Siinä on runsaasti taiteellisia tekniikoita, joiden joukossa metaforat ovat johtavassa asemassa. Samanlaisia ​​puhekäänteitä käytetään sekä kaunokirjallisuudessa että jokapäiväisessä viestinnässä. Annamme käsitteen määritelmän ja tarkastelemme ilmaisujen käytön piirteitä kuvaannollisessa merkityksessä.

Yhteydessä

Ominaista

Huolimatta sanakirjojen eroista eri sanakirjoissa, kaikki tulkinnat ovat samanlaisia ​​siinä mielessä, että metafora on tämä on samankaltaisuuteen perustuva puhekuva kuvaannollisessa merkityksessä. Sanalla on kreikkalaiset juuret ja se tarkoittaa "siirtoa", "kuvannollista merkitystä". Nämä voivat olla erillisiä sanamuotoja tai lauseita ja joskus lauseita, joita käytetään epäsuorassa merkityksessä. Siirto perustuu useimmiten ominaisuuksien, merkkien, ulkoisten ilmentymien, toimien samankaltaisuuteen.

Metaforan muodostusmekanismi koostuu kolmesta vaiheesta:

• vertailu,
• sopiva,
• korostaen yhteistä.

On tarpeen korostaa näiden kahden käsitteen yhtäläisyyksiä. Siten käsite "joen peili" syntyi verrattaessa jokivettä peiliin, jossa erilaiset esineet heijastuvat. Sovitus käynnissä yleiset piirteet mikä saa veden näyttämään peililtä. Tässä suhteessa piilevän vertailun käsite ilmestyi.

Tärkeä! Vertailut ja metaforat eivät ole identtisiä käsitteitä. Toisessa tapauksessa ilmaistaan ​​perinteiset, vakiintuneet samanlaiset piirteet.

Käsitteen evoluutio

Kysymykseen mikä on metafora kirjallisuudessa, muinaiset filosofit yrittivät löytää vastauksen. Aristoteles paljasti ensimmäisenä sanan metafora merkityksen.

Antiikin filosofit uskoivat, että sellainen kirjallinen laite liittyy suoraan luontoon, eikä sen käyttö ole mitään erityistä. Samanlaisia ​​tekniikoita käytettiin joka päivä puhekielessä Siksi tätä käsitettä ei tarvinnut jotenkin nimetä.

muinaiset filosofit harkittu ratkaisuksi sananpuute ongelmia, joten myöhemmin sanan metafora merkitys alkoi saada negatiivista konnotaatiota. Uskottiin, että tämä kirjallinen laite estää totuuden etsimisen ja on siksi haitallista tieteelle. Kaikista erimielisyyksistä huolimatta metaforisia ilmaisuja edelleen olemassa, mutta niistä tuli niiden pääasiallinen soveltamisala.

Se alettiin nähdä erillisenä osana puhetta 1900-luvulla, kun tämän taiteellisen tekniikan käyttöalue laajeni, mikä johti uusien kirjallisuuden genrejen syntymiseen. - allegorioita, sananlaskuja ja arvoituksia.

Toiminnot

venäjäksi, kuten kaikki muutkin, metafora pelaa tärkeä rooli ja suorittaa seuraavat päätehtävät:

• lausunnon antaminen emotionaalisuutta ja kuvaannollisesti ilmeistä väritystä;
• täyte sanastoa uudet rakenteet ja leksikaaliset lauseet(nimettävä funktio);
• kirkkaan epätavallinen paljastavat kuvat ja olemuksen.

Tämän hahmon laajan käytön ansiosta uusia käsitteitä on ilmaantunut. Joten metaforisesti tarkoittaa allegorisesti, kuvaannollisesti, kuvaannollisesti ja metaforisesti ilmaistuja välineitä, joita käytetään epäsuorassa, kuvaannollinen merkitys. Metaforismi on metaforien käyttöä edustamaan jotain..

Lajikkeet

Usein on vaikeuksia määritellä tietty kirjallinen väline ja erottaa se muista. Määrittele metafora mahdollista saatavuuden mukaan:

• yhtäläisyydet tilajärjestelyssä;
• muodon samankaltaisuus (naisen hattu on hattu naulalla);
• ulkoinen samankaltaisuus (ompeluneula, kuusen neula, siilin neula);
• minkä tahansa henkilön merkin siirto esineeseen (tyhmä henkilö - mykkäelokuva);
• värin samankaltaisuus (kultainen kaulakoru - kultainen syksy);
• toiminnan samankaltaisuus (kynttilä palaa - lamppu palaa);
• asennon samankaltaisuus (saapaspohja - kiven pohja);
• yhtäläisyyksiä ihmisen ja eläimen (lammas, sika, aasi) välillä.

Kaikki yllä oleva vahvistaa, että tämä on piilotettu vertailu. Ehdotettu luokitus osoittaa, minkä tyyppiset metaforat ovat riippuvaisia ​​käsitteiden samankaltaisuudesta.

Tärkeä! Taiteellisella tekniikalla on omat erityispiirteensä eri kieliä, joten arvo voi vaihdella. Joten venäläisten "aasi" liittyy itsepäisyyteen ja esimerkiksi espanjalaisten keskuudessa - kovaan työhön.

ilmaisevat keinot luokitellaan eri parametrien mukaan. Tarjoamme klassisen version, joka on ollut olemassa antiikista lähtien.

Metafora voisi olla:

1. terävä- perustuu erilaisten, lähes yhteensopimattomien käsitteiden vertailuun: lausunnon täyttö.
2. Poistettu- sellainen, jota ei pidetä kuvaannollisena liikevaihtona: pöydän jalka.
3. Ole kaavan muotoinen- samanlainen kuin pyyhitty, mutta siinä on sumeammat figuratiivisuuden reunat, ei-figuratiivinen ilmaisu on tässä tapauksessa mahdotonta: epäilyksen mato.
4. Toteutettu- ilmausta käytettäessä sen kuvaannollista merkitystä ei oteta huomioon. Usein tajutaan koomisilla lausunnoilla: "Menetin malttini ja nousin bussiin."
5. Laajennettu metafora- puheen käänne, joka rakentuu assosiaatiopohjalle, toteutuu läpi lausunnon, on yleinen kirjallisuudessa: "Kirjannälkä ei katoa: kirjamarkkinoiden tuotteet ovat yhä vanhentuneita...". Sillä on myös erityinen paikka runoudessa: "Tässä tuuli syleilee aaltoparven voimakasta syleilyä ja heittää ne suuressa mittakaavassa villissä vihassa kallioille ..." (M. Gorki).

Esiintymisasteesta riippuen on:

• yleisesti käytetty kuivana
• yleinen kuvio,
• runollinen,
• sanomalehti kuvaannollinen,
• tekijänoikeus kuvaannollinen.

