Antiteza(vidi trope) je sintaktička figura ako se suprotstavljaju dijelovi rečenice, a ne pojedine riječi (antonimi) (Nema pariskih toaleta - strogi džemper i duga siva suknja vezana širokim pojasom(o M. Cvetaevoj)).
Anafora- ponavljanje identičnih riječi ili sazvučja na početku poetskog retka ili proznog izraza, na primjer: gledam za budućnost sa strahom, // gledam u prošlost sa čežnjom(M. Yu. Lermontov).
Asyndeton- namjerno izostavljanje koordinirajućih veznika kako bi se frazi dalo više dinamike. Na primjer: Separe, žene, Momci, dućani, fenjeri, Palate, bašte, manastiri, Buhari, saonice, povrtnjaci, Trgovci, kolibe, seljaci, Bulevari, kule, Kozaci, Apoteke; modne radnje, balkoni, lavovi na kapijama...(A. S. Puškin).
Uvodne riječi i fraze- riječ, kombinaciju riječi ili rečenica koje nisu povezane s drugim riječima; može izraziti osjećaje pisca (radost, žaljenje, iznenađenje, itd.) u vezi sa porukom: na sreću, na sreću, na nesreću, na nesreću i sl.; također izražavaju govornikovu procjenu stepena realnosti onoga što se izvještava (pouzdanje, pretpostavka, mogućnost, neizvjesnost, itd.): naravno, naravno, izgleda, naravno, naravno, očigledno i sl.; navedite povezanost misli, redoslijed izlaganja i izvor izvještavanja: shodno tome, posebno, na primjer, pored toga, dakle, prije svega i sl.; po mom mišljenju ..., po mom mišljenju ..., kažu, sjećam se, kažu, kažu i sl.; predstavljaju apel sagovorniku ili čitaocu kako bi mu skrenuli pažnju na ono o čemu se izvještava, da bi nadahnuli određeni stav prema iznesenim činjenicama: vidite, razumete, zamislite, molim vas, pretpostavite, pretpostavite i sl.; pokazati stepen uobičajenosti onoga što je rečeno (dešava se, dešava se, obično itd.), da bi se izrazila ekspresivnost iskaza (pravedno rečeno, po savesti, smešno je reći itd.) Na primjer: “Pazite na svoje drugove tokom spora, rasprave, polemike - pobrinut ćete se, naravno, da se ponašaju drugačije”(L. Pavlova).
Pokret pitanje-odgovor (hipofora)- ovo je segment monološkog govora koji kombinuje retoričko pitanje (ili niz pitanja) i odgovor na njih; pitanje za razmišljanje. Pokret pitanje-odgovor sastoji se u tome da govornik, kao da predviđa primjedbe slušatelja, nagađajući njihova moguća pitanja, sam formuliše takva pitanja, sam na njih odgovara. Ova tehnika uključuje adresata u dijalog, čini učesnikom u potrazi za istinom. Takođe se koristi kao efikasno sredstvo u skrivenim kontroverzama. primjer: Desetine hiljada vojnika je netragom nestalo, od njih nije ostalo ni trunke mesa, zaista su netragom nestali. Ne mogu se sahraniti! I šta? Ne smatrate da je jedan rat u istoriji završen? Nije li lakše pretpostaviti: niste razumeli šta je Suvorov rekao!
gradacija- zaokret poetskog govora, koji se sastoji u namjernom grupisanju homogenih članova rečenice u sekvencijalnom redoslijedu povećanja ili smanjenja semantičkog ili emocionalnog značaja; sredstvo koje vam omogućava da rekreirate događaje i radnje, misli i osjećaje u procesu, u razvoju (od malog ka velikom - direktna gradacija - ili od velikog ka malom - obrnuta gradacija.), da prenesete rastuću napetost osjećaja, iskustava. Na primjer: „Fu, ponor, kakav nered! .. Nemoguće je opisati: somot! srebro! vatra!"(N. V. Gogolj); Zvao sam te, ali nisi se osvrnuo, lio sam suze, ali nisi silazio(A. Blok). Gradacija može postati kompoziciono sredstvo za konstruisanje cijelog teksta (na primjer, u bajkama "Terem-Teremok", "Lingerbread Man", "O Dedki i repi").
Inverzija- kršenje redoslijeda govora, općeprihvaćenog reda riječi, preuređivanje dijelova fraze; daje frazi novu izražajnu nijansu, posebnu svečanost zvuku i značenju rečenice: Bolni duh liječi himnu(E. Baratynsky).
polyunion- namjerno ponavljanje identičnih spojeva. Na primjer: I srce kuca u ekstazi, I za njim ponovo vaskrsnu I božanstvo, i inspiracija, I život, i suze, i ljubav(A. S. Puškin).
Paralelizam- poređenje prirodnih pojava i ljudskog života. Na primjer: Trava obrasla grobove - bol obrasla na recept(M. Šolohov).
Parceliranje- stilsko sredstvo za korištenje nepotpunih rečenica (rečenica kojima nedostaje jedan ili više članova Šumska ptica je već odletjela. Močvara ju je pratila.); rastavljanje cijele rečenice na zasebne dijelove (Možda je naš junak postao milioner. Ili umjetnik. Ili samo zabavan prosjak) pojačava njihovu semantičku težinu, daje govoru posebnu emocionalnost.
podtekst- neizgovoren direktno u tekstu, ali kao da proizilazi iz pojedinačnih primjedbi, primjedbi, detalja itd., odnos autora prema iznesenom materijalu. U naučnom stilu ili u poslovnim radovima, podtekst bi bio nedostatak koji ometa percepciju objektivnog sadržaja teksta, ali je u umjetničkom ili publicističkom djelu sastavni dio.
Retoričko pitanje- pitanje upućeno čitaocu na koje nije potreban odgovor; koristi se da privuče, pojača pažnju čitaoca; pojačava emociju govora. Igra se ista uloga apeli, uzvici. Na primjer: Zašto ljudi ne lete? Kažem zašto ljudi ne lete kao ptice?(A. N. Ostrovsky "Oluja sa grmljavinom"); „Kakva je ovo uzvišena proza! I toliko puta će ga citirati!”(I. Andronikov). Retoričko obraćanje razlikuje se od uobičajene adrese po tome što imenuje neživi objekt koji se obraća: pozdrav, pustinjski kutak,… (A. S. Puškin).
Sintaktičke konstrukcije kolokvijalnog stila - konstrukcije koje se koriste prvenstveno u kolokvijalnom govoru, koji se odlikuje upotrebom jednostavnih i nepotpunih rečenica. Konstrukcije kolokvijalnog govora su komprimirane, prostrane, sažete. Kršenje stila privlači pažnju čitaoca. Kratke, trzave rečenice, izostavljanje pojedinih riječi daju govoru dinamiku, lakoću, labavost, stvaraju efekat „imprompta“, nespremnosti, osjećaj direktne komunikacije, dijaloga. Upotreba upitnih rečenica, tipičnih za usmeni govor, oživljava, olakšava čitaocu percepciju gradiva, služi za polemički zaoštravanje predloženih problema. Na primjer: “Inkorporacija je prelazak radionice u vlasništvo kolektiva. Reakcija? Ne! Radionica i tako je, u stvari, bila vlasništvo radnika. Druga opcija. Privatizacija u jednoj ruci. Glavno pitanje je šta? Na strukture u sjeni ili na nekog od radnika?
