Poezie de N. V. Gogol " Suflete moarte" Are anumite caracteristici compoziții care sunt foarte diferite de multe alte lucrări.

Poezia conține doar unsprezece capitole. Poezia începe în același loc în care se termină. Din aceasta putem spune că are o compoziție circulară.

Fiecare capitol este o bucată completă de text.

Experții noștri vă pot verifica eseul conform criteriilor de UTILIZARE

Experți pe site Kritika24.ru
Profesori ai școlilor de top și experți actuali ai Ministerului Educației al Federației Ruse.

Autorul descrie într-un mod foarte asemănător toate întâlnirile lui Cicikov cu diferiți proprietari de pământ. Mai întâi, el descrie locul în care locuiesc, apoi continuă să dezvăluie caracterul proprietarului terenului și apoi încheie tranzacția reală pentru cumpărarea sufletelor moarte.

Există și o mulțime de text digresiuni. În ele, Gogol își dezvăluie atitudinea personală față de personaje, față de ceea ce se întâmplă. Și povestea căpitanului Kopeikin este, de asemenea, extrem de importantă. Deși nu are legătură directă cu poemul, dezvăluie în continuare tema necrozei sufletului uman, transferând toate acestea în Rusia însăși.

Prin compoziția neobișnuită, Gogol reușește să descrie foarte clar poziția Rusiei în acel moment. Și te poți convinge încă o dată de splendoarea N.V. Gogol.

Actualizat: 2017-06-19

Atenţie!
Dacă observați o eroare sau o greșeală de tipar, evidențiați textul și apăsați Ctrl+Enter.
Astfel, veți oferi beneficii neprețuite proiectului și altor cititori.

Vă mulțumim pentru atenție.

.

Material util pe tema

Ea și-a găsit expresia în faptul că imaginile proprietarilor, țăranilor, o descriere a vieții, economiei și obiceiurilor lor sunt descrise în poem atât de clar încât, după ce ați citit această parte a poeziei, vă amintiți pentru totdeauna. Imaginea Rusiei latifundiare-țărănești era foarte relevantă pe vremea lui Gogol în legătură cu agravarea crizei sistemului de iobăgie. Mulți proprietari de pământ au încetat să fie utili societății, s-au scufundat moral și s-au transformat în ostatici ai drepturilor lor la pământ și la oameni. Pe prim plan a început să apară un alt strat al societății ruse - locuitorii orașului. Ca și înainte în Inspectorul general, în această poezie, Gogol prezintă o imagine amplă a birocrației, a societății doamnelor, a orășenilor obișnuiți și a servitorilor.

Deci, imaginea Rusiei contemporană lui Gogol definește principalele teme ale „Sufletelor moarte”: tema patriei, tema vieții locale, tema orașului, tema sufletului. Dintre motivele poeziei, motivele principale sunt motivul drumului și motivul căii. Motivul drumului organizează narațiunea în operă, motivul căii exprimă ideea autorului central - dobândirea unei vieți adevărate și spiritualizate de către un rus. Gogol realizează un efect semantic expresiv combinând aceste motive cu următorul dispozitiv compozițional: la începutul poeziei, britzka lui Cicikov intră în oraș, la sfârșit pleacă. Astfel, autorul arată că ceea ce este descris în primul volum se înscrie într-un drum neimaginat de lung în căutarea unei căi. Toți eroii poeziei sunt pe drum - Cicikov, autorul, Rus.

„Suflete moarte” constă din două părți mari, care pot fi numite condiționat „sat” și „oraș”. În total, există unsprezece capitole în primul volum al poeziei: primul capitol, care descrie sosirea lui Cicikov, cunoașterea orașului și a societății urbane, ar trebui considerat expozițional; apoi sunt cinci capitole despre moșieri (capitolele doi până la șase), în al șaptelea Cicikov se întoarce în oraș, la începutul celui de-al unsprezecelea îl părăsește, iar următorul conținut al capitolului nu mai are legătură cu orașul. Astfel, descrierea satului și a orașului reprezintă părți egale din textul lucrării, care corespunde pe deplin tezei principale a planului lui Gogol: "Toată Rusia va apărea în ea!"

Poezia are și două elemente extra-intrigă: „Povestea căpitanului Kopeikin” și pilda lui Kif Mokievici și Mokiya Kifovich. Scopul includerii poveștii în textul lucrării este de a clarifica unele dintre ideile poeziei. Pilda îndeplinește funcția de generalizare, conectând personajele poemului cu ideea numirii minții și eroismul ca două daruri de neprețuit oferite omului.

De asemenea, este de remarcat faptul că autorul spune „povestea lui Cicikov” în capitolul al unsprezecelea. obiectivul principal a pune povestea de fundal a personajului la sfârșitul capitolului înseamnă că autorul a dorit să evite percepția prejudecata și pregătită a cititorului asupra evenimentelor și personajului. Gogol s-a străduit ca cititorul să-și formeze propria părere despre ceea ce se întâmplă, observând totul ca și cum ar fi în viața reală.

În fine, raportul dintre epic și liric din poem are și o semnificație ideologică proprie. Prima digresiune lirică din poem apare la sfârșitul celui de-al cincilea capitol într-o discuție despre limba rusă. În viitor, numărul acestora crește, la finalul capitolului 11, autoarea vorbește cu patriotism și pasiune civică despre Rusia, pasărea trinității. Începutul liric în lucrare crește pentru că ideea lui Gogol era să-și afirme idealul strălucitor. El a vrut să arate cum, în visul unui viitor fericit pentru țară, ceața care s-a îngroșat peste „Rusia tristă” (cum a descris Pușkin primele capitole ale poemului) se risipește.

