Wilmanstrand (sada Lappeenranta) - 1. oktobar, Moskva) - jedan od najvećih predstavnika ruske književnosti 18. stoljeća, tvorac repertoara prvog ruskog pozorišta. Svekar Ya. B. Knyazhnin, stric P. I. Sumarokov.

Biografija

Aleksandar Sumarokov je potekao iz stubne plemićke porodice Sumarokova, rođen je u Finskoj kod Vilmanstranda u porodici zastavnika Petra Sumarokova. U početku se obuka odvijala kod kuće.

Slavu mu je doneo objavljen 1747. godine i igrao na dvoru svoju prvu tragediju "Khorev". Njegove drame je na dvoru igrala trupa F. G. Volkova, naručena iz Jaroslavlja. Kada je 1756. osnovano stalno pozorište, Sumarokov je postavljen za direktora ovog pozorišta i dugo je ostao glavni "snabdevač" repertoara, zbog čega ga s pravom nazivaju "ocem ruskog teatra". Choreva je pratilo osam tragedija, dvanaest komedija i tri operna libreta.

Paralelno sa tim, Sumarokov, koji je radio izuzetno brzo, razvijao se i u drugim oblastima književnosti. 1755-1758 bio je aktivan član akademskog časopisa Monthly Works, 1759. objavio je vlastiti satirični i moralizirajući časopis The Hardworking Bee (prvi privatni časopis u Rusiji). Godine 1762-1769 objavljene su zbirke njegovih basni, od 1769. do 1774. godine - niz zbirki njegovih pjesama.

Uprkos blizini dvora, pokroviteljstvu plemića, pohvalama obožavatelja, Sumarokov se nije osjećao cijenjenim i stalno se žalio na nedostatak pažnje, prigovaranje cenzure i neznanje javnosti. Godine 1761. izgubio je kontrolu nad pozorištem. Kasnije, 1769. godine, preselio se u Moskvu. Ovdje, napušten od svojih pokrovitelja i razoren, umire 1. (12.) oktobra 1777. godine. Sahranjen je na groblju Donskoy u Moskvi.

Kreacija

Kreativnost Sumarokova razvijala se u okviru klasicizma, u obliku koji je uzeo tokom Francuska XVII- rano 18. vijek

Književna djelatnost Sumarokov se odlikuje svojom vanjskom raznolikošću. Isprobao je sve žanrove: ode (svečane, duhovne, filozofske, anakreontičke), poslanice (poruke), satire, elegije, pjesme, epigrame, madrigale, epitafe. U svojoj poetskoj tehnici koristio je sve metre koji su postojali u to vrijeme, eksperimentirao na polju rime i primjenjivao razne strofičke konstrukcije.

Međutim, Sumarokovljev klasicizam razlikuje se, na primjer, od klasicizma njegovog starijeg suvremenika Lomonosova. Sumarokov "smanjuje" klasičnu poetiku. "Smanjenje" se izražava u težnji za manje "visokom" temom, u uvođenju motiva ličnog, intimnog poretka u poeziju, u preferiranju "srednjih" i "niskih" žanrova u odnosu na "visoke". Sumarokov stvara veliki broj lirska djela u žanru ljubavnih pjesama, djela mnogih satiričnih žanrova - basne, komedije, satire, epigrami.

Sumarokov postavlja didaktički zadatak satiri - "ispravlja temperament ruglom, nasmijava je i koristi njenu direktnu povelju": Sumarokov ismijava praznu klasnu sujetu ("ne u tituli, na delu treba biti plemić"), upozorava na zloupotreba zemljoposjedničke moći (vidi posebno „ Refren izopačenom svijetu, gdje „sisa“ kaže da „u inostranstvu ne trguju ljudima, ne stavljaju sela na kartu, ne čupaju kožu sa seljaci”).

Sumarokov je jedan od pokretača ruske parodije, ciklusa "Čudesnih oda" koji ismijava Lomonosovljev "bezumni" odički stil. Napravio je 9 tragedija i 12 komedija, kao i oko 400 basni.

Porodica

Bio je tri puta oženjen i imao četvero djece.

1. supruga od 1746 Johanna Christina Balk(1723-1769), komornik carice Katarine II.
   • Ekaterina Aleksandrovna (1746-1797), jedna od prvih ruskih književnica. Svoje pesme objavljivala je u časopisu „Vredna pčela“ koji je izdavao njen otac. Oko 1768. udala se za pjesnika i dramskog pisca Ya. B. Knyazhnjina. Njihovi sinovi Aleksandar i Boris Kniazhnin.
   • Praskovya Aleksandrovna (1754-1800), od 1779 udata za grofa Antona Petroviča Golovina (1742-1802).
2. supruga od 1770 Vera Prokhorovna NN(1743-1777), kmet seljak.
   • Pavel Aleksandrovič (1771-?)
   • Natalya Alexandrovna
3. supruga od 1777 Ekaterina Prokofjevna(1750-?), kmet seljak.

