Opća priroda stvaralaštva pisca ostavlja određeni pečat na njegovu poetsku sintaksi, odnosno na način građenja fraza i rečenica. Upravo se u poetskoj sintaksi očituje uslovljenost sintaksičke strukture poetskog govora opštom prirodom stvaralačkog talenta pisca.
Poetske figure jezika povezuju se s posebnom ulogom koju imaju pojedinačni leksički resursi i figurativna jezička sredstva.
Retorički uzvici, apeli, pitanja kreirana od strane autora kako bi pažnju čitatelja usmjerila na fenomen ili problem o kojem je riječ. Dakle, treba da skreću pažnju na njih, a ne da traže odgovor („Oj njivo, polje, ko te mrtvim kostima posuo?“ „Znaš li ukrajinsku noć?“, „Voliš li pozorište?“, „Oj Ruse '! Polje maline...").
Ponavljanja: anafora, epifora, spoj. Spadaju u figure poetskog govora i sintaktičke su konstrukcije zasnovane na ponavljanju pojedinih riječi koje nose glavno semantičko opterećenje.
Među ponavljanjima se ističu anafora, odnosno ponoviti početne riječi ili fraze u rečenicama, pjesmama ili strofama („Voleo sam te“ - A.S. Puškin;
Kunem se prvim danom stvaranja,
kunem se u njegov zadnji dan,
kunem se sramotom zločina,
I vječna istina trijumf. - M.Yu. Lermontov).
Epifora je ponavljanje završnih riječi ili fraza u rečenicama ili strofama - „Gospodar će doći“ N.A. Nekrasova.
Joint- retorička figura u kojoj se riječ ili izraz ponavlja na kraju jedne fraze i na početku druge. Najčešće se nalaze u folkloru:
Pao je na hladan snijeg
Kao bor na hladnom snegu,
Kao bor u vlažnoj šumi... - (M.Yu. Lermontov).
O proleće, bez kraja i bez ivice,
San bez kraja i bez ivice... - (A.A. Blok).
Dobitak predstavlja raspored riječi i izraza po principu njihove sve veće snage: „Ja sam govorio, uvjeravao, zahtijevao, naredio“. Autori zahtijevaju ovu figuru poetskog govora za veću snagu i izražajnost pri prenošenju slike predmeta, misli, osjećaja: „Poznavao sam ga u ljubavi nježno, strastveno, ludo, smjelo, skromno...“ - (I.S. Turgenjev).
Default- retoričko sredstvo zasnovano na izostavljanju pojedinih riječi ili fraza u govoru (najčešće se koristi za isticanje uzbuđenja ili nespremnosti govora). - "Ima takvih trenutaka, takvih osećanja... Možete samo pokazati na njih... i proći pored" - (I.S. Turgenjev).
Paralelizam- je retoričko sredstvo - detaljno poređenje dvaju ili više pojava, datih u sličnim sintaksičkim strukturama. -
Šta je magla, vedra zora,
Da li je pao na zemlju sa rosom?
Šta misliš, crvena devo,
Da li vam oči blistaju od suza? (A.N. Koltsov)
Parcelacija- podjela jedne sintaksičke strukture rečenice u svrhu emotivnije, življe percepcije od strane čitaoca - "Dijete treba naučiti osjećati. Ljepotu. Ljudi. Sve živo oko."
Antiteza(kontrast, kontrast) je retoričko sredstvo u kojem se razotkrivanje proturječnosti među pojavama obično provodi korištenjem niza antonimijskih riječi i izraza. -
Crno veče, bijeli snijeg... - (A.A. Blok).
Moje telo se raspada u prašinu,
Umom naređujem grmljavinu.
Ja sam kralj - ja sam rob, ja sam crv - ja sam bog! (A.N. Radishchev).
Inverzija- neobičan red riječi u rečenici. Unatoč činjenici da u ruskom jeziku nema fiksnog reda riječi jednom zauvijek, ipak postoji poznati poredak. Na primjer, definicija dolazi prije riječi koja se definira. Tada se Lermontovljevo “Usamljeno jedro pobijeli u plavoj magli mora” izgleda neobično i poetski uzvišeno u usporedbi s tradicionalnim: “Usamljeno jedro pobijeli se u plavoj magli mora.” Ili „Došao je željeni trenutak: moj dugogodišnji posao je završen“ - A.S. Pushkin.
Sindikati takođe može poslužiti za davanje izražajnosti govoru. dakle, asyndeton obično se koristi za prenošenje brzine radnje pri prikazivanju slika ili senzacija: "Topovske kugle se kotrljaju, meci zvižde, Hladni bajoneti vise..." ili "Svjetla bljeskaju, Apoteke, modne radnje... Lavovi na kapiji ...” - A. SA. Pushkin.
Multi-Union obično stvara dojam odvojenog govora, naglašavajući značaj svake riječi odvojene veznikom:
Oh! Ljeto je crveno! Volela bih te
Samo da nije vrućine, prašine, komaraca i muva. - A.S. Pushkin.
I ogrtač, i strijela, i lukavi bodež -
Gospodar je zaštićen godinama. - M.Yu. Lermontov.
Kombinacija nesindikata i više sindikata- takođe sredstvo emocionalne ekspresivnosti za autora:
Udarac bubnjeva, vriska, škripanje,
Grmljavina pušaka, gaženje, rzanje, stenjanje,
I smrt i pakao na sve strane. - A.S. Pushkin.
Osim tropa, leksičkim sredstvima Slikovitost i ekspresivnost jezika uvelike su olakšani poetičkom sintaksom i elementima fonike.
Poetska sintaksa je sistem posebnih sredstava za konstruisanje govora. Strukturne karakteristike govora u djelu uvijek su povezane s originalnošću likova i životnih situacija prikazanih u njemu, sa stanovišta autora. Druga bitna karakteristika sintakse poetskog govora određena je činjenicom da u književno djelo ljudi su prikazani u pokretu, u procesu promjene svog unutrašnjeg stanja i odnosa. Sve se to ogleda u izgradnji poetskog govora.
Posebna sredstva sintakse figurativnog i ekspresivnog govora nazivaju se figurama poetskog govora. Brojke pomažu da se značajno poboljša punoća i ekspresivnost semantičkih i emocionalnih nijansi govora: poliunija stvara određenu sporost govora, neunijat se najčešće koristi za pojačavanje osjećaja brzog i intenzivnog razvoja događaja, oštrih prijelaza u unutarnjem stanju osobe , inverzija, u kojoj jedan od redova rečenice za njega postaje neobično mjesto, po čemu se ističu. U dizajnu inverzije, preraspodjela logički stres i intonacijskom izolacijom riječi, odnosno riječi zvuče izražajnije, više.
“Zadirkivat ću se zbog krvavog preklopa srca;
sanjam na omekšalom mozgu,
kao lakej sa viškom kilograma
nije mastan pojas,
tvoja misao,
Rugam mu se do mile volje, drsko
Ovaj odlomak iz pjesme Majakovskog "Oblak u pantalonama" je živopisan primjer inverzija. Njegova uzbuđena intonacija fiksirana je u složenim inverzijama „viseći zubi u nebo“; “Srce je najplemenitiji album sa dugokosim razglednicama”; “fasetirani šavovi bosi proizvođač dijamanata”; “Reći ću mladiću koji razmišlja o svom životu” i drugi.
§2. Pauza, retorička komunikacija, pitanje, poricanje, afirmacija, uzvik.
Izostavljanje jednog od članova rečenice takođe služi za povećanje emocionalne ekspresivnosti; Clipping je uključivanje neizgovorenih rečenica u govor. U pesmi Majakovskog „V.I. Lenjin" čitamo:
" Šta vidiš?!
Samo njegovo čelo
I Nadežda Konstantinovna
U magli iza...
Možda u očima bez suza
Ima još za vidjeti.
To nisu bile oči u koje sam gledao.
Ovdje prekid služi za prenošenje dubokog unutrašnjeg šoka. Sintaktičke figure u kojima stav autora na pojavu i njenu ocenu izražavaju se posebno jasno, nazivaju se retorički apeli, pitanja, poricanja, afirmacije, uzvici.
Kod Majakovskog, čiji je čitav sistem izražajnih sredstava izuzetno intenzivan, usmeren na krajnje dramatizovan govorni izraz lirskog junaka, ove figure su maksimalno iskorišćene:
“Udari bubanj!”
Bubanj, bubanj!
Bilo je robova! Nema roba!
Drum!
Drum!
("150.000.000")
Tanji od škripe.
Ko je čuje? –
Je li to žena!
("V.I. Lenjin")
" Dosta!
Razgovori sa strancima!”
("V.I. Lenjin")
“Okončajte rat!
Dosta!
("Dobro")
"Zatvori, vrijeme,
tvoja usta!
("Dobro")
To pomaže Majakovskom da imitira fiktivni dijalog, pod maskom proizvoljnog emocionalnog odgovora na vanjski fenomen, da o ovoj pojavi uputi običnu poruku, da izoštri emocionalnu pažnju slušatelja.