Intriga și compoziția suflete moarte” se datorează subiectului imaginii - dorința lui Gogol de a înțelege viața rusă, caracterul unei persoane ruse, soarta Rusiei. Vorbim despre o schimbare fundamentală a subiectului imaginii în comparație cu literatura anilor 20-30: atenția artistului este transferată de la imaginea unui individ la un portret al societății. Cu alte cuvinte, aspectul romantic al conținutului genului (imagine intimitate personalitate) este înlocuită cu una moralistă (un portret al societății într-un moment non-eroic al dezvoltării sale). Prin urmare, Gogol caută

Un complot care ar permite o acoperire cât mai largă a realității.

O astfel de oportunitate a fost deschisă de complotul călătoriei: „Pușkin a descoperit că complotul Sufletelor moarte a fost bun pentru mine pentru că”, a spus Gogol, „îmi oferă libertate deplină să călătoresc în toată Rusia cu eroul și să scot la iveală un multitudine de personaje dintre cele mai diverse.” Așadar, motivul mișcării, drumul, poteca se dovedește a fi laitmotivul poeziei.

Acest motiv capătă o cu totul altă semnificație în celebra digresiune lirică a capitolului al unsprezecelea: drumul cu șezlongul grăbit se transformă în poteca de-a lungul căreia zboară Rusia, „și, strâmbând din ochi, se dă deoparte.

Și alte popoare și state îi fac loc.” Acest laitmotiv conține căile necunoscute ale dezvoltării naționale a Rusiei:
„Rus, unde te duci, dă-mi un răspuns? Nu dă un răspuns”, oferind o antiteză modurilor altor popoare: „Ce drumuri întortocheate, surde, înguste, impracticabile, în derivă a ales omenirea…”

Modul de viață al eroului este, de asemenea, întruchipat în imaginea drumului („dar cu toate acestea, drumul lui a fost dificil ...”) și mod creativ autor: „Și de multă vreme este hotărât pentru mine putere minunată mergi mână în mână cu ciudații mei eroi…”

Intriga călătoriei îi oferă lui Gogol posibilitatea de a crea o galerie de imagini ale proprietarilor de terenuri. În același timp, compoziția pare foarte rațională: expunerea intrigii călătoriei este dată în primul capitol (Cichikov se întâlnește cu oficiali și cu unii proprietari de terenuri, primește invitații de la aceștia), apoi urmează cinci capitole, în care proprietarii de terenuri „stau ”, iar Cicikov călătorește din capitol în capitol, cumpărând morții suflete.

(Fără evaluări încă)

postări asemănatoare:

