Umetnički govor, njegova specifičnost. Poetska sintaksa i poetske figure jezika.

Klasifikujući F., rimski teoretičar Kvintilijan identifikovao je četiri načina da ih stvori:

1) dodavanje komponenti, odnosno različite vrste ponavljanja (anafora, antiklimaks, klimaks, polisindeton, simplok, epistrofa, epifora);

2) oduzimanje komponenti: asindeton, zeugma, elipsa;

3) permutacija komponenata: inverzija, hijazam itd.;

Dodavanje komponenti

PONAVLJANJE - 1) jedan od osnovnih principa organizacije poetskog govora, koji se sprovodi na svim njegovim strukturnim nivoima: fonetskom, leksičkom, sintaksičkom, ritmičkom; 2) koncept koji kombinuje značajan dio sintaktičkih i stilskih figura, koji su antički retoričari nazivali Per adiectionen (dodatak). Uključuje pojačanje, anastrofu, anaforu, antiklimaks, epistrofu, epiforu, menopauzu, pleonazam, polisindeton, simplok, tautologiju itd. P. ima izuzetna vrijednost u narodnoj poeziji.

REFREN (francuski refren od lat. refrengere - prekinuti, prekinuti) - kompozicijsko ponavljanje, doslovno ili sa manjim izmjenama, redovno ponavljanje u pjesničkom djelu riječi, izraza, stiha ili strofe na stalnim mjestima u tekstu (uglavnom na kraju) . Može biti nosilac lajtmotiva, biti povezan s emocionalnom dominantom pjesme itd. Genetski, R. je nastao iz refrena, s kojim se ponekad poistovjećuje.

ANAFORA (grč. anaphere - ushićenje) - monotonija, leksičko-sintaksička figura, ponavljanje reči ili fraza na početku susednih sintaksičkih ili ritmičkih jedinica. U širem smislu - ponavljanje na početku susjednih jedinica bilo kojeg nivoa teksta (vidi: Zvučna anafora). Figura nasuprot A. je epifora.

EPIFORA (grč. epiphora - ponavljanje, od epi - poslije + phoros - nosivost) - leksičko-sintaktička figura suprotna anafori, ponavljanje riječi ili fraze na kraju susjednih - sintaktičkih ili verzifikacija - tekstualnih jedinica. Kombinacija anafore i e. stvara jednu od varijacija simplokija.

SIMPLOKA (grč. symploke - pleksus) - leksičko-sintaksička figura, kombinacija anafore s epiforom - ponavljanje početnih i završnih riječi u sintaksičkim jedinicama poetskih stihova ili strofa. Ponekad se kao druga opcija S. naziva ponavljanjem riječi u sredini poetskog stiha.

Crne oči, strastvene oči!

Oči goruće i prelijepe!

Kako te volim] Kako te se bojim!

Znaj da sam te video u nemilosrdnom času!

(E. Grebenka)

POLYSYNDETON, ili VIŠE UNIJE (grč. polysyndeton - višestruko povezan) - sintaktička figura, suvišna, prekomjerno ponavljanje unije. Doprinosi stvaranju svečanosti govora, koherentnosti sintaksičkih jedinica. To je karakteristično stilsko obilježje Starog i Novog zavjeta, može se koristiti za stiliziranje živahnog govora nekulturnih likova.

a) O, ljeto je crveno! Volela bih te

Da nije vrućine i prašine, i komaraca, i muva.

(A. Puškin)

CLIMAX (grč. klimax - stepenice) - stilska figura, vrsta gradacije, raspored riječi ili izraza u skladu s povećanjem njihovog semantičkog i/ili emocionalnog značenja. Često igra ulogu kompozicione figure, na primjer, utrostručenje folklora u ruskim bajkama, posebno u "Sivka-burki", povećanje želja starice u Puškinovoj "Priči o ribaru i riba" itd.

Primjeri: leksički K.

Približavanja, približavanja, sagorevanja, -

Azurna tišina ne prihvata...

Rola iz daleka.

Prvo uz grmljavinu konjske zaprege

Na mostu. Zujanje propuha.

Zatim pad teških buradi sa kolica.

ANTIKLIMAKS (tren, anti - protiv + klimax - stepenice) - stilska figura, vrsta gradacije, raspored riječi ili izraza u opadajućem redoslijedu njihovog značenja. Za razliku od menopauze, rijetko se koristi u poeziji. U širem smislu - kompozicioni redoslijed semantičkih faza djela u silaznom redoslijedu.

I ako si otišao kod drugog

Ili se jednostavno nije znalo gdje,

Meni je bilo dovoljno to tvoje

Plašt je visio o ekseru.

Kada, naš prolazni gost,

Odjurio si tražeći novu sudbinu,

Dosta mi je tog nokta

Ostao posle kabanice.

Protok dana, šuštanje godina, -

Magla, vetar i kiša...

A u kući događaj nije više strašan:

Ekser je izvučen iz zida!

Magla, i vjetar, i šum kiše...

Protok dana, šuštanje godina...

Bilo mi je dovoljno to od nokta

Ostao je mali trag.

Kada je trag noktiju nestao

Pod kistom starog slikara, -

Meni je to bilo dovoljno

Nokat je bio vidljiv - juče.

(N. Matveeva)

Oduzimanje komponente

ASINDETON, unionlessness (grč. asyndeton - nepovezan) - sintaktička figura, odsustvo nužnih sindikata (na primjer, sa homogenim članovima rečenice). Koristi se za izražavanje statičnih pojava ili događaja, kao i psihičkog stresa.

ELIPSA, ELIPSIS (grč. elleipsis - izostavljanje, gubitak) - sintaktička figura, izostavljanje riječi ili fraze obnovljeno govornim kontekstom. Budući da je sintaksički nepotpuna konstrukcija, E. narušava normativne gramatičke veze između članova rečenice, zadržavajući opću semantiku iskaza. Kao odraz opšteg stava govora prema ekonomičnosti, E. je karakterističan za kolokvijalni govor (obično, lako impliciran, podržavajući iskaz, a ne nijansiran svojim značenjem, članovi rečenice - subjekat, predikat, objekat - obično su eliptični). U književnom tekstu se uglavnom koristi za prenošenje fizičkog ili psihičkog uzbuđenja.

Ili me voliš

i onda nije bitno. I snijeg

Pada naviše, rastvarajući se u nebo visokoj udaljenosti.

Ili ... [...] Ovdje slijedi crtica o dužnosti, slobodi i daru -

I ostaje - voljeti u dvoje, izostavljajući detalje

Letovi s prekomjernom težinom duž neba bekhendom u proljeće...

(P. Bez naslova)

ZEVGMA (grč. zeugma - gomila) je sintaktička figura, podređenost većeg broja homogenih sporednih članova rečenice jednom, logički ih ujedinjujući s glavnim članom rečenice (uglavnom verbalnim predikatom).

Zahvalnost

Za sve, za sve, hvala ti:

Za tajnu muku strasti,

Za gorčinu suza, otrov poljupca,

Za osvetu neprijatelja i klevetu prijatelja;

Za toplinu duše, potrošene u pustinji,

Za sve sto sam prevaren u zivotu...

Rasporedite samo tako da od sada vi

Nije mi trebalo dugo da se zahvalim.

(M. Ljermontov)

BREAK - stilska figura, isprekidan ili nekoherentan govor. Obično O. označava iscrpljenost govorne refleksije, uzbuđenje subjekta govora itd. Najčešće se označava elipsom.

Još nisam poznavao tok

Sa koje visine treba da se razbije...

I pripremite se za skok!

(S. Marshak)

DEFAULT, ili APOSIOPEZA (grč. aposiopesis - tišina) - stilska figura, izražena skrivenost misli. Za razliku od preloma, U. stvara efekat potcenjivanja, sadrži nagovještaj svjesne nespremnosti ili neodlučnosti autora da izrazi svoju misao u obim govora koji odgovara njegovom sadržaju zbog različitih psiholoških motivacija (nevolja, stid, strah, itd.) , na taj način inicira čitaoca da zahtijeva semantički podtekst.

Ne žalim ni za čim, ne kajem se, ne kajem se ni za čim

Nijedna granica iznad mog srca nije slobodna,

Pa zašto odjednom poludim na samu pomisao.

To nikad, nikad...

Bože, nikad!

(A. Galich)

ALUZIJA (lat. alludere - igrati se s nekim, šaliti se, pozivati ​​se) - stilska figura, nagoveštaj određenih okolnosti, osobe, slike i sl. sa instalacijom u pamćenje čitaoca o njima. Prema izvoru porijekla, A. mitološki (Augejeve štale), biblijski ( globalna poplava), istorijski (Hanibalova zakletva), politički i publicistički (Crna stotina), književni.

književni

Ti samo igraj

I već sa palube - skoči! -

Ni sedam, ni as, ni trojka.

Prokleta pikova dama!

(A. Galich)

Preuređenje komponenti.

TRANSFER, SYNAPHIA (grč. sinaphia - kontakt), ili ANZHAMBEMANT (francuski enjambement od enjamber - preskočiti, preskočiti) - sintaktička figura, ekspresivni nesklad između sintaktičke artikulacije pjesničkog govora i njegove metričke artikulacije. Postoje hifenacije slogova, pa čak i slova. Koristi se za autorski odabir riječi ili izraza, čime se P. približava inverziji i drugim figurama govora. Široko se koristi u kolokvijalnom tipu poetskog govora, kao i u praznom stihu. Prilikom izgovaranja P., konačna pauza u stihovima se obavezno čuva.

Sjaji, oblaci trče

By plavo nebo. brdo strmo

Obasjana jesenjim suncem. Rijeka

Trči niz kamenje brzinom.

(M. Ljermontov)

PARCELACIJA (lat. pars - dio) - sintaktička figura, podjela jednog iskaza na više zasebnih riječi ili fraza. Glavne metode takve segmentacije su službeni dijelovi govora (prijedlozi, veznici), kao i međumeti; u pisanju, P. se često označava znacima interpunkcije, a kada se izgovori, intonacijom. P. se koristi uglavnom u stilske svrhe - da se prenese govorno uzbuđenje, da se naglasi svaka riječ u rečenici, itd. Postoji i P. riječi.

a) Oh, kako je sjajan On-the-field-on!

On je lukav i brz i čvrst u borbi;

Ali on je drhtao, dok je pružao samo ruke

Njemu sa bajonetom God-rati-he.

(G. Deržavin)

b) To je moja ljubav kao odgovor

Spustio si kapke -

O živote! oh šuma! O svjetlosti sunca!

O mladosti! oh hope!

(A. K. Tolstoj)

c) Udaljenost: milje, milje...

Mi smo postavljeni, oni su posađeni,

Da bude tih

Na dva različita kraja zemlje.

(M. Cvetaeva)

d) Okružio bih je blokadom rima,

izgubi se, pa preblijedi, pa pocrveni,

ali žena! ja! hvala!

jer si ja! mužjak! nježno s njom!

(E. Evtušenko)

INVERZIJA (lat. inversio - permutacija, inverzija) - sintaktička figura, povreda normativnog poretka članova rečenice. Premještanje riječi ili fraza osigurava njihovo logičko i emocionalno obilježavanje, šire gledano, slabi automatizam percepcije teksta. Najčešća varijacija I. je rokada subjekta-imenice i pridjeva-definicije, koji imaju povećanu sposobnost izražavanja autorske ocjene, autorskog modaliteta.

Sanjao sam azurno, vedro jutro,

Sanjao sam o ogromnom prostranstvu domovine,

Nebo je rumeno, polje rosno,

Moja svežina i mladost su neopozivi...

(K. Sluchevsky)

SINTAKTIČKI PARALELIZAM (grč. parallelos - hodanje uporedo) - leksičko-sintaksička figura, identičan raspored članova iste vrste u susednim sintaksičkim ili ritmičkim segmentima. Često se poklapa sa psihološkim paralelizmom. Antička retorika razlikovala je P.: prema broju srazmjernih govornih segmenata (dvotočka) uključenih u njega - dikolon, trikolon, itd .; po paralelizmu članova rečenice (izokolon), po strukturnoj sličnosti / nesličnosti dvotočka (antropodoza / hijazma), po konsonanciji (homeotelevton) ili neskladu završetaka stupaca, po sličnosti (homeoptoton) ili različitost padežnih završetaka kolona itd.

