Wilmanstrand (nykyinen Lappeenranta) - 1. lokakuuta Moskova) - yksi 1700-luvun venäläisen kirjallisuuden suurimmista edustajista, ensimmäisen venäläisen teatterin ohjelmiston luoja. Appi Ya. B. Knyazhnin, setä P. I. Sumarokov.

Elämäkerta

Aleksanteri Sumarokov tuli Sumarokovien pylväsaatelisista, syntyi Suomessa Wilmanstrandin läheisyydessä lippuri Peter Sumarokovin perheeseen. Aluksi harjoittelu tapahtui kotona.

Fame toi hänet julkaistiin vuonna 1747 ja soitti ensimmäisen tragediansa "Khorev" hovissa. Hänen näytelmänsä esitti hovissa Jaroslavlista tilattu F. G. Volkovin ryhmä. Kun pysyvä teatteri perustettiin vuonna 1756, Sumarokov nimitettiin tämän teatterin johtajaksi ja hän pysyi pitkään ohjelmiston pääasiallisena "toimittajana", jonka vuoksi häntä kutsutaan oikeutetusti "venäläisen teatterin isäksi". Chorevia seurasi kahdeksan tragediaa, kaksitoista komediaa ja kolme oopperalibrettoa.

Samanaikaisesti erittäin nopeasti työskennellyt Sumarokov kehittyi muilla kirjallisuuden aloilla. Vuosina 1755-1758 hän oli akateemisen Monthly Works -lehden aktiivinen jäsen, vuonna 1759 hän julkaisi oman satiirisen ja moralisoivan lehden The Hardworking Bee (ensimmäinen yksityinen aikakauslehti Venäjällä). Vuosina 1762-1769 julkaistiin hänen tarukokoelmiaan, vuosina 1769-1774 - useita hänen runokokoelmansa.

Huolimatta tuomioistuimen läheisyydestä, aatelisten holhouksesta, ihailijoiden kehuista, Sumarokov ei tuntenut oloaan arvostetuksi ja valitti jatkuvasti huomion puutteesta, sensuurin nirsistä ja yleisön tietämättömyydestä. Vuonna 1761 hän menetti teatterin hallinnan. Myöhemmin, vuonna 1769, hän muutti Moskovaan. Täällä, suojelijoidensa hylkäämänä ja tuhoutuneena, hän kuoli 1.10.1777. Hänet haudattiin Donskoyn hautausmaalle Moskovaan.

Luominen

Luovuus Sumarokov kehittyi klassismin puitteissa siinä muodossa, jonka hän otti aikanaan Ranska XVII- aikaisin 1700-luvulla

Kirjallinen toiminta Sumarokov erottuu ulkoisesta monimuotoisuudestaan. Hän kokeili kaikkia genrejä: oodeja (juhlallisia, hengellisiä, filosofisia, anakreontisia), kirjeitä (viestejä), satiireja, elegioita, lauluja, epigrammeja, madrigaleja, epitafia. Hän käytti runotekniikassaan kaikkia tuolloin olemassa olevia mittareita, teki kokeiluja riimin alalla ja sovelsi erilaisia ​​trofisia rakenteita.

Sumarokovin klassismi eroaa kuitenkin esimerkiksi hänen vanhemman aikalaisensa Lomonosovin klassismista. Sumarokov "vähentää" klassista runoutta. "Väheneminen" ilmaistaan ​​pyrkimyksenä vähemmän "korkeaan" teemaan, henkilökohtaisen, intiimin järjestyksen motiivien tuomiseen runouteen, "keskikokoisten" ja "matalien" genrejen suosimisessa "korkeiden" genrejen sijaan. Sumarokov luo suuri määrä lyyrisiä teoksia rakkauslaulujen genressä, monien satiiristen genrejen teoksia - satuja, komedioita, satiireja, epigrammeja.

Sumarokov asettaa satiirille didaktisen tehtävän - "korjata luonnetta pilkkaamalla, saada hänet nauramaan ja käyttää suoraa peruskirjaansa": Sumarokov pilkkaa tyhjää luokkaturhamaisuutta ("ei nimikkeessä, toiminnassa pitää olla aatelinen"), varoittaa maanomistajan vallan väärinkäyttö (katso erityisesti " Kuoro kieroutuneeseen maailmaan, jossa "tiainen" sanoo, että "ulkomailla he eivät käy kauppaa ihmisillä, he eivät laita kyliä kartalle, he eivät revi ihoa talonpojat").

Sumarokov on yksi venäläisen parodian, Lomonosovin "kiihkeää" odista tyyliä pilkkaavan "Ihania oodien" syklin, käynnistäjistä. Hän loi 9 tragediaa ja 12 komediaa sekä noin 400 satua.

Perhe

Hän oli naimisissa kolme kertaa ja hänellä oli neljä lasta.

1. vaimo vuodesta 1746 Johanna Christina Balk(1723-1769), keisarinna Katariina II:n kamariherra.
   • Ekaterina Aleksandrovna (1746-1797), yksi ensimmäisistä venäläisistä kirjailijoista. Hän julkaisi runonsa isänsä julkaisemassa "Hardworking Bee" -lehdessä. Noin 1768 hän meni naimisiin runoilija ja näytelmäkirjailija Ya. B. Knyazhninin kanssa. Heidän poikansa Alexander ja Boris Kniazhnin.
   • Praskovya Aleksandrovna (1754-1800), vuodesta 1779 naimisissa kreivi Anton Petrovitš Golovinin (1742-1802) kanssa.
2. vaimo vuodesta 1770 Vera Prokhorovna NN(1743-1777), talonpoikaorja.
   • Pavel Aleksandrovich (1771-?)
   • Natalja Aleksandrovna
3. vaimo vuodesta 1777 Jekaterina Prokofjevna(1750-?), talonpoikaorja.

