Ilja Efimovič Repin (1844-1930) - jedan od najpoznatijih ruskih umjetnika, profesor na Akademiji umjetnosti, osnivač ruskog realizma u slikarstvu. On je ukrajinskog porekla, rođen u Čugujevu (Harkovska gubernija) 5. avgusta 1844. godine. Motivi povezani sa domovina, često se pojavljivao u njegovom radu. Slikar je od malih nogu usavršavao svoje vještine i ulagao sve napore da unaprijedi svoje kreativne vještine. Kasnije je počeo da prenosi svoje znanje i iskustvo. Zahvaljujući ovom talentovanom učitelju, svijet je vidio takve stvaraoce kao što su Kustodiev, Serov, Kulikov i Grabar.
Žudnja za umetnošću
Bilo je teško predvidjeti da bi običan dječak iz porodice vojnih doseljenika mogao postati najveći slikar. Jedino je njegova majka, Tatjana Stepanovna, na vreme primetila talenat svog sina kada joj je pomogao da ukrasi jaja pred Uskrs. Međutim, njegovi roditelji nisu imali novca za časove crtanja, pa je Ilja poslan u topografsku školu. Ubrzo nakon toga obrazovne ustanove zatvoren, a školarac je otišao u radionicu ikonopisca Bunakova. Zahvaljujući njemu, već u dobi od 15 godina, Repin je počeo sudjelovati u oslikavanju crkava i stekao mnoge korisne vještine u svom radu.
Od 1859. do 1863. godine Ilja je putovao po gradovima i selima, ukrašavajući crkve i primajući manje novčane nagrade za to. Ubrzo je uštedio sto rubalja i otišao u Sankt Peterburg da upiše umjetničku školu. Od 1864. studirao je u ustanovi koja je pripadala Društvu za poticanje umjetnosti. Nakon diplomiranja, mladić je iz drugog pokušaja uspio postati student Akademije umjetnosti. Repinov mentor bio je I. N. Kramskoy.
Za osam godina umjetnik je uspio pridobiti poštovanje nastavnika i kolega, a kasnije je Ilya čak počeo da vodi vlastitu radionicu na akademiji. Osvojio je i nekoliko zlatnih medalja. Na primjer, 1869. godine nagrađen je za svoj crtež “Job i njegovi prijatelji”.
Godine 1870., godinu dana prije nego što je diplomirao na akademiji, počeo je raditi na svom prvom platnu velikih razmjera pod nazivom “Teglenice na Volgi”. Sliku je naručio knez Vladimir tokom putovanja duž Volge i izazvala je senzaciju u međunarodnoj zajednici. Godine 1872. pojavilo se još jedno umjetničko djelo, "Uskrsnuće Jairove kćeri", koje je autoru također donijelo medalju. Repin ga je predstavio kao teza, a priznata je kao najbolja u čitavom postojanju akademije.
Česti pokreti
Nakon što je diplomirao na Akademiji umjetnosti, mladić je dobio novac za usavršavanje u inostranstvu. Godine 1872. stekao je imanje u Vitebskoj guberniji, a zatim je otišao na putovanje po Evropi. Tri godine je putovao u Francusku, Španiju i Italiju, upoznajući najveće slikare iz različitih gradova. U Parizu je Ilja naslikao sliku „Sadko“, koja mu je donijela poziciju akademika. Tamo je upoznao svog idola - umjetnika Maneta.
Repin je postao poznat 1872. zahvaljujući grupnom portretu “Slovenski kompozitori”. Bilo je 22 muzičara iz različite zemlje, uključujući iz Rusije, Poljske i Češke.
Godine 1874. Ilja Efimovič se pridružio zajednici Itinerants i redovno je izlagao svoje kreacije na njihovim izložbama.
Nakon povratka iz Francuske, slikar je posjetio svoj rodni Čugujev, a potom se nastanio u Moskvi. Tamo je naslikao čuvenu sliku "Princeza Sofija" i posvetio mnogo vremena podučavanju. Takođe u to vreme, poznavaoci umetnosti videli su portret M. Musorgskog, ovaj rad je visoko hvaljen od strane kritičara.
Godine 1893. umjetnik je postao član Akademije umjetnosti u Sankt Peterburgu. Do 1900. godine živio je u ovom divnom gradu, tamo su naslikane najbolje Repinove slike. Među njima su „Ivan Grozni i njegov sin“, „Nisu očekivali“, „Kozaci“ i „Jubilejni sastanak Državnog saveta“ (po nalogu Aleksandra III).
Nakon Oktobarske revolucije, Repinovo rodno selo postalo je dio Finske. Godine 1918. slikaru je zbog rata oduzeto pravo da posjeti Rusiju. Godine 1926. dobio je poziv da se vrati, ali je odbio zbog zdravstvenih problema. Umjetnik je proveo u Finskoj poslednjih godina, umro je 29. septembra 1930. Prije zadnji dan Ilja Efimovič je radio i ostao veselo raspoložen.
Lični život
Repin je svoju prvu ženu upoznao davne 1869. Tada je tek počeo da se zanima za portrete. Vera Ševcova, sestra njegovog prijatelja, bila je umetnikov prvi model. Tri godine kasnije vjenčali su se. U braku su rođene kćerke Vera, Nadežda i Tatjana, kao i sin Jurij. Nakon 15 godina zajednički život par je odlučio da se razvede.
Repinova druga supruga bila je Natalija Nordman. Zajedno su živjeli u Penatu (Finska). Mnogima se žena nije svidjela, a umjetnikov prijatelj Korney Chukovsky ju je posebno često kritizirao. Umrla je 1914. i Ilja se više nije mogao oženiti.
>Biografije umjetnika
Kratka biografija Ilje Repina
Repin Ilja Efimovič - izvanredni ruski umjetnik i slikar; akademik, voditelj radionice, profesor umjetničke škole; ikonopisac Rođen 5. avgusta 1844. godine u gradu Čugujev (Harkovska gubernija), u porodici službenika. Djed budućeg umjetnika bio je kozak i posjedovao je vlastitu gostionicu. Ilya je rano pokazao talenat za umjetnost, što je njegova majka prva otkrila. Uprkos tome, porodica nije imala novca za školovanje, pa je on ušao vojna škola, a zatim počeo da uzima lekcije kod ikonopisca Bunakova.
