Pentru a lucra la lucrarea sa principală - poezia „Suflete moarte” - N.V. Gogol a început în 1835 și nu l-a oprit până la moartea sa. El și-a pus sarcina de a arăta Rusia feudală terestră înapoiată cu toate viciile și neajunsurile ei. Un rol important în aceasta l-au jucat imaginile reprezentanților nobilimii, create cu măiestrie de autor, care au constituit principala clasă socială a țării. Descrierea satului Manilov, Korobochka, Sobakevich, Nozdrev, Plyushkin face posibil să înțelegem cât de diferiți, dar în același timp tipici, săraci din punct de vedere spiritual erau oamenii care erau principalul sprijin al puterii. Asta în ciuda faptului că fiecare dintre proprietarii de teren prezentați se considera cel mai bun dintre ceilalți.

Rolul interiorului

Cinci capitole din primul volum, dedicat proprietarilor, Gogol construiește pe același principiu. El caracterizează fiecare gazdă printr-o descriere a aspectului său, a modului de a se comporta cu oaspetele - Cicikov - și rudele. Autorul vorbește despre modul în care se organiza viața pe moșie, care se manifestă prin atitudinea față de țărani, de întreaga moșie și de propria lor casă. Ca rezultat, apare o imagine generalizată a modului în care cei „cei mai buni” reprezentanți ai Rusiei iobagilor au trăit în prima jumătate a secolului al XIX-lea.

Prima este o descriere a satului Manilov - un proprietar foarte dulce și prietenos, la prima vedere.

Drum lung

O impresie nu prea plăcută este deja lăsată în drumul către moșie. La o întâlnire în oraș, proprietarul terenului, care l-a invitat pe Cicikov în vizită, a remarcat că locuia la aproximativ cincisprezece verste de aici. Cu toate acestea, toți cei șaisprezece și chiar mai mulți trecuseră deja, iar drumul părea să nu aibă sfârșit. Doi țărani care s-au întâlnit au subliniat că după o verstă va fi o întoarcere, iar acolo Manilovka. Dar nici aceasta nu semăna prea mult cu adevărul și Cicikov a concluzionat singur că gazda, așa cum se întâmpla adesea, a redus la jumătate distanța în conversație. Poate pentru a ademeni - amintiți-vă numele proprietarului terenului.

În cele din urmă, moșia a apărut în față.

Locație neobișnuită

Primul lucru care mi-a atras atenția a fost conacul cu două etaje, care a fost construit pe un deal – „pe Jura”, după cum subliniază autorul. Cu el merită să începem descrierea satului Manilov în poezia „Suflete moarte”.

Părea că casa singuratică în picioare a fost suflată din toate părțile de vânturile care se întâmplau doar în aceste locuri. Dealul pe care se afla clădirea era acoperit cu gazon tuns.

Aranjamentul absurd al casei a fost completat de paturi de flori cu tufișuri și liliac, așezate în stil englezesc. În apropiere erau mesteacăni pierniciți - nu mai mult de cinci sau șase - și era un foișor cu un nume ridicol pentru aceste locuri, „Templul Reflecției Solitare”. Tabloul inestetic a fost completat de un mic iaz, care, însă, nu era neobișnuit pe moșiile proprietarilor pasionați de stilul englezesc.

Absurd și impracticabilitate - aceasta este prima impresie despre economia proprietarului de pământ pe care a văzut-o.

Descrierea satului Manilova

„Suflete moarte” continuă povestea unei serii de colibe țărănești mizerabile, cenușii - Cicikov a numărat cel puțin două sute dintre ele. Erau situate de-a lungul și peste cap la poalele dealului și constau doar din bușteni. Între colibe, oaspetele nu a văzut vreun copac sau altă verdeață, ceea ce a făcut ca satul să nu fie deloc atrăgător. În depărtare era cumva plictisitor de întuneric.Așa este descrierea satului Manilov.

„Suflete moarte” conține o evaluare subiectivă a ceea ce a văzut Cicikov. La Manilov totul i se părea cumva gri și de neînțeles, chiar și „ziua era fie senină, fie mohorâtă”. Doar două femei care blestemau, târând un buștean de rac și gândac de-a lungul iazului, și un cocoș cu aripile sfâșiate, țipând în vârful vocii, au însuflețit oarecum imaginea care se prezenta.