Esimerkkejä ilmaisuista

Kirjallisuus on täynnä venäjänkielisiä metaforaesimerkkejä sisältäviä lauseita.

2.3 Laajennettu metafora

Olemme analysoineet 4 runoa, joissa käytetään yksityiskohtaisia ​​metaforia.

Yhden metaforan käyttö merkitsee hyvin usein uusien metaforien ketjuttamista, jotka liittyvät merkitykseltään ensimmäiseen; tämän seurauksena syntyy yksityiskohtainen metafora: (Kultainen lehto luopui sen koivulla, iloisella kielellä ... - Hän). Laajentuneet metaforat houkuttelevat sanataiteilijoita erityisen silmiinpistävänä kuviopuheen tyylivälineenä (17. s. 109).

Missä silkkiruoho makasi hiljaiselle suvantolle.

Erittäin mielenkiintoinen esimerkki. Yeseninin runo "Joutsen". Missä on hiljainen suvanto, ts. rantaan painunut joenlahti seisoo, ja hän on hyvin yksinäinen. Ja lähellä makaa ei vain tavallinen, vihreä ruoho ja silkki!

Päivä sammuu ja vilkkuu viidettä kultaa.

AT tämä esimerkki, otettu runosta "Kyyhky", näemme, että S. Yesenin halusi sanoa, että se loppuu, päivä sammuu, ja me näemme kirkkaan punainen aamunkoitto.

Ja kotka räpäytti siipiään ja ryntäsi maahan kuin nuoli.

Runo "Joutsen". Missä S. Yesenin näyttää meille itsepäisen, nopean, ylpeän kotkan, joka siipiään räpytellen ryntäsi maahan kuin nuoli ...

Aidassa on umpeen kasvaneita nokkosia, jotka on puettu kirkkaaseen helmiäiseen.

Runossa "S Hyvää huomenta”, Yesenin käytti yksityiskohtaista metaforaa kuvaavan puheen elävänä tyylivälineenä.

S. Yeseninin teokselle on ominaista laajennetun metaforan tyyli.

2.4 Yhteisen kielen metafora

Olemme tutkineet yli 15 S. Yeseninin runoa, joista olemme analysoineet 5 esimerkkiä yleisen kielen luonteen metaforalla.

On metaforia yleiskielellisestä luonteesta (poistettu tai kivettynyt), metafora, joka säilyttää "tuoreuden" ja metafora varsinainen runollinen, jotka eroavat toisistaan. yksilöllinen luonne. Yleisen kielen kivettyneet metaforat:

(joen haara, pullon kaula, vuoren jalka jne.) eivät kuulu verbaalisen figuratiivisuuden välineisiin.

Tyylilliset keinot Tämän tyyppisiä metaforia käytetään laajalti niin sanotusti ennalta tehdyllä figuratiivisuudella, mutta ne eivät ole menettäneet uutuuttaan (puhujat tuntevat selvästi niiden figuratiivisuuden):

kultainen syksy, harmaat hiukset hopea, timanttien läpinäkyvyys, kuuma vuodenaika, metalli äänessä, kokousten lämpö, ​​tammi (henkilöstä).

Näitä ovat niin sanotut kansanrunolliset vakiometaforit ja metaforiset epiteetit:

joutsen, kyyhkynen (naisesta), haukka (henkilöstä), ukkosmyrsky (jotain mahtavaa).

Metafora ei saa olla kaukaa haettu, luonnoton (kun verrataan merkkejä tai käsitteitä, joita ei ole yhdistetty elämässä, luonnossa; muista, että metafora on piilotettu vertailu). Sen on noudatettava kielen lakeja. On myös muistettava, että metaforalla (samoin kuin muillakin kuvaannollisilla tavoilla) on taipumus "häivyttyä" nopeasti toistuvasta käytöstä ja muuttua standardiksi. Juuri tätä prosessia havaitaan usein sanomalehtipuheessa, kun äskettäisestä uudesta metaforasta tulee ärsyttävä malli, joka on menettänyt kaikki entiset kuvastonsa (tuotantomajakat, korkeat linjat, vihreä katu).

Katsotaanpa yleisen kielen metaforaa esimerkein:

Sytytä sydämiin tulta.

Tässä esimerkissä, joka on otettu S. Yeseninin runosta "Seppä", näemme tulisen ilmeen, joka on täynnä energiaa ja positiivista, voimaa ja tietysti tunteita, jolla on valtava vaikutus ihmisiin!

Kultaiset tähdet torkkuivat.

Yeseninin runossa "Hyvää huomenta" metafora esitetään erittäin onnistuneesti, värikkäästi ja kirkkaasti.

Uniset koivut hymyilivät.

Täällä Yesenin luo kuvan koivuillemme. Ja kuva on vasta aamu. Varovasti, ikään kuin huolella, kunnioituksella ja rakkaudella hän näyttää meille hymyileviä unisia koivuja.

Rivi itkeviä pajuja nukkuu.

Tässä runosta "Mikola" otetussa esimerkissä näemme kuinka pajuille annetaan kuva ja kuinka S. Yesenin antaa niille tunteita ja eloisuutta.

Jumala itse lentää maan päällä.

Runossaan "Kylä" Yesenin käyttää todella runollisia metaforia, jotka eroavat yksilölliseltä luonteeltaan.

Useiden runojen analyysin tuloksena voimme päätellä, että yleiset kielelliset metaforat ovat myös melko yleisiä S. Yeseninin teoksissa.

Johtopäätökset luvusta II

Käytön analysoinnin jälkeen monenlaisia S. Yeseninin sanoitusten metaforien perusteella päädyimme seuraaviin johtopäätöksiin:

1. Metaforisaatioprosessit etenevät usein vastakkaisiin suuntiin: ihmisestä luontoon, luonnosta ihmiseen, elottomasta elävään ja elävästä elottomaan.

2. Metafora syntyy verrattaessa eri luokkiin kuuluvia objekteja. Metaforan looginen olemus määritellään luokkavirheeksi tai taksonomiseksi muutokseksi.

3. On myös huomattava, että Yeseninin metafora voi olla nimellinen ja sanallinen, joista jokainen on jaettu: personoituun ja ei-personifioituun.

5. Esineiden vertailu, vertauskuvakontrastit.

6. Metafora ei vähennä pelkästään vertailua, vaan myös vastustusta, sulkeen pois siitä sanan, joka sisältää negatiivisen sanan: "Vanya ei ole lapsi, vaan todellinen loach." Jos lyhennetty termi on tärkeä metaforan tulkinnassa tai kontrastiin keskittymisen kannalta, se voidaan palauttaa: "Se ei ole kissa, se on rosvo." Metafora on todella hämmästyttävä trooppinen!

