Razvoj lekcije (napomene sa lekcije)
Osnovno opšte obrazovanje
Linija UMK S. P. Lomov. likovna umjetnost (5-9)
Pažnja! Stranica administracije stranice nije odgovorna za sadržaj metodoloških razvoja, kao ni za usklađenost razvoja Federalnog državnog obrazovnog standarda.
Svrha lekcije
Naučite prenijeti prostor u pejzaž u različito doba godine.
Ciljevi lekcije
- Ažurirati znanje o pejzažu kao slikarskom žanru. Proučiti vrste pejzaža. Upoznati se sa načinima prenošenja boja i sheme boja različitih godišnjih doba u pejzažima. Naučiti kako napraviti skice pejzaža u različito doba godine i prenesu prostor u njima.
Aktivnosti
- Percepcija pojava i umjetničkih predmeta. Analiza umjetničkih djela. Sažimanje pod pojmovima "pejzaž", "vrste pejzaža (pejzaž, ruralni, urbani, morski, industrijski, prostorni)"; "boja i shema boja pejzaža", "prostor u pejzažu", "zračna i linearna perspektiva". Vizuelna aktivnost (slikanje), crtanje maštom.
Ključni koncepti
- Pejzaž, vrste pejzaža (pejzaž, ruralni, urbani, morski, industrijski, svemirski), kolor i kolor šema pejzaža, prostor u pejzažu, vazdušna i linearna perspektiva, studija.
| № | Scensko ime | Metodološki komentar |
|---|---|---|
| 1 | 1. Motivacija za aktivnosti učenja | Učenici su pozvani da razmotre rad I. I. Levitana "Zlatna jesen", razmisle o umjetnikovoj izjavi i objasne suštinu rečenog na primjeru ove slike. Zadatak pomaže da se dođu do osnovnih pojmova lekcije - "pejzaž", "etida". |
| 2 | 2. Aktuelizacija osnovnih znanja | Studenti su pozvani da razmotre radove poznatih umjetnika i odaberu od njih slike pejzažnog žanra. Nastavnik traži da zapamti definiciju žanra pejzaža. Pročitajte definiciju na str. 73 udžbenika. Zadatak doprinosi aktualizaciji postojećih znanja o žanru pejzaža. |
| 3 | 3. Iskaz obrazovnog problema | Nastavnik upoznaje učenike sa pejzažom. Učenici povezuju poglede na pejzaž sa reprodukcijama pejzaža ruskih umetnika. Zadatak je usmjeren na razvijanje sposobnosti razlikovanja tipova pejzaža. |
| 4 | 4. Postavljanje ciljeva | Učenici pamte značenje pojma "boja". Razmotrite slike ruskog pejzažnog slikara IE Grabara. Od predloženih karakteristika odabire se boja koja odgovara svakoj slici. Zadaci pomažu u stjecanju iskustva u određivanju boje krajolika. |
| 5 | 5.1. Otkrivanje novih znanja | Učenici se upoznaju sa pejzažima A. I. Kuindžija. Odredite shemu boja pejzaža koji prikazuju različita godišnja doba. Oni karakterišu boje koristeći koncepte „tople, hladne i kontrastne boje“, „srodne i kontrastne boje“. Oni formulišu zaključak: „Zimi i proleća prevladavaju odnosi boja zasnovani na srodnim bojama. Ljeto i jesen odlikuju se kontrastnim odnosima boja. Zadatak pomaže u stjecanju iskustva u odabiru boja i boja za pejzaže u različito doba godine. |
| 6 | 5.2. Otkrivanje novih znanja | Na primjeru slika ruskih pejzažista, učenici otkrivaju suštinu pojmova „prostor na slici“, „zračna i linearna perspektiva“. Zadatak doprinosi sticanju znanja o glavnim kategorijama slikarstva neophodnih za rad u pejzažnom žanru. |
| 7 | 6.1. Primarno pričvršćivanje | Nastavnik demonstrira dvije boje. Učenici određuju koje doba godine će pokupiti. |
| 8 | 6.2. Primarno pričvršćivanje | Učenici povezuju boje sa elementima prirode. Provjeravaju da li se njihovo mišljenje poklapa s mišljenjem umjetnika koji je sastavio palete. |
| 9 | 7. Samostalan rad sa samotestiranjem | Učenici maštom izvode nekoliko malih skica pejzaža u različito doba godine. Zadatak ima za cilj savladavanje i primjenu u praksi pravila za aranžiranje slike na listu, savladavanje načina prenošenja godišnjih doba kroz boju, shemu boja i odnosa boja u pejzažu, razvijanje vještina za prenošenje promjena boja u glavnim elementima pejzaž (zemlja, nebo, drveće, itd.) povezan sa uklanjanjem u dubinu svemira. Učenici u parovima analiziraju rezultate rada: analiziraju rad komšije u klupi, koristeći ključne pojmove: boja, shema boja i odnosi boja; prostor, vazdušna i linearna perspektiva u pejzažu. |
| 10 | 8. Sažetak lekcije | Studenti izvode komparativnu analizu ljetnih pejzaža I. E. Repina i A. K. Savrasova. |
SEASONS
skice prirode
januarska studija
Enchantress Winter
Začarana, šuma stoji,
I pod snežnim rubom,
Nepokretan, glup
On blista divnim zivotom...
Fedor Tyutchev
Jeste li ikada sami slušali mraznu tišinu, kada vam oči zaslijepi sjajna bjelina snijega, koji je prekrio beskrajna polja pahuljastim srebrnim ćebadima-ćilimima? Raširene smreke, stoljetni kedri i vitki brodski borovi, poput osjetljivih stražara, smrzli su se na svom mjestu, čuvajući čudesnu prirodu. Sve okolo je belo-belo. I tako prodorna tišina! Tek povremeno, uz kristalnu pukotinu, iznenada se odlomi teška čupava grana, zbaci snežni šešir prekriven plavom ledenom ljuskom kore, i opet ... tišina. Ne čuju se ptice, ne čuje se vjetar, nakratko čuče u šikarama guste smrekove šume. Činilo se da se sve smrznulo! Ali pogledate malo pažljivije u čisti djevičanski snijeg i odjednom primijetite svježe zečje tačkice-tragove koje su nedavno zapuhane snijegom. Vidi se da je prije nekoliko minuta zec izmicao oko odozdo izgrizane debele breze, vješto brkajući tragove koje je sam ostavio.
Priroda spava, a samo škripanje čizama visi u plavoj mraznoj izmaglici. I baš u ovom trenutku, jedan na jedan sa prirodom, osjećate se kao vladar, vlasnik ovog ogromnog snježnog kraljevstva. Na kraju krajeva, pravi vlasnik tajge uzeo je vrijeme do proljeća, mirno spavajući u toploj jazbini, refleksno sišući šapu. Stoga, od oštrine svojih osjećaja, polako grabljam šaku svježeg, neotopljenog snijega, oblikujem ga u tešku snježnu grudvu i ... lansiram u krošnju najviše jelke! Ona odjednom zadrhti od primljenog udarca i ... velikodušno obasuta srebrnim perlama. I dok sam fasciniran diveći se ovom bajnom vodopadu, sa vrha omorike na mene se sruči čitava lavina snijega, čiji dio pada iza kragne jakne, a sada desetak hladnih potočića radosno teče po mom ugrijanom tijelu. Evo Charcot tuša za vas! "Cool" - kao da upozorava zimsku šumu. I naježim se, interno se slažem s njim. Zimska šuma je nepredvidiva! “U prirodi nema milosti prema čovjeku: od njene milosti nema šta očekivati. Čovjek se mora boriti protiv toga, biti milostiv i čuvati prirodu, budući da je njen pobjednički kralj. (M. Prishvin).
