Taiteen tyyli puhe on nimensä mukaisesti kielelle ominaista fiktiota.

Kirjallisuuskriitikot ja kielitieteilijät kutsuvat sitä yhdeksi tärkeimmistä taiteellisen viestinnän keinoista. Voimme sanoa, että se on kuviollisen sisällön kielellinen ilmaisumuoto. Älä unohda, että kun tarkastelemme taiteellista puhetyyliä, ajattelemme kirjallisuuskritiikin ja kielitieteen risteyksessä. On kuitenkin huomattava, että säännöt kirjallinen kieli- Tämä on vain eräänlainen lähtökohta laadullisesti erilaisille kielinormeille.

Taiteellisen puhetyylin piirteet

Tämä puhetyyli voi sisältää puhekieltä, puhekieltä, papistoa ja monia muita tyylejä. Jokaisen kirjoittajan kieli noudattaa vain niitä lakeja, jotka kirjoittaja itse luo. Monet kielitieteilijät huomauttavat, että viime vuosikymmeninä kirjallinen kieli on vähitellen poistanut rajoituksia - se on tullut avoimeksi murteille, jargonille ja puhekielelle. Taiteellinen puhetyyli edellyttää ennen kaikkea sananvalinnan vapautta, johon on kuitenkin liityttävä suurin vastuu, joka ilmaistaan ​​suhteellisuuden ja yhdenmukaisuuden tunteena.

Taiteellinen puhetyyli: pääpiirteet

Kuvatun tyylin ensimmäinen merkki on sanan alkuperäinen esitys: se on ikään kuin irrotettu kaavamaisista yhteyksistä ja asetettu "tottumattomiin olosuhteisiin". Siten on olemassa sellainen sanan esitys, jossa siitä tulee kiinnostava sinänsä, ei kontekstissa. Toiseksi se on karakterisoitu korkeatasoinen kielellinen organisointi eli lisäjärjestys. Proosan puheen organisointiaste koostuu tekstin jakamisesta lukuihin ja osiin; sisään dramaattinen työ- näytelmistä, kohtauksista, ilmiöistä. Vaikein on runopuheen kielellisen organisoinnin taso - tämä on metriikka, säkeistö ja riimien käyttö. Muuten, yksi silmiinpistävimmistä ominaisuuksista taiteellista puhetta runollisessa teoksessa on korkea polysemia.

Fiktiossa pääsääntöisesti tavallinen ihmisen puhe tulee esille, joka on yksi hahmojen luonnehdinnan keinoista (ns. sankarin puhemuotokuva).

Vertailu

Vertailulla on suuri merkitys lähes minkä tahansa teoksen kielellä. Tämä termi voidaan määritellä seuraavasti: "Vertailu on päätapa uusien ideoiden muodostumista. Se palvelee pääasiassa ilmiön epäsuoraa karakterisointia ja myötävaikuttaa täysin uusien kuvien luomiseen.

Taideteoksen kieli

Kaiken edellä olevan yhteenvetona voimme päätellä, että puheen taiteellista tyyliä leimaa ensisijaisesti figuratiivisuus. Jokainen sen elementti on esteettisesti merkittävä: sanat eivät ole tärkeitä, vaan myös äänet, rytmi, kielen melodisuus. Voit poimia esimerkkejä taiteellisesta puhetyylistä avaamalla minkä tahansa kirjallisen teoksen. Jokainen kirjoittaja pyrkii ennen kaikkea kuvan tuoreuteen, katkeamattomuuteen - tämä selittää erityisten ilmaisuvälineiden laajan käytön.

Aihe 10. Taiteellisen tyylin kielelliset piirteet

Aihe 10.TAITEELLISEN TYYLIN KIELELLINEN OMINAISUUDET

Kaunis ajatus menettää hintansa

jos se on huonosti ilmaistu.

Voltaire

Tuntisuunnitelma:

Teoreettinen lohko

Polut. Polkujen tyypit.

tyyliset hahmot. Tyylihahmojen tyypit.

Taiteellisen tyylin kielen ilmaisuvälineiden toiminnalliset ominaisuudet.

Harjoittelulohko

Kuvaavien ja ilmaisukeinojen tunnistaminen taiteellisen tyylin teksteissä ja niiden analysointi

Polkujen ja kuvioiden toiminnalliset ominaisuudet

Tekstien kokoaminen viiteilmaisuilla

Tehtävät SRO:lle

Bibliografia:

1.Golub I.B. Venäjän kielen tyylit. - M., 1997. - 448 s.

2. Kozhin MUTTA.H., Krylova O.MUTTA., Odintsov AT.AT. Venäjän puheen toiminnalliset tyypit. – M.: valmistua koulusta, 1982. - 392 s.

3.Lapteva, M.A. Venäjän kieli ja puhekulttuuri. - Krasnojarsk: CPI KSTU, 2006. - 216 s.

4.Rosenthal D.E. Viitekirja venäjän kielestä. Venäjän kielen käytännön stilistiikkaa. - M., 2001. - 381 s.

5.Khamidova L.V.,Shakhova L.MUTTA. Käytännön tyyli ja puhekulttuuri. - Tambov: TSTU Publishing House, 2001. - 34 s.

TEOREETTINEN ESKO

Taiteellisen tyylin kielelliset piirteet

Leksikaalinen	Sanojen laaja käyttö kuvaannollisessa merkityksessä; Eri sanaston tyylien tahallinen yhteentörmäys; Kaksiulotteisen tyylillisen värityksen sanaston käyttö; Emotionaalisesti väritettyjen sanojen läsnäolo; Enemmän etusija tietyn sanaston käyttöön; Kansanrunollisten sanojen laaja käyttö.
Sananrakennus	Erilaisten sananmuodostuskeinojen ja -mallien käyttö;
Morfologinen	Sellaisten sanamuotojen käyttö, joissa konkreettisuuden luokka ilmenee; Verbien esiintymistiheys; Loputtoman henkilökohtainen passiivisuus verbimuodot, 3. persoonan lomakkeet; Vähäinen neutraalien substantiivien käyttö maskuliinisiin ja feminiinisiin substantiiviin verrattuna; Abstraktien ja aineellisten substantiivien monikkomuodot; Adjektiivien ja adverbien laaja käyttö.
Syntaktinen	Kielellä saatavilla olevien syntaktisten keinojen koko arsenaalin käyttö; Tyylisten hahmojen laaja käyttö; Dialogin laaja käyttö, suoraa puhetta sisältävät lauseet, sopimattoman suora ja epäsuora; Paketoinnin aktiivinen käyttö; Syntaktisesti monotonisen puheen hyväksymättä jättäminen; Käyttämällä runollisen syntaksin keinoja.

Puhettaiteelliselle tyylille on tunnusomaista figuratiivisuus, ilmaisukyky sekä kielen figuratiivisten ja ilmaisuvälineiden laaja käyttö. varat taiteellista ilmaisukykyä antaa puheelle kirkkautta, parantaa sen emotionaalista vaikutusta, kiinnittää lukijan ja kuuntelijan huomion lausuntoon.

Taiteellisen tyylin ilmaisuvälineet ovat monipuolisia ja lukuisia. Tyypillisesti tutkijat erottavat kaksi visuaalisten ja ilmaisuvälineiden ryhmää: polkuja ja tyylihahmoja.

YLEISIIMMÄT POLKUTYYPIT

	Ominaista	Esimerkkejä
Epiteetti		sinun huomaavainen yöt läpinäkyvä hämärä. (MUTTA.Pushkin)
Metafora		luopui lehdostakultainen Koivu iloinen kieli. (FROM. Yesenin)
personifikaatio-renium	eräänlainen metafora, elävän olennon merkkien siirtyminen luonnonilmiöihin, esineisiin ja käsitteisiin.	Unessa vihreä kuja (Vastaanottaja.Balmont)
Metonyymia		No syö vähän lisää lautanen, rakkaani (Ja.MUTTA. Krylov)
Synecdoche	Eräänlainen metonyymia, jossa kokonaisuuden nimi siirretään osaksi tätä kokonaisuutta tai osan nimi kokonaisuuteen	Ystävät, roomalaiset, maanmiehet, lainaa minulle korvat. (Y. Caesar)
Vertailu		Kuu paistaa Miten valtava kylmä pallo. Starfall lehdet lensivät . (D. FROM amoilov)
parafraasi	Liikevaihto, jossa esineen tai ilmiön nimi korvataan niiden olennaisten ominaisuuksien kuvauksella tai osoituksella hahmon luonteenpiirteet	Petojen kuningas (leijona) lumi kauneus (talvi), musta kulta (öljy)
Hyperbeli		AT satatuhatta aurinkoa auringonlasku paistoi AT.AT. Majakovski)
Litot		pikkumies kynnellä (H.MUTTA. Nekrasov)
Allegoria		I. Krylovin taruissa: aasi-tyhmyys Kettu- ovela susi– ahneus