Întâlnire cu proprietarul

Descrierea satului Manilov din „Suflete moarte” va fi incompletă fără a-l cunoaște pe proprietar. S-a ridicat pe verandă și, recunoscându-l pe oaspete, a izbucnit imediat în cel mai vesel zâmbet. Chiar și la prima întâlnire din oraș, Manilov l-a lovit pe Cicikov cu faptul că în înfățișarea lui părea să fie mult zahăr. Acum prima impresie s-a intensificat.

În realitate, latifundiarul părea a fi o persoană foarte bună și plăcută, dar după un minut această impresie s-a schimbat complet, iar acum a apărut gândul: „Diavolul știe ce este!”. Comportamentul ulterioar al lui Manilov, exagerat de încurajator și construit pe dorința de a fi pe plac, confirmă pe deplin acest lucru. Gazda l-a sărutat pe oaspete de parcă ar fi fost prieteni de un secol. Apoi l-a invitat în casă, încercând în toate modurile să-i arate respect prin faptul că nu voia să intre pe ușă înaintea lui Cicikov.

Setarea interioară

Descrierea satului Manilov din poezia „Suflete moarte” evocă un sentiment de absurd în orice, inclusiv în decorarea casei maestrului. Pentru început, lângă mobilierul scump și chiar elegant care stătea în sufragerie, erau câteva fotolii, pentru care la un moment dat nu era suficientă țesătură pentru tapițerie. Și de câțiva ani, proprietarul a avertizat de fiecare dată oaspetele că nu sunt încă pregătiți. Într-o altă cameră nu mai fusese deloc mobilă pentru al optulea an de la căsătoria lui Manilov. La fel, la cină se putea pune pe masă lângă el un sfeșnic luxos din bronz în stil antic și un fel de „invalid” din cupru, totul în untură. Dar nimeni de acasă nu se ocupă de asta

Biroul proprietarului arăta la fel de amuzant. Era, din nou, o culoare gri-albastru de neînțeles - ceva asemănător cu ceea ce a menționat deja autorul, dând o descriere generală a satului Manilov la începutul capitolului. Pe masă de doi ani era o carte cu un semn de carte pe aceeași pagină - nimeni nu o citise vreodată. Pe de altă parte, tutunul era așezat în toată încăperea, iar pe pervazuri au apărut șiruri de tobogane, așezate din cenușa rămasă în țeavă. În general, visatul și fumatul erau ocupațiile principale și, în plus, preferate ale proprietarului terenului, care nu era deloc interesat de bunurile sale.

Cunoașterea familiei

Soția lui Manilov este ca el însuși. Opt ani de căsnicie nu au făcut nimic pentru a schimba relația dintre soți: aceștia s-au tratat în continuare cu o bucată de măr sau au întrerupt cursurile pentru a capta un sărut. Manilova a primit o educație bună, învățând tot ce era necesar pentru ca o femeie fericită să vorbească franceză, să cânte la pian și să brodeze o carcasă neobișnuită cu margele pentru a-și surprinde soțul. Și nu contează că bucătăria gătea prost, nu era stoc în cămară, menajera fura mult, iar servitorii dormeau din ce în ce mai mult. Mândria soților au fost fiii lor, numiți ciudați și promițători să arate mari abilități în viitor.

Descrierea satului Manilova: situația țăranilor

Din tot ce s-a spus mai sus, deja se sugerează o concluzie: totul pe moșie a mers cumva așa, în felul său și fără nicio intervenție din partea proprietarului. Această idee se confirmă atunci când Cicikov începe să vorbească despre țărani. Se pare că Manilov habar nu are câte suflete a murit în ultima vreme. Nici grefierul lui nu poate da un răspuns. El notează doar că sunt multe, cu care proprietarul terenului este imediat de acord. Cu toate acestea, cuvântul „mult” nu surprinde cititorul: descrierea satului Manilov și condițiile în care au trăit iobagii săi arată clar că pentru o moșie în care proprietarului nu-i pasă deloc de țărani, aceasta este un lucru comun.