U međuvremenu, januarski mraz je sve jači, jači, pucketa, škljoca, nadima svoje ljutite obraze. Njegove bodljikave iglice se tvrdoglavo penju ispod debele jakne i džempera, probijajući se od hladnoće do kostiju. Morate plesati i gaziti na jednom mjestu da se uopće ne biste smrzli. I stalno trljam pocrvenjeli i smrznuti vrh nosa mekom rukavicom da, ne daj Bože, ne pobijeli i izgubi osjetljivost. Čak ni kapa od muzgata sa spuštenim ušicama i vezana vezicama ne spašava dobro od velike hladnoće. Možete čuti kako se kroz toplo krzno uz urlik probijaju naleti vjetra koji se probudio u šumi smrče, nemilosrdan prema svemu živom.
A ipak, nema većeg užitka nego biti nasamo sa prirodom barem na sat vremena, po svakom vremenu! Iskreno, ovo su trenuci pravog zadovoljstva! Kako se pjeva u pjesmi filmskog reditelja Eldara Rjazanova? „Priroda nema loše vrijeme, svako vrijeme je blagoslov! Bilo kiša, snijeg - bilo koje doba godine treba sa zahvalnošću prihvatiti. Mislim da ne mozes bolje da kazes...
Januar, 2011.
Može studirati
Prve odmrznute mrlje su se osušile,
Odbrusio je okretni slavuj.
Vlat trave oko struka
Nespretno zagrlio mrava
Ljuljajući se između zemlje i neba,
Kao kap mora na veslu,
Nikad nije bio ovako blizak
Ni na nebo, ni na samu zemlju...
Vladimir Bespalko
Volim prolećnu šumu, probuđenu posle dugog zimskog sna. Sjećate li se kako je mladi kompozitor Johann Strauss, koji je šetao Bečkom šumom, imao vatrene note svog besmrtnog valcera? I cvrkut ptica, i krckanje mrtvog drveta, i domet tihih šuštavih zvukova koji su dopirali ispod starih kola, i bojažljiv žubor potoka - sve se to spojilo u prijateljski šumski hor...
I sada! Stojim na šumskoj čistini, okružena vitkim brezama, obučena u tako prozirnu odjeću da se kroz nju vidi sve u šumi i osjećam potpuni mir i spokoj. Divim se zelenoj mladoj travi koja se probila kroz zemlju zagrijanu sunčevim zracima, i malim insektima koji žure na stvarima koje su im veoma važne. Sve je u prirodi povezano! Mala kiša je tek prošla, a vazduh je ispunjen mirisom šumske svežine... Trešnja je procvetala i već se obasula belim kipućem, iza nje bujni jorgovan dobija svoje teške grozdove. Ali prekrasna tratinčica, prikovana kišom za zemlju, uzdiže se... Povlači se, izlažući svoju narandžastu jezgru nježnim sunčevim zracima u plesu snježno bijelih latica. I samo se želim sjetiti svog bosonogog djetinjstva, šćućuriti se pred jednostavnim cvijetom i gatati o budućnosti, o budućim stazama i putevima! Ali, ne, ovdje nema mjesta sentimentalnosti! Nema smisla nagađati o budućnosti. Pred nama je samo vječnost sa svojim misterioznim tačkama i zarezima. A sve ostalo je već iza nas...
A onda je djetlić pokucao. Njegovi plahi pojedinačni udarci po drvetu prerastaju u ritam Morzeove azbuke: tačka, tačka, tačka, mala pauza, crtica, crtica i tako u krug. A iza njega slavuj je, odjekujući tihom pucnju djetlića, izlio svoj prelivajući tren na veliko. Prijateljski ptičji zbor pokupila je kukavica izdaleka. "Ku-ku, ku-ku, ku-ku....", - milozvučno odjekuje šumom. Brojao bih preostale godine, ali ne vjerujem pichugi. Ono što je ostalo je sve moje! Prebacujem sluh na šum vode. To je bistra voda koja huči u kristalno plitkom potoku. Napravim papirni čamac od komada novina i pustim ga da plovi...
Priroda se budi, a sa njom se budi i nada za sutra. Uostalom, proljeće je uvijek početak za najsmjelije želje. Neka neko ko misli da nisam u pravu baci kamen na mene!
julska studija
Odjevena u bobice
U jabukama i šljivama.
Dani su postali lijepi.
Koliko boja!
Koliko svetlosti!
Sunce je u vrhu ljeta.
V. Lanzetti
Pišem ove redove i sećam se pesme o Moskvi na reči nezaboravnog pesnika i scenariste Genadija Špalikova. Setite se njegovih iskrenih stihova o kiši, gde posle letnjeg pljuska baštenski prsten sija kao burma... Evo me, slobodno se može reći, obožavam takvu kišu. Ne, nemoj ovu sliku gledati kroz prozorsko staklo, nego hodaj šumskom stazom, izlažući lice i ruke vjetru i kiši, a tijelo malo prekriveno laganom majicom i šortsom. U ovim trenucima vrlo je lako razmišljati. Iznad tebe je teško, olovno nebo, cik-cak munja, letnja grmljavina tutnji. I ideš natopljen do zadnje teme, ali tako sretan! Neka tijelo osjeti blagu hladnoću, ali kako je lako disati! I kako slobodno misliti! Podstaknut pljuskom kiše, mozak počinje nasilno da se kreće, a sada se pojavljuju obrisi jednog i drugog zapleta. Samo imajte vremena da shvatite i postavite prave akcente.
A onda se sve odjednom stiša. Bljesak munje i prijeteći udari groma se odmah zaboravljaju. Rijetke kapi kiše udaraju u lokve koje obećavaju da će uskoro presušiti. Uostalom, vrelo ljetno sunce već proviruje iza ruba oblaka, a staze u šumi, dostupne sunčevim zracima, već kovitlaju jedva primjetne tople pare. I samo guščićim bubuljicama prekrivena koža na leđima i grudima i mokra majica, koja se dosadno lijepi za tijelo, izazivaju blagu iritaciju koja narušava duhovnu udobnost. Stojim ispod raširene lipe, skidam mokru odjeću, iscijedim je do posljednje kapi i obučem samo vlažne šorceve nastavljam put. Sunce je konačno potpuno izašlo, jeza je prestala, a ja, podižući dlanove prema gore, pozdravljam velikodušne sunčeve zrake koje su se pojavile. Dobro je da je sredina ovog divnog vremena upravo prešla svoj Rubikon. A to znači da ljeto neće još dugo završiti, pa čak i ako ne sve, ali mnogo toga ostaje preda mnom. I neostvareni kreativni planovi. Zato je ljeto, sposobno da podnese uglavnom prijatna iznenađenja duši... Veoma voljeno i dugo očekivano doba godine.
jul 2008.
jesenja studija
Zlatni gaj je razuvjerio
Breza, vedar jezik.
I ždralovi, tužno lete,
Nema vise kajanja...
Sergej Jesenjin.
Zlatna jesen u Krasnojarsku dolazi na različite načine. A sada - druga dekada u mjesecu. Jarko sunce i prozirno nebo, na kojem lebde oblaci svježe oprani nakon sljedeće kiše. Tiho. Negdje zvone samo insekti, nevidljivi oku, a svijetloplavi visi između raznobojnih, u ažurnim listovima, drveća. Grimizno javorovo lišće šušti pod nogama. I sećam se reči iz poznate pesme: „Rasipao sam rublje po jesenjoj šumi, samo grabljama skupljaj zlato. Da, i devojke su sve glupe, umesto zlata, daj im ljubav!