šta si ti, bela brezo,

Nema vjetra, ali pravite buku?

Šta, revnosno srce,

Nema tuge, ali da li vas boli?

(Narodna pjesma)

Lude noći, neprospavane noći

Nekoherentan govor, umorne oči...

Noci obasjane poslednjom vatrom,

Jesen mrtvo cveće sa zakašnjenjem!

(A. Apuhtin)

KIJAZMA (grč. chiasmos od slova "X" - xi - poprečni raspored) - sintaktička figura koja pokriva dvije susjedne rečenice, fraze, kao i poetske stihove u kojima su članovi iste vrste poređani jedan prema drugom u obrnutom odnosu. red (princip zrcaljenja).

X. sa sintaksičkim paralelizmom

Do zrelog klipa - udaljeni srp,

Za odraslu djevojku - mladoženju!

(Y. Nekrasov)

ANTITEZA (grč. contrapositum - opozicija) - stilska figura konvergencije dvije suprotne slike, pojma, misli. U govorničkom i likovnom stvaralaštvu A. se ostvaruje kroz koliziju riječi (antonima), fraza, rečeničnih segmenata, verbalnih mikroslika, koje su formalno slične, ali suprotne po značenju.

Ti si bogat, ja sam veoma siromašan;

Ti si prozni pisac, ja sam pjesnik;

Ti si rumen, kao boja maka; Ja sam kao smrt, mršav i bled.

(A. Puškin)

U Rusiji postoje dve nesreće:

Ispod je moć tame,

A iznad - tama moći.

(V. Gilyarovsky)

„Sreća je u trudu“, kaže mladi.

"Sreća u miru", kaže smrt.

„Sve ću prevazići“, kaže omladina.

"Da, ali sve će se završiti", kaže smrt.

(V. Rozanov)

Poetske "slobode".

SOLECIZAM (ili grčki Soloi - gradovi kolonija u Maloj Aziji, čiji su stanovnici iskrivili grčki jezik) - gramatički neispravna upotreba riječi. Najčešće se to objašnjava stilizacijom narodnog jezika ili izostankom morfološke forme koju je autor predložio, a koja mu je neophodna za rješavanje određenog stilskog problema. U antičkoj retorici, S. je nazivao pogrešno izgrađene fraze.

Otići ću ne pitajući ništa

Jer moj izvučen puno,

Nisam mislio da je mjesec lijep

Tako lijepo i uznemirujuće na nebu.

(I. Annensky)

Sudbina stvari: požurite negde daleko.

Juče, uveče, dali su mi šal -

ujutro je šal prohladno i dosadno,

ne može da podnese zagrljaj ramena ostalo.

(B. Akhmadulina)

AMFIBOLIJA (grč. amphibolos - varljiv, dvosmislen) - semantička dvosmislenost slike.

Prazan i gladak moj dugi put...

Samo u crnim selima

Beskonačno je tužnije

Kao kiša kosi plen.

(I. Annensky)

ANAKOLUF (grč. anakoluthos - nedosljedan) - govorna figura, sintaktička nedosljednost rečeničnih članova u smislenom iskazu. Uobičajena pojava u usmenom govoru, A. u književnom tekstu može biti reprodukcija stil razgovora, ili način emocionalne ekspresivnosti, ili posljedica autorove nepažnje (autorska gluvoća). Terminološki sinonim za A. je hiperbaton (grč. - prelaz), koji označava promjenu toka govora njegovog sintaksičkog reda, najčešće razdvajanje dvije srodne riječi.

Priroda se još nije probudila

Ali kroz tanji san

Čula je proleće

I nehotice se nasmiješila.

Jednako značajno područje proučavanja izražajnih sredstava je poetsku sintaksu. Proučavanje poetske sintakse sastoji se u analizi funkcija svake od umjetničkih metoda selekcije i naknadnog grupiranja leksičkih elemenata u pojedinačne sintaksičke konstrukcije. Ako u proučavanju vokabulara umjetnički tekst riječi djeluju kao analizirane jedinice, dok u proučavanju sintakse – rečenice i fraze. Ako se proučavanjem vokabulara utvrđuju činjenice odstupanja od književne norme u odabiru riječi, kao i činjenice prijenosa značenja riječi (riječ sa figurativno značenje trop, manifestira se samo u kontekstu, samo tokom semantičke interakcije s drugom riječi), onda proučavanje sintakse obavezuje ne samo na tipološko razmatranje sintaksičkih jedinica i gramatičkih odnosa riječi u rečenici, već i na utvrđivanje činjenica ispravke. ili čak promena značenja celih fraza sa semantičkom korelacijom njenih delova (što se obično dešava kao rezultat upotrebe tzv. figura od strane pisca).

„Ali šta reći o našim piscima, koji, smatrajući da je uprošćeno objašnjavati najobičnije stvari, misle da ožive dečiju prozu dodacima i tromim metaforama? Ti ljudi nikada neće reći prijateljstvo a da ne dodaju: ovo sveto osećanje, od kojih je plemenito plamen itd. kažu: rano ujutru - i pišu: čim su prvi zraci izlazećeg sunca obasjali istočne rubove azurnog neba - o, kako je sve to novo i svježe, je li bolje samo zato što je je duži.<...>Tačnost i sažetost su prve vrline proze. Za to su potrebne misli i misli - bez njih, briljantni izrazi nemaju koristi. Pjesme su druga stvar..." ("O ruskoj prozi")

Shodno tome, „briljantni izrazi“ o kojima je pesnik pisao – naime, leksičke „lepote“ i raznovrsnost retoričkih sredstava, uopšte tipovi sintaksičkih konstrukcija – nisu obavezna pojava u prozi, već moguća. A u poeziji je to uobičajeno, jer stvarna estetska funkcija pjesničkog teksta uvijek značajno zasjenjuje informativnu funkciju. To dokazuju primjeri iz djela samog Puškina. Sintaktički ukratko Puškina, proznog pisca:

"Konačno je nešto počelo da crni u pravcu. Vladimir se okrenuo u tom pravcu. Približavajući se, ugleda šumicu. Hvala Bogu, pomislio je, sada je blizu." ("mećava")

Naprotiv, pesnik Puškin je često rečit, gradi dugačke fraze sa redovima perifrastičnih fraza:

Filozof žustri i pišački, Srećni lenjivac Parnasa, Haritov razmaženi miljenik, Pouzdanik ljupkih aonida, Zašto, na harfi sa zlatnim žicama, Utihnuo je, pevač radosti? Jesi li se ti, mladi sanjaru, konačno rastavio od Phoebusa?

Treba pojasniti da su leksička "ljepota" i sintaktička "dugaost" nužne u poeziji samo kada su semantički ili kompoziciono motivirane. Verboznost u poeziji može biti neopravdana. A u prozi je leksičko-sintaktički minimalizam jednako neopravdan ako je podignut na apsolutni stepen:

"Magarac je obukao lavlju kožu, a svi su mislili da je lav. Ljudi i stoka su potrčali. Zapuhao je vjetar, koža se otvorila, i magarac je postao vidljiv. Ljudi su dotrčali: tukli su magarca." ("Magarac u lavljoj koži")

Štedljive fraze daju ovom gotovom djelu izgled preliminarnog plana radnje. Izbor konstrukcija eliptičnog tipa (“a svi su mislili da je lav”), ekonomičnost značajnih riječi, što dovodi do gramatičkih narušavanja („ljudi i stoka su trčali”), i konačno, ekonomičnost službenih riječi (“ narod je pobjegao: tukli su magarca”) odredili su pretjeranu šematizam radnje ove parabole i stoga oslabili njen estetski utjecaj.

Druga krajnost je prekompliciranje konstrukcija, upotreba polinomskih rečenica s različitim tipovima logičkih i gramatičkih veza, s mnogo načina distribucije.

U oblasti studija ruskog jezika ne postoji utvrđena ideja o tome koju maksimalnu dužinu može postići ruski izraz. Autoričina želja za maksimalnom detaljnošću pri opisivanju radnji i psihičkih stanja dovodi do narušavanja logičke povezanosti dijelova rečenice („pala je u očaj, a stanje očaja je počelo obuzimati“).

Proučavanje poetske sintakse uključuje i ocjenu činjenica korespondencije metoda gramatičkog povezivanja korištenih u autorovim frazama normama nacionalnog književnog stila. Ovdje možemo povući paralelu sa pasivnim vokabularom različitih stilova kao važnim dijelom poetskog rječnika. U sferi sintakse, kao iu sferi vokabulara, mogući su barbarizmi, arhaizmi, dijalektizmi itd., jer su ove dvije sfere međusobno povezane: prema B.V. Tomashevskyju, "svako leksičko okruženje ima svoje specifične sintaktičke obrate".

U ruskoj književnosti najčešći su sintaktički barbarizmi, arhaizmi i narodni jezik. Varvarizam u sintaksi se javlja ako je fraza izgrađena prema pravilima strani jezik. U prozi se sintaktički varvarizmi češće identifikuju kao govorne greške: "Približavajući se ovoj stanici i gledajući prirodu kroz prozor, kapa mi je odletela" u priči A.P. Čehova "Knjiga žalbi" - ovaj galicizam je toliko očigledan da izaziva da se čitalac oseća komično. U ruskoj poeziji sintaktički barbarizmi su se ponekad koristili kao znakovi visokog stila. Na primjer, u Puškinovoj baladi "Bio je jadni vitez na svijetu..." stih "Imao je jednu viziju..." primjer je takvog varvarstva: umjesto "on je imao viziju" pojavljuje se veza "imao je viziju". imao viziju". Ovdje nailazimo i na sintaksički arhaizam s tradicionalnom funkcijom podizanja stilske visine: "Nema molitve Ocu, ni Sinu, / Ni Duhu Svetome dovijeka / Nije se dogodilo paladinu ..." ( slijedilo bi: "ni Ocu, ni Sinu"). Sintaktički narodni jezik, po pravilu, prisutan je u epskom i dramska djela u govoru likova za realističan odraz individualnog govornog stila, za autokarakteristike likova. U tu svrhu, Čehov je pribegao upotrebi narodnog jezika: „Tvoj tata mi je rekao da je bio sudski savetnik, a sada se ispostavilo da je samo titular“ („Prije venčanja“), „Govoriš li o koji Turkins? Radi se o onima na kojima moja ćerka svira klavir?" ("Ionych").

Za identifikaciju specifičnosti umjetničkog govora od posebnog je značaja proučavanje stilskih figura (oni se nazivaju i retoričkim - u odnosu na privatnu naučnu disciplinu u kojoj je teorija tropa i figura prvi put razvijena; sintaktička - u odnosu na tu stranu poetski tekst, za čije karakteristike je potrebno opisati).

Trenutno postoji mnogo klasifikacija stilskih figura koje se temelje na jednoj ili drugoj - kvantitativnoj ili kvalitativnoj - razlikovnoj osobini: verbalnom sastavu fraze, logičkoj ili psihološkoj korelaciji njegovih dijelova itd. U nastavku navodimo najznačajnije brojke, uzimajući u obzir tri faktora:

1. Neobična logička ili gramatička povezanost elemenata sintaksičkih konstrukcija.

2. Neobičan međusobni raspored riječi u frazi ili frazama u tekstu, kao i elemenata koji su dio različitih (susjednih) sintaksičkih i ritmičko-sintaksičkih struktura (stihovi, kolone), ali imaju gramatičku sličnost.

