farsa

Objašnjavajući rečnik živog velikoruskog jezika, Vladimir Dal

farsa

m. farces pl. francuski šala, smiješna šala, smiješna šala šaljivdžija. Farsi, razbijajte se, zezajte se, oponašajte se, smijte se, bacajte šale ili trikove. Farsun, farsunja, koji je farsi, izbacuje farse.

Objašnjavajući rečnik ruskog jezika. D.N. Ushakov

farsa

farsa, m., i (zastarjelo) FARS, farse, f. (francuska farsa).

Pozorišna igra laganog, razigranog, često neozbiljnog sadržaja (lit., Teatar.). Pozorište komedije i farse.

trans., samo jedinice. Opscen, sramotan, ciničan spektakl (javni). U većini kapitalističkih država tzv. "slobodni" izbori su se pretvorili u jadnu farsu.

Bezobrazna šala, glupan trik (kolokvijalno zastarjelo). Sve će nasmijati svojim naduvanim govorom, grimasom, farsom prostora. Lermontov.

Objašnjavajući rečnik ruskog jezika. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.

farsa

Teatralna igra svjetlosti, razigrani sadržaj sa vanjskim komičnim efektima.

trans. Nešto licemjerno, cinično. Rough f.

adj. farsičan, -th, -th (do 1 vrijednosti).

Novi objašnjavajući i derivacioni rečnik ruskog jezika, T. F. Efremova.

farsa

1. Pozorišna igra laganog, razigranog, često neozbiljnog sadržaja sa širokim korištenjem vanjskih komičnih efekata.

   Glumačka predstava, u kojoj se komični efekat postiže samo vanjskim metodama, kao i vanjskim metodama, uz pomoć kojih se postiže komedija.

trans. Opscen, sramotan, ciničan spektakl.

odvijati Gruba šala, klovnovski trik.

Enciklopedijski rečnik, 1998

farsa

FARS (francuska farsa, od latinskog farcio - počinjem: srednjovjekovne misterije "počele" su komičnim umetcima)

vrsta srednjovekovnog zapadnoevropskog (uglavnom francuskog) narodnog pozorišta i književnosti svakodnevne komediografsko-satirične prirode (14-16 vek). Blizina nemačkog fastnachtspiela, Italijanska komedija del arte i drugi.

Pozorište u 19. i 20. veku komedija-vodvilj lakog sadržaja sa čisto spoljašnjim komičnim sredstvima.

farsa

istorijska regija u južnom Iranu. Prije arapskog osvajanja (7. vijek) zvao se Parsa, Persis. U srednjem vijeku - jezgro država Buyida, Mozafferida, Zenda, itd.

Farsa

Farsa- komedija laganog sadržaja sa čisto vanjskim strip tehnikama.

U srednjem vijeku farsa se nazivala i vrsta narodnog pozorišta i književnosti, uobičajena u XIV - XVI vijeku na Zapadu. evropske zemlje. Sazrevši unutar misterije, farsa se osamostaljuje u 15. veku, a u narednom veku postaje dominantan žanr u pozorištu i književnosti. U cirkuskom klaunu sačuvane su tehnike farsične bufade.

Glavni element farse nije bila svjesna politička satira, već opušten i bezbrižan prikaz urbanog života sa svim njegovim skandaloznim incidentima, bezobrazlukom, bezobrazlukom i zabavom. U francuskoj farsi, tema skandala između supružnika često je varirala.

U modernom ruskom, farsa se obično naziva vulgarnim jezikom, imitacijom procesa, kao što je suđenje.

fars (stop)

Farsa (- Fars, ili پارس - Pars), Pars- jedna od 31 provincije (ostana) Irana, kao i istorijska regija. Nalazi se na jugu zemlje, u blizini Perzijskog zaliva. Površina - 122.608 km², stanovništvo - 4.596.658 ljudi (2011). Administrativni centar je grad Širaz.

