Taiteellinen puhe, sen erityispiirteet. Runollinen syntaksi ja kielen runolliset hahmot.

Luokittamalla F.:n roomalainen teoreetikko Quintilianus tunnisti neljä tapaa luoda ne:

1) komponenttien lisääminen, eli erityyppiset toistot (anafora, antikliimaksi, huipentuma, polysyndeton, simplock, epistrofe, epiphora);

2) komponenttien vähentäminen: asyndeton, zeugma, ellipsi;

3) komponenttien permutaatio: inversio, kiasmi jne.;

Komponenttien lisäys

TOISTA - 1) yksi runollisen puheen organisoinnin perusperiaatteista, joka toteutetaan kaikilla sen rakennetasoilla: foneettinen, leksiaalinen, syntaktinen, rytminen; 2) käsite, joka yhdistää merkittävän osan syntaktisista ja tyylillisistä hahmoista ja jota muinaiset retorikot kutsuvat Per adiectionen (lisäys). Se sisältää vahvistuksen, anastrofin, anaforan, antikliimaksin, epistrofin, epiforan, vaihdevuodet, pleonasmin, polysyndetonin, symplocin, tautologian jne. P. on poikkeuksellinen arvo kansanrunoudessa.

REFRAIN (ranskaksi pidättäytyä latinasta refrengere - murtaa, katkaista) - sävellystoisto, sanatarkasti tai pienin muutoksin, sanan, ilmaisun, rivin tai säkeen säännöllinen toisto runollisessa teoksessa tekstin vakiopaikoilla (pääasiassa lopussa) . Se voi olla leitmotiivin kantaja, liittyä runon emotionaaliseen dominanttiin jne. Geneettisesti R. syntyi refräänistä, johon hänet joskus tunnistetaan.

ANAPHORA (kreikaksi anaphere - elaatio) - monofonia, leksikaalis-syntaktinen hahmo, sanojen tai lauseiden toisto vierekkäisten syntaktisten tai rytmisten yksiköiden alussa. Laajassa merkityksessä - toisto minkä tahansa tekstin tason vierekkäisten yksiköiden alussa (katso: Sound Anafora). A.:n vastainen hahmo on epifora.

EPIFORE (kreikaksi epiphora - toisto, sanasta epi - jälkeen + phoros - kantava) - leksikaalis-syntaktinen hahmo anaforaa vastapäätä, sanan tai lauseen toisto viereisten - syntaktisten tai versifikaatioiden - tekstiyksiköiden lopussa. Anaforan ja e.:n yhdistelmä luo yhden simplokin muunnelmista.

SIMPLOKA (kreikan symploke - plexus) - leksikaalis-syntaktinen hahmo, anaforan ja epiforan yhdistelmä - alku- ja loppusanojen toisto runollisten rivien tai säkeistöjen syntaktisissa yksiköissä. Joskus toisena vaihtoehtona S.:tä kutsutaan sanojen toistoksi runollisen rivin keskellä.

Mustat silmät, intohimoiset silmät!

Silmät palavat ja kauniit!

Kuinka minä rakastan sinua] Kuinka pelkään sinua!

Tiedä, että näin sinut epämiellyttävällä hetkellä!

(E. Grebenka)

POLYSYNDETON tai MULTIPLE UNION (kreikaksi polysyndeton - moninkertaisesti yhdistetty) - syntaktinen hahmo, tarpeeton, liiallinen liiton toisto. Edistää puheen juhlallisuuden, syntaktisten yksiköiden yhtenäisyyden luomista. Se on Vanhan ja Uuden testamentin tyypillinen tyylipiirre, sillä sitä voidaan käyttää sivistymättömien hahmojen eloisan puheen tyylistämiseen.

a) Voi kesä on punainen! rakastaisin sinua

Jos ei olisi lämpöä, pölyä, hyttysiä ja kärpäsiä.

(A. Pushkin)

CLIMAX (kreikaksi klimax - portaat) - tyylinen hahmo, eräänlainen asteikko, sanojen tai ilmaisujen järjestely niiden semanttisen ja / tai emotionaalisen merkityksen lisääntymisen mukaisesti. Hän näyttelee usein sävellyshahmon roolia, esimerkiksi kansanperinteen vastaanotto kolminkertaistuu venäläisissä saduissa, erityisesti "Sivka-burkassa", vanhan naisen halujen lisääntyminen Pushkinin "Tarina kalastajasta ja kala" jne.

Esimerkkejä: leksikaalinen K.

Lähentyminen, lähentyminen, palaminen, -

Taivaansininen hiljaisuus ei hyväksy...

Rullaa kaukaa.

Ensin hevoskärryjen ukkosen kanssa

Sillalla. Luonnoksen humina.

Sitten raskaiden tynnyrien putoaminen kärryiltä.

ANTICLIMAX (tren, anti - vastaan ​​+ klimax - portaat) - tyylillinen hahmo, eräänlainen asteikko, sanojen tai ilmaisujen järjestys niiden merkityksen alenevassa järjestyksessä. Toisin kuin vaihdevuodet, sitä käytetään harvoin runoudessa. Laajassa merkityksessä - teoksen semanttisten vaiheiden koostumusjärjestys laskevassa järjestyksessä.

Ja jos menisi toiseen

Tai sitten ei vain tiedetty missä

Minulle riitti, että sinun

Viitta roikkui naulassa.

Kun ohikiitävä vieraamme,

Kiihdyit, etsit uutta kohtaloa,

Sain tarpeekseni siitä kynnestä

Jäi sadetakin jälkeen.

Päivien virta, vuosien kahina, -

Sumua, tuulta ja sadetta...

Ja talossa tapahtuma ei ole kauheampi:

Seinästä vedettiin naula!

Sumua ja tuuli ja sateen ääni...

Päivien virta, vuosien kahina...

Minulle riitti se kynsistä

Pieni jälki on jäänyt.

Kun kynnen jälki katosi

Vanhan maalarin siveltimen alla, -

Se riitti minulle

Kynsi näkyi - eilen.

(N. Matveeva)

Komponenttien vähentäminen

ASINDETON, unionlessness (kreikaksi asyndeton - ei liity) - syntaktinen hahmo, välttämättömien liittojen puuttuminen (esimerkiksi lauseen homogeenisten jäsenten kanssa). Käytetään ilmaisemaan staattisia ilmiöitä tai tapahtumia sekä psykologista stressiä.

ELLIPSI, ELLIPSIS (kreikaksi elleipsis - poisto, menetys) - puhekontekstin palauttama syntaktinen hahmo, sanan tai lauseen pois jättäminen. Koska E. on syntaktisesti epätäydellinen konstruktio, se rikkoo normatiivisia kieliopillisia yhteyksiä lauseen jäsenten välillä säilyttäen samalla lausunnon yleisen semantiikan. Puheen yleisen asenteen taloudellisuuteen heijastuksena E. on tyypillinen puhekielelle (yleensä helposti vihjaileva, lausuntoa tukeva, eikä sen merkityksen vivahteita, lauseen jäsenet - subjekti, predikaatti, objekti - ovat yleensä elliptinen). Kirjallisessa tekstissä sitä käytetään pääasiassa välittämään fyysistä tai psyykkistä jännitystä.

Joko sinä rakastat minua

ja sitten sillä ei ole väliä. Ja lunta

Putoaa ylöspäin, liukenee taivaan korkeuteen.

Tai ... [...] Seuraavassa on viiva velvollisuudesta, vapaudesta ja lahjasta -

Ja se jää - rakastaa kahdelle jättäen pois yksityiskohdat

Ylipainoisia lentoja taivasta pitkin keväällä...

(P. Nimetön)

ZEVGMA (kreikaksi zeugma - joukko) on syntaktinen hahmo, useiden lauseen homogeenisten toissijaisten jäsenten alistaminen yhdelle, joka yhdistää ne loogisesti lauseen pääjäseneen (lähinnä verbaaliseen predikaattiin).

Kiitollisuus

Kaikesta, kaikesta, kiitän sinua:

Intohimoiden salaiseen piinaan,

Kyynelten katkeruudeksi, suudelman myrkkyksi,

Vihollisten kostosta ja ystävien panettelusta;

Sielun lämmölle, autiomaassa hukkaan,

Kaikesta, mitä olen elämässäni pettänyt...

Järjestä vain niin, että tästä lähtien sinä

Ei kestänyt kauan, kun sanoin kiitos.

(M. Lermontov)

BREAK - tyylinen hahmo, keskeytynyt tai epäjohdonmukainen puhe. Yleensä O. osoittaa puheen heijastuksen loppumista, puhuttavan kohteen jännitystä jne. Useimmiten se on merkitty ellipsillä.

En tiennyt pyörivää virtaa vielä

Mistä korkeuksista hänen on murtauduttava ...

Ja valmistaudu hyppäämään!

(S. Marshak)

DEFAULT tai APOSIOPEZA (kreikaksi aposiopesis - hiljaisuus) - tyylillinen hahmo, selvä ajatuksen piilottaminen. Toisin kuin tauko, U. luo aliarvioinnin vaikutelman, se sisältää vihjeen kirjoittajan tietoisesta haluttomuudesta tai päättämättömyydestä ilmaista ajatuksiaan sen sisältöä vastaavassa puhevolyymissa erilaisista psykologisista syistä (inho, häpeä, pelko jne.) , jolloin se saa lukijan vaatimaan semanttista alatekstiä.

En kadu mitään, en kadu mitään, en kadu mitään

Mikään raja sydämeni yli ei ole vapaita,

Joten miksi tulen yhtäkkiä hulluksi pelkästä ajatuksesta.

Että ei koskaan, ei koskaan...

Herranjumala, ei koskaan!

(A. Galich)

ALLUSION (lat. alludere - leikkiä jonkun kanssa, vitsailla, viitata) - tyylihahmo, vihje tietyistä olosuhteista, henkilö, kuva jne. installaatiolla lukijan muistiin heistä. Lähteen mukaan A. mytologinen (Augean talli), raamatullinen ( globaali tulva), historiallinen (Hannibalin vala), poliittinen ja journalistinen (Black Hundred), kirjallinen.

kirjallisuuden-

Sinä vain pelaat

Ja jo kannelta - hyppää! -

Ei seitsemää, ei ässää, ei kolmosta.

Kirottu patarouva!

(A. Galich)

Komponenttien uudelleenjärjestely.

TRANSFER, SYNAPHIA (kreikaksi sinaphia - kontakti) tai ANZHAMBEMANT (ranskalainen enjambement enjamberista - astua yli, hypätä yli) - syntaktinen hahmo, ilmeikäs ristiriita runopuheen syntaktisen artikuloinnin ja sen metrisen artikuloinnin välillä. Tavuissa ja jopa kirjaimissa on tavutus. Sitä käytetään kirjoittajan valitsemaan sana tai lause, joka tuo P.:tä lähemmäksi käänteistä ja muita puheen painotuksia. Sitä käytetään laajasti runollisen puheen puhekielessä sekä tyhjässä säkeessä. Kun lausutaan P., säkeiden viimeinen tauko säilyy välttämättä.

Paistaa, pilvet juoksevat

Tekijä: sinitaivas. mäki jyrkkä

Syksyn auringon valaistuna. Joki

Juoksee kiviä alas vauhdilla.

(M. Lermontov)

PARCELLATION (lat. pars - osa) - syntaktinen hahmo, yksittäisen lausunnon jakaminen useisiin erillisiin sanoihin tai lauseisiin. Tärkeimmät tällaisen segmentoinnin menetelmät ovat puheen palveluosat (prepositiot, konjunktiot) sekä välilauseet; kirjallisesti P. ilmaistaan ​​usein välimerkeillä, ja kun se lausutaan, intonaatiolla. P:tä käytetään pääasiassa tyylillisiin tarkoituksiin - välittämään puheen jännitystä, korostamaan lauseen jokaista sanaa jne. Sanassa on myös P..

a) Oi, kuinka mahtava hän on Kentällä!

Hän on ovela, nopea ja luja taistelussa;

Mutta hän vapisi, kun hän ojensi vain kätensä

Hänelle pistin God-rati-he.

(G. Derzhavin)

b) Se on rakkauteni vastauksena

Lasit silmäluomesi -

Oi elämä! voi metsä! Oi auringon valoa!

Oi nuoriso! oi toivoa!

(A.K. Tolstoi)

c) Etäisyys: mailia, mailia ...

Meidät sijoitettiin, heidät istutettiin,

Olla hiljaa

Maan kahdessa eri päässä.

(M. Tsvetaeva)

d) Ympäröisin hänet riimeillä,

eksyä, sitten kalpea, sitten punastua,

mutta nainen! minä! Kiitos!

siitä, että olen minä! uros! lempeä hänen kanssaan!

(E. Evtushenko)

INVERSIO (lat. inversio - permutaatio, inversio) - syntaktinen hahmo, lauseen jäsenten normatiivisen järjestyksen rikkominen. Sanojen tai lauseiden uudelleenjärjestely varmistaa niiden loogisen ja emotionaalisen merkinnän, laajemmin se heikentää tekstin havainnoinnin automaattisuutta. I.:n yleisin muunnelma on substantiivin ja adjektiivimääritelmän castling, joilla on lisääntynyt kyky ilmaista tekijän arviota, tekijän modaalisuutta.

Unelmoin taivaansinisesta, kirkkaasta aamusta,

Unelmoin isänmaan laajasta laajuudesta,

Taivas on punertava, kenttä kasteinen,

Tuoreuteni ja nuoruudeni ovat peruuttamattomia...

