Koja djela ruskih pisaca oslikavaju moral službenika i po čemu su ova djela sličnima drami N. V. Gogolja „Generalni inspektor“?

Pročitajte donji fragment teksta i dovršite zadatke B1-B7; C1-C2.

Gradonačelnik. Moja je dužnost, kao gradonačelnika ovog grada, da osiguram da ne bude uznemiravanja putnika i svih plemenitih ljudi...

Khlestakov (u početku malo muca, ali na kraju govora progovori glasno). Ali šta da radim?.. Nisam ja kriv... Ja ću stvarno platiti... Poslaće mi iz sela.

Bobchinsky gleda kroz vrata. On je više kriv: služi me govedinom tvrdom kao balvan; i supu - bog zna šta je tu prskao, morao sam da je bacim kroz prozor. Danima me je gladovao... Čaj je tako čudan: smrdi na ribu, ne na čaj. Zašto sam... Evo novosti!

gradonačelnik (plah). Izvini, stvarno nisam ja kriva. Govedina na mojoj pijaci je uvek dobra. Dovoze ih holmogorski trgovci, ljudi koji su trijezni i dobrog ponašanja. Ne znam odakle mu ovo. A ako nešto krene po zlu, onda... Dozvolite da vas pozovem da se preselite sa mnom u drugi stan.

Khlestakov. Ne, ne želim! Znam šta znači drugi stan: to jest zatvor. Koje pravo imate? Kako se usuđuješ?.. Da, evo me... Služim u Sankt Peterburgu. (Biti veseo.) ja, ja, ja...

gradonačelnik (na stranu). O moj Bože, tako ljut! Sve sam saznao, prokleti trgovci su mi sve rekli!

Khlestakov (hrabro). Čak i ako ste ovdje sa cijelim timom, ja neću ići! Idem pravo kod ministra! (Udara pesnicom o sto.)šta ti radiš? šta ti radiš?

gradonačelnik (ispružena i tresući se po cijelom tijelu). Smiluj se, ne uništavaj! Supruga, mala djeca... ne čini čovjeka nesrećnim.

Khlestakov. Ne, ne želim! Evo još jednog! šta me briga? Pošto imaš ženu i decu, ja moram u zatvor, to je super!

Bobchinsky gleda kroz vrata i krije se u strahu. Ne, ponizno hvala, ne želim.

gradonačelnik (trese se). Zbog neiskustva, bogami zbog neiskustva. Nedovoljno bogatstvo... Procijenite sami: državna plata nije dovoljna ni za čaj i šećer. Ako je i bilo mita, bilo je vrlo malo: nešto za sto i par haljina. Što se tiče podoficirske udovice, trgovca, koju sam navodno išibao, ovo je kleveta, bogami, kleveta. Moji zlikovci su ovo izmislili: oni su toliki narod da su spremni da zadiraju u moj život.

Khlestakov. Šta? Nije me briga za njih. (Razmišljanje.) Ne znam, međutim, zašto pričaš o zlikovcima i o nekoj podoficirskoj udovici... Podoficirska žena je sasvim drugačija, ali ne usuđuješ se da me bičevaš, daleko si od toga. .. Evo još jednog! Pogledaj se!.. Platiću, platiću novac, ali sad ga nemam. Razlog zašto sjedim ovdje je zato što nemam ni peni.

gradonačelnik (na stranu). Oh, suptilna stvar! Gdje ga je bacio? kakvu je maglu uneo! Saznajte ko to želi! Ne znate na koju stranu da stanete. Pa, samo probaj nasumce. (Naglas.) Ako vam definitivno treba novac ili bilo šta drugo, spreman sam da služim odmah. Moja dužnost je pomoći onima koji prolaze.

Khlestakov. Daj mi, pozajmi mi! Odmah ću platiti gostioničaru. Želio bih samo dvije stotine rubalja ili čak manje.

gradonačelnik (podnošenje papira). Tačno dvije stotine rubalja, iako se ne trudite da brojite.

N. V. Gogol "Generalni inspektor"

Navedite žanr kojem pripada drama N.V. Gogolja "Generalni inspektor".

Objašnjenje.

Drama N.V. Gogolja "Generalni inspektor" pripada žanru komedije. Hajde da damo definiciju.

Komedija je žanr fantastike koji karakteriše humoristički ili satirični pristup, kao i vrsta drame u kojoj se posebno razrješava trenutak efektivnog sukoba ili borbe između antagonističkih likova.

Odgovor: komedija.

Odgovor: komedija

Navedite književni pokret koji se odlikuje objektivnim prikazom stvarnosti i čije je principe razvio N.V. Gogol u svom djelu.

Objašnjenje.

Ovaj književni pokret naziva se realizam. Hajde da damo definiciju.

Realizam je temeljna metoda umjetnosti i književnosti. Njegova osnova je princip životne istine, kojim se umjetnik rukovodi u svom radu, nastojeći da što potpuniji i istinitiji odraz života i zadržavajući najveću životnu verodostojnost u prikazu događaja, ljudi, predmeta materijalnog svijeta i prirode kao oni su u stvarnosti.

Odgovor: realizam.

Odgovor: realizam

Gornja scena je strukturirana kao razgovor između dva lika. Kako se zove ovaj oblik komunikacije između likova u umjetničkom djelu?

Objašnjenje.

Ovaj oblik komunikacije naziva se dijalog. Hajde da damo definiciju.

Dijalog je razgovor između dvije ili više osoba u umjetničkom djelu.

Odgovor: dijalog.

Odgovor: dijalog

U fragmentu se koriste autorova objašnjenja, komentari na tok predstave („u početku malo muca, ali na kraju govora glasno govori“ itd.). Kako se zovu?

Objašnjenje.

Nazivaju se terminom "opaska". Hajde da damo definiciju.

Smjerovi su objašnjenja kojima dramaturg prethodi ili prati tok radnje u drami. primjedbe mogu objasniti starost, izgled, odjeću likova, kao i njihovo stanje duha, ponašanje, pokrete, gestove, intonacije. U scenskim uputama koje prethode činu, sceni ili epizodi, daje se oznaka, a ponekad i opis scene radnje ili okruženja.

Odgovor: primjedba.

Odgovor: primjedba|primjedbe

Koja se tehnika koristi u Khlestakovovoj opasci o govedini „tvrdo, kao balvan»?

Objašnjenje.

Ova tehnika se zove poređenje. Hajde da damo definiciju.

Poređenje je trop u kojem se jedan predmet ili pojava uspoređuje s drugim prema nekom zajedničkom svojstvu. Svrha poređenja je da se u objektu poređenja identifikuju nova, važna, povoljna svojstva za subjekt iskaza.

Odgovor: poređenje.

Odgovor: poređenje

Prezime Hlestakov, kao i prezimena drugih likova u predstavi, sadrži određenu figurativnu karakteristiku. Kako se zovu ova prezimena?

Objašnjenje.

Takva se prezimena u literaturi nazivaju „govorećim“. Hajde da damo definiciju.

„Govorna“ prezimena u književnosti su prezimena koja su dio karakteristika lika u umjetničkom djelu, naglašavajući najupečatljiviju karakternu osobinu lika.

Odgovor: zvučnici.

Odgovor: govorenje|izgovaranje prezimena|govori prezime

Govor likova je emotivan i prepun uzvika i pitanja koja ne zahtijevaju odgovor. Kako se zovu?

Objašnjenje.

Takva pitanja se nazivaju retoričkim. Hajde da damo definiciju.

Retoričko pitanje je retorička figura koja nije odgovor na pitanje, već izjava. U suštini, retoričko pitanje je pitanje na koje se odgovor ne traži niti očekuje zbog njegove krajnje očiglednosti.

Odgovor: retorički.

Odgovor: retoričko|retoričko|retoričko pitanje

Koju ulogu igra gornja scena u razvoju radnje drame?

Objašnjenje.

Svaki od junaka komedije “Generalni inspektor”, uznemiren viješću o mogućoj reviziji, ponaša se u skladu sa svojim karakterom i svojim postupcima protivno zakonu. Gradonačelnik dolazi u Khlestakovu kafanu, vjerujući da je revizor. U prvim minutama obojica su uplašeni: gradonačelnik misli da pridošlica nije zadovoljan redom u gradu, a Hlestakov sumnja da žele da ga odvedu u zatvor zbog neplaćanja nagomilanih računa. Ova scena otkriva suštinu dva lika: Hlestakovljevog kukavičluka i gradonačelnikove iskusne snalažljivosti. Komedija prvog susreta gradonačelnika i Hlestakova u kafani izgrađena je na grešci, koja izaziva strah u likovima, strah toliko jak da obojica ne primećuju očigledne kontradiktornosti. Od ove scene počinje komična priča o apsurdnoj vezi između službenika županijskog grada i sitnog prevaranta Hlestakova.

Objašnjenje.

Radnja u Generalnom inspektoru datira iz ranih 30-ih godina devetnaestog veka. Sve vrste zloupotreba vlasti, pronevjera i podmićivanja, samovolja i prezir prema narodu bile su karakteristične, duboko ukorijenjene karakteristike tadašnje birokratije. Upravo tako Gogolj u svojoj komediji prikazuje vladare županijskog grada.

Sve činovnike Gogol crta kao da su živi, ​​svaki od njih je jedinstven. Ali istovremeno, svi oni stvaraju ukupnu sliku birokratije koja upravlja zemljom, otkrivajući trulež društveno-političkog sistema feudalne Rusije.

