Nikolai Vasilyevich Gogol este unul dintre cei mai misterioși scriitori ai secolului al XIX-lea. Viața și opera lui este plină de misticism și secrete. Articolul nostru vă va ajuta să vă pregătiți calitativ pentru o lecție de literatură, pentru examen, sarcini de testare, muncă creativă asupra poeziei. Când analizăm lucrarea lui Gogol „Suflete moarte” în clasa a IX-a, este important să ne bazăm pe material suplimentar pentru a face cunoștință cu istoria creației, probleme, a afla care mijloace artistice autorul folosește. la " suflete moarte ah” analiza este specifică datorită scării de conținut și caracteristici compoziționale lucrări.

Analiză scurtă

Anul scrierii– 1835 -1842 Primul volum a fost publicat în 1842.

Istoria creației- ideea complotului i-a fost sugerată lui Gogol de Alexander Sergheevici Pușkin. Autoarea lucrează la poezie de aproximativ 17 ani.

Subiect- obiceiurile și viața moșierilor din Rusia în anii 30 ai secolului al XIX-lea, o galerie a viciilor umane.

Compoziţie- 11 capitole din primul volum, unite prin imaginea personajului principal - Cicikov. Mai multe capitole ale celui de-al doilea volum care au supraviețuit și au fost găsite și publicate.

Direcţie- realism. Poezia are și trăsături romantice, dar sunt secundare.

Istoria creației

Nikolai Vasilievici și-a scris creația nemuritoare timp de aproximativ 17 ani. El a considerat această lucrare cea mai importantă misiune din viața sa. Istoria creației „Sufletelor moarte” este plină de lacune și mistere, precum și de coincidențe mistice. În procesul de lucru la lucrare, autorul s-a îmbolnăvit grav, fiind la un pas de moarte, s-a vindecat brusc în mod miraculos. Gogol a luat acest fapt ca pe un semn de sus, care i-a oferit șansa de a-și termina lucrarea principală.

Ideea de „Suflete moarte” și însuși faptul existenței lor ca fenomen socialîl îndemnă Pușkin pe Gogol. Potrivit autorului, Alexandru Sergheevici i-a dat ideea de a scrie o lucrare de amploare care ar putea dezvălui întreaga esență a sufletului rus. Poezia a fost concepută ca o operă în trei volume. Primul volum (apărut în 1842) a fost conceput ca o colecție de vicii umane, al doilea a făcut posibil ca eroii să-și dea seama de greșelile lor, iar în al treilea volum se schimbă și găsesc calea către o viață corectă.

În timp ce lucra, lucrarea a fost corectată de mai multe ori de către autor, ideea ei principală, personajele, intriga s-au schimbat, s-a păstrat doar esența: problematica și planul lucrării. Gogol a terminat al doilea volum din Dead Souls cu puțin timp înainte de moartea sa, dar, potrivit unor rapoarte, el însuși a distrus această carte. Potrivit altor surse, acesta a fost dat de autor lui Tolstoi sau cuiva apropiat, iar apoi a pierdut. Există o părere că acest manuscris este încă păstrat de descendenții înaltei societăți din mediul lui Gogol și va fi găsit cândva. Autorul nu a avut timp să scrie al treilea volum, dar există informații despre conținutul său dorit din surse sigure, viitoarea carte, ideea și caracteristicile sale generale, au fost discutate în cercurile literare.

Subiect

Sensul numelui„Suflete moarte” este dublu: acest fenomen în sine este vânzarea sufletelor de iobag morți, rescriindu-le și transferându-le unui alt proprietar și imaginea unor oameni precum Plyushkin, Manilov, Sobakevich - sufletele lor sunt moarte, personajele sunt profund lipsite de suflet, vulgare. si imoral.

subiectul principal„Suflete moarte” - viciile și obiceiurile societății, viața unei persoane ruse în anii 1830 ai secolului al XIX-lea. Problemele pe care autorul le ridică în poezie sunt la fel de vechi ca lumea, dar sunt arătate și relevate în felul care este caracteristic unui cercetător al caracterelor și sufletelor umane: subtil și la scară mare.

Personaj principal- Cicikov cumpără de la proprietari de pământ morți de mult, dar încă înregistrați iobagi, de care are nevoie doar pe hârtie. În acest fel, intenționează să se îmbogățească, fiind plătit pentru ei în consiliul de administrație. Interacțiunea și cooperarea lui Cicikov cu aceiași escroci și șarlatani, ca și el, devine tema centrală a poemului. Dorința de a se îmbogăți în toate modurile posibile este caracteristică nu numai lui Cicikov, ci și multor eroi ai poemului - aceasta este boala secolului. Ceea ce învață poezia lui Gogol este între rândurile cărții - rușii sunt caracterizați de aventurism și poftă de „pâine ușoară”.

Concluzia este fără echivoc: cel mai corect mod este să trăiești conform legilor, în armonie cu conștiința și inima.

Compoziţie

Poezia constă din primul volum complet și mai multe capitole supraviețuitoare ale celui de-al doilea volum. Compoziția este subordonată scopul principal- să dezvăluie o imagine a vieții rusești, contemporană autorului, să creeze o galerie de personaje tipice. Poezia este formată din 11 capitole, pline de digresiuni lirice, raționamente filosofice și descrieri minunate ale naturii.

Toate acestea sparg din când în când prin intriga principală și conferă lucrării un lirism unic. Lucrarea se încheie cu o reflecție lirică colorată asupra viitorului Rusiei, a forței și a puterii sale.

Inițial, cartea a fost concepută ca o lucrare satirică, aceasta a influențat compoziția de ansamblu. În primul capitol, autorul prezintă cititorului locuitorii orașului, cu personajul principal - Pavel Ivanovici Cicikov. De la capitolul doi până la al șaselea, autorul oferă o descriere portret a proprietarilor, modul lor unic de viață, un caleidoscop de ciudatenii și obiceiuri. Următoarele patru capitole descriu viața birocrației: mită, arbitrar și tiranie, bârfe, modul de viață al unui oraș tipic rusesc.

personaje principale

Gen

Pentru a defini genul „Suflete moarte”, trebuie să apelați la istorie. Însuși Gogol a definit-o drept „poezie”, deși structura și scara narațiunii sunt apropiate de poveste și de roman. lucrare în proză numit poem din cauza lirismului său: un număr mare de digresiuni lirice, remarci și comentarii ale autorului. De asemenea, merită luat în considerare faptul că Gogol a făcut o paralelă între descendenții săi și poemul lui Pușkin „Eugene Onegin”: acesta din urmă este considerat un roman în versuri, iar „Suflete moarte” - dimpotrivă, o poezie în proză.

Autorul subliniază echivalența epicului și liricului în opera sa. Criticii au o altă viziune asupra caracteristicile genului poezii. De exemplu, V. G. Belinsky a numit lucrarea roman și se obișnuiește să se țină seama de această opinie, deoarece este destul de justificată. Dar, conform tradiției, opera lui Gogol se numește poem.

Test de artă

Evaluare de analiză

Rata medie: 4.7. Evaluări totale primite: 3875.

Obiectivele lecției: 1. reaminti elevilor despre evenimente majoreîn

perioada de creare a „Sufletelor moarte”.

2. introduceţi istoria creativă a poeziei

"Suflete moarte"; trezesc interesul pentru ea

muncă;

3. cunoașteți personajul principal - Cicikov

în timp ce lucram la primul capitol.

4. ajuta elevii să vadă orașul provincial NN

Descarca:

Previzualizare:

Lecție de literatură deschisă

Clasa 10 (2 ore)

Subiect: Nikolai Vasilevici Gogol.

Istoria creativă a Sufletelor moarte. Compoziţie. Gen. Rolul capitolului 1 în dezvăluire concept ideologic scriitor.

„Cichikov... a constatat că orașul nu era nimic

nu inferior altor orașe de provincie.

(Toate orașele erau atunci aproximativ

la fel).

N.V. Gogol.

Profesor de limba și literatura rusă

Sushkova Nelya Alexandrovna.

Obiectivele lecției: 1. Amintiți elevilor cele mai importante evenimente din

Perioada de creație a „Sufletelor moarte”.

2. introduceţi istoria creativă a poeziei

"Suflete moarte"; trezesc interesul pentru ea

muncă;

3. cunoașteți personajul principal - Cicikov în

În procesul de lucru la primul capitol.

4. ajuta elevii să vadă orașul provincial NN /

Pregătirea preliminară pentru lecție (întrebări pentru munca independentă):

1. Ce evenimente din viața socială a Rusiei din anii 30 ai secolului al XIX-lea au influențat viața lui N.V. Gogol și a contemporanilor săi?
2. Povestește despre relația dintre N.V. Gogol și A.S. Pușkin.
3. Ce lucrări a creat N. Gogol la sfatul lui A. Pușkin.

Căutare și muncă creativă cu text:pe tot parcursul lecției, se lucrează cu mijloacele figurative și expresive ale limbajului.

Lucrul cu cărți perforate: o porțiune de control de cunoștințe pe tema lecției.

În timpul orelor:

1. Conversație despre teme:

Băieți, astăzi începem să studiem poezia lui N.V. Gogol " Suflete moarte».

Ne vom familiariza cu istoria creării poeziei, precum și cu personajul principal Cicikov. Să definim rolul capitolului 1 în dezvăluirea intenției ideologice a scriitorului.

Deci, să revenim la întrebările legate de teme.

1. Ce evenimente din viața publică a Rusiei din anii 30 ai secolului al XIX-lea au influențat viața lui N. Gogol?

Anii 30 ai secolului al XIX-lea au fost o perioadă de reacție și stagnare socială după înfrângerea revoltei decembriste, represaliile țarismului împotriva rebelilor și prăbușirea tuturor speranțelor de libertate.

M. Lermontov în poezia „Duma”, referindu-se la contemporanii săi, a făcut o descriere socio-politică a epocii anilor 30: stagnare spirituală, indiferență față de răul care domnește în viață.

Contemporanul lui N. Gogol A. Herzen scria: „Primii ani care au urmat după 1825 au fost groaznici. A fost nevoie de cel puțin zece ani pentru ca o persoană să-și revină în fire în situația sa mizerabilă de ființă sclavă și persecutată. Oamenii au fost cuprinsi de o profundă disperare și deznădejde generală...”. A. Herzen a întrebat6 „Vor înțelege oamenii viitori, vor aprecia toată oroarea, toată partea tragică a existenței noastre...?”

V. Belinsky în articolul său despre poezia „Duma” a lui M. Lermontov transmite toată oroarea epocii sale. El a scris: „Acesta este un strigăt, acesta este geamătul unui om pentru care absența vieții interioare este un rău, de o mie de ori mai groaznic decât moartea fizică! Nu îi va răspunde cu un strigăt, cu un geamăt?

Într-un astfel de mediu, N. Gogol a decis să scrie „Suflete moarte”, care „a șocat toată Rusia.

2. Care a fost relația dintre Pușkin și Gogol. Ce lucrări au fost scrise de Gogol la sfatul lui A. Pușkin?

În 1831, Gogol i-a întâlnit pe prietenii lui Pușkin - A. Delvig, V. Jukovski, P. Pletnev și apoi însuși A. Pușkin.

Gogol a citit toate lucrările idolului său, pentru el atenția prietenoasă a lui II și aprobarea lui Pușkin a însemnat mult. Pușkin l-a ajutat pe Gogol să găsească ideea atât pentru The Government Inspector, cât și pentru Dead Souls.

În 1837, Gogol se afla în străinătate la Paris, unde a fost surprins de vestea uciderii lui Pușkin, care a fost un șoc grav pentru el.

2. Cuvântul profesorului despre istoria creației „Sufletelor moarte”.

Da, băieți, într-adevăr, Pușkin a apreciat foarte mult talentul lui Gogol și l-a sfătuit să se apuce de literatură.

Notați subiectul lecției și o epigrafă.

Gogol a început să scrie Dead Souls în 1835. „Vreau să arăt în acest roman, cel puțin dintr-o parte, toată Rusia”, a scris el. Și pentru a arăta toată Rusia, trebuie să o cunoști bine.

El observă viața, colectează diverse materiale, studiază realitatea rusă, vede în ea mulți ticăloși, delapidari, mituitori.

În „Dead Souls” un număr mare actori. Toate păturile sociale ale Rusiei iobagești: funcționari, proprietari de pământ, iobagi. Iar autorul însuși acționează ca un personaj.

„Suflete moarte” a fost concepută ca o lucrare în trei părți despre taxe cu „Divina Comedie” a lui Dante: iad, purgatoriu, paradis..

- La lecțiile de studii culturale, ați studiat „Divina Comedie” a lui Dante, vă amintiți care este intriga ei?

Dacă vorbim despre o analogie, cum vă puteți imagina care dintre eroii poeziei Gogol a plănuit să conducă prin purgatoriu la o renaștere morală și spirituală?

Desigur, ai dreptate. Numai Cicikov și Plyushkin autorul au vrut să conducă prin purgatoriu la renașterea spirituală și morală.La urma urmei, doar acești eroi au o biografie. Dacă există un trecut, atunci există un viitor. Restul personajelor sunt statice, nu există mișcare în ele, iar dacă nu există mișcare, nu există viață. Gogol, parcă, întruchipează legământul creștin: „... și cei din urmă vor fi cei dintâi”.

Gogol a lucrat la 1 volum timp de 6 ani. În volumele 2 și 3, Gogol a vrut să arate personaje pozitive, precum și renașterea morală a lui Cicikov. Acest scriitor a eșuat. Gogol a ars volumul 2, dar nu a început niciodată volumul 3. Din proiectele care ne-au ajuns, este clar că bunătăți el a picat.

Gogol a iubit Rusia foarte mult și a crezut ferm în viitorul ei demn, dar nu a văzut calea transformării.

„Rus, unde mergi? Dă un răspuns. — Nu dă un răspuns.

Inițial, Dead Souls a fost conceput ca un roman, dar Gogol definește ulterior genul operei sale ca fiindpoezie epică.

De ce o poezie? Care sunt caracteristicile acestui gen?

Poezia conține multe digresiuni lirice și construcții inserate în care autorul transmite sentimente și experiențe de soia, ceea ce este tipic acestui gen.