TYYLISTISET FIGURIT

	Ominaista	Esimerkkejä
Anafora	Yksittäisten sanojen tai lauseiden toisto lauseen muodostavien kohtien alussa	Ei turhaan tuulet puhaltaneet, ei turhaan myrsky mennyt. … (FROM.Yesenin)
Epiphora	Sanojen tai ilmaisujen toisto vierekkäisten kohtien, rivien, lauseiden lopussa	Täällä vieraat tulivat maihin, tsaari Saltan kutsuu heidät käymään ( MUTTA.Pushkin)
Antiteesi	Tämä on vaihtuvuus, jossa vastakkaiset käsitteet erotetaan puheen ilmaisukyvyn parantamiseksi.	Minä olen tyhmä ja sinä olet fiksu Elossa ja olen mykistynyt... (M.Tsvetaeva)
Asyndeton	Lauseen jäsenten tai lauseiden välisten liittojen tahallinen laiminlyönti	(Ja.Reznik)
moniliitto	Toistuvien liittojen tarkoituksellinen käyttö liittojen yhdistämien lauseen jäsenten loogiseen ja intonaatioon alleviivaamiseen	Ja kukkia ja kimalaisia ​​ja ruohoa ja tähkiä, Ja taivaansininen ja keskipäivän lämpö... (Ja.Bunin)
asteikko	Tällainen sanajärjestely, jossa jokainen myöhempi sisältää kasvavan merkityksen	En kadu, älä soita, älä itke ( FROM.Yesenin)
Inversio	Tavallisen sanajärjestyksen rikkominen lauseessa, käänteinen sanajärjestys	Uunista pääsi häikäisevän kirkas liekki (H. Gladkov)
Rinnakkaisuus	Sama syntaktinen rakenne vierekkäisille lauseille tai puheosille	Mitä hän etsii kaukaisesta maasta? Mitä hän heitti kotimaahansa? (M. Lermontov)
Retorinen kysymys	Kysymys, joka ei vaadi vastausta	Kenelle Venäjällä elää hyvin? ( H.MUTTA. Nekrasov)
Retorinen huuto	Lausunnon ilmaisu huutomerkkimuodossa.	Mitä taikuutta, ystävällisyyttä, valoa sanassa opettaja! Ja kuinka suuri sen rooli onkaan meidän jokaisen elämässä! ( AT. Sukhomlinsky)
ellipsi	Konstruktio, jossa on erityisesti jätetty pois, mutta minkä tahansa lauseen jäsenen implisiittisesti (useammin predikaatti)	Minä - kynttilän, kynttilän - kiukaan! Minä - kirjan, tuon - juoksemaan ja hyppäämään sängyn alle! (TO. Tšukovski)
Itseristiriita	Sanayhdistelmä, joka on ristiriidassa toistensa kanssa, sulkee loogisesti toisensa pois	Kuolleet sielut, elävä ruumis, kuuma lumi

HARJOITTELUlohko

Kysymyksiä keskusteluun ja tiivistämiseen :

Mitkä ovat taiteellisen puhetyylin pääpiirteet?

Mitä aluetta taiteellinen puhetyyli palvelee?

Mitä taiteellisia ilmaisukeinoja tunnet?

Mihin ryhmiin kielen figuratiiviset ja ilmaisuvälineet on jaettu?

Mitä polut ovat? Kuvaile niitä.

Mikä on polun tehtävä tekstissä?

Mitä tyylihahmoja tunnet?

Mikä on tyylillisten hahmojen tarkoitus tekstissä?

Kuvaile tyylihahmojen tyyppejä.

Harjoittele 1 . Muodosta vastaavuus: etsi vastaavat määritelmät alla oleville käsitteille - polut (vasen sarake) (oikea sarake)

	Käsitteet	Määritelmät
	henkilöitymä	Taiteellinen, kuvaannollinen määritelmä
	Metafora	Liikevaihto, jossa esineen tai ilmiön nimi korvataan niiden olennaisten ominaisuuksien kuvauksella tai osoituksella hahmon luonteenpiirteet
	parafraasi	Sanan tai ilmaisun käyttö kuvaannollisessa merkityksessä samankaltaisuuden, vertailun, analogian perusteella
	Synecdoche	Ilmaus, joka sisältää ilmiön kohtuuttoman aliarvioinnin
	Hyperbeli	Yhden objektin nimen käyttö toisen nimen sijaan niiden välisen ulkoisen tai sisäisen yhteyden perusteella, vierekkäisyys
	Vertailu	Abstraktin käsitteen allegorinen kuvaus tietyn avulla elämäntapa
		Merkityksen siirtyminen ilmiöstä toiseen niiden välisen määrällisen suhteen perusteella
	Allegoria	Kahden ilmiön vertailu toisen selittämiseksi toisen avulla
		Elävien olentojen merkkien ja ominaisuuksien antaminen elottomille esineille
	Metonyymia	Kuvannomainen ilmaisu, joka sisältää kohtuutonta liioittelua

Harjoittele 2 . Etsi epiteetit lauseista. Määritä niiden ilmaisumuoto. Mikä rooli niillä on tekstissä? Muodosta lauseesi käyttämällä epiteettejä.

1. Keltaisten pilvien taivaansinisellä lautasella hunajasavu .... (S. E.). 2. Seisoo yksin pohjoisessa villinä...(Lerm); 3. Ympärillä valkaisevia lampia, pensaita pörröisissä lammasturkkeissa ... (maaliskuu). 4. Sisään aallot ryntäsivät, jylisevät ja kimaltelevat.

Harjoittele 3 .

1. Unessa maa sinisessä loistossa ... (Lerm.). 2. Minulla oli aikainen, edelleen unelias aamu ja kuuro yö. (Vihreä). 3. Ilmestyi kaukaa junan pää. 4. rakennuksen siipi ilmeisesti korjauksen tarpeessa. 4. Laiva lentää myrskyisten vesien tahdosta ... (Lerm.). 5. Nestemäinen, aikainen tuuli jo meni vaeltamaan ja lepattaa maan päällä... (Turg.). 6. Hopea savu nousi puhtaaseen ja arvokkaaseen taivaaseen... (Tauko.)

Harjoittele 4 . Etsi lauseista esimerkkejä metonymiasta. Mihin nimien metonyyminen siirto perustuu? Muodosta lauseesi käyttämällä metonymiaa.

1. Valmistautuessaan tenttiin Murat luki uudelleen Tolstoin. 2. Luokka nautti posliininäyttelystä. 3. Koko kaupunki tuli ulos tapaamaan astronautia. 4. Ulkona oli hiljaista, talo nukkui. 5. Yleisö kuunteli puhujaa tarkasti. 6. Urheilijat toivat kultaa ja hopeaa kilpailusta.

Harjoittele 5 . Selvitä korostettujen sanojen merkitys. Minkä tyyppisiksi poluiksi ne voidaan luokitella? Muodosta lauseesi käyttämällä samantyyppistä polkua.

1. Aurinkomekko kaftaanille ei juokse. (kestää). 2. Kaikki liput vierailee meillä (P.). 3. Siniset baretit laskeutui kiireesti rannalle. 4. Paras parta maat kokoontuivat esitykseen. (I. Ilf). 5. Nainen hatussa seisoi edessäni. Hattu vihastui. 6. Harkinnan jälkeen päätimme ottaa kiinni moottori.

Harjoittele 6. Etsi vertailuja lauseista. Selvitä heidän ilmaisumuotonsa. Tee lauseita vertailemalla eri ilmaisumuotoja.

1. Suuret kastepisarat punastuivat kaikkialla kuin säteilevät timantit. (Turg.) 2. Hänen mekkonsa oli vihreä. 3. Aamunkoitto leimahti tulesta .... (Turk.). 4. Valoa putosi korkin alta leveällä kartiolla ... (Bitov). 5. Sanat, kuten yöhaukat, murtuvat kuumilta huulilta. (B. Ok.). 6. Päivä kahisee sanomalehti oven ulkopuolella, juoksee myöhäisenä koulupoikana. (Slutsk.). 7. Jää, kuten sulava sokeri, lepää jäätyneessä joessa.

Harjoittele 7 . Lue lauseet. Kirjoita ne ylös. Anna esimerkkejä toisena henkilönä esiintymisestä

(1 vaihtoehto); hyperbolat ( Vaihtoehto 2); c) litos ( 3 vaihtoehto). Perustele vastauksesi.

Hiljainen suru lohdutetaan, ja ilo heijastuu räikeästi... ( P.).

Kukinta leveä kuin Mustameri ... ( Gogol).

Syksyyö purskahti jäisiin kyyneliin... ( Fet).

Ja emme ole nähneet toisiamme varmaan sataan vuoteen... ( Rubiini).

Hevosta ohjaa suitseista isoissa saappaissa, lampaannahkaisessa ja isoissa lapasissa pukeutunut talonpoika... ja hän kynnellä! (Necr.).