(K. Sluchevsky)

SYNTAKTINEN RINNAKKAISTAMINEN (kreikaksi parallelos - kävelee rinnakkain) - leksikaalis-syntaktinen hahmo, lauseen samantyyppisten jäsenten identtinen järjestely vierekkäisissä syntaktisissa tai rytmisissä segmenteissä. Usein samaan aikaan psykologinen rinnakkaisuus. Muinainen retoriikka erottui P.:stä: siihen sisältyvien suhteellisten puheosien (kaksoispiste) lukumäärän mukaan - kaksipiste, trikopiste jne.; lauseen jäsenten rinnakkaisuudella (isocolon), kaksoispisteiden rakenteellisella samankaltaisuudella / eroavaisuudella (antropodoosi / kiasmi), sarakkeiden päätteiden konsonanssilla (homeotelevton) tai dissonanssilla, samankaltaisella (homeoptotoni) tai sarakkeiden kirjainpäätteiden erilaisuus jne.

Mikä olet, valkoinen koivu,

Tuulta ei ole, mutta pidätkö melua?

Mitä, innokas sydän,

Surua ei ole, mutta oletko kipeä?

(Kansanlaulu)

Hulluja öitä, unettomia öitä

Puhe epäjohdonmukainen, väsyneet silmät ...

Viimeisen tulen valaisemat yöt,

Syksyn kuolleet kukat myöhässä!

(A. Apukhtin)

CHIASM (kreikkalainen chiasmos kirjaimesta "X" - xi - ristikkäinen järjestely) - syntaktinen hahmo, joka kattaa kaksi vierekkäistä lausetta, lauseita sekä runollisia rivejä, joissa lauseen samantyyppiset jäsenet on järjestetty toisiinsa nähden käänteisesti järjestys (peilausperiaate).

X. syntaktisella rinnakkaisuudella

Kypsään korvaan - kaukainen sirppi,

Aikuiselle tytölle - nuori sulhanen!

(Y. Nekrasov)

ANTITEESI (kreikaksi contrapositum - oppositio) - kahden vastakkaisen kuvan, käsitteen, ajatusten lähentymisen tyylinen hahmo. Oratorisessa ja taiteellisessa luovuudessa A. toteutetaan sanojen (antonyymien), lauseiden, lauseosien, verbaalisten mikrokuvien törmäyksen kautta, jotka ovat muodollisesti samanlaisia, mutta merkitykseltään vastakkaisia.

Sinä olet rikas, minä olen hyvin köyhä;

Sinä olet proosakirjailija, minä olen runoilija;

Olet punastua, kuin unikon väri; Olen kuin kuolema, laiha ja kalpea.

(A. Pushkin)

Venäjällä on kaksi onnettomuutta:

Alla on pimeyden voima,

Ja yläpuolella - voiman pimeys.

(V. Gilyarovsky)

"Onnellisuus on vaivaa", sanoo nuori.

"Onnea rauhassa", sanoo kuolema.

"Voittelen kaiken", sanoo nuoriso.

"Kyllä, mutta kaikki päättyy", sanoo kuolema.

(V. Rozanov)

Runolliset "vapaudet".

SOLEKISMI (tai kreikkalainen Soloi - Vähä-Aasian siirtomaakaupungit, joiden asukkaat vääristelivät kreikan kieltä) - sanan kieliopillisesti virheellinen käyttö. Useimmiten se selittyy kansankielen tyylitelmällä tai kirjoittajan ehdottaman morfologisen muodon puuttumisella, mikä on välttämätöntä hänelle tietyn tyyliongelman ratkaisemiseksi. Muinaisessa retoriikassa S. kutsui väärin rakennettuja lauseita.

Lähden kysymättä mitään

Koska minun veti ulos paljon,

Minusta kuu ei ollut kaunis

Niin kaunista ja häiritsevää taivaalla.

(I. Annensky)

Asioiden kohtalo: kiirehdi jonnekin kauas.

Eilen, illalla, he antoivat minulle huivin -

aamulla huivi on kylmä ja tylsä,

hän ei kestä halata olkapää muu.

(B. Akhmadulina)

AMPHIBOLIA (kreikaksi amphibolos - petollinen, moniselitteinen) - kuvan semanttinen moniselitteisyys.

Tyhjennä ja tasaa pitkän matkani...

Vain mustissa kylissä

Endless on surullisempaa

Kuin sade vino vatsa.

(I. Annensky)

ANAKOLUF (kreikaksi anakoluthos - epäjohdonmukainen) - puhehahmo, lauseen jäsenten syntaktinen epäjohdonmukaisuus merkityksellisessä lausunnossa. Yleinen ilmiö suullisessa puheessa, A. kirjallisessa tekstissä voi olla jäljennös keskustelutyyli, tai tunneilmaisun tapa tai seuraus tekijän tarkkaamattomuudesta (tekijän kuurous). A.:n terminologinen synonyymi on hyperbaton (kreikaksi - siirtymä), joka tarkoittaa puheen kulun muutosta sen syntaktisessa järjestyksessä, useimmiten kahden toisiinsa liittyvän sanan erottamista.

Luonto ei ole vielä herännyt

Mutta läpi unen oheneminen

Hän kuuli kevään

Ja hän hymyili tahtomattaan.

Yhtä merkittävä ilmaisuvälineiden tutkimusalue on runollinen syntaksi. Runollisen syntaksin tutkimus koostuu kunkin taiteellisen valintamenetelmän funktioiden analysoinnista ja sitä seuraavasta leksikaalisten elementtien ryhmittelystä yksittäisiksi syntaktisiksi rakenteiksi. Jos opiskelet sanastoa taiteellista tekstiä sanat toimivat analysoitavina yksiköinä, kun taas syntaksin tutkimuksessa - lauseet ja lauseet. Jos sanaston tutkiminen paljastaa tosiasiat poikkeamisesta kirjallisesta normista sanojen valinnassa, sekä tosiasiat sanojen merkityksen siirtymisestä (sana, jolla on kuvaannollinen merkitys ts. troopp, ilmenee vain kontekstissa, vain semanttisen vuorovaikutuksen aikana toisen sanan kanssa), silloin syntaksin tutkimus velvoittaa paitsi lauseen sanojen syntaktisten yksiköiden ja kieliopillisten suhteiden typologisen huomioimisen, myös tunnistamaan korjauksen tosiasiat tai jopa muutos kokonaisten lauseiden merkityksessä sen osien semanttisella korrelaatiolla (joka yleensä tapahtuu kirjoittajan ns. hahmojen käytön seurauksena).

"Mutta mitä voidaan sanoa kirjailijoistamme, jotka, koska pitävät järjettömänä selittää yksinkertaisesti kaikkein tavallisimpia asioita, ajattelevat elävöittämään lasten proosaa lisäyksillä ja laimeilla metaforilla? Nämä ihmiset eivät koskaan sano ystävyyttä lisäämättä: tämä pyhää tunnetta, josta on jaloa. liekki jne. sanovat: aikaisin aamulla - ja he kirjoittavat: heti kun nousevan auringon ensimmäiset säteet valaisivat taivaansinisen taivaan itäreunat - oi, kuinka uutta ja tuoretta se kaikki on, onko parempi vain siksi, että on pidempi.<...>Tarkkuus ja lyhyys ovat proosan ensimmäisiä hyveitä. Se vaatii ajatuksia ja ajatuksia - ilman niitä loistavista ilmaisuista ei ole hyötyä. Runot ovat toinen asia..." ("Venäläisestä proosasta")

Näin ollen "loistavat ilmaisut", joista runoilija kirjoitti - nimittäin leksikaaliset "kauneudet" ja retoristen keinojen moninaisuus, yleisemmin syntaktisten rakennusten tyypit - eivät ole pakollinen ilmiö proosassa, mutta mahdollisia. Ja runoudessa se on yleistä, koska runotekstin varsinainen esteettinen tehtävä varjostaa aina merkittävästi informatiivisen toiminnan. Tämän todistavat esimerkit itse Pushkinin työstä. Syntaktisesti lyhyt proosakirjailija Pushkin:

"Lopuksi jokin alkoi muuttua mustaksi suuntaan. Vladimir kääntyi siihen suuntaan. Lähestyessään hän näki lehdon. Luojan kiitos, hän ajatteli, nyt se on lähellä." ("Blizzard")

Päinvastoin, runoilija Pushkin on usein monisanainen, rakentaen pitkiä lauseita riveillä perifrastisia lauseita:

Pörröinen ja pissava filosofi, Parnassoksen onnellinen laiskuus, Haritin hemmoteltu suosikki, Ihastuttavien aonidien uskottu, Miksi kultakielisellä harppulla, Onko hän vaientunut, ilon laulaja? Oletko sinä, nuori unelmoija, viimeinkin eronnut Phoebuksesta?

On syytä selventää, että leksikaalinen "kauneus" ja syntaktinen "pituus" ovat välttämättömiä runoudessa vain, jos ne ovat semanttisesti tai sävellysmielisesti motivoituneita. Runouden runollisuus voi olla perusteetonta. Ja proosassa leksiko-syntaktinen minimalismi on aivan yhtä oikeutettua, jos se nostetaan absoluuttiseen asteeseen:

"Aasi puki leijonan nahkaa, ja kaikki luulivat sen olevan leijona. Ihmiset ja karja juoksivat. Tuuli puhalsi, iho avautui ja aasi tuli näkyviin. Ihmiset juoksivat: he löivät aasin." ("Aasi leijonannahassa")

Säästävät lauseet antavat tälle valmiille teokselle alustavan juonisuunnitelman vaikutelman. Elliptisten rakenteiden valinta ("ja kaikki luulivat sen olevan leijona"), merkittävien sanojen taloudellinen, kielioppivirheisiin johtanut ("ihmiset ja karjat juoksivat") ja lopuksi virallisten sanojen talous ( "ihmiset pakenivat: he löivät aasin" määritti tämän vertauksen juonen liiallisen kaavamaisuuden ja heikensi siksi sen esteettistä vaikutusta.

Toinen ääripää on konstruktioiden monimutkaisuus, polynomisten lauseiden käyttö erilaisilla loogisilla ja kieliopillisilla yhteyksillä, monin eri tavoilla.

Venäjän kielen opinnoissa ei ole vakiintunutta käsitystä venäläisen lauseen enimmäispituudesta. Kirjoittajan halu mahdollisimman yksityiskohtaiseen kuvaukseen toimien ja henkisten tilojen kuvauksessa johtaa lauseen osien loogisen yhteyden rikkomiseen ("hän joutui epätoivoon ja epätoivon tila alkoi valtaa hänet").

Runollisen syntaksin tutkimukseen kuuluu myös tosiasioiden arviointi tekijän lauseissa käytettyjen kieliopillisten yhdistämismenetelmien vastaavuudesta kansallisen kirjallisuuden tyylin normeihin. Tässä voidaan vetää rinnakkain eri tyylien passiivisen sanaston kanssa tärkeänä osana runollista sanastoa. Syntaksin, kuten myös sanaston alalla, barbarismit, arkaismit, dialektismit jne. ovat mahdollisia, koska nämä kaksi aluetta ovat yhteydessä toisiinsa: B. V. Tomashevskyn mukaan "jokaisella leksikaalisella ympäristöllä on omat syntaktiset käänteensä. "

Venäläisessä kirjallisuudessa syntaktiset barbarismit, arkaismit ja kansankielet ovat yleisimpiä. Barbarismi syntaksissa tapahtuu, jos lause on rakennettu sääntöjen mukaan vieras kieli. Proosassa syntaktiset barbarismit tunnistetaan useammin puhevirheiksi: "Tätä asemaa lähestyessäni ja ikkunasta luontoon katsoessani hattuni putosi" A. P. Tšehovin tarinassa "Valituskirja" - tämä gallicismi on niin ilmeistä, että se saa lukija tuntuu koomiselta. Venäläisessä runoudessa syntaktisia barbarismia käytettiin joskus korkean tyylin merkkinä. Esimerkiksi Pushkinin balladissa "Maailmassa oli köyhä ritari..." rivi "Hänellä oli yksi visio..." on esimerkki tällaisesta barbaarisuudesta: "hänellä oli näyn" sijasta esiintyy linkki "hänellä oli näy". oli visio". Täällä kohtaamme myös syntaktista arkaismia, jonka perinteinen tehtävä on nostaa tyylin korkeutta: "Ei ole rukousta Isälle eikä Pojalle, / eikä Pyhälle Hengelle ikuisesti / Ei ole tapahtunut paladiinille..." ( siitä seuraisi: "ei Isälle eikä Pojalle"). Syntaktinen kansankieli on yleensä läsnä eeppisessä ja dramaattisia teoksia hahmojen puheessa yksilöllisen puhetyylin realistista heijastusta varten, hahmojen itseluottamuksellisuuden vuoksi. Tätä varten Tšehov turvautui kansankielen käyttöön: "Isäsi kertoi minulle olevansa hovineuvoja, mutta nyt käy ilmi, että hän on vain nimike" ("Ennen häitä"), "Puhutko Mitkä turkkilaiset? Tässä on kyse niistä, joita tyttäreni soittaa pianoa?" ("Ionych").

Taiteellisen puheen erityispiirteiden tunnistamisessa on erityisen tärkeää tutkia tyylihahmoja (niitä kutsutaan myös retoriseksi - suhteessa yksityiseen tieteenalaan, jossa trooppisten ja hahmojen teoria alun perin kehitettiin; syntaktinen - suhteessa siihen puoleen). runollinen teksti, jolle heidän on luonnehdittava kuvaus).

Tällä hetkellä on olemassa monia tyylihahmojen luokituksia, jotka perustuvat yhteen tai toiseen - kvantitatiiviseen tai laadulliseen - erottavaan ominaisuuteen: lauseen sanallinen koostumus, sen osien looginen tai psykologinen korrelaatio jne. Alla luetellaan merkittävimmät luvut ottaen huomioon kolme tekijää:

1. Syntaktisten rakenteiden elementtien epätavallinen looginen tai kieliopillinen yhteys.

2. Sanojen epätavallinen keskinäinen järjestely lauseessa tai tekstissä olevat lauseet sekä elementit, jotka ovat osa erilaisia ​​(vierekkäisiä) syntaktisia ja rytmis-syntaktisia rakenteita (runot, kolumnit), mutta kieliopillisesti samankaltaisia.