Care este compoziția acestei piese?

Ideea de a călători în toată Rusia cu Cicikov a determinat și natura compoziției. Este construită ca o poveste a aventurilor dobânditorului Cicikov, care cumpără suflete „morte”.

Capitolul 1 - oraș de provincie

2-6 ch. - dedicat proprietarilor de pământ, „stăpâni ai vieții”:

capitolul 2 -Manilov

3 ch. - cutie

4 ch. - Nozdrev

capitolul 5 – Sobakevici

Capitolul 6 Plushkin

7-10 ch. - societatea provincială

11 cap. - biografia lui Cicikov.

Apropo de Gogol, nu putem decât să ne oprim asupra trăsăturilor artistice ale operei sale. Gogol este un satiric rus strălucit. Puterea lui Gogol este în umorul lui. Acesta este râsul prin lacrimi. Și din primele pagini ale poeziei auzim această ironie amară, transformându-se în satiră.

3. Lucrare analitică cu textul lucrării.

Deci, începem să lucrăm la capitolul 1. Ea poate fi luată în considerare

expunere poezii şi în acelaşi timp globul ocular , deoarece aici îl cunoaștem pe personajul principal, care a venit în orașul provincial N.

În ce scop a venit eroul în oraș? Confirmați cu text.

(El are un fel de intenție. Acesta este intriga acțiunii.)

Și acum avem nevoie de mese, puneți-le în fața noastră și vom lucra cu testul și cu masa în același timp.

Analiza a 1 capitol. „Introducere în orașul N”.

Cine a venit în orașul N?(un domn).

De ce este atât de minunat? Ce poți spune despre asta?(..nimic cert nu se poate spune despre el, nu este nimic: „nici gras, nici slab, nici bătrân, nici tânăr, nici rău, dar nici chipeș”).

L-a observat cineva pe noul om din oraș?(nimeni, au acordat atenție doar șezlongului lui),

De ce pe șezlong?(pentru că bărbații judecă o persoană după echipaj).

Apoi ne urmăm eroul și ne găsim într-un hotel. Ce impresie lasă descrierea hotelului?Un sentiment de neglijare, abandon, devastare... Dar era ca și cum ar fi hotelurile în orice oraș de provincie: nici mai bune, nici mai rele.)

- Iată eroul nostru care își inspectează camera, poate că acum îl vom cunoaște mai bine, vom afla ce fel de persoană este?(nu, în locul eroului, vedem din nou doar lucrurile lui; o valiză, un cufăr, stocuri, pui prăjit care vorbesc mult despre proprietarul lor).

- În fiecare hotel există o cameră comună, unde merge eroul nostru. Ce impresie ți-a făcut această descriere?(Din nou, neglijență, murdărie de jur împrejur și, cel mai important, o astfel de sală poate fi găsită în orice oraș de provincie. Există multe cuvinte în text care subliniază caracterul tipic al fenomenului: la fel, la fel, totul este la fel ca oriunde altundeva.)

Ce poți spune despre acest episod?(Gogol subliniază din nou caracterul tipic al fenomenului, dar cel mai important lucru care frapează este că nu sunt oameni nicăieri, ci sunt enumerate doar numele preparatelor).

Continuăm să-l urmăm pe Cicikov. Unde se duce după cină?

(sa vad orasul).

Cicikov a fost mulțumit de turul său prin oraș?(Da, orașul nu era cu nimic inferior altor orașe de provincie).

Apoi Cicikov se uită în grădina orașului. Ce poți spune despre acest episod? (Prezența autorului este resimțită mai ales aici. Numai că aici nu mai e vorba de bună dispoziție, ci de ironie caustică. La urma urmei, grădina are un aspect foarte mizerabil, dar așa cum este pictat în ziare. Gogol denunță atât ipocrizia, cât și servilismul cetățenilor.)

Și apoi a venit a doua zi! Unde s-a dus Cicikov?(Fă vizite demnitarilor orașului).

Pe cine a vizitat primul?(guvernator).

Ce putem spune despre guvernator?(nu era nici gras, nici slab, era un om mare cuminte, brodea pe tul)

Este suficient pentru a caracteriza șeful orașului?(Nu, guvernatorul trebuie să aibă grijă de bunăstarea cetățenilor săi, iar orașul este într-o stare de paragină și nu vedem deloc rezidenți.)

Pe cine a mai vizitat?(procuror, viceguvernator...)

Cum îl caracterizează pe Cicikov aceste vizite?(Cichikov cunoaște bine oamenii, știe să lingușească pe cineva, să-și creeze o impresie favorabilă despre sine. Drept urmare, toată lumea l-a invitat în vizită. Așa a fost primită o invitație la un bal la casa guvernatorului).

Cicikov, ca un vas de pământ, capătă aspectul pe care vor să o vadă în el. El, ca o oglindă, reflectă tot ce vede.

Să urmăm eroul în timp ce se pregătește pentru petrecere. Care este motivul pentru o asemenea atenție aspect? (Pentru a-și gestiona corect treburile, trebuia să facă o impresie bună asupra tuturor. Și știa cum s-o facă.)

În urma lui Cicikov, ne aflăm la casa guvernatorului.Și ce vedem?(Tocmai acum Cicikov conducea pe străzile întunecate și pustii, iar casa guvernatorului era luminată ca pentru un bal, într-un cuvânt, totul era așa cum trebuia. Din nou, un fenomen tipic: casa guvernatorului din orice oraș ar trebui să stea în picioare. pentru bogăția sa.)

Și iată-ne cu Cicikov la bal. Cum îi caracterizează Gogol pe invitații la petrecere? Ce sunt acești oameni care arată ca muște? Ce fac ei?(Nimic. Se grăbesc confuz și în grămezi. Vor să fie remarcați. Poate că vor reuși să ia o anumită poziție, măcar puțin, dar peste cea pe care o au. Într-o metaforă detaliată, o descriere a vieții lor. obiectivele sunt date Și nu contează cine este în toate acestea sunt impersonale, principalul lucru este hainele, uniforma, frac - un indicator al apartenenței sociale).

Și care sunt bărbații de aici? Care este esența comparației dintre „gros” și „subțire”?

(Din nou, bărbații de aici, ca și în altă parte, sunt impersonali, sunt împărțiți doar după mărime. Unii sunt grași, alții sunt slabi. Grașii sunt funcționari de onoare ai orașului, le pasă de bunăstarea lor. Și cei slabi, pe dimpotrivă, risipiți cu bucurie averea rămasă Ei sunt cei care guvernează orașul și care nu s-au gândit nicio clipă la bunăstarea orașului și a locuitorilor lui.

Pe cine mai întâlnește Cicikov la petrecere?(Cu moșierii Manilov și Sobakevici).

Băieți, iată-ne cu voi și am terminat analiza capitolului 1. Să rezumam.

Care a fost scopul lecției noastre? Am ajuns la el?(Comentariul elevului.)

Deci, ne-am familiarizat cu istoria creării „Sufletelor moarte”, am determinat genul lucrării, ne-am familiarizat cu compoziția, cu personajul principal Cicikov și cu orașul provincial.

Rămâne să stabilim rolul capitolului 1 în dezvăluirea intenției ideologice a scriitorului. Vei face asta singur.

Dar înainte de a începemunca creativa, vom cheltui un mic Test să dezvăluie cunoștințe despre istoria creației poeziei.

1. Consolidare. Sectiunea de control asupra materialului studiat.

(Lucrul cu cărți perforate).

1. Numiți epoca reflectată în poezia „Suflete moarte”.

A) sfârșitul anilor 20 - începutul anilor 30. secolul al 19-lea.;

B) 30 - 40s. secolul al 19-lea

LA) Războiul Patriotic 1812

1. Intriga din „Dead Souls” a fost sugerată de:

A) V.A. Jukovski;

B) A.S. Pușkin;

C) V.G. Belinsky.

1. Intriga din „Dead Souls” se bazează pe:

A) conflict între proprietarii de terenuri și funcționarii orașului;

B) soarta dramatică a căpitanului Kopeikin;

C) Aventura lui Cicikov cu achiziționarea Dead Souls.

4. Se știe că planul lui Gogol - „de a călători în toată Rusia cu eroul și de a scoate la iveală o mulțime dintre cele mai diverse personaje” - a predeterminat compoziția poeziei. Este construit:

A) ca relațiile amoroase ale lui Cicikov, ocupat să caute o mireasă bogată;

B) ca povestea aventurilor „antreprenorului” Chmchmkov, care cumpără „suflete moarte”;

C) ca o încercare a protagonistului de a-și găsi propriul drum de activitate și sensul vieții.

5. Ce impresie a făcut Cicikov asupra locuitorilor orașului de provincie la început:

A) o persoană cu care „nu poți vorbi deloc, ca și cu o persoană apropiată... fără sinceritate, fără sinceritate! Perfect Sobakevici, așa ticălos!

B) o persoană laică cu experiență, care știe să țină o conversație pe orice subiect, vorbind „nici tare, nici încet, ci exact așa cum trebuie”;

C) om-manechin, „nici asta, nici asta”.

6. Indicați esența înșelătoriei lui Cicikov:

A) Cicikov are nevoie de „suflete moarte” pentru a câștiga în greutate în societate;

B) Cicikov are nevoie de „suflete moarte” pentru o căsătorie de succes;

C) Cicikov a vrut să angajeze țăranii morți la Consiliul de administrație sub masca celor vii, apoi, după ce a primit un împrumut pe cauțiune, să se ascundă.

7. Care este soarta celui de-al doilea și al treilea volum din „Suflete moarte”:

b) nu au fost scrise de Gogol;

C) a fost scris al doilea volum, manuscrisul alb al căruia Gogol l-a ars cu nouă zile înainte de moarte; scriitorul nu a trecut la a treia.

8. Care dintre scriitori poate fi comparat cu N.V.Gogol (prin stil, caracter de râs acuzator, mod de a reflecta realitatea);

A) A.P.Cehov;

B) M.E. Saltykov-Șchedrin;

C) F.M. Dostoievski.

9. N.V. Gogol a murit la 21 februarie 1852. Guvernul țarist a interzis să scrie despre moartea sa. Și totuși a apărut un mic necrolog: „Gogol a murit! Ce suflet rusesc nu va fi zguduit de aceste două cuvinte?!...”

A) V. G. Belinsky;

B) N.G.Cernîşevski;

C) I.S. Turgheniev.

Verificați testele în timpul sarcinii creative și anunțați la sfârșitul lecției.)

5. Munca creativă. Observarea stilului scriitorului.

A sosit timpul pentru munca creativa. Trebuie să vă întoarceți din nou la textul capitolului 1 și să scrieți cuvinte, fraze, figuri sintactice și căi care vorbesc despre tipicitatea fenomenelor descrise în capitolul 1 și trageți concluzii.

6.Rezultatele lecției:

Anunțați scorurile pentru tăierea de control;

Ascultați 1-2 lucrări creative;

Concluzie: Lumea lui Gogol este lumea obiectelor, real. Lucrurile se declară cu voce tare, sunt independente, autosuficiente. Iar lumea materială a lui Gogol este goală. Cu ce ​​este umplut? Cum trăiesc oficialii? Nimic. Bârfă, bârfă, înșelăciune, dorința de auto-îmbogățire.

Comentează și anunță notele obținute în timpul lucrului din lecție.

7. Tema pentru acasă:Recitiți capitolele 2-3, faceți o descriere comparativă a 2 proprietari de terenuri: Manilov și Korobochki, ghidați de plan caracteristici comparative eroii.

Sugerat de Pușkin complotul „Suflete moarte” a fost atractiv pentru Gogol, deoarece i-a oferit ocazia, împreună cu eroul lor, viitorul Cicikov, să „călărească” peste tot în Rusia și să arate „toată Rusia”. Problemele sociale ale „Sufletelor moarte” sunt integrate de problema stării spirituale, sau mai bine zis, de lipsa de spiritualitate a „omul modern” și, mai ales, „omul rus”. În scrisorile sale, Gogol explică că nu este deloc provincia, și nici câțiva proprietari urâți, și nu ceea ce li se atribuie, subiectul Sufletelor moarte, că adevăratul și singurul subiect al „artei” autorului lor. este „omul și sufletul omului”, în plus „ omul modern„și „starea actuală” a „sufletului” său.

Poezia „Suflete moarte”- lucru realist. Principiile realismului artistic au fost formulate de Gogol într-o digresiune despre două tipuri de scriitori. Scriitorul își atribuie opera direcție critică. Limitările sale istorice sunt evidente, ceea ce se exprimă în faptul că pentru Gogol „bobul fertil” al vieții rusești a fost ascuns nu în tendințele sociale, democratice ale dezvoltării „realității”, ci în specificul național al „naturii spirituale”. ” al persoanei ruse. Gogol a scris în timpul crizei iobăgiei din Rusia. Reprezentând proprietari de terenuri și funcționari, Gogol a profitat de o descriere satirică, de tipificare socială, precum și de o orientare critică generală. Autorul acordă o mare atenție descrierilor naturii, moșiilor, caselor, interioarelor, detaliilor portretelor. Prin descrieri satirice, autorul caracterizează personajele, acordând atenție detaliilor. Sunt corelate diferite planuri: o digresiune lirică despre o pasăre trio și o descriere a unei călătorii pe drumurile rusești proaste.

Poezia se întoarce la tradiție epopee antică, unde în toate contradicțiile a fost recreată o ființă holistică. Prin „poezie” scriitorul a înțeles „un tip mai mic de epopee... Un prospect pentru o carte educațională de literatură pentru tineretul rus. Eroul epopeei este o persoană privată și invizibilă, dar semnificativă în multe privințe pentru observarea sufletului uman. Digresiunile lirice, care sunt elemente ale poeziei, din „Suflete moarte” reflectă percepția autorului asupra realității. Gogol însuși a numit opera nu numai o poezie, ci și un roman, dar pentru aceasta operei îi lipsește o relație amoroasă. Poezia conține elemente ale unui roman picaresc, aventură-aventură și social.

Intriga și compoziția poeziei

Se disting clar trei legături compoziționale: afișarea moșiilor locale (capitolele 2-6), reprezentarea vieții orașului provincial, oficialitățile provinciale (capitolele 7-10), povestea soartei vieții protagonistului poeziei. .