Savijam leđa, dlanovima grabim hrpu uvelog lišća i bacam ih uvis. Ovako pozdravljam protekle godine. Evo još jednog koraka ka vječnosti. Rođen u sazvežđu Device, septembar je bio merilo mojih godina. I ponovo pogledam, zavirim u nebo. Ovdje je doletio klin ždralova. Iza njega je još jedan. Ptice lete u južne krajeve da bi se na proleće ponovo vratile ovamo. Oni, kao i mi ljudi, žive u nadi. A trava je već čučnula do zemlje, gotovo je nevidljiva pod pokrovom lišća. U zraku se vrti kolo nekad zelenih izdanaka, u jesen pretvorene u zlatne uvrnute sprejeve. Svako doba godine je lijepo na svoj način.
I dogodi se da će ujutro i cijeli dan naplatiti dosadnu sivu kišu, ali moja se duša tiho raduje što je u stanju da se sakrije u tijelu, kao u pouzdanoj kući, i već tamo da čeka loše vrijeme . U njoj je udobno i mirno. Opet se prevrću misli koje žure jedna za drugom, a red po red polažu se na papir. Samo nastavi pisati! A kiša bubnja po staklima prozora, pere ih, obećavajući sutra sunčano, rosom natopljeno jutro, topao i vlažan jesenji dan. I opet će vjetar uzdisati, koketirati s mladim jasikama, čupati s njih jarko crvene novčiće, tjerati ih kao zlatne krijesnice šumskim stazama. I u mojoj duši opet će biti lagano i mirno.
Za kreativna putovanja po svijetu više volim kasno proljeće, za odmor na moru - ljeto, ali za pisanje nema boljeg vremena od jeseni ili zime. Nije ni čudo što je veliki pjesnik Boldinu jesen nazvao najplodnijim periodom u svom kratkom životu. Jesen uzbuđuje i žuri. Ima mnogo toga da se uradi i uradi u ovom užurbanom životu. Drugim riječima, jesen nije lansirna rampa za ostvarenje grandioznih planova, već završnica za sumiranje preliminarnih rezultata već ostvarenog! Zato je i ovo zlatno godišnje doba u mojoj ličnoj percepciji ispunjeno dubokim filozofskim značenjem: jesen dolazi i odlazi, ali život, kipi, žuboreći život, traje...
septembar 2012.
Recenzije
Zdravo Borise Mihajloviču! Uživao sam čitajući vaše minijature o godišnjim dobima. Vrlo lirično. Sa blagom minornom notom.
Skrenuo sam pažnju na Prišvinov citat. Jasno zvuči poznata izjava Ivana Michurina. Nije previše lijen popeo se na internet. Tačno:
// Pročitao sam u kalendaru za otkidanje: "U prirodi nema milosti, čovjek ne treba TRAŽITI milost od nje, ali ..." (Michurin).
U prirodi nema milosti prema čovjeku: od njene milosti nema šta očekivati. Čovek se mora boriti protiv toga i BITI ZAHVALAN I ČUVATI PRIRODU, jer je on njen pobednički kralj (Prišvin).//
Ovo je ceo Prišvin, pevač prirode i suptilan posmatrač. i "Naša je zadaća prema Mičurinu da joj ih ne oduzimamo," već da budemo milostivi i sami čuvamo prirodu. Sasvim očigledna reakcija na Michurinovu pomalo ekstremističku, opsesivnu izjavu. Boljševici su to vidjeli kao prikladan slogan i počeli OSVAJATI prirodu. Osvojiti sjever, tajgu, regulisati riječni tok gdje je to potrebno i nije potrebno. Sada svi vidimo do čega vodi potčinjavanje. Nestaju šume, zagađuju se vodene površine... A sve to pokušavaju da opravdaju neminovnim posljedicama tehnološkog napretka. Ali vrijeme je da živite u skladu sa prirodom, prestanite je osvajati. Uostalom, čovjek je samo čestica ove vrste, čestica biosfere. Po prirodi moje profesije, morao sam mnogo putovati širom svijeta i vidjeti mnoge primjere ljudskog varvarstva.
Dozvolite mi da vam čestitam nadolazeću NOVU GODINU. Želim vam dobro zdravlje i plodnu kreativnost.
S poštovanjem
Umjetnost govori o ljepoti Zemlje.
Pejzaž u muzici, književnosti, slikarstvu.
A. Puškin je umetnost nazvao „čarobnim kristalom“, kroz aspekte
koje ljude oko nas, predmete i pojave vidimo na nov način
uobičajeni život.
U svakom trenutku slikari, kompozitori i pisci u svojim djelima oličavaju različite prirodne pojave koje su ih oduševljavale. Kroz osjećaje i doživljaje koji nastaju u njima kada vide veličanstveno more ili tajanstvene zvijezde, beskrajne ravnice ili glatki zavoj rijeke, oni prenose svoju viziju svijeta.
Zahvaljujući umjetničkim djelima – književnim, muzičkim, slikovnim – priroda se pred čitaocima, slušaocima, gledaocima pojavljuje uvijek različita: veličanstvena, tužna, nježna, likujuća, žalosna, dirljiva. Ove slike nastavljaju da privlače osobu, dodiruju najfinije žice njegove duše, pomažu da se dodirne jedinstvena ljepota svoje rodne prirode, da se vidi neobično u onome što je poznato i svakodnevno, daju svima priliku da razviju osjećaj pripadnosti svome rodna zemlja, u očevu kuću.
Pejzaž (francuski paysage - pogled, slika bilo kojeg područja) je žanr posvećen slici prirode. U evropskoj umetnosti pejzaž se kao samostalan žanr pojavio u 17. veku.
Pejzaž - poetsko i muzičko slikarstvo
Istorija razvoja pejzaža u ruskom slikarstvu
Venecijanov i njegovi učenici su se prvi u svom radu okrenuli ruskom pejzažu.
Pod plavim nebom
sjajni tepisi,
Snijeg sija na suncu.
Sama prozirna šuma postaje crna,
I smreka postaje zelena kroz mraz,
I rijeka pod ledom blista.
A.S. Puškin. ("Zimsko jutro")
Slajd 1 "Zima" Nikifor Krilov. (1802-1831)
Nikifor Krilov je napisao svoju sliku "Zima" 1827. Bio je to prvi ruski zimski pejzaž.
Krilov je napisao pejzaž, viđen sa prozora radionice, u roku od mjesec dana. Pred očima se pojavljuje periferija sela, stanovnici su zauzeti svakodnevnim aktivnostima: u prvom planu žena s jarmom nosi pune kante vode, muškarac vodi konja prema njoj za uzdu, još dvije žene koje su zastale da razgovaraju prikazani su iza žene sa jarmom. U daljini se vidi šuma, a iza nje beskrajna ravnica. Oko bijeli snijeg, golo drveće. Autor je majstorski dočarao atmosferu ruske zime. Ovako iznenađujuće iskren i jednostavan zimski pejzaž retka je pojava u ruskom slikarstvu prve polovine 19. veka. Slika je prvi put predstavljena na izložbi na Akademiji umjetnosti, gdje je naišla na dobar prijem kod savremenika, koji su zabilježili "šarmantno shvaćeno zimsko osvjetljenje, maglina dala i sve razlike hladnoće koje se dobro pamte".
Tretjakovska galerija.
Pejzaži Grigorija Soroke, voljenog učenika Venecijanova, očaravaju i tužni. I bojim se prekinuti ovu tišinu. Kao da se budi, priroda će izgubiti nepovratnu dobrotu i blaženstvo i mir. Grigorij Sorokin - kmet zemljoposednika Miljukova.Grigorij Vasiljevič Soroka (1823-1864)Grigorij Vasiljevič Soroka učenik je A.G. Venetsianova, jednog od najtalentovanijih i najomiljenijih. Kmet tverskog zemljoposednika N. P. Miljukova, komšija i dobar prijatelj A. G. Venecijanova. Odvedena od strane majstora u svoje domaćinstvo na imanju Ostrovka, Soroka je, po svemu sudeći, primijetio tamošnji umjetnik i, uz dozvolu Miljukova, majstor ga je odveo u svoje selo Safonkovo. Kao i svi studenti Venetsianova, Soroka radi uglavnom iz prirode, puno crta, slika pejzaže, portrete, enterijere. A.G. Venetsianov je pokušao da ga otkupi iz zatočeništva, ali nije imao vremena zbog njegove tragične smrti. Nakon njegove smrti, Grigorij Vasiljevič Soroka izvršio je samoubistvo.
I samo skoro četvrt veka kasnije, umetniku je suđeno da se pojavi u ruskoj umetnosti, o kome je pesnik mogao da kaže: „Sa prirodom je udahnuo život, uz potok je razumeo brbljanje, razumeo i čuo vegetativno vegetacija lišća drveća...” Savrasov. U najjednostavnijem, najobičnijem, pokušao je da pronađe one intimne, duboko dirljive, često tužne crte koje se tako snažno osećaju u ruskom pejzažu i tako neodoljivo utiču na dušu.
Godine 1871. Savrasov je stvorio svoje poznato remek-djelo - sliku "Stigli su rookovi" (Tretjakovska galerija, Moskva). Naslikao ga je iz prirode u selu Molvitino, Kostromska gubernija. Umjetnik je volio slikati proljeće, a na ovoj slici uspio je suptilno i uvjerljivo pokazati njegove prve znakove: potamneli martovski snijeg, otopljenu vodu, zrak zasićen proljetnom vlagom, nebo prekriveno tamnim oblacima, ptice koje se vrpolje oko svojih gnijezda. Svaki detalj krajolika izražava oštar osjećaj iščekivanja proljeća. Vjerovatno je zbog toga slika toliko draga ruskoj publici, oštra i duga zima, koja se raduje dolasku proljeća i njegovih prvih vjesnika - topova.
Slika, prikazana na putujućoj umjetničkoj izložbi, privukla je pažnju mnogih. Poznati istoričar umjetnosti Alexandre Benois nazvao ga je zvijezdom vodilja za cijelu generaciju majstora pejzaža iz 19. stoljeća. I.N. Kramskoj, koji je vidio platno na izložbi, ovako je o njemu govorio: „Savrasovljev pejzaž je najbolji, i zaista je lijep, iako su Bogoljubov ... i Šiškin upravo tamo. Ali sve su to drveće, voda, pa čak i vazduh, a duša je samo u “Rooks”.
Ljudi, kao da su prvi put videli na svojim slikama i prozirni prolećni vazduh, i breze ispunjene prolećnim sokom; čuo veseo, pun nade, radosni cvrkut ptica. I nebo ne izgleda tako sivo i sumorno, a proljetno blato zabavlja, raduje oko. Evo, ispostavilo se, kakva je ruska priroda - nježna, promišljena, dirljiva! Hvala na slici Aleksej Kondratijevič Savrasov(1830-1897) "Topovi stigli" Ruski umjetnici osjetili su pjesmicu ruske prirode, a ruski kompozitori pejzaž ruskih narodnih pjesama.
Pejzaž Ivana Ivanoviča Šiškina "Na divljem sjeveru ..." napisan je 1891. na motiv pjesme M. Yu. Lermontova "Bor". Rad je rađen na platnu sa uljem. Ovo djelo se čuva u Kijevskom muzeju ruske umjetnosti. Na platnu vidimo bor, koji stoji na ivici litice i spreman je da svakog trenutka padne pod teretom snijega, koji se pahuljicama zalijepio oko njegovih grana-ruka. Vrh bora liči na glavu orla, koja se sprema da otpadne, zamahne krilima i s olakšanjem se oslobodi nepodnošljivog tereta. Tmurno tamnoplavo nebo prožeto je tjeskobom. Sredina bora, bliže deblu, izgleda kao kostur koji je tokom zime izgubio mesnat list. Ovo djelo je prožeto duhom usamljenosti i hladnoće.
Pročitajte pjesmu M. Yu. Lermontova "Na divljem sjeveru stoji sam"
Stoji sam na divljem sjeveru
Na golom vrhu bora,
I drijemanje, ljuljanje i rastresiti snijeg
Obučena je kao ogrtač.
I ona sanja o svemu što je u dalekoj pustinji,
U regionu gde sunce izlazi
Sam i tužan na kamenu sa gorivom
Raste predivna palma.
Općenito, hrast je jedno od omiljenih stabala pejzažista, koji je neumorno portretirao ove veličanstvene titane stvorene nepredvidivom prirodom. Na ovom platnu, Šiškinovi hrastovi su veličanstveni junaci šumskog epa, široko raširenih moćnih grana-šapa. Drveće je obasjano zracima sunca koje će uskoro napustiti nebo. Doba dana prikazano na slici je veče. Međutim, Shishkin majstorski naglašava neobičnu igru svjetla na moćnim stablima hrastova.
Savremenici su Šiškina nazivali "patrijarhom šume", a ove riječi su vrlo precizno prenijele umjetnikov stav prema prirodi i umjetnosti. Šuma, koju je slikar nesebično volio, postala je glavni lik njegovih slika. Šiškin nije samo pisao prirodu: on ju je, kao naučnik, istraživao. Majstor se nikada nije umorio od ponavljanja svojim učenicima: „Nikada ne možete stati na kraj proučavanju prirode, ne možete reći da ste je potpuno naučili i da više ne morate učiti.” Šiškin je bio prvi ruski slikar 19. veka koji je shvatio važnost i značaj prirodnih nauka. Savršeno je poznavao šumu, građu svakog drveta i biljke.
„Ako su nam drage slike prirode naše drage Rusije, ako želimo da pronađemo svoje, zaista narodne puteve, do slike njenog iskrenog izgleda, onda i ove staze leže kroz tvoje moćne šume pune jedinstvene poezije. - Ovako je Viktor Vasnjecov pisao pejzažisti Ivanu Šiškinu.
“Ovaj dječak se još neće pokazati, niko, a ni on sam, uključujući, nema pojma o mogućnostima koje se kriju u njemu.” - Ovo su reči umetnika Kramskog o ruskom umetniku Fjodoru Vasiljevu. Vasiljev je živeo samo 23 godine, ali koliko je uspeo da uradi. Njegov uzbuđeni kist rekao je ljudima toliko toga o veličini i misteriji prirode.
Slika "Bezov gaj" (1879). U prvom planu nisu prikazana cijela stabla, već samo savitljiva bijela debla. Iza njih - siluete žbunja i drveća, a okolo - smaragdno zelenilo močvare sa čistinom punom tamne vode.
Dar senzacija boja je vrsta luksuza koji uzdiže osobu ”- ova izjava naučnika Petrashevskog može se u potpunosti pripisati radu Kuindžija.
“Iluzija svjetlosti bila je njegov Bog, i nije bilo umjetnika ravnog njemu u ostvarenju ovog čuda slikarstva. Kuindži je umetnik svetlosti”, napisao je Repin 1913.
Savremenik A. Savrasova i I. Šiškina, uneo je čaroliju svetlosti u pejzaž. Svijet prirode na njegovim platnima je poput palate iz bajke, gdje čovjeka posjećuju lijepi i vječni snovi.
Nepretenciozna ljepota srednjeruske trake dugo nije privlačila pažnju umjetnika. Dosadni, monotoni ravni pejzaži, sivi
nebo, prolećno otopljenje ili letnja trava uvenula od vrućine... Šta je u tome poetično?
Ruski umjetnici XIX vijeka. A. Savrasov, I. Levitan, I. Šiškin i drugi otkrili su ljepotu svoje rodne zemlje.
Levitanove slike zahtevaju polagano ispitivanje. Ne zapanjuju oko, skromne su i precizne, poput Čehovljevih priča. Tako malo nota i toliko muzike. Veliki pjesnik prirode, Levitan, u potpunosti je osjetio neobjašnjiv šarm ruskog pejzaža, a na svojim slikama uspio je prenijeti ljubav prema domovini, ničim neuljepšanu, lijepu u svojoj neposrednosti.
Platno „Svjež vjetar. Volga” (1895, Tretjakovska galerija, Moskva). Slobodni vjetar pokriva vodu laganim talasima, puni jedra, tjera lagane oblake po nebu. Uz pomoć zvučnih, svježih boja, majstor prenosi blistavu bjelinu parobroda i oblaka blago pozlaćenih suncem, blistavu plavetninu neba i rijeke.
U "Tihom prebivalištu" umjetnik je uspio svježe i emotivno prikazati generaliziranu sliku prirode. Isti motiv hrama, koji se ogleda u mirnoj i prozirnoj rečnoj vodi, Levitan je ponovio na slici „Večernja zvona“ (1892, Tretjakovska galerija, Moskva).
Levitan je prepoznat kao jedan od najsuptilnijih i najdubljih pejzažnih slikara. Sa radom Levitana, koncept "pejzaža raspoloženja" ušao je u rusko slikarstvo. Sposobnost objektivnog prenošenja ljepote prirode u svoj njenoj raznolikosti promjenjivih manifestacija i istovremenog izražavanja stanja ljudske duše kroz pejzaž, njeni najsuptilniji doživljaji bili su dragocjeni kvaliteti umjetnikovog talenta. Slika „Zlatna jesen“, prožeta likujućim raspoloženjem, svojevrsna je oproštajna himna posljednjem cvatu prirode: nesvakidašnji sjaj boja, „gorenje“ zlata breza, raznobojni pokrivač zemlje. Napisan briljantnom vještinom, pejzaž se odlikuje složenom shemom boja, raznolikošću slikovitih površina na kojima se ističu teksturirani šareni potezi.
Vjerovatno je riječ o slikama “Zlatna jesen” i “Svjež vjetar. Volga” Grabar je napisao: “...Ulili su nam hrabrost i vjeru, zarazili i podigli. Hteo sam da živim i radim.”
Ali Levitan ima malo takvih životno-potvrđujućih i radosnih pejzaža.
Platno „Proljeće. Velika voda” (1897, Tretjakovska galerija, Moskva). Bojanje slike je vrlo harmonično. Uz pomoć najfinijih nijansi boja, umjetnik prenosi svježi šarm nadolazećeg proljeća. Tanka stabla drveća su prožeta prigušenom sunčevom svjetlošću. Njihova krhkost i gracioznost naglašavaju jasne odsjaje u vodi. Ova emotivna i prodorna slika prirode prenosi dubinu ljudskih osjećaja i iskustava. Na prisustvo osobe podsjeća usamljeni čamac pored obale i skromne seljačke kuće na horizontu.
Ples je mali provincijski grad na obali Volge, u kojem je Levitan radio tri godine (1888-1890). Ovdje je Levitan najprije pronašao one motive i zaplete koji su kasnije ovjekovječili njegovo ime, a ujedno i Plyosovo. Zlatni Ples jedno je od remek-djela koje je Levitan stvorio u to vrijeme. Osećaj mirne tišine, blagi odsjaj svetlosti zalaska sunca, nežna magla koja lebdi nad usnulom rekom, sa neverovatnom osetljivošću prenosi ovo platno... njegovi udarci. Dio bijele kamene kuće sa crvenim krovom Levitan je neko vrijeme snimao.
Otkrivaju se filozofsko skladište i dramatični unutrašnji svijet umjetnika, njegova promišljanja o krhkosti ljudskog postojanja pred vječnošću.
Slikarstvo Levitana jezero (Rus)(1895, Državni ruski muzej, Sankt Peterburg) - posljednja umjetnikova velika slika, na kojoj je dugo i nadahnuto radio. Možda, ne za jedan od radova, nije napravio toliko pripremnih skica i skica. Poznato je da je tokom stvaranja jezera umjetnik je putovao više puta da proučava skice u Tverskoj provinciji, na mjestima koja su nekada služila kao priroda za sliku Iznad vječnog počinaka. Ali u poređenju sa prethodnim jezeročuje se ne žalosna, već svečano glavna muzika prirode. Lake ostavlja snažan utisak svojim laganim, prazničnim zvukom, „zvoncem“, spajajući visoko plavo nebo, po kome plove snežno beli oblaci, i divno prostranstvo plavog jezera, kraj čije bliske obale trska uzbuđena svežim vetar postaje zelen, a na dalekim obalama vide se sela i kupole koje se uzdižu do nebo belih hramova i zvonika.
Divan dan, proći će vekovi
Oni će također biti u vječnom redu
Tekuća i blistava rijeka
A polja dišu vrelinu.
Fedor Tyutchev
Čitaj riječi ruskog pjesnika I. Bunina.
Ne, nije pejzaž ono što me privlači,
Pohlepni pogled neće primetiti boje,
A šta sija u ovim bojama:
Ljubav i radost postojanja.
Kako razumešriječi ruskog pjesnika I. Bunina?
Izjava francuskog pisca A. de Saint-Exuperyja: „Očima se ne vidi ono najvažnije, samo je srce budno.“
Potraga: o objasniti značenje?
burn u kreativnoj svesci u prozaičnoj ili poetskoj formi, utisak nekog prirodnog fenomena koji vas je oduševio svojom ljepotom.
Pokupite muzička dela koja su u skladu sa slikama ruskih umetnika. Koje umjetničke asocijacije nastaju u vašoj mašti?
Slusati muziku:
S. I. Taneyev "Pine" na stihove Y. Lermontova.
„Ti si moja njiva“ je ruska narodna pesma.
Potrebno je analizirati, upoređivati sa književnim tekstom i slikama umjetnika.
Književne stranice
Poslušajte pjesme o prirodi:Native. D. Merezhkovsky
Jesenje veče. F. Tyutchev.
Pročitajte naglas dva književna djela napisana u 20. stoljeću, pronađite intonacije, tempo, dinamiku glasa kako biste prenijeli emocionalno stanje koje se ogleda u ovim djelima.
Sve u izmaglici koja se topi
|
Sve u magli koja se topi: Brda, šume. Ovdje boje nisu svijetle I zvuci nisu oštri. Ovdje su rijeke spore maglovita jezera, I sve izmiče Na prvi pogled. Ovdje se ima malo toga vidjeti Ovdje treba pogledati Tako da sa jasnom ljubavlju Srce je bilo ispunjeno. |
Malo je za čuti ovdje Ovdje morate slušati Dakle taj sazvučje u duši Zajedno su skočili. Da odjednom razmisli čiste vode Sav šarm stidljivog Ruska priroda. |
N. Rylenkov
Nepoznatom prijatelju
Sunčano - rosno jutros, kao neotkrivena zemlja, nepoznati sloj neba, tako jedinstveno jutro, niko još nije ustao, niko ništa nije video, a i sami vidite prvi put. Slavuji pjevaju svoje proljetne pjesme, maslačak se još uvijek čuva na tihim mjestima, a, možda, u vlazi crne sjene, đurđevak pobijeli. Živahne ljetne ptice došle su u pomoć slavujima.<…>Posvuda nemirno cvrkutanje drozdova, a djetlić se jako umorio od traženja žive hrane za svoje mališane, sjeo je daleko od njih na granu samo da se odmori.
