yu. Lermontov

GRADATION- lat. gradatio - asteittaisuus) - tyylillinen hahmo, jossa määritelmät on ryhmitelty tiettyyn järjestykseen - niiden emotionaalisen ja semanttisen merkityksen lisääntyminen tai väheneminen. Asteikko lisää säkeen emotionaalista ääntä:

En kadu, älä soita, älä itke,
Kaikki menee ohi kuin savu valkoisista omenapuista.

S. Yesenin

KÄÄNTÄ(lat. inversio - uudelleenjärjestely) - tyylillinen hahmo, joka koostuu yleisesti hyväksytyn puheen kieliopin rikkomisesta; lauseen osien uudelleenjärjestely antaa sille omituisen ilmeikkään sävyn.

Antiikin perinteet syvällä

KUTEN. Pushkin

Ovimiehen ohitse hän on nuoli

Lensi ylös marmoriportaita

A. Pushkin

ITSERISTIRIITA(Kreikkalainen oksymoron - nokkela-tyhmä) - yhdistelmä vastakkaisia, merkitykseltään vastakkaisia ​​sanoja (elävä ruumis, jättiläinen kääpiö, kylmien numeroiden lämpö).

RINNAKKAISUUS(kreikasta. parallelos - kävelevät vierekkäin) - identtinen tai samanlainen puheelementtien järjestely vierekkäisissä tekstin osissa, luoden yhden runollisen kuvan.

Aallot törmäävät siniseen mereen.

Tähdet loistavat sinisellä taivaalla.

A.S. Pushkin

Mielesi on syvä kuin meri.

Henkesi on korkea kuin vuoret.

V. Bryusov

Rinnakkaisuus on erityisen ominaista suullisille teoksille. kansantaidetta(eepoksia, lauluja, dittejä, sananlaskuja) ja lähellä niitä taiteellisia piirteitä kirjallisia teoksia(M. Yu. Lermontovin "Laulu kauppias Kalashnikovista", N. A. Nekrasovin "Kuka elää hyvin Venäjällä", A. T., Tvardovskin "Vasili Terkin").

Parallelismilla voi olla sisällöltään laajempi temaattinen luonne, esimerkiksi M. Yu. Lermontovin runossa "Taivaan pilvet ovat ikuisia vaeltajia".

Rinnakkaisuus voi olla sekä sanallista että kuviollista, sekä rytmistä, sävellystä.

LUOKITTELU- ekspressiivinen syntaktinen tekniikka lauseen intonaatioon jakamiseksi itsenäisiksi segmenteiksi, jotka tunnistetaan graafisesti itsenäisiksi lauseiksi. ("Ja taas. Gulliver. Seisomassa. Kumartumassa" P. G. Antokolsky. "Kuinka kohteliasta! Hyvä! Mila! Yksinkertaista!" Griboedov. "Mitrofanov virnisti, sekoitti kahvia. Siristi."

N. Iljina. "Hän riiteli tytön kanssa. Ja siksi." G. Uspensky.)

SIIRTÄÄ (Ranska enjambement - astuu yli) - puheen syntaktisen artikuloinnin ja säkeisiin artikuloinnin välinen ristiriita. Siirrettäessä säkeen tai puolirivin syntaktinen tauko on vahvempi kuin sen lopussa.

Peter tulee ulos. Hänen silmänsä

Paistaa. Hänen kasvonsa ovat kauheat.

Liikkeet ovat nopeita. Hän on kaunis,

Hän on kaikki kuin Jumalan ukkosmyrsky.

A.S. Pushkin

LOPPUSOINTU(Kreikan "rythmos" - harmonia, suhteellisuus) - lajike epiphora ; runollisten rivien päiden yhteensopivuus, mikä luo tunteen niiden yhtenäisyydestä ja sukulaisuudesta. Rhyme korostaa säkeiden välistä rajaa ja yhdistää säkeet säkeistöihin.

ELLIPSIS (Kreikkalainen elleipsis - menetys, poisjättö) - runollisen syntaksin hahmo, joka perustuu yhden lauseen jäsenen pois jättämiseen ja jonka merkitys palautetaan helposti (useimmiten predikaatti). Tällä saavutetaan puheen dynaamisuus ja tiiviys, välittyy jännittynyt toiminnan muutos. Ellipsis on yksi oletustyypeistä. Taiteellisessa puheessa se välittää puhujan jännityksen tai toiminnan intensiteetin:

Istuimme - tuhkassa, kaupungeissa - tomussa,
Miekoissa - sirpit ja aurat.

RAIDAT JA TYYLISTISET FIGURIT.

POLIT(Kreikka tropos - käännös, puheen käännös) - sanat tai puheen käännökset kuvaannollisessa, allegorisessa merkityksessä. Polut ovat tärkeä osa taiteellista ajattelua. Trooppityypit: metafora, metonyymia, synecdoche, hyperbole, litote jne.

TYYLISTISET FIGURIT- puhehahmot, joita käytetään vahvistamaan lausunnon ilmeisyyttä (ilmaisukykyä): anafora, epifora, ellipsi, antiteesi, rinnakkaisuus, asteikko, inversio jne.

HYPERBELI (Kreikkalainen hyperboli - liioittelua) - eräänlainen liioituksiin perustuva polku ("verijoet", "naurun meri"). Hyperbolin avulla kirjoittaja vahvistaa haluttua vaikutelmaa tai korostaa sitä, mitä hän ylistää ja mitä pilkkaa. Hyperbolia esiintyy jo muinaisessa eeppisessä eri kansojen keskuudessa, erityisesti venäläisissä eeposissa.
Venäläisessä kirjallisuudessa N. V. Gogol, Saltykov-Shchedrin ja erityisesti

V. Majakovski ("Minä", "Napoleon", "150 000 000"). Runopuheessa hyperboli kietoutuu usein toisiinsamuilla taiteellisilla keinoilla (metaforat, personifikaatiot, vertailut jne.). Päinvastainen - litotes.

LITOTA (kreikkalainen litotes - yksinkertaisuus) - trooppi, joka on vastapäätä hyperbolia; kuvaannollinen ilmaisu, liikevaihto, joka sisältää taiteellisen aliarvioinnin kuvatun esineen tai ilmiön koosta, vahvuudesta, merkityksestä. Kansantarinoissa on litootti: "poika sormella", "kota kananjaloilla", "talonpoika, jolla on kynsi".
Litosien toinen nimi on meioosi. Litoen vastakohta hyperbeli.

N. Gogol puhui usein litotea:
"Niin pieni suu, ettei siitä voi ylittää kahta kappaletta" N. Gogol

METAFORA(kreikan metafora - siirto) - trooppi, piilotettu kuviollinen vertailu, yhden esineen tai ilmiön ominaisuuksien siirtäminen toiseen yhteisten piirteiden perusteella ("työ on täydessä vauhdissa", "käsien metsä", "tumma persoonallisuus", "kivisydän" ”...). Metaforassa toisin kuin

Vertailuissa sanat "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin" jätetään pois, mutta implisiittiset.

Yhdeksästoista vuosisata, rauta,

Todella julma ikä!

Sinä yön pimeydessä, tähdetön

Huolimaton hylätty mies!

A. Blok

Metaforit muodostetaan personifikaatioperiaatteen ("vesi juoksee"), reifikaation ("teräshermot"), häiriötekijän ("toimintakenttä") jne. mukaan. Erilaiset puheen osat voivat toimia metaforina: verbi, substantiivi, adjektiivi. Metafora antaa puheelle poikkeuksellista ilmaisua:

Jokaisessa neilikassa tuoksuva lila,
Laulaessaan mehiläinen ryömii sisään...
Nousit sinisen holvin alle
Vaeltavan pilvijoukon yläpuolella...