Drumul în toate semnificațiile sale este nucleul compozițional al narațiunii, combinând coordonatele sale spațiale (orașul provincial rusesc) cu cele temporale (mișcarea britzka) într-un simbol al „întregii Rusii” și al drumului său de la moarte feudală la un viitor grozav.

Imaginea lui Cicikov si ideologica lui rol compozițional influențează intriga poeziei. Poemul este stilizat ca o descriere a călătoriei, fragmente separate din viața Rusiei sunt combinate într-un întreg. Dacă luăm în considerare rolul imaginii, atunci ea constă în caracterizarea antreprenorului-aventurier. După cum reiese din biografia eroului, el folosește în scopuri proprii fie poziția de funcționar, fie poziția mitică a unui proprietar de teren. Compoziția poeziei este construită pe principiul „spațiilor închise”: moșiile proprietarilor de pământ, orașul.

De asemenea, autotitlul poeziei este simbolic - „Suflete moarte”. Sensul său literal, legat de complot, nu este doar țăranii morți șterși din listele de audit, denumiți în limbajul documentelor oficiale „suflete”. În plus, acestea sunt sufletele moarte ale proprietarilor celor vii și ale morților. suflete ţărăneşti ascunzând posibilitatea trezirii lor.

Tema patriei și a oamenilor din poezie

Gogol spune că țăranii în cea mai mare parte sunt ignoranți, asupriți și limitați: fata din curte Korobochka habar nu are unde este dreapta, unde stânga; Petrushka și Selifan sunt proști și leneși; Unchiul Mityai și unchiul Minai sunt capabili doar să se certe dacă șezlongul lui Cicikov va ajunge la Moscova și Kazan. Totuși, Gogol propune ideea că poporul rus are talente și Abilități creative: într-o digresiune lirică despre limba rusă, într-o digresiune despre o pasăre troica, într-o caracterizare a „țăranului eficient din Iaroslavl”.

„Lecția pentru Țari” a fost predată de autorul „Suflete moarte” „Povestea căpitanului Kopeikin” Momentul acțiunii sale este precis indicat: „șase ani după francezi”. Acesta este momentul culmii reacției lui Alexandru, timpul lui Arakcheev și nașterea mișcării Decembriste. Căpitanul Kopeikin este unul dintre participanții la războiul din 1812, pe care reacția care a urmat l-a transformat dintr-un apărător al Patriei într-un șef de tâlhar. Povestea căpitanului Kopeikin amintește de amenințarea unei „răzvrătiri” revoluționare în Rusia. LA digresiuni despre Rusia și despre pasărea troica, Gogol își exprimă atitudinea față de viitorul Rusiei. — Rus, unde mergi? Această întrebare se adresează nu „calului mândru” - simbolul statalității ruse, ci „păsării troicii” - simbolul elementului național al vieții rusești, viitorul său și autodeterminarea istorică mondială.

Nikolai Vasilyevich Gogol a lucrat la această lucrare timp de 17 ani. Conform planului scriitorului, grandioasa opera literară urma să fie formată din trei volume. Gogol însuși a raportat în mod repetat că ideea lucrării i-a fost propusă de Pușkin. Alexander Sergeevich a fost, de asemenea, unul dintre primii ascultători ai poeziei.

Lucrarea la „Dead Souls” a fost dificilă. Scriitorul a schimbat conceptul de mai multe ori, a refăcut părți individuale. Abia la primul volum, care a fost publicat în 1842, Gogol a lucrat timp de șase ani.

Cu câteva zile înainte de moartea sa, scriitorul a ars manuscrisul celui de-al doilea volum, din care au supraviețuit doar schițe din primele patru și unul dintre ultimele capitole. Autorul nu a avut timp să înceapă al treilea volum.

La început, Gogol a considerat „Suflete moarte” satiric un roman în care intenționa să arate „toată Rusia”. Dar în 1840, scriitorul s-a îmbolnăvit grav și s-a vindecat literalmente printr-un miracol. Nikolai Vasilievici a decis că acesta este un semn - Creatorul însuși cere să creeze ceva care să servească renașterea spirituală a Rusiei. Astfel, ideea „Dead Souls” a fost regândită. Ideea a fost de a crea o trilogie asemănătoare cu Divina Comedie a lui Dante. De aici și definiția de gen a autorului - o poezie.

Gogol credea că în primul volum era necesar să se arate descompunerea societății feudale, a acesteia sărăcirea spirituală. În al doilea, să dea speranță pentru purificarea „sufletelor moarte”. În al treilea, renașterea unei noi Rusii era deja planificată.

Baza complotului poemul a devenit un oficial de escrocherie Pavel Ivanovici Cicikov. Esența sa a fost următoarea. Un recensământ al iobagilor a fost efectuat în Rusia la fiecare 10 ani. Prin urmare, țăranii care au murit între recensăminte, conform documentelor oficiale (poveste de revizuire), au fost considerați în viață. Scopul lui Cicikov este să cumpere „suflete moarte” la un preț mic, apoi să le amaneteze în consiliul de administrație și să obțină mulți bani. Escrocul mizează pe faptul că o astfel de tranzacție este benefică pentru proprietari: aceștia nu trebuie să plătească impozite pentru decedat până la următorul audit. În căutarea „sufletelor moarte” Cicikov călătorește prin Rusia.

O astfel de schiță a intrigii i-a permis autorului să creeze o panoramă socială a Rusiei. În primul capitol, are loc o cunoaștere cu Cicikov, apoi autorul descrie întâlnirile sale cu proprietarii de terenuri și funcționari. Ultimul capitol este din nou dedicat escrocului. Imaginea lui Cicikov și achiziția lui de suflete moarte unesc povestea lucrării.

Proprietarii din poezie - reprezentanţi tipici oameni ai cercului și timpului lor: risipitori (Manilov și Nozdrev), acaparatori (Sobakevici și Korobochka). Această galerie este completată de cheltuitor și acumulator într-o singură persoană - Plyushkin.

Imaginea lui Manilov deosebit de reuşită. Acest erou a dat numele întregului fenomen realitatea rusă- „manilovism”. În comunicarea cu ceilalți, Manilov este moale până la punctul de a încurca, iubește postură în orice, dar un proprietar gol și complet inactiv. Gogol a arătat un visător sentimental care este capabil doar să alinieze șiruri frumoase de cenușă aruncată dintr-o țeavă. Manilov este prost și trăiește în lumea fanteziilor sale inutile.

proprietar de teren Nozdrev dimpotrivă, este foarte activ. Dar energia lui clocotită nu este deloc direcționată către preocupări economice. Nozdrev este un jucător de noroc, un cheltuitor, un petrecător, un lăudăros, o persoană goală și frivolă. Dacă Manilov încearcă să mulțumească tuturor, atunci Nozdryov murdărește în mod constant. Nu din rău, însă, așa este natura lui.

Nastasia Petrovna Korobochka- un tip de proprietar economic, dar îngust la minte și conservator, destul de strâns. Cercul intereselor ei: cămară, hambare și o casă de păsări. Korobochka a mers chiar de două ori în viața ei în cel mai apropiat oraș. În tot ceea ce depășește limitele grijilor ei cotidiene, proprietarul terenului este impasibil de prost. Autoarea o numește „cu capul cu capul”.

Mihail Semenovici Sobakevici scriitorul se identifică cu ursul: este neîndemânatic și neîndemânatic, dar puternic și puternic. Proprietarul este interesat în primul rând de caracterul practic și durabilitatea lucrurilor, și nu de frumusețea lor. Sobakevici, în ciuda aspectului său dur, are minte ascutita si viclenie. Acesta este un prădător vicios și periculos, singurul dintre proprietarii de pământ capabil să accepte noul mod de viață capitalist. Gogol observă că vine vremea unor oameni de afaceri atât de cruzi.

Imaginea lui Plushkin nu se încadrează în niciun cadru. Bătrânul însuși este subnutrit, îi înfometează pe țărani și o mulțime de alimente putrezește în cămările lui, cufărurile lui Plyushkin sunt pline de lucruri scumpe care devin inutilizabile. O zgârcenie incredibilă îl privează pe acest bărbat de familia sa.

Oficialitatea în „Dead Souls” este prin și printr-o companie coruptă de hoți și escroci. În sistemul birocrației urbane, scriitorul pictează cu linii mari imaginea unui „bot de ulcior”, gata să-și vândă propria mamă pentru mită. Nu mai bine decât șeful poliției la minte îngustă și procurorul alarmist care a murit de frică din cauza înșelătoriei lui Cicikov.

Personajul principal este un necinstit, în care sunt ghicite unele trăsături ale altor personaje. Este amabil și predispus la postură (Manilov), meschin (Korobochka), lacom (Plyushkin), întreprinzător (Sobakevich), narcisist (Nozdrev). Printre oficiali, Pavel Ivanovici se simte încrezător, pentru că a trecut prin toate universitățile de fraudă și mită. Dar Cicikov este mai inteligent și mai educat decât cei cu care are de-a face. Este un psiholog excelent: încântă societatea provincială, se târguiește cu măiestrie cu fiecare proprietar de pământ.

Scriitorul a pus un sens aparte titlului poeziei. Aceștia nu sunt doar țăranii morți care sunt cumpărați de Cicikov. Sub " suflete moarte» Gogol înțelege golul și lipsa de spiritualitate a personajelor sale. Nu este nimic sacru pentru spărgătorul de bani Cicikov. Plyushkin a pierdut orice asemănare umană. O cutie de dragul profitului nu se deranjează să dezgroape sicrie. La Nozdryov, doar câinii trăiesc bine, proprii lor copii sunt abandonați. Sufletul lui Manilov doarme ca un somn adânc. Nu există nici un strop de decență și noblețe în Sobakevici.

Proprietarii de pământ arată diferit în al doilea volum. Tentetnikov- Un filozof dezamăgit. Este cufundat în gânduri și nu face treburi casnice, ci este deștept și talentat. costanjogloși un proprietar de pământ exemplar. Milionar Murazov de asemenea drăgălaș. Îl iartă pe Cicikov și îl susține, îl ajută pe Khlobuev.

Dar nu am văzut niciodată renașterea personajului principal. O persoană care a lăsat „vițelul de aur” să intre în sufletul său, un luător de mită, delapidator și escroc este puțin probabil să poată deveni diferit.

Scriitorul nu a găsit în timpul vieții răspunsul la întrebarea principală: Unde se grăbește Rusia ca o troică rapidă? Dar „Suflete moarte” rămâne o reflectare a Rusiei în anii 30 ai secolului XIX și o galerie uimitoare. imagini satirice , dintre care multe au devenit nume cunoscute. „Suflete moarte” este un fenomen izbitor în literatura rusă. Poemul a deschis o întreagă direcție în ea, pe care Belinsky a numit-o "realism critic".

Care este scopul și ce mijloace sunt folosite pentru a-l atinge?

Scopul este asociat în primul rând cu un fel de dorință, dă anumit sens viata si la atingerea scopului, persoana isi pierde interesul. Prin urmare, scopul trebuie stabilit practic de neatins pentru a merge cu încăpățânare spre el și a nu pierde sensul vieții. Scopul este de obicei rezultatul final.

Mijloacele sunt acțiunile, atingerea scopului. La început, pentru a obține o educație, trebuie să studiezi. A ajunge într-o poziție bună înseamnă a munci din greu și fructuos. În general, efortul este principalul mijloc de atingere a scopului.

După cum spunea Honore de Balzac: „Pentru a atinge scopul, trebuie mai întâi să mergi”. Ne stabilim obiective pe măsură ce mergem pe calea vieții. Pe parcurs, facem greșeli, suntem dezamăgiți, dar trebuie să mergem înainte cu încăpățânare.

Eroul poeziei lui Nikolai Vasilyevich Gogol „Suflete moarte” - Cicikov și-a stabilit în mod clar un obiectiv: să se îmbogățească, să devină celebru și recunoscut în societate.

Tatăl său, în scopul său, l-a susținut și l-a îndemnat: „Mai mult, ai grijă și economisește un ban: acest lucru este cel mai de încredere lucru din lume”. Deja din anii de școală, Cicikov începe cu încăpățânare să se îndrepte spre scopul său, folosind anumite mijloace: să vândă meșteșuguri și mâncăruri, făcând astfel deja primele economii. Mai târziu, își înșală șeful pentru a urca pe scara corporativă. S-au transformat în înșelătoriile vânzând suflete, înșelând pe toți cei din jur. Ei bine, în această lucrare vedem că mijloacele demne nu sunt întotdeauna folosite pentru a atinge scopul.

Putem urmări acest subiect în lucrarea lui Alexander Sergeevich Griboyedov „Vai de inteligență”. Societatea Famus, în care se află Chatsky, este mercantilă, își ating scopurile cu orice preț.

Chatsky se străduiește să slujească cu onestitate patria-mamă și să nu se încline în fața tuturor: „Aș fi bucuros să slujesc, este rău să slujesc”. Chatsky, un om nobil cu opinii noi asupra educației, artei și împotriva iobăgiei. El vede ca obiectivul său să transmită societății corectitudinea opiniilor sale, scuze, dar societatea nu înțelege și nu vrea să o accepte, fără să se gândească că datorită lui Chatsky s-ar putea schimba. Este greu pentru erou să meargă împotriva mulțimii singur și renunță fără să-și atingă scopul.

De aici vedem că obiectivele sunt unul dintre lucrurile principale din viața unei persoane, ceea ce îi oferă inspirație. Dar după cum sa dovedit, mijloacele sunt diferite. Prin urmare, merită încă de la începutul drumului să vă gândiți la obiectivele dvs. și să decideți asupra mijloacelor prin care acestea vor fi atinse.

Actualizat: 2017-11-08

Atenţie!
Dacă observați o eroare sau o greșeală de tipar, evidențiați textul și apăsați Ctrl+Enter.
Astfel, veți oferi beneficii neprețuite proiectului și altor cititori.

Vă mulțumim pentru atenție.

Întrebarea scopului și a mijloacelor pentru a-l atinge a tulburat omenirea încă din cele mai vechi timpuri. Mulți scriitori, filozofi și personalități publice au reflectat asupra ei și au oferit argumente istorice, de viață și literare pentru a-și dovedi punctul de vedere. Și în clasicii ruși au existat multe răspunsuri și exemple care dovedesc, de regulă, afirmația că căile de realizare trebuie să corespundă în orice cu ceea ce trebuie realizat, altfel își pierde orice sens. În această selecție, am enumerat cele mai izbitoare și ilustrative exemple din literatura rusă pentru eseul final în direcția „Scopități și mijloace”.

1. În romanul lui Pușkin fiica căpitanului„Personajul principal a ales întotdeauna calea corectă pentru a-și atinge obiectivele, însă nu mai puțin nobile. Datorită acesteia, dintr-un tufăr nobil neinteligent, Grinev se transformă într-un ofițer, sincer, gata să-și sacrifice viața în numele datoriei. După ce a jurat credință împărătesei, el își îndeplinește cu onestitate serviciul, protejând cetatea, iar chiar moartea din mâna tâlharilor rebeli nu îl sperie. La fel de sincer, a căutat favoarea lui Masha și a reușit. Antipodul lui Pyotr Grinev din roman - Shvabrin - dimpotrivă, folosește orice mijloace pentru a atinge scopul, alegându-i pe cel mai rău dintre ele. După ce a pornit pe calea trădării, el urmărește câștigul personal, cere reciprocitate de la Masha și nu ezită să o calomnieze în ochii lui Peter. În alegerea scopurilor și mijloacelor, Aleksey este condus de lașitatea spirituală și interesul propriu, deoarece este lipsit de idei de onoare și conștiință. Maria îl respinge din acest motiv, pentru că un scop bun nu poate fi atins prin înșelăciune.
2. Care ar trebui să fie scopul final dacă cruzimea, înșelăciunea și viețile umane devin mijloacele pentru a-l atinge? În romanul lui M.Yu. „Eroul vremurilor noastre” al lui Lermontov, scopurile lui Grigory Pechorin sunt de moment, sunt cuprinse în dorința de a doua victorii, pentru a le realiza el alege mijloace complexe, și uneori crude. În victoriile sale se ascunde o căutare persistentă sensul vieții pe care eroul nu le poate dobândi. În această căutare, el se distruge nu numai pe sine, ci și pe toți cei care îl înconjoară - Prințesa Mary, Bela, Grushnitsky. Pentru a-și reînvia propriul suflet, se joacă cu sentimentele celorlalți, devenind fără să vrea cauza nenorocirilor lor. Dar în jocul cu propria viata Grigore pierde fără speranță, pierde acei puțini oameni care îi erau dragi. „Mi-am dat seama că urmărirea fericirii pierdute este nesăbuită”, spune el, iar scopul, care necesită atât de mult efort și durerea altora, se dovedește a fi iluzoriu și de neatins.
3. În comedie A.S. Griboyedov „Vai de înțelepciune”, societatea în care Chatsky este forțat să fie, trăiește conform legilor pieței, unde totul este cumpărat și vândut, iar o persoană este valoroasă nu pentru calitățile spirituale, ci pentru dimensiunea portofelului și succesul său. Carieră. Noblețea și datoria nu sunt nimic aici înaintea importanței rangului și gradului. De aceea, Alexander Chatsky este greșit înțeles și nu este acceptat într-un cerc dominat de scopuri mercantile care justifică orice mijloace.
   Intră în luptă cu societatea Famus, îl provoacă pe Molchalin, care merge la înșelăciune și ipocrizie pentru a obține o funcție înaltă. Chiar și în dragoste, Alexandru se dovedește a fi un învins, pentru că nu profanează scopul cu mijloace josnice, el refuză să-și stoarce lățimea și noblețea inimii în cadrul îngust al conceptelor general acceptate și vulgare de care este plină casa lui Famusov. .
4. O persoană este prețuită prin faptele sale. Dar nu întotdeauna faptele lui, chiar dacă sunt subordonate unui scop înalt, se dovedesc a fi bune. În romanul lui F.M. „Crimă și pedeapsă” a lui Dostoievski Rodion Raskolnikov decide singur o întrebare importantă din punct de vedere al moralității: scopul justifică mijloacele? Poate el, conform teoriei sale, să dispună de viața oamenilor așa cum crede de cuviință?
   Răspunsul se află în titlul romanului: angoasa psihică a lui Raskolnikov, după atrocitatea pe care a comis-o, dovedește că calculul său a fost incorect, iar teoria lui a fost eronată. Scopul, care se bazează pe mijloace nedrepte și inumane, se depreciază de la sine, devine o crimă, pentru care mai devreme sau mai târziu va trebui să fie pedepsit.
5. În romanul lui M.A. Sholohov" Don linistit» Soarta eroilor este măturată de elementele revoluţionare. Grigory Melekhov, care crede sincer într-un viitor comunist fericit și minunat, este gata să-și dea viața pentru bunăstarea și prosperitatea pământului său natal. Dar în contextul vieții, ideile revoluționare strălucitoare se dovedesc a fi insuportabile, moarte. Grigore înțelege că lupta dintre albi și roșii, care se pare că vizează un „mâine frumos”, este de fapt violență și represalii împotriva celor neputincioși și a celor care nu sunt de acord. Sloganurile strălucitoare se dovedesc a fi înșelăciune, iar cruzimea și arbitraritatea mijloacelor sunt ascunse în spatele obiectivului înalt. Noblețea sufletească nu îi permite să se împace cu răul și nedreptatea pe care le observă în jur. Chinuit de îndoieli și contradicții, Gregory încearcă să găsească singura cale corectă care să-i permită să trăiască cinstit. El este incapabil să justifice numeroasele crime comise în numele unei idei fantomatice în care nu mai crede.
6. Roman A. Solzhenitsyn „Arhipelagul Gulag” - un studiu legat de istoria politica URSS, potrivit lui Soljenițîn, este „o experiență de cercetare artistică”, în care autorul analizează istoria țării - o utopie care construiește o lume ideală pe ruinele vieților umane, numeroase victime și minciuni deghizate în scopuri umane. Prețul pentru iluzia fericirii și păcii, în care nu există loc pentru individualitate și disidență, se dovedește a fi prea mare. Problematica romanului este diversă, deoarece include multe întrebări. caracter moral: Este posibil să justificăm răul în numele binelui? Ce unește victimele și călăii lor? Cine este responsabil pentru greșelile făcute? Susținută de bogat material biografic, de cercetare, cartea conduce cititorul la problema scopurilor și mijloacelor, convingându-l că unul nu îl justifică pe celălalt.
7. Este natura umană să caute fericirea ca sens principal al vieții, scopul său cel mai înalt. De dragul ei, el este gata să folosească orice mijloace, dar nu înțelege că acest lucru este inutil. Personajul principal al poveștii V.M. Shukshin „Cizmele” - pentru Serghei Dukhanin - manifestările de sentimente tandre nu sunt deloc ușoare, deoarece nu este obișnuit cu tandrețea nejustificată și chiar îi este rușine de aceasta. Dar dorința de a-i face pe plac persoanei iubite, dorința de fericire, îl împinge la o mare risipă. Banii cheltuiți pentru cumpărarea unui cadou scump se dovedesc a fi un sacrificiu inutil, pentru că soția lui avea nevoie doar de atenție. Generozitatea și dorința de a oferi căldură și îngrijire umplu sufletul oarecum aspru, dar totuși sensibil al eroului de fericire, care, după cum s-a dovedit, nu este atât de greu de găsit.
8. În romanul lui V.A. Kaverin „Doi căpitani” problema scopului și mijloacelor este dezvăluită în confruntarea dintre două personaje - Sania și Mușețelul. Fiecare dintre ei este condus de propriile obiective, fiecare decide ce este cu adevărat important pentru el. În căutarea soluțiilor, drumurile lor diverg, soarta îi împinge împreună într-un duel care determină îndrumările morale ale fiecăruia, dovedește puterea nobilă a unuia și josnicia ticăloasă a celuilalt. Sanya este condus de aspirații sincere sincere, este pregătit pentru o cale dificilă, dar directă, pentru a afla adevărul și a-l dovedi altora. Mușețelul, în schimb, urmărește scopuri mărunte, atingându-le în moduri nu mai puțin meschine: minciuna, trădarea și ipocrizia. Fiecare dintre ei trece prin dureroasa problemă a alegerii, în care este atât de ușor să te pierzi pe tine și pe cei pe care îi iubești cu adevărat.
9. O persoană nu este întotdeauna conștientă de scopul său. În romanul lui L.N. Tolstoi „Război și pace” Andrei Bolkonsky este în căutarea lui însuși și a locului său în viață. Orientările sale șubrede de viață sunt influențate de modă, societate, părerea prietenilor și rudelor. El se bucură de faimă și fapte militare, visează să facă o carieră în serviciu, dar nu doar să ajungă la înalți oficiali, ci pentru a câștiga gloria eternă a învingătorului și a eroului. Se duce la război, a căror cruzime și ororile i-au arătat instantaneu toată absurditatea și natura iluzorie a viselor sale. Nu este pregătit, ca Napoleon, să meargă la glorie peste oasele soldaților. Dorinta de a trai si de a face viata minunata alți oameni au stabilit noi obiective pentru Bolkonsky. Întâlnirea cu Natasha îi insuflă dragoste în suflet. Cu toate acestea, într-un moment care necesită rezistență și înțelegere din partea lui, el renunță sub greutatea circumstanțelor și renunță la iubirea sa. Este din nou chinuit de îndoieli cu privire la corectitudinea propriilor obiective și abia înainte de moarte Andrei își dă seama că cele mai bune momente ale vieții, marile ei daruri sunt cuprinse în dragoste, iertare și compasiune.
10. Caracterul face o persoană. El o definește obiectivele viețiiși repere. În „Scrisori despre bine și frumos” D.S. Lihaciov, problema scopului și a mijloacelor pentru a-l atinge este considerată de autor drept una dintre cele mai importante, formând în tânărul cititor conceptul de onoare, datorie, adevăr. „Scopul justifică mijloacele” este o formulă inacceptabilă pentru autor. Dimpotrivă, fiecare om ar trebui să aibă un scop în viață, dar nu mai puțin importante sunt metodele pe care le folosește pentru a realiza ceea ce își dorește. Pentru a fi fericit și în armonie cu propria conștiință, este necesar să facem o alegere în favoarea valorilor spirituale, dând prioritate faptelor bune și gândurilor frumoase.

Interesant? Păstrează-l pe peretele tău!

Ideea poeziei „Suflete moarte” și întruchiparea sa. Sensul titlului poeziei. Subiect

Ideea poemului datează din 1835. Intriga lucrării i-a fost sugerată lui Gogol de către Pușkin. Primul volum din Dead Souls a fost finalizat în 1841 an și publicat în 1842 an sub titlu „Aventurile lui Cicikov sau sufletele moarte”.

Gogol a conceput o lucrare grandioasă în care urma să reflecte toate aspectele vieții rusești. Gogol i-a scris lui V.A. Jukovski despre conceptul operei sale: „Toată Rusia va apărea în ea”.

Conceptul de Suflete moarte este comparabil cu cel al Divinei Comedie a lui Dante. Scriitorul intenționa să scrie o operă în trei volume. În primul volum, Gogol urma să arate aspectele negative ale vieții în Rusia. Cicikov - personajul central al poeziei - și majoritatea celorlalte personaje sunt descrise într-o manieră satirică. În al doilea volum, scriitorul a căutat să contureze eroilor săi calea către renașterea spirituală. În al treilea volum, Gogol a vrut să-și întruchipeze ideile despre adevărata existență a omului.

Legat de intenția scriitorului este sensul titlului lucrări. Însuși numele „Suflete moarte” conține, după cum știți, un paradox: sufletul este nemuritor, ceea ce înseamnă că nu poate fi mort în niciun fel. Cuvântul „mort” este folosit aici într-un sens figurat, metaforic. În primul rând, vorbim aici despre iobagii morți, care sunt enumerați ca vii în poveștile de revizuire. În al doilea rând, vorbind de „suflete moarte”, Gogol înseamnă reprezentanți ai claselor conducătoare – proprietari de pământ, funcționari, ale căror suflete „mort”, fiind în strânsoarea pasiunilor.

Gogol a reușit să finalizeze doar primul volum din Dead Souls. Scriitorul a lucrat la al doilea volum al operei până la sfârșitul vieții. Se pare că Gogol a distrus ultima versiune a manuscrisului celui de-al doilea volum cu puțin timp înainte de moartea sa. Au supraviețuit doar capitole separate ale celor două ediții originale ale celui de-al doilea volum. Gogol nu a început să scrie al treilea volum.

În opera sa, Gogol a reflectat viața Rusiei în prima treime a secolului al XIX-lea, viața și obiceiurile proprietarilor de pământ, funcționarilor orașului de provincie și țăranilor.În plus, în digresiuni și alte elemente neîntrime ale lucrării, subiecte precum Petersburg, războiul din 1812, limba rusă, tinerețe și bătrânețe, vocația de scriitor, natura, viitorul Rusieiși multe altele.

Principala problemă și orientarea ideologică a lucrării

Principala problemă cu Dead Souls este moartea spirituală și renașterea spirituală a omului.

În același timp, Gogol, un scriitor cu o viziune creștină asupra lumii, nu-și pierde speranța în trezirea spirituală a eroilor săi. Gogol urma să scrie despre învierea spirituală a lui Cicikov și Plyushkin în al doilea și al treilea volum al operei sale, dar acest plan nu era destinat să devină realitate.

„Dead Souls” este dominat de patos satiric: scriitorul denunță moravurile proprietarilor și funcționarilor, pasiunile pernicioase, vicii reprezentanților claselor conducătoare.

Se aprobă începereaîntr-o poezie legat de tema poporului: Gogol își admiră forța eroică și mintea vioaie, cuvântul potrivit, tot felul de talente. Gogol crede într-un viitor mai bun pentru Rusia și poporul rus.

Gen

Gogol însuși subtitlu la „Dead Souls” numit opera lui poem.

În prospectul întocmit de scriitorul „Cărții educaționale de literatură pentru tineretul rus” există o secțiune „Genurile mai mici ale epopeei”, care caracterizează poem Cum un gen intermediar între epopee și roman.Erou o astfel de lucrare - „o față privată și invizibilă”. Autorul îl conduce pe eroul poeziei lanț de aventură, a arăta o imagine a „neajunsurilor, abuzurilor, viciilor”.