Ca urmare, apare o imagine neatractivă a personajului principal al capitolului. Visătorului prost gestionat nu i-a trecut niciodată prin cap să iasă pe câmp, să afle de ce au nevoie oamenii care depind de el sau chiar să numere câți dintre ei avea. Mai mult, autorul adaugă că bărbatul l-ar putea înșela cu ușurință pe Manilov. Se presupune că a cerut un loc de muncă, dar s-a dus calm să se îmbată și înainte de asta nimănui nu i-a păsat. În plus, toți servitorii, inclusiv funcționarul și menajera, erau necinstiți, ceea ce nu a deranjat nici pe Manilov, nici pe soția lui.

concluzii

Descrierea satului Manilov este completată cu citate: „există un fel de oameni... nici asta, nici asta, nici în orașul Bogdan, nici în satul Selifan... și Manilova ar trebui să li se alăture”. Astfel, din care, la prima vedere, nu este rău pentru nimeni. Îi iubește pe toată lumea - chiar și cel mai inveterat escroc este cea mai excelentă persoană din el. Uneori visează cum să înființeze magazine pentru țărani, dar aceste „proiecte” sunt foarte departe de realitate și nu vor fi niciodată puse în practică. De aici și înțelegerea generală a „Manilovismului” ca fenomen social – o înclinație pentru pseudofilozofie, absența oricărui beneficiu din existență. Și aici începe degradarea și apoi prăbușirea personalității umane, despre care Gogol atrage atenția când descrie satul Manilov.

„Suflete moarte”, astfel, devin o sentință pentru o societate în care cei mai buni reprezentanți ai nobilimii locale sunt ca Manilov. La urma urmei, restul va fi și mai rău.

Descrierea moșiei și economiei lui Nozdrev, al treilea proprietar de pământ, căruia îi ajunge personajul principal Cicikov, este unul dintre detaliile importante care caracterizează imaginea proprietarului județului.

Moșia lui Nozdryov este reprezentată de scriitor ca un teritoriu vast de câmpuri, un iaz, grajduri și ateliere. Imaginea colibelor țărănești, a conacului și a altor clădiri de pe teritoriul moșiei este absentă în lucrare.

Proprietarul nu se ocupă de treburile moșiei sale, pentru că are un funcționar, pe care îl numește ticălos și îl certa în permanență.

Principala atracție a moșiei Nozdrevskaya sunt grajdurile, care la momentul descrierii sunt pe jumătate goale, deoarece proprietarul a lăsat jos câțiva cai buni și a păstrat doar două iepe sub formă de kaura și gri pete, precum și un inestetic. armăsar de dafin. Pe lângă o turmă mică folosită doar pentru călărie, o capră este adăpostită în grajduri conform tradițiilor străvechi.

Nozdryov este mândru de un alt animal de companie din gospodăria lui, un pui de lup, ținut legat cu o frânghie și care mănâncă numai alimente sub formă de carne crudă, deoarece proprietarul vrea să-și vadă natura bestială în viitor.

Pe lângă animalele de companie de mai sus, Nozdryov deține o canisa uriașă, care include câini de diferite rase și culori, pe care proprietarul iubește enorm, nici măcar nu se gândește la propriii copii.

Pe teritoriul moșiei Nozdrev există și ateliere de fierărie, o moară de apă, care se află în stare spartă, precum și un iaz părăsit, în care, potrivit lăudărosului proprietar, există rase de pești valoroși de dimensiuni uriașe.

Înfățișând câmpurile din Nozdrev, pe care proprietarul le face un ocol cu ​​personajul principal, scriitorul le descrie într-o stare neîngrijită, situată într-o zonă mlaștină și situată în noroi urât, sălbatic, combinat cu denivelări.

Când se ia în considerare mediul de acasă, care este o reflectare directă a naturii haotice a proprietarului, scriitorul descrie prostia aranjamentului mobilierului și articolelor de interior, arătând spre materialele de construcție din mijlocul sălii de mese, absența cărților. și hârtii în birou, pasiunea evidentă pentru vânătoarea Nozdreva, exprimată într-un număr imens de diverse arme, inclusiv sabii, pistoale, pumnale turcești. Cel mai remarcabil lucru din casă, conform protagonistului, este prezența unei ghilei, repetând esența naturii proprietarului.