Johtopäätös

Metafora, kuinka erilaista se voikaan olla! Metaforaa käytetään jokapäiväisessä elämässä ja taiteellista puhetta. Runollinen metafora eroaa tutusta kotimaisesta metaforasta tuoreudeltaan ja uutuudeltaan. Runoudessa ja proosassa metafora ei ole vain leksikaalisen ilmaisun väline, vaan tapa rakentaa kuvia.

Olemme analysoineet yli 15 S. Yeseninin teosta:

"Mikola", "Bogatyrsky pilli", "Koivu", "Kyhky", "Seppä", "Joutsen", "Hyvää huomenta", "Oktoikh", "Kylä", "Puuteri", "Laulakutsu", "Vihreä kampaus" ", ja runoja" 1914 "," 1916 ". ja "1917" jne.

Metafora on yleisin keino muodostaa uusia merkityksiä, suurin osa jokapäiväisistä käsitteistämme on luonnostaan ​​metaforisia. Jokapäiväinen puheemme on täynnä vertauskuvaa: sataa, hän menetti päänsä, huimaa, kaupallinen verkko, aurinko nousee. (V.N. Yartsev)

On olemassa useita tyyppejä, joihin metafora voidaan jakaa: yksilö-tekijä, laajennettu ja yleinen kieli.

Se voi olla yksinkertainen, koostua yhdestä kuvaannollisessa merkityksessä käytetystä ilmauksesta ja laajennettu.

Myös metafora voi olla nimellinen ja sanallinen, joista jokainen on jaettu: personoituun ja ei-personoituun.

Tässä tutkielma metafora näytettiin toiminnassa, yritimme paljastaa sen kaikki puolet, näkökohdat ja mekanismit. Mutta metafora vetoaa meihin, koska se on kudottu itse elämään. Siksi emme voi jäädä vain teoreetikoiksi, jotka käsittelevät metaforaa. Emme arvosta häntä täysin, jos emme näe, mihin hän pystyy.

Bibliografia

1. Sanakirja Venäjän kieli. 4 osassa. Toimituksena professori D.N. Ushakov. Kustantaja "Terra", M., - 1996

2. Kielellinen tietosanakirja. Toimituksena professori V.N. Jartsev. " Neuvostoliiton tietosanakirja”, M., - 1990

3. Venäläisen kirjallisuuden sanakirja. Toimittanut M.T. Urtmintseva. Kustantaja "Kolme sankaria", Nižni Novgorod, - 1997

4. Tiivis sanakirja kirjallisia termejä. L. Timofejev, N. Vengrov. Kustantaja "Uchpediz", M., - 1963

5. Kirjallisuus ja taide: Opiskelijan yleinen tietosanakirja. Kokoanut A.A. Vorotnikov. Minsk, "Valev" - 1995

6. Kirjallisuus. Opiskelijan käsikirja. Toimittaja V.Ya. Lipkova, N.G. Bykova. Filologinen seura "Slovo", M., 1995

7. Nykyaikainen venäjän kieli. Teoria. Kieliyksiköiden analyysi. 3 osassa, osa 1. Toimittanut E.I. Dibrova. Kustantaja "Phoenix", Rostov - on - Don, 1997

8. Nykyaikainen venäjän kieli. Kokoanut N.S. Volgina, D.E. Rosenthal. Kustantaja "Higher School", M., 1971

9. Venäjän historia Neuvostoliiton kirjallisuus. 4 osassa. Toimittaja A.T. Dementieva. Osa 1. Kustantaja "Science", M., 1967

10. Yeseninin taiteellinen etsintä. A.A. Volkov. "Neuvostoliiton kirjailija", M., 1976

11. Sergei Yesenin: Kuva. Runous. Epoch. Prokushev Yu.L. Kustantaja "Young Guard", M., 1989

12. Sergei Yesenin. Luovuuden ongelmat. Yhteenveto artikkeleista. Kokoanut P.F. Yushin. Kustantaja "Sovremennik", M., 1978

13. Sergei Yesenin. Kokoelma teoksia 3 osana. Toimittaja E.A. Yesenina, S.A. Vasiljev. Kustantaja "Pravda", M., 1970

14. Sergei Yesenin. Suosikit. Toimittaja Zh.T. Novoselskaja, S. Krivshenko. Kustantaja "Far East", Vladivostok, 1972

15. Sergei Yesenin: dramaattisia runoja, runoja. Kustantaja "Fiction". Moskova 1966

16. Venäjän kieli. Tietosanakirja. M., 1997

17. M.N. Kozhina "Venäjän kielen tyyli." Kustantaja "Enlightenment".

18. I.B. Golub "Venäjän kielen tyyli". Moskova 1997 IRIS-lehtikustantamo.

Tiivistelmät kurssityöhön

1) METAFORA (kreikkalaisesta siirrosta) - eräänlainen polku, joka siirtää kohteen ominaisuuksia tai piirteitä toiselle samankaltaisuusperiaatteen mukaisesti. Väri, muoto, liikkeen luonne, esineiden yksittäiset ominaisuudet voivat olla samanlaisia. Metaforisessa siirrossa objekti muuttuu, mutta itse esitys tai käsite, joka on aiemmin määritetty toiselle objektille, ei muutu kokonaan. Mikä tahansa merkki alkuperäisestä esityksestä tai käsitteestä jää välttämättä (Ushakov).

2) Verbaalisen kuvaston välineitä ovat ensisijaisesti troopit ja hahmot: metafora, metonyymia, synekdoke, personifikaatio, figuratiivinen vertailu, epiteetti, hyperboli, anafora, epifora jne.

3) Metafora voi olla yksinkertainen, yhdestä ilmaisusta koostuva, kuvaannollisessa merkityksessä käytetty ja laajennettu.

4) Yeseninin metafora voi olla sekä nimellinen että sanallinen, joista jokainen puolestaan ​​​​jaetaan ei-personifioituun ja personoituun.

5) Metaforisaatioprosessit etenevät usein vastakkaisiin suuntiin: ihmisestä luontoon, luonnosta ihmiseen, elottomasta elävään ja elävästä elottomaan.

7) Esineiden vertailu, vertauskuvakontrastit.

8) Metafora vähentää vertailun lisäksi myös vastakohtaisuutta.

9) Tässä tutkielmassa metafora näytettiin toiminnassa, yritimme paljastaa sen kaikki puolet, puolet ja mekanismit. Mutta metafora vetoaa meihin, koska se on kudottu itse elämään. Siksi emme voi jäädä vain teoreetikoiksi, jotka käsittelevät metaforaa. Emme arvosta häntä täysin, jos emme näe, mihin hän pystyy.