Paralelizam sintakse- homogena sintaktička konstrukcija rečenica. Na primjer: „Tvoj um je dubok, da more// Tvoj duh je visok te planine."Zvijezde sijaju na plavom nebu, valovi pljuskuju u plavom moru, oblak se kreće po nebu, bure plovi po moru" ( A.S. Puškin); Dijamant je poliran dijamantom, // Linija je diktirana linijom(S. Podelkov).
Default- govorna figura u kojoj iskaz namjerno nije dovršen kako bi čitalac sam smislio riječi koje nedostaju, a može biti i sredstvo za izražavanje posebnog emocionalnog stanja. Trotočka se često koristi kao zadana vrijednost. Na primjer: Ovdje će doći do vas ... Oh, da nije ovih rođaka! ..
Elipsa- govorna konstrukcija u kojoj nedostaje riječ ili nekoliko riječi, koja se lako vraća ili iz konteksta ili prema konkretnu situaciju ili zbog komunikacijskog iskustva govornika. Pomaže da se poboljša emocionalno bogatstvo izjave, dajući joj sažetost. Na primjer: „Evo, istina, mali čovjek [šeta], dvije žene [ide] za njim...“(A. S. Puškin).
Epifora- stilska figura ponavljanja; ponavljanje na kraju dijela govora iste riječi (leksička epifora), oblika riječi (gramatička epifora) ili sinonimne riječi (semantička epifora) Primjer: “Scalops, sve jakobne kapice: ogrtač od kapice, nazubljeni rukavi, epolete s skalopom, donje kapice, kapice posvuda”(N.V. Gogolj).
1.3 MORFEMIKE. Tvorba riječi (zadatak B1 USE test)
Morfemika- grana lingvistike koja proučava sistem morfema jezika i morfemsku strukturu riječi i njihovih oblika. Morfem- ovo je minimalno značajno dio riječi (korijen, prefiks, sufiks, završetak).
formiranje riječi- dio lingvistike koji proučava formalne semantičke derivate riječi jezika, sredstva i metode tvorbe riječi.
Prvi opis govornih figura poznat je još iz vremena Aristotelove poetike. Veliki naučnik je trope govora nazvao obaveznim dodatkom nauke o elokvenciji.
Govorni tropi uključuju retoričke figure, figure ponavljanja, figure smanjenja i figure pokreta.
Retoričke figure govora
Retoričke figure su posebna grupa sintaktičkih figura koje su formalno dijaloške, ali u suštini monološke: sagovornik je pretpostavljen, ali ne učestvuje u govoru.
Retoričko pitanje je obrt, ukrašen upitnikom i pojačava emocionalnost percepcije. Odgovor na retoričko pitanje se ne očekuje. Primjer: "Ko su sudije?" (A.S. Gribojedov).
Retorički - okret govora, ukrašen uskličnikom i pojačava emocionalnost percepcije. Primjer: "Pesnik je umro!" (M.Yu. Lermontov).
Retorički priziv - apel koji se koristi za privlačenje pažnje. Primjer: "Oblaci nebeski,!" (M.Yu. Lermontov).
Retorička tišina je označena elipsom. Promet karakteriše sintaktička nedovršenost. Vrijednost retoričke tišine je stvaranje efekta gravitacije na račun potcjenjivanja. Primjer: "Ne radi se o tome, ali ipak, ipak, ipak ..." (A.T. Tvardovsky).
Ponovite oblike
Zajedničko za figure ponavljanja je da su izgrađene na ponavljanju bilo kojeg dijela iskaza.
Anafora je sintaktička figura izgrađena na ponavljanju riječi ili grupe riječi na početku nekoliko riječi. Primjer: „Sviđa mi se što nisi bolestan od mene, sviđa mi se što mi nije muka od tebe“ (M.I. Tsvetaeva).
Epifora - na kraju nekoliko stihova ili. Primjer: „Svijeća je gorjela na stolu, svijeća je gorjela“ (B.L. Pasternak).
Anadiploza (spoj) - ponavljanje riječi ili grupe riječi na kraju stiha ili na početku stiha ili strofe. Primjer: „Pao je na hladan snijeg, na hladan snijeg, kao bor ...“ (M.Yu. Lermontov).
Prosopodoza (prsten) - ponavljanje na početku stiha i na kraju sljedećeg stiha ili strofe. Primjer: "Nebo je oblačno, noć je oblačna" (A.S. Puškin).
Smanji brojke
Smanjenje brojeva - grupa figura zasnovana na kršenju gramatičkih odnosa između članova rečenice.
Elipsa (elipsa) - izostavljanje podrazumijevane riječi. Primjer: "Ulaznica - klik, obraz - šmek" (V.V. Mayakovsky).
Sylepsis (sylleps) - asocijacija u općoj sintaksičkoj podređenosti heterogenih članova. Primjer: "Padala je kiša i dva učenika."
Ununlessness (asindeton) - izostavljanje spojeva između ili dijelova složena rečenica. Primjer: „Jezgra se kotrljaju, meci zvižde, hladni bajoneti vise“ (A.S. Puškin).
Više sindikata - prevelik broj sindikata. Primjer: "... I božanstvo, i inspiracija, i život, i suze, i ljubav" (A.S. Puškin).
Pokretne figure
Pokretne figure - grupa figura zasnovana na permutaciji, promjeni tradicionalnih pozicija članova rečenice.
Gradacija je figura u kojoj se homogeni poredaju kako bi se povećao intenzitet osobine ili radnje. Primjer: „Ne, ne zovem, ne plačem...” (S.A. Jesenjin).
Inverzija je kršenje uobičajenog reda riječi. Primjer: "Plava vatra je zahvatila ..." (S.A. Jesenjin).
Sintaksički paralelizam je isti ili sličan raspored članova rečenice u susjednim dijelovima teksta. Primjer: "Uskoro bajka utiče, ali djelo se ne čini uskoro."
figure govora, ili stilske figure, ili retoričke figure- sintaktičke konstrukcije koje se koriste za poboljšanje ekspresivnosti iskaza.
Govorne figure - jake i efikasan lek uticaj na čitaoca ili slušaoca. Njihovo glavno polje djelovanja je sintaksa, a glavni izražajni efekti postižu se posebnom konstrukcijom rečenica i tekstova. U umjetničkom govoru, govorne figure kao npr antiteza, oksimoron, gradacija, inverzija, anafora, epifora, spojna figura, paralelizam, tačka, tišina, retoričko pitanje, retorička privlačnost .
Antiteza(iz grčkog. anti- protiv, thesa- pozicija) - opozicija pojedinačnih koncepata, pozicija, slika: Posao - vrijeme, zabava - sat; Meko raširen, ali teško zaspati.
Antiteza se temelji na paru (ponekad nekoliko parova) jezičnih ili kontekstualnih antonima (vidi), smještenih u jednu sintaksičku strukturu: čini se da oba dijela opozicije ističu jedan drugog, što misli daje poseban kapacitet i izražajnu moć.