A. Fet

Metafora on jakamaton vertailu, jossa molemmat jäsenet ovat kuitenkin helposti nähtävissä:

Heidän kaurahiustensa kanssa
Kosketit minua ikuisesti...
Koiran silmät pyörivät
Kultaiset tähdet lumessa...

S. Yesenin

Verbaalisen metaforan lisäksi taiteessa käytetään laajalti metaforisia kuvia tai laajennettuja metaforia:

Ah, pensaani kuivetti pääni,
Ime minua lauluvankeudessa
Olen tuomittu kovaan tunteiden työhön
Käännä runojen myllykiviä.

S. Yesenin

Joskus koko teos on laaja, yksityiskohtainen metaforinen kuva.

METONYMY(kreikan metonymia - uudelleennimeäminen) - troopit; yhden sanan tai ilmaisun korvaaminen toisella merkitysten läheisyyden perusteella; ilmaisujen käyttö kuvaannollisessa merkityksessä ("vaahtoava lasi" - tarkoittaa viiniä lasissa; "metsän melu" - puita tarkoitetaan jne.).

Teatteri on jo täynnä, laatikot loistavat;

Parterre ja tuolit, kaikki on täydessä vauhdissa ...

KUTEN. Pushkin

Metonymiassa ilmiötä tai esinettä ilmaistaan ​​muiden sanojen ja käsitteiden avulla. Samalla jää jäljelle merkkejä tai yhteyksiä, jotka yhdistävät nämä ilmiöt; Siten, kun V. Majakovski puhuu "teräskaiuttimesta torkkukotelossa", lukija arvaa helposti tässä kuvassa revolverin metonyymisen kuvan. Tämä on ero metonymian ja metaforan välillä. Ajatus metonyymian käsitteestä annetaan epäsuorien merkkien tai toissijaisten merkityksien avulla, mutta juuri tämä lisää puheen runollista ilmaisukykyä:

Sinä johdat miekat runsaisiin pioihin;

Kaikki putosi ääneen edessäsi;
Eurooppa kuoli; vakava unelma
Kulunut hänen päänsä päälle...

A. Pushkin

Milloin helvetin ranta on
Ikuisuus vie minut
Kun nukahtaa ikuisesti
Sulka, lohdutukseni...

A. Pushkin

PERIFRAASI (Kreikan perifraasi - kiertoliittymä, allegoria) - yksi trooppista, jossa esineen, henkilön, ilmiön nimi korvataan osoituksella sen ominaisuuksista, yleensä tyypillisimmästä, mikä lisää puheen kuvaavuutta. ("lintujen kuningas" "kotkan" sijaan, "petojen kuningas" - "leijonan" sijaan)

PERSONALOISTOINTI(prosopopoeia, personifikaatio) - eräänlainen metafora; elävien esineiden ominaisuuksien siirtäminen elottomiin (sielu laulaa, joki soittaa ...).

minun kellot,

Steppen kukat!

Mitä sinä katsot minua

Tummansininen?

Ja mistä sinä puhut

Onnellisena toukokuun päivänä,

Leikkaamattoman ruohon seassa

Pudisteletko päätäsi?

A.K. Tolstoi

SYNECDOCHE (kreikaksi synekdoche - korrelaatio)- yksi trooppista, eräänlainen metonyymia, joka koostuu merkityksen siirtämisestä kohteesta toiseen niiden välisen määrällisen suhteen perusteella. Synecdoche on ilmeikäs typiointikeino. Yleisimmät synecdoche-tyypit ovat:
1) Osaa ilmiöstä kutsutaan kokonaisuuden merkityksessä:

Ja ovella
takit,
päällystakit,
lampaannahkaiset takit...

V. Majakovski

2) Kokonaisuus osan merkityksessä - Vasily Terkin nyrkkitaistelussa fasistin kanssa sanoo:

Voi kuinka voit! Taistella kypärän kanssa?
No, eikö olekin ilkeä parodi!

3) Yksikkö yleisen ja jopa yleismaailmallisen merkityksessä:

Siellä mies huokaa orjuudesta ja kahleista...

M. Lermontov

Ja slaavien ylpeä pojanpoika ja suomalainen ...

A. Pushkin

4) Numeron korvaaminen joukolla:

Miljoonat teistä. Me - pimeys ja pimeys ja pimeys.

A. Blok

5) Yleiskäsitteen korvaaminen tietyllä:

Voitimme pennin. Hyvä on!

V. Majakovski

6) Tietyn käsitteen korvaaminen yleisellä:

"No, istu alas, valaisin!"

V. Majakovski

VERTAILU - sana tai ilmaus, joka sisältää yhden kohteen vertaamisen toiseen, yhden tilanteen toiseen. ("Vahva kuin leijona", "sanoi kuinka hän katkaisi" ...). Myrsky peittää taivaan sumulla,

Lumen pyörteet;

Tapa, jolla peto hän ulvoo

Hän itkee kuin lapsi...

KUTEN. Pushkin

"Kuin tulipalojen polttamaa aroa, Grigorin elämä muuttui mustaksi" (M. Šolohov). Ajatus aron pimeydestä ja synkkyydestä herättää lukijassa sen synkän ja tuskallisen tunteen, joka vastaa Gregoryn tilaa. Yksi käsitteen merkityksistä - "polttunut aro" siirtyy toiseen - hahmon sisäiseen tilaan. Joskus vertaillakseen joitain ilmiöitä tai käsitteitä taiteilija turvautuu yksityiskohtaisiin vertailuihin:

Näkymä arolle on surullinen, missä ei ole esteitä,
Jännittävä vain hopeinen höyhenruoho,
Vaeltava lentävä aquilon
Ja hänen edessään ajaa vapaasti tomua;
Ja missä ympärilläsi, katsotpa kuinka valppaasti tahansa,
Tapaa kahden tai kolmen koivun katseen,
Joka sinertävän sumun alla
Musttuu illalla tyhjään etäisyyteen.
Joten elämä on tylsää, kun ei ole taistelua,
Tunkeutumassa menneisyyteen, erottele
Siinä on muutamia asioita, joita voimme tehdä vuosien värissä
Hän ei piristä sielua.
Minun täytyy toimia, teen joka päivä
Haluaisin tehdä kuolemattoman kuin varjon
Suuri sankari, ja ymmärrä
En ymmärrä mitä lepääminen tarkoittaa.

M. Lermontov

Täällä hän välittää laajennetun S. Lermontovin avulla joukon lyyrisiä kokemuksia ja pohdintoja.
Vertailut yhdistetään yleensä liitoilla "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin", "täsmälleen" jne. Myös ammattiliittojen ulkopuoliset vertailut ovat mahdollisia:
"Onko minulla kiharat - kammattu pellava" N. Nekrasov. Tässä liitto jätetään pois. Mutta joskus sen ei ole tarkoitus olla:
"Huomenna on teloitus, tavallinen juhla kansalle" A. Pushkin.
Jotkut vertailumuodot on rakennettu kuvailevasti, eikä niitä siksi yhdistetä konjunktioilla:

Ja hän on
Ovessa tai ikkunassa
Varhainen tähti on kirkkaampi,
Tuoreet aamuruusut.

A. Pushkin

Hän on suloinen - sanon meidän välillämme -
Hoviritarien myrsky,
Ja voit tehdä eteläisten tähtien kanssa
Vertaa, varsinkin jakeessa,
Hänen tšerkessiläiset silmänsä.