Pokrajina Fars je istorijska domovina Perzijanaca i perzijskog jezika, kao i kolevka iranske državnosti. latinizirano ime Persia potiče od starog perzijskog naziva za ovo područje - Parsa ili Parsuash.

farsa (višeznačna odrednica)

Farsa- koncept sa više vrijednosti:

• Farsa je laka komedija.
  • Žanr srednjovjekovne drame - vidi Farsa u srednjem vijeku.
• Fars je stanica i istorijska regija u Iranu.
• Fars - rijeka u Adigeji i Krasnodarska teritorija.

• "Farsa" - slika (1988) narodni umetnik Rus Valerija Balabanova (1939-2009).

fars (rijeka)

Farsa- reka u Adigeji i Krasnodarskom teritoriju, leva pritoka Labe (sliv Kubana).

Dužina - 197 km, površina sliva - 1450 km². Ukupni pad - 910 m, nagib - 4,61 m / km. Prema državnom vodnom registru Rusije, pripada slivnom okrugu Kuban, vodoprivredna dionica rijeke - Laba od ušća rijeke Čamlik do ušća, ne postoji riječni podsliv rijeke - postoji nema podsliv.

Na rijeci se nalaze velika sela: Novosvobodnaya, Makhoshevskaya, Yaroslavskaya, Dondukovskaya, kao i veliko selo Khakurinokhabl.

Rijeka ima mnogo pritoka. Najveći od njih: Psefir, Seralj.

U gornjem toku Farsa vidljivi su ostaci "turskog bedema", mesta gde je bila linija odbrane Čerkeza tokom Kavkaskog rata. Ovdje se nalazi poznati šumarak medvjeđeg lješnjaka. U dolini Fars postoji poznata u istoriji Bogatyrskaya glade, koji je imao preko 400 dolmena.

Primjeri upotrebe riječi farsa u literaturi.

Farsa, koji Tumas i Birgitta Karolina igraju na sićušnom igračkom projektoru, i sama sam imala u djetinjstvu.

Ubrzo nakon toga, Bhutto je uhapšena pod očigledno izmišljenom optužbom za saučesništvo u političkom ubistvu, i nakon dugog suđenja farsa obješen.

Herojev otac je poznat po Aristofanu, iz Atelanija i narodu farsa starac, škrt, gunđajući, i sam često zaljubljen.

Slegnuvši ramenima i nespretno se osmehujući, ispružio je ruke kao da kaže: pa šta ako Solarni sistem raspada da smo u neobičnom gravitacionom polju, na neobičnom brodu, usred kosmičke praznine, da sam sada usred nekakvog budoara farsa.

Hella Vuolijoki, isprva nepovjerljiva prema Brechtovoj reviziji, nakon što je pročitala dramu prevedenu na finski, priznala je da je njen lik postao pravi nacionalni tip i kakva komedija farsa pretvorio u duboko smislenu društvenu igru.

Iz daleka se čine njegove muke farsa- skokovi iz mudrosti u glupost i korištenje plodova uma za sviranje na stomaku, kao na bubnju, trčanje okolo na stotinu nogu ili oblaganje zidova mozgom, bolno su smiješni.

Hilda se okrenula prema Zebu i mirno upitala: „Prvi pilot, bio je moj izbor farsa?

Po prvi put, građanin Ivanov Ivan Ivanovič zbog pokušaja da kaže istinu, slično farsa, mortal combat su pobedili momci.

I zar to nije sto, nije li to neka vrsta prestola i ciborijuma - drvena pozornica italijanske farsa, pokriven nadstrešnicom, sa stepenicama na dnu?

Publika je divlje urlala, reagujući, međutim, ne toliko na suštinu farsa ma kakva ona bila, koliko razularenih, zadivljujuće neurednih plesova komunara, čiji su se goli gležnjevi i gležnjevi jasno razlikovali ispod izlizanih rubova njihovih širokih haljina.

Terborch, Metsu, Stan i drugi - birali su svjetovne i elegantne teme za svoje slike ili su prikazivali neozbiljnu zabavu, šale, farces i svečanosti.

Igrajući se manirističkim kontrastima, Middleton je u tragediju unio crte. satirična komedija moral, na nekim mjestima graniči farsa.

Između nas, da kažem, nikada ne bih postavio ovu predstavu: neka vrsta trivijalnosti farsa.