Oksimoron(iz grčkog. oksimoron- duhovit-glup) - kombinacija dvije riječi koje su kontradiktorne jedna drugoj u značenju: živi leš (L. Tolstoj), vječni trenutak (A. Blok), vruć snijeg (Yu. Bondarev) itd.
Oksimoron se zasniva na namjernom kršenju logičkog zakona nekontradikcije, prema kojem se sud i njegova negacija ( živ - mrtav; vječno - trenutno; vruće hladno) ne može biti istinito za isti objekat. Svrha upotrebe oksimorona je pokazati složenost, nedosljednost opisanog predmeta govora.
gradacija(od lat. gradijent- postepena promena) - raspored delova iskaza po redosledu promene stepena intenziteta njihovog ekspresivnog značenja.
Suština gradacije je u tome da svaki naredni element govora - riječ, fraza, fraza - u odnosu na prethodni sadrži rastuće (uzlazno) ili opadajuće (silazna gradacija) emocionalno značenje, zbog čega se opšti utisak od reči: Stigavši kući, Laevsky i Nadežda Fedorovna ušli su u njihove mračne, zagušljive, dosadne sobe (A. Čehov).
Inverzija(od lat. inverzija- permutacija) - promjena uobičajenog redoslijeda riječi i izraza koji čine rečenicu: Podigao sam sebi spomenik nerukotvoren (A. Puškin).
Zahvaljujući inverziji, riječ koja zauzima neobično mjesto ističe se i privlači pažnju slušaoca ili čitaoca.
Anafora(iz grčkog. anafora- podizanje) - monotonija, ponavljanje pojedinih riječi ili fraza na početku nekoliko fraza koje slijede jedna za drugom: Kunem se prvim danom stvaranja, kunem se njegovim posljednjim danom, kunem se sramotom zločina I trijumfom vječne istine (M. Lermontov).
Svrha anafore je da istakne ponovljene riječi, kao najvažnije, prije svega da na njih usmjeri pažnju slušaoca ili čitaoca.
Epifora(iz grčkog. epifora od epi- nakon i phoros- nosilac) - ponavljanje završnih elemenata uzastopnih fraza: Ali car je sve gledao očima Godunova, slušao sve ušima Godunova (A. Puškin).
Budući da je suprotnost anafori (vidi), epifora pojačava značenje završne riječi u rečenici.
Šav figure- ponavljanje na početku sljedeće fraze završnog elementa prethodnog: O, proleće bez kraja i bez ivice - Bez kraja i bez ivice sanjaj! (A. Blok).
Spojna figura je u suštini kombinacija Epifore (vidi) i Anafore (cm), zbog čega se ponekad naziva epanofora.
Paralelizam- upotreba dva ili više susjednih elemenata govora (odlomaka, fraza, dijelova rečenice) koji imaju istu ili istu vrstu sintaksičke strukture. Na primjer:
Nije mi žao tebe, moja prolećna godina,
Procurila u snovima o ljubavi uzalud,–
Nije mi žao tebe, o misterije noći,
Otpjeva sladostrasna tseve... (A. Puškin)
Glavne umjetničke funkcije paralelizma su ritmička i intonacijska organizacija iskaza te emocionalno i logičko razdvajanje.
Period(iz grčkog. periodos- obilaznica, krug, rotacija) - složena sintaktička konstrukcija koju karakterizira ritam i redoslijed dijelova, kao i potpunost i potpunost sadržaja.
Obično se period sastoji od dva dijela - uzlaznog i opadajućeg; razdvojeni su kulminacijom - najvišom tačkom, označenom tokom izgovora porastom glasa i pauzom. Prvi dio perioda čine sintaksičke jedinice istog tipa (najčešće su to homogene klauze), u kojima se daje detaljno, detaljno obrazloženje autorove misli, drugi je glavna rečenica koja ukratko formulira ovu ideju. Na primjer: Bio sam tako veseo i ponosan ceo taj dan, tako živo sam zadržao na licu osećaj Zinaidinih poljubaca, prisećao sam se svake njene reči sa takvim drhtajem oduševljenja, toliko sam cenio svoju neočekivanu sreću da sam se čak i uplašio, nisam čak i da je vidim - krivca ovih novih senzacija (I. Turgenjev).
Default – namjerni prekid u iskazu, prenoseći emocionalnost, uzbuđenost govora i sugerirajući da će čitalac (slušalac) pogoditi šta je tačno ostalo neizrečeno: Ne; Hteo sam... možda tebe... Mislio sam da je vreme da baron umre (A. Puškin).
Retoričko pitanje- izjava u obliku pitanja ili pitanja upućena neživom predmetu, životinji ili odsutnoj osobi i stoga ne zahtijeva odgovor: Da li je zabavno čuti loše mišljenje o sebi? (N. Gogolj); Kuda ideš, ponosni konje? A gdje ćeš spustiti kopita? (A. Puškin).
Retoričko obraćanje- apel nekome ko ne može dati odgovor: Bogu, odsutnoj ili umrloj osobi, životinji, predmetu: Zlatni prsten, draga, draga! Svijetlo sjećanje na ljubav pogled u crne oči (A. Koltsov).
