Nigde se toliko ljudi nije zaustavilo kao ispred radnje sa slikama u Ščukinovom dvorištu. Ova radnja predstavljala je svakako najraznovrsniju kolekciju kurioziteta: slike su uglavnom slikane uljanim bojama, prekrivene tamnozelenim lakom, u tamnožutim šljokicama. Zima sa bijelim drvećem, potpuno crveno veče, kao sjaj vatre, flamanski mužik sa lulom i slomljenom rukom, više kao indijanski pijetao u lisicama nego na čovjeka - to su njihove uobičajene zaplete. Ovome moramo dodati nekoliko graviranih slika: portret Hozrev-Mirze u ovnujskoj kapi, portrete nekih generala u trouglastim šeširima, sa krivim nosovima. Štaviše, vrata takve radnje obično su okačena snopovima radova otisnutih popularnim printovima veliki listovi, koji svjedoče o izvornom talentu ruske osobe. Na jednoj je bila princeza Miliktrisa Kirbitjevna, na drugoj je bio grad Jerusalim, kroz čije je kuće i crkve bez ceremonije britala crvena boja, zauzevši dio zemlje i dva ruska seljaka koja su se molila u rukavicama. Obično je malo kupaca ovih radova, ali ima dosta gledalaca. Neki šašavi lakej verovatno već zijeva pred njima, držeći u ruci činije sa kafanskom večerom za svog gospodara, koji će, nema sumnje, pijuckati supu ne prevruću. Ispred njega je, nesumnjivo, vojnik u kaputu, ovaj kavalir buvljaka, koji prodaje dva peroreza; trgovac ohtenka sa kutijom ispunjenom cipelama. Svako se divi na svoj način: seljaci obično bore prstom; Prema kavalirima se postupa ozbiljno; lakaji-dječaci i dječaci-radnici se smiju i zadirkuju jedni druge crtanim karikaturama; stari lakeji u friz ogrtačima gledaju samo da negde zijevaju; a trgovci, mlade Ruskinje, instinktivno žure da čuju o čemu narod brblja i da vide šta gledaju. U to vrijeme mladi umjetnik Čartkov, koji je tuda prolazio, nehotice se zaustavio ispred radnje. Stari kaput i fina haljina odavali su u njemu onog čovjeka koji je nesebično bio predan poslu i nije imao vremena da se pobrine za svoju odjeću, koja uvijek ima tajanstvenu privlačnost za mladost. Zaustavio se ispred radnje i isprva se u sebi nasmijao ovim ružnim slikama. Konačno ga je obuzela nevoljna refleksija: počeo je razmišljati kome će ta djela biti potrebna. Šta ruski narod gleda Yeruslanov Lazarevich, on jela I pio, on Thomas I Yerem, to mu se nije činilo iznenađujućim: prikazani predmeti bili su vrlo pristupačni i razumljivi ljudima; ali gdje su kupci ovih šarenih, prljavih uljanih slika? kome trebaju ovi flamanski seljaci, ovi crveno-plavi pejzaži, koji pokazuju neku vrstu pretenzije na nešto viši nivo umjetnosti, ali u kojima je izraženo svo njeno duboko poniženje? Činilo se da to uopće nije djelo samoukog djeteta. U suprotnom bi, uprkos bezosjećajnoj karikaturi cjeline, u njima izbio oštar impuls. Ali tu se naprosto videla glupost, nemoćna, oronula osrednjost, koja je samovoljno ušla u red umetnosti, a mesto joj je bila među niskim zanatima, osrednjost, koja je, međutim, bila verna svom pozivu i uvela svoj zanat u samu umetnost. Iste boje, isti način, ista puna, naviknuta ruka, koja je pripadala prije grubo napravljenom automatu nego čovjeku!... Dugo je stajao pred tim prljavim slikama, ne razmišljajući više o njih, a u međuvremenu vlasnik radnje, sivi čovječuljak u friz šinjelu, sa bradom koja nije obrijana od nedjelje, dugo je pričao s njim, cjenkao se i dogovarao cijenu, još ne znajući šta voli i šta mu treba. Uzeću bijelu za ove seljake i za pejzaž. Kakva slika! Samo pierce za oko; upravo primljen sa razmjene; lak se još nije osušio. Ili evo zime, uzmi zimu! Petnaest rubalja! Jedan okvir je vredan toga. Vau, kakva zima! Ovdje je trgovac lagano kliknuo na platno, vjerovatno da bi pokazao svu dobrotu zime. Hoćete li narediti da se za vama povežu i sruše? Gdje biste voljeli živjeti? Hej mali, daj mi konopac. Čekaj, brate, ne tako brzo, reče probuđeni umetnik, videći da ih je okretni trgovac ozbiljno počeo vezivati. Bilo ga je sramota da ništa ne uzme, pošto je tako dugo stagnirao u radnji, i rekao je: Ali čekajte, vidjet ću ima li ovdje nešto za mene i, sagnuvši se, počeh s poda skidati glomazne, izlizane, prašnjave stare slike koje su bile nagomilane, očigledno, nisu uživale nikakvo poštovanje. Bilo je starih porodičnih portreta, čiji se potomci, možda, nisu mogli naći u svetu, potpuno nepoznate slike sa pocepanim platnom, ramovi bez pozlate, jednom rečju, svakovrsno staro smeće. Ali umjetnik je počeo ispitivati, misleći u tajnosti: "Možda će se nešto pronaći." Više puta je čuo priče o tome kako su se slike velikih majstora ponekad nalazile u smeću popularnih prodavača. Vlasnik je, videći kuda se popeo, ostavio nemir i, zauzevši uobičajeni položaj i odgovarajuću težinu, ponovo se postavio na vrata, dozivajući prolaznike i pokazujući jednom rukom na klupu: „Evo, oče, evo slike! uđi, uđi; primljeno sa berze. Već je vikao do mile volje, i uglavnom uzalud, pričao je do kraja s prodavačem krpelja, koji je također stajao nasuprot njega na vratima njegove radnje, i na kraju se sjetivši se da u radnji ima kupca, okrenuo ljudima leđa i ušao unutra. "Šta, oče, jesi li nešto izabrao?" Ali umjetnik je već neko vrijeme stajao nepomično pred jednim portretom u velikim, nekada veličanstvenim okvirima, ali na kojem su se sada pomalo blistali tragovi pozlate. Bio je to starac bronzanog lica, visokih jagodica, zakržljao; činilo se da su crte lica uhvaćene u trenutku grčevitog pokreta i da nisu odgovarale sjevernoj sili. Vatreno podne bilo je utisnuto u njih. Bio je ogrnut širokim azijatskim kostimom. Koliko god da je portret bio oštećen i prašnjav, ali kada je uspeo da očisti prašinu sa lica, video je tragove rada visoki umjetnik. Portret, činilo se, nije završen; ali snaga četke je bila zapanjujuća. Oči su bile najneobičnije od svega: činilo se da je umjetnik u njima koristio svu snagu kista i svu svoju marljivu brigu. Jednostavno su gledali, gledali čak i sa samog portreta, kao da svojom neobičnom živošću uništavaju njegov sklad. Kada je doneo portret na vrata, njegove oči su izgledale još jače. Gotovo isti utisak ostavili su među ljudima. Žena, koja je stala iza njega, poviče: "Gle, gleda" i odstupi. U sebi je osetio neki neprijatan, neshvatljiv osećaj i spustio je portret na zemlju. Pa, slikaj portret! rekao je vlasnik. I koliko? rekao je umetnik. Da, šta se za to vrednuje? tri četvrtine, idemo! br. Pa, šta možeš dati? Dve kopejke, reče umetnik spremajući se da krene. Kakvu su cijenu sklopili! Da, ne možete kupiti jedan okvir za dvije kopejke. Izgleda da ćeš kupiti sutra? Gospodine, gospodaru, vratite se! barem pomislite na novčić. Uzmi, uzmi, daj mi dve kopejke. Da, samo za početak, to je samo prvi kupac. Pri čemu je napravio pokret rukom, kao da kaže: "Neka bude, slike više nema!" Tako je Čartkov sasvim neočekivano kupio stari portret i istovremeno pomislio: „Zašto sam ga kupio? šta je on za mene? Ali ništa se nije moglo učiniti. Iz džepa je izvadio dve kopejke, dao ih vlasniku, uzeo portret ispod ruke i vukao ga sa sobom. Usput se sjetio da mu je dvopejkica koju je dao bila zadnja. Njegove misli su odjednom bile pomračene; Nerviranje i ravnodušna praznina zagrlili su ga baš u tom trenutku. "Prokletstvo! ruzno na svetu! rekao je sa osećanjem Rusa koji loše ide. I gotovo mehanički hodao je brzim koracima, pun bezosjećajnosti za sve. Crveno svjetlo večernje zore još je ostalo na pola neba; čak su i kuće okrenute na drugu stranu bile blago obasjane njegovom toplom svetlošću; u međuvremenu je ionako hladni plavičasti sjaj mjeseca postajao sve jači. Prozirne svijetle sjene padale su u repovima na tlo, bacane od kuća i stopala pješaka. Umetnik je već počeo malo-pomalo da gleda u nebo, obasjano nekom vrstom prozirne, suptilne, sumnjive svetlosti, a skoro u isto vreme su mu iz usta izletele reči: „Kakav svetli ton!“ i riječi: "Šteta, prokletstvo!" A on je, ispravljajući portret, neprestano izmičući ispod pazuha, ubrzavao korak. Umoran i obliven znojem, dovukao se do Petnaeste linije na Vasiljevskom ostrvu. S mukom i otežanim disanjem penjao se uz stepenice, zaliven potresima i okićen tragovima mačaka i pasa. Nije bilo odgovora na njegovo kucanje na vrata: čovjeka nije bilo kod kuće. Naslonio se na prozor i smjestio se da strpljivo čeka, dok se najzad iza njega ne začuju koraci momka u plavoj košulji, njegovog privrženika, dadilje, molera i čistača poda, koji ih je tu prljao svojim čizmama. Momak se zvao Nikita i sve vrijeme je provodio ispred kapije kada gospodar nije bio kod kuće. Nikita se dugo mučio da uvuče ključ u otvor brave, što se zbog mraka uopće nije primijetilo. Napokon su vrata bila otključana. Čartkov je zakoračio u svoje predsoblje, nepodnošljivo hladan, kako to uvek biva kod umetnika, što, međutim, ne primećuju. Ne dajući Nikiti kaput, ušao je s njom u svoj atelje, četvrtastu sobu, veliku ali nisku, sa ledenim prozorima, obloženim raznim umjetničkim đubretom: komadi gipsanih ruku, okviri prekriveni platnom, skice započete i napuštene, draperije okačen na stolicama. Bio je jako umoran, zbacio je kaput, odsutno donesen portret stavio između dva mala platna i bacio se na usku sofu, za koju se ne može reći da je bila presvučena kožom, jer je red bakrenih klinova koji su ga nekada pričvršćivali. odavno je ostala sama. , a i koža je ostala sama od sebe, tako da je Nikita ispod nje gurnuo crne čarape, košulje i sve neoprano rublje. Nakon što je sjedio i ležao koliko je mogao na ovoj uskoj sofi, konačno je zatražio svijeću. Nema svijeće, rekao je Nikita. Kako ne? Pa, to nije bilo ni juče, rekao je Nikita. Umjetnik se sjetio da jučer zaista još nije bilo svijeće, smirio se i zaćutao. Dozvolio je da ga skinu i da obuče svoj pohabani kućni ogrtač. Da, evo još jednog, vlasnik je bio, rekao je Nikita. Pa, jesi li došao po novac? znaj, reče umetnik, odmahujući rukom. Da, nije došao sam, rekao je Nikita. Sa kim? Ne znam s kim...nekakav tromjesečnik. Zašto tromjesečno? Ne znam zašto; kaže, dakle, da zakupnina nije plaćena. Pa, šta će biti od toga? Ne znam šta će izaći; rekao: ako neće, neka se, kaže, iseli iz stana; oboje su hteli da dođu sutra. Neka dođu, rekao je Čartkov tužno ravnodušno. I loše raspoloženje ga je potpuno obuzelo. Mladi Čartkov je bio umetnik sa talentom koji je prorekao mnoge stvari; u bljeskovima i trenucima, njegov je kist odzvanjao promatranjem, obzirnošću, pronicljivim impulsom da se približi prirodi. „Vidi, brate“, rekao mu je njegov profesor više puta, „ti imaš talenat; biće greh ako ga uništiš. Ali vi ste nestrpljivi. Jedna stvar će vas mamiti, jedna stvar će vas natjerati da se zaljubite u njega - zauzeti ste njime, a ostalo je smeće, za ostalo vas nije briga, ne želite ni da ga pogledate. Pazi da ne postaneš moderan slikar. Čak i sada vaše boje počinju da vrište prejako. Vaš crtež nije strog, a ponekad je potpuno slab, linija se ne vidi; već jurite za modernom rasvjetom, za onim što vam pada na oči. Vidi, samo uđi u engleski rod. beware; svetlost već počinje da te vuče; Vidim ponekad pametan šal oko vrata, šešir sa sjajilom... Primamljivo je, možete krenuti da pišete moderne slike, portrete za novac. Pa, ovdje se talenat uništava, a ne razvija. Budi strpljiv. Uzmite u obzir sav posao, pustite da ih drugi novac uzme. Tvoji te neće ostaviti." Profesor je bio delimično u pravu. Nekada je, sigurno, naš umetnik želeo da se pokaže, da se razmeće, jednom rečju, da ponegde pokaže svoju mladost. Ali uz sve to, mogao je preuzeti vlast nad sobom. Ponekad je mogao sve zaboraviti, uzevši četku i otrgnuvši se od nje ni na koji drugi način nego iz lijepog prekinutog sna. Njegov ukus se primetno razvio. Još nije shvatio svu Rafaelovu dubinu, ali ga je već poneo brzi, širok Gvidov