Figură de stil - Acestea sunt construcții sintactice speciale.

· Antiteză dezvăluie contrastul dintre fenomene sau obiecte. Formează antiteza unei perechi (sau mai multor) de antonime, lingvistice sau contextuale. Când totul este calm, faci zgomot; când toată lumea este îngrijorată, ești calm; in chestiuni de indiferenta - te entuziasmezi; în întrebări pasionale – rece; dacă trebuie să taci - țipi; când ar trebui să vorbești, taci; dacă ești aici, vrei să pleci; daca nu esti acolo, visezi sa te intorci, in mijlocul lumii ceri razboi; într-o plimbare suspinați după pace... Antiteza este o modalitate de a crea idei: autorul extrage opusul din gândire, cunoaște lumea nu numai comparând fenomene similare (metaforă), ci și în ciocnirea fenomenelor „opuse”, „extreme”.

· gradaţie- o figură retorică, a cărei esență este aranjarea elementelor enumerate (cuvinte, fraze, fraze) în ordinea crescătoare a semnificației lor („gradație ascendentă”) sau în ordinea descrescătoare a valorilor („gradație descendentă”). Viață plină Clasicii ruși în școală este o condiție pentru existența poporului nostru, a statului nostru; este, după cum se spune acum, o întrebare securitate naționala. Necitind „Onegin”, neștiind „Crimă și pedeapsă”, „Oblomov”, ne transformăm în alți oameni. Ce-i cu „oamenii”! Oricum, ei nu ne numesc altceva decât „populație”...” Prima propoziție este construită pe baza gradației „ascendente”. De la a doua propoziție până la sfârșitul pasajului, gradația este descendentă.

· Repeta folosit pentru a spori rostirea, pentru a da dinamism vorbirii, un anumit ritm. alb-alb; a cerut-a cerut ajutor; putin.

· Repetarea lexicală- repetarea aceluiași cuvânt sau frază cu mici variații. În spatele acelor sate sunt păduri, păduri, păduri. Iarna aștepta, natura aștepta.

· Anaforă- un fel de repetare: același cuvânt, mai multe cuvinte, se repetă la începutul mai multor fraze care urmează una după alta. Anafora dă ritm vorbirii.

· Epifora- repetarea acelorași elemente la sfârșitul fiecărui rând paralel. As vrea sa stiu de ce sunt consilier titular? De ce un consilier titular?

· Paralelismul sintaxelor- repeta construcţii sintactice, un aranjament special de fraze succesive cu aceeași structură sintactică, cu aceeași ordine a cuvintelor, același tip de predicate. În exemplul precedent, anafora este inseparabilă de paralelismul sintactic. Mi-e dor de casa bunicului meu cu curtea ei mare verde... Mi-e dor de bucataria spatioasa din casa bunicului meu cu podea de pamant... Mi-e dor de apelul de seara al femeilor din deal in deal...

· Perioadă- acesta este un mod de proiectare sintactică a unei propoziții complexe, care combină anafora și paralelismul sintactic. Când mă gândesc la soarta literaturii ruse, când îmi amintesc de isprava armelor pe care a realizat-o, când înțeleg că ea trăiește în sufletul fiecărei persoane în orice moment - atunci sunt de acord cu Maxim Gorki: da, literatura este naționala noastră. mândrie!

· Exclamație retorică marchează culmea semantică emoțională a unui segment (părți) de vorbire. Îndeplinește sarcina de a stabili o interacțiune activă cu destinatarul. O, ori! Oh maniere!

· Întrebare retorică serveste la evidentierea emotionala a centrilor semantici ai textului, la formarea atitudinii emotionale si evaluative a destinatarului fata de subiectul vorbirii. Ce este cultura, de ce este nevoie de ea? Ce este cultura ca sistem de valori? Care este scopul educației liberale pe care am avut-o mereu în tradiție?

· Introducerea discursului altcuiva- (fictiv). Autorul textului (discursului) acţionează ca un dramaturg, creând replicile intenţionate ale publicului, cu care fie este de acord, fie argumentează. Pe lângă vocea vorbitorului însuși, în discursul său încep să se audă și alte voci, vorbind din alte poziții (parerea adversarului); discuția se transformă în discuție. Cu excepția excentricilor rare, de obicei încercăm să ne înconjurăm și să ne expunem la cel mai bun mod, pentru a ne arăta pe noi înșine și pe ceilalți chiar mai bine decât suntem cu adevărat. Veți spune că aceasta este deșertăciune, deșertăciune, pretenție. Da, absolut. Permiteți-mi doar să subliniez două motive foarte frumoase...

· Hipoforă- aceasta este o mișcare întrebare-răspuns, acesta este un segment discurs monolog, combinând o întrebare retorică (sau o serie de întrebări) și răspunsul la acestea; întrebare de gândire. Mișcarea întrebare-răspuns constă în faptul că vorbitorul, parcă anticipând obiecțiile ascultătorilor, ghicindu-le eventualele întrebări, formulează el însuși asemenea întrebări, le răspunde el însuși. Mișcarea întrebare-răspuns implică destinatarul într-un dialog, îl face un participant la căutarea adevărului.

· Adresă retorică sau exclamație este folosit nu atât pentru a numi destinatarul, cât pentru a atrage atenția. Rus! Rus! Unde tintesti? Gheața formată la zero grade nu se scufundă în apă. Cu adevărat o proprietate fabuloasă!

· Alegorie- alegorie, în artă - o asimilare detaliată, ale cărei detalii se adaugă la un sistem de indicii; în plus, sensul direct al imaginii nu se pierde, ci este completat de posibilitatea interpretării sale figurative. În fabule și basme, viclenia se arată sub formă de vulpe, lăcomia - sub formă de lup, înșelăciune - sub formă de șarpe.

· Parcare- o astfel de împărțire a propoziției, în care conținutul enunțului se realizează nu într-una, ci în două sau mai multe intonații-semantice unități de vorbire urmând unul după altul după o pauză de separare. Flerov știe totul. Și unchiul Grișa Dunaev. Și doctorul de asemenea.

· polisindeton- poliuniune. Oceanul a plecat în fața ochilor mei și s-a legănat, și a tunat, și a scânteie, și a pălit și a strălucit și a mers undeva spre infinit.

· Asyndeton- incompatibilitate. suedez, rus, înjunghii, tăieturi, tăieturi. Oamenii știau: undeva, foarte departe de ei, există un război. Să-ți fie frică de lup - nu intra în pădure.

· Elipsă- omiterea unui element al enunțului, ușor de restabilit într-un context sau situație dat. În total - ferestrele sunt curioase, pe acoperișuri - băieții. Ne-am asezat - in cenusa, grindina - in praf, in sabii - seceri si pluguri.