Jotkut talot ovat yhtä pitkiä kuin tähdet, toiset yhtä pitkiä kuin kuu; taivaan korkeat baobabit

(Majakka.).

Spitzisi on ihana Spitzi, ei muuta kuin sormustin! ( Gribojedov).

Harjoittele 8. Lue teksti.

Se oli kaunis heinäkuun päivä, yksi niistä päivistä, joka tapahtuu vain, kun sää on laskenut pitkään. Varhain aamusta taivas on selkeä; aamun aamunkoitto ei pala tulessa: se leviää hellästi punastuen. Aurinko - ei tulinen, ei kuuma, kuten hiukkasen kuivuuden aikana, ei tylsä-violetti, kuten ennen myrskyä, vaan kirkas ja kutsuvan säteilevä - nousee rauhallisesti kapean ja pitkän pilven alle, paistaa raikkaasti ja sukeltaa purppuraiseen sumuun. Venyneen pilven ylempi, ohut reuna kimaltelee käärmeistä; niiden loisto on kuin vasaralla tehdyllä hopealla...

Mutta täällä taas leikkisät säteet purskahtivat, ja mahtava valaisin kohoaa iloisesti ja majesteettisesti, ikään kuin nousussa. Keskipäivän aikoihin ilmestyy yleensä monia pyöreitä korkeita, kullanharmaita pilviä, joissa on herkät valkoiset reunat.

Kuin saaret, jotka ovat hajallaan loputtomasti tulvivaa jokea pitkin, joka virtaa ympärillään syvän läpinäkyvillä, jopa sinisillä hihoilla, ne tuskin horjuvat; kauempana, taivasta kohti, ne liikkuvat, kasaantuvat, sinistä heidän välillään ei enää näy; mutta ne itse ovat taivaansinisiä kuin taivas: ne ovat kaikki läpi ja läpi valon ja lämmön läpäiseviä. Taivaan väri, vaalea, vaalea lila, ei muutu koko päivän ja on sama kaikkialla; missään ei pimene, ukkosmyrsky ei sakeudu; paitsi paikoin sinertävät raidat ulottuvat ylhäältä alas: silloin kylvetään tuskin havaittavissa oleva sade. Illalla nämä pilvet katoavat; viimeinen niistä, mustahko ja epämääräinen kuin savu, putoaa ruusuisina pöyhkeinä laskevaa aurinkoa vasten; paikassa, jossa se laskeutui yhtä rauhallisesti kuin tyynesti taivaalle nousi, seisoo helakanpunainen säteily hetken pimennetyn maan päällä, ja hiljaa vilkkuen, kuin huolellisesti kannettuna kynttilä, iltatähti syttyy siihen. Tällaisina päivinä värit ovat kaikki pehmennetty; kevyt, mutta ei kirkas; kaikessa on koskettavan sävyisyyden leima. Tällaisina päivinä lämpö on joskus erittäin voimakasta, joskus jopa "kelluu" peltojen rinteillä; mutta tuuli hajoaa, työntää kertynyttä lämpöä ja pyörteet - kiertelevät - epäilemättä merkki jatkuvasta säästä - kävele teitä pitkin pellolla korkeissa valkoisissa pilareissa. Kuivassa ja puhtaassa ilmassa se tuoksuu koiruoholta, puristetusta rukiista, tattarilta; edes tunti ennen yötä et tunne kosteutta. Viljelijä haluaa sellaisen sään viljan korjuuseen... (I. Turgenev. Bezhinin niitty.)

Kirjoita tekstistä tuntemattomat sanat, määritä niiden merkitys.

Määritä tekstin tyyli ja tyyppi.

Jaa teksti semanttisiin osiin. Muotoile tekstin pääidea, sen teema. Nimeä teksti.

Millä sanoilla on erityinen merkitys tekstissä?

Ilmoita yhden teemaryhmän sanat.

Etsi tekstistä määritelmät. Ovatko ne kaikki epiteettejä?

Mitä taiteellisia ilmaisukeinoja kirjailija käytti tekstissä?

Kirjoita tekstistä esimerkkejä tropeista: epiteetit ( 1 vaihtoehto); vertailut ( Vaihtoehto 2); metaforia. ( 3 vaihtoehto). Perustele valintasi.

Harjoittele 9. Lue tekstit talvesta.

1. Talvi on kylmin aika vuodesta. ( FROM. Ožegov).

2. Talvi rannikolla ei ole niin paha kuin niemimaan syvyyksissä, ja lämpömittarin elohopea ei putoa alle neljäkymmentäkaksi, ja mitä kauempana merestä, sitä kovempaa pakkasta - niin vanhat ihmiset uskovat tuo neljäkymmentäkaksi pakkasta on jotain kuin syyskuun pakkaset nurmikolla. Mutta veden äärellä sää on vaihtelevampi: joko lumimyrsky puuteroi silmiä, ihmiset kävelevät seinällä tuulta vasten, sitten pakkanen nappaa elävän ja valkaisee sen, kuten spitaalin, sitten sitä pitää hieroa. kankaalla, kunnes se vuotaa verta, siksi he sanovat: "Kolme nenään, kaikki menee ohi." ( B. Kryachko)

Hei, valkoisessa aurinkomekossa

Hopeisesta brokadista!

Timantit palavat päälläsi kuin kirkkaat säteet.

Hei venäläinen tyttö

Sielun väritys.

valkoinen vinssi,

Hei talvi talvi! ( P. Vjazemsky)

4. Kaunis, upea venäläinen metsä talvella. Puiden alla lepää syvät, puhtaat lumikoöt. Metsäpolkujen yläpuolella taivuttivat pitsiset valkoiset kaaret pakkasen painon alla, nuorten koivujen rungot. Korkeiden ja pienten kuusien tummanvihreät oksat on peitetty raskaalla valkoisen lumen hattuilla. Seisot ja ihailet niiden huipuja, jotka on nastoitettu purppuranpunaisista käpyistä tehdyillä kaulakoruilla. Katsot ihastuksella, kuinka he iloisesti viheltäen lentävät kuusesta kuuselle, heiluen käpyillä, parveina punarintaisia ​​ristinokkoja. ( I. Sokolov - Mikitov)

Määritä kunkin tekstin tyyli, genre ja tarkoitus.

Määritä kunkin tekstin tärkeimmät tyyliominaisuudet.

Minkälainen kielityökalut käytetään talvea koskevissa teksteissä?

Harjoittele 10. Luo oma vapaakätinen talvimaisemaluonnos käyttämällä vähintään kymmentä (10) määritelmää alla olevista sanoista. Mitä tehtävää ne suorittavat tekstissä, kenen teksti on menestynein ja miksi?

Valkoinen, ensimmäinen, raikas, kuihtunut, viileä, huurteinen, epäystävällinen, lumivalkoinen, vihainen, ankara, kirkas, kolea, ihana, kirkas, virkistävä, piikikäs, kuuma, vihainen, nariseva, raikas, sininen, hopeinen, huomaavainen, hiljainen, synkkä, synkkä, valtava, valtava, saalistava, nälkäinen, nopea, jäinen, jäässä, lämmin, kimalteleva, puhdas.

Harjoittele 11. Laadi synkviini mikroteemaan "Tropes venäjän kielen kuvaavina ja ilmaisuvälineinä":

1 vaihtoehto- avainsana "inkarnaatio";

Vaihtoehto 2- avainsana "Hyperbole";

3 vaihtoehto- avainsana "Litota";

4 vaihtoehto- avainsana "allegoria".

Harjoittele 12. Lue teksti. Jaa teksti semanttisiin osiin. Nimeä se.

Steppe, ketjutettu kuutamo aamua odotellessa. Oli se aamunkoittoa edeltävä hiljaisuus, jolla ei ole nimeä. Ja vain erittäin herkkä korva, joka oli tottunut tähän hiljaisuuteen, olisi kuullut jatkuvan kahinan, joka oli kuulunut arosta koko yön. Kerran soi jotain...

Aamunkoiton ensimmäinen valkeahko säde murtautui kaukaisen pilven läpi, kuu haihtui heti ja maa pimeni. Ja sitten yhtäkkiä ilmestyi karavaani. Kamelit kävelivät rintaansa myöten vehreässä niityn ruohossa, sekoittuneena nuoriin ruokoihin, yksi toisensa jälkeen. Oikealla ja vasemmalla hevoslaumat liikkuivat raskaassa massassa, joka murskasi niityn, sukelsi nurmikkoon ja sieltä nousi jälleen hevosmiehiä. Ajoittain kamelien ketju katkesi, ja pitkällä villaköydellä toisiinsa liitettyinä ruohikolla rullasivat korkeat kaksipyöräiset kärryt. Sitten tuli taas kamelit...

