Lista media artistică. Mijloace de exprimare artistică a cuvântului divin

Limba înseamnă expresivitatea se numește în mod tradițional figuri retorice.

Figuri retorice - astfel de întorsături stilistice, al căror scop este de a spori expresivitatea vorbirii. Figurile retorice sunt concepute pentru a face vorbirea mai bogată și mai strălucitoare și, prin urmare, să atragă atenția cititorului sau ascultătorului, să trezească emoții în el și să-l facă să gândească. Mulți filologi au lucrat la studiul mijloacelor de vorbire expresivă, cum ar fi

Discursul artistic nu este un set de special cuvinte poetice si revolutii. Sursa frazelor este considerată a fi limbajul oamenilor, prin urmare, pentru a crea „imagini vii” și imagini, scriitorul recurge la utilizarea tot felul de bogății vernaculară, până la cele mai subtile nuanțe ale cuvântului nativ.

Fiecare cuvânt, pe lângă sensul principal, direct, care denotă trăsătura principală a oricărui obiect, fenomen, acțiune (furtună, conducere rapidă, zăpadă fierbinte), are și o serie de alte semnificații, adică este polisemantic. Ficțiunea, în special operele lirice, este un exemplu de utilizare a mijloacelor de exprimare, cea mai importantă sursă de expresivitate a vorbirii

În lecțiile de limba și literatura rusă, școlarii învață să găsească limbajul figurat în lucrări - metafore, epitete, comparații și altele. Ele dau claritate descrierii anumitor obiecte și fenomene, dar tocmai astfel de mijloace provoacă dificultăți atât în înțelegerea temeinică a lucrării, cât și în învățare în general. Prin urmare, studiul aprofundat al mijloacelor este o parte integrantă a procesului educațional.

Să ne uităm la fiecare trop mai detaliat.

MIJLOACE LEXIQUE DE EXPRESIVITATE A LIMBAJULUI

1. Antonime – cuvinte diferite legat de aceeași parte de vorbire, dar sens opus

(bine - rău, puternic - neputincios).

Contrastul antonimelor în vorbire este o sursă vie de exprimare a vorbirii, stabilind emoționalitatea vorbirii, servește drept mijloc de antiteză: era slab la trup, dar puternic la spirit. Antonimele contextuale (sau contextuale) sunt cuvinte care nu sunt contrastate în sensul limbii și sunt antonime numai în text:

Mintea și inima - gheață și foc- acesta este principalul lucru care a distins acest erou.

2. Hiperbola– o expresie figurativă care exagerează o acțiune, un obiect sau un fenomen. Folosit pentru a spori impresia artistică:

Zăpada cădea din cer în găleți. 3. Litota- cea mai proasta afirmatie: bărbat cu gălbenele.

Folosit pentru a spori impresia artistică. Neologisme de autor individual (ocazionalisme) - datorită noutății lor, vă permit să creați anumite efecte artistice și să exprimați punctul de vedere al autorului asupra unui subiect sau problemă:

…cum ne putem asigura că drepturile noastre nu sunt extinse în detrimentul drepturilor altora? (A. Soljenițîn)

Utilizare imagini literare ajută autorul să explice mai bine o situație, un fenomen sau o altă imagine:

Se pare că Grigory era frate Ilyusha Oblomov." Stilul italic

4. Sinonime- acestea sunt cuvinte legate de o parte a vorbirii, care exprimă același concept, dar care în același timp diferă în nuanțe de sens:

Zdrobirea este dragoste, prietenul este prieten.

Folosit Sinonimele vă permit să vă exprimați mai deplin gândurile folosind. Pentru a îmbunătăți caracteristica. Sinonimele contextuale (sau contextuale) sunt cuvinte care sunt sinonime numai într-un anumit text:

Lomonosov este un geniu - copilul iubit al naturii. (V. Belinsky)

5. Metaforă – comparație ascunsă, bazat pe asemănarea dintre fenomene îndepărtate și obiecte. Baza oricărei metafore este o comparație fără nume a unor obiecte cu altele care au o trăsătură comună. ÎN discurs artistic autorul folosește metaforele pentru a spori expresivitatea vorbirii, pentru a crea și a evalua o imagine a vieții, pentru a transmite lumea interioară a personajelor și punctul de vedere al naratorului și al autorului însuși. Într-o metaforă, autorul creează o imagine - o reprezentare artistică a obiectelor, fenomenelor pe care le descrie, iar cititorul înțelege pe ce asemănare se bazează legătura semantică dintre sensul figurat și cel direct al cuvântului:

oameni buniîn lume a existat, este și, sper, întotdeauna va fi mai mult decât rău și rău, altfel ar exista dizarmonie în lume, s-ar deforma... se răstoarnă și se scufundă.

Epitetul, personificarea, oximoronul, antiteza pot fi considerate ca un tip de metaforă.

6. Metonimie– transfer de valori (redenumire) în funcție de contiguitatea fenomenelor. Cele mai frecvente cazuri de transfer: a) de la o persoană la oricare semne externe:

Este ora prânzului în curând? - întrebă oaspetele, întorcându-se către vesta matlasată; Stilul italic

b) de la instituție la locuitorii săi:

Întreaga pensiune a recunoscut superioritatea D.I. Pisareva; Magnific Michelangelo! (despre sculptura lui) sau. Citind Belinsky...

7. Oximoron- o combinație de cuvinte cu semnificații contrastante care creează un nou concept sau idee. Aceasta este o combinație de concepte incompatibile din punct de vedere logic, care se contrazic puternic în sens și se exclud reciproc. Această tehnică pregătește cititorul să perceapă fenomene contradictorii, complexe, adesea lupta contrariilor. Cel mai adesea, un oximoron transmite atitudinea autorului față de un obiect sau fenomen sau dă o tentă ironică:

Distracția tristă a continuat...

8. Personificarea– unul dintre tipurile de metaforă când o caracteristică este transferată de la un obiect viu la unul neînsuflețit. Când este personificat, obiectul descris este folosit extern de către o persoană:

Copacii, aplecați spre mine, și-au întins brațele subțiri. Chiar mai des, acțiunile care sunt permise numai oamenilor sunt atribuite unui obiect neînsuflețit: ploaia a stropit cu picioarele goale de-a lungul potecilor din grădină. Pușkin este un miracol.

10. Parafrazare(e)– utilizarea descrierii în schimb propriul nume sau nume; expresie descriptivă, figura de stil, cuvânt de înlocuire. Folosit pentru a decora vorbirea, înlocuiește repetarea:

Orașul Neva l-a adăpostit pe Gogol.

11. Proverbe iar cuvintele folosite de autor fac discursul figurat, apt și expresiv.

12. Comparație- unul dintre mijloacele de expresivitate a limbajului, ajutându-l pe autor să-și exprime punctul de vedere, să creeze întreg tablouri de artă, dați o descriere a obiectelor. În comparație, un fenomen este prezentat și evaluat comparându-l cu un alt fenomen. Comparațiile sunt de obicei unite prin conjuncții:

Cum, parcă, parcă, exact etc.

dar servește pentru a descrie în mod figurat cele mai diverse caracteristici ale obiectelor, calităților și acțiunilor. De exemplu, comparația ajută la o descriere precisă a culorii:

Ochii lui sunt negri ca noaptea.

Adesea există o formă de comparație exprimată printr-un substantiv în caz instrumental:

Anxietatea s-a strecurat ca un șarpe în inimile noastre.

Există comparații care sunt incluse într-o propoziție folosind cuvinte:

asemănător, asemănător, reminiscent: ...fluturii arată ca niște flori.

13. Frazeologisme– acestea sunt aproape întotdeauna expresii vii. Prin urmare, ele sunt un important mijloc expresiv al limbajului, folosit de scriitori ca definiții figurative gata făcute, comparații, ca caracteristici emoționale și figurative ale eroilor, realitatea înconjurătoare, utilizarea. Pentru a arăta atitudinea autorului față de evenimente, față de o persoană etc.:

oameni ca eroul meu au o scânteie a lui Dumnezeu.

Frazeologismele au un impact mai puternic asupra cititorului.

14. Citate din alte lucrări ajută autorul să dovedească o teză, poziția articolului, să-și arate pasiunile și interesele, să facă discursul mai emoționant și mai expresiv:

LA FEL DE. Pușkin" ca prima dragoste", nu va uita nu numai „Inima Rusiei”, dar și cultura mondială.

15. Epitet- un cuvânt care evidențiază într-un obiect sau fenomen oricare dintre proprietățile, calitățile sau caracteristicile acestuia. Se numește un epitet definiție artistică, adică colorat, figurativ, care subliniază în cuvântul fiind definit unele din proprietățile sale distinctive. Orice poate fi un epitet cuvânt cu sens, dacă acționează ca o definiție artistică, figurativă a altuia:

pârâie, ceas fatal. ascultă înghețat;

dar cel mai adesea epitetele sunt exprimate folosind adjectivele folosite în sens figurat:

priviri pe jumătate adormite, tandre, iubitoare.

16. Gradație- o figură stilistică, care implică intensificarea ulterioară sau, dimpotrivă, slăbirea comparațiilor, imaginilor, epitetelor, metaforelor și altor mijloace expresive ale vorbirii artistice:

De dragul copilului tău, de dragul familiei tale, de dragul oamenilor, de dragul umanității - ai grijă de lume!

Gradația poate fi ascendentă (întărirea caracteristicii) și descendentă (slăbirea caracteristicii).

17. Antiteză – dispozitiv stilistic, care constă într-un contrast puternic de concepte, personaje, imagini, creând efectul de contrast ascuțit. Ajută la o mai bună transmitere, reprezentare a contradicțiilor și contrastarea fenomenelor. Servește ca modalitate de a exprima punctul de vedere al autorului asupra fenomenelor descrise, imaginilor etc.