Sumarokov kommentoi Mihail Lomonosovin kuolemaa seuraavasti:

Kirjoita arvostelu artikkelista "Sumarokov, Alexander Petrovich"

Huomautuksia

Lokakuun ensimmäisinä päivinä Kutuzoville tuli toinen aselepo Napoleonin kirjeellä ja Moskovasta petollisesti merkityllä rauhantarjouksella, kun Napoleon oli jo vähän ennen Kutuzovia, vanhalla Kalugan tiellä. Kutuzov vastasi tähän kirjeeseen samalla tavalla kuin ensimmäiseen Lauristonista lähetettyyn: hän sanoi, ettei rauhasta voi puhua.
Pian tämän jälkeen Tarutinin vasemmalla puolella kävelevän Dorokhovin partisaaniosastolta saatiin raportti, että Fominskyyn oli ilmestynyt joukkoja, että nämä joukot koostuivat Brusierin divisioonasta ja että tämä muista joukoista erotettu divisioona voisi helposti hävitettävissä. Sotilaat ja upseerit vaativat jälleen toimintaa. Esikunnan kenraalit, jotka olivat innoissaan Tarutinin voiton helppouden muistosta, vaativat Kutuzovin toteuttamaan Dorokhovin ehdotuksen. Kutuzov ei pitänyt hyökkäystä tarpeellisena. Keskiarvo tuli ulos, se, mikä oli saavutettava; Fominskylle lähetettiin pieni joukko, jonka piti hyökätä Brussieriin.
Outo sattumalta tämä nimitys - vaikein ja tärkein, kuten myöhemmin kävi ilmi - vastaanotti Dokhturov; se sama vaatimaton, pieni Dohhturov, jota kukaan ei kuvaillut meille taistelusuunnitelmia tekeväksi, rykmenttien edessä lentäväksi, pattereille ristiä heitteleväksi jne., jota pidettiin ja sanottiin päättämättömäksi ja läpäisemättömäksi, mutta se sama Dokhturov, jota kaikkien aikojen aikana Venäjän sodat ranskalaisten kanssa, Austerlitzistä 13 vuoteen asti, löydämme komentajia missä vain tilanne on vaikea. Austerlitzissä hän pysyy viimeisenä Augustan padolla, kokoaa rykmenttejä ja pelastaa sen, mikä on mahdollista, kun kaikki käy ja kuolee, eikä yksikään kenraali ole takavartiossa. Hän, sairaana kuumeesta, menee Smolenskiin kahdenkymmenen tuhannen kanssa puolustamaan kaupunkia koko Napoleonin armeijaa vastaan. Smolenskissa hän oli hädin tuskin nukahtanut Molokhovin porteille, kuumeen paroksismissa, hänet heräsi Smolenskin yli kulkeva tykki, ja Smolensk kesti koko päivän. Borodino-päivänä, kun Bagration tapettiin ja vasemman kyljemme joukot tapettiin suhteessa 9:1 ja koko Ranskan tykistö lähetettiin sinne, ketään muuta ei lähetetty, nimittäin päättämätön ja läpäisemätön Dokhturov, ja Kutuzov kiirehti korjaamaan virheensä lähettäessään sinne toisen. Ja pieni, hiljainen Dokhturov menee sinne, ja Borodino on Venäjän armeijan paras kunnia. Ja monia sankareita kuvataan meille jakeessa ja proosassa, mutta melkein ei sanaakaan Dokhturovista.
Taas Dokhturov lähetettiin sinne Fominskiin ja sieltä Maly Jaroslavetsiin, paikkaan, jossa viimeinen taistelu ranskalaisten kanssa ja paikkaan, josta ranskalaisten kuolema ilmeisesti jo alkaa, ja jälleen monet nerot ja sankarit kuvailevat meille tämän kampanjan aikana, mutta ei sanaakaan Dohhturovista, joko hyvin vähän tai kyseenalaista. . Tämä hiljaisuus Dokhturovista todistaa mitä ilmeisimmin hänen ansiot.
Luonnollisesti ihmiselle, joka ei ymmärrä koneen liikettä, sen toimintaa näkemällä vaikuttaa siltä, ​​että tämän koneen tärkein osa on vahingossa siihen pudonnut siru, joka häiritsee sen liikettä. se. Henkilö, joka ei tunne koneen rakennetta, ei voi ymmärtää, ettei tämä pilaantunut ja häiritsevä siru, vaan se pieni äänettömästi kääntyvä voimansiirtovaihteisto ole yksi koneen oleellisimmista osista.
Lokakuun 10. päivänä, juuri samana päivänä, kun Dokhturov käveli puolessa välissä Fominskiin ja pysähtyi Aristovon kylään valmistautuen suorittamaan määrätyn käskyn tarkasti, koko Ranskan armeija saavutti kouristavassa liikkeessään Muratin aseman, kuten näytti, vuonna Käskystä antaa taistelu, yhtäkkiä, ilman syytä, kääntyi vasemmalle uudelle Kalugan tielle ja alkoi tulla Fominskyyn, jossa vain Brussier oli aiemmin seisonut. Dokhturovilla oli tuolloin komennossa Dorokhovin lisäksi kaksi pientä Fignerin ja Seslavinin joukkoa.
Lokakuun 11. päivän illalla Seslavin saapui Aristovoon viranomaisten luo vangitun ranskalaisen vartijan kanssa. Vanki sanoi, että nyt Fominskiin tulleet joukot olivat koko suuren armeijan etujoukko, että Napoleon oli juuri siellä, että koko armeija oli jo lähtenyt Moskovasta viidentenä päivänä. Samana iltana pihamies, joka tuli Borovskista, kertoi kuinka hän näki valtavan armeijan saapuvan kaupunkiin. Dorokhovin yksikön kasakat kertoivat nähneensä ranskalaisten vartijoiden kävelevän Borovskiin johtavaa tietä pitkin. Kaikista näistä uutisista kävi selväksi, että siellä, missä he ajattelivat löytää yhden divisioonan, oli nyt koko Ranskan armeija, joka marssi Moskovasta odottamattomaan suuntaan - vanhaa Kalugan tietä pitkin. Dokhturov ei halunnut tehdä mitään, koska hänelle ei ollut nyt selvää, mikä hänen velvollisuutensa oli. Hänet määrättiin hyökkäämään Fominskyn kimppuun. Mutta Fominskyssa oli ennen vain Brussier, nyt siellä oli koko Ranskan armeija. Jermolov halusi tehdä mitä halusi, mutta Dokhturov vaati, että hänen piti saada tilaus rauhalliselta korkeudeltaan. Päätettiin lähettää raportti esikuntaan.
Tätä varten valittiin älykäs upseeri Bolkhovitinov, jonka piti kirjallisen raportin lisäksi kertoa koko tarina sanoin. Kello kaksitoista aamulla Bolkhovitinov, saatuaan kirjekuoren ja suullisen käskyn, laukkasi kasakan seurassa varahevosten kanssa. Päätoimipaikka.