Kaukainen pilvi suli, ja aurinko syöksyi yhtäkkiä aroon. Jalokivien sirpaleen tavoin se kimalteli kaikkiin suuntiin horisonttiin saakka. Oli kesän toinen puolisko, ja aika oli jo kulunut, kun aro näytti morsiamelta hääpuvussa. Jäljelle jäi vain ruoko smaragdinvihreä, ylikypsien piikkikukkien kelta-punaiset saaret, ja myöhästyneiden suolahapojen umpeenkasvun joukossa kivimarjan punaiset silmät paloivat. Kesällä hyvin ruokittujen, lihotettujen hevosten jyrkät kyljet loistivat aroa.

Ja heti kun aurinko paistoi, kuuroa ja voimakasta kolinaa, kuorsausta, nyökytystä, kamelien synkkää karjuntaa, korkeiden puupyörien narinaa, ihmisäänet tulivat välittömästi kuuluviin. Meluisasti pensaiden alta leijuivat viiriäiset ja sokeat pöllöt lähestyvän lumivyöryn yllätyksenä. Tuntui kuin valo hajottaisi hetkessä hiljaisuuden ja herätti kaiken eloon...

Ensi silmäyksellä oli selvää, että tämä ei ollut vain yhden loputtomalla Kazakstanin aroilla hajallaan olevan lukemattomista auleista kausiluonteinen muutto. Kuten tavallista, nuoret ratsasmiehet karavaanan molemmin puolin eivät ryntäneet eivätkä nauraneet tyttöjen kanssa. He ratsastivat hiljaa pitäen lähellä kameleja. Ja naiset kamelien päällä, käärittyinä valkoisiin huiviin - kimeshekeihin, olivat myös hiljaa. Edes pienet lapset eivät itkeneet, vaan katselivat vain pyöreitä mustia silmiä satulalaukuista - korzhuneja kamelin kyhmyjen molemmin puolin.

(I. Esenberlin. Nomadit.)

Kirjoita tekstistä tuntemattomat sanat, määritä niiden merkitys sanakirjasta.

Mihin taiteen tyyliin teksti kuuluu? Perustele vastauksesi.

Määritä puheen tyyppi. Perustele vastauksesi.

Mikä vuodenaika tekstissä on edustettuna?

Korosta tekstin avainsanoja ja lauseita, jotka ovat välttämättömiä pääsisällön välittämiseksi.

Kirjoita polut tekstistä, määritä niiden tyyppi. Mihin tarkoitukseen kirjoittaja käyttää näitä figuratiivisia ja ilmaisullisia keinoja tekstissä?

Toista teksti omin sanoin. Määritä tekstisi tyyli. Onko tekstin toiminnallinen ja tyylillinen yhteenkuuluvuus säilynyt?

Kieli fiktiota joskus virheellisesti kutsuttu kirjalliseksi kieleksi*. Todellisuudessa taiteelliselle puheelle on kuitenkin ominaista se, että täällä voidaan käyttää kaikkia kielellisiä keinoja, ei vain kirjallisen kielen funktionaalisten lajikkeiden yksiköitä, vaan myös kansankielisten, sosiaalisten ja ammatillisten kielten sekä paikallisten murteiden elementtejä. Kirjoittaja alistaa näiden keinojen valinnan ja käytön esteettisille tavoitteille, joihin hän pyrkii luomalla teoksensa.

AT taiteellista tekstiä erilaiset kielellisen ilmaisun keinot sulautuvat yhdeksi, tyylillisesti ja esteettisesti perustelluksi systeemiksi, johon kirjallisen kielen yksittäisiin toiminnallisiin tyyleihin sovelletut normatiiviset arvioinnit eivät sovellu.

Yksi taiteellisen tyylin piirteistä on kuvitteellisten kielten työkalujen käyttö taiteilijan asettamien tehtävien suorittamiseksi ( Surullista aikaa! Silmät viehättää ... - A. Pushkin). Sana taiteellisessa puheessa on väline kuvien luomiseen ja toimii teoksen taiteellisen merkityksen välineenä.

Sanojen, lauseiden valinta, koko taideteoksen rakentaminen riippuu tekijän tarkoituksesta.

Kuvan luomiseen kirjoittaja voi käyttää yksinkertaisimpiakin kielityökaluja. Joten A. Tšehovin tarinassa "Pitkä kieli" sankarittaren luonne, petollinen, tyhmä, kevytmielinen, syntyy sanojen toiston kautta hänen puheessaan (Mutta, Vasetshka, millaisia ​​vuoria! Kuvittele korkeat korkeat vuoret, tuhat kertaa korkeampi kuin kirkko ... Yllä on sumua, sumua, sumua ... Alla on valtavia kiviä, kiviä, kiviä ...).

Taiteellisella puheella on korkea emotionaalinen monitulkintaisuus, kirjoittaja yhdessä tekstissä voi tarkoituksella "työntää" erilaisia ​​merkityksiä samasta sanasta (Se, joka siemailtuaan intohimoa vain nieli lietettä. - M. Tsvetaeva).

Kirjallisen teoksen merkitys on moniselitteinen, joten kirjallisen tekstin erilainen tulkintamahdollisuus, sen erilaiset tulkinnat ja erilaiset arvioinnit.

Voidaan sanoa, että taiteellinen tyyli aktivoi koko kielellisten keinojen arsenaalin.

Keskustelutyylin piirteet.

Puhekieltyyli on niin erilainen kuin kaikki muut, että tutkijat jopa ehdottivat sille toista nimeä - puhekieltä. Keskustelutyyli vastaa jokapäiväistä viestintäaluetta, käyttää suullista muotoa, sallii kaikentyyppisen puheen (monologi, dialogi, polylogi), viestintätapa on henkilökohtainen. Puhekielessä, toisin kuin muiden tyylien suullisessa muodossa, poikkeamat kirjallisesta ääntämisestä ovat melko merkittäviä.

Kirjallisen kielen puhekieltä käytetään erilaisia ​​tyyppejä ihmisten jokapäiväiset suhteet kommunikoinnin helppouden edellytyksenä. puhekielellä kirjasta ja kirjoittamisesta ei eroa vain muoto, vaan myös sellaiset piirteet kuin valmistautumattomuus, suunnittelemattomuus, spontaanisuus ja kommunikaatioon osallistujien välisen kontaktin välittömyys.

Kirjallisen kielen puhekielen monimuotoisuus, toisin kuin kirjoitettu kieli, ei ole tarkoituksenmukaisen normalisoinnin alainen, mutta sillä on puheperinteestä johtuvia normeja. Tällainen kirjallinen kieli ei ole niin selkeästi jaettu puhegenreihin. Kuitenkin myös täällä voidaan erottaa erilaisia ​​​​puheen piirteitä - riippuen olosuhteista, joissa viestintä tapahtuu, keskustelun osallistujien suhteesta jne.

Luonnollisesti paljon jokapäiväistä sanastoa käytetään puhekielessä ( vedenkeitin, luuta, asunto, pesuallas, hana, kuppi). Monilla sanoilla on halveksunta, tuttuus, alentuminen ( juopua - oppia, sylkeä - puhua).

Tässä tyylissä monet sanat saavat "monikomponenttisen" merkityksen, mikä näkyy hyvin selvästi esimerkeissä: Miten menee? -Hieno. Miten matkasi meni? -Hieno. Ei päänsärkyä? -Hieno. Sinulleyksinkertainen hampurilainen vai tupla? seyksinkertainen sukat vai synteettiset? Minulle, kiitos, yhteinen muistikirja jayksinkertainen .

Partiisiippeja ja partisiippeja puhekielessä ei käytetä melkein koskaan, mutta hyvin usein - partikkeleita tässä, no sitten samoin kuin yksinkertaiset, yhteenliittämättömät monimutkaiset ja epätäydelliset lauseet.

Puhetyylin sanavarasto on pääosin jokapäiväistä sisältöä, spesifistä. Puhekielelle on ominaista puhevälineiden taloudellisuus (viisikerroksinen rakennus, kondensoitu maito, kodinhoitohuone, Kat, Van jne.). Fraseologisia yksiköitä, joissa on ilmeisyyttä ja pelkistystä, käytetään aktiivisesti (kuten vesi ankan selästä, leikki laatikossa, raskas nousussa, pelleily, käsien pesu jne.). Käytetään sanoja, joilla on erilainen tyylillinen väritys (kirjallisten, puhekielten, puhekielisten sanojen kudonta) - autoa "Zhiguli" kutsutaan nimellä "Zhiguli", "Zhiguli".

Näennäisellä sananvalinnan ja lauseiden rakentamisen vapaudella puhekielellä tyyli ominaista suuri määrä vakiolausekkeet ja ilmaisuja. Tämä on luonnollista, koska Arkiset tilanteet (liikenteessä matkustaminen, kotona kommunikointi, kaupassa shoppailu jne.) toistuvat, ja niiden avulla kielelliset ilmaisutavat kiinnittyvät paikoilleen.