§3.Fonika, aliteracija, asonanca.
Fonika je umjetnička upotreba zvučnih sposobnosti u poetskom govoru. To uključuje opšta pravila zvučna koordinacija riječi u poetskom govoru, koja doprinosi njegovoj eufoniji, harmoniji, jasnoći, te korištenje posebnih sredstava zvučnog pojačanja i emocionalnog naglašavanja pojedinih riječi i rečenica.
Posebna sredstva za pojačavanje zvuka, isticanje pojedinih segmenata govora zasnivaju se na upotrebi zvučnih ponavljanja.
Aliteracija je ponavljanje suglasničkih zvukova koji su jasno istaknuti u govoru. Ponavljanje samoglasnika naziva se asonanca.
Majakovski je napisao: „Pribegavam aliteraciji za uokvirivanje, da dodatno naglasim reč koja mi je važna.
Aliteracije i asonance Majakovskog daju emocionalno nezaboravan zvuk poetskom tekstu: „I strašno kljucajući smeh viceva“, suze padaju iz...“;
"ruka rijeke" "U brkovima tvojim", "u horovima Arhanđelove Horole, Bog opljačkan, dolazi da kazni!" (“Oblak”), “nimalo se ne stidim netaknutim čeljustima, hajde da zveckamo čeljusti o vilicu” (“O ovome”), “Pogrbljen sam nad kuglom brda” („O ovome”), "Grad je opljačkan, veslan, opljačkan" ("Oblak") V.I. Lenjin"), "Nož je zarđao. Ja sečem. Sretan sam. Vrućina u mojoj glavi raste ("Dobro").
Korišćenjem fonetska sredstva U stihovima, uzorci Majakovskog postaju generalizovani, konveksni, apstraktno postaje produhovljeno.
Reč Majakovskog zaista zvuči („reč alarm“, „reč koja podiže grom“). Čitav sistem izražajnih sredstava Majakovskog maksimalno koristi sve umjetničke resurse ruskog jezika, zbog čega ga nazivaju pjesnikom inovatorom. Ali do inovacije ne bi došlo da nije bilo strasnog lirskog "ja" pjesnika, onoga koji je upravo na taj način vidio i doživio svijet i svoju duševnu muku izlio u poeziju. Pod ovim uslovima je sve ekspresivno i figurativno sredstva postaju umjetnička, štaviše, kada organski uđu u tkivo djela. Njihov izbor ovisi o naporima i zadacima umjetnika riječi.
Zaključak.
Teško mi je odrediti svoj stav prema pjesmama Majakovskog. Činjenica je da su oni, po mom mišljenju, suprotni od "jednostavnog kao mukanje". Njegove vrlo neobične, opširne slike teško je razumjeti, ne toliko razumjeti koliko pročitati. Neke od njih ne mogu da razumem, ne volim ih, na primer, „lice sobe je bilo ispunjeno užasom“, „ulica je utonula kao nos sifilitičara“, „naš mlohavi debeli izliće preko osobe”, „iz mojih usta mi se kreće plač novorođenčeta nogama” i tako dalje. drugi su, naprotiv, veoma interesantni, i izražajni, veoma jaki, kao na primer "sam sam, kao poslednje oko čoveka koji ide u slepu", "poslednja ljubav na svetu bila je izražena u rumenilu potrošni“, „leptir pesnikovog srca“ itd. Mnoge slike koje mi sada zaista odjekuju, u početku su mi, nakon prvog čitanja, izazvale odbijanje, čak i neko gađenje, na primjer: „Zemljo! Dozvoli mi da izliječim tvoju ćelavu glavu krpama mojih usana umrljanih tuđom pozlatom“, „lobanju ispunjenu poezijom“ itd. Vrlo često, u samo nekoliko riječi, u jednoj frazi, mogu prepoznati pisca kao genija. Majakovski ima ovo hitno: "Slušajte! Uostalom, ako zvezde svetle, to znači da je nekome potrebno?" Ovo je jedna od mojih omiljenih priča.
Majakovski obično u poeziji govori o sebi, o ljudima oko sebe, o Bogu. Vrlo često ljude slika kao odvratne proždrljive koji su se popeli u ljusku stvari, ali u isto vrijeme skuplja njihove suze, njihove bolove, to mu postaje nepodnošljiv teret, ali on ipak „puzi dalje“ da ih baci napolje. "mračni bog grmljavina." izvor ljubitelja životinja." Ali ljudi su i dalje zahvalni, a tradicija "ljubav-mržnje" nastavlja se u radu Majakovskog. Bog za pjesnika nije misterija, nije biće, već čovjek, i to prilično običan, nešto zanimljiviji od ostalih. Zadivljujući stih otkriva ne samo njegov stav, već i kontradiktornu prirodu pjesnikove ličnosti: „A kad moj glas opsceno huči... možda Isus Krist namiriše nezaborave moje duše.”
Poezija je nevjerovatan žanr književnosti koji se oslanja na rimu, odnosno sve stihove u poetsko djelo rimovati jedno s drugim. Međutim, pjesme i razna slična djela koja pripadaju ovom žanru ne bi bila toliko impresivna da nije poetske sintakse. Šta je to? Ovo je sistem posebnih alata za izgradnju govora koji su zaslužni za poboljšanje njegove ekspresivnosti. Jednostavno rečeno, poetska sintaksa je skup ovih poetskih sredstava, koji se najčešće nazivaju figurama. Upravo o ovim brojkama će se raspravljati u ovom članku - naučit ćete o tome različitim sredstvima ekspresivnost koja se često može naći u poetskim delima.
Ponovi
Poetska sintaksa je vrlo raznolika, uključuje desetke izražajnih sredstava koja se mogu koristiti u određenim situacijama. Međutim, ovaj članak će govoriti samo o najvažnijim i najčešćim figurama poetskog govora. I prva stvar bez koje je nemoguće zamisliti poetsku sintaksu je ponavljanje. Postoji veliki broj različita ponavljanja, od kojih svako ima svoje karakteristike. U poeziji možete pronaći epanalipsu, anadiplozu i još mnogo toga, ali ovaj članak će govoriti o dva najčešća oblika - anafori i epifori
Anafora
Osobine pjesničke sintakse sugeriraju upotrebu raznih u kombinaciji s drugima, ali pjesnici najčešće koriste ponavljanja. A najpopularnija među njima je anafora. Šta je to? Anafora je ponavljanje sazvučja ili identičnih riječi na početku svakog reda pjesme ili njenog dijela.
„Bez obzira koliko je ruka sudbine opresivna,
Koliko god obmana mučila ljude...”
Ovo je jedan od načina semantičke i estetske organizacije govora, koji se može iskoristiti za davanje jednog ili drugog naglaska na ono što je rečeno. Međutim, figure poetskog govora mogu biti različite, pa čak i ponavljanja, kao što ste već naučili, mogu se razlikovati jedno od drugog.
Epifora
Šta je epifora? Ovo je također ponavljanje, ali se razlikuje od anafore. Razlika je u tome što se u ovom slučaju riječi ponavljaju na kraju stihova pjesme, a ne na početku.
„U stepe i puteve
Brojanje nije gotovo;
Kamenje i brzaci
Račun nije pronađen."
Kao i kod prethodne figure, epifora je izražajno sredstvo i može pesmi dati poseban izraz. Sada znate šta je epifora, ali se tu ne završava. Kao što je ranije spomenuto, sintaksa pjesama je veoma široka i pruža beskrajne mogućnosti.
Polysindeton
Pjesnički jezik je vrlo eufoničan upravo zbog toga što se pjesnici služe raznim sredstvima poetske sintakse. Među njima se često nalazi polisindeton, koji se naziva i polisindeton. Ovo je izražajno sredstvo koje, zbog suvišnosti, pjesmi daje poseban ton. Često se polisindeton koristi u kombinaciji s anaforom, to jest, ponovljeni veznici počinju na početku reda.
Asyndeton
Poetska sintaksa pjesme je kombinacija različitih poetske figure, već ste naučili o tome ranije. Međutim, još uvijek ne poznajete ni mali dio sredstava koja se koriste za poetsko izražavanje. Već ste čitali o višestrukim sindikatima - vrijeme je da naučite o neuniju, odnosno asyndetonu. U ovom slučaju, čini se da stihovi pjesme uopće nemaju veznike, čak i u onim slučajevima kada bi logično trebali biti prisutni. Najčešće se ovaj alat koristi u dugim, koji su na kraju navedeni odvojeni zarezima kako bi se stvorila određena atmosfera.
Paralelizam
Ovo izražajno sredstvo je veoma interesantno jer omogućava autoru da lepo i efektno uporedi bilo koja dva pojma. Strogo govoreći, suština ove tehnike leži u otvorenom i detaljnom poređenju dvaju različiti koncepti, ali ne samo tako, nego u istim ili sličnim sintaksičkim strukturama. Na primjer:
“Dan se širi kao trava.