18. Tautologie– repetiție (mai bine, cuvintele autorului sunt cuvintele autorului) Vocabularul colocvial adaugă suplimentar. Expresiv-emoțional. Colorarea (pozitivă, negativă, descrescătoare) poate fi dată de o atitudine jucăușă, ironică, familiară față de subiect.

19. Istoricisme-cuvinte care au căzut din uz împreună cu conceptele pe care le-au desemnat

(coștă de lanț, cocher)

20. Arhaisme- cuvinte care în timpurile moderne Rus. Limbajul este înlocuit cu alte concepte.

(gura-gura, obrajii-obrajii)

În operele artiştilor. Lit. Ele ajută la recrearea savoarei epocii, sunt mijloace de caracterizare a vorbirii sau pot fi folosite ca mijloc de relief comic.

21. Împrumut- Cuvinte - pentru a crea umor, funcție nominativă, a da naționalitate. Colorarea aduce cititorul mai aproape de limba țării a cărei viață este descrisă.

MIJLOACE DE EXPRIRE SINTACTICĂ

1. Particule de exclamare– o modalitate de exprimare a stării emoționale a autorului, o tehnică de creare a patosului emoțional al textului:

O, ce frumos ești, pământul meu! Cât de frumoase sunt câmpurile voastre!

Propozițiile exclamative exprimă atitudinea emoțională a autorului față de ceea ce este descris (mânie, ironie, regret, bucurie, admirație):

Atitudine urâtă! Cum poți păstra fericirea!

Propozițiile exclamative exprimă, de asemenea, un îndemn la acțiune:

Să ne păstrăm sufletul ca un altar!

2. Inversiunea– ordinea inversă a cuvintelor într-o propoziție. În ordine directă, subiectul precede predicatul, definiția convenită vine înaintea cuvântului care este definit, definiția inconsecventă vine după el, obiectul vine după cuvântul de control, modul adverbial de acțiune vine înaintea verbului:

Tineretul modern și-a dat seama rapid de falsitatea acestui adevăr.

Și cu inversare, cuvintele sunt aranjate într-o altă ordine decât cea stabilită reguli gramaticale. Acesta este un mijloc expresiv puternic folosit în vorbirea emoțională, emoționată:

Patria mea iubită, pământul meu drag, să avem grijă de tine!

3. Multi-unire– o figură retorică constând în repetarea deliberată a conjuncțiilor coordonatoare pentru evidențierea logică și emoțională a conceptelor enumerate, se subliniază rolul fiecăruia:

Și tunetul nu a lovit, și cerul nu a căzut la pământ și râurile nu s-au revărsat de o asemenea durere!

4. Parcelare- o tehnică de împărțire a unei fraze în părți sau chiar în cuvinte individuale. Scopul său este de a da expresie intonației vorbirii pronunțând brusc:

Poetul se ridică brusc. El a devenit palid.

5. Repetați– utilizarea conștientă a aceluiași cuvânt sau combinație de cuvinte pentru a întări sensul acestei imagini, concept etc.:

Pușkin a fost un suferind, un suferind în sensul deplin al cuvântului.

6. Întrebări retorice și exclamații retorice– un mijloc special de a crea emoționalitate în vorbire și de exprimare a poziției autorului.

Cine nu a blestemat sefii de gară Cine nu s-a certat cu ei? Cine, într-un moment de furie, nu a cerut de la ei o carte fatală pentru a scrie în ea plângerea sa inutilă despre oprimare, grosolănie și defecțiune? Ce vară, ce vară? Da, asta e doar vrăjitorie!

7. Paralelism sintactic– construcția identică a mai multor propoziții alăturate. Cu ajutorul său, autorul se străduiește să evidențieze și să sublinieze ideea exprimată: Mama este un miracol pământesc. Mama este un cuvânt sacru. Combinația de propoziții scurte simple și lungi complexe sau complicate ajută la transmiterea patosului articolului, starea de spirit emoțională autor.

« 1855 Apogeul faimei lui Delacroix. Paris. castel Arte Frumoase... în holul central al expoziției sunt treizeci și cinci de tablouri ale marelui romantic.”

Propozițiile cu o singură parte, incomplete, fac discursul autorului mai expresiv, mai emoțional și sporesc patosul emoțional al textului:

bâlbâit uman. Şoaptă. Foșnetul rochiilor. Pași liniștiți... Nici o singură lovitură, aud cuvintele. - Fără mișcări de perie. Ca viu.

8. Anaforă, sau unitatea începutului este repetarea cuvintelor sau frazelor individuale la începutul unei propoziții. Folosit pentru a spori gândul, imaginea, fenomenul exprimat:

Cum să vorbim despre frumusețea cerului? Cum să povestești despre sentimentele care copleșesc sufletul în acest moment?

9. Epifora– aceeași terminație a mai multor propoziții, întărind sensul acestei imagini, concept etc.:

Am venit la tine toată viața. Am crezut în tine toată viața. Te-am iubit toată viața.

10. Cuvinte de apă sunt folosite pentru a exprima

încredere (desigur), incertitudine (eventual), diverse sentimente (din fericire), sursa enunțului (după cuvinte), ordinea fenomenelor (în primul rând), evaluare (pentru a spune ușor), a atrage atenția (știi , înțelegi, ascultă)

11.Contestații- folosit pentru a numi persoana căreia i se vorbește, pentru a atrage atenția interlocutorului și, de asemenea, pentru a exprima atitudinea vorbitorului față de interlocutor

(Dragă și dragă mamă! - adresa comună e)

12. Membrii omogene ai unei fraze– folosirea lor ajută la caracterizarea unui obiect (prin culoare, formă, calitate...), la focalizarea atenției asupra unui punct

13. Cuvinte-propoziții

- Da! Dar desigur! Cu siguranță! Folosit in vorbire colocvială, exprimă sentimente puternice de motivație.

14. Separarea- folosit pentru a evidenția sau a clarifica o parte a unei afirmații:

(La gard, la poartă însăși...)

TRAILE SI FIGURI STILISTE.

TRAILE(tropos greacă - turn, turn of speech) - cuvinte sau figuri de stil într-un sens figurat, alegoric. Căile sunt un element important al gândirii artistice. Tipuri de tropi: metaforă, metonimie, sinecdocă, hiperbolă, litote etc.

FIGURI STILISTE- figuri de stil folosite pentru a spori expresivitatea unui enunț: anaforă, epiforă, elipsă, antiteză, paralelism, gradație, inversare etc.

HIPERBOLĂ (Hiperbola greacă - exagerare) - un tip de trop bazat pe exagerare („râuri de sânge”, „mare de râs”). Prin intermediul hiperbolei, autorul sporește impresia dorită sau subliniază ceea ce gloriifică și ceea ce ridiculizează. Hiperbola apare deja în epopee antică la națiuni diferite, în special în epopeele rusești.
În litera rusă, N.V. Gogol, Saltykov-Șcedrin și mai ales

V. Mayakovsky („I”, „Napoleon”, „150.000.000”). ÎN discurs poetic hiperbola este adesea împletităcu alte mijloace artistice (metafore, personificare, comparații etc.). Opus - litotă.

LITOTA (greacă litotes - simplitate) - un trop opus hiperbolei; o expresie figurativă, o întorsătură de frază care conține o subestimare artistică a mărimii, puterii sau semnificației obiectului sau fenomenului reprezentat. Litotes este în povesti din folclor: „un băiat cât degetul”, „o colibă pe pulpe de pui”, „un omuleț cât degetul”.
Al doilea nume pentru litotes este meioza. Opusul litotelor este hiperbolă.

N. Gogol a apelat adesea la litote:
„O gură atât de mică încât nu poate lipsi mai mult de două bucăți” N. Gogol

METAFORĂ(metafora greacă - transfer) - trop, comparație figurativă ascunsă, transfer al proprietăților unui obiect sau fenomen la altul pe baza aspecte comune(„munca este în plină desfășurare”, „pădurea mâinilor”, „personalitate întunecată”, „inimă de piatră”...). În metaforă, spre deosebire de

comparații, cuvintele „ca”, „ca și cum”, „ca și cum” sunt omise, dar sunt subînțelese.

Secolul al XIX-lea, fierul,

Cu adevărat o vârstă crudă!

De tine în întunericul nopții, fără stele

Om abandonat neglijent!

A. Blok

Metaforele se formează după principiul personificării („apa curge”), reificării („nervii de oțel”), abstracție („câmp de activitate”) etc. Diverse părți ale vorbirii pot acționa ca metaforă: verb, substantiv, adjectiv. Metafora conferă vorbirii o expresivitate excepțională:

În fiecare garoafa este liliac parfumat,
O albină se târăște cântând...
Ai urcat sub bolta albastră
Deasupra mulțimii rătăcitoare de nori...

A. Fet

Metafora este o comparație nediferențiată, în care, totuși, ambii membri sunt ușor de văzut:

Cu un snop de păr de ovăz
Ai rămas cu mine pentru totdeauna...
Ochii câinelui s-au dat peste cap
Stele aurii în zăpadă...

S. Yesenin

Pe lângă metafora verbală, răspândită în creativitatea artistică au imagini metaforice sau metafore extinse:

Ah, tufa capului meu s-a ofilit,
Am fost absorbit în captivitatea cântecului,
Sunt condamnat la munca grea a sentimentelor
Întorcând piatra de moară a poeziei.

S. Yesenin

Uneori, întreaga lucrare reprezintă o imagine metaforică largă, extinsă.