3. Neobični načini intonacijsko označavanje teksta pomoću sintaksičkim sredstvima.

Uzimajući u obzir dominaciju jednog faktora, izdvojićemo odgovarajuće grupe figura. To grupa tehnika za nestandardno povezivanje riječi u sintaksičke jedinice uključuju elipsu, anakoluf, silep, alogizam, amfiboliju (figure sa neobičnom gramatičkom vezom), kao i katahrezu, oksimoron, gendiadis, enalagu (figure sa neobičnom semantičkom vezom elemenata).

1. Jedna od najčešćih sintaktičkih tehnika ne samo u fikciji, već iu svakodnevnom govoru je elipsa(grčki elleipsis - napuštenost). Ovo je imitacija prekida gramatičke veze, koja se sastoji u izostavljanju riječi ili niza riječi u rečenici, u kojoj se značenje izostavljenih članova lako vraća iz općeg govornog konteksta. Eliptični govor u književnom tekst ostavlja utisak pouzdanog, jer u životnu situaciju U razgovoru, elipsa je jedno od glavnih sredstava za sastavljanje fraza: prilikom razmjene primjedbi, omogućava vam da preskočite prethodno izgovorene riječi. Stoga se u kolokvijalnom govoru dodjeljuju elipse isključivo praktična funkcija: govornik prenosi informaciju sagovorniku u potrebnoj jačini koristeći minimalni vokabular.

2. I u svakodnevnom životu i u književnosti prepoznaje se govorna greška anacoluthon(grč. anakoluthos - nedosljedan) - nepravilna upotreba gramatičkih oblika u koordinaciji i upravljanju: "Otuda se osjetio miris vragove i neke kisele čorbe od kupusa učinili su život na ovom mjestu gotovo nepodnošljivim" (A.F. Pisemsky, "Starčev grijeh"). Međutim, njegova upotreba može biti opravdana u slučajevima kada pisac daje izraz govoru lika: "Stanite, braćo, stanite! Ne sjedite tako!" (u Krilovoj basni "Kvartet").

3. Ako se anakoluf češće smatra greškom nego umjetničkim sredstvom, i slogove i alogizam- onda češće prijemom nego greškom amfibolija(grčki amfibolija) se uvijek percipira na dva načina. Dvostrukost je po svojoj prirodi, budući da je amfibol sintaktička nerazlučivost subjekta i direktna dopuna izražene imenicama u istim gramatičkim oblicima. "Čuti osjetljiva jedra naprezanja..." u istoimenoj pjesmi Mandelštama - greška ili trik? Može se shvatiti ovako: „Osetljivo uho, ako njegov vlasnik želi da uhvati šuštanje vetra u jedra, magijski deluje na jedro, primoravajući ga da se napreže“, ili na sledeći način: „Vjetar (tj. , napeto) jedro privlači pažnju, a osoba napreže sluh". Amfibolija je opravdana samo kada se pokaže da je kompozicijski značajna. Tako u minijaturi D. Kharmsa "Škrinja" junak provjerava mogućnost života nakon smrti samogušenjem u zaključanom sanduku. Finale za čitaoca, kako je autor planirao, je nejasan: ili se junak nije ugušio, ili se ugušio i vaskrsao, kako junak dvosmisleno sažima: „Znači, život je pobedio smrt na meni nepoznat način“.

4. Stvara se neobična semantička veza dijelova fraze ili rečenice katahreza i oksimoron(grčki oksimoron - duhovit-glup). U oba slučaja postoji logična kontradikcija između članova jedne strukture. Katareza nastaje kao rezultat upotrebe izbrisane metafore ili metonimije i ocjenjuje se greškom u okviru „prirodnog“ govora: „plovidba morem“ je kontradikcija između „ploviti morem“ i „hoditi kopnom“, "usmeni recept" - između "usmeno" i "pismeno", "Sovjetski šampanjac" - između "Sovjetski savez" i "šampanjac". Oksimoron je, naprotiv, planirana posljedica upotrebe svježe metafore i percipira se čak iu svakodnevnom govoru kao izvrsno figurativno sredstvo. "Mama! Tvoj sin je divno bolestan!" (V. Majakovski, "Oblak u pantalonama") - ovde je "bolestan" metaforička zamena za "zaljubljen".

5. Među rijetkim u ruskoj književnosti i stoga posebno zapaženim figurama je gendiadis(od grčkog hen dia dyoin - jedan do dva), u kojem složeni pridevi podijeljen na originalne komponente: "put čežnja, gvožđe" (A. Blok, "Na pruzi"). Ovdje je riječ "željeznica" podijeljena, zbog čega su tri riječi ušle u interakciju - a stih je dobio dodatno značenje.

6. Riječi u stupcu ili stihu dobijaju posebnu semantičku vezu kada ih pisac koristi enallagu(grčki enalage - kretanje) - prenošenje definicije na riječ koja je susedna onoj koja se definiše. Dakle, u stihu "Kroz mesne masne rovove ..." iz pjesme "Vjenčanje" N. Zabolotskog, definicija "masnoće" postala je živopisan epitet nakon prelaska sa "mesa" na "rov". Enallaga je znak opširnog poetskog govora. Upotreba ove figure u eliptičnoj konstrukciji dovodi do žalosnog rezultata: stih "U toj dolini ležao je poznati leš..." u Lermontovoj baladi "San" primjer je nepredviđene logičke greške. Kombinacija "poznati leš" trebalo je da znači "leš poznate [osobe]", ali za čitaoca zapravo znači: "Ova osoba je heroini odavno poznata upravo kao leš".

Upotreba sintaktičkih figura od strane pisca ostavlja pečat individualnosti na stil njegovog autora. Sredinom 20. stoljeća, u vrijeme kada je koncept "kreativne individualnosti" značajno depresirao, proučavanje figura je prestalo da bude relevantno.

Proučavanje poetske sintakse sastoji se u analizi funkcija svake od umjetničkih metoda selekcije i naknadnog grupiranja leksičkih elemenata u pojedinačne sintaksičke konstrukcije. Ako u imanentnom proučavanju vokabulara književnog teksta ulogu analiziranih jedinica imaju riječi, onda u proučavanju sintakse, rečenica i fraza. Ako se proučavanjem vokabulara utvrđuju činjenice odstupanja od književne norme u odabiru riječi, kao i činjenice prijenosa značenja riječi (riječ sa figurativnim značenjem, tj. trop, ispoljava se samo u kontekstu , samo tokom semantičke interakcije s drugom riječi), onda proučavanje sintakse obavezuje ne samo na tipološko razmatranje sintaksičkih jedinica i gramatičkih odnosa riječi u rečenici, već i na identifikaciju činjenica ispravke ili čak promjene značenja riječi. cijela fraza sa semantičkom korelacijom njenih dijelova (koja obično nastaje kao rezultat pisčeve upotrebe tzv. figura).

Neophodno je obratiti pažnju na autorov odabir tipova sintaksičkih konstrukcija jer ovaj izbor može biti diktiran predmetom i opštom semantikom dela. Okrenimo se primjerima koji će poslužiti kao fragmenti dvaju prijevoda “Balade o obješenim” F. Villona.

Obješeno nas je petoro, možda šest.

I meso, koje je poznavalo mnogo užitaka,

Odavno je proždiran i postao je smrad.

Postali smo kosti - postaćemo prah i trulež.

Ko se smeje, neće ni sam biti srećan.

Molite se Bogu da nam oprosti.

(A. Parin, "Balada o obješenim")

Bilo nas je petoro. Hteli smo da živimo.

I obesili su nas. Pocrnili smo.

Živeli smo kao ti. Više nas nema.

Ne pokušavajte da osuđujete - ljudi su ludi.

Nećemo prigovarati kao odgovor.

Gledajte i molite se, i Bog će suditi.

(I. Ehrenburg, "Epitaf koji je napisao Villon za njega i njegove drugove u iščekivanju vješala")

Prvi prijevod točnije odražava kompoziciju i sintaksu izvora, ali je njegov autor u potpunosti pokazao svoju poetsku individualnost u odabiru leksičkih sredstava: verbalni nizovi su izgrađeni na stilskim antitezama (npr. visoka riječ "ushiće" sudara se u jednom fraza s niskom riječi „nažderan“). Sa stanovišta stilske raznolikosti vokabulara, čini se da je drugi prijevod iscrpljen. Osim toga, možemo vidjeti da je Ehrenburg ispunio tekst prijevoda kratkim, "isjeckanim" frazama. Zaista, minimalna dužina fraza Parinovog prevodioca jednaka je redu stiha, a maksimalna dužina Erenburgovih fraza u gornjem odlomku je takođe jednaka njoj. Je li to slučajno?

Očigledno, autor drugog prijevoda nastojao je postići najveću ekspresivnost korištenjem isključivo sintaksičkih sredstava. Štaviše, uskladio je izbor sintaktičkih oblika sa stanovištem koje je izabrao Villon. Villon je dao pravo na pripovjedački glas ne živim ljudima, već bezdušnim mrtvima koji razgovaraju sa živima. Ovu semantičku antitezu trebalo je sintaksički naglasiti. Erenburg je morao govoru vješanih lišiti emotivnosti, pa stoga u njegovom tekstu ima toliko neobičnih, nejasno ličnih rečenica: gole fraze govore o golim činjenicama ("I bili smo obješeni. Pocrnili smo..."). U ovom prijevodu, odsustvo evaluativnog vokabulara, općenito, epiteta je neka vrsta „minus-recepcije“.

Primjer Ehrenburgovog poetskog prijevoda je logički opravdano odstupanje od pravila. Mnogi pisci su to pravilo formulisali na svoj način kada su se dotakli pitanja razlikovanja poetskog i proznog govora. A.S. Puškin je govorio o sintaksičkim svojstvima stiha i proze na sljedeći način:

„Ali šta reći o našim piscima, koji, smatrajući da je neosnovano objašnjavati najobičnije stvari, pomišljaju da dečiju prozu ožive dodacima i mlitavim metaforama? Ti ljudi nikad neće reći prijateljstvo a da ne dodaju: ovo je sveti osjećaj, od kojeg plemeniti plamen itd. Trebalo je reći: rano ujutru - i pišu: čim prve zrake izlazećeg sunca obasjaju istočne rubove azurnog neba - o, kako je sve to novo i svježe. , jel bolje samo zato što je duže. Tačnost i sažetost su prve vrline proze. Za to su potrebne misli i misli - bez njih, briljantni izrazi nemaju koristi. Pjesme su druga stvar ... ”(“ O ruskoj prozi “)

Shodno tome, „sjajni izrazi“ o kojima je pesnik pisao – naime, leksičke „lepote“ i raznovrsnost retoričkih sredstava, uopšte tipovi sintaksičkih konstrukcija – nisu obavezna pojava u prozi, ali moguća. A u poeziji je to uobičajeno, jer stvarna estetska funkcija pjesničkog teksta uvijek značajno odudara od informativne funkcije. To dokazuju primjeri iz djela samog Puškina. Sintaktički ukratko Puškina, proznog pisca:

„Konačno je nešto počelo da crni sa strane. Vladimir se okrenuo tamo. Približavajući se, ugleda šumicu. Hvala Bogu, pomislio je, sada je blizu. ("mećava")

Naprotiv, pesnik Puškin je često rečit, gradi dugačke fraze sa redovima perifrastičnih fraza:

Filozof je žustar i bezobrazan,

Parnasov srećni lenjivac,

Harit razmažena miljenica,

Povjerenik ljupkih aonida,

Pochto na harfi sa zlatnim žicama

Ućutkani, pevače radosti?

Možeš li to biti ti, mladi sanjaru,

Konačno raskinuo s Phoebusom?

("Batijuškovu")

E.G. Etkind, analizirajući ovu poetsku poruku, komentariše perifrastičku seriju: "Piit" - ova stara riječ znači "pjesnik". "Parnasovski srećni lenjivac" - ovo takođe znači "pesnik". "Kharit razmažena miljenica" - "pjesnik." "Pouzdanik ljupkih aonida" - "pjesnik". “Pjevač radosti” je i “pjesnik”. U suštini, "mladi sanjar" i "friški filozof" su takođe i "pesnik". „Umalo sam zaćutao na harfi sa zlatnim žicama...” To znači: „Zašto si prestao pisati poeziju?” Ali onda: „Jesi li se stvarno ... rastavio od Feba...“ - to je ista stvar, „i zaključuje da Puškinovi stihovi“ u svakom pogledu modifikuju istu misao: „Zašto ti, pesniče, ne pišeš više pjesama?“.