3. Epätavallisia tapoja tekstin intonaatiomerkintä käyttäen syntaktiset keinot.

Ottaen huomioon yksittäisen tekijän dominanssin, erottelemme vastaavat lukuryhmät. Vastaanottaja ryhmä tekniikoita epätyypillisten sanojen yhdistämiseksi syntaktisiksi yksiköiksi sisältävät ellipsit, anakolufit, syllepit, alogismit, amfiboliat (hahmot, joilla on epätavallinen kieliopillinen yhteys) sekä katakreesi, oksymoron, gendiadis, enallaga (hahmot, joilla on epätavallinen elementtien semanttinen yhteys).

1. Yksi yleisimmistä syntaktisista tekniikoista ei vain kaunokirjallisuudessa, vaan myös jokapäiväisessä puheessa ellipsi(kreikaksi elleipsis - hylkääminen). Tämä on kieliopillisen yhteyden katkeamisen jäljitelmä, joka koostuu sanan tai sanasarjan jättämisestä pois lauseesta, jossa pois jätettyjen jäsenten merkitys palautetaan helposti yleisestä puhekontekstista Elliptinen puhe kirjallisessa teksti antaa vaikutelman luotettavasta, koska in elämäntilanne keskustelussa ellipsi on yksi tärkeimmistä lauseiden muodostamisen keinoista: kun vaihdat huomautuksia, voit ohittaa aiemmin puhutut sanat. Siksi puhekielessä ellipsit määritetään yksinomaan käytännöllinen toiminto: kaiutin välittää tietoa keskustelukumppanille vaaditulla äänenvoimakkuudella käyttämällä vähimmäissanastoa.

2. Sekä arjessa että kirjallisuudessa tunnistetaan puhevirhe anacoluthon(kreikaksi anakoluthos - epäjohdonmukainen) - virheellinen kieliopillisten muotojen käyttö koordinoinnissa ja hallinnassa: "Sieltä tuntuva shag ja hapan kaalikeitto teki elämästä tässä paikassa melkein sietämättömän" (A.F. Pisemsky, "Old Man's Sin") . Sen käyttö voi kuitenkin olla perusteltua tapauksissa, joissa kirjoittaja antaa ilmaisun hahmon puheelle: "Lopeta, veljet, lopeta! Te ette istu niin!" (Krylovin sadussa "Kvartetti").

3. Jos anakolufia pidetään useammin virheenä kuin taiteellisena välineenä, ja sylpit ja alogismi- Useammin vastaanotosta kuin vahingossa amfibolia(Kreikan amfibolia) havaitaan aina kahdella tavalla. Kaksinaisuus on luonnostaan, koska amfiboli on subjektin syntaktinen erottamattomuus ja suora täydennys ilmaistaan ​​samoissa kieliopillisissa muodoissa olevilla substantiiveilla. "Herkien purjeen jännitysten kuuleminen ..." Mandelstamin samannimisessä runossa - virhe vai temppu? Se voidaan ymmärtää seuraavasti: "Herkkä korva, jos sen omistaja haluaa saada kiinni tuulen kohinan purjeisiin, vaikuttaa taianomaisesti purjeeseen pakottaen sen jännittymään" tai seuraavasti: "Tuuli puhaltaa (ts. jännittynyt) purje herättää huomiota, ja ihminen rasittaa kuuloaan." Amfibolia on perusteltu vain silloin, kun se osoittautuu koostumuksen kannalta merkitykselliseksi. Joten D. Kharmsin pienoismallissa "The Chest" sankari tarkistaa kuoleman jälkeisen elämän olemassaolon tukehtumalla itselukitussa rinnassa. Lukijan finaali, kuten kirjoittaja suunnitteli, on epäselvä: joko sankari ei tukehtunut tai hän tukehtui ja heräsi henkiin, kuten sankari epäselvästi tiivistää: "Se tarkoittaa, että elämä voitti kuoleman minulle tuntemattomalla tavalla."

4. Luodaan epätavallinen semanttinen yhteys lauseen tai lauseen osille katakreesi ja itseristiriita(Kreikan oksymoron - nokkela-tyhmä). Molemmissa tapauksissa yhden rakenteen jäsenten välillä on looginen ristiriita. Katahreesi syntyy poistetun metaforan tai metonyymian käytöstä ja sitä arvioidaan virheeksi "luonnollisen" puheen puitteissa: "merimatka" on ristiriita "purjehtia merellä" ja "kävely maalla", "suullinen resepti" - "suullisen" ja "kirjallisen" välissä, "Soviet Champagne" - "Neuvostoliiton" ja "samppanjan" välillä. Oxymoron päinvastoin on suunniteltu seuraus tuoreen metaforan käytöstä ja se nähdään jopa jokapäiväisessä puheessa hienona figuratiivisena työkaluna. "Äiti! Poikasi on kauniisti sairas!" (V. Majakovski, "Pilvi housuissa") - tässä "sairas" on metaforinen korvaus "rakkaudelle".

5. Yksi harvinaisista venäläisessä kirjallisuudessa ja siksi erityisen merkittäviä hahmoja on gendiadis(kreikan sanasta hen dia dyoin - yksi kahteen), jossa yhdistetyt adjektiivit jaettu alkuperäisiin osiin: "kaivattu tie, rauta" (A. Blok, "Rautatiellä"). Täällä sana "rautatie" jaettiin, minkä seurauksena kolme sanaa tuli vuorovaikutukseen - ja säe sai lisämerkityksen.

6. Sarakkeen tai säkeen sanat saavat kirjoittajan käyttäessä erityisen semanttisen yhteyden enallagu(kreikaksi enallage - liikkuva) - määritelmän siirtäminen määriteltävän sanan viereiseen sanaan. Niinpä N. Zabolotskyn runon "Häät" rivissä "Lihan rasvahautojen läpi ..." "rasvan" määritelmästä tuli elävä epiteetti siirryttyään "lihasta" "hautaan". Enallaga on runollisen runopuheen merkki. Tämän hahmon käyttö elliptisessä rakenteessa johtaa valitettavaan tulokseen: Lermontovin balladissa "Unelma" oleva säe "Tuttu ruumis makasi siinä laaksossa ..." on esimerkki odottamattomasta loogisesta virheestä. Yhdistelmän "tuttu ruumis" piti tarkoittaa "tutun [henkilön] ruumista", mutta lukijalle se tarkoittaa itse asiassa: "Tämä henkilö on ollut sankarittarelle pitkään tuttu nimenomaan ruumiina."

Kirjoittajan syntaktisten hahmojen käyttö jättää kirjailijan tyyliin yksilöllisyyden jäljen. 1900-luvun puoliväliin mennessä, kun "luovan yksilöllisyyden" käsite oli merkittävästi heikentynyt, lukujen tutkiminen lakkasi olemasta merkityksellinen.

Runollisen syntaksin tutkimus koostuu kunkin taiteellisen valintamenetelmän funktioiden analysoinnista ja sitä seuraavasta leksikaalisten elementtien ryhmittelystä yksittäisiksi syntaktisiksi rakenteiksi. Jos kirjallisen tekstin sanaston immanentissa tutkimuksessa analysoitavien yksiköiden rooli on sanat, niin syntaksin, lauseiden ja lauseiden tutkimuksessa. Jos sanastoa tutkimalla saadaan selville tosiseikat poikkeamisesta kirjallisesta normista sanojen valinnassa sekä sanojen merkityksen siirtymisen tosiasiat (kuvannollinen merkitys eli trooppinen sana ilmenee vain kontekstissa , vain semanttisen vuorovaikutuksen aikana toisen sanan kanssa), silloin syntaksin tutkimus ei velvoita pelkästään lauseen sanojen syntaktisten yksiköiden ja kieliopillisten suhteiden typologiseen tarkasteluun, vaan myös korjaus- tai jopa merkityksen muutoksen tosiasioiden tunnistamiseen. koko fraasi sen osien semanttisella korrelaatiolla (joka yleensä tapahtuu kirjoittajan ns. hahmojen käytön seurauksena).

On syytä kiinnittää huomiota tekijän syntaktisten rakennetyyppien valintaan, koska tämä valinta voidaan sanella teoksen aiheen ja yleisen semantiikan mukaan. Katsotaanpa esimerkkejä, jotka toimivat katkelmina kahdesta käännöksestä F. Villonin "Balladi hirtettyistä".

Meitä on viisi hirtettynä, ehkä kuusi.

Ja liha, joka tunsi paljon iloa,

Se on syöty pitkään ja siitä on tullut haju.

Meistä tuli luita - meistä tulee pölyä ja mätää.

Se, joka hymyilee, ei ole itse onnellinen.

Rukoile Jumalaa antamaan meille anteeksi.

(A. Parin, "The Ballad of the Hanged")

Meitä oli viisi. Halusimme elää.

Ja he hirttivät meidät. Me mustuimme.

Elimme kuten sinä. Emme ole enää.

Älä yritä tuomita - ihmiset ovat hulluja.

Emme vastusta vastauksena.

Katso ja rukoile, niin Jumala tuomitsee.

(I. Ehrenburg, "Villonin kirjoittama epitafi hänelle ja hänen tovereilleen hirsipuuta odotellessa")

Ensimmäinen käännös heijastaa tarkemmin lähteen koostumusta ja syntaksia, mutta sen kirjoittaja osoitti täysin runollisen yksilöllisyytensä leksikaalisten keinojen valinnassa: sanasarjat rakentuvat tyylillisille antiteeseille (esim. korkea sana "ilahduttaa" törmää lause matalalla sanalla "gorged"). Sanaston tyylillisen monimuotoisuuden näkökulmasta toinen käännös näyttää olevan ehtymässä. Lisäksi voimme nähdä, että Ehrenburg täytti käännöksen tekstin lyhyillä, "katkotuilla" lauseilla. Itse asiassa Parinin kääntäjän lauseiden vähimmäispituus on yhtä suuri kuin säerivi, ja Ehrenburgin lauseiden enimmäispituus yllä olevassa kohdassa on myös yhtä suuri. Onko se sattumaa?

Ilmeisesti toisen käännöksen kirjoittaja pyrki saavuttamaan äärimmäisen ilmaisuvoiman käyttämällä yksinomaan syntaktisia keinoja. Lisäksi hän sovitti syntaktisten muotojen valinnan Villonin valitseman näkökulman kanssa. Villon ei antanut kertovan äänen oikeutta eläville ihmisille, vaan sieluttomille kuolleille, jotka puhuvat eläville. Tätä semanttista antiteesia olisi pitänyt korostaa syntaktisesti. Ehrenburgin piti riistää hirtettyjen puheesta emotionaalisuus, ja siksi hänen tekstissään on niin paljon epätavallisia, epämääräisesti henkilökohtaisia ​​lauseita: paljaat lauseet kertovat paljaita faktoja ("Ja meidät hirtettiin. Me tulimme mustiksi ..."). Tässä käännöksessä arvioivan sanaston puuttuminen, yleensä epiteetit, on eräänlainen "miinusvastaanotto".

Esimerkki Ehrenburgin runokäännöksestä on loogisesti perusteltu poikkeama säännöstä. Monet kirjailijat muotoilivat tämän säännön omalla tavallaan, kun he käsittelivät kysymystä runo- ja proosapuheen erottamisesta. A.S. Pushkin puhui säkeen ja proosan syntaktisista ominaisuuksista seuraavasti:

”Mutta mitä voidaan sanoa kirjailijoistamme, jotka, pitäessään järjettömänä selittää yksinkertaisesti kaikkein tavallisimpia asioita, ajattelevat elävöittävänsä lasten proosaa lisäyksillä ja laimeilla metaforoilla? Nämä ihmiset eivät koskaan sano ystävyyttä lisäämättä: tämä on pyhä tunne, josta jalo liekki jne. Olisi pitänyt sanoa: aikaisin aamulla - ja he kirjoittavat: heti kun nousevan auringon ensimmäiset säteet valaisevat itäreunat taivaalta - oi, kuinka uutta ja tuoretta se kaikki on. , onko se parempi vain siksi, että se on pidempi. Tarkkuus ja lyhyys ovat proosan ensimmäisiä hyveitä. Se vaatii ajatuksia ja ajatuksia - ilman niitä loistavista ilmaisuista ei ole hyötyä. Runot ovat toinen asia ... "(" Venäläisestä proosasta ")

Näin ollen "loistavat ilmaisut", joista runoilija kirjoitti - nimittäin leksikaaliset "kauneudet" ja retoristen keinojen moninaisuus, yleisesti syntaktisten rakennusten tyypit - eivät ole pakollinen ilmiö proosassa, mutta mahdollisia. Ja runoudessa se on yleistä, koska runotekstin varsinainen esteettinen tehtävä kumoaa aina merkittävästi informatiivisen funktion. Tämän todistavat esimerkit itse Pushkinin työstä. Syntaktisesti lyhyt proosakirjailija Pushkin:

”Lopuksi jokin alkoi muuttua mustaksi kyljessä. Vladimir kääntyi sinne. Lähestyessään hän näki lehdon. Luojan kiitos, hän ajatteli, se on nyt lähellä. ("Blizzard")

Päinvastoin, runoilija Pushkin on usein monisanainen, rakentaen pitkiä lauseita riveillä perifrastisia lauseita:

Filosofi on röyhkeä ja piitti,

Parnassian onnellinen laiskuus,

Haritin hemmoteltu suosikki,

Ihanien aonidien luottavainen,

Pochto kultakielisellä harppulla

Hiljainen, ilolaulaja?

Voitko se olla sinä, nuori unelmoija,

Lopulta erosi Phoebuksesta?