METONIMIA(greacă metonimie - redenumire) - trop; înlocuirea unui cuvânt sau expresie cu altul bazat pe sensuri similare; folosirea expresiilor în sens figurat („sticlă spumoasă” – adică vin în pahar; „pădurea e zgomotoasă” – adică copaci; etc.).

Teatrul este deja plin, boxele sclipesc;

Tarabele și scaunele, totul fierbe...

LA FEL DE. Pușkin

În metonimie, un fenomen sau obiect este desemnat folosind alte cuvinte și concepte. În același timp, se păstrează semnele sau conexiunile care aduc împreună aceste fenomene; Astfel, atunci când V. Mayakovsky vorbește despre un „orator de oțel moștenind într-un toc”, cititorul recunoaște cu ușurință în această imagine o imagine metonimică a unui revolver. Aceasta este diferența dintre metonimie și metaforă. Ideea unui concept în metonimie este dată cu ajutorul semnelor indirecte sau semnificațiilor secundare, dar tocmai acesta este ceea ce sporește expresivitatea poetică a vorbirii:

Ai condus săbiile la o sărbătoare bogată;

Totul a căzut cu un zgomot înaintea ta;
Europa era pe moarte; somn mormânt
Planat deasupra capului ei...

A. Pușkin

Când este țărmul iadului
Mă va lua pentru totdeauna
Când adoarme pentru totdeauna
Feather, bucuria mea...

A. Pușkin

PERIFRAZA (Perifraza greacă - viraj giratoriu, alegorie) - unul dintre tropii în care numele unui obiect, persoană, fenomen este înlocuit cu indicarea semnelor sale, de regulă, cele mai caracteristice, sporind figurativitatea vorbirii. („regele păsărilor” în loc de „vultur”, „regele fiarelor” - în loc de „leu”)

PERSONALIZARE(prosopopoeia, personificare) - un tip de metaforă; transferarea proprietăților obiectelor animate la cele neînsuflețite (sufletul cântă, râul se joacă...).

Clopotele mele

Flori de stepă!

De ce te uiti la mine?

Albastru inchis?

Și pentru ce suni?

Într-o zi veselă de mai,

Printre iarba netunsă

Dandu-ti capul?

A.K. Tolstoi

SINECDOCA (greacă synekdoche - corelație)- unul dintre tropi, un tip de metonimie, constând în transferul de sens de la un obiect la altul pe baza relației cantitative dintre ele. Sinecdoca este un mijloc expresiv de tipificare. Cele mai comune tipuri de sinecdocă:
1) O parte a unui fenomen se numește în sensul întregului:

Și la ușă -
paltoane de mazăre,
paltoane,
paltoane din piele de oaie...

V. Maiakovski

2) Întregul în sensul părții - Vasily Terkin într-o luptă cu un fascist spune:

Oh, aici ești! Luptă cu o cască?
Ei bine, nu sunt o grămadă ticăloasă!

3) Numărul singular în sensul general și chiar universal:

Acolo un bărbat geme de sclavie și lanțuri...

M. Lermontov

Și mândru nepot al slavilor și finlandezul...

A. Pușkin

4) Înlocuirea unui număr cu un set:

Milioane dintre voi. Noi suntem întuneric, și întuneric și întuneric.

A. Blok

5) Înlocuirea conceptului generic cu unul specific:

Ne batem cu bănuți. Foarte bun!

V. Maiakovski

6) Înlocuirea conceptului specific cu unul generic:

— Ei bine, stai jos, luminare!

V. Maiakovski

COMPARAŢIE – un cuvânt sau o expresie care conține asemănarea unui obiect cu altul, o situație cu alta. („Ternic ca un leu”, „a spus în timp ce tăia”...). Furtuna acoperă cerul cu întuneric,

Vârtej de zăpadă învolburată;

Cum va urlă fiara,

Atunci va plânge ca un copil...

LA FEL DE. Pușkin

„Ca o stepă arsă de incendii, viața lui Grigore a devenit neagră” (M. Sholokhov). Ideea întunericului și întunericului stepei evocă în cititor acel sentiment melancolic și dureros care corespunde stării lui Grigore. Există un transfer al unuia dintre semnificațiile conceptului - „stepă arsă” la altul - stare internă caracter. Uneori, pentru a compara unele fenomene sau concepte, artistul recurge la comparații detaliate:

Vederea stepei este tristă, unde nu există obstacole,
Deranjand doar iarba cu pene argintii,
Aquilonul zburător rătăcește
Și împinge liber praf în fața lui;
Și unde de jur împrejur, indiferent cât de vigilent ai privi,
Întâlnește privirea a doi sau trei mesteacăni,
Care sunt sub ceata albăstruie
Se înnegri pe distanța goală seara.
Deci viața este plictisitoare când nu există luptă,
Pătrund în trecut, discernător
Sunt puține lucruri pe care le putem face în ea, în floarea vieții
Ea nu va amuza sufletul.
Trebuie să acționez, fac în fiecare zi
Aș vrea să-l fac nemuritor, ca o umbră
Mare erou și înțelegeți
Nu pot, ce înseamnă să te odihnești.

M. Lermontov

Aici, cu ajutorul detaliului S. Lermontov transmite o întreagă gamă de experiențe și reflecții lirice.
Comparațiile sunt de obicei conectate prin conjuncții „ca”, „ca și cum”, „ca și cum”, „exact”, etc. Comparațiile fără uniuni sunt, de asemenea, posibile:
„Am bucle fine - in pieptănat” N. Nekrasov. Aici conjuncția este omisă. Dar uneori nu este destinat:
„Execuția de dimineață, sărbătoarea obișnuită pentru oameni” A. Pușkin.
Unele forme de comparație sunt construite descriptiv și, prin urmare, nu sunt conectate prin conjuncții:

Și ea apare
La uşă sau la fereastră
Steaua timpurie este mai strălucitoare,
Trandafirii de dimineață sunt proaspeți.

A. Pușkin

E drăguță - voi spune între noi -
Furtuna cavalerilor de la curte,
Și poate cu stelele sudice
Comparați, mai ales în poezie,
Ochii ei circasieni.

A. Pușkin

Un tip special de comparație este așa-numita negativă:

Soarele roșu nu strălucește pe cer,
Norii albaștri nu-l admiră:
Apoi, la ora mesei, stă într-o coroană de aur
Redutabilul țar Ivan Vasilevici stă.

M. Lermontov

În această descriere paralelă a două fenomene, forma negației este atât o metodă de comparare, cât și o metodă de transfer de semnificații.
Un caz special este reprezentat de formele de caz instrumentale utilizate în comparație:

E timpul, frumusețe, trezește-te!
Deschide-ți ochii închiși,
Spre nordul Aurora
Fii steaua nordului.

A. Pușkin

Nu mă avânt - stau ca un vultur.

A. Pușkin

Adesea există comparații sub forma cazului acuzativ cu prepoziția „sub”:
„Sergei Platonovich... stătea cu Atepin în sufragerie, acoperit cu tapet de stejar scump...”

M. Şolohov.

IMAGINE -o reflectare artistică generalizată a realității, îmbrăcată sub forma unui fenomen individual specific. Poeții gândesc în imagini.

Nu vântul bate peste pădure,

Pârâurile nu curgeau din munți,

Moroz - comandant al patrulei

Se plimbă în jurul bunurilor sale.

PE. Nekrasov

ALEGORIE(alegoria greacă - alegorie) - o imagine specifică a unui obiect sau fenomen al realității, care înlocuiește un concept sau o gândire abstractă. O ramură verde în mâinile unei persoane a fost mult timp o imagine alegorică a lumii, un ciocan a fost o alegorie a muncii etc.
Originea multor imagini alegorice ar trebui căutată în tradițiile culturale ale triburilor, popoarelor, națiunilor: ele se găsesc pe steaguri, steme, embleme și dobândesc un caracter stabil.
Multe imagini alegorice se întorc la mitologia greacă și romană. Astfel, imaginea unei femei legate la ochi cu solzi în mâini - zeița Themis - este o alegorie a dreptății, imaginea unui șarpe și a unui castron este o alegorie a medicinei.
Alegoria ca mijloc de sporire a expresivității poetice este utilizată pe scară largă în ficțiune. Se bazează pe convergența fenomenelor în funcție de corelarea aspectelor, calităților sau funcțiilor lor esențiale și aparține grupului tropilor metaforici.

Spre deosebire de metaforă, în alegorie sensul figurat este exprimat printr-o frază, un întreg gând sau chiar o mica lucrare(fabula, pildă).

GROTESC (grotesc francez - capricios, comic) - o imagine a oamenilor și a fenomenelor într-o formă fantastică, urâtă-comică, bazată pe contraste și exagerări ascuțite.

Furios, mă repez la întâlnire ca o avalanșă,

Voiând blesteme sălbatice pe drum.

Și văd: jumătate din oameni stau.

O diavolitate! Unde este cealalta jumatate?

V. Maiakovski

IRONIE (greacă eironeia - prefăcătură) - expresie a ridicolului sau a înșelăciunii prin alegorie. Un cuvânt sau o declarație capătă un sens în contextul vorbirii care este opus sensului literal sau îl neagă, punând la îndoială.

Slujitorul stăpânilor puternici,

Cu ce curaj nobil

Tunete cu libertatea ta de exprimare

Toți cei care au gura acoperită.

F.I. Tyutchev

SARCASM (greacă sarkazo, lit. - sfâșierea cărnii) - ridicol disprețuitor, caustic; cel mai înalt grad de ironie.

ASONANŢĂ (Asonanță franceză - consonanță sau răspuns) - repetarea sunetelor vocale omogene într-o linie, strofă sau frază.

O primăvară fără capăt și fără margini -

Un vis fără sfârșit și fără sfârșit!