Nekoliko godina zaredom radio je u istoj radionici, a zatim je pokušao da upiše Akademiju umjetnosti u Sankt Peterburgu, ali bezuspješno. Tada je Repin imao samo jedan izbor - da pohađa umjetničku školu u kojoj je I. Kramskoy predavao. Sa 20 godina ipak je upisao akademiju i diplomirao sedam godina kasnije sa značajnim zaslugama. Danas Carska akademija umjetnosti nosi njegovo ime. Za sliku "Job i njegovi prijatelji" Ilya je nagrađen malom zlatnom medaljom, ali to je bio samo početak njegove karijere. Slika „Uskrsnuće Jairove kćeri“ proglašena je najboljom u čitavoj istoriji akademije.
Sa oko 25 godina naslikao je portret svoje buduće supruge. Sviđala mu se mlada V. A. Shevtsova i dao joj je Posebna pažnja. Godine 1870., ploveći Volgom, skicirao je niz važnih studija i skica. Tu je došla ideja da se stvori slika "Teglenice na Volgi." Geografija Repinovih djela nije bila ograničena samo na njegovu rodnu Rusiju. Godine 1873. otputovao je u Francusku, gdje se zainteresovao za djela impresionista. Od 1877. umjetnik je živio u Moskvi. U tom periodu upoznao je braću Mamontov i često posjećivao njihovu radionicu. Godine 1877. umjetnikovo zdravlje se počelo pogoršavati. Osim toga, razveo se od supruge.
Njegovo posljednje veliko djelo bila je vladina komisija za ogromno platno pod nazivom “Državni savjet”. Godine 1899., držeći ne posljednju dužnost na Akademiji umjetnosti, Ilja Efimovič se ponovo oženio. Sa svojom novom suprugom preselio se u grad Kuokkala, koji se danas zove Repino. Tada je to bila teritorija Finske i nije uvijek mogao posjetiti Rusiju. Situacija se zakomplikovala izbijanjem rata. Umetnik je umro u jesen 1930. godine u 86. godini.
Ilja Efimovič Repin(1844-1930) - ruski umetnik, slikar, majstor portreta, istorijskih i svakodnevnih scena. Memoarist, autor niza eseja koji su sačinjavali knjigu memoara “Distant Close”. Učitelj, bio je profesor - rukovodilac radionice (1894-1907) i rektor (1898-1899) Akademije umetnosti, istovremeno predavajući u Teniševoj školi-radionici; među njegovim učenicima bili su B. M. Kustodiev, I. E. Grabar, I. S. Kulikov, F. A. Malyavin, A. P. Ostroumova-Lebedeva, a takođe je davao privatne časove V. A. Serovu.
Godine 1863. upisao je Akademiju umjetnosti u Sankt Peterburgu. U Školi crtanja na razmjeni, Repin je upoznao I. N. Kramskoya, koji je postao njegov mentor. Studirao je i kod R.K. Žukovskog. Uspješno je studirao, a 1869. godine nagrađen je malom zlatnom medaljom za sliku “Jov i njegovi prijatelji”.
Akademija umjetnosti u Sankt Peterburgu
"Job i njegovi prijatelji" 1869
Tokom svog putovanja Volgom 1870. godine napisao je niz studija i skica; Na osnovu nekih od njih za velikog kneza Vladimira Aleksandroviča naslikao je sliku „Teglenice na Volgi“, završenu 1873. Nastala je ova slika koja prikazuje težak rad tegljača koji vuku teglenicu jak utisak javnosti i kritičarima.
"Teglenice na Volgi" 1873
Godine 1872. za svoj programski rad „Uskrsnuće Jairove kćeri“ dobio je Veliku zlatnu medalju i pravo na šestogodišnje školovanje u Italiji i Francuskoj, gdje je završio likovno obrazovanje.
"Uskrsnuće Jairove kćeri"
Od 1873. godine Repin putuje u inostranstvo kao penzioner Akademije, gde su svetila antičkog slikarstva na njega ostavili negativan utisak. U Parizu piše "Pariški kafić" i fantastični "Sadko"
"pariški kafić"
Sadko - ruski epski heroj. očuvanje mitoloških obilježja. Prema hipotezi pristalica istorijske škole, lik SADKA seže u hroniku novgorodskog trgovca Sotka Sytinicha.
Vraća se u Rusiju u ljeto 1876. U jesen iste godine, umjetnik se vratio u svoj rodni Čugujev, a godinu dana kasnije odatle se preselio u Moskvu. Godine 1878, prilikom posjete Abramcevu, Repin je čuo priču od ukrajinskog istoričara o tome kako je turski sultan pisao Zaporoškim kozacima i zahtijevao njihovo pokoravanje. Odgovor kozaka bio je hrabar, drzak i pun sprdnje prema sultanu. Repin je bio oduševljen ovom porukom i odmah je napravio skicu olovkom. Nakon toga se stalno vraćao ovoj temi, radeći na slici više od deset godina. Završena je tek 1891.
„Kozaci pišu pismo turskom sultanu”
Godine 1882. preselio se u Sankt Peterburg, gdje je postao aktivan član Udruženja putujućih umjetničkih izložbi, kojem se pridružio 1874., postavši jedan od predvodnika realističke slikarske škole. Njegove slike pojavljuju se na izložbama partnerstva: "Vladarka Sofija Aleksejevna u manastiru" (1879), " Procesija u Kurskoj guberniji" (1883), "Nisu očekivali" (1884), "Ivan Grozni i njegov sin Ivan" (1885).
"Vladarka Sofija Aleksejevna u manastiru" (1879)
„Vjerska procesija u Kurskoj guberniji“ (1883.)
"Nismo očekivali" (1884.)
"Ivan Grozni i njegov sin Ivan" (1885.)
Godine 1887 Repin razveo od svoje žene. Iste godine napušta Udruženje likovnih umjetnika putujuće izložbe. Nije mu se svidjelo što se Peredvizhniki zatvaraju u sebe i ne primaju nove članove, posebno mlade.
U istom periodu nastale su slike: „Duel“, „Popriščin“ (1882), portreti Franca Lista i Mihaila Glinke (1887), kao i portreti P. A. Strepetove, N. I. Pirogova, P. M. Tretjakova, I. N. Kramskoj, I. S. Turgenjev, V. M. Garshin, V. V. Samoilov, M. S. Shchepkin, barunica Ikskul i mnogi drugi.