A. Pushkin

Erityinen vertailutyyppi on ns negatiivinen:

Punainen aurinko ei paista taivaalla,
Siniset pilvet eivät ihaile niitä:
Sitten aterialla hän istuu kultaisessa kruunussa
Valtava tsaari Ivan Vasilyevich istuu.

M. Lermontov

Tässä kahden ilmiön rinnakkaiskuvauksessa negation muoto on samalla tapa vertailla ja siirtää merkityksiä.
Erikoistapauksena ovat vertailussa käytetyt instrumentaalikotelon muodot:

On aika, kaunotar, herätä!
Avaa suljetut silmäsi,
Pohjois-Auroraa kohti
Ole pohjoisen tähti.

A. Pushkin

En nouse - istun kuin kotka.

A. Pushkin

Usein akusatiivissa on vertailuja prepositioon "alle":
"Sergei Platonovich ... istui Atepinin kanssa ruokasalissa, liimattu kalliilla, tammimaisilla tapetteilla ..."

M. Sholokhov.

KUVA -todellisuuden yleistetty taiteellinen heijastus, joka on puettu tietyn yksittäisen ilmiön muotoon. Runoilijat ajattelevat kuvissa.

Ei tuuli raivoa metsän yllä,

Virrat eivät juokseneet vuorilta,

Frost - sotapäällikköpartio

Ohittaa omaisuutensa.

PÄÄLLÄ. Nekrasov

ALLEGORIA(Kreikan allegoria - allegoria) - konkreettinen kuva todellisuuden esineestä tai ilmiöstä, joka korvaa abstraktin käsitteen tai ajatuksen. Vihreä oksa ihmisen käsissä on pitkään ollut allegorinen kuva maailmasta, vasara on ollut työn allegoria jne.
Monien allegoristen kuvien alkuperää tulisi etsiä heimojen, kansojen, kansojen kulttuuriperinteistä: ne löytyvät lippuista, vaakunoista, tunnuksista ja saavat vakaan luonteen.
Monet allegoriset kuvat juontavat juurensa kreikkalaiseen ja roomalaiseen mytologiaan. Joten kuva naisesta, jolla on sidottu silmät ja vaaka käsissään - jumalatar Themis - on oikeudenmukaisuuden allegoria, kuva käärmeestä ja kulhosta on lääketieteen allegoria.
Allegoriaa keinona lisätä runollista ilmaisukykyä käytetään laajasti fiktiossa. Se perustuu ilmiöiden konvergenssiin niiden olennaisten näkökohtien, ominaisuuksien tai toimintojen korrelaatioiden mukaan ja kuuluu metaforisten trooppien ryhmään.

Toisin kuin metaforassa, allegoriassa kuvaannollinen merkitys ilmaistaan ​​lauseella, kokonaisella ajatuksella tai jopa pienellä teoksella (taru, vertaus).

GROTESKI (ranskalainen groteski - outo, koominen) - kuva ihmisistä ja ilmiöistä fantastisessa, ruma-koominen muodossa, joka perustuu teräviin kontrasteihin ja liioituksiin.

Raivostuneena kokouksesta purskahdin lumivyöryyn,

Villiä kirouksia huutavat rakas.

Ja näen: puolet ihmisistä istuu.

Oi pirullinen! Missä toinen puolisko on?

V. Majakovski

IRONIA (kreikaksi eironeia - teeskentely) - pilkan tai oveluuden ilmaus allegorian kautta. Sana tai lausunto saa puheen yhteydessä kirjaimellista merkitystä vastakkaisen merkityksen tai kieltää sen kyseenalaistaen sen.

Voimakkaiden herrojen palvelija,

Millä jalolla rohkeudella

Ukkonen puheella olet vapaa

Kaikki ne, joilla oli suunsa kiinni.

F.I. Tyutchev

SARKASMI (kreikaksi sarkazo, l. - kyynel lihaa) - halveksivaa, syövyttävää pilkkaa; ironian korkein aste.

ASSONANCE (ranskalainen assonanssi - konsonanssi tai vastaus) - homogeenisten vokaaliäänien toisto rivissä, säkeistössä tai lauseessa.

Voi kevät ilman päätä ja ilman reunaa -

Loputon ja loputon unelma!

A. Blok

ALLITEROINTI (ÄÄNI)(lat. ad - to, with ja littera - kirjain) - homogeenisten konsonanttien toisto, mikä antaa säkeelle erityisen intonaatioilmaisullisuuden.

Ilta. Merenranta. Tuulen huokaus.

Aaltojen majesteettinen huuto.

Myrsky on lähellä. Ryöstää rannalla

Musta vene viehätysvoimalle...

K. Balmont

VIITTAUS (latinan kielestä allusio - vitsi, vihje) - tyylihahmo, vihje saman kuuloisen sanan kautta tai maininta tunnetusta todellisesta tosiasiasta, historiallisesta tapahtumasta, kirjallisesta teoksesta ("Herostratuksen kunnia").

ANAPHORA(Kreikan anafora - ääntäminen) - alkusanojen, rivien, säkeistöjen tai lauseiden toisto.

Olet köyhä

Olet runsas

Sinua on hakattu

Olet kaikkivaltias

Äiti Rus!…

PÄÄLLÄ. Nekrasov

ANTITEESI (Kreikan antiteesi - ristiriita, vastakohta) - käsitteiden tai ilmiöiden selvä vastakohta.
Sinä olet rikas, minä olen hyvin köyhä;

Sinä olet proosakirjailija, minä olen runoilija;

Olet punastuva kuin unikonväri,

Olen kuin kuolema, laiha ja kalpea.

KUTEN. Pushkin

Olet köyhä
Olet runsas
Olet voimakas
Olet voimaton...

N. Nekrasov

Niin vähän teitä kuljettu, niin paljon virheitä tehty...

S. Yesenin.

Antiteesi lisää puheen emotionaalista väritystä ja korostaa sen avulla ilmaistua ajatusta. Joskus koko teos on rakennettu antiteesin periaatteelle

APOKOOPPI(Kreikka apokope - katkaiseminen) - sanan keinotekoinen lyhentäminen menettämättä sen merkitystä.

... Yhtäkkiä pois metsästä

Karhu avasi suunsa heille...

A.N. Krylov

Makaa, naura, laula, viheltää ja taputtaa,

Ihmisten puhetta ja hevosten huippua!

KUTEN. Pushkin

ASYNDETON (asyndeton) - lause, jossa ei ole konjunktiota homogeenisten sanojen tai kokonaisuuden osien välillä. Figuuri, joka antaa puheen dynaamisuutta ja rikkautta.

Yö, katu, lamppu, apteekki,

Merkitön ja himmeä valo.

Elä vähintään neljännesvuosisata -

Kaikki tulee olemaan näin. Ei ole ulospääsyä.

A. Blok

POLYUNION(polysyndeton) - liittojen liiallinen toistaminen, mikä luo ylimääräistä intonaatioväriä. Vastakkainen hahmoammattitaidottomuus.

Hidastamalla puhetta pakotetuilla tauoilla, polyunion korostaa yksittäisiä sanoja, parantaa sen ilmaisukykyä:

Ja aallot ryntäävät ja ryntäävät takaisin,
Ja he tulevat taas ja osuvat rantaan...

M. Lermontov

Ja tylsää ja surullista, eikä ole ketään, jolle ojentaa kättä ...