· Mod implicit- o întoarcere a discursului, care constă în faptul că autorul nu exprimă pe deplin gândul, lăsând cititorul în sine ceea ce exact a rămas nespus. Dar ascultă: dacă îți sunt dator... Am un pumnal, m-am născut lângă Caucaz.

· Grotesc- reprezentarea realității într-o formă comică exagerată, urâtă, împletind realul cu fantasticul, înfricoșător cu amuzant.

· Pamflet- satira de actualitate, de obicei de natură politică.

· Patos- (sentiment, pasiune) - inspirație pasională, ridicare.

Figurile de vorbire (retorice, stilistice) sunt oricare instrumente lingvistice dând vorbirii figurativitate și expresivitate.

Figurile de stil sunt împărțite în semantice și sintactice.

Figurile de stil semantice sunt formate prin combinarea de cuvinte, fraze, propoziții sau secțiuni mai mari de text care au un caracter special. semnificație semantică.

Acestea includ:

comparație - o figură stilistică bazată pe transformarea figurativă a unei comparații formalizate gramatical: Anii nebuni, distracția extinsă îmi este grea, ca o vagă mahmureală (A. S. Pușkin); Sub el, un pârâu este mai ușor decât azurul (M. Yu. Lermontov);

gradație ascendentă - figură de stil, formată din două sau mai multe unități, plasată în intensitate crescândă a sensului: te implor, te implor mult, te implor;

gradație descendentă - o figură care creează un efect comic prin încălcarea principiului creșterii: O doamnă care nu se teme de diavolul însuși și chiar de un șoarece (M. Twain);

zeugma - o figură de stil care creează un efect umoristic datorită eterogenității gramaticale sau semantice și incompatibilității cuvintelor și combinațiilor: A băut ceai cu soția sa, cu lămâie și cu plăcere; Ploua și trei studenți, primul în haină, al doilea - la universitate, al treilea - prost dispus;

joc de cuvinte - o figură care este un joc de cuvinte, o conexiune intenționată într-un context a două semnificații ale aceluiași cuvânt sau utilizarea asemănărilor în sunet cuvinte diferite pentru a crea un efect comic: Nu există culori în creațiile ei, dar sunt prea multe pe fața ei (P. A. Vyazemsky);

antiteză - o figură stilistică bazată pe opoziția conceptelor comparate. Baza lexicală a acestei figuri este antonimia, baza sintactică este paralelismul construcțiilor. Exemplu: Usor de facut prieteni, greu de separat; Un deștept va învăța, un prost se va plictisi;

oximoron - o figură de stil constând în atribuirea unui semn incompatibil cu acest concept unui concept, într-o combinație de concepte care sunt opuse ca înțeles: un cadavru viu; bătrâni tineri; grăbește-te încet.

Figurile de stil sintactice sunt formate dintr-o construcție specială semnificativă din punct de vedere stilistic a unei fraze, propoziții sau grup de propoziții din text. În figurile de stil sintactice rol principal forma sintactică joacă, deși natura efectului stilistic depinde în mare măsură de conținutul semantic.

După alcătuirea cantitativă a construcțiilor sintactice se disting cifrele de scădere și cifrele de adunare.

Cifrele de scădere includ:

elipsa - o figură stilistică, constând în faptul că una dintre componentele enunțului nu este menționată, este omisă pentru a da textului mai multă expresivitate, dinamism: Vulpile au decis să coacă iepurele, iar iepurele din cuptor. a sărit pe aragaz, apoi pe bancă și pe fereastră de pe bancă ( Kozlovsky);

aposiopeza - o afirmație deliberat incompletă: Aici se va întoarce și apoi ...;

prosiopesis - omiterea părții inițiale a declarației, de exemplu, utilizarea patronimmicului în locul numelui și patronimului;

apokoinu - o combinație de două propoziții, caracteristică vorbirii colocviale, într-o singură afirmație care conține un termen comun: Există o persoană care stă acolo și te așteaptă.

Adăugările includ:

repetiție - o figură constând în repetarea unui cuvânt sau a unei propoziții pentru a sublinia, întări gândurile;

anadiploză (preluare) - o figură de stil construită în așa fel încât un cuvânt sau un grup de cuvinte să se repete la începutul următorului segment: Va veni, mare ca o înghițitură, - o înghițitură de apă în timpul căldurii verii (Crăciun);

prolepsa - folosirea simultană a unui substantiv și a unui pronume care îl înlocuiește: Cafea, e fierbinte.

În funcție de locația componentelor construcției sintactice, se distinge o astfel de figură de stil precum inversiunea.

Inversarea este o rearanjare a componentelor sintactice ale unei propoziții care le încalcă ordinea obișnuită: A dezgropat viermi, a târât undițele; Gardurile tale au un model din fontă (A. S. Pușkin).

Extinderea funcției construcției sintactice se află în centrul întrebării retorice.

O întrebare retorică este o propoziție care are o structură interogativă, dar narativă în ceea ce privește scopul enunțului. Întrebările retorice sunt larg răspândite atât în ​​vorbirea oratorică, cât și în vorbirea colocvială: Nu-l cunosc, această minciună de care este plin de tot? (L. N. Tolstoi).

Următoarele figuri de vorbire se bazează pe interacțiunea (asemănarea sau neasemănarea) structurilor construcțiilor sintactice care apar împreună în text:

paralelism - structura identică a două sau mai multe segmente ale textului: În ce an - numără, în ce pământ - ghici ... (N. A. Nekrasov);

chiasma - „încrucișare”, poziție variabilă a componentelor repetate a două segmente adiacente ale textului: Mouse-ul se teme de Urs - Ursul se teme de Mouse; Poetry of Grammar and Grammar of Poetry - titlul articolului de R. Jacobson;

anaforă - repetarea părților inițiale ale unei propoziții sau a altor segmente de vorbire: Fell down... And that one was in force! A căzut ┘ nici un minut și noi ┘ (N. A. Nekrasov);

epifora - repetarea părților finale ale segmentelor de vorbire: Nu vom fi! Și lumea, cel puțin atât. Urma va dispărea! Și măcar ceva pentru lume (Omar Khayyam).

Tropurile sunt transferuri de nume, folosirea cuvintelor, combinațiile și propozițiile lor pentru a numi un alt obiect într-o situație de vorbire dată. Principalele tipuri de trasee sunt:

metaforă - folosirea unui cuvânt în sens figurat, pe baza unei comparații de obiecte: Vanya is a real loach; Aceasta nu este o pisică, ci un bandit (M. A. Bulgakov);

metonimie - transferul sensului unui cuvânt prin contiguitate, contiguitate: un tânăr călcat; ochi obraznici;

ironie - utilizarea intenționată a cuvintelor, frazelor, propozițiilor și segmentelor mai mari ale textului într-un sens complet opus literalului. Colorarea ironică a textului este înțeleasă de cititor sau ascultător datorită deținerii de cunoștințe de bază (cunoașterea situației, a realităților culturale și a altor realități), precum și cu ajutorul unor moduri intonaționale sau de altă natură de subliniere a sensului opus al textului. declarație a autorului: Unde ești, deștept, rătăcitor, cap? (I. A. Krylov).

De asemenea, puteți găsi informații de interes în motorul de căutare științifică Otvety.Online. Utilizați formularul de căutare:

Mai multe despre subiectul 25. Figuri de vorbire și tropi:

1. 48. Tropurile și figurile stilistice ca tehnică de asigurare a expresivității și eficacității vorbirii.
2. 24. Stiluri funcționale ale limbii literare ruse moderne. Limbajul ficțiunii. Mijloace figurative și expresive ale limbajului (tropuri și figuri stilistice).

Figurile sintactice pot fi împărțite condiționat în figuri adunări, scăderi, plasări și rearanjamente.

1. Cifre suplimentare(discurs în mod deliberat lung) se bazează pe mapări

repetabilitate. Tehnica principală de construire a unui discurs deliberat lung este amplificare, constând în repetare. Sunt injectate unități omogene ca conținut sau formă: sinonime, hiponime, comparații, epitete și parafraze etc.: Doamna înregistrată în bagaj / O canapea, o valiză, o geantă, / O poză, un coș, o cutie de carton / Și un câine(Marshak). Funcția de clarificare folosește adjuvant- distribuirea abundentă a oricărui membru al propunerii:

Unde este prima noastră întâlnire

Luminos, ascuțit, secret,

În acea seară memorabilă de vară

Dragă, este întâmplător? (E. Belogorskaya)

Pleonasm- „o figură de amplificare bazată pe relația de identitate sau identitate aproape completă a cuvintelor sau frazelor asociate cu aceleași obiecte și fenomene” (T.G. Khazagerov): Au venit cu conceptul oameni" a înșela individul al oamenilor. Una dintre valori cuvânt polisemantic oameni -„la fel ca oamenii” [Ozhegov, p. 355]. Caracterul paradoxal al enunțului se bazează pe jocul cu sensuri diferite ale primului cuvânt: nu numai oameni, dar și „populația statului, locuitori ai țării”, „națiune, naționalitate, naționalitate”, „ principal, masa de muncă populația țării” [ibid.]. Conceptele de „oameni” și „oameni” M.M. Jvanețki contrastează ironic: pentru elita birocratică, oamenii nu sunt oameni, ci o „masă” fără formă cu care poți face ce vrei.

Amplificarea este adesea caracterizată de paralelism sintactic - o construcție sintactică omogenă a propozițiilor și părților lor cu conținut lexical diferit. Paralelismul sintactic poate fi complet sau incomplet. Incomplet acoperă doar o parte a structurii sintactice a fiecăruia dintre segmentele de vorbire comparate; de exemplu, doar începutul (anaforă). LA complet paralelismul se extinde asupra acestor segmente ca întreg: (5)

Ce caută într-o țară îndepărtată?

Ce a aruncat în țara natală?(Lerm.)

Acesta a fost un exemplu de completare direct paralelism.

Dar poate fi invers, oglindă. Acest fenomen se numește chiasmus(din litera greacă "xi" X). Aici a doua propoziție sau frază este construită în ordinea inversă a formelor morfologice ale membrilor propoziției.

Frunze cazatoare ( Televizor. caz) toamna foșnea, / Iarna se umple de ger(TV p.) . (Șolohov).

Chiasmul este dispozitivul stilistic preferat al lui Blok. Aici, parcă, are loc deschiderea și răsucirea versului, formând o construcție circulară a frazei, iar fiecare dintre cuvinte devine semnificativ comunicativ.

Priviți ochii priviți

Iar inima bate, îngrijorată, în piept.

Alt exemplu:

Lasă-i să sune. Uită de poet!

Întoarce-te la confort frumos!

Nu! Mai bine să pier înăuntru mai friguros!

Confort - nu! Pace - nu!

Perioadă este o figură hibridă formată din enunțul ( propozitie complexa sau STS), care este clar împărțit în 2 părți: protază și apodoză. Protaza se caracterizează printr-o mișcare ascendentă a tonului și este împărțită într-un număr de elemente omogene (colonuri). Apodoza se caracterizează printr-un ton descendent: (7)

Ochii tăi, desigur, sunt îngusti, / Și nasul tău este plat și fruntea e largă, / Nu bolborosești în franceză, / Nu-ți strângi picioarele cu mătase, / În engleză în fața samovarului / Nu zdrobiți tiparul de pâine, / Nu-l admiri pe Saint-Mar, / Nu-l apreciezi puțin pe Shakespeare, / Nu te cufunda în visare cu ochii deschiși, / Când nu ai niciun gând în capul tău... / Nu galopi în adunare... / Ce-ți trebuie? - Exact jumătate de oră, / În timp ce caii erau înhămați la mine, / Mintea și inima mea erau ocupate / Privirea și frumusețea ta sălbatică. ( Pușkin. Kalmychka).

Anaforă se bazează pe repetarea unui element semnificativ (foneme, morfeme, cuvinte, fraze) la începutul fiecărui segment de vorbire („Așteaptă-mă” de K. Simonov). Un alt exemplu: (6) Deschide-mi temnița, / Dă-mi strălucirea zilei, / Fecioara cu ochi negri, / Calul cu coama neagră.(Lerm.).

Cifrele de adunare mai rare sunt epifora(repetarea elementelor lingvistice la sfârșitul segmentului de vorbire): Adu-i vodcă. Vodca îl arde. Urăște vodca.(Gogol. Seri la o fermă lângă Dikanka), anadiplosi c (repetarea contactului: elementele lingvistice ale sfârșitului unei sintagme se repetă la începutul altei sintagma); Această tehnică este deosebit de bună pentru a crea efectul de mișcare lentă: A căzut pe zăpada rece, / Pe zăpada rece, ca un pin, / Ca un pin într-o pădure umedă, / Tocat sub rădăcină rășinoasă.(Lermontov. Cântec despre negustorul Kalașnikov );

epanadiploza: utilizarea aceluiași cuvânt la începutul și la sfârșitul unei propoziții: Nu iubești oamenii, nici măcar nu-ți iubești copiii. Alegerile sunt agitate și costisitoare și sunt necesare alegeri?simpllock (epanafora)- o combinație de anaforă și epiforă; simbolizează legătura naturală a condițiilor preliminare, începutul și rezultatul, în plus, poate simboliza mișcarea într-un cerc: Kondrat Trifonovich ia cărți grase și începe să întindă Grand Solitaire. Se întreabă dacă va suporta el însuși secară - zece - nu merge. Se întreabă dacă Agatha va rămâne cu el - nu merge. Se întreabă dacă moșia lui va scăpa de vânzarea la o licitație publică - nu merge. (S.-Sch .) , Epanalepsis -(greacă „cădea din nou”) – repetarea unui cuvânt sau a unei părți a unui enunț după cuvinte intermediare: Jur să spun adevărul, tot adevărul și nimic altceva decât adevărul!Epimona (epifonem) din greacă 'întârziere, oprire ’ - o cifră constând în folosirea unei propoziții explicative sau exclamative după una afirmativă cu același conținut general pentru a da mai multă greutate primei, = rusă . El din nou a mers la sef la naiba!

Aceste cifre suplimentare pot fi însoțite de parcelare:

Aici epifora + parcelare.

Se numește repetarea unui vers sau a unui grup de versuri la sfârșitul unei strofe sau cuplete de cântec abține(refren – în cântec).

Convergența sintactică (I.V. Arnold) este un grup de mai multe elemente care coincid în funcție, unite prin aceeași relație sintactică cu cuvântul sau propoziția care le subordonează. Ar putea fi un grup membri omogene propoziții sau propoziții subordonate dintr-o propoziție complexă. Convergența sintactică este adesea complicată de dispozitive stilistice: repetiție, construcții paralele, polisindeton, aliterație, gradație etc., dezvoltându-se astfel în convergenţă stilistică ca acumularea la un anumit punct al textului a unui grup de dispozitive stilistice diferite într-o singură funcție stilistică (Riffater).

efect de sinteză. convergenţa se poate baza pe eterogenitatea semantică şi gramaticală a membrilor omogene sintactic. Acest fenomen se numește silepsis- aceasta este o enumerare deliberat ilogică a obiectelor; un număr de membri omogene ai unei propoziții, unde, spre deosebire de uzul normativ, elementele omogene constau din cuvinte care nu se potrivesc ca semnificație (adică cuvintele aparțin unor grupuri lexico-semantice diferite): (10) Acasa, fiecare are necazurile lui: sotie, apartament, salariu; Sunt o mulțime de snitches. Printre aceștia se numără piloți, vânzători, designeri, pacienți, doar bărbați și femei.(Zhv.). Efectul satiric aici este creat de o enumerare haotică într-o serie omogenă a numelor de oameni după profesie, înfățișare, stare de sănătate etc.; Ei bine, femeile sunt împărțite în tinere și restul. Printre restul - deștepți, înțelepți, cu o minte masculină, cu farmec feminin, soții iubitoare, mame, muncitori de producție, piloți, parașutiști și oricine este acolo(Zhv.); Începu să aștepte chelnerul sau cineva cu care să vorbească.(Zhv.) - aici într-o serie omogenă de cuvinte din diferite părți de vorbire. Afară era vreme frumoasă și o fată într-o rochie albă; A spălat rufele cu sârguință și cu săpun.

Foarte interesante sunt astfel de tipuri de silepsie, care se formează cu ajutorul aplicării sintactice, atunci când cuvintele dintr-o serie omogenă realizează sensuri diferite cuvânt nuclear polisemantic: Găina a depus un ou, iar elevii au depus un monument în piață. Acest fenomen se numește zeugmoy . Există cazuri interesante când elemente omogene realizează semnificația liberă și legată frazeologic al cuvântului cheie: Au trimis caii și președintele obscen pe câmp, în timp ce ei înșiși mergeau la dans ( Zhv.) - aici cuvântul trimite (cai și obscenități) implementează 3 valori în funcție de obiect: 1) trimite undeva; 2) transmite în cuvinte sentimente pentru cineva; 3) străduiți-vă să vă despărțiți de cineva.Dacă obiectul este un animal, atunci sensul cuvântului trimite- direct, dacă o persoană este legată frazeologic. A înghițit resentimente și o bucată de carne de porc fiartă; Șoferii Larionov și Kutko, folosind punctele slabe și un contraplan, precum și unul gol, și-au asumat obligații suplimentare și au ordonat să trăiască mult(Zhv. Întâlnire la distilerie).

O altă cifră suplimentară este geminare. Ea descrie multiplicitatea, varietatea obiectelor și fenomenelor, durata, repetarea și intensitatea acțiunilor. Geminația este o repetare de contact a acelorași cuvinte sau expresii de cel puțin trei ori: Dă-mi libertate, libertate, libertate - / Și n-am nevoie de fericire(Lerm.).

În acest sens, un rol important îl joacă și polisindeton iar cifra scaderii este asindetona.

LA sens restrâns cuvintele polisindeton- poliuniune. În linii mari, este multi-sindical și multi-propoziție. Această cifră are 2 caracteristici fine: o descriere a mișcării lente, a evenimentelor lente și o descriere a unei varietăți de evenimente: ... Și pentru el au înviat / Și zeitatea, și inspirația, / Și viața, și lacrimile și iubirea(P.)

Asyndeton- fără unire, are funcţii opuse. Ea descrie o schimbare rapidă a evenimentelor, precum și monotonia lor, monotonia: (11) ... Zboară, zboară, uită-te înapoi / Nu îndrăznește; a alergat pe loc / Perdele, poduri, o poiană, / O alee la lac, o pădure, / A spart tufișurile de sirene, / Zburând prin paturi de flori până la pârâu, / Și, gâfâind, pe o bancă / A căzut.(Pușkin. Eugen Onegin). Singura unire aici simbolizează doar oprirea alergării Tatyanei. Și iată un exemplu de combinație de polisindeton și asindeton, în care primul transmite un curs încetinit al vieții. Iar a doua este monotonia sa, monotonia: (12) În pustie, în întunericul închisorii ( asindeton) / Mi-a târât în ​​liniște zilele / Fără zeitate. Fără inspirație / Fără lacrimi, fără viață, fără dragoste(polisindeton). Pușkin.

Morfemele pot fi de asemenea repetate. Acest fenomen se numește homeologie.

Posibil (13)

Repetarea inflexiunilor (homeotelevton):: Oțelul de damasc răsuna, țipăt împușcături, / Mâna luptătorilor s-a săturat să înjunghie, / Și ghiulele îi împiedicau să zboare / Un munte de trupuri însângerate;

Homeeoopton: repetarea rădăcinilor, repetarea aceluiași sau aceluiași tip de sufixe și prefixe (acord expresiv): Din față în față Yusch ei, șurub inactiv Yusch ikhsya, / Obagrya Yusch mâinile lor sunt pline de sânge / Condu-mă în tabăra pierzării Yusch ei / pentru marea cauză a iubirii(Nekrasov)

Reduceți cifrele pe baza afișării nerepetabilității,

incapacitatea de a afișa cantități mari numărabile, segmente lungi etc. În acest sens, cifrele de scădere reflectă, în primul rând, împărțirea mulțimii în părți separate, foarte eterogene în semnificația lor. De aici și capacitatea lor de a afișa sărituri de la detaliu la detaliu, pâlpâirea, viteza de mișcare, ilustrând viteza proceselor mentale. Cifrele de scădere includ elipse, asindeton, apoziopeză și prosiopeză.

O elipsă în stil este omiterea unui element implicit într-o propoziție. Caracterul ilustrativ al elipsei este asociat cu caracteristica vitezei de schimbare a situației. Cad mai des predicat verbal, care vă permite să vă concentrați nu asupra mișcării în sine, ci asupra circumstanțelor externe sau obiectelor asociate cu aceasta: Tatyana în pădure; ursul este în spatele ei(Pușkin). Caracterul descriptiv al elipsei crește dacă nu numai numele procesului în sine este omis, ci chiar și obiectul însuși: Legea interzice să-i ia viața [țăranului]. Dar este instant?(Radișciov)

apoziopeză- o figură de scădere bazată pe reticență, presupusa omisiune a unui cuvânt sau a unei fraze la sfârșitul unei propoziții. Lipsa înțelegerii indică o întrerupere neașteptată a vorbirii cauzată de un sentiment de rușine, furie, mare entuziasm, șoc. Spre deosebire de punctele de suspensie, componentele omise sunt recuperate cu mare dificultate și nu sunt întotdeauna clare: Nu am nevoie de papuci - Nu am nevoie de papuci... - Atunci ea [ Oksana ] nu a terminat și a roșit. Gogol. Elipsa corespunde conturului de intonație al apozopezei în scris. O variație a apozopezei este apocopa - reproducerea unui segment de vorbire în care ultima silabă sau ultima silabe sunt lăsate neterminate din cauza unei pauze bruște și neintenționate (mare emoție, moarte, șoc): Am văzut: luna s-a aplecat peste cadavru, / Și buzele moarte au șoptit: „Grena...”(Svetlov). Uneori, omiterea deliberată a ultimei silabe este asociată cu un indiciu transparent asupra semnificației nespusului: Te iubesc…

Prosiopeza- o figură de scădere, bazată pe omisiunea unui segment de vorbire, un text care precede această afirmație. Trecerea este ușor de restabilit datorită faptului că este un slogan binecunoscut. Frazeologisme, proverbe, situații. În scris, această cifră este de obicei precedată de o elipsă sau de o intonație specială la începutul enunțului. Folosit adesea în titlurile ziarelor: ... În nave cu aburi, în linii și în alte lucruri lungi...(Far.)

FIGURI DE PLASARE sunt un mijloc de accentuare a unui cuvânt sau a unei părți a unui enunț. Ideea unei plasări neobișnuite este realizată din cauza încălcării contactului, adică. locație la o distanță de ceea ce ar trebui să fie în apropiere. Acest scop este servit fie simplu pauză, care nu corespunde diviziunii sintactice sau semantice obișnuite (parcelare, sinaf și cântare), sau o pauză plină cu conținut lexico-sintactic extraterestră (tmesis, diakopa, paranteză și anapodatonă).

Parcare- o figură de aşezare, constând în împărţirea structurii integrale originale în 2 segmente izolate intonaţional: structura de bază şi parcela (în postpoziţie). Dezmembrarea este însoțită de un ritm intermitent (pauză excesivă) și o intonație de explicație, realizată în colet. Se pune un punct în locul pauzei din scrisoare: Scrie povești TV. romane TV. Teleconversații. Joacă la televizor.(Andronikov). Eu filmez. Corupţie. Copiii sunt florile vieții. Pe mormântul părinților săi.

Sinafia- transferul unei părți dintr-o frază sau cuvânt dintr-o strofă în alta (tehnica de accentuare):

Am spart tufișurile de sirene,

Zburând prin paturile de flori către pârâu,

Și, pe nerăsuflate, pe bancă

Căzut...

"Aici era! Iată-l pe Evgeny! LA FEL DE. Pușkin

Tmesis- figură de plasare, caracterizată printr-o încălcare a repetării contactului ca urmare a inserării unui alt cuvânt între componentele care se repetă: In sfarsit liber! In sfarsit liber! O, Doamne Atotputernic! In sfarsit liber!(Din inscripția de pe mormântul lui Martin Luther King).

Parentesa- inserarea în propoziție a unui cuvânt, frază sau altă propoziție fără legătură gramatical cu acesta: ... (14) Dușmanii lui, prietenii săi / (Care, poate, același lucru) / A fost cinstit așa și ăla(P.). Inserarea poate fi atât de lungă încât este necesară repetarea textului anterior. Acest tip de paranteză se numește anapodathon: Această pisică a fost prinsă în ambuscadă de un cetățean în momentul în care un animal cu aspect de hoț (ce poți face, ce au pisicile o astfel de înfățișare? Asta nu pentru că sunt vicioase, ci pentru că le este frică că una dintre creaturile mai puternice). decât ei - câini sau oameni - nu le-au făcut nici un rău sau supărare.Amândoi sunt foarte ușoare, dar cinste. Vă asigur că nu există, da, nu există), da, și așa, cu o privire de hoț, pisica avea să se grăbească din anumite motive în căni(Bulgakov).

Accent- accentuarea sporită emoțional, sublinierea modală a cuvântului cu ajutorul:

accent emfatic, adică prelungirea vocalelor sau a consoanelor dintr-un cuvânt: Pumnul este poziția mea. Pumnul - mordovian rr din!(Nekrasov);

pronunție literală (termen L.V. Shcherba): De parcă din p[o] suferință [ea] nu se transformă în [o] vină- „Străzile felinarelor sparte”

Parcare silabică: Shai-buu! Shai-buu!

diakopa - o altă unitate nominativă este inserată într-un cuvânt sau unitate frazeologică: eu - Rah, eu - ma, eu - nici,- eu- nou (din revista „Satyricon”)

repetarea silabei: De aceea Vologda este mereu dulce cu mine -când-când-când, Vologda- Unde

FIGURI DE PERMUTARE transmite nu numai o schimbare de directie, ci tocmai o miscare in sens invers. Ideea acestui lucru se realizează datorită încălcării ordinii obișnuite de succesiune (ceea ce ar trebui să fie mai târziu este plasat mai devreme și invers). Aceasta include cifre inversiuneși histeronproteronă. Exemplu de inversare: Centurionul și-a adus tânăra soție acasă. Tânăra soție era bună. Alb și roșu era tânăra soție.(Gogol). Hysteronproteronul este o figură bazată pe o permutare a cuvintelor și constând într-un astfel de aranjament care nu corespunde succesiunii temporale sau logice a fenomenelor descrise. Afișează de obicei tulburarea gândurilor și sentimentelor cauzată de o emoție puternică. Componenta care vine pe primul loc este uneori supusă unei regândiri metaforice: ... Vom muri / Și ne vom repezi în toiul bătăliei(Virgiliei). Aici secvența logică și temporală sugerează ordinea inversă - „ne vom grăbi și vom muri”, dar hai sa murimînseamnă „a uita de tot ce se leagă de viață”. Coniac învechit, pâine diluată... A. Şaganov. Tăiate în bucăți, rupte în bucăți... (c) A. Vasiliev, „Splină”

Hypallaga este definită de noi atât ca o permutare semantico-sintactică bazată pe redistribuirea trăsăturilor statice și procedurale ale unui obiect, cât și ca urmare a acestei permutări, de exemplu: „ În stepele nisipoase ale pământului arab Trei mândri palmierii au crescut ” (Lermontov 1972: 147)< “росли высокие пальмы”; “eu ascult Penatele mele Întotdeauna tăcere extatică ” (Mandelstam 1990: 68)< “восторженно слушаю тишь”; “Ea merge pe deal. Apus de soare reflecţie pe fata si pe verigheta Alunecă portocaliu ” (Severyanin 1988: 59)< “скользит оранжевый отблеск”.

Unele dintre figuri sunt hibride: zeugma combină adunarea și scăderea, apoziopeză- scăderea locurilor de cazare. Figura hibridă este chiasmă simplă- aranjarea inversă, simetrică în oglindă a cuvintelor în fiecare dintre cele 2 părți ale enunțului: Doamne, ce mizerie spirituală! Cărți și sabie, sabie și cărți ... (Şolohov). Aici adăugarea este combinată cu permutarea.

Anacoluthon(din altă greacă ἀνακόλουθον - „inconsecventă”, „nepotrivită”) - o figură retorică constând în acordul gramatical incorect al cuvintelor dintr-o propoziție, făcută prin supraveghere sau ca dispozitiv stilistic(eroare stilistică) a da o caracteristică stilistică vorbirii unui personaj. Anacoluf prin natura sa este excretor in natura si isi joaca rolul pe fondul gramatical vorbire corectă. Anacoluf este utilizat special pentru caracteristicile vorbirii un personaj care nu vorbește prea bine limba (un străin, un copil, doar o persoană de puțină cultură).

Colonelul Skalozub în comedia „Vai de înțelepciune” de Griboyedov A. S., spune în loc de „Mi-e rușine, ca un ofițer cinstit”:

Sau la Tolstoi L.N., președintele instanței, un bărbat, se pare, crescut limba franceza, El vorbește : Doriți să puneți o întrebare?

Sau în M. Bulgakov, profesorul Preobrazhensky subliniază prezența unei erori în afirmația proletarului Shvonder:

„Noi, conducerea casei”, a spus Shvonder cu ură, „am venit la tine după intalnire generala chiriașii casei noastre, asupra cărora s-a pus problema compactării apartamentelor casei... - Cine a stat pe cine? strigă Philipp Filippovici, „fă-ți osteneala să-ți exprimi gândurile mai clar.- Mihai Bulgakov inima de câine

Anacoluf este, de asemenea, utilizat pe scară largă ca mijloc de reprezentare umoristică, satirică: Apropiindu-mă de această stație și privind natura prin fereastră, mi-a zburat pălăria. Cartea de plângeri Cehov A.P

Am citit recent de la un om de știință francez că fața leului nu seamănă deloc cu o față umană, așa cum cred oamenii de știință. Și vom vorbi despre asta. Vino, fă-mi o favoare. Vino mâine, de exemplu. Cehov A.P. Scrisoare către un vecin învățat

Cu toate acestea, neregularitatea gramaticală, care atrage atenția asupra ei însăși, este capabilă să confere vorbirii un caracter mai expresiv și, prin urmare, scriitorilor diferite epociși direcțiile sunt, de asemenea, folosite în discursul autorului pentru a crea un accent emoțional:

Mirosul de corvan și niște supă de varză acră, simțit de acolo, făceau viața în acest loc aproape insuportabilă.- Pisemsky A.F. Păcat senil

Cel pe care l-a văzut deodată taurul de pe Lesvos, a răcnit și, învârtindu-se spre ea de pe deal, l-a înțepat cu un corn, intrând sub brațul ei.- Solovyov S. V. Amort

Anakolufu este aproape solecismul(din greaca veche σολοικισμός (lat. soloecismus), de la numele greacii antice Σόλοι (lat. Soloe)) - o întorsătură incorectă din punct de vedere sintactic, care nu denaturează sensul enunțului; viraj sintactic incorect, o eroare in alegerea formelor gramaticale pentru orice constructie sintactica. Solecismul, de regulă, apare atunci când sunt încălcate regulile de acord a membrilor unei propoziții sau regulile de acord asupra propozițiilor principale și subordonate.

Exemple de încălcare a acordului membrilor propunerii: „ Cine are nevoie de tratament sanatoriu, este necesar să-l asigure„ (în loc de „... vor fi furnizate pentru ei”).

„Unul sau doi dintre camarazii mei” (în loc de „... sau doi dintre camarazii mei”).

"Cât este ceasul?" (în loc de „Cât este ceasul?”).

Un exemplu de încălcare a acordului de propuneri: " Mi-e rușine ca un ofițer cinstit„(A. S. Griboedov. Vai de înțelepciune).

Un exemplu de alte solecisme în rusă:

"Daca ai"

inconsecventă turnover participativ:

« Ajunși în Belev, din fericire am primit un apartament bun„şi alţii (D. I. Fonvizin. Scrisori către rude)

« Deși nu sunt un profet, dar când văd o molie care se învârte în jurul unei lumânări, reușesc aproape întotdeauna profeția„(I. A. Krylov. Plotichka)

« Veți fi de acord că, având dreptul de a alege armele, viața lui era în mâinile mele, iar a mea este aproape în siguranță: aș putea să-mi atribui moderația numai generozității, dar nu vreau să mint.„(A. S. Pușkin. împușcat)

« La început a fost surprins și a vrut să înțeleagă ce înseamnă asta; apoi, asigurându-se că nu poate înțelege asta, s-a plictisit„și alții (L. N. Tolstoi. Anna Karenina)

« Apropiindu-mă de această stație și privind natura prin fereastră, mi-a căzut pălăria„(A.P. Cehov. Cartea de plângeri)

« Incapabil să se echilibreze pe schiuri și lipsit de orice experiență pentru a rămâne pe gheață, șansele lui de a reveni la civilizație ar fi foarte mici.„(Roald Amundsen. polul Sud/ Tradus din norvegiană de M. P. Dyakonova, editat de M. A. Dyakonov)

Hyperbaton - o figură constând în evidenţierea subiectului enunţului prin plasarea acestuia la începutul sau la sfârşitul frazei, de obicei cu o întrerupere a conexiunii sintactice (în care hiperbatonul este apropiat de anacoluf).