A. Blok

ALITERAȚIE (SUNETE)(Latina ad - to, with and littera - letter) - repetarea consoanelor omogene, dând versului o expresivitate intonațională deosebită.

Seară. Litoral. Suspine ale vântului.

Strigătul maiestuos al valurilor.

Vine o furtună. Se lovește de țărm

O barcă neagră străină de feerie...

K. Balmont

ALUZIE (din latină allusio - glumă, aluzie) - figură stilistică, indiciu printr-un cuvânt cu sunet similar sau mențiune a unui cunoscut fapt real, eveniment istoric, opera literară („slava lui Herostratus”).

ANAFORA(anaforă greacă - efectuarea) - repetare cuvintele inițiale, replici, strofe sau fraze.

Și tu ești mizerabil

Esti si tu din belsug

Ești apăsat

Ești atotputernic

Maica Rusă!…

PE. Nekrasov

ANTITEZĂ (antiteză greacă - contradicție, opoziție) - o opoziție clar exprimată de concepte sau fenomene.
Tu ești bogat, eu sunt foarte sărac;

Ești prozator, eu sunt poet;

Roșești ca macii,

Sunt ca moartea, slab și palid.

LA FEL DE. Pușkin

Și tu ești mizerabil
Esti si tu din belsug
Ești puternic
esti si neputincios...

N. Nekrasov

S-au parcurs atât de puține drumuri, s-au făcut atâtea greșeli...

S. Yesenin.

Antiteza sporește colorarea emoțională a vorbirii și subliniază gândul exprimat cu ajutorul ei. Uneori, întreaga lucrare este construită pe principiul antitezei

APOCOPĂ(greacă apokope - tăierea) - scurtarea artificială a unui cuvânt fără a-și pierde sensul.

...Când deodată a ieşit din pădure

Ursul a deschis gura la ei...

UN. Krylov

Lătrat, râs, cântând, fluierând și bătând din palme,

Zvon uman și vârf de cal!

LA FEL DE. Pușkin

ASYNDETON (asyndeton) - o propoziție cu absența conjuncțiilor între cuvinte omogene sau părți ale unui întreg. O figură care dă dinamism și bogăție vorbirii.

Noapte, stradă, felinar, farmacie,

Lumină inutilă și slabă.

Trăiește cel puțin încă un sfert de secol -

Totul va fi așa. Nu există niciun rezultat.

A. Blok

MULTI-UNIUNEA(polisindeton) - repetarea excesivă a conjuncțiilor, creând o colorare suplimentară a intonației. Cifra opusă esteneunirea

Încetinind vorbirea cu pauze forțate, poliuniunea accentuează cuvintele individuale și îi sporește expresivitatea:

Și valurile se înghesuie și se repezi înapoi,
Și vin din nou și au lovit malul...

M. Lermontov

Și este plictisitor și trist și nu are cui să-i dea o mână de ajutor...

M.Yu. Lermontov

GRADAŢIE- din lat. gradatio - gradualism) este o figură stilistică în care definițiile sunt grupate într-o anumită ordine - crescând sau micșorându-și semnificația emoțională și semantică. Gradația îmbunătățește sunetul emoțional al versului:

Nu regret, nu sun, nu plâng,
Totul va trece ca fumul din meri albi.

S. Yesenin

INVERSIUNE(Latina inversio - rearanjare) - o figură stilistică constând dintr-o încălcare a secvenței gramaticale general acceptate de vorbire; rearanjarea părților unei fraze îi conferă un ton expresiv unic.

Legende ale antichității profunde

LA FEL DE. Pușkin

Trece pe lângă portar cu o săgeată

A zburat în sus treptele de marmură

A. Pușkin

OXIMORON(Oximoron grecesc - witty-stupid) - o combinație de cuvinte contrastante cu sensuri opuse (cadavru viu, pitic uriaș, căldura numerelor reci).

PARALELISM(din grecescul parallelos - mers pe lângă) - aranjare identică sau similară a elementelor de vorbire în părțile adiacente ale textului, creând o singură imagine poetică.

Valurile stropesc în marea albastră.

Stelele strălucesc pe cerul albastru.

A. S. Pușkin

Mintea ta este la fel de adâncă ca marea.

Spiritul tău este la fel de înalt ca munții.

V. Bryusov

Paralelismul este caracteristic în special lucrărilor orale arta Folk(epopee, cântece, cântece, proverbe) și cei apropiați în lor caracteristici artistice opere literare(„Cântec despre negustorul Kalașnikov” de M. Yu. Lermontov, „Cine trăiește bine în Rus’” de N. A. Nekrasov, „Vasili Terkin” de A. T, Tvardovsky).

Paralelismul poate avea o natură tematică mai largă în conținut, de exemplu, în poemul lui M. Yu. Lermontov „Norii cerești sunt rătăcitori veșnici”.

Paralelismul poate fi fie verbal, fie figurativ, fie ritmic sau compozițional.

PARELARE- o tehnică sintactică expresivă a împărțirii intonaționale a unei propoziții în segmente independente, evidențiate grafic ca propoziții independente. („Și din nou. Gulliver. În picioare. Aplecat.” P. G. Antokolsky. „Ce politicos! Amabil! Dulce! Simplu!” Griboedov. „Mitrofanov a rânjit, a amestecat cafeaua. Și-a îngustat ochii.”

N. Ilyina. „S-a certat curând cu fata. Si de aceea." G. Uspenski.)

TRANSFER (Enjambement franceză - trecerea peste) - o discrepanță între împărțirea sintactică a vorbirii și împărțirea în poezie. La transfer, pauza sintactică în interiorul unui vers sau hemistich este mai puternică decât la sfârșit.

Peter iese. Ochii lui

Ei strălucesc. Fața lui este groaznică.

Mișcările sunt rapide. El este frumos,

El este ca furtuna lui Dumnezeu.

A. S. Pușkin

RIMA(„ritmul” grecesc - armonie, proporționalitate) - o varietate epifora ; consonanța capetelor versurilor poetice, creând un sentiment de unitate și rudenie. Rima subliniază granița dintre versuri și leagă versurile în strofe.

ELIPSĂ (greacă elleipsis - ștergere, omisiune) - o figură de sintaxă poetică bazată pe omisiunea unuia dintre membrii unei propoziții, ușor de restabilit în sens (cel mai adesea predicatul). Acest lucru realizează dinamism și concizia vorbirii și transmite o schimbare tensionată a acțiunii. Punctele de suspensie sunt unul dintre tipurile implicite. În discursul artistic, transmite entuziasmul vorbitorului sau tensiunea acțiunii:

Ne-am așezat în cenușă, orașe în praf,
Săbiile includ seceri și pluguri.

TRAILE SI FIGURI STILISTE.

FIGURI STILISTE- figuri de stil folosite pentru a spori expresivitatea unui enunț: anaforă, epiforă, elipsă, antiteză, paralelism, gradație, inversare etc.

HIPERBOLĂ (Hiperbola greacă - exagerare) - un tip de trop bazat pe exagerare („râuri de sânge”, „mare de râs”). Prin intermediul hiperbolei, autorul sporește impresia dorită sau subliniază ceea ce gloriifică și ceea ce ridiculizează. Hiperbola se găsește deja în epopeele antice între diferite popoare, în special în epopeele rusești.
În litera rusă, N.V. Gogol, Saltykov-Șcedrin și mai ales

V. Mayakovsky („I”, „Napoleon”, „150.000.000”). În vorbirea poetică, hiperbola este adesea împletităcu alte mijloace artistice (metafore, personificare, comparații etc.). Opus - litotă.

LITOTA (greacă litotes - simplitate) - un trop opus hiperbolei; o expresie figurativă, o întorsătură de frază care conține o subestimare artistică a mărimii, puterii sau semnificației obiectului sau fenomenului reprezentat. Litotes se găsește în poveștile populare: „un băiat mare cât un deget”, „o colibă pe pulpe de pui”, „un omuleț mare cât unghia”.
Al doilea nume pentru litotes este meioza. Opusul litotelor este hiperbolă.

N. Gogol a apelat adesea la litote:
„O gură atât de mică încât nu poate lipsi mai mult de două bucăți” N. Gogol

METAFORĂ(Metaforă greacă - transfer) - un trop, o comparație figurativă ascunsă, transferul proprietăților unui obiect sau fenomen la altul pe baza unor caracteristici comune („munca este în plină desfășurare”, „pădurea mâinilor”, „personalitate întunecată” , "inima de piatra"...). În metaforă, spre deosebire de

comparații, cuvintele „ca”, „ca și cum”, „ca și cum” sunt omise, dar sunt subînțelese.

Secolul al XIX-lea, fierul,

Cu adevărat o vârstă crudă!

De tine în întunericul nopții, fără stele

Om abandonat neglijent!

A. Blok

În fiecare garoafa este liliac parfumat,
O albină se târăște cântând...
Ai urcat sub bolta albastră
Deasupra mulțimii rătăcitoare de nori...

A. Fet

Metafora este o comparație nediferențiată, în care, totuși, ambii membri sunt ușor de văzut:

Cu un snop de păr de ovăz
Ai rămas cu mine pentru totdeauna...
Ochii câinelui s-au dat peste cap
Stele aurii în zăpadă...

S. Yesenin

Pe lângă metafora verbală, imaginile metaforice sau metaforele extinse sunt larg răspândite în creativitatea artistică:

Ah, tufa capului meu s-a ofilit,
Am fost absorbit în captivitatea cântecului,
Sunt condamnat la munca grea a sentimentelor
Întorcând piatra de moară a poeziei.

S. Yesenin

Uneori, întreaga lucrare reprezintă o imagine metaforică largă, extinsă.