M.Yu. Lermontov

GRADATION- lat. gradatio - asteittaisuus) - tyylillinen hahmo, jossa määritelmät on ryhmitelty tiettyyn järjestykseen - niiden emotionaalisen ja semanttisen merkityksen lisääntyminen tai väheneminen. Asteikko lisää säkeen emotionaalista ääntä:

En kadu, älä soita, älä itke,
Kaikki menee ohi kuin savu valkoisista omenapuista.

S. Yesenin

KÄÄNTÄ(lat. inversio - uudelleenjärjestely) - tyylillinen hahmo, joka koostuu yleisesti hyväksytyn puheen kieliopin rikkomisesta; lauseen osien uudelleenjärjestely antaa sille omituisen ilmeikkään sävyn.

Antiikin perinteet syvällä

KUTEN. Pushkin

Ovimiehen ohitse hän on nuoli

Lensi ylös marmoriportaita

A. Pushkin

ITSERISTIRIITA(Kreikkalainen oksymoron - nokkela-tyhmä) - yhdistelmä vastakkaisia, merkitykseltään vastakkaisia ​​sanoja (elävä ruumis, jättiläinen kääpiö, kylmien numeroiden lämpö).

RINNAKKAISUUS(kreikasta. parallelos - kävelevät vierekkäin) - identtinen tai samanlainen puheelementtien järjestely vierekkäisissä tekstin osissa, luoden yhden runollisen kuvan.

Aallot törmäävät siniseen mereen.

Tähdet loistavat sinisellä taivaalla.

A.S. Pushkin

Mielesi on syvä kuin meri.

Henkesi on korkea kuin vuoret.

V. Bryusov

Rinnakkaisuus on erityisen ominaista suullisen kansantaiteen teoksille (eeposille, lauluille, sananlaskuille) ja niitä taiteellisilta piirteiltään läheisille kirjallisille teoksille (M. Yu. Lermontovin "Laulu kauppias Kalašnikovista", "Kuka elää hyvin Venäjän” N. A Nekrasov, A. T, Tvardovskin "Vasili Terkin").

Parallelismilla voi olla sisällöltään laajempi temaattinen luonne, esimerkiksi M. Yu. Lermontovin runossa "Taivaan pilvet ovat ikuisia vaeltajia".

Rinnakkaisuus voi olla sekä sanallista että kuviollista, sekä rytmistä, sävellystä.

LUOKITTELU- ekspressiivinen syntaktinen tekniikka lauseen intonaatioon jakamiseksi itsenäisiksi segmenteiksi, jotka tunnistetaan graafisesti itsenäisiksi lauseiksi. ("Ja taas. Gulliver. Seisomassa. Kumartumassa" P. G. Antokolsky. "Kuinka kohteliasta! Hyvä! Mila! Yksinkertaista!" Griboedov. "Mitrofanov virnisti, sekoitti kahvia. Siristi."

N. Iljina. "Hän riiteli tytön kanssa. Ja siksi." G. Uspensky.)

SIIRTÄÄ (Ranska enjambement - astuu yli) - puheen syntaktisen artikuloinnin ja säkeisiin artikuloinnin välinen ristiriita. Siirrettäessä säkeen tai puolirivin syntaktinen tauko on vahvempi kuin sen lopussa.

Peter tulee ulos. Hänen silmänsä

Paistaa. Hänen kasvonsa ovat kauheat.

Liikkeet ovat nopeita. Hän on kaunis,

Hän on kaikki kuin Jumalan ukkosmyrsky.

A.S. Pushkin

LOPPUSOINTU(Kreikan "rythmos" - harmonia, suhteellisuus) - lajike epiphora ; runollisten rivien päiden yhteensopivuus, mikä luo tunteen niiden yhtenäisyydestä ja sukulaisuudesta. Rhyme korostaa säkeiden välistä rajaa ja yhdistää säkeet säkeistöihin.

ELLIPSIS (Kreikkalainen elleipsis - menetys, poisjättö) - runollisen syntaksin hahmo, joka perustuu yhden lauseen jäsenen pois jättämiseen ja jonka merkitys palautetaan helposti (useimmiten predikaatti). Tällä saavutetaan puheen dynaamisuus ja tiiviys, välittyy jännittynyt toiminnan muutos. Ellipsis on yksi oletustyypeistä. Taiteellisessa puheessa se välittää puhujan jännityksen tai toiminnan intensiteetin:

Istuimme - tuhkassa, kaupungeissa - tomussa,
Miekoissa - sirpit ja aurat.

Ilmaisuvoiman välineet antavat puheelle kirkkautta, lisäävät sen emotionaalista vaikutusta, kiinnittävät lukijan ja kuuntelijan huomion lausumaan. Puheen ilmaisukeinot ovat monipuoliset.

Erotetaan foneettiset (ääni), leksikaaliset (liittyy sanalekseemiin), syntaktiset (liittyy lauseeseen ja lauseeseen), fraseologiset (fraseologiset yksiköt), trooppiset (kuvalliset puhehahmot) kuvakeinot. Niitä käytetään mm eri alueita viestintä: taiteellista, journalistista, puhekieltä ja tasaista tieteellinen puhe. Köyhin heistä virallisesti

liike-elämän puhetyyli.

Taiteellisen puheen ilmaisukyvyllä on erityinen rooli. Palvelut

lukija pääsemään maailmaan taideteoksia paljastaa kirjoittajan tarkoituksen.

Sanakirja- minimi

Leksikaalinen tilat ilmaisukyky

SYNÓ NIMS- sanat, jotka ovat merkitykseltään läheisiä, mutta eivät ole samaa juurta, esimerkiksi: vihollinen,

vihollinen, vastustaja. S. auttaa ilmaisemaan ajatuksen tarkimmin, salli

yksityiskohtainen kuvaus ilmiöistä tai esineistä. Tärkein tyylitoiminto

S. on korvausfunktio, kun on tarpeen välttää sanojen toistoa. S rivi,

järjestetty siten, että jokainen seuraava parantaa edellistä, luo asteikkoa (katso): "Minulla oli kiire, lensin, vapisin ..." (A.S. Griboedov). S. käytetään taiteellisesti

teksti (yhdessä antonyymien (katso), homonyymien (katso) ja paronyymien (katso)) keinona ilmaista:

Puhun nuoruuden ystäväni kanssa;

Ominaisuuksistasi etsin muita ominaisuuksia;

Elävien suussa suu on pitkään ollut mykkä,

Sammuneiden silmien tulen silmissä.

ANTONYMIT- merkitykseltään vastakkaiset sanat, jotka auttavat paremmin välittämään, kuvaamaan ristiriitoja, vastakohtailmiöitä: "vain kiilto on valkoisempi, varjo on mustempi"; "he tulivat yhteen: aalto ja kivi / / runoutta ja proosaa,

jää ja tulta... A. saattaa esiintyä nimikkeissä: "War and Peace", kirjoittanut L.N. Tolstoi,

"Isät ja pojat", kirjoittanut I.S. Turgenev. A. käytetään kirjallisessa tekstissä (yhdessä

synonyymit (katso), homonyymit (katso) ja paronyymit (katso)) leksikaalisena keinona

taiteellista ilmaisukykyä, esimerkiksi:

Sinä olet rikas, minä olen erittäin köyhä

Sinä olet proosakirjailija, minä olen runoilija,

Olet punastuva kuin unikonväri,

Pidän kuolemasta, laiha ja kalpea. KUTEN. Pushkin

HOMONYMIT- sanat, joilla on sama ääni ja oikeinkirjoitus, mutta eri merkitys: avioliitto

(avioliitto) - avioliitto (huonolaatuiset tuotteet). Oikean O.:n lisäksi ne erottavat

homofonit (sanat, jotka kuulostavat samalta mutta kirjoitetaan eri tavalla) ja homografit

(sanat, jotka vastaavat vain kirjallisesti). O. käytetään taiteellisesti

teksti (yhdessä synonyymien (katso), antonyymien (katso) ja paronyymien (katso)) muodossa

taiteellisen ilmaisun tai kielipelin sanamuodot:

Sinä ruokit valkoiset joutsenet

Heittää takaisin mustien punosten painon...