kist, zastao ispred Ticijanovih portreta, divio se Flamancima. Još uvijek zamračena pojava, odjevena starim slikama, nije potpuno nestala pred njim; ali je u njima već nešto video, iako se u sebi nije slagao sa profesorom da nas stari majstori tako nedostižno napuste; čak mu se činilo da je devetnaesti vek u nekim aspektima bio znatno ispred njih, da je imitacija prirode sada nekako postala svetlija, življa, bliža; jednom rečju, razmišljao je u ovom slučaju kao što misli mladost, pošto je nešto već shvatio i osetio to u ponosnom unutrašnja svest. Nekad se iznervirao kada je video kako gostujući slikar, Francuz ili Nemac, ponekad ni slikar po zanimanju, po svom uobičajenom maniru, žustrini četkice i sjaju boja, diže opštu buku i momentalno sebi akumulira novčani kapital. . To mu je palo na pamet ne onda kada je, zaokupljen svim svojim poslom, zaboravio i piće, i hranu, i sav svijet, nego kada se, konačno, silno pojavila potreba, kada nije bilo od čega kupiti četke i boje, kada je nametljiva vlasnik je dolazio deset puta dnevno da traži kiriju. Tada se u njegovoj gladnoj mašti zavidno iscrtala sudbina bogatog slikara; tada je proletela i misao, koja se često vrti u ruskoj glavi: da se odustane od svega i da se uprkos svemu krene u pohod od tuge. I sada je bio skoro u toj poziciji. Da! budi strpljiv, strpljiv! rekao je uznemireno. Konačno je došao kraj strpljenju. Budi strpljiv! a sa kojim novcem ću ručati sutra? Uostalom, niko neće pozajmiti. A ako prodam sve svoje slike i crteže, za sve će mi dati dve kopejke. Korisne su, naravno, osjećam: svaka od njih je poduzeta s dobrim razlogom, u svakom od njih sam nešto naučila. Ali kakva je korist? etide, pokušaji i sve će biti etide, pokušaji i neće im biti kraja. A ko će kupiti, ne znajući moje ime? i kome trebaju crteži iz antikviteta iz prirodnjaka, ili moja nedovršena ljubav prema Psihi, ili perspektiva moje sobe, ili portret mog Nikite, iako je zaista bolji od portreta nekog mondenog slikara? Šta, stvarno? Zašto patim i kao student se udubljujem u azbuku, a mogao bih da blistam ništa gore od drugih i da budem kao oni, sa novcem. Rekavši to, umjetnik je odjednom zadrhtao i problijedio: gledalo ga je nečije grčevito iskrivljeno lice koje se naginjalo iza postavljenog platna. Dva strašna oka zurila su pravo u njega, kao da se spremaju da ga progutaju; na njegovim usnama je bila ispisana preteća naredba da ćuti. Uplašen, poželeo je da vrisne i pozove Nikitu, koji je već uspeo da pokrene herojsko hrkanje u svojoj sali; ali odjednom je stao i nasmejao se. Osećaj straha je nestao u trenu. Bio je to portret koji je kupio, na koji je potpuno zaboravio. Mjesečev sjaj, koji je obasjavao sobu, pao je i na njega i dao mu čudnu živost. Počeo je da ga pregledava i riba. Umočio je spužvu u vodu, prošao njome nekoliko puta, isprao s nje gotovo svu nagomilanu i nakupljenu prašinu i prljavštinu, objesio je ispred sebe na zid i začudio se još neobičnijem djelu: cijelo njegovo lice skoro oživeo, a oči su ga tako gledale da je on najzad zadrhtao i, odstupivši, rekao začuđenim glasom: "Gleda, gleda ljudskim očima!" Odjednom mu je pala na pamet priča, koju je dugo slušao od svog profesora, o jednom portretu čuveni Leonardo da Vincija, na kojoj je veliki majstor radio nekoliko godina i još ga je smatrao nedovršenim i koju su, prema Vazariju, ipak svi odlikovali za najsavršenije i najkonačnije umjetničko djelo. Posljednja stvar u vezi s njim bile su njegove oči, koje su zadivile njegove savremenike; ni najmanje, jedva vidljive žilice u njima nisu promakle i pričvršćene za platno. Ali ovdje, međutim, na ovom portretu sada pred njim, bilo je nešto čudno. To više nije bila umjetnost: čak je uništila harmoniju samog portreta. Bili su živi, ​​bile su ljudske oči! Činilo se kao da su isječeni od žive osobe i ubačeni ovdje. Ovdje više nije bilo onog uzvišenog užitka koji obuzima dušu pri gledanju na djelo umjetnika, ma koliko strašnu temu zauzeo; postojala je neka vrsta bolnog, bolnog osjećaja. "Šta je ovo? upitao se umetnik nehotice. Ipak, ovo je priroda, ovo je živa priroda; Zašto je ovaj čudan, neprijatan osjećaj? Ili je ropsko, doslovno oponašanje prirode već prekršaj i izgleda kao vedar, neskladan krik? Ili, ako uzmete predmet ravnodušno, neosjetljivo, bez suosjećanja s njim, on će se sigurno pojaviti samo u svojoj strašnoj stvarnosti, ne obasjan svjetlošću neke neshvatljive misli skrivene u svemu, pojavit će se u onoj stvarnosti koja se otvara kada, želeći shvatiti lijepu osobu, naoružati se anatomskim nožem, prorezati njegovu unutrašnjost i vidjeti odvratnu osobu? Zašto je, dakle, jednostavna, niska priroda koju jedan umjetnik vidi u nekoj vrsti svjetla, a ne osjeća se nikakav slab utisak; naprotiv, izgleda kao da ste uživali, a nakon toga sve teče i kreće se oko vas mirnije i ravnomjernije? I zašto ista priroda drugog umjetnika djeluje nisko, prljavo, a uzgred, i on je bio vjeran prirodi? Ali ne, u tome nema ničeg rasvjetljujućeg. To je isto kao pogled u prirodu: koliko god bila veličanstvena, svemu nešto nedostaje ako nema sunca na nebu. Ponovo je prišao portretu kako bi pregledao te divne oči i sa užasom primijetio da upravo gledaju u njega. To više nije bila kopija iz života, to je bila ona čudna živost koja bi obasjala lice mrtvaca koji je ustao iz groba. Da li je mjesečeva svjetlost, noseći sa sobom delirijum sna i odijevajući sve u druge slike, suprotne pozitivnom danu, ili šta je još razlog tome, samo se on odjednom, bez razloga, uplašio da sjedi sam u sobi. Tiho se udaljio od portreta, okrenuo se u drugom pravcu i pokušao da ga ne gleda, ali ga je oko nehotice, samo po sebi, iskosa pogledalo. Napokon se čak i uplašio hodati gore-dolje po sobi; činilo mu se kao da će baš tog časa neko drugi hodati iza njega, i svaki put se bojažljivo osvrnuo. Nikada nije bio kukavica; ali su mu mašta i živci bili osjetljivi, i te večeri ni sam sebi nije mogao objasniti svoj nehotični strah. Sjeo je u ćošak, ali mu se i ovdje činilo da će mu neko preko ramena pogledati lice. Nikitino jako hrkanje, koje je dopiralo iz hodnika, nije otjeralo njegov strah. Najzad je, bojažljivo, ne podižući oči, ustao sa svog sedišta, otišao u svoju sobu iza paravana i legao u krevet. Kroz pukotine na ekranima vidio je svoju sobu obasjanu mjesecom i ugledao portret kako visi direktno na zidu. Oči su zurile još strašnije, još značajnije u njega, i činilo se da ne žele da gledaju ništa drugo osim njega. Pun bolnog osjećaja, odlučio je da ustane iz kreveta, zgrabio je čaršav i, prilazeći portretu, sve to zamotao. Učinivši to, legao je mirnije u krevet, počeo razmišljati o siromaštvu i bijednoj sudbini umjetnika, o trnovitom putu koji je pred njim na ovom svijetu; u međuvremenu, njegove oči su nehotice gledale kroz prorez na ekranu portret umotan u čaršav. Mjesečev sjaj pojačavao je bjelinu čaršava i činilo mu se da su strašne oči čak počele sijati kroz platno. Sa strahom je pažljivije fiksirao oči, kao da pokušava sebe uvjeriti da je to glupost. Ali konačno, u stvarnosti... on vidi, jasno vidi: nema više plahte... portret je svuda otvoren i gleda pored svega što je okolo, pravo u njega, gleda jednostavno u njega iznutra... Srce mu se stisnulo. I vidi: starac se promeškolji i odjednom se objema rukama nasloni na okvir. Konačno se podigao na ruke i, ispruživši obje noge, iskočio iz okvira... Kroz pukotinu ekrana već su se vidjeli samo prazni okviri. Zvuk koraka odjekivao je prostorijom, konačno sve bliže i bliže ekranima. Srce jadnog umetnika počelo je brže da kuca. Sa uplašenim dahom očekivao je da će ga starac pogledati iza paravana. A onda je pogledao, kao iza paravana, sa istim bronzanim licem i pokretnim velikim očima. Čartkov je pokušao da zavapi i oseti da nema glasa, pokušao je da se pomeri, da napravi nekakav pokret, udovi mu se ne pomeraju. WITH otvorena usta i sa smrznutim dahom gledao je ovog strašnog fantoma visokog rasta, u nekakvoj širokoj azijskoj mantiji, i čekao šta će učiniti. Starac je sjeo gotovo do samih njegovih nogu, a zatim izvukao nešto ispod nabora svoje široke haljine. To je bila torba. Starac ga je odvezao i, uhvativši dva kraja, protresao: uz tupi zvuk teški zavežljaji u obliku dugih stubova padali su na pod; svaki je bio umotan u plavi papir, a na svakom je bilo istaknuto: "1000 chervonny". Izvukavši duge, koščate ruke iz širokih rukava, starac je počeo da odmotava zavežljaje. Zlato je bljesnulo. Koliko god da je bolno osećanje i nesvesni strah umetnika bio veliki, on je gledao skroz u zlato, izgledajući nepomično dok se odvijalo u koščatim rukama, sijalo, zvonilo tanko i tupo, i ponovo umotano. Tada je primijetio jedan zavežljaj, otkotrljan od ostalih, u samom podnožju svog kreveta, u njegovoj glavi. Zgrabio ga je gotovo grčevito i pun straha pogledao da li će starac primijetiti. Ali izgledalo je da je starac bio veoma zauzet. Pokupio je sve svoje zavežljaje, vratio ih u vreću i, ne gledajući u njega, otišao iza paravana. Čartkovu je srce snažno kucalo kada je začuo šuštanje koraka koji su se povlačili kako odjekuje prostorijom. Čvršće je stegao svoj zavežljaj u ruci, drhteći cijelim tijelom zbog toga, i odjednom je začuo korake kako se opet približavaju paravanima, očito se starac sjetio da nedostaje jedan zavežljaj. A sada ga je ponovo pogledao iza paravana. Pun očaja svom snagom stisnuo je zavežljaj u ruci, uložio sve napore da napravi pokret, povikao i probudio se. Hladan znoj ga je prekrio svuda; srce mu je kucalo najjače što je moglo; grudi su joj bile tako stisnute, kao da je poslednji dah hteo da izleti iz nje. "Je li to zaista bio san?" reče, hvatajući se za glavu obema rukama, ali strašna živost tog fenomena nije ličila na san. Već kada se probudio, vidio je kako je starac ušao u okvir, čak mu je bljesnuo rub široke odjeće, a ruka mu je jasno osjetila da je minut ranije držao nekakvu težinu. Mjesečeva svjetlost obasjavala je sobu, tjerajući je da izroni iz svojih mračnih uglova gdje je platno, gdje gipsana ruka, gdje je draperija ostavljena na stolici, gdje su pantalone i neočišćene čizme. Tek tada je primijetio da ne leži u krevetu, već stoji na nogama tik ispred portreta. Kako je dospeo ovde uopšte nije mogao da razume. Još više ga je začudilo što je portret bio sav otvoren i na njemu zaista nije bilo lista. Gledao ga je sa nepomičnim strahom i video kako žive ljudske oči gledaju pravo u njega. Lice mu je izbio hladan znoj; htio je da se odmakne, ali je osjetio da su mu noge ukorijenjene u zemlju. I vidi: ovo više nije san: starčeve crte su se pomaknule, a usne su mu se počele pružati, kao da žele da ga isišu... Uz krik očaja, odskoči i probudi se. "Je li i to bio san?" Sa kucanjem srca, rukama je opipao oko sebe. Da, leži na krevetu u potpuno istom položaju kada je zaspao. Pred njim su ekrani; pesma meseca ispunila je prostoriju. Kroz procjep na ekranima vidio se portret, propisno prekriven čaršavom, kao što ga je i on sam prekrio. Dakle, i to je bio san! Ali stisnuta ruka i dalje ima osećaj kao da je nešto u njoj. Otkucaji srca bili su snažni, gotovo zastrašujući; težina u grudima je nepodnošljiva. Uperio je oči u pukotinu i zagledao se u čaršav. I sada jasno vidi da se plahta počinje otvarati, kao da se ruke vrzmaju ispod nje i pokušavaju da je odbace. "Gospode, moj Bože, šta je ovo!" povikao je, očajnički se prekrstio, i probudio se. I to je takođe bio san! Skočio je iz kreveta, polupametan, poludeo, i više nije mogao da objasni šta mu se dešava: pritisak noćne more ili kolačića, ili delirijum groznice ili živa vizija. Pokušavajući da malo smiri svoju psihičku uznemirenost i uzavrelu krv koja mu je napetim pulsom kucala kroz sve vene, prišao je prozoru i otvorio prozor. Hladan mirisni vjetar ga je oživio. Mjesečina je još uvijek ležala na krovovima i bijelim zidovima kuća, iako su oblačići sve češće počeli prelaziti nebom. Sve je bilo tiho: s vremena na vreme do uha je dopirao daleki zveckanje droške fijaka, koji je spavao negde u nevidljivoj uličici, uljuljan svojim lenjim konjem, čekajući zakašnjelog jahača. Dugo je zurio, izbacujući glavu kroz prozor. Znakovi približavanja zore već su se rodili na nebu; najzad je osetio približavanje pospanosti, zalupio je prozor, otišao, legao u krevet i ubrzo zaspao kao mrtav, najčvršćim snom. Probudio se vrlo kasno i osjetio u sebi ono neugodno stanje koje obuzima osobu nakon intoksikacije; glava ga je jako boljela. Soba je bila mračna; neugodna sluz se sijala u zraku i prolazila kroz pukotine njegovih prozora, obloženih slikama ili premazanim platnom. Oblačan, nezadovoljan, kao mokri petao, seo je na svoju otrcanu sofu, ne znajući ni sam šta da radi, šta da radi, i konačno se setio celog svog sna. Kako se sjećao, ovaj san se pojavio u njegovoj mašti tako bolno živ da je čak počeo da sumnja da li je to samo san i običan delirijum, da li je tu još nešto, da li je to bila vizija. Povukavši čaršav, pogledao je ovaj strašni portret na dnevnom svjetlu. Kao da su mu oči zapanjile svojom neobičnom živahnošću, ali u njima nije našao ništa neobično strašno; samo kao da mu je u duši ostalo neko neobjašnjivo, neprijatno osećanje. Uza sve to, još uvijek nije mogao biti potpuno siguran da je to bio san. Činilo mu se da se usred sna nalazi neki strašni fragment stvarnosti. Činilo se da čak i u samom pogledu i izrazu starca nešto kao da govori da je bio s njim te noći; njegova ruka je osetila težinu koja je upravo ležala u sebi, kao da ju je neko oteo od njega samo minut ranije. Činilo mu se da bi zavežljaj, da je čvršće držao, ostao u ruci i nakon buđenja. “Bože moj, samo malo od ovog novca!” rekao je, teško uzdahnuvši, a u njegovoj mašti iz torbe su počeli da izlivaju svi zavežljaji koje je video sa primamljivim natpisom: "1000 chervonny". Paketi su se rasklopili, zlato je zablistalo, ponovo umotano, a on je sedeo, nepomično i besmisleno zureći očima u prazan vazduh, ne mogavši ​​da se otrgne od takvog predmeta, kao dete koje sedi pred slatkim jelom i gleda, guta pljuvačku. kako ga drugi jedu. Konačno se začulo kucanje na vratima, zbog čega se nelagodno probudio. Vlasnik je ušao sa kvartovnikom, čiji je izgled za male ljude, kao što znate, još neugodniji nego za bogataše lice molitelja. Vlasnik male kuće u kojoj je Čartkov živio bio je jedno od stvorenja koje su vlasnici kuća obično negde u petnaestoj liniji Vasilevskog ostrva, na strani Peterburga ili u zabačenom uglu Kolomne, kreacija kojih ima mnogo u Rusiji i čiji je karakter jednako teško odrediti kako je boja pohabanog kaputa. U mladosti je bio kapetan i glasnogovornik; ali je u starosti spojio sve te oštre crte u sebi u neku tupu neodređenost. On je već bio udovica; hodao gore-dolje po sobi, ispravljajući loj; pažljivo je na kraju svakog mjeseca posjećivao svoje stanare po novac; izašao je na ulicu sa ključem u ruci kako bi pogledao krov svoje kuće; nekoliko puta istjerao domara iz svoje odgajivačnice, gdje se sakrio da spava; jednog slona, ​​penzionera kome su posle celog života tamburaša i tresanja po klupama ostale samo vulgarne navike. Ako hoćete, potražite sami, Varuh Kuzmiču, rekao je vlasnik, okrećući se kvartalu i šireći ruke, on ne plaća stan, on ne plaća. Šta ako nema novca? Čekaj, ja ću platiti. Jedva čekam, oče, rekao je vlasnik u srcu, mahnuvši ključem koji je držao u ruci, imam Potogonkina, potpukovnika, koji živi sedam godina; Ana Petrovna Bukhmisterova unajmljuje i štalu i štalu za dve tezge, sa njom tri sluge, takve stanare imam. Ja, da vam kažem iskreno, nemam takvu instituciju da ne plaćam stan. Ako hoćete, uplatite novac odmah i iselite se. Da, ako ste u redu, platite, rekao je kvart, lagano odmahnuvši glavom i stavivši prst iza dugmeta uniforme. Da, kako platiti? pitanje. Sada nemam ni peni. U ovom slučaju, zadovoljite Ivana Ivanoviča sa proizvodima svoje profesije, rekao je kvartalnik, možda će pristati da slika. Ne, oče, hvala na slikama. Bilo bi lepo da postoje slike plemenitog sadržaja, pa da se okači na zid, makar neki general sa zvezdom ili portret kneza Kutuzova, inače je slikao seljaka, seljaka u košulji, priča se da je on trljanje boje. Još uvijek s njim, svinje, portret za crtanje; Presjeći ću mu vrat: izvukao mi je sve eksere iz šrafa, prevarant. Pogledajte koji predmeti: evo on crta sobu. Bilo bi lijepo da si uzeo sobu sređenu, urednu, a on je tako ofarbao, sa svim đubretom i svađama koje su ležale okolo. Pogledajte kako mi je uprskao sobu, ako se uvjerite sami. Da, stanari žive sa mnom sedam godina, pukovnici, Ana Petrovna Bukhmisterova ... Ne, reći ću vam: nema goreg stanara od slikara: svinja živi kao svinja, samo ne daj Bože. I sve je to jadni slikar morao strpljivo slušati. U međuvremenu, kvartar se bavio ispitivanjem slika i skica i odmah pokazao da je njegova duša življa od majstorove, pa čak ni umjetnički utisci nisu bili strani. Hehe, rekao je zabadajući prstom jedno od platna, na kojem je bila prikazana gola žena, tema je to... zaigrana. I zašto mu je tako crno ispod nosa? duvan, ili šta, zaspao je u sebi? Senka, odgovori na to strogo i ne skrećući pogled na njega Čartkov. Pa moglo bi se i negdje drugdje, ali ispod nosa je previše istaknuto, rekao je tromjesečnik, a čiji je ovo portret?, nastavio je, prilazeći portretu starca, previše strašno. Kao da je zaista bio tako strašan; vau, on samo izgleda! Oh, kakav Thunderbolt! S kim si pisao? A ovo je od jednog... rekao je Čartkov i nije završio reč: čuo se prasak. Tromjesečnik je, očigledno, previše čvrsto zatresao okvir portreta, zahvaljujući nezgrapnoj spravi njegovih policijskih ruku; bočne daske su se polomile prema unutra, jedna je pala na pod, a sa njom je, uz teški zveket, pao svežanj plavog papira. Chartkov je bio pogođen natpisom: "1000 chervonny". Kao ludak, pojuri da ga podigne, zgrabi zavežljaj, grčevito ga stisne u ruci, koja se spusti od težine. Nema šanse, novac je odzvonio, rekao je kvartalnik, koji je čuo kucanje nečega što je palo na pod i nije mogao da ga vidi zbog brzine kretanja kojom je Čartkov pojurio da čisti. A šta te briga da znaš šta ja imam? A takva stvar je da sada morate da platite stanodavcu za stan; da imaš para, ali ne želiš da platiš, eto šta. Pa, platit ću mu danas. Pa, zašto niste hteli da platite ranije, ali smetate vlasniku, ali smetate i policiji? Zato što nisam htio dirati ovaj novac; Večeras ću mu sve platiti i sutra se iseliti iz stana, jer ne želim da ostanem kod takvog domaćina. Pa, Ivane Ivanoviču, on će vam platiti, reče kvartalnik, okrenuvši se vlasniku. A ako o tome da večeras nećete biti dovoljno zadovoljni, onda me izvinite, gospodine slikare. Rekavši to, stavio je svoj trougaoni šešir i izašao u prolaz, a za njim je došao vlasnik, spuštene glave i, kako se činilo, u nekoj vrsti meditacije. Hvala Bogu, đavo ih je odneo!“ rekao je Čartkov kada je čuo da se vrata zatvaraju ispred. Pogledao je u predsoblje, ispratio Nikitu da bude potpuno sam, zaključao vrata za sobom i, vrativši se u svoju sobu, s velikim drhtanjem srca počeo da otvara paket. U njemu su bile crvenoke, svaka nova, vrela kao vatra. Gotovo lud, sjedio je iza zlatne gomile, i dalje se pitajući je li sve ovo san. U snopu ih je bilo tačno hiljadu; njegov izgled je bio potpuno isti kao što ih je video u snu. Nekoliko minuta je prelazio preko njih, pregledavao ih, i dalje nije mogao doći k sebi. Sve priče o blagu, kovčezima sa skrivenim fiokama, koje su preci ostavili za svoje uništene unuke, u čvrstom poverenju u budućnost svog protraćenog položaja, odjednom su oživele u njegovoj mašti. Razmišljao je ovako: „Zar neki deda i sada nije smislio poklon za svog unuka, ugradivši ga u okvir porodičnog portreta?“ Pun romantičnog delirija, čak je počeo da razmišlja da li postoji neka tajna veza sa njegovom sudbinom: nije li postojanje portreta povezano sa sopstvenim postojanjem, i nije li samo njegovo sticanje već neka vrsta predodređenja? Počeo je radoznalo da ispituje okvir portreta. Na jednoj strani nalazio se izdubljeni žleb, gurnut daskom tako spretno i neupadljivo da da kapitalna ruka kvartovskog nadzornika nije napravila proboj, crvenoci bi ostali mirni do kraja vijeka. Razmatrajući portret, još jednom se začudio visokoj izradi, izvanrednom ukrasu očiju; više mu se nisu činile strašne, ali mu je svaki put u duši ostajao nehotično neprijatan osećaj. "Ne", rekao je u sebi, "ko god da si deda, staviću te iza stakla i napraviti zlatni okvir za njega." Ovdje je bacio ruku preko zlatne gomile koja je ležala pred njim, a srce mu je počelo snažno kucati od takvog dodira. „Šta sa njima? pomislio je, uperivši oči u njih. Sada sam siguran, prema najmanje, tri godine mogu da se zaključam u sobu, radim. Na bojama sada imam; za ručak, za čaj, za održavanje, za stan; niko me sada neće mešati i nervirati; Kupiću sebi odličnu lutku, naručiću gipsani torzo, oblikovaću noge, postaviću Veneru, kupiću gravure sa prvih slika. I ako tri godine radim za sebe, polako, ne na prodaju, sve ću ih pobiti i mogu biti slavan umjetnik. Tako je govorio u isto vreme kada ga je razum nalagao; ali iznutra se čuo drugi glas, sve glasniji i glasniji. I dok je još jednom pogledao zlato, u njemu su progovorile dvadeset dvije godine i žarka mladost. Sada je u njegovoj moći bilo sve ono što je do sada gledao zavidnim očima, čemu se divio izdaleka, gutajući pljuvačku. O, kako je revnosno zakucao u njemu kad je samo pomislio na to! Obuci moderan frak, prekini post nakon dugog posta, iznajmi sebi lijep stan, idi u isto vrijeme u pozorište, u poslastičarnicu, u ... i tako dalje, i, zgrabivši novac, bio je već na ulici. Najprije je otišao do krojača, obučen od glave do pete, i, kao dijete, počeo se neprestano pregledavati; kupio parfeme, ruževe, iznajmio, bez cenkanja, prvi velelepni stan na Nevskom prospektu koji je naišao, sa ogledalima i čvrstim staklom; Slučajno sam kupio skupi lornjet u radnji, takođe sam slučajno kupio ponor svakakvih kravata, više nego što mi je trebalo, nakovrčao kosu kod frizera, vozio se dva puta po gradu u kočijama bez razloga, jeo previše slatkiša u poslastičarnici i otišao u francuski restoran, o kojem sam do sada čuo iste nejasne glasine kao o kineskoj državi. Tamo je večerao s rukama na bokovima, bacajući prilično ponosne poglede na ostale, i neprestano namještajući svoje uvijene lokne uz ogledalo. Tamo je popio bocu šampanjca, koji mu je dotad bio poznatiji i po sluhu. Vino mu je malo šumilo u glavi i izašao je na ulicu živ, živahan, po ruskom izrazu: đavo nije brat. Hodao je pločnikom kao gogolj, upirući lornette u sve. Na mostu je primijetio svog bivšeg profesora i poletno projurio pored njega, kao da ga uopće ne primjećuje, tako da je zanijemio profesor dugo stajao nepomično na mostu, prikazujući upitnik na njegovom licu. Sve stvari i sve što je bilo: alatna mašina, platno, slike su te večeri prevezene u veličanstven stan. Ono što je bilo bolje stavljao je na istaknuta mesta, ono što je gore bacao u ćošak i hodao po veličanstvenim sobama, neprestano gledajući u ogledala. U njegovoj duši oživela je neodoljiva želja da ovog časa zgrabi slavu za rep i pokaže se svetu. Već je čuo povike: „Čartkov, Čartkov! Jeste li vidjeli Chartkovljevu sliku? Kakvu brzu četku ima Čartkov! Kakav snažan talenat ima Čartkov!” Šetao je po svojoj sobi u ekstatičnom stanju, jureći bogzna kuda. Sljedećeg dana, uzevši desetak crvenica, otišao je do jednog izdavača hodajućih novina, tražeći velikodušnu pomoć; srdačno je primljen od strane novinara, koji ga je isti čas nazvao „najčasnijim“, rukovao se s njim, detaljno ga pitao za ime, patronimiju, mjesto stanovanja, a sutradan je u novinama izašao članak nakon objave od novoizmišljenih svijeća od loja sa sljedećim naslovom: "O izvanrednim talentima Čartkova":„Žurimo da obradujemo obrazovane stanovnike glavnog grada jednom divnom akvizicijom, moglo bi se reći, u svakom pogledu. Svi se slažu da imamo mnogo najljepših fizionomija i najljepših lica, ali do sada nije bilo načina da ih prenesemo na čudesno platno, za prijenos na potomstvo; sada je ovaj nedostatak popunjen: pronađen je umjetnik koji kombinira ono što je potrebno u sebi. Sada ljepotica može biti sigurna da će biti prenesena svom ljupkošću svoje ljepote, prozračna, lagana, šarmantna, divna, poput moljaca koji lepršaju kroz proljetno cvijeće. Časni otac porodice će se vidjeti okružen svojom porodicom. Trgovac, ratnik, građanin, državnik - svi: s novim žarom nastaviće karijeru. Požurite, požurite, dođite iz šetnje, iz šetnje do prijatelja, do rođaka, u briljantnu radnju, požurite, gdje god da ste. Umjetnikov veličanstveni atelje (Nevski prospekt, takav i taj broj) prepun je portreta njegovog kista, dostojnih Vandyka i Ticijana. Ne znate čemu da se iznenadite: vjernosti i sličnosti s originalima ili izvanrednoj svjetlini i svježini kista. Hvala umjetniku! izvukli ste srećnu kartu sa lutrije. Vivat, Andrej Petroviču (novinar je očigledno voleo familijarnost)! Slavite sebe i nas. Možemo te cijeniti. Generalni skup, a s njim i novac, iako se neki od naših bratskih novinara pobune protiv njih, bit će vaša nagrada. S tajnim zadovoljstvom umjetnik je pročitao ovu objavu; lice mu je blistalo. Pričali su o njemu u štampi, to je za njega bila vijest; pročitao je redove nekoliko puta. Poređenje sa Vandikom i Ticijanom mu je veoma laskalo. Fraza "Vivat, Andrej Petroviču!" takođe se veoma dopao; u štampanom obliku zovu ga imenom i patronimom - čast koja mu je do sada potpuno nepoznata. Ubrzo je počeo da šeta po prostoriji, mrseći kosu, zatim seo na stolice, pa skočio sa njih i seo na sofu, svake minute zamišljajući kako će primati posetioce i posetioce, prišao je platnu i napravio poletan potez kistom. preko nje, pokušavajući prenijeti graciozne pokrete ruku. Sutradan je zvonilo na njegovim vratima; potrčao je da otvori vrata. Ušla je gospođa, predvođena lakejem u livreji sa krznom, a sa gospođom je ušla i mlada djevojka od osamnaest godina, njena kćerka. Jeste li vi gospodin Chartkov?, reče gospođa. Umetnik se naklonio. Toliko se o vama piše; Vaši portreti, kažu, vrhunac su savršenstva. Rekavši to, gospođa je uperila lornet u svoje oko i brzo potrčala da pregleda zidove na kojima nije bilo ničega. A gdje su tvoji portreti? Izneli su je, rekao je umetnik, pomalo zbunjen, tek sam se doselio u ovaj stan, pa su još na putu... nisu stigli. Jeste li bili u Italiji?“ rekla je gospođa, uperivši u njega svoju lornette, ne nalazeći ništa drugo u što bi ga uperila. Ne, nisam, ali sam htela da budem... međutim, sad sam to odložila za sada... Evo stolica, gospodine, jeste li umorni? .. Hvala, dugo sam sjedio u kočiji. Ah, konačno vidim tvoj rad!“ rekla je gospođa trčeći do suprotnog zida i uperila svoj lorgnet u njegove skice, programe, perspektive i portrete koji su stajali na podu. C "est charmant! Lise, Lise, venez ici! Soba u ukusu Teniera, vidiš: nered, nered, sto, na njemu je bista, ruka, paleta; ima prašine, vidiš kako prašina je obojena! C "est šarmantan! Ali na drugom platnu, žena koja pere lice, quelle jolie figura! Ah, čoveče! Lise, Lise, čovek u ruskoj košulji! pogledaj čoveče! Dakle, radite više od samo portreta? Oh, ovo je glupost... Dakle, nestašne... skice... Recite mi šta mislite o sadašnjim portretistima? Nije li istina da sada nema nikoga poput Ticijana? Nema te snage u boji, nema toga... kakva šteta što ne mogu da vam iskažem na ruskom (gospođa je bila ljubitelj slikanja i trčala je po svim galerijama u Italiji sa lorgnettom). Međutim, Monsieur Zero... o, kako piše! Kakva neverovatna četkica! Smatram da ima još više izraza na licu nego Tizian. Ne poznajete Monsieur Zeroa? Ko je taj Zero?, upitao je umjetnik. Monsieur Zero. Ah, kakav talenat! naslikao je njen portret kada je imala samo dvanaest godina. Treba nam da budeš sa nama. Lise, pokaži mu svoj album. Znate da smo došli s namjerom da odmah započnemo njen portret. Pa, spreman sam ovog trenutka. I u trenu je pomerio mašinu sa gotovim platnom, podigao paletu, uperio pogled u blijedo lice svoje kćeri. Da je znalac ljudska priroda, procitao bi na njemu u jednom minutu pocetak djetinjaste strasti za balovima, pocetak melanholije i prituzbi na duzinu vremena prije vecere i poslije vecere, zelju da u novoj haljini trci okolo na veselje, teske tragove ravnodušne marljivosti u raznim umetnostima, inspirisana majkom da uzdigne dušu i osećanja. Ali umjetnik je u ovom nježnom licu vidio samo gotovo porcelansku prozirnost tijela, zamamnu laganu klonulost, tanak lagani vrat i aristokratsku lakoću tijela, primamljivu za četkicu. A on se već unapred spremao da trijumfuje, da pokaže lakoću i blistavost svog kista, koji se do sada bavio samo oštrim crtama grubih modela, sa strogim antikvitetima i kopijama nekih klasičnih majstora. Već je u mislima zamišljao kako će se pojaviti ovo lagano lice. Znate, rekla je gospođa pomalo dirljivog izraza lica, voljela bih... sada nosi haljinu; Priznajem da ne bih želio da bude u haljini na koju smo tako navikli; Voleo bih da je jednostavno obučena i da sedi u hladovini zelenila, s pogledom na neka polja, pa stada u daljini ili šumicu...da se ne bi primetilo da ide negde na bal ili moderno veče. Naša muda, priznajem, pa ubiju dušu, pa ubiju ostatke osećanja... jednostavnost, jednostavnost pa da ima više. Avaj! na licima majke i ćerke pisalo je da su toliko plesale na balovima da su obe postale gotovo voštane. Čartkov je prionuo na posao, posjeo original, smislio sve to donekle u svojoj glavi; prolazi kroz vazduh četkom, mentalno postavlja tačke; zeznuo nekoliko očiju, naslonio se, pogledao izdaleka i za jedan sat počeo i završio podslikavanje. Zadovoljan njome, počeo je da piše, posao ga je mamio. Već je sve zaboravio, čak je zaboravio da je u prisustvu aristokratskih dama, čak je počeo ponekad da pokazuje i neke umetničke trikove, govoreći naglas različite zvukove, povremeno pevajući, kao što se dešava sa umetnikom koji je svom dušom uronjen u svoj rad. Bez ikakve ceremonije, jednim pokretom četke, natjerao je original da podigne glavu, koja se konačno počela silovito okretati i izražavati potpuni umor. Dosta, dosta za prvi put, rekla je gospođa. Još malo, rekao je zaboravljeni umetnik. Ne, vreme je! Lise, tri sata!“ rekla je, vadeći mali sat koji je visio na zlatnom lančiću na njenom pojasu, i povikala: „Oh, kako kasno!“ Samo trenutak, reče Čartkov domišljatim i preklinjačkim glasom djeteta. Ali dama, čini se, ovoga puta uopće nije bila raspoložena da udovolji njegovim umjetničkim potrebama, već je obećala da će sljedeći put ostati duže. "Ovo je, međutim, dosadno", pomisli Čartkov u sebi, "ruka se upravo rastala." I setio se da ga niko nije prekidao ili zaustavljao dok je radio u svojoj radionici na Vasilevskom ostrvu; Nikita je sedeo bez pomeranja na jednom mestu - piši od njega koliko hoćeš; čak je i zaspao u položaju koji mu je naređen. I, nezadovoljan, stavio je kist i paletu na stolicu i neodređeno stao ispred platna. Iz sna ga je probudio kompliment jedne svjetske dame. Brzo je pojurio do vrata da ih isprati; na stepenicama je dobio poziv u posetu, da sledeće nedelje dođe na večeru i veselog pogleda vratio se u svoju sobu. Ta aristokratska dama ga je potpuno očarala. Do sada je na takva stvorenja gledao kao na nešto nedostupno, koji su rođeni samo da jure u veličanstvenoj kočiji sa lakajima u livreji i kočijašu i ravnodušnim pogledom baciše na čovjeka koji luta pješice, u siromašnom kišnom mantilu. I odjednom je jedno od ovih stvorenja ušlo u njegovu sobu; slika portret, pozvan na večeru u aristokratsku kuću. Obuzelo ga je izuzetno zadovoljstvo; bio je potpuno opijen i za to se nagradio slavnom večerom, večernjim nastupom i opet se bez potrebe vozio po gradu u kočiji. Svih ovih dana redovan rad nije mu uopšte palo na pamet. Upravo se spremao i čekao trenutak kada će zvono zazvoniti. Najzad je stigla aristokratska dama sa svojom bledom ćerkom. Posjeo ih je, pomaknuo platno naprijed sa spretnošću i pretenzijama na svjetovne manire i počeo pisati. Sunčan dan i jasno osvetljenje su mu mnogo pomogli. Vidio je u svom svjetlu originala mnogo stvari koje bi, uhvaćene i prenesene na platno, mogle dati visoko dostojanstvo portretu; uvideo je da se nešto posebno može učiniti ako se sve uradi tako konačno kako mu se priroda sada činila. Srce mu je čak počelo lagano da treperi kada je osjetio da će izraziti nešto što drugi još nisu primijetili. Posao ga je sve zaokupio, uronio je u kist, zaboravljajući opet na aristokratsko porijeklo originala. Udahnuvši dah, vidio sam kako svijetle crte lica izlaze iz njega i ovog gotovo providnog tijela sedamnaestogodišnje djevojčice. Uhvatio je svaku nijansu, blago žutilo, jedva primetno plavetnilo ispod očiju, i već se spremao da čak zgrabi i malu bubuljicu koja mu je iskočila na čelu, kada je odjednom iznad sebe začuo majčin glas. „Oh, zašto je to tako? nije potrebno, rekla je gospođa. Imaš i ti... ovdje, na nekim mjestima... kao da je malo žuto a ovdje kao tamne mrlje. Umjetnik je počeo da objašnjava da su te mrlje i žutilo baš dobro odigrane, da čine ugodne i svijetle tonove lica. Ali rečeno mu je da oni neće stvarati nikakve tonove i da se uopšte neće svirati; i da se samo njemu tako čini. „Ali da dotaknem ovde na jednom mestu samo malo žute boje“, rekao je umetnik domišljato. Ali to mu nije bilo dozvoljeno. Saopšteno je da je Lise tek danas bila malo neraspoložena, ali da nema žutila u njoj, a da njeno lice posebno upada u svežinu boje. Nažalost, počeo je da izglađuje ono što je njegov kist natjerao da se pojavi na platnu. Mnoge gotovo neprimjetne crte su nestale, a s njima je dijelom nestala i sličnost. Neosjetno je počeo da mu saopštava onu opštu kolorit koja se daje napamet i koja čak i lica uzeta iz života pretvara u neku vrstu hladnog ideala, vidljivog na studentskim programima. Ali gospođa je bila zadovoljna što je uvredljivo kolorit potpuno izbačen. Izrazila je samo iznenađenje što je posao toliko dugo trajao, te dodala da je čula da je on savršeno završio portret u dvije sjednice. Umjetnik nije našao odgovor na ovo. Dame su ustale i spremale se da odu. Odložio je kist, odveo ih do vrata, a nakon toga je dugo ostao neodređeno na istom mjestu ispred svog portreta. Glupo ga je gledao, a u međuvremenu su mu kroz glavu jurile one svijetle ženstvene crte lica, one nijanse i prozračni tonovi koje je primijetio, a koje je njegov kist nemilosrdno uništavao. Pošto ih je sav bio pun, odložio je portret i negdje na svom mjestu našao napuštenu glavu Psihe, koju je jednom davno skicirao na platnu. Bilo je to lice, spretno naslikano, ali apsolutno savršeno, hladno, koje se sastoji od ničega osim zajedničke karakteristike koji nije uzeo živo telo. Nemajući šta da radi, sada je krenuo kroz nju, prisećajući se svega što je primetio u licu jednog aristokratskog posetioca. Crte, nijanse i tonovi koje je uhvatio leže ovdje u pročišćenom obliku u kojem se pojavljuju kada se umjetnik, pogledavši prirodu, već udaljava od nje i proizvodi joj jednaku kreaciju. Psiha je počela da oživljava, a jedva primetna misao počela je malo po malo da se oblači u vidljivo telo. Tip lica mlade svjetovne djevojke nehotice je saopćen Psihi, i time je dobila neobičan izraz koji joj daje pravo da imenuje pravo djelo. Činilo se da je iskoristio, parcijalno i kolektivno, sve što mu je original predstavio, i postao je potpuno vezan za svoj rad. Nekoliko dana je bio zaokupljen samo njom. A iza ovog posla zatekao ga je dolazak poznatih dama. Nije stigao da skine sliku sa mašine. Obje dame ispustiše radosni krik od čuđenja i dignu ruke. Lise, Lise! Ah, kako izgleda! Superbe, superbe! Kako si mislio da si je obukao u grčki kostim. Ah, kakvo iznenađenje! Umjetnik nije znao kako da izvuče dame iz ugodne zablude. Postiđen i pognuvši glavu, tiho reče: Ovo je Psiha. U obliku Psihe? C "est charmant! rekla je majka, smiješeći se, a kćerka se također nasmiješila. Zar nije istina, Lise, najviše ti pristaje da budeš prikazana kao Psiha? Quelle idée délicieuse! Ali kakav posao! Ovo je Corregge. Ja priznaj, čitao sam da sam čuo za tebe, ali nisam znao da imaš toliki talenat. Ne, sigurno moraš da naslikaš i moj portret. Dama je, očigledno, takođe želela da se pojavi u obliku neke vrste Psihe. "Šta da radim s njima?", pomislio je umetnik. Ako oni sami to žele, pustite Psihu da ide po ono što žele, i glasno reče: Potrudi se da sedneš još malo, ja ću malo da dodirnem nešto. Oh, bojim se da nekako ne... ona sada tako izgleda. Ali umjetnik je shvatio da postoji zabrinutost zbog žutilosti, te ih je uvjerio, rekavši da će samo dati više sjaja i izražaja očima. I pošteno rečeno, previše se stidio i želio je dati barem malo više sličnosti s originalom, kako mu neko ne bi zamjerio odlučnu bestidnost. I zaista, crte blijede djevojke konačno su počele jasnije da se pojavljuju iz izgleda Psihe. Dosta je!“ rekla je majka koja je počela da se plaši da će se sličnost konačno previše približiti. Umjetnik je nagrađen svime: osmijehom, novcem, komplimentom, iskrenim rukovanjem, pozivom na večere; Jednom riječju, dobio je hiljadu laskavih nagrada. Portret je napravio buku u gradu. Dama ga je pokazala svojim prijateljima; svi su bili zadivljeni umjetnošću kojom je umjetnik uspio sačuvati sličnost i istovremeno dati ljepotu originalu. Ovo poslednje je, naravno, primećeno, ne bez blagog rumenila zavisti na njegovom licu. A umjetnika su iznenada opkolila djela. Činilo se da ceo grad želi da piše s njim. Na vratima je neprestano zvonilo. S jedne strane, moglo bi biti dobro, predstaviti mu beskrajnu praksu sa raznolikošću, sa mnogo lica. Ali, nažalost, sve je to bio narod s kojim se bilo teško slagati, narod užurbani, zauzet ili pripadajući svijetu, dakle, čak i zauzetiji od bilo kojeg drugog, pa samim tim i do krajnosti nestrpljiv. Sa svih strana su samo tražili da bude dobro i brzo. Umjetnik je vidio da je apsolutno nemoguće završiti, da sve treba zamijeniti spretnošću i brzom brzinom kista. Da shvatim samo jednu celinu, jedno zajednički izraz i ne ulazite duboko četkom u prefinjene detalje; jednom riječju, bilo je definitivno nemoguće pratiti prirodu u njenoj konačnosti. Štaviše, mora se dodati da su svi oni koji su skoro pisali imali mnogo drugih tvrdnji o različitim stvarima. Dame su tražile da se na portretima dočaraju uglavnom samo duša i karakter, tako da se ponekad ostalo uopšte nije pridržavalo, svi uglovi su zaobljeni, sve mane ublažene, pa čak i, ako je moguće, potpuno izbjegnute. Jednom riječju, tako da se možete zagledati u svoje lice, ako ne i potpuno se zaljubiti. I kao rezultat toga, kada su seli da pišu, ponekad su usvajali takve izraze koji su umetnika začudili: pokušavala je da dočara melanholiju na njenom licu, druga sanjarenja, treća je po svaku cenu želela da stisne usta i stisnula ih do takvog do te mjere da se konačno okrenuo u jednoj tački, ne više od glave igle. I, uprkos svemu tome, tražili su od njega sličnost i nesputanu prirodnost. Ni muškarci nisu bili ništa bolji od dama. Jedan je tražio da bude prikazan u snažnom, energičnom okretu glave; drugi sa nadahnutim očima podignutim prema gore; poručnik straže je bez greške zahtevao da se Mars vidi u očima; građanski velikodostojnik se trudio da u licu bude više direktnosti, plemenitosti i da ruka počiva na knjizi na kojoj bi jasnim riječima pisalo: „Uvijek se zalagao za istinu“. Umjetnik je isprva bio bačen u znoj takvim zahtjevima: sve je to trebalo smisliti, razmisliti, a u međuvremenu je dato vrlo malo vremena. Konačno je došao do onoga što je u pitanju, i više nije oklevao. Čak i od dve, tri reči mogao je da razmišlja unapred, ko je hteo da se prikaže čime. Ko je želeo Marsa, stavio je Marsa u lice; koji je ciljao na Byrona, dao mu je bajronovsku poziciju i okret. Bilo da su dame htjele biti Corinna, Undine ili Aspasia, on je svojevoljno pristajao na sve i od sebe je dodao svima dovoljno dobrote, koja, kao što znate, neće nigdje pokvariti i zbog koje ponekad opraštaju umjetniku čak i najveću različitost. Ubrzo je i sam počeo da se čudi divnoj brzini i brzini njegovog kista. A oni koji su pisali, naravno, bili su oduševljeni i proglasili ga genijem. Čartkov je postao moderan slikar u svakom pogledu. Počeo je da ide na večere, da prati dame na galerije, pa čak i na svečanosti, da se elegantno oblači i javno izjavljuje da umetnik mora pripadati društvu, da se njegov rang mora održati, da se umetnici oblače kao obućari, ne znaju da se ponašaju pristojno, ne poštuju najviši ton i lišeni ikakvog obrazovanja. Kod kuće, u svom ateljeu, uveo je urednost i čistoću do najvišeg stepena, identifikovao dva odlična lakeja, stekao pametne đake, presvlačio se nekoliko puta dnevno u različite jutarnje kostime, uvijao kosu, bavio se usavršavanjem raznih manira sa kojima se da prima posetioce, zaokupio se ukrasima na sve moguće načine, svojim izgledom, kako bi ostavio prijatan utisak na dame; jednom rečju, ubrzo je u njemu bilo nemoguće prepoznati onog skromnog umetnika koji je nekada nenametljivo radio u svojoj kolibi na Vasiljevskom ostrvu. O umjetnicima i o umjetnosti, on je sada govorio oštro: tvrdio je da se bivšim umjetnicima već pripisuje previše dostojanstva, da su svi prije Raphaela slikali ne figure, već haringe; da misao postoji samo u mašti posmatrača, kao da je u njima vidljivo prisustvo neke vrste svetosti; da ni sam Raphael nije sve dobro napisao, a za mnoga njegova djela slava je zadržana samo prema legendi; da je Miquel-Angel hvalisavac, jer se samo htio pohvaliti svojim poznavanjem anatomije, da u njemu nema milosti, i da se pravi sjaj, snagu kista i boje treba tražiti tek sada, u ovog veka. Ovdje je, prirodno, nehotice, stvar došla na sebe. Ne, ne razumijem, rekao je, naprezanje drugih da sjede i gledaju. Ovaj čovjek, koji nekoliko mjeseci radi na slici, za mene je radnik, a ne umjetnik. Ne verujem da ima talenta. Genije stvara hrabro, brzo. Evo ja, rekao je, obično se obraćam posjetiocima, ovaj portret sam naslikao za dva dana, ovu glavu za jedan dan, ovo je za nekoliko sati, ovo je za nešto više od sat vremena. Ne, ja... ja, priznajem, ne prepoznajem kao umjetnost da se linija za linijom oblikuje; Ovo je zanat, a ne umjetnost. Tako je rekao svojim posetiocima, a posetioci su se čudili snazi ​​i žustrini njegovog kista, čak su i uzvikivali kada su čuli kako brzo nastaju, a onda su jedni drugima rekli: „Ovo je talenat, pravi talenat! Pogledaj kako priča, kako mu oči blistaju! Il y a quelque je izabrao d "extraordinaire dans toute sa figure!" Umjetnik je bio polaskan čuti takve glasine o sebi. Kada se u časopisima pojavila štampana pohvala o njemu, obradovao se kao dete, iako je ovu pohvalu kupio svojim novcem. On je svuda nosio takav odštampan list i kao nehotice ga pokazivao svojim poznanicima i prijateljima, i to ga je zabavljalo do najsnažnije naivnosti. Njegova slava je rasla, rad i narudžbe su se povećavali. Već su ga počeli zamarati isti portreti i lica, čiji su mu položaji i okreti zapamćeni. Već bez velike želje pisao je i pokušavajući da skicira samo jednu glavu, a ostalo je ostavio učenicima da završe. Ranije je ipak nastojao da da neku novu poziciju, da udari silom, efekat. Sad mu je to postajalo dosadno. Um je umoran od izmišljanja i razmišljanja. Bilo mu je nepodnošljivo, i zaista nije bilo vremena: raštrkani život i društvo, gdje je pokušavao igrati ulogu svjetovne osobe, sve ga je to odvodilo od posla i razmišljanja. Kist mu je postao hladan i tup, i on se neosjetno skrasio u monotonim, određenim, dugo izlizanim oblicima. Monotona, hladna, uvijek sređena i, da tako kažem, zakopčana lica službenika, vojnih lica i civila nisu pružala mnogo prostora za četkicu: zaboravila je i raskošne draperije, i snažne pokrete, i strasti. O grupama, o umetnička drama, nije se imalo šta reći o njenoj visokoj kravati. Pred njim su bili samo uniforma, i korzet, i frak, pred kojim se umetnik oseća hladno i sva mašta pada. Ni najobičnije vrline više nisu bile vidljive u njegovim radovima, a ipak su i dalje uživali u slavi, iako su pravi znalci i umjetnici samo slijegali ramenima, gledajući njegova najnovija djela. A neki, koji su Čartkova poznavali ranije, nisu mogli da shvate kako u njemu može nestati talenat, čiji su znaci već na samom početku bili u njemu, i uzalud su pokušavali da shvate kako talenat može da izumre u čoveku. , dok je upravo dostigao puni razvoj svih svojih moći. Ali alkoholizirani umjetnik nije čuo ove glasine. Već je počeo da dopire do pora stepena uma i godina; počeo da se zgušnjava i očigledno se raspoređuje po širini. Već u novinama i časopisima čitao je prideve: "naš prečasni Andrej Petrovič", "naš časni Andrej Petrović". Već su mu počeli nuditi počasna mjesta u službi, pozivati ​​ga na ispite, u komisije. Već je počeo, kao što se to uvijek događa u časnim godinama, snažno stati na stranu Rafaela i antičkih umjetnika, ne zato što je bio potpuno uvjeren u njihovo visoko dostojanstvo, već zato što je njima zabadao nož u oči mladim umjetnicima. Već je počeo, po običaju svih onih koji su ulazili u takve godine, bez izuzetka prekoravati omladinu za nemoral i lošu usmjerenost duha. Već je počeo vjerovati da se sve na svijetu radi jednostavno, da nema inspiracije odozgo i da sve mora nužno biti podvrgnuto jednom strogom redu tačnosti i uniformnosti. Jednom rečju, njegov život je već dotakao one godine kada se sve, dišući impulsom, stisne u čoveku, kada moćan luk slabije dopire do duše i ne zavija prodornim zvukovima oko srca, kada dodir lepote više nestaje pretvara devičanske sile u vatru i plamen, ali sva pregorela osećanja postaju pristupačnija zvuku zlata, pažljivije slušaju njegovu primamljivu muziku i, malo po malo, bezosećajno se dopuštaju da ih potpuno uljuljka. Slava ne može pružiti zadovoljstvo onome ko ju je ukrao i nije zaslužio; proizvodi stalno uzbuđenje samo kod onih koji su toga dostojni. I tako su se svi njegovi osjećaji i porivi pretvorili u zlato. Zlato je postalo njegova strast, ideal, strah, zadovoljstvo, cilj. Gomile novčanica rasle su u škrinjama, i kao svako ko dobije ovaj strašni dar, počeo je da postaje dosadan, nedostupan svemu osim zlatu, nerazumni škrtac, raskalašen kolekcionar i već je bio spreman da se pretvori u jedno od onih čudnih stvorenja koja naiđu mnogo.u našem neosetljivom svetlu, na koje sa užasom gleda čovek pun života i srca, kome se čini da pomeraju kamene kovčege sa mrtvim unutra umesto srca. Ali jedan događaj je jako šokirao i probudio čitavu njegovu životnu strukturu. Jednog dana je na svom stolu ugledao bilješku u kojoj ga je Akademija umjetnosti zamolila, kao dostojnog člana, da dođe i iznese svoje mišljenje o novom djelu poslatom iz Italije, djelu ruskog umjetnika koji se tamo usavršavao. Ovaj umjetnik je bio jedan od njegovih bivših saboraca, koji je iz ranim godinama nosio strast za umjetnošću, sa vatrenom dušom radnika, uronio u nju svom dušom, otrgnuo se od prijatelja, od rodbine, od slatkih navika i pojurio tamo gdje je, u pogledu prekrasnog neba, veličanstveno leglo umjetnosti pjeva, tom divnom Rimu, imenom kojim tako puno i snažno kuca vatreno srce umjetnika. Tu se, poput pustinjaka, udubio u posao i zanimanja koja se ničim nisu zabavljala. Nije ga bilo briga hoće li se pričati o njegovom karakteru, o njegovoj nesposobnosti da se nosi s ljudima, o nepoštovanju društvenog uređenja, o poniženju što je svojom oskudnom, a ne pametnom odjećom izazvao titulu umjetnika. Nije ga bilo briga da li su njegova braća ljuta na njega ili ne. Sve je zanemario, sve je dao umjetnosti. Neumorno je obilazio galerije, satima stagnirao pred djelima velikih majstora, hvatajući i jureći divan kist. Ništa nije završio, a da sebi nekoliko puta nije povjerovao sa ovim velikim učiteljima i kako ne bi čitao sebi tihe i elokventne savjete u njihovim kreacijama. Nije ulazio u bučne razgovore i sporove; nije bio ni za puriste ni protiv purista. Svemu je podjednako dao svoj deo, izvlačeći iz svega samo ono što je bilo lepo u njemu, a na kraju je sebi ostavio samo božanskog Rafaela kao učitelja. Baš kao što je veliki pjesnik-umjetnik, pročitavši mnoga različita djela, puna mnogih čari i veličanstvenih ljepota, konačno za sebe ostavio samo Homerovu Ilijadu kao referentnu knjigu, otkrivši da ona sadrži sve što želite, i da nema ničega što ne bi se već ovde odrazilo u tako dubokom i velikom savršenstvu. A s druge strane, iznio je iz svoje škole veličanstvenu ideju stvaranja, moćnu ljepotu misli, visok šarm nebeskog kista. Ušavši u salu, Čartkov je već zatekao čitavu ogromnu gomilu posetilaca okupljenih ispred slike. Najdublja tišina, kakva se retko dešava između prepunih znalaca, ovoga puta je zavladala svuda. Požurio je da poprimi značajnu fizionomiju poznavaoca i prišao slici; ali, Bože, šta je video! Čista, besprijekorna, lijepa kao nevjesta, stajalo je pred njim djelo umjetnika. Skromno, božanski, nevino i jednostavno, kao genije, uzdigao se iznad svega. Činilo se kao da su nebeski likovi, zadivljeni tolikim pogledima uperenim u njih, stidljivo spustili svoje prelepe trepavice. S osjećajem nevoljnog čuđenja poznavaoci su razmišljali o novom, neviđenom kistu. Činilo se da se ovdje sve sjedinilo: studija Raphaela, koja se ogleda u visokoj plemenitosti položaja, studija Correggia, udisanje konačnog savršenstva kista. Posljednji subjekt na slici bio je prožet njime; u svemu je zakon shvaćen i unutrašnja snaga. Posvuda je uhvaćena ta lebdeća zaobljenost linija, zatvorena u prirodu, koju vidi samo jedno oko umjetnika-stvarala i koja izlazi na uglovima prepisivača. Vidjelo se kako je umjetnik prvo sve što je izvučeno iz vanjskog svijeta zatvorio u svoju dušu i odatle, iz duhovnog izvora, usmjerio jednom saglasnom, svečanom pjesmom. I neupućenima je postalo jasno kakav nemjerljiv jaz postoji između stvorenja i jednostavne kopije iz prirode. Bilo je gotovo nemoguće izraziti tu izuzetnu tišinu koja je nehotice zagrlila svakoga ko je uperio pogled u sliku, ni šuštanje, ni zvuk; a slika se, u međuvremenu, svaki minut činila sve višom i višom; svetlije i divnije odvojeno od svega i konačno pretvoreno u jedan trenutak, plod misli koja je odletela sa neba ka umetniku, trenutak za koji je sav ljudski život ništa drugo do priprema. Nehotične suze bile su spremne da se kotrljaju niz lica posetilaca koji su okruživali sliku. Činilo se da su se svi ukusi, sva smela, pogrešna devijacija ukusa spojila u neku vrstu tihe himne božanskom delu. Čartkov je nepomično stajao, otvorenih usta, ispred slike, i na kraju, kada su malo-pomalo posetioci i poznavaoci počeli da galame i počeli da pričaju o zaslugama rada, i kada su mu se konačno okrenuli. zahtjev da iznese svoje misli, došao je k sebi; Hteo sam da poprimim ravnodušan, običan izgled, hteo sam da kažem običan, vulgaran sud bešćutnih umetnika, poput sledećeg: „Da, naravno, istina je, talenat se umetniku ne može oduzeti; postoji nešto; jasno je da je hteo nešto da izrazi; međutim, što se tiče glavnog... ”I nakon ovoga, naravno, dodajte takve pohvale od kojih nijedan umjetnik ne bi bio pozdravljen. Hteo sam to da uradim, ali govor je zamro na njegovim usnama, suze i jecaji su neskladno pobegli kao odgovor, i on je kao ludak istrčao iz sale. Na trenutak je, nepomičan i neosjetljiv, stajao usred svoje veličanstvene radionice. Čitava kompozicija, čitav njegov život probudio se u trenu, kao da mu se vratila mladost, kao da su ponovo planule ugašene iskre talenta. Zavoj mu je iznenada pao s očiju. Bože! i uništavaju tako nemilosrdno najbolje godine njegova mladost; istrebiti, ugasiti iskru vatre, možda koja je blistala u grudima, možda bi se sada razvila u veličinu i lepotu, možda bi i prolila suze čuđenja i zahvalnosti! I upropastite sve, upropastite bez imalo sažaljenja! Činilo se kao da su u tom trenutku odjednom i odjednom u njegovoj duši oživele one napetosti i impulsi koji su mu nekada bili poznati. Zgrabio je kist i prišao platnu. Znoj od napora izbio mu je lice; sav se pretvorio u jednu želju i zapalio se jednom mišlju: želio je da prikaže palog anđela. Ova ideja je najviše odgovarala stanju njegove duše. Ali avaj! njegove figure, poze, grupe, misli leže nasilno i nepovezano. Njegov kist i mašta već su bili previše u istoj mjeri, a nemoćni impuls da nadiđe granice i okove koje je bacio na sebe već je zaudarao na nepravdu i pogrešku. Zanemario je dosadnu, dugu ljestvicu postupnih informacija i prve temeljne zakone velike budućnosti. Nerviranje je prodrlo u njega. Naredio je da se sve iznese iz njegove radionice najnoviji radovi, sve beživotne pomodne slike, sve portreti husara, gospođa i državnih vijećnika. Zaključao se sam u svoju sobu, naredio da niko ne pušta unutra i upustio se u svoj posao. Kao strpljiv mladić, kao student, sjedio je za svojim poslom. Ali kako je nemilosrdno-nezahvalno bilo sve što je izlazilo ispod njegovog kista! Na svakom koraku zaustavljalo ga je nepoznavanje najprimitivnijih elemenata; jednostavan, beznačajan mehanizam hladio je čitav impuls i stajao kao neprobojni prag za maštu. Ruka se nehotice pretvarala u otvrdnute forme, ruke sklopljene na jedan naučen način, glava se nije usuđivala napraviti neobičan okret, čak su i sami nabori haljine odgovarali otvrdnutim i nisu htjeli poslušati i zagrnuti se u nepoznatom položaju tijela. I sam je to osetio, osetio i video! "Ali da li sam zaista imao talenta? Na kraju je rekao: Zar nisam prevaren?" I, izgovorivši ove riječi, priđe svojim nekadašnjim djelima, koja su se nekada tako čisto, tako nezainteresovano radila tamo, u siromašnoj kolibi na osamljenom Vasilevskom ostrvu, daleko od ljudi, obilja i svakojakih hirova. Sada im je prišao i počeo ih sve pažljivo pregledavati, a zajedno s njima u sjećanju mu je počeo da se pojavljuje sav njegov nekadašnji siromašni život. „Da“, rekao je očajnički, „imao sam talenat. Svuda, na svemu, vidljivi su njegovi znaci i tragovi..." Zaustavio se i odjednom zadrhtao cijelim tijelom: oči su mu se susrele s očima uprtim u njega. Bio je to onaj izvanredni portret koji je kupio u Ščukinovom dvorištu. Sve vrijeme je bila zatvorena, pretrpana drugim slikama i potpuno van njegovih misli. Sada, kao namjerno, kada su izneseni svi moderni portreti i slike koje su ispunjavale radionicu, podigao je pogled uz nekadašnja djela svoje mladosti. Kako se prisjećao cijele svoje čudne priče, kako se sjećao da je na neki način on, ovaj čudni portret, bio uzrok njegove transformacije, da je blago novca koje je dobio na tako čudesan način u njemu rodilo sve isprazne impulse koji su upropastio njegov talenat, gotovo je bijes bio spreman da provali u njegovu dušu. Istog trenutka naredio je da se odnese omraženi portret. Ali uzbuđenje duše zbog toga se nije smirilo: sva čula i cijela kompozicija bili su uzdrmani do dna, i on je prepoznao onu strašnu muku, koja se, kao upečatljiv izuzetak, ponekad javlja u prirodi, kada slab talenat pokuša da se pokaže iznad svoje veličine i ne može se pokazati; ta muka koja u mladom čovjeku rađa veličinu, a kod onoga koji je prešao snove pretvara se u besplodnu žeđ; ta strašna muka koja čoveka čini sposobnim za strašne zločine. Obuzela ga je strašna zavist, zavist do ludila. Bile mu se pojavila na licu kada je ugledao rad koji je nosio pečat talenta. Škrgutao je zubima i proždirao ga pogledom bosiljka. Najpaklenija namjera koju je čovjek ikada gajio oživjela je u njegovoj duši, i on je bijesnom snagom pojurio da je izvrši. Počeo je da kupuje sve najbolje što je samo umjetnost proizvela. Pošto je kupio sliku po visokoj cijeni, pažljivo ju je unio u svoju sobu i s tigrovom bijesom jurnuo na nju, pocijepao, pocijepao, isjekao na komade i zgazio nogama, prateći je smijehom zadovoljstva. . Nebrojeno bogatstvo koje je akumulirao pružilo mu je sva sredstva da zadovolji ovu paklenu želju. Odvezao je sve svoje zlatne vreće i otvorio škrinje. Nijedno čudovište neznanja nikada nije uništilo toliko lijepih djela kao što je uništio ovaj svirepi osvetnik. Na svim aukcijama na kojima se samo pojavljivao, svi su unapred očajavali u nabavci umetničke kreacije. Činilo se kao da je ljutito nebo namjerno poslalo ovu strašnu pošast u svijet, želeći da joj oduzme svu harmoniju. Ova strašna strast bacila je na njega neku strašnu boju: na njegovom licu bila je večna žuč. Bogohuljenje svijeta i poricanje oslikavalo se samo po sebi u svojim crtama. Činilo se da je on personificirao tog strašnog demona, kojeg je Puškin idealno prikazao. Osim otrovne riječi i vječne osude, ništa nije izgovorio iz njegovih usta. Kao neka vrsta harpije, naišao je na ulici, a svi njegovi poznanici, ugledavši ga izdaleka, pokušavali su da izbjegnu i izbjegnu takav susret, govoreći da je dovoljno da se otruju cijeli dan kasnije. Na sreću svijeta i umjetnosti, tako intenzivan i nasilan život nije mogao dugo trajati: razmjer strasti bio je previše nepravilan i kolosalan za njene slabe snage. Napadi bijesa i ludila počeli su se češće pojavljivati, a na kraju se sve to pretvorilo u najstrašniju bolest. Okrutna groznica, u kombinaciji sa najbržim konzumiranjem, obuzela ga je tako žestoko da je za tri dana od njega ostala samo senka. Ovome su dodani svi znaci beznadežnog ludila. Ponekad ga nekoliko ljudi nije moglo zadržati. Počeo je da vidi davno zaboravljene, žive oči izvanrednog portreta, a onda je njegov bijes bio užasan. Svi ljudi koji su okruživali njegov krevet činili su mu se strašnim portretima. Udvostručio se, učetverostručio u očima; svi zidovi kao da su bili okačeni portretima, koji su uprli u njega svoje nepomične žive oči. Užasni portreti gledali su sa plafona, sa poda, prostorija se širila i nastavljala u nedogled kako bi se što bolje prilagodile ovim nepokretnim očima. Doktor, koji je preuzeo na sebe da ga koristi i već je čuo ponešto o njegovoj čudnoj istoriji, svim silama je pokušavao da pronađe tajnu vezu između duhova o kojima je sanjao i događaja iz svog života, ali nije mogao da se izbori. da uradi bilo šta. Pacijent nije ništa razumio i nije osjećao, osim svojih muka, i izgovarao je samo strašne krike i nerazumljive govore. Konačno, njegov život je prekinut u posljednjem, već tihom, izlivu patnje. Njegov leš je bio užasan. Ni od njegovog ogromnog bogatstva nisu mogli ništa pronaći; ali, videvši isečene komade tih visokih umetničkih dela, čija je cena prelazila milione, shvatili su njihovu strašnu upotrebu.

"Portret" - jedna od priča iz Sankt Peterburga poznati autor N. V. Gogol. Opisuje priču o mladom i talentovanom umjetniku. Čartkov je napravio svoj životni izbor, od čega je kasnije morao da pati.

Hero Description

Andrej Petrovič Čartkov je mladi osiromašeni plemić. ima dvadeset dve godine. Pod sobom ima samo jednog slugu. Chartkovljeva karakteristika je umjetnik u nadolazećem vremenu. Umjetnost ga jako zanima i čini veliki dio njegovog života. Mladi umjetnik jedva sastavlja kraj s krajem - nema novca ni da kupi svijeću. Iznajmljuje otrcanu sobu na Vasiljevskom ostrvu, ali čak i plaćanje stanovanja za njega je težak teret, ima veliki dug.

Čartkov izgleda siromašno, loše se oblači i nimalo ne brine o svom izgledu. Ali u isto vrijeme, umjetnik sanja da se obogati, da živi ne uskraćujući sebi ništa. Posljednjim novcem UN kupuje portret starca. Na slici je izgledao živo. Upravo je to pogodilo Čartkova i natjeralo ga da plati posljednji novac za nedovršeni crtež. Ova kupovina postala je fatalna za heroja.

Uspon karijere umjetnika

Sa pronađenim novcem, Čartkov se oglašava u bogatim novinama i stiče bogate klijente. Ali s vremenom mu počinje dosaditi slikati iste portrete. Njegov kist slabi, vene, njegov rad se više ne može nazvati umjetničkim djelom. Čini se da bi, imajući bogatstvo, Chartkov mogao postati pravi umjetnik, razvijajući svoj talenat. Ali umjesto toga, zaboravlja na svoj poziv. U potrazi za zaradom, Čartkov odustaje od svog omiljenog posla, pretvara se u škrtog zanatlije, u čijem radu nema duše, ideje, talenta.

Odnos prema finansijama

Chartkov lik je nestrpljiv i pomalo arogantan. Želeo je bogatstvo, a kada mu se ukaže prilika, odmah počinje da živi u velikom stilu. Zarad umjetnosti, umjetnik nije spreman živjeti u siromaštvu. Našavši novac iza okvira kupljene slike, Chartkov postepeno potpuno zaboravlja na svoju umjetnost glavni cilj postaje bogatstvo. Ali takav život također nije po volji umjetnika. Kada vidi sliku prijatelja, shvata da je propustio nešto veoma važno sopstveni život. Sada nikada neće moći postati pravi umjetnik, iako je velike nade. Čartkova obuzima zavist. Kupuje dobre slike da ih uništi. Zavist ubija u njemu ne samo talenat, već i sve ljudske kvalitete.

Priča kaže da ne možete izdati svoj ideal zbog novca. Svaki život treba da bude zasićen idejom. Gogolju je bilo važno da pokaže čitaocu da je bolje živjeti u siromaštvu, ali s duhovnom svrhom, nego u bogatstvu, ali imati prazan, besmislen život. Chartkov je primjer činjenice da ne možete izdati svoj cilj zbog novca. Na kraju, junak poludi i umire. Ali ko zna šta bi palo na sudbinu umetnika da mu bogatstvo nije uništilo život.

N.V. Gogol je ovo delo napisao 1833-1834. Uvršten je u ciklus pod nazivom "Peterburške priče". Tema priče je sudbina dva umjetnika, povezujuća nit između kojih je mistični portret. Slika i karakterizacija Čartkova u priči "Portret" pomoći će čitaocu da shvati koliko je tragična sudbina glavnog lika, koji je talentom i dušom morao platiti svoj brzi uspjeh.

Andrej Petrovič Čartkov – glavni lik radi. Mladi, osiromašeni umjetnik čiji se život okreće naglavačke nakon što je kupio nesrećnu sliku azijskog starca.

Izgled

Andrej ima 22 godine. Nije bilo posebnih karakteristika u izgledu. Loše se obukao. Odjeća je uvijek bila prljava i pocijepana. Nisam vodila računa o svom izgledu.

"...ima dvadeset i dve godine i zgodnu mladost"

"...siromašni umjetnik u starom, pohabanom kaputu..."

"...nisam imao vremena da se pobrinem za odjeću"

"... obukao svoj uski i jako izlizani kućni ogrtač"

Tokom rada, njegov izgled se mijenja. Novac od slike omogućio mu je da poboljša svoj životni stil.

„Prvo sam otišao kod krojača, obučen od glave do pete i, kao dete, počeo da se neprestano ispituje; kupio parfeme, ruževe, unajmio, bez cenkanja, prvi velelepni stan koji je naišao na Nevskom prospektu.

Zanimanje

Andrej je živio slikajući slike. Tip je svakako bio talentovan, ali ovo zanimanje mu nije donijelo željeni prihod. Jedva je sastavljao kraj s krajem. Za stan iznajmljen na Vasiljevskom ostrvu nagomilao je gomilu dugova i nije imao čime da plati kiriju. Svjetlo u stanu zamijenjeno je običnom svijećom.

"...mladi Čartkov je bio umetnik sa talentom koji je mnogo prorekao..."

“...u njemu su pokazali onu osobu koja je nesebično bila odana svom poslu...”

Karakteristično

Mladi umjetnik vodio je povučen život. Izlazio je rijetko, radije provodio vrijeme u stanu koji je iznajmio. Čartkov je živeo bedno, ali je potajno sanjao da se obogati i promeni svoj život na bolje. Takva se prilika ukazala kada čovjek pronađe svežanj novca koji je ispao iza okvira slike koju je nabavio.

Hiljadu crvenoneta donosi mu neviđeni uspjeh. Naredbe su stizale sa svih strana. Nova odjeća, stan, ljudi i profitabilne veze. Došla mu je slava i slava. To je bilo ono o čemu je toliko dugo sanjao.

„Čartkov je postao moderan slikar u svakom pogledu. Počeo je da ide na večere, da prati dame na galerije, pa čak i na svečanosti, elegantno se oblači..."

“...u njemu se uopće nije moglo prepoznati tog skromnog umjetnika koji je nekada radio u skromnoj kolibi na Vasiljevskom ostrvu”

U potrazi za velikim novcem, Čartkov gubi samog sebe. Ranije je u svaku sliku ulagao dušu. Sada samo ispunjava narudžbe bogatih klijenata. Bogatstvo postaje njegova strast.

“Njegova četkica postala je hladna i dosadna...”

“... zlato je postalo njegova strast, ideal, strah, zadovoljstvo, cilj...”

Nakon posete svom prijatelju, Andrej se nije vratio sam. Pada mu na pamet da je njegov prijatelj mnogo talentovaniji od njega. Ova misao razbjesni Čartkova. Kao ludak, kupuje najbolje slike u okolini. Dolazak kući s ludilom oslobađa ih se.

“Obuzela ga je strašna zavist, zavist do ludila. Bile mu se pojavila na licu kada je ugledao rad koji je nosio pečat talenta. Pošto je kupio sliku po visokoj cijeni, pažljivo ju je donio u svoju sobu i, uz bijes tigra, bacio se na nju, pocijepao je, poderao u komadiće..."

Ovo stanje uma postaje nepodnošljivo. Slikar poludi. Umire u velikoj agoniji.

"Napadi bijesa i ludila počeli su se sve češće pojavljivati ​​i, konačno, sve se to pretvorilo u najstrašniju bolest..."

Čartkov - glavni lik priče "Portret" Nikolaja Vasiljeviča Gogolja.

Chartkov - mladi umetnik. Imao je nešto više od dvadeset godina. Živio je vrlo siromašno, iznajmio stan na petnaestoj liniji Vasiljevskog ostrva, nije pratio svoju odjeću. Prema rečima njegovog učitelja, Čartkov je bio veoma talentovan umetnik, ali nije imao sreće. Želio je brzo postići uspjeh kako bi mnogo zaradio. Za njega je umjetnost bila izvor prihoda, a ne sredstvo samoizražavanja. Nije želio da živi u siromaštvu radi umjetnosti i uopšte da trpi bilo šta radi nje. Bio je veoma nestrpljiv, što je primetio i njegov učitelj.

Jednom je ipak Čartkov imao sreće. Sa zadnjim novcem koji je kupio divan portret, u čijem sam okviru našao velika suma novac. Tada je Čartkova obuzela sreća. Odmah je naručio odjeću za sebe u ateljeu, iznajmio skupi stan i kupio mnogo parfema. Od tada je Chartkov počeo provoditi puno vremena u društvu, upoznao prave ljude. Voleo je da živi u luksuzu. Počeo je da slika portrete. Svaka slika Čartkova bila je istog tipa, nije imala nešto kreativno. Od nekadašnjeg Čertkovljevog talenta nije ostalo ni traga. Kreativnost ga je počela razočarati.

Vremenom je Čartkovu dušu obuzeo bes i zavisnost. Nekako je video lijepa slika talentovani umetnik. Čartkov je to odmah shvatio. Mislio je da i sam može razviti svoj talenat, ali se prepustio novcu, materijalnim vrijednostima, udobnosti. To ga je iznerviralo. Preplavili su ga negativni osjećaji. Sva svjetlost ga je napustila.

Tada je Čartkov počeo da se bori protiv svoje zavisti uz pomoć uništenja. Skupljao je lijepe, šarmantne i vješte slike iz cijelog svijeta i uništavao kuće. Tako je ubio sve dobro, lijepo i svijetlo na ovom svijetu. Ovo karakteriše Čartkova kao zlog, podmuklog, bijesnog lika.

Slika Čartkova simbolizira sliku imaginarne umjetnosti. Čartkov nije umetnik u punom smislu te reči. Slike su za njega samo način da zaradi novac. On u njih ne ulaže svoju dušu, emocije i osećanja. Chartkov, u principu, nije sposoban da doživi duboka osećanja, saosećanje i milosrđe. Ovo je u početku bešćutna i okrutna osoba, čija se suština otkrila tek kada se obogatio.

Esej 2

U svom djelu "Portret" Nikolaj Vasiljevič Gogolj dotiče se teme umjetnosti. Glavni kreator je mladi umjetnik Andrej Petrovič Čartkov.

Čartkov je predstavljen kao osiromašeni plemić koji živi u potpunom siromaštvu na Vasiljevskom ostrvu. Mladić živi u potpunom siromaštvu, iznajmljuje trošnu sobu, za koju ima velike dugove. Zbog materijalnih neugodnosti prisiljava se da zaboravi na svoje izgled. Čartkov izgleda vrlo neuredno: nosi otrcani ogrtač i izlizani kućni ogrtač.

Andrej Petrovič daje veliko obećanje kao umjetnik. Umjetnost je za njega od velikog nesebičnog interesa i predstavlja cijeli smisao života. On nesumnjivo ima talenat, ali, nažalost, ima malo strpljenja i njegove kreacije ne donose željeni prihod. Glavni željeni cilj umjetnika je da se što prije obogati. Ova opsesija ga sprečava da usavrši svoj zanat.

Čartkovovi snovi su se pretvorili u stvarnost kada je na portretu kamatara kupljenog zadnjim novcem otkrio svežanj sa hiljadu crvenih novčića.

Misli o bogatstvu okrenule su glavu mladom umjetniku, a on je, bez oklijevanja, počeo rasipati svoj novac u različitim smjerovima. Prvo što je uradio je iznajmio najskuplji stan na Nevskom prospektu, zatim je nabavio skupu odeću i najizvrsnije parfeme. Nakon toga, Čartkov se oglasio u jednoj od modernih novina, na šta su se odmah odazvali bogati klijenti. Sekularnoj eliti, koja ništa nije znala o čistoj umjetnosti, bili su potrebni portreti istog tipa u kojima nije bilo ničega individualnog.

Tragajući za novcem i slavom, Čartkov je konačno izgubio talenat, kist mu je oslabio, a njegov rad izgubio je nekadašnju originalnost. Više nisu imali izraženu ideju; više se ne smatraju umjetnošću.

Jednostavno rečeno, Chartkov je zamijenio talenat za dobrobit i univerzalno priznanje. Gledajući druge istaknute umjetnike, shvatio je šta je uradio. Pokušao je da počne ispočetka, da se vrati svom prijašnjem životu, ali četka u njegovoj ruci više nije slušala. Mladić je razvio veliku zavist i sebičnost; počeo da otkupljuje najbolje slike i nemilosrdno ih cepa u svom ateljeu.

Na kraju je Andrej Petrovič Čartkov umro, konačno izgubivši razum.

N.V. Gogol je u svom radu pokazao kako, u potrazi za bezbrižnim životom, osoba gubi svoju ličnost. Umjetnost mora biti iskrena i sadržavati djelić duše stvaraoca.

"Umjetnost se može nazvati stvarnom samo ako odjekuje u srcu svih, a ne razumije je samo šačica aristokrata, koji se marljivo pretvaraju da je razumiju."

Istorijski esej Vladimir Monomah

Nakon Svyatopolka, koji je umro 1113. godine, veče je izabralo novog vladara - Vladimira Monomaha. dakle, Veliki vojvoda vladao u Kijevskoj Rusiji početkom XII veka, naime 1113-1125.

Godina pisanja: 1834

žanr: priča

Glavni likovi: Chartkov- slikar

Parcela

Talentovani, ali siromašni umjetnik Čartkov svojim posljednjim novčićem kupuje portret starca, koji mu je privukao pažnju u prašnjavoj lihvarskoj radnji. Noću vidi ili san ili noćnu moru u kojoj starac na portretu broji mnogo novca. Sljedećeg jutra, umjetnik pronalazi snop novca na portretu.

Odmah je otplatio sve dugove, iznajmio luksuzan stan, kupio se nova odjeća i počeo da prima narudžbine za portrete. Sada je radio samo zbog novca, a svi njegovi poznanici počeli su primjećivati ​​da je njegov talenat nestao.

I sam Čartkov je mrzeo svoje bivše prijatelje zbog njihovog uspeha u slikanju i kupovao je njihove slike kako bi ih uništio.

Nakon smrti umjetnika, portret je na neko vrijeme nestao, a zatim se pojavio na aukciji, gdje je njegova cijena znatno porasla. Ali jedan mladić je ispričao ne samo priču o ovoj slici, već i priču o svom ocu, koji je takođe patio od ovog portreta.

Kada su prisutni na aukciji odlučili da se slika mora uništiti, otkrili su da portreta više nema.

Zaključak (moje mišljenje)

Pravi talenat ne stvara zbog materijalnog bogatstva, već zato što želi da pokaže ljudima svoju viziju svijeta. Kada je Čartkov počeo da piše za novac, izgubio je ovaj dar.