K.S. Aksakov văzut în opera lui Gogol caracteristici ale epopeei antice. „Epopeea antică se ridică înaintea noastră”, a scris Aksakov. Criticul a comparat Suflete moarte cu Iliada lui Homer. Aksakov a fost surprins atât de grandiozitatea ideii lui Gogol, cât și de măreția întruchipării ei în primul volum din Suflete moarte.

În poemul lui Gogol, Aksakov a văzut o contemplare înțeleaptă, calmă, maiestuoasă a lumii, caracteristică autorilor antici. Se poate parțial să fie de acord cu acest punct de vedere. Elemente ale poemului ca gen glorificator le găsim în primul rând în digresiunile autorului despre Rusia, despre pasărea troica.

În același timp, Aksakov a subestimat patosul satiric al Sufletelor moarte. V.G. Belinsky, intrând într-o polemică cu Aksakov, a subliniat în primul rând orientare satirică"Suflete moarte". Belinsky a văzut în opera lui Gogol o minunată mostră de satiră.

În „Suflete moarte” există și caracteristicile unui roman de aventuri. Povestea principală a lucrării este construită pe aventura protagonistului. În același timp, relația de dragoste, atât de importantă în majoritatea romanelor, este retrogradată pe plan secund în opera lui Gogol și susținută într-o venă comică (povestea lui Cicikov și a fiicei guvernatorului, zvonuri despre posibila ei răpire de către erou etc. ).

Astfel, poezia lui Gogol este o lucrare complexă din punct de vedere al genului. „Suflete moarte” combină trăsăturile unui epic antic, roman de aventură, satiră.

Compoziție: construcția generală a lucrării

Primul volum din Dead Souls este ansamblu artistic complex.

Considera complot lucrări. După cum știți, a fost prezentat lui Gogol de către Pușkin. Intriga lucrării se bazează pe povestea aventuroasă a dobândirii de către Cicikov a sufletelor moarteţărani care, conform actelor, sunt consideraţi vii. Un astfel de complot este în concordanță cu definiția lui Gogol a genului poemului ca „un tip mai mic de epopee” (a se vedea secțiunea despre gen). Cicikov se dovedește personaj din poveste. Rolul lui Cicikov este asemănător cu rolul lui Khlestakov din comedia „Inspectorul general”: eroul apare în orașul NN, face zarvă în el, părăsește în grabă orașul când situația devine periculoasă.

Rețineți că compoziția lucrării este dominată de spațialăprincipiul organizarii materiale. Aici găsim o diferență fundamentală între construcția „Sufletelor moarte” și, să zicem, „Eugene Onegin”, unde „timpul este calculat după calendar”, sau „Eroul timpului nostru”, unde cronologia, dimpotrivă, este rupt, iar narațiunea se bazează pe dezvăluirea treptată a personajului principal al lumii interioare. În poemul lui Gogol, compoziția se bazează nu pe organizarea temporală a evenimentelor și nu pe sarcinile analizei psihologice, ci pe imagini spațiale - orașe de provincie, moșii proprietarilor de pământ și, în sfârșit, toată Rusia, ale cărei întinderi nemărginite ne apar în fața noastră în digresiuni despre Rusia și despre pasărea trio.

Primul capitol poate fi văzut ca expunereîntreaga acţiune a poeziei. Cititor îl întâlnește pe Cicikov– personaj central lucrări. Autorul face o descriere a aspectului lui Cicikov, face mai multe observații despre caracterul și obiceiurile sale. În primul capitol, ne este prezentat aspectul exterior al orașului provincial NN, precum și cu locuitorii săi. Gogol dă un scurt dar foarte încăpător tablou satiric al vieții funcționarilor.

Capitolele 2 până la 6 scriitorul prezintă cititorului galeria proprietarilor de pământ.În imaginea fiecărui proprietar, Gogol aderă la un anumit principiu compozițional (o descriere a moșiei proprietarului, portretul acestuia, interiorul casei, situații comice, dintre care cele mai importante sunt scena cinei și scena vânzării suflete moarte).

În al șaptelea capitol acţiunea este din nou transferată în oraşul de provincie. Cele mai importante episoade din capitolul al șaptelea - scene din vistierieși descrierea micului dejun la șeful poliției.

Episodul central al optulea capitol – o minge la guvernator. Aici se dezvoltă poveste de dragoste, subliniat în capitolul al cincilea (coliziunea britzka lui Cicikov cu o trăsură în care stăteau două doamne, dintre care una, după cum s-a dovedit mai târziu, era fiica guvernatorului). În capitolul al nouăleazvonuri și bârfe despre Cicikov cresc. Doamnele sunt principalii distribuitori. Cel mai persistent zvon despre Cicikov este că eroul o va răpi pe fiica guvernatorului. Relația de dragoste trece prin urmare de la tărâmul realului la tărâmul zvonurilor și bârfelor despre Cicikov.

În al zecelea capitol, locul central este ocupat de scena în casa șefului poliției. Un loc special în capitolul al zecelea și în lucrare în ansamblu îl ocupă un episod de inserție - „Povestea căpitanului Kopeikin”. Al zecelea capitol se încheie cu vestea morții procurorului. Scena înmormântării procuroruluiîn al unsprezecelea capitol completează tema orașului.

Zborul lui Cicikov din orasul NN in al unsprezecelea capitol se încheie povestea principală poezii.

Personaje

Galeria proprietarilor de terenuri

Centrul poeziei este galeria proprietarilor. Caracteristicile lor sunt dedicate cinci capitole primul volum - de la a doua la a sasea. Gogol a arătat prim-planuri cu cinci personaje. aceasta Manilov, Korobochka, Nozdrev, Sobakevici și Plyushkin. Toți proprietarii de pământ întruchipează ideea sărăcirii spirituale a omului.

Atunci când creează imagini ale proprietarilor de terenuri, Gogol folosește pe scară largă mijloace de exprimare artistică, reunind creativitatea literară cu pictura: este descrierea imobilului, interior, portret.

De asemenea, important caracteristicile vorbirii eroii, proverbe dezvăluind esența naturii lor, situații comice, în primul rând scena cinei și scena vânzării sufletelor moarte.

Un rol deosebit în opera lui Gogol îl joacă Detalii- peisaj, subiect, portret, detalii despre caracteristicile vorbirii și altele.

Să caracterizăm pe scurt fiecare dintre proprietarii de pământ.

Manilov- uman în exterior atractiv, binevoitor, aflat la cunoștință, comunicativ. Acesta este singurul personaj care vorbește bine despre Cicikov până la sfârșit. În plus, el ne apare ca bun om de familie care își iubește soția și are grijă de copiii săi.

Dar inca caracteristici principale Manilova este visare goală, proiectare, incapacitate de a gestiona gospodăria. Eroul visează să construiască o casă cu belvedere, de unde să se deschidă o vedere la Moscova. De asemenea, visează că suveranul, după ce a aflat despre prietenia lor cu Cicikov, „le-a acordat generali”.

Descrierea moșiei Manilov lasă impresia de monotonie: „Satul Manilovka i-ar putea ademeni pe câțiva cu locația sa. Casa stăpânului stătea singură în miazăzi, adică pe un deal, deschis tuturor vânturilor, oricare ar fi trebuit să sufle. Detaliu interesant schiță de peisaj- un foișor cu inscripția „Templul reflecției solitare”. Acest detaliu caracterizează eroul ca pe o persoană sentimentală căreia îi place să se răsfețe în vise goale.

Acum despre detaliile interiorului casei Manilov. Studiul lui avea mobilier rafinat, dar două fotolii erau tapițate cu preș de câțiva ani. În același loc zăcea un fel de carte, tot timpul pusă pe pagina a paisprezecea. Pe ambele ferestre sunt „grămezi de cenușă doborâte dintr-o țeavă”. Unele camere nu aveau deloc mobilier. Pe masă a fost pus un sfeșnic dandy și lângă el a fost pus un fel de invalid de aramă. Toate acestea vorbesc despre incapacitatea lui Manilov de a gestiona gospodăria, că nu poate finaliza munca pe care a început-o.

Luați în considerare portretul lui Manilov. Apariția eroului mărturisește dulceața caracterului său. În aparență era o persoană destul de plăcută, „dar această plăcere părea să fi fost transferată prea mult zahăr”. Eroul avea trăsături atractive ale feței, dar în ochii lui a fost „transferat în zahăr”. Eroul a zâmbit ca o pisică care a fost gâdilată în spatele urechilor cu un deget.

Discursul lui Manilov este pronunțat, ornamentat. Eroului îi place să spună fraze frumoase. "Ziua Mai... ziua onomastică a inimii!" îl salută pe Cicikov.

Gogol își caracterizează eroul, recurgând la proverbul: „Nici asta, nici asta, nici în orașul Bogdan, nici în satul Selifan”.

Rețineți și scena cinei și scena vânzării sufletelor moarte. Manilov îl tratează pe Cicikov, ca de obicei în sat, din toată inima. Solicitarea lui Cicikov de a vinde suflete moarte provoacă surpriză în Manilov și argumente înalte: „Va fi această negociere în contradicție cu decretele civile și cu opiniile ulterioare despre Rusia?”

cutie distinge dragostea de tezaurizareși în același timp cap de club". Acest proprietar de pământ ne apare în fața noastră ca o femeie limitată, cu un caracter direct, lent la minte, cumpătată până la zgârcenie.

În același timp, Korobochka îl lasă pe Cicikov să intre noaptea în casa ei, ceea ce vorbește despre ea receptivitateași ospitalitate.

Din descrierea moșiei lui Korobochka, vedem că proprietarului terenului îi pasă nu atât de aspectul moșiei, ci de menajarea de succes și prosperitate. Cicikov observă bunăstarea gospodăriilor țărănești. Cutie - gazdă practică.

Între timp, în casa lui Korobochka, în încăperea în care se afla Cicikov, „în spatele fiecărei oglinzi se afla fie o scrisoare, fie un pachet vechi de cărți, fie un ciorapă”; toate aceste detalii de fond subliniază pasiunea proprietarului pentru a strânge lucruri inutile.

În timpul prânzului, pe masă sunt așezate tot felul de rechizite și produse de patiserie de casă, ceea ce mărturisește obiceiurile patriarhale și ospitalitatea gazdei. Între timp, Box acceptă cu prudență propoziție Cicikov despre vânzarea sufletelor moarte lui și chiar merge în oraș pentru a afla câte suflete moarte sunt acum. Prin urmare, Cicikov, folosind un proverb, o caracterizează pe Korobochka ca o „mut în fân”, care nu mănâncă singură și nu dă altora.

Nozdrev–cheltuitor, escroc, escroc,„om istoric” pentru că i se întâmplă mereu un fel de poveste. Acest caracter se distinge prin constantă minciuni, jocuri de noroc, necinste,familiaritate cu oamenii din jurul lui lăudăroşenie, o înclinație pentru poveștile scandaloase.

Descrierea proprietății Nozdryov reflectă caracterul original al proprietarului său. Vedem că eroul nu este angajat în agricultură. Așadar, în moșia lui „câmpul în multe locuri era alcătuit din hummocks”. Doar canisa lui Nozdryov este în regulă, ceea ce mărturisește pasiunea lui pentru vânătoarea de câini.

Interiorul casei lui Nozdrev este interesant. În biroul său atârnau „pumnale turcești, pe unul dintre care era cioplit greșit: „Maestrul Savely Sibiryakov”.” Printre detaliile interiorului, remarcăm și țevile turcești și o ghiurdă - obiecte care reflectă gama de interese ale personajului.

Un detaliu curios al portretului vorbește despre înclinația eroului către o viață răvășită: una dintre perciunile lui Nozdryov era ceva mai groasă decât cealaltă - o consecință a unei lupte la tavernă.

În povestea despre Nozdryov, Gogol folosește hiperbola: eroul spune că el, fiind la târg, „a băut singur șaptesprezece sticle de șampanie în timpul cinei”, ceea ce indică tendința eroului de a se lăuda și a minți.

La cina, în timpul căreia s-au servit feluri de mâncare gătite dezgustător, Nozdryov a încercat să-l îmbată pe Cicikov cu vin ieftin de calitate îndoielnică.

Vorbind despre scena cumpărării și vânzării de suflete moarte, observăm că Nozdrev percepe oferta lui Cicikov ca pe o scuză pentru jocuri de noroc. Ca urmare, apare o ceartă, care doar întâmplător nu se termină cu bătaia lui Cicikov.

Sobakevici- aceasta este moşier-pumn care conduce o economie puternică și în același timp se distinge grosolănieși lealitate. Acest proprietar de pământ apare în fața noastră ca un om posac,neîndemânatic,vorbind de rău despre toată lumea.Între timp, el oferă funcționarilor orașului caracteristici neobișnuit de bine vizate, deși foarte nepoliticos.

Descriind moșia lui Sobakevici, Gogol notează următoarele. În timpul construcției casei stăpânului, „arhitectul s-a luptat constant cu gustul proprietarului”, așa că casa s-a dovedit a fi asimetrică, deși foarte durabilă.

Să fim atenți la interiorul casei lui Sobakevici. Pe pereți atârnau portrete ale generalilor greci. „Toți acești eroi”, notează Gogol, „aveau coapse atât de groase și mustați nemaiauzite încât un fior a trecut prin corp”, ceea ce este destul de în concordanță cu aspectul și caracterul proprietarului proprietății. În cameră stătea „un birou de nuc pe patru picioare absurde, un urs perfect... Fiecare obiect, fiecare scaun părea să spună: „Și eu, Sobakevici“.

Caracterul lui Gogol și înfățișarea lui seamănă, de asemenea, cu un „urs de mărime medie”, ceea ce indică grosolănia, nepolițenia proprietarului terenului. Scriitorul notează că „fracul de pe el era complet de culoare urcarea, mânecile lungi, pantalonii lungi, a călcat cu picioarele și la întâmplare și a călcat neîncetat pe picioarele altora”. Nu întâmplător eroul este caracterizat de proverb: „Nu este corect, dar este strâns cusut”. În povestea despre Sobakevici, Gogol recurge la tehnică hiperbolă. „Eroismul” lui Sobakevici se manifestă, în special, prin faptul că piciorul său este încălțat „într-o cizmă de dimensiuni atât de gigantice, care este puțin probabil să se găsească undeva să întâlnească piciorul”.

Gogol folosește și hiperbola când descrie cina la Sobakevici, care era obsedat de pasiunea lăcomiei: la masă era servit un curcan „înalt ca un vițel”. În general, prânzul în casa eroului se distinge prin feluri de mâncare fără pretenții. „Când am carne de porc - pune tot porcul pe masă, miel - trage tot berbecul, gâscă - doar gâsca! Prefer să mănânc două feluri de mâncare, dar să mănânc cu moderație, așa cum îmi cere sufletul ”, spune Sobakevich.

Discută despre condițiile vânzării sufletelor moarte cu Cicikov, Sobakevici se târguiește cu sârguință, iar când Cicikov încearcă să refuze cumpărarea, face aluzie la un posibil denunț.

Plushkin personifică zgârcenia dusă până la absurd. Aceasta este o persoană bătrână, neprietenoasă, neîngrijită și inospitalieră.

Din descrierea moșiei și a casei lui Plyushkin, vedem că ferma lui este într-o pustiire completă. Lăcomia a ruinat atât bunăstarea, cât și sufletul eroului.

Înfățișarea proprietarului proprietății este nedescriptivă. „Chipul lui nu era nimic special; era aproape la fel ca al multor bătrâni subțiri, doar o bărbie ieșea foarte departe în față, așa că a trebuit să o acopere de fiecare dată cu o batistă pentru a nu scuipa ”, scrie Gogol. „Ochii mici nu s-au stins încă și fugeau de sub sprâncenele înalte ca șoarecii.”

De o importanță deosebită atunci când se creează imaginea lui Plushkin este detaliu subiect. Pe biroul din biroul eroului, cititorul găsește un munte de diverse fleacuri. Aici sunt o mulțime de obiecte: „un mănunchi de hârtii acoperite cu hârtii mici, acoperite cu o presă de marmură verde cu un ou deasupra, vreo carte veche în legatură de piele cu margine roșie, o lămâie, toate uscate, nu mai mare decât o alună, un braț rupt de fotoliu, un pahar cu un fel de lichid și trei muște, acoperit cu o scrisoare, o bucată de ceară de sigiliu, o bucată de un fel de cârpă ridicată, două pene pătate cu cerneală, uscate. sus, ca în consum, o scobitoare, complet îngălbenită, cu care proprietarul, poate, își smulgea dinții chiar înainte de invazia Moscovei francezii.” Găsim aceeași grămadă în colțul camerei lui Plyushkin. După cum știți, analiza psihologică poate lua diferite forme. De exemplu, Lermontov desenează un portret psihologic al lui Pechorin, dezvăluind lumea interioară a eroului prin detaliile aspectului său. Dostoievski și Tolstoi recurg la monologuri interne extinse. Gogol recreează starea de spirit a personajului predominant prin lumea subiectului.„Tina de fleacuri” din jurul lui Plyushkin simbolizează sufletul său zgârcit, mărunt, „uscat”, ca o lămâie uitată.

La prânz, eroul îi oferă lui Cicikov un biscuit (rămășițele unui tort de Paște) și o lichior veche, din care însuși Plyushkin a extras viermii. După ce a aflat de propunerea lui Cicikov, Plyushkin este sincer fericit, deoarece Cicikov îl va scuti de nevoia de a plăti taxe pentru numeroșii țărani care au murit sau au fugit de proprietarul zgârcit care i-a înfometat.

Este foarte important de menționat că Gogol recurge la o astfel de tehnică ca excursie în trecutul eroului(retrospectivă): este important ca autorul să arate cum a fost eroul și în ce răutate s-a scufundat acum. În trecut, Plyushkin a fost un proprietar zelos, un familist fericit. În prezent - „o gaură în umanitate”, în cuvintele scriitorului.

Gogol în opera sa a descris satiric tipuri diferiteşi personaje ale proprietarilor ruşi. Numele lor au devenit nume de uz casnic.

Mai notăm semnificaţia galeriei proprietarilor de pământ simbolizând procesul de degradare spirituală a unei persoane. După cum a scris Gogol, eroii săi sunt „unul mai vulgari decât celălalt”. Dacă Manilov are unele trăsături atractive, atunci Plyushkin este un exemplu de sărăcire extremă a sufletului.

Imaginea orașului de provincie: funcționari, societatea doamnelor

Alături de galeria proprietarilor de pământ, un loc important în lucrare îl ocupă imaginea orașului de provincie NN. tema orasului se deschide în primul capitol,reia în capitolul al șaptelea primul volum din „Suflete moarte” și se încheie la începutul capitolului al unsprezecelea.

În primul capitol Gogol dă descrierea generală a orașului. El desenează aspectul orașului, descrie străzi, hotel.

Peisajul urban este monoton. Gogol scrie: „Vopseaua galbenă de pe casele de piatră era puternică în ochi, iar gri de pe casele de lemn era modest întunecată”. Unele semne sunt curioase, de exemplu: „Străinul Vasily Fedorov”.

LA descrierea hotelului Gogol folosește strălucitor subiectDetalii, recurge la artistic comparatii. Scriitorul desenează pereții întunecați ai „salei comune”, gândacii ieșind cu ochiul ca prunele din toate colțurile camerei lui Cicikov.

Peisajul urban, descrierea hotelului îl ajută pe autor să recreeze o atmosferă de vulgaritate domnind in orasul de provincie.

Deja în primul capitol, Gogol cheamă majoritatea oficiali orase. Aceștia sunt guvernatorul, viceguvernatorul, procurorul, șeful poliției, președintele camerei, inspectorul consiliului medical, arhitectul orașului, directorul de poștă și alți funcționari.

În descrierea orașului, oficialii provinciali, caracterele și obiceiurile lor, un pronunțat focus satiric. Scriitorul critică aspru sistemul birocratic rusesc, viciile și abuzurile funcționarilor. Gogol denunta astfel de fenomene ca birocrație, luare de mită, delapidare, arbitrar grosolan, precum și stil de viață inactiv, lăcomie, înclinație spre joc de cărți, vorbă inutilă, bârfă, ignoranță, vanitate si multe alte vicii.

În „Dead Souls” oficialii sunt reprezentați mult mai general decât în ​​The Inspector General. Ei nu sunt numiți după numele de familie. Cel mai adesea, Gogol indică poziția unui funcționar, subliniind astfel rolul social al personajului. Uneori sunt indicate numele și patronimul persoanei care acționează. Învățăm asta președinte al camerei numele este Ivan Grigorievici,șeful poliției - Alexei Ivanovici, director de poștă - Ivan Andreevici.

La unii oficiali Gogol le dă caracteristici scurte. De exemplu, el observă asta guvernator era „nici gras, nici slab, o avea pe Anna la gât” și „uneori brodat pe tul”. procuror avea sprâncene groase și făcea cu ochiul stâng, de parcă ar fi invitat vizitatorul să intre în altă cameră.

Șeful poliției Alexei Ivanovici, „tată și filantrop” în oraș, ca și primarul de la „Inspectorul general”, a vizitat magazinele și curtea gostinilor parcă în propria cămară. În același timp, șeful poliției a știut să câștige favoarea negustorilor, care au spus că Alexei Ivanovici „deși o va lua, cu siguranță nu vă va da departe”. Este clar că șeful poliției a acoperit mașinațiunile negustorilor. Cicikov vorbește despre șeful poliției astfel: „Ce om bine citit! Am pierdut în fața lui în whist... până la ultimii cocoși. Aici scriitorul folosește ironie.

Gogol oferă o descriere vie a unui oficial mic de mită Ivan Antonovici „bot de ulcior”, care ia cu bună știință „recunoștința” lui Cicikov pentru înregistrarea actului de vânzare. Ivan Antonovici a avut o înfățișare remarcabilă: întregul mijloc al feței sale „a venit în față și a intrat în nas”, de unde și porecla acestui funcționar - maestrul mita.

Dar director de poştă„aproape” nu a luat mită: în primul rând, nu i-au oferit: poziţia greşită; în al doilea rând, a crescut un singur fiu mic, iar salariul de stat era practic suficient. Personajul lui Ivan Andreevici era sociabil; potrivit autorului, a fost „duh și filozof”.

Cu privire la președinte al camerei, apoi a știut pe de rost „Lyudmila” Jukovski. Alți oficiali, după cum notează Gogol, au fost și „oameni luminați”: unii au citit Karamzin, alții „Moskovskie Vedomosti”, unii chiar nu au citit deloc. Aici Gogol recurge din nou la dispozitiv ironie. De exemplu, despre jocul oficialilor în cărți, autorul notează că aceasta este „o ocupație sensibilă”.

Potrivit scriitorului, nu au existat dueluri între oficiali, pentru că, după cum scrie Gogol, toți erau funcționari civili, dar unul a încercat să-l facă rău pe celălalt, ceea ce, după cum știți, este uneori mai greu decât orice duel.

În centrul „Poveștii căpitanului Kopeikin”, spus de șeful de poștă în capitolul al zecelea, există două personaje: acesta este un invalid al războiului din 1812, « om scund» Căpitanul Kopeikinși "persoana semnificativa"- un înalt funcționar, un ministru care nu a vrut să-l ajute pe veteran, care a dat dovadă de insensibilitate și indiferență față de el.

Persoane din lumea birocratică apar și în biografia lui Cicikov în capitolul al unsprezecelea: aceasta Cicikov însuși, povytchik, pe care Cicikov l-a înșelat cu pricepere necăsătorindu-și fiica, membrii comisiei pentru construirea unei clădiri guvernamentale, colegi Cicikov la Vama, alte persoane din lumea birocratică.

Luați în considerare câteva episoade poezii, în care personajele funcționarilor, modul lor de viață sunt dezvăluite cel mai clar.

Episodul central al primului capitol este scena petreceri la guvernator. Deja aici sunt relevate astfel de trăsături ale birocrației provinciale, precum lenevie, dragoste pentru un joc de cărți, vorbă inactivă. Aici găsim digresiune despre oficialii grasi si slabi, unde scriitorul face aluzie la veniturile nedrepte ale celor grasi si extravaganta celor slabi.

În al șaptelea capitol, Gogol revine la tema orașului. Scriitor cu ironie descrie Camera Trezoreriei. Aceasta este „o casă de piatră, toată albă ca creta, probabil pentru a înfățișa puritatea sufletelor pozițiilor așezate în ea”. Despre instanță, autorul notează că este „o instanță zemstvo incoruptibilă”; despre funcționarii judiciari, el spune că au „capetele nestricăcioase ale preoților din Themis”. O caracterizare adecvată a funcționarilor este dată de gura lui Sobakevici. „Toți împovărează pământul degeaba”, remarcă eroul. Afișare în prim-plan episod de mită: Ivan Antonovici „botul de ulcior” acceptă cu măiestrie „albul” de la Cicikov.

În scenă micul dejun la șeful poliției dezvăluie asemenea trăsături ale funcţionarilor ca lăcomieși dragoste pentru băutură. Aici Gogol recurge din nou la tehnică hiperbolă: Sobakevici singur mănâncă un sturion de nouă pui.

Cu o ironie nedisimulata, descrie Gogol societatea doamnelor. Doamnele orasului erau prezentabil", Potrivit autorului. Societatea femeilor este deosebit de viu descrisă în scene minge la guvernator. Doamnele joacă în „Dead Souls” ca creatorii de tendințe și opinia publică. Acest lucru devine evident mai ales în legătură cu curtarea de către Cicikov a fiicei guvernatorului: doamnele sunt revoltate de neatenția lui Cicikov față de ele.

Subiectul bârfelor doamnelor este dezvoltată în continuare în al nouălea capitol, unde autorul a arătat un prim plan Sofia Ivanovnași Anna Grigorievna - „doar o doamnă drăguță”și „o doamnă plăcută din toate punctele de vedere”. Datorită eforturilor lor, se naște un zvon că Cicikov o va răpi pe fiica guvernatorului.

Episodul central al capitolului al zecelea–întâlnire a oficialilor la şeful poliţiei, unde se discută cele mai incredibile zvonuri despre cine este Cicikov. Acest episod amintește de scena din casa primarului din primul act al Inspectorului Guvernului. Oficialii s-au adunat pentru a afla cine este Cicikov. Își amintesc „păcatele” și în același timp rostesc cele mai incredibile judecăți despre Cicikov. Sunt exprimate opinii că acesta este auditorul, producătorul de bancnote contrafăcute, Napoleon și, în sfârșit, căpitanul Kopeikin, despre care directorul de poștă le spune publicului.

Moartea unui procuror, care este menționat la sfârșitul capitolului al zecelea, este un rezultat simbolic al reflecțiilor autorului asupra vieții lipsite de sens, goale a orașului. Sărăcirea mintală a atins, potrivit lui Gogol, nu numai proprietarii de terenuri, ci și funcționarii. Este curioasă „descoperirea” locuitorilor orașului, făcută în legătură cu decesul procurorului. „Atunci doar cu condoleanțe au aflat că defunctul are, cu siguranță, suflet, deși el, din cauza modestiei sale, nu l-a arătat niciodată”, notează cu ironie scriitorul. Pictura înmormântării procuroruluiîn al unsprezecelea capitol completează povestea despre oraș. Cicikov exclamă, urmărind cortegiul funerar: „Iată, domnule procuror! A trăit, a trăit și apoi a murit! Și acum vor publica în ziare că a murit, spre regretul subordonaților săi și al întregii omeniri, un cetățean respectabil, un tată rar, un soț exemplar... dar dacă te uiți bine la chestiune, atunci în de fapt ai avut doar sprâncene groase.

Astfel, creând imaginea unui oraș de provincie, Gogol a arătat viața birocrației ruse, viciile și abuzurile acesteia. Imaginile oficialităților, împreună cu imaginile proprietarilor, ajută cititorul să înțeleagă sensul poeziei despre sufletele moarte deformate de păcat.

tema Petersburg. „Povestea căpitanului Kopeikin”

Atitudinea lui Gogol față de Petersburg a fost deja luată în considerare în analiza comediei Inspectorul general. Amintiți-vă că Sankt-Petersburg a fost pentru scriitor nu numai capitala unui stat autocratic, de a cărui justiție nu se îndoia, ci și centrul celor mai rele manifestări ale civilizației occidentale - precum cultul valorilor materiale, pseudo-iluminismul. , vanitate; mai mult, Petersburg în viziunea lui Gogol este un simbol al unui sistem birocratic fără suflet care umilește și suprimă „omulețul”.

Găsim referiri la Sankt Petersburg, comparații ale vieții de provincie cu viața din capitală, deja în primul capitol din Suflete moarte, în descrierea unei petreceri la guvernator. Despre nesemnificația subtilităților gastronomice din Sankt Petersburg în comparație cu mâncarea simplă și din belșug a proprietarilor de provincie, „domnii clasă de mijloc”, argumentează autorul la începutul celui de-al patrulea capitol. Cicikov, gândindu-se la Sobakevici, încearcă să-și imagineze cine ar deveni Sobakevici dacă ar locui la Sankt Petersburg. Vorbind despre balul guvernatorului, autorul notează cu ironie: „Nu, aceasta nu este o provincie, aceasta este capitala, acesta este Parisul însuși”. Tema Sankt Petersburgului este legată și de remarcile lui Cicikov din capitolul unsprezece despre ruina moșiilor proprietarilor de pământ: „Totul a urcat în Sankt Petersburg pentru a sluji; moșiile sunt abandonate.

Tema Sankt Petersburgului este dezvăluită cel mai clar în „Povestea căpitanului Kopeikin”, pe care stăpânul de poștă o povestește în al zecelea capitol. „Povestea...” se bazează pe tradiții populare. Una dintre ei surse–cântec popular despre tâlharul Kopeikin. De aici elementele skaz: notăm astfel de expresii ale directorului de poștă precum „domnule meu”, „știți”, „vă puteți imagina”, „într-un fel”.

Eroul poveștii, un veteran invalid al războiului din 1812, care s-a dus la Sankt Petersburg pentru a cere „mila monarhală”, „s-a trezit brusc în capitală, care, ca să spunem așa, nu există în lume! Dintr-o dată, în fața lui, ca să spunem așa, apare o lumină: un anumit câmp al vieții, o Șeherazadă fabuloasă. Această descriere a Petersburgului ne amintește de imagini hiperboliceîn scena minciunilor lui Hlestakov în comedia „Inspectorul general”: căpitanul vede în vitrine luxoase „cireșe - cinci ruble fiecare”, „pepene verde imens”.

În centrul „Poveștii” - confruntare „omuleț” căpitan Kopeikinși „persoană semnificativă” - ministrul, care personifică o mașinărie birocratică indiferentă față de nevoile oamenilor obișnuiți. Este curios de observat că însuși Gogol îl protejează pe țar de critici: la momentul sosirii lui Kopeikin la Sankt Petersburg, suveranul se afla încă în campanii străine și nu a avut timp să dea ordinele necesare pentru a ajuta persoanele cu handicap.

Este important ca autorul să denunțe birocrația din Petersburg din postura de om din popor. Sensul general al „Poveștii...” este următorul. Dacă guvernul nu își întoarce fața către nevoile oamenilor, o revoltă împotriva lui este inevitabilă. Nu întâmplător căpitanul Kopeikin, negăsind adevărul la Sankt Petersburg, a devenit, potrivit zvonurilor, șeful unei bande de tâlhari.

Cicikov, rolul său ideologic și compozițional

Imaginea lui Cicikovîndeplinește două funcții principale - independentși compozițională. Pe de o parte, Cicikov este un nou tip de viață rusească, un tip de dobânditor-aventurier. Pe de altă parte, Cicikov este personaj care formează intriga; aventurile sale stau la baza intrigii operei.

Luați în considerare rolul independent al lui Cicikov. Aceasta, potrivit lui Gogol, proprietar, cumpărător.

Cicikov - un nativ al mediului nobilime săracă și smerită. aceasta oficial, care a servit rangul de consilier colegial și și-a acumulat capitalul inițial, angajându-se în delapidare și mită. În același timp, eroul acționează ca Proprietar de pământ din Herson cine pretinde a fi. Cicikov are nevoie de statutul de proprietar pentru a dobândi suflete moarte.

Gogol credea asta spiritul de câștig a venit în Rusia din Occident și a căpătat aici forme urâte. De aici și căile criminale ale eroului către bunăstarea materială.

Cicikov distinge ipocrizie. Făcând fărădelege, eroul își declară respectul față de lege. „Legea – sunt prost în fața legii!” îi spune lui Manilov.

Trebuie remarcat faptul că Cicikov este atras nu de bani în sine, ci de oportunitate viata bogata si frumoasa. „Își închipuia înaintea lui viața în toată mulțumirea, cu toată prosperitatea; trăsuri, o casă perfect aranjată, asta i se repezi constant în cap ”, scrie Gogol despre eroul său.

Urmărește după valori materiale a distorsionat sufletul eroului. Cicikov, ca și proprietarii și funcționarii, poate fi clasificat drept „suflete moarte”.

Luați în considerare acum compozițională rolul imaginii lui Cicikov. aceasta personaj central"Suflete moarte". Rolul său principal în lucrare este formarea parcelei. Acest rol este asociat în primul rând cu genul operei. După cum sa menționat deja, Gogol definește poemul ca „un tip mai mic de epopee”. Eroul unei astfel de lucrări este „o persoană privată și invizibilă”. Autorul îl conduce printr-un lanț de aventuri și schimbări pentru a arăta o imagine a vieții moderne, o imagine a neajunsurilor, abuzurilor, viciilor. În „Suflete moarte” aventurile unui astfel de erou - Cicikov - devin baza intrigii și îi permit autorului să arate aspectele negative ale realității ruse contemporane, pasiunile și iluziile umane.

În același timp, rolul compozițional al imaginii lui Cicikov nu se limitează doar la funcția de formare a intrigii. Cicikov se dovedește, în mod paradoxal, confidentul autorului.În poemul său, Gogol privește multe fenomene ale vieții rusești prin ochii lui Cicikov. Un exemplu viu îl reprezintă reflecțiile eroului asupra sufletelor țăranilor morți și fugari (Capitolul 7). Aceste gânduri aparțin în mod oficial lui Cicikov, deși punctul de vedere al autorului este clar simțit aici. Să luăm un alt exemplu. Cicikov vorbește despre extravaganța oficialităților provinciale și a soțiilor lor pe fundalul dezastrelor naționale (capitolul opt). Este clar că denunțul luxului exorbitant al funcționarilor și simpatia pentru oamenii de rând vin de la autor, dar sunt puse în gura eroului. Același lucru se poate spune despre evaluarea multor personaje de către Cicikov. Cicikov îl numește pe Korobochka „cap de club”, Sobakevici „pumn”. Este clar că aceste judecăți reflectă punctul de vedere al scriitorului însuși asupra acestor personaje.

Neobișnuirea acestui rol al lui Cicikov constă în faptul că "confident" autor devine un personaj negativ. Cu toate acestea, acest rol este de înțeles în lumina viziunii creștine despre lume a lui Gogol, ideile sale despre starea păcătoasă a omului modern și posibilitatea renașterii sale spirituale. La sfârșitul celui de-al unsprezecelea capitol, Gogol scrie că mulți oameni au vicii care nu îi fac mai buni decât Cicikov. „Nu există și o parte din Cicikov în mine?” - autorul poeziei își pune și cititorului o întrebare. În același timp, intenționând să-l aducă pe eroul la renașterea spirituală în al doilea și al treilea volum al operei sale, scriitorul și-a exprimat astfel speranța pentru renașterea spirituală a fiecărei persoane căzute.

Luați în considerare câteva mijloace artistice creând imaginea lui Cicikov

Cicikov - tip mediat. Este subliniat Descriere aspect erou. Gogol scrie despre Cicikov că „nu este chipeș, dar nu arată rău, nici prea gras, dar nici prea slab, nu se poate spune că este bătrân, dar nu așa că este prea tânăr”. Cicikov poartă frac de culoarea lingonberry cu o strălucire. Acest detaliu al înfățișării eroului subliniază dorința lui de a arăta decent și, în același timp, de a face o impresie bună despre el însuși, uneori chiar să strălucească în lumină, splurge.

Cea mai importantă trăsătură de caracter a lui Cicikov este adaptabilitate pentru alţii, un fel de „cameleon”. Este confirmat vorbire erou. „Orice ar fi fost conversația, a știut întotdeauna cum să o susțină”, scrie Gogol. Cicikov știa să vorbească despre cai și despre câini și despre virtute și despre a face vin fierbinte. Cu fiecare dintre cei cinci proprietari, Cicikov vorbește diferit. Vorbește cu Manilov într-un mod florid și grandilocvent. Cicikov nu stă la ceremonie cu Korobochka; în momentul decisiv, iritat de prostia ei, îi promite chiar diavolul. Cicikov este precaut cu Nozdryov, de afaceri cu Sobakevici și laconic cu Plyushkin. curios Monologul lui Cicikovîn al șaptelea capitol (scena micul dejun la șeful poliției). Eroul ne amintește de Hlestakov. Cicikov se imaginează un latifundiar Herson, vorbește despre diverse îmbunătățiri, despre o economie cu trei câmpuri, despre fericirea și fericirea a două suflete.

Discursul lui Cicikov conține adesea proverbe. „Nu ai bani, ai oameni buni pentru convertire”, îi spune lui Manilov. „Agățat - târât, rupt - nu întrebați”, argumentează eroul în legătură cu o escrocherie nereușită în comisia pentru construcția unei clădiri guvernamentale. „Oh, sunt Akim-simplitate, caut mănuși și ambele sunt la centura mea!” - exclamă Cicikov cu ocazia ideii care i-a venit în minte de a cumpăra suflete moarte.

Un rol important în crearea imaginii lui Cicikov joacă detaliu subiect. sicriu eroul este un fel de oglindă a sufletului său, obsedat de pasiunea pentru achiziții. caleaşcă Cicikov este, de asemenea, o imagine simbolică. Este inseparabil de modul de viață al eroului, predispus la tot felul de aventuri.

Relație amoroasăîn Dead Souls, ca în The Government Inspector, se dovedește in fundal. În același timp, este important atât pentru dezvăluirea caracterului lui Cicikov, cât și pentru recrearea atmosferei de zvonuri și bârfe din orașul de provincie. Vorbind despre faptul că Cicikov ar fi căutat să o răpească pe fiica guvernatorului deschide o serie de fabule care însoțesc eroul până în momentul în care părăsește orașul.

Se pare că bârfe și zvonuri despre erou de asemenea un mijloc important de creare a imaginii sale. Îl caracterizează din diferite unghiuri. Potrivit locuitorilor orașului, Cicikov este atât auditor, cât și producător de bancnote false și chiar Napoleon. tema lui Napoleonîn „Dead Souls” nu este întâmplător. Napoleon este un simbol al civilizației occidentale, al individualismului extrem, al dorinței de a atinge scopul prin orice mijloace.

De o importanță deosebită în poezie este biografie Cicikov, plasat în al unsprezecelea capitol. Să numim principalele etape și evenimente din calea vieții lui Cicikov. aceasta copilărie fără bucurie, viață în sărăcie, într-o atmosferă de despotism familial; părăsirea căminului părintesc și începerea studiilor, marcate cuvinte de despărțire ale tatălui: „Mai mult, ai grijă și economisește un ban!”. LA anii de scoala eroul a fost luat speculații mărunte, nu a uitat toadingînaintea profesorului, căruia mai târziu, într-un moment dificil, s-a tratat foarte calm, calm. Cicikov ipocrit având grijă de fiica unui bătrânîn scopul promovării. Apoi a lucrat forme „înnobilate” de mită(prin subordonați), furt în comisia pentru construirea unei clădiri guvernamentale, după expunere – fraudă în timpul serviciului la vamă(poveste cu dantela de Brabant). În cele din urmă, a început înșelătorie de suflete moarte.

Amintiți-vă că aproape toți eroii din „Dead Souls” sunt reprezentați de scriitor static. Cicikov (ca Plyushkin) este o excepție. Și asta nu este o coincidență. Este important pentru Gogol să arate originile sărăcirii spirituale a eroului său, care a început chiar din copilăria și prima tinerețe, pentru a urmări modul în care pasiunea pentru o viață bogată și frumoasă i-a distrus treptat sufletul.

Tema oamenilor

După cum sa menționat deja, ideea poeziei „Suflete moarte” a fost să arate în ea „toată Rusia”. Gogol a acordat atenția principală reprezentanților nobilimii - proprietari și funcționari. În același timp, a atins teme ale oamenilor.

Scriitorul a arătat în „Dead Souls” părțile întunecate viaţa ţărănimii grosolănie, ignoranță, beție.

Iobagii lui Cicikov sunt lachei Pătrunjelși cocher Selifan– necurat, needucat, limitat pentru propriile lor interese mentale. Petrushka citește cărți fără să înțeleagă nimic din ele. Selifan este dependent de băutură. Femeia de cetate Pelagia nu știe unde este partea dreaptă, unde este partea stângă. Unchiul Mityai și unchiul Minyay nu pot desface hamul cailor înhămați la două trăsuri.

În același timp, notează Gogol talent, creativitate poporul rus, al lui putere eroicăși spirit liber. Aceste trăsături ale oamenilor sunt reflectate în mod deosebit în mod clar în digresiunile autorului (despre cuvântul rusesc bine îndreptat, despre Rusia, despre pasărea troika), precum și în Raționamentul lui Sobakevici despre meșteșugarii țărani morți(aceasta este zidar Milushkin, Eremey Sorokoplekhin, care, fiind angajat în comerț, a adus quitrent de 500 de ruble, cărucior Mikheev, tâmplar Stepan Cork, cizmar Maxim Telyatnikov); în reflecţiile lui Cicikov asupra sufletelor moarte cumpărate, care exprimă poziția autorului însuși (pe lângă țăranii deja numiți ai lui Sobakevici, eroul menționează țăranii fugari din Plyushkin, în special Abakuma Fyrova, care probabil a fost adus la Volga; s-a făcut transportator de șlepuri și s-a predat desfătării unei vieți libere).