Taiteen tyyli palvelee erityistä ihmisen toiminnan alaa - sanallisen ja taiteellisen luovuuden aluetta. Kuten muutkin tyylit, taiteellinen suorittaa kaikki tärkeimmät sosiaalisia toimintoja Kieli:

1) informatiivinen (taideteoksia lukemalla saamme tietoa maailmasta, ihmisyhteiskunnasta);

2) kommunikatiivisia (kirjoittaja kommunikoi lukijan kanssa välittäen hänelle käsityksensä todellisuuden ilmiöistä ja luottaen vastaukseen, ja toisin kuin joukkoihin puhuva publicisti, kirjoittaja puhuttelee vastaanottajaa, joka pystyy ymmärtämään häntä);

3) vaikuttavat (kirjoittaja pyrkii herättämään lukijassa tunnereaktion teokseensa).

Mutta kaikki nämä taiteellisen tyylin toiminnot ovat alisteisia sen päätehtävälle -esteettinen , joka koostuu siitä, että todellisuus luodaan uudelleen kirjallisessa ja taiteellisessa teoksessa kuvajärjestelmän kautta (hahmot, luonnonilmiöt, ympäristö jne.). Jokaisella merkittävällä kirjailijalla, runoilijalla, näytelmäkirjailijalla on oma, omaperäinen näkemys maailmasta, ja saman ilmiön uudelleenluomiseksi eri kirjoittajat käyttävät eri kielen välineitä, erityisesti valittuja, uudelleen ajateltuja.V. V. Vinogradov totesi: "... Käsite "tyyli" sovelletuna kaunokirjallisuuden kieleen on täynnä erilaista sisältöä kuin esimerkiksi suhteessa liike- tai toimistotyyliin ja jopa journalistisiin ja tieteellisiin tyyleihin ... kaunokirjallisuuden kieli ei ole aivan korrelaatiossa muiden tyylien kanssa, hän käyttää niitä, sisällyttää niitä, mutta omituisina yhdistelminä ja muunnetussa muodossa ... "

Fiktiolle, kuten muille taidetyypeille, on ominaista konkreettinen-figuratiivinen elämänesitys, toisin kuin esimerkiksi abstrakti, loogis-käsitteellinen, objektiivinen todellisuuden heijastus tieteellisessä puheessa. Taideteokselle on ominaista havainnointi aistien kautta ja todellisuuden uudelleenluominen. Kirjoittaja pyrkii välittämään ennen kaikkea omansa henkilökohtainen kokemus, heidän ymmärryksensä tästä tai tuosta ilmiöstä. Taiteelliselle puhetyylille on tyypillistä huomio erityiseen ja satunnaiseen, jota seuraa tyypillinen ja yleinen.Fiktion maailma on "uudelleenluodettu" maailma, kuvattu todellisuus on jossain määrin tekijän fiktiota, mikä tarkoittaa, että taiteellisessa puhetyylissä tärkein rooli esittää subjektiivista hetkeä. Koko ympäröivä todellisuus esitetään kirjoittajan näkemyksen kautta. Mutta kirjallisessa tekstissä emme näe vain kirjoittajan maailmaa, vaan myös kirjoittajan tässä maailmassa: hänen mieltymyksensä, tuomitsemisensa, ihailunsa jne. Tämä liittyy emotionaalisuuteen, ilmaisukykyyn, metaforaan ja taiteellisen tyylin rikkauteen. . Viestintävälineenä taiteellisella puheella on oma kieli - kuvallisten muotojen järjestelmä, joka ilmaistaan ​​kielellisin ja ekstralingvistisin keinoin. Taiteellinen puhe ja ei-taiteellinen puhe muodostavat kaksi kansalliskielen tasoa. Taiteellisen puhetyylin perusta on kirjallinen venäjän kieli. sana siinä toimiva tyyli suorittaa nimitys-kuvallisen toiminnon.

Sanojen leksikaalisella koostumuksella ja toiminnalla taiteellisessa puhetyylissä on omat ominaisuutensa. Tämän tyylin perustan muodostavien ja kuvastoa luovien sanojen määrä sisältää ennen kaikkea kirjallisen kielen kuvalliset välineet sekä sanat, jotka ymmärtävät merkityksensä kontekstissa. Nämä ovat sanoja, joilla on laaja käyttöalue. Erittäin erikoistuneita sanoja käytetään vähäisessä määrin, vain luomaan taiteellista autenttisuutta kuvattaessa tiettyjä elämän osa-alueita. Esimerkiksi L. N. Tolstoi romaanissa "Sota ja rauha" käytti erityistä sotilaallista sanastoa kuvaillessaan taistelukohtauksia. Löydämme huomattavan määrän sanoja metsästyssanakirjasta I. S. Turgenevin "Metsästäjän muistiinpanoista", M. M. Prishvinin, V. A. Astafjevin tarinoista. A. S. Pushkinin "Patakuningattaressa" on monia korttipeliin liittyviä sanoja jne.

Taiteellisessa tyylissä sanan polysemiaa käytetään erittäin laajasti, mikä avaa siinä lisämerkityksiä ja semanttisia sävyjä sekä synonyymia kaikille kielitasot, joka mahdollistaa arvojen hienovaraisimpien sävyjen korostamisen. Tämä selittyy sillä, että kirjoittaja pyrkii käyttämään kaikkea kielen rikkautta, luomaan oman ainutlaatuisen kielensä ja tyylinsä kirkkaaseen, ilmeikkääseen, kuvaannolliseen tekstiin. Kuvan emotionaalisuus ja ilmeisyys nousevat esille taiteellisessa tekstissä. Monet sanat, jotka tieteellisessä puheessa toimivat selkeästi määritellyinä abstrakteina käsitteinä, sanomalehti- ja journalistisessa puheessa sosiaalisesti yleistetyinä käsitteinä, taiteellisessa puheessa konkreettisina aistinvaraisina esityksinä. Siten tyylit täydentävät toisiaan toiminnallisesti. Esimerkiksi adjektiivi "johtaa" tieteellisessä puheessa se toteuttaa suoran merkityksensä (lyijymalmi, lyijyluoti), ja taiteellisessa puheessa se muodostaa ilmeisen metaforan (lyijypilvet, lyijyyö, lyijyaallot). Siksi taiteellisessa puheessa tärkeä rooli pelata lauseita, jotka luovat eräänlaisen kuviollisen esityksen.

Taiteellisen puheen syntaktinen rakenne heijastaa tekijän kuva-emotionaalisten vaikutelmien kulkua, joten täältä löydät kaikenlaisia ​​syntaktisia rakenteita. Jokainen kirjailija alistaa kielelliset keinot ideologisten ja esteettisten tehtäviensä toteuttamiseen. Taiteellisessa puheessa poikkeamat rakenteellisista normeista ovat mahdollisia myös taiteellisesta aktualisoinnista, eli tekijän jonkin teoksen merkityksen kannalta tärkeän ajatuksen, idean, piirteen allokoinnista. Ne voidaan ilmaista foneettisten, leksikaalisten, morfologisten ja muiden normien vastaisesti. Erityisen usein tätä tekniikkaa käytetään luomaan koominen vaikutus tai kirkas, ilmeikäs taiteellinen kuva.

Kielivälineiden monimuotoisuuden, rikkauden ja ilmaisumahdollisuuksien suhteen taiteellinen tyyli on muiden tyylien yläpuolella, on kirjallisen kielen täydellisin ilmaus. Taiteellisen tyylin piirre, sen tärkein piirre on mielikuvitus, metafora, joka saadaan aikaan käyttämällä suurta määrää tyylihahmoja ja trooppeja.

polkuja - nämä ovat sanoja ja ilmaisuja, joita käytetään kuvaannollisessa merkityksessä kielen figuratiivisuuden, puheen taiteellisen ilmaisukyvyn lisäämiseksi. Tärkeimmät polkutyypit ovat seuraavat

Metafora trooppi, sana tai ilmaus, jota käytetään kuvaannollinen merkitys, joka perustuu kohteen nimeämättömään vertailuun johonkin toiseen niiden yhteisen ominaisuuden perusteella: Ja väsynyt sieluni syleilee pimeyttä ja kylmyyttä. (M. Yu. Lermontov)

Metonyymia - polun tyyppi, ilmaus, jossa yksi sana korvataan toisella, joka tarkoittaa objektia (ilmiötä), joka on jossakin (avaruus-, ajallinen jne.) yhteydessä objektiin, jota korvattu sana osoittaa: Vaahtoisten pikarien ja sinisten liekkien suhina. (A. S. Pushkin). Korvaavaa sanaa käytetään kuvaannollisessa merkityksessä. Metonyymia tulee erottaa metaforasta, johon se usein sekoitetaan, kun taas metonymia perustuu sanan "viereisyyden" korvaamiseen (osa kokonaisuuden sijaan tai päinvastoin, edustava luokan sijaan jne.), kun taas metafora on perustuu korvaukseen "samankaltaisella".