“Portret Lava Tolstoja”
"Afanasy Fet"
“Portret D. I. Mendeljejeva”
„Vilini konjic. Portret Vere Repine, umetnikove ćerke"
“Portret kompozitora Antona Grigorijeviča Rubinštajna”
Godine 1901. umjetnik je dobio vladinu naredbu: da naslika svečani sastanak Državno vijeće na dan stogodišnjice. Tokom kursa napisano je grandiozno višefiguralno platno (35 kvadratnih metara) „Svečana sednica Državnog saveta 7. maja 1901.“ (1901-1903, Državni ruski muzej), u izvedbi B. M. Kustodijeva i I. S. Kulikova. od dve godine. Svečani portret prikazuje više od osamdeset ljudi - dostojanstvenika Državnog savjeta, na čelu s carem i članova vladarske kuće. Repin je napisao pedeset skica i portreta za sliku.
Zbog prekomjernog rada, Repin je počeo da se razbolijeva, a zatim je prestao raditi desna ruka, ali je naučio pisati lijevom rukom.
Svečana sednica Državnog saveta 7. maja 1901. 
Godine 1899 Repin oženio se Natalijom Nordman i preselio se s njom na imanje Penaty u selu Kuokkala u Finskoj. Tamo je proveo poslednjih trideset godina svog života. Nakon Oktobarske revolucije, selo Kuokkala se našlo u inostranstvu, kao deo nezavisne Finske.
Umetnik je preminuo 29. septembra 1930. godine u Kuokkali, gde je i sahranjen u svojoj omiljenoj bašti pored svoje kuće.
Repin Imao je negativan stav prema Nikoli II, nazivao ga je „podlim varvarinom“, „visokim čovekom“ i sanjao „da će se ta „gnusoba“ srušiti“. Međutim, nakon revolucije, 1918. godine, naslikao je sliku “Stoka imperijalizma”, svojevrsni nastavak teme tegljača, gdje izgledaju prljavo, glupo i ružno. Sam Repin je o ovoj slici rekao: „Stoko“ je duboko izopačeno stvorenje: stalno u kontaktu s policijom, uči njihovu sposobnost da budu grabežljivi poput vuka, žaoglavi, ali brzo dolaze do odmazde protiv svojih gospodara ako oslabe... ” Pokušaji sovjetske vlade da vrati Repina propali su u SSSR-u, u privatnim pismima je tvrdio da, dok su boljševici bili na vlasti, nije želio da ima ništa zajedničko sa Rusijom. Posljednjih godina Repin je stvorio niz slika na vjerske teme.
Ilja Efimovič Repin. Rođen 24. jula (5. avgusta) 1844. u Čugujevu - umro 29. septembra 1930. u Kuokkali, Finska. Ruski umetnik-slikar. Sin vojnika, u mladosti je radio kao ikonopisac. Studirao je u Školi crtanja pod vodstvom I. N. Kramskog, a nastavio studije na Akademiji umjetnosti u Sankt Peterburgu.
Od 1878. član Udruženja putujućih umjetničkih izložbi. Akademik Carske akademije umetnosti. Profesor - rukovodilac radionice (1894-1907) i rektor (1898-1899) Akademije umetnosti, nastavnik Teniševske škole-radionice; među njegovim učenicima su B. M. Kustodiev, I. E. Grabar, I. S. Kulikov, F. A. Malyavin, A. P. Ostroumova-Lebedeva, N. I. Feshin. Direktni mentor V. A. Serova.
Od samog početka kreativni put, od 1870-ih, Repin je postao jedna od ključnih ličnosti ruskog realizma.
Umjetnik je uspio riješiti problem refleksije u slikarstvo od sve raznolikosti života oko sebe, u svom radu uspeo je da pokrije sve aspekte savremenosti, dotakne se tema koje su zabrinjavale javnost i živo reaguje na aktuelnu temu. Repinsky umjetnički jezik Odlikovao ga je plastičnost, opažao je različite stilske trendove od Španaca i Holanđana 17. stoljeća do Aleksandra Ivanova i modernih francuskih impresionista.
Repinova kreativnost je procvjetala 1880-ih. Stvara galeriju portreta svojih savremenika, radi kao istorijski umetnik i majstor svakodnevnih scena. U području istorijsko slikarstvo privukla ga je prilika da otkrije emocionalnu ekspresivnost predložene situacije. Umjetnikov element bila je modernost, a i stvarajući slike na teme legendarne prošlosti, ostao je gospodar vitalne sadašnjosti, smanjujući distancu između gledatelja i junaka svojih djela. Prema likovnom kritičaru V. V. Stasovu, Repinovo djelo je „enciklopedija poreformske Rusije“.
Repin je posljednjih 30 godina života proveo u Finskoj, na svom imanju Penates u Kuokkali. Nastavio je da radi, ali ne tako intenzivno kao prije. Posljednjih godina se okrenuo biblijskim temama. U Kuokkali, Repin je napisao svoje memoare, a određeni broj njegovih eseja uvršten je u knjigu memoara „Daleka blizina“.
Ilja Efimovič Repin rođen je u gradu Čugujev, koji se nalazi u blizini Harkova.
Njegov djed po ocu, kozak bez službe Vasilij Efimovič Repin, bavio se trgovinom i posjedovao je krčmu. Prema metričkim knjigama, umro je 1830-ih, nakon čega su sve kućne brige pale na ramena njegove supruge Natalije Titovne Repine. Umjetnikov otac Efim Vasiljevič (1804-1894) bio je najstariji od djece u porodici.
Ilja Efimovič je u svojim memoarima posvećenim svom djetinjstvu spomenuo svog oca kao „vojnika za karte“ koji je, zajedno sa bratom, svake godine putovao u „Donshchinu“ i, prelazeći udaljenost od tri stotine milja, odatle vozio stada konja za prodaja. Tokom službe u Chuguev uhlan pukovniji, Efim Vasiljevič je uspio sudjelovati u tri vojne kampanje i primiti nagrade. Ilja Repin je do kraja života pokušavao da održi veze sa svojim rodnim gradom, Slobožanščinom i Ukrajinom, a ukrajinski motivi zauzimali su važno mesto u umetnikovom stvaralaštvu.
Umjetnikov djed po majci, Stepan Vasiljevič Bočarov, također je dao mnogo godina vojna služba. Njegova supruga bila je Pelageya Minaevna, čije djevojačko prezime istraživači nisu uspjeli utvrditi.
Početkom 1830-ih, kćerka Bočarovih Tatjana Stepanovna (1811-1880) udala se za Efima Vasiljeviča. U početku su Repini živjeli pod istim krovom sa roditeljima svog muža. Kasnije, nakon što je uštedio novac od trgovine konjima, glava porodice uspio je izgraditi prostranu kuću na obalama Sjevernog Donjeca. Tatjana Stepanovna, kao pismena i aktivna žena, nije samo obrazovala decu, čitajući im naglas dela Puškina, Ljermontova, Žukovskog, već je organizovala i malu školu, koju su pohađala i seljačka deca i odrasli. U njemu je bilo malo obrazovnih predmeta: pisanje, aritmetika i Božji zakon. Porodica je povremeno imala problema s novcem, a Tatjana Stepanovna je šila zečje bunde na prodaju.