Treba pojasniti da su leksička "ljepota" i sintaktička "dugaost" nužne u poeziji samo kada su semantički ili kompoziciono motivirane. Verboznost u poeziji može biti neopravdana. A u prozi je leksičko-sintaktički minimalizam jednako neopravdan ako je podignut na apsolutni stepen:

Magarac je obukao lavlju kožu i svi su mislili da je to lav. Ljudi i stoka su trčali. Zapuhao je vjetar, koža se otvorila i magarac je postao vidljiv. Narod je pobjegao: tukli su magarca."

("Magarac u lavljoj koži")

Štedljive fraze daju ovom gotovom djelu izgled preliminarnog plana radnje. Izbor konstrukcija eliptičnog tipa (“a svi su mislili da je lav”), ekonomija značajnih riječi, što dovodi do gramatičkih narušavanja (“ljudi i stoka su trčali”), i konačno, ekonomija službenih riječi (“ narod je pobjegao: tukli su magarca”) odredili su pretjeranu šematizam radnje ove parabole, i stoga oslabili njen estetski utjecaj.

Druga krajnost je prekompliciranje konstrukcija, upotreba polinomskih rečenica s različitim tipovima logičkih i gramatičkih veza, s mnogo načina distribucije. Na primjer:

“Bilo je dobro godinu, dvije, tri, ali kad je: večeri, balovi, koncerti, večere, balske haljine, frizure koje otkrivaju ljepotu tijela, mladi i sredovečni dvorjani, svejedno, svi izgledaju da znaju nešto, kao da imaju pravo da koriste sve i da se svemu smeju, kada su letnji meseci u dači sa istom prirodom, koja takođe samo daje prednost prijatnosti života, kada su muzika i čitanje takođe isto - samo postavljajući životna pitanja, ali ne i rešavajući ih - kada je sve to trajalo sedam, osam godina, ne samo da nije obećavalo nikakvu promenu, već, naprotiv, sve više gubila svoje čari, pala je u očaj, a stanje očaja, počela je da je obuzima želja za smrću ”(“ Ono što sam vidio u snu ”)

U oblasti studija ruskog jezika ne postoji utvrđena ideja o tome koju maksimalnu dužinu može postići ruski izraz. Međutim, čitaoci bi trebali osjetiti ekstremnu dugotrajnost ove rečenice. Na primjer, dio fraze "ali kada sve ovo" ne doživljava se kao netačno sintaksičko ponavljanje, kao upareni element uz dio "ali kada jeste". Budući da mi, dostižući prvi naznačeni dio u procesu čitanja, ne možemo zadržati u sjećanju već pročitani drugi dio: ovi dijelovi su previše udaljeni jedan od drugog u tekstu, pisac je zakomplicirao naše čitanje previše detalja navedenih u jednoj frazi. . Autoričina želja za maksimalnom detaljnošću pri opisivanju radnji i psihičkih stanja dovodi do narušavanja logičke povezanosti dijelova rečenice („pala je u očaj, a stanje očaja je počelo obuzimati“).

Proučavanje poetske sintakse uključuje i ocjenu činjenica korespondencije metoda gramatičkog povezivanja korištenih u autorovim frazama normama nacionalnog književnog stila. Ovdje možemo povući paralelu sa pasivnim vokabularom različitih stilova kao važnim dijelom poetskog rječnika. U području sintakse, kao iu području vokabulara, to je moguće varvarizmi, arhaizmi, dijalektizmi itd., jer su ova dva područja međusobno povezana: prema B.V. Tomashevskyju, "svako leksičko okruženje ima svoje specifične sintaktičke obrate."

U ruskoj književnosti najčešći su sintaktički barbarizmi, arhaizmi i narodni jezik. Varvarizam u sintaksi nastaje ako je fraza izgrađena prema pravilima stranog jezika. U prozi se sintaktički varvarizmi češće identifikuju kao greške u govoru: „Približavajući se ovoj stanici i gledajući prirodu kroz prozor, pao mi je šešir” u priči A.P. Čehova „Knjiga žalbi” - ovaj galicizam je toliko očigledan da izaziva čitaoca da se osećam komično. U ruskoj poeziji sintaktički barbarizmi su se ponekad koristili kao znakovi visokog stila. Na primjer, u Puškinovoj baladi "Bio je jadni vitez na svijetu..." stih "Imao je jednu viziju..." primjer je takvog varvarstva: umjesto "on je imao viziju" pojavljuje se veza "imao je viziju". imao viziju". Ovdje nailazimo i na sintaksički arhaizam s tradicionalnom funkcijom podizanja stilske visine: „Nema molitve Ocu, ni Sinu, / Ni Duhu Svetome dovijeka / Paladinu se nije dogodilo...“ ( slijedilo bi: „ni Ocu, ni Sinu“). Sintaksički narodni jezik, po pravilu, prisutan je u epskim i dramskim delima u govoru likova za realističan odraz individualnog govornog stila, za autokarakterizaciju likova. U tu svrhu, Čehov je pribegao upotrebi narodnog jezika: „Tvoj tata mi je rekao da je bio dvorski savetnik, a sada se ispostavilo da je on samo titular“ („Pre venčanja“), „Govoriš li o koji Turkins? Da li se radi o onima za koje ćerka svira klavir? ("Ionych").

Govorne figure

Za identifikaciju specifičnosti umjetničkog govora od posebnog je značaja proučavanje stilskih figura (oni se nazivaju i retoričkim - u odnosu na privatnu naučnu disciplinu u kojoj je teorija tropa i figura prvi put razvijena; sintaktička - u odnosu na tu stranu poetski tekst za čije karakteristike su potrebne). opis).

Doktrina o figurama se oblikovala već u vrijeme kada je nastajala doktrina stila, u doba antike; razvijena i dopunjena - u srednjem vijeku; konačno, konačno se pretvorio u stalni dio normativne "poetike" (udžbenici o poetici) - u moderno doba. Prvi pokušaji da se opišu i sistematiziraju figure predstavljeni su u drevnim latinskim raspravama o poetici i retorici (potpunije u Kvintilijanovom Obrazovanju govornika). Antička teorija, prema M. L. Gašparovu, „pretpostavljala je da postoji neki najjednostavniji, „prirodni“ verbalni izraz svake misli (kao da je destilovan jezik bez stilske boje i ukusa), a kada stvarni govor nekako odstupi od ovog nezamislivog standarda, onda svako pojedinačno odstupanje može se uzeti zasebno i uzeti u obzir kao „cifra“.

Tropi i figure bili su predmet jedne doktrine: ako je "trop" promjena "prirodnog" značenja riječi, onda je "figura" promjena "prirodnog" reda riječi u sintaksičkoj konstrukciji (preuređenje riječi , izostavljanje nužnih ili upotreba „dodatnih“ – sa stanovišta „prirodnog“ govora – leksičkih elemenata). Također napominjemo da se u granicama običnog govora, koji nema orijentaciju ka likovnosti, figurativnosti, detektovane „figure“ često smatraju govornim greškama, ali se u granicama umjetnički usmjerenog govora najčešće izdvajaju iste figure kao efektivno sredstvo poetske sintakse.

Trenutno postoji mnogo klasifikacija stilskih figura koje se temelje na jednoj ili drugoj - kvantitativnoj ili kvalitativnoj - razlikovnoj osobini: verbalnom sastavu fraze, logičkoj ili psihološkoj korelaciji njegovih dijelova itd. U nastavku navodimo najznačajnije brojke, uzimajući u obzir tri faktora:

1. Neobična logička ili gramatička povezanost elemenata sintaksičkih konstrukcija.
2. Neobičan međusobni raspored riječi u frazi ili frazama u tekstu, kao i elemenata koji su dio različitih (susjednih) sintaksičkih i ritmičko-sintaksičkih struktura (pjesme, stupci), ali sa gramatičkom sličnošću.
3. Neobični načini intonacionog označavanja teksta sintaksičkim sredstvima.

Uzimajući u obzir dominaciju jednog faktora, izdvojićemo odgovarajuće grupe figura. No, naglašavamo da se u nekim slučajevima u istoj frazi može pronaći i netrivijalna gramatička veza, i originalni raspored riječi i sredstava koja ukazuju na specifičnu intonacijsku „bodturu“ u tekstu: unutar istog segmenta govora, ne samo različite staze, već i različite figure.

Grupe metoda nestandardnog povezivanja riječi

Grupa metoda nestandardnog povezivanja riječi u sintaksičke jedinice uključuje:

• elipsa, anakoluf, silaps, alogizam, amfibolija(figure koje se razlikuju po neobičnoj gramatičkoj vezi),
• katahreza, oksimoron, gendiadis, enallaga(figure sa neobičnom semantičkom vezom elemenata).

Jedno od najčešćih sintaktičkih sredstava ne samo u fikciji, već iu svakodnevnom govoru je elipsa(grčki elleipsis - napuštenost). Ovo je imitacija prekida gramatičke veze, koja se sastoji u izostavljanju riječi ili određenog broja riječi u rečenici, u kojoj se značenje izostavljenih članova lako vraća iz općeg govornog konteksta. Ova tehnika se najčešće koristi u epskim i dramskim djelima pri građenju dijaloga likova: uz pomoć nje autori daju životnost prizorima komunikacije svojih likova.

Elipsasti govor u književnom tekstu odaje utisak pouzdanosti, jer je u životnoj situaciji razgovora elipsa jedno od glavnih sredstava sastavljanja fraza: pri razmjeni primjedbi omogućava vam da preskočite prethodno izgovorene riječi. Shodno tome, u kolokvijalnom govoru elipsama je dodijeljena isključivo praktična funkcija: govornik prenosi informacije sagovorniku u potrebnom volumenu, koristeći minimalan vokabular.

U međuvremenu, koristeći elipsu kao sredstva izražavanja u umjetničkom govoru može biti motivisana i autorovim odnosom prema psihologizmu narativa. Pisac, želeći da prikaže različite emocije, psihička stanja svog junaka, može da menja svoj individualni stil govora od scene do scene. Dakle, u romanu F. M. Dostojevskog "Zločin i kazna" Raskoljnikov se često izražava eliptičnim frazama. U razgovoru s kuharicom Nastasjom (I dio, 3. poglavlje), elipse služe kao dodatno sredstvo za izražavanje njegovog otuđenog stanja:

- ... Prije ste, kažete, išli da podučavate djecu, a zašto sada ništa ne radite?

„Radim [nešto]...“ rekao je Raskoljnikov nevoljko i strogo.

- Šta radiš?

- Radim...

Koju vrstu posla [radite]?

„[Mislim]“, odgovorio je ozbiljno nakon pauze.

Ovdje vidimo da izostavljanje nekih riječi naglašava posebno semantičko opterećenje ostalih drugih.

Često elipse također označavaju brzu promjenu stanja ili radnji. Takva je, na primjer, njihova funkcija u petom poglavlju Jevgenija Onjegina, u priči o snu Tatjane Larine: „Tatjana ah! a on riče...", "Tatjana u šumu, medved iza nje...".

I u svakodnevnom životu i u književnosti prepoznaje se govorna greška anacoluthon(grč. anakoluthos - nedosljedan) - nepravilna upotreba gramatičkih oblika u koordinaciji i upravljanju: "Otada se osjećao miris vragove i neke kisele čorbe od kupusa učinili su život na ovom mjestu gotovo nepodnošljivim" (A.F. Pisemsky, "Grijeh starijih"). Međutim, njegova upotreba može biti opravdana u slučajevima kada pisac izražava govor lika: „Stanite, braćo, stanite! Uostalom, ne sjedite tako! ”(u Krilovoj basni „Kvartet”).