Indeks uslova
Alegorija 28
Aliteracija 24
Anafora 31
Antiteza 30
Antonimi 21
Argotizam 18
Arhaizmi 17
Asonanca 24
Bogatstvo 15
Varvarizmi 19
Varijante jezika, vidi Oblici postojanja jezika
Izraz 15
Hiperbola 27
Govor 9
Gradacija 30
Dijalekt 5
Dijalektizmi 18
Žargon 18
Posuđeni vokabular, vidi Strani vokabular
Pisanje zvuka 23
Inverzija 31
Strani rečnik 19
Internacionalizmi 19
Izvorni ruski vokabular 18
Istorizmi 17
Dopisnica 23
Kognitivna funkcija jezika vidi Funkcije jezika
Komunikativna situacija 11
Komunikativna funkcija jezika vidi Funkcije jezika
Komunikacijski kvaliteti govori 12
Kultura govora 8
Funkcija kumulativnog jezika vidi Funkcije jezika
Rečnik 16
Vokabular ograničena upotreba 17
Leksičke norme, vidi Književna i jezička norma
Leksički nivo jezika, vidi Word
Za leksičke homonime, pogledajte Homonimi
Književna i jezička norma 6
Književni jezik 6
Dosljednost 13
Metafora 26
Metonimija 29
Polisemija, vidi Polisemija
Monolog 10
Morfem vidi Dio riječi
Morfološke norme, vidi Književna i jezička norma
Morfološki nivo jezika, vidi Word
Neutralni vokabular vidi Uobičajeni vokabular
Neologizmi 17
Nominativna funkcija jezika vidi Funkcije jezika
Uobičajeni rečnik 17
Jednokorijenski antonimi, vidi Antonimi
Oksimoron 30
Avatar 26
Homografi vidi Homonimi
Homonimi 21
Homofoni vidi homonimi
Homoforme vidi Homonimi
Pravopisne norme, vidi Književna i jezička norma
Ortoepske norme, vidi Književna i jezička norma
Formalni poslovni stil 6
Konkurencija 31
Paronimi 21
figurativna vrijednost 20
Polilog 11
Polisemija 20
Ispravnost 13
Prijedlog 5
Profesionalizam 18
Opcija profesionalnog jezika 5
Novinarski stil 7
Interpunkcijske norme vidi Književna i jezička norma
Stil razgovora 8
Za heterogene antonime, pogledajte Antonimi
Govorna aktivnost 9
Govorna etika 12
Govorni kliše 22
Govorni čin, pogledajte Govorna komunikacija
Govorni pečat 23
Govorni bonton 12
Retoričko pitanje 32
Retoričke figure, vidi Slike govora
Retoričko obraćanje 33
Za semantičke sinonime pogledajte Sinonimi
Za semantičko-stilske sinonime, pogledajte Sinonimi
Sinekdoha 29
Sinonimi vidi Sinonimi
Sinonimi 20
Sintaksički nivo jezika, vidi izraz, rečenica
Za sintaktičke norme pogledajte Književna i jezička norma
Sistem jezika 4
Dominantna riječ, vidi sinonime
Norme za tvorbu riječi, vidi Književna i jezička norma
Nivo tvorbe riječi jezika, pogledajte dio riječi
Fraza 4
Saslušanje 9
Poređenje 24
Stilske norme, vidi Književna i jezička norma
Za stilske sinonime pogledajte Sinonimi
Stilske figure, vidi Slike govora
Uslovi 18
Preciznost 13
Relevantnost 14
Podrazumevano 32
Zajednička slika 31
Govorne figure 29
Fonema vidi zvuk
Fonetski nivo jezika, vidi Zvuk
Oblici postojanja jezika 5
Frazeologizmi 22
Jezičke karakteristike 3
Word dio 4
Čistoća 16
Epifora 31
Jezički sistem vidi Sistem jezika
Jasnoća 16
Spisak korišćene literature
1. Vvedenskaya L. A., Pavlova L. G., Kashaeva E. Yu. Ruski jezik i kultura govora. R/n/D, 2003.
2. Vvedenskaya L. A., Cherkasova M. N. Ruski jezik i kultura govora. R/n/D, 2007.
3. Golub I. B. Ruski jezik i govorna kultura. M., 2004.
4. Ippolitova N. A., Knyazeva O. Yu., Savova M. R. Ruski jezik i kultura govora. M., 2007.
5. Kasatkin L. L., Klobukov E. V., Lekant P. A. Kratak priručnik o savremenom ruskom jeziku / Ed. P. A. Lekanta. M., 1991.
6. Kultura ruskog govora / Ed. L. K. Graudina, E. N. Shiryaeva. M., 2002.
7. Kultura ruskog govora: enciklopedijski rečnik-priručnik. M., 2003.
8. Matveeva T.V. Obrazovni rečnik: ruski jezik, kultura govora, stil, retorika. M., 2003.
9. Moskvin V. P. Izražajna sredstva modernog ruskog govora: Tropi i figure. Opće i privatne klasifikacije. Terminološki rječnik. M., 2006.
10. Pedagoška govorna nauka: Rječnik-priručnik. / Ed. T. A. Ladyzhenskaya i A. K. Mikhalskaya. - M., 1998.
11. Rosenthal D. E., Golub I. B., Telenkova M. A. Savremeni ruski jezik. M., 1994.
12. Rosenthal D. E., Telenkova M. A. Rečnik-priručnik lingvističkih pojmova. - M., 1986.
13. Rudnev V. N., Egorov P. A. Ruski jezik i kultura govora: terminološki lingvistički rečnik. M., 2004.
14. Ruski jezik i govorna kultura / Ed. prof. V. I. Maksimova. M., 2003.
15. Ruski jezik. Enciklopedija / Ch. ed. Yu N. Karaulov. M., 1997.
16. Skvorcov L. I. Kultura ruskog govora: Rečnik-priručnik. - M., 1995.
17. Tikhonov A. N., Tikhonova E. N., Tikhonov S. A. Rečnik-priručnik o ruskom jeziku / Ed. A. N. Tikhonova. - M., 1999.
Edukativno izdanje
Smetanina N.P.
"Ruski jezik i kultura govora":
Izražajna sredstva gramatike
Sintaktičke figure
Sintaktičke figure su konstrukcije s retoričkim opterećenjem, koje ističu i naglašavaju element teksta. Stoga kombiniraju funkciju motivacije („Obrati pažnju!“) i funkciju izražavanja povjerenja („Ističem ono u što sam siguran, što smatram posebno važnim“). Sintaktičke figure utiču i na nivo rečenice i na nivo teksta.
Izraz u brojkama nastaje zbog činjenice da količina ili kvaliteta sadržaja ili oblika sintaktičke strukture se pretvara, Stoga koristimo sljedeću klasifikaciju ovih struktura:
Transformacija broja oblika i/ili sadržaja:
Povećanje količine: anafora, epifora, simploka, spoj, hijazam, udvostručenje, konsonancija, poliunija, višepredlozi; verbalna ponavljanja različite vrste: gomilanje sinonima, gradacija, paralelizam (ponavljanje sintaksičke strukture); naglašena pauza (povećanje trajanja pauze); antiteza (pojačana opozicija).
Smanjenje količine: elipsis, neunija, default.
Transformacija kvaliteta forme i/ili sadržaja:
Promjena neutralnog oblika strukture: inverzija (permutacija elemenata); parcelacija, segmentacija, pitanje-odgovor konstrukcija monologa (segmentacija izvorne forme).
Zamjena originalnog obrasca novim: retoričko pitanje.
Semantičko obogaćivanje izvornog oblika: retorički uzvik.
Anafora, epifora, simploka .
Anafora - isti početak epifora - isti završetak susjednih fragmenata teksta: dijelovi rečenice, rečenice, odlomci, poglavlja. simplock - isti početak i završetak susjednih fragmenata, odnosno kombinacija anafore i epifore. Evo dvije strofe iz pjesme V. Brjusova "Radosti":
Druga radost blista u vatri!
Strofe poezije su smisao bića.
Tyutchevove pjesme i misli o Verharnu,
Poslednja radost je radost slutnji,
Znati da iza smrti postoji svijet bića.
Snovi o savršenstvu! U snovima i u umetnosti
Klanjam ti se, pozdravljam te.
Strofe počinju jednom riječju i završavaju se istim redovima.
joint - ponavljanje na početku jednog fragmenta teksta onih riječi koje završavaju prethodni fragment. Takvo je, na primjer, ponavljanje riječi u pjesmi V. Bryusova "Assargadon":
Čim sam preuzeo vlast, Sidon se pobunio protiv nas.
Zbacio sam Sidon i bacio kamenje u more.
A u romanu M. Bulgakova "Majstor i Margarita" ova figura povezuje neka poglavlja:
“Zaspao je, a posljednje što je u stvarnosti čuo bio je cvrkut ptica u šumi prije zore. Ali ubrzo su utihnule, a on je počeo da sanja da se sunce već spušta nad Ćelavu planinu i da je ova planina ograđena isključen duplim kordonom...