("Batjuškoville")

E.G. Etkind tätä runollista viestiä analysoiessaan kommentoi perifrastista sarjaa: "Piit" - tämä vanha sana tarkoittaa "runoilijaa". "Parnassian onnellinen laiskuus" - tämä tarkoittaa myös "runoilijaa". "Kharitin hemmoteltu suosikki" - "runoilija". "Ihanien aonidien uskottu" - "runoilija". "Joy Singer" on myös "runoilija". Pohjimmiltaan "nuori unelmoija" ja "herkkä filosofi" ovat myös "runoilija". "Melkein vaikenisin kultakielisellä harpulla..." Tämä tarkoittaa: "Miksi lopetit runojen kirjoittamisen?" Mutta sitten: "Oletko todella ... eronnut Phoebuksen kanssa ..." - tämä on sama asia ", ja hän päättelee, että Pushkinin rivit" muokkaavat samaa ajatusta kaikin tavoin:" Mikset sinä, runoilija, kirjoita lisää runoja?"

On syytä selventää, että leksikaalinen "kauneus" ja syntaktinen "pituus" ovat välttämättömiä runoudessa vain, jos ne ovat semanttisesti tai sävellysmielisesti motivoituneita. Runouden runollisuus voi olla perusteetonta. Ja proosassa leksiko-syntaktinen minimalismi on aivan yhtä oikeutettua, jos se nostetaan absoluuttiseen asteeseen:

Aasi pukeutui leijonan iholle, ja kaikki luulivat sen olevan leijona. Ihmiset ja karja juoksivat. Tuuli puhalsi, iho avautui ja aasi tuli näkyviin. Ihmiset pakenivat: he löivät aasin."

("Aasi leijonannahassa")

Säästävät lauseet antavat tälle valmiille teokselle alustavan juonisuunnitelman vaikutelman. Elliptisten rakenteiden valinta ("ja kaikki luulivat, että se oli leijona"), merkittävien sanojen ekonomia, joka johti kieliopillisiin loukkauksiin ("ihmiset ja karjat juoksivat") ja lopuksi virallisten sanojen talous (" ihmiset pakenivat: he löivät aasin") määrittivät tämän vertauksen juonen liiallisen kaavamaisuuden ja heikensivät siksi sen esteettistä vaikutusta.

Toinen ääripää on konstruktioiden monimutkaisuus, polynomisten lauseiden käyttö erilaisilla loogisilla ja kieliopillisilla yhteyksillä, monin eri tavoilla. Esimerkiksi:

”Se oli hyvä vuoden, kaksi, kolme, mutta milloin se on: illat, juhlat, konsertit, päivälliset, juhlapuvut, vartalon kauneuden paljastavat kampaukset, nuoret ja keski-ikäiset hovimiehet, kaikki samat, kaikki näyttävät tietää jotain, heillä näyttää olevan oikeus käyttää kaikkea ja nauraa kaikelle, kun kesäkuukaudet dachassa saman luonteen kanssa, mikä myös antaa vain yliotteen elämän nautinnolle, kun musiikki ja lukeminen ovat myös sama - vain nostaa elämän kysymyksiä, mutta ei ratkaise niitä - kun tämä kaikki kesti seitsemän, kahdeksan vuotta, ei vain lupaamatta mitään muutosta, vaan päinvastoin, menettäen viehätysvoimansa yhä enemmän, hän vaipui epätoivoon ja epätoivon tilassa, kuolemanhalu alkoi valtaa häntä "(" Mitä näin unessa ")

Venäjän kielen opinnoissa ei ole vakiintunutta käsitystä venäläisen lauseen enimmäispituudesta. Lukijoiden pitäisi kuitenkin tuntea tämän lauseen äärimmäinen pitkitys. Esimerkiksi osaa lauseesta "mutta kun kaikki tämä" ei pidetä epätarkana syntaktisena toistona, vaan parielementtinä osaan "mutta kun on". Koska me saavuttaessamme lukuprosessissa ensimmäisen osoitetun osan, emme voi pitää muistissa jo luettua toista osaa: nämä osat ovat tekstissä liian kaukana toisistaan, kirjoittaja monimutkaisi lukemistamme liian monilla yhden lauseen sisällä mainituilla yksityiskohdilla. . Kirjoittajan halu maksimaaliseen yksityiskohtaan kuvattaessa toimia ja henkisiä tiloja johtaa lauseen osien loogisen yhteyden rikkomiseen ("hän joutui epätoivoon ja epätoivon tila alkoi valtaa hänet").

Runollisen syntaksin tutkimukseen kuuluu myös tosiasioiden arviointi tekijän lauseissa käytettyjen kieliopillisten yhdistämismenetelmien vastaavuudesta kansallisen kirjallisuuden tyylin normeihin. Tässä voidaan vetää rinnakkain eri tyylien passiivisen sanaston kanssa tärkeänä osana runollista sanastoa. Syntaksin alalla, kuten sanaston alalla, se on mahdollista barbarismia, arkaismia, dialektismia jne., koska nämä kaksi aluetta ovat yhteydessä toisiinsa: B. V. Tomashevskyn mukaan "jokaisella leksikaalisella ympäristöllä on omat syntaktiset käänteensä".

Venäläisessä kirjallisuudessa syntaktiset barbarismit, arkaismit ja kansankielet ovat yleisimpiä. Barbarismi syntaksissa tapahtuu, jos lause on rakennettu vieraan kielen sääntöjen mukaan. Proosassa syntaktiset barbarismit tunnistetaan useammin puhevirheiksi: "Tätä asemaa lähestyessäni ja ikkunasta luontoon katsoessani hattuni putosi" A. P. Tšehovin tarinassa "Valituskirja" - tämä gallismi on niin ilmeistä, että se aiheuttaa lukijalle tuntea olonsa koomiselta. Venäläisessä runoudessa syntaktisia barbarismia käytettiin joskus korkean tyylin merkkinä. Esimerkiksi Pushkinin balladissa "Maailmassa oli köyhä ritari..." rivi "Hänellä oli yksi visio..." on esimerkki tällaisesta barbaarisuudesta: "hänellä oli näyn" sijasta esiintyy linkki "hänellä oli näy". oli visio". Täällä kohtaamme myös syntaktista arkaismia, jonka perinteinen tehtävä on nostaa tyylin korkeutta: "Ei ole rukousta Isälle eikä Pojalle, / eikä Pyhälle Hengelle ikuisesti / Ei ole tapahtunut paladiinille..." ( siitä seuraisi: "ei Isälle eikä Pojalle"). Syntaktinen kansankiele on pääsääntöisesti läsnä eeppisissa ja dramaattisissa teoksissa hahmojen puheessa yksilöllisen puhetyylin realistiseksi heijastamiseksi, hahmojen autokarakterointiin. Tätä varten Tšehov turvautui kansankielen käyttöön: "Isäsi kertoi minulle olevansa hovineuvoja, mutta nyt on käynyt ilmi, että hän on vain nimike" ("Ennen häitä"), "Puhutko mitkä turkkilaiset? Onko kyse niistä, että tytär soittaa pianoa? ("Ionych").

Kielikuvia

Taiteellisen puheen erityispiirteiden tunnistamisessa on erityisen tärkeää tutkia tyylihahmoja (niitä kutsutaan myös retoriseksi - suhteessa yksityiseen tieteenalaan, jossa trooppisten ja hahmojen teoria alun perin kehitettiin; syntaktinen - suhteessa siihen puoleen). runoteksti, jonka ominaisuuksien vuoksi niitä vaaditaan).

Figuurioppi muotoutui jo tyyliopin muotoutuessa, antiikin aikakaudella; kehitetty ja täydennetty - keskiajalla; Lopulta se muuttui viimein pysyväksi normatiivisen "runouden" osaksi (poetiikan oppikirjat) - nykyaikana. Ensimmäiset yritykset kuvailla ja systematisoida hahmoja on esitetty muinaisissa latinalaisissa poetiikkaa ja retoriikkaa koskevissa tutkielmissa (täydellisemmin Quintilianuksen teoksessa Puhujan kasvatus). Muinainen teoria M. L. Gasparovin mukaan "oletti, että millä tahansa ajatuksella on jokin yksinkertainen," luonnollinen "sanallinen ilmaus (ikään kuin tislattu kieli ilman tyylillistä väriä ja makua), ja kun todellinen puhe jotenkin poikkeaa tästä käsittämättömästä standardista, jokainen yksittäinen poikkeama voidaan ottaa erikseen ja ottaa huomioon "lukuna".

Troopit ja hahmot olivat yhden opetuksen kohteena: jos "trooppi" on muutos sanan "luonnollisessa" merkityksessä, niin "hahmo" on muutos "luonnollisessa" sanajärjestyksessä syntaktisessa rakenteessa (sanojen uudelleenjärjestely , välttämättömän pois jättäminen tai "ylimääräisen" käyttö - "luonnollisen" puheen näkökulmasta - leksikaaliset elementit). Huomioimme myös, että tavallisen puheen rajoissa, jossa ei ole asennetta taiteelliseen, figuratiivisuuteen, havaittuja ”hahmoja” pidetään usein puhevirheinä, mutta taiteellisesti suuntautuneen puheen rajoissa erotetaan yleensä samat hahmot kuin esim. tehokkaat keinot runolliseen syntaksiin.

Tällä hetkellä on olemassa monia tyylihahmojen luokituksia, jotka perustuvat yhteen tai toiseen - kvantitatiiviseen tai laadulliseen - erottavaan ominaisuuteen: lauseen sanallinen koostumus, sen osien looginen tai psykologinen korrelaatio jne. Alla luetellaan merkittävimmät luvut ottaen huomioon kolme tekijää:

1. Epätavallinen syntaktisten rakenteiden elementtien looginen tai kieliopillinen yhteys.
2. Epätavallinen keskinäinen sanojen järjestely lauseessa tai tekstissä olevia lauseita sekä elementtejä, jotka ovat osa erilaisia ​​(vierekkäisiä) syntaktisia ja rytmis-syntaktisia rakenteita (säkeet, sarakkeet), mutta joilla on kieliopillista samankaltaisuutta.
3. Epätavalliset tavat intonaationa tekstin merkitsemiseen syntaktisilla keinoilla.

Ottaen huomioon yksittäisen tekijän dominanssin, erottelemme vastaavat lukuryhmät. Mutta korostamme, että joissakin tapauksissa samasta lauseesta löytyy sekä ei-triviaali kieliopillinen yhteys että sanojen alkuperäinen järjestys ja laitteet, jotka osoittavat tekstissä tietyn intonaation "pisteen": samassa puhesegmentissä, ei vain eri polkuja, vaan myös erilaisia ​​hahmoja.

Epätyypillisten sanojen yhdistämismenetelmien ryhmät

Menetelmien ryhmä epätyypillisten sanojen yhdistämiseksi syntaktisiin yksiköihin sisältää:

• ellipsi, anakoluf, syllepit, alogismi, amfibolia(luvut, jotka erottuvat epätavallisesta kielioppiyhteydestä),
• katakrees, oksymoron, gendiadis, enallaga(figuurit, joissa elementtien semanttinen yhteys on epätavallinen).

Yksi yleisimmistä syntaktisista välineistä ei vain fiktiossa, vaan myös jokapäiväisessä puheessa ellipsi(kreikaksi elleipsis - hylkääminen). Tämä on kieliopillisen yhteyden katkeamisen jäljitelmä, joka koostuu sanan tai useiden sanojen jättämisestä pois lauseesta, jossa pois jätettyjen jäsenten merkitys palautetaan helposti yleisestä puhekontekstista. Tätä tekniikkaa käytetään useimmiten eeppisissa ja dramaattisissa teoksissa hahmodialogeja rakennettaessa: sen avulla kirjoittajat antavat hahmojensa viestintäkohtauksille elävyyttä.

Elliptinen puhe kirjallisessa tekstissä antaa vaikutelman luotettavasta, koska keskustelun elämäntilanteessa ellipsi on yksi tärkeimmistä lauseiden muodostamiskeinoista: kommentteja vaihdettaessa voit ohittaa aiemmin puhutut sanat. Näin ollen puhekielessä ellipseille on osoitettu yksinomaan käytännöllinen toiminto: puhuja välittää tietoa keskustelukumppanille vaaditulla äänenvoimakkuudella, samalla kun hän käyttää vähimmäissanastoa.

Sillä välin käyttämällä ellipsiä as ilmaisukeinoja taiteellisessa puheessa se voi johtua myös kirjoittajan asenteesta narratiivin psykologismiin. Kirjoittaja, joka haluaa kuvata sankarinsa erilaisia ​​tunteita, psykologisia tiloja, voi muuttaa yksilöllistä puhetyyliään kohtauksesta toiseen. Joten F. M. Dostojevskin romaanissa "Rikos ja rangaistus" Raskolnikov ilmaisee itsensä usein elliptisin lausein. Hänen keskustelussaan kokki Nastasjan kanssa (osa I, luku 3) ellipsit toimivat lisäkeinona hänen vieraantuneen tilan ilmaisussa:

- ... Aiemmin, sanot, kävit opettamassa lapsia, mutta nyt miksi et tee mitään?

"Teen [jotain]..." Raskolnikov sanoi vastahakoisesti ja ankarasti.

- Mitä sinä teet?

- [Työskentelen...

Minkälaista työtä teet]?

"[Luulen]", hän vastasi vakavasti tauon jälkeen.

Tässä näemme, että joidenkin sanojen pois jättäminen korostaa muiden muiden erityistä semanttista kuormitusta.

Usein ellipsit tarkoittavat myös nopeaa tilojen tai toimien muutosta. Tällainen on esimerkiksi heidän tehtävänsä Jevgeni Oneginin viidennessä luvussa, Tatjana Larinan unen tarinassa: "Tatjana ah! ja hän karjuu ... "," Tatiana metsään, karhu hänen takanaan ... ".