Sumarokov je prokomentarisao smrt Mihaila Lomonosova na sledeći način:

Napišite recenziju na članak "Sumarokov, Aleksandar Petrovič"

Bilješke

Prvih dana oktobra došlo je do Kutuzova još jedno primirje sa pismom Napoleona i ponudom mira, varljivo označenom iz Moskve, dok je Napoleon već bio nedaleko od Kutuzova, na starom Kaluškom putu. Kutuzov je na ovo pismo odgovorio na isti način kao i na prvo poslano iz Lauristona: rekao je da o miru ne može biti govora.
Ubrzo nakon toga, iz partizanskog odreda Dorohova, koji je išao lijevo od Tarutina, stigao je izvještaj da su se u Fominskom pojavile trupe, da se te trupe sastoje od Brusierove divizije i da ova divizija, odvojena od ostalih trupa, može lako biti istrijebljen. Vojnici i oficiri su ponovo tražili aktivnost. Štabni generali, uzbuđeni sjećanjem na lakoću pobjede kod Tarutina, insistirali su na Kutuzovim izvršenju Dorohovljevog prijedloga. Kutuzov nije smatrao da je bilo kakva ofanziva neophodna. Prosjek je izašao, ono što je trebalo postići; mali odred je poslan na Fominsky, koji je trebao napasti Brussier.
Čudnim slučajem, ovo imenovanje - najteže i najvažnije, kako se kasnije pokazalo - primio je Dokhturov; onaj isti skromni, mali Dokhturov, koga nam niko nije opisivao da pravi borbene planove, leti ispred pukova, baca krstove na baterije itd., koga su smatrali i nazivali neodlučnim i neprobojnim, ali isti onaj Dokhturov, kojeg je tokom svih Ruski ratovi sa Francuzima, od Austerlica pa sve do trinaeste godine, nalazimo komandante gde god je samo teška situacija. U Austerlitzu ostaje posljednji kod brane Augusta, skuplja pukove, spašava što je moguće kada sve trči i umire, a ni jedan general nije u pozadinskoj gardi. On, bolestan od groznice, sa dvadeset hiljada odlazi u Smolensk da brani grad od cijele Napoleonove vojske. U Smolensku je jedva zadremao kod Molohovskih vrata, u paroksizmu groznice, probudila ga je kanonada preko Smolenska, i Smolensk je izdržao cijeli dan. Na dan Borodina, kada je poginuo Bagration, a trupe našeg lijevog krila pobijene u omjeru 9 prema 1 i kada su tamo poslate čitave snage francuske artiljerije, niko drugi nije poslat, odnosno neodlučni i neprobojni Dokhturov, i Kutuzov je žurio da ispravi svoju grešku kada je poslao još jednu. I mali, tihi Dokhturov ide tamo, a Borodino je najbolja slava ruske vojske. I mnogi junaci su nam opisani u stihovima i prozi, ali gotovo ni riječi o Dokhturovu.
Dokhturov je ponovo poslat tamo u Fominski, a odatle u Mali Jaroslavec, na mesto gde poslednja bitka sa Francuzima, i do mesta odakle, očigledno, već počinje smrt Francuza, i opet nam opisuju mnogi geniji i heroji tokom ovog perioda kampanje, ali ni reči o Dokhturovu, ili vrlo malo, ili sumnjivo . Ovo ćutanje o Dokhturovu najočitije dokazuje njegove zasluge.
Naravno, za osobu koja ne razumije kretanje mašine, pri pogledu na njen rad, čini se da je najvažniji dio ove mašine onaj čip koji je slučajno upao u nju i, ometajući njeno kretanje, zvecka u to. Osoba koja ne poznaje strukturu mašine ne može shvatiti da je ne ovaj kvarni i ometajući čip, već taj mali prijenosnik koji se nečujno okreće jedan od najbitnijih dijelova mašine.
Tog 10. oktobra, istog dana kada je Dokhturov prešao na pola puta do Fominskog i zaustavio se u selu Aristovo, spremajući se da tačno izvrši dato naređenje, cela francuska vojska je u svom grčevitom kretanju stigla do položaja Murata, kako se činilo, u Naredbu za davanje bitke, iznenada, bez razloga, skrenuo je lijevo na novi put Kaluga i počeo ulaziti u Fominsky, u kojem je prije stajao samo Brussier. Dokhturov je pod komandom u to vrijeme imao, pored Dorohova, dva mala odreda Fignera i Seslavina.
Uveče 11. oktobra Seslavin je sa zarobljenim francuskim stražarom stigao u Aristovo kod vlasti. Zarobljenik je rekao da su trupe koje su sada ušle u Fominskog bile predvodnik čitave velike vojske, da je Napoleon tu, da je čitava vojska već peti dan napustila Moskvu. Iste večeri, jedan dvorski čovjek koji je došao iz Borovska ispričao je kako je vidio ulazak ogromne vojske u grad. Kozaci iz odreda Dorohov javili su da su vidjeli francuske stražare kako hodaju putem za Borovsk. Iz svih ovih vesti postalo je očigledno da tamo gde su mislili da nađu jednu diviziju, sada je cela francuska vojska, koja je krenula iz Moskve u neočekivanom pravcu - starim Kaluškim putem. Dokhturov nije hteo ništa da uradi, jer mu sada nije bilo jasno šta je njegova dužnost. Naređeno mu je da napadne Fominskog. Ali u Fominskom je nekada bio samo Brussier, sada je bila cijela francuska vojska. Jermolov je želeo da radi kako mu je volja, ali Dokhturov je insistirao da mora da dobije naređenje od Njegovog Mirnog Visočanstva. Odlučeno je da se pošalje izvještaj u štab.
Za to je izabran inteligentni oficir Bolkhovitinov, koji je, pored pisanog izveštaja, trebalo da ispriča celu priču rečima. U dvanaest sati ujutru, Bolhovitinov je, primivši kovertu i usmeno naređenje, galopirao, u pratnji kozaka, sa rezervnim konjima u Glavni štab.