... (lumi, kukinta, sininen, laulut jne.) on metaforisoitu ja jopa symboloitu, ja niillä on Yeseninin työn yhteydessä saatu taiteellinen lisämerkitys. Runossa "Talvi laulaa - huutaa ..." antropomorfisia metaforia ja vertailuja käytetään taitavasti ja tyylikkäästi. Talvi "kutsuu" ja "laulaa", "tuudittaa" pörröisen metsän, "lumimyrsky leviää kuin silkkimatto", ja lumimyrsky karjuu ja suuttuu. ...

Sanan kuvaannollinen merkitys, kun yhtä ilmiötä tai esinettä verrataan toiseen ja voidaan käyttää sekä samankaltaisuutta että kontrastia. Metafora on yleisin keino muodostaa uusia merkityksiä. Eseninin runoudelle ei erotu vetovoima abstraktioihin, viittauksiin, epämääräisiin moniselitteisyyden symboleihin, vaan materiaalisuuteen ja konkreettisuuteen. Runoilija luo epiteetit, metaforat, vertailut ja kuvat. Mutta hän...

Se kaikki on liikkeessä, uudistumassa, harmonisessa ykseydessä ihmisen kanssa. Kuvannollinen ruumiillistuma, selkeä metafora, herkkä kansanperinteen käsitys ovat Yeseninin taiteellisten etsintöjen taustalla. 2. Isänmaan teema Yeseninin sanoituksissa. Taiteilijat ovat kaikkina aikoina pohtineet Venäjän kauneutta ja kurjuutta, hänen elämänsä vapauden rakkautta ja henkistä orjuutta, uskoa ja epäuskoa, pyrkineet luomaan ainutlaatuisen yksilöllisen kuvan...

Siten tutkittuamme S. Yeseninin sanoituksia näemme, että runoilija kääntyy kosmisiin motiiveihin ymmärtääkseen joitain tapahtumia, ymmärtääkseen maailma. S. YESENININ LYRIKKOJEN "PUISIA MOTIIVIA" Luonto on runoilijan luovuuden kaikenkattava, pääelementti. Monet varhaisen S. Yeseninin runot ovat täynnä tunnetta erottamattomasta yhteydestä luonnon elämään ("Äiti uimapuvussa ...", "En kadu ...

JOHDANTO

Metafora on yleisimmin käytetty trooppinen ilmiö luomaan mielikuvia ja ilmaisua. Juuri proosakirjailijoiden ja varsinkin runoilijoiden rakkauden vuoksi metaforisoinnin käyttöä kohtaan voidaan havaita kielessä valtavasti erilaisia ​​sen tyyppejä. Metafora auttaa vahvistamaan kirjoittajan aistillista vaikutusta lukijaan työnsä kautta, koska kiitos piilotettu vertailu, joka on annettu tekstissä, voi osoittaa asennetta tiettyyn ilmiöön.

Tutkimuskohde: metaforat, jotka löytyvät Mihail Sholokhovin romaanista " Hiljainen Don».

Tutkimusaihe: ilmaisutapoja ja vaihtoehtoja yhden tai toisen metaforan käyttämiseen tekstissä.

Tässä tutkimuksessa esiin nostetun aiheen relevanssi piilee siinä, että tekstin yksityiskohtaisen analyysin ansiosta on mahdollista tunnistaa romaanin metaforan erityispiirteet, mikä voi auttaa välttämään virheitä metaforien käytössä ja kirjoittamisessa. missään muussa kuin alkuperäisessä kontekstissa.

Tämän tutkimuksen tarkoituksena oli tunnistaa metaforien piirteet M. Šolohovin romaanissa "The Quiet Flows the Don" ja selvittää niiden tyypit, minkä jälkeen saada yhteisiä piirteitä.

Seuraavat tehtävät asetettiin:

Valitse ja luokittele metaforat M. Sholokhovin romaanissa "Hiljaiset virtaukset Donissa";

Selvitä M. Šolohovin metaforien käytön piirteet tässä romaanissa.

Käytettiin seuraavia menetelmiä:

Kieliaineiston tarkkailu;

Teoreettisten tosiasioiden vertailu kielellisiin ilmiöihin.

Työn rakenne: johdanto, kaksi lukua, johtopäätös, lähdeluettelo.

KONSEPTIT Metaforit. ITS-tyypit

Metaforat kaunokirjallisuuden kielellä

Venäjän kieli on luonteeltaan mielenkiintoinen. Siinä on monia puolia, erilaisia ​​​​suuntia, ja on mahdotonta luetella niitä kaikkia kerralla. Opiskelemalla äidinkielenään voit tutustua kehityksen historiaan ihmisen sielu, sen nousu ja lasku. Kieli kertoo historiastaan ​​elävästi, värikkäästi, ja ennen kaikkea tämä näkyy fiktiossa, sillä siitä opimme, kuinka ihmiset puhuivat, ajattelivat, tunsivat eri aikaan kuin meidän.

Venäläisiä töitämme koristavat monet käännökset. Useimmiten kirjoittajat käyttävät metaforaa, koska se on ulkonäöltään yksinkertaisempi ja antaa mahdollisuuden välittää ajatuksiaan värikkäämmin. Sitä löytyy melkein kaikkialta, monenlaisissa muodoissa ja tulkintoja. Tämän trooppisten tutkiminen auttaa tulevaisuudessa ymmärtämään, kuinka yksittäisen kirjoittajan metaforat eroavat kielen metaforasta, mutta toistaiseksi haluaisin osoittaa yleistä ymmärtämistä varten, mitä "metafora" on.

"Metafora (kreikan kielestä metaphora - siirrän) on eräänlainen polku, jossa yksittäiset sanat tai ilmaisut tulevat yhteen merkityksensä samankaltaisuudessa tai vastakohtana" Johdatus kirjallisuuskritiikkaan: oppikirja / L.N. Vershinina, V.E. Volkova, A.A. Ilyushin ym. 2005, s. 68-69.

Melkein kaikki puheen osat voivat toimia metaforina tekstissä: se voi olla verbi, adjektiivi, substantiivi, partisiippi, partisiippi jne. Sen tyylillinen väritys piilee siinä, että merkit siirtyvät esineestä toiseen, jolloin syntyy kuva jostakin elävästä, värikkäästä tai jopa henkisestä, ylellisestä yksinkertaisesta, ymmärryksemme tutusta.

Siirtyminen samankaltaisuuden perusteella voi tapahtua seuraavista syistä:

Ulkonäkö;

Sijainnit;

Esineiden muodot;

Maku, haju;

Suoritetut toiminnot;

Herätyt tunteet (inho, ihailu, arkuus) jne.