Sunce se već spuštalo nad Lisu goru, a ova planina je bila ograđena dvostrukim kordonom.
Chiasmus - ovo je ogledalo, tj. sa obrnutim, barem djelomično, nizom, odrazom riječi prethodne sintaktičke konstrukcije u riječima sljedeće konstrukcije: "Podižući tehniku na nivo fantazije, ne spuštajte fantaziju na nivo tehnologije" (V. Khochinsky. Iza riječi - u džepu).
Udvostručavanje - kontaktno ponavljanje riječi ili grupe riječi u rečenici (komplikacija člana rečenice ponavljanjem): "Hoda, hoda sam sa kozjim pergamentom i piše neprekidno" (M. Bulgakov. Majstor i Margarita).
Konsonancija - ubrizgavanje u segment teksta oblika jedne riječi ili jednokorijenskih riječi: "Suze zaliti! Kako slatko izliti Tuga - pljusak jak!" (M. Cvetaeva. Ima srećnika i srećnika).
poliunija, višestrukost .
polyunion - ponavljanje saveza homogeni članovi rečenice, homogene rečenice, u složenim rečenicama, u grupama rečenica / osim kada je ponavljanje spoja norma: tako-i-tako, ne-ne/.
polirečenica - ponavljanje predloga sa homogenim članovima rečenice, osim kada to zahteva norma („ne samo gradu, već i selu“, „ne gradu, već selu“): „I praćka, i strela, i lukavi bodež poštede pobednika godina "(A. Puškin. Pjesma o proročkom Olegu /; "Dragi prijatelju! Od zločina, Od srca novih rana, Od izdaje, od zaborava Sačuvaj moj talisman! “ (A. Puškin. Talisman).
Akumulacija sinonima, gradacija . Suština prve figure je upotreba identičnih ili sličnih elemenata teksta s nabrajajućom intonacijom za isticanje znaka. Takvi elementi mogu biti sinonimi u ulozi homogenih članova, homogene podređene rečenice bliske po značenju, dijelovi složene rečenice bliski po značenju, nezavisne rečenice i grupe rečenica. Ako iste konstrukcije prenose povećanje ili smanjenje stepena manifestacije osobine, figura se naziva gradacija:
„Iza saonica, na pramcima, kasački psi izgledaju kao mračna mrlja; u polumraku jasno zamišljam prednju – stari Plen, mudar, iskusan, uvek razmišlja, a sada, verovatno, u olovnoj tami, razmišljajući o nečemu na svoj način, prema -pas - nejasno, nejasno" (B. Zaitsev. Mist.) - opis psa je napravljen uz pomoć figure nakupljanja sinonima, nepotpuno, ali uporno naglašavajući dva znaci: "pas je pametan", "misli su nejasne kao pas";
"Postalo je tako strašno i zastrašujuće sami pod ovim nebom... da su obojica u galopu od četvrt sata sustigli svoje drugove, iako su drugovi bili zubati, gladni i razdraženi" (B. Zajcev. Vukovi) - Gradacija "strašno i strašno" naglašava stanje životinja u tamnoj i hladnoj zimskoj noći.
Paralelizam - dupliranje redosleda jedinica u susednim segmentima teksta, često je to dupliranje redosleda reči u susednim rečenicama. Budući da je ova figura vrlo popularno izražajno sredstvo, ilustrovaćemo je nešto potpunije nego prethodne slučajeve.
Oh, koliko divnih otkrića imamo
Pripremite duh prosvjetljenja
I iskustvo, sine teških grešaka,
I genije, paradoksi prijatelju,
I slučajnost, bog je pronalazač.
(A. Puškin).
Posljednja tri stiha pjesme građena su paralelno - subjekt - primjena. Paralelizam je povezan sa višesjednicom, a u aplikacijama možemo uočiti neku vrstu gradacije: sin, prijatelj je bog, a ovaj bog je šansa, čija je pomoć neophodna, naravno, i za iskustvo i za genijalnost. .
Prva i poslednja strofa pesme V. Brjusova "Ja":
Moj duh nije bio iscrpljen u magli kontradikcija,
Um nije oslabio u fatalnim kandžama.
Volim sve snove, svi govori su mi dragi,
I svim bogovima posvećujem stih.
I začudo, zaljubio sam se u maglu kontradikcija
I pohlepno počeo da traži fatalne pleksuse.
Svi su mi snovi slatki, svi govori su mi dragi,
I svim bogovima posvećujem stih...
U strofama je dupliran redoslijed uvođenja predmeta govora: kontradikcije, veze, snovi, govori, stihovi. Strukturalna sličnost naglašava semantičku razliku: u prvoj strofi opšte značenje je „Izdržao sam životnu borbu“, u drugoj „Zaljubio sam se u ovu borbu.“ Dakle, u određenoj meri možemo čak i govoriti o kontrastu strofa. anafora unutar 2. strofe: ja-ja, a dvije rečenice se grade paralelno (dodatak meni- predikat slatko,putevi- definicija sve- predmet snovi,govor).
Kao primjer teksta koji je u potpunosti izgrađen na strukturnom paralelizmu, podsjetimo se Teffijeve minijature "Legenda i život".
naglašena pauza - duga pauza, često čak i unutar segmenta teksta koji je inače bez pauze, što prenosi emocionalnu obojenost situacije, neočekivani završetak fraze itd. Evo tri odlomka iz „Evgenija Onjegina“: „Dugo je malaksalost srca stezala njena mlada grudi; Duša je čekala... nekoga“; "Nisam bolesna; ja... znaš, dadilja... zaljubljena"; "Ovdje su išle dvije djevojke, I na grobu na mjesečini, Zagrljeni, plakale su. Ali sada... tužni spomenik je Zaboravljen."
Antiteza- pojačana opozicija, kontrast, naglašen različitim stilskim sredstvima: "Budala vidi korist, pametan vidi njene posljedice" (V. Hochinsky. Iza riječi - u vašem džepu).
Ellipsis - sintaktička nedovršenost rečenice, usporediti barem drugu rečenicu u prethodnom slučaju "pametno - njegove posljedice" sa punom opcijom "pametan vidi svoje posljedice".
Asyndeton - povezivanje jednostavnih rečenica u složene zbog intonacije, bez pomoći sindikata. Ovdje se opet možemo obratiti aforizmu o budalu i pametnom, gdje su rečenice povezane bez pomoći adverzativnog veznika. a. Naročito su česta saveznička nabrajanja: „Klip, poljubac, zagrli se, pomiluj, još jednom, požuri, poljubi vruće“ (A. Kolcov. Poslednji poljubac).
Default - prekid u iskazu, pozivajući adresata da dovrši misao svojim riječima (za razliku od elipse, gdje je riječ podstaknuta kontekstom). Iz "Eugene Onegin": "Pokret, glas, lagani logor, Sve je u Olgi... ali uzmite bilo koji roman i naći ćete njen portret ispravno." Navedimo primjer kada je zadana postavka uključena u tehniku ukosnice (tekst je dat sa skraćenicama):
Nostalgija! Za dugo vremena
Izložena magla!
uopste me nije briga -
Gdje sam
Budi na kakvom kamenju doma
Šetnja sa tržišnom torbicom
U kuću, a ne znajući da je moja,
Kao bolnica ili kasarna.