Yö oli pimeä, lämmin, syksyinen. Vettä on satanut neljättä päivää. Vaihdettuaan hevosen kahdesti ja laukkattuaan kolmekymmentä mailia mutaista, viskoosia tietä puolessatoista tunnissa, Bolkhovitinov oli Letashevkassa kello kaksi yöllä. Kiipesi alas kotalle, jonka aidalla oli kyltti: "Kenraalin esikunta", ja lähti hevosen luota, hän astui pimeään käytävään.
- Päivystävä kenraali pian! Hyvin tärkeä! hän sanoi jollekulle, joka oli noussut ja nuuskimassa käytävän pimeydessä.
"Illasta lähtien he olivat hyvin huonovointisia, he eivät nukkuneet kolmantena yönä", kuiskasi järjestäytynyt ääni esirukoilevasti. "Herää ensin kapteeni.
"Erittäin tärkeää kenraali Dokhturovilta", sanoi Bolkhovitinov astuessaan sisään avoimesta ovesta, jota hän tunsi. Järjestäjä meni hänen edellään ja alkoi herättää jotakuta:
"Teidän kunnianne, kunnianne on kuriiri.
- Anteeksi, mitä? keneltä? sanoi uninen ääni.
- Dokhturovilta ja Aleksei Petrovitšilta. Napoleon on Fominskyssa", sanoi Bolkhovitinov, ei nähnyt pimeydessä sitä, joka kysyi häneltä, vaan hänen äänensä perusteella olettaen, ettei se ollut Konovnitsyn.
Herätty mies haukotteli ja venytteli.
"En halua herättää häntä", hän sanoi tuntien jotain. - Sairasta! Ehkä niin, huhuja.
"Tässä on raportti", sanoi Bolkhovitinov, "se käskettiin välittömästi luovuttamaan päivystävälle kenraalille.
- Odota, sytytän tulen. Mihin helvettiin aiot sen aina laittaa? - Kääntyen batmaniin, sanoi venyvä mies. Se oli Shcherbinin, Konovnitsynin adjutantti. "Löysin sen, löysin sen", hän lisäsi.
Järjestäjät sammuttivat tulen, Shcherbinin tunsi kynttilänjalan.
"Voi niitä ilkeitä", hän sanoi inhottuneena.
Kipinöiden valossa Bolkhovitinov näki Shcherbininin nuoret kasvot kynttilän kanssa ja vielä nukkuvan miehen etukulmassa. Se oli Konovnitsyn.
Kun rikkipitoinen tinder syttyi ensin sinisellä ja sitten punaisella liekillä, Shcherbinin sytytti talikynttilän, jonka kynttilänjalassa preussilaiset pureskelivat sitä, ja tutki sanansaattajaa. Bolkhovitinov oli mudan peitossa ja pyyhki itseään hihallaan ja tahrasi kasvonsa.
- Kuka toimittaa? Shcherbinin sanoi ja otti kirjekuoren.
"Uutiset ovat totta", Bolkhovitinov sanoi. - Ja vangit, kasakat ja tiedustelijat - kaikki osoittavat yksimielisesti saman asian.
"Ei ole mitään tekemistä, meidän täytyy herätä", sanoi Shcherbinin nousten ja menen yömyssyssä pukeutuneen miehen luo, päällystakin päällä. - Pjotr ​​Petrovitš! hän sanoi. Konovnitsyn ei liikahtanut. - Päämaja! hän sanoi hymyillen tietäen, että nämä sanat todennäköisesti herättäisivät hänet. Ja todellakin, pää yömyssyssä nousi heti. Konovnitsynin komeilla, kovilla kasvoilla, kuumeisesti tulehtuneilla poskilla, oli vielä hetken jäljellä nykytilanteesta kaukana olevaa unelmien ilmettä, mutta sitten hän yhtäkkiä vapisi: hänen kasvonsa saivat tavanomaisen rauhallisen ja lujan ilmeen.
- No, mikä se on? Keneltä? hän kysyi hitaasti mutta välittömästi räpytellen valossa. Kuunnellessaan upseerin raporttia Konovnitsyn tulosti sen ja luki sen. Heti kun hän luki, hän laittoi jalkansa villasukkahousuihin maalattialle ja alkoi pukea kenkiä jalkaan. Sitten hän riisui hattunsa ja kammaten ohimoaan ja puki päähänsä.

SUMAROKOV Alexander Petrovich syntyi vanhaan aatelisperheeseen - kirjailija.

Hänen isänsä Pjotr ​​Pankratievich oli Pietari Suuren ajan sotilasmies ja nousi everstiksi. Vuonna 1737 Pjotr ​​Pankratievich tuli virkamieskuntaan valtioneuvoston jäsenen arvolla, vuonna 1760 hän sai salaneuvosten arvosanan ja erottuaan vuonna 1762 - todellisen valtuuston.

Aleksanteri Petrovitš sai hyvän koulutuksen kotona isänsä ("Olen isälleni velkaa ensimmäisistä venäjänkielisistä perusteista") ja ulkomaisten tutoreiden johdolla, joiden joukossa on myös tulevaa Pietari II:ta opettaneen I. A. Zeikanin nimi. aika.