1. Încă de la începutul activității sale de scriitor, Gogol a visat să scrie o lucrare „în care să apară toată Rusia”. Trebuia să fie o descriere grandioasă a vieții și obiceiurilor Rusiei în prima treime a secolului al XIX-lea. Poezia „Suflete moarte”, scrisă în 1842, a devenit o astfel de lucrare. Prima ediție a cărții se numea „Aventurile lui Cicikov sau sufletele moarte”. Acest nume a redus [...] ...
2. Gogol visase de mult să scrie o lucrare „în care să apară toată Rusia”. Trebuia să fie o descriere grandioasă a vieții și obiceiurilor Rusiei în prima treime a secolului al XIX-lea. O astfel de lucrare a fost poezia „Suflete moarte”, scrisă în 1842. Prima ediție, din motive de cenzură, s-a intitulat „Aventurile lui Cicikov, sau suflete moarte”. Un astfel de nume a redus adevăratul sens al acestei lucrări, a provocat [...] ...
3. Originalitatea compozițională a poeziei „Suflete moarte” a lui N.V.Gogol este determinată de sarcina creativă pe care autorul și-a propus-o. Inițial, scriitorul a intenționat să creeze o lucrare grandioasă formată din trei părți. În primul volum, cititorilor li se va prezenta o imagine satirică a Rusiei contemporană autorului, iar în volumele următoare trebuia să aibă loc trezirea sufletului eroului şi învierea lui morală. Autorul a reușit să completeze […]
4. Tema poeziei „Vasili Terkin” a fost formulată de însuși autor în subtitlul: „O carte despre un luptător”, adică lucrarea povestește despre război și despre un om în război. Eroul poeziei este un soldat de infanterie obișnuit, ceea ce este extrem de important, deoarece, potrivit lui Tvardovsky, soldatul simplu este personajul principal și câștigătorul în Războiul Patriotic. Această idee va fi continuată zece ani mai târziu de M. A. Sholokhov, […] ...
5. „Povestea căpitanului Kopeikin” (Analiza unui fragment din poemul lui N.V. Gogol „Suflete moarte”) Tema dezvăluirii birocrației străbate toată opera lui Gogol: iese în evidență atât în ​​colecția Mirgorod, cât și în comedia Inspectorul general. În poezia „Suflete moarte” se împletește cu tema iobăgiei. În plus, Gogol, oriunde este posibil, ridiculizează funcționarii și inerția oamenilor de stat. Un loc special în […]
6. De ce și-a numit Gogol lucrarea Suflete moarte, scrisă în 1842, poem? Definiția genului a devenit clară pentru scriitor abia în ultimul moment, deoarece, în timp ce încă lucrează la poem, Gogol o numește fie o poezie, fie un roman. Lucrarea – numită în prima ediție din motive de cenzură „Aventurile lui Cicikov, sau Suflete moarte”, desigur, nu a fost ușoară romantism aventuros, […]...
7. „Suflete moarte” este un titlu oximoron care reflectă problemele complexe, cu multiple fațete ale poemului. De asemenea, trebuie avut în vedere faptul că ideea sa s-a schimbat și, în același timp, toate fațetele noi ale sensului au fost incluse în titlul lucrării. În primul rând, „sufletul mort” este un jargon birocratic pentru un țăran mort. În jurul înșelătoriei cu iobagi, care, în ciuda faptului de moarte, continuă să fie listați în [...] ...
8. 1. „Suflete moarte” – istoria creației și designului. 2. Ideea principală a lucrării. 3. Suflete „mort” și „vii” în poezie. 4. Sensul compoziției în înțelegerea operei. 5. Rusia este o țară a sufletelor „vii”. Dorința lui N.V. Gogol de a scrie un mare operă epică, dedicat soartei Rusiei, l-a condus pe scriitor la ideea poeziei „Suflete moarte”. A început […]
9. Rusia, unde mergi? Dă un răspuns. Nu dă un răspuns. N. V. Gogol Privind galeria personajelor desenate de Gogol în primul volum din „Suflete moarte”, cineva își pune involuntar întrebarea: care dintre ele personaj principal? Desigur, este absurd să-l cauți printre proprietarii de pământ. Nici îndulcitor de dulce și prost Manilov, nici „cu cap de club” Korobochka, nici „omul isteric” Nozdryov, un truc mic și murdar și [...] ...
10. „Dead Souls” de N. V. Gogol a fost o mare contribuție majoră la viata literaraţări. Nici Pușkin, care i-a dat lui Gogol complotul poemului, nici Gogol însuși nu s-au gândit la semnificația acestei lucrări. Intriga „Suflete moarte” constă din trei legături închise din exterior, dar foarte interconectate în interior: proprietari de terenuri, oficiali ai orașului și biografia lui Cicikov. Fiecare dintre acestea […]...
11. Poezia lui N. V. Gogol „Suflete moarte” a fost creată în anii 40 secolul al 19-lea. Gogol nu a lucrat la niciuna dintre lucrările sale, inclusiv la Inspectorul general, cu atâta entuziasm, cu atâta încredere în vocația sa de scriitor cetățean, cu care a creat Suflete moarte. El nu a dedicat atât de multă gândire creativă profundă, muncă asiduă și timp oricărei alte lucrări, precum […] ...
12. În „Mărturisirea autorului”, Gogol a vorbit despre participarea lui Pușkin la lucrarea sa: „M-a înclinat de mult să fac un eseu mai mare ... mi-a spus: „Cum să nu accepti un eseu mare cu acest lucru. capacitatea de a ghici o persoană și câteva caracteristici. E doar un păcat!” Pușkin i-a dat lui Gogol propriul complot, din care a vrut să facă [...] ...
13. Caracteristici intriga și compoziționale. Conform problemei și originalitate ideologică şi tematică Romanul este organizat după intriga și compoziția sa. În centrul acesteia se află imaginea lui Bazarov, care unește întreaga pânză artistică a lucrării. Semnificația lui este evidentă: dintre cele 28 de capitole ale romanului, el nu apare doar în două. Intriga, limitată de un interval de timp destul de îngust, se dezvoltă clar și dinamic. Odată cu sosirea lui Arkady și a lui [...] ...
14. Una dintre trăsăturile remarcabile ale geniului lui Pușkin este armonia lucrărilor sale în ceea ce privește intriga și construcție compozițională. Claritatea, certitudinea, armonia și proporția sunt principalele proprietăți compoziționale ale creațiilor lui Pușkin. Belinsky a remarcat că în lucrările lui Pușkin „sfârșitul este în armonie cu începutul”. Într-adevăr, unul dintre trucurile preferate ale poetului a fost compoziția inelului, când acțiunea din final revine în locul în care [...] ...