Naprotiv, pokazalo se da je to više svjesno primijenjena tehnika nego slučajna greška u literaturi. sylleps(grčki syllepsis - konjugacija, hvatanje), koji se sastoji u sintaksičkom dizajnu semantički heterogenih elemenata u obliku niza homogeni članovi rečenice: „Ovaj seksman je nosio salvetu ispod ruke i puno mitesera na obrazima“ (Turgenjev, „Čudna priča“).

Evropski pisci 20. veka, posebno predstavnici „književnosti apsurda“, redovno su se okretali alogizmu (grč. a – negativna čestica, logismos – um). Ova figura je sintaktička korelacija semantički nedosljednih dijelova fraze uz pomoć njenih uslužnih elemenata, izražavajući određenu vrstu logičke veze (uzročne veze, odnosi rod-vrsta, itd.): „Auto vozi brzo, ali kuhar kuha bolje” (E. Jonesko, „Ćelava pevačica”), „Kako je divan Dnjepar po mirnom vremenu, pa zašto si ovde, Nentsov?” (A. Vvedensky, „Minin i Požarski”).

Ako se anakoluf češće doživljava kao greška nego likovna tehnika, a slogovi i alogizam su češće tehnika nego greška, onda se amfibolija (grčki amfibolija) uvijek doživljava dvojako. Dvojnost je u samoj svojoj prirodi, budući da je amfibolija sintaktička nerazlučivost subjekta i direktnog objekta, izražena imenicama u istim gramatičkim oblicima. "Čuti osjetljiva jedra naprezanja..." u istoimenoj pjesmi Mandelštama - greška ili trik? Može se shvatiti ovako: „Osetljivo uho, ako njegov vlasnik želi da uhvati šuštanje vetra u jedra, magijski deluje na jedro, terajući ga da se napreže“, ili ovako: „Vjetar nanese (tj. napeto) jedro privlači pažnju, a osoba napreže sluh” . Amfibolija je opravdana samo kada se pokaže da je kompozicijski značajna. Tako u minijaturi D. Kharmsa "Škrinja" junak provjerava mogućnost postojanja života nakon smrti samogušenjem u zaključanom sanduku. Finale za čitaoca, kako je autor planirao, je nejasan: ili se junak nije ugušio, ili se ugušio i vaskrsao, kako junak dvosmisleno sažima: „Znači da je život pobedio smrt na meni nepoznat način“.

Neobičnu semantičku vezu između dijelova fraze ili rečenice stvaraju katahreza (vidi odjeljak "Putevi") i oksimoron (grč. oxymoron - duhovit-blesav). U oba slučaja postoji logična kontradikcija između članova jedne strukture. Katahreza nastaje kao rezultat upotrebe izbrisane metafore ili metonimije i procjenjuje se kao greška u okviru „prirodnog“ govora: „pomorska plovidba“ je kontradikcija između „plovidbe po moru“ i „hodanja po kopnu“, "usmeni recept" - između "usmeni" i "pismeno", "sovjetski šampanjac" - između "Sovjetski savez" i "šampanjac". Oksimoron je, naprotiv, planirana posljedica upotrebe svježe metafore i percipira se čak iu svakodnevnom govoru kao izvrsno figurativno sredstvo. „Majko! Vaš sin je veoma bolestan!“ (V. Majakovski, „Oblak u pantalonama“) – ovde je „bolestan“ metaforična zamena za „zaljubljen“.

Među rijetkim u ruskoj književnosti i stoga posebno zapaženim figurama je gendiadis(od grčkog hen dia dyoin - jedan do dva), u kojem su složeni pridjevi podijeljeni na svoje izvorne sastavne dijelove: „čežnja za cestom, željezo“ (A. Blok, „Na pruzi“). Ovdje je riječ "željeznica" podijeljena, uslijed čega su tri riječi ušle u interakciju - a stih je dobio dodatno značenje. E.G. Etkind, osvrćući se na pitanje semantike epiteta "gvozdeno", "gvozdeno" u Blokovom poetskom rečniku, primetio je: dve definicije, koje teže jedna ka drugoj, kao da tvore jednu reč "železnica", a istovremeno počinju od ove riječi - ima potpuno drugačije značenje. "Gvozdena muka" je očaj izazvan mrtvim, mehaničkim svetom moderne - "gvozdene" - civilizacije.

Riječi u stupcu ili stihu dobijaju posebnu semantičku vezu kada pisac koristi enallag (grčki: enallage - kretanje) - prijenos definicije na riječ koja se nalazi pored one koja se definiše. Dakle, u retku "Kroz meso, masne rovove ..." iz pjesme "Vjenčanje" N. Zabolotskog, definicija "debeli" postala je živopisan epitet nakon što je prebačena sa "mesa" na "rov". Enallaga je znak opširnog poetskog govora. Upotreba ove figure u eliptičnoj konstrukciji dovodi do žalosnog rezultata: stih "U toj dolini ležao je poznati leš..." u Lermontovoj baladi "San" primjer je nepredviđene logičke greške. Kombinacija "poznati leš" trebalo je da znači "leš poznate [osobe]", ali za čitaoca zapravo znači: "Ova osoba je heroini odavno poznata upravo kao leš".

Slike s neobičnim rasporedom dijelova sintaktičkih konstrukcija

Slike s neobičnim rasporedom dijelova sintaktičkih konstrukcija uključuju različite vrste paralelizma i inverzije.

Paralelizam(od grč. parallelos - hodanje uporedo) sugeriše kompozicionu korelaciju susednih sintaksičkih segmenata teksta (redova u pesničkom delu, rečenica u tekstu, delova u rečenici). Tipovi paralelizma se obično razlikuju na osnovu neke osobine koju posjeduje prva od povezanih konstrukcija, a koja služi kao model autoru pri stvaranju druge.

Dakle, projektujući red riječi jednog sintaktičkog segmenta na drugi, razlikuju direktan paralelizam („Životinja Pas spava, / ptica vrabac drijema“ u stihu Zabolotskog „Znakovi zodijaka blijedi...“) i obrnuto („Talasi igraju, vetar zviždi“ u „Jedru“ Ljermontova). Kolone Lermontovljevog niza možemo pisati okomito:

talasi igraju

vetar zviždi

I vidjet ćemo da su u drugom stupcu subjekt i predikat dati obrnutim redoslijedom u odnosu na raspored riječi u prvom. Ako sada grafički povežemo imenice i - posebno - glagole, možemo dobiti sliku grčkog slova "". Stoga se obrnuti paralelizam naziva i hijazma (grčki chiasmos - -oblik, ukrštenost).

Kada se uporedi broj riječi u parnim sintaksičkim segmentima, oni također razlikuju paralelizam potpun i nepotpun. Potpuni paralelizam (njegovo uobičajeno ime je izokolon; grčki isokolon - ekvinocija) - u Tjučevljevim stihovima od dvije riječi "Amfore su prazne, / Korpe su prevrnute" (stih "Gozba je gotova, horovi ćute..."), nepotpun - u njegovim nejednakim redovima "Uspori, uspori, večernji dan, / Posljednji, posljednji, šarm" (stih" Poslednja ljubav "). Postoje i druge vrste paralelizma.

Ista grupa figura uključuje tako popularno poetsko sredstvo kao što je inverzija(lat. inversio - permutacija). Manifestira se u rasporedu riječi u frazi ili rečenici po redoslijedu koji se razlikuje od prirodnog. Na ruskom, na primjer, redoslijed „subjekat + predikat“, „definicija + definirana riječ“ ili „prijedlog + imenica u padežnom obliku“ je prirodan, a obrnuti redoslijed je neprirodan.

“Erota uzvišenih i glupih krila na...”, - tako počinje parodija poznatog satiričara s početka dvadesetog stoljeća. A. Izmailov na stihove Vjačeslava Ivanova. Parodista je posumnjao da pesnik simbolista zloupotrebljava inverzije, pa je njima prezasićen redove svog teksta. "Erota na krilima" je pogrešan redosled. Ali ako je odvojena inverzija "Erotinih krila" sasvim prihvatljiva, štoviše, osjeća se kao tradicionalna za rusku poeziju, onda je "krila na" prepoznata kao znak ne umijeća govora, već jezika vezanog za jezik.

Obrnute riječi mogu se staviti u frazu na različite načine. Uz kontaktnu inverziju, očuvana je susjednost riječi („Kao tragičar u provinciji Šekspirove drame ...“ Pasternaka), sa udaljenom inverzijom, druge riječi su uklesane između njih („Starac poslušan samo Perunu .. .” od Puškina). U oba slučaja, neobičan položaj jedne riječi utiče na njenu intonaciju. Kao što je Tomashevsky primijetio, "u obrnutim konstrukcijama riječi zvuče izražajnije, teže."

Slike koje označavaju neobičnu intonacionu kompoziciju teksta

Grupa figura koje obilježavaju neobičnu intonacijsku kompoziciju teksta ili njegovih pojedinačnih dijelova uključuje različite vrste sintaksičkog ponavljanja, kao i tautologiju, anominaciju i gradaciju, polisindeton i asindeton.

Razlikovati dvije podgrupe tehnika ponavljanja. Prvi uključuje tehnike ponavljanja pojedinih dijelova u rečenici. Uz njihovu pomoć, autori obično ističu semantički napeto mjesto u frazi, budući da je svako ponavljanje intonacijski naglasak. Poput inverzije, ponavljanje može biti kontakt („Vrijeme je, vrijeme je, rogovi duvaju...“ u Puškinovoj pjesmi „Grof Nulin“) ili udaljeno („Vrijeme je, prijatelju, vrijeme je! Srce traži mir . ..” u istoimenom Puškinovom stihu. ).

Jednostavno ponavljanje primijeniti na različite jedinice teksta - kako na riječ (kao u gornjim primjerima) tako i na frazu ("Večer zvoni, večernje zvoni!" preveo I. Kozlov od T. Moorea) - bez promjene gramatičkih oblika i leksičkih značenje. Ponavljanje jedne riječi u različitim padežne forme ah, zadržavajući svoje značenje od davnina, prepoznat je kao posebna figura - poliptoton (grčki polyptoton - polycase): "Ali čovjek / poslao je čovjeka na ančar s autoritativnim pogledom ..." (Puškin, " Anchar”). Na poliptotonu je, prema zapažanju R. Yakobsona, izgrađena Majakovska "Priča o Crvenkapi", u kojoj je predstavljena kompletna paradigma padežnih oblika riječi "kadet". Antanaklasis (grčki antanaklasis - odraz) je jednako drevna figura - ponavljanje riječi u izvornom gramatičkom obliku, ali s promjenom značenja. “Posljednja sova je slomljena i isječena. / I, zakačen činovničkim dugmetom / Spusti se na jesensku granu, // Visi i razmišlja glavom ... ”(A. Eremenko,„ U gustim metalurškim šumama ... ”) - ovde reč „glava” koristi se direktno, a zatim u metonimijskom smislu.

Druga podgrupa uključuje ponovite figure prošireno ne na ponudu, već na veći dio teksta(strofa, sintaksički period), ponekad za cijelo djelo. Takve figure označavaju intonacijsko izjednačavanje onih dijelova teksta na koje su proširene. Ove vrste ponavljanja razlikuju se po položaju u tekstu. Dakle, anafora (grč. anafora - izgovor; patristički termin - jednoimenovanje) je spajanje govornih segmenata (kolona, ​​stihova) ponavljanjem riječi ili fraze u početnoj poziciji: „Ovo je oštro izlivena zviždaljka, / Ovo je škljocanje stisnute ledine, / Ovo je noć koja hladi list, / Ovo je dvoboj dva slavuja" (Pasternak, "Definicija poezije"). Epifora (grč. epiphora - aditiv; očinski izraz - jednostranost), naprotiv, povezuje krajeve govornog niza sa leksičkim ponavljanjem: „Scalops, all colops: || ogrtač, | nazubljeni rukavi, | epolete, | donje kapice, | festoni posvuda” (Gogol, “Mrtve duše”). Projicirajući princip epifore na cijeli poetski tekst, vidjet ćemo njegov razvoj u fenomenu refrena (npr. u klasičnoj baladi).