Očajnički sam želeo da se vratim kući na Foldorovu farmu, gde si se mogao sakriti od sveta, gde bi mogao da radiš posao gde nema čarobnjaka, dugih uzaludnih potrage, ništa što bi te podsećalo na tetku Paulu i bezobrazluk farsa u koju je pretvorila njegov život.

O Karonu, koji je preštampao rijetke stare farces, facijes itd.

Šta je farsa?

1. Riječ "farsa" ima nekoliko značenja. O farsi kao vrsti pozorišnu umjetnost Sve je već u prethodnim odgovorima. Dahlova "farsa" je šala, smiješna šala. U naše vrijeme, "farsa" se češće koristi u smislu nečeg licemjernog, ciničnog (npr. izbori su se pretvorili u patetičnu farsu), ili ponekad, kao gruba šala.
2. Farsa je laka komedija sa čisto eksternim komičnim primatom. U srednjem vijeku farsa se nazivala i vrsta narodnog pozorišta i književnosti, rasprostranjene u XIV-XVI vijeku u zapadnoevropskim zemljama. Prima farsična bufolarija sačuvana u cirkuskoj klovnariji
   FARS French. farsa, latinski. farsa je jedan od komičnih žanrova srednjovjekovnog pozorišta. U 7. stoljeću, na crkvenom latinskom, farsa (farsia) je označavala umetanje u crkveni tekst (Epistola cum farsa, Epistola farsita, itd.), kasnije su ti umetci postali uobičajeni u molitvama i himnama. Utvrđivanje termina F. za dramski interludij može se pripisati 12. vijeku. Nesumnjivi izvor F. su francuske igre (jeux), poznate već u XII vijeku pod razna imena: dits, d # 233; slepi miševi, itd. Igra ispod lišća (Jeu de la feuill # 233; e, ca., 1262) Adam de la Gale 12381286 ima niz čisto farsičnih obilježja, kako u smislu zapleta tako i u smislu duhovitosti odredbi i tumačenje pojedinačni likovi(prethodnik italijanskog Harlekina đavola Herlekina Krokezota, fizičar, monah). Sadržaj farsi, kao i njima izuzetno bliskih basni (vidi), pozajmljen je iz svakodnevne stvarnosti; F. Teme su različite porodičnim odnosima i odnos gospodara i sluge, prevara njegove žene, prevare u trgovini i na sudu, avanture hvalisavog vojnika, neuspjeh arogantnog učenika; šarene slike monaha i sveštenika, trgovaca i zanatlija,

   vojnici i studenti, seljaci i radnici, sudije, službenici; komična situacija se postiže uvođenjem vanjskog efekta tuče, svađe i sl.; često dolazi do mnogih komplikacija upotrebom nekoliko dijalekata, stručni vokabular, makaronska latinica; individualizacija govora F. likova je vršena u većini slučajeva prilično dosledno. U farsi nema razvijenih likova; kao u fabliju, F. likovi više glume, razmjenjuju igre riječi i duhovite primjedbe; do rasta zapleta dolazi zbog brzog prenošenja radnje s jednog mjesta na drugo, neočekivanih objašnjenja. Za razliku od velikih oblika srednjovjekovnog gradskog pozorišta, F. nije poznavao dugotrajnu pripremu predstave, nije imao opremljenu scensku platformu i snalazio se najprimitivnijim scenskim sredstvima. Francuska farsa, i one bliske F. soti, bile su sudbina malih bratstava i postavljane su od 14. veka. pretežno parlamentarni činovnici (clercs de Basoche) i glumci (enfants sans souci). Među ranim F. su Slobodni strijelac iz Bagnoleta (Franc Archer de Bagnolet, 1468) i Trois galants et Philipot, gdje je lijepo razvijen stari motiv hvalisavog vojnika. Broj F. snažno raste od kraja 15. vijeka. ; do ovog vremena je svojevrsni ciklus F. o Pateleni. Tri farse Monsieur Pierre Patelin 1470, New Patelin c. 1480, Patelenov testament c. 1490. naslikajte besmrtnu sliku prevaranta-odvjetnika avocata sous lormea. Očigledna popularnost ovih farsi, posebno prve, vidljiva je iz brojnih izdanja (16 izdanja od 1489. do 1532.) i onih referenci na glavni F. koje se nalaze u Novom Patelenu iu Zavjetu.