15. În conformitate cu problemele și originalitatea ideologică și tematică a romanului, intriga și compoziția acestuia sunt organizate. În centrul acesteia se află imaginea lui Bazarov, care unește întreaga pânză artistică a lucrării. Semnificația lui este evidentă: dintre cele 28 de capitole ale romanului, el nu apare doar în două. Intriga, limitată de un interval de timp destul de îngust, se dezvoltă clar și dinamic. Odată cu sosirea lui Arkady și a prietenului său în [...] ...
16. Lucrări despre literatură: Compoziția poeziei lui N. V. Gogol „Suflete moarte” Conform ideii lui N. V. Gogol, tema poeziei trebuia să fie toată Rusia contemporană. Prin conflictul din primul volum din Dead Souls, scriitorul a luat două tipuri de contradicții inerente societății ruse din primul jumătatea anului XIX secolul: între conținutul imaginar și nesemnificația reală a păturilor conducătoare ale societății și între forțele spirituale ale poporului [...] ...
17. Prefața lucrării este de conținut filozofic, o digresiune-reflecție despre poeți este construită ca apel la elementele de explicare a unui om educat la unul simplu. De fapt, construcția operei poate fi percepută în mod ambivalent: ca o nuvelă inserată despre un hoț sau un cadru despre o călătorie (motivul călătoriei, comun în literatura mondială). Pilda lucrării se dezvăluie în ultima întrebare retorică, un fel de pointe filozofice - ce s-ar face cu un hoț [...] ...
18. Gogol nu și-a terminat poezia „Suflete moarte”, pentru că și-a dat seama că situația din Rusia nu poate fi corectată pentru o lungă perioadă de timp, deși în primul volum dă încă ceva speranță pentru un viitor mai luminos. Gogol a scris „Suflete moarte” într-o perioadă în care Rusia încă exista iobăgie. Prin urmare, mulți proprietari de pământ i-au tratat îngrozitor pe țărani: i-au bătut, i-au umilit, i-au vândut, [...] ...
19. Gogol studiază cu atenție și cu dragoste limba populară rusă, aduce în „Caietele” sale o varietate de cuvinte și expresii colocviale, le atrage de acolo pentru lucrările sale în pumni. Multe cuvinte și expresii populare, auzite de Gogol în viață și introduse în poezie, îi conferă nu numai o și mai mare autenticitate realistă, ci și o naționalitate incontestabilă. Aceasta este completată de [...]
20. 1. drumul vietii Cicikov. 2. Scopul și mijloacele eroului. 3. Tenacitatea vitală a unui om de afaceri. Din lucrările drepților să nu faci odăi de piatră. Rusă proverb popularÎn mod tradițional, imaginea lui Cicikov, protagonistul poeziei lui N.V. Gogol „Suflete moarte”, este de obicei considerată drept negativă fără ambiguitate. Cu toate acestea, este eroul atât de simplu și simplu încât să-l plaseze printre mulțimea de răufăcători din manuale? Poate sa […]
21. N. V. Gogol - scriitor eminent realism critic, continuând tradițiile lui A. S. Pușkin și aprofundând atitudinea critică față de realitatea modernă. „Sufletele moarte” au fost concepute în așa fel încât toată Rusia să „apare” în lucrare. Desigur, o astfel de idee colosală nu se încadra în cadrul genului existent; şi structura compoziţională trebuia să devină ceva deosebit. Este încă controversat [...]
22. Nikolai Vasilievici a petrecut mult timp gândindu-se care ar fi sensul romanului. Drept urmare, am ajuns la concluzia că este necesar să arătăm toată Rusia, oamenii cu toate deficiențele, trăsături negative, personaje conflictuale. Gogol a vrut să rănească o persoană, să-i arate ce se întâmplă în lume, de ce merită să te temi. El a vrut ca cititorii să-și citească [...]
23. Conform planului lui Gogol, compoziția poeziei „Suflete moarte” trebuia să fie compusă din trei volume, precum „Poemul divin” a lui Dante, dar a fost realizat doar primul volum, potrivit autorului – „pridvorul spre casă”. Acesta este un fel de „Iad” al realității rusești. Volumul 2, ca și Purgatoriul, ar fi trebuit să aibă noi bunătăți iar pe exemplul lui Cicikov trebuia să arate calea purificării și a învierii [...] ...
24. Intriga poeziei i-a fost sugerată lui Gogol de către Pușkin. Consilierul colegial Cicikov a venit în oraș să cumpere țăranii care erau pe liste înainte de noua poveste de revizuire. Apoi pot fi amanetați în trezorerie și pot face capital din aceasta, iar foștii lor stăpâni vor renunța cu bucurie la morți, astfel încât impozitele de la ei să nu fie atât de mari. Aici Pavel Ivanovici face cunoștință cu [...] ...
25. Nume acest lucru Gogol, este asociat în primul rând cu personajul principal Cicikov, care a cumpărat țărani morți. Să începi să faci propriul tău lucru. Dar, de fapt, a vrut să vândă aceste suflete moarte și să se îmbogățească. Dar nu numai acesta este sensul titlului acestei lucrări, autorul a ținut să arate adevăratele suflete ale societății, că de mult s-au călit și [...] ...
26. 1. Ideea originală a lui Gogol. 2. Două baze compoziționale. 3. Planul satiric al poeziei. Locul lui Cicikov este în el. 4. Planul de predicare al poeziei. 5. Locul digresiunilor din dreptul de autor. Trăsăturile construcției compoziționale a poeziei lui N. V. Gogol „Suflete moarte” se datorează, în primul rând, sarcinii creatoare pe care autorul și-a propus-o. Ideea originală a autorului includea trei cărți, unite printr-o idee comună - […]...
27. Eroii sunt interesanți în primul rând pentru tastarea lor pronunțată. În soarta scriitorului, poemul a jucat rolul unei povești insuportabile. N.V. Gogol a reușit să stăpânească doar jumătate din ceea ce a fost planificat inițial, iar îndoielile eterne l-au rupt pe jumătate. Se poate spune că N.V.Gogol a simțit și a înțeles mai mult decât putea să exprime într-un cuvânt, în ciuda întregului colorat al limbajului său. A aruncat pe […]