Noć je bila mračna, topla, jesenja. Već četvrti dan pada kiša. Nakon što je dva puta promenio konje i galopirao trideset milja po blatnjavom, viskoznom putu za sat i po, Bolhovitinov je bio na Letaševki u dva sata ujutru. Spustivši se na kolibu, na čijoj je ogradi stajala tabla: "Generalni štab", i ostavivši konja, ušao je u mračni prolaz.
- General uskoro na dužnosti! Veoma važno! rekao je nekome ko je ustajao i šmrcnuo u tami prolaza.
„Od večeri im je bilo jako loše, nisu spavali već treću noć“, šapnuo je uredni glas interventno. „Prvo probudite kapetana.
„Veoma važno, od generala Dokhturova“, rekao je Bolhovitinov, ulazeći na otvorena vrata za koja je tražio. Bolničar je krenuo ispred njega i počeo nekoga da budi:
„Časni sude, vaša časni sude kurir.
- Izvini, šta? od koga? rekao je pospani glas.
- Od Dokhturova i od Alekseja Petroviča. Napoleon je u Fominskom“, rekao je Bolhovitinov, ne videći u mraku onoga koji ga je pitao, već po zvuku njegovog glasa, pretpostavljajući da to nije Konovnjicin.
Probuđeni čovjek je zijevnuo i protegnuo se.
„Ne želim da ga budim“, rekao je, osećajući nešto. - Bolestan! Možda je tako, glasine.
„Evo izveštaja“, rekao je Bolhovitinov, „naređeno je da se odmah preda dežurnom generalu.
- Čekaj, zapaliću vatru. Gde ćeš ga dođavola uvek stavljati? - Okrećući se ka batmanu, reče onaj koji se proteže. Bio je to Ščerbinjin, Konovnicinov ađutant. „Našao sam, našao sam“, dodao je.
Bolničar je ugasio vatru, Ščerbinjin je opipao svijećnjak.
"Oh, one gadne", rekao je s gađenjem.
Pri svetlosti iskri, Bolhovitinov je ugledao mlado lice Ščerbinjina sa svećom iu prednjem uglu čoveka koji je još uvek spavao. Bio je to Konovnjicin.
Kada se sumporni šljunak najprije zasvijetlio plavim, a zatim crvenim plamenom, Ščerbinjin je zapalio lojenu svijeću, sa čijeg svijećnjaka su je Prusi grizli, trčala je i pregledala glasnika. Bolhovitinov je bio prekriven blatom i, obrišući se rukavom, namazao je lice.
- Ko dostavlja? reče Ščerbinjin uzimajući kovertu.
„Vest je tačna“, rekao je Bolhovitinov. - I zarobljenici, i kozaci, i izviđači - svi jednoglasno pokazuju isto.
„Nema šta da se radi, moramo se probuditi“, rekao je Ščerbinjin, ustao i prišao čoveku u noćnoj kapi, prekrivenom ogrtačem. - Pjotre Petroviču! on je rekao. Konovnjicin se nije pomerio. - Štab! rekao je smiješeći se, znajući da će ga ove riječi vjerovatno probuditi. I zaista, glava u noćnoj kapici odmah se podigla. Na lijepom, tvrdom licu Konovnjicina, sa grozničavo upaljenim obrazima, na trenutak je još ostao izraz snova daleko od sadašnje situacije, ali onda je odjednom zadrhtao: lice mu je poprimilo uobičajeni miran i čvrst izraz.
- Pa, šta je bilo? Od koga? upitao je polako, ali odmah, trepćući na svjetlu. Slušajući izveštaj oficira, Konovnjicin ga je odštampao i pročitao. Čim je pročitao, stavio je noge u vunene čarape na zemljani pod i počeo da se obuva. Zatim je skinuo kapu i, češljajući sljepoočnice, stavio kapu.

SUMAROKOV Aleksandar Petrovič rođen je u staroj plemićkoj porodici - pisac.

Njegov otac, Petar Pankratijevič, bio je vojnik iz vremena Petra Velikog i dospeo je do čina pukovnika. Godine 1737. Petar Pankratijevič stupa u državnu službu sa činom državnog savjetnika, 1760. godine dobija čin tajnog savjetnika, a nakon ostavke 1762. - pravog tajnog savjetnika.

Aleksandar Petrovič je stekao dobro obrazovanje kod kuće pod vodstvom svog oca („Dugujem svom ocu za prve fondacije na ruskom“) i stranih učitelja, među kojima je i ime I. A. Zeikan, koji je istovremeno podučavao budućeg Petra II. vrijeme.

30. maja 1732. Sumarokov je primljen u novoosnovani zemaljski plemenski kadetski korpus ("viteška akademija", kako se tada zvala) - prva svjetovna obrazovne ustanove uzvišenog tipa, pripremajući svoje đake za "oficirsku i činovničku poziciju". Nastava u korpusu bila je prilično površna: kadeti su učili, prije svega, lijepom ponašanju, plesu i mačevanju, ali se interes za poeziju i pozorište, koji je bio raširen među studentima "viteške akademije", pokazao korisnim. za budućeg pesnika. Kadeti su učestvovali na dvorskim svečanostima (izvođeni u baletskim divertismama, dramskim predstavama), donosili ode čestitke carici svoje kompozicije (u početku bez imena autora - iz cijele "Schlyakhet akademije nauka mladih", a zatim pjesme koji je potpisao Mihail Sobakin počeo im se dodavati).

Godine 1740. dogodilo se prvo književno iskustvo u štampi, poznate su dvije ode čestitke Ani Joanovni „na prvi dan nove 1740. godine, od kadetski korpus sastavljen preko Aleksandra Sumarokova.

U aprilu 1740. Aleksandar Petrovič je oslobođen iz plemićkog korpusa i postavljen na mjesto ađutanta grofa vicekancelara. M. G. Golovkin, a ubrzo nakon hapšenja potonjeg postao je ađutant gr. A. G. Razumovski - miljenik nove carice Elizabete Petrovne. Funkcija general-ađutanta visokog čina omogućila mu je pristup palati.

Godine 1756, već u činu predradnika, postavljen je za direktora novootvorenog stalnog ruskog pozorišta. Gotovo sve brige oko pozorišta pale su na Sumarokovljeva pleća: bio je reditelj i učitelj glume, birao repertoar, bavio se kućnim pitanjima, čak je sastavljao plakate i novinske objave. Pet godina je neumorno radio u pozorištu, ali je usled niza komplikacija i uzastopnih sukoba sa K. Sieversom, koji je bio zadužen za sudsku kancelariju, koji je pozorište imao pod svojom kontrolom od 1759. godine, bio primoran da dao ostavku 1761.

Od 1761. godine pisac nije nigdje drugdje služio, posvećujući se u potpunosti književnoj djelatnosti.

Godine 1769. preselio se u Moskvu, gdje je, uz povremena putovanja u Sankt Peterburg, živio do kraja svojih dana.

Društveno-politički stavovi Aleksandra Petroviča bili su jasno izraženog plemenitog karaktera: bio je pristalica monarhije i očuvanja kmetstva u Rusiji. Ali zahtjevi koje je postavljao i monarhima i plemićima bili su vrlo visoki. Monarh mora biti prosvijećen, za njega je “dobro” njegovih podanika iznad svega, on mora striktno poštovati zakone i ne podleći svojim strastima; plemstvo svoje privilegije mora pravdati i revnosnim služenjem društvu („ne u tituli - na delu se mora biti plemić“), obrazovanjem („a ako pamet gospodarevog seljaka nije jasnija, || pa ne mogu razlikovati bilo koji”), human odnos kmetovima ("Ah! Zar stoka treba da ima ljude? || Zar nije šteta? Može li bik prodati ljude biku?"). Ali, budući da su s vremenom vladajuća carica i plemstvo koje je okruživalo pisca sve manje odgovaralo idealu koji je stvorio Sumarokov, njegovo djelo je dobilo oštriju satiričnu i optužujuću orijentaciju. Budući da je bio uglavnom racionalist u svojim filozofskim i estetskim pogledima, nije mu bio stran senzacionalizam. Pošto je kategorički izjavio da se „um uvek gnuša snova“, Sumarokov je u isto vreme mogao da kaže:

„Uzaludno radi,

Ko svojim umom samo zarazi um:

Nisam još pesnik

Ko samo oslikava misao,

Hladna krv;

Ali pesnik je taj koji inficira srce

I osjećaj oslikava

Imati vruću krv" ( "Nedostatak imidža").

Kao i većina pesnika 18. veka, Aleksandar Petrovič je započeo svoj kreativan način With ljubavni tekstovi. Ljubavne pesme (pesme, ekloge, idile, elegije), koje je pisao kroz čitavu svoju književnu karijeru, još uvek su bile prilično konvencionalne, ali je u najboljim od njih pesnik uspeo da izrazi iskrena emotivna iskustva, neposrednost osećanja.

“O bića, kompozicija bez slike je pomiješana”,

"Uzalud krijem srca tuge žestokih",

"Ne plači toliko, draga" i drugi.

U nekim svojim pjesmama koristio je elemente narodne poezije

"Devojke su šetale po šumarku",

"O, jak si, jaki Bendergrade",

"Gdje god hodam, gdje god hodam" i drugi.

Ljubavna djela pisca stekla su veliku popularnost među sekularno društvo, izazvavši mnogo imitatora, prodrli su i u demokratsko okruženje (u rukom pisanim pjesmaricama). Raznolike u strofi, bogate ritmom, jednostavne forme, njegove pjesme su se povoljno razlikovale od prethodnih ljubavnih tekstova i imale pozitivnu ulogu u razvoju ruske poezije. Sumarokov je najveću slavu među svojim savremenicima stekao kao dramaturg, a prvenstveno kao pisac tragedija. Napisao je devet tragedija:

"Khorev" (1747.),

"Hamlet" (1748.),

"Sinav i Truvor" (1750),

"Aristona" (1750.),

Semira (1751.),

"Demiza" (1758, kasnije prepravljena u "Jaropolk i Demiza"),

"Višeslav" (1768.),

"Dimitrij Pretendent" (1771),

"Mstislav" (1774).