Noću se umivam suzama.”
Anjanbeman
Enjambment je prilično složeno izražajno sredstvo koje nije tako lako koristiti kompetentno i lijepo. Ako razgovaramo jednostavnim riječima, onda je ovo transfer, ali daleko od onog najobičnijeg. U ovom slučaju, dio rečenice se prenosi iz jednog reda u drugi, ali na način da se semantički i sintaksički dio prethodne pojavljuje u drugom redu. Da biste bolje razumjeli na šta se misli, lakše je pogledati primjer:
„U zemlju, prvo se smejući
Ustala je, okrunjena u zoru.”
Kao što vidite, rečenica “U zemlju, smijeh se ta ruža prva” je jedan poseban dio, a “u zoru krunu” je drugi. Međutim, riječ "ustao" je pomjerena u drugi red i ispada da se ritam poštuje.
Inverzija
Inverzija u pjesmama je vrlo česta – daje im poetski štih, a također osigurava stvaranje rime i ritma. Suština ove tehnike je promijeniti red riječi u netipičan. Na primjer, možete uzeti rečenicu „Usamljeno jedro bjeli se u plavoj magli mora“. br. Je li ovo dobro konstruirana rečenica s ispravnim redoslijedom riječi? Apsolutno. Ali šta se dešava ako koristite inverziju?
„Usamljeno jedro je bijelo
U plavoj morskoj magli."
Kao što vidite, rečenica nije sastavljena u potpunosti - njeno značenje je jasno, ali red riječi ne odgovara normi. Ali u isto vrijeme, rečenica je postala mnogo izražajnija, a također se sada uklapa u cjelokupni ritam i rimu pjesme.
Antiteza
Druga tehnika koja se vrlo često koristi je antiteza. Njegova suština leži u kontrastu slika i pojmova korištenih u pjesmi. Ova tehnika dodaje dramatičnost pesmi.
Gradacija
Ova tehnika je sintaktička konstrukcija u kojoj postoji određeni skup riječi raspoređenih u određenom redoslijedu. Ovo može biti ili u silaznom ili rastućem redoslijedu značaja i važnosti ovih riječi. Dakle, svaka naredna riječ ili pojačava važnost prethodne ili je slabi.
Retoričko pitanje i retorički apel
Retorika se u poeziji koristi vrlo često, iu mnogim slučajevima je upućena čitaocu, ali se često koristi za obraćanje konkretnim likovima. Šta je suština ovog fenomena? Retoričko pitanje je pitanje koje ne zahtijeva odgovor. Koristi se da privuče pažnju, a ne da neko dođe do odgovora i saopšti ga. Približno ista situacija je i sa retoričkim prizivom. Čini se da se žalba koristi da bi osoba kojoj se obraća odgovori na nju. Međutim, retorička privlačnost se, opet, koristi samo kao sredstvo za privlačenje pažnje.
Književno proučavanje sintaktičkih osobina umjetničko djelo ima za cilj da otkrije estetsku funkciju sintaktičkih sredstava, njihovu ulogu u formiranju stila u njegovim različitim volumenima (autorski, žanrovski, nacionalni...)
Kao iu proučavanju vokabulara, činjenice odstupanja od književna norma. U ruskoj književnosti najčešći su sintaktički barbarizmi, arhaizmi i narodni govori.
Varvarizam u sintaksi se javlja ako je fraza izgrađena prema pravilima strani jezik. Primjer: „Približavajući se ovoj stanici i gledajući prirodu kroz prozor, odleteo mi je šešir“ (Čehovljeva „Knjiga žalbi“) - očigledan galicizam izaziva komični efekat. Sintaksički kolokvijalizmi u jeziku likova služe za realističan prikaz individualnog govornog stila i za samokarakterizaciju likova. U tu svrhu Čehov je pribjegao kolokvijalizmima: „Tvoj tata mi je rekao da je bio dvorski savjetnik, a sada se ispostavilo da je samo titular“ („Prije vjenčanja“). Sintaktička struktura govora lika omogućava čitaocima da prosude njegov odnos prema određenoj društvenoj grupi, njegove karakterne osobine, pa čak i da li ga autor pokazuje kako doživljava emocionalni uzlet ili pad u određenoj situaciji radnje.
Od posebnog značaja za identifikaciju specifičnosti umetnički govor bavi se proučavanjem stilskih figura. U drevnoj teoriji, staze i figure su bile predmet jedne doktrine: ako je "trop" promjena "prirodnog" značenja riječi, onda je "figura" promjena "prirodnog" poretka riječi u sintaksičke konstrukcije.
Trenutno postoji mnogo klasifikacija stilskih figura koje se zasnivaju na jednom ili drugom – kvantitativnom ili kvalitativnom – razlikovnom obilježju. Nabrojimo posebno značajne brojke, uzimajući u obzir 3 faktora:
neobične logičke ili gramatičke veze između elemenata sintaksičkih konstrukcija
neobičan raspored riječi u frazi ili fraza u tekstu
neobične načine intonacijsko označavanje teksta sintaksičkim sredstvima.
Grupa tehnika nestandardnog povezivanja riječi u sintaktička jedinstva uključuje elipsu, anakolut, silep, alogizam, amfiboliju (figure koje se razlikuju neobičnom gramatičkom vezom), kao i gendiadis i ennalaga (figure s neobičnom semantičkom vezom elemenata )
Elipsa je imitacija prekida gramatičke veze, koja se sastoji u izostavljanju riječi/niza riječi u rečenici, u kojoj se značenje članova koji nedostaju lako vraćaju iz općeg govornog konteksta. Eliptični govor u književnom tekstu daje utisak autentičnosti (blizu kolokvijalnog govora). Osim toga, upotreba elipse može biti motivirana autorovim fokusom na psihologizam naracije. Tako se Rodion Raskoljnikov često izražava eliptičnim frazama (elipse često služe kao dodatno sredstvo za izražavanje njegovog otuđenog stanja). Često elipse označavaju i brze promjene stanja ili radnji: „Tatjana ah! A on riče...", "Tatjana u šumu, iza nje je medved..."
Anakoluf - nepravilna upotreba gramatičkih oblika u koordinaciji i kontroli: „Odatle se osjetio miris vragove i neke kisele čorbe od kupusa učinili su život na ovom mjestu gotovo nepodnošljivim“ (A. Pisemsky „Grijeh senilnosti“)
Silleps - sintaktički dizajn semantički heterogenih elemenata u obliku niza homogenih članova rečenice: „Ovaj je pol nosio salvetu ispod ruke i puno akni na obrazima“ (I. Turgenjev „Čudna priča“)
Alogizam je sintaktička korelacija semantički nepovezanih delova fraze uz pomoć njenih pomoćnih elemenata koji izražavaju određenu vrstu logičke veze: „Auto vozi brzo, ali kuvar bolje kuva“ (E. Ionesco „Ćelavi pevač“)
Amfibolija - sintaktička nerazlučivost subjekta i direktni objekat, izraženo imenicama u sličnim gramatičkim oblicima: “To znači da je život pobijedio smrt na meni nepoznat način” (D. Kharms “Škrinja”). Čitaocu je kraj nejasan: ili se junak nije ugušio, ili se ugušio i uskrsnuo.
Gendiadis je rijetka figura u ruskoj književnosti. Suština Gendiadisa je u tome složeni pridevi podijeljeni su na originalne sastavne dijelove: „put, gvozdena melanholija“ (A. Blok „Na pruzi“). Ovdje je riječ "željeznica" podijeljena, zbog čega su 3 riječi ušle u interakciju - a stih je dobio dodatno značenje.
Enallaga - prijenos definicije na riječ pored definirane: „Kroz meso, masne rovove...” (N. Zabolotsky „Vjenčanje”). U ovom redu, definicija “masnoće” postala je živopisan epitet nakon što je sa “mesa” prebačena u “rovove”.
Slike s neobičnim relativnim položajem dijelova sintaktičkih konstrukcija uključuju različite vrste paralelizam i inverzija.
Paralelizam pretpostavlja kompozicionu korelaciju susednih sintaksičkih segmenata teksta (poetskih redova, rečenica, delova rečenice).
Tipovi paralelizma se obično razlikuju na osnovu neke karakteristike koju posjeduje prva od povezanih struktura.
Tako, projektujući red riječi jednog sintaksičkog segmenta na drugi, razlikuju direktni paralelizam: „Na plavom nebu zvijezde sijaju, / U plavom moru valovi šibaju“ (A.S. Puškin) i obrnuti paralelizam: „Talasi se igraju , vjetar zviždi” (Lermontovljevo „Jedro”). Obrnuti paralelizam se također naziva chiasmus (grčki chiasmos - "ukrštenost")
Kada se poredi broj riječi u parnim sintaksičkim segmentima, razlikuju se i potpuni i nepotpuni paralelizam. Uobičajeni naziv za potpuni paralelizam je izokolon (grč. isokolon - „ekvivalencija“). Primer: „Amfore su ispražnjene, / Korpe su prevrnute“ (F. Tjučev „Gozba je završena, horovi ćute“). Nepotpuni paralelizam: „Uspori, uspori, večernji dan, / Poslednji, poslednji, šarm” (F. Tjučev „Poslednja ljubav”). Postoje i druge vrste paralelizma.