30. toukokuuta 1732 Sumarokov hyväksyttiin äskettäin perustettuun maaherrakadettijoukkoon ("Knight's Academy", kuten sitä silloin kutsuttiin) - ensimmäiseen maalliseen oppilaitos kohonnut tyyppi, joka valmistaa oppilaitaan "upseerien ja virkamiesten tehtäviin". Opetus ryhmässä oli melko pinnallista: kadeteille opetettiin ennen kaikkea hyviä tapoja, tanssia ja miekkailua, mutta "ritariakatemian" opiskelijoiden keskuudessa laajalle levinnyt kiinnostus runoutta ja teatteria kohtaan osoittautui hyödylliseksi. tulevalle runoilijalle. Kadetit osallistuivat hovijuhliin (esitivät balettilähetyksissä, dramaattisissa esityksissä), toivat onnitteluloodeja sävellyksensä keisarinnalle (alkuun ilman tekijöiden nimeä - koko "Schlyakhetin nuorisotieteen akatemiasta") ja sitten runoja. Niihin alettiin lisätä Mihail Sobakinin allekirjoittamaa).

Vuonna 1740 tapahtui ensimmäinen kirjallinen kokemus painetussa julkaisussa, kaksi onnitteluoodia Anna Ioannovnalle tunnetaan "uuden vuoden 1740 ensimmäisenä päivänä, alkaen kadettijoukot säveltäjä Alexander Sumarokov.

Huhtikuussa 1740 Aleksanteri Petrovitš vapautettiin aatelaisjoukosta ja nimitettiin varakansleri kreivin adjutantiksi. M. G. Golovkin, ja pian jälkimmäisen pidätyksen jälkeen hänestä tuli gr. A. G. Razumovsky - uuden keisarinna Elizabeth Petrovnan suosikki. Majuriarvoisen kenraaliadjutantin virka antoi hänelle pääsyn palatsiin.

Vuonna 1756, jo työnjohtajana, hänet nimitettiin hiljattain avatun pysyvän venäläisen teatterin johtajaksi. Lähes kaikki teatteria koskevat huolet putosivat Sumarokovin harteille: hän oli ohjaajana ja näyttelemisen opettajana, valitsi ohjelmistoja, käsitteli kotitalousasioita, jopa kokosi julisteita ja sanomalehtiilmoituksia. Viisi vuotta hän työskenteli väsymättä teatterissa, mutta useiden komplikaatioiden ja toistuvien yhteenottojen seurauksena oikeuskansliaa johtaneen K. Sieversin kanssa, joka oli teatteria hallinnassaan vuodesta 1759 lähtien, hänet pakotettiin erosi vuonna 1761.

Vuodesta 1761 lähtien kirjailija ei palvellut missään muualla, ja hän omistautui kokonaan kirjalliselle toiminnalle.

Vuonna 1769 hän muutti Moskovaan, jossa hän ajoittain Pietariin matkoineen asui päivänsä loppuun asti.

Aleksanteri Petrovitšin yhteiskunnallis-poliittiset näkemykset olivat selvästi ilmaistuja jaloja: hän kannatti monarkiaa ja orjuuden säilyttämistä Venäjällä. Mutta vaatimukset, joita hän asetti sekä hallitsijoille että aatelisille, olivat erittäin korkeat. Hallitsijan täytyy olla valistunut, hänelle hänen alamaistensa "hyvä" on ennen kaikkea, hänen on noudatettava tiukasti lakeja eikä alistuva intohimoilleen; aateliston tulee myös perustella etuoikeutensa innokkaalla yhteiskunnan palveluksella ("ei omistuksessa - toiminnassa pitää olla aatelinen"), koulutuksella ("ja jos isännän talonpojan mieli ei ole selkeämpi, || niin en voi erottaa kaikki"), inhimillinen asenne maaorjille ("Ah! Pitäisikö karjalla olla ihmisiä? || Eikö se ole sääli? Voiko härkä myydä ihmisiä härälle?"). Mutta koska ajan myötä hallitseva keisarinna ja kirjailijaa ympäröivä aatelisto vastasivat yhä vähemmän Sumarokovin luomaa ihannetta, hänen työnsä sai terävämmän satiirisen ja syyttävän suuntauksen. Koska hän oli pääosin rationalistinen filosofisten ja esteettisten näkemyksiensä suhteen, hän ei ollut vieras sensaatiomaiselle. Todettuaan kategorisesti, että "mieli aina inhoaa unia", Sumarokov saattoi samalla sanoa:

"Hän työskentelee turhaan,

Joka mielellään vain saastuttaa mielen:

Ei vielä runoilija

Joka kuvaa vain ajatuksen,

Olla kylmää verta;

Mutta runoilija on se, joka saastuttaa sydämen

Ja tunne kuvaa

kuumaa verta" ( "Imagin puute").

Kuten useimmat 1700-luvun runoilijat, Aleksanteri Petrovitš aloitti oman luova tapa Kanssa rakkauden sanoituksia. Rakkausrunot (laulut, eklogat, idyllit, elegioita), joita hän kirjoitti koko kirjallisen uransa ajan, olivat edelleen melko tavanomaisia, mutta parhaimmillaan runoilija onnistui ilmaisemaan vilpittömiä tunnekokemuksia, tunteiden välitöntä

"Oi olennot, sommittelu ilman kuvaa on sekoitettu",

"Turhaan minä kätken kiivaiden surun sydämet",

"Älä itke niin paljon, rakas" ja muut.

Joissakin lauluissaan hän käytti kansanrunouden elementtejä

"Tytöt kävelivät lehdossa",

"Oi, sinä olet vahva, vahva Bendergrad",

"Minne ikinä kävelen, missä ikinä kävelen" ja muut.

Kirjailijan rakkausteokset saivat suuren suosion keskuudessa maallinen yhteiskunta, jotka ovat aiheuttaneet paljon jäljittelijöitä, tunkeutuivat myös demokraattiseen ympäristöön (käsinkirjoitetuissa laulukirjoissa). Monimuotoinen säkeistö, rikas rytmi, yksinkertainen muoto, hänen laulunsa erosivat suotuisasti aikaisemmista rakkauslyriikoista ja niillä oli myönteinen rooli venäläisen runouden kehityksessä. Sumarokov saavutti aikalaistensa joukossa suurimman mainetta näytelmäkirjailijana ja ennen kaikkea tragedioiden kirjoittajana. Hän kirjoitti yhdeksän tragediaa:

"Khorev" (1747),

"Hamlet" (1748),

"Sinav ja Truvor" (1750),

"Aristona" (1750),

Semira (1751),

"Demiza" (1758, myöhemmin tehty uudelleen "Yaropolk ja Demiza"),

"Vysheslav" (1768),

"Dimitri teeskentelijä" (1771),

"Mstislav" (1774).