28. Tu însuți înțelegi că fiecare frază mi-a venit Prin reflecții, considerații lungi, că îmi este mai greu să mă despart de ea decât unui alt scriitor, Care nu costă nimic într-un minut să înlocuiască una cu alta. NV Gogol Puțini scriitori au posedat o asemenea magie a cuvântului ca Gogol. El a considerat preocuparea pentru limbaj ca fiind unul dintre sarcini critice artist. Gogol mereu […]
29. CARACTERISTICI ALE GENULUI ȘI COMPOZIȚIA POEMULUI „SUFLETE MOARTE” Definind genul propriei sale lucrări, NV Gogol a numit „Suflete moarte” o poezie. Această definiție a genului a fost păstrată în toate etapele lucrării, până la publicarea cărții. Acest lucru se datorează, în primul rând, faptului că în „Dead Souls”, care au fost concepute inițial sub semnul „veceii” și comedie, există și un element diferit, non-comic - [...] .. .
30. ... Continuarea ulterioară devine mai clară și mai curată în cap, mai maiestuoasă, din care poate ieși în cele din urmă ceva colosal. Dintr-o scrisoare a lui N. V. Gogol către S. T. Aksakov. 1840 Să citim această epigrafă. Cum să înțeleg? Se pare că totul este clar și de înțeles, cu excepția uneia: „... ceva colosal”. Se pare că el a plănuit toate acestea în primul volum și „sprețuit” cu [...] ...
31. Personalitatea scriitorului. Lumea cuvântului lui Gogol Începem lecția gândindu-ne la personalitatea lui Gogol. Ni se pare că, în multe privințe, conștientizarea profunzimii personalității creatorului ajută la realizarea măreției operei pe care a creat-o. Pe parcursul miniprelegerii, ne oprim asupra inconsecvenței caracterului scriitorului, cităm declarațiile contemporanilor săi despre el (pe parcurs, invitând elevii să se gândească la întrebarea: De ce contemporanii lui Gogol i-au dat adesea complet contrariul? [...] ...
32. N. V. Gogol a intenționat să-și creeze poemul „Suflete moarte”, luând ca model „ Comedie divină de poetul renascentist italian Dante Alighieri. Așa cum Dante și-a împărțit opera în trei onoruri („Iad”, „Purgatoriu” și „Paradis”), tot așa poezia lui Gogol urma să fie compusă din trei volume. Dar acest plan grandios nu era destinat să fie pe deplin realizat. Gogol întreg [...] ...
33. Caracteristici intriga și compoziționale. Originalitatea conținutului ideologic și tematic al comediei determină trăsăturile construcției acesteia. A spus-o foarte exact în a lui studiu critic„Un milion de chinuri”; Goncharov: „Două comedii par a fi cuibărite una în cealaltă: una, ca să spunem așa, privată, meschină, domestică, între Chatsky, Sophia, Molchalin și Lisa: aceasta este intriga dragostei, motivul cotidian al tuturor comediilor. Când primul este întrerupt, între este [...] ...
34. Potrivit lui Gogol, Pușkin a surprins cel mai bine originalitatea stilului de scriere al viitorului autor al cărții Suflete moarte: „Nici un singur scriitor nu a avut acest dar de a expune atât de viu vulgaritatea vieții, pentru a putea contura vulgaritatea unui vulgar. persoană într-o asemenea forță încât tot acel fleac care scăpa de ochi, ar fi strălucit mare în ochii tuturor. Într-adevăr, principalul mijloc de a descrie viața rusească [...] ...
35. Capitolul 1 Un oarecare domn sosește în orașul de provincie NN, cazat la un hotel și „cu extremă subtilitate” a început să-i întrebe pe slujitori despre oficialitățile și proprietarii locali. Curiosul domn se dovedește a fi un consilier colegial, Pavel Ivanovici Cicikov. A doua zi, a vizitat mulți oficiali ai orașului, începând cu guvernatorul. În conversațiile cu ei, Cicikov a fost excepțional de amabil și modest de fiecare dată [...] ...
36. Începând să lucreze la poezia „Suflete moarte”, Gogol și-a propus „să arate cel puțin o latură a întregii Rusii”. Poezia este construită pe baza unei povești despre aventurile lui Cicikov, un funcționar care cumpără „suflete moarte”. O astfel de compunere i-a permis autorului să vorbească despre diferiți proprietari de pământ și despre satele lor, pe care Cicikov le vizitează pentru a-și face înțelegerea. Fața proprietarului Rusiei este reprezentată [...]...
37. În poezia „Suflete moarte” continuă tema principală a lui Gogol, care străbate toată opera sa: slăbirea și decăderea unei persoane în lumea fantomatică și absurdă a realității ruse. Dar acum este îmbogățit cu o idee despre în ce constă spiritul adevărat și înalt al vieții rusești, ce poate și ar trebui să fie. Această idee pătrunde tema principală poezii: reflecția scriitorului asupra Rusiei [...] ...
38. În povestea „Telegramă” K. Paustovsky ridică tema indiferenței și singurătății umane. Intriga se bazează pe poveste simplă despre cum o mamă în vârstă, uitată de fiica ei, ocupată cu munca ei în oraș, moare singură. Din punct de vedere compozițional, povestea este împărțită în trei părți: prima povestește despre viața Katerinei Petrovna în satul Zaborye. Al doilea este dedicat fiicei sale Nastya. A treia parte este […]
39. Caracteristici artistice. Potrivit lui Gogol, Pușkin a surprins cel mai bine originalitatea stilului de scriere al viitorului autor al cărții Suflete moarte;: „Nici un singur scriitor nu a avut acest dar de a expune atât de viu vulgaritatea vieții, pentru a putea contura vulgaritatea unui persoană vulgară într-o asemenea forță încât tot acel fleac care scapă din ochi, ar fi strălucit mare în ochii tuturor”;. Într-adevăr, principalul mijloc de a descrie [...] ...
40. Sensul titlului poeziei de N.V. „Suflete moarte” ale lui Gogol I. Introducere Titlul poeziei este simbolic (vezi Dicționar, Art. Simbol) și conține multe sensuri. II. parte principală Sintagma „suflete moarte” este paradoxală, pentru că sufletul este nemuritor. Cel mai simplu sens este: suflete moarte” erau numiți țărani care erau enumerați ca vii pe hârtie, dar de fapt deja morți. În această imagine, moartea clericalui [...] ...