Prvi put je doneo akvarelne boje u kuću Repinovih rođak Ilja Efimovič - Trofim Čapligin. Kako se kasnije prisjetio sam umjetnik, njegov život se promijenio u trenutku kada je vidio „oživljavanje“ lubenice: crno-bijela slika, stavljen u dječiju azbuku, odjednom dobija sjaj i bogatstvo. Od tog dana, ideja o transformaciji svijeta uz pomoć boja nije napuštala dječaka.
Godine 1855. njegovi roditelji su poslali jedanaestogodišnjeg Ilju da studira u topografskoj školi.- ova specijalnost, povezana sa snimanjem i crtanjem, smatrala se prestižnom u Chuguevu. Međutim, dvije godine kasnije obrazovna ustanova je ukinuta, a Repin je dobio posao u ikonopisnoj radionici umjetnika I. M. Bunakova. Ubrzo se vijest o Bunakovljevom talentiranom učeniku proširila daleko izvan Čugujeva; Mladog majstora počeli su pozivati izvođači radova koji su dolazili u grad i trebali su slikari i pozlaći.
Sa šesnaest godina mladić je napustio i radionicu i roditeljska kuća: ponuđeno mu je 25 rubalja mjesečno za rad u nomadskom ikonopisnom artelu, koji se selio iz grada u grad kako su narudžbe ispunjavane.
U ljeto 1863. godine radnici artela radili su u Voronješkoj guberniji nedaleko od Ostrogožska, grada u kojem je rođen umjetnik Ivan Kramskoy. Repin je od lokalnih umjetnika saznao da je njihov sumještanin, koji je do tada već dobio malu zlatnu medalju za sliku "Mojsije donosi vodu iz stijene", prije sedam godina napustio rodni grad i otišao da studira na Akademiji umjetnosti. Priče stanovnika Ostrogoža poslužile su kao poticaj za drastične životne promjene: na jesen, sakupivši sav novac koji je zaradio tijekom ljetnih mjeseci, Ilja Efimovič je otišao u Sankt Peterburg.
Repinova prva posjeta Akademiji umjetnosti ga je razočarala: sekretar konferencije Akademije F. F. Lvov, upoznavši se s crtežima devetnaestogodišnjeg dječaka, izvijestio je da ne zna slikati i da ne zna kako za stvaranje poteza i senki.
Neuspjeh je uznemirio Ilju Efimoviča, ali ga nije obeshrabrio u želji da uči. Iznajmivši sobu u potkrovlju za pet i po rubalja i prešavši na režim štednje, zaposlio se u večernjoj školi crtanja, gdje je ubrzo prepoznat kao najbolji učenik. Ponovljena posjeta Akademiji završena je uspješnim polaganjem ispita, ali nakon toga prijemni ispiti Repin se ponovo suočio s poteškoćama: za pravo pohađanja nastave, volonter je morao platiti 25 rubalja. Ovaj iznos za Repina je priložio pokrovitelj, šef poštanskog odjela Fjodor Prjanišnjikov, kojem se Ilja Efimovič obratio za pomoć.
Tokom osam godina provedenih u zidovima Akademije, Repin je stekao mnogo prijatelja. Među njima su bili Vasilij Polenov, u čijoj kući je ambiciozni umetnik uvek nailazio na toplu dobrodošlicu, i Mark Antokolski, koji je u prestonicu stigao iz Vilne da bi studirao za vajara i nakon toga napisao: „Ubrzo smo se zbližili, kao samo usamljeni ljudi u strana zemlja se može približiti.”
Godine 1869. Repin je upoznao umjetničkog kritičara Vladimira Stasova, koji je dugi niz godina bio dio Repinovog „užeg kruga“. Kramskog je smatrao svojim neposrednim mentorom: Repin je bio svoj čovjek u umjetničkom artelu koji je stvorio Ivan Nikolajevič, pokazivao mu je svoje studentske skice, slušao savjete. Nakon Kramskoyeve smrti, Repin je napisao memoare u kojima je umjetnika nazvao svojim učiteljem.
Godine studija donijele su Repinu nekoliko nagrada, uključujući srebrnu medalju za skicu "Anđeo smrti pobeđuje sve prvorođene Egipćane"(1865), mala zlatna medalja za rad "Job i njegova braća"(1869) i veliku zlatnu medalju za sliku "Uskrsnuće Jairove kćeri"(1871). Godinama kasnije, prisjećajući se priče o "Uskrsnuću...", Repin je krugu umjetnika rekao da su pripreme za njeno pisanje bile komplikovane nedostatkom novca. Očajan, stvorio je student Akademije žanrovsko slikarstvo o tome kako student koji se sprema za ispite kroz prozor posmatra djevojku iz susjednog stana. Ilja Efimovič je odneo svoj rad u prodavnicu Trenti, dao ga na komisiju i bio iznenađen kada je ubrzo dobio znatnu sumu: „Čini se da nikada u svom životu nisam doživeo takvu sreću!“ Primljeni novac bio je dovoljan za boje i platno, ali njihova kupovina nije ublažila kreativne muke: radnja "Jairove kćeri" nije uspjela.
Radnja prve od Repinovih značajnih slika - "Teglenice na Volgi"- bio je podstaknut životom. Godine 1868, dok je radio na skicama, Ilja Efimovič je vidio tegljače na Nevi. Kontrast između besposlenog, bezbrižnog javnog šetnje obalom i ljudi koji vuku splavove sa kaiševima toliko je impresionirao studenta Akademije da je po povratku u svoj iznajmljeni stan počeo da stvara skice koje prikazuju „nacrt ljudstva“. Potpuno se uronite u sebe novi posao nije dobio akademske obaveze vezane za takmičenje za malu zlatnu medalju, međutim, prema riječima umjetnika, ni tokom igara s prijateljima u malim mjestima, niti u komunikaciji sa poznatim mladim damama, nije se mogao osloboditi plana zrenja.