Zvaničnici iz Gogoljevih „Mrtvih duša“, funkcioneri iz Griboedovljevih „Jao od pameti“, „Sluge naroda“ veoma su slični zvaničnicima iz Generalnog inspektora. Sovjetsko doba iz romana “Majstor i Margarita” M. Bulgakova.

Službenici iz romana “Majstor i Margarita” su krajnje beskrupulozna stvorenja, zagnjurena vlasničkim interesima. Stepan Lihodeev je degenerisan tip, pije, šeta okolo bez razmišljanja i pušta sumnjive umetnike u estrade. “Književni službenici”, kao autoritet za “obične” pisce, prave umjetnike, stvaraoce, pokoravaju se direktivama odozgo i jednim potezom pera zabranjuju stvaranje, ne misleći da im uskraćujući mogućnost pisanja uskraćuju istinsku gospodar života.

Tako se u ruskoj književnosti 19. i 20. stoljeća birokratija ne pojavljuje u svojoj najpovoljnijoj boji, otkrivajući u svojim redovima primjere podlosti, licemjerja i servilnosti.

31.12.2020 „Rad na pisanju eseja 9.3 o zbirci testova za OGE 2020, koju je uredio I.P. Tsybulko, završen je na forumu stranice.

10.11.2019 - Na forumu sajta je završen rad na pisanju eseja o zbirci testova za Jedinstveni državni ispit 2020. godine, koji je uredio I.P.

20.10.2019 - Na forumu sajta je počeo rad na pisanju eseja 9.3 o zbirci testova za OGE 2020, koju je uredio I.P.

20.10.2019 - Na forumu sajta počeo je rad na pisanju eseja o zbirci testova za Jedinstveni državni ispit 2020. godine, koji je uredio I.P.

20.10.2019 - Prijatelji, mnogi materijali na našoj web stranici pozajmljeni su iz knjiga Samarskog metodičara Svetlane Yuryevne Ivanove. Od ove godine sve njene knjige mogu se naručiti i primiti poštom. Kolekcije šalje u sve krajeve zemlje. Sve što treba da uradite je da pozovete 89198030991.

29.09.2019 - Tokom svih godina rada našeg sajta, najpopularniji materijal sa Foruma, posvećen esejima baziranim na zbirci I.P. Tsybulka 2019, postao je najpopularniji. Gledalo ga je više od 183 hiljade ljudi. Link >>

22.09.2019 - Prijatelji, imajte na umu da će tekstovi prezentacija za OGE 2020. ostati isti

15.09.2019 - Na sajtu foruma počeo je majstorski kurs o pripremi za završni esej u smeru „Ponos i poniznost“.

10.03.2019 - Na forumu sajta završen je rad na pisanju eseja o zbirci testova za Jedinstveni državni ispit od strane I.P.

07.01.2019 - Poštovani posetioci! U VIP sekciji sajta otvorili smo novi pododeljak koji će biti od interesa za one od vas koji žure da provere (dopuni, počisti) svoj esej. Pokušat ćemo provjeriti brzo (u roku od 3-4 sata).

16.09.2017 - Zbirka priča I. Kuramshine “Filial Duty”, koja uključuje i priče predstavljene na polici web stranice Unified State Exam Traps, može se kupiti u elektronskom i papirnom obliku putem linka >>

09.05.2017 - Rusija danas slavi 72. godišnjicu pobede u Velikom otadžbinskom ratu! Lično, imamo još jedan razlog više za ponos: upravo na Dan pobjede, prije 5 godina, naša web stranica je počela sa radom! A ovo nam je prva godišnjica!

16.04.2017 - U VIP delu sajta, iskusni stručnjak će proveriti i ispraviti vaš rad: 1. Sve vrste eseja za Jedinstveni državni ispit iz književnosti. 2. Eseji na Jedinstvenom državnom ispitu iz ruskog jezika. P.S. Najprofitabilnija mjesečna pretplata!

16.04.2017 - Na sajtu je ZAVRŠEN rad na pisanju novog bloka eseja po tekstovima Obza.

25.02 2017 - Počeo je rad na sajtu na pisanju eseja po tekstovima OB Z. Eseji na temu „Šta je dobro?“ Već možete gledati.

28.01.2017 - Na web stranici su se pojavile gotove sažete izjave o tekstovima FIPI OBZ-a,

U kojim se djelima ruske književnosti stvaraju slike zvaničnika i po čemu su ta djela slična ovom fragmentu?

Ferdyshchenko je odlučio putovati. Ta je namjera bila vrlo čudna, jer je Ferdyshchenko bio zadužen samo za gradski pašnjak, koji nije sadržavao nikakvo blago ni na površini zemlje ni u njenim dubinama. Na raznim mjestima su, naravno, ležale gomile balege, ali one, čak ni sa arheološkog gledišta, nisu predstavljale ništa značajno. “Gdje i u koju svrhu trebam putovati ovdje?” Svi razumni ljudi su sebi postavljali ovo pitanje, ali ga nisu mogli na zadovoljavajući način riješiti. Čak se i brigadirova domaćica jako posramila kada joj je Ferdyshchenko objavio svoju namjeru. - Pa, gde lutaš? - rekla je, - nabasaš na prvu gomilu i zaglavićeš! Prestanite sa svojim nestašlucima, zaboga! Ali predradnik je bio nepokolebljiv. Zamišljao je da će trava postati zelenija i da će cvijeće jače procvjetati čim izađe na pašnjak. „Polja će postati debela, rijeke će teći u izobilju, plutati brodovi, cvjetati stočarstvo, pojavit će se linije komunikacije“, promrmljao je za sebe i cijenio svoj plan više od zenice oka. „Bio je jednostavan“, objašnjava hroničar, „toliko jednostavan da ni posle toliko katastrofa nije napustio svoju jednostavnost. Očigledno je da je u ovom slučaju kopirao svog pokrovitelja i dobrotvora, koji je također bio strastveni putnik (prema kratkom popisu gradonačelnika, Ferdyshchenko je označen kao bivši bolničar kneza Potemkina) i volio je da ga posvuda poštuju. Plan je opširno izrađen. Prvo idite u jedan ugao pašnjaka; zatim, presecajući njegov kvadrat, juri na drugi kraj; onda se nađete u sredini, pa opet vozite u pravom smeru, pa kamo god vam oči pogledaju. Primajte čestitke i poklone svuda. -- Vi tražite! - rekao je meštanima, - čim me vidite, odmah udri u lonce, pa počni da mi čestitaš, kao da sam bog zna odakle! - Slušajte, oče Petre Petroviču! - rekli su učeni ludaci; ali su mislili u sebi: „Gospode, grad će ponovo izgoreti!“ Otišao je na Nikolin dan*, sada posle ranog ručka, i kod kuće rekao da se neće brzo vratiti. S njim je bio njegov dežurni Vasilij Černostup i dva invalida. Ovaj voz je išao brzim korakom do desnog ugla pašnjaka, ali pošto je udaljenost bila bliska, koliko god se dvoumili, stigli su za pola sata. Glupaci koji su tamo čekali, njih četvorica, udarili su u lavore, a jedan je zatresao tamburu. Potom su počeli donositi darove: dali su svekrvi slanu jesetru, jesetru srednje veličine i komad šunke. Predradnik je izašao iz bricke i počeo da raspravlja da je poklona malo, „a ti pokloni nisu pravi, nego bajati“ i da mu umanjuju čast. Onda su ludaci izvukli još po pedeset dolara, a predradnik se smirio. „Pa, ​​sada mi pokažite, starci“, rekao je umiljato, „koje su vas privlačnosti?“ Počeli su da hodaju tamo-amo preko pašnjaka, ali nisu našli ništa značajno osim jedne gomile balege. “Prošle godine smo kampovali za vrijeme požara, a u to vrijeme ovdje je bilo dosta svih vrsta stoke!” - objasnio je jedan od staraca. „Bilo bi lepo da ovde sagradite grad“, rekao je brigadir, „i nazvali ga Domnoslavom, u čast onoj puškarki koju ste u to vreme bespotrebno uznemirili!“ A onda je dodao: "Pa, šta je sa utrobom zemlje?" „Ne znamo za ovo“, odgovorili su glupani, „mislimo da mora da ima mnogo stvari, ali se bojimo da saznamo: da neko ne vidi i kaže nadležnima!“ - Bojiš li se?! - nacerio se brigadir. Jednom rečju, za pola sata, a i tada nepotrebno, ceo pregled je završen. Predradnik je uvideo da je ostalo još dosta vremena (polazak sa ove tačke bio je zakazan tek za sutradan), pa je počeo da tuguje i predbacuje glupacima da nemaju plovidbe, plovidbe, rudarstva i kovanog novca, nema sredstava. komunikacije, pa čak ni statistike - ništa što bi razveselilo šefovo srce. I što je najvažnije, nema preduzetništva.

Prikaži cijeli tekst

Slike zvaničnika stvaraju se u mnogim djelima ruske književnosti. S romanom M.E. Saltikov-Ščedrinova "Istorija jednog grada" može se uporediti sa dramom N.V. Gogoljev "Generalni inspektor" i priča A.P. Čehova "Debelo i tanko".
Gogol je u svojoj drami opisao birokratiju iz različitih uglova. Kreirao je kolektivne satirične slike gradonačelnika, sudije, povjerenika dobrotvornih institucija, razotkrivajući na taj način poroke ovu klasu ljudi. Po sudu trčkaraju guske, ljudi u bolnici. umiru kao muhe, svi zvaničnici baviti se pronevjerom, podmićivanjem

Pošaljite svoj dobar rad u bazu znanja je jednostavno. Koristite obrazac ispod

Studenti, postdiplomci, mladi naučnici koji koriste bazu znanja u svom studiranju i radu biće vam veoma zahvalni.

Objavljeno na http://www.allbest.ru/

Uvod

imidž birokratije službeni rad Čeha

Čehov je bio jedan od prvih klasičnih pisaca koji je potpuno osudio vulgarnost i nevoljkost da živi punim, bogatim životom. U Čehovljevim djelima vidimo moralni poziv na unutrašnju slobodu čovjeka, duhovno pročišćenje. Njegove kasnije priče prožete su unutrašnjim duhovnim krikom: „Nemoguće je više ovako živjeti!“ M. Gorki je pisao o značaju Čehovljevog djela:

„Niko nije tako jasno i suptilno shvatio tragediju malih stvari u životu kao Anton Čehov, niko pre njega nije bio u stanju da tako nemilosrdno i istinito oslikava sramnu i turobnu sliku njihovog života u dosadnom haosu buržoaske svakodnevice. Njegov neprijatelj je bila vulgarnost; celog života se borio sa tim, ismevao ga i prikazivao nepristrasnim, oštrim perom, umevši da nađe čar vulgarnosti čak i tamo gde je na prvi pogled sve izgledalo veoma dobro, zgodno, čak i sjajno sređeno...”

Tema birokratije zauzima posebno mjesto u Čehovljevom stvaralaštvu. To se ogleda u mnogim njegovim pričama. Upravo to smo odlučili izabrati za temu ovog kursa.

Slika siromašnog službenika tradicionalna je za ruske pisce 19. stoljeća. Međutim, ovu temu su pisci istraživali na različite načine, a ova slika je doživjela značajne promjene. Da bi se otkrio imidž siromašnog službenika, najvažnija su dva apsolutno različite aspekte: dobrovoljna ostavka na poziciju nemoćne osobe, misao o nemogućnosti da se bilo šta promijeni i potpuno suprotna želja za postizanjem „poznatih stupnjeva“, ne prezirući nikakva sredstva.

Vodeća karakteristika njegovih junaka je slijepo poštovanje ranga, poštovanje nadređene osobe; Njihova želja da steknu čin je veoma jaka, ali izazivaju sažaljenje i saosećanje. Princip spajanja komičnog i tragičnog oličen je već u ranim Čehovljevim pričama, kasnije će postati vodeći u njegovoj poetici.

Čehov je ispunio svoj veliki umjetnički poziv, zabilježio A.M. Gorki - da osvetli prozu svakodnevnog postojanja ljudi sa više tačke gledišta.

Relevantnost ovog kursa leži u činjenici da se ova tema do danas nije iscrpila. Fenomen ruske birokratije, razumevanje njene prirode i problema izuzetno su važni za reformu i razvoj našeg društva na razumnoj osnovi. Osim toga, A.P. Čehov, kao priznati klasik ruske, pa čak i svjetske književnosti, nikada neće izgubiti svoju popularnost i modernost.

Govoreći o stepenu razvijenosti teme u obrazovnoj i popularnoj literaturi, ističemo da nismo našli sadržajnu i sistematsku analizu problema, uključujući edukativna literatura Stoga se našim proučavanjem ove teme nadamo da ćemo donekle popuniti ovu prazninu, sumirati postojeća razmatranja i informacije o toj temi, identificirati nove pristupe i otkriti poznate Čehovljeve tekstove u jednom ključu – kroz sliku službenika. Ovo je novina našeg rada.

Predmet našeg istraživanja su radovi A.P. Čehova, koji se dotiče teme birokratije

Tema je slika službenika i sredstvo njegovog prikaza u djelima A.P. Čehov.

Svrha našeg istraživanja je da utvrdimo načine i načine prikazivanja slike službenika u pričama A.P. Čehov.

Cilj se postiže rješavanjem sljedećih zadataka:

Analiza kritička literatura o problemu birokratije u radovima A.P. Čehov;

Uporedite slike zvaničnika A.P. Čehov sa slikama zvaničnika drugih pisaca;

Identificirati jezička sredstva i načine prikazivanja službenika u pričama A.P. Čehov;

Struktura ovog kursa uključuje: uvod, dva poglavlja i zaključak. U uvodu se potkrepljuje izbor i relevantnost teme rada, postavlja se svrha istraživanja i definišu se glavni zadaci.

Poglavlje 1. Slika službenika na ruskom XIX književnost V.

ZVANIČNIK - Državni službenik (predrevolucionarni, strani). Glavni zvaničnik. Manji službenik.

„Posjednici, zemski poglavari i svakakvi činovnici dovoljno su komandovali seljacima!“ Lenjin.

SLUŽBENIK - Državni službenik. Službenik koji svoj posao obavlja formalno, po uputstvima, bez aktivnog učešća u stvari; formalista, birokrata.

ZVANIČNIK - u Rusiji do 1917. godine državni službenik koji je imao određeni klasni čin prema tabeli činova. Viši službenici (obično 4. - 1. klase) su neformalno nazivani dostojanstvenicima. U širem smislu - naziv nižih državnih službenika koji nisu imali činove (činovnici, prepisivači).

ČINOMVNIK, -a, m.

1. Državni službenik u predrevolucionarnoj Rusiji iu buržoaskim zemljama. Carinik. Policijski službenik. Sitni službenici. ? Titularni savjetnik Kaverznjev bio je vrlo mali činovnik. Saltykov-Shchedrin, Senilna tuga. Slučajno sam nekoliko puta vidio kako su službenici ujutro odlazili u prisustvo.

2. transfer Službenik koji svoj posao obavlja formalno, po uputstvima, bez aktivnog učešća u stvari. - Na putu sede službenici, pacovi od mastila! - bio je zabrinut Volodja Makarov. “Njih nije briga što smo izgubili dva sata.”

Činovništvo je klasa koja je bila rasprostranjena u staroj Rusiji, tako da činovnik nije bio nova ličnost u ruskoj književnosti. A.S. Puškin je bio jedan od prvih koji je pokrenuo ovu temu" mali čovek", odražavajući to u ličnosti službenog Samsona Vyrina u priči " Načelnik stanice" A.S. Gribojedov, M.E. Saltykov-Shchedrin, F.M. Dostojevski - svi su doživjeli svijetlu paletu osjećaja prema jednom ili drugom predstavniku date klase: od ismijavanja poroka do simpatije, sažaljenja.

§1. Tema birokratije u ruskoj književnosti 19. vijeka.

Činovnik nije bio nova ličnost u ruskoj književnosti, jer je činovništvo jedna od najrasprostranjenijih klasa u staroj Rusiji. A u ruskoj literaturi legije službenika prolaze pred čitaocem - od matičara do generala.

Ova slika siromašnog službenika (Molchalin) predstavljena je u komediji A.S. Gribojedova "Teško od pameti".

Molchalin je jedan od najvećih istaknutih predstavnika Društvo Famusov. Međutim, ako su Famusov, Hlestova i neki drugi likovi živi fragmenti "prošlog stoljeća", onda je Molchalin čovjek iste generacije kao i Chatsky. Ali, za razliku od Chatskog, Molchalin - uporni konzervativac, njegovi stavovi se poklapaju sa Famusovljevim pogledom na svijet. Baš kao i Famusov, Molčalin smatra da je ovisnost “od drugih” osnovni zakon života. Molchalin je tipična "prosječna" osoba i po inteligenciji i po svojim ambicijama. Ali on ima "svoj talenat": ponosan je na svoje kvalitete - "umjerenost i tačnost". Molchalinov pogled na svijet i ponašanje strogo su diktirani njegovim položajem u službenoj hijerarhiji. Skroman je i predusretljiv, jer “u redovima... mali” ne može bez “pokrovitelja”, čak i ako mora u potpunosti da zavisi od njihove volje. Molchalin je antipod Chatskog ne samo po svojim uvjerenjima, već i po prirodi njegovog stava prema Sofiji. Molčalin se samo vješto pretvara da voli djevojku, iako, po vlastitom priznanju, u njoj ne nalazi "ništa zavidno". Molčalin je zaljubljen „po položaju“, „po volji ćerke takvog čoveka“ kao što je Famusov, „koji hrani i napoji, // I ponekad daje čin...“ Gubitak Sofijine ljubavi ne znači Molčalinov poraz . Iako je napravio neoprostivu grešku, uspeo je da se izvuče. Nemoguće je zaustaviti karijeru osobe poput Molchalina - to je poenta stav autora heroju. Chatsky je u prvom činu s pravom primijetio da će Molčalin „doći do poznatih stupnjeva“, jer „Tihi su blaženi u svijetu“.

Sasvim drugačiju sliku siromašnog službenika ispitivao je A.S. Puškin u svojoj "Sanktpeterburškoj priči" "Bronzani konjanik". Nasuprot Molčalinovim težnjama, želje Jevgenija, glavnog junaka pesme, su skromne: on sanja o tihoj porodičnoj sreći, njegova budućnost je povezana sa njegovom voljenom devojkom Parašom (zapamtite da je Molčalinovo udvaranje Sofiji posledica isključivo njegove želje da dobiti viši rang). Sanjajući o jednostavnoj („filistejskoj“) ljudskoj sreći, Evgenij uopšte ne razmišlja o visokim činovima, junak je jedan od bezbrojnih činovnika „bez nadimka“ koji „negde služe“ ne razmišljajući o smislu svoje službe. Važno je napomenuti da za A.S. Za Puškina je neprihvatljivo ono što je Evgenija učinilo „malim čovekom“: izolacija postojanja u uskom krugu porodičnih briga, izolacija od sopstvene i istorijske prošlosti. Međutim, unatoč tome, Eugene nije ponižen od strane Puškina, naprotiv, on je, za razliku od "idola na bronzanom konju", obdaren srcem i dušom, što je od velike važnosti za autora pjesme. Sposoban je da sanja, tuguje, "plaši se" za sudbinu svoje voljene i da se iscrpljuje od muke. Kada tuga upadne u njegov odmjereni život (Smrt Paraše tokom poplave), on se kao da se budi, želi da pronađe krivce za smrt njegove voljene. Eugene za svoje nevolje krivi Petra I, koji je izgradio grad na ovom mjestu, i stoga krivi cijelu državnu mašinu, koja ulazi u neravnopravnu bitku. U ovom sukobu, Eugene, “mali čovjek” je poražen: “zaglušen bukom” vlastite tuge, umire. Prema riječima G.A. Gukovski, „sa Evgenijem... ulazi u visoku književnost... tragični heroj" Stoga je za Puškina važan tragični aspekt teme siromašnog činovnika nesposobnog da se odupre državi (nerazrješivi sukob pojedinca i države).

N.V. se takođe osvrnuo na temu siromašnog službenika. Gogol. U svojim djelima („Šinjel“, „Generalni inspektor“) daje svoju interpretaciju slike siromašnog činovnika (Bašmačkin, Hlestakov), dok ako je Bašmačkin duhom blizak Puškinovom Jevgeniju („Bronzani konjanik“), onda je Hlestakov svojevrsni „naslednik“ Molčalina Griboedove. Poput Molčalina, Hlestakov, junak drame "Generalni inspektor", ima izuzetnu prilagodljivost. Lako preuzima ulogu važne osobe, shvaćajući da ga zamjenjuju s drugom osobom: susreće se sa službenicima, prihvaća zahtjev i počinje, kako i priliči „značajnoj osobi“, da „zaludi“ vlasnike, uzrokujući da se „tresu od straha“. Hlestakov nije u stanju da uživa u moći nad ljudima, on jednostavno ponavlja ono što je i sam verovatno više puta doživeo u svom odeljenju u Sankt Peterburgu. Neočekivana uloga transformiše Khlestakova, čineći ga inteligentnom, moćnom i osobom snažne volje. Govoreći o studijama u Sankt Peterburgu, Hlestakov nehotice odaje svoju „želju za počastima osim zasluga“, što je slično Molčalinovom odnosu prema službi: on želi „primiti nagrade i zabaviti se“. Međutim, Hlestakov je, za razliku od Molčalina, mnogo bezbrižniji i poletniji; uz pomoć se stvara njegova “lakoća” “u mislima... izvanredno”. velika količina uzvici, dok je junak Gribojedove drame oprezniji. Glavna ideja N.V. Gogolj je da čak i imaginarna birokratska „veličina“ može pokrenuti općenito inteligentne ljude, pretvarajući ih u poslušne marionete.

Još jedan aspekt teme siromašnog činovnika razmatra Gogol u svojoj priči „Šinel“. Ona glavni lik Akaki Akakijevič Bašmačkin izaziva dvosmislen stav prema sebi. S jedne strane, junak ne može a da ne izazove sažaljenje i simpatiju, ali s druge strane neprijateljstvo i gađenje. Kao čovjek uskogrudnog, nerazvijenog uma, Bašmačkin se izražava „uglavnom u prijedlozima, prilozima i partikulama koji apsolutno nemaju nikakvo značenje“, ali mu je glavno zanimanje dosadno prepisivanje papira, zadatak s kojim se junak bavi. prilično zadovoljan. U odeljenju u kojem on služi, zvaničnici mu „ne pokazuju nikakvo poštovanje“, zbijajući se zle šale na račun Bašmačkina. Glavni događaj u njegovom životu je kupovina šinjela, a kada mu ga ukradu, Bašmačkin zauvijek gubi smisao života.

Gogolj pokazuje da u birokratskom Sankt Peterburgu, u kojem vladaju „značajne ličnosti“, vladaju hladnoća i ravnodušnost prema sudbini hiljada obućara, prinuđenih na jadnu egzistenciju, koja ih lišava mogućnosti duhovnog razvoja, čini ih jadnicima, robova stvorenja, „večiti titularni savetnici“. Stoga je autorov stav prema heroju teško nedvosmisleno odrediti: on ne samo da suosjeća s Bašmačkinom, već se i podsmjehuje na njegovog junaka (prisustvo u tekstu prezrivih intonacija uzrokovanih beznačajnošću Bashmachkinovog postojanja).

Dakle, Gogol je pokazao da je duhovni svijet siromašnog službenika krajnje oskudan. F.M. Dostojevski je dao važan dodatak razumevanju lika „malog čoveka“, po prvi put otkrivajući svu složenost unutrašnjeg sveta ovog junaka. Pisca nije zanimao društveni i svakodnevni, već moralni i psihološki aspekt teme siromašnog službenika.

Prikazujući „poniženog i uvređenog“, Dostojevski je koristio princip kontrasta između spoljašnjeg i unutrašnjeg, između ponižavajućeg društvenog položaja čoveka i njegovog povećano samopoštovanje. Za razliku od Jevgenija („Bronzani konjanik“) i Bašmačkina („Šinel“), junak Dostojevskog Marmeladov je čovek velikih ambicija. On akutno doživljava svoje nezasluženo “poniženje”, vjerujući da je “uvrijeđen” životom, te stoga zahtijeva od života više nego što mu on može dati. Apsurd Marmeladovog ponašanja i psihičkog stanja neprijatno pogađa Raskoljnikova na njihovom prvom susretu u kafani: službenik se ponaša ponosno, pa čak i arogantno: gleda na posetioce „sa dozom nekog bahatog prezira, kao na ljude nižeg statusa i razvoja, s kojim nema posla da razgovara” , U Marmeladovu je pisac pokazao duhovnu degradaciju “siromašnih službenika”. Oni nisu sposobni ni za pobunu ni za poniznost. Njihov ponos je toliko preteran da im je poniznost nemoguća. Međutim, njihova "pobuna" je tragikomične prirode. Dakle, za Marmeladova su to pijani laprdanji, „kafanski razgovori sa raznim strancima“. Ovo nije Eugeneova borba sa Bronzanim konjanikom i nije Bašmačkinovo pojavljivanje "značajnoj osobi" nakon smrti. Marmeladov je gotovo ponosan na svoju "svinju" ("Ja sam rođena zvijer"), radosno govoreći Raskoljnikovu da je čak i pio "čarape" svoje žene, "s grubim dostojanstvom" izvještavajući da mu Katerina Ivanovna "čupa kosu". Marmeladovo opsesivno "samobičevanje" nema nikakve veze sa istinskom poniznošću. Dakle, Dostojevski ima siromašnog činovnika-filozofa, mislećeg heroja, sa visoko razvijenim moralni smisao, stalno doživljava nezadovoljstvo sobom, svijetom i drugima. Važno je napomenuti da je F.M. Dostojevski ni na koji način ne opravdava svog heroja, nije „zaglavilo okruženje“, već je sam čovek kriv za svoje postupke, jer za njih snosi ličnu odgovornost. u svojim delima „mali čovek“ postaje „sitan čovek“, koga Ščedrin ismijava, čineći ga predmetom satire. (Iako je već kod Gogolja, birokratija se počela prikazivati ​​u Ščedrinovim tonovima: na primjer, u "Generalnom inspektoru"). Fokusiraćemo se na Čehovljeve „činovnike“. Interes za temu birokratije ne samo da nije izblijedio kod Čehova, već naprotiv, rasplamsao se, odrazio se u pričama, u njegovoj novoj viziji, ali i bez zanemarivanja prošlih tradicija. Uostalom, „...što je umjetnik neponovljiviji i originalniji, to je njegova veza s prethodnim umjetničkim iskustvom dublja i očiglednija.”

§2. Slika službenika u pričama A.P. Čehov

Upravo kod Čehova „mali čovek“ – činovnik postaje „sitan“, primoran da se krije, da teče tokom, da poštuje navike i zakone uspostavljene u zajednici.

Zapravo, Čehov više ne prikazuje male ljude, već ono što ih sprečava da budu veliki – on prikazuje i uopštava malo u ljudima.

Osamdesetih godina 19. stoljeća, kada su službeni odnosi među ljudima prožimali sve slojeve društva, “mali čovjek” je izgubio svoje karakteristične humane kvalitete, budući da je osoba uspostavljenog društvenog sistema – proizvod i oruđe u jednoj osobi. Stekavši društveni status po činu, on postaje službenik, ne samo i ne nužno po profesiji, već po svojoj glavnoj funkciji u društvu.

Kod Čehova on (službenik) stječe potpuno nezavisnu kolektivnu sliku, noseći u sebi mnogostrane karakteristike suštine označene konceptom „ranga“ u ljudskom društvu. Ovako je završila tema "malog čovjeka" u Čehovljevim pričama - jedna od najjačih tema ruske klasična književnost.

Biti siromašni i potlačeni, ovi „mali ljudi“ su zaista bili dostojni sažaljenja, lišeni brige i zaštite države, „poniženi i uvređeni“ moći viših zvaničnika.

I tu je Čehov direktni nastavljač ove humanističke tradicije demokratske ruske književnosti, koji sasvim jasno u svojim ranim pričama pokazuje svemoć policije i birokratsku samovolju.

Asimilacija tradicija ruske klasične književnosti istovremeno s odlučnim promišljanjem mnogih od njih postat će definirajuća karakteristika Čehovljeve književne pozicije.

Neki književnici pripisuju rad A.P. Čehova u pravcu koji se naziva „sociološki realizam“, jer glavna temaČehov je problem društvene strukture društva i sudbine čovjeka u njemu. Ovaj pravac istražuje objektivne društvene odnose među ljudima i uslovljenost svih drugih važnih pojava ljudski život ove odnose.

Glavni predmet umjetničkog istraživanja pisca - "Čehovljev svijet" postao je onaj u ruskom društvu koji ga je povezao u jedinstveni državni organizam, gdje uslužni odnosi postaju najosnovniji odnosi među ljudima - osnova društva. Nastaje složena hijerarhija ljudi i institucija, u odnosima subordinacije (komanda i subordinacija) i koordinacije (subordinacije).

Na osnovu toga u Rusiji se razvija sistem moći i upravljanja, bez presedana u istoriji, u koji su uključeni desetine miliona ljudi - svakakvih šefova, menadžera, menadžera, direktora itd., koji postaju gospodari situacije , namećući svoju ideologiju i psihologiju, svoj odnos prema cijelom društvu u svim aspektima javnog života.

Dakle, u čitavoj gigantskoj slici ruskog života koju je napisao Čehov, nije teško uočiti dominantne crte Čehovljeve vizije stvarnosti, naime sliku onog u ljudima i njihovim odnosima što je posledica same činjenice njihovog ujedinjenja. u jedinstvenu državnu cjelinu, njihov raspored u ovom društvenom organizmu prema različitim nivoima društvene hijerarhije, ovisno o društvenim funkcijama koje obavljaju.

Tako je predmet velike pažnje Čehova, pisca i istraživača, postala „državna“ Rusija – okruženje birokratije i birokratskih odnosa, tj. odnos ljudi prema grandioznom državnom aparatu i odnos ljudi unutar samog tog aparata.

Stoga nije slučajno što je upravo činovnik postao jedna od središnjih figura (ako ne i najvažnija) u Čehovljevom stvaralaštvu, a predstavnici drugih društvenih kategorija počeli su se smatrati u njihovim birokratskim funkcijama i odnosima.

Poglavlje 2. Zvaničnik poreformske Čehovljeve Rusije

Dakle, kakav je on, zvaničnik Čehovljeve poreformske Rusije?

O tome saznajemo analizirajući tekstove priča A.P. Čehov.

Jasno je vidljivo Čehovljevo prelamanje teme „malog čoveka“.

u priči “Smrt službenika” (1883.)

Isti tip heroja - mali čovjek, ponižen svojom društvenom ulogom, razmjenjuje se sopstveni život zbog straha od moćnici svijeta. Međutim, Čehov na nov način rješava sukob tiranina i žrtve, tako omiljenog u našim klasicima.

Ako se general ponaša krajnje "normalno", onda je ponašanje "žrtve" nevjerovatno, Chervyakov je pretjerano glup, kukavica i dosadan - to se ne događa u životu. Priča je izgrađena na principu oštrog preterivanja, omiljenom od ranog Čehova, kada je stil „strogog realizma“ majstorski kombinovan sa pojačanom konvencijom.

Naizgled naivna priča, zapravo, nije tako jednostavna: ispada da je smrt samo sprava i konvencija, ruglo i incident, pa se priča doživljava kao prilično duhovita.

U sukobu smijeha i smrti u priči, smijeh pobjeđuje - kao sredstvo razotkrivanja moći nad ljudima sitnica uzdignutih do fetiša. Službeni odnosi su ovdje samo poseban slučaj uslovnog, izmišljenog sistema vrijednosti.

Pojačana, bolna pažnja čovjeka prema sitnicama svakodnevnog života proizlazi iz duhovne praznine i samonedovoljnosti pojedinca, njegove „malosti“ i bezvrijednosti.

Priča sadrži smiješne, gorke, pa i tragične stvari: ponašanje koje je smiješno do apsurda; gorka svijest o beznačajnoj vrijednosti ljudskog života; tragično razumevanje Unatoč činjenici da crvi ne mogu a da ne puze, uvijek će pronaći svoje brižale.

I još nešto: skrećem pažnju na situaciju sramote koja je tako karakteristična Čehovljevi likovi, i pobjeći iz nje u birokratiju. Naravno, ovakva paradoksalna blamaža... sa smrtnim ishodom očito prevazilazi okvire svakodnevnog realizma, ali u Svakodnevni život“Mali čovjek” često izbjegava nepredviđene okolnosti - kroz birokratske odnose, kada se potreba (prema cirkularnom) i želja (unutrašnje potrebe) spolja poklapaju. Tako se rađa pravi službenik – birokrata, čije se unutrašnje „hoću“ – važno, poželjno – degeneriše u propisano „mora“, koje je spolja legitimisano, dozvoljeno i pouzdano štiti od sramote u svim okolnostima.

§1. Glagolski vokabular i njegova funkcija u tekstu

Glagol, zajedno sa glagolskim oblicima, koji ima veliki „skup“ kategorija, oblika i nijansi značenja, jedan je od stilski izuzetnih dijelova govora u ruskom jeziku.

Po svojoj prirodi, glagol je jedno od glavnih sredstava za izražavanje dinamike. To je dijelom razlog zašto se naučni i poslovni govor suprotstavljaju umjetničkom i kolokvijalnom govoru u smislu učestalosti upotrebe glagolskih oblika; Upravo je ovaj karakter prvog suprotstavljen verbalnom karakteru drugog. Poslovni govor karakterišu nazivni izrazi službene prirode: pružanje pomoći, otklanjanje nedostataka, učešće u... itd. Beletristika, novinarski i živahni kolokvijalni govor više koriste glagolske oblike, izbjegavajući nominalne konstrukcije. Od toga u velikoj mjeri zavisi ukupna dinamika govora. Ako uporedimo naučni govor u cjelini s umjetničkim govorom u odnosu na upotrebu glagola, onda se jasno očituje kvalitativna priroda glagola u prvom slučaju i dinamička priroda u drugom slučaju. To je zbog ne samo učestalosti glagola u govoru, već i njihovog sastava, tj. leksičke i gramatičke strane. Pošto su naučni spisi o stalni znaci a kvaliteti predmeta, o prirodnim pojavama i opisi zauzimaju više prostora, jer se iz jezičkog sistema biraju verbalne jedinice koje odgovaraju značenju leksema i oblika. Nije slučajno što je npr naučni govor Mnogi glagoli stanja koji se koriste u prezentu ne označavaju dinamičko stanje u trenutku govora, kao što je tipično, na primjer, za svakodnevni govor, već kvalitet.

Određena su stilska svojstva različitih kategorija i oblika različitim stepenima njihova primjena u funkcionalni stilovi. Na primjer, oblici imperativnog raspoloženja, bogati ekspresijom i emocionalnošću, gotovo su nepoznati u naučnom i službenom poslovnom govoru, ali se široko koriste u kolokvijalnoj fikciji i novinarskom govoru (u potonjem slučaju u apelima).

Mnoge nijanse glagolskog tipa i načini njihovog izražavanja imaju ograničena područja upotrebe. Na primjer, glagoli višestruke i jednostruke radnje su upadljiva karakteristika kolokvijalnog govora (tuci, uhvatio, sadanul), ali nisu karakteristični za govor knjige.

Glagolske kategorije i oblici imaju bogatu sinonimiju i mogućnosti figurativne upotrebe. Na primjer, sadašnjost žive reprezentacije koristi se za izražavanje radnji koje su se dogodile u prošlosti, ili, naprotiv, prošlo vrijeme se koristi za izražavanje radnji u budućnosti, itd. Sva raznolikost ovih mogućnosti je predstavljena u fikcija. Za umetnički govor Takođe je karakteristično da se u relativno malom kontekstu u ekspresivne svrhe koristi široka lepeza oblika i njihovih značenja, kao i načina izražavanja raspoloženja, dok se naučni, a posebno poslovni govor karakteriše upotreba oblika jednog ili dvije vrste.

§2. Funkcionisanje verbalnog vokabulara u priči A.P. Čehovljeva "Smrt službenika"

Vrhunac komičnog nesklada između onoga što je trebalo biti, sa stanovišta zdravog razuma, i onoga što se stvarno dogodilo, događaj je koji čini osnovu priče iz 1883. „Smrt službenika“. Jedna osoba je, kijajući, slučajno poprskala drugu, a onda... umrla od straha i tuge. Međutim, anegdota dobiva tijelo autentičnosti.

Priča je krajnje lakonska i kao rezultat toga dinamična. Taj poseban dinamizam priče sadržan je u glagolima i njihovim oblicima (u svoj njihovoj raznolikosti). Kroz verbalni vokabular razvija se radnja, a daju se i karakteristike likova; iako, naravno, pisac koristi i druge umjetničke tehnike(na primjer, izgovaranje prezimena).

No, prijeđimo direktno na tekst.

Glavni lik djela uveden je u priču već u prvim redovima: „Jedne lijepe večeri, jednako divan izvršilac, Ivan Dmitrijevič Červjakov, sjedio je u drugom redu stolica i gledao dvogledom u Kornevilska zvona. Izgledao je i osjećao se na vrhu blaženstva. Ali odjednom...” Kao što vidimo, radnja priče je već sadržana ovdje – intrigantno “Ali odjednom...”. Elipsa samo pojačava ovaj efekat. Kroz glagole nas autor uvodi u ovu atmosferu.

Prije svega, treba napomenuti da se radnja razvija u prošlom dugom vremenu, tj. radnja je predstavljena u svom postojanju, statično. To se postiže zahvaljujući obliku glagola - prošlom vremenu, nesvršenom obliku (sjedio, pogledao, osjetio).

Glagol pogledao nam daje primarne karakteristike junaka. Ivan Dmitrijevič Červjakov je sjedio u pozorištu i nije gledao, već je gledao u scenu. Sama riječ nosi otisak kolokvijalnosti, stilske „niskosti“. Dakle, Červjakov nam se čini jednostavnim čovekom sa ulice, „malim čovekom“.

Ponavljanje glagola (...i gledao dvogledom u “Zvona Kornevilla.” Pogledao je i osetio...) fiksira našu pažnju na stanje “gledanja” junaka, koje ukazuje na izvesnu opuštenost i koje, dijelom služi kao poticaj za razvoj radnje, jer izaziva iznenađujuće kihanje.

“Ali odjednom mu se lice naboralo, oči zakolutale, disanje prestalo... skinuo je dvogled s očiju, sagnuo se i... apči! Kinuo je, kao što vidite.” Autor nas postepeno dovodi do jedne od ključnih riječi priče. Jasnim, svetlim glagolima Čehov prenosi stanje Červjakova, sam proces kihanja (serija trzanja - smotanih - zaustavljenih - otegnutih - sagnutih - kihanja). Dakle, pisac kroz postupke prenosi stanje osobe, njegovog junaka.

Autor ovaj slučaj predstavlja direktno i lako. To je olakšano stalnim obraćanjem čitaocu. U ovom slučaju, glagoli se koriste u sadašnjem vremenu (kao što vidite). Iako treba napomenuti da se čitaocima ne obraća sam autor, već narator. On posjeduje mali " lirska digresija“, razmišljanje o kijanju: „Nikome nigdje nije zabranjeno kijati. Muškarci i šefovi policije, a ponekad čak i tajni vijećnici, kijaju. Svi kiju." U prvom slučaju, glagol kihnuti kao dio složenice glagolski predikat u bezličnoj rečenici. U ovom slučaju imamo posla sa bezvremenskom sadašnjošću, koja je samo naglašena bezličnim oblikom. Ovo nas pak upućuje na naučni stil, tačnije, do istinski bezvremenskog sa daškom kvaliteta, tj. Ovdje govorimo o kvaliteti, osobini svojstvenoj osobi. Dalje ponavljanje ovog glagola (kihati) u sadašnjem vremenu, 3. lice, plural proširuje ovo svojstvo na sve ljude (Svi kijaju).

Ukupno se riječ kihanje pojavljuje šest puta u priči (jedan od njih je u obliku gerunda), ali njeno ponavljanje (četiri puta zaredom) čini je, s jedne strane, logički stres, And data reč postaje jedna od ključnih riječi teksta, s druge strane, daje ovoj radnji prirodu stalnog, opetovanog ponavljanja u životu, tj. zajedništvo, zajedništvo.

Tada se radnja dinamički razvija. To se postiže upotrebom svršenih glagola, jer Oni su ti koji predstavljaju akciju kao komponentu dinamičke situacije [Karpukhin 2004: 106], u razvoju. „Červjakov se nije nimalo posramio, obrisao se maramicom i, kao uljudan, osvrnuo se oko sebe: da li je nekome smetao svojim kijanjem? Ali ovdje sam se već morao osramotiti. Vidio je da starac koji je sjedio ispred njega, u prvom redu sjedišta, marljivo rukavicom briše ćelavu glavu i vrat i nešto mrmlja.” Kao što vidimo, glagoli koji se ovdje koriste u savršenom obliku prošlog vremena prenose radnje heroja, Ivana Dmitrijeviča Červjakova (nije se posramio, obrisao se, pogledao, nije smetao, vidio). Glagoli nesavršen oblik, koje ovdje srećemo, prenose Brizzhalovo stanje, a ne radnju (brisanje, mrmljanje).

Zanimljiv je i slučaj suprotstavljanja u gornjem odlomku: nisam se osramotio – morao sam se osramotiti. Prvi oblik glagola 3. lica jednina prošlo vrijeme prenosi Červjakovljevu akciju - nije mu bilo neugodno, govori o njegovom prirodnom ponašanju (samo je kihnuo, a nikome nije zabranjeno kijati). Drugi, bezlični oblik, prije prenosi djelovanje nečeg stranog na svijest heroja, utjecaj izvana - morao se osramotiti. Ono što ga je osramotilo bila je spoznaja da je izazvao nevolje, pogotovo što se pokazalo da se radi o civilnom generalu, a čin starca je ovdje odlučujući faktor. Preovlađujući moral, principi i obožavanje visoki čin odrediti dalje ponašanje heroja. Ovaj glagol - osramotiti se takođe je jedan od ključnih.

A onda Červjakovu u glavu dolazi „fatalna“ misao: „Poprskao sam ga!“ - pomisli Červjakov. - Nije moj šef, stranac, ali ipak nezgodan. Moram da se izvinim." Ova fraza sadrži dva glagola koja su ključna za cijeli tekst. Ovo je za prskanje i izvinjenje. Oni će "sjesti" u junakov um i "mučiti" ga do samog kraja priče. Njihova kompoziciona vrijednost određena je iskrenošću njihove upotrebe. Glagol prskati se javlja četiri puta, a u tekst ulazi, najčešće, kroz dijalog Červjakova i Brižalova. Glagol izgovor/izvinjenje javlja se sedam puta i "prati" Ivana Dmitricha od trenutka kada je sukob počeo.

Stanje junaka se dramatično mijenja kada se njegovo izvinjenje, po njegovom mišljenju, ne prihvati kako treba. To se postiže ponavljanjem istih glagola u istim oblicima, ali u različitim kontekstima. Uporedite: Pogledao je i osetio se na vrhuncu blaženstva. - Pogledao je, ali više nije osećao blaženstvo. Tjeskoba koja se javlja u Čerovjakovovoj glavi također se prenosi kroz glagol - "počeo ga je mučiti". Prefiks daje glagolu rudimentarnu radnju, njegov slab izraz. Upravo ta anksioznost tera junaka da poželi da objasni: „Trebao bih da mu objasnim da to uopšte nisam želeo...“. Subjunktivno raspoloženje daje radnji nagovještaj poželjnosti, ali nakon sljedećeg susreta "poželjnost" se pretvara u čvrstu namjeru: objasnit ću mu...

Prilikom drugog susreta generala i egzekutora, u priču dolazi smeh. Treba napomenuti da se smeh ovde odmah doživljava kao ismevanje:

Vi se samo smejete, gospodine! - rekao je skrivajući se iza vrata.

“Kakva je to ismijanost? - pomisli Červjakov. „Ovde uopšte nema ismevanja!“

Sinonim (uključujući kontekstualni) za riječ "smijeh" je "ruganje". Mogućnost ismijavanja brine i plaši Červjakova.

„Jučer sam došao da se brinem za tebe“, promrmljao je kada je general podigao upitne oči na njega, „a ne da se smejem, kako si se udostojio da kažeš“. Izvinio sam se što sam kijao, gospodine... ali nisam ni pomislio da se smejem. Da li se usuđujem da se smejem? Ako se smejemo, onda neće biti poštovanja prema ljudima... biće...

Červjakov nije razmišljao, nije se usudio da se nasmeje. Posljednja rečenica općenito sadrži cijelu suštinu filozofije nesretnog izvršitelja Ivana Dmitrijeviča Červjakova. Ovdje “iskače” i nesklad sa elementarnim ljudskim zdravim razumom. S jedne strane, „nikome nije zabranjeno kijati“, to je prirodno i svojstveno svakom čovjeku, ali se s druge strane „ne usuđuje da se nasmije“ ovom „prirodnom“ i općenito smiješnom incidentu.

Ovo neslaganje postaje fatalno za heroja. Posljednje "objašnjenje" s generalom za njega se ispostavilo tragičnim.

Nešto je puklo u Červjakovu stomaku. Ne videći ništa, ne čuvši ništa, ustuknuo je prema vratima, izašao na ulicu i otmukao se... Došavši mehanički kući, ne skidajući uniformu, legao je na sofu i... umro.”

Čitava tragedija raspleta, vrhunac priče, ovdje je prenesena upravo kroz verbalni vokabular: povukao se - ne vidjevši - ne čuvši - ustuknuo - izašao - odšuljao se - stigao - bez poletanja - legao - umro. Svi gore navedeni verbalni oblici prenose, prije svega, stanje junaka, njegovog zgnječenog, ubijenog - nije hodao, nego se mučio, ništa nije vidio ni čuo. I kao rezultat svega, on je umro.

Tragični završetak priče se ne doživljava kao takav. Riječ „glagol“, koja sadrži kulminaciju i rasplet djela, stilski je svedena, kolokvijalna. Tako čitalac osjeća odnos samog autora prema junaku, odnosno prema njegovoj smrti. Ironično je, on to ne smatra smrću čovjeka, ovdje se ne osjeća pravi “patos” smrti.

Dakle, cjelokupno ponašanje Ivana Dmitrijeviča Červjakova, cjelokupni razvoj radnji može se prenijeti kroz sljedeći niz ključnih glagola: sjedio - gledao - kihnuo - morao se osramotiti - poprskati - ispričati se - objasniti - ne usuđujem se smijati - sleteo - ustuknuo - tekao - legao - umro. Kao što vidite, čitavo tkivo zapleta priče počiva upravo na verbalnom vokabularu (ili bolje rečeno, direktno na glagolima).

A.P. Čehov odlučno preispituje tradicionalnu sliku „malog čoveka“ u ruskoj književnosti. Često “Smrt službenog lica” A.P. Čehova se poredi i suprotstavlja „Šinjelu“ N.V. Gogol. Ali Ivan Dmitrijevič Červjakov se definitivno razlikuje od Akakija Akakijeviča Bašmačkina. A general je daleko od toga da bude “ugnjetavač”; Uostalom, lajao je na svog posjetioca tek kada mu je donosio sve više posjeta. Generalovo "kipeće" može se prenijeti i nizom glagola. Dakle, prvo je „promrmljao“, pa „rekao“, pa je „zacvilio i mahnuo rukom“, pa tek onda „lajao“. Stepen generalovog bijesa prenose participski oblici - general je, odjednom poplavio i tresao se, zalajao.

Osim toga, generalovo stanje prenosi i osoba u kojoj se obraća Červjakovu. Ako mu je na početku odgovorio u drugoj množini, tj. na tebi (da poslušam, nasmijem se), onda je njegova posljednja fraza izuzetno ekspresivna zbog imperativnog raspoloženja i obraćanja tebi: Izlazi!

Dakle, jedna od vodećih stilskih funkcija u priči A.P. Čehovljevu “Smrt službenika” izvode glagoli i njihovi oblici. Verbalni vokabular doprinosi svjetlini, ekspresivnosti i konciznosti djela, što je odlika A.P.-ovog stila. Čehov.

Prativši funkcioniranje verbalnog vokabulara u tekstu, došli smo do sljedećih zaključaka.

Glagol je, zajedno sa svojim glagolskim oblicima, koji ima veliki „skup“ kategorija, oblika i nijansi značenja, jedan od stilski izuzetnih dijelova govora u ruskom jeziku.

Prije svega, glagol je glavno sredstvo kojim se tekstu daje dinamika i govori o razvoju radnji.

Funkcionisanje glagola u tekstu određeno je njegovim ličnim oblikom, vremenom, raspoloženjem, aspektom.

Značenja i funkcije prošlog vremena posebno su raznolike u književnim tekstovima. Prošlo vrijeme u književnom tekstu dijeli se na tri glavne vrste - prošlo imperfektno, koje izražava dugotrajnu radnju u prošlosti (tako se naziva deskriptivna prošlost), prošlo savršeno sa efektnim značenjem i prošlost narativ .

Odlučujući faktor ovdje je vrsta glagola, koji radnju predstavlja u dva aspekta. To su statički prikaz akcije i dinamički prikaz akcije.

U priči A.P. Čehovljeva "Smrt službenika", verbalni vokabular određuje cjelokupnu fabulu priče i obavlja sljedeće funkcije:

1. glagoli nesvršenog prošlog vremena u većoj mjeri prenose stanje junaka;

2. glagoli prošlog vremena svršenog oblika direktno u razvoju, u dinamici izveštavaju o radnji i sadrže nit zapleta priče;

3. glagoli sadašnjeg vremena (in bezlične rečenice) dati opštost i rutinu objektu, radnji, stanju;

4. isti glagoli u različitim kontekstima sadrže opozicije, tj. su kontekstualni homonimi;

5. stilska redukcija glagola je sredstvo za izražavanje autorovog stava prema junaku, jer okarakterisati ga na mnogo načina;

6. ponavljanje istih glagola stavlja logički naglasak na njih i sugerira da su možda ključni;

7. Stepen ekspresivnosti glagola prenosi emocionalno stanje heroji;

8. participi i gerundi su zasjenjeni u odnosu na glagole i doprinose jasnijoj karakterizaciji likova.

Dakle, to je verbalni vokabular u A.P.-ovoj priči. Čehovljeva "Smrt činovnika" je definitivna karakteristika stila pisca.

Zaključak

Kao rezultat našeg istraživanja, čiji je glavni predmet bio „Čehovljev svijet“ i heroji koji ga nastanjuju, mi smo, prije svega, razvili novu viziju djela A.P. Čehov - u duhu sociološkog realizma. To nam je omogućilo da se kao centralna ličnost „Čehovljevog svijeta“ identificira službenik koji djeluje u ime vlasti i koji je postao personifikacija epohe. „Rusija“, pisao je Čehov, „je državna država.

I sa zadivljujućom umjetničkom snagom, na primjeru birokratije, pokazao je da je položaj osobe u društvenom sistemu i hijerarhiji ruskog društva počeo da se pretvara u faktor koji određuje sve druge aspekte čovjekovog života, te odnos komandovanja i podređenosti. postala osnova za sve druge odnose. Čehov je uspio stvoriti tragikomedijsku sliku bez presedana u ruskoj i svjetskoj književnosti ljudsko postojanje u svijetu iluzornih vrijednosti, briga i tjeskobe.

M. Gorki je pisao o značaju Čehovljevog djela:

„Niko nije tako jasno i suptilno shvatio tragediju malih stvari u životu kao Anton Čehov, niko pre njega nije bio u stanju da tako nemilosrdno i istinito oslikava sramnu i turobnu sliku njihovog života u dosadnom haosu buržoaske svakodnevice. Njegov neprijatelj je bila vulgarnost; cijeli život se borio s tim, ismijavao ga i prikazivao nepristrasnim, oštrim perom, u stanju da pronađe čar vulgarnosti čak i tamo gdje se na prvi pogled činilo da je sve posloženo vrlo dobro, zgodno, čak i sjajno..."

Stoga među Čehovljevi heroji raspravljalo se u rad na kursu, - ne samo službenici po profesiji, već različiti oblici birokratskih odnosa, nazvani „čehovljevim svijetom“, gdje je Čehov uspio stvoriti sliku tragikomedije ljudskog postojanja u svijetu iluzornih vrijednosti, briga i strepnji, bez presedana u ruskom i svjetska književnost.

Pregled korištenih izvora omogućio mi je da vidim i cijenim različite poglede i pristupe temi birokratije.

Glavni dio rada započeli smo vizijom službenika drugih pisaca, kako bismo shvatili kako je Čehov to vidio i koje je nove stvari unio u ovu sliku.

Glavni zadatak našeg istraživanja je pokazati kako je pisac vidio službenika.

Tema "malog čovjeka" tradicionalna je na ruskom jeziku

književna tradicija - našla je jedinstveno prelamanje u Čehovljevim pričama.

Stječući društveni status po rangu, Čehovljev čovjek postaje suštinski sitni činovnik - ne samo i ne nužno po profesiji, već po svojoj glavnoj funkciji u društvu, gubeći svoje humane ljudske kvalitete.

Kroz kratke i naizgled potpuno nepretenciozne Čehovljeve tekstove, patetične, male i sitne naravi društvene osobe, koja se potpuno izgubila u stvarnom svijetu društvene konvencije i prioritete. Istraživali smo ovaj moralni „lom“ male osobe u njemu neprijateljskoj društvenoj sredini, gubitak ljudskosti u ličnosti u različitim oblicima u Čehovljevim pričama.

Bilo je nemoguće zanemariti još jedan veoma važan aspekt Čehovljevog istraživanja teme birokratije, jer je upravo to postalo pisčevo umjetničko otkriće, predmet njegove pažnje i razumijevanja. Čehov je uspeo da otkrije odlučujuću ulogu svakodnevnog života u stvaranju celokupnog sistema i načina života čoveka. Upravo ovdje velika tragedija ljudska egzistencija, "sitnice u životu" ubijaju čovjeka u čovjeku... Tako se otkriva uobičajena bolest birokratije - samozaborav u društvena uloga, gubitak ljudske suštine u zvaničnoj samospoznaji.

Fenomen ruske birokratije, razumevanje njene prirode i problema izuzetno su važni za reformu i razvoj našeg društva na razumnim principima, koje nam je zaveštao Čehov. I s obnovljenom snagom, među univerzalnim ljudskim problemima, "čehovljevi problemi" su se "istakli" - i ispostavilo se da su centralni! Na kraju krajeva, transformacija ruske države, njena društvena reorganizacija na razumnoj osnovi moguća je samo kroz osobu, i to državnu osobu - službenika - prije svega.

Već stotinu godina Čehova nije sa nama, ali Čehovljeva poruka nama koji živimo u Rusiji u 21. veku je veoma važna za izgradnju „novih oblika života“ u našoj ruskoj stvarnosti.

Bibliografija

Veliki enciklopedijski rječnik. 2000.

Gogol N.V. Favoriti - Moskva. Enlightenment.1986

Gribojedov A.S. Jao od pameti - Moskva AST Astrel. 2003

Gromov M.P. Knjiga o Čehovu - Moskva: Sovremennik, 1989. Elektronska verzija.

Dostojevski F.M. Zločin i kazna. Moskovsko prosvjetljenje 1989

Mali akademski rječnik

Puškin A.S. Izabrana djela u dva toma Moskva. fikcija.1978

Kuznjecovljev objašnjavajući rečnik ruskog jezika

Ushakov's Explantatory Dictionary

Objavljeno na Allbest.ru

Slični dokumenti

Proučavanje psihologije djeteta u pričama A.P. Čehov. Mjesto Čehovljevih priča o djeci u ruskoj književnosti za djecu. Svijet djetinjstva u djelima A.P. Čehova "Griša", "Dečaci", "Ostrige". Odraz brige za mlađe generacije i njihov odgoj.

rad na kursu, dodato 20.10.2016


Karakteristike suštine birokratije - klase koja je bila uobičajena u staroj Rusiji. Osobine slike određenog predstavnika date klase od ismijavanja poroka do simpatije i sažaljenja u djelima Čehova i Gogolja.

sažetak, dodan 20.09.2010


Mjesto i uloga kreativnosti A.P Čehov uopšte književni proces kasno XIX- početak 20. veka. Posebnosti ženske slike u pričama A.P. Čehov. Karakteristike glavnih likova i specifičnosti ženskih slika u Čehovljevim pričama "Arijadna" i "Ana na vratu".

sažetak, dodan 25.12.2011


Dramaturgija A.P. Čehov kao izuzetan fenomen ruske književnosti kasnog XIX - početka XX veka. Znakovi interpunkcije u fikciji kao način izražavanja autorovih misli. Analiza autorske interpunkcije u dramskim delima A.P. Čehov.

sažetak, dodan 17.06.2014


Suština i značajke otkrivanja teme „malog čovjeka“ u djelima klasične ruske književnosti, pristupi i metode ovog procesa. Prikaz karaktera i psihologije „malog čovjeka“ u djelima Gogolja i Čehova, posebnosti.

test, dodano 23.12.2011


Pregled glavnih priča A.P. Čehov, ispunjen životom, mislima i osećanjima. Turgenjevljev uticaj na ljubavnu prozu pisca. Čehovljev umjetnički stil u ljubavnim pričama. Teme ljubavi i poziv na promjenu pogleda na svijet u djelima pisca.

sažetak, dodan 04.06.2009


Relevantnost problema siromaštva u eri razvoja kapitalizma u Rusiji. Prikaz ruskog sela i likova u Čehovljevim pričama. Umjetnička originalnost trilogije i umijeće autora u otkrivanju slika. Jezički i stilski način pisca.

teza, dodana 15.09.2010


Značenje pridjeva, morfološke karakteristike I sintaktičke funkcije. Klase pridjeva. Kompletan i kratke forme kvalitativni pridjevi. Funkcioniranje pridjeva u priči A.P. Čehova "Čovek u koferu".

kurs, dodan 09.10.2008


Originalnost života na imanju i karakteristike prikaza ruske prirode u dramama A. Čehova "Tri sestre", " The Cherry Orchard", "Ujka Vanja", "Galeb". Metodološke preporuke za proučavanje slike ruskog imanja u Čehovljevim dramama na časovima književnosti u školi.

teza, dodana 01.02.2011


Kreativni put i sudbina A.P. Čehov. Periodizacija stvaralaštva pisca. Umjetnička originalnost njegove proze u ruskoj književnosti. Kontinuitet veza u djelima Turgenjeva i Čehova. Uključivanje ideološkog spora u strukturu Čehovljeve priče.

U svojim člancima, više puta sam spomenuo da je Trans-Ural oduvijek bio dobro hranjen i bogat region. Ne samo trgovci, već i seljaci su imali veliki kapital. Na primjer, bogatstvo nekih trgovačkih seljaka premašivalo je nekoliko puta kapital trgovaca III, a ponekad i II esnafa. Pa ipak, iz nekog razloga, seljaci se nisu pridružili trgovačkoj klasi. Želeo bih da objavim kratku priču (memoare) iz života trgovačkog seljaka iz Kurtamiša (danas Kurganska oblast), a zatim trgovca II ceha, Kuzme Aleksandroviča Jugova, koja na neki način objašnjava zašto je postao trgovac , iako to nije baš želio. I takođe o samovolji zvaničnika u carskoj Rusiji. Ali prvo bih želeo da napomenem da se dogodio mali sukob između mladog seljaka Jugova i zemskog poglavice Petra Vladimiroviča Lavrentjeva, koji je, zbog osvetoljubivosti i zloupotrebe službenog položaja zemskog poglavice, porastao do ogromnih razmera. I, naravno, mnogo novca je bilo upleteno u takve slučajeve. Počele su svakakve provere Jugova, kao mesnog činovnika, revizije koje su oduzimale mnogo vremena i truda. Pošto nisu našli legitimne razloge za Yugovu smjenu, počelo je gnjavarenje iz bilo kojeg razloga protiv njega. Međutim, pravno pismeni seljak lako je odbio sve napade lokalnog „gazde“.

„Načelnik zemstva se pretvorio u strogog revizora. Svoju temeljitu reviziju vršio je dva dana i dvije večeri, ali nije našao nikakve nedostatke, a još manje zloupotrebe. Otprilike mjesec dana kasnije, izvjesni tip dolazi u volost sa naredbom od Zemskog da izvrši temeljnu reviziju. Posljedice ove revizije pokazale su se u činjenici da je pravosudni istražitelj Čikov došao u Kaminsku s rješenjem da me izvede na sud za zloupotrebu službenog položaja. Međutim, ja sam odbacio sve optužbe, a istražitelj je donio rješenje kojim se slučaj odbacuje. Možete li zamisliti Lavrentjevljevu iritaciju?! Ali nastavlja da me napada.

Predradnik opštine Mahov jaše na paru konja. Stajao sam u svojoj radnji, daleko od puta, i stavio robu u kolica, pripremajući se za vašar u Kurtamišu. Stražar trči sa naredbom predstojnika: odmah idi u volost. Dolazim, predradnik pita:

Jesi li me vidio kako prolazim?

Ako ste vidjeli, zašto se niste naklonili?

Da li je ovo neophodno? Šeširi se skidaju samo ispred biskupove kočije, kada ga vide.

Službenik piše dekret o hapšenju Jugova na dva dana zbog nepoštovanja nadređenih. Jesi li ti to napisao? Pretplatite se Yugov.

Uzimam olovku i razvlačim je do balčaka: da je vozio tako brzo da zbog udaljenosti i oblaka prašine prvo nisam mogao da saznam, ali tek kada je prošao, pretpostavio sam da je to predradnik, tj. koji je prolazio. “šef”, kako sam sebe naziva. Molim vas da mi date kopiju rezolucije.

Kada ga poslužite, onda ćete ga i dobiti.

Odgovaram da idem na vašar, a ako me uhapsite, poremetit ćete mi trgovinu. Zatim, za vašu informaciju, obavještavam vas da će vaša rezolucija ukinuti Seljačko prisustvo kao nezakonito, a zatim ću vas goniti za nezakonito zatvaranje i tužiti za gubitke nanesene mom zanatu držanjem u hapšenju, pošto sam lišen putovanja to fair.

Pa, kad me isprva nisi prepoznao, opraštam ti to.

Zatim napišete da ovu rezoluciju smatrate nevažećom i poništite je.

Nakon što sam provjerio šta je činovnik napisao, a predradnik potpisao, sjedam na klupu, zajedno sa kočijašem i seljakom Ivanom Postovalovim. I opet čujem predradnikov poziv:

Sada si opet u nevolji - zašto si seo na javno mesto? Službenik! Napišite novu odluku - Za dva dana!

Trgnuo se i počeo pisati. Prilikom potpisivanja nove rezolucije, napominjem da sam, kada sam imao objašnjenje o prvoj rezoluciji, sve vrijeme stajao ispred poslovođe iz poštovanja prema njegovom položaju, a sjeo kada je cijeli incident već bio sređen. Oni čak sjede u državnim sudovima i institucijama kada se završi ispitivanje optuženih. Sa mnom su sjedili kočijaš i seljak Postovalov, ali predradnik iz nekog razloga nije postavljao ove zahtjeve od njih. Sve sam ponovio naglas, a moji sagovornici su brzo pobegli iz volosti.

Kurtamysh. n. XX vijek.

Sa prozora svoje sobe vidim: čuvar vodi kočijaša i seljaka Postovalova, a predradnik ih je uhapsio jer su sedeli na javnom mestu. Posle nekog vremena, predradnik me zove kod sebe i kaže:

Oprostite mi, Kuzma Aleksandroviču, jer nisam sada sve ovo učinio svojom voljom, već po naređenju Zemskog poglavice. Naredio je da, čim stignem u volost, odmah te uhapsim, pronalazeći nešto zamjerke.

Pa, šta sad namjeravaš sa mnom?

Sve sam to bacio i pustio uhapšenog kočijaša i Postovalova.

Da se uvjerim, otišao sam u volost, ispostavilo se da je Rezolucija poništena, "sjebana", kako reče nadzornik. Preživjevši ove nevolje, zamotao sam svoju robu i otišao na sajam, ali ne videći kraj takvim incidentima, izabrao sam trgovačka prava u Kurtamyshu u svoje ime. To me je zaštitilo od sličnih napada raznih "šefova". Evo priče.