Obiectivele principale ale lecției:

„Clasa a 9-a Lecția nr. 45 Digresiuni lirice în poezia lui Gogol”.

Clasa a 9-a
Lecția #45	Digresiunile lirice și rolul lor în poezia lui N.V. Sufletele moarte ale lui Gogol.
Obiectivele lecției:	să familiarizeze elevii cu subiectul digresiunilor lirice, să determine rolul digresiunilor lirice în poemul lui Gogol, prin analiza și compararea motivelor lui Gogol în opera scriitorilor generațiilor următoare; îmbunătățește abilitățile de vorbire orală și scrisă, contribuie la dezvoltarea capacității de a-și exprima punctul de vedere, de a-l demonstra; capacitatea de a compara, analiza, presupune, trage concluzii; pentru a forma o cultură a gândirii, simțirii, comunicării.
Rezultate prognozate:	elevii cunosc conținutul și problemele lucrării, sunt capabili să analizeze textul, să-l repovesti, să citească expresiv; îndeplinește sarcina de învățare în conformitate cu obiectivele; sunt capabili să-și formuleze propriile gânduri; rezuma și trage concluzii; utilizați în mod adecvat mijloacele de vorbire pentru a prezenta rezultatul.
Echipament:	prezentare, fișier audio, diagramă de lecție (pentru fiecare grup), foi A-4, markere (verde, negru, albastru, roșu), magneți
Formularul lecției:	atelier de creație
În timpul orelor	Activitatea profesorului	Activitati elevilor
Etapa organizatorica si motivationala	Salutarea elevilor. Crearea unei dispoziții emoționale și psihologice. Cuvântul profesorului sub romantismul scris pe versurile lui Gogol. Gogol Nikolai Vasilyevich nu este doar un scriitor, ale cărui lucrări au fost o realizare a literaturii mondiale de aproximativ două secole, dar este și un artist și un poet! Proza lui Gogol este atât de sonoră și melodică, încât nu poate fi comparată decât cu creația poetului! Limba noastră rusă glorioasă în operele lui Gogol se transformă și devine și mai vie, și mai diversă. Știi că acum sună un romantism liric A. Zhurbina, scris pe vers de Nikolai Vasilevici Gogol(E. Guseva - L. Serebrennikov) Inductor 3.1. Joacă-te cu cuvântul „lyric”. Alegeți cuvinte de asociere pentru aceasta (sinonime, cuvinte înrudite). 3.2. Stabilirea obiectivelor. - Enigmele din „Suflete moarte” încep chiar înainte de a citi lucrarea. Deci, de exemplu, genul este o poezie (o operă liric-epică.) Ne-am familiarizat cu componenta epică (narativă) a „Sufletelor moarte” în lecțiile anterioare. - Ce sarcini ți-ai stabilit astăzi la lecție? ceas... în spatele particularităților componentei lirice a poeziei Cercetare... fragmente din digresiunile lirice ale poeziei Defini... rolul digresiunilor în poezie	Bine ați venit profesori. Ascultare discurs de deschidere profesor, romantism pe versurile lui Gogol. Elevii notează pe carduri tehnologice: sentiment, dispoziție, experiență, emoții, tip de literatură... Elevii notează sarcinile pe o fișă de lucru
Etapa operațională și activă	Crearea unui produs creativ în interacțiunea de grup bazată pe deconstrucție(lucrare în harta tehnologică.) 4.1. Citiți un fragment dintr-un articol de D.I. Pisarev. D.I.Pisarev a scris: ... Gogol a fost primul nostru poet popular, exclusiv rus; (...) cele mai bune figuri contemporane ale literaturii noastre pot fi numite adepte ale lui Gogol; pe toate lucrările lor stă pecetea atenției sale, ale cărei lacrimi vor rămâne probabil multă vreme în literatura rusă. 4.2. Descrieți atitudinea criticului față de opera lui N.V. Gogol. Ce ți s-a părut neobișnuit la caracterizarea scriitorului? Cu ce ​​îl merită D.I. Pisarev? Discută în grup, notează-ți observațiile. Pregătiți o prezentare de grup. Formulează răspunsul într-o singură propoziție folosind expresii -subliniază, afirmă, atrage atenția. (3 min) 4.3 Realizarea grupelor (aproximativ 2 minute)/înscrierile se întocmesc pe coli A3 și se afișează pe tablă magnetică. Reconstrucţie. Lucru de grup. Cum a extins componenta lirică orizonturile poeziei „Suflete moarte”, cum a influențat ea contemporanii și generațiile ulterioare de scriitori ruși? lucru de grup - Citește un fragment. Decide cum vei finaliza sarcina. Ori toți analizează pasajul și contribuie cu concluziile lor la concluzia generală, ori veți face toate etapele de lucru împreună. Prezentați concluzia sub forma unui tabel (15 min) Publicitatea si ajustarea produsului creativ/ înregistrarea rezultatelor într-un stand comun (lucrare cu markere: negru, verde, albastru, roșu) Spune-ne la ce concluzii ai ajuns în urma lucrului în grup. Ascultându-ți tovarășii, completează-ți concluziile. (7 min) * Explicația semnificației culorii în psihologie Culoarea albastră- aceasta este constanța, perseverența, perseverența, devotamentul, dăruirea, seriozitatea, rigoarea. Culoarea verde - Oamenii care aleg verde își aleg calea vieții în mod clar și rațional. Culoare rosie -personifică puterea, descoperirea, voința de a câștiga. Roșu adoră să fie primul Culoare neagră -Oamenii care preferă negrul sunt mistere. Vor să atragă în mod inconștient atenția celorlalți Citind pe de rost fragmentul „Rus-troika” Muncă de creație „Căi și răscruce” (implementarea temelor). Creați un simbol al Rusiei Gogol. Ce coperta Dead Souls ai desena azi? Scrieți o poezie care reflectă ideea principală a poeziei. Scrieți un eseu-călătorie: „Ce am văzut Rusia?”. Creați un colaj „Unde se grăbește Rusia lui Gogol?”	Ei se familiarizează cu declarația, o discută asupra problemelor propuse, formulează concluzii într-o singură propoziție. De exemplu, D.I. Pisarev subliniază poezia excepțională a moștenirii lui Gogol, atrage atenția asupra faptului că cele mai bune figuri ale literaturii ruse pot fi numite adepți ai săi, susține că principalul lucru în moștenirea scriitorului sunt lacrimile care au lăsat o amprentă asupra întregii literaturi ruse. Citesc fragmente din poezie, analizează, compară cu operele scriitorilor secolului XX, trag concluzii, le notează pe o hartă tehnologică Ei aleg culoarea markerului, întocmesc rezultatele lucrării într-un stand comun. Citesc pe de rost în grupuri, aleg cel mai bun cititor - ascultând la tablă. Prezent munca creativa făcut acasă
Etapa reflecto-evaluative	Reflecţie(3 min) Ca lângă declarația lui N.V. Gogol, care reflectă cel mai bine starea ta după lecție: Oricât de stupide ar fi cuvintele unui prost, ele sunt uneori suficiente pentru a deruta o persoană inteligentă. Tineretul este fericit că are un viitor. Cu cât adevărurile sunt mai înalte, cu atât trebuie să fii mai atent cu ele: altfel se vor transforma brusc în locuri obișnuite și nu mai cred în locuri comune. … nu există nicio plăcere mai mare decât plăcerea de a crea. Învățându-i pe alții, înveți și tu.	Au pus „like” lângă declarația lui Gogol (puteți cere mai multor persoane să comenteze alegerea lor)
Teme pentru acasă	RR: Compoziție de acasă bazată pe poezia lui Gogol „Suflete moarte”	Stabiliți subiectul eseului, scrieți-l într-un caiet pentru muncă creativă

Vizualizați conținutul documentului
„DIRECȚII LIRICE ÎN”

TULBURĂRI LIRICĂ ÎN „SUFLETE MOARTE”

I. Gogol a numit „Suflete moarte” un poem, subliniind astfel egalitatea principiilor lirice și epice: digresiuni narative și lirice (vezi Belinsky despre patosul „subiectivității” în termeni de „ Originalitatea genului"Suflete moarte").

II. Două tipuri principale de digresiuni lirice în poem:

1. Digresiuni legate de partea epică, cu sarcina de a arăta Rusia „de o parte”.

1. Digresiunile asociate cu partea epică servesc ca mijloc de dezvăluire și generalizare a personajelor.

1) Digresiuni care dezvăluie imaginile oficialilor.

O digresiune satirică despre grăsime și slabă tipifică imaginile oficialităților. DIN Problemă comună poemului (moartea sufletului) corespunde antitezei pe care se construiește această digresiune: tocmai calitati fizice sunt principalele într-o persoană, determinându-i soarta și comportamentul.

Bărbații de aici, ca și în altă parte, erau de două feluri: unii slabi, care atârnau toți în jurul doamnelor; unii dintre ei erau de așa fel încât era greu să-i deosebești de Sankt Petersburg... Un alt fel de bărbați erau grași sau la fel ca Cicikov, adică. nu prea gros, dar nici subțire. Aceștia, dimpotrivă, strângeau ochii și se dădeau înapoi de la doamne și nu se uitau decât în ​​jur să vadă dacă servitorul guvernatorului pusese undeva o masă verde pentru whist... Aceștia erau funcționari de onoare în oraș. Vai! oamenii grasi stiu sa-si descurce mai bine treburile pe lumea asta decat cei slabi. Cei subțiri slujesc mai mult la sarcini speciale sau sunt doar înregistrați și se dau colo-colo; existența lor este oarecum prea ușoară, aerisită și complet nesigură. Oamenii grași nu ocupă niciodată locuri indirecte, ci toate cele directe și, dacă stau undeva, vor sta în siguranță și ferm, astfel încât locul să trosnească și să se îndoaie în curând sub ei și să nu zboare.