Metaforan luomiseen osallistuu neljä komponenttia: kaksi erillistä objektia-ilmiötä ja kunkin ominaisuudet. Yhden luokan ominaisuus, joka on valittu metaforan muodostamiseen, liitetään toisen luokan subjekti-ilmiöön, mikä muodostaa yhtenäisen yhtenäisyyden. Siten, kun henkilöä kutsutaan "rotiksi" tai "ketuksi", näiden olentojen ominaisuudet - omat edut ja vastaavasti ovelat - osoittautuvat hänen omikseen. yhteinen ominaisuus, luodaan uusi kuva ja syntyy uusi merkitys.

Kaksinaisuus on myös yksi metaforan merkeistä. Sen semanttinen rakenne sisältää kaksi komponenttia - merkityksen sellaisenaan (metaforan varsinaisen subjektin ominaisuus) ja kuvan toissijaisesta, apu subjektista, josta tämä tai tuo attribuutti on kirjoitettu pois.

Sanojen-merkkien merkityksen metaforisaatiossa on useita malleja:

Esineen fyysisen ominaisuuden siirtäminen henkilölle (terävä, tylsä, syvä, kova) henkisten ominaisuuksien osoittamiseksi;

Atropomorfismin ja zoomorfismin periaate: eläinten tai ihmisten toimet/piirteet siirretään luontoon, minkä jälkeen aiheesta tulee abstrakti käsite ( syvä ajatus), ja päinvastoin - luonnon merkit siirtyvät eläimiin ja ihmisiin.

Tämän perusteella voidaan päätellä, että metaforisaatioprosessit voivat edetä vastakkaisiin suuntiin.

Aristoteles otti käyttöön itse "metaforan", ja ennen kaikkea sillä on yhteys taiteen ymmärtämiseen elämän jäljitelmänä. Itse asiassa Aristoteles ei tehnyt eroa metaforan ja synekdokian, personifikaatiota, assimilaatiota tai hyperbolia välillä, koska kaikissa tapauksissa tapahtuu merkityksen siirto käsitteestä/objektista toiseen. Suuren ajattelijan ajoista lähtien metaforaa on pidetty lyhenteenä vertailuna, toisin sanoen sellaisena vertailuna, jossa ei ollut samankaltaisuuspredikaatteja ja vertailevia konjunktioita (samankaltaisia, muistuttaa; ikäänkuin, ikään kuin jne.) . Vertailun ja metaforan välinen ero havaitaan useilla tavoilla:

Lyhytisyys: vertauskuvasta poiketen metafora lyhentää puhetta, tekee siitä esteettisemmän ja elegantimman, kun taas vertailu levittää sitä yrittäen lisätä väriä samankaltaisuuden merkin kuvaukseen;

Samankaltaisuuden tyypin paljastaminen: vaikka vertailu suosii sekä pysyvää että ohimenevää samankaltaisuutta, metafora perustuu pysyvään, syvään samankaltaisuuteen.

Jos tarkastellaan metaforaa tarkemmin eräänlaisena trooppisena tyyppinä, saadaan seuraava määritelmä: metafora on trooppinen tyyppi, jonka perustana on assosiaatio analogian tai samankaltaisuuden perusteella. Kuten monet muutkin troopit, metafora ei ole vain tekniikka runollinen genre. Se on yleinen kieli, jota voidaan käyttää molemmissa korkea kirjallisuus ja ihmisten yksinkertaisessa puheessa.

On myös mahdollista, että jotkut sanat tai lauseet, jotka on muodostettu metaforisesti ja käytetty vain metaforisessa muodossa, menettävät pian alkuperäisen merkityksensä ja niitä käytetään vain kuviollisessa merkityksessä, joka nyt hyväksytään suoriksi. Useimmiten tällainen metaforinen alkuperä paljastuu lauseissa. Kuitenkin, jos puhumme metaforasta tyyliilmiönä, emme saa unohtaa, että lauseessa tai sanassa ei pitäisi tuntea vain kuvaannollinen, vaan myös suora merkitys.

Metaforassa on useimmiten mahdollista palauttaa opposition menetelmä, joka ikään kuin leikataan siitä pois. "Mitä nämä ihmiset ovat? Lentää! (ei ihmiset)" (Gogol). Oppositio antaa meille ainakin likimääräisen käsityksen siitä, kuinka kirjoittaja luonnehtii kuvauksensa aihetta.

Sana-metaforien lisäksi kirjallisuudessa ovat yleistyneet metaforiset kuvat tai laajennetut metaforat. Ne voivat olla lause, lauseen osa, itse lause tai koko teksti - kaikki riippuu siitä, mitä kirjoittaja haluaa sanoa ja miten hän haluaa sanoa sen.

"Metafora on unelma, unelma kielestä", sanoo D. Davidson. - Unien tulkinta vaatii unennäkijän ja tulkin yhteistyötä, vaikka ne lähentyisivätkin yhteen henkilöön. Samalla tavalla metaforien tulkinnassa on sekä luojan että tulkin jälkeä ”Davidson D. Mitä metaforat tarkoittavat. M., 1990. S. 173-193. .

Jos on polysemia, se johtuu siitä, että yksinkertaisessa yhteydessä sanalla on yksi merkitys, mutta metaforisessa se on täysin erilainen. Metafora sisältää kaksi erilaisia ​​merkityksiä- kirjaimellinen ja kuvaannollinen. Kirjaimellinen tarkoitus on täysin mahdollista kuvitella sen olevan jotain, mitä tunnemme, joksikin kätketyksi, joksikin, joka vaikuttaa meihin ilmaantumatta avoimesti kontekstissa, kantaen samalla päätaakkaa kuvaannollisessa mielessä.

Metafora näyttää ulkonäöltään enemmän epätavalliselta kieleltä, joka ei ole kaikille ymmärrettävissä, mutta tämä ei tee siitä vähemmän yleistä kirjallisuudessa, ei vain venäjässä, vaan myös ulkomaisessa. Metafora - on yksi kokonaisuus, jonka jäsenet ovat merkitykseltään riippuvaisia ​​toisistaan. Se, mitä on verrattu, syrjäytetään ja korvataan sillä, johon sitä on verrattu.