Anadiploza(grč. anadiplosis - udvostručavanje; izvorni izraz - zglob) je kontaktno ponavljanje koje povezuje kraj govornog niza s početkom sljedećeg. Ovako se povezuju stupci u stihovima S. Nadsona „Samo je jutro ljubavi dobro: | Dobri su samo prvi, stidljivi govori, ”Blokove pjesme su tako povezane” O, proljeće bez kraja i bez ruba - / Bez kraja i bez ruba je san. Anafora i epifora se često pojavljuju u malim lirskim žanrovima kao uređaj za formiranje strukture. Ali anadiploza može dobiti i funkciju kompozicionog jezgra oko kojeg se gradi govor. Od dugih lanaca anadiploze, npr. najbolji uzorci rani irski tekstovi. Među njima je možda najstarija anonimna "Amerginska čarolija", koja vjerovatno datira iz 5.-6. stoljeća. AD (ispod je njegov fragment u sintaksički tačnom prevodu V. Tihomirova):

Erin, zovem glasno

Duboko more je debelo

Salo na travi na padini

Bilje u hrastovim šumama je sočno

Vlaga u jezerima je sočna

Izvor bogat vlagom

Izvor plemena je jedan

Jedini gospodar Temre...

Za razliku od anadiploze prosapodosis(grčki prosapodosis - dodatak; ruski izraz - prsten, pokrivanje), udaljeno ponavljanje, u kojem se početni element sintaktičke konstrukcije reproducira na kraju sljedećeg: "Nebo je oblačno, noć je oblačna..." u Puškinovim "Demonima". Također, prosapodoza može pokriti strofu (Esenjinov stih „Shagane ti si moj, Shagane...” izgrađen je na prstenastim ponavljanjima), pa čak i cijeli tekst djela („Noć. Ulica. Lanterna. Apoteka...” A. Blok).

Ova podgrupa takođe uključuje složene figura nastala kombinacijom anafore i epifore unutar istog teksta, simplock(grčki symploce - pleksus): „Ne želim Falaley, | Mrzim Falaley, | Pljujem na Falaleya, | Slomiću Falaleya, | Više ću voljeti Asmodeusa, | nego Falaley!" (Dostojevski, "Selo Stepančikovo i njegovi stanovnici") - ovaj primjer iz monologa Fome Opiskina služi kao jasan dokaz da nisu samo ponavljajući elementi naglašeni intonacijom: simplockom se u svakoj koloni ističu riječi uokvirene anaforom i epiforom.

Prilikom ponavljanja moguće je reprodukovati ne samo riječ kao jedinstveni znak, već i značenje otkinuto od znaka. Tautologija(grč. tauto - isto, logos - riječ), ili pleonazam(grč. pleonasmos - višak), - figura, pri upotrebi koje se riječ ne ponavlja, ali se značenje bilo kojeg leksičkog elementa nužno duplicira. Da bi to učinili, autori biraju ili sinonimne riječi ili perifrastične fraze. Namjerna upotreba tautologije od strane pisca stvara kod čitaoca osjećaj verbalne ekscese, iracionalne mnogoslovljenosti, tjera ga da obrati pažnju na odgovarajući segment govora, a recitatora - da cijeli ovaj segment intonacijski izoluje. Da, u stihovima. A. Eremenko "Pokriškin" dvostruka tautologija intonacijski razlikuje na pozadini općeg toka govora debelog crijeva "zli metak gangsterskog zla".

Da bi se istakla intonacija semantički značajnog govornog segmenta, koriste se i anominacija(lat. annominatio - subscript) - kontaktno ponavljanje reči istog korena: "Mislim da je moja sopstvena misao..." u "Železnici" N. Nekrasova. Ova figura je česta u pesničkom folkloru i u delima pesnika na čije je stvaralaštvo uticala strast za stilizacijom govora.

*****************************************************

Blizu cifara ponavljanja gradacija(lat. gradatio - promjena stepena), u kojoj riječi grupirane u niz homogenih članova imaju zajedničko semantičko značenje (osobine ili radnje), ali njihova lokacija izražava dosljednu promjenu ovog značenja. Manifestacija ujedinjujuće osobine može se postepeno povećavati ili smanjivati: „Kunem se nebom, nema sumnje da si lijepa, neosporno je da si lijepa, istina je da si privlačna“ („Besplodni trudovi ljubavi ” od Shakespearea u prijevodu Yu. Korneeva). U ovoj frazi, pored "nesumnjivo-neosporno-tačno" je jačanje jednog atributa, a pored "lijepo-lijepo-privlačno" - slabljenje drugog. Bez obzira na to da li znak jača ili slabi, stepenovana fraza se izgovara sa sve većim naglaskom (intonaciona ekspresivnost): „Zvučalo je nad bistrom rijekom, / Zvonilo je u uveloj livadi, / Pomelo je nemušti gaj...“ (Fet, "Veče").

Pored toga, grupa sredstava intonacijskog označavanja uključuje polisindeton(grč. polysyndeton - polisindeton) i asyndeton(grč. asyndeton - neunijat). Poput gradacije koju obje figure često prate, one sugeriraju naglašeni naglasak na dijelu teksta koji im odgovara u zvučnom govoru. Polisindeton u suštini nije samo poliunija ("život, i suze, i ljubav" kod Puškina), već i višestruka rečenica ("o hrabrosti, o delima, o slavi" iz Bloka). Njegova funkcija je ili da označi logičan slijed radnji ("Jesen" od Puškina: "I misli u glavi hrabro se uzbuđuju, I lagane rime trče prema njima, / I prsti traže olovku ...") ili da podstakne čitaoca da generalizuje, da percipira detalje serije kao integralnu sliku („Podigao sam sebi spomenik koji nije napravljen rukom...“ Puškin: specifično „I ponosni unuk Slovena, i Finac, a sada divlji / Tungus, i Kalmički prijatelj stepa" nastaje kada se percipira u generičkom "narodu Rusko carstvo"). A uz pomoć asindetona ili se naglašava istovremenost radnji („Šveđanin, ruski ubode, rezovi, rezovi ...“ u Puškinovoj „Poltavi“), ili fragmentiranost fenomena prikazanog svijeta („Šapat. Stidljiv disanje. / Trilovi slavuja. / Srebro i ljuljanje / Sleepy Creek" od Feta).

Upotreba sintaktičkih figura od strane pisca ostavlja pečat individualnosti na stil njegovog autora. Sredinom 20. stoljeća, u vrijeme kada je koncept „kreativne individualnosti“ značajno deprecirao, proučavanje figura je prestalo da bude relevantno, što je zapisao A. Kvyatkovsky u svom „Rječniku poetskih pojmova“ iz izdanja 1940. : „U ovom trenutku iza tri najstabilnije stilske pojave sačuvana su imena retoričkih figura, kao što su: 1) retoričko pitanje, 2) retorički uzvik, 3) retoričko obraćanje...“. Danas se oživljava interes za proučavanje sintaksičkih tehnika kao sredstva likovne stilistike. Proučavanje poetske sintakse dobilo je novi smjer: moderna znanost sve više analizira pojave koje se nalaze na spoju različitih strana književnog teksta, na primjer, ritam i sintaksu, metar i sintaksu, vokabular i sintaksu itd.

Figurama poetske sintakse nazivaju se različite metode spajanja riječi u rečenice, čiji je zadatak da pojačaju učinak onoga što je rečeno.

Razmotrite najčešće figure poetske sintakse s primjerima:

Inverzija (ili permutacija) je promjena uobičajenog reda riječi u izrazu. U ruskom se red riječi smatra proizvoljnim, ali još uvijek postoje općeprihvaćene konstrukcije, odstupanje od kojih podrazumijeva djelomičnu promjenu značenja. Niko neće osporiti da izrazi "rekao sam ovo", "rekao sam ovo" i "rekao sam ovo" imaju različite nijanse značenja.

Ponovi. Općenito, ponavljanje je osnovna karakteristika poetskog govora. Ponavljanja na nivou fonetike i ortoepije čine ritmičku strukturu pjesama. Ponavljanja na nivou morfemije (završetaka završnih redova riječi) čine rimu. Ponavljanje na nivou sintakse takođe može igrati veliku ulogu. Sintaktička ponavljanja uključuju anadiplozu (ili spoj), anaforu i epiforu. Anadiploza je konstrukcija teksta u kojoj se kraj jedne fraze ponavlja na početku sljedeće fraze. Tehnika pomaže da se postigne veća koherentnost i glatkoća teksta. Primjer je pjesma K. Balmonta “Hvaćao sam san”, gdje se ponavljaju “ostavljajući senke”, “koraci su drhtali” itd. Anafora - ponavljanje početna riječ ili grupe riječi u svakom novom redu pjesme. Primer je pesma M. Cvetaeve „Bogati su se zaljubili u siromašne“, gde se ponavljaju reči „voli“ i „ne volim“. Epifora je suprotnost anafori. U ovom slučaju, riječi koje završavaju redove ili fraze se ponavljaju. Primjer je pjesma iz filma "Husarska balada", čiji se svaki stih završava riječima "davno".

Gradacija je dosljedno jačanje ili slabljenje semantičke obojenosti riječi uključenih u grupu homogenih članova. Ova tehnika pomaže da se fenomen predstavi u njegovom razvoju. Na primjer, N. Zabolotsky u pjesmi "Čuvari puta" opisuje eksploziju sljedećim nizom riječi: "zavijao, pjevao, poletio ..."

Retoričko pitanje, retorički uzvik, retorički apel - ovi izrazi, za razliku od običnih pitanja, uzvika i apela, ne odnose se ni na koga konkretnog, ne zahtijevaju odgovor ili odgovor. Autor ih koristi kako bi svom tekstu dao veću emocionalnost i dinamiku. Na primjer, pjesma "Jedro" M. Lermontova počinje retoričkim pitanjima, a završava se retoričkim uzvikom.

Na groblju se nalaze različiti spomenici. Na sajtu http://izgotovleniepamyatnikov.ru/ možete kupiti nadgrobne spomenike po veoma konkurentnim cenama.

» » Likovi poetske sintakse

Ekspresivnost i emocionalnost govora pisac postiže ne samo odabirom odgovarajućih riječi, već i strukturom rečenica, njihovom intonacijom. Osobine sintakse zbog sadržaja djela. U opisima, pričama o događajima koji se odvijaju sporo, intonacija je mirna, dominiraju pune rečenice: „Kola škripe, volovi žvaču, dani i noći prolaze, a čumatske pjesme zvuče između visokih grobova. Obimne su, kao stepa, i sporo, poput koraka volova, tužno i veselo, ali još tužnije, jer bi na svakom putu Čumake mogla zadesiti tragična avantura" (M. Slabošpitski).

Tamo gdje se opisuju dinamični događaji, prevladavaju oštri sporovi, sukobi, duboki doživljaji likova, kratke, ponekad nepotpune, fragmentarne rečenice:

Mama, gdje si? Ja sam, Vasilij, živ! Ivana je ubijena, majko, a ja sam živ! .. Ubio sam ih, mama, oko dvije stotine... Gdje si?

Vasilij je otrčao u dvorište. Ispod same planine je bilo dvorište. - Mama, moja mama, gde si? Draga moja, zašto me ne upoznaš? (A. Dovženko)

Osobine sintakse zavise od stvaralačke namjere pisca, odnosa autora prema prikazanom, vrsti, vrsti, žanru, kao i od toga kako je djelo napisano (u stihu ili prozi), kome je upućeno (djeci ili odraslim čitaocima) .