Sumarokovljeve tragedije održavaju se u strogim pravilima poetike klasicizma, koja je za rusku književnost formulisao u "epistoli" o poeziji (u brošuri "Dve poslanice". Prva govori o ruskom jeziku, a druga o poezija“, Sankt Peterburg, 1748).

U tragedijama pisca uočava se jedinstvo radnje, mjesta i vremena; oštro provedena podjela likova na pozitivne i negativne; likovi su statični, a svaki od njih je bio nosilac neke "strasti"; vitka kompozicija u pet činova i mali broj glumci pomogao da se radnja ekonomski razvije i u pravcu otkrivanja glavne ideje. Autorovoj želji da svoje misli prenese gledaocu, služio je relativno jednostavan i jasan jezik; „Aleksandrijski“ stih (jambski šestostopni sa parnim rimovanjima), kojim su napisane sve tragedije, ponekad je dobio aforistički zvuk.

U tragedijama su osobe uklonjene iz aristokratske sredine; radnje za većinu njih dramaturg je preuzeo nacionalne istorije. Iako je historizam pisacovih tragedija bio vrlo uvjetovan i bio ograničen uglavnom na korištenje povijesnih imena, ipak je istorijska i nacionalna tema bila žig Ruski klasicizam: zapadnoevropska klasična tragedija izgrađena je uglavnom na materijalu antičke istorije. Glavni sukob u tragedijama Sumarokova A.P. obično se sastojao u borbi "razuma" sa "strašću", javne dužnosti sa ličnim osećanjima i društvenog principa koji je pobedio u ovoj borbi. Takav sukob i njegovo rješavanje imali su za cilj da odgoje građanska osjećanja plemenitog gledaoca, da ga nadahnu idejom da državni interesi trebaju biti iznad svega. Osim toga, javni odjek Sumarokovljevih tragedija dodatno je pogoršan činjenicom da su one sve više počele sticati političku orijentaciju, u njima su se sve oštrije osuđivali tirani autokrati („Je li to plemić, ili vođa, pobednik, caru || Prezrivo stvorenje bez vrline”), a u „Demetriju Pretendentu” dramaturg je zahtevao da se zbaci car tiranin sa prestola: on je „Moskva, Rusija, neprijatelj i mučitelj podanika”. Istovremeno, karakteristično je da je „narod“, koji se prvi put pojavio ovdje na ruskoj sceni, morao da svrgne zlikovca. Prenoseći radnju tragedije u relativno nedavnu prošlost ruske države, autor je "Demetrija Pretendenta" ispunio gorućim pitanjima svog vremena - o prirodi političke moći u zemlji. Naravno, Sumarokov nije mogao otvoreno proglasiti vladavinu Katarine II despotskom, ali je uz mnogo aktuelnih i prilično transparentnih nagoveštaja sasvim definitivno izrazio svoj negativan stav prema Katarininom režimu. Međutim, naglašenu tiransku orijentaciju ove tragedije ne treba shvatiti kao S.-ovu osudu samog monarhijskog principa vladavine: čak i u najpatetičnijim odlomcima Demetrija Pretendenta radilo se o zamjeni kralja tiranina „čestitim“ monarh. Ali objektivni uticaj tragedije mogao bi biti mnogo širi od subjektivne, klasno ograničene namjere pisca. Stoga nema ničeg iznenađujućeg u tumačenju koje je dato njegovom prijevodu francuski, objavljen u Parizu 1800. („njegov zaplet, gotovo revolucionaran, očigledno je u direktnom sukobu sa običajima i političkim sistemom ove zemlje...”). "Dimitrij Pretendent" označio je početak ruske političke tragedije.

Zasluge Sumarokova, tragičara, trebale bi uključiti i stvaranje čitave galerije raznovrsnih, atraktivnih ženske slike. Nježni i krotki, hrabri i jake volje, odlikovali su ih visokim moralnim principima.

Pored tragedija, Aleksandar Petrović u drugačije vrijeme Napisano je 12 komedija, drama Pustinjak (1757), opere Kefalus i Prokris(1755) i "Alceste" (1758).

Njegove komedije su bile manje uspješne od tragedija, jer su se doticale manje značajnih aspekata. javni život i poslužio je kao dodatak glavnom dijelu predstave. Ipak, u procesu formiranja ruske nacionalne dramaturgije, njegove su komedije zauzele određeno mjesto. Poput tragedije, i komedija je, prema Sumarokovu, slijedila obrazovne ciljeve, satirično ismijavala lične i društvene nedostatke. Njeni likovi su najčešće bila lica preuzeta okruženje("originali"). Otuda pamfletski karakter većine Sumarokovljevih komedija:

Trezotinije,

"Tribunal"

"Svađa između muža i žene"

"čuvar"

"Likhoimets" i drugi. Sam dramaturg je isticao povezanost svojih komedija sa živom stvarnošću: „I prozne komedije sastaviti...videti svakodnevnu glupost i zablude u neznalicama, vrlo je lako. U komedijskom djelu Sumarokova, ismijavani su neuki plemići, galomantični kindiji i kicoši, podmitljivi službenici, škrti, parničari, pedanti-„Latinščici“. Ovo je već bio svijet obične, obične osobe, oštro drugačiji od svijeta junaka tragedije.

Na broj najbolja dostignuća u kreativnom naslijeđu Sumarokova A.P. treba pripisati i njegove basne („parabole“). Stvorio je 378 basni, od kojih je većina objavljena za njegovog života (2 dijela "parabola" objavljena su 1762., treći dio - 1769.). Ispunjene aktuelnim satiričnim sadržajem, pisane jednostavnim (sa „niskim“ rečima), živim jezikom, bliskim kolokvijalnom, Sumarokovljeve basne su dobile visoke pohvale njegovih savremenika: „Njegove parabole se poštuju kao blago ruskog Parnasa; i u ovoj vrsti pjesme on daleko nadmašuje Fedra i de la Fontainea, najslavnije u ovoj vrsti” (N. I. Novikov). Sumarokovljeve prispodobe uvelike su olakšale put basnopiscu Krilovu.

Od ostalih njegovih djela treba istaći satiru. "O plemstvu" I "Refren perverznom svjetlu".

"Refren izopačenoj svjetlosti" - možda najoštriji satirično delo Sumarokov. U njoj je pisac osudio mnoge aspekte društvene stvarnosti.

Književnik-prosvetitelj, pesnik-satiričar, koji se čitavog života borio protiv društvenog zla i ljudske nepravde, uživao je zasluženo poštovanje i N. I. Novikova i A. N. Radiščova, Sumarokova u istoriji Rusije. književnost XVIII V. zauzima istaknuto mesto. Kasnije su mnogi ruski pisci poricali piscu književni talenat, ali je V. G. Belinski ipak bio u pravu, rekavši da je „Sumarokov imao ogroman uspjeh kod svojih savremenika, a bez talenta, vaše volje, ne možete imati uspjeha ni u jednom trenutku.”

Lični život pisca bio je neuspješan. Sa svojom prvom suprugom Johannom Kristianovnom (tada još kamerom-jungferom Velika vojvotkinja Ekaterina Aleksejevna), razveo se, kasniji brak sa kmetom Verom Prohorovnom doveo je do skandala i konačnog raskida sa plemićkim rođacima. Neposredno pre smrti, pisac se oženio treći put, a takođe i sa kmetovinom Ekaterinom Gavrilovnom.

Aleksandar Petrovič je poslednje godine života proveo u siromaštvu, kuća i sva imovina su prodati da bi se otplatili dugovi.

Umro -, Moskva.

Poznatiji kao "otac ruskog teatra".

Aleksandar Petrovič Sumarokov stekao je svoje prvo književno iskustvo objavljivanjem nekoliko pesama čestitki carici Ani Joanovni.

Po završetku kadetskog korpusa raspoređen je u Rusko pozorište, gdje mu je na ramena pala čitava sprava teatra. Sumarokov se vratio književnoj aktivnosti tek nakon odlaska.

Aleksandar Petrovič je bio pristalica monarhije i napuštanja kmetstva. Ali zahtjevi su bili preveliki. Provlači se kao nit kroz njegova djela. U njima je istakao da car mora biti obrazovan i učen, da poštuje zakone svoje države i da bude daleko od ljudskih strasti. Plemstvo, s druge strane, mora vjerno služiti društvu da bi s pravom imalo svoje regalije, bilo prosvijećeno i imalo adekvatan ljudski odnos prema kmetovima. Ali ispostavilo se da je postojeća stvarnost daleko od zahtjeva Sumarokova, oni nisu ispunili. I njegove pjesme poprimile su oštro satiričan karakter i imale su optužujuće usmjerenje. U svom pogledu na život i okolnu stvarnost, bio je racionalista. Sumarokovljeve ljubavne pjesme uživale su veliki uspjeh u društvu, iako su bile prilično uslovne.

Biografija

Slavu mu je doneo objavljen 1747. godine i igrao na dvoru svoju prvu tragediju "Khorev". Njegove drame je na dvoru igrala trupa F. G. Volkova, naručena iz Jaroslavlja. Kada je 1756. osnovano stalno pozorište, Sumarokov je postavljen za direktora ovog pozorišta i dugo je ostao glavni "snabdevač" repertoara, zbog čega ga s pravom nazivaju "ocem ruskog teatra". Choreva je pratilo osam tragedija, dvanaest komedija i tri operna libreta.

Paralelno sa tim, Sumarokov, koji je radio izuzetno brzo, razvijao se i u drugim oblastima književnosti. 1755-1758 bio je aktivan saradnik u akademskom časopisu Monthly Works, 1759. objavio je vlastiti satirično-moralizirajući časopis The Hardworking Bee (prvi privatni časopis u Rusiji). Godine 1762-1769 objavljene su zbirke njegovih basni, od 1769. do 1774. godine - niz zbirki njegovih pjesama.

Uprkos blizini dvora, pokroviteljstvu plemića, pohvalama obožavatelja, Sumarokov se nije osjećao cijenjenim i stalno se žalio na nedostatak pažnje, prigovaranje cenzure i neznanje javnosti. Godine 1761. izgubio je kontrolu nad pozorištem. Kasnije, 1769. godine, preselio se u Moskvu. Ovdje, napušten od svojih pokrovitelja i razoren, umire 1. (12.) oktobra 1777. godine. Sahranjen je na groblju Donskoy u Moskvi.