Ustani, prijatelju! Sakupite zrake svoje sreće u snop, budite hrabri, započnite borbu, pomozite suncu! Slušaj, i kukavica je došla da ti pomogne. Gle, eja pliva preko vode: ovo nije obična eja, jutros je prva i jedina, a sada svrake iskričave rosom izašle na stazu<…>. Ovo jutro je jedino, niko ga nikada nije video na celoj kugli zemaljskoj: vidite ga samo vi i vaš nepoznati prijatelj.
I desetinama hiljada godina žive ljudi na zemlji, štedeći, prenoseći jedni drugima radost, da dođete, pokupite je, sakupite njene strele u snopove i radujte se. Budite hrabri, usudite se!
I opet će se duša proširiti: jele, breze, - i ne mogu odvojiti pogled od zelenih svijeća na borovima i od mladih crvenih šišara na jelama. Jelke, breze, kako dobro!
M. Prishvin
Odgovori na pitanja;
* Koje misli pjesnika i pisca, otkrivajući tajne izvorne ruske prirode, pomažu da se osjeti njena ljepota? Istaknite ključne riječi u ovim tekstovima koje su vam važne.
Koje slike povezujete sa ovim književnim slikama?
Uzmite reprodukcije pejzaža ruskih umjetnika koje su u skladu s njima.
Umjetnički i kreativni zadaci
Pripremiti kompjutersku prezentaciju na temu „Pejzaž u književnosti, muzici, slikarstvu“. Opravdajte svoj izbor umetničkog dela.
Zamislite sebe kao inženjera zvuka, pokupite poznate muzičke kompozicije koje se mogu koristiti za ozvučenje gore navedenih književnih djela. Pročitajte ih uz ovu muziku.
Slusati muziku:
Jesen G. Sviridov;
Legenda o nevidljivom gradu Kitežu. Uvod;
Odgovorite na pitanje: Koje od ovih muzičkih dela glasi pesma F. Tjučeva o prirodi?
Zapamtite časove muzike. Poslušajte ponovo muziku Valerija Gavrilina. Da li je u skladu sa slikama I. Levitana?
Vidljiva muzika
Slušaoci širom sveta poznaju i vole remek-dela muzičkih klasika - "The Seasons" - serijal koncerata italijanskog kompozitora XVIII.
in. Antonio Vivaldi(1678-1741) i ciklus ruskih klavirskih komada
Kompozitor iz 19. veka Petar Iljič Čajkovski(1840-1893). Obje kompozicije pripadaju programskoj muzici: imaju naslove i popraćene su poetskim stihovima - sonetima samog kompozitora u Vivaldijevim koncertima i ruskim stihovima pjesnika za svaku od 12 drama ciklusaČajkovski.
A. Vivaldi "Godišnja doba" za gudački orkestar.
Proljeće dolazi! I radosna pesma Zvuk pastirske gajde |
P. I. Čajkovski "Godišnja doba" - ciklus za klavir
12 drama - 12 slika iz ruskog života Čajkovskog dobilo je epigrafe iz pjesama ruskih pjesnika tokom objavljivanja:
I nemojte žuriti nakon tri
I tužna tjeskoba u mom srcu
Ugasi ga zauvek."
N.A. Nekrasov
"Božić". decembar:
Jednom na Bogojavljensko veče
Devojke su pogodile
Iza kapije papuče
Skinuli su ga s nogu i bacili."
V.A. Žukovski
"Snowdrop". April Slušaj
„Golub čist
Snowdrop: cvijet,
I blizu prozirnog
Poslednji sneg.
Poslednje suze
O tuzi iz prošlosti
I prvi snovi
O drugoj sreći..."
A.N. Maikov
"Bijele noći". Može slušati
„Kakva noć! Kakvo je blaženstvo na svemu!
Hvala ti, rodna ponoćna zemljo!
Iz carstva leda, iz carstva mećava i snega
Kako svjež i čist vaš maj leti!
A.A. Fet
"Barcarolle". June Slušaj
„Idemo na obalu, ima talasa
Naša stopala će se ljubiti,
Zvezde sa misterioznom tugom
Oni će zasjati nad nama
A.N. Pleshcheev
"Pesma kosilice". jul:
„Umukni, rame. Zamahni rukom!
Mirišeš u lice, Vetar od podne!
A.V. Koltsov
"Žetva". avgust:
„Porodice ljudi
Počeo da žanje
Kositi u korijenu
Rye high!
U šokovima česti
Snopovi su naslagani.
Iz vagona cijelu noć
Muzika se skriva."
A.V. Koltsov
"Lov". septembar:
"Vrijeme je, vrijeme je! Trube zatrube:
Psari u lovačkoj opremi
Nego svijet sjedi na konju;
Hrtovi skaču na čopore."
A.S. Puškin
U ruskim pejzažima raspoloženja - poetskim, slikovnim i muzičkim - slike prirode, zahvaljujući zadivljujućoj pjesmosti intonacija, melodije koje traju kao beskrajna pjesma, poput melodije ševa, prenose lirsku želju ljudske duše za ljepotom, pomažu ljudima bolje razumjeti poetski sadržaj crtica o prirodi.
Ovo su riječi kojima je opisao svoje utiske o slici I. Levitana
„Proleće. Velika voda", poznavalac ruskog slikarstva M. Alpatov:
Tanke, poput svijeća, djevojački vitke breze liče na one koje su od pamtivijeka pjevane u ruskim pjesmama. Odraz breza u bistroj vodi, takoreći, čini njihov nastavak, njihov odjek,
melodijski odjek, rastvaraju se u vodi sa svojim korenjem, njihove ružičaste grane stapaju se sa plavetnilom neba. Konture ovih povijenih breza zvuče kao nježna i tužna žalosna svirala, iz ovog zbora izbijaju zasebni glasovi moćnijih stabala, svima njima suprotstavlja visoko deblo bora i gusta zelena omorika.
Obratite pažnju na epitete u opisu slike. Zašto je autor koristio muzička poređenja?
Mogu da zamislim kakvo nam je zadovoljstvo sada u Rusiji - reke su se izlile, sve oživi. Nema bolje zemlje od Rusije... Samo u Rusiji može biti pravi pejzažista.
I. Levitan
Zašto me jednostavan ruski pejzaž, zašto me šetnja leti po Rusiji, na selu, kroz polja, kroz šumu, uveče u stepi, dovodi do takvog stanja da sam legao na zemlju u nekoj vrsti iscrpljenosti od navale ljubavi prema prirodi, onih neobjašnjivo slatkih i opojnih utisaka koje šuma, stepa, rijeka, selo u daljini, skromnocrkva, jednom rečju, sve ono što je činilo jadni ruski zavičajni pejzaž? Zašto sve ovo?
P. Čajkovski
Šta privlači kompozitore i umjetnike u ruskoj prirodi?
Dovršite zadatak po svom izboru
Poslušajte fragmente programskih djela A. Vivaldija i P. Čajkovskog. Koja osećanja u vama izaziva ova muzika?
Pronađite u njima slične i različite osobine, izražajna sredstva koja prenose odnos kompozitora prema prirodi. Šta razlikuje rusku muziku od italijanske?
Koje likovne, književne asocijacije ostavljate pod dojmom ovih djela? Uskladite stihove sa muzikom.
Slušajte moderne adaptacije klasičnih djela koja prikazuju prirodu. Šta novo donose savremeni izvođači u interpretaciji vama poznatih melodija?
Umjetnički i kreativni zadatak
Pokupite reprodukcije pejzažnih slika. Napišite kratku priču o jednoj od slika u svoju kreativnu bilježnicu, pronađite muzičke i književne primjere za nju.
