Ce lucrări ale scriitorilor ruși descriu moravurile funcționarilor și ce face ca aceste lucrări să fie asemănătoare cu piesa lui N.V. Gogol „Inspectorul general”?

Citiți fragmentul de text de mai jos și finalizați sarcinile B1-B7; C1-C2.

Primar. Este de datoria mea, ca primar al acestui oraș, să mă asigur că nu există nicio hărțuire pentru călători și pentru toți oamenii nobili...

Hlestakov (la început se bâlbâie puțin, dar până la sfârșitul discursului vorbește tare). Dar ce să fac?.. Nu e vina mea... chiar voi plăti... Mi-o vor trimite din sat.

Bobchinsky se uită pe uşă. El este mai de vină: îmi servește carne de vită tare ca un buștean; iar ciorba - Dumnezeu știe ce a stropit acolo, a trebuit să o arunc pe fereastră. M-a înfometat zile în șir... Ceaiul este atât de ciudat: miroase a pește, nu a ceai. De ce sunt... Iată știrile!

Primar (timid). Scuze, chiar nu sunt vina mea. Carnea de vită de la piața mea este întotdeauna bună. Sunt aduși de negustorii Kholmogory, oameni treji și de bună purtare. Nu știu de unde a luat asta. Și dacă ceva nu merge bine, atunci... Lasă-mă să te invit să te muți cu mine într-un alt apartament.

Hlestakov. Nu Nu vreau sa! Știu ce înseamnă un alt apartament: adică închisoare. ce drept ai? Cum îndrăznești?... Da, iată-mă... Slujesc în Sankt Petersburg. (Fiind vesel.) eu, eu, eu...

Primar (în lateral). Doamne, atât de supărat! Am aflat totul, blestemații de negustori mi-au spus totul!

Hlestakov (cu curaj). Chiar dacă ești aici cu toată echipa ta, nu voi merge! Mă duc direct la ministru! (Se lovește de masă cu pumnul.) Tu ce faci? Tu ce faci?

Primar (întins și tremurând peste tot). Ai milă, nu distruge! Soția, copiii mici... nu faceți o persoană nefericită.

Hlestakov. Nu, nu vreau! Iată altul! Ce-mi pasa? Pentru că ai soție și copii, trebuie să merg la închisoare, e grozav!

Bobchinsky se uită pe uşă şi se ascunde de frică. Nu, mulțumesc cu umilință, nu vreau.

Primar (tremurând). Din cauza lipsei de experiență, din cauza nefericirii din cauza lipsei de experiență. Avere insuficientă... Judecă singur: salariul guvernului nu este suficient nici măcar pentru ceai și zahăr. Dacă erau mită, era foarte mică: ceva pentru masă și câteva rochii. Cât despre văduva subofițerului, negustor, pe care se presupune că am biciuit-o, aceasta este calomnie, la Dumnezeu, calomnie. Răucătorii mei au inventat asta: sunt un popor atât de mare încât sunt gata să-mi invadeze viața.

Hlestakov. Ce? Nu-mi pasă de ei. (Gândire.) Nu știu, totuși, de ce vorbești despre ticăloși și despre văduva vreunui subofițer... Cu totul altceva e soția unui subofițer, dar nu îndrăznești să mă biciuiești, ești departe de asta. .. Uite alta! Uită-te la tine!.. Voi plăti, voi plăti bani, dar acum nu-i am. Motivul pentru care stau aici este pentru că nu am un ban.

Primar (în lateral). Oh, lucru subtil! Unde a aruncat-o? ce ceață a adus! Afla cine il doreste! Nu știi de ce parte să iei. Ei bine, încearcă doar la întâmplare. (Cu voce tare.) Dacă cu siguranță aveți nevoie de bani sau orice altceva, atunci sunt gata să vă servesc chiar acum. Datoria mea este să-i ajut pe cei care trec.

Hlestakov. Dă-mi, împrumută-mi! Îi voi plăti hangiul chiar acum. Aș dori doar două sute de ruble sau chiar mai puțin.

Primar (aducerea actelor). Exact două sute de ruble, deși nu vă deranjați să numărați.

N. V. Gogol „Inspectorul general”

Indicați genul căruia îi aparține piesa lui N.V. Gogol „Inspectorul general”.

Explicaţie.

Piesa lui N.V. Gogol „Inspectorul general” aparține genului de comedie. Să dăm o definiție.

Comedia este un gen de ficțiune caracterizat printr-o abordare umoristică sau satirică, precum și un tip de dramă în care momentul conflictului efectiv sau al luptei dintre personajele antagoniste este soluționat în mod specific.

Răspuns: comedie.

Răspuns: comedie

Numiți o mișcare literară care se caracterizează printr-o descriere obiectivă a realității și ale cărei principii au fost dezvoltate de N.V. Gogol în opera sa.

Explicaţie.

Această mișcare literară se numește realism. Să dăm o definiție.

Realismul este metoda fundamentală a artei și literaturii. Baza sa este principiul adevărului vieții, care ghidează artistul în opera sa, străduindu-se să ofere cea mai completă și adevărată reflectare a vieții și menținând cea mai mare verosimilitate a vieții în reprezentarea evenimentelor, oamenilor, obiectelor lumii materiale și naturii ca sunt în realitate.

Răspuns: realism.

Răspuns: realism

Scena de mai sus este structurată ca o conversație între două personaje. Cum se numește această formă de comunicare între personaje dintr-o operă de artă?

Explicaţie.

Această formă de comunicare se numește dialog. Să dăm o definiție.

Dialogul este o conversație între două sau mai multe persoane într-o operă de ficțiune.

Răspuns: dialog.

Răspuns: dialog

Fragmentul folosește explicațiile autorului, comentarii despre mersul piesei („la început se bâlbâie puțin, dar la sfârșitul discursului vorbește tare” etc.). Ce termen se numesc?

Explicaţie.

Ele sunt numite termenul „remarcă”. Să dăm o definiție.

Direcțiile sunt explicații cu care dramaturgul precede sau însoțește cursul acțiunii în piesă. remarcile pot explica vârsta, aspectul, îmbrăcămintea personajelor, precum și starea lor de spirit, comportamentul, mișcările, gesturile, intonațiile. În direcțiile de scenă care preced un act, o scenă sau un episod, se oferă o desemnare și uneori o descriere a scenei de acțiune sau de decor.

Raspuns: observatie.

Raspuns: observatie|remarci

Ce tehnică este folosită în remarca lui Hlestakov despre carnea de vită „tare, ca un buștean»?

Explicaţie.

Această tehnică se numește comparație. Să dăm o definiție.

Comparația este un trop în care un obiect sau un fenomen este comparat cu altul în funcție de o caracteristică comună acestora. Scopul comparației este de a identifica proprietăți noi, importante, avantajoase pentru subiectul enunțului din obiectul comparației.

Răspuns: comparație.

Răspuns: comparație

Numele de familie al lui Hlestakov, precum și numele de familie ale altor personaje din piesă, conține o anumită caracteristică figurativă. Cum se numesc aceste nume de familie?

Explicaţie.

Astfel de nume de familie sunt numite „vorbind” în literatură. Să dăm o definiție.

Numele de familie „vorbitoare” în literatură sunt nume de familie care fac parte din caracteristicile unui personaj dintr-o operă de ficțiune, subliniind cea mai frapantă trăsătură de caracter a personajului.

Răspuns: difuzoare.

Răspuns: vorbind|nume vorbitor|nume vorbitor

Discursul personajelor este emoționant și plin de exclamații și întrebări care nu necesită un răspuns. Care sunt numele lor?

Explicaţie.

Astfel de întrebări se numesc retorice. Să dăm o definiție.

O întrebare retorică este o figură retorică care nu este un răspuns la o întrebare, ci o afirmație. În esență, o întrebare retorică este o întrebare la care nu este necesar sau așteptat un răspuns din cauza evidenței sale extreme.

Răspuns: retoric.

Raspuns: intrebare retorica|retorica|retorica

Ce rol joacă scena de mai sus în dezvoltarea intrigii piesei?

Explicaţie.

Fiecare dintre eroii comediei „Inspectorul general”, alarmat de vestea unui posibil audit, se comportă în conformitate cu caracterul său și cu acțiunile sale împotriva legii. Primarul vine la taverna lui Hlestakov, crezând că este auditor. În primele minute, amândoi sunt speriați: primarul crede că noul venit nu este mulțumit de comanda din oraș, iar Hlestakov bănuiește că vor să-l ducă la închisoare pentru neplata facturilor acumulate. Această scenă dezvăluie esența a două personaje: lașitatea lui Hlestakov și ingeniozitatea experimentată a primarului. Comedia primei întâlniri a primarului cu Hlestakov în cârciumă este construită pe o greșeală, care provoacă frică în personaje, teamă atât de puternică încât amândoi nu observă contradicții evidente. Din această scenă începe povestea comică a relației absurde dintre funcționarii orașului județ și micul escroc Hlestakov.

Explicaţie.

Acțiunea din Inspectorul general datează de la începutul anilor 30 ai secolului al XIX-lea. Tot felul de abuzuri de putere, delapidarea și mită, arbitrariul și disprețul față de oameni erau trăsături caracteristice, adânc înrădăcinate, ale birocrației din acea vreme. Exact așa îi arată Gogol domnitorilor orașului de județ în comedia sa.

Toți oficialii sunt atrași de Gogol de parcă ar fi în viață, fiecare dintre ei este unic. Dar, în același timp, toate creează imaginea de ansamblu a birocrației care guvernează țara, dezvăluind putrezirea sistemului socio-politic al Rusiei feudale.