Originalnost poetske sintakse je posljedica posebnosti talenta pisca. V. Stefanik je težio sažetosti i dinamičnosti narativa. Njegov govor je jednostavan, precizan, štedljiv: "Pričaću vam o sebi sa belim usnama u poluglasu. Ne čujete nikakve pritužbe, tugu, radost u rečima. Išao sam u beloj košulji, i sam sam bio bijeli, smijali su se iz bijele košulje. A ja sam hodao tiho, kao mala bijela mačka... List bijele breze na đubretu" ("Moja riječ"). Pisac više puta ponavlja riječ "bijelo", ona zvuči drugim tonom.

Sintaktička jedinica jezika je rečenica. Gramatički je ispravna rečenica u kojoj su glavni članovi raspoređeni u direktnom redu: grupa subjekata je na prvom mjestu, grupa predikata je na drugom mjestu. U našem jeziku ovo pravilo nije obavezno, ne poštuje se uvijek, pogotovo od pisaca.

Slike daju intonaciono-sintaksičku originalnost umjetničkom djelu. Stilske figure su različitih tipova.

Inverzija (lat. Inversio - permutacija). Inverzijom je narušen direktni red riječi u rečenici. Subjekat grupa može stajati iza predikatne grupe: „/ šum proljetne buke je široka staza, veličanstveno i lako se uzdiže iznad bezgranične slobode koja je splasnula prije buđenja“ (M. Stelmakh).

Uobičajena vrsta inverzije je postpozitivna postavka pridjeva: pridjevi dolaze iza imenica. Na primjer:

Ja sam na strmoj kremastoj planini

Podići ću težak kamen.

(Lesya Ukrainka)

Elipsa, elipsa (grč. Elleirsis - izostavljanje, nedostatak) je izostavljanje u rečenici riječi ili fraze koja je jasna iz određene situacije ili konteksta. Ellipsis daje jeziku sažetost i emocionalno bogatstvo:

Puhat će silovito,

Kako brat govori?

(T. Ševčenko)

Nedovršene, izlomljene rečenice nazivaju se pauzom. Litice prenose govornikovo uzbuđenje:

Idi... mjeri... Andrej je zurio u nju.

Nije mogla da govori, pritisnula je ruku na srce i teško disala...

Samo napred, izmjerite...

Ko meri? Šta?

Gospode, oh! Došli su, podeliće zemlju.

(M. Kotsiubinsky)

Ponekad se rečenice skrate jer se onaj ko govori ne usuđuje sve reći. Junakinja pesme "Sluga" ne može svom sinu Marku reći da mu je majka:

"Ja nisam Ana, nisam sobarica,

I otupio.

Nepotpunost, izbjegavanje rečenice kako bi se prenijelo uzbuđenje jezika, naziva se apoziopeza (grčki Aposiopesis - zadano). Aposiopeza obavlja sljedeće funkcije:

1. prenosi uzbuđenje lika.

Već sam razmišljao da se udam

I zabavite se i živite

Slava narodu i Gospodu,

I morao sam...

(T. Ševčenko)

2. apoziopeza otkriva mentalni nedostatak lika. Junakinja pripovetke Mihaila Kocubinskog "Konji nisu krivi" počinje svoje stihove i ne izražava nikakvu misao: "Mislim da...", "Verovatno sam to zaboravila...", "Što se mene tiče, ja. ...".

3. apoziopeza ukazuje na konfuziju glumac, pokušava sakriti razloge za odgovarajuće ponašanje. Gsrr komedija Ivan Karpen-ka-Kary "Martin Borulya" Stepan kaže: "Znate: ne zato što onaj koji ..., nego iz činjenice da ... taj, tada nije bilo vremena, kratak odmor."

4. Ponekad junaci ne završe govoreći da je svima dobro poznato: "Narod je gladan, ali niko neće da se brine o ..., jedan uživa, a drugi ..." ("Fata morgana" od M. Kotsiubinsky).

5. Često je apoziopeza dizajnirana tako da čitalac nastavi misao: "Već nekoliko sati vozim, ne zna se šta..." ("Nepoznato" M. Kociubinsky).

Anakoluf (grč. Anakoluthos - nedosljedan) je kršenje gramatičke konzistentnosti između riječi, članova rečenice. Udžbenički primjer anacolufa je fraza chskhiv: "Približavajući se stanici i gledajući prirodu kroz prozor, moja išjapa je odletjela." Anacoluf stvara komični efekat. Junak istoimene komedije M. Kuliša “Mina Mazaylo” glasi: “Nijedna školarka nije htjela hodati - Mazaylo! Odbili su ljubav - Mazailo! Nisu uzeli tutora - Mazaila! Nisu primili uslugu - Mazailo! Odbili su ljubav - Mazailo!

Uz pomoć anakolufa može se prenijeti uzbuđenje lika; koristi se za pojačavanje izraza poetskog jezika.

Blizu anacolufa - eyleps (grčki Syllepsis) - figura izbjegavanja. Sileps - asocijacija heterogenih članova u zajedničkoj sintaksičkoj ili semantičkoj podređenosti: "Volimo slavu i davimo buntovne umove u čaši. (A. Puškin)." U Kumushki su se rasplamsale oči i zubi "(I. Krylov).

Bezunijaćenje (grč. Asyndeton - bezspolučnikovnost) - stilska figura koja se sastoji u izostavljanju sindikata koji povezuju pojedinačne riječi i fraze. Neunijaćenje čini narativ kratkoću i dinamičnost: "Puk je tada napredovao u planinama na sjevernoj obali Dunava. Nenaseljena sumorna zemlja. Goli šlemovi brda, mračne šume. Provalija. Bezdan. Putevi isprani jakim kišama" ( O. Gončar).

Polyunion (grč. Polysyndeton od polys - brojan i syndeton - veza) je stilska figura koja se sastoji u ponavljanju identičnih sindikata. Polyunion se koristi za isticanje pojedinačnih riječi, pruža jezik proslave:

I uzmi ga za ruku

I odvedite ga u kuću

I pozdravlja Yarinochku,

Kao brat i sestra.

(T. Ševčenko)

Da bi se povećala ekspresivnost govora, koristi se sintaktički paralelizam.

Paralelizam (grč. Parallelos - hodanje jedan pored drugog) je detaljno poređenje dve ili više slika, pojava iz različitih sfera života po sličnosti ili analogiji. Paralelizam se koristi u narodne pesme, povezuje se sa narodno-poetskom simbolikom.

Chervona viburnum se nagne.

Zašto je naša slavna Ukrajina depresivna.

I podići ćemo tu crvenu viburnumu.

A mi smo naša slavna Ukrajina, gej, gej i navijaj.

(Narodna pjesma)

Osim direktnog paralelizma, postoji i prigovor na paralelizam. Izgrađen je na negativnom poređenju. Na primjer: "Nije kovala sijeda kukavica, // Ali nije cvrkutala mala ptičica, // U blizini šume bor je bučio, // Pa je u svojoj kući sirota udovica // razgovarala s njom 3 djece..." (Narodna duma).

Antiteza (grč. Antithesis - suprotnost) je govor u kojem se suprotstavljaju suprotne pojave, pojmovi, ljudski karakteri. Na primjer:

Teško je čak i reći

Kakva je nesreća postala u regionu, -

Ljudi su pakleno patili

Gospodar se utješio kao u raju.

(Lesya Ukrainka)

Antiteza, pojačana verbalnim ili korijenskim ponavljanjem, naziva se antimetabola (grčki: Antimetabole - upotreba riječi u suprotnom smjeru).

Kako nema lidera u naciji,

Zatim vođe njenih pesnika.

(E. Rajs šok)

Antimetabola djeluje kao hijazam (permutacija glavnih članova rečenice). Ovo je obrnuti sintaktički paralelizam.

Još nije postojala epoha za pjesnike, ali je bilo pjesnika za epohe.

(Lina Kostenko)

Da bi se istakla željena reč ili izraz, prihvataju se ponavljanja. Ponavljanje jednog i tog ili riječi bliske po značenju ili zvuku naziva se tautologija (grčki Tdutos je samo logos - riječ). Sinonimi karakteristični za narodnu umjetnost su tautološki. Na primjer: rano rano, niz dolinu.

Ubijajte neprijatelje, lopove lopove,

ubiti bez kajanja

(P. Tychina)

Razvoj, razvoj, slavuj,

Moja tijesna.

(Grabovski)

Anafora (grč. Anaphora - iznosim na planinu, ističem) - ponavljanje istih glasova, riječi ili fraza na početku rečenice ili poetskog stiha, strofe. Postoje leksičke, strofičke, sintaktičke, zvučne anafore.

Leksički:

Bez vjetra raž neće roditi,

Bez vjetra voda ne šumi,

Ne možeš živjeti bez sna

Nemoguće je voljeti bez sna.

Strofički: u pjesmi B. Oliynyka "Majka je posijala san", strofe počinju frazom "Majka je posijala san, lan, snijeg, hmelj."

Zvuk: "Komponujem pjesme za našu ljubav: // Draga, ljubavi, ljubavi, lyublyanochka" (Lyubov Golota).

Sintaksa: "A ti si negdje iza večeri, // I ti si negdje iza mora tišine" (Lina Kostenko).

Epifora (grč. Epiphora - prijenos, zadatak i sl.) je stilska figura zasnovana na kombinaciji identičnih riječi na kraju rečenice, poetskih stihova ili strofa. Na primjer:

Tvoj osmeh je jedini

Vaše brašno je jedino

Tvoje oči su same.

(V. Simonenko)

Symploka (grčki Symphloke - pleksus) - sintaksičke konstrukcije, u kojem je anafora u kombinaciji s epiforom. Symploka se često koristi u folkloru.

Zar me nisu iste turske sablje posjekle kao i tebe?

Nisu me ubili isti janjičarski strilčaki kao ti?

Sutra na zemlji Drugi ljudi hodaju, Drugi ljudi vole Dobro, ljubazno i ​​zlo.

(V. Simonenko)

Pored pojma "simploka" postoji i pojam "kompozicija" (lat. Somplehio - kombinacija, ukupnost, complektor - pokrivam).

Zglob, (sudar), anadiploza (grč. Anadiplosis - udvajanje), epanastrdfa (grč. Epanastrephe - vraćanje unazad) - ponavljanje riječi ili fraze na kraju jedne i na početku sljedeće rečenice.

Zašto je olovka bila moja olovka. A stajlet je bio olovka.

(S. Malanyuk)

Spoj se naziva i pickup, jer bi svaki novi red pokupio, pojačao, proširio sadržaj prethodne.

Poetski prsten (grč. Epistrophe - torzija) - ponavljanje istih riječi na početku i na kraju rečenice, pasusa ili strofe.

Mislimo na tebe u lepim letnjim nocima,

U mraznim jutrima i uveče,

I na bučnim praznicima, i radnim danima

Mislimo, praunuci, na vas.

(V. Simonenko)

Anastrof (grčki Anastrophe - permutacija) - ponavljanje fraze.

grlim te. Grlim te.

(M. Vingranovski)

Refren (grč. Refrain - refren) - ponavljanje jednog retka na kraju strofe, rečenice. Refren izražava važnu ideju. U pesmi P. Tychyne "Okean je pun" posle svake strofe ponavlja se red "okean je pun".

Pleonazam (grč. Pleonasmos - suvišnost, preuveličavanje) je stilski obrt koji sadrži riječi istog ili sličnog značenja: potajno, ne zaboravi nas Yatai, olujno loše vrijeme.

Paronomazija (grčki Para - oko, krug, blizu i onomazo - zovem)

Stilska figura izgrađena na komičnoj konvergenciji suglasnih riječi, različitih po značenju: glasati - praviti buku, iskusiti

Obrazovan.

Volite vlat trave i životinju i sunce sutrašnjice.

(Lina Kostenko)

Paronomazija se koristi za stvaranje kalambura: "Kakva ti je struja, nosi li nešto? - Vuče se! Dva dana sam vodio kokoške u stepu" (A. Klyuka, "Telefonski razgovor").

Vokalna vrsta paronomazije: riječi se razlikuju samo po zvukovima: urlik - grane, zamka - praznina.

Metatetički tip paronima nastaje permutacijama suglasnika ili slogova: glas - logos.