Sumarokovin tragedioita tukevat klassismin poetiikan tiukat säännöt, jotka hän muotoili venäläiselle kirjallisuudelle runoutta käsittelevässä "epistolessa" (esitteessä "Kaksi kirjettä". Ensimmäinen viittaa venäjän kieleen ja toinen noin runous ", Pietari, 1748).

Kirjailijan tragedioissa havaitaan toiminnan, paikan ja ajan yhtenäisyys; suoritti terävästi hahmojen jaon positiivisiin ja negatiivisiin; hahmot ovat staattisia, ja jokainen heistä oli jonkin "intohion" kantaja; hoikka viisinäytöksinen sävellys ja pieni määrä näyttelijät auttoi juonia kehittymään taloudellisesti ja pääidean paljastamisen suuntaan. Tekijän halu välittää ajatuksensa katsojalle palveli suhteellisen yksinkertaista ja selkeää kieltä; "Aleksandrilainen" säe (jambinen kuusijalkainen paririimulla), jolla kaikki tragediat on kirjoitettu, sai joskus aforistisen äänen.

Tragedioissa ihmiset poistettiin aristokraattisesta ympäristöstä; useimpien niistä näytelmäkirjailija otti juonet kansallista historiaa. Vaikka kirjailijan tragedioiden historiallisuus oli hyvin ehdollista ja rajoittui pääasiassa historiallisten nimien käyttöön, historiallinen ja kansallinen teema oli kuitenkin tunnusmerkki Venäläinen klassismi: Länsieurooppalainen klassinen tragedia rakennettiin pääasiassa materiaalille muinaishistoria. Suurin konflikti Sumarokov A.P:n tragedioissa. koostui tavallisesti "järjen" ja "intohion" taistelusta, julkisesta velvollisuudesta henkilökohtaisten tunteiden kanssa ja tässä taistelussa voittavasta sosiaalisesta periaatteesta. Sellaisen konfliktin ja sen ratkaisemisen tarkoituksena oli kasvattaa jalon katsojan kansalaistunteita, innostaa häntä ajatukseen, että valtion edut ovat kaiken muun edelle. Lisäksi Sumarokovin tragedioiden julkista resonanssia pahensi entisestään se tosiasia, että ne alkoivat saada yhä enemmän poliittista suuntaa, tyranni-autokraatit tuomittiin niissä yhä jyrkämmin ("Onko se aatelismies vai johtaja, voittaja, tsaari || Halveksuva olento ilman hyvettä"), ja "Demetrius teeskentelijässä" näytelmäkirjailija vaati tyrannitsaarin kaatamista valtaistuimelta: hän on "Moskova, Venäjä, alamaisten vihollinen ja kiduttaja". Samalla on ominaista, että "kansan", joka esiintyi ensimmäisenä täällä Venäjän näyttämöllä, oli syrjäytettävä ilkeä hallitsija. Siirtämällä tragedian toiminnan Venäjän valtion suhteellisen lähimenneisyyteen kirjailija täytti "Demetrius the Pretenderin" aikansa polttavilla kysymyksillä - maan poliittisen vallan luonteesta. Sumarokov ei tietenkään voinut avoimesti julistaa Katariina II:n hallituskautta despoottiseksi, mutta monilla ajankohtaisilla ja melko läpinäkyvillä vihjeillä hän ilmaisi aivan ehdottomasti kielteisen asenteensa Katariinan hallintoa kohtaan. Tämän tragedian ilmeistä tyrannista suuntausta ei kuitenkaan pidä ottaa S.:n tuomitsevana hyvin monarkkista hallintoperiaatetta: jopa Demetrius Teeskentelijän kaikkein säälittävimmässä kohdissa oli kyse tyrannikuninkaan korvaamisesta "hyveellisellä" hallitsija. Mutta tragedian objektiivinen vaikutus voisi olla paljon laajempi kuin näytelmäkirjailijan subjektiivinen, luokkarajoitettu tarkoitus. Siksi tulkinnassa, joka annettiin sen käännökselle, ei ole mitään yllättävää Ranskan kieli, julkaistiin Pariisissa vuonna 1800 ("sen juoni, melkein vallankumouksellinen, ilmeisesti on suorassa ristiriidassa tämän maan tapojen ja poliittisen järjestelmän kanssa ..."). "Dimitri teeskentelijä" merkitsi Venäjän poliittisen tragedian alkua.

Traagisen taiteilijan Sumarokovin ansioihin kuuluu myös hänen luomansa kokonainen galleria erilaisia, houkuttelevia naisten kuvia. Hellävaraiset ja sävyisät, rohkeat ja vahvatahtoiset, he erottuivat korkeista moraalisista periaatteista.

Tragedioiden lisäksi Aleksanteri Petrovitš in eri aika 12 komediaa kirjoitettiin, draama Erakko (1757), oopperat Kefalos ja Prokris(1755) ja "Alceste" (1758).

Hänen komediansa olivat vähemmän onnistuneita kuin tragediat, koska ne koskettivat vähemmän merkittäviä näkökohtia. julkinen elämä ja toimi lisäyksenä esityksen pääosaan. Siitä huolimatta hänen komediansa ottivat tietyn paikan Venäjän kansallisen dramaturgian muodostumisprosessissa. Kuten tragedia, komedia pyrki Sumarokovin mukaan kasvatustavoitteisiin, pilkkasi satiirisesti henkilökohtaisia ​​ja sosiaalisia puutteita. Hänen hahmonsa olivat useimmiten kasvoja ympäristöön("alkuperäiset"). Tästä johtuu useimpien Sumarokovin komedioiden pamflettihahmo:

Tresotinius,

"Tuomioistuin"

"Aviomiehen ja vaimon välinen riita"

"Vartija"

"Likhoimets" ja muut. Näytelmäkirjailija itse toi esiin komediansa yhteyden elävään todellisuuteen: ”Minä proosakomediat säveltää ... jokapäiväisen tyhmyyden ja harhaluulojen näkeminen tietämättömissä on erittäin helppoa. Sumarokovien komediateoksessa pilkattiin tietämättömiä aatelisia, gallomanttisia dandeja, lahjuksia-virkamiehiä, kurjureita, riita-asioita, pedantteja - "latinskikkeja". Tämä oli jo tavallisen, tavallisen ihmisen maailma, joka erosi jyrkästi tragedian sankarien maailmasta.