Oficialii de la „Sufletele moarte” ale lui Gogol, oficialii de la „Vai de inteligență” a lui Griboedov, „Slujitorii poporului” sunt foarte asemănători cu oficialii de la Inspectorul General. epoca sovietică din romanul „Maestrul și Margareta” de M. Bulgakov.

Oficialii din romanul „Maestrul și Margareta” sunt creaturi extrem de lipsite de scrupule, înfundate în interese de proprietate. Stepan Likhodeev este un tip degenerat, bea, se plimbă fără să stea pe gânduri și lasă artiștii dubioși să participe la spectacole de varietate. „Oficialii literari”, fiind autoritatea pentru scriitorii „obișnuiți”, artiști adevărați, creatori, se supun directivelor de sus și cu o singură mișcare de condei interzic creația, fără să se gândească că, privându-i de posibilitatea de a scrie, privează un adevărat. maestru al vieții.

Astfel, în literatura rusă atât din secolul al XIX-lea cât și din secolul al XX-lea, birocrația nu apare în culoarea sa cea mai favorabilă, dezvăluind în rândurile sale exemple de răutate, ipocrizie și servilism.

31.12.2020 „Lucrul de redactare a eseurilor 9.3 privind colecția de teste pentru OGE 2020, editat de I.P. Tsybulko, a fost finalizat pe forumul site-ului.”

10.11.2019 - Pe forumul site-ului, s-a încheiat munca de redactare a eseurilor privind colecția de teste pentru Examenul de stat unificat 2020, editată de I.P.

20.10.2019 - Pe forumul site-ului, au început lucrările de redactare a eseurilor 9.3 privind colecția de teste pentru OGE 2020, editată de I.P.

20.10.2019 - Pe forumul site-ului, au început lucrările de redactare a unor eseuri privind colecția de teste pentru Examenul de stat unificat 2020, editată de I.P.

20.10.2019 - Prieteni, multe materiale de pe site-ul nostru sunt împrumutate din cărțile metodologiei Samara Svetlana Yuryevna Ivanova. Începând din acest an, toate cărțile ei pot fi comandate și primite prin poștă. Ea trimite colecții în toate părțile țării. Tot ce trebuie să faci este să suni la 89198030991.

29.09.2019 - De-a lungul anilor de funcționare a site-ului nostru, cel mai popular material de pe Forum, dedicat eseurilor bazate pe colecția I.P. Tsybulko 2019, a devenit cel mai popular. A fost urmărit de peste 183 de mii de oameni. Link >>

22.09.2019 - Prieteni, vă rugăm să rețineți că textele prezentărilor pentru OGE 2020 vor rămâne aceleași

15.09.2019 - Pe site-ul forumului a început o clasă de master despre pregătirea pentru Eseul final în direcția „Mândrie și umilință”.

10.03.2019 - Pe forumul site-ului, a fost finalizată munca de redactare a eseurilor privind colecția de teste pentru examenul de stat unificat de către Tsybulko.

07.01.2019 - Dragi vizitatori! În secțiunea VIP a site-ului, am deschis o nouă subsecțiune care va fi de interes pentru cei dintre voi care vă grăbiți să vă verifice (completeze, curățați) eseul. Vom încerca să verificăm rapid (în decurs de 3-4 ore).

16.09.2017 - O colecție de povestiri de I. Kuramshina „Filial Duty”, care include și povestiri prezentate pe raftul site-ului Unified State Exam Traps, poate fi achiziționată atât electronic, cât și pe hârtie prin linkul >>

09.05.2017 - Rusia sărbătorește astăzi 72 de ani de la Victoria în Marele Război Patriotic! Personal, mai avem un motiv să fim mândri: de Ziua Victoriei, acum 5 ani, a intrat în funcțiune site-ul nostru! Și aceasta este prima noastră aniversare!

16.04.2017 - În secțiunea VIP a site-ului, un expert cu experiență vă va verifica și corecta munca: 1. Toate tipurile de eseuri pentru Examenul de stat unificat în literatură. 2. Eseuri despre examenul de stat unificat în limba rusă. P.S. Cel mai profitabil abonament lunar!

16.04.2017 - Lucrarea de redactare a unui nou bloc de eseuri bazat pe textele din Obz s-a TERMINAT pe site.

25.02 2017 - S-a început lucrul pe site la scrierea de eseuri bazate pe textele OB Z. Eseuri pe tema „Ce este bine?” Puteți deja să vizionați.

28.01.2017 - Pe site au apărut declarații condensate gata făcute cu privire la textele FIPI OBZ,

În ce lucrări ale literaturii ruse sunt create imagini ale oficialităților și în ce fel se aseamănă aceste lucrări cu acest fragment?

Ferdyshchenko a decis să călătorească. Această intenție era foarte ciudată, deoarece Ferdișcenko era responsabil doar de pășunea orașului, care nu conținea nicio comoară nici pe suprafața pământului, nici în adâncurile sale. În diverse locuri se aflau, desigur, grămezi de bălegar, dar ele, nici din punct de vedere arheologic, nu reprezentau nimic remarcabil. „Unde și în ce scop ar trebui să călătoresc aici?” Toți oamenii rezonabili și-au pus această întrebare, dar nu au putut-o rezolva în mod satisfăcător. Chiar și menajera brigadierului a fost foarte stânjenită când Ferdișcenko i-a anunțat intenția. - Păi, unde rătăciți? - spuse ea, - te vei împiedica de prima grămadă și te vei bloca! Oprește-ți răutatea, pentru numele lui Hristos! Dar maistrul era de neclintit. Și-a imaginat că iarba va deveni mai verde și florile vor înflori mai strălucitoare de îndată ce va ieși la pășune. „Câmpurile se vor îngrașa, râurile vor curge din abundență, corăbiile vor pluti, creșterea vitelor va înflori, vor apărea linii de comunicare”, a mormăit el în sine și și-a prețuit planul mai mult decât lumina ochilor. „Era simplu”, explică cronicarul, „atât de simplu încât nici după atâtea dezastre nu și-a abandonat simplitatea”. Evident, în acest caz, și-a copiat patronul și binefăcătorul, care era și un călător pasionat (conform unui scurt inventar al primarilor, Ferdișcenko este desemnat ca fost comandant al prințului Potemkin) și îi plăcea să fie onorat peste tot. Planul a fost elaborat pe larg. Mai întâi îndreptați-vă către un colț al pășunii; apoi, tăindu-și pătratul, grăbește-te spre celălalt capăt; apoi găsiți-vă în mijloc, apoi conduceți din nou într-o direcție dreaptă și apoi oriunde vă privesc ochii. Primiți felicitări și cadouri peste tot. -- Te uiti! - zise el orăşenilor, - de îndată ce mă vezi, loveşte acum oalele şi apoi începe să mă felicite, de parcă aş fi venit de la Dumnezeu ştie de unde! - Ascultă, părinte Piotr Petrovici! – au spus învăţaţii Fooloviţi; dar ei s-au gândit: „Doamne, cetatea va arde din nou!” A plecat în ziua lui Nikola*, acum după un prânz devreme, și a spus acasă că nu se va întoarce curând. Alături de el era ordonatorul său Vasily Cernostup și doi soldați invalizi. Acest tren a mers în pas până în colțul drept al pășunii, dar, din moment ce distanța era aproape, oricât ar ezita, au ajuns la timp într-o jumătate de oră. Fooloviții care așteptau acolo, patru dintre ei, au lovit ligheanele, iar unul a scuturat o tamburină. Apoi au început să aducă daruri: i-au dat soacrei sturion sărat, sturion stelat de mărime medie și o bucată de șuncă. Maistrul a ieșit din britzka și a început să argumenteze că erau puține cadouri, „și acele daruri nu sunt reale, ci învechite”, și servesc pentru a-i diminua onoarea. Apoi Fooloviții au mai scos câte cincizeci de dolari fiecare, iar maistrul s-a liniștit. „Ei bine, acum arătați-mi, bătrâni”, a spus el cu afecțiune, „ce atracții aveți?” Au început să meargă înainte și înapoi prin pășune, dar nu au găsit nimic de remarcat decât un morman de bălegar. „Anul trecut am campat în timpul incendiului și la vremea aceea erau o mulțime de tot felul de animale aici!” – a explicat unul dintre bătrâni. „Ar fi frumos să construiești un oraș aici”, a spus brigadierul, „și să-i zici Domnoslav, în cinstea acelei pușcașe pe care ai deranjat-o inutil pe vremea aceea!” Și apoi a adăugat: „Ei bine, cum rămâne cu măruntaiele pământului?” „Nu știm despre asta”, au răspuns fooloviții, „credem că trebuie să fie o mulțime de lucruri, dar ne este frică să aflăm: să nu vadă cineva și să spună autorităților!” - Ți-e frică?! - Brigadierul rânji. Într-un cuvânt, într-o jumătate de oră, și chiar și atunci inutil, întreaga inspecție s-a încheiat. Maistrul a văzut că a mai rămas mult timp (plecarea din acest punct era programată doar pentru a doua zi), și a început să se întristeze și să reproșeze fooloviților că nu au navigație, nici navigație, nici minerit și monedă, nici mijloace. de comunicare și nici măcar statistici - nimic care să înveselească inima șefului. Și cel mai important, nu există antreprenoriat.