Palindrom je povezan sa paronomazijom (grčki Palindromeo - bežanje, vukodlak ili rak). To su riječi, fraze, stihovi koji, kada se čitaju s lijeva na desno i obrnuto, imaju isto značenje: potop. Evo pesme Veličkovskog o raku:

Anna pita nas, ja sam majka cura,

Anna je poklon svijetu.

Anna imamo i i mi smo mana.

Postoji anagram blizak vukodlaku i metatetičkoj paronomaziji (grč. Ana - briše i gramata - slovo). Ovo je preuređenje slova u riječi, koje daje riječ s novim sadržajem: jasen je loza, ljeto je tijelo. Ukrajinski folklorista Simonov odabrao je pseudonim Nomis, nastao od skraćenog prezimena Simon. Kod anagrama, srodni metagram je promjena prvog slova u riječi, zbog čega se mijenja sadržaj. U Anninoj pjesmi Pod "organizujmo se" nalaze se sljedeći stihovi:

Književnici su napravili MUR, Novinari će imati JUR Pozorište je ujedinjeno u TURNEJU - Odjek je krenuo na sve strane: gur-gur! Pacovi već škripe iz odgajivačnica: i mi smo povezani, kao zid, i taj spoj ćemo nazvati - Pacov.

Gradacija (lat. Gradatio - povećanje, jačanje, gradus - korak, korak) je stilska figura u kojoj svaka naredna homogena riječ označava jačanje ili slabljenje određene kvalitete. Postoje dvije vrste gradacije: rastuće i opadajuće. Povećanje ukazuje na postepeno povećanje, povećanje kvaliteta prikazanog fenomena. Rastuća gradacija: "I vene, suši se, umire, umire, tvoje jedino dijete" (T. Ševčenko). Tip milosti je izgrađen na pojačavanju značenja koje se naziva ravno, uzlazno ili vrhunac (grčki Klimax - stepenice):

u svakom slučaju,

jedan izlazi

dželata treba dugo pamtiti:

možeš pucati u mozak,

koja rađa dušu

misli ipak da ne vozim!

(V. Simonenko)

Gradacija silazna, silazna, koja reproducira postupno smanjenje kvalitete odabranih od strane autora u objektima slike, naziva se obrnuto, silazno ili antiklimaks. U Antiklimaksu dolazi do ublažavanja semantičke napetosti:

Gledam: dolazi kralj

Najstarijem...i u lice

Kako ga preplaviti! ..

Jadnik je obliznuo usne;

I manje u stomaku

Nestalo je!., A onda sebi

Još manje as

Pozadi; zatim manji

I manje nego mali.

I one male.

(T. Ševčenko)

Gradacija u kojoj se povećanje mijenja sužavanjem, recesijom naziva se prekinuti vrhunac. Primjer prekinute menopauze dat je u udžbeniku A. Tkachenka "Umjetnost riječi. Uvod u studije književnosti":

Oblaci mi već preplavljuju ramena,

Već sam na nebu

Već do grudi na nebu, već do struka,

Već vidim cijelu Ukrajinu,

I svijet, i svemir, pun misterije,

I sve je blagosloveno u životu

Čekaju raširenih ruku

Pa da sam skočio do njega!

I skočio sam... A žena se nasmijala

Prozirna uvreda za mene

Da i ja nisam skočio za nju

Od hrpe zlata do strništa.

(M. Vingranovski)

Amplifikacija (lat. Atrifsio - povećanje, širenje). to stilsko sredstvo, koji se sastoji u akumulaciji sinonima, homogenih izraza, antiteza, homogenih članova rečenice kako bi se pojačao emocionalni uticaj poetskog jezika.

Pocepati ću one vijence koji su se spletli u dan težak, pogazit ću ih, pometu ih u pepeo, u prah, u đubre.

(V. Čumak)

Ponekad se prijedlozi ponavljaju:

Čistim smijehom djeteta,

Mladalačkim pjevanjem sretan

Veličanstveni rad je vruć.

Naprijed, police su stroge,

Pod zastavom slobode

Za naše jasne zvijezde

Za naše mirne vode.

(M. Rylsky)

Amplifikacija se može sastojati od pojedinačnih rečenica koje se ponavljaju:

Još sam tako mali da samo vidim

Želim da vidim svoju majku kao veselu majku,

Želim da vidim sunce u zlatnom šeširu,

Želim da vidim nebo u plavom šalu,

Još uvijek ne znam kako miriše Vrlina

Još uvek ne znam kakvog je ukusa Podlost

Koje je boje zavist, čije su dimenzije nevolje,

Koja je slana cežnja, koja je neuništiva ljubav,

Koja plavooka Iskrenost, koja svetlucava Podmuklost,

Još uvek imam sve rasporede na policama...

Amfibolija (grč. Amphibolia - dvojnost, dvosmislenost) je izraz koji se može dvosmisleno tumačiti. Percepcija amfibola zavisi od pauze:

I na putu sam - u susret novom proleću,

I krećem na novo putovanje - u susret proleću.

(M. Rylsky)

U zavisnosti od pauze (zareza), izraz „pogubljenje se ne može pomilovati“ može se različito tumačiti.

Aluzija (lat. Allusio - šala, nagoveštaj) - nagoveštaj poznate književne ili istorijske činjenice. V. Lesin, A. Pulinets, I. Kachurovsky smatraju aluziju retoričkom, stilskom figurom. Prema A. Tkachenku, ovo je "princip smislene interpretacije teksta, uporediv sa njegovim alegorijskim. Ponekad se koristi kao neka vrsta alegorije:" Pirova pobeda "(praćena velikim žrtvama i bila je ravna porazu) , homerski I takvi (domovina). Izvori aluzija su mitovi ("Augejeve štale"), književna djela("Ljudska komedija" O. Balzac).

Aforizam (grč. Aphorismos - kratka rečenica) je uopšteno mišljenje izraženo u sažetom obliku, koje je obeleženo ekspresivnošću i neočekivanošću presude. Poslovice i izreke spadaju u aforizme.

Izreka je figurativni izraz koji formuliše određeni životni obrazac ili pravilo i predstavlja generalizaciju društvenog iskustva. Na primjer: bez traženja forda, ne ulazi u vodu. Nije zlato sve što blista. Kamen koji se kotrlja ne skuplja mahovinu.

Poslovica je stabilan figurativni izraz koji karakterizira određenu životnu pojavu. Za razliku od poslovice, izreka NE formuliše životne obrasce ili pravila. Izreka navodi događaje, pojave, činjenice ili ukazuje na stalnu osobinu nekog predmeta. Na primjer: nije bilo tuge, pa sam kupio prase. Svaki pas ima svoj dan. Peti točak u kolicima. Sedam petka u sedmici.

Književni aforizmi razlikuju:

2) prema načinu izražavanja (definitiv - blizak definicijama, i slogan - invokativan)

Anonimne književne aforizme M. Gašparov naziva grčki izraz "gnom" (grč. Gnomos - misao, zaključak), a latinski "maksim", autorski - grčki izraz "apofegma". AT antička tragedija gnomi su završili tragedijom. Danas patuljci zovu komprimovanu pjesmu s aforističkom mišlju: rubai, katren.

Sentencija (lat. Sententia - misao, sud) - izraz aforističnog sadržaja. Uobičajena je u djelima poučnog sadržaja (priče) i meditativnoj lirici. U basni L. Glebova "Sisa" postoji takva maksima:

Nikad se ne hvalite dok ne uradite dobar posao.

Apofegma (grč. Apoph i thegma - sažetak, tačna riječ) - priča ili opaska mudraca, umjetnika, duhovite osobe, stekla je popularnost u polemičkoj i poučnoj govorničkoj literaturi. Primjer apotegme koju A. Tkachenko nalazi kod Line Kostenko: "mi jedemo plodove sa drveta neznanja."

Moralni aforizam se naziva i maksima.

Maksima (lat. Maxima regula - najviši princip) je neka vrsta aforizma, maksima je moralističke po sadržaju, izražena kao konstatacija činjenice ili u obliku učenja: "Pobjedi zlo zlom".

A. Tkachenko predlaže da se aforizme podijeli u tri grupe:

2) anonimni (gnom)

3) prenosivi (hrija).

Chreia (grčki Chreia od chrad - obavještavam). Prema definiciji M. Gašparova, ovo kratka anegdota o duhovit ili poučan aforizam, čin velikog čovjeka: "Diogen je, ugledavši dječaka koji se loše ponašao, udario svog učitelja motkom."

Neka vrsta paradoksa aforizma. Paradoks (grč. Paradoxos - neočekivan, čudan) - poetski izraz u kojem je izražen neočekivani sud, na prvi pogled kontradiktoran, nelogičan: pravedna kazna je milost. Bazga u bašti, a stric u Kijevu. Ako želite da vaš neprijatelj ne zna, nemojte reći svom prijatelju. „Ne vjeruj mi, ne znam lagati, // Ne čekaj me, ipak ću doći“ (V. Simonenko).

Tradicionalna poetika ne razmatra oblike privlačenja prethodnih tekstova vlastitim, a posebno parafrazu (a), reminiscenciju, figurativnu analogiju, stilizaciju, travestiju, parodiju, posudbu, obradu, imitaciju, citiranje, primjenu, transplantaciju, kolaž. A. Tkačenko smatra da ih treba pripisati međuliterarnim i intertekstualnim interakcijama.

Parafraza (a) (grčki Paraphasis - opis, prijevod) - prepričavanje vlastitim riječima tuđih misli ili tekstova. Parodije i imitacije su izgrađene na parafrazi. Ova stilska figura u suštini je transfuzija prethodnog formizma u novi. L. Timofeev i S. Turaev identifikuju parafrazu sa perifrazom. Često se proza ​​prevodi u stih, a stih u prozu se skraćuje ili proširuje. Na primjer, za djecu postoji prijevod "1001 noći", u skraćenom obliku romana F. Rabelaisa "Gargantua i Pantagruel".

Reminiscencija (lat. Reminiscencia - spominjanje) - odjek u umjetničkom djelu slika, izraza, detalja, motiva iz širokog svijeta. poznato delo drugi autor, prozivka s njim. Posuđene riječi i izrazi se preispituju, dobivaju novo značenje. Na osnovu reminiscencije iz "Šumske pesme" Lesje Ukrainski, izgrađena je pesma Platona Voronka "Ja sam taj koji je razderao brane":

Ja sam taj koji je pokidao brane

Nisam živeo u kamenu.

Onaj koji kida brane, i

Onaj koji sjedi u stijeni su likovi iz "Šumske pjesme".

Aplikacija (lat. Applicatio - prilog) - uključivanje u književni tekst citata, poslovica, izreka, aforizama, fragmenata umjetničkog djela u izmijenjenom obliku. Montirano iz tuđih poetskih tekstova, djelo se zove centbn (lat. Cento - patchwork odjeća). I. Kachurovsky koristi izraz "Kenton". U "Književnom rječniku-referenci" centon se razumije kao stilsko sredstvo "koje se sastoji u uvođenju fragmenata iz djela drugih autora u glavni tekst određenog autora bez pozivanja na njih." Jurij Klen u pesmi "Pepeo carstava" uvodi redove soneta M. Zerova "Pro domo", Dry-Khmara - iz soneta "Labudovi", Oleg Olžič - "Bilo je zlatno doba." Pored izraza "centon", koristi se i francuski izraz "kolaž" (French Collage - lijepljenje).

Pored kreativne upotrebe tuđih tekstova, postoji i nekreativno, lišeno originalnosti – kompilacija (lat. Compilatio – pljačkati) ili plagijat (lat. Plagio – krasti).

Među figurama koje su književni kritičari zaboravili, A. Tkačenko se prisjeća proklinjanja (prokletstva). uspešno ga je koristio A. Dovženko u "Začaranoj Desni": "Dok mrda tu šargarepu iz vlažne zemlje, izvući će je, kraljice neba, i zavrnuti ruke i noge, slomiti ga, praznici do Dama, prsti i zglobovi."