Intriga și trăsăturile compoziționale ale poeziei „Suflete moarte” de N. V. Gogol

Fiecare dintre eroii poeziei - Manilov, Korobochka, Nozdrev, Sobakevich, Plyushkin, Cicikov - în sine nu reprezintă nimic de valoare. Dar Gogol a reușit să le dea un caracter generalizat și, în același timp, să creeze o imagine generală a Rusiei contemporane. Titlul poeziei este simbolic și ambiguu. Sufletele moarte nu sunt doar cele care și-au încheiat existența pământească, nu doar țăranii care au fost cumpărați de Cicikov, ci și proprietarii de pământ și funcționarii provinciali înșiși, pe care cititorul îi întâlnește pe paginile poeziei. Cuvintele „suflete moarte” sunt folosite în narațiune în multe nuanțe și înțelesuri. Sobakevici care trăiește prosper are un suflet mai mort decât iobagii pe care îi vinde lui Cicikov și care există doar în memorie și pe hârtie, iar Cicikov însuși este un nou tip de erou, un antreprenor în care se întruchipează trăsăturile burgheziei emergente.

Intriga aleasă i-a oferit lui Gogol „libertate completă de a călători în toată Rusia împreună cu eroul și de a scoate la iveală o multitudine de personaje dintre cele mai diverse”. Poezia conține multe actori, sunt reprezentate toate păturile sociale ale Rusiei iobagești: dobânditorul Cicikov, oficiali ai orașului de provincie și ai capitalei, reprezentanți ai celei mai înalte nobilimi, proprietari de pământ și iobagi. Un loc semnificativ în structura ideologică și compozițională a operei îl ocupă digresiunile lirice, în care autorul atinge cele mai stringente probleme sociale și inserează episoade, ceea ce este tipic poemului ca gen literar.

Compoziția „Dead Souls” servește la dezvăluirea fiecărui personaj, crescut în el imagine de ansamblu. Autorul a găsit o structură compozițională originală și surprinzător de simplă, care i-a oferit cele mai largi posibilități atât pentru reprezentarea fenomenelor vieții, cât și pentru conectarea principiilor narative și lirice, cât și pentru poetizarea Rusiei.

Raportul de piese din „Dead Souls” este strict gândit și supus unui design creativ. Primul capitol al poeziei poate fi definit ca un fel de introducere. Acțiunea nu a început încă, iar autorul este doar in termeni generaliîși desenează personajele. În primul capitol, autorul ne prezintă particularitățile vieții orașului provincial, cu funcționarii orașului, proprietarii de terenuri Manilov, Nozdrev și Sobakevici, precum și cu personajul central al lucrării - Cicikov, care începe să facă cunoștințe profitabile. și se pregătește pentru acțiuni active și tovarășii săi credincioși - Petrushka și Selifan. În același capitol, sunt descriși doi țărani care vorbesc despre roata șezlongului lui Cicikov, un tânăr îmbrăcat într-un costum „cu încercări la modă”, un servitor de tavernă agitat și alți „oameni mărunți”. Și deși acțiunea nu a început încă, cititorul începe să ghicească că Cicikov a venit în orașul de provincie cu niște intenții secrete, care sunt dezvăluite mai târziu.

Sensul întreprinderii lui Cicikov a fost următorul. O dată la 10-15 ani, trezoreria a efectuat un recensământ al populației iobagilor. Între recensăminte („povești de revizuire”), moșierii aveau un număr fix de suflete de iobagă (revizie) (la recensământ erau indicați doar bărbați). Desigur, țăranii au murit, dar conform documentelor, oficial, au fost considerați în viață până la următorul recensământ. Pentru iobagi, proprietarii de pământ plăteau impozit anual, inclusiv pentru morți. „Ascultă, mamă”, îi explică Cicikov lui Korobochka, „da, doar judeci bine: la urma urmei, ești ruinat. Plătește pentru el (decedatul) de parcă ar fi în viață.” Cicikov dobândește țărani morți pentru a-i amanet, ca în viață, în Consiliul de Administrație și a primi o sumă decentă de bani.

La câteva zile după sosirea în orașul de provincie, Cicikov pleacă într-o călătorie: vizitează moșiile Manilov, Korobochka, Nozdrev, Sobakevich, Plyushkin și dobândește „suflete moarte” de la ei. Arătând combinațiile criminale ale lui Cicikov, autorul creează imagini de neuitat ale proprietarilor de pământ: visătorul gol Manilov, zgârcitul Korobochka, mincinosul incorigibil Nozdrev, lacomul Sobakevici și degradatul Plyushkin. Acțiunea ia o întorsătură neașteptată când, în drum spre Sobakevici, Cicikov ajunge la Korobochka.

Secvența evenimentelor are mult sens și este dictată de dezvoltarea intrigii: scriitorul a căutat să dezvăluie eroilor săi o pierdere din ce în ce mai mare. calitati umane moartea sufletelor lor. După cum spunea însuși Gogol: „Eroii mei urmează unul după altul, unul mai vulgar decât celălalt”. Așadar, la Manilov, începând o serie de personaje moșiere, principiul uman nu a murit încă complet, dovadă fiind „răbufnirile” sale pentru viața spirituală, dar aspirațiile sale se sting treptat. Frugala Korobochka nu mai are nici măcar un indiciu de viață spirituală, totul este subordonat dorinței ei de a-și vinde produsele cu profit. agricultură de subzistență. Lui Nozdrev îi lipsesc complet orice principiu moral și moral. În Sobakevici a rămas foarte puțin om și tot ce este animal și crud se manifestă în mod clar. Plyushkin completează o serie de imagini expresive ale proprietarilor - o persoană în pragul decaderii mintale. Imaginile proprietarilor create de Gogol sunt oameni tipici pentru timpul și mediul lor. Ar fi putut deveni indivizi decente, dar faptul că sunt proprietari de suflete de iobagi i-a lipsit de umanitatea lor. Pentru ei, iobagii nu sunt oameni, ci lucruri.