Afișează textul complet

Imaginile oficialilor sunt create în multe lucrări ale literaturii ruse. Cu romanul de M.E. „Istoria unui oraș” a lui Saltykov-Șchedrin poate fi comparată cu piesa lui N.V. „Inspectorul general” de Gogol și povestea lui A.P. „Gros și subțire” a lui Cehov.
În piesa sa, Gogol a descris birocrația din diferite unghiuri. A creat imagini satirice colective ale primarului, judecătorului, administratorului instituțiilor caritabile, expunând astfel viciile această clasă de oameni. Sunt gâște alergând prin tribunal, oameni în spital. mor ca muștele, toți oficialii se angajează în delapidare, luare de mită

Trimiteți-vă munca bună în baza de cunoștințe este simplu. Utilizați formularul de mai jos

Studenții, studenții absolvenți, tinerii oameni de știință care folosesc baza de cunoștințe în studiile și munca lor vă vor fi foarte recunoscători.

Postat pe http://www.allbest.ru/

Introducere

birocrația imaginii opera oficială a cehilor

Cehov a fost unul dintre primii scriitori clasici care a denunțat complet vulgaritatea și reticența de a trăi o viață plină și bogată. În lucrările lui Cehov vedem o chemare morală pentru libertatea interioară a omului, purificarea spirituală. Poveștile sale ulterioare sunt pătrunse de tot cu un strigăt spiritual interior: „Este imposibil să mai trăiești așa!” M. Gorki a scris despre semnificația lucrării lui Cehov:

„Nimeni nu a înțeles la fel de clar și de subtil ca Anton Cehov tragedia lucrurilor mărunte din viață, nimeni înainte de el nu a putut să picteze oamenilor o imagine rușinoasă și tristă a vieții lor în haosul plictisitor al cotidianului burghez; Duşmanul lui era vulgaritatea; toată viața s-a luptat cu ea, l-a ridiculizat și l-a înfățișat cu o pixă nepasională, ascuțită, capabilă să găsească farmecul vulgarității chiar și acolo unde, la prima vedere, totul părea aranjat foarte bine, convenabil, chiar strălucit...”

Tema birocrației ocupă un loc special în opera lui Cehov. Se reflectă în multe dintre poveștile sale. Este exact ceea ce am decis să alegem ca subiect al acestui curs.

Imaginea unui funcționar sărac este tradițională pentru scriitorii ruși din secolul al XIX-lea. Cu toate acestea, acest subiect a fost explorat de scriitori în moduri diferite, iar această imagine a suferit schimbări semnificative. Pentru a dezvălui imaginea unui oficial sărac, cele mai importante sunt absolut două aspecte diferite: resemnarea voluntară la poziția unei persoane neputincioase, gândul la imposibilitatea de a schimba ceva și dorința complet opusă de a obține „grade cunoscute”, nedisprețuind niciun mijloc.

Trăsătura principală a eroilor săi este venerarea oarbă a rangului, reverența pentru o persoană superioară; Dorința lor de a câștiga rang este foarte puternică, dar evocă milă și simpatie. Principiul combinării comicului cu tragicul este deja întruchipat în povestirile timpurii ale lui Cehov, mai târziu va deveni lider în poetica sa.

Cehov și-a îndeplinit marea sa chemare artistică, remarcată de A.M. Gorki - pentru a ilumina proza ​​existenței cotidiene a oamenilor dintr-un punct de vedere superior.

Relevanța acestei lucrări de curs constă în faptul că acest subiect nu s-a epuizat până în prezent. Fenomenul birocrației ruse, înțelegerea naturii și a problemelor sale sunt extrem de importante pentru reforma și dezvoltarea societății noastre pe o bază rezonabilă. În plus, A.P. Cehov, fiind un clasic recunoscut al literaturii ruse și chiar mondiale, nu își va pierde niciodată popularitatea și modernitatea.

Vorbind despre gradul de dezvoltare a temei în literatura educațională și populară, subliniem că nu am găsit o analiză substanțială și sistematică a problemei, inclusiv literatură educațională Prin urmare, prin studiul nostru asupra acestui subiect, sperăm să umplem oarecum acest gol, să rezumam considerațiile și informațiile existente pe această temă, să identificăm noi abordări și să dezvăluim celebrele texte Cehov într-o singură cheie - prin imaginea unui oficial. Aceasta este noutatea muncii noastre.

Obiectul cercetării noastre îl constituie lucrările lui A.P. Cehov, care atinge subiectul birocrației

Subiectul este imaginea unui funcționar și mijlocul reprezentării sale în lucrările lui A.P. Cehov.

Scopul cercetării noastre este de a determina modalitățile și mijloacele de înfățișare a imaginii unui funcționar în poveștile lui A.P. Cehov.

Scopul este atins prin rezolvarea următoarelor sarcini:

A analiza literatura critică privind problema birocrației în lucrările A.P. Cehov;

Comparați imaginile oficialilor A.P. Cehov cu imagini cu oficiali de la alți scriitori;

Să identifice mijloace lingvistice și modalități de a descrie un funcționar în poveștile lui A.P. Cehov;

Structura acestei lucrări de curs include: introducere, două capitole și concluzie. Introducerea fundamentează alegerea și relevanța temei lucrării, stabilește scopul cercetării și definește principalele sarcini.

Capitolul 1. Imaginea unui oficial în limba rusă literatura XIX V.

OFICIAL - Funcționar public (prerevoluționar, străin). Un oficial important. Oficial minor.

„Moșierii, șefii zemstvi și tot felul de funcționari au comandat suficient peste țărani!” Lenin.

OFICIAL - Funcționar public. Un funcționar care își desfășoară activitatea în mod formal, urmând instrucțiuni, fără a participa activ la chestiune; formalist, birocrat.

OFICIAL - în Rusia până în 1917, un funcționar public care avea un anumit grad de clasă conform Tabelului Rangurilor. Oficialii superioare (de obicei clasele a IV-a - I-a) erau numiți informal demnitari. În sens larg - numele funcționarilor publici inferiori care nu aveau grade (funcționari, copiști).

CHINOMVNIK, -a, m.

1. Funcționar public în Rusia prerevoluționară și în țările burgheze. Functionar vamal. Funcționar de poliție. Funcționari mărunți. ? Consilierul titular Kaverznev era un funcționar foarte mic. Saltykov-Șcedrin, Durerea senilă. S-a întâmplat să văd de mai multe ori cum au mers oficialii la prezență dimineața.

2. transfer Un funcționar care își îndeplinește serviciul în mod formal, urmând instrucțiuni, fără a participa activ la chestiune. - Sunt oficiali care stau pe rada, sobolani de cerneala! - Volodia Makarov era îngrijorat. „Nu le pasă că am pierdut două ore”.

Oficialitatea este o clasă care a fost larg răspândită în vechea Rusia, așa că oficialul nu a fost o figură nouă în literatura rusă. LA FEL DE. Pușkin a fost unul dintre primii care au ridicat subiectul " om mic", reflectând-o în personalitatea oficialului Samson Vyrin din poveste" Sef de statie" LA FEL DE. Griboyedov, M.E. Saltykov-Șcedrin, F.M. Dostoievski - toată lumea a experimentat o paletă strălucitoare de sentimente față de unul sau altul reprezentant al unei clase date: de la ridicolul viciilor la simpatie, milă.

§1. Tema birocrației în literatura rusă a secolului al XIX-lea.

Oficialul nu a fost o figură nouă în literatura rusă, deoarece oficialitatea este una dintre cele mai răspândite clase din vechea Rusie. Și în literatura rusă, legiuni de oficiali trec în fața cititorului - de la registratori la generali.

Această imagine a unui funcționar sărac (Molchalin) este prezentată în comedia de A.S. Griboyedov „Vai de inteligență”.

Molchalin este unul dintre cele mai multe Reprezentanți proeminenți Societatea Famusov. Cu toate acestea, dacă Famusov, Khlestova și alte personaje sunt fragmente vii ale „secolului trecut”, atunci Molchalin este un om din aceeași generație cu Chatsky. Dar, spre deosebire de Chatsky, Molchalin - conservator ferm, opiniile sale coincid cu viziunea asupra lumii a lui Famusov. La fel ca Famusov, Molchalin consideră că dependența „de ceilalți” este legea de bază a vieții. Molchalin este o persoană tipică „medie” atât în ​​inteligență, cât și în ambiții. Dar are „propriul său talent”: este mândru de calitățile sale - „moderație și acuratețe”. Viziunea asupra lumii și comportamentul lui Molchalin sunt strict dictate de poziția sa în ierarhia serviciilor. Este modest și de ajutor, pentru că „în rânduri... mici”, nu se poate lipsi de „patroni”, chiar dacă trebuie să depindă în întregime de voința lor. Molchalin este antipodul lui Chatsky nu numai în credințele sale, ci și în natura atitudinii sale față de Sophia. Molchalin se preface doar cu pricepere că o iubește pe fată, deși, din propria recunoaștere, nu găsește „nimic de invidiat” în ea. Molchalin este îndrăgostit „după poziție”, „la plăcerea fiicei unui astfel de bărbat” ca Famusov, „care hrănește și udă, // Și uneori dă rang...” Pierderea iubirii Sophiei nu înseamnă înfrângerea lui Molchalin. . Deși a făcut o greșeală de neiertat, a reușit să scape. Este imposibil să oprești cariera unui om ca Molchalin - acesta este ideea atitudinea autorului la erou. Chatsky a notat pe bună dreptate în primul act că Molchalin „va atinge grade cunoscute”, pentru „Cei tăcuți sunt fericiți în lume”.