« Sunt un cercetător al stelelor, planetelor și legile lor, ce cere de la mine adevărul lui Dumnezeu? „Ai înălțat cu multă pricepere perspicacitatea vederii tale pentru a vedea în ceruri invizibile pentru un ochi simplu, străduiește-te să ridici înțelegerea auzului tău la fel de priceput, astfel încât să poți auzi clar și să anunți altora cum va spune cerurile slava lui Dumnezeu.” Sfântul Filaret, Mitropolitul Moscovei și Kolomnei.

Aici prima propoziție conține un hiperbaton: „ Sunt un explorator al stelelor, planetelor și legile lor, pe care mi le cere adevărul lui Dumnezeu?”, care constă în îndepărtarea la început și o proiectare specială a subiectului enunțului cu pauză, dar nu o încălcare a conexiunii sintactice.

Literatură

Principal

1. Golub I. B. Stilistica limbii ruse moderne / I. B. Golub. - M. : Limba rusă, 1997. - 256 p.

2. Kozhina M.N. Stilistica limbii ruse / M.N. Kojin. - Ed. a 3-a. - M. : Nauka, 1993. - 289 p.

3. Cultura vorbirii ruse: Dicționar enciclopedic-carte de referință / Ed. L. Yu. Ivanova, A. P. Skovorodnikova, E. N. Shiryaeva și colab. - M .: Flinta: Nauka, 2003. - 840 p.

4. Rosenthal D. E. Stilistica practică a limbii ruse / D. E. Rozental. - M. : MGU, 1987. - 312 p.

Adiţional

5. Vinogradov VV Stistika. Teorie discurs poetic. Poetică / V. V. Vinogradov. – M. : Nauka, 1963. – 323 p.

6. Gvozdev A. N. Eseuri despre stilul limbii ruse / A. N. Gvozdev. - M. : Limba rusă, 1965. - 297 p.

7. Efimov A. N. Stilistica limbii ruse / A. N. Efimov - M .: Limba rusă, 1969. - 222 p.

8. Cultura vorbirii ruse: Manual pentru universități / Ed. L. K. Graudina și E. N. Shiryaeva. - M.: Limbi culturii slave, 1998. – 420 p.

Figuri - forme de construcții sintactice construite pe combinații speciale de cuvinte Figurile sporesc impactul vorbirii asupra cititorului; subliniază logica prezentării, acționează ca mijloc de comunicare între propoziții; da textului vizibilitate, emotivitate; evidențiați conținutul cel mai important.

Epifora paralelism anaforă implicit elipsă inversare întrebare retorică exclamație retorică recurs retoric repetiție poliuniune Combinații de cuvinte bazate pe repetiție creșterea emoționalității, atragerea atenției Combinații de cuvinte bazate pe raportul de semnificații parcelare fără uniuni rânduri de membri omogene

Repetiție (Repetiție lexicală) Repetarea unui cuvânt sau a unei fraze de-a lungul unui rând sau a liniilor adiacente: Melo, melo peste tot pământul, până la toate limitele. Lumânarea ardea pe masă, lumânarea ardea. (B. Pasternak) Repetiția îl face pe cititor să se gândească la conținutul semantic; creează un ritm, „pulsație” a liniei.

Ce ne ajută anafora să înțelegem în sentimentul eroului liric A. Fet? Numai în lume există cortul acela umbros de artar Dormant. Numai în lume există acea privire radiantă și gânditoare copilărească. Numai în lume există acea coafură mirositoare. Numai în lume există această despărțire curată la stânga.

Epifora Repetarea cuvintelor sau frazelor la sfârșitul propozițiilor (rândurilor): Aș dori să știu de ce sunt consilier titular? De ce un consilier titular?? (N.Gogol) Epiphora, ca și anafora, creează melodia unei linii, dezvăluie un conținut semantic aparte al cuvintelor repetitive.

Polyunion Repetarea intenționată a uniunilor (prepozițiilor) într-o singură propoziție: Și zeitatea, și inspirația, și viața, și lacrimile și iubirea. (A. Pușkin) Du-te la luptă pentru onoarea Patriei, pentru convingere, pentru iubire. (N. Nekrasov) Ele creează unitatea fiecărui membru al propoziției, încetinesc vorbirea și îi sporesc expresivitatea.

La periferia unui oraș de provincie, o biserică veche, un gard șocat, un câmp, zăpadă care se topește și în prim-plan mai mulți mesteacăni, pe care s-au așezat șuvițele. Ce simplitate! Dar în spatele acestei simplități, simți sufletul moale și bun al artistului, căruia îi sunt dragi și aproape de inimă toate acestea.

Tăcerea - o declarație ruptă brusc Fiecare casă îmi este străină, fiecare templu este gol pentru mine, Și totul este la fel și totul este una. Dar dacă pe drum se ridică un tufiș, în special o cenușă de munte ... (M. Tsvetaeva) Oferă cititorului posibilitatea de a ghici despre ce ar putea fi discutat într-o declarație bruscă, să simtă atitudinea autorului la cel descris, sentimentele autorului.

Parcelarea este selecția unui membru din propunere și designul acesteia sub forma unei propoziții incomplete independente. Punând un punct unde nu ar trebui să fie. Parcelarea doboară inerția percepției cititorului, te face să te gândești la fiecare legătură separat, să-ți dai seama de sensul său profund.

Elipse Omisiunea oricărui membru implicit al propoziției: (liniuță). Mă voi uita în ochii cerului - stele, mă voi uita în ochii tăi - stele. (V. Kurdyumov) În mijlocul încăperii este o sobă uriașă de teracotă, Pe fiecare țiglă este o poză, Și în singura fereastră este zăpadă, zăpadă, zăpadă. (M. Tsvetaeva) Elipsele aduce o expresie specială, linia întreruptă, scurtată creează o senzație de pulsație a sentimentelor autorului.

Inversare Ordine inversă a cuvintelor: Și s-a auzit înainte de zori, cum se bucura francezul (predicat + subiect); arăți ca un apus de soare roz (cuvânt definit + definiție). Inversiunea transferă accentul intonațional și semantic, subliniind cuvântul care este cel mai important pentru autor.

Care sunt funcțiile unei întrebări retorice? Întrebarea retorică servește la dezvăluirea logicii enunțului, este un mijloc de conectare a diferitelor gânduri, dezvăluie logica gândirii autorului, atrage atenția cititorului, parcă invitându-l să se gândească la o problemă care este foarte importantă pentru autor.

Amenda- mijloace de exprimare Limbile permit nu numai să transmită informații, ci și să transmită în mod clar și convingător gânduri. Mijloacele expresive lexicale fac limba rusă emoționantă și plină de culoare. expresiv mijloace stilistice folosit atunci când aveți nevoie de un impact emoțional asupra ascultătorilor sau cititorilor. Este imposibil să faci o prezentare a ta, a unui produs, a unei companii fără utilizarea unor instrumente lingvistice speciale.