3. Prvo, farsa je svojevrsno narodno pozorište, slično italijanskom "commedia dell'arte", odnosno improvizacijskim predstavama u kojima sudjeluju maskirani glumci. Postala je rasprostranjena u većini zapadnoevropskih zemalja sa razvojem i sve većom popularnošću misterija (1416. stoljeće). Glavna patetična i svečana radnja započela je komičnim umetcima. Zapravo, tada je pojam farsa nastao od riječi "mljeveno meso, nadjev". Farsa se postepeno razvila u poseban žanr pozorišta, istinski popularan, demokratski. Farsu karakteriše grub humor, šašava, improvizacija, akcenat nije na individualnosti, već na tipičnim osobinama likova. Farsični motivi su jasno vidljivi književno stvaralaštvo dramski pisci renesanse i 17. vijeka (Šekspir, Molijer, Servantes i dr.).
   Drugo, od 19. veka. izraz farsa se koristi kao naziv posebnog žanra dramaturgije i pozorišne predstave, čuvajući glavne karakteristike srednjovjekovne farse: lakoću i nepretencioznost radnje, šašavi humor, nedvosmislenost likova, vanjske komične naprave. Često služi kao sinonim za vodvilj, scensku anegdotu, sitkom, pozorišnu i cirkusku klovn itd. Šale u jednom činu A.P. Čehova "Predlog", "Medved", "Jubilej" nose crte farse.

   Na svakodnevnom nivou koristi se riječ farsa figurativno značenje odrediti grubu šalu, nečuvene zezancije.

4. lagana komedija, šašava (iz rječnika strane reči)

farsa (pozorište) Farsa(francuska farsa, od latinskog farcio √ počinjem: srednjovjekovne misterije „počinjale su“ komedijskim umetcima), 1) vrsta narodnog pozorišta i književnosti, uobičajena u 14√16 vijeku. u zapadnoevropskim zemljama. F. se odlikovao komičnom, često satiričnom orijentacijom, realističnom konkretnošću i vedrim slobodoumljem. Heroji F. su građani. Seljaci su uvijek bili ismijavani, kao i pripadnici sitnog plemstva. Slike maske (glupi muž, svadljiva žena, glupi sudija, doktor šarlatan, pedantni naučnik, prevarant, itd.), lišene individualnog početka, predstavljale su prvi pokušaj stvaranja društveni tipovi. F. su bili zasićeni buffoonery. Najpoznatije su bile francuske filozofije (15. vek) „Lokhan“, „Advokat Patlen“ i druge. glumačka umjetnost (farsični glumci 17. vijeka - Tabarin, Gros-Guillaume, Gauthier-Gargil, Turlupin itd.), na Molijerovom djelu. italijanske tradicije. F. je postao osnova commedia dell'arte, engleski F. je pronašao implementaciju u komedijama W. Shakespearea, španski. F. √ u jednočinkama L. de Ruede, u interludijama M. Servantesa; njemački F. ( fastnachtspiel) dobio je književno oličenje u djelu G. Sachsa. F. je djelimično oživljen krajem 19. i u 20. vijeku. in satirične predstave A. Jarry, B. Brecht. U cirkuskom klaunu sačuvane su tehnike farsične bufade. 2) U 19√20 veku. žanr buržoasko-komercijalnog pozorišta koji nije povezan sa narodna tradicija: prazne, često prljave komedije izgrađene na vanjskim strip tehnikama.

Veliki sovjetska enciklopedija. - M.: Sovjetska enciklopedija. 1969-1978 .

Pogledajte šta je "Farsa (pozorište)" u drugim rječnicima:

Farsa je komedija lakog sadržaja s čisto vanjskim komičnim tehnikama. U srednjem vijeku farsa se nazivala i vrsta narodnog pozorišta i književnosti, rasprostranjena u 14. i 16. vijeku u zapadnoevropskim zemljama. Sačuvane su tehnike farsične gluposti... Wikipedia

farsa- a, m. farsa f. 1. Komedija 14. i 16. vijeka povezana sa narodnom tradicijom. satirični, svakodnevni ili drugi sadržaji sa širokim korištenjem vanjske komedije; predstavljajući takvu komediju na sceni. ALS 1. Dato smiješne scene farse u kojima ... ... Historical dictionary galicizmi ruskog jezika

- (Francuska farsa). Mala dramska predstava u komičnom, uglavnom banalnom duhu, komična predstava. 2) smiješan trik, smiješna šala. Rječnik stranih riječi uključenih u ruski jezik. Čudinov A.N., 1910. FARS u širokom ... ... Rečnik stranih reči ruskog jezika

Pozorište na Vasiljevskom Lokacija Sankt Peterburg, ostrvo Vasiljevski, Srednji prospekt, 48 Osnovano 1989. Režija Vladimir Slovohotov Umetnički direktor Vladimir Slovohotov Glavni direktor Vladimir Tumanov Službena web stranica ... ... Wikipedia

- (francuska farsa, latinska farsa) jedan od žanrova stripa srednjovjekovnog pozorišta. U 7. stoljeću, u crkvenom latinskom, farsa (farsia) je označavala umetanje u crkveni tekst (Epistola cum farsa, Epistola farsita, itd.), kasnije su ti umetci postali uobičajeni u ... ... Literary Encyclopedia

Rječnik Ushakov

FARS, farsa, muško i (zastarjelo) FARS, farsa, žensko. (francuska farsa). 1. Pozorišna igra laganog, razigranog, često neozbiljnog sadržaja (lit., teatar.). Pozorište komedije i farse. 2. trans., samo jedinice. Opscen, sramotan, ciničan spektakl (javni ... Objašnjavajući Ušakovljev rječnik

Pozorište "GITIS" teatar u Moskvi, filijala Ruska akademija pozorišne umjetnosti (GITIS). Od 1958. godine pozorište se nalazi u istorijskoj kući Nirnsee u Bolšoj Gnezdnikovskoj ulici, 10; nastupi se također odvijaju na bini za obuku ... ... Wikipedia

Ovaj izraz ima druga značenja, pogledajte Farsu (značenja). Farsa (fr. Farce) je komedija lakog sadržaja s čisto vanjskim komičnim tehnikama. U srednjem vijeku, jedna vrsta narodnog pozorišta i književnosti nazivala se i farsa, ... ... Wikipedia

I Teatar (od grč. théatron mjesto za spektakle; spektakl) vrsta umjetnosti (vidi umjetnost). Kao i druge umjetnosti, T. je oblik društvene svijesti, neodvojiv je od života naroda, njegove nacionalne istorije i kulture. Uspon ili pad T., razvoj ... ... Velika sovjetska enciklopedija

Knjige

• Španska tragedija, Kid Thomas. "Španska tragedija" poznato delo Engleski dramatičar Thomas Kidd (1558-1594), koji se smatra i autorom takozvanog proto-Hamleta. Pojavivši se oko 1587. godine, "...

Od svog nastanka do druge polovine 15. veka farsa je bila vulgarna, plebejska. I tek tada se, prošavši dug, skriveni put razvoja, izdvojio kao samostalan žanr.

Naziv "farsa" dolazi od latinske riječi farsa, što znači "punjenje". Ovo ime je nastalo jer su tokom emisije misterija u njihove tekstove ubacivane farse. Prema pozorišnim kritičarima, porijeklo farse je mnogo dalje. Nastao je iz predstava histriona i karnevalskih karnevalskih igara. Histrioni su mu dali pravac teme, a karnevali - suštinu igre i masovnog karaktera. U misterioznoj predstavi farsa je dodatno razvijena i izdvojila se kao zaseban žanr.

Farsa je od početka svog nastanka imala za cilj kritiku i ismijavanje feudalaca, građanstva i plemstva općenito. Takva društvena kritika bila je ključna za rođenje farse kao pozorišnog žanra. U posebnu vrstu izdvajaju se farsične predstave u kojima su nastale parodije na crkvu i njene dogme.

Maslenice i narodne igre postao je podsticaj za nastanak takozvanih glupih korporacija. Među njima su bili manji pravosudni činovnici, školarci, sjemeništarci itd. U 15. vijeku takva društva su se proširila po Evropi. U Parizu su postojale 4 velike "glupe korporacije" koje su redovno priređivale farsične projekcije. Na takvim gledanjima postavljane su predstave koje su ismijavale govore biskupa, slovo sudija, ceremonijalne, s velikom pompom, ulaske kraljeva u grad.

Na ove napade svjetovne i crkvene vlasti reagovale su progonom učesnika farsi: protjerivani su iz gradova, zatvarani i sl. Pored parodija, u farsama su se igrale i satirične scene-soti (sotie – „glupost”). U ovom žanru više nije bilo svakodnevnih likova, već šaljivdžija, budala (na primjer, tašta budala-vojnik, budala-varalica, službenik koji prima mito). Iskustvo moralnih alegorija našlo je svoje oličenje u stotinama. Žanr saća doživio je najveći procvat na prijelazu iz 15. u 16. vijek. Čak je i francuski kralj Luj XII koristio popularni teatar farse u borbi protiv pape Julija II. Satirične scene bile su pune opasnosti ne samo za crkvu, već i za svjetovne vlasti, jer su ismijavale i bogatstvo i plemstvo. Sve je to dalo Franji I. razlog da zabrani farse i soti predstave.

Budući da su predstave stote bile uslovno maskirane prirode, ovaj žanr nije imao tu punokrvnu nacionalnost, masovnost, slobodoumlje i svakodnevne specifične karaktere. Stoga je u 16. veku, efektnija i šašavija farsa postala dominantan žanr. Njegov realizam se očitovao u tome što je sadržavao ljudske likove, koji su, međutim, dani nešto shematski.

Praktično svi farsični zapleti zasnovani su na čisto svakodnevnim pričama, odnosno farsa je potpuno stvarna u svom svom sadržaju i umijeću. U skečevima se ismijavaju vojnici pljačkaši, monasi koji prodaju pomilovanja, arogantni plemići i pohlepni trgovci. Naizgled nekomplicirana farsa "O mlinaru", koja je šaljivog sadržaja, zapravo sadrži zli narodni osmeh. Predstava govori o maloumnom mlinaru kojeg zavaraju žena mladog mlinara i svećenik. U farsi se precizno uočavaju karakterne crte, prikazujući javnosti satirični životno-istinit materijal.

Rice. 13. Scena iz "Farse advokata Patlena"

Ali autori farsi ismijavaju ne samo svećenike, plemiće i službenike. Ni seljaci ne stoje po strani. Pravi junak farse je skitnički gradski stanovnik koji uz pomoć spretnosti, duhovitosti i domišljatosti pobjeđuje sudije, trgovce i sve vrste prostakluka. O takvom junaku sredinom 15. vijeka napisano je nekoliko farsi (o advokatu Patlenu) ( pirinač. 13).

Predstave govore o svakojakim avanturama junaka i prikazuju čitav niz vrlo živopisnih likova: pedantnog sudiju, glupog trgovca, samoposlužnog monaha, škrtog krznara, bliskog pastira koji zapravo obavija Patlena oko sebe. njegov prst. Farse o Patlenu živopisno govore o životu i običajima srednjovjekovnog grada. Na momente dostižu najviši stepen komedije za to vreme.

Lik u ovoj seriji farsi (kao i desetine drugih u raznim farsi) bio je pravi heroj, a sve njegove smicalice trebale su da izazovu simpatije publike. Na kraju krajeva, njegovi trikovi dovode u glupu poziciju moćnici sveta ovo je pokazalo prednost uma, energije i spretnosti običnih ljudi. Ali izravna zadaća farsističkog teatra i dalje nije bila to, već poricanje, satirična pozadina mnogih aspekata feudalnog društva. Pozitivna strana farsa je razvijena primitivno i degenerisana u potvrđivanje uskog, malograđanskog ideala.