Mai notează Gogol spirit rebel oameni. Scriitorul crede că dacă arbitrariul autorităților nu este oprit, dacă nevoile oamenilor nu sunt satisfăcute, atunci este posibilă o revoltă. Acest punct de vedere al autorului este evidențiat de macar două episoade din poezie. aceasta crimă bărbați evaluator Drobyazhkin care, fiind stăpâniți de curvie, a molestat fete și tinere și povestea căpitanului kopeikin, care probabil a devenit tâlhar.

Un loc important în poezie este digresiuni ale dreptului de autor:satiric,jurnalistic,liric,filozofic si altii. În conținutul lor, unele sunt aproape de digresiuni. Raționamentul lui Cicikov, care transmite poziția autorului. Cum poate fi luată în considerare o digresiune și un astfel de off-plot element, Cum pildă despre Kif Mokievici și Mokiya Kifovichîn al unsprezecelea capitol.

Pe lângă retrageri, joacă un rol important în identificarea poziţiei autorului „Povestea căpitanului Kopeikin” povestită de şeful de poştă (capitolul zece).

Să numim principalele digresiuni cuprinse în primul volum din Dead Souls. Acestea sunt gândurile autorului. despre oficialii grasi si slabi(primul capitol, scena unei petreceri la guvernator); judecata lui despre capacitatea de a trata oamenii(capitolul al treilea); remarci editoriale pline de spirit despre un stomac sănătos domnilor din clasa de mijloc(începutul capitolului al patrulea). De asemenea, notăm digresiunile despre un cuvânt rusesc bine îndreptat(sfârșitul capitolului 5) despre tineret(începutul capitolului al șaselea și pasajul „Ia-l cu tine pe drum...”). De o importanță fundamentală pentru înțelegerea poziției autorului este o digresiune despre doi scriitori(începutul capitolului al șaptelea).

Retragerile pot fi egalate Raționamentul lui Cicikov despre sufletele țărănești cumpărate(începutul capitolului al șaptelea, după o digresiune despre doi scriitori), și de asemenea reflexii erou despre viața degeaba a celor puternici ai lumii pe fundalul nenorocirilor poporului (sfârşitul capitolului opt).

Rețineți și digresiunea filozofică despre amăgirile omenirii(capitolul al zecelea). Reflecțiile autorului din capitolul al unsprezecelea completează lista digresiunilor: despre Rusia("Rus! Rus!.. Te văd..."), despre drum, despre pasiunile umane. Remarcăm în mod special pildă despre Kif Mokievici și Mokiya Kifovich si se retrag despre pasărea trio, care încheie primul volum din Dead Souls.

Să ne uităm la unele dintre abateri mai detaliat. Reflecțiile autorului despre un cuvânt rusesc bine îndreptat completează al cincilea capitol al poeziei. În puterea și acuratețea cuvântului rus, Gogol vede o manifestare a minții, abilităților creative și talentului poporului rus. Gogol compară limba rusă cu limbile altor popoare: „Cuvântul unui britanic va răsuna cu cunoașterea inimii și cunoașterea înțeleaptă a vieții; Cuvântul de scurtă durată al unui francez va clipi și se va împrăștia ca un dandy ușor; germanul își va inventa în mod complex propriul cuvânt, inaccesibil oricui, inteligent subțire; dar nu există un cuvânt care să fie atât de îndrăzneț, de vioi, atât de izbucnit de sub inimă, atât de clocotitor și de vibrant, ca cuvântul rusesc rostit potrivit. Discută despre limba rusă și limbile altor popoare, Gogol recurge la tehnică paralelism figurat: mulţimea popoarelor care trăiesc pe pământ este asemănată cu mulţimea bisericilor din Sfânta Rusie.

La începutul celui de-al șaselea capitol găsim o digresiune despre tineret. Autorul, spunând cititorului despre impresiile sale de drum în tinerețe și în anii săi de maturitate, observă că în tinerețe o persoană este caracterizată de o prospețime a percepției lumii, pe care ulterior o pierde. Cel mai trist lucru, potrivit scriitorului, este că în timp o persoană poate pierde acele calități morale care i-au fost puse în tinerețe. Nu degeaba Gogol continuă tema tinereții în narațiunea ulterioară, în legătură cu povestea lui Plyushkin, despre degradarea sa spirituală. Autorul se adresează tineretului cu cuvinte tremurătoare: „Ia cu tine pe drum, ieșind din anii tăi blânzi de tinerețe într-un curaj sever, înăspritor, ia cu tine toate mișcările omenești, nu le lăsa pe drum, nu le vei culege. sus mai târziu!”

Retragere despre doi scriitori, care deschide capitolul al șaptelea, se construiește și el paralelism figurat. Scriitorii sunt ca călătorii: un scriitor romantic este ca un familist fericit, un scriitor satiric este ca un burlac singuratic.

Scriitorul romantic arată doar partea strălucitoare a vieții; satiristul portretizează „mocirnă groaznică de fleacuri”și o expune în ochii oamenilor.

Gogol spune asta scriitor romantic insoteste glorie pe viață, satiric asteapta reproșuri și persecuții. Gogol scrie: „Nu aceasta este soarta scriitorului care a îndrăznit să scoată la iveală tot ceea ce fiecare minut este în fața ochilor lui și pe care ochii indiferenți nu-l văd, toată mocirla groaznică, uimitoare, de fleacuri care ne-au încurcat viața, toată adâncimea. de personaje reci, fragmentate, cotidiene.”

Într-o digresiune despre doi scriitori, Gogol formulează propriile principii creative care mai târziu a devenit cunoscut sub numele de realism. Aici spune Gogol despre sensul râsului înalt- cel mai valoros dar al unui scriitor satiric. Soarta unui astfel de scriitor „Priviți în jur” viața „prin râs vizibil lumii și invizibil, necunoscut de lacrimi”.

în retragere despre amăgirile omeniriiîn al zecelea capitol ideea principală a „Suflete moarte”, componentă esenţa viziunii creştine asupra lumii a lui Gogol. Potrivit scriitorului, omenirea în istoria sa s-a abătut adesea de la adevărata cale trasată de Dumnezeu. De aici și amăgirile generațiilor trecute și ale prezentului. „Ce drumuri întortocheate, surde, înguste, impracticabile, în derivă a ales omenirea, străduindu-se să ajungă la adevărul etern, când toată calea dreaptă era deschisă înaintea ei, mod similar, care duce la un templu magnific, atribuit regelui în săli. Este mai lată și mai luxoasă decât toate celelalte poteci, iluminată de soare și luminată de lumini toată noaptea, dar oamenii curgeau pe lângă ea în întunericul mort”, scrie Gogol. Viața eroilor lui Gogol - proprietari de terenuri, funcționari, Cicikov - este un exemplu viu de iluzii umane, abaterea de la calea cea bună, pierderea adevăratului sens al vieții.

în retragere despre Rusia(„Rus! Rus! Te văd, te văd din minunata, frumoasa mea depărtare...”) Gogol contemplă Rusia din îndepărtata Roma, unde, după cum ne amintim, a creat primul volum din Dead Souls.

Autorul poeziei compară natura Rusiei cu natura Italiei.El este conștient că natura rusă, spre deosebire de luxosul italian, nici o frumusețe exterioară; în același timp, nesfârșite întinderi rusești cauzăîn mintea unui scriitor sentiment profund.

spune Gogol despre cântecîn care se exprimă caracterul rusesc. Se gândește și scriitorul despre gând nemărginitși despre eroism caracteristic poporului rus. Nu întâmplător autorul își încheie gândurile despre Rusia cu cuvintele: „Nu aici, în tine, se naște un gând infinit, când tu însuți ești fără sfârșit? Nu există un erou care să fie aici, când există un loc unde să se întoarcă și să meargă pentru el? Și mă îmbrățișează amenințător spațiu puternic, cu o putere teribilă reflectată în adâncurile mele; ochii mi s-au luminat de o putere nefirească: wow! ce distanță sclipitoare, minunată, necunoscută până la pământ! Rus!..."

Parabolă despre Kif Mokievici și Mokiya Kifovich atât ca formă cât şi ca conţinut seamănă cu digresiunea autorului. Imaginile tatălui și fiului - Kifa Mokievich și Mokiy Kifovich - reflectă înțelegerea lui Gogol asupra caracterului național rus. Gogol crede că există două tipuri principale de ruși - tip de filozofși tip de erou. Potrivit lui Gogol, ghinionul poporului rus constă în faptul că atât gânditorii, cât și eroii din Rusia degenerează. Un filozof în starea sa actuală se poate răsfăța doar în vise goale, iar un erou poate distruge totul în jurul lui.

Finalizează primul volum al digresiunii „Suflete moarte”. despre pasărea trio. Aici Gogol își exprimă credința într-un viitor mai bun pentru Rusia, îl leagă de poporul rus: nu degeaba este menționat aici meșterul - „Om agil din Yaroslavl”- Da coșor atrăgător, celebru gestionând troica grăbită.

Întrebări și sarcini

1. Dați titlul complet de Dead Souls. Povestește-ne despre istoria poeziei. Ce i-a scris Gogol lui Jukovski despre ideea creației sale? A reușit scriitorul să-și realizeze pe deplin planul? În ce an a fost finalizat primul volum al lucrării și în ce an a fost publicat? Ce știi despre soarta volumelor al doilea și al treilea?

Comentează titlul piesei. Care este paradoxul aici? De ce este interpretată expresia „suflete moarte” ca fiind metaforică?

Numiți principalele teme ale poeziei lui Gogol. Care dintre aceste subiecte sunt acoperite în narațiunea principală, care în digresiuni?

2. Cum poți determina problema principală a piesei? Cum este legată de viziunea creștină asupra lumii a lui Gogol?

Ce patos predomină în poemul lui Gogol? Care este tema începutului afirmativ?

3. Ce definiție de gen i-a dat Gogol „Sufletelor moarte” în subtitrarea lucrării? Cum a interpretat însuși scriitorul acest gen în prospectul Cărții educaționale de literatură pentru tineretul rus? Caracteristici ale ce genuri au văzut K.S. Aksakov și V.G. Belinsky în „Dead Souls”? Cum seamănă opera lui Gogol cu ​​un roman de aventuri?

4. Cine i-a dat lui Gogol intriga „Suflete moarte”? Cum este legată intriga operei de înțelegerea de către Gogol a genului poeziei? Care personaj este personajul principal din poveste și de ce?

Ce principiu de organizare materială predomină în opera lui Gogol? Ce imagini spațiale găsim aici?

Ce elemente ale primului capitol sunt relevante pentru expunere? Ce loc ocupă galeria proprietarilor de pământ în lucrare? Numiți episoadele principale ale capitolelor următoare, dezvăluind imaginea orașului de provincie. Ce loc ocupă intriga amoroasă în compunerea operei? Care este particularitatea ei în poezie?

Ce loc ocupă biografia lui Cicikov în Dead Souls? Ce elemente extra-intrigă ale poeziei poți numi?

5. Descrieți pe scurt galeria proprietarilor. După ce plan spune Gogol despre fiecare dintre ei? Ce mijloace artistice folosește scriitorul pentru a-și crea imaginile? Povestește-ne despre fiecare dintre proprietarii de pământ reprezentați de Gogol. Dezvăluie valoarea întregii galerii.

6. Ce capitole din Dead Souls acoperă tema orașului? Povestește-ne despre expunerea imaginii orașului în primul capitol. Ce descrieri, caracteristici include?

Enumerați numărul maxim de funcționari ai orașului, numindu-le funcțiile și prenumele și patronimul, dacă sunt indicați de autor. Da caracteristici generale oficiali si fiecare individ. Ce pasiuni, vicii umane personifică ele?

Enumerați episoadele principale care dezvăluie tema orașului, identificați rolul ideologic și compozițional al fiecăruia dintre ele.

7. În ce capitole și în ce episoade din „Suflete moarte” sunt menționate viața Petersburg, Petersburg? În ce capitol, care dintre personaje și în ce legătură povestește Povestea căpitanului Kopeikin? La ce sursă folclorică se întoarce? Care este originalitatea narațiunii din povestea despre Kopeikin? Cum este reprezentat Petersburg aici? Ce dispozitiv literar folosește autorul aici? Care este principalul conflict din The Tale...? Ce idee a vrut autorul să transmită cititorului incluzând povestea lui Kopeikin în textul principal din Dead Souls?

8. Ce funcții îndeplinește imaginea lui Cicikov în Suflete moarte? Ce fel de viață rusă reprezintă el? Care este rolul compozițional al lui Cicikov, care este neobișnuirea acestui rol? Luați în considerare mijloacele artistice de a crea imaginea unui erou, dați exemple ale acestor mijloace; acordați o atenție deosebită biografiei eroului.

9. Ce aspecte ale vieții oamenilor sunt dezvăluite în Dead Souls? Povestește-ne despre slujitorii iobagi ai lui Cicikov, despre personaje episodice - reprezentanți ai poporului. Numiți țăranii vicleni dintre „sufletele moarte” vândute lui Cicikov de Sobakevici, descrieți-i pe scurt. Numește-l pe țăranul fugar Plyushkin, care iubea viața liberă. Ce episoade din Dead Souls conțin indicii despre capacitatea oamenilor de a se revolta?

10. Enumerați toate digresiunile autorului și alte elemente extra-intrigă ale Dead Souls cunoscute de dvs. Luați în considerare în detaliu digresiunile despre cuvântul rusesc bine îndreptat, despre tinerețe, despre doi scriitori, despre amăgirile omenirii, despre Rusia, pilda despre Kif Mokievici și Mokiya Kifovich, precum și digresiunea despre pasărea trinității. Cum apare autorul lucrării în aceste digresiuni?

11. Realizați o schiță detaliată și pregătiți un raport oral pe tema: „Mijloace și tehnici artistice în poezia „Suflete moarte”” (peisaj, interior, portret, situații comice, caracteristici de vorbire ale eroilor, proverbe; paralelism figurat, comparație, hiperbolă, ironie).

12. Scrieți un eseu pe tema: „Varietăți și funcții artistice ale detaliilor în Sufletele moarte ale lui N.V. Gogol”.