U ljeto 1870. Repin je zajedno sa svojim bratom i kolegama slikarima Fjodorom Vasiljevim i Jevgenijem Makarovim otišao na Volgu. Vasiljev je dobio novac za putovanje - dvije stotine rubalja - od bogatih pokrovitelja. Kako je Repin kasnije pisao, putovanje nije bilo ograničeno na razmišljanje o pejzažima „s albumima“ u rukama: mladi su se upoznali s lokalnim stanovništvom, ponekad su provodili noć u nepoznatim kolibama, a uveče sjedili oko vatre. Prostori Volge zadivili su mlade umjetnike svojim epskim dometom; Raspoloženje budućeg platna stvorila je Glinkina "Komarinskaya", koja je stalno zvučala u sjećanju Ilje Efimoviča, i svezak Homerove "Ilijade" koji je ponio sa sobom. Jednog dana umjetnik je ugledao „najsavršeniji tip poželjnijeg tegljača“ - čovjeka po imenu Kanin (na slici je prikazan na prve tri, „sa glavom vezanom u prljavu krpu“).
Do 1871. Repin je već stekao određenu slavu u glavnom gradu. Na ispitu je dobio prvu zlatnu medalju za sliku „Uskrsnuće Jairove kćeri“, zvanje umjetnika prvog stepena i pravo na šestogodišnje putovanje u inostranstvo.
Glasine o talentovanom diplomcu Akademije stigle su do Moskve: vlasnik hotela Slavenski bazar, Aleksandar Porohovščikov, pozvao je Ilju Efimoviča da naslika sliku "Zbirka ruskih, poljskih i čeških kompozitora", obećavajući 1.500 rubalja za rad. Tada su u holu hotelskog restorana već bili postavljeni portreti mnogih kulturnih ličnosti – nedostajalo je samo „veliko ukrasno mesto“. Umjetnik Konstantin Makovski, kojem se Porokhovščikov ranije obratio, vjerovao je da ovaj novac neće platiti sve troškove rada i tražio je 25.000 rubalja. Ali za Repina je narudžba moskovskog poduzetnika bila prilika da se konačno izvuče iz dugogodišnjeg siromaštva. U svojim memoarima je priznao da se “iznos koji je dodijeljen za sliku činio ogromnim”.
U rad se uključio i Stasov zajedno sa Repinom, koji je, dobro upućen u muziku, prikupljao građu u Narodnoj biblioteci i davao stručne savete. Za sliku su pozirali Nikolaj Rubinštajn, Eduard Napravnik, Mili Balakirev i Nikolaj Rimski-Korsakov; Repin je stvorio slike drugih kompozitora, uključujući i one koji su preminuli, na osnovu gravura i fotografija koje je pronašao Stasov.
Otvaranje je održano u junu 1872 « Slavic Bazaar» . Slika predstavljena javnosti dobila je brojne komplimente, a njen autor je dobio mnogo pohvala i čestitki. Među onima koji su bili nezadovoljni bio je i Ivan Turgenjev: rekao je Repinu da se ne može „pomiriti s idejom ove slike“. Kasnije, u pismu Stasovu, pisac je Repinovo platno nazvao "hladnim vinaigretom živih i mrtvih - napetom glupošću koja se mogla roditi u glavi nekog Hlestakova-Porohovščikova".
Vera Shevtsova, sestru njegovog prijatelja u školi crtanja Aleksandra, Ilja Efimovič je poznavao od detinjstva: u kući njihovog oca, akademika arhitekture Alekseja Ivanoviča Ševcova, mladi su se često okupljali. Ilja Efimovič i Vera Aleksejevna venčali su se 1872. Umjesto medenog mjeseca, Repin je svojoj mladoj supruzi ponudio poslovna putovanja - prvo u Moskvu, na otvaranje Slavenskog bazara, a potom i na skečeve u Nižnji Novgorod, gde je umetnik nastavio da traži motive i tipove za “Barge Haulers”. Kasnije u jesen iste 1872. godine rodila se kćerka, koja je takođe dobila ime Vera. Na krštenju devojčice prisustvovali su Stasov i kompozitor Modest Musorgski, koji je „mnogo improvizovao, pevao i svirao“.
Repinov prvi brak trajao je petnaest godina. Tokom godina, Vera Aleksejevna je rodila četvoro dece: pored najstarijeg, u porodici su odrasli Vera, Nadežda, Jurij i Tatjana. Brak se, prema istraživačima, teško može nazvati sretnim: Ilja Efimovič je težio otvorenom danu, bio je spreman da primi goste u bilo koje vrijeme; stalno je bio okružen damama koje su htele da poziraju za nove slike; Za Veru Aleksejevnu, koja je bila fokusirana na podizanje djece, salonski način života bio je teret.
Do prekida odnosa došlo je 1887. Prilikom razvoda, bivši supružnici su podijelili djecu: stariji su ostali kod oca, a mlađi su otišli da žive kod majke. Porodična drama je ozbiljno uticala na umetnika.
U aprilu 1873. godine, kada je najstarija ćerka malo porasla, porodica Repin, koja je kao penzioner Akademije imala pravo da putuje u inostranstvo, krenula je na putovanje po Evropi. Nakon posjeta Beču, Veneciji, Firenci, Rimu i Napulju, umjetnik je iznajmio stan i atelje u Parizu.
U pismima Stasovu žalio se da ga je glavni grad Italije razočarao („Postoji mnogo galerija, ali... nemam strpljenja da dođem do dna dobrih stvari“), a Raphael je djelovao „dosadno i zastarjelo .”
Navikavanje na Pariz je bilo sporo, ali je do kraja putovanja umjetnik počeo prepoznavati francuske impresioniste, izdvajajući Maneta, pod čijim je utjecajem, prema istraživačima, Repin stvorio sliku. "pariški kafić", što ukazuje na vladanje plenerskim slikarskim tehnikama.
Ipak, prema riječima umjetnika Yakova Minchenkova, do kraja njegovog života novi oblici su ga „zbunjivali, a impresionistički pejzažni slikari iritirali su ga“. Oni su zauzvrat zamjerili Iliji Efimoviču da "ne razumije ljepotu". Jedinstven odgovor na njihove tvrdnje bila je slika „Sadko“, koju je Repin naslikao u Parizu, čiji se junak „oseća kao da je u nekakvom podvodnom carstvu“. Njegovo stvaranje bilo je komplikovano činjenicom da je bilo potrebno previše vremena da se pronađe mušterija i novac; Interes za izmišljenu radnju postupno je nestao, a u jednom od pisama Stasovu, nezadovoljni umjetnik je priznao da je "užasno razočaran slikom 'Sadko'".
Godine 1876. Repin je dobio titulu akademika za sliku „Sadko“.