Inverzija se manifestira u rasporedu riječi u frazi ili rečenici po redoslijedu različitom od prirodnog. Obrnute riječi mogu biti drugačije pozicionirane u frazi. Sa kontaktnom inverzijom, očuvana je povezanost riječi („Strijelom je prošao vratara“ - Puškin), s razmakom, druge riječi su uklesane između njih („Starac poslušan samo Perunu“ - Puškin „Pjesma proročke Oleg”).
Grupa figura koje označavaju neobičnu intonacijsku kompoziciju teksta ili njegovih pojedinačnih dijelova obuhvata različite vrste semantičko ponavljanje, kao i tautologija, anominacija i gradacija, polisindeton i asindeton.
Postoje 2 podgrupe tehnika ponavljanja. Prvi uključuju tehnike ponavljanja pojedinih dijelova u rečenici. Uz njihovu pomoć, autor obično naglašava semantički napeto mjesto u frazi. Poput inverzije, ponavljanje može biti kontakt: „Vrijeme je, vrijeme je, rogovi duvaju“ (Puškin „Grof Nulin“) ili udaljeno: „Vrijeme je, prijatelju, vrijeme je! Srce traži mir” (Puškin).
Ponavljanje jedne riječi u drugoj padežne forme ah, zadržavajući svoje značenje, od davnina je identificiran kao posebna figura - poliptoton: „Ali čovjek / Poslao čovjeka Ančaru vlastoručnim pogledom“ (Puškin „Ančar“). Jednako drevna figura je i antanaclasis - ponavljanje riječi u njenom izvornom gramatičkom obliku, ali s promjenom značenja: „Posljednja sova je sova slomljena i piljena, / I prikovana iglom za papir / Za jesensku granu, glava dole, // Visi i misli svojom glavom" (A. Eremenko "U gustim metalurškim šumama...")
Podgrupa 2 uključuje figure ponavljanja koje se ne protežu na rečenicu, već na veći dio teksta (strofa, sintaktički period), ponekad i na cijelo djelo. Ove vrste ponavljanja razlikuju se po položaju u tekstu.
Anafora (jedan početak) - konsolidacija govornih segmenata ponavljanjem riječi ili fraze u početnoj poziciji: “ Tvoje ime- ptica u tvojoj ruci, / Tvoje ime je komad leda na tvom jeziku. / Jedan jedini pokret tvojih usana. / Tvoje ime je pet slova" (Tsvetaeva)
Epifora (jednostavna), naprotiv, povezuje krajeve govornog niza s leksičkim ponavljanjem: „Festoni, sve kapice: ogrtač kapice, kapice na rukavima, epolete kapice, kapice ispod, kapice posvuda“ (N. Gogolj)
Anadiploza (spoj) je kontaktno ponavljanje koje povezuje kraj govornog niza s početkom sljedećeg: „I ja sam bio tamo, prolazniče! / Prolazniče, stani!” (Cvjetaeva)
Anadiploza je suprotna prosapodozi (prsten, pokriće) - udaljeno ponavljanje, u kojem se početni element sintaktičke strukture reproducira na kraju sljedećeg: kolovoz - grozdovi / Grožđe i riđa / Rusty - kolovoz! (Tsvetaeva). Prosapodoza može obuhvatiti strofu (pjesma „Ti si moj Šagane, Šagane...“ izgrađena je na kružnim ponavljanjima) pa čak i ceo tekst dela („Noć, ulica, fenjer, apoteka...“ A. Bloka )
U ovu podgrupu spada i složena figura nastala kombinacijom anafore i epifore unutar istog segmenta teksta – simploke: „U polju stajala breza, / U polju stajala kovrčava“.
Kada se ponavlja, moguće je reproducirati ne samo riječ kao jedinstveni znak, već i značenje odvojeno od znaka. Tautologija ili pleonazam je figura čija upotreba ne ponavlja nužno riječ, ali nužno duplicira značenje leksičkog elementa. Da bi to učinili, autori biraju ili sinonimne riječi ili perifrastičke elemente. U pjesmi A. Eremenka „Pokriškin“, dvostruka tautologija intonacijski ističe „zli metak gangsterskog zla“ na pozadini toka govora u kolonama.
Kako bi se intonacijski istaknuo semantički značajan segment govora, koristi se i anominacija - kontaktno ponavljanje riječi s istim korijenom: "Mislim da moje misli..." (N. Nekrasov)
Blizu figurama ponavljanja je gradacija, u kojoj riječi grupirane u više homogenih članova imaju zajedničko semantičko značenje (znaka ili radnje), ali njihov raspored izražava dosljednu promjenu ovog značenja. Manifestacija objedinjujuće osobine može postepeno ojačati ili oslabiti: „Tako mi neba, nesumnjivo je da si lijepa, neosporno je da si lijepa... istina je da si privlačna” („Love's Labour's Lost” od Shakespeare, preveo Yu. Korneev). Gradirana fraza se izgovara sa sve većim naglaskom (intonacijska ekspresivnost)
Pored toga, u grupu sredstava za intonaciono označavanje spadaju polisindeton (gr. „multi-union”) i asyndeton (gr. „ne-sjedinjenje”). Polisindeton nije samo poliunija, već i „polisentencija“. Njegova funkcija je ili da označi logičan slijed radnji: „I misli se u glavi uzburkaju prema hrabrosti, I lagane rime trče prema njima, I prsti traže olovku“ (Puškin „Jesen“), ili da ohrabri čitaoca generalizirati, sagledati brojne detalje kao cjelovitu sliku: "I ponosni unuk Slovena, i Finac, a sada divlji / Tungus, i prijatelj stepa, Kalmik" (Piškin "Spomenik", ne, ne, ne “Ad Melpomenen”).
Uz pomoć asindetona naglašava se ili istovremenost radnji: „Šveđanin, Rus bode, seče, seče...“, ili fragmentiranost fenomena prikazanog svijeta: „Šapat, plaho disanje, / Tril slavuja, / Srebro i ljuljanje / uspavanog potoka.”
Pisčeva upotreba sintaktičkih figura ostavlja otisak individualnosti u stilu njegovog autora.
Proučavanje poetske sintakse sastoji se od analize funkcija svake od umjetničkih tehnika selekcije i naknadnog grupiranja leksičkih elemenata u pojedinačne sintaksičke konstrukcije. Ako u imanentnom proučavanju vokabulara književnog teksta riječi djeluju kao analizirane jedinice, onda u proučavanju sintakse - rečenice i fraze. Ako se tokom proučavanja vokabulara utvrde činjenice odstupanja od književne norme u izboru riječi, kao i činjenice prijenosa značenja riječi (riječ sa figurativno značenje trop, manifestuje se samo u kontekstu, samo tokom semantičke interakcije sa drugom rečju), onda proučavanje sintakse zahteva ne samo tipološko razmatranje sintaksičkih jedinstava i gramatičkih veza reči u rečenici, već i da se identifikuju činjenice o prilagođavanje ili čak promjenu značenja cijelih fraza sa semantičkim odnosom između njegovih dijelova (što obično nastaje kao rezultat pisčeve upotrebe tzv. figura).
Potrebno je obratiti pažnju na autorov odabir tipova sintaktičkih konstrukcija jer taj odabir može biti diktiran temom i općom semantikom djela. Okrenimo se primjerima koji će poslužiti kao fragmenti dvaju prijevoda “Balade o obješenim” F. Villona.
Obješeno nas je petoro, možda šest.
I meso, koje je poznalo mnoga zadovoljstva,
Dugo se jeo i postao je smrad.
Postali smo kosti - postaćemo prah i trulež.
Ko se smeje neće biti srećan.
Molite Boga da nam sve bude oprošteno.
(A. Parin, “Balada o obješenim”)
Bilo nas je petoro. Hteli smo da živimo.
I bili smo obešeni. Pocrnili smo.
Živeli smo kao ti. Više nas nema.
Nemojte ni pokušavati da sudite - ljudi su ludi.
Nećemo ništa reći kao odgovor.
Gledajte i molite se, i Bog će suditi.