Câteva eseuri interesante

• Compoziție Scriitorul meu preferat Lermontov

  Îmi plac multe lucrări de literatură rusă și străină. În ciuda listei impresionante de mari scriitori din toate timpurile și popoarele, am ales personal scriitorul meu preferat pentru o lungă perioadă de timp - acesta este M.Yu. Lermontov

• Eroii poveștii După balul lui Tolstoi

  „După bal” este una dintre nuvelele lui Lev Alekseevici Tolstoi, care a văzut lumina abia după moartea autorului în 1911, deoarece lansarea unei astfel de povești în Rusia țaristă a fost imposibilă.

Care este frumusețea sufletului uman? Nutriția Tsim este cerută de pielea care a simțit prima frază sau a citit-o mai devreme din carte. Є zvichayna frumusețe, vizibilă pentru ochiul indefinibil, așa cum am bătut prima dată oamenii

• Compoziție bazată pe pictura de Leonardo Da Vinci Mona Lisa (La Gioconda) descriere (descriere)

  În fața mea este un tablou al unui artist italian de renume mondial. Probabil, nu există nicio persoană care să nu fi auzit sau văzut niciodată o reproducere a Mona Lisa sau a Mona Lisa.

• Imaginea Rusiei în eseul poemul Sufletele moarte ale lui Gogol

  Imaginea Rusiei din opera lui Gogol este asociată în primul rând cu Rusia-troika, adică cu o căruță trasă de cai care se repezi prin întinderile nesfârșite. Această imagine este actuală și astăzi și continuă

În al șaselea capitol al poeziei „Suflete moarte”, autorul ne prezintă un nou personaj - proprietarul Plyushkin. Descrierea satului lui Plyushkin este o reflectare vie a vieții și a modului de viață al proprietarului însuși, este deosebit de importantă pentru caracterizarea realității ruse și a viciilor umane.

La intrarea în satul Plyushkina

Apropiindu-se de sat, Cicikov a rămas uluit de priveliștile care i se deschideau: colibe vechi dărăpănate, case părăsite cu găuri în acoperișuri, două biserici, la fel de plictisitoare și sumbre ca impresia generală a priveliștii satului. Dar biserica este sufletul satului, starea ei vorbește despre spiritualitatea enoriașilor, despre felul în care trăiesc oamenii. Atitudinea proprietarului față de moșia sa este evidențiată și de intrarea în sat - un pod de bușteni, trecând prin care puteai umple o umflătură, mușca limba sau te lovești din dinți. O astfel de întâlnire nu caldă îi aștepta pe toți cei care au trecut granița moșiei Plyushkin.

Casele țărănești semănau cu bătrâni slăbiți încovoiați: pereții lor, ca niște coaste, ieșeau îngrozitor și inestetice. Vechii pereți înnegriți ai colibei, acoperiți cu mușchi verde, păreau lipsiți de adăpost și îngroziți. Gogol notează că acoperișurile unor case erau ca o sită, ferestrele erau astupate cu zdrențe, nu era deloc sticlă. Autorul, cu înțelegere și umor amar, explică acest fapt cu ocazia de a petrece timp într-o crâșmă, dacă casa ta nu este drăguță și nu îți sunt luate mâinile pentru a îndrepta lucrurile în ea. Absența unei mâini de stăpân, nedorința de a avea grijă de casa lor se citi în fiecare curte. Țăranii din Plyushkin erau în sărăcie, motivul pentru care aceasta era lăcomia și cumpătarea dureroasă a proprietarului.

Casa proprietarului

La intrarea în casa proprietarului însuși, tabloul nu s-a schimbat în bine. Conacul, anexele, numărul și amploarea lor vorbeau despre faptul că, odată ce viața a fost în plină desfășurare aici, a fost condusă o gospodărie uriașă (Plyushkin are aproximativ 1000 de suflete!). În ciuda atâtor suflete, satul părea mort, nu s-a lucrat nicăieri, nu se auzeau voci omenești, nu se întâlneau trecători. Absurditatea și abandonul a ceea ce a fost cândva moșia moșierului, cetatea stăpânului, l-au speriat atât de tare pe Cicikov, încât dorința de a rezolva rapid problema și de a părăsi acest loc nu i-a dat odihnă.