Synecdoche – yksi metonyymian tyypeistä, joka on kohteen merkityksen siirtäminen toiselle niiden välisen määrällisen suhteen perusteella: Ja aamunkoittoon asti kuultiin, kuinka ranskalainen iloitsi. (M. Yu. Lermontov).

Epiteetti - sana tai koko ilmaisu, joka rakenteensa ja tekstin erityistehtävänsä vuoksi saa jonkin uuden merkityksen tai semanttisen konnotoinnin, auttaa sanaa (ilmausta) saamaan väriä, rikkautta. Epiteetti ilmaistaan ​​pääasiassa adjektiivilla, mutta myös adverbillä (kuuma rakkaus), substantiivi (hauskaa melua), numero (toinen elämä).

Hyperbeli - Troppi, joka perustuu nimenomaiseen ja tarkoitukselliseen liioittelua, ilmaisukyvyn lisäämiseksi ja sanotun ajatuksen korostamiseksi: Ivan Nikiforovichilla on päinvastoin housut niin leveissä laskoksissa, että jos ne puhallettaisiin, niihin voitaisiin sijoittaa koko piha latoineen ja rakennuksineen (N.V. Gogol).

Litot - kuvaannollinen ilmaus, joka vähättelee kuvattujen kokoa, vahvuutta ja merkitystä: Pomeranian, ihana Pomeranian, ei ole muuta kuin sormustin... (A. S. Griboedov). Litoottia kutsutaan myös käänteiseksi hyperbolaksi.

Vertailu - Troppi, jossa jokin esine tai ilmiö assimiloidaan toiseen jonkin niille yhteisen piirteen mukaisesti. Vertailun tarkoituksena on paljastaa vertailukohteessa uusia väitteen kohteen kannalta tärkeitä ominaisuuksia: Anchar, kuin mahtava vartiomies, seisoo yksin koko maailmankaikkeudessa (A. S. Pushkin).

henkilöitymä – trooppi, joka perustuu elävien esineiden ominaisuuksien siirtoon elottomiin:Hiljainen suru lohduttaa, ja ilo heijastuu kirkkaasti (A. S. Pushkin).

parafraasi – trooppi, jossa esineen, henkilön, ilmiön suora nimi on korvattu kuvaavalla vaihdolla, joka ilmaisee esineen, henkilön, ilmiön merkkejä, joita ei suoraan nimetä: petojen kuningas (leijona), valkotakkiset ihmiset (lääkärit) jne.

Allegoria (allegoria) - ehdollinen kuva abstrakteista ideoista (käsitteistä) tietyn kautta taiteellinen kuva tai dialogia.

Ironia - Troppi, jonka todellinen merkitys on piilossa tai on ristiriidassa eksplisiittisen merkityksen kanssa: Missä me, tyhmät, voimme juoda teetä. Ironia luo tunteen, ettei aihe ole sitä miltä se näyttää.

Sarkasmia - yksi satiirisen altistuksen tyypeistä, korkein ironian aste, joka ei perustu pelkästään implisiittisen ja ilmaistun lisääntyneeseen kontrastiin, vaan myös implisiittisen tarkoitukselliseen paljastamiseen: Vain maailmankaikkeus ja ihmisten typeryys ovat äärettömiä. Vaikka epäilenkin ensimmäistä (A. Einstein). Jos potilas todella haluaa elää, lääkärit ovat voimattomia (F. G. Ranevskaya).

Tyylilliset hahmot – nämä ovat erityisiä tyylikäänteitä, jotka ylittävät taiteellisen ilmaisun luomiseen tarvittavat normit. On korostettava, että tyyliset hahmot tekevät puhetiedosta tarpeettoman, mutta tämä redundanssi on tarpeen puheen ilmaisukyvyn ja siten voimakkaamman vaikutuksen saamiseksi vastaanottajaan.Tyylihahmoja ovat mm.

Retorinen osoite – antaa kirjailijan intonaatiota juhlallisuuden, ironian jne..: Ja te, ylimieliset jälkeläiset ... (M. Yu. Lermontov)

Retorinen kysymys - se on erikoista puheen rakentaminen, jossa lausunto ilmaistaan ​​kysymyksen muodossa. Retorinen kysymys ei vaadi vastausta, vaan vain lisää lausunnon emotionaalisuutta:Ja kohoaako valistetun vapauden isänmaan yli vihdoin kaivattu aamunkoitto? (A. S. Pushkin).

Anafora - tyylihahmo, joka koostuu toisiinsa liittyvien äänien, sanojen tai sanaryhmien toistosta jokaisen rinnakkaisen rivin alussa, toisin sanoen kahden tai useamman suhteellisen itsenäisen puheosan (puolirivit, säkeet) alkuosien toistamisesta , säkeet tai proosakohdat):

Tuulet eivät turhaan puhaltaneet,
Ei turhaan ollut ukkosmyrsky (S. A. Yesenin).

Epiphora - tyylihahmo, joka koostuu samojen sanojen toistosta vierekkäisten puheosien lopussa. Epiphoraa käytetään usein runollinen puhe identtisten tai samankaltaisten stanzapäätteiden muodossa:

Rakas ystävä, ja tässä hiljaisessa talossa
Kuume iskee minuun
En löydä minulle paikkaa hiljaisesta talosta
Rauhallisen tulen lähellä (A. A. Blok).

Antiteesi - retorinen oppositio, tyylillinen kontrastikuva taiteellisessa tai oratorisessa puheessa, joka koostuu käsitteiden, asemien, kuvien, tilojen terävästä vastakkaisuudesta, joita yhdistää yhteinen rakenne tai sisäinen merkitys: Joka ei ollut kukaan, hänestä tulee kaikki!

Itseristiriita - tyylihahmo tai tyylivirhe, joka on yhdistelmä sanoja, joilla on vastakkainen merkitys (eli yhdistelmä epäjohdonmukaisia). Oksymoronille on ominaista tarkoituksellinen ristiriidan käyttö tyylivaikutelman luomiseksi:

asteikko – lauseen homogeenisten jäsenten ryhmittely tiettyyn järjestykseen: emotionaalisen ja semanttisen merkityksen lisäämisen tai heikentämisen periaatteen mukaan: En kadu, en soita, en itke ... (S. A. Yesenin)

Oletus – tarkoituksellinen puheen keskeytys, joka perustuu lukijan arvaukseen, jonka on täydennettävä lause henkisesti:Mutta kuuntele: jos olen sinulle velkaa... Omistan tikarin, olen syntynyt Kaukasuksen lähellä... (A. S. Pushkin).

Polyunion (polysyndeton) - tyylihahmo, joka koostuu tarkoituksellisesta liittojen määrän lisäämisestä lauseessa, yleensä homogeenisten jäsenten yhdistämiseksi. Hidastamalla puhetta tauoilla, polyunion korostaa jokaisen sanan roolia, luomalla luettelon yhtenäisyyden ja lisäämällä puheen ilmaisukykyä: Ja hänelle he nostivat jälleen kuolleista: sekä jumaluus, että inspiraatio ja elämä ja kyyneleet ja rakkaus (A. S. Pushkin).

Asyndeton (asyndeton)- tyylihahmo: puheen rakentaminen, jossa sanoja yhdistävät konjunktiot jätetään pois. Asyndeton antaa lausunnon nopeuden, dynaamisuuden, auttaa välittämään kuvien, vaikutelmien, toimien nopean muutoksen: Ruotsalainen, venäjä, leikkauksia, puukotuksia, leikkauksia, rummutusta, napsautuksia, helistystä... (A. S. Pushkin).

Rinnakkaisuus - tyylihahmo, joka on kieliopillisesti ja semanttisesti rakenteeltaan identtisten tai samankaltaisten puheelementtien järjestely tekstin vierekkäisissä osissa. Rinnakkaiset elementit voivat olla lauseita, niiden osia, lauseita, sanoja:

Tähdet loistavat sinisellä taivaalla
Sinisessä meressä aallot lyövät;
Pilvi liikkuu taivaalla
Tynnyri kelluu merellä (A. S. Pushkin).

Chiasmus - tyylillinen hahmo, joka koostuu ristiinmuotoisesta muutoksesta elementtien järjestyksessä kahdessa rinnakkaisessa sanarivissä: Osaa rakastaa taidetta itsessäsi, älä itseäsi taiteessa (K. S. Stanislavsky).

Inversio - tyylillinen hahmo, joka rikkoo tavanomaista (suoraa) sanajärjestystä: Kyllä, olimme erittäin ystävällisiä (L. N. Tolstoi).