(I. Ehrenburg, “Epitaf koji je napisao Villon za njega i njegove drugove dok čekaju vješala”)
Prvi prijevod točnije odražava kompoziciju i sintaksu izvora, ali je njegov autor u potpunosti pokazao svoju poetsku individualnost u odabiru leksičkih sredstava: verbalni nizovi su izgrađeni na stilskim antitezama (npr. visoka riječ "ushiće" sudara se unutar ista fraza s niskom riječi „proždrljivac“). Sa stanovišta stilske raznolikosti vokabulara, drugi prijevod djeluje osiromašeno. Osim toga, možemo primijetiti da je Ehrenburg ispunio prijevodni tekst kratkim, „isjeckanim“ frazama. Zaista, minimalna dužina fraza prevodioca Parin jednaka je redu stiha, a maksimalna dužina Ehrenburgovih fraza u gornjem odlomku joj je takođe jednaka. Je li ovo slučajnost?
Očigledno je autor drugog prijevoda nastojao postići maksimalnu ekspresivnost korištenjem isključivo sintaksičkih sredstava. Štaviše, složio se oko izbora sintaktičkih oblika sa stanovištem koje je izabrao Villon. Villon je dao pravo pripovijedanja glasa ne živim ljudima, već bezdušnim mrtvima koji se okreću živima. Ovu semantičku antitezu trebalo je sintaksički naglasiti. Erenburg je morao govoru obješenih lišiti emocija, i zato njegov tekst sadrži toliko neuobičajenih, nejasno ličnih rečenica: gole fraze saopštavaju gole činjenice (“I bili smo obješeni. Pocrnili smo...”). U ovom prijevodu, odsustvo evaluativnog vokabulara i epiteta općenito je svojevrsna „minus tehnika“.
Primjer Ehrenburgovog poetskog prijevoda je logički opravdano odstupanje od pravila. Mnogi pisci su to pravilo formulisali na svoj način kada su se dotakli pitanja razlikovanja poetskog i proznog govora. A.S. Puškin je govorio o sintaksičkim svojstvima stiha i proze na sljedeći način:
„Ali šta da kažemo o našim piscima koji, smatrajući da je jednostavno objašnjavati najobičnije stvari, misle da ožive dečiju prozu dodacima i mlohavim metaforama? Ti ljudi nikada neće reći prijateljstvo a da ne dodaju: ovo sveto osećanje, čiji plemeniti plamen itd. Trebalo bi da kažu: rano ujutru - ali pišu: čim su prvi zraci izlazećeg sunca obasjali istočne ivice azurnog neba - o, kako je sve to novo i sveže, jel bolje samo zato što je duže? Preciznost i sažetost prve su vrline proze. Zahtijeva misli i misli - bez njih, briljantni izrazi nemaju svrhu. Poezija je druga stvar...” (“O ruskoj prozi”)
Slijedom toga, „sjajni izrazi“ o kojima je pjesnik pisao – naime, leksičke „ljepote“ i raznovrsnost retoričkih sredstava, općenito tipova sintaksičkih konstrukcija – nisu nužna pojava u prozi, ali moguća. A u poeziji je to uobičajeno, jer stvarna estetska funkcija pjesničkog teksta uvijek značajno zasjenjuje informativnu funkciju. To dokazuju primjeri iz djela samog Puškina. Prozaik Puškin sintaktički je kratak:
“Konačno je nešto počelo da crni sa strane. Vladimir se okrenuo tamo. Kad se približio, ugledao je šumarak. Hvala Bogu, pomislio je, sada je blizu.” ("mećava")
Naprotiv, pesnik Puškin je često rečit, konstruiše dugačke fraze sa nizom perifrastičnih obrta:
Filozof je žustar i pije,
Parnasov srećni lenjivac
Razmažena draga harits,
Povjerenik drage Aonide,
Pošta na harfi sa zlatnim žicama
Ućutkan, pevač radosti?
Da li je moguće da i ti, mladi sanjaru,
Konačno raskinuo s Phoebusom?
("Batijuškovu")
E.G. Etkind, analizirajući ovu poetsku poruku, komentariše perifrastičku seriju: “Piit” je stara riječ koja znači “pjesnik”. "Parnassus sretni lenjivac" - ovo takođe znači "pjesnik". “Harith razmažena draga” - “pjesnik”. “Povjerenik dragih aonida” - “pjesnik”. “Pjevač radosti” je i “pjesnik”. U suštini, „mladi sanjar“ i „oštri filozof“ su takođe „pesnik“. “Skoro kao da je harfa sa zlatožicom utihnula...” To znači: “Zašto si prestao pisati poeziju?” Ali dalje: „Jesi li zaista... raskinuo sa Febom...“ - to je ista stvar“, i zaključuje da Puškinovi stihovi „na svaki način modifikuju istu misao: „Zašto ti, pesniče, ne napišeš više?“ pjesme?“.
Treba pojasniti da su leksičke „ljepote” i sintaktičke „dužine” neophodne u poeziji samo kada su semantički ili kompoziciono motivirane. Verboznost u poeziji može biti neopravdana. I u prozi je leksičko-sintaktički minimalizam jednako neopravdan ako se uzdiže na apsolutni stepen:
„Magarac je obukao lavlju kožu i svi su mislili da je to lav. Ljudi i stoka su trčali. Zapuhao je vjetar, koža se otvorila i magarac je postao vidljiv. Ljudi su dotrčali: prebili su magarca."
("Magarac u lavljoj koži")
Štedne fraze daju ovom gotovom djelu izgled preliminarnog plana radnje. Izbor dizajna eliptičnog tipa (“a svi su mislili da je lav”), ušteda smislene riječi, što je dovelo do gramatičkih narušavanja („narod i stoka su trčali“), i konačno, ekonomičnost funkcijskih riječi („narod je dotrčao: prebili magarca“) odredila je pretjeranu šematizam radnje ove parabole, pa je stoga oslabio njegov estetski uticaj.
Druga krajnost je prekompliciranje konstrukcija, upotreba polinomskih rečenica s različitim tipovima logičkih i gramatičkih veza, s mnogo metoda distribucije. Na primjer:
“Bilo je dobro godinu, dve, tri, ali kad se desi: večeri, balovi, koncerti, večere, balske haljine, frizure koje su pokazivale lepotu tela, mladi i sredovečni udvarači, svejedno, sve kao da nešto znaju, kao da imaju pravo da uživaju u svemu i da se svemu smeju, kada su letnji meseci na dači sa istom prirodom, koja takođe samo daje vrhunce prijatnosti života, kada su muzika i čitanje isto tako - samo postavljajući životna pitanja, ali ne i rešavajući ih - kada je sve to trajalo sedam, osam godina, ne samo da nije obećavalo nikakvu promenu, već, naprotiv, sve više gubila svoje čari, pala je u očaj , i stanje očaja, počela je da je obuzima želja za smrću” („Šta sam video u snu”)
U oblasti istraživanja ruskog jezika ne postoji utvrđena ideja o tome koliku maksimalnu dužinu ruski izraz može doseći. Međutim, čitaoci bi trebali osjetiti ekstremnu dužinu ove rečenice. Na primjer, dio fraze „ali kad sve ovo“ ne doživljava se kao netačno sintaktičko ponavljanje, kao upareni element dijela „ali kad ovo“. Jer kada u procesu čitanja dođemo do prvog naznačenog dijela, ne možemo zadržati u sjećanju već pročitani drugi dio: ovi dijelovi su previše udaljeni jedan od drugog u tekstu, a pisac je zakomplicirao naše čitanje s previše detalja. pomenuti u jednoj frazi. Autoričina želja za maksimalnim detaljima pri opisivanju radnji i psihičkih stanja dovodi do narušavanja logičke povezanosti dijelova rečenice („pala je u očaj, a stanje očaja je počelo obuzimati“).
Proučavanje poetske sintakse također uključuje procjenu činjenica usklađenosti metoda gramatičkog povezivanja korištenih u autorovim frazama s normama nacionalnog književnog stila. Ovdje možemo povući paralelu s pasivnim vokabularom različitih stilova kao značajnim dijelom poetskog rječnika. U području sintakse, kao iu području vokabulara, to je moguće varvarizmi, arhaizmi, dijalektizmi itd., jer su ova dva područja međusobno povezana: prema B.V. Tomashevskyju, „svako leksičko okruženje ima svoje specifične sintaktičke obrte“.
U ruskoj književnosti najčešći su sintaktički barbarizmi, arhaizmi i narodni govori. Varvarizam u sintaksi nastaje ako je fraza izgrađena prema pravilima stranog jezika. U prozi se sintaktički varvarizmi češće identifikuju kao govorne greške: „Približavajući se ovoj stanici i gledajući prirodu kroz prozor, kapa mi je odletela“ u priči A.P. Čehova „Knjiga žalbi“ - ovaj galicizam je toliko očigledan da daje čitalac osećanje komedije . U ruskoj poeziji sintaktički barbarizmi su se ponekad koristili kao znakovi visokog stila. Na primjer, u Puškinovoj baladi "Bio jednom živi siromašni vitez..." stih "Imao je jednu viziju..." primjer je takvog varvarizma: umjesto "imao je viziju" pojavljuje se veznik "imao je viziju". imao je viziju.” Ovdje nailazimo i na sintaksički arhaizam s tradicionalnom funkcijom povećanja stilske visine: „Molitve Ocu, ni Sinu, / Ni Duhu Svetome dovijeka / Paladinu se nije dogodilo...“ (trebalo bi biti: „ni Otac ni Sin“). Sintaktički narodni govori, po pravilu, prisutni su u epskom i dramska djela u govoru likova za realističan odraz individualnog govornog stila, za samokarakterizaciju junaka. U tu svrhu Čehov je pribegao upotrebi narodnog jezika: „Tvoj tata mi je rekao da je bio dvorski savetnik, a sada se ispostavilo da je samo titular“ („Pre venčanja“), „O kojim Turkinjama pričaš o? Da li se radi o onima u kojima ćerka svira klavir?” (“Ionych”).