Metafora voi suorittaa seuraavat toiminnot Metaforatoiminto [Elektroninen resurssi]. Käyttötila: http://helpiks.org/1-22443.html.:

1. Karakterisointi - antaa jollekin tai jollekin positiivisen tai negatiivisen ominaisuuden käyttämällä kohteen ominaisuuksien siirtoa toiseen; useimmiten predikaatti toimii metaforana ("Hän on todellinen härkä" - joko henkilön julma luonne tai hänen epärealistiset ulottuvuutensa ovat mukana);

2. Nimitys - toiminnan kohteiden nimeäminen, toisin sanoen se, joka esiintyy, kutsutaan sen perusteella, mitä hän tekee; useimmiten ilmaus, kuten "aihe + objekti" toimii metaforana;

3. Informatiivinen toiminto - eheyden välittäminen, kuvan panoraama: valtavan määrän tiedostamaton yhdistäminen henkiseen kokonaisvaltaiseen näyttöön; mikä tahansa metafora sisältää esteettisesti värillistä tietoa;

4. Tyylin muodostus - metaforan osallistuminen tyylin luomiseen fiktiota; metaforan aste taiteellista tekstiä riippuu tekijän mieltymyksistä;

5. Tekstin muodostus - kuten edellä mainittiin, metaforaa voidaan laajentaa, ja juuri tämä ominaisuus on tämän toiminnon perusta;

6. Genren muodostus - metaforien osallistuminen tietyn genren ilmapiirin luomiseen; esimerkiksi arvoituksille, sananlaskuille, oodiille, aforistisille miniatyyreille jne. metafora on melkein pakollinen;

7. Tunne-arvioiva toiminto on metaforan tapa vaikuttaa lukijaan herättämällä hänessä tunteita ("Tyhmä poika" on tyhmä, ilkeä poika, jota kohdellaan halveksuvasti).

Joten, kun olemme tarkastelleet metaforan käsitettä, sen ominaisuuksia ja toimintoja, voimme edetä sen tyyppien tutkimiseen.

Kuinka usein tapaat ihmisiä, jotka osaavat puhua puhdasta venäjää, ilman toistoa ja banaalisuutta hypnotisoidaksesi keskustelukumppanin ensimmäisistä sanoista ja peittäen ajatusvirralla, kuljettaa hänet vuoropuhelun loppuun päästämättä lankaa. jätä väliin keskustelusta ja tarkkaile tarkasti, Onko esitettävä teksti kiinnostava kuuntelijaa?

Usein kokeneet puhujat, kirjailijat ja ihmiset, joiden ammatti tavalla tai toisella liittyy viestintään ja kirjallisuuteen, pystyvät tekemään sellaisen vaikutuksen keskustelukumppaniin, löytämään hänen heikkoutensa. He onnistuvat tässä monien erilaisten temppujen ansiosta, myös käytettäessä kirjallista puhetta - trooppisia. Yksi poluista, jotka auttavat selventää lausuntoa mehukkaampi ja kuvaannollisempi on metafora. Ja yritämme ymmärtää, mikä se on ja mikä on sen olemus ja merkitys.

Metaforan historia

Haluaisin kirjoittaa jotain metaforan alkuperästä, mutta onneksi tai päinvastoin tämä on mahdotonta. Se sai alkunsa ehkä yhdessä kielen, fantasian ja periaatteessa ihmisen kanssa. Hänen kanssaan hän kasvoi ja kehittyi.

Joten mikä on metafora kirjallisuudessa? Jos tarkastelemme tätä asiaa vähiten yksityiskohtaisesti, voimme sanoa, että tämä vertailu, mutta syvemmälle kaivamalla määritelmä osoittautuu sinulle kattavammaksi. Metafora - kuvaannollinen vertailu yksi esine toisen kanssa joidenkin ominaisuuksien perusteella, tämä sääntö muuten futuristit yrittivät ohittaa ja jättää huomiotta niin paljon kuin mahdollista. Tämän polun merkitys heille on tunteiden, tunteiden ja kuvien välittäminen lukijan edessä. Majakovskin runoissa on lukemattomia esimerkkejä pöyristyttävästä futuristisesta metaforasta, minkä vuoksi on syytä pysähtyä:

• Katujen auringon takana turha, veltto kuu vaelsi jonnekin - runoilija vertaa kuuta vanhaan naiseen, heikkoon ja yksinäiseen;
• Katujauhot hiljaa helmiäisivät.

Hänen kurkunsa nousi huuto.

Harjainen, juuttunut kurkun poikki,

Pulleat taksit ja luiset hansomat.

Rinnalla oli kiire.

Kuluttajat ovat tasaisempia. - tämä runo kuvaa vertailua, jossa katua verrataan sairaaseen ihmiseen;

• Jalkakäytävällä

sieluni on murtunut

hullujen askeleet

väännä kovat lauseet kantapäät. - samassa runossa päinvastoin - henkilöä itseään verrataan kadulle.

• Heittäkää Linnunrata hirsipuuksi, ota ja hirttäkää minut, rikollinen. - uskomaton lause, joka kuvaa selvästi hänen näkemyksensä merkitystä tähtitaivas kirjoittaja, nimittäin vertailu Linnunrata köysi hirsipuuhun, johon kirjailija ripustetaan.

Opimme metaforasta kirjallisena troopuna Aristoteleen opetuksia, joka uskoi, että sen pitäisi olla mahdollisimman lähellä totuutta ja personoida kiistaton samankaltaisuus aiheeseen. Antiikin filosofi oli varma, että taiteen, mukaan lukien kirjallisuuden, tulisi välittää mahdollisimman paljon luojan ympäröivän elämän realismia, tämä on sen olemus ja tarkoitus.

Mutta ajan mittaan mielipiteet vertailun ominaisuuksista ja toiminnoista ovat muuttuneet huomattavasti, ja hieman edellä mainitun futurismin aikakaudella tekijät tulivat siihen tulokseen, että tätä monimutkaista vertailua tulisi käyttää saamaan lukija pohtimaan miksi kirjoittaja halusi sanoa tarkalleen ja mitä hän näki vertailun.

Pohjimmiltaan se on metafora kuvaus maailmankuvasta kirjoittaja itse, polku, jonka ydin on välittää kirjoittajan päässä kuhisevia kuvia ja antaa lukijalle mahdollisuus kuvitella tekijän näkökulma mahdollisimman selkeästi.

Metaforan rakenne ja periaatteet

Metafora itsessään on monitahoinen ja monimutkainen käsite, jossa kaikki ei ole niin helppoa kuin ensisilmäyksellä näyttää, mutta jokaisella on oikeus mahdollisuuteen, joten yritetään.

Metaforan rakentamisen komponentit

Tällaista monitahoista vertailua, joka heijastaa kirjoittajan sisäisen maailman ja hänen näkemyksensä elämästä koko olemusta, ei voi muuta kuin jäsentää ainakin joidenkin dogmien ja kirjallisen sanaston lain mukaan. Joten harkitaan semanttiset elementit, joita edustavat yhden kokonaisen kankaan hiukkaset - metaforat.

Harkitse komponentteja tällaisen metaforan esimerkissä: "se kuihtui, menettäen viehätyksensä".

Metaforan tyypit

On olemassa kahta päätyyppiä metaforia - kuiva ja laajennettu. Niiden väliset erot ovat ilmeisiä ja heti ilmeisiä, joten kysymystä metaforan löytämisestä ei pitäisi herätä edes kokemattomille lukijoille.