To pokazuje nezrelost naroda na koju je uticala buržoaska ideologija. Ali farsa se ipak razmatrala narodnog pozorišta, progresivna i demokratska. Glavni princip glumačke umjetnosti za farsače (glumce farse) bio je karakterizacija, ponekad dovedena do parodijske karikature, i dinamizam, koji izražava vedrinu samih izvođača.

Farse su postavljala amaterska društva. Najpoznatija strip udruženja u Francuskoj bili su krug pravosudnih činovnika „Bazoš“ i društvo „Bezbrižni momci“, koji su svoj najveći procvat doživeli krajem 15. - početkom 16. veka. Ova društva su snabdevala kadrove poluprofesionalnih glumaca za pozorišta. Na našu veliku žalost, ne možemo navesti ni jedno ime, jer nisu sačuvani u istorijskim dokumentima. Poznato je jedno jedino ime - prvi i najpoznatiji glumac srednjovjekovnog pozorišta, Francuz Jean de l'Espina, zvani Pontale. Ovaj nadimak dobio je po imenu pariški most, na kojem je uredio svoju pozornicu. Kasnije se Pontale pridružio korporaciji Carefree Guys i postao njen glavni organizator, kao i najbolji izvođač farse i moral.

Sačuvana su mnoga svjedočanstva savremenika o njegovoj snalažljivosti i veličanstvenom improvizatorskom daru. Naveli su takav slučaj. U svojoj ulozi, Pontale je bio grbavac i imao je grbu na leđima. Prišao je grbavom kardinalu, naslonio mu se na leđa i rekao: "Ali planina i planina se mogu spojiti." Ispričali su i anegdotu o tome kako je Pontale tukao u bubanj u svom separeu i to spriječilo svećenika susjedne crkve da služi misu. Ljutiti sveštenik je došao do separea i nožem posekao kožu na bubnju. Zatim je Pontale stavio rupavi bubanj na glavu i otišao u crkvu. Zbog smijeha koji je stajao u hramu, sveštenik je bio primoran da prekine službu.

Vrlo popularne su bile Pontaleove satirične pjesme u kojima je bila jasno vidljiva mržnja prema plemićima i sveštenicima. Veliko ogorčenje može se čuti u ovim redovima:

A sada pakosni plemić!
On uništava i uništava ljude
Nemilosrdan od kuge i pošasti.
Kunem ti se, moraš da požuriš
Sve ih objesite neselektivno.

Toliko je ljudi znalo za Pontaleov komični talenat, a njegova slava je bila tolika da ga je slavni F. Rabelais, autor Gargantue i Pantagruela, smatrao najvećim majstorom smijeha. Lični uspjeh ovog glumca ukazivao je da se bliži novi profesionalni period u razvoju pozorišta.

Monarhijska vlast je bila sve nezadovoljnija slobodoumljem grada. U tom smislu, sudbina gej strip amaterskih korporacija bila je najžalosnija. Krajem 16. - početkom 17. vijeka najveće farserske korporacije prestaju da postoje.

Farsa je, iako je uvek bila proganjana, imala veliki uticaj na dalji razvoj pozorišta zapadna evropa. Na primjer, u Italiji se commedia dell'arte razvila iz farse; u Španiji - rad "oca španskog pozorišta" Lopea de Ruede; u Engleskoj je John Heywood pisao svoja djela u stilu farse; u Njemačkoj, Hans Sachs; u Francuskoj su farsične tradicije hranile rad genija komedije Molijera. Dakle, farsa je postala veza između starog i novog pozorišta.

Srednjovjekovno pozorište se jako trudilo da savlada uticaj crkve, ali nije uspjelo. To je bio jedan od razloga njegovog pada, moralne smrti, ako hoćete. Iako srednjovjekovno pozorište nije nastalo značajna dela umjetnosti, cijeli tok njenog razvoja pokazao je da se snaga otpora vitalnog principa prema religijskom neprestano povećavala. Srednjovjekovno pozorište otvorilo je put nastanku moćne realističke pozorišne umjetnosti renesanse.