Grădina, din spatele clădirilor, era singura priveliște plăcută, în ciuda neîngrijirii și absurdității. Era o colecție de copaci lăsați ani de zile fără grijă, rupți, încâlciți, uitați de om. Un foișor vechi și șocat în adâncurile unui cort supraîncărcat, făcut din diverși copaci, vorbea despre faptul că odată era viață aici, iar acum totul moare. Putregai și decădere - viitorul, care aștepta în aripi, totul în jur se stingea încet.

Gogol este un maestru al peisajelor și al sufletelor umane

Tabloul desenat de autor subliniază cu măiestrie atmosfera și pregătește cititorul pentru personajul pe care până și Cicikov, care a văzut totul, îl întâlnește și este extrem de impresionat. Proprietarul satului - Plyushkin este atât de groaznic în viciu, încât și-a pierdut nu numai sufletul, ci și forma umană. A rupt legăturile cu copiii, și-a pierdut înțelegerea despre onoare și moralitate, trăiește primitiv, fără sens și îi face pe alții să sufere. O astfel de atitudine față de viața cuiva este caracteristică atât pentru segmentele sărace, cât și pentru cele bogate ale populației Rusiei la acea vreme. Țăranii din acest sat nu au ocazia să ducă o viață decentă, au devenit ca stăpânul lor, s-au smerit și trăiesc așa cum se dovedește.

descrierea moșiei Manilov și a primit cel mai bun răspuns

Răspuns de la.[guru]
Gogol a acordat o mare atenție mediului social, a scris cu atenție mediul material, lumea materială în care trăiesc personajele sale, deoarece mediul de zi cu zi oferă o idee vie despre aspectul lor. Acest mediu este descris folosind exteriorul și interiorul. Exteriorul este designul exterior artistic și arhitectural al proprietății. Interior - o descriere a decorațiunii interioare a camerei, purtând o evaluare emoțională sau semnificativă.
Manilov a fost primul proprietar de pământ vizitat de Cicikov. Casa lui de piatră cu două etaje stătea „în murdărie, deschisă la toate vânturile pe care vrei să le sufli”. Casa era înconjurată de o grădină. Manilov avea acel tip de grădină care se numea engleză - a devenit populară de la începutul secolului al XIX-lea. Erau poteci întortocheate, tufișuri de liliac și salcâm galben, „cinci sau șase mesteacăni în ciorchini mici și-au înălțat ici și colo vârfurile cu frunze mici și subțiri”. Sub doi mesteacăni se afla un foișor cu o cupolă verde plată, coloane de lemn albastru, pe care era inscripția „Templul Reflecției Solitare”. Mai jos era un iaz, tot acoperit de verdeață.
Toate detaliile moșiei vorbesc despre caracterul proprietarului acesteia. Faptul că casa se afla într-o zonă deschisă cu vânt ne spune că Manilov a fost nepractic și prost administrat, pentru că un bun proprietar nu și-ar fi construit casa într-un astfel de loc. Copacii subțiri, un iaz verde arată că nimănui nu-i pasă de ei: copacii cresc singuri, iazul nu este curățat, ceea ce confirmă încă o dată gestionarea proastă a proprietarului terenului. „Templul reflecției solitare” mărturisește tendința lui Manilov de a vorbi despre chestiuni „înalte”, precum și sentimentalismul, visabilitatea lui.
Acum să trecem la decorarea interioară a camerei. Gogol scrie că în casa lui Manilov era mereu „ceva lipsă”: lângă mobilierul frumos din sufragerie, tapițat cu mătase, erau două fotolii tapițate în saltea; în cealaltă încăpere nu era deloc mobilier, deși imediat după căsătorie s-a convenit ca încăperea să fie umplută în curând. La cină se servea pe masă un sfeșnic scump din bronz închis „cu trei grații antice, cu scut dandy sidef”, iar lângă el puneau un fel de invalid de aramă, totul în untură. Dar nici stăpânul, nici soția lui, nici servitorii nu s-au amestecat.
Gogol oferă o descriere deosebit de detaliată a biroului - un loc în care o persoană este angajată în muncă intelectuală. Biroul lui Manilov era o cameră mică. Pereții au fost vopsiți „vopsea albastră ca gri”. Pe masă zăcea o carte, marcată la pagina paisprezece, „pe care o citea continuu de doi ani”. Dar cel mai mult în studiu a fost tutun, care era în tutun, și în capace, și adunat pe masă. Pe ferestre erau mormane de frasin doborâte dintr-o țeavă, care erau aranjate cu grijă în „rânduri foarte frumoase”

Gogol oferă o descriere a moșiei Manilov la începutul celui de-al doilea capitol, care a povestit anterior despre modul în care Cicikov rătăcește în căutarea lui Manilovka. Însuși numele moșiei - Manilovka, pe care autorul o alternează cu Zamanilovka, sugerează că atunci când vine să-l viziteze pe proprietarul terenului, acesta va fi dezamăgit, înșelat.