Sekä arjessa että kirjallisuudessa puhevirhe tunnistetaan anacoluthon(Kreikka anakoluthos - epäjohdonmukainen) - virheellinen kieliopillisten muotojen käyttö koordinoinnissa ja hallinnassa: "Sieltä tuntuva shag ja hapan kaalikeitto tekivät elämästä tässä paikassa melkein sietämättömän" (A.F. Pisemsky, "Vanhusten synti"). Sen käyttö voi kuitenkin olla perusteltua tapauksissa, joissa kirjoittaja ilmaisee hahmon puhetta: ”Lopeta, veljet, lopeta! Loppujen lopuksi sinä et istu niin! ”(Krylovin tarussa“ Quartet ”).

Päinvastoin, se osoittautuu enemmän tietoisesti sovelletuksi tekniikaksi kuin satunnaiseksi virheeksi kirjallisuudessa. syllet(kreikan syllepsis - konjugaatio, sieppaus), joka koostuu semanttisesti heterogeenisten elementtien syntaktisesta suunnittelusta sarjan muodossa homogeeniset jäsenet lauseita: "Tällä seksimiehellä oli lautasliina kainalossaan ja paljon mustapäitä poskillaan" (Turgenev, "Outo tarina").

1900-luvun eurooppalaiset kirjailijat, erityisesti "absurdin kirjallisuuden" edustajat, kääntyivät säännöllisesti alogismiin (kreikaksi a - negatiivinen hiukkanen, logismos - syy). Tämä kuvio on lauseen semanttisesti epäjohdonmukaisten osien syntaktinen korrelaatio sen palveluelementtien avulla, joka ilmaisee tietyn tyyppistä loogista yhteyttä (syy-, suku-lajisuhteet jne.): ”Auto ajaa nopeasti, mutta kokki tekee ruokaa. paremmin" (E. Ionesco, "Kalju laulaja"), "Kuinka ihana Dnepri on tyynellä säällä, joten miksi olet täällä, Nentsov?" (A. Vvedensky, "Minin ja Pozharsky").

Jos anakoluf nähdään useammin virheenä kuin taiteellisena tekniikkana ja syllepit ja alogismi ovat useammin tekniikka kuin virhe, niin amfibolia (kreikkalainen amfibolia) nähdään aina kahdella tavalla. Kaksinaisuus on luonnostaan, koska amfibolia on subjektin ja suoran kohteen syntaktinen erottamattomuus, joka ilmaistaan ​​samoissa kieliopillisissa muodoissa olevilla substantiiviilla. "Herkien purjeen jännitysten kuuleminen ..." Mandelstamin samannimisessä runossa - virhe vai temppu? Se voidaan ymmärtää näin: "Herkkä korva, jos sen omistaja haluaa saada kiinni tuulen kohinan purjeisiin, vaikuttaa taianomaisesti purjeeseen pakottaen sen jännittymään" tai näin: "Tuuli puhaltaa (ts. jännittynyt) purje herättää huomion, ja ihminen rasittaa kuuloaan” . Amfibolia on perusteltu vain silloin, kun se osoittautuu koostumuksen kannalta merkitykselliseksi. Siten D. Kharmsin pienoismallissa "The Chest" sankari tarkistaa kuoleman jälkeisen elämän olemassaolon tukehtumalla itselukitussa rinnassa. Lukijan finaali, kuten kirjoittaja suunnitteli, on epäselvä: joko sankari ei tukehtunut tai hän tukehtui ja heräsi henkiin, kuten sankari epäselvästi tiivistää: "Se tarkoittaa, että elämä voitti kuoleman minulle tuntemattomalla tavalla."

Epätavallinen semanttinen yhteys lauseen tai lauseen osien välille syntyy katakreesin (katso osio "Polkut") ja oksymoronin (kreikaksi oxymoron - nokkela-tyhmä) avulla. Molemmissa tapauksissa yhden rakenteen jäsenten välillä on looginen ristiriita. Katakreesi syntyy poistetun metaforan tai metonyymian käytöstä ja sitä arvioidaan virheeksi "luonnollisen" puheen puitteissa: "merimatka" on ristiriita "merellä purjehtimisen" ja "maalla kävelemisen" välillä. "suullinen resepti" - "suullisen" ja "kirjallisen" välissä, "Soviet Champagne" - "Neuvostoliiton" ja "samppanjan" välillä. Oxymoron päinvastoin on suunniteltu seuraus tuoreen metaforan käytöstä ja se nähdään jopa jokapäiväisessä puheessa hienona figuratiivisena työkaluna. "Äiti! Poikasi on hyvin sairas!" (V. Majakovski, "Pilvi housuissa") – tässä "sairas" on metaforinen korvaus sanalle "rakastunut".

Venäläisen kirjallisuuden harvinaisten hahmojen joukossa ja siksi erityisen merkittäviä henkilöitä on gendiadis(kreikan sanasta hen dia dyoin - yksi kahteen), jossa monimutkaiset adjektiivit on jaettu alkuperäisiin osiin: "tien kaipuu, rauta" (A. Blok, "Rautatiellä"). Tässä sana "rautatie" jaettiin, minkä seurauksena kolme sanaa vuorovaikutuksessa - ja säe sai lisämerkityksen. E.G. Etkind, viitaten Blokin runollisen sanakirjan epiteettien "rauta", "rauta" semantiikkaan, totesi: kaksi määritelmää, jotka pyrkivät toisiaan kohti, ikään kuin muodostavat yhden sanan "rautatie", ja samalla alkavat tästä sanasta - sillä on täysin erilainen merkitys. "Iron Anguish" on epätoivo, jonka aiheuttaa modernin - "rautaisen" - sivilisaation kuollut, mekaaninen maailma.

Sarakkeen tai säkeen sanat saavat erityisen semanttisen yhteyden, kun kirjoittaja käyttää enallagaa (kreikaksi enallage - liike) - määritelmän siirtoa määriteltävän sanan viereiseen sanaan. Niinpä N. Zabolotskyn runon "Häät" rivissä "Lihan läpi, rasvahautoja ..." "rasvan" määritelmästä tuli elävä epiteetti sen jälkeen, kun se siirrettiin "lihasta" "hautaan". Enallaga on runollisen runopuheen merkki. Tämän hahmon käyttö elliptisessä rakenteessa johtaa valitettavaan tulokseen: Lermontovin balladissa "Unelma" oleva säe "Tuttu ruumis makasi siinä laaksossa ..." on esimerkki odottamattomasta loogisesta virheestä. Yhdistelmän "tuttu ruumis" piti tarkoittaa "tutun [henkilön] ruumista", mutta lukijalle se tarkoittaa itse asiassa: "Tämä henkilö on ollut sankarittarelle pitkään tuttu nimenomaan ruumiina."

Figuurit, joissa on epätavallinen syntaktisten rakenteiden osien järjestely

Figuurit, joissa on epätavallinen syntaktisten rakenteiden osien järjestely, sisältävät erilaisia ​​rinnakkaisuuksia ja inversioita.

Rinnakkaisuus(kreikan kielestä parallelos - vierekkäin kulkeminen) ehdottaa tekstin vierekkäisten syntaktisten osien (runollisen teoksen rivit, tekstin lauseet, lauseen osat) sommittelukorrelaatiota. Rinnakkaisuuden tyypit erotellaan yleensä jonkin ensimmäisen korreloivan konstruktion ominaisuuden perusteella, joka toimii mallina tekijälle toista luodessaan.

Joten projisoivat yhden syntaktisen segmentin sanajärjestyksen toiseen, he erottavat suoran rinnakkaisuuden ("Eläinkoira nukkuu, / Varpunen lintu nukkuu" Zabolotskyn säkeessä "Hosradiakin merkit häipyvät ...") ja käänteinen ("Aallot soivat, tuuli viheltää" Lermontovin " Purjeessa"). Voimme kirjoittaa Lermontov-merkkijonon sarakkeet pystysuoraan:

aallot leikkivät

tuuli viheltää

Ja näemme, että toisessa sarakkeessa subjekti ja predikaatti annetaan käänteisessä järjestyksessä ensimmäisen sanojen järjestyksen suhteen. Jos nyt yhdistämme graafisesti substantiivit ja - erikseen - verbit, saamme kuvan kreikkalaisesta kirjaimesta "". Siksi käänteistä rinnakkaisuutta kutsutaan myös kiasmiksi (kreikaksi chiasmos - -muoto, ristiinmuotoisuus).

Kun verrataan sanojen määrää parillisissa syntaktisissa segmenteissä, ne myös erottavat rinnakkaisuus täydellinen ja epätäydellinen. Täydellinen rinnakkaisuus (sen yleinen nimi on isocolon; kreikkalainen isokolon - tasaisuus) - Tyutchevin kaksisanaisissa riveissä "Amphorat ovat tyhjiä, / Korit ovat kaatuneet" (säe "Juhla on ohi, kuorot ovat hiljaa ..."), epätäydellinen - hänen epätasa-arvoisissa riveissään " Hidasta, hidasta, iltapäivä, / Viimeinen, viimeinen, viehätys" (jae" Viimeinen rakkaus "). On myös muita rinnakkaisuuden tyyppejä.

Samaan hahmoryhmään kuuluu niin suosittu runolaite kuin inversio(lat. inversio - permutaatio). Se ilmenee sanojen järjestelynä lauseessa tai lauseessa luonnollisesta poikkeavaan järjestykseen. Esimerkiksi venäjäksi järjestys "subjekti + predikaatti", "määritelmä + määritelty sana" tai "prepositio + substantiivi tapausmuodossa" on luonnollinen ja päinvastainen järjestys on luonnoton.

"Ylevien ja tyhmien siipien erota...", - näin alkaa parodia 1900-luvun alun kuuluisasta satiiristista. A. Izmailov Vjatšeslav Ivanovin säkeisiin. Parodisti epäili symbolistista runoilijaa väärinkäyttäen inversioita, joten hän ylikyllästyi niillä tekstinsä rivejä. "Erota on wings" on väärä järjestys. Mutta jos "Erotan siipien" erillinen käännös on varsin hyväksyttävää, ja sitä paitsi se koetaan perinteiseksi venäläiselle runoudelle, niin "siivet päällä" ei tunnusteta puheen taiteellisuuden, vaan kielen sidotun kielen merkiksi.

Käänteiset sanat voidaan sijoittaa lauseeseen eri tavoin. Kontaktin käännöksellä sanojen viereisyys säilyy (Pasternakin "Kuin tragedia Shakespearen draaman maakunnassa ..."), kaukaisella käänteisellä niiden väliin kiilautuu muita sanoja ("Vanha mies, joka tottelee yksin Perunin ... " kirjoittanut Pushkin). Molemmissa tapauksissa yksittäisen sanan epätavallinen sijainti vaikuttaa sen intonaatioon. Kuten Tomashevsky totesi, "käänteisissä rakenteissa sanat kuulostavat ilmaisuvoimaisemmilta, painavammilta".

Figuurit osoittavat tekstin epätavallista intonaatiota

Tekstin tai sen yksittäisten osien epätavallista intonaatiorakennetta kuvaavaan hahmoryhmään kuuluu erilaisia ​​syntaktisia toistoja, samoin kuin tautologiaa, annomaatiota ja gradaatiota, polysyndetonia ja asyndetonia.

Erottaa kaksi toistotekniikoiden alaryhmää. Ensimmäinen sisältää tekniikoita yksittäisten osien toistamiseksi lauseessa. Heidän avullaan kirjoittajat yleensä korostavat semanttisesti jännittynyttä paikkaa lauseessa, koska mikä tahansa toisto on intonaatiokorostusta. Kuten inversio, toisto voi olla kontaktia ("On aika, on aika, torvet puhaltavat ..." Pushkinin runossa "Kreivi Nulin") tai etäistä ("On aika, ystäväni, on aika! Sydän pyytää rauhaa . .. Pushkinin samannimisessä säkeessä. ).

Yksinkertainen toisto sovelletaan tekstin eri yksiköihin - sekä sanaan (kuten yllä olevissa esimerkeissä) että lauseeseen ("Iltasoitto, iltasoitto!" kääntänyt I. Kozlov T. Moorelta) - muuttamatta kieliopillisia muotoja ja leksikaalisia muotoja merkitys. Yhden sanan toisto eri sanalla tapauslomakkeet ah, säilyttäen merkityksensä muinaisista ajoista lähtien, ne tunnustetaan erityiseksi hahmoksi - polyptoton (kreikaksi polyptoton - polycase): "Mutta mies / Hän lähetti miehen anchariin arvovaltaisella ilmeellä ..." (Pushkin, " Anchar”). Polyptotonille rakennetaan R. Yakobsonin havaintojen mukaan Majakovskin "Punahilkkatarina", jossa esitetään täydellinen paradigma sanan "kadetti" tapausmuodoista. Antanaklasis (kreikaksi antanaklasis - heijastus) on yhtä vanha hahmo - sanan toisto alkuperäisessä kielioppimuodossaan, mutta merkityksen muutoksella. "Viimeinen pöllö on murtunut ja sahattu. / Ja toimistonapilla kiinnitettynä / Suunta alas syksyn oksalle, // Roikkuu ja ajattelee päällään... ”(A. Eremenko,“ Tiheissä metallurgisissa metsissä... ”) - tässä sana“ pää” käytetään suoraan ja sitten metonyymisessä mielessä.

Toinen alaryhmä sisältää toista lukuja ei laajennettu tarjoukseen, mutta suurempaan osaan tekstiä(stanza, syntaktinen jakso), joskus koko teokselle. Tällaiset luvut merkitsevät niiden tekstin osien intonaation tasoitusta, joihin ne on laajennettu. Tämäntyyppiset toistot erottuvat asemastaan ​​tekstissä. Joten anafora (kreikaksi anafora - lausuminen; patristinen termi - yksinimeäminen) on puheosien (sarakkeiden, säkeiden) kiinnittämistä toistamalla sanaa tai lausetta alkuasennossa: "Tämä on terävästi kaadettu pilli, / Tämä on puristetut jäälautat, / Tämä on lehtiä jäähdyttävä yö, / Tämä on kahden satakielen kaksintaistelu" (Pasternak, "Runon määritelmä"). Epiphora (kreikaksi epiphora - additiivinen; isätermi - yksipuolisuus) päinvastoin yhdistää puhesarjan päät sanaston toistoon: "Simpukat, kaikki kampasimpukat: || kampaviitta, | uurretut hihat, | kampasimpukat, | kampasimpukat, | festoonit kaikkialla" (Gogol, "Kuolleet sielut"). Projisoituamme epiforan periaatteen koko runotekstiin, näemme sen kehittymisen refräänin ilmiönä (esimerkiksi klassisessa balladissa).