O imagine complet diferită a unui oficial sărac a fost examinată de A.S. Pușkin în „Povestea din Sankt Petersburg” „Călărețul de bronz”. Spre deosebire de aspirațiile lui Molchalin, dorințele lui Evgeny, protagonistul poeziei, sunt modeste: el visează la fericirea familiei liniștite, viitorul său este asociat cu iubita lui fata Parasha (amintiți-vă că curtarea lui Molchalin cu Sofia se datorează numai dorinței sale de a obţine un rang superior). Visând la fericirea umană simplă („filistenă”), Evgeniy nu se gândește deloc la rangurile înalte; eroul este unul dintre nenumărații funcționari „fără poreclă” care „slujesc undeva” fără să se gândească la semnificația serviciului lor. Este important de menționat că pentru A.S. Pentru Pușkin, ceea ce l-a făcut pe Evgeny un „omuleț” este inacceptabil: izolarea existenței într-un cerc apropiat de preocupări familiale, izolarea de propriul său trecut și istoric. Cu toate acestea, în ciuda acestui fapt, Eugene nu este umilit de Pușkin, dimpotrivă, el, spre deosebire de „idolul pe un cal de bronz”, este înzestrat cu inimă și suflet, ceea ce este de mare importanță pentru autorul poemului. El este capabil să viseze, să se întristeze, să se „teme” pentru soarta iubitului său și să se epuizeze de chinuri. Când durerea izbucnește în viața lui măsurată (moartea lui Parasha în timpul unui potop), el pare să se trezească, vrea să-i găsească pe cei vinovați pentru moartea iubitului său. Eugene dă vina pe Petru I, care a construit orașul în acest loc, pentru necazurile sale și, prin urmare, dă vina pe întreaga mașină a statului, intrând într-o luptă inegală. În această confruntare, Eugene, „omulețul”, este învins: „asurzit de zgomotul” propriei dureri, moare. În cuvintele lui G.A. Gukovski, „cu Evgenii... intră în înalta literatură... erou tragic" Astfel, aspectul tragic al temei unui funcționar sărac incapabil să reziste statului (un conflict insolubil între individ și stat) a fost important pentru Pușkin.

N.V. a abordat și tema bietului funcționar. Gogol. În lucrările sale („Paltonul”, „Inspectorul general”) el oferă interpretarea sa imaginii unui funcționar sărac (Bașmachkin, Hlestakov), în timp ce, dacă Basmachkin este aproape în spirit de Evgeniy („Călărețul de bronz”) al lui Pușkin, atunci Hlestakov este un fel de „succesor” al lui Molchalin Griboedova. La fel ca Molchalin, Hlestakov, eroul piesei „Inspectorul general”, are o adaptabilitate extraordinară. Își asumă cu ușurință rolul unei persoane importante, realizând că este confundat cu o altă persoană: se întâlnește cu oficialii, acceptă cererea și începe, după cum se cuvine unei „persoane semnificative”, să „certească” proprietarii degeaba, provocând ei să „se scuture de frică”. Khlestakov nu este capabil să se bucure de putere asupra oamenilor, el repetă pur și simplu ceea ce el însuși a experimentat probabil de mai multe ori în departamentul său din Sankt Petersburg. Rolul neașteptat îl transformă pe Khlestakov, făcându-l o persoană inteligentă, puternică și cu voință puternică. Vorbind despre studiile sale la Sankt Petersburg, Khlestakov își trădează involuntar „dorința de onoruri în afară de merit”, care este similară cu atitudinea lui Molchalin față de serviciu: vrea „să ia recompensele și să se distreze”. Totuși, Hlestakov, spre deosebire de Molchalin, este mult mai lipsit de griji și mai fugar; „lejeritatea” lui „în gânduri... extraordinară” este creată cu ajutorul cantitate mare exclamații, în timp ce eroul piesei lui Griboedov este mai precaut. Ideea principală a N.V. Gogol este că până și „măreția” birocratică imaginară poate pune în mișcare oameni în general inteligenți, transformându-i în marionete ascultătoare.

Un alt aspect al temei săracului funcționar este luat în considerare de Gogol în povestea sa „Paltonul”. A ei personaj principal Akaki Akakievich Bashmachkin evocă o atitudine ambiguă față de sine. Pe de o parte, eroul nu poate decât să evoce milă și simpatie, dar, pe de altă parte, ostilitate și dezgust. Fiind un om cu o minte îngustă, nedezvoltată, Bashmachkin se exprimă „mai ales în prepoziții, adverbe și particule care absolut nu au nicio semnificație”, dar ocupația sa principală este rescrierea plictisitoare a lucrărilor, sarcină cu care eroul este aproape satisfăcut. În departamentul în care servește, oficialii „nu-i arată niciun respect”, făcând glume rele pe cheltuiala lui Bashmachkin. Principalul eveniment din viața lui este achiziționarea unui pardesiu, iar atunci când acesta este furat de la el, Bashmachkin își pierde pentru totdeauna sensul vieții.

Gogol arată că în Sankt-Petersburgul birocratic, unde stăpânesc „persoanele semnificative”, răceala și indiferența domnesc față de soarta a mii de cizmari, forțați să-și ducă o existență mizerabilă, care îi privează de oportunitatea de a se dezvolta spiritual, îi face nenorociți, creaturi sclave, „consilieri titulari eterni”. Astfel, atitudinea autorului față de erou este dificil de determinat fără ambiguitate: el nu numai că simpatizează cu Bashmachkin, ci și batjocorește eroul său (prezența în text a intonațiilor disprețuitoare cauzate de nesemnificația existenței lui Bashmachkin).

Așadar, Gogol a arătat că lumea spirituală a unui funcționar sărac este extrem de slabă. F.M. Dostoievski a făcut un plus important la înțelegerea caracterului „omului mic”, dezvăluind pentru prima dată întreaga complexitate a lumii interioare a acestui erou. Scriitorul a fost interesat nu de aspectul social și cotidian, ci de aspectul moral și psihologic al temei săracului funcționar.

Reprezentând „umiliți și insultați”, Dostoievski a folosit principiul contrastului dintre exterior și interior, dintre poziția socială umilitoare a unei persoane și a lui. stimei de sine crescute. Spre deosebire de Evgeny („Călărețul de bronz”) și Bashmachkin („Pletonul”), eroul lui Dostoievski, Marmeladov, este un om cu mari ambiții. El își experimentează în mod acut „umilirea” nemeritată, crezând că este „jitrat” de viață și, prin urmare, cerând de la viață mai mult decât îi poate oferi ea. Absurditatea comportamentului și a stării mentale a lui Marmeladov îl lovește în mod neplăcut pe Raskolnikov la prima lor întâlnire în tavernă: oficialul se comportă mândru și chiar arogant: privește vizitatorii „cu o nuanță de dispreț arogant, ca și cum ar fi la oameni cu statut și dezvoltare inferioară, cu care nu are nicio treabă să vorbească” , În Marmeladov, scriitorul a arătat degradarea spirituală a „funcționarilor săraci”. Ei sunt incapabili nici de răzvrătire, nici de smerenie. Mândria lor este atât de exorbitantă încât smerenia le este imposibilă. Cu toate acestea, „răzvrătirea” lor este de natură tragicomică. Așadar, pentru Marmeladov, acestea sunt dezvăluiri ale beției, „convorbiri de tavernă cu diverși străini”. Aceasta nu este lupta lui Eugene cu Călărețul de bronz și nu apariția lui Bashmachkin la o „persoană semnificativă” după moarte. Marmeladov este aproape mândru de „porcul” lui („Sunt o fiară născută”), spunându-i bucuros lui Raskolnikov că a băut chiar „ciorapii soției sale”, „cu demnitate grosolană”, raportând că Katerina Ivanovna „îi smulge părul”. „Autoflagelarea” obsesivă a lui Marmeladov nu are nimic de-a face cu adevărata smerenie. Astfel, Dostoievski are un oficial-filosof sărac, un erou gânditor, cu un simț moral, trăind constant nemulțumiri față de sine, de lume și de ceilalți. Este important de menționat că F.M. Dostoievski nu își justifică în niciun fel eroul, nu este „mediul care s-a blocat”, dar omul însuși este vinovat de acțiunile sale, pentru că își poartă responsabilitatea personală Saltykov-Șchedrin și-a schimbat radical atitudinea față de birocrație; în lucrările sale, „omulețul” devine un „om meschin”, pe care Șchedrin îl ridiculizează, făcându-l subiect de satiră. (Deși deja în Gogol, birocrația a început să fie descrisă în tonurile lui Shchedrin: de exemplu, în „Inspectorul general”). Ne vom concentra pe „oficialii” lui Cehov. Interesul pentru tema birocrației nu numai că nu a dispărut de la Cehov, ci, dimpotrivă, a aprins, reflectat în povești, în noua sa viziune, dar și fără a ignora tradițiile trecute. La urma urmei, „...cu cât artistul este mai inimitabil și original, cu atât este mai profundă și mai evidentă legătura sa cu experiența artistică anterioară.”

§2. Imaginea unui funcționar din poveștile lui A.P. Cehov

În Cehov, „omulețul” - funcționarul devine „mesun”, forțat să se ascundă, să meargă cu curentul, să se supună obiceiurilor și legile stabilite în comunitate.

De fapt, Cehov nu mai înfățișează oameni mici, ci ceea ce îi împiedică să fie mari - el înfățișează și generalizează micul în oameni.

În anii 80 ai secolului al XIX-lea, când relațiile oficiale dintre oameni au pătruns în toate straturile societății, „omul mic” și-a pierdut calitățile umane caracteristice, fiind o persoană a sistemului social stabilit - un produs și un instrument într-o singură persoană. După ce a dobândit statut social prin rang, el devine funcționar, nu numai și nu neapărat de profesie, ci prin funcția sa principală în societate.