Taiteellisten kuvien luomisessa kirjallinen työ mukana ei ole vain figuratiivisia ja ilmaisuvälineitä, vaan myös kaikki kielen yksiköt, jotka on valittu ja järjestetty siten, että ne saavat kyvyn aktivoida lukijan mielikuvitusta, herättävät tiettyjä assosiaatioita. Kielellisten keinojen erityiskäytön vuoksi kuvattu, ilmaistu ilmiö menettää yleisen piirteet, konkretisoituu, muuttuu yhdeksi, erityiseksi, jonka ainoa ajatus on painettu kirjoittajan mieleen ja luotu uudelleen. häntä kirjallisessa tekstissä.Verrataan kahta tekstiä:

Tammi, pyökkisukuun kuuluva puiden suku. Noin 450 lajia. Se kasvaa lauhkealla ja trooppisella vyöhykkeellä pohjoisella pallonpuoliskolla ja Etelä-Amerikassa. Puu on vahvaa ja kestävää, ja leikkauksessa on kaunis kuviointi. Metsärotu. Kantotammi (korkeus jopa 50 metriä, elää 500 - 1000 vuotta) muodostaa metsiä Euroopassa; kivitammi - Kaukasuksen ja Krimin juurella; Mongolian tammi kasvaa Kaukoitä. Korkkitammea viljellään subtrooppisilla alueilla. Englannin tammen kuorta käytetään lääketieteellisiin tarkoituksiin (sisältää supistavaa ainetta). Monet lajit ovat koristeellisia (Encyclopedic Dictionary).

Tien reunassa oli tammi. Luultavasti kymmenen kertaa vanhempi kuin metsän muodostavat koivut, se oli kymmenen kertaa paksumpi ja kaksi kertaa korkeampi kuin jokainen koivu. Se oli valtava, kaksivyötäröinen tammi, jonka oksat oli ilmeisesti katkennut kauan sitten, ja murtunut kuori, täynnä vanhoja haavaumia. Valtavilla kömpelöillä, epäsymmetrisesti levittäytyneillä käsillään ja sormillaan hän seisoi hymyilevien koivujen välissä kuin vanha, vihainen ja epäluuloinen friikki. Vain hän yksin ei halunnut alistua kevään viehätykseen eikä halunnut nähdä kevättä eikä aurinkoa (L. N. Tolstoi "Sota ja rauha").

Molemmat tekstit kuvaavat tammea, mutta jos ensimmäinen käsittelee kokonaista homogeenisten esineiden luokkaa (puita, joiden yleiset, olennaiset piirteet esitetään tieteellisessä kuvauksessa), niin toinen puhuu yhdestä, tietystä puusta. Tekstiä lukiessa syntyy ajatus tammesta, joka persoonallistaa itsessään uppoutunutta vanhuutta, joka vastustaa keväällä "hymyileviä" koivuja ja aurinkoa. Konkretisoimalla ilmiöitä kirjailija turvautuu personifikaatiomenetelmään: tammessa suuret kädet ja sormet, hän näyttää vanha, vihainen, halveksiva friikki. Ensimmäisessä tekstissä, kuten tieteelliselle tyylille on tyypillistä, sana tammi ilmaisee yleistä käsitettä, toisessa se välittää tietyn henkilön (tekijän) ajatuksen tietystä puusta (sanasta tulee kuva).

Tekstien puheorganisaation näkökulmasta taiteellinen tyyli osoittautuu kaikkien muiden toiminnallisten tyylien vastaiseksi, koska esteettisen tehtävän täyttäminen, taiteellisen kuvan luomistehtävät antavat kirjoittajalle mahdollisuuden käyttää keinoja, joilla ei vain kirjallinen kieli, mutta myös yhteinen kieli (dialektismi, ammattikieltä, kansankieli). On korostettava, että kielen ei-kirjallisuuden elementtien käytön taideteoksissa tulee täyttää tarkoituksenmukaisuuden, kohtuullisuuden ja esteettisen arvon vaatimukset.Kirjoittajien vapaa turvautuminen tyylillisesti erivärisiin kielellisiin keinoihin ja erilaisiin toiminnallisiin ja tyylillisiin korrelaatioihin voi luoda vaikutelman taiteellisen puheen "erilaisista tyyleistä". Tämä vaikutelma on kuitenkin pinnallinen, koska tyylillisesti värillisten välineiden ja muiden tyylien elementtien vetovoima on alisteinen taiteellisessa puheessa esteettisen tehtävän suorittamiselle : niitä käytetään luomaan taiteellisia kuvia, toteuttamaan kirjoittajan ideologista ja taiteellista tarkoitusta.Siten taiteellinen tyyli, kuten kaikki muutkin, muodostuu extralingvististen ja kielellisten tekijöiden vuorovaikutuksen perusteella. Ekstralingvistisiä tekijöitä ovat: itse verbaalisen luovuuden ala, kirjoittajan maailmankuvan erityispiirteet, hänen kommunikatiivisen asenteensa; kielellisiin: mahdollisuus käyttää erilaisia ​​kielen yksiköitä, jotka käyvät läpi erilaisia ​​muutoksia taiteellisessa puheessa ja joista tulee keino luoda taiteellinen kuva, joka ilmentää tekijän tarkoitusta.

AT yleisesti ottaen, pääasiaan kielen ominaisuudet taiteellista puhetyyliä ovat seuraavat:

1. Leksikaalisen koostumuksen heterogeenisyys: kirjan sanaston yhdistelmä puhekielellä, kansankielellä, murteella jne.

Käännytään esimerkkeihin.

"Höyhenruoho on kypsynyt. Aro oli verhottu huojuvalla hopealla useiden verstien ajan. Tuuli hyväksyi sen kimmoisasti, syöksyi sisään, karhensi sitä, törmäsi siihen, ajoi harmaa-opaalisia aaltoja ensin etelään, sitten länteen. Siellä missä virtaava ilmavirta kulki, höyhenruoho kallistui rukoillen, ja sen harmaalla harjanteella makasi pitkään mustuva polku.

”Erilaiset yrtit ovat kukkineet. Niklan harjalla on iloton, palanut koiruoho. Yöt katosivat nopeasti. Yöllä hiiltyneellä-mustalla taivaalla loistivat lukemattomat tähdet; kuukausi - kasakan aurinko, joka tummuu vaurioituneella sivuseinällä, loisti säästeliäästi, valkoinen; avara Linnunrata kietoutunut muihin tähtien polkuihin. Kirpeä ilma oli paksua, tuuli kuivaa ja koiruohoa; maa, joka oli kyllästynyt samasta kaikkivoivan koiruohon katkeruudesta, kaipasi viileyttä.

(M. A. Šolohov)

2. Venäjän sanaston kaikkien kerrosten käyttö esteettisen toiminnan toteuttamiseksi.

"Daria epäröi hetken ja kieltäytyi:

Ei, ei, olen yksin. Siellä olen yksin.

Missä "siellä" - hän ei edes tiennyt lähelle, ja meni ulos portista ja meni Angaraan.

(V. Rasputin)

3. Toiminta polysemanttisia sanoja kaikki puhetyylit.

"Joki kiehuu valkoisen vaahdon pitsissä.

Niittyjen sametilla unikot punottavat.

Frost syntyi aamunkoitteessa.

(M. Prishvin).

4. Kombinatoriset merkityksen lisäykset.

Taiteellisessa kontekstissa sanat saavat uuden semanttisen ja emotionaalisen sisällön, joka ilmentää tekijän figuratiivista ajattelua.

"Unelmoin poistuvien varjojen vangitsemisesta,

Häipyvän päivän haalistuvat varjot.

Menin ylös torniin. Ja askeleet vapisivat.

Ja askelmat jalkani alla vapisivat.

(K. Balmont)

5. Enemmän etusija käyttää tiettyä sanastoa ja vähemmän - abstrakti.

"Sergey työnsi raskaan oven. Kuistin askeleet tuskin kuultavissa nyyhkivät hänen jalkansa alla. Vielä kaksi askelta ja hän on jo puutarhassa.

– Viileä iltailma oli täynnä kukkivan akaasia huumaavaa tuoksua. Jossain oksissa satakieli soi ja trillasi hienovaraisesti.

(M. A. Šolohov)

6. Vähintään yleiskäsitteitä.

”Toinen tärkeä neuvo proosakirjailijalle. Lisää tarkkuutta. Kuvasto on sitä ilmaisuvoimaisempaa, mitä tarkemmin, tarkemmin kohde nimetään.

"Sinulla on: "Hevoset pureskelevat viljaa. Talonpojat valmistavat "aamuruokaa", "linnut kahistelevat"... Taiteilijan näkyvää selkeyttä vaativassa runoproosassa ei pitäisi olla yleiskäsitteitä, ellei sitä sanele sisällön semanttinen tehtävä... Kaura on parempi kuin vilja. Tornit ovat sopivampia kuin linnut."

(Konstantin Fedin)

7. Kansanrunollisten sanojen laaja käyttö, tunne- ja ilmaisusanasto, synonyymit, antonyymit.

"Dogrose on luultavasti vielä keväästä asti kulkenut runkoa pitkin nuorelle haapalle, ja nyt, kun haapa on tullut viettämään nimipäivää, se kaikki leimahti punaisista tuoksuvista villiruusuista."

(M. Prishvin).

"Uusi aika" sijaitsi Ertelev Lane -kadulla. Sanoin "sopii". Tämä ei ole oikea sana. hallitsi, hallitsi."