Kreacija

Kreativnost Sumarokova razvija se u okviru klasicizma, u obliku koji je usvojio u Francuskoj XVII - početkom. 18. vijek Moderni poštovaoci su, stoga, više puta proglašavali Sumarokova "povjerljivim Boileauom", "Sjevernim Rasinom", "Moliereom", "ruskim La Fontaineom".

Sumarokovljevu književnu djelatnost odlikuje vanjska raznolikost. Isprobao je sve žanrove: ode (svečane, duhovne, filozofske, anakreontičke), poslanice (poruke), satire, elegije, pjesme, epigrame, madrigale, epitafe; U svojoj poetskoj tehnici koristio je sve metre koji su postojali u to vrijeme, eksperimentirao na polju rime i primjenjivao razne strofičke konstrukcije.

Međutim, Sumarokovljev klasicizam razlikuje se, na primjer, od klasicizma njegovog starijeg suvremenika Lomonosova. Sumarokov "smanjuje" klasičnu poetiku. "Smanjenje" se izražava u težnji za manje "visokom" temom, u uvođenju motiva ličnog, intimnog poretka u poeziju, u preferiranju "srednjih" i "niskih" žanrova u odnosu na "visoke". Sumarokov stvara veliki broj lirskih djela u žanru ljubavnih pjesama, djela mnogih satiričnih žanrova - basne, komedije, satire, epigrame.

Sumarokov postavlja didaktički zadatak satiri - "ispravi ćud ruglom, nasmejati je i koristiti njenu direktnu povelju": Sumarokov ismijava praznu klasnu aroganciju ("ne u tituli, u akciji treba biti plemić"), upozorava na zloupotreba zemljoposjedničke moći (vidi posebno „ Refren izopačenom svijetu, gdje „sisa“ kaže da „u inostranstvu ne trguju ljudima, ne stavljaju sela na kartu, ne čupaju kožu sa seljaci”).

Sumarokov je jedan od pokretača ruske parodije, ciklusa "Čudesnih oda" koji ismijava Lomonosovljev "bezumni" odički stil.

Bilješke

Kategorije:

• Ličnosti po abecednom redu
• Pisci po abecedi
• 25. novembar
• Rođen 1717. godine
• Rođen u Moskvi
• Preminuo 12. oktobra
• Preminuo 1777
• Preminuo u Moskvi
• Pisci u javnom domenu
• Sumarokovs
• Diplomci Prvog kadetskog korpusa
• Pisci Rusija XVIII veka
• Rusi pisci XVIII veka
• pesnici 18. veka
• Pesnici Rusije
• ruski pesnici
• Ruski dramski pisci
• fabulisti
• Parodisti
• Sahranjen na groblju Donskoy

Wikimedia Foundation. 2010 .

Pogledajte šta je "Sumarokov, Aleksandar Petrovič" u drugim rečnicima:

Poznati pisac, rođen 1718. godine, umro je 1. oktobra 1777. godine u Moskvi. O mjestu svog rođenja S. govori u stihovima vojvodi od Braganza: Gdje je Wilmanstrand, ja sam se rodio tamo u blizini, Kako je golitsin kraj Finske poražen. Od predaka S. poznato ... ... Velika biografska enciklopedija

Sumarokov, Aleksandar Petrovič- Aleksandar Petrovič Sumarokov. SUMAROKOV Aleksandar Petrovič (1717-1777), ruski pisac, predstavnik klasicizma. U tragedijama Horev (1747), Sinav i Truvor (1750), Demetrije Pretendent (1771) u kombinaciji ljubavne teme sa društvenim i filozofskim ... ... Ilustrovani enciklopedijski rječnik

Sumarokov (Aleksandar Petrovič) poznati pisac. Rođen 1718. godine u Finskoj, blizu Vilmanstranda. Njegov otac, Petar Pankratijevič, kumče Petra Velikog, bio je obrazovan čovjek za to vrijeme, posebno u pogledu književnosti, i ... ... Biografski rječnik

ruski pisac. Poticao je iz stare plemićke porodice. Godine 1732 40. studirao je u zemaljskom plemićkom zboru, gdje je počeo pisati poeziju. Popularnost pesniku donele su ljubavne pesme, ... ... Veliki sovjetska enciklopedija

- (1717 77) Ruski pisac, jedan od istaknutih predstavnika klasicizma. U tragedijama Horev (1747), Sinav i Truvor (1750) postavljaju problem građanske dužnosti. Komedije, basne, lirske pesme... Veliki enciklopedijski rječnik

- (1717 1777), ruski pisac, jedan od istaknutih predstavnika klasicizma. U tragedijama "Khorev" (1747), "Sinav i Truvor" (1750) postavlja se problem građanske dužnosti. Komedije, basne, lirske pjesme. * * * SUMAROKOV Aleksandar Petrovic SUMAROKOV ... ... enciklopedijski rječnik

- (1717, Moskva 1777, ibid), pjesnik i dramaturg, jedan od vodećih predstavnika ruskog klasicizma, pravi državni savjetnik. Rođen u vili koja je pripadala njegovom dedi u Boljšoj Černiševskoj ulici, 6 (sada). Godine 173240… … Moskva (enciklopedija)

Poznati pisac. Rod. 1718. u Finskoj, blizu Wilmanstranda. Njegov otac, Petar Pankratijevič, kumče Petra Vel., bio je obrazovana osoba za to vrijeme, posebno u književnom smislu, i pripadao je iskrenim pristalicama ... ... Enciklopedijski rječnik F.A. Brockhaus i I.A. Efron

Aleksandar Petrovič Sumarokov (1717–1777) - ruski pesnik, pisac i dramaturg 18. veka.