La Cehov, el (funcționarul) dobândește o imagine colectivă complet independentă, purtând în sine trăsăturile multiple ale esenței desemnate de conceptul de „rang” în societatea umană. Așa s-a încheiat tema „omului mic” în poveștile lui Cehov - una dintre cele mai puternice teme ale rusului literatura clasică.

Ființe sărace și asuprite, acești „oameni mici” erau într-adevăr demni de compasiune, lipsiți de grija și protecția statului, „umiliți și insultați” de puterea funcționarilor superiori.

Și aici Cehov este succesorul direct al acestei tradiții umaniste a literaturii ruse democratice, arătând destul de clar în povestirile sale timpurii atotputernicia poliției și arbitrariul birocratic.

Asimilarea tradițiilor literaturii clasice ruse, simultan cu o regândire decisivă a multora dintre ele, va deveni o trăsătură definitorie a poziției literare a lui Cehov.

Unii savanți literari atribuie opera lui A.P. Cehov la direcția numită „realism sociologic”, deoarece tema principală Cehov este problema structurii sociale a societății și soarta omului în ea. Această direcție explorează relațiile sociale obiective dintre oameni și condiționalitatea tuturor celorlalte fenomene importante viata umana aceste relatii.

Obiectul principal al cercetării artistice a scriitorului - „lumea lui Cehov” a devenit acela în societatea rusă care a conectat-o ​​într-un singur organism de stat, unde relațiile de serviciu devin cele mai fundamentale relații între oameni - baza societății. Se conturează o ierarhie complexă de oameni și instituții, în relații de subordonare (comandă și subordonare) și coordonare (subordonare).

Pe această bază, în Rusia se dezvoltă un sistem de putere și management, fără precedent în istorie, în care sunt implicați zeci de milioane de oameni - tot felul de șefi, lideri, manageri, directori etc., care devin stăpâni ai situației. , impunându-și ideologia și psihologia, atitudinea față de întreaga societate toate aspectele vieții publice.

Așadar, în întregul tablou gigantic al vieții rusești scris de Cehov, nu este greu de observat trăsăturile dominante ale viziunii lui Cehov asupra realității, și anume, imaginea acesteia în oameni și relațiile lor, care se datorează însuși faptului unificării lor. într-un singur întreg de stat, repartizarea lor în acest organism social în funcţie de diferite niveluri ale ierarhiei sociale, în funcţie de funcţiile sociale pe care le îndeplinesc.

Astfel, obiectul unei atenții deosebite a lui Cehov, scriitorul și cercetătorul, a devenit Rusia „deținută de stat” - mediul birocrației și al relațiilor birocratice, adică. relația oamenilor cu grandiosul aparat de stat și relația oamenilor în cadrul acestui aparat însuși.

Prin urmare, nu este o coincidență că oficialul a devenit una dintre figurile centrale (dacă nu cea mai importantă) în opera lui Cehov, iar reprezentanții altor categorii sociale au început să fie luați în considerare în funcțiile și relațiile lor asemănătoare birocratice.

Capitolul 2. Oficial al Rusiei lui Cehov post-reformă

Deci, cum este el, un oficial al Rusiei post-reformă a lui Cehov?

Învățăm despre acest lucru analizând textele poveștilor lui A.P. Cehov.

Refracția lui Cehov a temei „omului mic” este clar vizibilă

în povestea „Moartea unui oficial” (1883)

Același tip de erou - un omuleț, umilit de rolul său social, schimbător propria viata de teama de oameni puternici ai lumii. Totuși, Cehov rezolvă într-un mod nou conflictul dintre tiran și victimă, atât de iubit în clasicii noștri.

Dacă generalul se comportă extrem de „normal”, atunci comportamentul „victimei” este neplauzibil, Chervyakov este exagerat de prost, laș și enervant - acest lucru nu se întâmplă în viață. Povestea este construită pe principiul exagerării ascuțite, îndrăgit de Cehov timpuriu, când stilul „realismului strict” este combinat cu măiestrie cu o convenție sporită.

Povestea aparent naivă nu este, de fapt, atât de simplă: se dovedește că moartea este doar un dispozitiv și o convenție, o batjocură și un incident, așa că povestea este percepută ca fiind destul de umoristică.

În ciocnirea râsului și a morții din poveste, râsul triumfă - ca mijloc de expunere a puterii asupra oamenilor de fleacurile ridicate la un fetiș. Relațiile oficiale sunt aici doar un caz special al unui sistem condițional, inventat de valori.

Atenția sporită și dureroasă a unei persoane față de lucrurile mărunte ale vieții de zi cu zi provine din golul spiritual și insuficiența de sine a individului, „micitatea” și lipsa de valoare a acestuia.

Povestea conține lucruri amuzante, amare și chiar tragice: comportament ridicol până la absurd; conștientizarea amară a valorii nesemnificative a vieții umane; înţelegere tragicăÎn ciuda faptului că viermii nu se pot abține să nu se strecoare, își vor găsi întotdeauna brizhals.

Și încă ceva: aș dori să atrag atenția asupra situației de jenă care îi este atât de caracteristică personajele lui Cehov, și scăpați de ea în birocrație. Desigur, o astfel de jenă paradoxală... cu un rezultat fatal depășește în mod clar sfera realismului cotidian, dar în Viata de zi cu zi„Omulețul” evită adesea împrejurările neprevăzute - prin relații birocratice, când nevoia (conform unei circulare) și dorința (nevoile interne) coincid în exterior. Așa se naște un oficial adevărat - un birocrat, al cărui „eu vreau” intern - important, dezirabil - este degenerat într-un „trebuie” prescris, care este legitimat extern, permis și protejează în mod fiabil împotriva jenei în orice circumstanțe.

§1. Vocabularul verbului și funcția acestuia în text

Verbul, împreună cu formele verbale, care are un „set” mare de categorii, forme și nuanțe de semnificație, este una dintre părțile de vorbire remarcabile din punct de vedere stilistic în limba rusă.

Prin natura sa, verbul este unul dintre principalele mijloace de exprimare a dinamicii. Acesta este, parțial, motivul pentru care vorbirea științifică și de afaceri sunt contrastate cu vorbirea artistică și colocvială în ceea ce privește frecvența de utilizare a formelor verbale; Tocmai acest caracter al primului se opune caracterului verbal al celui din urmă. Discursul de afaceri se caracterizează prin expresii nominale de natură oficială: Acordarea de asistență, eliminarea deficiențelor, participarea la... etc. Ficțiunea, discursul jurnalistic și vioi colocvial folosesc mai mult formele verbale, evitând construcțiile nominale. Dinamismul general al vorbirii depinde în mare măsură de acest lucru. Dacă comparăm vorbirea științifică în ansamblu cu vorbirea artistică în raport cu utilizarea verbului, atunci apare clar natura calitativă a verbelor în primul caz și natura dinamică în al doilea caz. Acest lucru se datorează nu numai frecvenței verbelor în vorbire, ci și compoziției lor, adică. latura lexicala si gramaticala. Întrucât scrierile științifice sunt despre semne constante iar calitățile obiectelor, despre fenomenele naturale și descrierile ocupă mai mult spațiu, deoarece unitățile verbale corespunzătoare semnificației lexemelor și formelor sunt selectate din sistemul limbajului. Nu întâmplător, de exemplu, a fost în discurs științific Multe verbe de stare folosite la timpul prezent nu denotă o stare dinamică în momentul vorbirii, așa cum este tipic, de exemplu, vorbirii de zi cu zi, ci calitate.

Sunt determinate proprietățile stilistice ale diferitelor categorii și forme grade diferite aplicarea lor în stiluri funcționale. De exemplu, formele dispoziției imperative, bogate în expresie și emoționalitate, sunt aproape necunoscute în discursul științific și oficial de afaceri, dar sunt utilizate pe scară largă în ficțiunea colocvială și discursul jurnalistic (în acest din urmă caz, în apeluri).

Multe nuanțe ale tipului de verb și modalități de exprimare a acestora au domenii limitate de utilizare. De exemplu, verbele cu acțiune multiplă și unică sunt o trăsătură izbitoare a vorbirii colocviale (bătăi, prinse, sadanul), dar nu sunt caracteristice vorbirii de carte.

Categoriile și formele verbale au sinonimie bogată și posibilități de utilizare figurativă. De exemplu, prezentul unei reprezentări vii este folosit pentru a exprima acțiuni care au avut loc în trecut, sau, dimpotrivă, timpul trecut este folosit pentru a exprima acțiuni în viitor etc. Toată varietatea acestor posibilități este prezentată în fictiune. Pentru discurs artistic De asemenea, este caracteristic faptul că, într-un context relativ restrâns, o mare varietate de forme și semnificațiile acestora, precum și modalități de exprimare a stărilor de spirit, sunt folosite în scopuri expresive, în timp ce discursul științific și mai ales de afaceri se caracterizează prin utilizarea unor forme de unul sau doua tipuri.

§2. Funcționarea vocabularului verbal în povestea de A.P. „Moartea unui oficial” a lui Cehov

Punctul culminant al discrepanței comice dintre ceea ce ar fi trebuit să fie, din punctul de vedere al bunului simț, și ceea ce s-a întâmplat de fapt, este evenimentul care stă la baza poveștii din 1883 „Moartea unui oficial”. O persoană, strănutând, a pulverizat accidental pe alta și apoi... a murit de frică și durere. Cu toate acestea, anecdota capătă carnea autenticității.

Povestea este extrem de laconica si, ca urmare, dinamica. Acest dinamism deosebit al povestirii este cuprins în verbe și formele lor (în toată diversitatea lor). Prin vocabularul verbal se dezvoltă intriga și sunt date și caracteristicile personajelor; deși, desigur, scriitorul folosește și altele tehnici artistice(de exemplu, nume de familie vorbitoare).

Dar să trecem direct la text.

Personajul principal al lucrării este introdus în poveste chiar în primele rânduri: „Într-o seară bună, un executant la fel de minunat, Ivan Dmitrievich Chervyakov, stătea în al doilea rând de scaune și se uita prin binoclu la Clopotele din Corneville”. S-a uitat și a simțit în vârful fericirii. Dar dintr-o dată...” După cum vedem, intriga poveștii este deja cuprinsă aici - intrigantul „Dar brusc...”. Punctele de suspensie doar sporesc acest efect. Prin verbe, autorul ne introduce în această atmosferă.

În primul rând, trebuie remarcat faptul că acțiunea s-a dezvoltat în ultimul timp, adică. actiunea este reprezentata in existenta ei, static. Acest lucru se realizează datorită formei verbelor - timp trecut, formă imperfectă (sat, looked, felt).

Verbul privit ne oferă caracteristicile primare ale eroului. Ivan Dmitrievich Chervyakov a stat în teatru și nu a privit, ci s-a uitat la scenă. Cuvântul însuși poartă amprenta colocvialismului, „scăderii” stilistice. Astfel, Chervyakov ni se pare a fi un om simplu pe stradă, un „omuleț”.

Repetarea verbului (... și s-a uitat cu binoclu la „Clopotele din Corneville.” A privit și a simțit...) ne fixează atenția asupra stării de „privire” a eroului, care indică o oarecare relaxare și care, în parte, servește ca un impuls pentru dezvoltarea intrigii, deoarece provoacă strănut surpriză.

„Dar deodată fața i s-a încrețit, ochii i s-au dat peste cap, i s-a oprit respirația... și-a luat binoclul din ochi, s-a aplecat și... apchhi! A strănutat, după cum vezi.” Autoarea ne aduce treptat la unul dintre cuvintele cheie ale povestirii. Cu verbe clare și strălucitoare, Cehov transmite starea lui Chervyakov, procesul de strănut în sine (o serie de tresărire - rostogoliți - oprit - tras - aplecat - strănut). Astfel, scriitorul transmite prin acțiuni starea unei persoane, eroul său.

Autorul prezintă acest caz direct și ușor. Acest lucru este facilitat de atragerea constantă către cititor. În acest caz, verbele sunt folosite la timpul prezent (se întâmplă, după cum puteți vedea). Deși trebuie menționat că nu autorul însuși este cel care se adresează cititorilor, ci mai degrabă naratorului. Are un mic" digresiune lirică", reflecție asupra strănutului: „Nimănui nu i se interzice să strănute nicăieri. Bărbații și șefii de poliție, și uneori chiar și consilierii privați, strănută. Toată lumea strănută”. În primul caz, verbul strănut ca parte a unui compus predicat verbîntr-o propoziție impersonală. În acest caz, avem de-a face cu prezentul atemporal, care este subliniat doar de forma impersonală. Aceasta, la rândul său, ne face trimitere stilul științific, sau mai bine zis, celor cu adevărat atemporale cu un strop de calitate, i.e. Vorbim aici despre o calitate, o proprietate inerentă unei persoane. Repetarea ulterioară a acestui verb (a strănuta) la timpul prezent, persoana a 3-a, plural extinde această proprietate la toți oamenii (Toată lumea strănută).

În total, cuvântul strănut apare de șase ori în poveste (una dintre ele este sub formă de gerunziu), dar repetarea lui repetată (de patru ori la rând) îl face, pe de o parte, stres logic, Și cuvânt dat devine unul dintre cuvintele cheie ale textului, pe de altă parte, conferă acestei acțiuni natura repetării constante, repetate în viață, adică. comunalitate, comunitate.

Apoi acțiunea se dezvoltă dinamic. Acest lucru se realizează prin utilizarea verbelor perfective, deoarece Ei sunt cei care reprezintă acțiunea ca o componentă a unei situații dinamice [Karpukhin 2004: 106], în dezvoltare. „Cerviakov nu era deloc jenat, s-a șters cu o batistă și, ca un om politicos, s-a uitat în jur: a deranjat pe cineva cu strănutul lui? Dar aici deja a trebuit să-mi fie rușine. A văzut că bătrânul care stătea în fața lui, în primul rând de scaune, își ștergea sârguincios capul și gâtul cu o mănușă și mormăia ceva.” După cum putem vedea, verbele folosite aici în forma perfectă a timpului trecut transmit acțiunile eroului, Ivan Dmitrievich Chervyakov (nu a fost jenat, s-a șters, s-a uitat, nu s-a deranjat, a văzut). Verbe formă imperfectă, pe care îl întâlnim aici, transmite mai degrabă starea lui Brizzhalov decât acțiunea (ștergerea, mormăitul).

Cazul de opoziție din pasajul de mai sus este, de asemenea, interesant: nu eram jenat - trebuia să fiu jenat. Forma I a verbului la persoana a 3-a singular timpul trecut transmite acțiunea lui Chervyakov - nu era jenat, vorbește despre comportamentul său natural (doar a strănutat și nimănui nu ii este interzis să strănute). A doua formă, impersonală, transmite mai degrabă efectul a ceva străin asupra conștiinței eroului, o influență din exterior - trebuia să fie jenat. Ceea ce l-a stânjenit a fost conștientizarea că a făcut necazuri, mai ales că s-a dovedit a fi un general civil, gradul de bătrân fiind aici factorul determinant. Morala, principiile și închinarea predominante rang înalt determina comportamentul ulterior al eroului. Acest verb - a fi jenat este, de asemenea, unul dintre cele cheie.

Și apoi un gând „fatal” îi vine în capul lui Chervyakov: „L-am stropit!” – gândi Cerviakov. - Nu șeful meu, un străin, dar totuși incomod. Trebuie să-mi cer scuze.” Această frază conține două verbe care sunt cheia întregului text. Acesta este pentru a pulveriza și a-ți cere scuze. Ei vor „sta” în mintea eroului și îl vor „tortura” până la sfârșitul poveștii. Valoarea lor compozițională este determinată de onestitatea utilizării lor. Verbul a pulveriza apare de patru ori și intră în text, cel mai adesea, prin dialogul dintre Chervyakov și Brizzhalov. Verbul scuza/cere scuze apare de șapte ori și îl „însoțește” pe Ivan Dmitrich din momentul în care a început conflictul.

Condiția eroului se schimbă dramatic atunci când scuzele sale, în opinia sa, nu sunt acceptate în mod corespunzător. Acest lucru se realizează prin repetarea acelorași verbe în aceleași forme, dar în contexte diferite. Comparați: El a privit și a simțit în culmea fericirii. - S-a uitat, dar nu a mai simțit beatitudine. Anxietatea care apare în capul lui Cherovyakov este transmisă și prin verb - „a început să-l chinuie”. Prefixul conferă verbului o acțiune rudimentară, expresia sa slabă. Această anxietate este cea care îl face pe erou să dorească să explice: „Ar trebui să-i explic că nu mi-am dorit deloc...”. Modalitatea conjunctivă dă acțiunii un indiciu de dezirabilitate, dar după următoarea întâlnire „dezirabilitate” se transformă într-o intenție fermă: îi voi explica...

În timpul celei de-a doua întâlniri dintre general și executor, râsul intră în poveste. Trebuie remarcat faptul că râsul aici este imediat perceput ca ridicol:

Doar râzi, domnule! – spuse el ascunzându-se în spatele ușii.

„Ce fel de ridicol există? - se gândi Cerviakov. „Nu există deloc ridicol aici!”

Un sinonim (inclusiv contextual) pentru cuvântul „râs” este „bajorare”. Posibilitatea ridicolului este cea care îl îngrijorează și îl sperie pe Cerviakov.

„Am venit ieri să-mi fac griji pentru tine”, a mormăit el când generalul și-a ridicat privirea întrebătoare spre el, „să nu râd, așa cum te-ai demnat să spui”. Mi-am cerut scuze pentru strănut, domnule... dar nici nu m-am gândit să râd. Îndrăznesc să râd? Dacă râdem, atunci nu va exista respect pentru oameni... va exista...

Cerviakov nu s-a gândit, nu a îndrăznit să râdă. Ultima propoziție conține în general întreaga esență a filozofiei nefericitului executor Ivan Dmitrievich Chervyakov. Aici „apare” și discrepanța cu bunul simț uman elementar. Pe de o parte, „nimănui nu îi este interzis să strănute”, acest lucru este firesc și caracteristic fiecărei persoane, dar, pe de altă parte, „nu îndrăznește să râdă” la acest incident „natural” și în general amuzant.

Această discrepanță devine fatală pentru erou. Ultima „explicație” cu generalul se dovedește a fi tragică pentru el.

Ceva a ieșit din stomacul lui Chervyakov. Nevăzând nimic, neauzind nimic, s-a dat înapoi spre uşă, a ieşit în stradă şi a mers greu... Ajuns mecanic acasă, fără să-şi scoată uniforma, s-a întins pe canapea şi... a murit.”

Întreaga tragedie a deznodământului, punctul culminant al poveștii, este transmisă aici tocmai prin vocabular verbal: tras - fără să vadă - fără să audă - s-a dat înapoi - a ieșit - a alergat - a sosit - fără a decola - a întins - a murit. Toate formele verbale de mai sus transmit, în primul rând, starea eroului, zdrobit, ucis - nu a mers, ci a mers greu, nu a văzut și nu a auzit nimic. Și ca urmare a tuturor, a murit.

Sfârșitul tragic al poveștii nu este perceput ca atare. Cuvântul „verb”, care conține punctul culminant și deznodământul lucrării, este redus stilistic, colocvial. Astfel, cititorul simte atitudinea autorului însuși față de erou, sau mai degrabă față de moartea acestuia. Este ironic, el nu consideră aceasta moartea Omului, adevăratul „patos” al morții nu se simte aici.

Astfel, întregul comportament al lui Ivan Dmitrievich Chervyakov, întreaga desfășurare a acțiunilor poate fi transmisă prin următoarea serie de verbe cheie: sat - a privit - a strănut - a trebuit să fie stânjenit - stropit - scuze - explic - nu îndrăznesc să râd - s-a desprins - a dat înapoi - a mers greu - s-a întins - a murit. După cum puteți vedea, întregul complot al poveștii se bazează tocmai pe vocabularul verbal (sau mai degrabă, direct pe verbe).

A.P. Cehov regândește decisiv imaginea tradițională a „omului mic” din literatura rusă. Adesea „Moartea unui oficial” de A.P. Cehov este comparat și pus în contrast cu „Pletonul” de N.V. Gogol. Dar Ivan Dmitrievich Chervyakov este categoric diferit de Akaki Akakievich Bashmachkin. Iar generalul este departe de a fi un „asupritor” nu este atât de formidabil. La urma urmei, el lătra la vizitatorul său doar când îi aducea din ce în ce mai multe vizite. „Fierberea” generalului poate fi transmisă și printr-o serie de verbe. Așa că, mai întâi a „mormăit”, apoi a „spus”, apoi „a făcut o mutră plângănoasă și și-a fluturat mâna” și abia apoi a „lătrat”. Gradul de furie a generalului este exprimat de formele participiale - generalul, deodată albastru și tremurând, lătră.

În plus, starea generalului este transmisă și de persoana căreia i se adresează lui Chervyakov. Dacă la început i-a răspuns la al doilea plural, adică. pe tine (să ascult, râd), apoi ultima lui frază este extrem de expresivă datorită dispoziției imperative și a adresei către tine: Ieși afară!

Astfel, una dintre funcțiile stilistice principale din povestea lui A.P. „Moartea unui oficial” a lui Cehov este interpretată prin verbe și formele acestora. Este vocabularul verbal care contribuie la strălucirea, expresivitatea și concizia lucrării, care sunt trăsăturile definitorii ale stilului lui A.P. Cehov.

După ce am urmărit funcționarea vocabularului verbal în text, am ajuns la următoarele concluzii.

Verbul, împreună cu formele sale verbale, care are un „set” mare de categorii, forme și nuanțe de semnificație, este una dintre părțile de vorbire remarcabile din punct de vedere stilistic în limba rusă.

În primul rând, verbul este principalul mijloc de a da dinamism textului și de a-i spune desfășurarea acțiunilor.

Funcționarea unui verb într-un text este determinată de forma personală, timpul, starea de spirit, aspectul acestuia.

Semnificațiile și funcțiile timpului trecut sunt deosebit de diverse în textele literare. Timpul trecut într-un text literar este împărțit în trei tipuri principale - trecutul imperfect, care exprimă o acțiune de lungă durată în trecut (așa se numește trecutul descriptiv), trecutul perfect cu un sens efectiv și narațiunea trecută. .

Factorul determinant aici este tipul de verb, care reprezintă acțiunea sub două aspecte. Acestea sunt vizualizarea acțiunii static și vizualizarea acțiunii dinamic.

În povestea lui A.P. „Moartea unui oficial” a lui Cehov, vocabularul verbal determină întregul complot al poveștii și îndeplinește următoarele funcții:

1. verbele imperfective la timpul trecut transmit într-o măsură mai mare starea eroului;

2. verbele de la timpul trecut de la forma perfectă raportează acțiunea direct în desfășurare, în dinamică și cuprind firul argumental al poveștii;

3. verbe la timpul prezent (în propoziții impersonale) conferă generalitate și rutină unui obiect, acțiune, stare;

4. aceleaşi verbe în contexte diferite conţin opoziţii, i.e. sunt omonime contextuale;

5. reducerea stilistică a verbelor este un mijloc de exprimare a atitudinii autorului față de erou, deoarece caracterizează-l în multe feluri;

6. repetarea acelorași verbe pune accent logic asupra lor și sugerează că pot fi cheie;

7. Gradul de expresivitate al verbelor transmite stare emoțională eroii;

8. participiile și gerunziile sunt umbrite în raport cu verbele și contribuie la o caracterizare mai vie a caracterelor.

Astfel, este vocabularul verbal din povestea lui A.P. „Moartea unui oficial” a lui Cehov este o trăsătură definitorie a stilului scriitorului.

Concluzie

Ca rezultat al cercetărilor noastre, al căror obiect principal a fost „lumea Cehov” și eroii care o locuiesc, am dezvoltat, în primul rând, o nouă viziune asupra operei lui A.P. Cehov - în sensul realismului sociologic. Acest lucru ne-a permis să identificăm ca figura centrală a „lumii lui Cehov” un oficial care acționează în numele autorităților și care a devenit personificarea epocii. „Rusia”, a scris Cehov, „este o țară guvernamentală”.

Și cu o putere artistică uimitoare, folosind exemplul birocrației, el a arătat că poziția unei persoane în sistemul social și ierarhia societății ruse a început să se transforme într-un factor care determină toate celelalte aspecte ale vieții unei persoane și relația de comandă și subordonare. a devenit baza pentru toate celelalte relații. Cehov a reușit să creeze o imagine de tragicomedie fără precedent în literatura rusă și mondială existenţei umaneîntr-o lume a valorilor iluzorii, grijilor și anxietăților.

M. Gorki a scris despre semnificația lucrării lui Cehov:

„Nimeni nu a înțeles la fel de clar și de subtil ca Anton Cehov tragedia lucrurilor mărunte din viață, nimeni înainte de el nu a putut să picteze oamenilor o imagine rușinoasă și tristă a vieții lor în haosul plictisitor al cotidianului burghez; Duşmanul lui era vulgaritatea; toată viața s-a luptat cu ea, l-a ridiculizat și l-a înfățișat cu un stilou nepăsător, ascuțit, capabil să găsească farmecul vulgarității chiar și acolo unde, la prima vedere, totul părea aranjat foarte bine, convenabil, chiar strălucit..."

Prin urmare printre eroii lui Cehov discutat în munca de curs, - nu doar oficiali de profesie, ci diferite forme de relații birocratice, numite „lumea Cehov”, unde Cehov a reușit să creeze o imagine a tragicomediei existenței umane într-o lume a valorilor iluzorii, grijilor și anxietăților, fără precedent în limba rusă și literatura mondială.

O trecere în revistă a surselor folosite mi-a permis să văd și să apreciez diferite puncte de vedere și abordări ale subiectului birocrației.

Am început partea principală a lucrării cu viziunea oficialului de către alți scriitori, pentru a înțelege cum a văzut-o Cehov și ce lucruri noi a adus acestei imagini.

Sarcina principală a cercetării noastre este de a arăta cum l-a văzut scriitorul pe oficial.

Tema „omului mic” este tradițională în limba rusă

tradiția literară – a găsit o refracție unică în poveștile lui Cehov.

Dobândind statut social prin rang, omulețul lui Cehov devine un funcționar esențial mărunt – nu numai și nu neapărat de profesie, ci prin funcția sa principală în societate, pierzându-și calitățile umane umane.

Prin texte scurte și aparent complet nepretențioase ale lui Cehov, pateticul, mic și meschin în natura unei persoane sociale, care s-a pierdut complet în lumea reala convenţiile şi priorităţile sociale. Am explorat această „ruptură” morală a unei persoane mici într-un mediu social ostil lui, pierderea umanității într-o persoană sub diferite forme în poveștile lui Cehov.

Era imposibil de ignorat un alt aspect foarte important al explorării de către Cehov a temei birocrației, deoarece tocmai aceasta a devenit descoperirea artistică a scriitorului, subiectul atenției și înțelegerii sale. Cehov a reușit să descopere rolul decisiv al vieții de zi cu zi în crearea întregului sistem și a modului de viață al unei persoane. Chiar aici tragedie majoră existența umană, „lucrurile mărunte din viață” omoară omul într-o persoană... Așa se dezvăluie boala comună a birocrației - uitarea de sine în rol social, pierderea esenței umane în autorealizarea oficială.

Fenomenul birocrației ruse, înțelegerea naturii și a problemelor sale sunt extrem de importante pentru reforma și dezvoltarea societății noastre pe principii rezonabile, lăsate moștenire nouă de Cehov. Și cu o vigoare reînnoită, printre problemele umane universale, „problemele lui Cehov” „s-au evidențiat” - și s-au dovedit a fi centrale! La urma urmei, transformarea statului rus, reorganizarea sa socială pe o bază rezonabilă este posibilă numai printr-o persoană, iar o persoană de stat - un oficial - în primul rând.

De o sută de ani, Cehov nu este alături de noi, dar mesajul lui Cehov către noi, care trăim în Rusia în secolul XXI, este foarte important pentru construirea „noilor forme de viață” în realitatea noastră rusă.

Bibliografie

Mare Dicţionar enciclopedic. 2000.

Gogol N.V. Favorite - Moscova. Iluminismul.1986

Griboyedov A.S. Vai de Wit - Moscova AST Astrel. 2003

Gromov M.P. O carte despre Cehov - Moscova: Sovremennik, 1989. Versiune electronică.

Dostoievski F.M. Crimă și pedeapsă. Iluminismul de la Moscova 1989

Mic dicționar academic

Pușkin A.S. Lucrări alese în două volume, Moscova. ficţiune.1978

Dicționarul explicativ al limbii ruse al lui Kuznețov

Dicționarul explicativ al lui Ushakov

Postat pe Allbest.ru

Documente similare

Studierea psihologiei unui copil în poveștile lui A.P. Cehov. Locul poveștilor lui Cehov despre copii în literatura rusă pentru copii. Lumea copilăriei în operele lui A.P. „Grisha”, „Băieți”, „Strdii” de Cehov. O reflectare a preocupării pentru tânăra generație și creșterea lor.

lucrare de curs, adăugată 20.10.2016


Caracteristicile esenței birocrației - o clasă care era comună în vechea Rusie. Caracteristicile imaginii unui anumit reprezentant al unei clase date de la ridicolul viciilor la simpatie și milă în lucrările lui Cehov și Gogol.

rezumat, adăugat 20.09.2010


Locul și rolul creativității lui A.P Cehov în general proces literar sfârşitul XIX-lea- începutul secolului al XX-lea. Particularități imagini feminineîn poveștile lui A.P. Cehov. Caracteristicile personajelor principale și specificul imaginilor feminine din poveștile lui Cehov „Ariadna” și „Anna pe gât”.

rezumat, adăugat 25.12.2011


Dramaturgie A.P. Cehov ca un fenomen remarcabil al literaturii ruse de la sfârșitul secolului XIX - începutul secolului XX. Semnele de punctuație în ficțiune ca mod de exprimare a gândurilor autorului. Analiza punctuației autorului în operele dramatice ale lui A.P. Cehov.

rezumat, adăugat 17.06.2014


Esența și trăsăturile dezvăluirii temei „omului mic” în lucrările literaturii ruse clasice, abordări și metode ale acestui proces. Reprezentarea caracterului și psihologiei „omului mic” în lucrările lui Gogol și Cehov, trăsături distinctive.

test, adaugat 23.12.2011


Recenzia povestirilor principale de A.P. Cehov, plin de viață, gânduri și sentimente. Influența lui Turgheniev asupra prozei amoroase a scriitorului. Stilul artistic al lui Cehov în poveștile de dragoste. Teme ale dragostei și un apel la schimbarea viziunii asupra lumii în operele scriitorului.

rezumat, adăugat 06.04.2009


Relevanța problemei sărăciei în epoca dezvoltării capitalismului în Rusia. Reprezentare a satului rusesc și a personajelor din poveștile lui Cehov. Originalitatea artistică a trilogiei și priceperea autorului de a dezvălui imagini. Maniera lingvistică și stilistică a scriitorului.

teză, adăugată 15.09.2010


Sensul adjectiv, caracteristici morfologiceȘi funcții sintactice. Clase de adjective. Complet și forma scurta adjective calitative. Funcționarea adjectivelor în povestea de A.P. „Omul într-un caz” al lui Cehov.

lucrare curs, adaugat 09.10.2008


Originalitatea vieții imobiliare și trăsăturile reprezentării naturii rusești în piesele lui A. Cehov „Trei surori”, „ Livada de cireși„, „Unchiul Vania”, „Pescărușul”. Recomandări metodologice pentru studierea imaginii unei moșii rusești în piesele lui Cehov în lecțiile de literatură de la școală.

teză, adăugată 02.01.2011


Calea creativă iar soarta lui A.P. Cehov. Periodizarea creativității scriitorului. Originalitatea artistică a prozei sale în literatura rusă. Continuitatea conexiunilor în lucrările lui Turgheniev și Cehov. Includerea disputei ideologice în structura povestirii lui Cehov.

În articolele mele, am menționat în mod repetat că Trans-Uralii au fost întotdeauna o regiune bine hrănită și bogată. Nu numai comercianții, ci și țăranii aveau capital mare. De exemplu, averea unor țărani comercianți depășea de câteva ori capitalul negustorilor din breslele III și uneori II. Și totuși, din anumite motive, țăranii nu s-au înscris în clasa negustorilor. Aș dori să public o nuvelă (memorii) din viața unui țăran negustor din Kurtamysh (acum regiunea Kurgan), apoi a unui negustor al breslei II, Kuzma Aleksandrovich Yugov, care explică într-un fel de ce a devenit comerciant. , deși nu și-a dorit cu adevărat. Și, de asemenea, despre arbitrariul oficialităților din Rusia țaristă. Dar mai întâi aș dori să menționez că a avut loc un mic conflict între tânărul țăran Iugov și șeful Zemsky Pyotr Vladimirovich Lavrentyev, care, din cauza răzbunării și abuzului de poziție oficială a șefului Zemsky, a crescut la proporții enorme. Și, desigur, au fost implicați mulți bani în astfel de cazuri. Au început tot felul de verificări asupra lui Yugov, ca funcționar de volost, audituri care au luat mult timp și efort. Negăsind niciun motiv legitim pentru demiterea lui Yugov, a început stricarea împotriva lui din orice motiv. Cu toate acestea, țăranul alfabetizat din punct de vedere juridic a respins cu ușurință toate atacurile „șefului” local.

„Șeful zemstvo s-a transformat într-un auditor strict. Și-a efectuat auditul amănunțit timp de două zile și două seri, dar nu a găsit neajunsuri, cu atât mai puțin abuzuri. Aproximativ o lună mai târziu, un anumit tip vine la volost cu un ordin de la Zemsky de a efectua un audit amănunțit. Consecințele acestui audit au fost relevate în faptul că anchetatorul judiciar Cikov a venit la Kaminskaya cu hotărârea de a mă aduce în judecată pentru abuz în serviciu. Am infirmat însă toate acuzațiile, iar anchetatorul a emis un decret de respingere a cazului. Vă puteți imagina iritația lui Lavrentyev?! Dar el continuă să mă atace.

Maistrul de volost Makhov călărește pe o pereche de cai. Am stat la magazinul meu, departe de drum, și am pus mărfurile într-un cărucior, pregătindu-mă pentru târgul din Kurtamysh. Paznicul aleargă cu ordinul maistrului: du-te acum la volost. Ajung, maistrul întreabă:

M-ai văzut trecând?

Dacă ai văzut-o, de ce nu te-ai înclinat?

Este acest lucru necesar? Pălăriile se scot doar în fața trăsurii Episcopului, când îl văd.

Grefierul scrie un decret prin care îl arestează pe Iugov pentru două zile pentru nerespectarea superiorilor săi. Tu ai scris-o? Abonați-vă Yugov.

Iau un pix și îl înting până la mâner: că conducea atât de repede încât din cauza distanței și a norilor de praf, la început nu am putut să aflu, dar abia când a trecut, am bănuit că era maistrul, adică cine a trecut cu mașina. „șef”, așa cum își spune el însuși. Vă rog să-mi dați o copie a rezoluției.

Când îl serviți, atunci îl veți primi.

Îți răspund că merg la târg, iar dacă mă arestezi, îmi vei perturba comerțul. Apoi, pentru informarea dumneavoastră, vă informez că rezoluția dumneavoastră va anula Prezența Țărănească ca fiind ilegală, apoi vă voi urmări penal pentru închisoare abuzivă și vă voi da în judecată pentru daune cauzate comerțului meu prin amânarea arestării, întrucât sunt lipsit de o călătorie. a echitabil.

Ei bine, când nu m-ai recunoscut la început, te iert pentru asta.

Apoi scrieți că considerați această rezoluție nevalidă și o anulați.

După ce am verificat ce a scris grefierul și a semnat maistrul, mă așez pe bancă, împreună cu coșerul și țăranul Ivan Postovalov. Și aud din nou chemarea maistrului:

Acum ai din nou probleme - de ce te-ai așezat într-un loc public? Funcționar! Scrie o nouă rezoluție - Timp de două zile!

A tresărit și a început să scrie. La semnarea noii rezoluții, fac remarca că atunci când am avut o explicație despre prima rezoluție, am stat tot timpul în fața maistrului din respect pentru poziția sa și m-am așezat când întreg incidentul era deja rezolvat. Ei stau chiar în instanțe și instituții de stat când interogatoriul acuzatului s-a încheiat. Cu mine stăteau coșul și țăranul Postovalov, dar din anumite motive maistrul nu le-a făcut aceste cereri. Am repetat totul cu voce tare, iar interlocutorii mei au fugit repede din volost.

Kurtamysh. n. secolul XX.

De la fereastra camerei mele văd: paznicul îl conduce pe cocher și pe țăranul Postovalov, iar maistrul i-a arestat pentru că stăteau într-un loc public. După ceva timp, maistrul mă cheamă la el și îmi spune:

Iartă-mă, Kuzma Aleksandrovici, pentru că nu am făcut toate acestea tocmai acum de bunăvoie, ci la ordinele șefului Zemsky. Mi-a ordonat ca de îndată ce voi ajunge în volost să vă arestez imediat, găsind vreo vină.

Ei bine, ce ai de gând să faci cu mine acum?

Am aruncat totul și i-am eliberat pe coșerul arestat și pe Postovalov.

Ca să fiu sigur, am intrat în volost, s-a dovedit că Rezoluția a fost anulată, „la dracu”, după cum a spus maistrul. După ce am supraviețuit acestor necazuri, mi-am împachetat bunurile și am plecat la târg, dar, văzând că astfel de incidente nu se termină, am ales drepturi de comerciant în Kurtamysh în numele meu. Acest lucru m-a protejat de atacuri similare din partea diverșilor „șefi”. Iată povestea.