Numeroon parhaita saavutuksia Sumarokov A.P:n luovassa perinnössä. hänen tarunsa ("vertaukset") tulisi myös lukea. Hän loi 378 tarua, joista suurin osa julkaistiin hänen elinaikanaan (2 osaa "vertauksista" julkaistiin vuonna 1762, osa 3 - vuonna 1769). Täynnä ajankohtaista satiirista sisältöä, kirjoitettu yksinkertaisella (sisältäen "matalat" sanat), elävällä kielellä, lähellä puhekieltä, Sumarokovin tarut saivat aikalaistensa suuren kiitoksen: "Hänen vertauksiaan kunnioitetaan Venäjän Parnassuksen aarteena; ja tämän tyyppisessä runossa hän ylittää paljon Phaedrusin ja de la Fontainen, loistokkaimmat tässä lajissa” (N. I. Novikov). Sumarokovin vertaukset helpottivat suuresti fabulisti Krylovin polkua.

Hänen muista teoksistaan ​​on syytä mainita satiiri. "Tietoja aatelista" ja "Kuoro perverssille valolle".

"Chorus to the Perverted Light" - ehkä terävin satiirinen työ Sumarokov. Siinä kirjailija tuomitsi monia sosiaalisen todellisuuden näkökohtia.

Kirjoittaja-kasvattaja, runoilija-satiirikko, joka taisteli koko ikänsä sosiaalista pahaa ja inhimillistä epäoikeudenmukaisuutta vastaan, nautti ansaittua kunnioitusta sekä N. I. Novikovilta että A. N. Radishcheviltä, ​​Sumarokovilta Venäjän historiassa. kirjallisuus XVIII sisään. ottaa näkyvän aseman. Myöhemmin monet venäläiset kirjailijat kielsivät kirjailijalta kirjallisuuden lahjakkuutta, mutta silti V. G. Belinsky oli oikeassa sanoessaan, että "Sumarokov menestyi aikalaistensa kanssa, ja ilman lahjakkuutta, tahtoasi, et voi menestyä milloinkaan."

Kirjailijan henkilökohtainen elämä epäonnistui. Ensimmäisen vaimonsa Johanna Khristianovnan kanssa (kamera-jungfer silloin vielä Suurherttuatar Ekaterina Alekseevna), hän erosi, myöhempi avioliitto orjatyttö Vera Prokhorovnan kanssa johti skandaaliin ja lopulliseen eroon jaloisten sukulaisten kanssa. Vähän ennen kuolemaansa kirjailija meni naimisiin kolmannen kerran ja myös orjatyttö Ekaterina Gavrilovnan kanssa.

Aleksanteri Petrovitš vietti elämänsä viimeiset vuodet köyhyydessä, talo ja kaikki hänen omaisuutensa myytiin velkojen maksamiseksi.

Kuollut -, Moskova.

Tunnetaan paremmin "venäläisen teatterin isänä".

Aleksanteri Petrovitš Sumarokov sai ensimmäisen kirjallisen kokemuksensa julkaisemalla useita onnittelurunoja keisarinna Anna Ioannovnalle.

Valmistuttuaan kadettijoukosta hänet määrättiin venäläinen teatteri, jossa koko teatterin laite putosi hänen harteilleen. Sumarokov palasi kirjalliseen toimintaan vasta lähdön jälkeen.

Aleksanteri Petrovitš oli monarkian ja maaorjuuden luopumisen kannattaja. Mutta vaatimukset olivat liian suuret. Se kulkee kuin lanka hänen teoksissaan. Niissä hän huomautti, että keisarin on oltava koulutettu ja oppinut, hänen tulee noudattaa valtionsa lakeja ja olla kaukana inhimillisistä intohimoista. Aateliston sitä vastoin täytyy uskollisesti palvella yhteiskuntaa saadakseen oikeutetusti kuninkaalliset kunniansa, ollakseen valistettuja ja riittävän inhimillisen asenteen orjia kohtaan. Mutta olemassa oleva todellisuus osoittautui kaukana Sumarokovin vaatimuksista, he eivät täyttäneet. Ja hänen runonsa saivat ankaran satiirisen luonteen ja niillä oli syyttävä suuntaus. Näkemyksessään elämästä ja ympäröivästä todellisuudesta hän oli rationalisti. Sumarokovin rakkausrunot nauttivat suurta menestystä yhteiskunnassa, vaikka ne olivatkin melko ehdollisia.

Elämäkerta

Fame toi hänet julkaistiin vuonna 1747 ja soitti ensimmäisen tragediansa "Khorev" hovissa. Hänen näytelmänsä esitti hovissa Jaroslavlista tilattu F. G. Volkovin ryhmä. Kun pysyvä teatteri perustettiin vuonna 1756, Sumarokov nimitettiin tämän teatterin johtajaksi ja hän pysyi pitkään ohjelmiston pääasiallisena "toimittajana", jonka vuoksi häntä kutsutaan oikeutetusti "venäläisen teatterin isäksi". Chorevia seurasi kahdeksan tragediaa, kaksitoista komediaa ja kolme oopperalibrettoa.

Samanaikaisesti erittäin nopeasti työskennellyt Sumarokov kehittyi muilla kirjallisuuden aloilla. Vuosina 1755-1758 hän toimi aktiivisesti akateemisen julkaisun Monthly Works kirjoittajana, vuonna 1759 hän julkaisi oman satiirisesti moralisoivan lehden The Hardworking Bee (ensimmäinen yksityinen aikakauslehti Venäjällä). Vuosina 1762-1769 julkaistiin hänen tarukokoelmiaan, vuosina 1769-1774 - useita hänen runokokoelmansa.

Huolimatta tuomioistuimen läheisyydestä, aatelisten holhouksesta, ihailijoiden kehuista, Sumarokov ei tuntenut oloaan arvostetuksi ja valitti jatkuvasti huomion puutteesta, sensuurin nirsistä ja yleisön tietämättömyydestä. Vuonna 1761 hän menetti teatterin hallinnan. Myöhemmin, vuonna 1769, hän muutti Moskovaan. Täällä, suojelijoidensa hylkäämänä ja tuhoutuneena, hän kuoli 1.10.1777. Hänet haudattiin Donskoyn hautausmaalle Moskovaan.

Luominen

Luovuus Sumarokov kehittyy klassismin puitteissa siinä muodossa, jonka hän hyväksyi Ranskassa XVII - varhain. 1700-luvulla Nykyaikaiset ihailijat julistivat siksi useammin kuin kerran Sumarokovin "Boileaun", "Northern Racinen", "Molieren", "venäläisen La Fontainen" uskottajaksi.

Sumarokovin kirjallinen toiminta erottuu ulkoisesta monimuotoisuudestaan. Hän kokeili kaikkia genrejä: oodit (juhlalliset, hengelliset, filosofiset, anakreonttiset), kirjeet (viestit), satiirit, elegioita, lauluja, epigrammeja, madrigaleja, epitafia; Hän käytti runotekniikassaan kaikkia tuolloin olemassa olevia mittareita, teki kokeiluja riimin alalla ja sovelsi erilaisia ​​trofisia rakenteita.

Sumarokovin klassismi eroaa kuitenkin esimerkiksi hänen vanhemman aikalaisensa Lomonosovin klassismista. Sumarokov "vähentää" klassista runoutta. "Väheneminen" ilmaistaan ​​pyrkimyksenä vähemmän "korkeaan" teemaan, henkilökohtaisen, intiimin järjestyksen motiivien tuomiseen runouteen, "keskikokoisten" ja "matalien" genrejen suosimisessa "korkeiden" genrejen sijaan. Sumarokov luo suuren määrän lyyrisiä teoksia rakkauslaulujen genressä, monien satiiristen genrejen teoksia - satuja, komedioita, satiireja, epigrammeja.

Sumarokov asettaa satiirille didaktisen tehtävän - "korjaa luonne pilkauksella, saada hänet nauramaan ja käyttää suoraa oikeuttaan": Sumarokov pilkkaa tyhjää luokkaröyhkeyttä ("ei nimikkeessä, toiminnassa pitäisi olla aatelinen"), varoittaa maanomistajan vallan väärinkäyttö (katso erityisesti " Kuoro kieroutuneeseen maailmaan, jossa "tiainen" sanoo, että "ulkomailla he eivät käy kauppaa ihmisillä, he eivät laita kyliä kartalle, he eivät revi ihoa talonpojat").

Sumarokov on yksi venäläisen parodian, Lomonosovin "kiihkeää" odista tyyliä pilkkaavan "Ihania oodien" syklin, käynnistäjistä.

Huomautuksia

Luokat:

• Persoonallisuudet aakkosjärjestyksessä
• Kirjoittajat aakkosjärjestyksessä
• 25. marraskuuta
• Syntynyt vuonna 1717
• Syntynyt Moskovassa
• Kuollut lokakuun 12
• Kuollut vuonna 1777
• Kuollut Moskovassa
• Julkiset kirjoittajat
• Sumarokovs
• Ensimmäisen kadettijoukon valmistuneet
• kirjailijat Venäjä XVIII vuosisadalla
• venäläiset kirjailijat XVIII vuosisadalla
• 1700-luvun runoilijat
• Venäjän runoilijat
• venäläiset runoilijat
• Venäläiset näytelmäkirjailijat
• fabulisteja
• Parodistit
• Haudattu Donskoin hautausmaalle

Wikimedia Foundation. 2010 .

Katso mitä "Sumarokov, Alexander Petrovich" on muissa sanakirjoissa:

Kuuluisa kirjailija, syntynyt vuonna 1718, kuoli 1. lokakuuta 1777 Moskovassa. Syntymäpaikastaan ​​S. puhuu säkeistössä Braganzin herttualle: Missä on Wilmanstrand, synnyin siellä lähistöllä, Kun Suomen Golitsynin alue kukistui. S.:n esi-isiltä tiedossa ... ... Suuri elämäkerrallinen tietosanakirja

Sumarokov, Aleksanteri Petrovitš- Aleksanteri Petrovitš Sumarokov. SUMAROKOV Aleksander Petrovich (1717-1777), venäläinen kirjailija, klassismin edustaja. Tragedioissa Horev (1747), Sinav ja Truvor (1750), Demetrius the Pretender (1771) yhdistettynä rakkausteemoja sosiaalisilla ja filosofisilla ...... Kuvitettu tietosanakirja

Sumarokov (Aleksandri Petrovitš) kuuluisa kirjailija. Syntynyt vuonna 1718, Suomessa, lähellä Vilmanstrandia. Hänen isänsä Pjotr ​​Pankratievich, Pietari Suuren kummipoika, oli tuolloin koulutettu mies, erityisesti kirjallisuuden suhteen, ja ... ... Biografinen sanakirja

venäläinen kirjailija. Hän tuli vanhasta aatelisperheestä. Vuonna 1732 40 hän opiskeli maaherrasjoukossa, jossa hän alkoi kirjoittaa runoja. Runoilijan suosion toivat rakkauslaulut, ... ... Iso Neuvostoliiton tietosanakirja

- (1717 77) Venäläinen kirjailija, yksi klassismin merkittävimmistä edustajista. Tragedioissa Horev (1747), Sinav ja Truvor (1750) esittivät kansalaisvelvollisuuden ongelman. Komediat, sadut, lyyriset laulut... Iso tietosanakirja

- (1717 1777), venäläinen kirjailija, yksi klassismin merkittävimmistä edustajista. Tragedioissa "Khorev" (1747), "Sinav ja Truvor" (1750) esittivät kansalaisvelvollisuuden ongelman. Komediat, sadut, lyyriset laulut. * * * SUMAROKOV Aleksanteri Petrovitš SUMAROKOV ... ... tietosanakirja

- (1717, Moskova 1777, ibid), runoilija ja näytelmäkirjailija, yksi venäläisen klassismin johtavista edustajista, todellinen valtioneuvoston jäsen. Syntynyt kartanossa, joka kuului hänen isoisänsä Bolshoi Chernyshevsky Lane, 6 (nyt). Vuonna 173240…… Moskova (tietosanakirja)

Kuuluisa kirjailija. Suku. vuonna 1718, Suomessa, lähellä Wilmanstrandia. Hänen isänsä Pjotr ​​Pankratievich, Peter Velin kummipoika, oli tuolloin koulutettu henkilö, erityisesti kirjallisuuden suhteen, ja kuului vilpittömiin kannattajiin ... ... Ensyklopedinen sanakirja F.A. Brockhaus ja I.A. Efron

Aleksanteri Petrovitš Sumarokov (1717–1777) - 1700-luvun venäläinen runoilija, kirjailija ja näytelmäkirjailija.