Vrativši se u Rusiju, Repin je živio i radio u svom rodnom Čugujevu godinu dana - od oktobra 1876. do septembra 1877. Svih ovih mjeseci dopisivao se sa Polenovim, pozivajući ga da se nastani u Moskvi. Taj potez se pokazao teškim: Ilja Efimovič je, kako je sam rekao Stasovu, nosio sa sobom "veliku zalihu umjetničkih dobara", koja je dugo stajala neraspakovana zbog malarije koja je pala na Repina.
Nakon oporavka, umjetnik je obavijestio Kramskoya da je odlučio da se pridruži Udruženju putnika.
Inicijator Repinovog poznanstva bio je Stasov, koji je, počevši od 1870-ih, neumorno pričao piscu o pojavi "novog svjetla" u ruskoj umjetnosti. Njihov sastanak se dogodio u oktobru 1880. godine, kada se Lev Nikolajevič iznenada pojavio u kući baronice Simolin (Bolshoi Trubny Lane, br. 9), gde je Repin živeo. Umjetnik je o tome detaljno pisao Stasovu, napominjući da je pisac „veoma sličan Kramskojevom portretu“.
Poznanstvo se nastavilo godinu dana kasnije, kada je Lev Nikolajevič, po dolasku u Moskvu, ostao kod Volkonskih. Kako se umjetnik kasnije prisjetio, uveče je, nakon što je završio svoj rad, često odlazio na sastanke s Tolstojem, pokušavajući ih tempirati da se poklope s njegovim večernjim šetnjama. Pisac je mogao neumorno prelaziti velike udaljenosti; ponekad su sagovornici, zaneseni razgovorom, „išli toliko daleko“ da su za povratak morali unajmiti konjsku zapregu.
Tokom svog dvadesetogodišnjeg poznanstva sa Levom Nikolajevičem, Repin je posetio i njegov moskovski stan i Yasnaya Polyana, stvorio nekoliko Tolstojevih portreta (najpoznatiji su „L. N. Tolstoj za stol"(1887), "L. N. Tolstoj u stolici s knjigom u rukama" (1887), "L. N. Tolstoj u kancelariji Jasnaja Poljana pod svodovima" (1891)), kao i desetine skica i skica; mnogi od njih ostali su u raštrkanim albumima.
Slika „L. N. Tolstoj na oranici”, kako se prisjetio sam umjetnik, pojavio se na dan kada se Lev Nikolajevič dobrovoljno javio da ore njivu jedne udovice. Repin, koji je tog dana bio u Jasnoj Poljani, „dobio je dozvolu da ga prati“. Tolstoj je radio bez odmora šest sati, a Ilja Efimovič je s albumom u rukama snimao pokrete i "provjeravao konture i odnose veličina figura".
Rjepin je upoznao filantropa i osnivača Tretjakovske galerije Pavla Tretjakova dok je radio na Barge Haulers. 1872. godine, čuvši za zanimljiv materijal koji je sa Volge doneo diplomac Akademije umetnosti, Tretjakov je stigao u atelje Ilje Efimoviča u Sankt Peterburgu i, predstavivši se, dugo i koncentrisano proučavao skice koje su visile po zidovima. Pažnju su mu privukla dva rada - portreti čuvara i prodavača. Preduzetnik je prepolovio cijenu koju je odredio Repin i otišao, obećavajući da će poslati glasnika za skice.
U Moskvi poslovni odnos odnosi koji su se razvili između Repina i Tretjakova postepeno su se razvili u prijateljstva. Filantrop je posjetio Ilju Efimoviča kod kuće; ako se nije moglo sresti, razmjenjivali su pisma ili kratke bilješke.
Ponekad je Tretjakov predložio umjetniku ideje za buduća djela. Dakle, on je predložio da Ilya Efimovich naslika portret teško bolesnog i povučenog pisca Alekseja Pisemskog - kao rezultat toga, galerija je bila popunjena "izvanrednim umjetničkim djelom".
Godine 1884. Repin je dobio prvu "državnu narudžbu": dobio je ponudu da naslika sliku "Prijem starešina vološtine kod Aleksandra III u dvorištu Petrovskog dvorca u Moskvi" (drugi naslov je „Govor Aleksandra III pred starešinama opštine“). Uprkos činjenici da je riječ „narudžba“ bila pomalo opterećujuća za umjetnika, zadatak koji mu je dodijeljen činio se zanimljivim - u pismu Pavlu Tretjakovu izvijestio je: „Ovo nova tema Prilično je bogat i sviđa mi se, posebno sa strane plastike.” Da bi stvorio pozadinu, umjetnik je posebno otputovao u Moskvu kako bi pripremio skice u dvorištu Petrovske palate uz obavezno prisustvo sunca, čija je svjetlost služila kao najvažniji element kompozicije.
Slika, koja je završena 1886. godine, nalazila se u prvoj sali drugog sprata Boljšoj Kremlj palata. Nakon revolucije, uklonjen je i stavljen u skladište, a na prazno mjesto okačeno je platno umjetnika Isaka Brodskog „Govor V. I. Lenjina na Drugom kongresu Kominterne“.
Repinova druga supruga bila je književnica Natalija Borisovna Nordman, koja je pisala pod pseudonimom Severova. Njihovo poznanstvo dogodilo se u ateljeu umetnika, gde je Nordman došao sa princezom Marijom Teniševom. Dok je Ilja Efimovič radio na portretu Tenisheve, drugi gost je čitao poeziju naglas. U proljeće 1900. Repin je došao na parišku umjetničku izložbu s Natalijom Borisovnom, a krajem iste godine preselio se na njeno imanje Penati, smješteno u Kuokkali.
Korney Chukovsky, koji je, prema vlastitom priznanju, nekoliko godina "pomno promatrao" Nordmanov život, vjerovao je da je umjetnikova druga supruga, trudom nekih istraživača, stvorila reputaciju "ekscentrika lošeg ukusa". Međutim, te „ekscentričnosti“ bile su zasnovane na iskrenoj brizi za njenog muža. Od trenutka kada se zbližila s Repinom, Natalija Borisovna počela je prikupljati i sistematizirati sve informacije objavljene u štampi o Ilji Efimoviču. Znajući da ga posete brojnih gostiju ponekad sprečavaju da se koncentriše na svoj rad, ona je inicirala organizovanje takozvanih „srijeda“, čime je umjetniku dala priliku da ga posjetitelji ne ometaju drugim danima u sedmici.