(G. Ivanov)

8. Sanallinen puhe.

Kirjoittaja kutsuu jokaista liikettä (fyysistä ja/tai henkistä) ja tilanmuutosta vaiheittain. Verbien pakottaminen aktivoi lukijan jännitystä.

"Grigory meni alas Doniin, kiipesi varovasti Astahovin tukikohdan aidan yli, meni suljetun ikkunan luo. Hän kuuli vain toistuvia sydämenlyöntejä... Hän koputti pehmeästi kehyksen siteitä... Aksinya meni äänettömästi ikkunan luo ja tuijotti. Hän näki kuinka hän painoi kätensä rintaansa vasten ja kuuli epäselvän voihkauksen karkaavan hänen huuliltaan. Grigory viittasi häntä avaamaan ikkunan ja otti kiväärinsä pois. Aksinya avasi ovet. Hän seisoi kukkulalla, Aksinjan paljaat kädet tarttuivat hänen kaulaansa. He vapisivat ja löivät hänen olkapäitään niin, nämä alkuperäiset kädet, että heidän vapistuksensa välittyi Grigorille.

(M.A. Sholokhov "Hiljaiset virtaukset Donissa")

Taiteellisen tyylin hallitsevia tekijöitä ovat sen kunkin elementin (ääniin asti) kuvamaisuus ja esteettinen merkitys. Tästä johtuu kuvan tuoreuden halu, hakkeroimattomat ilmeet, suuri määrä Troopit, erityinen taiteellinen (vastaa todellisuutta) tarkkuus, erityisten, vain tälle tyylille tyypillisten ilmaisuvälineiden käyttö - rytmi, riimi, jopa proosassa erityinen harmoninen puhejärjestely.

Taiteellinen puhetyyli erottuu figuratiivisuudesta, kielen kuvaavien ja ilmaisuvälineiden laajasta käytöstä. Tyypillisten kielellisten keinojensa lisäksi se käyttää kaikkien muiden tyylien, erityisesti puhekielen, keinoja. Kaunokirjallisuuden kielessä, kansankielessä ja dialektismissa voidaan käyttää korkeaa, runollista tyyliä, ammattikieltä, töykeitä sanoja, ammattimaisesti liike-elämän käänteitä, journalismia. Taiteellisen puhetyylin välineet ovat sen päätehtävän - esteettisen - alaisia.

Kuten I. S. Alekseeva toteaa, "jos puhekielellä puhetyyli suorittaa ensisijaisesti viestinnän, (kommunikatiivisen), tieteellisen ja virallisen viestinnän tehtävän (informatiivinen), taiteellinen puhetyyli on tarkoitettu luomaan taiteellista, runollisia kuvia, emotionaalisesti esteettinen vaikutus. Mukana kaikki kielityökalut taideteos, muuttavat ensisijaista tehtäväänsä, tottelevat tietyn taiteellisen tyylin tehtäviä.

Kirjallisuudessa kielellä on erityinen asema, koska se on rakennusmateriaali, se korvalla tai näkemällä havaittava aine, jota ilman teosta ei voida luoda.

Sanan taiteilija - runoilija, kirjailija - löytää, L. Tolstoin sanoin, "ainoiden välttämättömien sanojen ainoan välttämättömän sijoituksen" ilmaistakseen ajatuksen oikein, tarkasti, kuvaannollisesti, välittääkseen juonen, hahmon , saa lukijan tuntemaan myötätuntoa teoksen sankareita kohtaan, astumaan kirjailijan luomaan maailmaan.

Kaikki tämä on vain kaunokirjallisuuden kielen saatavilla, joten sitä on aina pidetty kirjallisen kielen huippuna. Kielen parasta, sen vahvimmat mahdollisuudet ja harvinaisin kauneus - kaunokirjallisissa teoksissa, ja kaikki tämä saavutetaan. taiteellisia keinoja Kieli. Taiteellisen ilmaisun keinot ovat monipuolisia ja lukuisia. Ensinnäkin nämä ovat polkuja.

Troopit - puheen käänne, jossa sanaa tai ilmaisua käytetään kuvaannollisessa merkityksessä suuremman taiteellisen ilmaisukyvyn saavuttamiseksi. Polku perustuu kahden käsitteen vertailuun, jotka tuntuvat tietoisuudellemme olevan jossain suhteessa läheisiä.

yksi). Epiteetti (kreikaksi epitheton, latinaksi appositum) on määrittävä sana, lähinnä silloin, kun se lisää määriteltävän sanan merkitykseen uusia ominaisuuksia (epitheton ornans on koristeellinen epiteetti). ke Pushkin: "punainen aamunkoitto"; Erityistä huomiota teoreetikot antavat epiteetin, jolla on kuvaannollinen merkitys (vrt. Pushkin: "mun ankarat päiväni") ja päinvastaisen merkityksen - ns. oksymoroni (vrt. Nekrasov: "kurja luksus").

2). Vertailu (latinaksi comparatio) - sanan merkityksen paljastaminen vertaamalla sitä toiseen joidenkin mielestä yhteinen perusta(tertium-vertailu). ke Pushkin: "Nuoruus on lintua nopeampi." Sanan merkityksen paljastamista määrittämällä sen looginen sisältö kutsutaan tulkinnaksi ja se viittaa kuvioihin.

3). Perifraasi (kreikaksi periphrasis, latinaksi circumlocutio) on esitystapa, joka kuvaa yksinkertaista aihetta monimutkaisten käänteiden kautta. ke Pushkinilla on parodinen parafraasi: "Thalian ja Melpomenen nuori lemmikki, jonka Apollo on anteliaasti lahjoittanut." Yksi parafraasin tyypeistä on eufemismi - korvaaminen kuvailevalla sanan käänteellä, joka on jostain syystä tunnustettu säädyttömäksi. ke Gogolissa: "tulee toimeen nenäliinan kanssa."

Toisin kuin tässä luetellut polut, jotka on rakennettu sanan muuntamattoman päämerkityksen rikastumiseen, seuraavat polut rakentuvat sanan päämerkityksen muutoksille.

neljä). Metafora (latinaksi translatio) - sanan käyttö kuvaannollisessa merkityksessä. Ciceron antama klassinen esimerkki on "meren kohina". Monien metaforien yhtymäkohta muodostaa allegorian ja arvoituksen.

5). Synecdoche (latinaksi intellectio) - tapaus, jossa pieni osa tunnistaa koko asian tai kokonaisuus tunnistaa osan. Quintilianuksen antama klassinen esimerkki on "perä" "laivan" sijaan.

6). Metonyymi (latinaksi denominatio) on esineen yhden nimen korvaaminen toisella, lainattu sukulaisista ja läheisistä objekteista. ke Lomonosov: "lue Vergilius".

7). Antonomasia (latinalainen pronominatio) -- korvaava oma nimi toinen, ikään kuin ulkopuolelta, lainattu lempinimi. Quintilianuksen antama klassinen esimerkki on "Karthagon tuhoaja" "Scipion" sijaan.

kahdeksan). Metalepsis (latinaksi transumptio) - korvaaminen, joka edustaa ikään kuin siirtymistä polulta toiseen. ke Lomonosovissa - "kymmenen satoa on kulunut ...: täällä sadon läpi tietysti kesä, kesän jälkeen - koko vuosi."

Tällaisia ​​ovat polut, jotka on rakennettu sanan kuvaannollisessa merkityksessä; teoreetikot panevat merkille myös mahdollisuuden käyttää sanaa samanaikaisesti kuvaannollisessa ja kirjaimellisessa merkityksessä, mahdollisuuden ristiriitaisten metaforien yhtymiseen. Lopuksi erottuu joukko trooppeja, joissa sanan perusmerkitys ei muutu, vaan tämän merkityksen yksi tai toinen sävy. Nämä ovat:

9). Hyperboli on liioittelua, joka on tuotu "mahdottomuuteen". ke Lomonosov: "juoksu, kova tuuli ja salama."

kymmenen). Litotes on aliarviointi, joka ilmaisee negatiivisen liikevaihdon kautta positiivisen liikevaihdon sisältöä ("paljon" merkityksessä "monet").

yksitoista). Ironia on ilmaisu sanoissa, jonka merkitys on päinvastainen kuin niiden merkitys. ke Lomonosov luonnehtii Ciceron Catilinaa: ”Kyllä! Hän on pelokas ja nöyrä ihminen ... ".

Vastaanottaja ilmaisevat keinot kieli sisältää myös tyylilliset puhehahmot tai yksinkertaisesti puhehahmot: anafora, antiteesi, yhteenliittymättömyys, asteikko, inversio, polyunion, rinnakkaisuus, retorinen kysymys, retorinen vetovoima, oletusarvo, ellipsi, epifora. Taiteellisia ilmaisukeinoja ovat myös rytmi (runo ja proosa), riimi ja intonaatio.