Svaka kuća mi je tuđa, svaki hram mi je prazan,
I sve je isto, i sve je jedno.
Ali ako na putu - grm
Diže se, posebno planinski pepeo...
(M. Cvetaeva).
Dali smo početak i posljednju strofu pjesme. Kako i priliči ukosnici, tišina tjera na preispitivanje svega što je prethodno rečeno u tekstu. Nije slučajno što je u prvoj strofi autor istakla tu riječ gdje: čoveku verovatno zaista nije stalo gde je sam. Ali kada dođemo do kraja i pojavi se grm rovin, želimo da nastavimo pesnikovu misao: možda u zavičaju nema samoće, tamo je rovin grm kao domorodac, sama zemlja postaje dom.
Inverzija - indirektni red riječi, koji se često koristi za postizanje izražajnog efekta:
„Eno koliba viri iz jaruge, plaha: viri, pa se uveče hladno zamagli u rosnom velu... Usred sela je velika, velika livada, tako zelena: ima gde lutati, i plesati, i briznuti u plač uz djevojačku pjesmu; a ima mjesta za harmoniku - ne kao na nekim gradskim feštama: ne možeš pljunuti sa suncokretom, ne možeš gaziti.
Ovo je odlomak iz romana A. Belog "Srebrni golub". Roman o ruskim sektašima, vokabular i sintaksa odaju dojam govora narodne priče. Pokušajmo da obnovimo direktan poredak riječi: "Tamo, iz jaruge, pogledat će plaha koliba, pogledat će, a do večeri će se hladno zamagliti u svom rosnom velu." Melodičnost govora je nepovratno izgubljena, leksički sastav se pokazao otrgnutim od posebnog ritma i izgleda prilično čudno na pozadini standardne, kao u nekoj informativnoj bilješki, sintakse (usp., na primjer, o vožnji biciklom : "Sutra će nova grupa napustiti Tagil. Uveče će se brzo popuniti u svom sastavu").
Parcelacija, segmentacija, pitanje-odgovor konstrukcija monologa povezana s podjelom originalne strukture. Na nivou kolokvijalnog govora, pokušajmo da uz naznačeno rasparčavanje zamislimo najjednostavniju konstrukciju "Mama je otišla u radnju". parcelacija:"Mama je otišla. U radnju." Segmentacija: "Mama - otišla je u radnju." Konstrukcija pitanje-odgovor(Zamislite da baka razgovara sa djetetom): "Gdje je otišla mama? U prodavnicu!". Tako, u slučaju parcelacije, dio izvorne konstrukcije prilažemo iskazu nakon njegovog završetka, a ovaj dio uokvirujemo potpunom intonacijom. Kada segmentacija iznesemo temu iskaza, a zatim saopćimo ostatak informacija, a temu u ovom drugom dijelu predstavlja tzv. zamjenica, u našem primjeru zamjenica ona je. U konstrukciji pitanje-odgovor postavljamo pitanje i na taj način skrećemo pažnju na srž informacije koju zatim unosimo kao odgovor. Naši primjeri su smanjene verzije ovih brojki. U umjetničkim i publicističkim tekstovima koriste se za oponašanje kolokvijalnog govora. Postoje i uzvišene, retoričke opcije. Na primjer, hajde da ponovo izgradimo sljedeću konstrukciju: "Istorija nam prenosi tragove uspješnih i neuspješnih pokušaja modeliranja ljudskog uma." Parceling: "Istorija nam prenosi tragove pokušaja da se modelira ljudski um. Uspješno i neuspješno." Segmentacija: "ljudski um... Istorija nam donosi tragove uspješnih i neuspješnih pokušaja da ga modeliramo." Konstrukcija pitanja-odgovora: "Jesu li napravljeni pokušaji da se modelira ljudski um? Da, istorija nam donosi tragove uspjeha i neuspjeha."
Retoričko pitanje - izjava u obliku pitanja: "Djevo, radosti moja, Ne! Nema draže na svijetu! Ko se usuđuje da se sa mnom prepire u sreći pod mjesecom?" (A. Puškin. Sa portugalskog). = "Niko se ne usuđuje raspravljati."
Retorički uzvik - emocionalni uzvik koji ne zahtijeva reakciju adresata u obliku verbalnog odgovora ili radnje:
Užasna zemlja čuda! ... tu su vreli potoci
Vrenje u vrelim stenama,
Blagoslovljeni avioni!
(A. Puškin. Video sam neplodne granice Azije)
Imitacija govornog jezika
Oponašanje usmenog kolokvijalnog govora, a posebno dijaloga, u pisanom tekstu se izvodi pomoću brojnih sintaksičkih sredstava, koja su već spomenuta. To su nepotpune rečenice, parcelacija, segmentacija u njihovim redukovanim verzijama, kao i ograničavanje dužine i složenosti sintaksičkih konstrukcija.
Ilustrujmo gore navedeno sa dva primjera.
Imitacija usmenog monologa:
"A sad ova mala ide sa mamom u Novorosijsk. Idu, naravno, u Novorosijsk i, srećom, na putu mu se desi bolest. Naravno, ni majku ne daje odmor ili vrijeme.Ne pušta ga dva dana.I ne može spavati.I ne može piti čaj.
(M. Zoščenko. Incident).
Imitacija usmenog dijaloga :
“- A koliko ukupno imate? – nisam odoleo i upitao sam.
Tri, - Altynnik je bio stidljiv. – Ne računajući, naravno, Vadik.
Da li Vadik živi sa vama?
Ne, u Lenjingradu. Zavod ukida željeznički”, rekao je ne bez ponosa.
A ko radiš?
Za koga radim? Oklevao je, nije hteo da govori. A onda je čak i udario kao sa izazovom: - Radim kao čuvar. U pokretu. Voz ide - otvaram barijeru, ona odlazi - zatvaram je. Popij još jedno pivo, ako nemaš ništa protiv."
(V. Voinovich. Kroz međusobnu prepisku).
Književna disciplina čiji je predmet umetnički govor zove stilistika.
Govor je verbalan Umjetnička djela poput sunđera, intenzivno upija različite oblike govorne aktivnosti, kako usmene tako i pismene. Tokom mnogih vekova, pisci i pesnici su bili pod aktivnim uticajem govorništva i principa retorike. Retorika je dala bogatu hranu književnosti. Umjetničko formiranje govora tokom niza stoljeća (posebno u oblasti visokih žanrova, poput epa, tragedije, ode) bilo je vođeno iskustvom javnog, govorničkog govora, podložnog preporukama i pravilima retorike. I nije slučajno što se "predromantična" epoha (od antike do klasicizma uključivo) karakteriziraju kao etape retoričke kulture. U vrijeme romantizma (i kasnije), retorika u svom značaju za književnost počela je izazivati sumnju i nepovjerenje. evropska kultura tokom XVII-XIX veka. evoluirao od stava prema poštovanju pravila i normi – od retoričke složenosti (klasicizma) do stilske jednostavnosti. A na čelu verbalne umjetnosti, govor je bio sve upornije istican, opušteno kolokvijalni, a ne diktiran postavkama retorike.