Imagine proprietar Rusiaînlocuiește imaginea orașului de provincie. Autorul ne introduce în lumea funcționarilor care se ocupă de treburi controlat de guvern. În capitolele dedicate orașului, imaginea Rusiei nobile se extinde și impresia morții sale se adâncește. Înfățișând lumea funcționarilor, Gogol își arată mai întâi părțile amuzante, apoi îl face pe cititor să se gândească la legile care domnesc în această lume. Toți oficialii care trec prin mintea cititorului se dovedesc a fi oameni fără nici cea mai mică idee de onoare și datorie, sunt legați de patronajul reciproc și responsabilitatea reciprocă. Viața lor, ca și viața proprietarilor de pământ, este lipsită de sens.

Întoarcerea lui Cicikov în oraș și proiectarea fortăreței de vânzare este punctul culminant al complotului. Oficialii îl felicită pentru achiziția de iobagi. Dar Nozdryov și Korobochka dezvăluie trucurile „cel mai respectabil Pavel Ivanovici”, iar veselia generală face loc confuziei. Se apropie deznodământul: Cicikov părăsește în grabă orașul. Tabloul expunerii lui Cicikov este desenat cu umor, dobândind un caracter pronunțat revelator. Autorul, cu o ironie neascunsă, povestește despre bârfele și zvonurile care au apărut în orașul de provincie în legătură cu expunerea „milionarului”. Copleșiți de anxietate și panică, oficialii își descoperă fără să vrea faptele ilegale întunecate.

Un loc special în roman îl ocupă Povestea căpitanului Kopeikin. Este legat de poezie și are mare importanță să dezvăluie sensul ideologic și artistic al operei. „Povestea căpitanului Kopeikin” i-a oferit lui Gogol oportunitatea de a duce cititorul la Petersburg, de a crea o imagine a orașului, de a introduce tema anului 1812 în narațiune și de a spune povestea despre soarta eroului de război, căpitanul Kopeikin, în timp ce expune arbitrariul birocratic și arbitrariul autorităților, nedreptatea sistemului existent. În Povestea căpitanului Kopeikin, autorul ridică întrebarea că luxul îndepărtează o persoană de moralitate.

Locul „Poveștii...” este determinat de dezvoltarea intrigii. Când în oraș au început să se răspândească zvonuri ridicole despre Cicikov, oficialii, alarmați de numirea unui nou guvernator și de posibilitatea expunerii lor, s-au adunat pentru a clarifica situația și a se proteja de inevitabilele „certe”. Povestea despre căpitanul Kopeikin nu este condusă accidental în numele directorului de poștă. În calitate de șef al departamentului poștal, probabil că citea ziare și reviste și putea extrage multe informații despre viața capitalei. Îi plăcea să se „fășească” în fața publicului, să arunce praf în ochii educației sale. Directorul de poștă spune povestea căpitanului Kopeikin în momentul celei mai mari agitații care a cuprins orașul de provincie. „Povestea căpitanului Kopeikin” este o altă confirmare a faptului că sistemul feudal este în declin, iar noi forțe, deși spontan, se pregătesc deja să se angajeze pe calea luptei împotriva răului și a nedreptății sociale. Povestea lui Kopeikin, parcă, completează tabloul statalității și arată că arbitrariul domnește nu numai între funcționari, ci și în straturile superioare, până la ministru și țar.

În al unsprezecelea capitol, care completează lucrarea, autorul arată cum s-a încheiat întreprinderea lui Cicikov, vorbește despre originea sa, povestește cum s-a format personajul său, s-au dezvoltat punctele de vedere asupra vieții. Pătrunzând în adâncurile spirituale ale eroului său, Gogol prezintă cititorului tot ceea ce „se ascunde și se ascunde de lumină”, dezvăluie „gânduri ascunse pe care o persoană nu le încredințează nimănui”, iar ne confruntăm cu un ticălos care este rar vizitat. de sentimentele umane.

Pe primele pagini ale poeziei, autorul însuși îl descrie oarecum vag: „...nu chipeș, dar nici rău, nici prea gras, nici prea slab”. Oficialii provinciali și proprietarii, ale căror caractere sunt dezvăluite în următoarele capitole ale poemului, îl caracterizează pe Cicikov drept „bine intenționați”, „eficient”, „om de știință”, „cea mai amabilă și politicoasă persoană”. Pe baza acestui lucru, se are impresia că ne aflăm în fața personificării „idealului unei persoane decente”.

Întreaga intrigă a poeziei este construită ca o expunere a lui Cicikov, deoarece înșelătoria cu vânzarea și cumpărarea de „suflete moarte” este în centrul poveștii. În sistemul de imagini al poemului, Cicikov se află oarecum depărtat. Joacă rolul unui proprietar de pământ, călătorind în funcție de nevoile sale, și prin origine este, dar are foarte puțină legătură cu viața locală a domnului. De fiecare dată, el apare în fața noastră într-o formă nouă și își atinge întotdeauna scopul. În lumea unor astfel de oameni, prietenia și dragostea nu sunt apreciate. Se caracterizează prin perseverență extraordinară, voință, energie, perseverență, calcul practic și activitate neobosită, ascund o putere ticăloasă și teribilă.

Înțelegând pericolul reprezentat de oameni precum Cicikov, Gogol își ridiculizează deschis eroul, își dezvăluie nesemnificația. Satira lui Gogol devine un fel de armă cu care scriitorul expune „sufletul mort” al lui Cicikov; spune că astfel de oameni, în ciuda minții lor tenace și adaptabilității, sunt sortiți morții. Iar râsul lui Gogol, care îl ajută să expună lumea interesului propriu, a răului și a înșelăciunii, i-a fost sugerat de oameni. În sufletul poporului a crescut și s-a întărit de-a lungul multor ani ura față de asupritori, față de „stăpânii vieții”. Și doar râsul l-a ajutat să supraviețuiască într-o lume monstruoasă, să nu-și piardă optimismul și dragostea de viață.