Teatrul este deja plin, boxele sclipesc;

Tarabele și scaunele, totul fierbe...

LA FEL DE. Pușkin

Ai condus săbiile la o sărbătoare bogată;

Totul a căzut cu un zgomot înaintea ta;
Europa era pe moarte; somn mormânt
Planat deasupra capului ei...

A. Pușkin

Când este țărmul iadului
Mă va lua pentru totdeauna
Când adoarme pentru totdeauna
Feather, bucuria mea...

A. Pușkin

PERSONALIZARE(prosopopoeia, personificare) - un tip de metaforă; transferarea proprietăților obiectelor animate la cele neînsuflețite (sufletul cântă, râul se joacă...).

Clopotele mele

Flori de stepă!

De ce te uiti la mine?

Albastru inchis?

Și pentru ce suni?

Într-o zi veselă de mai,

Printre iarba netunsă

Dandu-ti capul?

A.K. Tolstoi

Și la ușă -
paltoane de mazăre,
paltoane,
paltoane din piele de oaie...

V. Maiakovski

2) Întregul în sensul părții - Vasily Terkin într-o luptă cu un fascist spune:

Oh, aici ești! Luptă cu o cască?
Ei bine, nu sunt o grămadă ticăloasă!

3) Numărul singular în sensul general și chiar universal:

Acolo un bărbat geme de sclavie și lanțuri...

M. Lermontov

Și mândru nepot al slavilor și finlandezul...

A. Pușkin

4) Înlocuirea unui număr cu un set:

Milioane dintre voi. Noi suntem întuneric, și întuneric și întuneric.

A. Blok

5) Înlocuirea conceptului generic cu unul specific:

Ne batem cu bănuți. Foarte bun!

V. Maiakovski

6) Înlocuirea conceptului specific cu unul generic:

— Ei bine, stai jos, luminare!

V. Maiakovski

Vârtej de zăpadă învolburată;

Cum va urlă fiara,

Atunci va plânge ca un copil...

LA FEL DE. Pușkin

„Ca o stepă arsă de incendii, viața lui Grigore a devenit neagră” (M. Sholokhov). Ideea întunericului și întunericului stepei evocă în cititor acel sentiment melancolic și dureros care corespunde stării lui Grigore. Există un transfer al unuia dintre semnificațiile conceptului - „stepă arsă” la altul - starea internă a personajului. Uneori, pentru a compara unele fenomene sau concepte, artistul recurge la comparații detaliate:

M. Lermontov

Și ea apare
La uşă sau la fereastră
Steaua timpurie este mai strălucitoare,
Trandafirii de dimineață sunt proaspeți.

A. Pușkin

E drăguță - voi spune între noi -
Furtuna cavalerilor de la curte,
Și poate cu stelele sudice
Comparați, mai ales în poezie,
Ochii ei circasieni.

A. Pușkin

Un tip special de comparație este așa-numita negativă:

Soarele roșu nu strălucește pe cer,
Norii albaștri nu-l admiră:
Apoi, la ora mesei, stă într-o coroană de aur
Redutabilul țar Ivan Vasilevici stă.

M. Lermontov

E timpul, frumusețe, trezește-te!
Deschide-ți ochii închiși,
Spre nordul Aurora
Fii steaua nordului.

A. Pușkin

Nu mă avânt - stau ca un vultur.

A. Pușkin

Adesea există comparații sub forma cazului acuzativ cu prepoziția „sub”:
„Sergei Platonovich... stătea cu Atepin în sufragerie, acoperit cu tapet de stejar scump...”

M. Şolohov.

IMAGINE -o reflectare artistică generalizată a realității, îmbrăcată sub forma unui fenomen individual specific. Poeții gândesc în imagini.

Nu vântul bate peste pădure,

Pârâurile nu curgeau din munți,

Moroz - comandant al patrulei

Se plimbă în jurul bunurilor sale.

PE. Nekrasov

Spre deosebire de metaforă, în alegorie sensul figurat este exprimat printr-o frază, un gând întreg sau chiar o operă mică (fabula, pildă).

GROTESC (grotesc francez - capricios, comic) - o imagine a oamenilor și a fenomenelor într-o formă fantastică, urâtă-comică, bazată pe contraste și exagerări ascuțite.

Furios, mă repez la întâlnire ca o avalanșă,

Voiând blesteme sălbatice pe drum.

Și văd: jumătate din oameni stau.

O diavolitate! Unde este cealalta jumatate?

V. Maiakovski

Slujitorul stăpânilor puternici,

Cu ce curaj nobil

Tunete cu libertatea ta de exprimare

Toți cei care au gura acoperită.

F.I. Tyutchev

SARCASM (greacă sarkazo, lit. - sfâșierea cărnii) - ridicol disprețuitor, caustic; cel mai înalt grad de ironie.

ASONANŢĂ (Asonanță franceză - consonanță sau răspuns) - repetarea sunetelor vocale omogene într-o linie, strofă sau frază.

O primăvară fără capăt și fără margini -

Un vis fără sfârșit și fără sfârșit!

A. Blok

ALITERAȚIE (SUNETE)(Latina ad - to, with and littera - letter) - repetarea consoanelor omogene, dând versului o expresivitate intonațională deosebită.

Seară. Litoral. Suspine ale vântului.

Strigătul maiestuos al valurilor.

Vine o furtună. Se lovește de țărm

O barcă neagră străină de feerie...

K. Balmont

ALUZIE (din latină allusio - glumă, indiciu) - o figură stilistică, un indiciu printr-un cuvânt cu sunet similar sau mențiunea unui fapt real binecunoscut, eveniment istoric, operă literară („gloria lui Herostratus”).

ANAFORA(anaforă greacă - realizarea) - repetarea cuvintelor inițiale, a versului, a strofei sau a frazei.

Și tu ești mizerabil

Esti si tu din belsug

Ești apăsat

Ești atotputernic

Maica Rusă!…

PE. Nekrasov

ANTITEZĂ (antiteză greacă - contradicție, opoziție) - o opoziție clar exprimată de concepte sau fenomene.
Tu ești bogat, eu sunt foarte sărac;

Ești prozator, eu sunt poet;

Roșești ca macii,

Sunt ca moartea, slab și palid.

LA FEL DE. Pușkin

Și tu ești mizerabil
Esti si tu din belsug
Ești puternic
esti si neputincios...

N. Nekrasov

S-au parcurs atât de puține drumuri, s-au făcut atâtea greșeli...

S. Yesenin.

Antiteza sporește colorarea emoțională a vorbirii și subliniază gândul exprimat cu ajutorul ei. Uneori, întreaga lucrare este construită pe principiul antitezei

APOCOPĂ(greacă apokope - tăierea) - scurtarea artificială a unui cuvânt fără a-și pierde sensul.

...Când deodată a ieşit din pădure

Ursul a deschis gura la ei...

UN. Krylov

Lătrat, râs, cântând, fluierând și bătând din palme,

Zvon uman și vârf de cal!

LA FEL DE. Pușkin

ASYNDETON (asyndeton) - o propoziție cu absența conjuncțiilor între cuvinte omogene sau părți ale unui întreg. O figură care dă dinamism și bogăție vorbirii.

Noapte, stradă, felinar, farmacie,

Lumină inutilă și slabă.

Trăiește cel puțin încă un sfert de secol -

Totul va fi așa. Nu există niciun rezultat.

A. Blok

MULTI-UNIUNEA(polisindeton) - repetarea excesivă a conjuncțiilor, creând o colorare suplimentară a intonației. Cifra opusă esteneunirea

Încetinind vorbirea cu pauze forțate, poliuniunea accentuează cuvintele individuale și îi sporește expresivitatea:

Și valurile se înghesuie și se repezi înapoi,
Și vin din nou și au lovit malul...

M. Lermontov

Și este plictisitor și trist și nu are cui să-i dea o mână de ajutor...

M.Yu. Lermontov

Nu regret, nu sun, nu plâng,
Totul va trece ca fumul din meri albi.

S. Yesenin

Legende ale antichității profunde

LA FEL DE. Pușkin

Trece pe lângă portar cu o săgeată

A zburat în sus treptele de marmură

A. Pușkin

OXIMORON(Oximoron grecesc - witty-stupid) - o combinație de cuvinte contrastante cu sensuri opuse (cadavru viu, pitic uriaș, căldura numerelor reci).

PARALELISM(din grecescul parallelos - mers pe lângă) - aranjare identică sau similară a elementelor de vorbire în părțile adiacente ale textului, creând o singură imagine poetică.

Valurile stropesc în marea albastră.

Stelele strălucesc pe cerul albastru.

A. S. Pușkin

Mintea ta este la fel de adâncă ca marea.

Spiritul tău este la fel de înalt ca munții.

V. Bryusov

Paralelismul este caracteristic în special operelor de artă populară orală (epopee, cântece, cântece, proverbe) și operelor literare apropiate lor în trăsăturile lor artistice („Cântec despre negustorul Kalashnikov” de M. Yu. Lermontov, „Cine trăiește bine în Rus”. '” de N. A Nekrasov, „Vasili Terkin” de A. T, Tvardovsky).

Paralelismul poate avea o natură tematică mai largă în conținut, de exemplu, în poemul lui M. Yu. Lermontov „Norii cerești sunt rătăcitori veșnici”.

Paralelismul poate fi fie verbal, fie figurativ, fie ritmic sau compozițional.

N. Ilyina. „S-a certat curând cu fata. Si de aceea." G. Uspenski.)

Peter iese. Ochii lui

Ei strălucesc. Fața lui este groaznică.

Mișcările sunt rapide. El este frumos,

El este ca furtuna lui Dumnezeu.