Razgovorni govor je povezan sa komunikacijom (razgovorima) ljudi, prvenstveno u njihovoj privatnost. Oslobođen je propisa i ima tendenciju da mijenja svoje oblike u zavisnosti od situacije. Razgovor (razgovor) kao najvažniji oblik ljudske kulture se učvrstio i deklarirao već u antici. Razgovor kao najvažnija vrsta komunikacije među ljudima i njeno vođenje Govorećiširoko odraženo u ruskom jeziku klasična književnost. Prisjetimo se "Teško od pameti", "Evgenije Onjegin", pjesme N.A. Nekrasov, romani i priče N.S. Leskov, drame A.N. Ostrovsky i AP. Čehov. Značajno je da je u XIX-XX vijeku. Književnost u cjelini pisci i naučnici doživljavaju kao svojevrsni oblik intervjua (razgovora) između autora i čitaoca. Verbalno tkivo književnih djela, kao što se može vidjeti, duboko je povezano s usmenim govorom i njime je aktivno stimulirano. Umjetnički govor često prevodi i pisane oblike neumjetničkog govora (brojni romani i priče epistolarnog karaktera, proza u obliku dnevnika i memoara). U istoriji svetske kulture pisanje je primarno u odnosu na usmeni govor, zasniva se na igri svesti, tražeći „znakovni izraz“. Ova igra se zove archewriting.
„Upijajući“ različite oblike nefikcionalnog govora, književnost lako i rado dopušta odstupanja od jezičke norme i uvodi novine u oblasti govorne djelatnosti.
Kompozicija umjetničkog govora
Umjetnička i govorna sredstva su heterogena i višestruka. Oni čine sistem.
To su, prvo, leksiko-frazeološka sredstva, tj. izbor riječi i fraza različitog porekla i emocionalni "zvuk": uobičajeni i neobični, uključujući neoplazme; iskonski domaći i strani jezici; kao ispunjavanje norme književni jezik, a odstupajući od toga, ponekad prilično radikalno, ono što su vulgarizmi i "opsceni" vokabular. Morfološke (zapravo gramatičke) pojave jezika susreću se sa leksiko-frazeološkim jedinicama. Takvi su, na primjer, deminutivni sufiksi ukorijenjeni u ruskom folkloru.
Ovo je, drugo, semantika govora u uži smisao riječi: figurativna značenja riječi, alegorija, tropi, prije svega - metafore i metonimija, u kojima je A.A. Potebnya je vidio glavni, čak i jedini izvor poezije i slika. U tom pogledu umjetnička književnost transformira i dalje stvara one verbalne asocijacije s kojima govorna aktivnost ljudi i društva.
U mnogim slučajevima (posebno karakterističnim za poeziju 20. stoljeća) granica između direktnog i figurativna značenja se briše, a riječi, moglo bi se reći, počinju slobodno lutati po objektima ne označavajući ih direktno. U većini pjesama sv. Mallarmé, A.A. Blok, M.I. Cvetaeva, O.E. Mandelstam, B.L. Pasternakom ne dominiraju naručena razmišljanja ili opisi, već spolja konfuzno samoizražavanje - govor "entuzijastično", krajnje zasićen neočekivanim asocijacijama. Ovi pjesnici su oslobodili verbalnu umjetnost od normi logički organiziranog govora. Iskustvo je počelo da se oličava u rečima slobodno i nesputano.
Dalje (treće, četvrto, peto...) umetnički govor obuhvata slojeve upućene unutrašnjem uhu čitaoca. To su počeci intonaciono-sintaksičkog, fonetskog, ritmičkog, na koje ćemo se obratiti.
Auditivna percepcija govora
Verbalna i umjetnička djela upućena su slušnoj mašti čitalaca. Umjetnički značajna (naročito u poetskom govoru) je fonetska strana djela, na koju je početkom našeg stoljeća koncentrisana njemačka "auditivna filologija", a nakon nje - predstavnici ruske formalne škole. Zvuk umjetničkog govora naučnici tumače na različite načine. U nekim slučajevima se tvrdi da su sami glasovi govora (fonemi) nosioci određenog emocionalnog značenja (na primjer, L. Sabaneev je vjerovao da je "A" radostan i otvoren zvuk, a "U" izražava tjeskobu i užas, itd.). U drugim slučajevima, naprotiv, kaže se da su glasovi govora sami po sebi emocionalno i semantički neutralni, a umjetnički i semantički učinak nastaje spajanjem date zvučne kompozicije sa predmetno-logičkim značenjem iskaza. B.L. Pasternak je tvrdio: "Muzika riječi uopće nije akustični fenomen i ne sastoji se u harmoniji samoglasnika i suglasnika uzetih odvojeno, već u odnosu značenja govora i njegovog zvuka." Komunikacija u umjetnička riječ zvuk i značenje (ime i predmet), označene terminima onomatopeja i zvučno značenje, detaljno su razmatrali V.V. Weidle. Naučnik je tvrdio da se zvučno značenje rađa iz organske kombinacije zvukova riječi s intonacijom, ritmom, kao i direktnog značenja izjave - njenog "banalnog značenja".
U svjetlu takve interpretacije umjetničke fonetike (kako je često nazivaju - eufonija, ili zvučno pisanje), pojam paronimije, koji se široko koristi u modernoj filologiji, pokazuje se vitalnim. Paronimi su riječi koje su različite po značenju (jednokorijenske ili heterogene), ali bliske ili čak identične po zvuku (izdati – prodati, kampanja – kompanija). U poeziji (naročito našeg veka: Hlebnikov, Cvetajeva, Majakovski) deluju (zajedno sa alegorijama i poređenjima) kao produktivan i ekonomičan način emocionalno-semantičkog zasićenja govora.
Fonetska ponavljanja prisutna su u verbalnoj umjetnosti svih zemalja i epoha. A.N. Veselovski je uvjerljivo pokazao da je narodna poezija dugo pazila na sazvučje riječi, da je zvučni paralelizam, često u obliku rime, široko zastupljen u pjesmama.
Uz akustično-fonetski, važan je i drugi, blisko povezan, intonaciono-glasovni aspekt umjetničkog govora. „Loš je onaj umetnik proze ili stiha, koji ne čuje intonaciju glasa koji mu sastavlja frazu“, primetio je A. Beli. Isto važi i za čitaoca umetničkih dela. Intonacija je skup izražajnih i značajnih promjena u zvuku ljudskog glasa. Fizički (akustični) "nosioci" intonacije su tembar i tempo zvuka govora, snaga i visina zvuka. Napisani tekst (ako je subjektivno obojen i ekspresivan) nosi trag intonacije, što se prije svega osjeća u sintaksi iskaza. Omiljeni tip fraze pisca, izmjenjivanje rečenica raznih vrsta, odstupanja od sintaktičkog "stereotipa" emocionalno neutralnog govora (inverzije, ponavljanja, retorička pitanja, uzvici, apeli) - sve to stvara efekat prisustva živog. glas u književno-umjetničkom tekstu. B.M. Eikhenbauma "Melodija ruskog lirskog stiha". Intonacijsko-glasovna ekspresivnost govora daje mu posebnu kvalitetu - boju nenamjernosti i improvizacije: postoji osjećaj trenutne pojave iskaza, iluzija njegovog nastanka, takoreći, u našem prisustvu. Istovremeno, intonaciono-glasovni počeci umjetničkog govora (kao i fonetski) daju mu estetski karakter u izvornom i strogom smislu: čitalac ne doživljava djelo samo snagom mašte (fantazije), već i sa unutrašnjim sluhom.