Originalitatea compozițională a poeziei „Suflete moarte” a lui N. V. Gogol este determinată de sarcina creativă pe care și-a propus-o autorul. Inițial, scriitorul a intenționat să creeze o lucrare grandioasă formată din trei părți. În primul volum, cititorilor li s-ar fi prezentat o imagine satirică a Rusiei contemporană autorului, iar în volumele următoare ar fi trebuit să aibă loc trezirea sufletului eroului și învierea sa morală. Autorul a reușit să finalizeze doar primul volum al poeziei, dar ideea generală a influențat originalitatea compozițională a acestui singur volum. Narațiunea relevă, parcă, o dublă logică compozițională: „logica denunțului” (legată de sarcina ideologică a primului volum) și „logica predicării”, datorită sarcinii generale a „tripticului”.

În primul rând, să ne uităm la modul în care „spațiul satiric” este organizat în poem. Erou central călătorește prin ținutul provincial pentru a dobândi „suflete moarte”. Mai întâi, proprietarii de terenuri devin subiectul denunțului satiric, apoi autorul desenează o imagine colectivă a birocrației provinciale. Cel mai înalt stadiu al răului social este personificat de oficialul capitalei din nuvela plug-in „Povestea căpitanului de mine Kip”.

Secvența de apariție a proprietarilor de pământ în narațiune corespunde schemei: fiecare proprietar ulterior este „mai mort”, sau, după cum a spus însuși autorul, „mai vulgar” decât precedentul. Una după alta, aceste imagini-tipuri (Manilov, Korobochka, Nozdrev, Sobakevich, Plyushkin) pictează o imagine a dispariției treptate a omului într-o persoană, o necroză tot mai profundă a sufletului uman.

Gogol subliniază că habitatul cutiilor, nărilor sau câinilor nu se limitează la ținutul provincial. Așadar, cutii se găsesc și printre doamnele laice, căscând peste o carte și exprimând „gânduri exprimate” despre afacerile politice din Franța. Nozdryov se poate dovedi a fi „chiar o persoană în rânduri”. Sobakevici s-ar fi arătat a fi pumn la Sankt Petersburg, numai că sub comanda lui ar fi fost nu țărani, ci funcționari.

Dominanta intriga-compozițională a capitolelor „provinciale” este discuția de către locuitorii orașului NN a întrebării cine este Cicikov. Dezvăluind secretul lui Cicikov, oficialii și doamnele orașului NN își expun propriile suflete cititorului, meschinăria, venalitatea, prostia lor.

Încă de la început, autorul construiește narațiunea în așa fel încât până la ultimul capitol, Cicikov rămâne un mister, atât pentru personajele poeziei, cât și pentru cititor. Eroul este lipsit de trăsături strălucitoare, memorabile și, comunicând cu oamenii, tinde să devină ca interlocutorul său; mai mult, biografia lui este dată doar în ultimul capitol.

Apariția lui Nozdryov la bal cu dezvăluirile sale scandaloase și sosirea lui Korobochka în oraș duc povestea într-o nouă întorsătură. Orașul este împărțit în „partide” („femeie” discută despre răpirea fiicei guvernatorului de către Cicikov, „mascul” încearcă să explice cumpărarea „sufletelor moarte”), totul vine „în fermentație”. Apar din ce în ce mai multe versiuni fantastice despre Cicikov (falsificator, tâlhar fugitiv, Napoleon, căpitan Kopeikin, Antihrist). În ultimul capitol, autorul explică în cele din urmă cine este Cicikov și „coace ticălosul”.

În această construcție a poeziei se găsește înțeles adânc. Moșierii și funcționarii erau un „rău familiar”, viciile caracteristice acestor grupuri de clasă erau recunoscute. Cicikov, pe de altă parte, marchează invazia unui nou rău în viața rusă, asociat cu tendințele capitaliste ale dezvoltării țării. Servirea „banului”, dorința nestăpânită de profit - acesta este „secretul lui Cicikov”, pe care autorul îl dezvăluie la sfârșitul primului volum.

imagine satirică Scriitorul a considerat Rusia ca pe o sarcină care i-a fost încredințată de sus: expunând publicului viciile și ulcerele societății, trebuia apoi să deschidă căile mântuirii atât pentru un suflet uman pierdut, cât și pentru societate în ansamblu. Tema necrozei sufletului uman din poem i se opune tema om firesc, ideea de bun și pur inițial suflet uman. Antiteza mortului și a celor vii („natural”) constituie ciocnirea profundă a poemului. Această confruntare se regăsește cel mai adesea în digresiunile și episoadele inserate ale autorului. În primele șase capitole, autorul nu se obosește să amintească că natura originară a omului este strălucitoare și armonioasă. natura buna omul este garanția învierii sale spirituale. Prin urmare, în partea a doua a primului volum (începând cu capitolul al șaptelea), nu mai este vorba atât despre suflet mort, cât despre sufletul adormit, dezvăluindu-se doar în anumite momente de criză.

rol compozițional digresiunile lirice din poezie sunt diverse. Pe lângă predicarea purității spirituale și transformare spirituală ale lumii, reflectă reflecții asupra originalității și talentului poporului rus, asupra numirii scriitorului, asupra soartei Rusiei. Datorită originalității și îndrăzneală a soluției compoziționale din Dead Souls, „toată Rusia” este cu adevărat dezvăluită - nu numai ca o țară demnă de ridicol, ci și ca o putere care este destinată unui viitor mare.