A. S. Pușkin

Ne-am așezat în cenușă, orașe în praf,
Săbiile includ seceri și pluguri.

Mijloacele de expresivitate adaugă luminozitate vorbirii, îi sporesc impactul emoțional și atrag atenția cititorului și ascultătorului asupra afirmației. Mijloacele de exprimare a vorbirii sunt diverse.

Există mijloace fonetice (sunete), lexicale (asociate cu cuvântul lexem), sintactic (asociate cu fraze și propoziții), frazeologice (unități frazeologice), tropi (turnuri de vorbire în sens figurat) figurate. Sunt folosite în zone diferite comunicare: artistică, jurnalistică, conversațională și chiar discurs științific. Cei mai săraci din ele sunt oficial

stil de vorbire de afaceri.

Un rol deosebit îl joacă prin expresivitatea vorbirii artistice. Facilităţi

cititorul intră în lume operă de artă, dezvăluie intenția autorului.

Dicţionar- minim

Lexical facilităţi expresivitate

SYNÓ NIMS- cuvinte care au sens apropiat, dar nu au aceeași rădăcină, de exemplu: dușman,

inamic, adversar. S. ajuta la exprimarea cât mai exactă a unui gând, permite

detaliază descrierea fenomenelor sau obiectelor. Cea mai importantă funcție stilistică

S. este o funcţie de substituţie atunci când este necesar să se evite repetarea cuvintelor. Rândul S.,

dispuse astfel încât fiecare succesiv să o întărească pe cea anterioară, creând o gradație (vezi): „Mă grăbeam, zburam, tremuram...” (A.S. Griboyedov). S. sunt folosite în artistic

text (împreună cu antonime (vezi), omonime (vezi) și paronime (vezi)) ca mijloc de exprimare artistică:

Vorbesc cu un prieten din tinerețea mea;

Caut alte caracteristici în caracteristicile tale;

În gura celor vii, buzele au fost de multă vreme mute,

În ochi este un foc de ochi stinși.

ANTONIME- cuvinte cu sens opus, ajutând la o mai bună transmitere, înfățișare contradicții, fenomene de contrast: „mai alb este doar strălucirea, mai neagră este umbra”; „s-au adunat: val și piatră // poezie și proză,

gheata si foc..." A. poate fi prezent în titluri: „Război și pace” de L.N. Tolstoi,

„Părinți și fii” de I.S. Turgheniev. A. sunt folosite în text literar (împreună cu

sinonime (vezi), omonime (vezi) și paronime (vezi)) ca mijloace lexicale

expresie artistică, De exemplu:

Tu ești bogat, eu sunt foarte sărac,

Ești prozator, eu sunt poet,

Roșești ca macii,

Sunt ca moartea, slab și palid. LA FEL DE. Pușkin

OMONIMELE- cuvinte care au același sunet și ortografie, dar semnificații diferite: căsătorie

(căsătorie) - căsătorie (produse de proastă calitate). Pe lângă O. în sine, există

Omofone (cuvinte care sună la fel, dar sunt scrise diferit) și omografe

(cuvinte care se potrivesc doar în scris). O. sunt folosite în artistic

text (împreună cu sinonime (vezi), antonime (vezi) și paronime (vezi)) ca

mijloace lexicale de exprimare artistică sau joc de limbaj:

Ai hrănit lebedele albe,

Aruncand greutatea impletitelor negre...

Înot în apropiere; cârmacii s-au adunat;

Raza apusului era ciudat de oblică (V.Ya. Bryusov)

OCAZIONALISM-un tip de neologism (vezi): cuvinte create individual

un poet sau scriitor în conformitate cu legile de formare a cuvintelor limbii, conform

modele care există în el și sunt folosite în textul literar

ca mijloc lexical de expresivitate artistică („... cu fața de ciocan,

seceră pașaport sovietic”, „Nu-mi pasă de medaliile de bronz...” V.

Mayakovsky) sau joc de limbă:

Fata desteapta,

aplecat peste masă,

strabi, fată cu ochelari,

viperă răutăcioasă.

A. Levin („Micul student gri”, 1983-95)

PARONIME- cuvinte cu aceeași rădăcină, similare (dar nu identice) ca sunet, dar care diferă în morfeme individuale (prefixe sau sufixe) și nu la fel ca înțeles: îmbrăcăminte -

îmbrăcat, semnătură - pictură, spectaculos - eficient. P. sunt folosite în

text literar (împreună cu sinonime (vezi), omonime (vezi) și antonime (vezi))

Marca Dark Glory,

nu gol și nu ură,

dar obosit și rece,

Vocabular domeniu limitat utilizare

DIALECTISM- cuvinte și expresii inerente graiului popular, local

dialect (chereviki - pantofi, bază - curte, biryuk - persoană singuratică și mohorâtă). D.

sunt folosite într-un text literar, ca și alt vocabular care are o limită

sfera de utilizare (elemente colocviale (vezi), profesionalisme (vezi), jargon

(vezi)), ca mijloc de exprimare artistică (de exemplu, ca unul dintre

metode de caracterizare a vorbirii a unui personaj).

ARHAISME- cuvinte învechiteși expresii,

folosit, de regulă, într-un stil „înalt poetic” și dăruitor

solemnitatea discursului artistic „Geniul minunat a dispărut ca o torță” (M.Yu.

Lermontov); „Arată-te, oraș Petrov, și stai neclintit, ca Rusia...” (A.S. Pușkin).

Totuși, A. poate adăuga și un ton ironic textului: „Din nou sunt în sat. eu merg la

vânătoare, // îmi scriu versurile - viața e ușoară...” (N.A. Nekrasov); „A fost odată un monstru...//

A alergat la plimbări, // Adunări și adunări. // Mi-a plăcut spectacolul, // În special -

rușine...” (B. Zakhoder

JARGON(din jargonul francez) - vorbire colorată emoțional și expresiv,

diferit de cel folosit în mod obișnuit; limbaj convențional nenormativ de orice fel

grup social, care conține multe cuvinte și expresii care nu fac parte din colocvial

limba. Varietăți de viață: înalta societate sau salon, student, armată, hoți, sport, tineret, familie etc. (de exemplu, în jargonul bandiților: khaza - bordel, pistol, volyn - revolver,

a șobolan - a fura, un fraier - un gol, o persoană ingenuă și, de asemenea, - un om de afaceri, comerciant;

PROFESIONALISM- cuvinte şi expresii caracteristice vorbirii umane

diverse profesii și servicii diverse zone profesional

activități, dar nu au devenit utilizate în mod obișnuit. P., spre deosebire de termeni,

sunt considerate cuvinte (lexeme) „semi-oficiale” care nu au un strict

de natură științifică, de exemplu: organice - Chimie organica, volan

mașină. În ficțiune, P., ca și alt vocabular, are

domeniu limitat de utilizare (elemente colocviale, dialectisme,

jargon) sunt folosite ca una dintre modalitățile de caracterizare

personaj, de exemplu: „Nu vorbim de furtuni, ci de furtuni” (V. Vysotsky).

NEOLOGISM- un cuvânt sau o expresie nou format sau nou introdus în limbă) care reflectă apariția de noi concepte, fenomene, obiecte în viața oamenilor. N. se formează atât pe bază

formele existente, în conformitate cu legile limbajului („Dacă este furtună, vom argumenta

// Și să fim curajoși cu ea” (N.M. Yazykov); „O, râdeți, râdeților” (V.

Hlebnikov).

Stilistica frazeologică

FRASEOLOGI- fraze (expresii) care sunt stabile în compunere, al căror sens este fundamental

nu poate fi dedus din semnificațiile cuvintelor lor constitutive, de exemplu: ia apă în gură -

rămâneți tăcuți, a cincea roată din cărucior este de prisos, apăsați toate pedalele - faceți tot posibilul

eforturi pentru a atinge un scop sau a realiza ceva etc. Pentru F.

caracteristică: compoziție constantă (în loc să plângă pisica, nu poți spune câinele

strigat), inadmisibilitatea includerii de cuvinte noi în structura lor (nu se poate spune

în loc de șapte vineri în această săptămână - șapte vineri în această săptămână), sustenabilitate

structură gramaticală (nu se poate spune cusut cu fir alb în loc de cusut cu fir alb

fir), în cele mai multe cazuri o ordine strict fixată a cuvintelor (este imposibil să se înlocuiască neînvinsul bătut cu cel neînvins cu cel bătut). După origine, se disting pe F.,

împrumutat de la limba slavonă vecheși, de regulă, ne întoarcem la Biblie

(vocea celui care plânge în deșert, pandemoniul babilonian etc.), care venea din

mitologie antică (călcâiul lui Ahile, nodul gordian etc.), primordial rusă (în întregime

Ivanovskaya, trageți gimp etc.), hârtii de calc, adică expresii, la propriu

tradus din limba sursă

Mijloace de exprimare fonetică

ALITERAŢIE- unul dintre tipurile de scriere sonoră (cm): repetarea în vorbire poetică (mai rar în proză) a aceluiași

sunete consoane pentru a-i spori expresivitatea.

Sâsâit de ochelari spumoase

Și flacăra pumnului este albastră.

ASONANŢĂ(din franceză asonanță - consonanță) - 1. Unul dintre tipurile de înregistrare a sunetului (vezi):

repetarea repetată într-o poezie (mai rar în proză) a acelorași sunete vocale,

sporind expresivitatea vorbirii artistice.

Mă plimb pe străzile zgomotoase

Intru într-un templu aglomerat,

Sunt eu printre tinerii nebuni,

Mă răsfăț în visele mele.

ONOMATOPEE- unul dintre tipurile de înregistrare a sunetului (vezi): utilizare

combinații fonetice capabile să transmită sunetul fenomenelor descrise („eco

hohote de copite").