(capitoleu )

Imaginile oficialilor și Cicikov sunt, de asemenea, dezvăluite în digresiuni:

Despre capacitatea de a manipula:

Trebuie spus că în Rusia, dacă nu au ținut pasul cu străinii în alt fel, atunci i-au depășit cu mult în capacitatea lor de a se descurca... avem astfel de înțelepți care vor vorbi cu un proprietar de pământ care are două sute. suflete într-un mod cu totul diferit decât celui care are trei sute dintre ele, iar celui care are trei sute din ele, vor vorbi din nou altfel decât cel care are cinci sute dintre ele și celui care are. cinci sute dintre ei, iarăși nu ca cel care are, sunt opt ​​sute dintre ei - într-un cuvânt, chiar urcă la un milion, există toate nuanțe.

Vă rog să vă uitați la el când stă printre subalternii săi - pur și simplu nu puteți rosti niciun cuvânt din frică! mândrie și noblețe, și ce nu exprimă chipul lui? doar ia o pensulă și desenează: Prometeu, Prometeu hotărâtor! Arată ca un vultur, se descurcă lin, măsurat. Același vultur, de îndată ce a părăsit camera și se apropie de biroul șefului său, se grăbește ca o potârnichie cu hârtii sub braț că nu e urină.

(capitolul III)

Despre milionar:

Milionarul are avantajul că poate vedea răutatea, complet dezinteresată, răutatea pură, fără calcule...

(capitolVIII )

Despre ipocrizie:

Iată ce se întâmplă pe fețele funcționarilor în timpul unei inspecții efectuate de șeful sosit de la locurile lor încredințate departamentului: după ce a trecut deja prima frică, au văzut că îi plăcea mult și el însuși s-a demnat în cele din urmă să glumească, adică , să spun câteva cuvinte cu un zâmbet plăcut...

(capitolVIII )

Despre capacitatea de a purta conversații cu doamnele:

Spre cel mai mare regret, trebuie remarcat faptul că oamenii care sunt liniștiți și ocupă funcții importante sunt cumva puțin grei în conversațiile cu doamnele; pentru aceasta, stăpânii, domnii, locotenenții și nu mai departe decât rândurile căpitanului...

(capitolVIII )

2) Un grup de digresiuni lirice generalizează caracterele proprietarilor, ridică fenomenele private în fenomene mai generale.

MANILOV:

Există un fel de oameni cunoscuți cu numele: oamenii sunt așa-așa, nici asta, nici aia, nici în orașul Bogdan, nici în satul Selifan, după proverbul.

(capitolII )

Soția MANILOVA LIZA (despre pensiuni):

DAR buna educatie, după cum știți, se obține în pensii. Și în școli-internat, după cum știți, trei discipline principale stau la baza virtuților umane: limba franceză, care este necesară pentru fericirea vieții de familie, pianul, pentru a oferi momente plăcute soțului și, în sfârșit, cea economică. partea în sine: poșete de tricotat și alte surprize. Cu toate acestea, există diverse îmbunătățiri și modificări ale metodelor, mai ales în prezent; toate acestea depind mai mult de prudența și capacitatea gazdelor înseși. În alte școli-internat se întâmplă ca mai întâi pianul, apoi limba franceză și apoi partea economică.

(capitolII )

Vorbind despre KOROBochka, Gogol folosește tehnica mai multor etape de generalizare:

1) vezi digresiunea despre proprietarii de pământ de tip Korobochka în subiectul „Mijloace de dezvăluire a personajelor în Dead Souls”.

2) compararea proprietarului terenului cu „sora ei aristocratică”:

Poate chiar veți începe să vă gândiți: haide, Korobochka stă într-adevăr atât de jos pe scara nesfârșită a perfecțiunii umane? Este chiar atât de grozav abisul care o desparte de sora ei, îngrădit inaccesibil de zidurile unei case aristocratice...

(capitolul III)

3) O generalizare foarte largă este dată printr-un alogism aparent:

Cu toate acestea, Cicikov a fost inutil furios: un om diferit și respectabil, chiar om de stat, dar în realitate se dovedește a fi un Korobochka perfect. Odată ce ți-ai spart ceva în cap, nu-l poți copleși cu nimic; indiferent cum i-ai prezenta argumente, limpede ca ziua, totul sare de pe el, ca o minge de cauciuc care sare pe un perete.

(capitolul III)

NOZDREV:

Poate îl vor numi un personaj bătut, vor spune că acum Nozdryov nu mai este acolo. Vai! cei care vorbesc astfel vor fi nedrepți. Nozdryov nu va fi în afara lumii multă vreme. El este peste tot între noi și, poate, doar umblă într-un alt caftan; dar oamenii sunt nepătruns de nepătruns, iar un bărbat într-un alt caftan li se pare o persoană diferită.

(capitolIV )

Ginerele lui Nozdrev MIZHUEV:

Bărbatul blond era unul dintre acei oameni al căror caracter, la prima vedere, are un fel de încăpățânare... Și va ajunge întotdeauna cu moliciune în caracterul lor, că vor fi de acord tocmai cu ceea ce au respins, vor numi. proștii deștepți și du-te să dansezi ca și cum nu ai putea să o faci mai bine pe melodia altcuiva - într-un cuvânt, vor începe cu un finisaj satinat și vor termina cu o reptilă.

(capitolIV )

SOBAKEVICH:

Te-ai născut ca un urs, sau viața de provincie, recoltele de cereale, tam-tam cu țăranii, te-au făcut urs, și prin ei ai devenit ceea ce ei numesc om - pumn? Și îndoiți unul sau două degete la pumn, va ieși și mai rău. Dacă încearcă puțin vârfurile unor științe, le va anunța mai târziu, după ce a ocupat un loc mai vizibil, tuturor celor care au învățat cu adevărat o știință.

(capitolV )

Doar PLYUSHKIN este un fenomen atipic. Digresiunea lirică din capitolul VI este construită pe negație, generalizarea este dată ca prin contradicție:

Trebuie să spun că un astfel de fenomen se întâlnește rar în Rusia, unde totul îi place să se întoarcă mai degrabă decât să se micșoreze.

3) În plus, există digresiuni pe subiecte de zi cu zi care sunt apropiate de partea epică în patos și limbaj și servesc, de asemenea, ca mijloc de generalizare:

Despre mâncarea și stomacurile domnilor din mâna mijlocie:

Autorul trebuie să mărturisească că este foarte invidios pe apetitul și stomacul unor astfel de oameni. Pentru el, toți marii domni care locuiesc în Sankt Petersburg și Moscova, care își petrec timpul gândindu-se ce să mănânce mâine și ce fel de cină să compună poimâine, nu înseamnă absolut nimic...

(capitolIV )

Despre raționamentul și descoperirile științifice:

Frații noștri, oamenii inteligenți, așa cum ne numim, fac aproape același lucru, iar raționamentul nostru învățat servește drept dovadă.

(capitolIX )

Despre ciudățenia umană:

Hai, ocupă-te cu omul! nu crede în Dumnezeu, dar crede că dacă puntea nasului mâncărime, atunci cu siguranță va muri ...

(capitolX )

Din analiza efectuată se vede că în lucrările lui Gogol nu avem de-a face cu tipificarea tradiţională, ci mai degrabă cu generalizarea, universalizarea fenomenelor.

2. Digresiuni, opuse părții epice, relevând idealul pozitiv al autorului.

1) Digresiuni lirice despre Rusia (Rus), legând între ele temele drumului, poporul rus și cuvântul rus.

Digresiune despre cuvântul rusesc bine spus în capitolul V (vezi „Imagini populare, imaginea oamenilor, naționalitatea „Sufletelor moarte”).

Despre transportatorii de barje (imaginea oamenilor):

Și într-adevăr, unde este Fyrov acum? Merge zgomotos și vesel pe debarcaderul de cereale, după ce s-a aranjat cu negustorii. Flori și panglici pe pălărie; dansuri rotunde, cântece, întregul pătrat clocotește... și arsenalul de cereale integrale iese enorm, până când totul este încărcat în corăbii adânci-suryak și se repezi ca o gâscă împreună cu oamenii într-o vale nesfârșită. Acolo veți câștiga destul, transportatorii de șlepuri! și împreună, așa cum obișnuiai să mergi și să te înfurii, te vei apuca de treabă și vei transpira, târând cureaua sub un cântec nesfârșit, ca Rusia.

(capitolVII )

Eh, trio! troica de păsări, cine te-a inventat?.. Nu așa te grăbești tu, Rus, troica aceea vioaie, imbatabilă?.. Rusia, unde te grăbești, dă-mi un răspuns? Nu dă un răspuns. Un clopot este plin de un sunet minunat; aerul sfâşiat în bucăţi bubuie şi devine vânt; tot ce este pe pământ zboară pe lângă, iar alte popoare și state strâng ochii deoparte și îi dau drumul.

(capitolXI )

Despre drum:

Ce ciudat, și ademenitor, și purtător și minunat în cuvântul: drum! cât de minunat este, drumul în sine: o zi senină, frunze de toamnă, aer rece... mai strâns într-un pardesiu de călătorie, o pălărie peste urechi, te vei ghemui mai aproape și mai confortabil de colț! .. Și noaptea? forțelor cerești! ce noapte se face pe cer! Iar aerul, și cerul, îndepărtat, înalt, acolo, în adâncurile lui inaccesibile, s-au răspândit atât de imens, sonor și limpede! ..

(capitolXI )

Despre Rusia și eroii săi:

Rus! Rus! Te văd, de departe minunatul meu, frumos te văd: sărac, împrăștiat și neplăcut în tine; divele îndrăznețe ale naturii, încununate cu divele îndrăznețe ale artei, nu vor amuza, nu vor speria ochii... Totul în tine este deschis, pustiu și chiar; ca niște puncte, ca niște insigne, orașele voastre joase ies imperceptibil printre câmpii; nimic nu va seduce sau fermeca ochiul. Dar ce forță secretă, de neînțeles, te atrage? De ce se aude și se aude necontenit cântecul tău melancolic în urechile tale, năvălind pe toată lungimea și lățimea ta, de la mare la mare? Ce este în ea, în acest cântec?... Ce prorocește această vastă întindere? Nu aici, în tine, se naște un gând infinit, când tu însuți ești fără sfârșit? Nu există un erou care să fie aici, când există un loc unde să se întoarcă și să meargă pentru el? Și mă îmbrățișează amenințător spațiu puternic, cu o putere teribilă reflectată în adâncurile mele; ochii mi s-au luminat de o putere nefirească: wow! ce distanță sclipitoare, minunată, necunoscută până la pământ! Rus!..

(capitolXI )

2) Digresiuni lirice pe teme filozofice, abordarea în limbaj de digresiuni lirice asociate unui ideal pozitiv.

Despre contradicțiile vieții:

Fie că este vorba de o cutie, fie că este vorba de Manilov, fie că este vorba de o viață economică sau de una non-economică - trecut de ei! Altfel, lumea este minunat aranjată: veselii se vor transforma instantaneu în tristețe, dacă doar stagnezi în fața ei multă vreme; și atunci Dumnezeu știe ce îți va veni în cap.

(capitolIII )

Despre tineret:

Fii prins în acel moment în locul lui Cicikov de către un tânăr de douăzeci de ani, fie că este husar, fie că este student sau doar începe o carieră în viață - și Doamne! orice se trezește, se agită sau vorbește în el!...

(capitolV )

Actualul tânăr ar fi sărit deoparte de groază dacă i-ar fi arătat propriul său portret la bătrânețe. Ia-l cu tine pe drum, lăsând moale ani de tinerețeîntr-un curaj sever care se întărește, ia cu tine toate mișcările umane, nu le lăsa pe drum, nu le ridica mai târziu! ..

(capitolVI )

Despre bătrânețe:

Îngrozitoare, îngrozitoare este bătrânețea care vine și nu dă nimic înapoi și înapoi!

(capitolVI )

III. În plus, se pot distinge o serie de digresiuni, dezvăluind opiniile autorului asupra creativitatea artistică:

Cam două tipuri de scriitori. Pe baza acestei digresiuni, a fost scrisă poezia lui Nekrasov „Binecuvântat este poetul blând” (la moartea lui Gogol).

Fericit este scriitorul care, personaje trecute plictisitoare, urâte, izbitoare în trista lor realitate, abordează personaje care arată înalta demnitate a unei persoane care, din marele bazin de imagini cotidiene care se rotesc, a ales doar câteva excepții, care a nu a schimbat niciodată ordinea sublimă a lirei sale... Nu există egal la putere - el este Dumnezeu!	Binecuvântat este poetul blând, La cine există puțină bilă, multă senzație... Iubind nepăsarea și pacea, Disprețuitor de satira obscenată, El domină mulțimea Cu lira lui liniștită.
Dar nu acesta este destinul și alta este soarta scriitorului, care a îndrăznit să scoată la iveală tot ceea ce se află în fiecare minut în fața ochilor lui și pe care ochii indiferenți nu îl văd - toată mocirla groaznică, uimitoare, de fleacuri care ne-au încurcat viața. , toată profunzimea personajelor reci, fragmentate, cotidiene de care plin al nostru.un drum pământesc, uneori amar și plictisitor, și cu forța puternică a unei daltă inexorabilă care a îndrăznit să le expună convex și strălucitor în ochii oamenilor. !	Dar soarta nu are milă Celui al cărui nobil geniu A devenit un acuzator al mulțimii Pasiunile și iluziile ei.
Nu poate aduna aplauzele populare, nu poate vedea lacrimi recunoscători și încântarea unanimă a sufletelor emoționate de el... (capitolVII)	El este bântuit de blasfemie; Captează sunetele aprobării Nu în dulcele bubuit de laudă Și în strigătele sălbatice ale furiei.

Digresiunea despre portretul eroilor din al doilea capitol este legată de problema metodei. Este construit pe antiteza: erou romantic(portret) - un erou obișnuit, neremarcabil.

Este mult mai ușor să înfățișați personaje de dimensiuni mari: acolo, doar aruncați vopsea cu toate mâinile pe pânză, ochi negri arzător, sprâncene agățate, o frunte tăiată cu o ridă, o mantie neagră sau stacojie aruncată peste umăr și portretul este gata; dar toți acești domni, dintre care sunt mulți în lume, care seamănă foarte mult între ei, dar între timp, pe măsură ce te uiți cu atenție, vei vedea multe dintre cele mai evazive trăsături - acești domni sunt teribil de greu pentru portrete. Aici va trebui să-ți încordezi puternic atenția până când vei forța toate trăsăturile subtile, aproape invizibile să iasă în evidență în fața ta și, în general, va trebui să-ți adâncești privirea, deja sofisticată în știința tatonării.

(II capitol)

Într-o digresiune despre limbă opera de artă se declară principiul democratizării limbii, autorul se opune „înnobilării” ei artificiale.

Vinovat! Se pare că un cuvânt, observat pe stradă, a zburat de pe buzele eroului nostru. Ce să fac? asa este pozitia unui scriitor in Rusia! Totuși, dacă un cuvânt din stradă a intrat într-o carte, nu este vina scriitorului, de vină sunt cititorii și mai ales cititorii. inalta societate: nu veți auzi mai întâi un singur cuvânt rusesc decent de la ei, iar ei, probabil, se vor dota cu franceză, germană și engleză în astfel de cantități pe care nu le doriți.

(capitolVIII )

Vezi si " Imagini de femeiîn Inspectorul general și Suflete moarte.

La alegerea unui erou:

O persoană virtuoasă încă nu este luată ca un erou. Și poți chiar să spui de ce nu a fost luat. Pentru că a venit vremea să-i dăm în sfârșit odihnă bietului virtuos, pentru că pe buze se învârte cu leneși cuvântul: om virtuos, pentru că au transformat un om virtuos într-un cal de muncă, și nu există scriitor care să nu-l călărească, ciugulindu-l cu un bici si toate celelalte; pentru că au epuizat o persoană virtuoasă până la punctul în care acum nu mai este nici măcar o umbră de virtute asupra lui, și rămân doar coaste și piele în loc de corp... pentru că nu respectă o persoană virtuoasă. Nu, e timpul să ascunzi în sfârșit ticălosul. Așadar, să-l înhătim pe ticălos!

(capitolXI )

Gogol pretinde că este principalul actor anti-erou (vezi „Originalitatea genului de Dead Souls”).

Despre planuri creative, despre un ideal pozitiv:

Dar... poate că, în aceeași poveste, se vor simți și alte strune, până acum neînșirate, va apărea bogăția incalculabilă a spiritului rusesc, va trece un soț, înzestrat cu vitejie divină, sau o minunată fecioară rusă, care nu poate fi găsită. oriunde în lume, cu toată frumusețea minunată suflet feminin, toate de aspirație generoasă și abnegație. Și toți oamenii virtuoși din alte triburi vor apărea morți înaintea lor, așa cum o carte este moartă înaintea cuvântului viu!... Dar de ce și de ce să vorbim despre ceea ce urmează? Este indecent ca autorul, care a fost de multă vreme soț, crescut de o viață interioară aspră și de sobrietatea proaspătă a singurătății, să uite de sine ca un tânăr. Totul își are rândul, locul și timpul!

(capitolXI )

Vezi și despre ideea „Intrigă și compoziția „Suflete moarte”.

Și încă de mult timp este determinat de puterea mea minunată de a merge mână în mână cu eroii mei ciudați, de a cerceta întreaga viață grăbită, de a o cerceta prin râsete vizibile lumii și invizibile, necunoscute de lacrimi! Și vremea este încă departe când, într-un mod diferit, un viscol formidabil de inspirație se va ridica dintr-un cap îmbrăcat în groază sfântă și în strălucire, iar tunetul maiestuos al altor discursuri va fi simțit într-un tremur confuz...

(capitolVII )

IV. Spre deosebire de Pușkin, Gogol nu are digresiuni autobiografice, cu excepția poetului „O, tinerețea mea, o prospețimea mea!”, dar are și un caracter filozofic general:

Odinioară, cu mult timp în urmă, în verile tinereții mele, în verile copilăriei mele irevocabil întrezărite, era distractiv pentru mine să conduc până la un loc necunoscut pentru prima dată... Acum conduc indiferent până la orice sat necunoscut și priveste indiferent la aspectul ei vulgar.

(capitolVI )

V. Din punctul de vedere al principiului generalizării artistice, digresiunile lirice ale „Sufletelor moarte” pot fi împărțite în două tipuri:

(capitolII )

Așa este Persoana rusa: o pasiune puternică de a fi îngâmfat cu cineva care ar fi cu cel puțin un rang mai sus decât el...

(capitolII )

pentru că poporul rusîn momentele decisive, e ceva de făcut fără a intra în dispute îndepărtate, apoi, cotind la dreapta, la prima răscruce, [Selifan] a strigat: „hei, stimați prieteni!” - și porni în galop, gândindu-se puțin la unde avea să ducă drumul parcurs.

(capitolIII )

Aici lui Nozdryov i s-au promis multe dorințe dificile și puternice; au fost chiar vorbe proaste. Ce să fac? bărbat rus da, chiar si in inima!

(capitolV )

Selifan și-a simțit greșeala, dar de atunci poporul rus nu-i place să mărturisească altuia că este vinovat, apoi a spus imediat, ridicându-se: „De ce sari așa? pune ochii într-o tavernă, sau ce?

(capitolV )

Oaspetele și gazda au băut câte un pahar de vodcă, au mâncat toată Rusia vastă în orașe și sate...

(capitolV )

In Rusia societăților inferioare le place foarte mult să vorbească despre bârfele care apar în societățile superioare...

(capitolIX )

Ce a însemnat această zgârietură? si ce inseamna in general?... poporul rus zgârierea în ceafă.

(capitolX )

Vezi și digresiuni despre Plyushkin, Sobakevici.

Rusia în „Suflete moarte” este o lume specială care trăiește după propriile legi. Întinderile sale largi dau naștere unor naturi largi.

Ea [soția guvernatorului] ținea de braț o fată tânără de șaisprezece ani, o blondă proaspătă, cu trăsături subțiri, zvelte, cu bărbia ascuțită, cu o față ovală fermecător rotunjită, pe care un artist ar lua-o drept model pentru Madona și care apare doar un caz rar în Rusia, unde totul îi place să fie într-o dimensiune largă, tot ceea ce este: munți, și păduri, și stepe, și fețe, și buze și picioare.

(capitolVIII )

Și ce rusului nu-i place să conducă repede? Este sufletul lui, care caută să se învârtească, să ia o plimbare, să spună uneori: „La naiba cu totul!” - Este posibil ca sufletul lui să nu o iubească?

(capitolXI )

2. Prin întreg rusească, naţional se află calea către universal.

Și în analele lumii ale omenirii sunt multe secole întregi, care, s-ar părea, au fost tăiate și distruse ca fiind inutile. În lume au avut loc multe erori, ceea ce s-ar părea că nici măcar un copil nu le-ar face acum. Ceea ce a ales întortocheat, surd, îngust, impracticabil, plutind departe în direcția drumului umanitate, străduindu-se să realizeze adevărul etern,în timp ce înaintea lui toată calea dreaptă era deschisă, mod similar, care duce la un templu magnific, repartizat regelui în săli!

(capitolX )

Toate generalizările universale sunt legate într-un fel sau altul de motivul de formare a intrigii al drumului (vezi „Plot and Composition of Dead Souls”).

VI. Poezia lui Gogol este construită pe opoziţia tematică şi stilistică a principiilor epice şi lirice. Adesea, această antiteză este accentuată în mod special de Gogol și el împinge două lumi împreună:

Și mă îmbrățișează amenințător spațiu puternic, cu o putere teribilă reflectată în adâncurile mele; ochii mi s-au luminat de o putere nefirească: wow! ce distanță sclipitoare, minunată, necunoscută până la pământ! Rus!..

— Stai, stai, prostule! îi strigă Cicikov către Selifan. „Iată-mă cu sabia ta! strigă un curier cu o mustață arshin galopând spre. „Nu vezi, spiridușul îți sfâșie sufletul: trăsura guvernamentală!” Și, ca o fantomă, troica a dispărut cu tunete și praf.

Ce ciudat, și ademenitor, și purtător și minunat în cuvântul: drum!

(capitolXI )

În general, vorbind despre originalitatea stilistică a digresiunilor lirice, se pot observa trăsăturile poeticii romantice.

Conceptual: în opoziție cu tinerețea și bătrânețea.

Vezi digresiuni lirice pe subiecte filozofice.

În mijloace artistice (hiperbole, imagini cosmice, metafore). Vezi „Originalitatea genului de Dead Souls”.

Dumnezeu! ce bun esti uneori, drum indepartat, indepartat! De câte ori m-am strâns de tine, ca pe un pier și înecat, și de fiecare dată m-ai dus cu generozitate și m-ai mântuit! Și câte idei minunate, vise poetice s-au născut în tine, câte impresii minunate s-au simțit! ..

(capitolXI )

VII.Rolul compozițional al digresiunilor lirice.

1. Unele capitole se deschid cu digresiuni:

Digresiune despre tinerețe în capitolul VI („Înainte, demult, în vara tinereții mele...”).

O digresiune despre două tipuri de scriitori din capitolul VII („Fericit este scriitorul...”).

2. Digresiunile pot încheia capitolul:

Despre „cuvântul rusesc rostit corect” din capitolul V („Poporul rus se exprimă cu putere...”).

Despre „zgârierea la ceafă” din capitolul X („Ce a însemnat această zgâriere? Și ce înseamnă oricum?”)

Despre „troica pasăre” de la sfârșitul primului volum („Eh, troika, pasăre troica, cine te-a inventat? ..”).

3. O digresiune poate precede apariția unui nou erou: o digresiune despre tinerețe din capitolul VI precede descrierea satului lui Plyushkin.

4. Puncte de basculanțăîn intriga poate fi marcată și prin digresiuni lirice:

Descriind sentimentele lui Cicikov la întâlnirea cu fiica guvernatorului, autorul amintește din nou cititorului de împărțirea oamenilor în gros și subțire.

Este imposibil să spunem cu siguranță dacă sentimentul de iubire s-a trezit cu adevărat în eroul nostru - este chiar îndoielnic că domnii de acest fel, adică, nu atât de gros, dar nu atât de subțire, erau capabili de iubire; dar cu toate acestea, era ceva atât de ciudat aici, ceva de genul pe care el însuși nu și-a putut explica...

(capitolVIII )

Autorul include argumente despre capacitatea domnilor, grași și slabi, de a distra doamnelor în descrierea unei alte scene inedite: conversația lui Cicikov cu fiica guvernatorului la bal.

Oamenii care sunt calmiți și ocupă poziții importante sunt cumva puțin grei în conversațiile cu doamnele; pe acest maestru domnilor locotenenți și nu mai departe de rândurile de căpitan... Aici se observă astfel încât cititorii să poată vedea de ce blonda a început să căscă în timpul poveștilor eroului nostru.

(capitolVIII )

5. Până la sfârșitul poeziei, numărul digresiunilor lirice asociate cu un ideal pozitiv crește, ceea ce se explică prin planul lui Gogol de a construi „Suflete moarte” după modelul „Divinei Comedie” a lui Dante (vezi „Intrama și compoziția lui "Suflete moarte").

VIII.Limbajul digresiunilor lirice (vezi „Originalitatea de gen a Sufletelor moarte”).

Vizualizați conținutul documentului
"RM - Rus (din memorie)"

Dumnezeu! ce bun esti uneori, drum indepartat, indepartat! De câte ori m-am strâns de tine, ca un om care pier și care se îneacă, și de fiecare dată m-ai îndurat cu generozitate și m-ai mântuit! Și câte idei minunate, vise poetice s-au născut în tine, câte impresii minunate s-au simțit! ..

Rus! Rus! Te văd, de departe minunatul meu, frumos te văd: sărac, împrăștiat și neplăcut în tine; Dive îndrăznețe ale naturii, încununate cu dive îndrăznețe ale artei, nu vor amuza, nu vor speria ochii, orașe cu palate înalte cu multe ferestre, crescute în stânci, înfățișați copaci și iederă, crescute în case, în zgomot și în praful etern. de cascade; capul nu se va înclina înapoi pentru a privi blocurile de piatră îngrămădite la nesfârșit deasupra lui și în înălțimi; nu fulgeră prin arcurile întunecate aruncate una peste alta, încurcate în ramuri de viță de vie, iederă și nenumărate milioane de trandafiri sălbatici, nu fulgerați prin ele în depărtare liniile eterne ale munților strălucitori care se repezi în argint. cer senin. În mod deschis pustiu și exact totul în tine; ca niște puncte, ca niște insigne, orașele voastre joase ies imperceptibil printre câmpii; nimic nu va seduce sau fermeca ochiul. Dar ce forță secretă, de neînțeles, te atrage? De ce se aude și se aude necontenit în urechile tale cântecul tău melancolic, năvălind pe toată lungimea și lățimea ta, de la mare la mare? Ce este în el, în acest cântec? Ce cheamă, și suspine și prinde inima? Ce sună dureros sărut, și străduiesc pentru suflet, și se învârte în jurul inimii mele? Rus! Ce vrei de la mine? ce legătură de neînțeles se ascunde între noi? De ce arăți așa și de ce tot ce este în tine a îndreptat spre mine ochii plini de așteptare? Ce prorocește această întindere vastă? Nu aici, în tine, se naște un gând infinit, când tu însuți ești fără sfârșit? Nu există un erou care să fie aici, când există un loc unde să se întoarcă și să meargă pentru el? Și mă îmbrățișează amenințător spațiu puternic, cu o putere teribilă reflectată în adâncurile mele; ochii mi s-au luminat de o putere nefirească: wow! ce distanță sclipitoare, minunată, necunoscută până la pământ! Rus!..

Ce ciudat, și ademenitor, și purtător și minunat în cuvântul: drum! și cât de minunată este ea însăși, drumul acesta: o zi senină, frunze de toamnă, aer rece... mai strâns într-un pardesiu de călătorie, o pălărie pe urechi, ne vom ghemui mai aproape și mai confortabil de colț! LA ultima data un tremur a trecut prin membre și a fost deja înlocuit de o căldură plăcută. Caii alearga...

Dumnezeu! ce bun esti uneori, drum indepartat, indepartat! De câte ori m-am strâns de tine, ca un om care pier și care se îneacă, și de fiecare dată m-ai îndurat cu generozitate și m-ai mântuit! Și câte idei minunate, vise poetice s-au născut în tine, câte impresii minunate s-au simțit! ..

Vizualizați conținutul documentului
„RM pentru grupuri”

1 grup.

A. Raționamentul despre gros și subțire (Capitolul 1)

Bărbații de aici, ca și în altă parte, erau de două feluri: unii slabi, care pluteau în jurul doamnelor; unele dintre ele erau de așa fel încât era greu să le deosebești de Sf. în franceză și le făceau pe doamne să râdă la fel ca la Sankt Petersburg. Un alt fel de bărbați erau grași sau la fel ca Cicikov, adică nu atât de grași, dar nici slabi. Aceștia, dimpotrivă, s-au mijit și s-au îndepărtat de doamne și s-au uitat doar în jur să vadă dacă servitorul guvernatorului a pus undeva o masă verde pentru whist. Fețele lor erau pline și rotunde, unii chiar aveau negi, alții aveau urme; nu-și purtau părul pe cap nici în smocuri, nici în bucle, nici în felul diavolului să mă ia, cum spun francezii; părul lor era fie tuns jos, fie suplu, iar trăsăturile lor erau mai rotunjite și mai puternice. Aceștia erau funcționari de onoare din oraș. Vai! oamenii grasi stiu sa-si descurce mai bine treburile pe lumea asta decat cei slabi. Cei subțiri slujesc mai mult la sarcini speciale sau sunt doar înregistrați și se dau colo-colo; existența lor este oarecum prea ușoară, aerisită și complet nesigură. Oamenii grași nu ocupă niciodată locuri indirecte, ci toate drepte, iar dacă stau undeva, se vor așeza în siguranță și ferm, astfel încât locul să trosnească și să se îndoaie în curând sub ei și să nu zboare. Nu le place strălucirea exterioară; pe ele fracul nu este croit atât de inteligent ca pe cei subțiri, dar în sicrie este harul lui Dumnezeu. La trei ani, unui om slab nu-i mai rămâne un singur suflet care să nu fie amanet într-o casă de amanet; cel grasul linistit, iata si iata, o casa a aparut undeva la capatul orasului, cumparata in numele sotiei, apoi alta casa la celalalt capat, apoi un sat langa oras, apoi un sat cu tot pamantul. . În cele din urmă, cel gras, după ce a slujit lui Dumnezeu și suveranului, după ce a câștigat respectul universal, părăsește serviciul, se mută și devine un proprietar de pământ, un maestru rus glorios, un om ospitalier și trăiește și trăiește bine. Și după el, din nou, moștenitorii subțiri coboară, după obiceiul rusesc, pe curier toate bunurile tatălui lor.

	Cuvinte, fraze, detalii

B. Sarcină: Există gânduri, raționamente similare în textul poveștii „Gros și subțire” de A.P. Cehov și în acest pasaj? Confirmă asemănarea cu textul poveștii „Gros și subțire” sau explică în felul tău.

La gara Nikolaevskaya calea ferata doi prieteni s-au întâlnit: unul gras, celălalt slab. Bărbatul tocmai luase masa la gară, iar buzele lui, acoperite cu ulei, erau strălucitoare, ca cirese coapte. Mirosea a sherry și flori-d „orange. Slim tocmai părăsise mașina și era încărcat cu valize, mănunchiuri și carton. Mirosea a șuncă și zaț de cafea. O femeie slabă, cu o bărbie lungă, ieșea cu privirea din spatele lui - soția lui. , iar un școlar înalt și cu ochii îngusti este fiul lui.

Ei bine, ce mai faci, prietene? a întrebat grasul, uitându-se entuziasmat la prietenul său. „Unde servești?” A ajuns în rânduri?

Eu slujesc, draga mea! Sunt evaluator colegial pentru al doilea an și îl am pe Stanislav. Salariul e prost... ei bine, Dumnezeu sa-l binecuvanteze! Soția mea dă lecții de muzică, eu personal fac cutii de țigări din lemn. Excelente cutii de tigari! Vând cu o rublă. Dacă cineva ia zece bucăți sau mai multe, înțelegeți, o concesie. Hai să ne distram. Am lucrat, știți, în departament, iar acum am fost transferat aici ca funcționar în același departament... Voi servi aici. Bine ce mai faci? Probabil deja civil? DAR?

Nu, draga mea, ridică-l mai sus, - spuse cel gras. - M-am ridicat deja la secret... Am două stele.

Cel subțire a devenit deodată palid, împietrit, dar în curând chipul i s-a răsucit în toate direcțiile cu cel mai larg zâmbet; părea că din fața și din ochi îi cădeau scântei. El însuși s-a micșorat, s-a cocoșat, s-a îngustat... Valisele, pachetele și cutiile i s-au micșorat, s-au strâmbat... Bărbia lungă a soției s-a făcut și mai lungă; Nathanael s-a întins în față și și-a nasturi toți nasturii uniformei...

Eu, Excelența Voastră... Foarte mulțumit, domnule! Un prieten, s-ar putea spune, din copilărie și s-a dovedit dintr-o dată a fi asemenea mari, domnule! Hee Hee s.

Ei bine, e plin! se strâmbă grasul: „Pentru ce este tonul ăsta? Tu și cu mine suntem prieteni din copilărie - și pentru ce este această venerație!

Scuză-mă... Ce ești... - a chicotit cel subțire, micșorându-se și mai mult. - Atenția plină de grație a Excelenței Voastre... un fel de umezeală dătătoare de viață...

2 grupa.

Mai demult, cu mult timp în urmă, în verile tinereții mele, în verile copilăriei mele irevocabil întrezărite, era distractiv pentru mine să merg cu mașina pentru prima dată într-un loc necunoscut: nu contează dacă era un sat, un bietul oraș de provincie, sau un sat, o suburbie, privirea curioasă a copiilor. Fiecare structură, tot ceea ce purta doar amprenta unei trăsături notabile, totul m-a oprit și m-a uimit. Este o casă de piatră, proprietate de stat, de arhitectură cunoscută, cu ferestre pe jumătate false, ieșind singure printre o grămadă de bușteni ciopliți de filistei cu un etaj, case filistei, este o cupolă rotundă, obișnuită, toate tapițate în foaie? fier alb, înălțat deasupra unei biserici noi, albit ca zăpada, o piață fie că era un dandy de cartier, prins în mijlocul orașului — nimic nu a scăpat de atenția mea proaspătă, subtilă și, scoțându-mi nasul din căruciorul meu de camping, am se uita la tăietura nevăzută până atunci a unei redingote și la cutii de lemn cu cuie, cu gri, îngălbenite în depărtare, cu stafide și săpun, pâlpâind de la uși. magazin de legumeîmpreună cu borcane cu dulciuri uscate de la Moscova, s-a uitat la un ofițer de infanterie care mergea deoparte, a adus Dumnezeu știe ce provincie, la plictiseala districtuală și la un negustor care a fulgerat într-un siberian pe un droshky de curse și a dus mintal. după ei în viaţa lor săracă. Funcționar de raion, treci - mă întrebam deja unde se duce, dacă să-i viziteze seara pe unii dintre frații lui sau direct la el acasă, astfel încât, după ce a stat o jumătate de oră pe verandă, înainte de a se lăsa amurgul, să stai. până la o cină devreme cu mama, soția, sora soției și întreaga familie și despre ce se va discuta cu ei într-un moment în care o fată din curte în călugări sau un băiat în jachetă groasă, după ciorbă, aduce o lumânare de seu într-un sfeșnic de acasă durabil. Apropiindu-mă de satul vreunui moșier, m-am uitat curios la o clopotniță înaltă și îngustă de lemn sau la o biserică veche de lemn lată și închisă la culoare. De departe, prin verdeața copacilor, acoperișul roșu și hornurile albe ale casei moșierului mi-au fulgerat ispititor și am așteptat cu nerăbdare până când grădinile care o ocroteau se vor despărți de ambele părți și se va arăta pe toate cu ale lui, atunci, vai! deloc o înfățișare vulgară și din asta am încercat să ghicesc cine era însuși moșierul, dacă era gras și dacă avea fii sau șase fiice cu râsete de fete, jocuri și frumusețea veșnică a surorii mici. , și fie că aveau ochi negri, fie că erau veseli, el însuși fie este mohorât, ca septembrie în ultimele zile, se uită la calendar și vorbește despre secară și grâu, plictisitor pentru tinerețe.

Acum conduc cu indiferență până la orice sat necunoscut și mă uit indiferent la aspectul său vulgar; privirea mea înghețată este incomodă, nu-mi este amuzantă și ceea ce în anii trecuți ar fi trezit o mișcare plină de viață în față, râsete și discursuri neîncetate, acum se strecoară, iar buzele mele nemișcate păstrează o tăcere indiferentă. O, tinerețea mea! o prospetimea mea!

	Cuvinte, fraze, detalii	Concluzii privind rolul retragerii (la ce reflectă autorul)
Povestitor în tinerețe
Povestitor la maturitate

B. Sarcină: Există gânduri, raționamente similare în textul poeziei lui S. Yesenin și în acest pasaj? Confirmă asemănarea cu textul poeziei sau explică în felul tău.

Nu regret, nu sun, nu plâng, Totul va trece ca fumul din meri albi. Aur ofilit îmbrățișat, Nu voi mai fi tânăr. Acum nu vei lupta atât de mult Inima atinsă la rece Și țara chintzului de mesteacăn Nu este tentat să hoinărească desculț. Spirit rătăcitor! esti din ce in ce mai putin Îți agiți flacăra gurii

Oh, prospețimea mea pierdută O revoltă de ochi și un potop de sentimente! Acum am devenit mai zgârcit în dorințe, Viața mea, sau ai visat la mine? De parcă aș fi o primăvară care răsună devreme Călărește pe un cal roz. Noi toți, toți din această lume suntem perisabili, Turnând în liniște cupru din frunze de arțar... Să fii binecuvântat pentru totdeauna A venit să înflorească și să moară.

Completați răspunsul în Harta tehnologică.

3 grupa

A. Digresiune lirică despre Rusia și drum (capitolul 11)

Și ce rus nu-i place să conducă repede? Este sufletul lui, căutând să se învârtească, să ia o plimbare, să spună uneori: „La naiba! -- n-ar trebui sufletul lui să o iubească? Nu este oare să o iubești atunci când în ea se aude ceva entuziast și minunat? Se pare că o forță necunoscută te-a luat într-o aripă spre sine, iar tu însuți zboară și totul zboară: mile zboară, negustorii zboară spre ei pe încadrarea vagoanelor lor, o pădure zboară pe ambele părți cu formațiuni întunecate de brazi și pini, cu o bătaie stângace și un strigăt de cioară, zburând tot drumul nu duce nicăieri în distanța care se dispare, iar ceva teribil este conținut în acest pâlpâit rapid, unde obiectul care dispare nu are timp să apară, doar cerul deasupra capului și norii ușori, și singura lună străpungătoare par a fi nemișcată. Eh, trio! troica păsărilor, cine te-a inventat? să știi că nu te-ai putea naște decât într-un popor plin de viață, în acel ținut căruia nu-i place să glumească, ci să se întindă ca un neted și neted pe jumătatea lumii, și mergi și numără mile până îți umple ochii. Și nu un proiectil șmecher, se pare, nu prins de un șurub de fier, ci în grabă viu, cu un singur topor și o daltă, un țăran deștept din Iaroslavl te-a echipat și asamblat. Coșerul nu este în cizme germane: barbă și mănuși, iar diavolul știe pe ce stă; dar s-a ridicat, s-a legănat și a târât cântecul - caii se vârtejesc, spițele din roți amestecate într-un cerc neted, doar drumul tremura și pietonul oprit țipa de frică! și acolo s-a repezit, s-a repezit, s-a repezit !.. Și deja poți vedea în depărtare cum ceva stă praf și găurește prin aer.

Nu așa te grăbești tu, Rusia, troica aceea vioaie și imbatabilă? Drumul fumează sub tine, podurile bubuie, totul rămâne în urmă și rămâne în urmă. Contemplatorul, lovit de minunea lui Dumnezeu, s-a oprit: nu este fulgerul aruncat din cer? Ce înseamnă această mișcare terifiantă? și ce fel de putere necunoscută stă în acești cai necunoscuti luminii? O, cai, cai, ce cai! Vârtejele vă stau în coame? O ureche sensibilă arde în fiecare venă a ta? Au auzit un cântec cunoscut de sus, împreună și și-au încordat îndată sânii de aramă și, aproape fără să atingă pământul cu copitele, s-au transformat în linii alungite zburând prin aer, și papuri, toate inspirate de Dumnezeu. !.. Rusia, unde mergi, da-mi un raspuns? Nu dă un răspuns. Un clopot este plin de un sunet minunat; aerul sfâşiat în bucăţi bubuie şi devine vânt; tot ce este pe pământ zboară pe lângă, iar alte popoare și state strâng ochii deoparte și îi dau drumul.

	Cuvinte, fraze, detalii	Concluzii privind rolul retragerii (la ce reflectă autorul)

B. Sarcină: Există gânduri, raționamente similare în textul poeziei „Rusia” a lui A. Blok și în acest pasaj? Confirmă asemănarea cu textul poeziei sau explică în felul tău.

Din nou, ca în anii de aur, Trei hamuri uzate se rup, Și ace de tricotat pictate În rute libere... Rusia, Rusia sărăcită, Am bordeiele tale gri, Cântecele tale sunt vântoase pentru mine, - Ca lacrimile primei iubiri! Nu pot să te compătimesc Și îmi port crucea cu grijă... Ce fel de vrăjitor vrei Dă-mi frumusețea necinstită! Lasă-l să ademenească și să înșele

Nu vei dispărea, nu vei muri Și numai grija se va înnebuni Trăsăturile tale frumoase... Bine? Inca o preocupare - Cu o lacrimă râul este mai zgomotos Și tot ești același - pădure, da câmp, Da, modelat până la sprâncene... Iar imposibilul este posibil Drumul este lung și ușor Când strălucește în depărtarea drumului Privire instantanee de sub eșarfă, Când sună melancolie păzit Cântecul surd al cocherului! ..

Completați răspunsul în Harta tehnologică.

Vizualizați conținutul documentului
"Fisa de lucru"

Completați tabelul:

Tema lui L.O.	Exemple din text
Cam groase și subțiri
Despre educația în Rusia
Despre subtilitatea tratamentului
Despre domnii „mânii de mijloc”
Despre apt cuvânt rusesc
Despre tinerețe și tineret
Despre soarta scriitorului in Rusia	Digresiuni lirice în poezia lui N.V. Gogol „Suflete moarte” Digresiuni lirice - abatere de la direct intriga într-o operă literară Digresiuni lirice dați poemului amploarea, amploarea și profunzimea acoperirii problemelor, simbolism 1 capitol Cam groase și subțiri capitolul 2 Despre educația în Rusia capitolul 3 Despre subtilitatea tratamentului Tema digresiunilor lirice din poezie capitolul 4 Despre domnii „mânii de mijloc” capitolul 5 Despre apt cuvânt rusesc Capitolul 6 Despre tinerețe și tineret Tema digresiunilor lirice din poezie Capitolul 7 Despre soarta scriitorului in Rusia Capitolul 8 Despre oamenii din oraș Capitolul 9 Despre țăranii ruși Tema digresiunilor lirice din poezie Capitolul 11 Despre Rusia Rolul digresiunilor lirice în poezie Digresiuni lirice în poezie: introduceți imaginea autorului; dați narațiunii amploare, profunzime, incluziune, lirism; ajuta la caracterizarea diferitelor părți ale Rusiei Vă doresc tuturor de mai multe ori în viața voastră să vă plonjați într-o lume frumoasă, vrăjitoare, al cărui nume este GOGOL I. Prolog Un vis ciudat... De parcă în tărâmul umbrelor, deasupra intrării la care pâlpâie o lampă instinctă cu inscripția „Suflete moarte”, jokerul-Satana a deschis ușile. Regatul mort s-a agitat și din el s-a întins un șir nesfârșit. Manilov într-o haină de blană mare urși, Nozdryov în trăsura altcuiva, Derzhimorda pe conducta de foc, Selifan, Pătrunjel, Fetinya... Și el a fost ultimul care s-a mutat - Pavel Ivanovici Cicikov în celebrul spre șezlongul lui. Și toată gașca s-a mutat în Soviet Rusia și apoi s-au întâmplat lucruri uimitoare în ea incidente. Și care urmează puncte.

Digresiuni lirice în poezia lui N. V. Gogol „Suflete moarte”

Digresiuni lirice - exprimarea de către autor a sentimentelor și gândurilor sale în legătură cu cele descrise în lucrare. Poezia lui N. V. Gogol „Suflete moarte” întruchipată gen nou, combinând satira și digresiunile lirice despre Rusia. Această lucrare se bazează pe un început liric - o percepție emoționantă și emoțională a vieții de către Gogol.
Ideea poeziei a fost trei povestiri(Aventurile lui Cicikov, biografie

Proprietarii de teren și activitățile funcționarilor orașului), care sunt legate între ele prin imaginea simbolică a drumului - mișcare, cale, inclusiv calea istorică a Rusiei. În acest sens, ideea poporului rus, soarta lor în prezent și viitor este principala poezie.
Digresiunile autorului se împletesc organic în întregul conținut al „Suflete moarte”. Respectiv concept ideologic, sunt diferite: majoritatea servesc scopului extinderii și aprofundării imaginilor vieții rusești desenate de Gogol. Așa sunt, de exemplu, argumentele despre domnii slabi și grasi (Capitolul 1), despre domnii de mână mare și medie (Capitolul 4), despre pasiunea de a-ți răsfăța aproapele (Capitolul 4), despre societăți și întâlniri (Capitolul 10) , etc. Aici sunt incluse și discursurile scriitorului despre limbajul doamnelor orașului NN (capitolul 8) și despre limbajul înaltei societăți – și multe altele.
De o cu totul altă natură sunt acele digresiuni lirice în care autorul reflectă asupra lumii vulgarității umane, asupra naturii talentului unui scriitor satiric, asupra soartei poporului rus și a întregii Rusii.
Un rol important în poezie îl joacă reflecțiile lirice despre soarta scriitorului satirist. Desenând imaginea unui călător (Capitolul 7), Gogol se compară cu el, iar calea parcursă - prima jumătate a primului volum - cu un drum lung, plictisitor, care dezvăluie o imagine a „vieții disprețuitoare” cu toate ei „ vorbărie tăcută și clopote.” În această reflecție eroică, autorul oferă o definiție remarcabilă a talentului unui scriitor satiric. „Cine, dacă nu autorul, ar trebui să spună întregul adevăr sfânt!” - prin urmare, reflecțiile lirice ale lui Gogol asupra poporului rus și Rusiei se remarcă printr-o ordine înaltă a sentimentelor patriotice. Oamenii se opun lumii funcționarilor și proprietarilor, la fel ca un suflet viu - unul mort, ca garanție a speranței unui viitor mare.
Cel mai îngrozitor dintre proprietarii de pământ este Plyushkin, dar „a fost odată un suflet viu”, „era un proprietar gospodar”, „era căsătorit și un om de familie... Economia curgea repede”. Acum vedem o „gaură în umanitate” - un avar urât care și-a distrus oamenii și s-a pierdut pe sine. Cu ajutorul unei digresiuni lirice, Gogol rostește cuvinte uimitoare adresate cititorilor: „Și la ce nesemnificație, meschinărie, dezgustător ar putea coborî o persoană!... Actualul... tânăr ar sări înapoi îngrozit dacă i-ar arăta pe ale lui. portret la bătrânețe.”
Următoarele rânduri sunt adevăratul testament al lui Gogol: „Ia cu tine pe drum, lăsându-ți anii blânzi de tinerețe, curaj sever întărit, ia cu tine toate mișcările omenești, nu le lăsa pe drum, nu le vei ridica mai târziu. ! Îngrozitoare, îngrozitoare este bătrânețea care vine și nu dă nimic înapoi și înapoi!”
Și totuși, speranța într-un viitor strălucit sună în cea mai cunoscută digresiune lirică care încheie primul volum din Dead Souls. La finalul poeziei, Gogol folosește imaginea sa preferată a drumului, călătorul. Cicikov (eroul ticălos), călare în britzka lui, dispare undeva, iar la sfârșitul primului volum, cuvintele emoționate ale autorului sunt adresate cititorilor. Ca acord final, există o reflecție lirică asupra puterii nemuritoare a Rusiei, asupra mișcării rapide și formidabile către un viitor mare - reflecții despre Marea Rusie - o pasăre trinitară - și cai minunați care o poartă. Sufletul rus, care iubește conducerea rapidă, se dovedește a fi asemănător cu o pasăre trio, născută dintr-un „popor vioi”, „în acel ținut căruia nu-i place să glumească, dar... împrăștiat în jumătatea lumii”, și „Cai într-un vârtej, spițele s-au deplasat într-un singur cerc neted, doar drumul a tremurat... - și acolo a alergat! Poezia se termină cu imaginea maiestuoasă a Rusiei - trio-ul ireprimabil, repezindu-se în depărtarea necunoscută. În aceste cuvinte, neliniștea, dragostea și durerea scriitorului satiric: „Rus, unde te grăbești? Dați un răspuns. Nu răspunde…”
Un număr imens de digresiuni lirice sunt determinate de varietatea sentimentelor pe care autorul le trăiește și le exprimă în această carte. Scopul lor nu este doar să extindă și să aprofundeze imaginea vieții rusești, ci și să dezvăluie semnificația principală a poemului, opunându-se sufletelor moarte ale proprietarilor de pământ și funcționarilor. suflet viu oameni. Este gândul poporului rus, al minții sale vioaie și al cuvântului ascuțit (Capitolul 5), al cale istorică Rusia (capitolul 11), despre soarta oamenilor în prezent și viitor - ideea principală a poemului.

Digresiunile lirice sunt o parte foarte importantă a oricărei lucrări. Prin abundența digresiunilor lirice, poezia „Suflete moarte” poate fi comparată cu o lucrare în versuri a lui A.S. Pușkin „Eugene Onegin”. Această caracteristică a acestor lucrări este asociată cu genurile lor - o poezie în proză și un roman în versuri.

Digresiunile lirice din „Suflete moarte” sunt saturate de patosul afirmării înaltei vocații a omului, patosul marilor idei și interese sociale. Își exprimă autorul amărăciunea și furia față de nesemnificația personajelor care i-au fost arătate, vorbește despre locul scriitorului în societate modernă fie că scrie despre mintea rusă plină de viață și plină de viață - sursa profundă a lirismului său este gândurile despre slujirea țării sale natale, despre soarta ei, durerile ei, forțele sale gigantice ascunse, zdrobite.

Gogol a creat tip nou proză, în care elementele opuse ale creativității - râsete și lacrimi, satira și versuri - se îmbină indisolubil. Niciodată până acum, așa cum sa stabilit deja, nu s-au întâlnit într-o operă de artă.

Narațiunea epică din „Suflete moarte” este întreruptă continuu de monologuri lirice emoționate ale autoarei, evaluând comportamentul personajului sau reflectând asupra vieții, asupra artei. Adevăratul erou liric al acestei cărți este Gogol însuși. Îi auzim vocea tot timpul. Imaginea autorului este, parcă, un participant indispensabil la toate evenimentele care au loc în poezie. El monitorizează îndeaproape comportamentul personajelor sale și influențează activ cititorul. Mai mult, vocea autorului este complet lipsită de didactică, deoarece această imagine este percepută din interior, ca reprezentativă a aceleiași realități reflectate ca și alte personaje din Suflete moarte.

Vocea lirică a autoarei atinge cea mai mare tensiune pe acele pagini care sunt direct dedicate Patriei, Rusia. O altă temă este țesută în gândurile lirice ale lui Gogol - viitorul Rusiei, propriul destin istoric și locul în soarta omenirii.

Pasionate monologuri lirice ale lui Gogol au fost expresia visului său poetic de realitate nedistorsionată, corectă. Au dezvăluit lume poetică, în contrast cu care lumea profitului și a interesului propriu a fost expusă și mai puternic. Monologurile lirice ale lui Gogol sunt o evaluare a prezentului din punctul de vedere al idealului autorului, care poate fi realizat doar în viitor.

Gogol în poemul său apare, în primul rând, ca gânditor și contemplator, încercând să dezlege misterioasa pasăre-troika - simbolul Rusiei. Cele mai importante două teme ale reflecțiilor autoarei - tema Rusiei și tema drumului - se contopesc într-o digresiune lirică: „Nu ești tu, Rus, că o troică plină de viață și nestingherită se grăbește? ...Rus! unde te duci? Dați un răspuns. Nu dă niciun răspuns.”

Tema drumului este a doua cea mai importantă temă a Sufletelor moarte, legată de tema Rusiei. Drumul este o imagine care organizează întreaga intriga, iar Gogol se introduce în digresiuni lirice ca un om al cărării. „Înainte, cu mult timp în urmă, în verile tinereții mele... era distractiv pentru mine să conduc până la un loc necunoscut pentru prima dată... Acum conduc cu indiferență până la orice sat necunoscut și mă uit indiferent la el. aspect vulgar; privirea mea înghețată este incomodă, nu-mi este amuzant, .. și o liniște indiferentă este păstrată de buzele mele nemișcate. O, tinerețea mea! O, conștiința mea!

De cea mai mare importanță sunt digresiunile lirice despre Rusia și poporul rus. De-a lungul poemului, se afirmă ideea autorului despre o imagine pozitivă a poporului rus, care se contopește cu glorificarea și cântările patriei, care exprimă poziția civilă și patriotică a autorului: Rusia adevărată nu este sobakevichi, nări și cutii, ci oamenii, elementul poporului. Așadar, în al cincilea capitol, scriitorul gloriifică „mintea rusă vie și plină de viață”, capacitatea sa extraordinară de expresivitate verbală, că „dacă răsplătește un cuvânt oblic, atunci acesta va merge către familia și urmașii lui, îl va târî cu el și la serviciu și la pensionare, și la Sankt Petersburg și la marginile lumii. Raționamentul lui Cicikov a fost determinat de conversația sa cu țăranii, care l-au numit pe Plyușkin „petic” și îl cunoșteau doar pentru că își hrănea prost țăranii.

În strâns contact cu afirmațiile lirice despre cuvântul rus și caracterul popular se află digresiunea autorului, care deschide capitolul al șaselea.

Povestea despre Plyushkin este întreruptă de cuvintele furioase ale autorului, care au un sens profund generalizant: „Și o persoană ar putea coborî la atâta nesemnificație, meschinărie, murdărie!”

Gogol a simțit sufletul viu al poporului rus, priceperea, curajul, sârguința și dragostea pentru viata Libera. În acest sens, discursurile autorului, puse în gura lui Cicikov, despre iobagii din capitolul al șaptelea, au o profundă semnificație. Ceea ce apare aici nu este o imagine generalizată a țăranilor ruși, ci oameni specifici cu trăsături reale, scrise în detaliu. Acesta este tâmplarul Stepan Cork - „un erou care ar fi potrivit pentru gardian”, care, conform presupunerii lui Cicikov, a străbătut Rusia cu un topor la brâu și cizme pe umeri. Acesta este cizmarul Maxim Telyatnikov, care a studiat cu un neamț și a decis să se îmbogățească imediat, făcând cizme din piele putredă, care s-a destrămat după două săptămâni. Pe aceasta, și-a abandonat munca, a luat să bea, dând vina pe nemți, care nu dau viață poporului rus.

În digresiunile lirice apare soartă tragică oameni aserviți, asupriți și umiliți social, ceea ce s-a reflectat în imaginile unchiului Mityai și unchiului Minya, fata Pelageya, care nu putea distinge unde era dreapta, unde era stânga, Proshka și Mavra lui Plyushkin. În spatele acestor imagini și imagini ale vieții oamenilor se află sufletul profund și larg al poporului rus.

Imaginea drumului în digresiuni lirice este simbolică. Acesta este drumul de la trecut la viitor, drumul pe care se dezvoltă fiecare persoană și Rusia în ansamblu.

Lucrarea se încheie cu un imn către poporul rus: „Eh! troica! Pasăre în trei, cine te-a inventat? Ai fi putut să te naști într-un popor plin de viață...” Aici, digresiunile lirice îndeplinesc o funcție generalizantă: servesc la extinderea spațiului artistic și la crearea unei imagini holistice a Rusiei. Ele dezvăluie idealul pozitiv al autorului - Rusia poporului, care se opune Rusiei birocratice proprietarilor de pământ.

Pentru a recrea completitudinea imaginii autorului, este necesar să spunem despre digresiunile lirice în care Gogol vorbește despre două tipuri de scriitori. Unul dintre ei „nu și-a schimbat niciodată structura sublimă a lirei, nu a coborât de pe vârful lui la sărmanii săi semeni nesemnificativi, iar celălalt a îndrăznit să strige tot ce este în fiecare minut în fața ochilor lui și pe care ochii indiferenți nu-l văd. ” .

Soarta unui scriitor adevărat care a îndrăznit să recreeze cu adevărat realitatea ascunsă de ochii oamenilor este de așa natură încât, spre deosebire de scriitorul romantic, absorbit de imaginile sale nepământene și sublime, el nu este destinat să dobândească faima și să experimenteze sentimente vesele atunci când ești. recunoscut și cântat. Gogol ajunge la concluzia că scriitorul realist nerecunoscut, scriitorul satiric va rămâne fără participare, că „domeniul său este aspru și își simte cu amărăciune singurătatea”.

De-a lungul poeziei, pasaje lirice sunt intercalate cu un mare tact artistic. La început, ele sunt în natura declarațiilor autorului despre personajele sale, dar pe măsură ce acțiunea se desfășoară, tema lor interioară devine mai largă și mai multifațetă.

Se poate concluziona că digresiunile lirice din „Suflete moarte” sunt saturate de patosul afirmării înaltei vocații a omului, patosul marilor idei și interese publice. Fie că autorul își exprimă amărăciunea și furia față de nesemnificația eroilor arătate de el, fie că vorbește despre locul scriitorului în societatea modernă, fie că scrie despre mintea rusă plină de viață și plină de viață - sursa profundă a lirismului său sunt gândurile. despre slujirea țării sale natale, despre soarta ei, despre durerile ei, despre puterile ei gigantice ascunse, zdrobite.

Deci, spațiul artistic al poeziei „Suflete moarte” este format din două lumi, care pot fi desemnate ca fiind lumea reală și lumea ideală. Lumea reala Gogol construiește, recreând realitatea timpului său, dezvăluind mecanismul de denaturare al unei persoane ca persoană și al lumii în care trăiește. Lumea ideală pentru Gogol este înălțimea la care aspiră sufletul uman, dar din cauza pagubei sale de către păcat, nu găsește calea. De fapt, toți eroii poeziei sunt reprezentanți ai anti-lumii, printre care imaginile proprietarilor de pământ, conduși de personajul principal Cicikov, sunt deosebit de vii. înțeles adânc Titlul lucrării Gogol oferă cititorului un unghi de citire a operei sale, logica vederii personajelor pe care le-a creat, inclusiv a proprietarilor de pământ.

Poezia „Suflete moarte” diferă ca gen de alte lucrări ale literaturii ruse. Digresiunile lirice îl fac și mai izbitor. Ei dovedesc că N.V.Gogol a creat o poezie, dar nu în versuri, ci în proză.

Rolul retragerilor

N.V.Gogol este prezent constant în textul poeziei. Cititorul o simte tot timpul, uneori pare să uite de intriga textului, îl ia deoparte. De ce marele clasic face asta:

• Ajută la supraviețuirea mai ușor indignării provocate de acțiunile personajelor.
• Adaugă umor textului.
• Creează lucrări independente separate.
• Schimbă impresia descriere generala viața de rutină a proprietarilor de pământ care și-au pierdut sufletul.

Scriitorul dorește ca cititorul să cunoască relația lui cu evenimente și oameni. De aceea își împărtășește gândurile, arată furie sau regret.

Raționamentul filozofic

Unele digresiuni oferă să speculăm asupra particularităților personalității și ființei umane.

• Cam groase și subțiri. Scriitorul împarte bărbații în două feluri în funcție de completitudine. El găsește proprietățile distinctive ale caracterului lor. Subțire, nesigur, nesigur. Adaptați-vă cu ușurință la situații și schimbați-le comportamentul. Oamenii grasi sunt oameni de afaceri care se ingrasa mai des in societate.
• Două tipuri de personaje. Portrete mari si dificile pentru portretisti. Unele sunt deschise și de înțeles, altele își ascund nu numai aspectul, ci tot ce este în interior.
• Pasiune și om. Sentimentele umane variază în putere. Poate fi vizitat de cele mai frumoase pasiuni, sau de cele joase și meschine. Cineva visează la bibelouri nesemnificative, dar undeva se naște un sentiment mare dragoste. Pasiunea schimbă o persoană, o poate transforma într-un vierme, poate duce la pierderea sufletului său.
• Despre ticăloși și virtuți. Cum apar ticăloșii? Clasicul crede că vina este în achiziție. Cu cât dorința unei persoane de a dobândi este mai puternică, cu atât mai repede își pierde virtuțile.
• Despre un om. Vârsta schimbă personalitatea. E greu de imaginat că ești bătrân. Tânărul se întărește și pierde umanitatea pe calea vieții. Chiar și mormântul este mai milos: se scrie despre înmormântarea unei persoane. Bătrânețea își pierde senzualitatea, este rece și lipsită de viață.

Dragoste pentru Rusia

Astfel de retrageri arată în mod clar particularitățile omului și naturii rusești. Dragostea nemărginită a autorului pentru patria-mamă este mai mare decât alte sentimente. Nicio barieră nu va opri Rusia. Va îndura și va ieși pe un drum larg senin, va ieși din toate contradicțiile vieții.

• Rusia - Troica. Drumul pe care o duce țara stârnește încântare în sufletul lui Gogol. Rusia este liberă, iubește viteza, mișcarea. Autorul crede că țara va găsi o cale către un viitor fericit pentru oameni.
• Drumuri. Drumurile de retragere sunt o forță care cucerește o persoană. Nu poate sta nemișcat, se străduiește înainte. Drumurile îl ajută să vadă ceva nou, să se privească din exterior. Drumul noaptea, ziua strălucitoare și dimineața senină este diferit. Dar ea este întotdeauna bună.
• Rus. Gogol este transferat în frumosul de departe și încearcă să examineze întinderile rusești. Admiră frumusețea, capacitatea de a ascunde dorul, tristețea și lacrimile locuitorilor. Întinderea țării cucerește și sperie. De ce este dat Rusiei?
• Comunicarea rusă. Gogol compară tratamentul rușilor cu alte popoare. Moşierii provinciei schimbă stilul de conversaţie în funcţie de starea interlocutorului: numărul de suflete. „Prometeuul” biroului devine „potârniche” la ușa autorităților. O persoană se schimbă chiar și în exterior, devine mai jos în servilism, mai tare și mai îndrăzneț cu clasa de jos.
• vorbire rusă. Cuvântul rostit de poporul rus este exact și greu. Poate fi comparat cu lucruri tăiate cu un topor. Cuvântul, creat de mintea rusă, vine chiar din inimă. Este „inteligent, inteligent”, reflectă caracterul și identitatea oamenilor.

Povești individuale

Unele dintre digresiunile lirice au propria lor intriga. Ele pot fi citite ca muncă independentă scos din contextul poeziei. Nu își vor pierde sensul.

• Povestea căpitanului Kopeikin. Cea mai strălucitoare parte a cărții. Cenzura a încercat să elimine povestea din Dead Souls. Povestea unui participant la război, care caută ajutor de la autorități, este una dificilă. N-a reușit nimic, este servit ca un tâlhar.
• Kif Mokievici și Mokii Kifovich. Două personaje care trăiesc după propriile legi leagă toate personajele care au trecut înaintea cititorului. Un Mokii puternic irosește ceea ce i se dă de la Dumnezeu. Bogatyrs sunt scoși la iveală, se transformă în oameni slabi la minte. Ei, înzestrați cu calități deosebite, nu înțeleg cine ar putea deveni, ce beneficii pot aduce oamenilor.
• Țăranii din satul Vshivaya aroganță. oameni talentați aservit, dar rămâne harnic și strălucitor. O poveste despre cum, în timpul unei revolte populare într-un sat cu un nume vorbitor (cum îi place Gogol).

  „...poliția a fost demolată de pe fața pământului în persoana evaluatorului...”,

  Confirmă.

Marele clasic vorbește despre două tipuri de scriitori. Unii descriu personaje plictisitoare. Autorii sunt rude în societatea lor. Gloria se ridică atât de sus, încât ei înșiși se recunosc ca genii, îi echivalează cu Divinul. Alți scriitori nu se străduiesc pentru faimă, lucrează la cuvânt, ci cad sub instanță, care le ia talentul. Domeniul scrisului este foarte dur. Gândurile autorului poeziei fac cartea mai largă și mai semnificativă, ridică întrebări și încurajează cititorul să caute răspunsuri la întrebările pe care le pun textul și digresiunile lirice din intriga principală.

Minunata lucrare „” a fost numită o poezie în proză. N.V. Gogol încearcă să dezvăluie în el imagini epice Rusia, oamenii de rând, pământul rusesc. Și se creează digresiuni lirice astfel încât autorul să-și poată exprima opinia și atitudinea personală față de personajele poeziei, față de evenimentele discutate în capitole.

În al șaptelea capitol, facem cunoștință cu imaginile țăranilor ruși, care au fost descrise în detaliu, cu toate trăsăturile aspectului și caracterului. Acesta este eroul Stepan Cork. Era tâmplar, a umblat prin toată Rusia în lung și în lat. Maxim Telyatnikov ne este prezentat ca un cizmar care și-a învățat abilitățile de la germani. După un plan eșuat de a vinde cizme de calitate scăzută, s-a îmbătat și a dat vina pe germani pentru tot. Vedem dragoste pentru o viață sălbatică și liberă în personajul lui Abakum Fyrov. Multora dintre oamenii de rând le plăcea să se plimbe după o zi de lucru fructuoasă.

În multe digresiuni lirice, cititorul află despre tragedia profundă a oamenilor de rând, care au fost înrobiți și înrobiți de proprietari și funcționari.

Autorul și-a exprimat dragostea specială pentru patria-mamă, stările sale de spirit patriotice, care zboară rapid înainte și personifică o Rusie puternică și puternică.

Astfel, se poate observa că digresiunile lirice joacă neobișnuit rol importantîn „Suflete moarte” Ei împrăștie toate emoțiile și gândurile autorului pe subiecte vitale pentru el.