Uin lähellä; ruori tuli yhteen;

Auringonlaskun säde oli oudon vino. (V.Ya. Bryusov)

SATUNTAISUUDET- eräänlaisia ​​neologismeja (katso): yksittäisten kirjoittajien luomia sanoja

runoilija tai kirjailija kielen sanamuodostuksen lakien mukaisesti, mukaan

mallit, joita siinä on ja joita käytetään kirjallisessa tekstissä

taiteellisen ilmaisun leksikaalisena välineenä ("... vasaralla,

puolikuun neuvostopassi", "En välitä monista pronssista..." V.

Majakovski) tai kielipeli:

älykäs opettaja,

kumartui pöydän yli

siristelevä, silmälasimainen,

ilkeä tuholainen.

A. Levin ("The Grey Teacher", 1983-95)

PARONYMIT- sukulaiset sanat, jotka ovat samankaltaisia ​​(mutta eivät samat) soundiltaan, mutta eroavat yksittäisistä morfeemeista (etuliitteistä tai jälkiliitteistä) ja jotka eivät täsmää merkitykseltään: pukeutuminen -

puettu, signeeraus - maalaus, näyttävä - tehokas. Tavarat ovat käytössä

kirjallinen teksti (synonyymien (katso), homonyymien (katso) ja antonyymien (katso) kanssa)

Dark glory bunt,

ei tyhjä eikä vihamielinen,

mutta väsynyt ja kylmä

Sanasto rajoitettu soveltamisala käyttää

DIALEKTIMISET- kansanpuheelle luontaiset sanat ja ilmaisut, paikalliset

Minä puhun (chereviki - kengät, pohja - piha, biryuk - yksinäinen ja synkkä henkilö). D.

käytetään kirjallisessa tekstissä, kuten muuta sanastoa, jolla on rajoitettu määrä

käyttöalue (puhekielelliset elementit (katso), ammattitaidot (katso), ammattikieltä

(katso)) taiteellisen ilmaisun välineenä (esimerkiksi yhtenä

puhetavat hahmon luonnehdinta).

ARKAAISIT- vanhentuneita sanoja ja ilmaisuja

käytetään pääsääntöisesti "korkean runollisen" tyylin ja antamisen mukaisesti

taiteellisen puheen juhlallisuus "Häivy, kuin majakka, ihmeellinen nero" (M.Yu.

Lermontov); "Esi, Petrovin kaupunki, ja seiso lujasti, kuten Venäjä..." (A.S. Pushkin).

A. voi kuitenkin tuoda tekstiin myös ironisen konnotaation: ”Olen taas kylässä. minä menen

metsästys, // Kirjoitan säkeitäni - elämä on helppoa ... ”(N.A. Nekrasov); "Oli kerran peto...//

Juoksi huvikseen, // Kokoontumiset ja kokoontumiset. // Rakastin spektaakkelia, // Erityisesti -

häpeä..." (B. Zakhoder

JARGON(ranskasta ammattikieltä) - emotionaalisesti ja ilmeikkäästi väritetty puhe,

erilainen kuin tavallinen; mitä tahansa ei-normatiivista ehdollista kieltä

sosiaalinen ryhmä, joka sisältää monia sanoja ja ilmaisuja, jotka eivät sisälly puhekieleen

Kieli. Elämän lajikkeet: korkea yhteiskunta tai salonki, opiskelija, armeija, varkaat, urheilu, nuoriso, perhe jne.

rotta - varastaa, höperö - razin, kekseliäs ihminen ja myös - liikemies, kauppias;

Ammattimaiset- ihmisten puheelle ominaisia ​​sanoja ja ilmaisuja

erilaisia ​​ammatteja ja palveluita eri alueita ammattilainen

toimintaa, mutta ei yleisessä käytössä. P., toisin kuin ehdot,

ovat "puolivirallisia" sanoja (lekseemejä), joilla ei ole tiukkaa sanaa

tieteellinen luonne, esimerkiksi: orgaaninen - orgaaninen kemia, ohjauspyörä - ohjauspyörä

auto. Kaunokirjallisuudessa P., kuten muukin sanasto, jolla on

rajoitettu käyttöalue (puhekielelliset elementit, murteet,

ammattikieltä), käytetään yhtenä luonnehtimistapoista

hahmo, esimerkiksi: "Emme puhu myrskyistä, vaan myrskyistä" (V. Vysotsky).

UUDISSANA- äskettäin muodostettu tai innovatiivisesti tuotu kieleen) sana tai ilmaus, joka heijastaa uusien käsitteiden, ilmiöiden, esineiden ilmaantumista ihmisten elämään. N. muodostetaan perusteella

olemassa olevat muodot kielen lakien mukaisesti ("Tulee myrsky - vetoamme

// Ja otamme rohkeutta hänen kanssaan” (N.M. Yazykov); "Voi nauraa, naurajia" (V.

Hlebnikov).

Fraseologinen tyyli

FRASEOLOGiset YKSIKÖT- lauseet (ilmaukset), jotka ovat koostumukseltaan vakaita ja joiden merkitys on pohjimmiltaan

ei voida päätellä niiden muodostavien sanojen merkityksestä, esimerkiksi: ota vettä suuhusi -

ole hiljaa, kärryn vetopöytä on tarpeeton, paina kaikkia polkimia - käytä kaikkea

ponnistelut tavoitteen saavuttamiseksi tai liiketoiminnan suorittamiseksi jne. F.

ominaisuus: jatkuva koostumus (kissan itkemisen sijaan et voi sanoa koiraa

itki), uusien sanojen sisällyttäminen niiden rakenteeseen on mahdotonta (ei voi sanoa

seitsemän perjantain sijaan tällä viikolla – seitsemän perjantain tällä viikolla), kestävyys

kielioppirakenne (ei voi sanoa, että ommeltu valkoisilla langoilla ommeltu valkoisilla langoilla)

lanka), useimmissa tapauksissa tiukasti kiinteä sanajärjestys (se on mahdotonta lyödyn lyömättömän onnen lyömättömän onnen sijaan). Erottele alkuperän mukaan F.,

lainattu vanha kirkon slaavilainen ja pääsääntöisesti palatakseen Raamattuun

(erämaassa itkevän ääni, Babylonian pandemonium jne.), joka tuli

antiikin mytologia (akilleksen kantapää, Gordionin solmu jne.), alunperin venäläinen (kokonaan

Ivanovskaja, vedä kipsi jne.), kuultopaperi, eli ilmaisut, kirjaimellisesti

käännetty lähdekielestä

Foneettiset ilmaisuvälineet

ALKUSOINTU- yksi äänikirjoituksen tyypeistä (cm): saman toisto runollisessa puheessa (harvemmin proosassa)

konsonanttiääniä sen ilmaisukyvyn parantamiseksi.

Vaahtoisten lasien suhina

Ja lävistää liekin sinisen.