Anadiploosi(Kreikaksi anadiplosis - kaksinkertaistuminen; natiivitermi - nivel) on kontaktitoisto, joka yhdistää puhesarjan lopun seuraavan alkuun. Näin pylväät yhdistetään S. Nadsonin riveissä ”Vain rakkauden aamu on hyvä: | Vain ensimmäiset, arat puheet ovat hyviä, ”Blokin runot liittyvät näin” Oi kevät ilman loppua ja ilman reunaa - / Ilman loppua ja ilman reunaa on unelma. Anafora ja epifora esiintyvät usein pieninä lyyrisiä genrejä rakennetta muodostavana välineenä. Mutta anadiploosi voi myös saada funktion sävellysytimenä, jonka ympärille puhe rakennetaan. Esimerkiksi pitkistä anadiploosin ketjuista parhaita esimerkkejä varhaiset irlantilaiset sanoitukset. Niistä ehkä vanhin on anonyymi "Amerginin loitsu", joka on oletettavasti peräisin 400-600-luvuilta. ILMOITUS (alla sen fragmentti V. Tikhomirovin syntaktisesti tarkassa käännöksessä):

Erin soitan äänekkäästi

Syvämeri on rasvaa

Rasvaa rinteessä ruoho

Tammimetsien yrtit ovat mehukkaita

Järvien kosteus on mehukasta

Runsas kosteuslähde

Heimojen lähde on yksi

Temran ainoa herra...

Anadiplosista vastapäätä prosapodoosi(Kreikka prosapodosis - lisäys; venäjä termi - rengas, peitto), etäinen toisto, jossa syntaktisen rakenteen alkuperäinen elementti toistetaan seuraavan lopussa: "Taivas on pilvinen, yö on pilvinen ..." Pushkinin "Demoneissa". Prosapodoosi voi myös kattaa säkeen (Eseninin säe "Shagane olet minun, Shagane ..." on rakennettu renkaan toistoille) ja jopa koko teoksen tekstin ("Yö. Katu. Lyhty. Apteekki ..." A. Blok).

Tähän alaryhmään kuuluu myös kompleksi hahmo, joka muodostuu anaforan ja epiforan yhdistelmästä samassa tekstissä, simplock(Kreikan symploce - plexus): "En halua Falaleya, | Vihaan Falaleyä, | Syljen Falaleylle, | Murskaan Falaley, | Rakastan Asmodeusta enemmän, | kuin Falaley!" (Dostojevski, "Stepantšikovon kylä ja sen asukkaat") - tämä esimerkki Foma Opiskinin monologista on selvä todiste siitä, että intonaatio ei korostu vain toistuvissa elementeissä: simplockilla anaforan ja epiforan kehystävät sanat erottuvat jokaisessa sarakkeessa.

Toistamisen aikana on mahdollista toistaa paitsi sana yhtenä merkkinä, myös merkistä irrotettu merkitys. Tautologia(kreikaksi tauto - sama, logos - sana), tai pleonasmi(Kreikan pleonasmos - ylimäärä), - luku, jota käytettäessä sanaa ei välttämättä toisteta, mutta minkä tahansa leksikaalisen elementin merkitys toistetaan välttämättä. Tätä varten kirjoittajat valitsevat joko synonyymejä sanoja tai perifrastisia lauseita. Kirjoittajan tahallinen tautologian käyttö luo lukijassa tunteen sanallisesta ylimääräisyydestä, irrationaalista runoudesta, pakottaa hänet kiinnittämään huomiota vastaavaan puheosaan ja lausujan eristämään koko tämän segmentin intonaatioon. Kyllä, jakeessa. A. Eremenko "Pokryshkin" kaksoistautologia erottaa intonaatiollisesti paksusuolen yleisen puhevirran taustalla "pahan luodin gangsteripahasta".

Semanttisesti merkittävän puhesegmentin intonaation korostamiseksi he käyttävät myös nimitys(lat. annominatio - alaindeksi) - samanjuuristen sanojen kontaktitoisto: "Ajattelen omaa ajatteluani ..." N. Nekrasovin "Railwayssä". Tämä hahmo on yleinen laulu kansanperinteessä ja runoilijoiden teoksissa, joiden työhön vaikutti heidän intohimonsa puheen tyylittelyyn.

*****************************************************

Lähellä toistolukuja asteikko(lat. gradatio - asteen muutos), jossa homogeenisten jäsenten sarjaan ryhmitellyillä sanoilla on yhteinen semanttinen merkitys (piirteen tai toiminnan), mutta niiden sijainti ilmaisee tämän merkityksen johdonmukaista muutosta. Yhdistävän merkin ilmentymä voi vähitellen lisääntyä tai vähentyä: "Vannon taivaan nimeen, ei ole epäilystäkään siitä, että olet kaunis, on kiistatonta, että olet kaunis, on totta, että olet houkutteleva" ("The Fruitless Labors of Love" ” kirjoittanut Shakespeare Yu. Korneevin käännöksessä). Tässä lauseessa "epäilemättä-kiistattomasti-toden" vieressä on yhden ominaisuuden vahvistuminen ja "kaunis-kaunis-houkuttelevan" vieressä - toisen heikkeneminen. Riippumatta siitä, vahvistuuko vai heikkeneekö merkki, asteikolla oleva lause lausutaan kasvavalla korostuksella (intonaatioilmaisu): "Se soi yli kirkkaan joen, / Se soi haalistulla niityllä, / Se pyyhkäisi mykkälehdon yli ..." (Fet, "Ilta").

Lisäksi intonaatiomerkintävälineiden ryhmä sisältää polysyndeton(kreikaksi polysyndeton - polyunion) ja asyndeton(kreikaksi asyndeton - ei-liitto). Kuten molempien hahmojen usein mukana oleva asteikko, ne viittaavat siihen, että niitä vastaavaa tekstin osaa korostetaan kuulostavassa puheessa. Polysyndeton ei ole pohjimmiltaan vain polyunion ("elämä, kyyneleet ja rakkaus" Pushkinissa), vaan myös monilause ("urheudesta, teoista, kunniasta" Blokilta). Sen tehtävänä on joko merkitä loogista toimintosarjaa (Pushkinin "Syksy": "Ja ajatukset päässä kiihtyvät rohkeasti, ja kevyet riimit juoksevat niitä kohti, / Ja sormet pyytävät kynää ...") tai rohkaista lukijaa yleistämään, näkemään sarjan yksityiskohdat yhtenäisenä kuvana ("Pushkinin "pysäytin itselleni muistomerkin, jota ei tehty käsin...": erityinen "Ja slaavien ylpeä pojanpoika ja suomalainen , ja nyt villi / Tungus ja arojen kalmykiystävä" muodostuu, kun se havaitaan yleisellä "kansalla" Venäjän valtakunta"). Ja asyndetonin avulla korostetaan joko toimintojen samanaikaisuutta ("Ruotsalainen, venäläinen puukot, leikkaukset, leikkaukset ..." Pushkinin "Poltavassa") tai kuvatun maailman ilmiöiden pirstoutumista ("Kuiskaus. Arka" hengitys. / Satakielen trillejä. / Hopeaa ja huojuvaa / Sleepy Creek "Fet".

Kirjoittajan syntaktisten hahmojen käyttö jättää kirjailijan tyyliin yksilöllisyyden jäljen. 1900-luvun puoliväliin mennessä, kun "luovan yksilöllisyyden" käsite oli merkittävästi heikentynyt, hahmojen tutkiminen oli lakannut olemasta merkityksellinen, minkä A. Kvjatkovski tallensi vuoden 1940 painoksessa "Dictionary of Poetic Terms". : "Tällä hetkellä retoristen hahmojen nimet ovat säilyneet kolmen vakaimman tyyliilmiön takana, kuten: 1) retorinen kysymys, 2) retorinen huudahdus, 3) retorinen puhe...". Nykyään kiinnostus syntaktisten tekniikoiden tutkimiseen taiteellisen tyylin välineenä herää eloon. Runollisen syntaksin tutkimus on saanut uuden suunnan: moderni tiede analysoi yhä enemmän ilmiöitä, jotka ovat kirjallisen tekstin eri puolien risteyksessä, esimerkiksi rytmi ja syntaksi, mittari ja syntaksi, sanasto ja syntaksi jne.

Runollisen syntaksin hahmoja kutsutaan erilaisiksi menetelmiksi yhdistää sanoja lauseiksi, joiden tehtävänä on vahvistaa sanotun vaikutusta.

Harkitse runollisen syntaksin yleisimpiä hahmoja esimerkein:

Inversio (tai permutaatio) on muutos lausekkeen sanajärjestykseen. Venäjän kielessä sanajärjestystä pidetään mielivaltaisena, mutta edelleen on yleisesti hyväksyttyjä rakenteita, joista poikkeaminen aiheuttaa osittaisen merkityksen muutoksen. Kukaan ei kiistä, että ilmaisuilla "minä sanoin tämän", "sanoin tämän" ja "minä sanoin tämän" on eri merkitys.

Toistaa. Yleisesti ottaen toisto on runollisen puheen perusominaisuus. Foneetiikan ja ortoepian tason toistot muodostavat runojen rytmisen rakenteen. Toistot morfemiikan tasolla (sanojen viimeisten rivien päätteet) muodostavat riimin. Myös syntaksitason toistolla voi olla suuri rooli. Syntaktisia toistoja ovat anadiploosi (tai risteys), anafora ja epifora. Anadiplosis on tekstirakenne, jossa yhden lauseen loppu toistetaan seuraavan lauseen alussa. Tekniikka auttaa lisäämään tekstin yhtenäisyyttä ja sujuvuutta. Esimerkkinä tästä on K. Balmontin runo "Kyllä unta", jossa toistetaan "varjojen jättäminen", "askeleen vapina" jne. Anafora - toisto aloitussana tai sanaryhmiä jokaisella uudella runon rivillä. Esimerkkinä on M. Tsvetajevan runo "Rikkaat rakastuivat köyhiin", jossa sanat "rakastaa" ja "älä rakasta" toistuvat. Epiphora on anaforan vastakohta. Tässä tapauksessa rivit tai lauseet päättävät sanat toistetaan. Esimerkkinä on kappale elokuvasta "The Hussar Ballad", jonka jokainen säe päättyy sanoihin "kauan sitten".

Gradaatio on homogeenisten jäsenten ryhmään kuuluvien sanojen semanttisen värityksen johdonmukaista vahvistamista tai heikentämistä. Tämä tekniikka auttaa esittelemään ilmiötä sen kehityksessä. Esimerkiksi N. Zabolotsky runossa "Tientekijät" kuvaa räjähdystä seuraavalla sanasarjalla: "ulvoi, lauloi, lähti ..."

Retorinen kysymys, retorinen huudahdus, retorinen vetoomus - nämä ilmaisut, toisin kuin tavalliset kysymykset, huudahdukset ja vetoomukset, eivät viittaa ketään erityiseen, ne eivät vaadi vastausta tai vastausta. Kirjoittaja käyttää niitä antamaan tekstilleen enemmän emotionaalisuutta ja dynaamisuutta. Esimerkiksi M. Lermontovin runo "Purje" alkaa retorisilla kysymyksillä ja päättyy retoriseen huudahdukseen.

Hautausmaalla on erilaisia ​​monumentteja. Sivustolla http://izgotovleniepamyatnikov.ru/ voit ostaa hautakiviä erittäin kilpailukykyiseen hintaan.

» » Runollisen syntaksin hahmot

Kirjoittaja saavuttaa puheen ilmeisyyden ja emotionaalisuuden paitsi valitsemalla sopivia sanoja, myös lauseiden rakenteella, intonaatiolla. Teoksen sisällöstä johtuvia syntaksin ominaisuuksia. Kuvauksissa tarinoita tapahtumista, jotka etenevät hitaasti, intonaatio on rauhallinen, kokonaiset lauseet hallitsevat: "Kärryt narisevat, härät pureskelevat, päivät ja yöt kuluvat ja Chumat-laulut soivat korkeiden hautojen välissä. Ne ovat tilavia, kuten aro, ja hitaita , kuin härkien askel, surullinen ja iloinen, mutta vieläkin surullisempi, koska jokaisella tiellä saattoi kohdata traaginen seikkailu tšumakeja "(M. Slaboshpitsky).

Kun dynaamisia tapahtumia kuvataan, vallitsevat terävät kiistat, ristiriidat, hahmojen syvät kokemukset, lyhyet, joskus epätäydelliset, katkerat lauseet:

Äiti, missä olet? Se olen minä, Vasily, elossa! Ivana tapetaan, äiti, mutta minä olen elossa! .. Tapoin heidät, äiti, noin kaksisataa... Missä olet?

Vasily juoksi pihalle. Itse vuoren alla oli piha. - Äiti, äitini, missä olet? Rakas, miksi et tapaa minua? (A. Dovzhenko)

Syntaksin ominaisuudet riippuvat kirjoittajan luovasta tarkoituksesta, kirjoittajan asenteesta kuvattuun, sukupuoleen, tyyppiin, genreen sekä siitä, miten teos on kirjoitettu (jakeessa tai proosassa), kenelle se on osoitettu (lapsille tai aikuisille lukijoille) .