Kuiva metafora- vertailu, joka on usein jo vakiintunut arjessa, jota on joskus vaikea havaita keskustelussa, esim.

• Silmämuna - metafora, jonka merkitys on ilmeinen, ja vertailu on sanassa omena muotojen samankaltaisuuden vuoksi;
• Kaapin jalka on jalka, tätä vertailua käytetään, koska se on tuki, aivan kuten ihminen alaraajat, vaikka huonekalut eivät selvästikään voi liikkua sen päällä;
• Kultaiset sanat - luonnollisesti sanoja ei ole tehty jalokivestä, mutta tällainen rinnakkaisuus vedetään sanotun suuren arvon ansiosta;
• Lehtien palaminen - itse asiassa lehdet eivät hehku, vain sen väri muistuttaa kovasti tulta, muuten "lehtien palamisen" aika on Puškinin suosikkiaika, myös yksi elävien metaforien käyttäjistä hänen runojaan.

Laajennettu metafora ihmiset käyttävät usein kirjallisuutta. Tällainen vertailu voi kestää rivin, lauseen, kappaleen, sivun tai kirjan.

Joten voimme päätellä, että kielemme on rikas ja monipuolinen. Lisäksi se on laaja ja mahtava. Valtava määrä kirjailijoita, runoilijoita ja filosofeja on todistanut nämä yksinkertaiset totuudet vuosisatojen ajan. Aristoteleen suuresta mielestä Pushkiniin, Lermontoviin, Tolstoihin ja lopulta Majakovskiin ja Vysotskiin. He kaikki puhuivat syntyperäisen keskustelun iloista. Ja meidän on muistettava vain, että sana voi sekä tappaa että parantaa. Puhu äidinkieltäsi ja löydä kauneutta tavallisesta, onnea.

Metafora on hyvin monipuolinen ja rikas polku, joka sisältää ehtymättömän luovan potentiaalin. Metaforisen kuvan kantajayksiköiden lukumäärän mukaan V.P. Moskvin erottaa yksinkertaiset ja laajennetut metaforat. Yksinkertaisessa metaforassa ilmaisutasoa edustaa yksi yksikkö, kun taas laajennetussa metaforassa kuvan kantaja on joukko assosiatiivisesti toisiinsa liittyviä yksiköitä [Moskvin: 136]. Tässä artikkelissa tarkastelemme yksinkertaisten ja yksityiskohtaisten metaforien käyttöä venäläisissä ja englanninkielisissä kirjallisissa teksteissä, jotka perustuvat Yu.K. Olesha "Envy" ja P. Ackroyd "Trial of Elizabeth Cree".

Olesha tarinassa "Kateus" turvautuu aktiivisesti yksinkertaisten metaforien käyttöön:

”Hän kääntää kytkintä, soikea syttyy sisältä ja siitä tulee kaunis, opaalinvärinen muna.

Näen mielessäni tämän munan riippuvan käytävän pimeydessä."

Yksinkertainen metafora perustuu muodon ja samankaltaisuuteen ulkomuoto lamput ja munat. Se voidaan luonnehtia substantiiviseksi tai nimelliseksi puheosan perusteella [Petrova: 20].

”Hän otti pullon; lasitulppa siristi."

Pullon avaamisen ääni muistuttaa lintujen sirkutusta - yksinkertainen sanallinen (verbaalinen) metafora, joka perustuu synestesian (äänen) samankaltaisuuteen.

Toinen metafora, joka perustuu synestesian (värin) samankaltaisuuteen: "Punkin, hiljaisin aamu. Kevät on täydessä vauhdissa." Aamulle ("Päivän alku, vuorokauden ensimmäiset tunnit") [Ushakoville] pidetään venäläisen kielikulttuurin tyypillistä ominaisuutta - väriä. Vaaleanpunainen väri perinteisesti arkuuteen, romantiikkaan liitetty aamu, päivän alussa, aamunkoitteessa, vastaa täysin tätä kuvausta. On myös hyvin symbolista, että ilmoitettu vuodenaika (kevään huippu) on lukijan mielestä myös talven jälkeisen heräämisen aika, elämän alku. Tämä yksinkertainen metafora on adjektiivi puheenosassa.

Elizabeth Creen oikeudenkäynnissä suurin osa metaforista on rakenteeltaan yksinkertaisia:

Niinpä hän oli innokkaasti uppoutunut laskentakoneiden, differentiaalilukujen ja nykyaikaisen laskentateorian selontekoon. Ja hän syventyi innokkaasti laskentakoneiden ja nykyaikaisen matemaattisen analyysin ongelmiin.

Verbiä upottaa (immersoida) käytetään vertauskuvallisesti kuvaannollisessa merkityksessä "tulee jostain kokonaan mukaansa / valloittaa joku". Tämä sanallinen metafora on luonteeltaan tavanomainen, sillä on neutraali tunneväri.

Toinen esimerkki englanninkielisestä yksinkertaisesta metaforasta:

Se oli julkinen salonki Wick Streetin varrella ja näytti siltä, ​​että se oli mitä iljettävintä luolaa täynnä Lontoon roskaa.

The Shoulder osoittautui pahimmaksi tavernaksi aivan Wick Streetin tuntumassa, täynnä kaikenlaisia ​​Lontoon roskat.

Yksinkertaisen metaforan avulla, joka ilmaistaan ​​lauseella Lontoon kieltäytyminen (Lontoon roskat), kirjoittaja antaa värikkään kuvan kuvatun laitoksen vierailijoista. Lekseemillä hylätä (roska) on merkitys "tarpeeton, arvoton jostakin jäännös, roska", joten tunnistaessaan ihmiset roskilla kirjoittaja antaa metaforalle selvän negatiivisen tunteen.

Siirrytään yksityiskohtaisten metaforien tarkasteluun.

Tarinan "Kateus" yksi päähenkilöistä puhuu kuuluisuudesta ja sen saavuttamisesta, ja hänen ajatuksensa saavat mielikuvia, kun substantiivi "glory" muuttuu lauseeksi "glory road" - Ole hyvä ja tee jotain ihanaa, ja sinä poimitaan käsivarsien alle, ne johdattavat sinut kunnian tielle... Edelleen metafora avautuu uusien komponenttien käyttöönoton myötä: Maassamme loiston tiet ovat esteiden tukkimia... Esteitä kunnian tiet Olesha viittaa metaforisesti kaikenlaisiin esteisiin, esteisiin matkalla haluttuun menestykseen. Lahjakkaan ihmisen täytyy joko häipyä tai päättää nostaa estettä suurella skandaalilla - metaforinen lause nostaa este tarkoittaa ratkaista kaikki vaikeudet, jotka estävät henkilöä tulemasta kuuluisaksi, mikä on tuskin mahdollista, koska se liittyy ”iso skandaali”, muuten henkilö himmenee, ts. menettää kykynsä. Tämä laajennettu metafora koostuu useista toisiinsa liittyvistä ja toisiaan täydentävistä yksinkertaisista metaforoista, jotka ilmaistaan ​​erillisinä sanoina tai lauseina (kunniatiet, esteet, häipyminen jne.). Se avautuu superfrasaalisen yhtenäisyyden tilassa, ja tulevaisuudessa Olesha turvautuu siihen useammin kuin kerran käyttämällä lekseemin "kunnia" metaforista merkitystä eri lauseissa.