ASSONANCE(ranskasta assonance - konsonanssi) - 1. Yksi äänikirjoituksen tyypeistä (katso):

samojen vokaalien toistuva toisto runossa (harvemmin proosassa),

taiteellisen puheen ilmaisukyvyn lisääminen.

Kuljenko meluisia katuja pitkin

astun sisään tungosta temppeliin,

Istunko minä typerien nuorten keskellä,

Antaudun unelmilleni.

ONOMATOPOEIA- yksi äänitallennustyypeistä (katso): käyttö

foneettiset yhdistelmät, jotka voivat välittää kuvattujen ilmiöiden äänen ("kaiku

nauru", "kavioiden kolina").

Polut (sanat ja lauseet kuvaannollisessa merkityksessä)

METAFORA(kreikasta. metaphora - siirto) - eräänlainen polku: sanan kuvaannollinen tuntemus,

perustuu yhden esineen tai ilmiön vertaamiseen toiseen; piilotettu vertailu,

rakennettu ilmiöiden samankaltaisuuteen tai vastakohtaisuuteen, jossa sanat "ikään kuin", "ikään kuin",

"ikään kuin" puuttuvat, mutta ovat implisiittisiä. M:n lajikkeet ovat

personifikaatio (katso) ja reifikaatio (katso).

Yhdeksästoista vuosisata, rauta,

Todella julma ikä!

Sinä yön pimeydessä, tähdetön

Huolimaton hylätty mies!

METONYMY(kreikan sanasta metonymia - uudelleennimeäminen) - polun tyyppi: lähentyminen,

käsitteiden vertailu, joka perustuu kohteen suoran nimen korvaamiseen toisella

vierekkäisyysperiaate (sisältää - sisällön, asian - materiaalin, tekijän - sen

työ jne.), esimerkiksi: "Jouset lauloivat kiihkeästi..." (A. Blok) - "he lauloivat

jouset” - viulistit soittivat instrumenttejaan; "Sinä johdatit miekat runsaisiin juhliin..."

(A.S. Pushkin) - "miekat" - soturit. "Posliinia ja pronssia pöydällä, // Ja hemmoteltuja tunteita

ilo, // Hajuvesi leikatussa kristallissa..." (A.S. Pushkin) - "posliini ja pronssi", "kristallissa"

Tuotteet pronssista, posliinista ja kristallista; ”Teatteri on jo täynnä, // Laatikot loistavat, // Parteri ja

nojatuolit - kaikki on täydessä vauhdissa ... "(A.S. Pushkin) - "laatikot kiiltävät" - naisten kiilto (kiiltoa)

koristeet laatikoissa istuvat naiset, "parterre ja nojatuolit" - yleisö kojuissa

(paikka istuinten takana) ja istuimet (istuimet auditorion edessä) teatterissa.

muistoksi- polun tyyppi: kohteen vertaaminen. Esimerkiksi: "Nails b

tee näistä ihmisistä: Vahvempia, jos maailmassa ei olisi nauloja ”(N.S. Tikhonov). Lajike

metaforia (katso).

OXYMORON (OXYMORON)- trooppinen tyyppi: lause, joka muodostuu vastakkaisista sanoista, perustuen paradoksiin: "Katso, hänen on hauskaa olla surullinen, // Sellainen tyylikäs

alasti” (A. Akhmatova); ”Nainen, ole hyvä, ei mitään, // Tämä on elämää, se tapahtui

loppujen lopuksi se on vielä pahempaa ... ”(V. Vishnevsky). O. antaa sinun antaa kuvalle lisää ilmeisyyttä: katkeraa iloa, makeita kyyneleitä, "Elävä ruumis" (L.N. Tolstoi)

PERSONALOISTOINTI- polun tyyppi: kuva elottomista esineistä,

jossa heille on annettu elävien olentojen ominaisuuksia (puheen lahja, kyky ajatella, tuntea, kokea, toimia), heistä tulee kuin elävä olento. Esimerkiksi:

Mitä sinä huudat, yötuuli?

Mistä sinä niin valittelet?

PERIFRAASI- Trooppityyppi: kuvaava puheen käänne, jota käytetään sanan tai lauseen sijaan.

P.:ssä esineen tai ilmiön nimi korvataan ilmaisukyvyn lisäämiseksi

osoittaa hänen eniten ominaisuudet: "Pohjoinen Venetsia" (St.

Pietari), "petojen kuningas" (leijona). P. ovat kuvaannollisia (yllään metaforinen

merkki) ja ei-figuratiiviset (säilyttäen ne muodostavien sanojen välittömän merkityksen,

esimerkiksi: "kaupunki Nevan rannalla" - Pietari). Vain kuvaannollinen

P. Kuvannollisessa P.:ssä eräs keskeinen piirre erottuu ja ikään kuin kaikki muut

kuvasi hänelle erityisen tärkeitä esineitä ja ilmiöitä

taiteellinen asenne. Mielikuvitukseton P. nimeä vain objektit uudelleen,

ominaisuuksia, toimia ja suorittaa ei niinkään esteettinen kuin semanttinen tehtävä: ne auttavat kirjoittajaa ilmaisemaan ajatuksen tarkemmin, korostavat kuvatun kohteen tai ilmiön tiettyjä ominaisuuksia, välttävät sanojen toistoa (esimerkiksi A. S. Pushkinin sijaan - " "Jevgeni Oneginin", "suuren venäläisen runoilijan" kirjoittaja). Runossa "Runoilijan kuolema" M.Yu. Lermontov sama A.S. Pushkinia kutsutaan "kunniaorjaksi", "ihmeelliseksi neroksi", ja tunnetussa muistokirjoituksessa - "venäläisen runouden aurinko" - nämä ovat kuvaannollisia P., trooppeja. P. - yksi johtavista tropeista 1900-luvun alun symbolistisessa runoudessa.

SYNÉ ODOHA- polun tyyppi: eräänlainen metonyymia (katso). Troppi koostuu monikon korvaamisesta

numero yksikkö; osan nimen käyttö kokonaisuuden tai yleisen sijaan ja päinvastoin. Esimerkiksi:

Sieltä me uhkaamme ruotsalaista,

Täällä kaupunki perustetaan

Huolimatta ylimielisestä naapurista...

EPITEETTI(kreikaksi eritheton - sovellus) - polun tyyppi: kuvaannollinen

määritelmä, joka korostaa jotakin esineen tai ilmiön ominaisuutta,

erityisellä taiteellisella ilmeellä. Esimerkiksi: rauta

koska niitä käytetään kuvaannollisessa merkityksessä ja niillä on erityinen semanttinen ja

ilmeis-emotionaalinen kuormitus, kun taas samat adjektiivit,

käytetään suorassa merkityksessä (rautasänky, hopearaha),

eivät ole epiteettejä. Erottele E. "koristelu" - tarkoittaa pysyvää

merkki (katso PYSYVÄ EPITEETTI) ja E. yksilöllinen, tekijän, tärkeä

luodaksesi tietyn kuvan tiettyyn tekstiin (esimerkiksi M.Yun runoon.

Lermontovin "Cliff": "kultainen pilvi", "jättimäinen kallio", seisoo yksin", "hiljaisesti"

itku"). E. ilmaistaan ​​yleensä adjektiivilla, partisiipilla, adverbillä tai

substantiivi sovelluksena.

HYPERBELI- Troppityyppi: liiallinen liioittelua tunteista, merkityksestä, koosta, kauneudesta jne.

sama radiumin uuttaminen.

grammassa saalis,

työvoimaa vuodessa.

häiritsevä

yhdelle sanalle

Tuhansia tonneja

sanallinen malmi.