Conac prin ochii unui oaspete

După cum s-a dovedit, proprietarul a înfrumusețat puțin povestea despre locația moșiei sale, a fost mult mai departe decât se spunea. La intrarea în sat, Cicikov observă o casă mare de piatră, care se află pe un deal, paturi de flori cu liliac în stil englezesc. „Decorând” tabloul sunt două femei care cutreieră apa și prind pești și raci cu o plasă din iazul stăpânului, înjurând și înjurând în același timp. Oaspetele este surprins că în sat practic nu există vegetație (nici copac, nici tufiș), ci doar colibe de lemn. Până la nebunie, gazda ospitalieră îl întâlnește pe oaspete chiar în verandă cu un zâmbet dulce și cu aceleași discursuri.

Casa si mobilierul

Chiar înainte de a ajunge Cicikov la casa lui Manilov, observă un obiect care caracterizează în mod viu natura proprietarului - acesta este un foișor verde cu inscripția „Templul Reflecției Solitare”. „Templul” este plin de vegetație, puțin dărăpănat, dar este mândria proprietarului, subliniind, după cum crede el, depozitul său mental delicat. Iazul este, de asemenea, un detaliu care îl caracterizează pe proprietar - l-a început conform tendinței modei, nu există o utilizare practică în el. Asemenea bălți, potrivit autorului, nu sunt neobișnuite în moșiile de atunci. Totul, ca toți ceilalți - acesta este motto-ul ascuns al lui Manilov.

Singura diferență față de ordinea general acceptată în familia Manilov a fost că ei, înecându-se în vise și distracție, nu știau cum să-și aranjeze viața în mod corespunzător. Mobilierul necesar nu a fost achiziționat, argumentele că ar fi timpul să-l comanzi au continuat ani de zile. Mobilierul din sufragerie era frumos, dar câteva scaune tapițate cu saltea așteptau de ani de zile să fie amintite și să ducă la bun sfârșit lucrarea pe care o începuseră. Incompletitudinea a fost vizibilă în interior. Situația sugera că proprietarii aveau un venit foarte bun, dar erau complet neadaptați la viață, deloc practici și, cel mai probabil, leneși. Articole frumoase și scumpe din casă au coexistat cu cele ieftine inestetice (autorul citează ca exemplu încântătorul „sfeșnic antic” și „invalidul de cupru gras” - ambii au decorat masa la masă, iar acest lucru nu a deranjat gazdele). Această abordare nu vorbește despre gust înalt, ci despre Manilov-urile sunt prea subtili și sublimi pentru a acorda atenție lucrurilor mici de zi cu zi.

Studiu

Autorul descrie destul de ironic cabinetul lui Manilov. De menționat este faptul că proprietarul nu a gestionat moșia (totul s-a derulat cumva de la sine), nu a scris, nu a avut acte și documente. De fapt, prezența unui birou este un tribut adus aceluiași motto „totul este ca toți ceilalți”.

Ca tot în casă, interiorul biroului era „nu lipsit de plăcere”. Pereții erau pictați într-un fel de albastru, amintind de gri, erau patru scaune și un fotoliu. În el, proprietarul l-a forțat pe oaspete să se așeze. Poate că acesta este singurul caz în care proprietarul avea nevoie de un birou pentru momentele de lucru. În restul timpului a stat acolo gândit, fumând aproape continuu pipa. Acest lucru a fost evidențiat de faptul că tutunul a fost așezat în diferite locuri din cameră, iar pe ferestre, într-un model bizar, au fost așezate grămezi de cenușă dintr-o pipă de fumat. Aceasta a subliniat faptul că proprietarul petrece mult timp aici în reflecții plăcute.