Muzička djela: ciklus klavirskih komada P. I. Čajkovskog "Godišnja doba"; A.Vivaldi. Koncert za gudačke instrumente "Godišnja doba"; (fragmenti).
Rad na pejzažima u tehnici akvarela detaljno je opisan u posebnom priručniku "Akvarel", autora G. B. Smirnova i A. A. Unkovskog ("Prosvjetljenje", 1964). Stoga se u ovom priručniku ograničavamo na opisivanje rada na pejzažima u tehnici uljanog slikarstva.
Za slikanje pejzažnih studija potrebno je imati skicir sa svim potrebnim priborom, sklopivu stolicu, kišobran, grundirane listove kartona ili platna na nosilima. Ako knjiga za crtanje nema noge na uvlačenje, tada vam je za velika platna potreban lagani sklopivi štafelaj.
Umjetnika početnika privlači mnogo predmeta. Priroda plijeni svojom ljepotom, želim sve da napišem, jednom riječju, želim „zagrliti neizmjernost“. Međutim, morate biti u stanju izračunati svoju snagu i postaviti određeni zadatak. Za početak, preporučujemo da napravite dvije male studije u danu s određenim ciljem - prenijeti stanje prirode uz pomoć velikih tonskih omjera.
Prilikom odabira pejzažnog motiva pažnju može privući mnogo toga: osvjetljenje, boja i tonski odnosi neba i zemlje, priroda vegetacije, odnos njenih velikih masa prema manjim, određeni vremenski uvjeti, na primjer, mirno jutro, vedro popodne sa kontrastnim chiaroscurom, ili suptilnim odnosima oblačnog, „sivog“ ili „srebrnog“ dana.
Važno je da sve vreme imate na umu šta vas je pogodilo u prvom trenutku. Nakon što ste ocrtali na kartonu uz pomoć štapića uglja omjer zemlje i neba, crtajući najveće mase, morate bolje pogledati i pokušati preciznije odrediti opći ton koji će karakterizirati ovo stanje prirode. Odmah je potrebno utvrditi koliko je jedan dio pejzaža tamniji u odnosu na drugi, koji je najtamniji, koji je najsvjetliji. Ispravno pronađeni tonski odnosi su osnova koja će pomoći da se prenese stanje prirode.
Morate početi pisati s glavnim objektima u smislu tona i boja. U većini slučajeva morate odmah uzeti omjer tona zemlje, šume ili zgrada u pozadini i neba. Ako se u prvom planu odabranog motiva nalazi deblo ili drugi veliki predmet, tada je potrebno uzeti odnose prednjeg plana, zemlje i neba, ali u svakom konkretnom slučaju morate sami odlučiti gdje je svrsishodnije da počne određivanje slikovnog rješenja. Mora se uzeti u obzir da se osvjetljenje u prirodi brzo mijenja, mijenjaju se i odnosi tonova i boja, pa se stoga ne može računati na dugu sesiju. Po sivom danu skica se može pisati relativno dugo, a po sunčanom danu, ujutro ili uveče, ne više od sat i po. U vedro podne odnosi se ne menjaju tako brzo , što vam omogućava da radite dva do dva i po sata. Pri zalasku ili izlasku sunca, kada se približava grmljavina, itd., možete pisati samo brze studije.
Osim vjernosti tonskih odnosa, potrebno je voditi računa o zasićenosti boje, njenoj aktivnosti. Neiskusni umjetnici često pišu sivim bojama ili jako zacrnjenim sjenovitim mjestima,
Na početku proučavanja pejzažnog slikarstva preporučuje se pisanje skica za jednu sesiju. Veličina etida za jednu sesiju ne bi trebala biti velika. Najpogodnije ih je pisati na grundiranom kartonu, pričvršćenom na unutrašnju stranu poklopca skice. Crtanje pejzažne studije često se radi tankim kolinskim kistom. Boju treba razrijediti i prigušiti (jedna od smeđih ili ultramarina, ali nikako crna). Treba imati na umu da će se olovka ili boja crteža pomiješati prilikom nanošenja boje i zaprljati je. Na crtežu je potrebno postići ispravnu definiciju proporcija i konstruktivnu strukturu, ali ga ne treba oplemenjivati nepotrebnim detaljima koji će sputati rad kistom.
Prije početka rada, trebali biste pokušati mentalno "vidjeti" gotovu studiju i razmisliti o tome kako najbolje odrediti glavne odnose boja. Nemoguće je napisati do kraja samo jedan dio etide, kada nije definiran raspored boja ostalih velikih površina. Boja neba ima veliki uticaj na boju. Posebno uočljivo utječe na boju onih sjenki na koje padaju njegovi refleksi. Na onim površinama na koje ne padaju refleksije neba vidljiv je uticaj svetlosnih zraka koji se odbijaju od tla, zgrada, drveća. Kada mali oblaci plutaju nebom, njihove sjene će biti vidljive na tlu. Prednji plan može biti zasjenjen, a udaljenost osvijetljena, ili obrnuto.
Početnika pejzažnog slikara često zbunjuje promjenjivost osvjetljenja, ali distribucija svjetla i sjene utvrđena na početku skice mora se strogo poštovati. Bijeli snijeg, bijeli oblaci i bijeli zidovi ne mogu se jednostavno obojiti bijelom bojom, jer će jedna ili druga boja karakteristična za svaku površinu ovisiti o osvjetljenju i utjecaju refleksije boja. U onim slučajevima kada je na pozadini svijetlog neba potrebno prenijeti masu tankih grana bez lišća, prvo ih možete "popločati" željenom bojom i napraviti praznine na vrhu malim potezima.
Prilikom pisanja etide treba obratiti pažnju na raznolikost karakteristika „dodira“ prikazanih površina. Da bi se prenijelo zračno okruženje, nemoguće je oštro ocrtati granice objekata, jer će to uništiti mekoću svojstvenu prirodi. Ali u isto vrijeme, ponekad je potrebno otkriti jasnu siluetu tamnog drveta na nebu ili drugim tonskim kontrastima. Meko “zamućenje” tonova boja karakteriše maglovit dan, dok je jasnoća oblikovanja oblika objekata karakteristična za suho sunčano vrijeme. U prvom planu, smjer poteza trebao bi jasno otkriti skulpturu forme.
Odrazi u mirnoj vodi često su oslikani vertikalnim potezima. Gotovi recepti ne mogu postojati, u svakom pojedinačnom slučaju treba razmišljati koji će smjer poteza pomoći da se priroda bolje prenese.Ne može se dozvoliti samo nasumična, haotična hrpa poteza.
Veliko mjesto u pejzažnim slikama zauzima slika oblaka. Oblici oblaka su vrlo raznoliki, a umjetnik mora dobro proučiti njihovu strukturu. Oblaci mogu imati vertikalni i horizontalni razvoj, koji se nalaze u gornjem, srednjem ili donjem sloju.
Oblaci cirusi su veoma visoki i imaju izgled laganih poteza, kao da su naslikani na vedro plavom nebu, ili nalik na perje složeno u lepezu. Oni su raspoređeni u pruge i, prema zakonima perspektive, kao da se spajaju na horizontu u tački nestajanja. Na cirusnim oblacima nema senki, jer su providni i ponekad imaju svilenkast sjaj. Sastoje se od vrlo malih kristala leda, a njihova prozirnost ovisi o relativno rijetkoj distribuciji čestica leda. Kada cirusni oblaci prekriju Sunce, oni malo oslabe njegovu svjetlost, ali je solarni disk i dalje vidljiv. Pre izlaska i zalaska sunca, obojene u narandžaste i ružičaste tonove, jarko su osvijetljene u vrijeme kada je na površini zemlje već mrak. Tokom dana, cirusni oblaci imaju blago žućkastu boju u blizini horizonta, što se objašnjava velikim slojem vazduha koji ih odvaja od posmatrača. Granice cirusnih oblaka su nejasne, nemaju oštre obrise. Ponekad cirostratusni oblaci podsjećaju na lagani veo koji nebu daje mliječnu nijansu bez potpunog blokiranja sunčeve svjetlosti.
Altokumulusni oblaci izgledaju kao grebeni koji se sastoje od malih grudica.U zavisnosti od debljine sloja, ton oblaka se mijenja od svijetle do tamne. Jasno nebo vidljive su praznine između pojedinačnih oblaka. Ponekad se mogu vidjeti grebeni tamnih altokumulusnih oblaka na pozadini svjetlijih cirostratusnih oblaka. Često je moguće uočiti nekoliko slojeva altokumulusnih oblaka različitih boja i tonova. Zavisi od uslova njihovog osvetljenja.
Altostratusni oblaci mogu formirati gust monokromatski pokrivač na nebu. Stratokumulusni oblaci često prekrivaju cijelo nebo, ali debljina slojevitosti oblaka varira i formira "valovitu površinu" s naizmjeničnim svijetlim i tamnim tonovima. Takvi slojevi oblaka se često mogu vidjeti zimi.
Pri zalasku sunca formiraju se takozvani večernji stratokumulusni oblaci, koji imaju ravne, izdužene oblike. Tamni nimbostratusni oblaci daju ujednačene tonove po celom nebu. Ovi oblaci su karakteristični za oblačnu kišu.
Kada je sunce sakriveno debelim pokrivačem slojevitih oblaka, radna soba se može dugo slikati, jer se uslovi osvetljenja malo menjaju.
Gusti kumulusni oblaci rastu okomito, razvijaju se po vedrom vremenu i izgledaju kao snježne planine ili fantastične kule. Na takvim oblacima, pri bočnom svjetlu, uočavaju se jarko osvijetljene i sjene površine koje otkrivaju njihov reljef. Kumulusni oblaci imaju kupolaste vrhove, a njihove baze su horizontalne. Donje površine kumulusnih oblaka različite su po karakteristikama boja, jer na njih padaju refleksije sa travnatog pokrivača zemlje, gustih šuma ili pješčane pustinje. Ponekad se kumulusni oblak, koji se razvija okomito, pretvara u grmljavinski oblak koji izgleda kao džinovski nakovanj. Odozgo, takav oblak gubi jasnoću obrisa. Ispod njegove osnove formiraju se vrlo niski razbijeni oblaci drugih tonskih karakteristika. Kada kumulusni oblak pokrije gotovo cijelo nebo, posmatraču je vidljiva samo njegova osnova, nalik na oblake nimbostratusa. Kumulonimbusi stvaraju pljuskove koji se brzo kreću koji su vidljivi iz daljine kao tamna zavjesa između donje površine oblaka i tla. Prednja ivica velikog grmljavinskog oblaka često se odvaja u obliku grebena tamnije boje i vidljiva je na pozadini visokog tornja od svijetlog oblaka. Vanjski obrisi oblaka, sa mogućnošću promatranja u prirodi, omogućavaju razumijevanje smjera zračne struje i smjera vjetra.
Kako bi se proučavale različite strukture oblaka, preporučuje se izvođenje više skica i studija u jednoj sesiji. Mora se naučiti uskladiti oblike i tonove boja oblaka u pejzažu sa cjelokupnom kompozicijom i bojom.
U ulošcima je prikazan redoslijed radova na studiji pejzaža. Prva faza rada je izvođenje crteža olovkom, na kojem se definira kompozicija i označavaju svi elementi pejzaža. Format etide je vertikalni. Linija horizonta je uzeta ispod sredine, list kartona, stabla su postavljena na različitim udaljenostima. Već u početnom označavanju prikazana je drugačija karakteristika oblika svakog stabla. Druga faza rada je određivanje glavnih boja i tonskih odnosa. Uzimaju se omjeri drveća ispred, kao i daleke šume prema nebu i zemlji. Treća faza je generalna registracija. Cijela površina kartona je obložena bojom. U ovoj fazi dalje su razvijeni prethodno zacrtani odnosi između stabla u prvom planu i stabala u dubini slike, a utvrđeni su odnosi između oblaka u blizini horizonta iu gornjem dijelu studije. Otkriva se prostorno rješenje prednjeg i udaljenog plana zemlje. Posljednja faza odgovara stepenu kompletnosti koji se može postići u jednoj studiji. Preporučujemo da obratite pažnju na to da svako drvo ima svoju boju i tonske karakteristike, a takođe razmislite i kako se prenose detalji: kora, neke grane, zraci trave na tlu, itd. U posljednjoj fazi rada, umjetnikova glavna pažnja bila je usmjerena na konačnu generalizaciju tona i odnosa boja.
Mora se imati na umu da je glavni zadatak u skici proučavanje prirode, odnosa boja i tonova koji karakteriziraju prirodu u različito doba godine, pod različitim vremenskim uvjetima. Rad na etide zahteva direktno posmatranje. Fragmentacija, nepotpunost detalja je ovdje opravdana.
Nakon što ste stekli neke vještine u pejzažnom slikarstvu tokom izvođenja malih kratkoročnih studija, možete preći na rad na velikim i složenijim studijama kompozicije, dizajniranim za dvije ili tri sesije.
Prije nego započnete dugu studiju, korisno je napraviti nekoliko preliminarnih skica, komponirati sliku, istaknuti kompoziciono središte. Ne možete žuriti da napravite crtež za slikanje. U njemu je potrebno pažljivo ucrtati sve karakteristične forme, pratiti plastičnu povezanost velikih i manjih masa vegetacije.
Podslikavanje, odnosno široka obloga platna bojama, bolje je započeti s najvećim i najjasnijim područjima prirode u boji. Savjetujemo vam da počnete pisati na tečni način, kako biste izbjegli bijelu boju u sjenama, što će vam omogućiti da postignete potrebnu zasićenost odnosa boja. Nakon prve sesije, platno se mora osušiti, jer je bolje slikati na suvom podlogu. Prije sljedeće sesije preporučuje se da se osušena površina platna obriše rezom sijalice. U drugoj sesiji možete pisati pastozno, ali bez ometanja sitnih detalja, nastojeći da održite onaj sklad boja i tonskih odnosa koji izdvaja odabrani pejzažni motiv. Kada radite na obliku drveća, lišća i drugih elemenata, morate razmišljati o značenju koje ovaj ili onaj element ima u cjelokupnom sistemu boja platna.
U sljedećoj sesiji, koja može biti i posljednja, preporučujemo rad ili na mokrom sloju, odnosno sutradan ili na suhom, ali ni u kom slučaju na polusuvom sloju, jer u tom slučaju boje izblijede i blede. Radeći na identifikaciji oblika, potrebno je postići istinitost slike prirode. Na kraju rada potrebno je generalizirati neke detalje ako “ispadnu” iz opšteg sistema, ili ih ojačati ako im nedostaje aktivnost boje i tona.
Gusak Natalya Yurievna rođena je 1968. godine u Omsku. Njen otac, malo poznati sibirski umjetnik od malih nogu, usadio je kćeri ljubav prema bojama i stalno je vodio sa sobom na skice. Njeno detinjstvo proteklo je u Sibiru. Godine 1989. diplomirala je na Omskoj umjetničkoj školi. Od 1995. godine radi na profesionalnom nivou, redovni učesnik regionalnih izložbi. Trenutno živi u centralnoj Rusiji, u malom, mirnom gradu - Kovrov. U vezi sa razvojem interneta, interesovanje za njen rad je počelo da raste.