Govorne figure
Za identifikaciju specifičnosti umjetničkog govora od posebnog je značaja proučavanje stilskih figura (oni se nazivaju i retoričkim - u odnosu na privatnu naučnu disciplinu u okviru koje je teorija tropa i figura prvi put razvijena; sintaktička - u odnosu na tu stranu poetski tekst za koji je potrebna njihova karakterizacija).
Doktrina o figurama razvijala se već u vrijeme kada se razvijala doktrina stila - u doba antike; razvijena i dopunjena - u srednjem vijeku; konačno se pretvorio u stalni dio normativne “poetike” (udžbenici o poetici) – u moderno doba. Prvi pokušaji opisivanja i sistematizacije figura predstavljeni su u drevnim latinskim raspravama o poetici i retorici (potpunije u Kvintilijanovom obrazovanju govornika). Antička teorija, prema M. L. Gašparovu, „pretpostavljala je da postoji neki najjednostavniji, „prirodni“ verbalni izraz svake misli (kao da je destilovan jezik bez stilske boje i ukusa), a kada stvarni govor nekako odstupi od ovog teško zamislivog standarda, onda se svako pojedinačno odstupanje može zasebno i uzeti u obzir kao „cifra“.
Tropi i figure bili su predmet jedne doktrine: ako je "trop" promjena "prirodnog" značenja riječi, onda je "figura" promjena "prirodnog" reda riječi u sintaksičkoj strukturi (preuređivanje riječi , izostavljajući neophodne ili koristeći „dodatne“ – sa stanovišta „prirodnog“ govora – leksičke elemente). Napomenimo i to da se u okviru svakodnevnog govora, koji nema naglasak na likovnosti, figurativnosti, detektovane „figure“ često smatraju govornim greškama, ali se u okviru umjetnički orijentiranog govora iste figure najčešće identificiraju kao efektivno sredstvo poetske sintakse.
Trenutno postoji mnogo klasifikacija stilskih figura koje se temelje na jednoj ili drugoj - kvantitativnoj ili kvalitativnoj - razlikovnoj osobini: verbalnom sastavu fraze, logičkom ili psihološkom odnosu njegovih dijelova itd. U nastavku navodimo posebno značajne brojke, uzimajući u obzir tri faktora:
- Neuobičajena logička ili gramatička veza između elemenata sintaktičkih struktura.
- Neobičan raspored riječi u frazi ili fraza u tekstu, kao i elemenata koji su dio različitih (susjednih) sintaksičkih i ritmičko-sintaksičkih struktura (stihovi, stupci), ali imaju gramatičku sličnost.
- Neobični načini intonacionog označavanja teksta sintaksičkim sredstvima.
Uzimajući u obzir dominaciju određenog faktora, izdvojit ćemo odgovarajuće grupe brojki. No, naglasimo da se u nekim slučajevima u istoj frazi može pronaći netrivijalna gramatička veza, originalan raspored riječi i tehnike koje ukazuju na specifičnu intonacijsku „bodturu“ u tekstu: unutar istog segmenta govora ne samo da se razlikuju staze, ali i različite figure.
Grupe tehnika za nestandardno povezivanje riječi
Grupa tehnika za nestandardno povezivanje riječi u sintaksičke jedinice uključuje:
- elipsa, anacoluthus, silaps, alogizam, amfibolija(figure koje karakterizira neobična gramatička veza),
- katahreza, oksimoron, gendiadis, enalag(figure sa neobičnom semantičkom vezom elemenata).
Jedno od najčešćih sintaktičkih sredstava ne samo u fikciji, već iu svakodnevnom govoru je elipsa(grčki elleipsis - napuštenost). Ovo je imitacija prekida gramatičke veze, koja se sastoji u izostavljanju riječi ili niza riječi u rečenici, u kojoj se značenje članova koji nedostaju lako vraćaju iz općeg govornog konteksta. Ova tehnika se najčešće koristi u epskim i dramskim djelima pri građenju dijaloga likova: uz nju autori daju realistične scene komunikacije između svojih likova.
Eliptični govor u književnom tekstu daje utisak autentičnosti, jer u životnu situaciju U razgovoru, elipsa je jedno od glavnih sredstava za sastavljanje fraza: prilikom razmjene primjedbi, omogućava vam da preskočite prethodno izgovorene riječi. Shodno tome, u kolokvijalnom govoru elipse imaju isključivo praktičnu funkciju: govornik prenosi informacije sagovorniku u potrebnom obimu, koristeći minimalni vokabular.
U međuvremenu, upotreba elipse kao izražajnog sredstva u umjetničkom govoru može biti motivirana i autorovom usmjerenošću na psihologizam naracije. Pisac, koji želi da prikaže različite emocije i psihička stanja svog junaka, može da menja svoj individualni stil govora od scene do scene. Tako se u romanu F. M. Dostojevskog „Zločin i kazna“ Raskoljnikov često izražava eliptičnim frazama. U njegovom razgovoru s kuharicom Nastasjom (I dio, poglavlje 3), elipse služe kao dodatno sredstvo za izražavanje njegovog otuđenog stanja:
- ...Ranije ste, kažete, išli da podučavate decu, a zašto sada ništa ne radite?
„Radim [nešto]…“, rekao je Raskoljnikov nevoljko i strogo.
- Šta radiš?
- Radim...
- Kakav posao radite]?
„[Mislim]“, odgovorio je ozbiljno nakon pauze.
Ovdje vidimo da izostavljanje nekih riječi naglašava posebno semantičko opterećenje ostalih drugih.
Često elipse također označavaju brze promjene stanja ili radnji. To je, na primjer, njihova funkcija u petom poglavlju „Evgenija Onjegina“, u narativu o snu Tatjane Larine: „Tatjana ah! a on riče...", "Tatjana u šumu, iza nje je medved...".
I u svakodnevnom životu i u književnosti prepoznaje se govorna greška anacoluthon(grč. anakoluthos - nedosljedan) - nepravilna upotreba gramatičkih oblika u koordinaciji i kontroli: „Miris šaga i malo kisele čorbe od kupusa koji se osjećao odatle činili su život na ovom mjestu gotovo nepodnošljivim“ (A.F. Pisemsky, „Senilni grijeh“). Međutim, njegova upotreba može biti opravdana u slučajevima kada pisac izražava govor lika: „Stanite, braćo, stanite!“ Ne sjediš tako!" (u Krilovoj basni "Kvartet").
Naprotiv, u literaturi se ispostavlja da je to bila namjerno primijenjena tehnika, a ne slučajna greška. sylleps(grčki syllepsis - konjugacija, hvatanje), koji se sastoji u sintaksičkom dizajnu semantički heterogenih elemenata u obliku niza homogenih članova rečenice: „Ovaj spol je nosio salvetu ispod ruke i puno akni na obrazima“ (Turgenjev, “Čudna priča”).
Evropski pisci dvadesetog veka, posebno predstavnici „književnosti apsurda“, redovno su se okretali alogizmu (grč. a – negativna čestica, logismos – razum). Ova figura predstavlja sintaksičku korelaciju semantički nepovezanih dijelova fraze uz pomoć njenih pomoćnih elemenata koji izražavaju određenu vrstu logičke veze (uzročno-posledične veze, rodno-vrstni odnosi itd.): „Auto vozi brzo, ali kuvar bolje kuva” (E. Jonesko, „Ćelava pevačica”), „Kako je divan Dnjepar po mirnom vremenu, pa zašto si ovde, Nentsov?” (A. Vvedensky, „Minjin i Požarski”).
Ako se anacoluthus češće smatra greškom nego umjetničko sredstvo, a slogovi i alogizam su češće tehnika nego greška, tada se amfibolija (grčki amfibolija) uvijek percipira na dva načina. Dualnost je po svojoj prirodi, budući da je amfibolija sintaktička nerazlučivost subjekta i direktnog objekta, izražena imenicama u istim gramatičkim oblicima. "Osetljivo jedro naprezanja sluha..." u istoimenoj Mandelštamovoj pesmi - greška ili tehnika? To se može shvatiti ovako: „Osetljivo uho, ako njegov vlasnik želi da uhvati šuštanje vetra u jedra, magijski deluje na jedro, izazivajući ga napetost“, ili ovako: „Vjetar ( tj. napeto) jedro privlači pažnju, a čovjek napreže sluh.” . Amfibolija je opravdana samo kada se pokaže da je kompozicijski značajna. Tako u minijaturi D. Kharmsa “Škrinja” junak ispituje mogućnost postojanja života nakon smrti samogušenjem u zaključanom sanduku. Završetak za čitaoca, kako je autor planirao, je nejasan: ili se junak nije ugušio, ili se ugušio i uskrsnuo, jer junak dvosmisleno sažima: „To znači da je život pobijedio smrt na meni nepoznat način.