Runollisen syntaksin omaperäisyys johtuu kirjailijan lahjakkuuden erityispiirteistä. V. Stefanik tavoitteli kertomuksen lyhyyttä ja dynaamisuutta. Hänen puheensa on yksinkertainen, täsmällinen, taloudellinen: "Puhun sinulle itsestäni valkoisilla huulilla matalalla äänellä. Sanoista ei kuule valituksia, surua tai iloa. Menin valkoisessa paidassa, minä itse oli valkoinen, he nauroivat valkoisesta paidasta. Ja minä kävelin hiljaa, kuin pieni valkoinen kissa... Valkoisen koivun lehti roskat "(" Minun sanani "). Kirjoittaja toistaa sanan "valkoinen" useita kertoja, se kuulostaa erilaiselta.

Kielen syntaktinen yksikkö on lause. Lause on kieliopillisesti oikein, jossa pääjäsenet on sijoitettu suoraan järjestykseen: aiheryhmä on ensimmäisellä paikalla, predikaattiryhmä toisella. Meidän kielellämme tämä sääntö ei ole pakollinen, sitä ei aina noudateta, varsinkaan kirjoittajat.

Figuurit tuovat taideteoksen intonaatio-syntaktisen omaperäisyyden. Tyylihahmoja on erilaisia.

Inversio (lat. Inversio - permutaatio). Käänteisversiolla rikotaan lauseen suoraa sanajärjestystä. Aiheryhmä voi seisoa predikaattiryhmän perässä: "/ kevätäänen melu on leveä polku, joka majesteettisesti ja helposti kohoaa ennen heräämistä laantuneen rajattoman vapauden yläpuolelle" (M. Stelmakh).

Yleinen inversiotyyppi on adjektiivien postpositiivinen asetus: adjektiivit tulevat substantiivien jälkeen. Esimerkiksi:

Olen jyrkällä kermaisella vuorella

Nostan raskaan kiven.

(Lesja Ukrainka)

Ellipsi, ellipsi (kreikaksi Elleirsis - poisjättö, puute) on sanan tai lauseen poisto lauseesta, joka ilmenee tietystä tilanteesta tai kontekstista. Ellipsis tarjoaa kielelle ytimekkyyttä ja emotionaalista rikkautta:

Siellä puhaltaa rajusti,

Miten veli puhuu?

(T. Shevchenko)

Keskeneräisiä, katkenneita lauseita kutsutaan tauoksi. Kalliot välittävät puhujan jännityksen:

Mene... mittaa... Andrey tuijotti häntä.

Hän ei voinut puhua, painoi kätensä sydämelleen ja hengitti raskaasti ...

Mene, mittaa...

Kuka mittaa? Mitä?

Herra, oi! He tulivat, he jakavat maan.

(M. Kotsiubinsky)

Joskus lauseita lyhennetään, koska puhuja ei uskalla sanoa kaikkea. Runon "Palvelija" sankaritar ei voi kertoa pojalleen Markille, että hän on hänen äitinsä:

"En ole Anna, en piika,

Ja tunnoton.

Epätäydellisyyttä, lauseen kiertämistä kielen jännityksen välittämiseksi, kutsutaan aposiopeesiksi (kreikaksi Aposiopesis - oletusarvot). Aposiopesis suorittaa seuraavat toiminnot:

1. välittää hahmon jännitystä.

Mietin jo naimisiinmenoa

Ja pidä hauskaa ja elä

Ylistäkää kansaa ja Herraa,

Ja minun piti...

(T. Shevchenko)

2. aposiopesis paljastaa hahmon henkisen epäonnistumisen. Mikhail Kotsyubinskyn novellin "Hevoset eivät ole syyllisiä" sankaritar aloittaa rivinsä eikä ilmaise mitään ajatusta: "Luulen, että...", "Olen luultavasti unohtanut sen...", "Minun osalta minä. ...".

3. aposiopesis osoittaa hämmennystä näyttelijä, yrittää piilottaa syyt vastaavaan käyttäytymiseen. Gsrr-komedia Ivan Karpen-ka-Kary "Martin Borulya" Stepan sanoo: "Tiedätkö: ei siksi, että se ..., vaan siitä, että ... se, sitten ei ollut aikaa, lyhyt loma."

4. Joskus sankarit eivät lopeta sanomalla, että se on kaikkien tiedossa: "Ihmiset ovat nälkäisiä, mutta kukaan ei pidä huolta ..., yksi nauttii, ja toinen ..." ("Fata morgana" by M. Kotsiubinsky).

5. Usein aposiopesis on tarkoitettu lukijalle jatkamaan ajatusta: "Olen jo ajanut useita tunteja, ei tiedetä mitä..." (M. Kotsiubinskyn "Tuntematon").

Anakoluf (kreikaksi Anakoluthos - epäjohdonmukainen) on lauseen jäsenten sanojen välisen kieliopin johdonmukaisuuden rikkominen. Oppikirjaesimerkki anakolufista on chskhiv-lause: "Lähestyäni asemalle ja katsoessani luontoa ikkunasta, ishyapani lensi pois." Anacoluf luo koomisen vaikutelman. M. Kulishin samannimisen komedian "Mina Mazaylo" sankari lukee: "Ei yksikään koulutyttö halunnut kävellä - Mazaylo! He kieltäytyivät rakkaudesta - Mazailo! He eivät ottaneet ohjaajaa - Mazailo! He eivät ottaneet palvelua - Mazailo! He kieltäytyivät rakkaudesta - Mazailo!

Anakolufin avulla voidaan välittää hahmon jännitystä, sitä käytetään runollisen kielen ilmaisun tehostamiseen.

Lähellä anakolufia - Eyleps (kreikaksi Syllepsis) - välttelyhahmo. Sileps - heterogeenisten jäsenten yhdistys yhteisessä syntaktisessa tai semanttisessa alistamisessa: "Rakastamme mainetta ja upotamme riehuvat mielet lasiin. (A. Pushkin)." Kumushkassa silmät ja hampaat leimahtivat "(I. Krylov).

Unionlessness (kreikaksi Asyndeton - bezspoluchnikovity) - tyylillinen hahmo, joka koostuu yksittäisten sanojen ja lauseiden yhdistävien liittojen jättämisestä pois. Unionittomuus tekee kertomuksesta lyhyitä ja dynaamisia: "Rykmentti eteni silloin vuorilla Tonavan pohjoisrannalla. Asumaton synkkä maa. Paljaat kukkuloiden kypärät, pimeät metsät. Jyrsky. Syvyys. Rankkien sateiden huuhtomia teitä" ( O. Gonchar).

Polyunion (kreikaksi Polysyndeton sanoista polys - numerous ja syndeton - yhteys) on tyylihahmo, joka koostuu identtisten liittojen toistamisesta. Polyunionia käytetään korostamaan yksittäisiä sanoja, se tarjoaa juhlan kielen:

Ja ota häntä kädestä

Ja vie hänet taloon

Ja toivottaa Yarinochkan tervetulleeksi,

Kuin sisarus.

(T. Shevchenko)

Puheen ilmaisukyvyn parantamiseksi käytetään syntaktista rinnakkaisuutta.

Parallelismi (kreikaksi Parallelos - vierekkäin kulkeminen) on kahden tai useamman kuvan, ilmiön yksityiskohtainen vertailu eri elämänaloilla samankaltaisuuden tai analogian perusteella. Parallelismia käytetään kansanlauluja, se liittyy kansanrunolliseen symboliikkaan.

Chervona viburnum kumartui.

Miksi loistava Ukrainamme on masentunut?

Ja me nostamme tuon punaisen viburnumin.

Ja me olemme loistava Ukrainamme Gay, homo ja hurraa.

(Kansanlaulu)

Suoran rinnakkaisuuden lisäksi on rinnakkaisuuden vastaväite. Se perustuu negatiiviseen vertailuun. Esimerkiksi: "Se ei ollut harmaakarvainen käkitako, // Mutta se ei ollut pieni lintu, joka sirittää, // Metsän lähellä meluhti mänty, // Niin köyhä leski talossaan // puhui hänelle 3 lasta ..." (kansanduuma).

Antiteesi (kreikaksi Antithesis - vastakohta) on puheen käänne, jossa vastakkaiset ilmiöt, käsitteet, ihmishahmot asetetaan vastakkain. Esimerkiksi:

Vaikea edes sanoa

Mikä onnettomuus alueella on tullut, -

Ihmiset kärsivät helvetisti

Mestari lohdutettiin kuin paratiisissa.

(Lesja Ukrainka)

Antiteesia, jota vahvistaa sanallinen tai juuritoisto, kutsutaan antimetabolaksi (kreikaksi: Antimetabole - sanojen käyttö vastakkaiseen suuntaan).

Koska kansalla ei ole johtajaa,

Sitten hänen runoilijoidensa johtajat.

(E. Rice järkytys)

Antimetabola toimii chiasmuksena (lauseen pääjäsenten permutaatio). Tämä on käänteistä syntaktista rinnakkaisuutta.

Runoilijoiden aikakautta ei ole vielä ollut, mutta runoilijoita on ollut aikakausien ajan.

(Lina Kostenko)

Halutun sanan tai ilmaisun korostamiseksi toistot hyväksytään. Yhden ja sen tai merkitykseltään tai ääneltään läheisen sanan toistamista kutsutaan tautologiaksi (kreikaksi Tdutos on vain logos - sana). Kansantaiteelle tyypilliset synonyymit ovat tautologisia. Esimerkiksi: aikaisin aikaisin, alas laaksoon.

Tapa vihollisia, varkaat varkaat,

tappaa ilman katumusta

(P. Tychina)

Kehitys, kehitys, satakieli,

Minun tiukkani.

(Grabovski)

Anafora (kreikaksi Anaphora - otan sen ulos vuorelle, korostan sitä) - samojen äänten, sanojen tai lauseiden toisto lauseen tai runollisen rivin alussa. On leksikaalista, strofista, syntaktista, äänianaforaa.

Leksinen:

Ilman tuulta ruis ei synny,

Ilman tuulta vesi ei ääntä,

Et voi elää ilman unelmaa

On mahdotonta rakastaa ilman unelmaa.

Strofinen: B. Oliynykin runossa "Äiti kylvi unta" säkeet alkavat lauseella "Äiti kylvi unta, pellavaa, lunta, humalaa."

Ääni: "Sävelen kappaleita rakkaudellemme: // Rakas, rakkaus, rakkaus, lyublyanochka" (Lyubov Golota).

Syntaktinen: "Ja olet jossain illan takana, // Ja olet jossain hiljaisuuden meren takana" (Lina Kostenko).

Epiphora (kreikaksi Epiphora - siirto, tehtävä jne.) on tyylihahmo, joka perustuu identtisten sanojen yhdistelmään lauseen lopussa, runoriveissä tai säikeissä. Esimerkiksi:

Hymysi on ainoa

Sinun jauhosi on ainoa

Silmäsi ovat yksin.

(V. Simonenko)

Symploka (kreikaksi Symphloke - plexus) - syntaktinen rakenne, jossa anafora on yhdistetty Epiphoraan. Symplokaa käytetään usein kansanperinnössä.

Eivätkö samat turkkilaiset sapelit kaatoineet minua kuin sinä?

Eivätkö samat janitsarin strilchakit ampuneet minua kuin sinä?

Huomenna maan päällä Muut ihmiset kävelevät, Toiset ihmiset rakastavat hyvää, hellästi ja pahaa.

(V. Simonenko)

Sanan "simploka" lisäksi on olemassa myös termi "sävellys" (lat. Сomplehio - yhdistelmä, kokonaisuus, complektor - I kansi).

Nivel, (törmäys), anadiploosi (kreikaksi Anadiplosis - kaksinkertaistuminen), epanastrdfa (kreikaksi Epanastrephe - paluu) - sanan tai lauseen toisto yhden lauseen lopussa ja seuraavan alussa.

Miksi kynä oli minun kynäni. Ja mandiini oli kynä.

(S. Malanyuk)

Liitosta kutsutaan myös poimijaksi, koska jokainen uusi rivi poimiisi, vahvistaisi, laajentaisi edellisen sisältöä.

Runollinen rengas (kreikan epistrofi - torsio) - samojen sanojen toisto lauseen, kappaleen tai säkeistön alussa ja lopussa.

Ajattelemme sinua kauniina kesäiltoina,

Pakkasilla aamuilla ja illalla,

Ja meluisina lomapäivinä ja työpäivinä

Ajattelemme teitä, lastenlastenlapset.

(V. Simonenko)

Anastrophe (kreikaksi Anastrophe - permutaatio) - lauseen toisto.

Syleilen sinua. Halaan sinua.

(M. Vingranovski)

Refrain (kreikaksi refrain - kuoro) - yhden rivin toisto säkeen, lauseen lopussa. Refrääni ilmaisee tärkeän ajatuksen. P. Tychynan runossa "Meri on täynnä" jokaisen säkeen jälkeen toistetaan rivi "meri on täynnä".

Pleonasmi (kreikaksi Pleonasmos - redundanssi, liioittelua) on tyylikäänne, joka sisältää sanoja, joilla on sama tai samanlainen merkitys: ovelalla, älä unohda meitä Yatai, myrsky-huono sää.

Paronomasia (kreikaksi para - noin, ympyrä, lähellä ja onomazo - kutsun)

Tyylihahmo, joka on rakennettu konsonanttisanojen koomiselle lähentymiselle, merkitykseltään erilainen: äänestä - meteli, kokenut

Koulutettu.

Rakasta ruohonkorkeutta ja eläintä ja huomisen aurinkoa.

(Lina Kostenko)

Paronomasialla luodaan sanaleikkejä: "Kuinka vetovoimasi on, kantaako se jotain? - Se vetää! Kahdeksi päiväksi vein kanoja aroille" (A. Klyuka, "Puhelinkeskustelu").

Paronomasian laulutyyppi: sanat eroavat vain äänistä: ulvominen - oksat, ansa - tyhjyys.

Paronyymien metateettinen tyyppi muodostuu konsonanttien tai tavujen permutaatioista: ääni - logot.

Palindromi liittyy paronomasiaan (kreikaksi Palindromeo - juoksu, ihmissusi tai syöpä). Nämä ovat sanoja, lauseita, säkeitä, joilla vasemmalta oikealle ja päinvastoin luettuna on sama merkitys: vedenpaisumus. Tässä on Velichkovskyn syöpäruno:

Anna kysyy meiltä, ​​olen äitityttö,

Anna on lahja maailmalle.

Anna meillä on ja ja me olemme mannaa.

Ihmissusia ja metateettista paronomasiaa (kreikaksi Ana - pyyhit ja gramma - kirjain) on lähellä oleva anagrammi. Tämä on kirjainten uudelleenjärjestely sanassa, joka antaa sanalle uuden sisällön: tuhka on viiniköynnös, kesä on ruumis. Ukrainalainen folkloristi Simonov valitsi salanimen Nomis, joka muodostui lyhennetystä sukunimestä Simon. Anagrammissa liittyvä metagrammi on muutos sanan ensimmäisessä kirjaimessa, jonka seurauksena sisältö muuttuu. Annan runossa Pod "järjestäkäämme" on seuraavat rivit:

Kirjoittajat loivat MUR:n, Toimittajat saavat JUR:n Teatteri yhdistyy KIERTOKUNNOSSA - Kaiku meni ympäri: gur-gur! Jo rotat vinkuvat kenneleistä: olemme myös yhteydessä, kuin seinä, ja kutsumme sitä liittoa - Rotta.

Gradation (lat. Gradatio - lisäys, vahvistaminen, gradus - askel, askel) on tyylihahmo, jossa jokainen seuraava homogeeninen sana tarkoittaa tietyn laadun vahvistamista tai heikkenemistä. Säteilyä on kahta tyyppiä: nouseva ja laskeva. Kasvaminen tarkoittaa asteittaista lisääntymistä, kuvatun ilmiön laadun paranemista. Nouseva asteikko: "Ja kuihtuu, kuivuu, kuolee, kuolee, ainoa lapsesi" (T. Shevchenko). Armon tyyppi on rakennettu suoraksi, nousevaksi tai huipentumaksi kutsuttujen merkityksien vahvistumiseen (kreikaksi Klimax - portaat):

Joka tapauksessa,

yksi menee ulos

teloittaja tulee muistaa pitkään:

voit ampua aivot,

joka synnyttää sielun

ajatukset loppujen lopuksi olla ajamatta!

(V. Simonenko)

Asteittain laskevaa, laskevaa, joka toistaa tekijän valitseman laadun asteittaisen heikkenemisen kuvan kohteissa, kutsutaan käänteiseksi, laskevaksi tai anti-huipennaksi. Antiklimaxissa semanttinen jännitys pehmenee:

Katson: kuningas tulee

Vanhimmalle... ja kasvoihin

Kuinka tulvii hänet! ..

Köyhä nuoli huuliaan;

Ja vähemmän vatsassa

Se on poissa!., Ja sitten itsellesi

Vielä vähemmän ässää

Takana; sitten pienempi

Ja vähemmän kuin pieni.

Ja pienet.

(T. Shevchenko)

Asteikkoa, jossa kasvua muuttaa kaventuminen, taantuma, kutsutaan rikkinäiseksi huipennukseksi. Esimerkki katkenneesta vaihdevuodesta on A. Tkatšenkon oppikirjassa "Sanan taide. Johdatus kirjallisuudentutkimukseen":

Jo pilvet huuhtoavat harteilleni,

Olen jo taivaalla

Jo rintaan asti taivaalla, jo vyötärölle asti,

Näen jo koko Ukrainan,

Ja maailma ja maailmankaikkeus, täynnä mysteeriä,

Ja kaikki on siunattua elämässä

Odotetaan avosylin

Niin että hyppäsin hänen luokseen alle!

Ja minä hyppäsin ylös... Ja nainen nauroi

Läpinäkyvä loukkaus minulle

Että en myöskään hypännyt hänen takiaan

Kultapinosta sänkiin.

(M. Vingranovski)

Vahvistus (lat. Atrifsio - lisäys, leviäminen). se tyylinen laite, joka koostuu synonyymien, homogeenisten ilmaisujen, antiteesien, homogeenisten lauseen jäsenten keräämisestä runollisen kielen emotionaalisen vaikutuksen lisäämiseksi.

Revin ne seppeleet, jotka kudottiin raskaana päivänä, tallaan, lakaisin ne tuhkaksi, tomuksi, roskiksi.

(V. Chumak)

Joskus prepositiot toistetaan:

Lapsen kirkkaalla naurulla,

By nuorekas laulaa onnellinen

Upea työ on kuuma.

Eteenpäin, hyllyt ovat tiukat,

Vapauden lipun alla

Selkeille tähdillemme

Hiljaisille vesillemme.

(M. Rylsky)

Vahvistus voi koostua yksittäisistä lauseista, jotka toistetaan:

Olen vielä niin pieni, että näen vain

Haluan nähdä äitini iloisena äitinä,

Haluan nähdä auringon kultaisessa hatussa,

Haluan nähdä taivaan sinisessä huivissa,

En vieläkään tiedä, miltä Virtue tuoksuu

En vieläkään tiedä, miltä Meanness maistuu

Minkä värinen on Envy, jonka mitat ovat ongelmia,

Joka on suolattu Kaipaus, joka on tuhoutumaton rakkaus,

Mikä sinisilmäinen vilpittömyys, mikä hohtava salakavalaisuus,

Minulla on vielä kaikki aikataulut hyllyssä...

Amphibolia (kreikaksi Amphibolia - kaksinaisuus, moniselitteisyys) on ilmaus, joka voidaan tulkita moniselitteisesti. Amfibolin käsitys riippuu tauosta:

Ja olen matkalla - kohtaamaan uutta kevättä,

Ja minä lähden uudelle matkalle - kevättä kohti.

(M. Rylsky)

Tauon (pilkun) mukaan ilmaisu "suoritusta ei voi antaa anteeksi" voidaan tulkita eri tavalla.

Viittaus (lat. Allusio - vitsi, vihje) - vihje tunnettuun kirjalliseen tai historialliseen tosiasiaan. V. Lesin, A. Pulinets, I. Kachurovsky pitävät viittausta retorisena, tyylillisenä hahmona. A. Tkachenkon mukaan tämä on "tekstin merkityksellisen tulkinnan periaate, verrattavissa sen allegoriseen tulkintaan. Joskus sitä käytetään eräänlaisena allegoriana:" Pyrrhoksen voitto "(soitti suuria uhrauksia ja merkitsi tappiota) , Homeric Ja sellaiset (kotimaa). Viittausten lähteet ovat myytit ("Augean tallit"), kirjallisia teoksia("Ihmiskomedia" O. Balzac).

Aforismi (kreikaksi Aphorismos - lyhyt lause) on yleistetty mielipide, joka ilmaistaan ​​tiiviissä muodossa, jolle on ominaista tuomion ilmaisu ja odottamattomuus. Sananlaskut ja sanonnat kuuluvat aforismeihin.

Sananlasku on kuvaannollinen ilmaisu, joka muotoilee tietyn elämänmallin tai säännön ja on sosiaalisen kokemuksen yleistys. Esimerkiksi: älä mene veteen pyytämättä kaalaa. Kaikki mikä kiiltää, ei ole kultaa. Vierivä kivi ei sammaloidu.

Sananlasku on vakaa kuvaannollinen ilmaus, joka luonnehtii tiettyä elämänilmiötä. Toisin kuin sananlasku, sanonta EI muotoile elämän malleja tai sääntöjä. Sananlasku ilmaisee tapahtumia, ilmiöitä, tosiasioita tai ilmaisee esineen jatkuvaa ominaisuutta. Esimerkiksi: ei ollut surua, joten ostin porsaan. Jokaisella koiralla on päivänsä. Viides pyörä kärryssä. Seitsemän perjantaita viikossa.

Kirjalliset aforismit erottavat:

2) ilmaisutavan mukaan (definitiivinen - lähellä määritelmiä ja iskulause - kutsuva)

Nimettömät kirjalliset aforismit M. Gasparov kutsuu kreikkalaista termiä "gnome" (kreikaksi Gnomos - ajatus, johtopäätös) ja latinaa "maksimi", tekijän - kreikkalaista termiä "apofegma". AT muinainen tragedia tontut päättyivät tragediaan. Nykyään kääpiöt kutsuvat tiivistettyä runoa, jossa on aforistinen ajatus: rubai, quatrains.

Sententia (lat. Sententia - ajatus, tuomio) - aforistisen sisällön ilmaus. Se on yleistä opettavaisen sisällön teoksissa (tarinoissa) ja meditatiivisissa sanoituksissa. L. Glebovin sadussa "Tiainen" on tällainen maksiimi:

Älä koskaan ylpeile ennen kuin olet tehnyt hyvää työtä.

Apophegma (kreikaksi Apoph ja thegma - yhteenveto, tarkka sana) - tarina tai huomautus viisasta, taiteilijasta, nokkelasta henkilöstä, joka sai suosion poleemisessa ja opettavaisessa oratorisessa kirjallisuudessa. Esimerkki apotegmista A. Tkatšenko löytää Lina Kostenkosta: "syömme tietämättömyyden puun hedelmiä."

Moraalista aforismia kutsutaan myös maksiimaksi.

Maxima (lat. Maxima regula - korkein periaate) on eräänlainen aforismi, sisällöltään moralistinen maksiimi, joka ilmaistaan ​​tosiasiana tai opetuksena: "Päihitä paha pahalla."

A. Tkachenko ehdottaa, että aforismit jaetaan kolmeen ryhmään:

2) anonyymi (tonttu)

3) siirrettävä (hriya).

Chreia (kreikkalainen Chreia sanasta chrad - ilmoitan). M. Gasparovin määritelmän mukaan tämä lyhyt anekdootti o nokkela tai opettavainen aforismi, suuren miehen teko: "Diogenes, nähdessään huonosti käyttäytyvän pojan, löi opettajaansa kepillä."

Eräänlainen aforismin paradoksi. Paradoksi (kreikaksi Paradoxos - odottamaton, outo) - runollinen ilmaisu, jossa ilmaistaan ​​odottamaton tuomio, ensi silmäyksellä ristiriitainen, epälooginen: oikeudenmukainen rangaistus on armo. Seljanmarja puutarhassa ja setä Kiovassa. Jos et halua vihollisesi tietävän, älä kerro ystävällesi. "Älä luota minuun, en osaa valehdella, // Älä odota minua, tulen joka tapauksessa" (V. Simonenko).

Perinteinen poetiikka ei ota huomioon aikaisempien tekstien houkuttelemisen muotoja omaan, varsinkaan parafraasi (a), muistelma, kuvaannollinen analogia, tyylitelmä, travestia, parodia, lainaus, käsittely, jäljitelmä, lainaus, soveltaminen, siirtäminen, kollaasi. A. Tkachenko uskoo, että ne pitäisi lukea kirjallisuuden ja intertekstuaalisen vuorovaikutuksen ansioksi.

Parafraasi (a) (Kreikka Paraphasis - kuvaus, käännös) - toisten ihmisten ajatusten tai tekstien kertominen omin sanoin. Parodiat ja jäljitelmät rakentuvat parafraasille. Tämä tyylihahmo on pohjimmiltaan siirto edellisestä formismistista uudeksi. L. Timofejev ja S. Turaev yhdistävät parafraasin perifraasiin. Usein proosaa käännetään jakeeksi, ja säettä proosaksi lyhennetään tai laajennetaan. Esimerkiksi lapsille on käännetty "1001 yötä", lyhennetyssä muodossa F. Rabelais'n romaanista "Gargantua ja Pantagruel".

Muistutus (lat. Reminiscencia - maininta) - kaiku taideteoksessa kuvista, ilmaisuista, yksityiskohdista, motiiveista laajalti kuuluisa teos toinen kirjailija, nimenhuuto hänen kanssaan. Lainattuja sanoja ja ilmaisuja mietitään uudelleen ja ne saavat uuden merkityksen. Lesja Ukrainskin "Metsälaulun" muistelmiin pohjautuu Platon Voronkon runo "Minä olen se, joka repi padot":

Minä olen se, joka repi padot

En asunut kivessä.

Se, joka repii patoja ja

Se, joka istuu kalliossa, ovat "Metsälaulun" hahmot.

Sovellus (lat. Applicatio - liite) - lainausten, sananlaskujen, sanojen, aforismien, taideteoksen katkelmien sisällyttäminen muutettuun muotoon kirjalliseen tekstiin. Muiden runoteksteistä kiinnitetty teos on nimeltään centbn (lat. Cento - tilkkuvaatteet). I. Kachurovsky käyttää termiä "Kenton". "Literary Dictionary-Reference" -sanakirjassa centone ymmärretään tyylikeinona "joka koostuu muiden kirjoittajien teosten fragmenttien tuomisesta tietyn kirjailijan päätekstiin viittaamatta niihin". Juri Klen runossa "Ashes of Empires" esittelee M. Zerovin sonetin "Pro domo" rivit, Dry-Khmara - sonetista "Swans", Oleg Olzhych - "Oli kulta-aika." Sanan "centon" lisäksi käytetään ranskalaista termiä "kollaasi" (French Collage - liimaus).

Muiden ihmisten tekstien luovan käytön lisäksi esiintyy epäluovaa, omaperäisyyttä vailla - kokoelma (lat. Compilatio - rob) tai plagiointi (lat. Plagio - varastaa).

Kirjallisuuskriitikkojen unohdettujen hahmojen joukossa A. Tkatšenko muistaa imprecation (kirous). Sitä käytti menestyksekkäästi A. Dovzhenko elokuvassa "Lumottu Desna": "Kun hän povismioi porkkanaa kosteasta maasta, hän vetää ulos, taivaan kuningatar, ja vääntelee kätensä ja laskee, murtaa hänet, lomat Ladylle , sormet ja rystyset."