Syntyi aatelisperheeseen 14. (25.) marraskuuta 1717 Pietarissa. Hän opiskeli kotona, jatkoi koulutustaan ​​maaherrasjoukoissa, jossa hän aloitti opiskelun kirjallinen teos, kirjoittaa psalmeja jakeiksi, säveltää kadettien puolesta "onnitteluoodeja" keisarinna Annalle, kappaleita - ranskalaisten runoilijoiden ja V. K. Trediakovskyn (Tredyakovsky) mallina. Valmistuttuaan joukosta vuonna 1740 hänet kirjoitettiin ensin kreivi Munnichin sotilaskenttätoimistoon, sitten kreivi A. G. Razumovskin adjutantiksi.

Monisanaisuus on ominaista ihmisen typeryydelle.

Sumarokov Aleksanteri Petrovitš

Fame toi hänet julkaistiin vuonna 1747 ja soitti ensimmäisen tragediansa "Khorev" hovissa. Hänen näytelmänsä esitti hovissa Jaroslavlista tilattu F. G. Volkovin ryhmä.

Kun pysyvä teatteri perustettiin vuonna 1756, Sumarokov nimitettiin tämän teatterin johtajaksi ja hän pysyi pitkään ohjelmiston pääasiallisena "toimittajana". Chorevia seurasi kahdeksan tragediaa, kaksitoista komediaa ja kolme oopperalibrettoa.

Samanaikaisesti erittäin nopeasti työskennellyt Sumarokov kehittyi muilla kirjallisuuden aloilla. Vuosina 1755–1758 hän toimi aktiivisesti akateemisen Monthly Works -lehden kirjoittajana, ja vuonna 1759 hän julkaisi oman satiirisen ja moralisoivan lehden The Hardworking Bee (ensimmäinen yksityinen aikakauslehti Venäjällä). Vuosina 1762–1769 julkaistiin hänen tarukokoelmiaan, vuosina 1769–1774 useita hänen runokokoelmiaan.

Toisten ihmisten sanojen havaitseminen, ja varsinkin ilman välttämätöntä, ei ole kielen rikastamista, vaan heikkenemistä.

Sumarokov Aleksanteri Petrovitš

Huolimatta tuomioistuimen läheisyydestä, aatelisten holhouksesta, ihailijoiden kehuista, Sumarokov ei tuntenut oloaan arvostetuksi ja valitti jatkuvasti huomion puutteesta, sensuurin nirsistä ja yleisön tietämättömyydestä. Vuonna 1761 hän menetti teatterin hallinnan. Myöhemmin, vuonna 1769, hän muutti Moskovaan. Täällä, suojelijoidensa hylkäämänä, pilalla ja humalassa, hän kuoli 1. lokakuuta (12.) 1777. Hänet haudattiin Donskoyn hautausmaalle Moskovaan.

Luovuus Sumarokov kehittyy klassismin puitteissa siinä muodossa, jonka hän hyväksyi Ranskassa XVII - varhain. 1700-luvulla Siksi nykyaikaiset ihailijat julistivat useaan otteeseen Sumarokovin "Boileaun", "Pohjoisen Racinen", "Molièren", "Venäjän Lafontinen" uskottajaksi.

Sumarokovin kirjallinen toiminta pysäyttää huomion ulkoisella monimuotoisuudellaan. Hän kokeili kaikkia genrejä: oodit (juhlalliset, hengelliset, filosofiset, anakreonttiset), kirjeet (viestit), satiirit, elegioita, lauluja, epigrammeja, madrigaleja, epitafia; Hän käytti runotekniikassaan kaikkia tuolloin olemassa olevia mittareita, teki kokeiluja riimin alalla ja sovelsi erilaisia ​​trofisia rakenteita.

Moraali ilman politiikkaa on hyödytöntä, politiikka ilman moraalia on kunniatonta.

Sumarokov Aleksanteri Petrovitš

Sumarokovin klassismi eroaa kuitenkin esimerkiksi hänen vanhemman aikalaisensa Lomonosovin klassismista. Sumarokov "vähentää" klassista runoutta. "Väheneminen" ilmaistaan ​​pyrkimyksenä vähemmän "korkeaan" teemaan, henkilökohtaisen, intiimin järjestyksen motiivien tuomiseen runouteen, "keskikokoisten" ja "matalien" genrejen suosimisessa "korkeiden" genrejen sijaan.

Sumarokov luo suuren määrän lyyrisiä teoksia rakkauslaulujen genressä, monien satiiristen genrejen teoksia - satuja, komedioita, satiireja, epigrammeja.

Sumarokov asettaa satiirille didaktisen tehtävän - "korjaa luonne pilkauksella, saada hänet nauramaan ja käyttää suoraa oikeuttaan": Sumarokov pilkkaa tyhjää luokkaröyhkeyttä ("ei nimikkeessä, toiminnassa pitäisi olla aatelinen"), varoittaa maanomistajan vallan väärinkäyttö (katso erityisesti " Kuoro kieroutuneeseen maailmaan, jossa "tiainen" sanoo, että "ulkomailla he eivät käy kauppaa ihmisillä, he eivät laita kyliä kartalle, he eivät revi ihoa talonpojat").

Sumarokov on yksi venäläisen parodian aloitteentekijöistä, Nonsense Odes -syklin kirjoittaja, joka nauraa Lomonosovin "väkivaltaista" odista tyyliä.

Alexander Petrovich Sumarokov kuva