Neobičnu semantičku vezu između dijelova fraze ili rečenice stvaraju katahreza (vidi odjeljak „Staze“) i oksimoron (grčki oksimoron - duhovit-glup). U oba slučaja postoji logička kontradikcija između članova jedne strukture. Katahreza nastaje kao rezultat upotrebe izbrisane metafore ili metonimije i, u okviru „prirodnog“ govora, procjenjuje se kao greška: „pomorska plovidba“ je kontradikcija između „ploviti morem“ i „hoditi kopnom“. ", "usmeni recept" - između "usmeno" i "pismeno", "sovjetski šampanjac" - između " Sovjetski savez“ i “šampanjac”. Oksimoron je, naprotiv, planirana posljedica upotrebe svježe metafore i čak se u svakodnevnom govoru doživljava kao elegantno figurativno sredstvo. „Majko! Tvoj sin je divno bolestan!“ (V. Majakovski, „Oblak u pantalonama“) – ovde je „bolestan“ metaforična zamena za „zaljubljen“.
Među rijetkim figurama u ruskoj književnosti i stoga je posebno zapažene ličnosti Gendiadis(od grčkog hen dia dyoin - jedan iza dva), u kojem su složeni pridjevi podijeljeni na svoje izvorne sastavne dijelove: „drumska melanholija, željezo“ (A. Blok, „Na pruzi“). Ovdje je riječ "željeznica" podijeljena, zbog čega su tri riječi došle u interakciju - a stih je dobio dodatno značenje. E.G. Etkind, dotičući se pitanja semantike epiteta „gvožđe“, „gvožđe“ u Blokovom poetskom rečniku, primetio je: „Gvozdena melanholija“ - ova fraza baca svetlo na drugu, kombinaciju „željeznica“, pogotovo jer su postavljene jedna do druge dvije definicije usmjerene jedna prema drugoj, kao da tvore jednu riječ „željeznica“, a istovremeno polazeći od ove riječi - ima potpuno drugačije značenje. “Gvozdena melanholija” je očaj izazvan mrtvim, mehanički svijet moderne “gvozdene” civilizacije.”
Riječi u stupcu ili stihu dobijaju posebnu semantičku vezu kada pisac koristi enallag (grč. enallage - kretanje) - prenošenje definicije na riječ koja se nalazi pored definirane. Tako je u stihu „Kroz masne rovove mesa...“ iz pesme „Svadba“ N. Zabolockog definicija „debeli“ postala živopisan epitet nakon što je sa „mesa“ prebačena u „rovove“. Enallaga je znak opširnog poetskog govora. Upotreba ove figure u eliptičnoj konstrukciji dovodi do katastrofalnog rezultata: stih „U toj dolini ležao je poznati leš...“ u Ljermontovoj baladi „San“ primer je nepredviđene logičke greške. Kombinacija “poznati leš” trebalo je da znači “leš poznate [osobe]”, ali za čitaoca zapravo znači: “Ova osoba je heroini odavno poznata upravo kao leš”.
Slike s neobičnim rasporedom dijelova sintaktičkih konstrukcija
Slike s neobičnim relativnim položajem dijelova sintaktičkih konstrukcija uključuju različite vrste paralelizma i inverzije.
Paralelizam(od grčkog parallelos - hodanje pored) pretpostavlja kompozicionu korelaciju susjednih sintaksičkih segmenata teksta (redovi u pjesničkom djelu, rečenice u tekstu, dijelovi u rečenici). Tipovi paralelizma obično se razlikuju na osnovu neke karakteristike koju posjeduje prva od povezanih konstrukcija, a koja služi kao model autoru pri stvaranju druge.
Tako, projektujući red riječi jednog sintaktičkog segmenta na drugi, razlikuju direktni paralelizam („Životinja Pas spava, / ptica vrabac drijema“ u stihu Zabolotskog „Znakovi zodijaka blijedi...“) i obrnuti paralelizam („Talasi igraju, vetar zviždi“ u „Jedru“ Ljermontova). Stubce Lermontovljevog niza možemo pisati okomito:
talasi igraju
vetar zviždi
I vidjet ćemo da su u drugoj koloni subjekt i predikat dati obrnutim redoslijedom u odnosu na raspored riječi u prvom. Ako sada grafički kombinujemo imenice i - odvojeno - glagole, možemo dobiti sliku grčko pismo"". Stoga se obrnuti paralelizam naziva i chiasmus (grčki chiasmos - -oblik, ukrštenost).
Kada se poredi broj reči u parnim sintaksičkim segmentima, oni takođe razlikuju paralelizam potpun i nepotpun. Potpuni paralelizam (njegovo uobičajeno ime je izokolon; grčki isokolon - ekvivalent) - u Tjučevljevim stihovima od dvije riječi "Amfore su ispražnjene, / Korpe su prevrnute" (stih: "Gozba je završena, horovi su utihnuli... ”), nepotpun - u njegovim nejednakim redovima “Uspori, uspori, večernji dan, / Posljednji, posljednji, čar” (stih “Posljednja ljubav”). Postoje i druge vrste paralelizma.
Ista grupa figura uključuje tako popularno poetsko sredstvo kao što je inverzija(latinski inversio - preuređivanje). Manifestira se u rasporedu riječi u frazi ili rečenici po redoslijedu različitom od prirodnog. U ruskom, na primjer, redoslijed „subjekat + predikat“, „definicija + definirana riječ“ ili „prijedlog + imenica u padežnom obliku“ je prirodan, a obrnuti redoslijed je neprirodan.
“Eros uzvišenih i turobnih krila na...” - tako počinje parodija poznati satiričar početkom dvadesetog veka A. Izmailov na pjesme Vjačeslava Ivanova. Parodista je posumnjao da pesnik simbolista zloupotrebljava inverzije, pa je njima prezasićen redove svog teksta. “Erota na krilima” - redoslijed je netačan. Ali ako je zasebna inverzija „Erota krila“ sasvim prihvatljiva, štoviše, osjeća se tradicionalnom za rusku poeziju, onda se „krila na“ percipira kao znak ne umjetničkog govora, već nevezanosti jezika.
Obrnute riječi mogu se staviti u frazu na različite načine. Kontaktnom inverzijom čuva se povezanost riječi („Kao tragičar u provinciji igra Šekspirovu dramu...“ kod Pasternaka), uz inverziju na daljinu, druge riječi su uklesane između njih („Starac poslušan samo Perunu.. .” u Puškinu). U oba slučaja, neobičan položaj jedne riječi utiče na njen intonacijski naglasak. Kao što je Tomashevsky primijetio, "u obrnutim konstrukcijama riječi zvuče izražajnije, teže."
Slike koje označavaju neobičnu intonacijsku kompoziciju teksta
Grupa figura koje označavaju neobičnu intonacionu kompoziciju teksta ili njegovih pojedinačnih delova obuhvataju različite vrste sintaksičkog ponavljanja, kao i tautologiju, anominaciju i gradaciju, polisindeton i asindeton.
Razlikovati dvije podgrupe tehnika ponavljanja. Prvi uključuje tehnike ponavljanja pojedinih dijelova u rečenici. Uz njihovu pomoć, autori obično ističu semantički napeto mjesto u frazi, budući da je svako ponavljanje intonacijski naglasak. Poput inverzije, ponavljanje može biti kontakt („Vrijeme je, vrijeme je, rogovi duvaju...“ u Puškinovoj poemi „Grof Nulin“) ili udaljeno („Vrijeme je, prijatelju, vrijeme je! Srce traži mir. ..” u istoimenoj Puškinovoj pesmi. ).
Jednostavno ponavljanje primjenjuju se na različite jedinice teksta - i na riječ (kao u gornjim primjerima) i na frazu („Večer zvona, večernja zvona!“ u prijevodu I. Kozlova iz T. Moorea) – bez promjene gramatičkih oblika i leksičko značenje. Ponavljanje jedne riječi u različitim padežnim oblicima uz zadržavanje njenog značenja identificirano je od davnina kao posebna figura - poliptoton (grčki polyptoton - više padeža): „Ali čovjek / Poslao čovjeka Ančaru s vlastodržačkim pogledom. ..” (Puškin, “Ančar”). Prema zapažanju R. Jacobsona, „Priča o Crvenkapi“ Majakovskog zasnovana je na poliptotonu, koji predstavlja kompletnu paradigmu padežnih oblika riječi „kadet“. Jednako drevna figura je antanaklasis (grčki antanaklasis - odraz) - ponavljanje riječi u izvornom gramatičkom obliku, ali s promjenom značenja. “Posljednja sova je slomljena i rasječena. / I, prikovana pribadačom za papir / Na jesenju granu, glava dole, // Visi i misli glavom...” (A. Eremenko, „U gustim metalurškim šumama...”) - ovde reč „glava ” se koristi direktno, a zatim u metonimijskom smislu.