Cuvântul este temelia expresivitate picturală vorbire. Multe cuvinte sunt adesea folosite nu numai în sensul lexical direct. Caracteristicile animalelor sunt transferate într-o descriere a aspectului sau comportamentului unei persoane - stângace ca un urs, laș ca un iepure de câmp. Polisemia (polisemia) - utilizarea unui cuvânt în diverse sensuri.

Omonimele sunt un grup de cuvinte în limba rusă care au același sunet, dar în același timp poartă o încărcătură semantică diferită, servesc la crearea unui joc de sunet în vorbire.

Tipuri de omonime:

• omografe - cuvintele sunt scrise la fel, își schimbă sensul în funcție de setul de accent (blocare - blocare);
• homofone - cuvintele când sunt scrise diferă în una sau mai multe litere, dar sunt percepute la fel după ureche (fructul este o plută);
• Homoformele sunt cuvinte care sună la fel, dar la care se referă părți diferite vorbire (zburând într-un avion - îmi curge nasul).

Jocurile de cuvinte - folosite pentru a da discursului un sens umoristic, satiric, trădează bine sarcasmul. Ele se bazează pe similitudinea sonoră a cuvintelor sau pe ambiguitatea lor.

Sinonime - descriu același concept din unghiuri diferite, au o încărcătură semantică și o colorare stilistică diferită. Fără sinonime, este imposibil să construiești o frază vie și figurativă; vorbirea va fi suprasaturată cu tautologie.

Tipuri de sinonime:

• plin - identic ca înțeles, folosit în aceleași situații;
• semantic (semantic) - conceput pentru a da umbra cuvintelor (conversatie-conversatie);
• stilistic - au același sens, dar în același timp se referă la stiluri diferite vorbire (deget-deget);
• semantic-stilistic - au o nuanță diferită de semnificație, se referă la diferite stiluri de vorbire (do - bungled);
• contextual (de autor) - folosit în contextul folosit pentru o descriere mai colorată și cu mai multe fațete a unei persoane sau a unui eveniment.

Antonime - cuvintele au sensul lexical opus, se referă la aceeași parte a vorbirii. Vă permite să creați fraze luminoase și expresive.

Tropii sunt cuvinte în rusă care sunt folosite într-un sens figurat. Ele oferă vorbirii și lucrărilor imagini, expresivitate, sunt concepute pentru a transmite emoții, pentru a recrea în mod viu imaginea.

Definirea traseului

	Definiție
Alegorie	Cuvinte și expresii alegorice care transmit esența și caracteristicile principale ale unei anumite imagini. Deseori folosit în fabule.
Hiperbolă	Exagerarea artistică. Vă permite să descrieți în mod viu proprietăți, evenimente, semne.
Grotesc	Tehnica este folosită pentru a descrie satiric viciile societății.
Ironie	Căi care sunt concepute pentru a ascunde adevăratul sens al expresiei prin usor ridicol.
Litotă	Opusul hiperbolei - proprietățile și calitățile subiectului sunt subestimate în mod deliberat.
personificare	O tehnică în care obiectelor neînsuflețite li se atribuie calitățile ființelor vii.
Oximoron	Legătura într-o singură propoziție a conceptelor incompatibile (suflete moarte).
parafraza	Descrierea articolului. O persoană, un eveniment fără un nume precis.
Sinecdocă	Descrierea întregului prin partea. Imaginea unei persoane este recreată prin descrierea hainelor, aspectului.
Comparaţie	Diferența față de metaforă este că există atât ceea ce este comparat, cât și ceea ce este comparat. În comparație, sindicatele sunt adesea prezente - parcă.
Epitet	Cea mai comună definiție figurativă. Adjectivele nu sunt întotdeauna folosite pentru epitete.

Metaforă - comparație ascunsă, utilizarea substantivelor și verbelor în sens figurat. Nu există întotdeauna un obiect de comparație în el, dar există ceva cu care sunt comparați. Există metafore scurte și extinse. Metafora vizează o comparație externă a obiectelor sau fenomenelor.

Metonimia este o comparație ascunsă a obiectelor prin similitudine internă. Acest lucru distinge acest trop de o metaforă.

Mijloace sintactice de exprimare

Stilistic (retoric) - figurile de stil sunt concepute pentru a spori expresivitatea vorbirii și a operelor de artă.

Tipuri de figuri stilistice

Numele construcției sintactice	Descriere
Anaforă	Utilizarea acelorași construcții sintactice la începutul propozițiilor alăturate. Vă permite să evidențiați în mod logic o secțiune de text sau o propoziție.
Epifora	Utilizarea acelorași cuvinte și expresii la sfârșitul propozițiilor alăturate. Astfel de figuri de stil conferă textului emoție, vă permit să transmiteți clar intonații.
Paralelism	Construirea propozițiilor învecinate în aceeași formă. Adesea folosit pentru a întări o exclamație sau o întrebare retorică.
Elipsă	Excluderea deliberată a unui membru implicit al unei pedepse. Face vorbirea mai plină de viață.
gradaţie	Fiecare cuvânt ulterior din propoziție întărește sensul celui precedent.
Inversiunea	Aranjarea cuvintelor într-o propoziție nu este în ordine directă. Recepția vă permite să îmbunătățiți expresivitatea vorbirii. Dați frazei un sunet nou.
Mod implicit	Subestimare conștientă în text. Este conceput pentru a trezi sentimente și gânduri profunde în cititor.
Adresă retorică	Apelul accentuat la o persoană sau la obiecte neînsuflețite.
Întrebare retorică	Întrebare care nu presupune un răspuns, scopul ei este de a atrage atenția cititorului sau ascultătorului.
Exclamație retorică	Figuri speciale de stil pentru a transmite expresia, tensiunea de vorbire. Faceți textul emoționant. Atrageți atenția cititorului sau ascultătorului.
poliuniune	Repetarea repetată a acelorași uniuni pentru a spori expresivitatea vorbirii.
Asyndeton	Omiterea intenționată a sindicatelor. Această tehnică conferă dinamism vorbirii.
Antiteză	Opoziție ascuțită de imagini, concepte. Tehnica este folosită pentru a crea un contrast, exprimă atitudinea autorului față de evenimentul descris.

Tropurile, figurile de stil, mijloacele stilistice de exprimare, afirmațiile frazeologice fac vorbirea convingătoare și vie. Asemenea întoarceri sunt indispensabile în discursuri publice, campanii electorale, mitinguri, prezentări. În publicațiile științifice și discursurile oficiale de afaceri, astfel de mijloace sunt nepotrivite - acuratețea și persuasiunea în aceste cazuri sunt mai importante decât emoțiile.