Specifičnosti umjetničkog govora
Govor verbalnih i umjetničkih djela mnogo je više od ostalih vrsta iskaza, i, što je najvažnije, nužno teži ekspresivnosti i strogoj organizaciji. U svojim najboljim primjerima, maksimalno je zasićen značenjem, pa stoga ne toleriše bilo kakvu preregistraciju, restrukturiranje. S tim u vezi, umjetnički govor zahtijeva od percepatora veliku pažnju ne samo na predmet poruke, već i na vlastite forme, na njenu integralnu tkaninu, na njene nijanse i nijanse. „U poeziji“, napisao je P.O. Jacobson, bilo koji govorni element pretvara u figuru poetskog govora.
U mnogima književna djela(posebno poetsko) verbalno tkivo oštro se razlikuje od drugih vrsta iskaza (stihovi Mandelštama, ranog Pasternaka, izuzetno zasićeni alegorijama); u drugima se, naprotiv, spolja ne razlikuje od „svakodnevnog“, kolokvijalnog i svakodnevnog govora (brojni umjetnički i prozni tekstovi 19.-20. stoljeća). Ali u delima verbalne umetnosti uvek postoji (mada implicitno) ekspresivnost i urednost govora; ovdje dolazi do izražaja njegova estetska funkcija.
Poezija i proza
Umjetnički govor se ostvaruje u dva oblika: poetskom (poezija) i nepoetski (proza).
U početku poetsku formu presudno preovladao i u ritualu i sakralnom, i u književnih tekstova. Sposobnost poetskog (poetskog) govora da živi u našem sjećanju (mnogo veća) od proze jedno je od njegovih najvažnijih i neosporno vrijednih svojstava, koje je odredilo njegov povijesni primat u sastavu umjetničke kulture.
U doba antike, verbalna umjetnost je prošla put od mitološke i božanski nadahnute poezije (bilo epske ili tragedije) do proze, koja, međutim, još uvijek nije bila stvarno umjetnička, već govornička i poslovna (Demosten), filozofska (Platon i Aristotel) , istorijski (Plutarh, Tacit). Umjetnička proza je, s druge strane, više postojala kao dio folklora (parabole, basne, bajke) i nije bila promovirana u prvi plan verbalne umjetnosti. Vrlo sporo je osvajala prava. Tek u moderno doba poezija i proza u umjetnosti riječi počele su koegzistirati „na ravnopravnoj osnovi“, pri čemu je potonja ponekad dolazila do izražaja (takva je, posebno, ruska književnost XIX c., od 1930-ih).
Danas se ne pojavljuju samo vanjske (formalne, zapravo govorne) razlike između poezije i proze (dosljedno implementirani ritam poetskog govora; potreba za ritmičkom pauzom između stihova koji čine glavnu jedinicu ritma, te izostanak, prema najmanje neobaveznost i epizodnost svega toga u umjetničkom i proznom tekstu), ali i funkcionalna različitost.
Oblici poetskog govora su veoma raznoliki. Oni su pažljivo proučavani. Stihovi oblici (prije svega metri i veličine) jedinstveni su po svom emocionalnom zvuku i semantičkom sadržaju. M.L. Gašparov, jedan od najautoritativnijih modernih pjesnika, tvrdi da poetski metri nisu semantički identični, da je određeni „semantički oreol“ svojstven nizu metričkih oblika: „Što je veličina rjeđa, to izražajnije podsjeća na presedane njegova upotreba: semantičko bogatstvo ruskog heksametra ili imitacije epskog stiha je veliki jambski tetrametar (najčešći u ruskoj poeziji. - V.Kh.) je beznačajno. U širokom rasponu između ova dva ekstrema nalaze se gotovo sve veličine sa svojim varijetetima. Dodajmo ovome da je „tonalitet“ i emocionalna atmosfera trosložnog (veća stabilnost i strogost toka govora) i dvosložnog (zbog obilja pirije – veliki dinamizam ritma i nesputana varijabilnost u priroda govora) donekle se razlikuju; pjesme s velikim brojem zaustavljanja (svečanost zvuka, kao, na primjer, u Puškinovom "Spomeniku") i male (boja razigrane lakoće: "Igraj, Adele, / Ne poznaj tugu"). Nadalje, boja jamb i koreja je drugačija (podnožje potonje, gdje je ritmično jaka tačka je njegov početak, sličan muzičkom ritmu; nije slučajno što je milozvučno-plesni šovinista uvijek korejski), silabičko-tonski stihovi (daje se "ujednačenost" govornog tempa) i zapravo tonički, akcentovani (nužna, unaprijed određena izmjena govornih usporavanja i pauza - i svojevrsna "patter"). I tako dalje...
Tehnike promjene osnovnog značenja riječi nazivaju se tropi. Tropi imaju tendenciju da probude emocionalni stav prema temi, inspirišu određena osećanja, imaju čulno-vrednovanje. U tropima se razlikuju dva glavna slučaja: metafora i metonimija.
Stihova forma "iscijedi" maksimum iz riječi ekspresivne mogućnosti, posebnom snagom privlači pažnju na verbalno tkivo kao takvo i zvuk iskaza, dajući mu takoreći krajnje emocionalno i semantičko bogatstvo.
Ali fikcija ima i svoja jedinstvena i neosporno vrijedna svojstva, koja poetska književnost posjeduje u mnogo manjoj mjeri. Osvrćući se na prozu, autor otkriva široke mogućnosti jezičke raznolikosti, spajanja u istom tekstu različitih načina mišljenja i govora: u proznom umijeću (najpotpunije ispoljenom u romanu), „dijaloškoj orijentaciji riječi među ostalim narodne riječi” bitna je, dok poezija heteroglosiji po pravilu nije sklona i više je monološka.
Poeziju, dakle, karakteriše naglasak na verbalnom izražavanju, tu je jasno izražen stvaralački, govorno-kreativni princip. U prozi se, pak, verbalno tkivo može pokazati neutralnim, takoreći: prozaisti često gravitiraju ka konstatujućoj, označavajućoj riječi, neemocionalnoj i „nestiliziranoj“. U prozi se najpotpunije i najšire koriste vizuelne i saznajne mogućnosti govora, dok su u poeziji naglašeni njegovi izražajni i estetski principi. Ova funkcionalna razlika između poezije i proze već je fiksirana početnim značenjima ovih riječi - njihovom etimologijom (druga grčka riječ "poezija" nastala je od glagola činiti, "govoriti"; "proza" - od latinskog pridjeva " direktno", "jednostavno").