LITOTES(kreikkalaisista litoteista - yksinkertaisuus, pieni, maltillisuus) - eräänlainen polku,

hyperbolin vastakohta (katso): suuruuden, voiman taiteellinen aliarviointi,

ilmiön tai esineen merkitys ("poika sormella", "mies, jolla on kynsi"). Esimerkiksi:

sama radiumin uuttaminen.

grammassa saalis,

työvoimaa vuodessa.

häiritsevä

yhdelle sanalle

Tuhansia tonneja

sanallinen malmi.

V. Majakovski

IRONIA(kreikasta. eir?neia - teeskentely, pilkkaa) - 1. Sarjakuva:

hienovarainen, piilotettu hymy. Koominen vaikutus saavutetaan sillä, että

sanoo juuri päinvastoin kuin mitä tarkoitetaan:

Hän [Onegin] istuutui kiitettävällä tarkoituksella

Määritä jonkun toisen mieli itsellesi;

Hän pystytti hyllyn, jossa oli kirjoja ... A.S. Pushkin

Syntaktiset kuviolliset välineet (puhehahmot )

RINNAKKAISUUS(kreikan sanasta parall?los - kävelee vieressä) - 1. Identtinen tai

samanlainen puheelementtien järjestely tekstin vierekkäisissä osissa, jotka korreloituessaan luovat yhden runollisen kuvan:

Aallot törmäävät siniseen mereen.

Tähdet loistavat sinisellä taivaalla.

KUTEN. Pushkin

ANAPHORA(kreikan sanasta anafora - kasvattaminen) - tyylinen hahmo:

yksitoikkoisuus, sanan tai sanaryhmän toisto runorivien alussa tai

proosalausekkeet; yksi rinnakkaisista syntaktiset rakenteet

Rakastan sinua, Pietarin luomus,

Rakastan tiukkaa, ohutta ulkonäköäsi. KUTEN. Pushkin

EPIPHORA(kreikan sanasta epophora - lisäaine) - tyylihahmo: sanan tai sanaryhmän toisto runouden tai proosan rivien lopussa

lauseita; yksi rinnakkaisten syntaktisten rakenteiden lajikkeista (vrt.

RINNAKKAISUUS).

En aio pettää itseäni

Huoli oli sumuisessa sydämessä.

Miksi minut tuli tunnetuksi sarlataanina,

Miksi minut tunnetaan tappelumiehenä?

……………………………………….

Ja nyt en sairastu.

Slough sydämessä selkiytyi kuin sumu.

Siksi minut tunnettiin sarlataanina,

Siksi minut tunnettiin tappelumiehenä. (Jesenin)

GRADATION(latinan kielestä gradatio - asteittainen kohoaminen) - tyyliväline: tällainen sanojen (lauseiden, osien) järjestely monimutkainen lause), jossa jokainen seuraava vahvistaa (tai heikentää) edellisen merkitystä, jonka avulla voit luoda uudelleen tapahtumia, toimia, ajatuksia ja tunteita

prosessi, kehitteillä - pienestä suureen (suora G.) tai suuresta pieneen (käänteinen G.). G.:n ansiosta intonaatio lisääntyy ja puheen emotionaalisuus lisääntyy:

Kiitos sydämellä ja kädellä

Koska sinä minä - et tiedä itseäsi! -

Joten rakkaus: yön rauhastani,

Harvinaisiin tapaamisiin auringonlaskun aikaan

Siitä, ettemme kävele kuun alla,

Sillä aurinko ei ole päämme yllä ... (Tsvetaeva)

LUOKITTELU(ranskasta parcelle - hiukkanen) - intonaatio-

tyylillinen hahmo: syntaktinen painotus erilliset osat tai sanoja

lauseita (usein homogeeniset jäsenet) tai yhdisteen osia

(monimutkaiset) lauseet itsenäisinä lauseina

lisätäkseen heidän semanttista painoaan ja emotionaalista kuormitusta tekstissä:

Ja hänen varjonsa tanssii ikkunassa

Penkeen varrella. Syksyllä yöllä.

siellä. Araksille. Siinä maassa.

P. Antokolsky

"Ja tässä Latyshevin, jos hän on tiedemies, intellektuelli, täytyi työntää harppuunaa kyynärpään alle ja moittia kapteenia ajattelemattomuudesta. Ja suojele valkoista valasta tyhmiltä ja anna komean purjehtia syvemmälle legendoihin.

retorinen huutoÁ NIE

kuva: huutolause, joka lisää lausunnon emotionaalisuutta:

"Troikka! Kolme lintua! (N.V. Gogol). R. v. voi liittää hyperbolisaatioon, esimerkiksi: ”Upea! Sillä ei ole samanlaista jokea maailmassa!" (Dnepristä) (N.V. Gogol).

Retorinen kysymysÓ Kanssa(kreikan sanasta retor - puhuja) - tyylillinen

kuva: kyselylause, joka sisältää vahvistuksen (tai kielteen),

muotoiltu kysymykseksi, joka ei vaadi vastausta:

Etkö ollutkin aluksi niin julmasti vainottu

Hänen ilmainen, rohkea lahjansa

Ja huvin vuoksi paisutettu

Hieman piilevä tuli?...

M.Yu. Lermontov

R. v. ei ole asetettu vastauksen saamiseksi, vaan lukijan (kuuntelijan) huomion kiinnittämiseksi tiettyyn ilmiöön. R. v. käytetään runollisessa ja oratorisessa puheessa, journalistisessa ja tieteellisiä tekstejä, taiteellisessa proosassa sekä puhekielessä.

retorinen osoiteÉ NIE(kreikan retorista - puhuja) - tyylillinen hahmo: alleviivattu, mutta ehdollinen vetoomus johonkin (johon). Muodossa, koska se on valitus, R. o. ei niinkään nimeä puheen vastaanottajaa, vaan ilmaisee asennetta tähän tai tuohon esineeseen tai ilmiöön: antaa sille emotionaalinen arvio, antaa puheelle tekijälle tarvittava intonaatio

(julkisuus, sydämellisyys, ironia jne.).

Kukat, rakkaus, kylä, joutilaisuus,

Kentät! Olen omistautunut sinulle sielustani. (A.S. Pushkin)

KÄÄNTÖ(lat. inversio - uudelleenjärjestely) - tyylihahmo: rikkomus

kielen yleisesti hyväksytty sanajärjestys. Sanojen tai lauseen osien järjestäminen uudelleen

antaa puheelle erityistä ilmaisua, esim.

Hän nousi korkeammalle kapinallisten päänä

Aleksandrian pilari... A.S. Pushkin

ASYNDETON- tyylillinen hahmo: tällainen puheen rakenne, jossa sanoja yhdistävät konjunktiot jätetään pois. Antaa lausunnolle nopeutta, dynaamisuutta, auttaa välittämään nopean kuvien, vaikutelmien, toimien muutoksen.

Vilkkuvat kopin ohi, naiset,

Pojat, penkit, lyhdyt,

Palatsit, puutarhat, luostarit,

Bukharialaiset, reet, kasvimaat,

Kauppiaat, mökit, miehet,

Bulevardit, tornit, kasakat,

Apteekit, muotiliikkeet,

Parvekkeet, leijonat porteilla

Ja risteyksissä naarasparvia.

KUTEN. Pushkin

POLYUNION- tyylillinen hahmo: tarkoituksellinen liittojen toistaminen,

jota käytetään intonaatioon ja loogiseen alleviivaukseen

Ja kukkia ja kimalaisia ​​ja ruohoa ja tähkiä,

Ja taivaansininen ja keskipäivän lämpö...