Druga podgrupa uključuje ponovite figure, ne proširujući se na ponudu, već na veći dio teksta(strofa, sintaktički period), ponekad za cijelo djelo. Takve figure označavaju intonacijsko izjednačavanje onih dijelova teksta na koje su proširene. Ove vrste ponavljanja razlikuju se po položaju u tekstu. Dakle, anafora (grč. anafora - izvođenje; ruski izraz - jedinstvo početka) je spajanje govornih segmenata (kolona, stihova) ponavljanjem riječi ili fraze u početnoj poziciji: „Ovo je strmo izlivena zvižduk, / Ovo je škljocanje stisnutih komadića leda, / Ovo je noć koja hladi list, / Ovo je dvoboj dva slavuja“ (Pasternak, „Definicija poezije“). Epifora (grč. epiphora - dodatak; ruski izraz - jednoslojni), naprotiv, povezuje krajeve govornog niza sa leksičkim ponavljanjem: „Festoni, svi festoni: || ogrtač, | na rukavima su kapice, | epolete, | kapice ispod, | kapice posvuda" (Gogol, " Dead Souls"). Projicirajući princip epifore na integralni poetski tekst, vidjet ćemo njegov razvoj u fenomenu refrena (npr. u klasičnoj baladi).
Anadiploza(grč. anadiplosis - udvostručavanje; ruski izraz - zglob) je kontaktno ponavljanje koje povezuje kraj govornog niza s početkom sljedećeg. Ovako se povezuju stupci u stihovima S. Nadsona „Samo je jutro ljubavi dobro: | Dobri su samo prvi, stidljivi govori", tako su povezane Blokove pjesme "O, proljeće bez kraja i bez kraja - / Bez kraja i bez kraja, san". Anafora i epifora se često pojavljuju u malim lirskim žanrovima kao uređaj za formiranje strukture. Ali anadiploza može dobiti i funkciju kompozicionog jezgra oko kojeg se gradi govor. Dugi lanci anadiploze se sastoje od npr. najbolji uzorci rane irske poezije. Među njima je možda najstarija anonimna „Amerginska čarolija“, koja vjerovatno datira iz 5.-6. stoljeća. AD (ispod je njegov fragment u sintaksički tačnom prevodu V. Tikhomirova):
Zovem Erin glasno
Bučno more je debelo
Salo na brdu trave
Trave u hrastovima su bujne
Vlaga u jezerima je sočna
Izvor je bogat vlagom
Izvor plemena je jedan
Jedini vladar Temre...
Nasuprot anadiplozi prosapodosis(grč. prosapodosis - dodatak; ruski izraz - prsten, pokrivanje), udaljeno ponavljanje, u kojem se početni element sintaktičke strukture reproducira na kraju sljedećeg: "Nebo je oblačno, noć je oblačna..." u Puškinovim "Demonima". Takođe, prozapodoza može obuhvatiti strofu (Jesenjinova pesma „Ti si moj Šagane, Šagane...“ izgrađena je na kružnim ponavljanjima) pa čak i ceo tekst dela („Noć. Ulica. Lanterna. Apoteka...“ A. Blok).
Ova podgrupa takođe uključuje složene figura nastala kombinacijom anafore i epifore unutar istog segmenta teksta, - simploc(grčki symploce - pleksus): „Ne želim Thalalei, | Mrzim Falalei, | Pljujem na Falaleija, | Slomiću Falaleja, | Prije ću voljeti Asmodeusa, | nego Falaleya!” (Dostojevski, "Selo Stepančikovo i njegovi stanovnici") - ovaj primjer iz monologa Fome Opiskina služi kao jasan dokaz da se intonacijski ne naglašavaju samo ponavljajući elementi: uz simfoniju, riječi uokvirene anaforom i epiforom su istaknute u svakoj koloni.
Kada se ponavlja, moguće je reproducirati ne samo riječ kao jedinstveni znak, već i značenje odvojeno od znaka. Tautologija(grč. tauto - isto, logos - riječ), ili pleonazam(grč. pleonasmos - višak), je figura, kada se koristi, riječ se ne ponavlja nužno, ali se značenje leksičkog elementa nužno duplicira. Da bi to učinili, autori biraju ili sinonimne riječi ili perifrastične fraze. Pisčeva namjerna upotreba tautologije stvara kod čitaoca osjećaj verbalne ekscese, iracionalne punoslovnosti, tjera ga da obrati pažnju na odgovarajući segment govora, a recitatora da intonacijski izoluje cijeli ovaj segment. Da, u stihovima. Dvostruka tautologija A. Eremenka „Pokriškin“ intonacijski ističe „zli metak gangsterskog zla“ na pozadini opšteg toka govora.
U svrhu intonacijskog isticanja semantički značajnog govornog segmenta koriste se i anominacija(lat. annominatio - pod-teorija) - kontaktno ponavljanje riječi s istim korijenom: “Mislim da moje misli...” u “ Željeznica» N. Nekrasova. Ova figura je rasprostranjena u pjesničkom folkloru i u stvaralaštvu pjesnika, na čiji je rad utjecala strast za stiliziranjem govora.
*****************************************************
Blizu cifara ponavljanja gradacija(lat. gradatio - promjena stepena), u kojem riječi grupisane u više homogenih članova imaju zajedničko semantičko značenje (znaka ili radnje), ali njihov raspored izražava dosljednu promjenu ovog značenja. Manifestacija objedinjujuće osobine može postepeno ojačati ili oslabiti: „Kunem se nebom, nesumnjivo je da si lijepa, neosporno je da si lijepa, istina je da si privlačna” („Love's Labour's Lost” od Shakespeare, preveo Yu. Korneev). U ovoj frazi pored „nesumnjivo-neosporno-tačno” prikazano je jačanje jednog atributa, a pored „lijepo-lijepo-privlačno” – slabljenje drugog. Bez obzira na to da li se znak pojačava ili slabi, stepenovana fraza se izgovara sa sve većim naglaskom (intonaciona ekspresivnost): „Zazvučalo je nad bistrom rekom, / Zvonilo u zamračenoj livadi, / Otkotrljalo se po tihom gaju...“ (Fet, „Veče”).
Pored toga, grupa sredstava intonacijskog označavanja uključuje polisindeton(grč. polisindeton - višestruki sindikat) i asyndeton(grč. asyndeton - neunijat). Poput gradacije koju obje figure često prate, one podrazumijevaju naglašen naglasak na odgovarajućem dijelu teksta u govornom govoru. Polisindeton u suštini nije samo viševeznik („život, suze i ljubav“ kod Puškina), već i višerečenica („o hrabrosti, o podvizima, o slavi“ kod Bloka). Njegova funkcija je ili da označi logičan slijed radnji ("Jesen" od Puškina: "I misli u glavi su uzburkane u hrabrosti, I lagane rime trče prema njima, / I prsti traže olovku...") ili da podstakne čitaoca da generalizuje, da sagleda detalje serije kao celovitu sliku („Podigao sam sebi spomenik nerukotvoren...“ Puškin: specifično „I ponosni unuk Slovena, i Finac, a sada divlji / Tungusi, i prijatelj stepa Kalmik” nastaje kada se percipira u generičke “narode” Rusko carstvo"). A uz pomoć asindetona se naglašava ili istovremenost radnji („Šveđanin, Rus bode, seče, seče...” u Puškinovoj „Poltavi”), ili fragmentiranost fenomena prikazanog svijeta („Šapat . Plaho disanje. / Tril slavuja. / Srebro i ljuljanje / Uspavani potok" od Feta).
Pisčeva upotreba sintaktičkih figura ostavlja otisak individualnosti u stilu njegovog autora. Sredinom dvadesetog veka, u vreme kada je koncept „kreativne individualnosti“ značajno deprecirao, proučavanje figura je prestalo da bude relevantno, što je zabeležio A. Kvjatkovski u svom „Rečniku poetskih termina“, izdanje 1940: „U ovom trenutku iza tri najstabilnije stilske pojave sačuvana su imena retoričkih figura, kao što su: 1) retoričko pitanje, 2) retorički uzvik, 3) retorički apel...“ Danas se oživljava interes za proučavanje sintaktičkih sredstava kao sredstava umjetničke stilistike. Proučavanje poetske sintakse dobilo je novi smjer: moderna nauka sve više analizira pojave koje se nalaze na sjecištu različitih aspekata književnog teksta, na primjer, ritam i sintaksa, stihometar i sintaksa, vokabular i sintaksa itd.