Căi (cuvinte și expresii într-un sens figurat)

METAFORĂ(din greacă metafora - transfer) - tip de trop: cunoașterea figurativă a unui cuvânt,

pe baza asemănării unui obiect sau fenomen cu altul; comparație ascunsă,

construit pe asemănarea sau contrastul fenomenelor, în care cuvintele „ca”, „ca și cum”,

„ca și cum” sunt absente, dar subînțelese. Soiurile de M. sunt

personificare (vezi) și reificare (vezi).

Secolul al XIX-lea, fierul,

Cu adevărat o vârstă crudă!

De tine în întunericul nopții, fără stele

Om abandonat neglijent!

METONIMIA(din greaca metonimia - redenumire) - tip de traseu: apropiere,

compararea conceptelor bazată pe înlocuirea numelui direct al unui obiect cu altul

principiul contiguității (conținând - conținut, lucru - material, autor - ei

munca etc.), de exemplu: „Arcurii cântau frenetic...” (A. Blok) - „cântau

arcuri” - violoniştii au început să cânte la instrumente; „Ai adus săbii la o sărbătoare bogată...”

(A.S. Pușkin) - „săbiile” sunt războinici. „Porțelan și bronz pe masă, // Și, sentimente răsfățate

bucurie, // Parfum în cristal tăiat...” (A.S. Pușkin) - „porțelan și bronz”, „în cristal”

Produse din bronz, portelan si cristal; „Teatrul e deja plin, // Lăzile strălucesc, // Tarabele și

scaune - totul fierbe..." (A.S. Pușkin) - "cutiile strălucesc" - cutiile pentru femei strălucesc (strălucesc)

decorațiuni pentru doamnele care stau în cutii, „parterre și scaune” - publicul în orchestră

(spațiul din spatele scaunelor) și scaunele (scaunele din fața auditoriului) ale teatrului.

REIFICARE- tip de trop: asemănare cu un obiect. De exemplu: „Unghiile b

faceți din acești oameni: Nu existau cuie mai puternice în lume” (N.S. Tikhonov). varietate

metafore (vezi).

OXYMORON (OXYMORON)- tip de trop: o frază alcătuită din cuvinte cu sens opus, bazată pe un paradox: „Uite, e distractiv pentru ea să fie tristă, // Atât de elegant

goală” (A. Akhmatova); „Femeie, ia inima, e în regulă, // Asta e viața, s-a întâmplat

la urma urmei, e mai rău...” (V. Vișnevski). O. vă permite să dați o mai mare expresivitate imaginii: bucurie amară, lacrimi dulci, „Living Corpse” (L.N. Tolstoi)

PERSONALIZARE- tip de trop: imaginea obiectelor neînsuflețite,

în care sunt înzestrați cu proprietățile ființelor vii (darul vorbirii, capacitatea de a gândi, simți, experimenta, acționa) și sunt asemănați cu o ființă vie. De exemplu:

Despre ce urli, vânt de noapte?

De ce te plângi atât de nebunește?

PERIFRAZA- tip de trop: o figură de stil descriptivă folosită în locul unui cuvânt sau expresie.

În P. numele unui obiect sau fenomen este înlocuit pentru o mai mare expresivitate

indicând cel mai mult trasaturi caracteristice: „Veneția Nordului” (Sf.

Petersburg), „regele fiarelor” (leu). P. sunt figurative (purtând metaforic

caracter) și non-figurative (păstrând sensul direct al cuvintelor care le formează,

de exemplu: „oraș pe Neva” - Petersburg). Doar cele figurate aparțin potecilor

P. În figurat P. orice caracteristică cheie este evidențiată, iar toate celelalte par

a descris obiecte și fenomene care sunt deosebit de importante pentru el în

artistic. Neimaginativ P. redenumiți doar obiectele,

calități, acțiuni și îndeplinesc nu atât o funcție estetică, cât o funcție semantică: ele ajută autorul să exprime mai precis un gând, să sublinieze anumite calități ale obiectului sau fenomenului descris, să evite repetarea cuvintelor (de exemplu, în loc de A.S. Pușkin - „the autorul „Eugene Onegin”, „marele poet rus”) În poezia „Moartea unui poet” de M.Yu. Lermontov același A.S. Pușkin este numit un „sclav al onoarei”, un „geniu minunat”, iar într-un necrolog binecunoscut - „soarele poeziei ruse” - acestea sunt P. figurative, tropi. P. este unul dintre tropii de frunte în poezia simbolistă de la începutul secolului al XX-lea.

SYNÉ KDOHA- tip de trop: un tip de metonimie (vezi). Tropul constă în înlocuirea pluralului

numerele sunt singulare; folosind numele unei părți în loc de întreg sau general și invers. De exemplu:

De aici îl vom amenința pe suedez,

Orașul va fi fondat aici

Pentru a-l ciudă pe vecinul arogant...

EPITET(din grecescul eritheton - aplicație) - tip de trop: figurativ

definiție care subliniază orice proprietate a unui obiect sau fenomen,

posedând o expresivitate artistică deosebită. De exemplu: fierul de călcat

întrucât sunt folosite în sens figurat şi poartă o semantică aparte şi

încărcătură expresiv-emoțională, în timp ce aceleași adjective

folosit în sens literal (pat de fier, monedă de argint),

nu sunt epitete. Există E. „decorarea” - care desemnează permanent

semn (vezi EPITETUL CONSTANT) și E. individual, al autorului, important

pentru a crea o anumită imagine într-un text dat (de exemplu, într-o poezie de M.Yu.

„Stancă” lui Lermontov: „nor de aur”, „stâncă uriașă”, stă singur”, „liniște”

strigă"). E. este de obicei exprimată printr-un adjectiv, participiu, adverb sau

substantiv ca aplicație.

HIPERBOLĂ- tip de trop: exagerare excesivă a sentimentelor, sensului, mărimii, frumuseții etc.

aceeași exploatare a radiului.

Producția pe gram,

pe an de muncă.

Hărțuire

de dragul unui singur cuvânt

Mii de tone

minereu verbal.

LITOTĂ(din grecescul litotes - simplitate, micime, moderație) - un tip de cale,

opusul hiperbolei (vezi): subestimare artistică a mărimii, puterii,

semnificația unui fenomen sau obiect („un băiat de mărimea unui deget”, „un om mic de mărimea unei unghii”). De exemplu:

aceeași exploatare a radiului.

Producția pe gram,

pe an de muncă.

Hărțuire

de dragul unui singur cuvânt

Mii de tone

minereu verbal.

V. Maiakovski

IRONIE(din greacă eir?neia - prefăcătură, batjocură) - 1. Tip de comic:

batjocură subtilă, ascunsă. Efectul comic este realizat prin

spune exact opusul a ceea ce se înțelege:

El [Onegin] s-a așezat cu un scop lăudabil

Însușirea minții altcuiva pentru tine;

A căptușit raftul cu un grup de cărți... A.S. Pușkin

Mijloace figurative sintactice (figuri de stil )

PARALELISM(din grecescul parall?los - mers pe lângă) - 1. Identic sau

aranjare similară a elementelor de vorbire în părțile adiacente ale textului, care, atunci când sunt corelate, creează o singură imagine poetică:

Valurile stropesc în marea albastră.

Stelele strălucesc pe cerul albastru.

LA FEL DE. Pușkin

ANAFORA(din grecescul anaforă - ridicare) - figură stilistică:

unitate de început, repetarea unui cuvânt sau a unui grup de cuvinte la începutul liniilor poetice sau

fraze în proză; una dintre soiurile de paralel construcţii sintactice

Te iubesc, creația Petrei,

Îmi place aspectul tău strict și suplu. LA FEL DE. Pușkin

EPIFORA(din greaca epophora - adaos) - figură stilistică: repetarea unui cuvânt sau a unui grup de cuvinte la sfârșitul liniilor poetice sau în proză

fraze; una dintre varietățile de construcții sintactice paralele (vezi.

PARALELISM).

Nu mă voi înșela

Îngrijorarea se afla într-o inimă încețoșată.

De ce sunt cunoscut ca șarlatan?

De ce sunt cunoscut ca un bătaie?

……………………………………….

Și acum nu mă voi îmbolnăvi.

Bazinul cețos din inima mea s-a limpezit.

De aceea am devenit cunoscut ca șarlatan,

De aceea am devenit cunoscut ca un bătaietor. (Yesenin)

GRADAŢIE(din latină gradatio - elevație treptată) - dispozitiv stilistic: o astfel de aranjare a cuvintelor (expresii, părți propozitie complexa), în care fiecare ulterior întărește (sau slăbește) sensul celui precedent, ceea ce vă permite să recreați evenimente, acțiuni, gânduri și sentimente în

proces, în dezvoltare - de la mic la mare (G. directă) sau de la mare la mic (G. inversă). Datorită lui G., intonația crește, iar emoționalitatea vorbirii crește:

Mulțumesc cu inima și cu mâna

Pentru că mă ai – fără să te cunoști! -

Deci iubire: pentru liniștea nopții mele,

Pentru întâlnirea rară la orele apusului,

Pentru nemersul nostru sub lună,

Căci soarele nu este deasupra capetelor noastre... (Tsvetaeva)

PARELARE(din francez parcele - particulă) - intonație-

figură stilistică: evidenţierea sintactică piese individuale sau cuvinte

fraze (cel mai adesea membri omogene) sau părți dintr-un compus

propoziții (complexe) ca propoziții independente cu

pentru a le spori greutatea semantică și încărcătura emoțională în text:

Și umbra lui dansează în fereastră

De-a lungul terasamentului. În noaptea de toamnă.