Kielen ilmaisuun käytetään erityisiä keinoja tuoda puheeseen kirkkautta, vahvistaa sen emotionaalista ääntä, antaa sille ilmeikäs väritys ja myös kiinnittää lukijoiden ja kuuntelijoiden huomio sanoihin. Tällaiset puhehahmot ovat hyvin erilaisia.

Puheen ilmaisevat keinot ne on jaettu useisiin luokkiin: ne ovat foneettisia, leksikaalisia ja liittyvät myös syntaksiin (syntaktinen), fraseologisiin yksiköihin (fraseologinen), tropeihin (puhehahmot, joilla on päinvastainen merkitys). Kielen ilmaisuvälineitä käytetään kaikkialla, eri ihmisviestinnän alueilla: alkaen fiktiota tieteelliseen journalismiin ja yksinkertaiseen jokapäiväiseen viestintään. Harvemmin tällaisia ​​ilmeikkäitä puheenkäänteitä käytetään liike-elämässä niiden sopimattomuuden vuoksi. Kuten arvata saattaa, ilmaisuvälineet ja taiteellista kieltä kulkevat käsi kädessä: ne toimivat parhaina apuvälineinä elävien kirjallisten kuvien luomiseen ja hahmojen välittämiseen, auttaen kirjoittajaa luonnehtimaan paremmin teoksensa maailmaa ja ilmentämään aiottua juonetta täydellisesti.

Nykyaikaiset filologit eivät tarjoa meille selkeää luokitusta kielen ilmaisuvälineistä tiettyihin ryhmiin, mutta ne voidaan jakaa ehdollisesti kahteen tyyppiin:

• polkuja;
• tyyliset hahmot.

Troopit ovat puheen käänteitä tai yksittäisiä sanoja, joita käytetään ei-kirjaimellisessa merkityksessä piilotettu merkitys. Tällaiset ilmaisuvoimaiset kielenkeinot ovat tärkeä osa tekijän taiteellisen tarkoituksen välittämistä. Trooppeja edustavat sellaiset erilliset lauseet, kuten metafora, hyperboli, synekdoke, metonyymia, litotit jne.

Tyylihahmot ovat ilmaisukeinoja, joita taideteoksen tekijä käyttää välittääkseen lukijoille suurimman osan hahmojen ja tilanteiden tunteista ja hahmoista. Tyylihahmojen oikea käyttö antaa sinun ilmaista paremmin tekstin merkityksen ja antaa sille tarvittavan värityksen. Antiteesi ja anafora, inversio ja asteikko, samoin kuin epifora, rinnakkaisuus - nämä ovat kaikki tyylillisiä puhehahmoja.

Venäjän kielen yleisimmin käytetty ilmaisukeino

Aiemmin puhuimme monenlaisista ilmeikkäistä leksikaaliset keinot puhe, joka auttaa välittämään halutun tunnevärin. Katsotaanpa, mitä ilmaisukeinoja käytetään useimmiten sekä fiktiossa että jokapäiväisessä puheessa.

Hyperbole on puheen vaihtuvuus, joka perustuu tekniikkaan liioitella jotain. Jos kirjoittaja haluaa lisätä välitetyn hahmon ilmeisyyttä tai tehdä vaikutuksen lukijaan (kuuntelijaan), hän käyttää puheessaan hyperbolia.

Esimerkki: nopea kuin salama; Sanoin sata kertaa!

Metafora on yksi kielen ilmaisukyvyn päähahmoista, jota ilman täysimittaista ominaisuuksien siirtoa yhdestä esineestä tai elävästä olennosta toisiin on mahdotonta ajatella. Tällainen trooppi metaforana muistuttaa jossain määrin vertailua, mutta apusanat"ikään kuin", "ikään kuin" ja vastaavia ei käytetä, kun taas lukija ja kuuntelija tuntevat piilossa olevan läsnäolon.

Esimerkki: kuohuvat tunteet; aurinkoinen hymy; jääkädet.

Epiteetti on ilmaisuväline, joka maalaa yksinkertaisimmatkin asiat ja tilanteet ilmeikkäin, kirkkain värein.

Esimerkki: punertava aamunkoitto; leikkisät aallot; laimea ilme.

Huomaa: ensimmäistä vastaan ​​tulevaa adjektiivia ei voi käyttää epiteettina. Siinä tapauksessa, että olemassa oleva adjektiivi määrittelee esineen tai ilmiön selkeät ominaisuudet, sitä ei tule pitää epiteetinä ( märkä asfaltti, kylmä ilma jne.)

Antiteesi on puheen ekspressiivisuuden tekniikka, jota kirjoittaja käyttää usein lisäämään tilanteen tai ilmiön ilmaisuastetta ja dramatiikkaa. Käytetään myös osoittamaan suurta eroa. Runoilijat käyttävät usein antiteesia.

Esimerkki: « Olet proosakirjailija - olen runoilija, olet rikas - olen erittäin köyhä ”(A.S. Pushkin).

Vertailu on yksi tyylihahmoista, jonka nimessä on sen toimivuus. Me kaikki tiedämme, että esineitä tai ilmiöitä verrattaessa ne vastustetaan suoraan. Taiteellisessa ja jokapäiväisessä puheessa käytetään useita tekniikoita, jotka auttavat vertailun välittämistä onnistuneesti:

• vertailu substantiivin lisäämiseen ("myrsky usva taivas peittää...");
• liikevaihto, johon on lisätty vertailuvärisiä liittoja (hänen käsien iho oli karkea, kuin saappaan pohja);
• sisällyttämisen kanssa sivulause(Yö laskeutui kaupunkiin ja muutamassa sekunnissa kaikki oli hiljaista, ikään kuin aukioilla ja kaduilla ei olisi ollut sitä eloisuutta vain tunti sitten).

Fraseologismi on puhehahmo, yksi venäjän kielen suosituimmista ilmaisuvälineistä. Verrattuna muihin trooppisiin ja tyylillisiin hahmoihin, fraseologiset yksiköt eivät ole tekijän henkilökohtaisen kokoamia, vaan niitä käytetään valmiissa, hyväksytyssä muodossa.

Esimerkki: kuin norsu posliinikaupassa; hautua puuroa; pelleillä.

Personifikaatio on eräänlainen polku, jota käytetään, kun elottomille esineille ja jokapäiväisille ilmiöille halutaan antaa inhimillisiä ominaisuuksia.

Esimerkki: sataa; luonto iloitsee; sumu lähtee.

Edellä lueteltujen ilmaisuvälineiden lisäksi on myös suuri määrä ei niin usein käytetty ilmeikkäitä käänteitä, mutta yhtä tärkeitä puheen rikkauden saavuttamiseksi. Niiden joukossa ovat seuraavat ilmaisuvälineet:

• ironia;
• litotes;
• sarkasmi;
• inversio;
• itseristiriita;
• allegoria;
• leksikaalinen toisto;
• metonymia;
• inversio;
• asteikko;
• polyunion;
• anafora ja monet muut trooppiset ja tyyliset hahmot.

Se, kuinka henkilö on hallinnut puheen ilmaisutekniikat, riippuu hänen menestyksestään yhteiskunnassa ja kaunokirjallisuuden kirjoittajan suosiosta kirjailijana. Ilmaisujen puuttuminen jokapäiväisessä tai taiteellisessa puheessa määrää sen kurjuuden ja lukijoiden tai kuuntelijoiden heikon kiinnostuksen ilmaisuun.