Istovremeno, kako je Čukovski primetio, Natalija Borisovna je ponekad otišla predaleko u svojim inovativnim idejama. Tako je, nasilno protestujući protiv krzna, odlučno odbila da nosi bunde i na svakom mrazu je obukla "neku vrstu tankog kaputa". Pošto je čula da su infuzije od svježeg sijena dobre za zdravlje, Nordman je ove napitke uvela u svoju svakodnevnu prehranu.
Studenti, muzičari i prijatelji umjetnici okupili su se na otvorene “srijede” u Penatesu, koji se nisu umorili od čuda što je serviranje jela za stolom regulisano mehaničkim uređajima, a na meniju ručka samo vegetarijanska jela i malo vina od grožđa, nazvana "solarna energija." Posvuda su po kući okačene objave koje je napisala domaćica: „Ne čekajte sluge, nema ih“, „Sve uradi sam“, „Vrata su zaključana“, „Sluge su sramota za čovečanstvo“.
Repinov drugi brak završio se dramatično: razbolio se od tuberkuloze, Nordman je napustio Penate. Otišla je u jednu od stranih bolnica bez da je sa sobom ponijela novac ili stvari. Od finansijsku pomoć Natalija Borisovna je to odbila, što su joj suprug i njegovi prijatelji pokušali pružiti. Umrla je juna 1914. u Locarnu. Nakon Nordmanove smrti, Repin je predao ekonomske poslove u Penatesu svojoj kćeri Veri.
Nakon 1918. godine, kada je Kuokkala postala finska teritorija, Repin se našao odsječen od Rusije. Tokom 1920-ih zbližio se sa svojim finskim kolegama i dao značajne donacije lokalnim pozorištima i drugim kulturnim institucijama - posebno je davao velika kolekcija slike u Helsingforski muzej.
Godine 1925. Kornej Čukovski je došao da poseti Repina. Ova posjeta izazvala je glasine da je Korney Ivanovič trebao ponuditi umjetniku da se preseli u SSSR, ali umjesto toga "tajno je uvjerio Repina da se ne vraća". Decenijama kasnije, otkrivena su pisma Čukovskog, iz kojih je proizilazilo da je pisac, koji je shvatio da njegov prijatelj „ne bi trebalo da napusti” Penate u starosti, istovremeno veoma nedostajao i pozvao ga da poseti Rusiju.
Godinu dana kasnije, delegacija je stigla u Kuokkalu Sovjetski umjetnici, na čijem je čelu bio Repinov učenik Isaac Brodsky. U Penatima su živjeli dvije sedmice. Sudeći po izvještajima finskih nadzornih službi, kolege su trebale nagovoriti Repina da se preseli u domovinu. Pitanje njegovog povratka razmatrano je na samom visoki nivo: nakon rezultata jednog od sastanaka Politbiroa, Staljin je doneo rezoluciju: „Dozvolite Repinu da se vrati u SSSR, dajući uputstva druže. Lunačarskog i Jonova da preduzmu odgovarajuće mere.”
U novembru 1926. Ilja Efimovič je primio pismo narodnog komesara Vorošilova., koji je rekao: „Odlukom da se preselite u svoju domovinu, ne samo da ne činite ličnu grešku, već činite zaista veliko, istorijski korisno djelo.“ U pregovore je bio uključen i Repinov sin Jurij, ali su se završili bez rezultata: umjetnik je ostao u Kuokkali.
Dalja prepiska s prijateljima svjedoči o Repinovom padu. Godine 1927, u pismu Minčenkovu, umetnik je rekao: „U junu ću napuniti 83 godine, vreme čini svoje, a ja postajem prilično lenj.“ Da pomogne u brizi za svog oslabljenog oca, iz Zdravneva je pozvana njegova najmlađa kćerka Tatjana, koja je kasnije rekla da su se sva njegova djeca smjenjivala na dužnosti u blizini Ilje Efimoviča do samog kraja.
Repin je umro 29. septembra 1930. godine i sahranjen je u parku imanja Penata. U jednom od svojih poslednjih pisama prijateljima, umetnik je uspeo da se pozdravi sa svima: "Zbogom, doviđenja, dragi prijatelji! Mnogo sreće mi je dato na zemlji: tako sam nezasluženo imao sreće u životu. Čini se da sam uopste nije vredan moje slave, ali ne pricam o tome, naporno sam radio, i sada, prostrt u prašini, zahvaljujem, hvala, potpuno dirnut dobar mir, koji me je uvek tako velikodušno slavio."
Ilja Repin je izuzetan ruski umjetnik i slikar. Bio je majstor svakodnevnih scena, u stanju da sa neverovatnom preciznošću prenese raspoloženja svojih likova.
Tokom svog života uspeo je da stvori čitavu galeriju portreta svojih savremenika. Takođe, Repinova četkica pripada mnogima istorijskih likova. Ilya Repin je jedan od njih najsjajniji predstavnici ruski realizam.
Štaviše, ovo neverovatna žena organizovao malu školu, koju su pohađala i seljačka deca i odrasli.
U njemu je bilo malo obrazovnih predmeta: pisanje, aritmetika i Božji zakon. Ali sve je to bilo na ramenima majke budućeg genija.
Otac i majka Ilje Repina Generalno, porodica Repin je bila pobožna: često su čitali Bibliju i drugo svete knjige. Pošto porodica nije bila bogata, majka je često morala da šije bunde za prodaju.
Jednog dana, Iljin rođak, Trofim Čapligin, došao je da poseti Repinove. Doveo je sa sobom akvarelne boje i četke. Ovo je postalo polazna tačka za kreativna biografija Repina.
Autoportret 19-godišnjeg Repina, 1863 Činjenica je da kada je mali Iljuša pokušao da crta sa njima, bio je zaista oduševljen. Nakon toga ljubav prema njemu ostala je sa njim do kraja života.
Godine 1855., kada je Repin imao 11 godina, roditelji su ga poslali da studira u topografskoj školi, koja je ubrzo zatvorena. Nakon toga Ilya je počeo raditi u ikonopisnoj radionici.
On jeste dobar napredak u slikanju slika, zbog čega su saznali o njegovom talentu ne samo u Chuguevu, već i izvan njegovih granica.
Nakon što je napunio 16 godina, Ilya je dobio ponudu da radi u ikonopisnoj artelu za 25 rubalja mjesečno.
Zanimljivo je da su radnici artela morali voditi nomadski način života, ispunjavajući narudžbe u jednom ili drugom gradu.