Rođen u plemićkoj porodici 14. (25.) novembra 1717. godine u Sankt Peterburgu. Studirao je kod kuće, nastavio školovanje u plemićkom korpusu, gdje je i počeo studirati književno djelo, prepisivanjem psalama u stihovima, komponovanjem u ime pitomaca "čestitnih oda" carici Ani, pjesama - po uzoru na francuske pjesnike i V.K. Trediakovskog (Tredjakovskog). Nakon što je završio korpus 1740. godine, upisan je prvo u vojno-poljsku kancelariju grofa Minhena, a zatim kao ađutant grofa A. G. Razumovskog.

Mnogoslovlje je svojstveno ljudskoj gluposti.

Sumarokov Aleksandar Petrovič

Slavu mu je doneo objavljen 1747. godine i igrao na dvoru svoju prvu tragediju "Khorev". Njegove drame je na dvoru igrala trupa F. G. Volkova, naručena iz Jaroslavlja.

Kada je 1756. osnovano stalno pozorište, Sumarokov je postavljen za direktora ovog pozorišta i dugo je ostao glavni "snabdevač" repertoara. Choreva je pratilo osam tragedija, dvanaest komedija i tri operna libreta.

Paralelno sa tim, Sumarokov, koji je radio izuzetno brzo, razvijao se i u drugim oblastima književnosti. 1755–1758 bio je aktivan saradnik akademskog časopisa Monthly Works, a 1759. objavio je vlastiti satirični i moralizirajući časopis The Hardworking Bee (prvi privatni časopis u Rusiji). Godine 1762–1769. objavljene su zbirke njegovih basni, od 1769. do 1774. godine, više zbirki njegovih pjesama.

Percepcija tuđih riječi, a pogotovo bez nužde, nije bogaćenje, već propadanje jezika.

Sumarokov Aleksandar Petrovič

Uprkos blizini dvora, pokroviteljstvu plemića, pohvalama obožavatelja, Sumarokov se nije osjećao cijenjenim i stalno se žalio na nedostatak pažnje, prigovaranje cenzure i neznanje javnosti. Godine 1761. izgubio je kontrolu nad pozorištem. Kasnije, 1769. godine, preselio se u Moskvu. Ovdje, napušten od svojih pokrovitelja, razoren i pijan, umire 1. (12.) oktobra 1777. godine. Sahranjen je na groblju Donskoy u Moskvi.

Kreativnost Sumarokova razvija se u okviru klasicizma, u obliku koji je usvojio u Francuskoj XVII - početkom. 18. vijek Moderni obožavatelji su stoga Sumarokova više puta proglašavali "povjerljivim Boileauom", "sjevernim Rasinom", "Molièreom", "ruskim Lafontaineom".

Književna aktivnost Sumarokova zaustavlja pažnju svojom vanjskom raznolikošću. Isprobao je sve žanrove: ode (svečane, duhovne, filozofske, anakreontičke), poslanice (poruke), satire, elegije, pjesme, epigrame, madrigale, epitafe; U svojoj poetskoj tehnici koristio je sve metre koji su postojali u to vrijeme, eksperimentirao na polju rime i primjenjivao razne strofičke konstrukcije.

Moral bez politike je beskorisan, politika bez morala je neslavna.

Sumarokov Aleksandar Petrovič

Međutim, Sumarokovljev klasicizam razlikuje se, na primjer, od klasicizma njegovog starijeg suvremenika Lomonosova. Sumarokov "smanjuje" klasičnu poetiku. "Smanjenje" se izražava u težnji za manje "visokom" temom, u uvođenju motiva ličnog, intimnog poretka u poeziju, u preferiranju "srednjih" i "niskih" žanrova u odnosu na "visoke".

Sumarokov stvara veliki broj lirskih djela u žanru ljubavnih pjesama, djela mnogih satiričnih žanrova - basne, komedije, satire, epigrame.

Sumarokov postavlja didaktički zadatak satiri - "ispraviti temperament podsmijehom, nasmijati je i iskoristiti njenu direktnu povelju": Sumarokov ismijava prazno razmetljivost ("ne u tituli, u akciji treba biti plemić"), upozorava na zlostavljanje zemljoposedničke moći (vidi posebno „ Refren izopačenom svetu, gde „sisa“ kaže da „u inostranstvu ne trguju ljudima, ne stavljaju sela na kartu, ne čupaju kožu sa seljaci”).

Sumarokov je jedan od pokretača ruske parodije, autor ciklusa oda besmislica, koji ismijava Lomonosovljev "nasilni" odički stil.

Fotografija Aleksandra Petroviča Sumarokova