Kielikuvia - Nämä ovat erityisiä syntaktisia rakenteita.

· Antiteesi paljastaa ilmiöiden tai esineiden välisen kontrastin. Muodostaa kielellisen tai kontekstuaalisen antonyymiparin (tai useamman) vastakohdan. Kun kaikki on rauhallista, teet melua; kun kaikki ovat huolissaan, olet rauhallinen; välinpitämättömyyden asioissa - innostut; intohimoisissa kysymyksissä - kylmä; jos sinun täytyy olla hiljaa - sinä huudat; kun sinun pitäisi puhua, olet hiljaa; jos olet täällä, haluat lähteä; jos et ole paikalla, haaveilet palaamisesta, keskellä maailmaa vaadit sotaa; retkellä huokaat rauhaa... Antiteesi on tapa luoda ideoita: kirjoittaja poimii ajatuksesta vastakohtaa, tunnistaa maailmaa paitsi vertaamalla samanlaisia ​​ilmiöitä (metafora), myös "vastakkaisten", "äärimmäisten" ilmiöiden törmäyksessä.

· asteikko- retorinen hahmo, jonka ydin on lueteltujen elementtien (sanojen, lauseiden, lauseiden) järjestely niiden merkityksen nousevassa järjestyksessä ("nouseva asteikko") tai laskevassa arvojärjestyksessä ("laskeva asteikko"). Täysi elämä Venäläiset klassikot koulussa ovat kansamme, valtiomme olemassaolon ehto; se on, kuten nyt sanotaan, kysymys kansallinen turvallisuus. Kun emme lue "Oneginiä", "Rikos ja rangaistus", "Oblomov", muutumme joksikin toiseksi kansakunnaksi. Mitä "ihmisille" kuuluu! He eivät kutsu meitä muuten kuin "väestöksi"..." Ensimmäinen lause on rakennettu "nousevan" asteituksen perusteella. Toisesta virkkeestä kappaleen loppuun asti asteikko on laskeva.

· Toistaa käytetään parantamaan ilmaisua, antamaan puheen dynaamisuutta, tiettyä rytmiä. Valkoinen-valkoinen; pyysi-pyysi apua; hieman.

· Leksinen toisto- saman sanan tai lauseen toisto pienillä muunnelmilla. Noiden kylien takana on metsiä, metsiä, metsiä. Talvi odotti, luonto odotti.

· Anafora- toiston tyyppi: sama sana, useita sanoja, toistetaan useiden peräkkäisten lauseiden alussa. Anafora antaa puheelle rytmin.

· Epiphora- samojen elementtien toisto jokaisen rinnakkaisen rivin lopussa. Haluaisin tietää, miksi olen valtuutettu? Miksi nimellinen neuvonantaja?

· Syntaksin rinnakkaisuus- toista syntaktiset rakenteet, erityinen järjestely peräkkäisistä lauseista, joilla on sama syntaktinen rakenne, sama sanajärjestys, samantyyppiset predikaatit. Edellisessä esimerkissä anafora on erottamaton syntaktisesta rinnakkaisuudesta. Kaipaan isoisäni taloa sen suurella vehreällä pihalla... Kaipaan isoisäni talon tilavaa keittiötä sen likalattialla... Kaipaan naisten iltahuutoa mäeltä kukkulalle...

· Kausi- Tämä on tapa suunnitella monimutkaisen lauseen syntaktinen suunnittelu, jossa yhdistyvät anafora ja syntaktinen rinnakkaisuus. Kun ajattelen venäläisen kirjallisuuden kohtaloa, kun muistan hänen suorituksensa, kun ymmärrän, että hän asuu jokaisen ihmisen sielussa milloin tahansa - silloin olen samaa mieltä Maksim Gorkin kanssa: kyllä, kirjallisuus on kansallistamme. ylpeys!

· Retorinen huuto merkitsee puheen osan (osan) emotionaalista semanttista kulminaatiota. Toimii aktiivisen vuorovaikutuksen luomisessa vastaanottajan kanssa. Oi kertaa! Voi käytöstapoja!

· Retorinen kysymys Se korostaa emotionaalisesti tekstin semanttisia keskuksia, muodostaa vastaanottajan emotionaalisen ja arvioivan asenteen puheaiheeseen. Mitä kulttuuri on, miksi sitä tarvitaan? Mikä on kulttuuri arvojärjestelmänä? Mikä on liberaalin koulutuksen tarkoitus, joka meillä on aina ollut perinteessä??

· Jonkun toisen puheen esittely- (fiktiivistä). Tekstin (puheen) kirjoittaja toimii näytelmäkirjailijana, luoden yleisöstä tarkoitettuja jäljennöksiä, joiden kanssa hän joko on samaa mieltä tai väittelee. Itse puhujan äänen lisäksi hänen puheessaan alkaa kuulua muita ääniä, jotka puhuvat muista asennoista (vastustajan mielipide); keskustelu muuttuu keskusteluksi. Harvinaisia ​​eksentrisiä lukuun ottamatta yritämme yleensä ympäröidä ja altistaa itsemme parhaimmillaan, näyttää itsemme ja muut jopa paremmaksi kuin todellisuudessa olemme. Sanotte, että tämä on turhamaisuutta, turhamaisuutta, teeskentelyä. Kyllä ehdottomasti. Mainitsen vain kaksi erittäin mukavaa motiivia...

· Hypophora- Tämä on kysymys-vastaus -liike, tämä on segmentti monologinen puhe, jossa yhdistetään retorinen kysymys (tai kysymyssarja) ja vastaus niihin; ajateltu kysymys. Kysymys-vastaus-liike koostuu siitä, että puhuja ikään kuin ennakoi kuuntelijoiden vastalauseita, arvaa heidän mahdollisia kysymyksiään, muotoilee itse tällaiset kysymykset, vastaa niihin itse. Kysymys-vastaus -liike saa vastaanottajan mukaan dialogiin, tekee hänestä osallistujan totuuden etsintään.

· Retorinen puhe tai huuto Sitä ei käytetä niinkään vastaanottajan nimeämiseen, vaan huomion herättämiseen. Rus! Rus! Mihin tähtäät? Nollaasteessa muodostunut jää ei uppoa veteen. Todella upea omaisuus!

· Allegoria- allegoria, taiteessa - yksityiskohtainen assimilaatio, jonka yksityiskohdat muodostavat vihjejärjestelmän; Lisäksi kuvan suora merkitys ei katoa, vaan sitä täydentää mahdollisuus sen kuvaannolliseen tulkintaan. Taruissa ja saduissa ovela näkyy ketun muodossa, ahneus - suden muodossa, petos - käärmeen muodossa.

· Parcelointi- sellainen lauseen jako, jossa lausunnon sisältö ei toteudu yhdessä, vaan kahdessa tai useammassa intonaatio-semanttisessa puheyksiköt seuraavat yksi toisensa jälkeen erottavan tauon jälkeen. Flerov tietää kaiken. Ja Grisha Dunaev-setä. Ja lääkäri myös.

· polysyndeton- moniliitto. Meri lähti silmieni edestä ja huojui, ja jylinä, ja kimalteli ja haalistui ja loisti ja meni jonnekin äärettömyyteen.

· Asyndeton- yhteensopimattomuus. Ruotsalainen, venäjä, pistoja, leikkauksia, leikkauksia. Ihmiset tiesivät: jossain, hyvin kaukana heistä, on sota. Pelätä susia - älä mene metsään.

· ellipsi- lausunnon elementin puuttuminen, joka on helposti palautettavissa tietyssä kontekstissa tai tilanteessa. Kaiken kaikkiaan - ikkunat ovat uteliaita, katoilla - pojat. Istuimme - tuhkassa, rakeessa - tomussa, miekoissa - sirpeissä ja auraissa.

· Oletus- puheen käänne, joka koostuu siitä, että kirjoittaja ei ilmaise ajatusta täysin, jättäen lukijan itselleen, mikä tarkalleen ottaen jäi sanomatta. Mutta kuuntele: jos olen sinulle velkaa... Omistan tikarin, synnyin lähellä Kaukasusta.

· Groteski- todellisuuden kuvaus liioiteltuna, ruma sarjakuva, jossa todellisuus kietoutuu fantastiseen, pelottava hauskaan.

· Pamfletti- ajankohtaista, yleensä poliittista satiiria.

· Pathos- (tunne, intohimo) - intohimoinen inspiraatio, kohotus.

Puhehahmot (retoriset, tyyliset) ovat mitä tahansa kielityökalut antaa puheelle figuratiivisuutta ja ilmaisukykyä.

Puhehahmot jaetaan semanttisiin ja syntaktisiin.

Semanttiset puhehahmot muodostetaan yhdistämällä sanoja, lauseita, lauseita tai suurempia tekstin osia, joilla on erityinen semanttinen merkitys.

Nämä sisältävät:

vertailu - kieliopillisesti formalisoidun vertailun figuratiiviseen muunnokseen perustuva tyylillinen hahmo: Hullut vuodet, sukupuuttoon kuollut hauskuus on minulle kovaa, kuin epämääräinen krapula (A. S. Pushkin); Sen alla puro on vaaleampi kuin taivaansininen (M. Yu. Lermontov);

nouseva asteikko - puhehahmo, joka koostuu kahdesta tai useammasta yksiköstä, sijoitettu kasvavaan merkityksen intensiteettiin: Pyydän sinua, pyydän sinua kovasti, pyydän sinua;

laskeva asteikko - hahmo, joka luo koomisen vaikutuksen rikkomalla kasvun periaatetta: Nainen, joka ei pelkää itse paholaista eikä edes hiirtä (M. Twain);

zeugma - puhehahmo, joka luo humoristisen vaikutelman kieliopillisen tai semanttisen heterogeenisyyden ja sanojen ja yhdistelmien yhteensopimattomuuden vuoksi: Hän joi teetä vaimonsa kanssa, sitruunalla ja mielellään; Satoi ja kolme opiskelijaa, ensimmäinen takin päällä, toinen yliopistoon, kolmas huonolla tuulella;

sanapeli - hahmo, joka on sanaleikkiä, tahallinen yhteys samassa kontekstissa saman sanan kahdelle merkitykselle tai samankaltaisuuksien käyttö äänessä erilaisia ​​sanoja luoda koominen vaikutus: Hänen luomuksissaan ei ole värejä, mutta niitä on liian paljon hänen kasvoillaan (P. A. Vyazemsky);

antiteesi - tyylillinen hahmo, joka perustuu verrattujen käsitteiden vastakohtaan. Tämän hahmon leksikaalinen perusta on antonymia, syntaktinen perusta on rakenteiden rinnakkaisuus. Esimerkki: Helppo saada ystäviä, vaikea erottaa; Älykäs opettaa, tyhmä kyllästyy;

oksymoron - puhehahmo, joka koostuu tämän käsitteen kanssa yhteensopimattoman merkin liittämisestä käsitteeseen yhdistelmässä merkitykseltään vastakkaisia ​​käsitteitä: elävä ruumis; nuoret vanhat miehet; kiirehti hitaasti.

Puheen syntaktiset hahmot muodostuvat tekstissä olevan lauseen, lauseen tai lauseryhmän erityisellä tyylillisesti merkittävällä konstruktiolla. Syntaktisissa puhekuvioissa pääosa syntaktinen muoto pelaa, vaikka tyylivaikutelman luonne riippuu paljolti semanttisesta sisällöstä.

Syntaktisten rakenteiden kvantitatiivisen koostumuksen mukaan erotetaan vähennys- ja lisäysluvut.

Vähennysluvut sisältävät:

ellipsi - tyylinen hahmo, joka koostuu siitä, että yhtä lausunnon komponenteista ei mainita, se jätetään pois, jotta tekstin ilmaisu, dynaamisuus saadaan lisää: Ketut päättivät leipoa kanin ja kani uunista hyppäsi liesille, sitten penkille ja ulos ikkunasta penkiltä (Kozlovsky);

aposiopeza - tarkoituksella epätäydellinen lausunto: Täällä hän palaa ja sitten ...;

prosiopesis - lausunnon alkuosan pois jättäminen, esimerkiksi isännimien käyttö nimen ja isänimen sijasta;

apokoinu - puhekielelle ominaista kahden lauseen yhdistelmä yhdeksi lauseeksi, joka sisältää yleisen termin: Siellä istuu henkilö, joka odottaa sinua.

Lisäyksiä ovat:

toisto - hahmo, joka koostuu sanan tai lauseen toistosta ajatusten korostamiseksi, vahvistamiseksi;

anadiplosis (poiminta) - puhehahmo, joka on rakennettu siten, että sana tai sanaryhmä toistetaan seuraavan jakson alussa: Se tulee, iso kuin siemaus, - kulaus vettä kesän helteellä (Joulu);

prolepsa - substantiivin ja sen korvaavan pronominin samanaikainen käyttö: Kahvi, se on kuumaa.

Syntaktisen rakenteen komponenttien järjestelyn mukaan erotetaan sellainen puhehahmo kuin inversio.

Inversio on lauseen syntaktisten komponenttien uudelleenjärjestely, joka rikkoo niiden tavanomaista järjestystä: Hän kaivoi matoja, veti onkivavoja; Aidoillasi on valurautakuvio (A. S. Pushkin).

Syntaktisen konstruktion funktion laajentaminen on retorisen kysymyksen ytimessä.

Retorinen kysymys on lause, joka on rakenteeltaan kyselevä, mutta lausunnon tarkoituksen kannalta kerrottava. Retoriset kysymykset ovat yleisiä sekä puhe- että puhekielessä: Enkö tunne häntä, tämä valhe, josta hän on kyllästynyt? (L.N. Tolstoi).

Seuraavat puhekuvat perustuvat tekstissä yhdessä esiintyvien syntaktisten rakenteiden rakenteiden vuorovaikutukseen (samankaltaisuuteen tai erilaisuuteen):

rinnakkaisuus - kahden tai useamman tekstin osan identtinen rakenne: Minä vuonna - laske, missä maassa - arvaa ... (N. A. Nekrasov);

chiasm - "risteys", kahden vierekkäisen tekstiosan toistuvien komponenttien muuttuva sijainti: Hiiri pelkää karhua - karhu pelkää hiirtä; Poetry of Grammar and Grammar of Poetry - R. Jacobsonin artikkelin otsikko;

anafora - lauseen alkuosien tai muiden puheosien toisto: Kaatui... Ja se oli voimassa! Kaatui ┘ ei minuuttia ja me ┘ (N. A. Nekrasov);

epiphora - puheosien viimeisten osien toisto: Emme ole! Ja maailma, ainakin se. Jälki katoaa! Ja ainakin jotain maailmalle (Omar Khayyam).

Troopit ovat nimensiirtoja, sanojen, niiden yhdistelmien ja lauseiden käyttöä toisen esineen nimeämiseksi tietyssä puhetilanteessa. Tärkeimmät polkutyypit ovat:

metafora - sanan käyttö kuvaannollinen merkitys, joka perustuu esineiden vertailuun: Vanya on todellinen loach; Tämä ei ole kissa, vaan rosvo (M. A. Bulgakov);

metonyymia - sanan merkityksen siirto vierekkäisyydellä, vierekkäisyydellä: silitetty nuori mies; röyhkeät silmät;

ironia - sanojen, lauseiden, lauseiden ja suurempien tekstiosien tarkoituksellinen käyttö mielessä, joka on täysin päinvastainen kuin kirjaimellinen. Tekstin ironinen väritys ymmärretään lukijalle tai kuuntelijalle taustatiedon (tilanteen tunteminen, kulttuuriset ja muut realiteetit) hallussa sekä intonationaalisten tai muiden keinojen avulla korostaa tekstin vastakkaista merkitystä. kirjoittajan lausunto: Missä olet, älykäs, vaeltava, pää? (I. A. Krylov).

Löydät myös kiinnostavaa tietoa tieteellisestä hakukoneesta Otvety.Online. Käytä hakulomaketta:

Lisää aiheesta 25. Puhehahmot ja trooppiset:

1. 48. Troopit ja tyylihahmot tekniikkana puheen ilmeisyyden ja tehokkuuden varmistamiseksi.
2. 24. Modernin venäjän kirjallisen kielen toiminnalliset tyylit. Kirjallisuuden kieli. Kuvaavia ja ilmaisullisia kielen välineitä (trooppeja ja tyylihahmoja).

Syntaktiset hahmot voidaan jakaa ehdollisesti kuvioiksi yhteen-, vähennys-, sijoittelut ja uudelleenjärjestelyt.

1. Lisäysluvut(tahallisesti pitkä puhe) perustuvat kartoituksiin

toistettavuus. Tärkein tekniikka tarkoituksellisesti pitkän puheen rakentamiseksi on vahvistus, koostuu toistosta. Sisällöltään tai muodoltaan homogeeniset yksiköt lisätään: synonyymit, hyponyymit, vertailut, epiteetit ja parafraasit jne.: Nainen kirjasi matkatavarat / Sohva, matkalaukku, laukku, / Kuva, kori, pahvilaatikko / Ja pieni koira(Marshak). Selvennystoiminto käyttää lisäys- jokaisen ehdotuksen jäsenen runsas jakelu:

Missä on ensimmäinen tapaamisemme

Kirkas, terävä, salainen,

Sinä ikimuistoisena kesäiltana

Kulta, onko se sattumaa? (E. Belogorskaja)

Pleonasmi- "vahvistushahmo, joka perustuu samoihin esineisiin ja ilmiöihin liittyvien sanojen tai lauseiden identiteettisuhteeseen tai lähes täydelliseen identiteettiin" (T.G. Khazagerov): He keksivät konseptin ihmiset" pettää yksilöä ihmisistä. Yksi arvoista polysemanttinen sana ihmiset -"sama kuin ihmiset" [Ozhegov, s. 355]. Lausunnon paradoksaalisuus perustuu leikkimiseen ensimmäisen sanan eri merkityksillä: ei vain ihmiset, mutta myös "valtion väestö, maan asukkaat", "kansa, kansallisuus, kansallisuus", " perus, työmassa maan väestöstä” [ibid.]. Käsitteet "ihmiset" ja "ihmiset" M.M. Zhvanetsky ironistaa vastakohtaa: byrokraattiselle eliitille ihmiset eivät ole ihmisiä, vaan muodotonta "massaa", jolla voit tehdä mitä haluat.

Vahvistukselle on usein tunnusomaista syntaktinen rinnakkaisuus - homogeeninen syntaktinen rakenne lauseista ja niiden osista, joilla on eri sanasisältö. Syntaktinen rinnakkaisuus voi olla täydellistä tai epätäydellistä. Epätäydellinen kattaa vain osan kunkin verratun puhesegmentin syntaktisesta rakenteesta; esimerkiksi vain alku (anafora). AT saattaa loppuun rinnakkaisuus ulottuu näihin segmentteihin kokonaisuudessaan: (5)

Mitä hän etsii kaukaisesta maasta?

Mitä hän heitti kotimaahansa?(Lerm.)

Tämä oli esimerkki täydellisestä suoraan rinnakkaisuus.

Mutta hän voi olla takapuoli, peili. Tätä ilmiötä kutsutaan chiasmus(kreikan kirjaimesta "xi" X). Tässä toinen lause tai fraasi rakennetaan käänteisessä järjestyksessä lauseen jäsenten morfologisten muotojen kanssa.

Putoavat lehdet ( TV. tapaus) syksy kahisi, / Talvi on pakkasta täynnä(TV s.) . (Sholokhov).

Chiasm on Blokin suosikkityyliväline. Tässä tapahtuu ikään kuin säkeen avautuminen ja kiertyminen muodostaen lauseen rengasrakenteen, ja jokaisesta sanasta tulee kommunikatiivisesti merkittävä.

Katsovat silmät katsovat

Ja sydän lyö, huolestuneena, rinnassa.

Toinen esimerkki:

Anna heidän soittaa. Unohda runoilija!

Tulla takaisin kauniit mukavuudet!

Ei! Parempi hukkua kylmempää kovaa!

Mukavuus - ei! Rauha - ei!

Kausi on hybridihahmo, joka muodostuu lauseesta ( monimutkainen lause tai STS), joka on selvästi jaettu kahteen osaan: protaasi ja apodoosi. Protasikselle on ominaista sävyn ylöspäin suuntautuva liike, ja se on jaettu useisiin homogeenisiin elementteihin (kaksoispisteisiin). Apodoosille on ominaista laskeva ääni: (7)

Silmäsi ovat tietysti kapeat, / Ja nenäsi on litteä ja otsasi on leveä, / Et hölmöile ranskaksi, / et purista jalkojasi silkillä, / Englanniksi samovaarin edessä / Et murenna leipää kuviolla, / Et ihaile Saint-Maria, / Et arvosta Shakespearea vähänkään, / Et sukeltaa unelmoimiseen, / Kun ei ole ajatusta päässäsi. .. / Et laukkaa kokoonpanossa ... / Mitä tarvitset? - Tasan puoli tuntia, / Samaan aikaan kun hevoset valjastettiin minulle, / Mieleni ja sydämeni miehityivät / katseesi ja villi kauneus. ( Pushkin. Kalmychka).

Anafora perustuu merkittävän elementin (foneemit, morfeemit, sanat, lauseet) toistoon jokaisen puheosion alussa (K. Simonovin "Odota minua"). Toinen esimerkki: (6) Avaa minulle vankityrmä, / Anna minulle päivän loisto, / mustasilmäinen neito, / mustaharjainen hevonen.(Lerm.).

Harvemmat lisäysluvut ovat epiphora(kielisten elementtien toisto puhesegmentin lopussa): He tuovat hänelle vodkaa. Vodka polttaa hänet. Hän vihaa vodkaa.(Gogol. Illat maatilalla lähellä Dikankaa), anadiplosi c (kontaktin toisto: yhden syntagman lopun kielelliset elementit toistuvat toisen syntagman alussa); Tämä tekniikka on erityisen hyvä hidastetun liikkeen vaikutuksen luomiseen: Hän putosi kylmälle lumelle, / kylmälle lumelle, kuin mänty, / Kuin mänty kosteaan metsään, / Hakattu hartsijuuren alle.(Lermontov. Laulu kauppias Kalashnikovista );

epanadiplosis: saman sanan käyttö lauseen alussa ja lopussa: Et rakasta ihmisiä, et edes lapsiasi. Vaalit ovat hektisiä ja kalliita, ja ovatko vaalit tarpeelliset?simplock (epanaphora)- anaforan ja epiforan yhdistelmä; symboloi edellytysten luonnollista yhteyttä, alkua ja tulosta, lisäksi se voi symboloida liikettä ympyrässä: Kondrat Trifonovich ottaa rasvaisia ​​kortteja ja alkaa levittää upeaa pasianssia. Hän miettii, kantaako hän ruista itse - kymmenen - se ei onnistu. Hän miettii, jääkö Agatha hänen luokseen - se ei onnistu. Hän pohtii, pääseekö hänen omaisuutensa eroon myynnistä julkisessa huutokaupassa - se ei onnistu. (S.-Sch .) , Epanalepsis -(kreikaksi 'lasku uudelleen') – sanan tai lausunnon osan toisto välisanojen jälkeen: Vannon kertovani totuuden, koko totuuden ja vain totuuden!Epimona (epifoneemi) kreikasta 'viive, lopeta ’ - luku, joka koostuu selittävän tai huutolauseen käytöstä myöntävän lauseen jälkeen, jolla on sama yleinen sisältö antamaan ensimmäiselle enemmän painoa, = venäjä . Hän taas meni pomolle perkele!

Näihin lisäyslukuihin voi liittyä paketointi:

Tässä epifora + parcellaatio.

Säkeen tai säeryhmän toistoa säkeistön tai lauluparin lopussa kutsutaan pidättäytyä(kuoro - laulussa).

Syntaktinen konvergenssi (I.V. Arnold) on ryhmä useista funktioltaan yhteneväisistä elementeistä, joita yhdistää sama syntaktinen suhde niitä alistavaan sanaan tai lauseeseen. Se voi olla ryhmä homogeeniset jäsenet lauseita tai alalauseita monimutkaisessa lauseessa. Syntaktista konvergenssia monimutkaistavat usein tyylivälineet: toisto, rinnakkaiset rakenteet, polysyndetoni, alliteraatio, gradaatio jne., jolloin siitä kehittyy tyylillinen lähentyminen joukon erilaisten tyylivälineiden kerääntymisenä tekstin tiettyyn kohtaan yhdessä tyylifunktiossa (Riffater).

syntetisaattoriefekti. konvergenssi voi perustua syntaktisesti homogeenisten jäsenten semanttiseen ja kieliopilliseen heterogeenisyyteen. Tätä ilmiötä kutsutaan syllepsis- tämä on tarkoituksella epälooginen esineiden luettelo; useita homogeenisia lauseen jäseniä, joissa, toisin kuin normatiivisessa käytössä, homogeeniset elementit koostuvat sanoista, jotka eivät täsmää merkitykseltään (eli sanat kuuluvat eri leksikosemanttisiin ryhmiin): (10) Kotona jokaisella on omat ongelmansa: vaimo, asunto, palkka; Paljon tsemppiä. Heidän joukossaan on lentäjiä, myyjiä, suunnittelijoita, potilaita, vain miehiä ja naisia.(Zhv.). Satiirinen vaikutus syntyy tässä kaoottisella luettelolla homogeeniseen sarjaan ihmisten nimiä ammatin, ulkonäön, terveydentilan jne. mukaan; No, naiset jaetaan nuoriin ja muihin. Muiden joukossa - älykkäitä, viisaita, maskuliinisesti ajattelevia, naisellista charmia, rakastavia vaimoja, äitejä, tuotantotyöläisiä, lentäjiä, laskuvarjosotilaita ja kuka tahansa siellä on(Zhv.); Hän alkoi odottaa tarjoilijaa tai jotakuta, jolle puhua.(Zhv.) - täällä homogeenisena sarjana eri puheenosia olevia sanoja. Ulkona oli kaunis sää ja tyttö valkoisessa mekossa; Hän pesi vaatteita ahkerasti ja saippualla.

Tällaiset syllepsit ovat erittäin mielenkiintoisia, jotka muodostuvat syntaktisen sovelluksen avulla, kun homogeenisen sarjan sanat toteutuvat erilaisia ​​merkityksiä polysemanttinen ydinsana: Kana muni munan, ja opiskelijat laskivat muistomerkin aukiolle. Tätä ilmiötä kutsutaan zeugmoy . On mielenkiintoisia tapauksia, joissa homogeeniset elementit ymmärtävät avainsanan vapaan ja fraseologisesti liittyvän merkityksen: He lähettivät hevoset ja puheenjohtajan säädyttömästi pelloille, samalla kun he itse menivät tanssimaan ( Zhv.) - tässä sana lähetä (hevoset ja siveettömyydet) toteuttaa 3 arvoa objektista riippuen: 1) lähetä jonnekin; 2) välittää sanoin tunteita jotakuta kohtaan; 3) pyrkiä erottumaan jostakin Jos esine on eläin, niin sanan merkitys lähettää- suora, jos henkilö liittyy fraseologisesti. Hän nieli kaunaa ja palan keitettyä sianlihaa; Kuljettajat Larionov ja Kutko ottivat heikkoja kohtia ja vastasuunnitelmaa sekä tyhjää käyttäen lisävelvoitteita ja käskivät elää pitkään(Zhv. Kokous tislaamolla).

Toinen lisäysluku on geminaatio. Se kuvaa esineiden ja ilmiöiden moninaisuutta, monimuotoisuutta, toimien kestoa, toistoa ja intensiteettiä. Gemination on samojen sanojen tai lauseiden kontaktitoistoa vähintään kolme kertaa: Anna minulle vapaus, vapaus, vapaus - / En tarvitse onnea(Lerm.).

Tässä suhteessa myös tärkeä rooli polysyndeton ja laskuluku on asyndeton.

AT suppea merkitys sanat polysyndeton- moniliitto. Yleisesti ottaen se on moniliitto ja moniehdotus. Tässä luvussa on 2 hienoja ominaisuuksia: kuvaus hidastusta, hidastettuja tapahtumia ja kuvaus erilaisista tapahtumista: ... Ja hänelle ne nousivat ylös / Ja jumaluus ja inspiraatio, / ja elämä, ja kyyneleet ja rakkaus(P.)

Asyndeton- Unionless, sillä on vastakkaiset toiminnot. Se kuvaa tapahtumien nopeaa vaihtelua sekä niiden yksitoikkoisuutta, yksitoikkoisuutta: (11) ... Lentää, lentää, katso taaksepäin / Ei uskalla; heti juoksi ympäriinsä / Verhot, sillat, niitty, / kuja järvelle, metsä, / mursi sireenien pensaat, / Lentäen kukkapenkkien läpi purolle, / Ja huohotellen penkillä / putosi(Pushkin. Jevgeni Onegin). Ainoa liitto täällä vain symboloi Tatjanan juoksun pysähtymistä. Ja tässä on esimerkki polysyndetonin ja asyndetonin yhdistelmästä, jossa ensimmäinen välittää hidastunutta elämänkulkua. Ja toinen on sen yksitoikkoisuus, yksitoikkoisuus: (12) Erämaassa, suljetuksen pimeydessä ( asyndeton) / Hiljaa raahasivat päivääni / Ilman jumaluutta. Ei inspiraatiota / Ei kyyneleitä, ei elämää, ei rakkautta(polysyndeton). Pushkin.

Morfeemeja voidaan myös toistaa. Tätä ilmiötä kutsutaan homeologia.

Mahdollinen (13)

Taivutusten toisto (homeotelevton):: Damaskin teräs kuulosti, takkalaukaus huusi, / Taistelijoiden käsi oli kyllästynyt puukotukseen, / Ja kanuunankuulat estivät lentämästä / Veristen ruumiiden vuori;

Homeeoopton: juuren toisto, saman tai samantyyppisten päätteiden ja etuliitteiden toisto (ilmaisullinen sopimus): Kasvotusten Yusch niitä, tyhjäkäyntipultti Yusch ikhsya, / Obagrya Yusch heidän kätensä ovat veren peitossa / johda minut kadotuksen leiriin Yusch heitä / suuren rakkauden asian puolesta(Nekrasov)

Pienennä lukuja perustuu toistumattomuuden näyttöön,

kyvyttömyys näyttää suuria laskettavia määriä, pitkiä segmenttejä jne. Tässä suhteessa laskuluvut heijastavat ennen kaikkea joukon jakautumista erillisiin osiin, jotka ovat merkitykseltään hyvin heterogeenisiä. Tästä syystä heidän kykynsä näyttää hyppäämistä yksityiskohdista yksityiskohtiin, välkkymistä, liikenopeutta, kuvaamalla henkisten prosessien nopeutta. Vähennysluvut sisältävät ellipsi, asindeton, aposiopesis ja prosiopesis.

Tyyliellipsi tarkoittaa implisiittisen elementin pois jättämistä lauseesta. Ellipsin havainnollistavuus liittyy tilanteen muutosnopeuden ominaisuuteen. Kaatuu useammin sanallinen predikaatti, jonka avulla voit keskittyä ei itse liikkeeseen, vaan siihen liittyviin ulkoisiin olosuhteisiin tai esineisiin: Tatjana metsässä; karhu on hänen takanaan(Pushkin). Ellipsin kuvaavuus kasvaa, jos paitsi itse prosessin nimi, myös itse objekti jätetään pois: Laki kieltää ottamasta hänen [talonpojalta] henkeä. Mutta onko se välitöntä?(Radishchev)

aposiopeesista- pidättymiseen perustuva vähennysluku, sanan tai lauseen oletettu jättäminen pois lauseen lopusta. Ymmärryksen puute vihjaa odottamattomaan puheen katkeamiseen häpeän, vihan, suuren jännityksen, shokin tunteen vuoksi. Toisin kuin ellipsi, pois jätetyt komponentit saadaan takaisin suurilla vaikeuksilla, eivätkä ne ole aina yksiselitteisiä: En tarvitse tossuja - en tarvitse tossuja ... - Sitten hän [ Oksana ] ei lopettanut ja punastui. Gogol. Ellipsi vastaa kirjallisen aposiopeesin intonaatiomuotoa. Aposiopeesin muunnelma on apokooppi - puheen osan toisto, jossa viimeinen tavu tai tavut jäävät kesken äkillisen ja tahattoman katkeamisen vuoksi (voimakas jännitys, kuolema, shokki): Näin: kuu kumartui ruumiin ylle, / ja kuolleet huulet kuiskasivat: "Grena..."(Svetlov). Joskus viimeisen tavun tahallinen pois jättäminen liittyy läpinäkyvään vihjeeseen sanomattoman merkityksestä: Minä rakastan sinua…

Prosiopeza- vähennysluku, joka perustuu puheosan pois jättämiseen, tätä lausuntoa edeltävä teksti. Passi on helppo palauttaa, koska se on tunnettu tunnussana. Fraseologismeja, sananlaskuja, tilanteita. Kirjoituksessa tätä lukua edeltää yleensä ellipsi tai erityinen intonaatio lauseen alussa. Käytetään usein sanomalehtien otsikoissa: ... Höyrylaivoissa, jonoissa ja muissa pitkissä asioissa...(Majakka.)

SIJOITUSLUVUT ovat keino korostaa sanaa tai ilmaisun osaa. Ajatus epätavallisesta sijoittelusta saavutetaan kosketusrikkomuksesta, ts. sijainti etäisyyden päässä siitä, mitä pitäisi olla lähellä. Tätä tarkoitusta palvellaan joko yksinkertaisesti tauko, joka ei vastaa tavanomaista syntaktista tai semanttista jakoa (parselointi, synafi ja laulaminen), tai taukoa, joka on täynnä kiilattua alien-leksikaalis-syntaktista sisältöä (tmesis, diakopa, sulkumerkit ja anapodatoni).

Parcelointi- sijoittelukuvio, joka koostuu alkuperäisen kiinteän rakenteen jakamisesta 2 intonaationaalisesti eristettyyn segmenttiin: perusrakenteeseen ja pakettiin (jälkiasennossa). Silppuamiseen liittyy paketissa toteutuva katkonainen rytmi (liiallinen tauko) ja selityksen intonaatio. Kirjeessä olevan tauon tilalle laitetaan piste: Kirjoita tv-tarinoita. TV-romaaneja. Puhelinkeskustelut. TV soi.(Andronikov). Minä kuvaan. Korruptio. Lapset ovat elämän kukkia. Vanhempiensa haudalla.

Sinafia- lauseen tai sanan osan siirtäminen säkeestä toiseen (korostustekniikka):

Rikoin sireenien pensaat,

Lentäen kukkapenkkien läpi purolle,

Ja hengästyneenä, penkillä

Putosi...

"Täällä hän on! Tässä on Evgeny! KUTEN. Pushkin

Tmesis- sijoituskuva, jolle on tunnusomaista kontaktin toiston rikkominen, joka johtuu toisen sanan lisäämisestä toistuvien komponenttien väliin: Vihdoin vapaa! Vihdoin vapaa! Oi Jumala Kaikkivaltias! Vihdoin vapaa!(Martin Luther Kingin haudalla olevasta kaiverruksesta).

Parentesa- sanan, lauseen tai muun lauseen lisääminen lauseeseen, joka ei liity siihen kieliopillisesti: ... (14) Hänen vihollisensa, hänen ystävänsä / (joka ehkä sama asia) / Häntä kunnioitettiin näin ja niin(P.). Lisäys voi olla niin pitkä, että edellinen teksti on toistettava. Tämän tyyppistä sulkua kutsutaan anapodathon: Tämä kissa joutui kansalaisen väijyksiin sillä hetkellä, kun varkaan näköinen eläin (mitä voit tehdä, mitä kissoilla on tuollainen ulkonäkö? Se ei johdu siitä, että he ovat ilkeitä, vaan koska he pelkäävät, että joku olennoista on vahvempi kuin ne - koirat tai ihmiset eivät aiheuttaneet heille mitään haittaa tai loukkausta. Molemmat ovat erittäin helppoja, mutta kunnia. Vakuutan teille, ei ole, kyllä, ei ole), kyllä, ja niin, varastavalla katseella, kissa oli tulee jostain syystä kiirehtimään mukeihin(Bulgakov).

Painopiste- emotionaalisesti tehostettu korostus, sanan modaalinen alleviivaus seuraavien avulla:

painottava painotus eli vokaalien tai konsonanttien pidentäminen sanassa: Nyrkki on minun asemani. Nyrkki - mordvalainen rr alkaen!(Nekrasov);

kirjaimellinen ääntäminen (termi L.V. Shcherba): Ikään kuin p[o] kärsimyksestä [se] ei muutu [o] syylliseksi- "Rikkoutuneiden lyhtyjen kadut"

Tavuinen paketointi: Shai-boo! Shai-boo!

diakopa - toinen nimitysyksikkö lisätään sanaan tai fraseologiseen yksikköön: minä - Rach, minä- ma, minä- ei kumpikaan,- minä- Uusi (Satyricon-lehdestä)

tavun toisto: Siksi Vologda on aina suloinen minulle -milloin-milloin, Vologda- missä

Permutaatioluvut välittää paitsi suunnanmuutosta, myös juuri liikettä vastakkaiseen suuntaan. Ajatus tästä saavutetaan tavanomaisen peräkkäisjärjestyksen rikkomisen vuoksi (mitä pitäisi olla myöhemmin, sijoitetaan aikaisemmin ja päinvastoin). Tämä sisältää lukuja inversio ja hysteroniproteroni. Käänteinen esimerkki: Sadanpäämies toi nuoren vaimonsa kotiinsa. Nuori vaimo oli hyvä. Punainen ja valkoinen oli nuori vaimo.(Gogol). Hysteronproteron on hahmo, joka perustuu sanojen permutaatioon ja koostuu sellaisesta järjestelystä, joka ei vastaa kuvattujen ilmiöiden ajallista tai loogista järjestystä. Yleensä näyttää voimakkaiden tunteiden aiheuttaman ajatuksen ja tunteen häiriintymisen. Ensinnäkin oleva komponentti joutuu joskus metaforisen uudelleenajattelun kohteeksi: ... Me kuolemme / ja ryntäämme taistelun ytimeen(Vergilius). Tässä looginen ja ajallinen järjestys ehdottaa päinvastaista järjestystä - "kiirutamme ja kuolemme", mutta kuollaan tarkoittaa "kaiken, mikä liittyy elämään", unohtamista. Vanhentunut konjakki, laimennettu leipä... A. Shaganov. Leikkaa paloiksi, murskaa siivuiksi... (c) A. Vasiliev, "Perna"

Hypallaga määrittelemme sekä semanttis-syntaktiseksi permutaatioksi, joka perustuu objektin staattisten ja proseduurien ominaisuuksien uudelleenjakaumaan, että tämän permutoinnin seurauksena esimerkiksi: " Arabian maan hiekkaaroilla Kolme ylpeää palmut kasvoivat korkeiksi (Lermontov 1972: 147)< “росли высокие пальмы”; “minä kuuntelen minun Penates aina ekstaattinen hiljaisuus ” (Mandelstam 1990: 68)< “восторженно слушаю тишь”; “Hän kävelee mäkeä ylös. Auringonlasku heijastus kasvoissa ja vihkisormuksessa Liukuu oranssina (Severyanin 1988: 59)< “скользит оранжевый отблеск”.

Jotkut luvuista ovat hybridejä: zeugma yhdistää yhteen- ja vähennyslaskua, aposiopeesista- majoitustilojen väheneminen. Hybridihahmo on yksinkertainen chiasmus- käänteinen, peilisymmetrinen sanojen järjestely jokaisessa lausunnon kahdessa osassa: Jumalani, mikä hengellinen kurjuus! Kortit ja sapeli, sapeli ja kortit ... ( Sholokhov). Tässä lisääminen on yhdistetty permutaatioon.

Anacoluthon(toisesta kreikasta ἀνακόλουθον - "epäjohdonmukainen", "sopimaton") - retorinen hahmo, joka koostuu sanojen virheellisestä kieliopillisesta yhteensopivuudesta lauseessa, joka on tehty huolimattomuudesta tai tyylinen laite(tyylivirhe) antaa hahmon puheelle tyylillinen ominaisuus. Anacoluf on luonteeltaan erittävä ja se toimii kieliopin taustalla oikea puhe. Anacolufia käytetään erityisesti puheen ominaisuudet hahmo, joka ei puhu kieltä kovin hyvin (ulkomaalainen, lapsi, vain vähän kulttuurinen henkilö).

Eversti Skalozub Griboyedov A. S.:n komediassa "Voi viisautta" sanoo sen sijaan, että "rehellisenä upseerina häpeän":

Tai Tolstoi L. N.:n, tuomioistuimen puheenjohtajan, miehen, ilmeisesti kasvatettu Ranskan kieli, Hän puhuu : Haluatko esittää kysymyksen?

Tai M. Bulgakovissa professori Preobraženski osoittaa virheen olemassaolon proletaarisen Shvonderin lausunnossa:

"Me, talon johto", Shvonder puhui vihaisesti, "tulimme luoksesi sen jälkeen yhtiökokous talomme vuokralaiset, joiden kohdalla esitettiin kysymys talon asuntojen tiivistämisestä ... - Kuka seisoi kenen päällä? huusi Philipp Philippovich, "vaivaudu ilmaisemaan ajatuksesi selkeämmin.- Michael Bulgakov koiran sydän

Anacolufia käytetään myös laajalti humoristisen, satiirisen kuvauksen välineenä: Lähestyessäni tätä asemaa ja katsoessani luontoa ikkunasta, hattu lensi pois. Chekhov A.P. Valituskirja

Luin äskettäin eräältä ranskalaiselta tiedemieheltä, että leijonan kuono ei ole ollenkaan kuin ihmisen kasvot, kuten tiedemiehet ajattelevat. Ja me puhumme tästä. Tule, tee minulle palvelus. Tule vaikka huomenna. Chekhov A.P. Kirje oppineelle naapurille

Kuitenkin kieliopillinen epäsäännöllisyys, joka kiinnittää huomiota itseensä, pystyy antamaan puheelle ilmeisemmän luonteen, ja siksi kirjoittajat eri aikakausilta ja ohjeita käytetään myös kirjoittajan puheessa emotionaalisen aksentin luomiseen:

Sieltä tuntuva shag ja hapan kaalikeitto teki elämästä tässä paikassa lähes sietämättömän.- Pisemsky A.F. Seniili synti

Se, jonka Lesvoksen härkä yhtäkkiä näki, karjui ja kieppuen häntä kohti mäeltä tönäisi sarvella ja meni hänen kainalonsa alle. Solovjov S. V. Amort

Anakolufu on lähellä tyylivirhe(muinaisesta kreikasta σολοικισμός (lat. soloecismus), antiikin kreikan Σόλοι (lat. Soloe) nimestä) - syntaktisesti virheellinen puheen käänne, joka ei vääristä lausuman merkitystä; virheellinen syntaktinen käännös, virhe minkä tahansa syntaktisen rakenteen kielioppimuotojen valinnassa. Solesismi syntyy pääsääntöisesti silloin, kun virkkeen jäsenten tai pää- ja alalausekkeiden sopimisen sääntöjä rikotaan.

Esimerkkejä ehdotuksen jäsenten sopimuksen rikkomisesta: " Kuka tarvitsee parantolahoitoa, sen on annettava" ("... tarjotaan heille" sijaan).

"Yksi tai kaksi tovereistani" (eikä "... tai kaksi toveriani").

"Paljonko kello on?" ("Mitä kello on?" sijaan).

Esimerkki ehdotussopimuksen rikkomisesta: " Häpeän rehellisenä upseerina"(A. S. Gribojedov. Voi Witistä).

Esimerkki muista venäjänkielisistä solesismeista:

"Jos voisit"

epäjohdonmukainen osuus liikevaihdosta:

« Saapuessamme Beleviin, saimme onneksi hyvän asunnon"ja muut (D. I. Fonvizin. Kirjeet sukulaisille)

« Vaikka en ole profeetta, mutta kun näen koin sen kiertyvän kynttilän ympärille, onnistun melkein aina ennustamisessa"(I. A. Krylov. Plotichka)

« Ymmärrät, että koska hänellä oli oikeus valita aseet, hänen henkensä oli käsissäni, ja minun on melkein turvassa: voisin katsoa, ​​että maltillisuuteni johtuu yksinomaan anteliaisuudesta, mutta en halua valehdella"(A. S. Pushkin. Laukaus)

« Aluksi hän hämmästyi ja halusi ymmärtää, mitä tämä tarkoitti; sitten varmisti, ettei hän voinut ymmärtää tätä, hän kyllästyi"ja muut (L. N. Tolstoi. Anna Karenina)

« Lähestyessäni tätä asemaa ja katsoessani luontoa ikkunasta, hattuni putosi"(A.P. Tšehov. Valituskirja)

« Hän ei pysty tasapainottamaan itseään suksilla ja hänellä ei ole kokemusta jäällä pysymisestä, joten hänen mahdollisuudet palata sivilisaatioon olisivat erittäin pienet."(Roald Amundsen. etelänapa/ Norjasta kääntänyt M. P. Dyakonova, toimittanut M. A. Dyakonov)

Hyperbaton - hahmo, joka koostuu lausunnon aiheen korostamisesta asettamalla se lauseen alkuun tai loppuun, yleensä katkolla syntaktisessa yhteydessä (jossa hyperbaton on lähellä anakolufia).

« Olen tähtien, planeettojen ja niiden lakien tutkija, mitä Jumalan totuus vaatii minulta? "Kohotit hyvin taitavasti näkökykysi nähdäksesi yksinkertaiselle silmälle näkymätön taivaassa, yritä kohottaa kuulosi näkemystä yhtä taitavasti, jotta voit selvästi kuulla ja ilmoittaa muille, kuinka taivaat kertovat Jumalan kunnia." Pyhä Filareet, Moskovan ja Kolomnan metropoliitta.

Tässä ensimmäinen lause sisältää hyperbatonin: " Olen tähtien, planeettojen ja niiden lakien tutkija, mitä Jumalan totuus vaatii minulta?”, joka koostuu lausunnon aiheen poistamisesta alkuun ja erityisestä suunnittelusta tauolla, mutta ei syntaktisen yhteyden rikkomisesta.

Kirjallisuus

Main

1. Golub I. B. Modernin venäjän kielen stilistiikka / I. B. Golub. - M. : Venäjän kieli, 1997. - 256 s.

2. Kozhina M.N. Venäjän kielen stilistiikka / M.N. Kozhin. - 3. painos - M.: Nauka, 1993. - 289 s.

3. Venäläisen puheen kulttuuri: Ensyklopedinen sanakirja-viitekirja / Toim. L. Yu. Ivanova, A. P. Skovorodnikova, E. N. Shiryaeva et ai. - M .: Flinta: Nauka, 2003. - 840 s.

4. Rosenthal D.E. Venäjän kielen käytännön stilistiikka / D.E. Rozental. - M.: MGU, 1987. - 312 s.

Lisätiedot

5. Vinogradov VV Stistika. Teoria runollinen puhe. Poetiikka / V. V. Vinogradov. – M.: Nauka, 1963. – 323 s.

6. Gvozdev A. N. Esseitä venäjän kielen tyylistä / A. N. Gvozdev. - M. : Venäjän kieli, 1965. - 297 s.

7. Efimov A. N. Venäjän kielen stilistiikka / A. N. Efimov - M .: Venäjän kieli, 1969. - 222 s.

8. Venäläisen puheen kulttuuri: Oppikirja yliopistoille / Toim. L. K. Graudina ja E. N. Shiryaeva. - M.: Slaavilaisen kulttuurin kielet, 1998. – 420 s.

Figuurit - erityisiin sanayhdistelmiin rakennettujen syntaktisten rakenteiden muodot Figuurit lisäävät puheen vaikutusta lukijaan; korostaa esityksen logiikkaa, toimia lauseiden välisenä viestintävälineenä; antaa tekstille näkyvyyttä, emotionaalisuutta; korostaa tärkeintä sisältöä.

Epifora rinnakkaisuus anafora oletusellipsi inversio retorinen kysymys retorinen huudahdus retorinen vetoomus toisto polyunion Toistoon perustuvat sanayhdistelmät emotionaalisuuden lisääminen, huomion herättäminen Sanayhdistelmät, jotka perustuvat merkityksen suhteeseen homogeenisten jäsenten liitottomat parcellaatiorivit

Toisto (leksinen toisto) Yhden sanan tai lauseen toisto rivillä tai vierekkäisillä riveillä: Melo, melo kaikkialla maailmassa, kaikkiin rajoihin. Kynttilä paloi pöydällä, kynttilä paloi. (B. Pasternak) Toisto saa lukijan ajattelemaan semanttista sisältöä; luo rytmin, linjan "pulsaation".

Mitä anafora auttaa meitä ymmärtämään lyyrisen sankarin A. Fetin tunteessa? Vain maailmassa on tuo varjoisa uinuva vaahterateltta. Vain maailmassa on se säteilevä lapsellinen ajatteleva katse. Vain maailmassa on tuo makean tuoksuinen päähine. Vain maailmassa on tämä puhdas jako vasemmalla.

Epifora Sanojen tai lauseiden toisto lauseiden lopussa (riveissä): Haluaisin tietää, miksi olen nimellinen neuvonantaja? Miksi nimellinen neuvonantaja?? (N.Gogol) Epiphora, kuten anafora, luo rivin melodian, paljastaa toistuvien sanojen erityisen semanttisen sisällön.

Polyunion Liittojen (prepositioiden) tarkoituksellinen toisto yhdessä lauseessa: Ja jumaluus, ja inspiraatio, ja elämä, ja kyyneleet ja rakkaus. (A. Pushkin) Mene taisteluun isänmaan kunniasta, vakaumuksesta, rakkaudesta. (N. Nekrasov) Ne luovat lauseen jokaisen jäsenen yhtenäisyyden, hidastavat puhetta ja lisäävät sen ilmaisukykyä.

Maakuntakaupungin laitamilla, vanha kirkko, rikki aita, pelto, sulava lumi ja etualalla useita koivuja, joille vankat ovat asettuneet. Mikä yksinkertaisuus! Mutta tämän yksinkertaisuuden takana tuntuu taiteilijan pehmeä, hyvä sielu, jolle tämä kaikki on rakas ja lähellä sydäntä.

Hiljaisuus - yhtäkkiä katkennut lausunto Jokainen talo on minulle vieras, jokainen temppeli on minulle tyhjä, ja kaikki on samaa, ja kaikki on yhtä. Mutta jos matkan varrella nousee pensas, varsinkin pihlaja... (M. Tsvetaeva) Antaa lukijalle mahdollisuuden arvata, mistä yhtäkkiä katkenneessa lausunnossa voitaisiin keskustella, tuntea kirjoittajan asenne kuvattuun, tekijän tunteisiin.

Parceling on jäsenen valinta ehdotuksesta ja sen suunnittelu itsenäisen epätäydellisen lauseen muodossa. Laitetaan piste sinne, missä sen ei pitäisi olla. Parcelointi kaataa lukijan havainnon inertian, saa ajattelemaan jokaista linkkiä erikseen, ymmärtämään sen syvän merkityksen.

Ellipsi Kaikki lauseen implisiittiset jäsenet jätetään pois: (viiva). Katson taivaalle silmiin - tähtiin, katson silmiisi - tähtiin. (V. Kurdyumov) Keskellä huonetta on valtava kaakeliuuni, Jokaisessa laatassa on kuva, Ja ainoassa ikkunassa on lunta, lunta, lunta. (M. Tsvetaeva) Ellipsis tuo erityistä ilmettä, katkennut, lyhennetty viiva luo tekijän tunteiden sykkimisen tunteen.

Käänteinen Käänteinen sanajärjestys: Ja kuultiin ennen aamunkoittoa, kuinka ranskalainen iloitsi (predikaatti + aihe); näytät vaaleanpunaiselta auringonlaskusta (määritelty sana + määritelmä). Inversio siirtää intonaatiota ja semanttista painoarvoa korostaen sanaa, joka on tekijälle tärkein.

Mitkä ovat retorisen kysymyksen tehtävät? Retorinen kysymys paljastaa lausunnon logiikan, on keino yhdistää erilaisia ​​ajatuksia, paljastaa kirjoittajan ajattelun logiikan, kiinnittää lukijan huomion, ikään kuin kutsuisi hänet pohtimaan tekijälle erittäin tärkeää ongelmaa.

Hieno- ilmaisukeinoja Kielet antavat paitsi välittää tietoa myös selkeästi ja vakuuttavasti välittää ajatuksia. Leksiset ilmaisuvälineet tekevät venäjän kielestä tunteellisen ja värikkään. ilmeikäs tyylillisiä keinoja käytetään, kun tarvitset emotionaalista vaikutusta kuuntelijoihin tai lukijoihin. On mahdotonta tehdä esittelyä itsestään, tuotteesta, yrityksestä ilman erityisiä kielityökaluja.

Sana on perusta kuvallinen ilmaisukyky puhetta. Monia sanoja käytetään usein paitsi suorassa leksikaalisessa merkityksessä. Eläinten ominaisuudet siirretään kuvaukseen ihmisen ulkonäöstä tai käyttäytymisestä - kömpelö kuin karhu, pelkuri kuin jänis. Polysemia (polysemia) - sanan käyttö eri merkityksissä.

Homonyymit ovat joukko venäjän kielen sanoja, joilla on sama ääni, mutta samalla erilainen semanttinen kuorma, ja ne luovat äänipelin puheeseen.

Homonyymien tyypit:

• homografit - sanat kirjoitetaan samalla tavalla, ne muuttavat merkitystä painotuksesta riippuen (lukko - lukko);
• homofonit - kirjoitetut sanat eroavat yhdellä tai useammalla kirjaimella, mutta ne havaitaan samalla tavalla korvalla (hedelmä on lautta);
• Homoformit ovat sanoja, jotka kuulostavat samalta, mutta viittaavat eri osat puhe (lentäminen lentokoneessa - lennän nuhaa).

Puns - käytetään antamaan puheelle humoristinen, satiirinen merkitys, pettää sarkasmin hyvin. Ne perustuvat sanojen samankaltaisuuteen tai niiden moniselitteisyyteen.

Synonyymit - kuvaavat samaa käsitettä eri näkökulmista, niillä on erilainen semanttinen kuormitus ja tyylillinen väritys. Ilman synonyymejä on mahdotonta rakentaa elävää ja kuvaannollista lausetta; puhe on ylikyllästetty tautologialla.

Synonyymityypit:

• täysi - merkitykseltään identtinen, käytetään samoissa tilanteissa;
• semanttinen (semanttinen) - suunniteltu antamaan varjoa sanoille (keskustelu-keskustelu);
• tyylillinen - niillä on sama merkitys, mutta samalla viitataan erilaisia ​​tyylejä puhe (sormi-sormi);
• semanttinen-stylistinen - niillä on erilainen merkityssävy, viittaavat eri puhetyyleihin (do - bangled);
• kontekstuaalinen (tekijän) - käytetään kontekstissa, jota käytetään henkilön tai tapahtuman värikkäämpään ja monipuolisempaan kuvaukseen.

Antonyymit - sanoilla on päinvastainen leksiaalinen merkitys, viittaavat samaan puheen osaan. Voit luoda kirkkaita ja ilmeikkäitä lauseita.

Troopit ovat venäjän kielen sanoja, joita käytetään kuvaannollisessa merkityksessä. Ne antavat puheelle ja teoksille kuvia, ilmaisukykyä, on suunniteltu välittämään tunteita, luomaan kuvan elävästi uudelleen.

Reitin määritelmä

	Määritelmä
Allegoria	Allegoriset sanat ja ilmaisut, jotka välittävät tietyn kuvan olemuksen ja pääpiirteet. Käytetään usein taruissa.
Hyperbeli	Taiteellista liioittelua. Voit kuvata elävästi ominaisuuksia, tapahtumia, merkkejä.
Groteski	Tekniikkaa käytetään kuvaamaan satiirisesti yhteiskunnan paheita.
Ironia	Polut, jotka on suunniteltu piilottamaan ilmaisun todellinen merkitys helposti pilkkaa.
Litot	Hyperbolin vastakohta - kohteen ominaisuuksia ja ominaisuuksia aliarvioidaan tarkoituksella.
henkilöitymä	Tekniikka, jossa elottomille esineille annetaan elävien olentojen ominaisuuksia.
Itseristiriita	Yhteensopimattomien käsitteiden yhteys yhdessä lauseessa (kuollut sielut).
parafraasi	Kohteen kuvaus. Henkilö, tapahtuma ilman tarkkaa nimeä.
Synecdoche	Kokonaiskuvaus osan kautta. Ihmisen kuva luodaan uudelleen kuvaamalla vaatteita, ulkonäköä.
Vertailu	Ero metaforaan on se, että on sekä mitä verrataan että mihin verrataan. Vertailun vuoksi ammattiliitot ovat usein läsnä - ikään kuin.
Epiteetti	Yleisin kuviollinen määritelmä. Adjektiiveja ei aina käytetä epiteeteissä.

Metafora - piilotettu vertailu, substantiivien ja verbien käyttö kuvaannollisessa merkityksessä. Siinä ei aina ole vertailukohdetta, mutta on jotain, johon niitä verrataan. On lyhyitä ja laajennettuja metaforia. Metafora on tarkoitettu esineiden tai ilmiöiden ulkoiseen vertailuun.

Metonymia on objektien piilotettu vertailu sisäisen samankaltaisuuden perusteella. Tämä erottaa tämän troopin metaforasta.

Syntaktiset ilmaisuvälineet

Tyylillinen (retorinen) - puhehahmot on suunniteltu parantamaan puheen ja taideteosten ilmaisukykyä.

Tyylihahmojen tyypit

Syntaktisen rakenteen nimi	Kuvaus
Anafora	Samojen syntaktisten rakenteiden käyttö vierekkäisten lauseiden alussa. Voit korostaa loogisesti tekstin tai lauseen osan.
Epiphora	Samojen sanojen ja ilmaisujen käyttö vierekkäisten lauseiden lopussa. Tällaiset puhekuviot antavat tekstille emotionaalisuutta, antavat sinun välittää intonaatiot selkeästi.
Rinnakkaisuus	Viereisten lauseiden rakentaminen samaan muotoon. Käytetään usein vahvistamaan retorista huudahdusta tai kysymystä.
ellipsi	Tarkoitettu lauseen implisiittisen jäsenen poissulkeminen. Tekee puheesta elävämpää.
asteikko	Jokainen seuraava sana lauseessa vahvistaa edellisen merkitystä.
Inversio	Sanojen järjestys lauseessa ei ole suorassa järjestyksessä. Vastaanoton avulla voit parantaa puheen ilmaisukykyä. Anna lauseelle uusi ääni.
Oletus	Tietoista aliarviointia tekstissä. Se on suunniteltu herättämään lukijassa syviä tunteita ja ajatuksia.
Retorinen osoite	Korostettu vetovoima henkilöön tai elottomiin esineisiin.
Retorinen kysymys	Kysymys, joka ei tarkoita vastausta, sen tarkoituksena on herättää lukijan tai kuuntelijan huomio.
Retorinen huuto	Erityiset puhehahmot ilmaisun välittämiseen, puheen jännitystä. Tee tekstistä tunteita. Kiinnitä lukijan tai kuuntelijan huomio.
moniliitto	Samojen liittojen toistaminen puheen ilmaisukyvyn parantamiseksi.
Asyndeton	Ammattiliittojen tahallinen laiminlyönti. Tämä tekniikka antaa puheelle dynaamisuutta.
Antiteesi	Kuvien, käsitteiden terävä vastakohta. Tekniikkaa käytetään luomaan kontrastia, se ilmaisee kirjoittajan asenteen kuvattavaan tapahtumaan.

Troopit, puhehahmot, tyylilliset ilmaisuvälineet, fraseologiset lausunnot tekevät puheesta vakuuttavan ja elävän. Sellaiset käännökset ovat välttämättömiä julkisissa puheissa, vaalikampanjoissa, mielenosoituksissa ja esitelmissä. Tieteellisissä julkaisuissa ja virallisessa liikepuheessa tällaiset keinot ovat sopimattomia - tarkkuus ja vakuuttavuus on näissä tapauksissa tärkeämpää kuin tunteet.