Slikarstvo
Godine 1863. Ilja Repin odlazi u Moskvu da pokaže svoja djela rukovodstvu Akademije umjetnosti. Međutim, tamo su njegovi crteži oštro kritizirani. Posebno je mladiću rečeno da nije savladao sjenčanje i da je loš u stvaranju sjena.
Sve je to jako uznemirilo Repina, ali ga nije obeshrabrilo da nastavi da se bavi kreativnošću. Ubrzo je počeo da pohađa večernju umetničku školu.
Ilja Repin u mladosti Godinu dana kasnije, u biografiji Ilje Repina, to se dogodilo važan događaj: Upisao je Akademiju.
Zanimljivo je da je jedan dobrotvor, Fjodor Prjanišnjikov, pristao da plati njegovo obrazovanje. Godine provedene na Akademiji učinile su Repina visoko kvalifikovanim umjetnikom.
Kasnije je Ilja uspio upoznati Ivana Kramskoga, kojeg je smatrao svojim učiteljem. Ubrzo je Repin nagrađen medaljom za sliku "Uskrsnuće Jairove kćeri".
Godine 1868., dok je bio na obalama Neve, Ilja Efimovič je vidio tegljače teglenica kako za sobom vuku brod. Ovaj događaj ostavio je neizbrisiv trag u njegovoj duši. Kao rezultat toga, nakon 2 godine naslikao je čuveno platno "Barge Haulers on the Volga".
Slika je bila dobro prihvaćena od strane likovnih kritičara, koji su se divili tome koliko je tačno Repin uspeo da prenese svaki lik. Nakon toga, umjetnik je postao popularan ne samo u Sankt Peterburgu, već iu.
Slika "Uskrsnuće Jairove kćeri" I. E. Repina, 1871. Godine 1873. Ilja Efimovič je posjetio nekoliko evropskih država. Zanimljiva je činjenica da se on upoznao poznati impresionista Edouard Manet.
Međutim, malo ga je privlačio impresionizam, koji je u to vrijeme bio moderan. Repin je, naprotiv, više volio slikati u stilu realizma. Ubrzo je predstavio svoj novi rad „Sadko“, za koji je dobio akademsko zvanje.
Nakon ovog putovanja, Ilya Repin je počeo živjeti u Moskvi. Tamo je pisao čuvena slika"Princeza Sofija." Kako bi što bolje prikazao Sofiju, ponovo je pročitao mnoge dokumente o njoj.
U početku, slika nije bila cijenjena, a samo je Kramskoy vidio kao pravo remek-djelo. Nakon toga, Repin je predstavio nekoliko svojih djela o biblijskim temama.
Godine 1885, ispod njegove četke je došao poznata slika„I njegov sin Ivan 16. novembra 1581.“, prikazan kasnije na izložbi lutalica. Dobila je mnoge pozitivne kritike i danas se smatra jednom od njih najbolji radovi Ilya Repin.
Slika „Teglenice na Volgi“, I. E. Repin, 1870-1873. Tri godine kasnije, majstor je predstavio svoje novo remek-djelo "Nismo očekivali", u kojem je uspio neobično precizno dočarati emocije svakog lika. Zanimljiva činjenica je da je umjetnik više puta prepravljao izraz lica neočekivanog gosta, pokušavajući postići najbolji rezultat.
Vrijedi napomenuti da je paralelno s tim Ilya Repin naslikao mnoga platna koja prikazuju seoski pejzaži i pribor za domaćinstvo.
Repinova sljedeća slika, "Kozaci pišu pismo turskom sultanu", donijela je umjetniku još veću slavu. Da bi to napisao, Ilja Efimovič je ponovo čitao mnogo o Kozacima i Zaporožskoj Siči, uključujući Tarasa Bulbu.
Tokom ovog perioda svoje biografije, Repin se smatrao jednim od najtalentovanijih slikara, zahvaljujući čemu je više puta slikao slike za Aleksandra 3.
Zanimljiva je činjenica da je najbolji portret pisca i radnika na oranicama naslikao Repin. Na kraju ovog članka nalazi se link na sve Repinove slike, gdje možete pronaći ove dvije slike.
Na kraju svog života Ilya Repin je živio i radio u finskoj Kuokkali na imanju Penates. I iako je jako žudio za domovinom, ipak je odlučio da ostane i živi u njoj.
Nedugo prije smrti, umjetnik je ostao bez desne ruke, zbog čega je morao raditi lijevom. Međutim, i to je ubrzo prestalo s radom.
Lični život
Ilja Repin je bio oženjen dva puta. Njegova prva supruga bila je Vera Aleksejevna Ševcova, sa kojom je živeo 15 godina. Tokom godina, rodile su im se tri djevojčice i jedan dječak.
Repin sa ženom i djecom, 1883 Drugi put se Ilya Efimovich oženio Natalijom Nordman, koja je napustila porodicu zbog umjetnika. Upravo je k njoj u Penate otišao početkom 1900-ih. Godine 1914. Natalija je umrla od tuberkuloze.
Smrt
Na kraju svog života Ilja Repin se pretvorio u slabog starca kojem je potrebna njega. Njegova djeca su uvijek bila uz njega i naizmjenično su čuvali stražu pored njegovog kreveta.
Ilja Efimovič Repin umro je 29. septembra 1930. u 86. godini i sahranjen je u parku svog imanja Penati.
Zanimljiva činjenica je da je 1948. Kuokkala preimenovana u čast Ilje Repina, gdje je živio i radio posljednjih 30 godina svog života.
Danas je selo Repino unutargradska općinska formacija unutar okruga Kurortny saveznog grada Sankt Peterburga.
Repinove fotografije
Na kraju možete pogledati nekoliko zanimljivih fotografija iz života velikog umjetnika. Nažalost, vrlo ih je malo, dok drugi Repinovi suvremenici imaju mnogo veći broj fotografskih portreta.
Ilja Repin u svojoj radionici na imanju Penati (selo Kuokkala), 1914. 
Fjodor Šaljapin u poseti Repinu 
S lijeva na desno: Maksim Gorki i njegova supruga, glumica Andreeva, L. Jakovleva (Stasovljeva sekretarica), likovni kritičar Vladimir Stasov, Ilja Repin i njegova druga supruga Nordman-Severova 
Likovni kritičar Vladimir Stasov i pisac Maksim Gorki u poseti Repinu Ako ti se svidelo kratka biografija Repina - podijelite dalje na društvenim mrežama. Ako volite biografije poznati ljudi općenito, a posebno - pretplatite se na stranicu. Kod nas je uvek zanimljivo!
Da li vam se dopao post? Pritisnite bilo koje dugme.