Sataa. Sade kävelee Tsvetnoy-bulevardia pitkin, vaeltelee sirkuksen ympäri, kääntyy oikealle bulevardeille ja saavuttuaan Petrovskin huipulle yhtäkkiä sokeutuu ja menettää itseluottamuksen.

Tässä ytimenä toimii pyyhitty metafora, jonka kirjoittaja herättää henkiin kontekstista johtuen - fraseologisten yksiköiden kategoriaan siirtynyt lause "sade on tulossa" monimutkaistaa satelliittimetaforat: kävelee, vaeltelee, kääntyy, sokeutuu. , ja myös menettää luottamuksensa idioomalla. Verbi vaeltaa on tyylillisesti merkitty ammattikieleksi, kansankieleksi, puhekielen sanaston yksiköksi, joka määrittää metaforan korkean figuratiivisuuden ja tunnepitoisuuden. Elävän esineen ominaisuudet liitetään elottomaan esineeseen, joten meillä on edessämme yksityiskohtainen metafora-personifikaatio.

P. Ackroydin romaanissa The Trial of Elizabeth Cree jäljitetään selkeästi kompositiollinen metafora, joka toteutuu romaanin koko tekstin sommittelun tasolla. Kirjoittaja vetää rinnakkauksia alamaailman ja taiteen maailman välille ja tunnistaa yhden maailman ilmiöt toisen maailman ilmiöihin.

"Oli aika näyttää käteni, toistaiseksi olin pelkkä tyro, aloittelija, ala-opiskelija, joka ei voinut esiintyä suurella näyttämöllä ilman harjoitusta"

Oikea aika esitellä; mutta olin vielä opiskelija, oppipoika, aloittelija enkä voinut mennä suurelle lavalle ilman harjoitusta.

Rikos verrataan teatteriesitykseen - alkuperäinen metafora esiintyä suurella näyttämöllä / astua suurelle lavalle tarkoittaa kuuluisan korkea-arvoisen henkilön tappamista. Alkuperäisen metaforan osat ovat seuraavat: harjoitus (harjoitus) on pienen ja yhteiskunnan kannalta merkityksettömän ihmisen elämän riistäminen, ja opiskelijaa, oppipoikaa ja aloittelijaa (pelkkä tyro, aloittelija, aliopiskelija) kutsutaan metaforisesti henkilö, joka ei ole vielä tehnyt murhaa ja valmistautuu tekemään sen. Yhtä laajennetun metaforan komponentteja edustaa fraseologinen yksikkö: näyttää käteni / näyttää itsesi.

Marr-perheen tuhoaja oli "yksinäinen taiteilija, joka lepäsi Lontoon keskustassa oman tietoisen loistonsa tukemana", taiteilija, joka käytti Lontoota "studiona" teoksiaan esittelemään.

Marr-perheen tuhoaja oli "yksinäinen taiteilija, joka pesi Lontoon sydämessä ja sai voimaa omasta kokemastaan ​​suuruudesta", taiteilija, joka teki Lontoosta sekä työpajan että gallerian esitelläkseen mestariteoksiaan.

Metaforan ydin – taiteilija/taiteilija käytetään kahdesti, ytimen satelliitit: "studio" hänen teoksensa/työpajansa esittelemiseen ja galleria mestariteosten esittelyyn - toisiinsa liittyvien yksinkertaisten metaforien ketju, joka vahvistaa kuvan motivaatiota. Metaforalla on selkeä negatiivinen arvio.

L. Motylevin käännöksessä tätä metaforaa on täydennetty useilla yksinkertaisemmilla metaforilla (hän ​​lepää Lontoon sydämessä, veti voimaa), mutta emme käsittele niitä artikkelimme yhteydessä, koska niistä tuli harkinnan mukaan trooppisia kääntäjästä, joka ei ole sellainen alkuperäisessä.

Siten analysoituamme näiden kahden teoksen metaforisen mallin rakenteellista komponenttia voimme päätellä, että Yu.K. Olesha "Kateus" kvantitatiivisesti katsottuna laajennetut metaforat päihittävät yksinkertaiset pienellä edulla, P. Ackroydin romaanissa "The Trial of Elizabeth Cree", kuten edellä mainittiin, paljastuu yksinkertaisen metaforan dominanssi laajennettuun metaforaan nähden. Laajennetun metaforan kuva on monimutkainen semanttinen muodostus - laajennettu lause, lause tai suurempi puheyksikkö. Rakenneerot määräävät erot semantiikan ja tyylin välillä - yksityiskohtaiset metaforat ovat enimmäkseen yksittäisten kirjoittajien omia, joten niillä on suurempi kuvallinen ja ilmaisuvoima kuin yksinkertaisilla metaforilla, jotka ovat usein tavallisia. P. Ackroydin romaanin tekstissä on jäljitettävissä kompositiaalinen (juoni)metafora, jota voidaan ehdollisesti kutsua teatteri- tai pelimetaforaksi.

Bibliografia

1. Moskvin V.P. Venäläinen metafora: Essee semioottisesta teoriasta // LENAND, 2006.

2. Petrova E.G. Kielen luonne tyylinen laite"laajennettu metafora" ja sen rooli kirjallisen tekstin eheyden luomisessa (angloamerikkalaisen fiktion materiaalista): Dis. … cand. philol. Tieteet. - M .: MGPII niitä. M. Torez. - M., 1982.

3. Venäjän kielen selittävä sanakirja: 4 osassa / Toim. D.N. Ushakov.

4. Ackroyd P. Dan Leno ja Limehouse Golem / Simclair-Stevenson.

5. Ackroyd P. Elizabeth Creen oikeudenkäynti / Käännös L. Motylev / [Elektroninen lähde]. – Käyttötila: http://www.e-reading.club/book.php?book=126905

6. Olesha Yu.K. Envy / [Elektroninen resurssi]. – Käyttötila: http:www.litra.ru/fullwork/get/woid/00518401232115490729/

7. Oxford Advanced Learner's Dictionary / [Elektroninen lähde]. - Pääsytila.