Acolo. Dincolo de arak. In acea tara.

P. Antokolsky

„Și aici Latyshev, dacă era un om de știință, un intelectual, ar fi trebuit să-l împingă pe harponier de cot și să-l certa pe căpitan pentru necugetare. Și protejează balena albă de proști și lasă-l pe cel frumos să navigheze mai departe în legendă.”

EXCLAMAȚIE RETORICĂÁ NIE

figură: propoziție exclamativă care sporește emoționalitatea afirmației:

„Troica! Pasărea trei! (N.V. Gogol). R.v. poate fi însoțită de hiperbolizare, de exemplu: „Lush! Nu există râu egal în lume!” (despre Nipru) (N.V. Gogol).

ÎNTREBARE RETORICĂÓ CU(din greacă retor - vorbitor) - stilistic

figură: o propoziție interogativă care conține o afirmație (sau negație),

încadrată ca o întrebare care nu necesită un răspuns:

Nu tu ai fost cel care m-a persecutat atât de rău la început?

Darul lui gratuit și îndrăzneț

Și l-au umflat pentru distracție

Un foc ușor ascuns?...

M.Yu. Lermontov

R.v. nu este pusă pentru a obține un răspuns, ci pentru a atrage atenția cititorului (ascultătorului) asupra unui anumit fenomen. R.v. folosit în vorbirea poetică și oratorică, în jurnalistică și texte științifice, în ficțiune, precum și în vorbirea colocvială.

APEL RETORICÉ NIE(din grecescul retor - vorbitor) - figură stilistică: un apel accentuat, dar condiționat la cineva (ceva). Ca formă fiind un recurs, R. o. servește nu atât pentru a numi destinatarul discursului, cât pentru a exprima atitudinea față de un anumit obiect sau fenomen: pentru a-i oferi o evaluare emoțională, pentru a da discursului intonația necesară autorului.

(solemnitate, cordialitate, ironie etc.).

Flori, dragoste, sat, lenevie,

Câmpuri! Îți sunt devotat cu sufletul. (A.S. Pușkin)

INVERSIUNE(din latinescul inversio - rearanjare) - figură stilistică: încălcare

ordinea general acceptată a cuvintelor într-o limbă dată. Rearanjarea cuvintelor sau a părților unei fraze

conferă vorbirii o expresivitate specială, de exemplu:

A urcat mai sus cu capul lui rebel

Stâlpul Alexandriei... A.S. Pușkin

ASYNDETON- figură stilistică: o structură a vorbirii în care conjuncțiile care leagă cuvintele sunt omise. Oferă declarației viteză și dinamism, ajută la transmiterea schimbării rapide a imaginilor, impresiilor și acțiunilor.

Cabinele și femeile trec treptat,

Băieți, bănci, felinare,

Palate, grădini, mănăstiri,

Buharieni, sănii, grădini de legume,

Negustori, baraci, bărbați,

Bulevarde, turnuri, cazaci,

Farmacii, magazine de modă,

Balcoane, lei pe porți

Și stoluri de copace pe cruci.

LA FEL DE. Pușkin

MULTI-UNIUNEA- figură stilistică: repetarea deliberată a conjuncțiilor,

care este folosit pentru intonație și accent logic

Și flori, și bondari, și iarbă și spice de porumb,

Și azurul și căldura amiezii...

Pentru a adăuga luminozitate vorbirii, pentru a-i îmbunătăți sunetul emoțional, pentru a-i oferi o colorare expresivă și, de asemenea, pentru a atrage atenția cititorilor și ascultătorilor asupra cuvintelor, se folosesc mijloace speciale de limbaj expresiv. Astfel de figuri de stil se disting printr-o mare diversitate.

Mijloace expresive de vorbire sunt împărțite în mai multe categorii: sunt fonetice, lexicale și, de asemenea, legate de sintaxă (sintactică), unități frazeologice (frazeologice), tropi (figuri de vorbire cu sens opus). Mijloacele expresive ale limbajului sunt folosite peste tot, în diverse domenii ale comunicării umane: de la fictiune la jurnalismul științific și la comunicarea simplă de zi cu zi. Astfel de figuri de stil expresive sunt cel mai puțin frecvent utilizate în sfera afacerilor din cauza inadecvării lor. După cum ați putea ghici, mijloace de exprimare și limbaj artistic merg mână în mână: ele servesc drept cel mai bun mijloc auxiliar pentru crearea de imagini literare vii și transmiterea personajelor, ajutând scriitorul să caracterizeze mai bine lumea operei sale și să realizeze cel mai pe deplin intriga intenționată.

Filologii moderni nu ne oferă nicio clasificare clară a mijloacelor expresive ale limbajului în grupuri specifice, dar pot fi împărțiți condiționat în două tipuri:

poteci;
figuri de stil.

Tropii sunt figuri de stil sau cuvinte individuale folosite într-un sens non-literal, folosind ințelesuri ascunse. Astfel de mijloace expresive ale limbajului sunt o parte importantă a transmiterii intenției artistice a autorului. Căile sunt reprezentate de fraze individuale precum metaforă, hiperbolă, sinecdocă, metonimie, litote etc.

Figurile stilistice sunt mijloace expresive folosite de autorul unei opere de artă pentru a transmite cititorilor cel mai mare grad de sentimente și caractere ale personajelor și situațiilor. Utilizarea corectă a figurilor stilistice vă permite să exprimați mai bine sensul textului și să-i oferiți colorarea necesară. Antiteza și anafora, inversarea și gradația, precum și epifora, paralelismul - toate acestea sunt figuri stilistice de stil.

Cel mai des folosit mijloc de exprimare în limba rusă

Mai devreme am vorbit despre marea varietate de expresive mijloace lexicale discurs care ajută la transmiterea colorării emoționale dorite. Să ne dăm seama ce mijloace de expresivitate sunt folosite cel mai des atât în ficțiune, cât și în vorbirea de zi cu zi.

Hiperbola este o figură de stil care se bazează pe tehnica de a exagera ceva. Dacă autorul dorește să sporească expresivitatea figurii transmise sau să uimească cititorul (ascultătorul), el folosește hiperbola în vorbire.

Exemplu: rapid ca fulgerul; Ți-am spus de o sută de ori!

Metafora este una dintre principalele figuri ale expresivității limbajului, fără de care transferul complet al proprietăților de la un obiect sau un lucru viu la alții este de neconceput. Acest trop ca metaforă amintește oarecum de o comparație, dar cuvinte auxiliare„ca și cum”, „ca și cum” și altele asemenea nu sunt folosite, în timp ce cititorul și ascultătorul își simt prezența ascunsă.

Exemplu: emoții clocotite; zâmbet însorit; mâinile înghețate.

Un epitet este un mijloc de exprimare care colorează chiar și cele mai simple lucruri și situații în culori expresive, strălucitoare.

Exemplu: zori roșii; valuri jucăușe; privire languroasă.

Vă rugăm să rețineți: nu puteți folosi primul adjectiv pe care îl întâlniți ca epitet. Dacă un adjectiv existent definește proprietăți clare ale unui obiect sau fenomen, acesta nu trebuie luat ca epitet ( asfalt umed, aer rece etc.)

Antiteza este o tehnică de vorbire expresivă care este adesea folosită de autor pentru a crește gradul de exprimare și dramatism al unei situații sau fenomen. De asemenea, folosit pentru a arăta un grad ridicat de diferență. Poeții folosesc adesea antiteza.

Exemplu: « Ești prozator - eu sunt poet, ești bogat - sunt foarte sărac" (A.S. Pușkin).

Comparația este una dintre figurile stilistice, al cărei nume constă în funcționalitatea sa. Știm cu toții că atunci când comparăm obiecte sau fenomene, acestea sunt direct opuse. În vorbirea artistică și de zi cu zi, sunt folosite mai multe tehnici care ajută la transmiterea cu succes a comparației:

comparație cu adăugarea unui substantiv („furtună” ceață cerul acoperă...");
turnover cu adăugarea de conjuncții de culoare comparativă (pielea mâinilor ei era aspră, ca talpa unei bocanci);
cu includere propoziție subordonată(Noaptea a căzut peste oraș și în câteva secunde totul a devenit liniștit, de parcă n-ar fi existat o asemenea vioiciune în pieţe şi străzi în urmă cu doar o oră).

Frazeologismul este o figură de stil, unul dintre cele mai populare mijloace de exprimare în limba rusă. În comparație cu alte tropi și figuri stilistice, unitățile frazeologice nu sunt compilate de autor personal, ci sunt folosite într-o formă gata făcută, acceptată.

Exemplu: ca un taur într-un magazin de porțelanuri; face terci; A face pe prostul.

Personificarea este un tip de trop care este folosit atunci când există dorința de a dota obiectele neînsuflețite și fenomenele cotidiene cu calități umane.

Exemplu: ploua; natura se bucură; pleacă ceața.

Pe lângă acele mijloace expresive care au fost enumerate mai sus, există și un numar mare de fraze expresive nu atât de des folosite, dar la fel de importante pentru obținerea bogăției vorbirii. Acestea includ următoarele mijloace de exprimare:

ironie;
litotă;
sarcasm;
inversare;
oximoron;
alegorie;
repetarea lexicală;
metonimie;
inversare;
gradaţie;
multisindical;
anaforă și multe alte tropi și figuri stilistice.

Măsura în care o persoană a stăpânit tehnicile vorbirii expresive determină succesul său în societate, iar în cazul unui autor de ficțiune, popularitatea sa ca scriitor. Absența expresiilor expresive în vorbirea cotidiană sau artistică predetermina mizeriile sale și manifestarea unui interes redus față de ea de către cititori sau ascultători.

Materiale conexe: