Kuva voi kuulostaa, musiikki voi olla kuva. Mustat kirjaimet voivat olla värillisiä, ja numerot voivat olla linjassa monimutkaisessa kuviossa. Jokainen viikonpäivä ja kuukausi voidaan maalata omalla värillään, jokainen kosketus voi herättää tietyn tunteen.

Nämä eivät ole vain fantasioita tai runollisia metaforia, vaan esimerkkejä synestesiasta, yhdestä epätavallisimmista neurologisista ilmiöistä. Kirjaimellisesti kreikaksi käännettynä "synestesia" on tunteiden fuusio. Yleensä meistä tuntuu, että näkö, maku, haju, kosketus ja kuulo ovat täysin erilaisia ​​ja erillisiä tapoja hahmottaa ympäröivän maailman todellisuus. Emme sekoita pekonin hajua kirjeeseen "at" emmekä puhu sapatinvärisistä marjoista. Mutta on ihmisiä, joiden aistimaailma ei sovi tähän ajatukseen. Lisäksi on syytä uskoa, että olemme kaikki sellaisia ​​ihmisiä, ja synestesia on ihmisen kielen ja ajattelun perusta.

Muutama päivä sitten skotlantilainen Lisa DeBruine julkaistu Twitterissä, animoitu kuva, joka levisi nopeasti Internetiin. Kolme korkeajännitteistä voimansiirtotornia pelaa hyppynarua: kaksi heiluttaa johtoja ja kolmas hyppää, ravistaen näyttöä jokaisella laskeutumisella. Kuvaan ei liity äänitallennusta, mutta animaatiota katsoessaan monet kuulevat tylsän äänen, joka kuuluu tornin törmäyksestä maahan. Mistä tämä ääni tulee, jos emme "todella" kuule sitä?

Tosiasia on, että havainto, kuten filosofi Gaston Bachelard sanoi, ei ole niinkään kuva kuin tarina. Kuulemme ja näemme sen, minkä olemme tottuneet näkemään ja kuulemaan: aivot täydentävät todellista havainnointiamme (esimerkiksi hyppytornit) jo tunnetulla tiedolla (esimerkiksi putoamisen äänellä). Tämä on yksi synestesian tärkeimmistä merkeistä: tunteet eivät ole eristetty toisistaan, vaan sulautuvat aivomme luomaan ykseyteen.

Useimmilla meistä on synestesia piilossa ja vaimealla tavalla. Mutta joillekin ihmisille maailma näyttää tämän ominaisuuden ansiosta täysin epätavalliselta.

Lauantai värittää marjoja

Kun säveltäjä Franz Lisztistä tuli yhtyeen mestari Weimarissa, hän yllätti orkesterin muusikot epätavallisella sovitusasetuksella. "Voi, herrat, vähän enemmän sinistä! Tämä sävy vaatii sitä! Täällä on täyteläistä violettia, ei tarvitse mennä vaaleanpunaiseksi!" Aluksi muusikot luulivat hänen vitsailevan. Mutta Lisztillä ei ollut eksentrinen huumorintajua, vaan eräänlainen synestesia, jossa musiikki ei vain soi, vaan se näkyy myös tietyssä värissä.

Oliver Sacksin kirjassaan Musicophilia muistama kirjailija Jacques Lusseirand menetti näkönsä seitsemänvuotiaana. Sen jälkeen musiikki sai hänelle uusia piirteitä. Tähän mennessä hän oli jo alkanut soittaa selloa, mutta äänet tulivat hänelle niin kylläisiksi, että hänen täytyi luopua ajatuksesta tulla muusikoksi.

Jacques Lusseyran

kirjailija, ranskalaisen vastarinnan sankari, synesteetti

Konserteissa orkesterista tuli taidemaalari. Hän tulvi minut kaikilla sateenkaaren väreillä. Jos sooloviulu tuli sisään, aloin nähdä kultaista tulta, jolla oli niin kirkkaan punainen sävy, jota en ollut koskaan nähnyt missään todellisessa esineessä. Kun oli oboen vuoro, olin verhoutunut vihreään. Oli niin kylmä, että aloin selvästi tuntea yön hengityksen.

Wassily Kandinskylle, joka yritti välittää maalauksissaan synteettistä äänen ja värin fuusiota, "punainen sinoperi kuulostaa tuubalta, oranssi - kuin keskikokoinen kirkonkello". Hän kirjoitti: "Väri on näppäimistö, silmät ovat vasarat ja sielu on piano, jossa on monia kieliä." Hänen "Impressio III" Schönbergin konsertissa vierailun jälkeen maalattu esitys kuvaa juuri sitä ääniasiaa, joka tulvii salin keltaisilla leveillä vedoilla.

Yksi yleisimmistä synestesiatyypeistä on grafeemiväri, jossa yksittäiset kirjaimet maalataan eri väreillä. Ehkä sen tunnetuin omistaja on Vladimir Nabokov. Hänen teoksensa kieli on synteettistä, rakennettu konsonansseille, epätavallisille metaforeille, leikkii sanojen äänellä. Yhdessä haastattelussa hän vastaa kysymykseen omien nimikirjaimiensa väreistä:

Vladimir Nabokov

kirjailija, entomologi, synesteetti

"V" - vaalea, läpinäkyvä vaaleanpunainen sävy; näyttää siltä tekninen kieli tätä kutsutaan kvartsin pinkiksi. Ja "N" puolestaan ​​on kaurapuuron harmahtavan keltainen väri.

Henkilö, jolla on tällainen synestesia, on epäilemättä tietoinen siitä, että hänen edessään olevat kirjaimet ovat mustia, eivät kellertävän harmaita tai vaaleanpunaisia. "Todellinen" väri on olemassa ikään kuin erillään "kuvitteellisesta" eikä sulaudu siihen. Joten jos henkilö näkee edessään sinisen M-kirjaimen, joka hänen mielessään näyttää vaaleanpunaiselta, siitä ei tule hänelle purppuraa peittovaikutelman vuoksi. Värit eivät sekoitu ikään kuin vesiväreissä, vaan ne havaitaan samanaikaisesti toistensa kanssa.

Siksi synestesia on niin erilainen kuin esimerkiksi värisokeus. Värisokealla on geneettisen mutaation vuoksi epätäydellinen sarja kartioreseptoreita. Siksi hän sekoittaa vihreän punaiseen tai sinisen keltaiseen: värit eivät saavuta hermosäikeitä näkökuoreen, joten värisokean maailma menettää tietyt sävyt. Synestesia on täysin eri asia.

Kahdella yksilöllä synteettiset assosiaatiot osuvat hyvin harvoin yhteen. Nabokov-perheessä, jossa kaikilla oli grafeemin värisynestesia, ei ollut pienintäkään yksimielisyyttä aakkosten jokaisen kirjaimen väristä.

Mutta miksi synestesia sitten tapahtuu? Jo pitkään on todettu, että yksi syy on perinnöllisyys: sama kyky "tunteiden fuusioon" siirtyy usein sukupolvelta toiselle. Mutta jos synestesia saa erilaisia ​​muotoja, silloin yksittäisten lasten vaikutelmien pitäisi olla yhtä tärkeitä.

Magneettiset kirjaimet ja vauva Rousseau

Pitkään aikaan tiedemiehet eivät voineet ymmärtää paitsi synestesian syitä, myös sitä, onko sitä edes olemassa. Kyky nähdä ääniä tai kuulla värejä johtui hulluudesta tai lisääntyneestä mielikuvituksesta. Yksi ensimmäisistä (vuonna 1883), joka kiinnitti huomion synestesiaan, oli Francis Galton, joka ei ollut vain serkku Charles Darwin, mutta myös erinomainen tutkimusmatkailija. 1900-luvun alussa kiinnostus synestesiaa kohtaan oli suurta psykologien keskuudessa, mutta sitten tuli pitkä tyyni. Tätä ilmiötä ei voitu kuvata olemassa olevilla tieteellisillä menetelmillä, joten he mieluummin unohtavat sen ja asettivat sen samaan kategoriaan ennustamisen ja telekineesin kanssa.

Kiinnostus synestesiaa kohtaan heräsi uudelleen vasta 1990-luvulla. On kehitetty erityisiä testejä, joiden avulla synesteetit voidaan erottaa ihmisistä, joilla on normaali havaintokyky. FMRI-koneiden avulla tiedemiehet ovat tutkineet aivojen ja synestesian välistä suhdetta. Jos pystyisimme laittamaan Franz Lisztin tomografiin ja laittamaan musiikin päälle, näkisimme, kuinka hänen visuaalinen aivokuorinsa aktivoituu, aivan kuin hän todella näkisi edessään värillisiä pyörteitä ja räjähdyksiä, ei vain kuvittele niitä.

Vuonna 2015 yksi synestesian päätutkijoista David Eagleman järjesti tutkimuksen, jonka tarkoituksena oli selvittää, onko sen eri ilmenemismuodoissa jotain yhteistä. Tätä varten hän testasi 6 588 ihmisen joukossa, jotka läpäisivät grafeemien väritestin positiivisella tuloksella. Heitä pyydettiin värittämään Englannin aakkoset heidän näkemyksensä mukaan tarjolla on 12 äänen valinta, jotta tiedoista voidaan tehdä yhteenveto. Tuloksena olevasta valtavasta tietojoukosta tutkijat alkoivat etsiä malleja.

Kävi ilmi, että suurin osa ihmisistä näkee yksittäisiä kirjaimia tietyllä värillä: MUTTA- punainen, D- vihreä, E- sininen. Tässä on ainoa järkevä selitys, jonka tutkijat pystyivät löytämään: suurin osa osallistujista oli yrityksen magneettien uhreja "Kalastajahinta" suunniteltu opettamaan lapsille aakkosia. Nämä sarjat ilmestyivät ensimmäisen kerran vuonna 1971, ja niitä myytiin miljoonissa 19 vuoden ajan. Osallistujien vuodet ja iät täsmäävät. Myös kirjainten värit sopivat yhteen: punainen A, vihreä D, sininen E ja niin edelleen. Mutta tämä on vain huvittava havainto, joka ei kerro mitään synestesian alkuperästä. tämä oletus: käy ilmi, että lapsenkengissä kaikki ihmiset ovat synesteettejä.

Lapsen aivot kehittyvät nopeasti ja muodostavat liikaa yhteyksiä. Ajan myötä nämä yhteydet katkeavat, tunteet leviävät erillisiksi virroiksi, joiden väliin vedetään vain heikkoja siltoja. Kolmen kuukauden ikäisinä olemme kaikki synesteettisiä. Viiden kuukauden jälkeen useimmat näyttävät menettävän nämä kyvyt. Mutta joissakin, pienten geneettisten poikkeavuuksien ansiosta ne säilyvät ja saavat muotonsa myöhemmässä iässä. Tässä tulevat esiin jääkaapin värilliset kirjaimet ja muut lasten yhdistykset. Nämä assosiaatiot ovat yksilöllisiä ja siksi synestesia kahdessa erilaiset ihmiset voi ilmetä eri tavoin. Mutta lapsuuden kokemuksen perusta säilyy niissäkin, jotka ovat lakanneet olemasta synesteettejä.

Vuonna 2001 neurotieteilijä Vileyanur Ramachandran ehdotti ensimmäisen kerran, että synestesia on ihmisten kielen taustalla, ja vakiinnutti metaforat: siksi puhumme "mausteisesta juustosta", "vahvasta kahvista" tai "kirpeistä kukista". Jo kielen ulkonäkö vahvistaa ihmisen taipumusta synestesiaan. Ajattele hetki, niin huomaat, että pörröisen naukuvan olennon kutsuminen "kissaksi" tai yrittäminen ilmaista tunteitasi sanojen avulla on yhtä outoa kuin pitää nuottia "la" sinisenä ja lauantaita karmiininpunaisena.

Tunteemme eivät ole erillään toisistaan. Jako tunteisiin, ajatuksiin ja tunteisiin on tieteellinen abstraktio. Synestesia on yhteinen menneisyytemme ja nykyisyytemme, minkä ansiosta voimme muistaa tämän.

Ajat, jolloin henkilön ainutlaatuisuus tai eksentrisyys aiheutti yhteiskunnan epäluottamusta kauan sitten. Vasenkätisiä ei enää opeteta kirjoittamaan oikealla kädellä, kuten 50 vuotta sitten, ja kaikki ihmisten piirteet kiinnostavat tutkijoita. Mitä aiemmin pidettiin poikkeamana ja yritettiin tuhota, he alkoivat tutkia aktiivisesti hyötyen siitä.

Mikä on synestesia?

Jotkut ihmiset pystyvät yhdistämään esimerkiksi musiikin melodioita oikeisiin kuviin, sovittamaan päänsä värejä ääniin. Tätä ilmiötä esiintyy säveltäjillä, ja tällaisia ​​ihmisiä kutsutaan synesteeteiksi. Synestesia on ainutlaatuinen oireyhtymä, joka koostuu siitä, että jotkin aistielimet alkoivat samanaikaisesti toimia, reagoiden tiettyyn ärsykkeeseen.

Synestesia psykologiassa

Synesteetit eivät välttämättä ole lahjakkaita ihmisiä, mutta suurimmaksi osaksi he ovat ainoita, jotka ovat lahjakkaita. Lääketieteessä synestesia määrittelee ihmiset, joilla on kyky selkeästi yhdistää mikä tahansa esine tai mielikuvituksellinen havainto useilla aisteilla kerralla. Synestesia on psykologiassa ratkaisemattomia kysymyksiä ja arvoituksia, jotka on vahvistettu kokeilla ja testeillä.

Synestesia - merkit

Monet ihmiset elävät synestesian kanssa eivätkä edes tiedä sitä. He eivät tiedä, että muut eivät näe kirjaimia oransseina tai sinisinä, sana jalkapallo ei maistu omenalta heidän suussaan, eivätkä he ymmärrä, kuinka musiikkia ei voi kuulla väreinä. Heillä on synestesia, joka ilmenee projisoivissa tai assosiatiivisissa kyvyissä.

• Projektiiviset kyvyt ilmenevät sekalaisina tunteina. Tämä on silloin, kun nuotti "la" voi olla violetti, ja keltainen väri maistuu banaanilta.
• Assosiatiiviset kyvyt liittyvät alitajuntaan, jolloin yksinkertaisille asioille annetaan lisäominaisuuksia. Kesä ei ole lämpöä, vaan kesä on tangoa, ja numero 192 on vaaleanpunainen.

Synestesian tyypit

Synestesia vaihtelee minkä tahansa aistin välillä, useammin näiden kahden välillä. Looginen yhdistelmä voi olla mikä tahansa:

1. Grafeemin värisynestesia- Tällaiset ihmiset näkevät kirjaimiin tai numeroihin liittyviä assosiaatioita väri- tai pintakuvissa.
2. kromostesia (fonopsia). Tämäntyyppinen synestesia muuttaa äänet väreiksi. Fotismit päinvastoin antavat väreille erityisiä ääniä.
3. Kinesteettinen kuulo Se on kyky kuulla ääntä siellä, missä sitä ei ole. Esimerkiksi salamalla.
4. Sekvenssin lokalisoinnin synestesia ilmaistaan ​​kyvynä nähdä numerot avaruudessa pisteinä.
5. Akustinen-taktiili kun ihminen tuntee eri osat kehon tiettyjä ääniä. Se on yleisin tyyppi.
6. klo ordinaalinen kielellinen personifikaatio numerot, kalenterin päivämäärät tai yksinkertaisesti kuukaudet, viikonpäivät, aakkosten kirjaimet herättävät assosiaatioita persoonallisuuksiin.
7. Kosketa Empatia Tämä on peilikosketussynestesia. Tässä erittäin harvinaisessa synestesian muodossa synesteetti tuntee olonsa samalta kuin henkilö, jota he katselevat.
8. Leksiko-gastinen tai makusynestesia ovat makukuvia. Esimerkiksi sanalla "tennis" voi olla mansikan maku.
9. Hajuääni mahdollistaa hajujen kahinan.
10. On muitakin vähän tutkittuja synestesian muotoja: aura, tunneväri, hajuväri, tunneväri, mutta tiede on tutkinut niitä vähän.

Kuinka kehittää synestesiaa?

Helpoin tapa kehittää synestesiaa on yrittää herättää tiettyyn aiheeseen epätavallisia kuvia ja assosiaatioita. Jos olet huolissasi kysymyksestä, onko mahdollista kehittää synestesiaa, vastaus on kyllä. Tätä varten on kehitetty useita harjoituksia.

1. Kannattaa yrittää ajatella toisin, kuvitella kuuluisia ihmisiä eri ammatissa. Oletetaan, että Lermontov säveltää musiikkia tai Bach taiteilijana.
2. Tee hengitysharjoituksia ja tee silmäharjoituksia.
3. Harjoittele hajuja hengittäen voimakkaita aromeja.
4. Kosketa erilaisia ​​esineitä sidottuina.
5. Ruokalistan ja ruokakuvausten lukeminen terävöittää makuaistiasi.
6. Yritä nähdä syvemmälle, jopa hiljaisuus on täynnä erilaisia ​​ääniä.

Kirjoja synestesiasta

Tiedemiehet esittivät eri aikoina monia teorioita, jotka selittäisivät synestesian ilmiön. Jotkut viittaavat tämän sairauteen tai henkisiin ominaisuuksiin, kun taas toiset viittaavat hermoimpulssien sekoittumiseen aivoissa. Synestesia on säilynyt tähän päivään asti ratkaisematon mysteeri, sen ominaisuuksia kuvataan eri kirjallisuudessa.

1. Vladimir Nabokovin lahja. Synestesiaa kuvataan romanttiseksi ihanteeksi.
2. Julia Glassin "Koko maailma"., kuvaa synestesiaa, jossa on patologian piirre.
3. Holly Paynen "The Sound of Blue". puhuu romanttisesta patologiasta, joka ylittää päivittäisen potentiaalin.
4. "Painting Ruby Tuesday", kirjoittanut Jane Yardley. Tässä kirjassa synestesiaa kuvataan tasapainon kannalta.
5. Kirjassa Mango Shape Space kirjoittanut Wendy Mass puhua synestesiasta muotona.
6. "Ultraviolet", kirjoittanut R.J. Anderson ja Evelyn Kriegerin "Everyone Is't a Lonely Number" Tämä on nuorta tieteiskirjallisuutta.

Synestesia tunnetuissa ihmisissä

1. Verlaine, Baudelaire, Rimbaud käsittelivät synestesian ilmiötä, venäläisiltä kirjoittajilta nämä olivat Tsvetaeva, Pasternak, Balmont. Synestesian ilmiö havaittiin Rimski-Korsakovilla, Skrjabinilla ja norjalaisella laulajalla Ida Marialla.
2. Dmitri Nabokov peri synestesian äidiltään tai isältään. Vladimir Nabokov itse käsitteli tämän ilmiön useammin kuin kerran teoksissaan.
3. Daniel Tammet puhuu 11 kieltä ja osaa laskea mielessään monimutkaisia ​​matemaattisia ongelmia.
4. Toimittaja Solomon Shereshevsky on ilmiömäisen muistin omistaja.

Mikä on synestesia?

Synestesia on erityinen aistikokemuksen tapa havaita tiettyjä käsitteitä (esim. viikonpäivät, kuukaudet), nimiä, nimiä, symboleja (kirjaimia, puheääniä, musiikillisia merkkejä), henkilön järjestämiä todellisuusilmiöitä (musiikkia, ruokia) ), omat tilat (tunteet, kipu) ja muut vastaavat ilmiöryhmät ("kategoriat").

Synteettinen havainto ilmaistaan ​​siinä tosiasiassa, että luetellut ilmiöryhmät saavat tahattomasti henkilön subjektiivisessa maailmassa ikään kuin rinnakkaisen laadun muodossa lisää, yksinkertaisempia tuntemuksia tai pysyviä "alkeisvaikutelmia" - esimerkiksi väriä, hajua, ääniä, makuja, teksturoidun pinnan ominaisuuksia, läpinäkyvyyttä, tilavuutta ja muotoa, sijaintia avaruudessa ja muita ominaisuuksia, joita ei saada aistien avulla, mutta ovat olemassa vain muotoreaktioissa. Tällaiset lisäominaisuudet voivat joko ilmaantua yksittäisinä aistivaikutelmina tai jopa ilmetä fyysisesti. Jälkimmäisessä tapauksessa esimerkiksi värit voivat muodostaa värillisiä viivoja tai pilkkuja, tuoksut voivat muodostaa hajuja jostakin tunnistettavasta. Visuaalisesti tai kehollisesti synesteetti voi tuntea kolmiulotteisten hahmojen sijainnin, ikään kuin hän tuntee koskettaen teksturoitua pintaa jne. Viikonpäivän nimi ("perjantai") voidaan siis värjätä monimutkaisesti kullanvihreällä värillä tai esimerkiksi sijaita hieman oikealla ehdollisessa näkökentässä, jossa myös muilla viikonpäivillä voi olla omansa. oma sijainti.

Synestesiaa luonnehdittiin ennen aistienväliseksi yhteydeksi tai "ristimodaaliseksi siirroksi". Tämä on kuitenkin vain osittain totta. Tällainen ymmärrys kuvaa epätarkasti itse ilmiötä eikä viittaa siihen. syy. Ensinnäkin synestesia, vaikka useimmissa tapauksissa, mutta ei silti aina sisällä erilaisia ​​​​tunteita. Esimerkiksi kirjaimia väritettäessä sekä paperilla olevat merkit että niiden synteettinen väri kuuluvat vain näkemykseen. Toisaalta systemaattisesti valikoivuus synesteettiset vasteet (esimerkiksi vain "kirjaimiin", mutta ei välimerkkeihin ja muihin painetuihin merkkeihin tai vain "musiikkiin", ei kaikkiin ääniin ja ääniin) osoittaa, että synestesia perustuu enemmän ns. luokittelu" - ilmiöiden ennakkotietoinen ryhmittely havaintotasolla.
Lisäksi kaikki ilmiöt, jotka voivat aiheuttaa synestesiaa, ovat seurausta ihmisen käytännön tai henkisestä toiminnasta. Tämä on yleensä yleissopimuksia, käsitteet, merkkijärjestelmät, nimet, nimet. Jopa sellaiset luonnollisilta näyttävät ilmenemismuodot, kuten kipu, tunteet, ihmisten havainto (jotka jotkut synesteetit saattavat havaita väritäpläksi tai "auroiksi") ovat tiettyjä tapoja ryhmitellä tai luokitella, vaikkakin tiedostamattomia, mutta silti riippuvaisia henkilökohtainen kokemus, eli elämästä muiden ihmisten kanssa - ympäristöstä ja kulttuurista sekä merkityksestä, joka vaikuttaa synteettisten reaktioiden selektiivisyyteen.

Yksinkertaistaen voimme sanoa, että tahaton synestesia on yksilöllinen neurokognitiivinen strategia: erityinen tapa tietää, joka ilmenee tietyllä, hyvin varhaisella elämänhetkellä ajattelun ja tunnejärjestelmän välisenä epätavallisen läheisenä yhteyden muodossa (kognitiiv-sensorinen projektio). Tästä johtuen synestesia vaatii riittäviä tutkimusmenetelmiä, jotka ylittäisivät "ärsykevasteen" ja sisältäisivät muun muassa ajatuksen ihmisen henkisen toiminnan monimutkaisesta, yksilöllisestä dynamiikasta, synestetisoitujen ärsykkeiden korostamista antamalla niitä jolla on erityinen merkitys.

Miten synestesia ilmenee?

Ihmisiä, jotka ovat niin erilaisia epätavallisella tavalla käsityksiä kutsutaan "synesteeteiksi" tai "synestetikoiksi" (pidän parempana ensimmäistä, vähemmän "sairaala" termiä). Jokaiselle synesteetille synestesia-ilmiö voi kehittyä hyvin yksilöllisesti ja sillä voi olla sekä yksittäisiä että useita ilmenemismuotoja. Jälkimmäisessä tapauksessa synestesiaa kutsutaan "moninkertaiseksi" tai "moniulotteiseksi" - kun synestesiaa ei tapahdu yhdessä, vaan useissa symbolien tai ilmiöiden ryhmissä (kategorioissa).

On olemassa "projisoivan tyyppinen" synestesia, jossa synesteetti todella näkee tai tuntee värejä, tuoksuja ja muita lisäominaisuuksia ikään kuin aisteilla havaittujen maailman esineiden päällä. Päinvastoin kuin tämä tyyppi erotetaan "assosioiva" tyyppi, jossa synesteetissä esiintyy subjektiivisesti lisäominaisuuksia tahattoman tiedon muodossa tai reaktion muodossa pysyvien vaikutelmien tasolla, joita ei fyysisesti ilmaista, on projektioiden muodossa. Totta, tällainen jako on hyvin mielivaltainen - voit usein löytää välivaihtoehtoja synteettiselle havainnolle.

Minkä värinen on esimerkiksi kylmävesihana? Vastaat todennäköisesti: "Sininen". Loppujen lopuksi tämä tieto muodostuu kokemuksestasi: kylmähana on useimmiten merkitty sinisellä. Mutta itse asiassa hanan väri ja lämpötila eivät ole identtisiä eivätkä riipu toisistaan ​​millään tavalla. Synesteetillä on myös tuntemuksia siitä, että tietyillä esineillä, symboleilla, äänillä on ominaisuuksia, jotka eivät liity niihin muiden ihmisten aistimuksessa ja kokemuksessa. Mutta toisin kuin sininen hanasi, synesteetti ei voi muistaa tarkalleen, mikä muodosti hänen aistimistensa yhteydet.

Synestesian ilmenemismuotojen nimissä käytetään perinteisesti kaavaa "ärsyke-vaste". Eli jos kuulet, että jollakulla on "grafeemien värin" synestesia, se tarkoittaa, että hän näkee tai tuntee kuvan värillisistä kirjaimista tai numeroista. Jos itse havaitset musiikin luonnollisesti ja tahattomasti ilmentyvien väritäplien, raitojen, aaltojen muodossa, olet "musiikin värin" synesteetti.

Termi "värikuulo", vaikka se on säilynyt tähän päivään asti, ei ole vieläkään täysin tarkka: se voi tarkoittaa värireaktiota sekä musiikkiin että puheeseen, ja tiettyyn aikaan se oli yleensä synestesian täydellinen synonyymi kaikissa ilmenemismuodoissaan. poikkeuksetta - luultavasti vain siitä syystä, että muita synestesiatyyppejä on tutkittu vähän tai se on täysin tuntematon.
Synestesiatyypeille on olemassa muita luokituksia. Minusta esimerkiksi tuntuu loogiselta jakaa synestesian ilmenemismuodot perustavanlaatuisempiin, aistillisempiin (esimerkiksi puheäänet tai tunteet) ja käsitteellisempiin, "abstrakteihin" (esimerkiksi viikonpäivät tai numerot). Tällainen jako mielestäni keskittää tutkijan huomion mekanismeihin, jotka ympäröivät synestesia-ilmiön välitöntä syytä: primaariseen, ennakkotietoiseen luokitteluun.

Synestesia koetaan tahattomasti- toisin sanoen vastoin synesteetin tahtoa. Useimmat synesteetit voivat kuitenkin aiheuttaa synesteettisiä tuntemuksia itsessään palauttamalla mieleen ne käsitteet tai ilmiöt, jotka yleensä aiheuttavat niissä synestesiaa. Tätä on mahdotonta tehdä muistamatta tyypillisiä käsitteitä tai ilmiöitä.

Useimmiten heillä on ollut synestesia niin kauan kuin he muistavat: varhaisesta lapsuudesta lähtien. Todennäköisesti synestesian kehittyminen ylittää niin kutsutun infantiilin amnesian väliaikaisen kynnyksen. Totta, jotkut synesteetit väittävät pystyvänsä osoittamaan suoraan kohtaa elämässään, kun he kokivat ensimmäisen kerran synteettisiä tuntemuksia. En sulje pois tällaista mahdollisuutta. Oletan kuitenkin, etteivät aivan ensimmäiset synteettiset tuntemukset jää mieleen, vaan mitä todennäköisimmin ne, jotka tekivät tavallista suuremman vaikutuksen. Toinen, monimutkaisempi selitys voisi olla siirtoilmiö, jossa esimerkiksi synesteettinen lapsi, joka havaitsee yksittäisiä puheääniä värillisinä oppiessaan lukemaan, alkaa "nähdä" kirjoitetut kirjaimet värillisinä - loppujen lopuksi jokainen niistä on jo ”väri” hänelle. » ääni. Juuri tämä hetki muistetaan synestesian alkuna, itse asiassa sitä ei ole.

Joten jos aistimillesi on ominaista yllä olevat kuvaukset - eli ne ovat tahattomia, pysyviä, esiintyvät "alkeisominaisuuksien" muodossa (väripurskeet, volyymit, tekstuurit jne.) etkä voi jäljittää, miten ja milloin ne esiintyvät. sinulla on, niin todennäköisesti olet synnynnäisen synestesian omistaja.

Miksi synestesia tapahtuu? Hieman teorioista

Tiedemiehet ovat aina erittäin varovaisia ​​tehdessään johtopäätöksiä monimutkaisista ilmiöistä, kuten ihmisaivot yleensä ja erityisesti tahaton synestesia. Nykyään synestesiaa tutkitaan ikään kuin "osissa", hajanaisesti. Joku, joka on valinnut yhden tietyn ilmentymän, yrittää ymmärtää sen yksityiskohtaisemmin. Joku tutkii huomion ja muistin luonnetta synesteetissä. Joku tutkii aivojen anatomiaa ja hermotoiminnan dynamiikkaa. Joku - synesteettien mahdollinen taipumus mielikuvitukselliseen ajatteluun... Tilannetta vaikeuttaa entisestään se, että länsimaisesta neurotieteestä puuttuu nyt yhteinen teoreettinen pohja - eli sellainen pragmaattinen kuva aivojen toiminnoista ja niiden fysiologisista perusteista, joka olisi jaettu. useimpien tutkijoiden toimesta.

Neurofysiologia, neurokemia, biosähköinen toiminta, kognitiiviset tyylit, yksittäisiä toimintoja havaintoja tarkastellaan usein pakotettuna erillään aivojen kokonaiskuvasta (on myönnettävä, että se ei ole vielä niin selkeä kuin haluaisimme). Tämä tietysti helpottaa tutkimusta. Mutta sen seurauksena synestesiasta on kertynyt valtava määrä tilastollisia ja yksittäisiä tietoja, jotka ovat erittäin hajallaan.

Kyllä, alkuperäisiä luokituksia ja vertailuja ilmestyi, tiettyjä tiukkoja kaavoja syntyi. Tiedämme esimerkiksi jo, että synesteesillä on erityinen huomio - ikään kuin "ennakkotietoisia" - niihin ilmiöihin, jotka aiheuttavat heille synestesiaa. Synesteeteillä on hieman erilainen aivojen anatomia ja radikaalisti erilainen sen aktivointi synesteettisiin "ärsykkeisiin". Se on myös tiedossa Synestesia voi olla luonteeltaan geneettistä, eli se voi olla perinnöllistä. Ja monet monet muut.

Kuitenkin - ja ehkä juuri siksi! - yleinen teoria synestesiaa (tieteellisesti todistettu, yleinen käsitys siitä) ei ole vielä olemassa.

On kuitenkin olemassa johdonmukaisia, johdonmukaisia ​​hypoteettisia kuvauksia, joita kutsutaan "malleiksi" tieteessä.

Ulkomaisen neurotieteen tutkimuksen eri vaiheissa 1980-luvulta lähtien (ja Neuvostoliiton / Venäjän neurofysiologiassa - 1950-luvulta lähtien) eri versioita selityksiä mahdollisista synteettisista mekanismeista. Yksi niistä oli, että tietyssä aivojen osassa synesteetissä "aksoneiksi" kutsuttujen hermosolujen prosessit - hermopolut - menettävät (tai eivät kehitä riittävästi) myeliinivaippaa. Ohennetun myeliinin "eristyskerroksen" ansiosta neuronit alkavat vahingossa vaihtamaan sähköisiä viritteitä aiheuttaen synteettisiä synteettisiä synteettisiä fantomiskuvia väreistä, hajuista jne. Toinen suosittu, edelleen voimassa oleva selitys on, että synesteettien aivoissa on varhaislapsuudesta lähtien tiettyjä "hermosiltoja", jotka helpottavat aistien välisiä yhteyksiä (tämä on ns. "synaptisen karsimisen alkeet" -hypoteesi). Oletettavasti tällaiset yhteydet ovat täysin kehittyneet vauvoilla, jotka näkevät maailman kaoottisena kuvana, jossa värit, äänet, kosketukset ja muiden aistien "signaalit" sekoittuvat ja sulautuvat yhteen.

Molemmat hypoteesit - epätäydellinen myelinaatio ja karsimisen alkeet - eivät kuitenkaan saaneet yleistä tukea tieteellisissä piireissä. Todennäköisesti johtuen siitä, että ne eivät täysin vastaa käsityksiämme synteettisen kokemuksen psykologisista ominaisuuksista.

Pointti on - ja olen puhunut tästä aiemmin - että synteettiset kokemukset ovat hyvin valikoiva. Esimerkiksi, jos synesteetti "näkee" musiikkia tai kirjaimia, "kuulee" tiettyjä liikkeitä, niin muut äänet tai merkit paperilla, samoin kuin erilaiset liikkeet, eivät aiheuta hänelle synestesiaa. Voiko vauva "säilyttää" hermoyhteyksiä kirjaimiin tai musiikkiin, jos hänen täytyy ensin nähdä ne ja oppia tunnistamaan ne? Tilanne on samanlainen epätäydellisen myelinaation kanssa: vaikka hermosolujen paikallinen "verkkokatkos" olisikin, voimmeko selittää hermosolujen varauksen selektiivisen siirtymisen siinä selittämättä koko verkon ominaisuuksia? Toisin sanoen: voiko aukko "tunnistaa" musiikkia tai kirjaimia tai jopa olla "tietoinen" viikonpäivistä? Naiivi oletus!

Tällaisten ristiriitojen poistamiseksi esitettiin toinen ehdotus synteettisten yhteyksien hermopohjasta - tietyssä esimerkissä grafeemi-värisynestesiasta (numeroiden tai kirjainten värittäminen). Toistaiseksi tämä selitys on yleisin versio synestesian neurobiologisesta mallista. Hänen mukaansa aivokuoren kahden vierekkäisen alueen välillä, jotka "vastaavat" väristä ja kirjaimista (tai numeroista), on ristiinaktivointi ("ristiaktivointi"). Samanaikaisesti "värivyöhyke" on toiminnallisesti alisteinen "aakkosnumeerisen" alueen työlle - joko säilyneiden "lasten siltojen" kautta tai "värivyöhykkeen" työn virheellisen tai puuttuvan tukahduttamisen perusteella. (johtuen erityisten kemiallisten aineiden - välittäjäaineiden vapautumisesta, joiden avulla neuronit "kommunikoivat" keskenään "lyhyillä ja pitkillä etäisyyksillä").

Tämän synestesian mekanismien ymmärtämisen pääpiirre on toiminnan lokalisointi, eli havaitun toiminnon sijainti tietyllä aivojen alueella. Tässä tapauksessa synestesia johtuu siitä tosiasiasta, että aivokuoren kirjainten tai numeroiden tunnistusvyöhyke liittyy oletettavasti värin erotteluvyöhykkeeseen, ja itse yhteysalue sijaitsee jossain keskellä: fusiform gyrusissa .

Huomaa myös, että "ristiaktivaatio"-mallin mukaan synestesia on synnynnäinen aistiilmiö, jonka aiheuttaa tiettyjen geenien mutaatio. Tämä mutaatio aiheuttaa näiden aivoalueiden epätavallisen yhteistoiminnan. Todisteena tutkijat kiinnittävät huomiota siihen, että ensinnäkin grafeemi-värisynesteettien aivoissa, viestintävyöhykkeellä, valkoisen aineen tilavuus (eli aksonien lukumäärä) kasvaa. Toiseksi erityisesti suunnitelluissa testeissä synesteetti etsii tiettyjä kirjaimia tai numeroita paljon nopeammin kuin ei-synesteetti. Kolmanneksi toiminnallinen magneettikuvaus (MRI) paljastaa korkean metabolisen aktiivisuuden tällä alueella.

Tämän synestesian ymmärtämisen suuri puute on, että se jättää huomiotta ainakin kolme tosiasiaa.

Ensinnäkin meidän on pidettävä mielessä, että kuten sanoin, synteettiset tuntemukset ovat tiukasti valikoivia. Toiseksi, monen tyyppisten synestesian ilmentymien tulee sisältää vyöhykkeitä, jotka sijaitsevat suurella etäisyydellä toisistaan. Ja kolmanneksi, tämä malli ei ota huomioon synestesiaa aiheuttavien ärsykkeiden, kuten musiikin, kirjainten, nimien ja muiden monimutkaisten ihmiskulttuurin ilmiöiden, erityistä symbolista roolia. Nämä monimutkaiset ilmiöt tulevat mahdollisiksi monien aivorakenteiden samanaikaisen työn ansiosta, eivätkä sen yksittäiset alueet yksinomaan aivokuoressa.

Pyrin kehittämään vaihtoehtoista mallia ja pienentämään ristiaktivaatioiden teorian teoreettisia aukkoja, ehdotin integroiva synestesiatutkimuksen neurofenomenologinen paradigma.

Tämä lähestymistapa on käytössä laajassa mielessä sisältää johdonmukaisen kokonaisvaltaisen tutkimuksen sekä ympäristövaikutuksista että mahdollisesta geneettisestä taipumuksesta, sekä kognitiivisista (mentaalisista) että sensorisista piirteistä, sekä subjektiivisista kokemuksista että objektiivisista synestesian ilmiöstä. Tuloksena oli malli nimeltä "Oscillation-Resonance Correspondence" tai OCR. Tämän mallin mukaan synestesia on tietyn neurokognitiivisen strategian tahaton sensorinen ilmentymä.
Hyvin yksinkertaistetusti tällaista strategiaa voidaan kuvata yli- tai ylireagoimiseksi tietynlaisiin ärsykkeisiin. Näiden ärsykkeiden erikoisuus on, että niiden "käsittelyä" varten on tarpeen yhdistää samanaikaisesti kaksi taitoa: yksilöllinen valinta tietystä ryhmästä (esimerkiksi tietyn kirjaimen tunnistaminen sellaisenaan) ja sisällyttäminen merkitykselliseen sekvenssiin (sanat, lauseet, jne.). Konventionaalisten merkkijärjestelmien (kieli, musiikki jne.) käyttötaitojen sovellukset ovat aina yksilöllisiä ja tilannekohtaisia, eli pohjimmiltaan avoimia. Juuri tämä "avoimuus" synnyttää synesteetissa erityisen asenteen heitä kohtaan - eräänlaisen intensiivisen odotuksen, että sekvenssi (äänet, kirjaimet, nimet, viikonpäivät) voi sisältää uusia ja uusia elementtejä ja merkityksiä.
Tässä on syytä huomata, että puhumme lapsesta, joka ei tiedä etukäteen, kuinka monta päivää viikossa on tai aakkosten kirjaimia ja mitä niiden yhdistelmä voi tarkoittaa jokaisessa myöhemmässä käytössä. Tämä odotus saa aikaan ylireagoinnin.

Aivojen rakenteet (tyvigangliot), joiden kautta "tunnistuksen-sisällytyksen" kaksoistaito toteutuu, liittyvät anatomisesti toiseen rakenteeseen - talamukseen, joka antaa kokemuksille aistillisen laadun. Siksi talamus ottaa tämän liiallisen reaktion itseensä - ja aivojen kiinteä järjestelmä tulkitsee tämän lisätuntemukseksi, joka vastaa yhtä tai toista "signaalia", joka tulee ulkopuolelta aisteista. Tämä ei tapahdu yksittäisten hermosolujen lineaaristen synaptisten purkausten kautta, vaan joidenkin suurten neuroniryhmien kokonaisresonanssikaappauksen kautta - ikään kuin "yhteisen aallon" avulla, jotka muut hermosoluryhmät jakavat useille aivoalueille.

Selitetäänpä vielä yksinkertaisemmin. Voidaan sanoa, että ne aivorakenteet, jotka ovat vastuussa elementtien (kirjaimet, numerot, kosketukset, äänet) tunnistamisesta ja yhdistämisestä yhdeksi kokonaisuudeksi - eli kategoriaksi - ovat niin "ylijännittyneitä", että ne välittävät jännitystä takaisin "sisään" aivot, joissa on rakenteita, jotka ovat vastuussa alkeellisten ominaisuuksien, kuten värin, maun, hajun jne., havaitsemisesta. Siten esimerkiksi kirjaimen havainnointiin sisältyy enemmän rakenteita kuin todella on tarpeen - ja kirjaimelle syntyy epätavallinen yhteys väriin, makuun tai volyymin tunteeseen. Monimutkaisimman symbolisen ajattelun "aistillisena kaikuna".
Tämän mallin jokainen elementti vaatii vielä huolellisen vahvistuksen. Mutta nytkin voidaan sanoa, että mikään sen säännöksistä ei ole ristiriidassa havaittujen synestesiaa koskevien tosiasioiden ja yleisten käsitysten kanssa aivojen toiminnasta. Lisäksi ORS-mallissa tunnistetut synestesian neurodynamiikan hypoteettiset perusteet (jota kutsutaan A. Lurian mukaan "synesteettiseksi tekijäksi") sisältävät useimmat nykyään tunnetut synteettisen kokemuksen tyypit. Ja korostettuna siinä yleispiirteet, yleiset piirteetärsyke eliminoi karkean ymmärryksen perinnöllisyyden ja ympäristön vuorovaikutuksesta hermotoiminnan kehittymisessä asianmukaisten kognitiivisten taitojen perustana.

Synestesia: normi vai patologia?

Synestesia - vaikkakin erittäin epätavallinen, se on melko yleistä. Joidenkin tutkijoiden mukaan synesteettien enimmäismäärä on 4 prosenttia. Tämä tarkoittaa, että sadasta meistä neljällä - yhdellä kahdestakymmenestäviidestä - voi olla synestesia tavalla tai toisella. Itse pidän tätä tilastoa hieman yliarvioituna johtuen siitä, että sen keruutapaa ja -paikkaa ei valittu aivan riittävästi (suurimman kaupungin museo). 0,05 prosentin luku näyttää realistisemmalta. Siitä huolimatta luvut, edes tällaisella näytteellä, eivät puhu lääketieteen harrastajien laajan ja stereotyyppisen johtopäätöksen puolesta. Lisäksi olen varma, että sairausvakuutuksen kustannukset, raportoinnin piiriklinikoilla tai sairasloma synestesia ei liity asiaan mitenkään.

Tietenkin haluamme kaikkien ympärillä olevien ajattelevan ja tuntevan samalla tavalla. Kuten kaikki "normaalit" ihmiset. Siksi jopa suurissa julkaisuissa esiintyy joskus pieniä psykologisen syrjinnän välähdyksiä ilmaisun "kärsi synestesiaoireyhtymästä" muunnelmien muodossa. Mutta koska tällaisia ​​kohtia ei ole perusteltu millään tavalla ja monet tosiasiat todistavat päinvastaista, tämä on kirjoitettu vain tietämättömyydestä.

Vastaus patologiakysymykseen voidaan antaa ainakin kahdesta kohdasta: tieteellisten johtopäätösten näkökulmasta ja terveen järjen perusteella. Synestesian tapauksessa nämä näkökulmat ovat melkein samat.

Synestesia voi olla neurologisen häiriön oire, mutta sinänsä se ei ole patologia. Vertaa tätä laskutaitoon ja laskutaitoon: niiden läsnäolo, puuttuminen tai hypertrofoituneet ilmenemismuodot voivat muiden merkkien ohella toimia signaaleina erityisestä kehityksestä. Mutta niiden erittäin epätasainen jakautuminen eri ammatteja ja ajattelutapoja edustavien ihmisten kesken ei ole syy diagnosoida kaikkia matemaatikoita. Korostan, että synestesia puuttuu, kuten viimeisimmässä painoksessa lueteltujen sairauksien luettelossa. Kansainvälinen luokitus Sairaudet (ICD-10) ja mielenterveyshäiriöiden diagnostinen ja tilastollinen käsikirja (DSM-IV) - toisin kuin klaustrofobia, umpilisäkkeen paheneminen, mahahaavat tai banaalinen masennus.

Historiassa ei ole näyttöä siitä, että kirjailija Vladimir Nabokov, fyysikko Richard Feynman, säveltäjät Franz Liszt, Jean Sibelius ja Olivier Messiaen olisivat valittaneet epätavallisista tuntemuksistaan ​​tai hakeneet niihin lääketieteellistä apua. Sveitsiläisellä psykiatrilla Eugen Bleulerilla, joka rikasti tiedetään ja samalla koko maailman yhteisöä käsitteillä "autismi" ja "skitsofrenia", oli grafee-värisynestesia. Hän ei kuitenkaan koskaan asettanut oman havaintonsa piirteitä - joita hän itse kutsui toissijaisiksi tunteiksi - tutkimuksensa pääkohteiden tasolle.

Synesteettisten reaktioiden yleisyys, niiden monimuotoisuus ja kognitiivisten kykyjen, kuten muistin, ajatusten figuratiivisuuden, aistimisen ja mielikuvituksen, yksilölliset ilmenemismuodot antavat täyden syyn kutsua synestesiaa riittämättömästi tutkituksi kerrostumaksi, joka ilmenee hyvin varhaisessa iässä. Tämän talletuksen syvällinen ja systemaattinen tutkimus auttaa valaisemaan ymmärrystämme abstraktin ajattelun ja aistillisen sfäärin välisestä yhteydestä.

Miten ja kuka tutkii synestesiaa?

Synestesiaa maailmassa tutkii noin sata psykologia ja neurofysiologia sekä lukemattomia kielitieteen, muotoilun, kirjallisuuskritiikin, taidekritiikin asiantuntijoita sekä muiden alojen tutkijoita. Jokainen valitsee oman näkökulmansa ja kattamuksensa ilmiöön ja yrittää tieteen tai suuntauksensa luontaisin menetelmin ymmärtää synteettisten vaikutelmien tulosta, taideteoksen suunnittelutapaa, kirjailijan tai runoilijan aistillista kuvastoa, värien, valaistuksen ja äänenvoimakkuuden yhdistelmien ja vastaavien ilmiöiden havaitseminen. Tämä saattaa koskea tai ei koske sitä, mitä psykologiassa on kutsuttu "synestesiaksi".

Tietenkin tällaisesta sokeasta termien lainaamisesta ja tieteiden ja käytäntöjen "ristipölytyksestä" aiheutuva hämmennys vain voimistuu. Usein synestesia ymmärretään erilaisina vapaita intersensorisia analogioita. Tällaiset kokemukset ovat kuitenkin hyvin monimutkaisia, koska ne riippuvat henkilökohtaisista tekijöistä (ajattelutyyli, aikaisempi kokemus, johtavat tunteet jne.), ajankohtaisista tilanteista ja päätösten hyväksyttävyydestä, maailmakuvasta, ihmisen fyysisestä kunnosta. sillä hyvin ainutlaatuisella kuvan tai metaforien luomisen hetkellä. Mutta pääasia, että sellaiset metaforat perustuvat luonnostaan ​​spontaaniin ja vapaaseen maailmantietoisuuteen, uusien yhteyksien ja suhteiden luomiseen joka hetki, ja niiden tulokset ruumiillistuvat joka kerta erilaisiin (!) kuviin. Kuinka samanlaisia ​​aistien väliset metaforiset vertailut ovat fyysisesti konkreettisten synteettisten reaktioiden pysyvyyden ja tahattomuuden kanssa, pitäisi olla useamman kuin yhden työn aiheena niille, jotka ottavat vapauden suoraan verrata tai päinvastoin kumota näiden ilmiöiden välisiä yhtäläisyyksiä. Toivon, että jotkut heistä tekevät juuri niin nyt.

Erityisesti psykologit ja tiedemiehet kognitiivisissa tieteissä sekä työskennellessään muiden ihmisen kognitiivisen toiminnan ilmiöiden kanssa tutkivat synestesiaa useilla tavoilla: sekä psykologisesti että instrumentaalisesti. He käyttävät odotetusti havainto- ja haastattelumenetelmiä, kyselylomakkeita sekä erilaisia ​​yleisiä ja yksilöllisesti rakennettuja testejä, joista tärkeimmät ovat johdonmukaisuuden ja pysyvyyden testit, sarjahaku (esimerkiksi kuvassa viisi ja kaksi), Stroop-testi yksilöllisesti (epäyhtenäiset värit). , kirjaimet tai äänet ja muut tutkimusmenetelmät, jotka liittyvät muistin, huomion, aistisfäärin, kuvien jne. ilmentymisen ominaisuuksiin.

Synestesian tutkimuksen päätavoitteena on etsiä ihmisen hermoston mekanismeja, jotka ovat havainnon synesteettisten piirteiden taustalla. Tätä varten tutkijoiden on ensin jaettava yksi suuri tavoite useisiin välittömiin tehtäviin ja osatehtäviin. Opi esimerkiksi määrittämään, onko henkilöllä todella synestesiaa ulkoisia merkkejä näkyy psykologisissa testeissä. Vertaamalla tietyn tehtävän suorittamisen tuloksia synesteetissä ja ei-synesteetissä tutkijan on opittava tekemään objektiivisia johtopäätöksiä. Ihannetapauksessa - vaikka koehenkilön itseraportista riippumatta.

Tällainen tutkimus auttaa määrittämään seuraavat vaiheet nopeasti ja tarkasti. Ja koska fysiologiset tutkimuslaitteet ovat usein kalliita tai niitä ei jostain syystä ole saatavilla, tämä vaihe voi olla ensimmäinen ja ainoa.

Ei kuitenkaan pidä ajatella, että psykologiset ja neurofysiologiset testit ovat yleismaailmallisia ja kaikkivoipaisia. On todennäköistä, että testiä ei ole vielä luotu suoraan synestesian ilmenemismuotoasi varten tai havaintosi piirteitä ei ole vangittu olemassa olevilla vahvistusmenetelmillä. Kaikki riippuu siitä, kuinka oikein kuvailet synestesiatyyppiäsi ja kuinka tarkasti tutkija valitsee tai luo sinulle yksilöllisen testin.

Esimerkkinä neuroimaging-työkalujen käytöstä (kuvan saaminen aivojen rakenteesta ja toiminnasta erityisellä tavalla tallennettujen tilannekuvien tai sähkömagneettisten aaltojen muodossa) voidaan mainita lähes kaikki nykyään saatavilla olevat tiedonkeruutekniikat. 1980-luvun puolivälistä alkaen positroniemissiolla ja tietokonetomografialla (Richard Saitovik) tutkijat siirtyivät nykyaikaisia ​​menetelmiä- kuten magnetoenkefalografia (MEG), aivojen diffuusiotraktografia (DTV). Tietenkin he käyttivät ja käyttävät edelleen elektroenkefalografiaa (EEG) ja magneettikuvausta (MRI). Jokaisella näistä työkaluista on omat rajoituksensa ja mahdollisuutensa. EEG ja MEG antavat hyvän fiksaation aivoreaktioista ajoissa, mutta ovat MRI:tä heikompia valokuvien kolmiulotteisen kuvan muodossa olevan selkeyden ja saavutettavuuden suhteen. Siksi synestesiatutkimuksessa yhdistetään mahdollisuuksien mukaan tiedonhankintakeinot luotettavuuteen ja niiden avulla tehtyjä löytöjä verrataan ja hyödynnetään uusien hypoteesien jalostukseen ja esittämiseen.

On muistettava, että tieteellinen tietomme synestesia-ilmiöstä perustuu yleistyksiin ja on jo hyvin rajallista jo pelkästään tästä syystä. Sitä tulisi pikemminkin pitää kollektiivisena kokemuksena, ei yksityisyyden loukkauksena, jonka kaavaa tuskin voi laskea ja asettaa kehyksiin. Haluamalla tietää enemmän (tai vähemmän) itsestämme luomme elämämme sisällön. Jonkun muun kokemus on vain kaukainen analogia. Todettakoon vielä kerran: synestesia on monimutkainen ilmiö, joka liittyy useisiin kysymyksiin subjektiivisuudesta ja tietoisuudesta niiden pohjimmiltaan jatkuvassa kehityksessä. Todennäköisesti on typerää toistaa, että tällaisten kysymysten olemassaolo on sekä seurausta aikaisemmista päätöksistä että itsetuntemuksen seuraavien vaiheiden motiivista. Minun kantani on, että tällainen epäselvyys ei aiheuta epätoivoa, huijauksia tai konflikteja. Tällaisten kysymysten avoimuudesta löydämme ehdon elämän luovuus, yksilöllisyys ja ennalta määrittelemätön valinta. Epävarmuuden osuus tekee tilanteesta todellisen ja täynnä kokemuksia.

Synestesiatutkimus johtaa väistämättä uusiin löytöihin. Mutta ne myös johdattavat meidät uusille rajoille ja "mysteereille" aistillisen ja symbolisen valtakunnassa, jossa jokainen voi jälleen löytää sekä oman lohdullisen pysyvyyden että oman luovan epävarmuutensa.

Mistä tiedät, onko sinulla synestesia?

On olemassa monia tutkijoiden dokumentoimia synestesialajikkeita: noin 70. Havaintoni mukaan jokaisella lajikkeella voi olla useita muita ilmentymisen alatyyppejä, koska tiedekollegat soveltavat mukavuussyistä tai tietämättömyydestään riittämättömästi selkeitä luokitteluperusteita. Kuitenkin, jos sinulla on enemmän tai vähemmän yleinen synestesian muoto, sille on luultavasti jo erityinen testi, jopa useampi kuin yksi (katso yllä olevat keinot synestesian testaamiseen). Jatkamme kuitenkin uusien lajikkeiden ja uusien perusteiden löytämistä niiden ilmenemismuotojen ryhmittelyyn. Hiljattain löydettiin siis äänisynestesia liikkeelle ja värisynestesia uintityylille (!!). Jos synestesia ei kuitenkaan ymmärretä intersensoriseksi yhteydeksi, vaan ajattelun ja tunteiden väliseksi yhteydeksi, joka perustuu ennakkotietoiseen luokitteluun, niin nämä löydöt ovat jatkoa tälle tutkimuslogiikalle.

Ihminen löytää usein havaintonsa synteettiset piirteet vahingossa. Hän piti pitkään synestesiaa yhteisenä kokemuksena kaikille ihmisille, ja hän yhtäkkiä keskustelussa, katsoessaan tv-ohjelmaa tai muuta mediamateriaalia, päättelee olevansa omaperäinen. Samalla ei pidä sekoittaa persoonallisuuden ja erityisesti subjektiivisen maailmamme omaperäisyyttä synteettisten reaktioiden tahattomaan luonteeseen. Synestesia ei loppujen lopuksi ole assosiaatioita: synesteetti ei usein tiedä, mitä jokaisen yhteyden takana on, ja näillä yhteyksillä on hyvin erityinen luonne. Esimerkiksi synesteetillä, jonka nimet on maalattu tietyllä värillä aakkoskoostumuksesta riippumatta (nimi Aleksanteri on ruskea ja Aleksei valkoinen jne.), on kulttuurillemme täysin uusia ja jopa eksoottisia nimiä, kuten Gottlieb. tai Bertrand, saa tietyn värin, joka on arvaamaton jopa synesteetille itselleen. Mikä yhdistys tässä on? Millä tarkalleen ja mistä syystä?

Siksi synestesiaa - jonka tarkoituksena on tunnistaa se ja erottaa se useista muista ilmiöistä - ei ymmärretä pelkästään aistillisena yhteydenä, vaan liiallisena yhteytenä, joka ikään kuin kopioi aistitoiminnan ja jolla on erittäin tiukka yhteys. systemaattisuus, säännöllisyys ja tahattomuus. Synestesia ei juuri muutu ajan myötä. Synteettisiä tuntemuksia esiintyy, vaikka et kiinnittäisi niihin huomiota. Yleensä ne ovat hyvin järjestettyjä, eli ne näkyvät valikoivasti joissakin erityisissä ääniryhmissä, kirjaimissa, käsitteissä, nimissä. Ymmärtääksesi itseäsi selvemmin voit verrata tunteitasi tuttavien ja ystävien tunteisiin, syventyä saatavilla olevaan kirjallisuuteen ja tietysti osallistua kyselyyn ( kyselylomake julkaistu verkkosivuillamme).

Mitä tarkoittaa synestesia?

Läheinen ja ystävällinen vuorovaikutukseni yli tusinan synesteetin kanssa paljasti minulle hämmästyttävän tosiasian: synestesian merkitys synesteetille itselleen voi vaihdella täydellisestä välinpitämättömyydestä sitä kohtaan sen ylelliseen ihailuun. Kaikki riippuu henkilökohtaisista ominaisuuksista, maailmankuvasta ja kokemuksesta. Joten luultavasti sen pitäisi olla. Mitä vähemmän ilmiötä tutkitaan, sitä enemmän henkilökohtaiset tulkinnat kyllästyvät sen ymmärryksestä.

Synestesia voi olla tärkein havaintoominaisuus, jonka ympärille synesteetin sisäinen maailma, hänen luovuus ja suhde muihin ihmisiin avautuu. Joskus tapahtuu päinvastoin: synestesiaa voidaan välttää, piilottaa ja aiheuttaa komplekseja, alemmuuden tunnetta tai epäilyksiä omasta "sopivuudesta". Molemmissa tapauksissa on tärkeää saada koulutusmateriaalit, yhteinen kommunikaatio, kyky ymmärtää omat ainutlaatuiset ominaisuudet, ei vain eikä niinkään synesteettiset, vaan myös ne, jotka ilmenevät kaikkien henkilökohtaisten ominaisuuksien vertailussa, näkemys itsestään kokonaisvaltaisesti. , kehitysvaiheessa, suhteessa muihin. Silloin synestesia ei hanki salaperäisen lahjan verhoa, siitä ei tule ärsyttävää painolastia tai arvotonta uteliaisuutta, vaan se näkyy havainnoinnin yksilöllisenä ominaisuutena, merkittävänä taitona ja piirteenä, joka voi kehittyä harmonisesti.

Synestesian ilmiö on tärkeä myös kulttuurille ja taiteelle. Tämä on pitkälle kehitetty aihe, ja voin vain pinnallisesti toistaa sen yleisimmät kohdat väittämättä, että minulla on täydellinen ymmärrys.

Ensinnäkin synestesia luovuuden keinona tai tarkemmin sanottuna maailmankuvana on hyvin yleinen romantiikan ja symbolismin teoksissa. Se luo pohjan abstraktionismin muodollisille menetelmille ja on vaikutus, jonka varaan joidenkin nykyaikaisten multimediateosten tekniset ratkaisut suunnitellaan. Todennäköisesti vetoomus aistienvälisiin yhteyksiin palauttaa teoksen tunteiden täyteyden, pelastaen sen tylsältä yksiulotteisuudesta ja itseilmaisun "ryytetyltä" käytännöltä, joka esiintyy genressä tai liikkeessä aikaisempien kehitysvaiheiden toistojen vuoksi. taiteesta.

Mikä tahansa teos väittää rakentavansa kokonaisvaltaista maailmaa - eli tavalla tai toisella se on synteettistä. Siksi mielestäni on tärkeää ymmärtää juuri se syy, miksi taiteilija on julistanut teoksensa synteettisiksi tai intersensuaaleiksi. Romantikoille tämä voisi olla ohjelmallinen askel, joka merkitsi katkeamista klassismin aikakauden jäykkyydestä ja ilmeni aistillisuuden kokeilujen aallona maailmantietoa hallitsevan rationalismin vastaisten protestien taustalla. Jos ei olisi ollut Kandinskyn synesteettisiä manifesteja, abstraktionismi olisi nopeasti käyttänyt näön ja kankaan käytettävissä olevat keinot. Tässä tapauksessa synestesia auttoi luomaan täysin uusia yhteyksiä subjektiivisen kokemuksen ja sen heijastuksen välille - abstraktien muotojen ja värien uusittu symboliikka. Multimediataiteilijoille on tärkeää vaatia luomansa virtuaalitilan täyteläisyyttä ja pyrkimystä paeta mukaan näkemysten lisäksi muita tunteita pikselöityneestä maailmasta ilman varjoja ja painovoimaa.

Toinen synestesian tärkeä kulttuurinen merkitys – ja tässä puhun tahattoman synestesian ilmiöstä – on mystisen paljastuksen kokemus. Todennäköisesti ensimmäiset synestesiaraportit havaittiin tällä tavalla. Jos ajatellaan sitä tosiasiaa, että jotkin synestesian ilmenemismuodot ovat samankaltaisia ​​kuin "aurojen" ja "energioiden emission" kuvaus, niin ennen kirjoittamisen massalevitystä valtaosa kirjoista oli luonteeltaan uskonnollisia ja musiikkia säesti pääasiassa kulttiesityksiä tai oli suhteellinen harvinaisuus, silloin synestesia voitiin nähdä fyysisenä vahvistuksena toisen maailman olemassaolosta ja joidenkin ihmisten läheisyydestä pyhiin lähteisiin ja toimiin, eli tietoon jostakin, jota muut eivät voi saavuttaa.

Ihmisen psyyken tieteellisen tutkimuksen puitteissa synestesian merkitystä ei mielestäni ole vielä täysin ymmärretty ulkomaisessa eikä venäläisessä psykologiassa. Tosiasia on, että tutkijat kiinnittävät usein huomiota synestesian näkyvämpään, ilmenevään puoleen: musiikin väritykseen, numeeristen sarjojen tai aikayksiköiden sarjan visualisointiin. Tietenkin nämä ilmenemismuodot ovat erittäin tärkeitä, mutta eivät vain tosiasiana, vaan myös ihmismielen mahdollisuutena - satunnaisena tai säännöllisenä. Vielä tärkeämpää on kuitenkin yrittää ymmärtää sen esiintymisen tilaa ja perustaa ihmisen hermoston kokonaisvaltaisen, systemaattisen ymmärtämisen yhteydessä.

Mielestäni (yksinkertaistan tässä suuresti kantaani) synestesian tutkiminen voi valaista paitsi yksityisiä kysymyksiä muistin, huomion tai ihmisen havainnon piirteistä, myös ottaen huomioon toisaalta synestesian symbolinen luonne ja toisaalta sen fuusio psyyken tiedostamattomiin mekanismeihin edistääkseen ymmärrystämme sellaisista todella inhimillisistä ilmenemismuodoista kuin symbolisaatio, abstrakti ajattelu, ajattelun ja aistimusten välinen yhteys, niiden luonnollinen vuorovaikutus. Toisin sanoen synestesian tutkimus voi pohjimmiltaan paljastaa joitain puolia vapauden ja determinismin välisestä tasapainosta, mikä antaa meille mahdollisuuden päästä eroon ympäristöriippuvuudesta, mutta pitää ihmisen kuitenkin mukautuvassa jännityksessä eikä anna meidän irtautua kokonaan. oleellisesta todellisuudesta.

Synteettiset mekanismit tekevät symbolista, merkistä ja abstrakteista käsitteistä yksilöllisesti merkittäviä ja samalla fyysisesti todellisia ja yleismaailmallisia, ikään kuin uppoutuneina fysiologiaan ja hankkien siten omavaraisuutta. Maksimiohjelman synestesian tutkimuksessa pitäisi mielestäni olla juuri tällainen ihmistietoisuuden synesteettisten perusteiden määrittely ja tunnistaminen.

Onko synestesia luova?

Vastaus tähän kysymykseen riippuu enemmän siitä, mitä määrittelet luovuudeksi kuin itse synestesian ilmiöstä. Useimmiten luovuutta kutsutaan jotain alkuperäistä, uutta ja mikä tärkeintä, hyödyllistä. Nämä ovat hyvin subjektiivisia arvioita, aivan kuten itse luovuus. Jos synesteetti yksinkertaisesti ilmaisee tunteitaan kankaalla tai musiikissa ilman uudelleen ajattelua tai jännitystä - tämän arvo on tietysti kyseenalainen. Sellainen muodollinen lähestymistapa arvokas taiteen tai muotoilun keinojen rikastamisen kannalta ja hallitsee usein konservatiivisia kausia. On myös käänteisiä esimerkkejä, kun synestesia toimii uusien merkityksien johtimena.

Joidenkin tutkijoiden mukaan Vladimir Nabokov täytti omasta tahattomasta synestesiasta lähtien kirjaimellisesti teoksensa uudella orgaanisella aineella, alkuperäisillä tunneyhteyksillä, mikä loi aistillisen montaasin vaikutelman. Sama esimerkki tahattoman synestesian muuntamisesta luovaksi synestesiaksi oli kellonsoittaja Konstantin Saradževin työ: hän havaitsi yli puolitoista tuhatta värisävyä yhdessä oktaavissa ja käytti tätä kohonnutta tunnetta kellonsoittoa tutkiessaan ja kellon luomisessa. sinfoniat.

Nykyaikaisista synesteettitaiteilijoista, jotka käyttävät tahatonta synestesiaansa alkuperäisellä tavalla, voimme muistaa Marcia Smiley(sivustollamme on materiaalia aiheesta). Hänen impressionistiset valokuvansa vangitsevat synteettisen vaikutelman – äänen – kyllästämiä hetkiä. Ei ole yhtä kiehtovaa lukea Marcian tekstejä, joissa hän välittää meille puolimeditatiivisessa muodossa kokemuksensa metamorfoosin hetkiä.

Tahdotonta synestesiaa voidaan kuitenkin - tietyin varauksin - pitää luovana ilmiönä tarkemmasta näkökulmasta. Tosiasia on, että synestesia, vaikka se ilmenee spontaanisti ja ilman synesteetin itsensä suostumusta, on erittäin varhainen ikä, voi toimia erikoisstrategiana, omaperäisenä tapana korostaa joitain ulkomaailman ilmiöitä: kirjaimia, musiikkia, ihmisten nimiä jne. Voidaan yksinkertaistaa sanoa, että synestesia on synesteettilapsen aistillista luovuutta, joka osoittautuu hänelle erittäin hyödylliseksi. Kaikki kolme luovan toiminnan ominaisuutta ovat läsnä tässä. Ainoa varoitus voi olla, että tietyn löydön jatkuva käyttö ilman uutuutta ja merkityksien luomista pyyhkii siitä vaikutelmien kiillon ja voiman. Joten, onko luovuus synestesiaa vai ei, on sinun arvioitavasi. Joka tapauksessa, jotta synestesiaa tai luovaa toimintaa ei devalvoida, niiden väliin ei kannata helposti laittaa täydellistä yhtäläisyysmerkkiä.

Miten synestesiaa voidaan käyttää?

Tuhat erilaista tapaa. Koska synestesia edistää monimutkaisten ja systeemisten käsitteiden havaitsemista ikään kuin yksinkertaisempien aistimusten muodossa (muista: muistamme metrolinjat helpommin värin kuin nimen ja paikan perusteella kaaviossa), ehkä eniten. luonnollisia ja kiireellisiä tapoja on helpompi muistaa puhelinnumerot ja ihmisten nimet (grafeemien värisynesteettissä), melodiat ja näppäimet (ihmisillä, joilla on värillinen korva musiikkia varten), tapahtumapäivämäärät (synestesia värillisillä tai paikallisilla sarjoilla) . Ihmiset, jotka havaitsevat kirjoitetut sanat värillisinä, havaitsevat niissä kirjoitusepätarkkuuksia paljon helpommin - virheellisen värityksen avulla. Mutta tämä on vain tulos kyvyistä, ja miten, missä ja millä henkilökohtaisella mielekkyydellä sitä käytetään, on synesteetin itsensä päätettävissä.

Monet synesteetit vetoavat luovuuteen, joka liittyy tavalla tai toisella synestesiamuotoihinsa: musiikkiin, maalaukseen ja jopa kulinaariseen taiteeseen. Tarkka huomio väreihin, mielikuvituksellinen ajattelu, musiikin innokas aistiminen (joskus yhdistettynä absoluuttiseen sävelkorkeuteen), muodon ja tekstuurin muisti saa usein synesteetit ottamaan valokuvia, maalaamaan, suunnittelemaan ja musiikkiin. Kuitenkin, koetpa synestesiasi sattumana, uteliaisuutesi tai lahjana, jotta siitä tulisi luovan toiminnan perusta, se tarvitsee aina kehittämistä, uudelleen ajattelua ja uusia sovellusmuotoja.

Synesteettien valitsemista ammateista myös psykologia on merkittävässä asemassa, ja ulkomailla myös neurofysiologin tutkijan ja synesteettikoehenkilön rooli yhdistyy usein samassa henkilössä. Laurence Marks, yksi kokeneimmista neurofysiologeista, joka on omistanut yli 40 vuotta synestesian tutkimukselle olematta itse synesteetti, ehdotti verkkosivustomme haastattelussa, että tällaisella yhdistelmällä voi olla sekä plussia että miinuksia.

Koska tutkimuksemme ei ole missään nimessä alkuvaiheessa, toivomme, että negatiiviset puolet - subjektiivinen tulkinta, liiallinen arviointi tai liiallinen yleistäminen - on jätetty taakse. Mutta tämä ei tarkoita, että psykologiassa tai neurofysiologiassa olisi tarpeeksi synesteettisiä tiedemiehiä. Niitä pitäisi mielestäni olla enemmän. Kenen, ellei heidän, pitäisi noudattaa Sokrateen kutsua synestesian tietämyksen alalla?

Olemmeko kaikki "synesteettisiä"?

Kaikilla ihmisillä on muisti, mutta tämä ei anna aihetta kutsua meitä kaikkia "mnemonisteiksi". Termi on olemassa, jotta voidaan erottaa ihmiset, joilla on erityinen havaintokyky. Tässä ei ole sen enempää elitismiä kuin matemaatikon ammatissa, joka käyttää mielensä ominaisuuksia ja kykyjä tiettyihin kognitiivisiin ja luoviin tarkoituksiin.

Terminologinen hämmennys kuitenkin joskus menee vielä pidemmälle ja johtaa kahden ilmiön sekaannukseen: tahattomaan synestesiaan ja intersensoriseen figuratiiviseen ajatteluun, joiden yhteyttä, vaikka se näyttää subjektiivisesti ilmeiseltä, ei ole vielä objektiivisesti ja analyyttisesti todistettu. Tämän yksinkertaistamisen kääntöpuolena ovat intohimoiset yritykset luokitella taiteen ja tieteen alalta kuuluisia henkilöitä synesteeteiksi. Wassily Kandinskylla, Olivier Messiaenilla ja Richard Feynmanilla oli tai ei ollut synestesiaa - erillisen artikkelin aihe. (eri) vastaukset tähän kysymykseen eivät kuitenkaan vie meitä yhtään lähemmäksi ilmiön ydintä: synesteettien joukossa on ihmisiä, jotka omistavat elämänsä paitsi eivätkä niinkään luovuudelle, vaan myös huomattavimpien joukossa. taiteilijoita, säveltäjiä tai fyysikoita ei vieläkään ollut niin paljon synesteettejä.

Jokainen meistä on kuitenkin kokenut niin sanotun "synteettisen näkemyksen": lyhyen, ohikiitävän kokemuksen, jossa huomiomme vanginnut kuva tai tilanne laukaisee meissä uuden, selittämättömän kokemuksen. Esimerkiksi surullisen ja synkän elokuvan katselun jälkeen voi todella tuntea masentavan fyysisen tilan ja komedian katselun jälkeen todellista keveyttä ja rentoutumista.

Tosiasia on, että luultavasti elokuvan merkitys osoittautui meille niin merkittäväksi, että se ei aiheuttanut vain emotionaalista reaktiota, vaan myös kirjaimellisesti vangitsi meidät fyysisesti, niin sanotusti "kuormitti" tunteemme. Luultavasti juuri tämän luovan varaston ihmiset kokevat uppoutuessaan kysymyksiin tietyn tilanteen merkityksestä ja ollessaan siinä kirjaimellisesti koko olemuksellaan mukana kokevat sen niin emotionaalisesti, että se herättää heissä uusia tuntemuksia, he valitsevat alkuperäisen kuvan. Millainen kuva siitä tulee - visuaalinen, ruumiillinen, kuulo jne., toisin sanoen minkä aistialueen "aistiprojektio" täyttää - riippuu yhtä lailla runoilijan tai taiteilijan itsensä ominaisuuksista ja mieltymyksistä sekä niistä. hyväksytty hänen kulttuuriympäristö tapoja kokea ja ilmaista: aamun tuoksut - leikkisässä melodiassa, rakkauden julistus - tanssissa, musiikin äänet - väreissä. Runoilijan tilanne on tässä tapauksessa äärimmäisen samanlainen kuin synesteettisen lapsen tilanne, joka yrittää ymmärtää hänelle vielä hämäriä merkityksiä hänen käytettävissään olevien organismin luontaisten kykyjen avulla.

Toisaalta sekä ulkomailla että kotimaassamme koulutus- ja kasvatusjärjestelmästä alkoi kuulua kehotuksia "kehittää synteettisiä kykyjä", kun kasvatusteoreetikot alkoivat kauhistuneena havaita, että useimpien heidän anatomisesti kasvattamiensa lasten ruumiit alkoivat toistaa. tuolin ja kirjoituspöydän muoto ja älykkyys - koululauta, jossa on kaavoja sarakkeessa. Tämä hieno yritys muuttui kuitenkin vähitellen uudeksi malliksi ja "kappaleeksi käsikirjassa". Tässä yhteydessä niin sanottu "synestesian kehittäminen" taantuu usein tiettyjen, kulttuurillemme hyvin ennustettavien ilmaisuvälineiden (musiikki ja piirustus) pakottamiseen ja niiden välisten kuvallisten yhteyksien pakolliseen etsimiseen. Samalla pääsääntöisesti tavoitteena ei ole opettaa lasta sujuvasti koko paletissa, aistillisuuden plastisuudessa, liikkeen logiikassa ja ajattelun laajuudessa - ystävän sykkivän sydämen koskettamisesta lumen maku ja painottomuuden tunne - kaikki, mikä muodostaa henkisen potentiaalin hänen henkilökohtaisesti merkittävässä spontaanissa ilmenemismuodossaan ja tämän käsitteen laajassa, rajattomassa merkityksessä.
Kannattaako tässä tapauksessa puhua synestesiasta kasvatustehtävänä? Mielestäni se on sen arvoista - ellei tämä tietysti ole toinen muodollis-teoreettinen yritys luovaa kehitystä lapsi, jolle älyllisiä ja aistillisia rajoja ei mielestäni pitäisi asettaa ulkopuolelta, vaan lapsen tulisi löytää tai luoda ne itse aikuisen herkällä ja erittäin huolellisella avustuksella.

Kuka oli kuuluisa synesteetti?

Tiettyyn menneisyyteen asti - ja tämä osoittaa jälleen kerran tieteen ja jokapäiväisen ymmärryksen välisen läheisen suhteen - niin kauan kuin kielessä ei ollut tiukasti kiinteitä termejä ja kiinnostus havaintoaluetta kohtaan oli hämärämpää kuin nykyään, se on vaikea puhua elämäkerrallisista ja omaelämäkerrallisista teoksista, mukaan lukien kuvaus aistienvälisten assosiaatioiden kokemuksista. Siitä huolimatta, esimerkiksi oman, hyvin pintapuolisen N.A:n artikkeleihin ja muistelmiini tutustumisen tulosten mukaan. Rimski-Korsakovin ja myös psykologi P. Popovin tekemän ja hänen Psychological Review -lehdessä (nro 1, 1917) julkaiseman säveltäjän teosten analyysin perusteella voidaan tehdä varovainen johtopäätös: Nikolai Andrejevitšillä oli todella "värikorva" kuulostavalle sävelkorkeudelle.

Käänteinen esimerkki nopeasta pääsystä synesteettien joukkoon on myytti Wassily Kandinskyn ja Alexander Scriabinin synesteettisista kyvyistä. Prometheuksen kirjoittajan työstä on jo sanonut paljon profin tieteellinen ja luova ryhmä. B.M. Galeev, jonka teoksia suosittelen kiinnostuneelle lukijalle. Tutkimukseni, pääosin ensisijaisten lähteiden lukeminen: "On the Spiritual in Art" ja "Point and Line on the Plane" - johti minut samanlaisiin päätelmiin abstraktin maalauksen perustajan V. Kandinskyn "tahattoman" eksplisiittisen synestesian puuttumisesta. Se lukuisat siirtymät erilaisten "puhtaiden" eri aistillisuuden alueisiin kuuluvien kuvien välillä, joihin Kandinsky viittaa, niiden monimutkainen, älyllinen kuormitus puhuvat enemmän taiteilijan loputtomasta aistisymbolisesta fantasiasta kuin jatkuvasta vastaavuudesta, joka tunnetaan nykyään termillä. "synestesia". Vielä painavampi argumentti Kandinskya synesteettina koskevia väärinkäsityksiä vastaan: yhdessä teoksessaan taiteilija sanoo suoraan tuntevansa tapauksen tahattomasta synestesiasta, mutta emme löydä Kandinskysta yhtään tunnustusta tai edes vihjeitä siitä, että havainnon ominaisuus on hänessä itsestään.

Tahaton synestesia oli todennäköisesti fyysikko Richard Feynman ja filosofi Ludwig Wittgenstein, kirjailija Vladimir Nabokov, säveltäjät Franz Liszt, Gyorgy Ligeti, Olivier Messiaen, Jean Sibelius, teoreetikko ja muusikko Konstantin Saradzhev, jazz-soittaja Duke Elington. Selvästikin osa modernin pop-skenen esiintyjistä omistaa sen (Billy Joel, Tori Amos, Lady Gaga). Tietysti synestesian läsnäolo voidaan sanoa varmuudella vasta testisarjan jälkeen. Kuitenkin jo se tosiasia, että meillä on joitain systemaattisia kuvauksia, jotka ovat yhtäpitäviä synestesiaa koskevan käsityksemme kanssa tällä hetkellä, tekee synestettisistä piirteistä paitsi biografian tosiasian tai näiden säveltäjien ja esittäjien mielikuvituksen tuloksen, vaan olennaisen, vaikkakin vaihtelevan osa heidän työtään, mikä edellyttää kattavaa lisätutkimusta.

Onko mahdollista päästä eroon synestesiasta?

Synestesia on tahaton reaktio, jota on lähes mahdotonta muuttaa tahdon ja tahdon mukaan. Joissakin ilmentymismuodoissa synesteettisiä reaktioita voidaan muokata riippuen siitä, kiinnitetäänkö niihin huomiota, yleisestä tunnetilasta, synestetisoidun ärsykkeen odotuksesta tai yllätyksestä.

Hyvin harvoin synesteetti voi kokea "aistien ylikuormitusta". Tällaisissa tapauksissa, kuten vastaavissa tilanteissa, joita esiintyy ei-synesteeteissä, jotka ovat väsyneitä tuskallisen kirkkaasta valosta tai sietämättömistä äänekäs musiikki, häiritseviä ääniä tai ikäviä asentoja, liiallisen altistumisen välttäminen provosoiville ärsykkeille on luonnollinen reaktio. Mutta jopa tällaisten tilanteiden jälkeen puhe "synestesiasta eroon pääsemisestä" tulee useimmiten vain hypoteettisesti, uteliaisuudesta tai mahdollisilla eri olemassaolon ja erilaisen havaintomuodon vaihtoehdoilla leikkimisestä.

Jälleen synestesian kehittyminen liittyy läheisesti ikään ja näyttää alkavan hyvin varhaisessa lapsuudessa. On jopa mahdollista, että jotkin muodot - "musiikkiin" tai "puheen ääniin" tai "tunteisiin" - voivat ilmaantua ennen syntymää, jopa kohdussa.

Synestesian katoaminen ei myöskään ole niin harvinaista. Useimmiten tämä tapahtuu siirtymäkauden aikana ja oletettavasti liittyy globaaleihin muutoksiin kehon ja erityisesti hermoston toiminnoissa. Tiedetään, että synestesian väliaikainen häviäminen voi aiheuttaa pitkäaikaista ja voimakasta stressiä. Lisäksi synteettiset reaktiot voivat hieman haalistua tai heiketä iän myötä, mutta kuvioita on silti vaikea jäljittää tästä.

Synesteeteillä, joiden pääasiallinen toiminta - työ, luovuus, opiskelu - kattaa synestesiaa aiheuttavien kokemusten piirin, reaktioiden osittaista katoamista tapahtuu havaintojeni mukaan harvemmin kuin esimerkiksi yleistä tunteiden tummumista. Jos synesteetti toimintansa luonteesta ja henkilökohtaisten etujensa luonteesta johtuen ei kiinnitä huomiota synestesiaan pitkään aikaan tai ei kohtaa provosoivia ärsykkeitä ollenkaan, niin jotkut heistä voivat menettää pysyvästi synesteettiset ominaisuutensa hänelle. Esimerkiksi tällä tavalla jotkut konsonantit voivat pudota synestesiaa aiheuttavien kirjainten ryhmästä.

Synestesiatutkimuksen historiasta tiedän kaksi tapausta, joissa tiettyjen aivoalueiden erityinen magneettistimulaatio (TMS) synesteeteissä pystyi väliaikaisesti häiritsemään synesteettisiä reaktioita, ja yhden kokeen, jossa tutkijat aiheuttivat synesteettisiä reaktioita ei-synesteettisessä tilassa. aiheita. Kaikesta kuvatusta synestesian kehittymisen ja katoamisen dynamiikasta ei kuitenkaan ollut yhtäkään tapausta, jolloin tutkijat onnistuivat häiritsemään synestesian pitkäksi aikaa tai tukahduttamaan sen ikuisesti.

Mitä on "keinotekoisesti indusoitu" synestesia (synestesia ja meditaatio, hypnoosi, huumeet, liikunta)?

Tieteellisessä ja lähitieteellisessä kirjallisuudessa löytyy monia teoksia ja jokapäiväisiä todistuksia varhaisen tahattoman synestesian kaltaisten tilojen kokemisesta. Muutokset yleisessä älyllisessä maailmankuvassa muuttuneissa tietoisuustiloissa (ASS), joiden seurauksena myös aistillinen (aistimainen) integraatio muuttuu, voivat johtaa tiettyjen psykotrooppisten lääkkeiden omaksumiseen, meditaatioon, hypnoosiin, hypnagogisiin tiloihin (siirtyminen). uneen), fyysinen aktiivisuus ja ulkoiset vaikutukset. Kysymys pysyvän tahattoman synestesian ja ulkoisten tekijöiden tai ASC:n synnyttämän synestesian samankaltaisuudesta tulee jäädä avoimeksi ainakin kolmen kysymyksen vuoksi.

Ensinnäkin, miten tahattoman synestesian selektiivinen reaktio, jossa korostetaan esimerkiksi vain numeroita tai vain viikonpäiviä tai nimiä, on subjektiivisesti samanlainen kuin ISS-synestesia, jossa kaikkien aistielinten ja aistijärjestelmien rajat " sekoita ja vaihda? Toiseksi, eikö tahattomien synestesiareaktioiden pysyvyys ja niiden kapea selektiivisyys (toisin kuin ISS-synestesian yleinen luonne) ole suoraan varhaisen synestesian tärkein, määräävä tekijä? Kolmanneksi, mitä synesteetit itse todistavat, kun he ovat kokeneet psykotrooppisten aineiden käytön tai harjoittaneet meditaatiota tai hypnoosia vertaamalla jatkuvia reaktioitaan tilapäisesti provosoituihin tuntemuksiin?

Tällä hetkellä voidaan vain väittää, että pysyvän synestesian ja ISS-synestesian välillä on useita kvantitatiivisia eroja: integraation taso, flow-aika ja subjektiivisen kokemuksen osallistumisen intensiteetti jne. Juuri nämä erot ovat suurimmat. todennäköisesti ratkaiseva. Pysyvän synestesian spesifisellä, valikoivalla luonteella ja ISS-synestesian globaalilla, mutta väliaikaisella luonteella on erilaiset systeemiset perustat aivojen työssä.

Voiko synestesiaa oppia?

Haluaisin toivoa, että luettuaan niin laajan ja yksityiskohtaisen kuvauksen synestesiasta lukija pystyy itsenäisesti vastaamaan paitsi tähän kysymykseen myös moniin muihin, jotka jäävät artikkelimme ulkopuolelle. Lisään vain, että yrityksiä jäljitellä synteettisten reaktioiden kehitystä assosiaatioita kiinnittämällä on tehty useammin kuin kerran tieteellisessä käytännössä viime vuosisadan alusta, mutta yksikään ei ole johtanut vahvistettuihin positiivisiin tuloksiin.

Ymmärryshäiriöt, tulkintojen dissonanssit ja kyvyttömyys jäljitellä synestesian ilmenemismuotoja ovat useammin kuin kerran aiheuttaneet varsin ennustettavia ja - valitettavasti! - banaalit syytökset väärentämisestä ja kaukaa haetuista johtivat perusteettomiin johtopäätöksiin synesteettien mediumistisista kyvyistä tai päinvastoin antoivat syyn liittää synestesiaan patologisen illuusion status. Ja huolimatta siitä, että synestesiailmiön psykologisesta ja fysiologisesta todellisuudesta on jo saatu näyttöä ja on jopa mahdollisuus osoittaa sen yleinen kognitiivinen luonne, vastaukset niin moneen kysymykseen jäävät silti hypoteesien ja intuitiivisten tasolle. ideoita. Nämä ideat vaativat kokeellista validointia ja ehkä jopa uusia koordinoituja tieteidenvälisiä tutkimusmenetelmiä ja -välineitä.

Tällainen avoimuus, ratkaisematon ja ajoittain terävä keskustelu osoittaa, että synestesia on ainutlaatuinen ilmiö, joka haastaa perinteiset ajatukset esimerkiksi ihmisen mentaalialueen jakautumisesta ajatteluun, havaintoon ja aistimiseen. Voidaan olla varmoja, että kysymykseen "Mikä on synestesia?" tulee olemaan paljon suurempi kuin se, joka oli säädetty hänen alkuperäisessä muotoilussaan.

Anton Sidorov-Dorso paikkasidonnainen

AT tavallinen elämä käytämme jatkuvasti aistejamme - hengitämme tuoreen leivän tuoksua, ihailemme luonnon kauneutta, kuuntelemme klassisten säveltäjien mestariteoksia, nautimme jäätelön mausta, kosketamme pehmeää silkkiä ilolla. Yhden aistin käyttäminen kohteen tutkimiseen on normaali ihmisen tila. Kyllä, voimme nähdä leivän, tuoksua, koskettaa ja maistaa sitä, mutta kuka koskaan ihmettelee, miltä tuore leipä kuulostaa? Osoittautuu, että jotkut ihmiset voivat käyttää kaikkia viittä aistia kerralla opiskellakseen aihetta. Tätä ilmiötä kutsutaan synestesiaksi.

Mikä on synestesia

Tämä ominaisuus mahdollistaa aistillisemman havainnon maailma. Ymmärrä, että kaikki aistit – kuulo-, visuaali-, tunto-, haju- tai makuaistit – tuovat meille uskomattomia tunteita. Mutta synesteetit voivat saada paljon enemmän aistihavainnosta. He tuntevat todellisuuden eloisemmin, he näkevät yksinkertaisen esineen kauniimmin kuin tavalliset ihmiset.. Synteettisille aineille kaikki ovet avautuvat lisää mahdollisuuksia kehittää omaa luovaa potentiaaliasi.

Synestesia on melko uusi käsite, se ilmestyi noin kolme vuosisataa sitten. Vaikka ilmiö itsessään on ollut tiedossa muinaisista ajoista lähtien. Esivanhempamme eivät rituaalitanssien aikana erottaneet ääntä tai värejä, he eivät jakaneet ympäröivän maailman esineitä ja ilmiöitä suvuiksi ja lajeihin. 1800-luvun lopulla synestesiasta tuli suosittu kulttuurin alalla. Luovat ihmiset käyttivät aktiivisesti äänen ja värin, visuaalisen ja makuaistin yhdistelmää. Mutta synestesia on keskustelunaihe ei vain kirjailijoille ja muusikoille, vaan myös lääkäreille. Nykyaikainen psykologia jakaa tämän ilmiön useisiin kategorioihin.

• Värien kuulo. Tämä ilmiö esiintyy usein säveltäjillä tai muusikoilla. He pystyvät antamaan eri äänille oman värinsä.
• kuulon synestesia. Kalifornian teknologiainstituutin tutkijat ovat tutkineet ja kuvailleet ilmiötä yksityiskohtaisesti. Christopher Koch ja Melissa Saenz havaitsivat, että synesteetit pystyvät tuntemaan äänen tuntemuksia tiettyjen esineiden ilmaantuessa. Ja vaikka esineet itse eivät toista ääntä.
• Maku synestesia. Tämän ominaisuuden avulla ihmiset voivat maistaa esineitä tietyllä tavalla. Tässä ei ole kyse niistä asioista, joita voit todella kokeilla, vaan visuaalisista tai kuuloaistuksista. Esimerkiksi kappaletta kuunneltaessa voi ilmaantua tietty makuaistimus.
• Yleisin synestesian muoto on, kun henkilö yhdistää visuaaliset kuvat väreihin tai kosketusluokkia.
• On projisointi ja siihen liittyvä synestesia psykologiassa. Jälkimmäinen liittyy vaikutelmiin, jotka on kiinnitetty alitajunnan tasolla. Esimerkiksi useimmille ihmisille kylmä vesi on sinistä. Tämä johtuu siitä, että kylmällä vedellä varustettu hana on aina merkitty sinisellä ja kuumalla vedellä - punaisella. Projektiivityyppisellä syntetiikalla ei kuitenkaan ole mitään yhteyttä kohteen ja aistihavainnon välillä. Niiden kylmä vesi voi olla täysin eriväristä.

Miten synesteetit näkyvät?

Tällaisen ainutlaatuisen ilmiön ilmaantuminen on aiheuttanut paljon kiistaa tiedeyhteisössä. Tämä on ymmärrettävää, koska kaikki eivät päätä erottaa numeroita väreillä, kirjaimia tuntoaistimilla. 1800-luvulla synestesiaa pidettiin patologiana. Useiden tutkimusten jälkeen tiedemiehet kuitenkin päättelivät, että tämä ilmiö on normaali, vain pienellä ihmisryhmällä se on. Aluksi uskottiin, että vain 1 % kaikista maapallon ihmisistä on synteettisiä. Vaikka nykyään tämä luku on kasvanut. Jamie Wardin ja Julia Simnerin tutkimus on osoittanut, että yhdellä sadasta ihmisestä on jonkinlainen synestesia. Vaikka on todisteita siitä, että todellinen synestesia on 1 ihmisestä 25 000. Vaikeus piilee todellisen ja pseudo-synestesian erottamisessa.

Tiedemiehet ovat myös kiinnostuneita siitä, miten se ilmestyi synestesian ilmiö. Jotkut yhdistävät sen geneettiseen taipumukseen. Esimerkiksi Oxfordin yliopiston tutkija Megan Stephen uskoo, että geeneillä on tärkeä rooli synestesian saamisessa. Hänen tutkimuksensa kuitenkin viittaa siihen, että myös muut tekijät voivat vaikuttaa. Stephen suoritti kokeen synesteettien kesken, jotka olivat menettäneet näkönsä. Kuudesta ihmisestä kolme sai erikoisuutensa sokeuden jälkeen. Lisäksi koehenkilöt osoittivat erinomaisia ​​synestesialajikkeita. Toinen projisoi visuaalisia kuvia ääni- tai hajuaistimilla, toinen alkoi varustaa kirjaimia ja muita esineitä tietyllä värillä. Simon Baron-Cohen Cambridgen yliopistosta uskoo, että ympäristö tai elämäntapa vaikuttavat tämän ilmiön syntymiseen. On tärkeää erottaa, mikä on todellinen synestesia ja mikä liittyy projektioihin ja hallusinaatioihin.

Merkittäviä synteettisiä aineita

Todiste geenien vaikutuksesta synestesian esiintymiseen on Vladimir Nabokovin poika - Dmitry. Hän, kuten hänen isänsä tai äitinsä, peri tämän ainutlaatuinen ilmiö. Myös synesteettien joukossa on monia kirjoittajia, jotka käsittelivät tätä ilmiötä teoksissaan - Baudelaire, Verlaine, Rimbaud. Tämä sisältää myös Tsvetaeva, Balmont, Pasternak ja muut venäläiset kirjailijat. Tunteiden synestesiaa havaittiin Rimski-Korsakovilla ja Skrjabinilla sekä norjalaisella laulajalla Ida Marialla. Tämä ilmiö ei ole nähtävissä vain luovissa yksilöissä. Esimerkiksi Daniel Tammet, lahjakas nuori mies, joka osaa suorittaa monimutkaisia ​​matemaattisia laskelmia mielessään, on myös synestesia. Tammet osaa 11 kieltä, mikä todistaa jälleen kerran hänen nerokkuutensa. Synestesiaa havaitaan myös Solomon Shereshevskyssä, toimittajassa, jolla on ilmiömäinen muisti.

Kuinka kehittää synestesiaa

Kuten jo ymmärsit, synesteetit pystyvät ymmärtämään paremmin ympäröivää maailmaa, tuntemaan täydellisemmin, kokemaan tuntemuksia, joita tavalliset ihmiset eivät voi edes epäillä. Synestesian läsnäolo antaa sinun ratkaista luovia ongelmia, parantaa ja kehittää lahjakkuuttasi. Ei ole turhaa, että kuuluisien synesteettien joukossa on niin paljon luovia ja lahjakkaita ihmisiä. Jos tunnet jatkuvasti lisäominaisuuksia tutuissa asioissa, jotka eivät liity alitajuisiin assosiaatioihin, jos ne ovat vaivanneet sinua lapsuudesta lähtien, onnittelut, olet todellinen synestesia. Mutta tutkijoiden mukaan, ja tämä ilmiö ei johdu vain geneettisestä taipumuksesta, niin tavallinen ihminen pystyy kehittämään sen itse. On jopa erityisiä harjoituksia, joiden avulla voit yhdistää muita aisteja, jotka stimuloivat synestesian kehitystä. Niiden suorittaminen ei ole vaikeaa, mutta voit tuntea ainutlaatuisia tunteita.

Helpoin tapa on herättää tutkittavalle aiheelle epätavallisia assosiaatioita. Anna esimerkiksi musiikille väriä tai tekstuuria. Yritä ajatella paitsi niissä luokissa, joihin olet tottunut, vaan mennä pidemmälle. Ota aina mukaan muita aisteja, joita ei normaalisti käytetä oppimiseen. Värien tulee kuulostaa, musiikin pitää maistua, tuoksujen tulee olla käsin kosketeltavaa. Joten et voi tuntea vain sitä, mitä et ole tuntenut aiemmin. Synestesian läsnäolo johtaa ainutlaatuisten ideoiden syntymiseen, jotka olivat aiemmin piilossa.

Seuraava harjoitus vaatii merkittävää aivotyötä. Sinun on opittava ajattelemaan toisin. Sinun on yritettävä esitellä kuuluisia ihmisiä - taiteilijoita, säveltäjiä tai kirjailijoita eri tavalla. Ajattele millaista musiikkia Pushkin voisi kirjoittaa, millaisia ​​maalauksia tulisi esiin Mozartin siveltimen alta. Tämä auttaa kehittämään aivoille epätyypillisiä assosiaatioita.

Hyvä tapa kehittää synestesiaa on hengitysharjoittelu. Voit myös kokeilla silmäharjoituksia. Mitä paremmin havaintoelimet toimivat, sitä enemmän tunteita pystyt tuntemaan.

Voit antaa tuoksuille visuaalisia ominaisuuksia harjoittelemalla voimakkaasti tuoksuvia esineitä. Sulje silmäsi ja tuo vuorotellen nenään neilikka tai appelsiini, leipä tai tupakka, laventeli tai maaleja. Kaikki esineet, joilla on erityinen haju, sopivat synestesian kehittämiseen. Anna heille visuaalisia tai tuntomerkkejä. Jotain vastaavaa kuvattiin Patrick Suskindin romaanissa Perfumer. Siellä haju ei ollut vain hajuaisti, vaan väri ja tunto. Tämä romaani kuvaa yksityiskohtaisesti kaikkia synteettisten tunteiden piirteitä.

Kehitä tuntoaistimuksia keräämällä kokoelma esineitä, jotka voidaan erottaa. Kosketa niitä, herätä muita assosiaatioita. Viinikirja tai ruokien kuvaus voivat edistää makuelämyksiä. Tällaiset teokset edustavat selkeimmin makuaistia, antavat sinun harjoittaa tätä aistielintä.

Ja lopuksi, tullaksesi synesteetiksi, sinun on nähtävä pinnallisten tunteiden ulkopuolelle. Havaitsemme esimerkiksi äänen liian karkeasti keskittymättä sävyihin. Jopa asunnon hiljaisuus on heterogeenista, se on täynnä hienovaraisempia ja huomaamattomampia ääniä. Yritä tunnistaa ne, kuulla.

Synestesian ilmiö- Tämä ei ole vain havainnon ominaisuus, se on uusi näkemys maailmasta. Nykyään yhä useammat ihmiset löytävät tämän ilmiön itsestään. On todennäköistä, että synestesia leviää nopeasti koko planeetan geneettisellä tasolla. Joko ihmiskunta siirtyy uuteen vaiheeseen ja käyttää aktiivisesti kaikkia aisteja havainnointiin. Kysy itseltäsi useammin, miltä ääni tuoksuu, minkä värinen on maanantai, mikä on mansikkahillon tuoksu koskettamalla. On todennäköistä, että pystyt löytämään ja kasvattamaan synesteetin itsessäsi.

Synestesia on ihmiskehon ilmiömäinen tila, jossa jotkin aistilliset (kognitiiviset) suunnat luovat yhteyden muihin vastaaviin suuntiin. Yksinkertaisesti sanottuna yhden asian merkitys tai ymmärtäminen on mahdollista kahdessa eri merkityksessä tai käsitteessä. Esimerkiksi henkilö, jolla on tällainen ilmiö, ei pysty vain näkemään värejä, mutta yhtä menestyksekkäästi hän pystyy kuulemaan värejä. Suuntojen välinen yhteys muodostuu tahattomasti ja johdonmukaisesti ajassa, sulkee pois tietoisen tai mielivaltaisen luonteen.

Julkaisun sisältö

Persoonallisuus ja ilmiömäisen kyvyn hallussapito

Synestesian kokeva henkilö ei ajattele yhteyden luomista. Ilmiön omistajalle aisti- tai ajatusparien välinen suhde on itsestäänselvyys.

Siksi synestesiaa tulisi pitää enemmän epätyypillisenä tapana havaita, ei lääketieteellisenä tilana tai neurologisena poikkeavuutena.

Ilmiömäinen havainto: 1 - makuaistimukset; 2 - kosketustoiminto; 3 - kuulokojeen toiminnot; 4 - hajuaisti; 5 - Näytä toiminnot

Ihmisiä, joilla on ainutlaatuinen kyky kokea tämä ilmiö koko elämänsä ajan, on luonnehdittu synesteeteiksi.

Tiede on tutkinut useita synestesiatyyppejä. Samaan aikaan kaikki tämäntyyppiset ilmiömäiset tilat luokitellaan kahteen ryhmään:

1. Assosiatiivinen.
2. Projektiivinen.

Assosiatiivisen ilmiötyypin omistaja kokee ärsykkeiden ja tunteiden yhteyden. Mutta projektiivisen ilmiön haltija itse asiassa näkee, kuulee, tuntee tai maistaa stimulaation.

Esimerkiksi assosiaattorille viulun äänet voivat luoda vahvan assosioinnin sinisen taivaan väriin. Projektori puolestaan ​​ei vain kuule viulun melodiaa, vaan pystyy myös näkemään avaruuteen projisoituvan sinisen värin, ikään kuin viulu olisi siellä fyysisenä esineenä.

Ainakin 80 synestesiatyyppiä tunnetaan, mutta jotkut ovat yleisempiä kuin toiset.

Mitkä ovat synestesiatyypit?

Numeron näkeminen värillisenä auttaa ihmisiä, joilla on ainutlaatuinen kyky suorittaa matemaattisia laskelmia helpommin ja helpommin kuin tavalliset ihmiset.

Yleisimmät ilmiötyypit voidaan yhdistää seuraavaan luetteloon:

1. Krorestesia on yleinen synestesian muoto, jossa äänet ja värit liittyvät läheisesti toisiinsa. Esimerkiksi nuotti "Re" voi hyvin vastata vihreää väriä.
2. Grafeemiväritys on yleinen muoto, jolle on ominaista se, että grafeemit (kirjaimet tai numerot) havaitaan värillä. Synesteetit eivät yhdistä samoja grafeemien värejä toisiinsa. Tällaisille ihmisille esimerkiksi kirjain "A" koetaan punaiseksi.
3. Numeerinen mentaalinen muoto tai numerosarja on havainto, joka syntyy lukujen näkemisestä tai ajattelusta.
4. Leksikalais-makuaisti on melko harvinainen tyyppi, kun korvahavainnointi antaa tuloksen mausta. Esimerkiksi miellyttävän henkilön nimi havaitaan suklaan maun tasolla.
5. Peiliheijastuksen havainto on myös harvinainen muoto, joka tunnetaan synesteettien elämää tuhoavasta voimastaan. Tässä muodossa yksilö tuntee tuntemuksia vastauksena toisen henkilön stimulaatioon. Esimerkiksi tarkkaillessaan henkilöä, jota koputetaan olkapäälle, synesteetti tuntee koputuksen omalla olkapäällään.

Kuinka synestesia toimii

Tiedemiehet eivät ole täysin tutkineet ilmiön koko mekanismia. On kuitenkin olemassa versio, jonka mukaan toimintaperiaate liittyy lisääntyneeseen ylikuulumiseen, joka tapahtuu aivojen erikoistuneiden alueiden välillä.

Toisen version mukaan mekanismi on eston väheneminen hermopolussa, mikä sallii synesteettien suorittaa ärsykkeiden monisensorista käsittelyä.

Jotkut tutkijat uskovat, että synestesia perustuu aivojen kykyyn poimia ja määrittää ärsykkeen muotoja (ideastesia).

Ilmiömäisen yhteiskunnan prosentuaalinen jakautuminen: 1% - diagnosoitu autistisia häiriöitä; 0,04 % - autististen synesteettien osuus; 4 % - synestesia-ilmiön piirissä

Ilmiötä tutkivat psykologit väittävät, että vähintään 4 prosentilla maailman väestöstä on ainutlaatuinen käsitys. Samaan aikaan yli 1 prosentilla ihmisistä on värisynestesia (värilliset numerot ja kirjaimet). Naisia, joilla on tämä ilmiö, on enemmän kuin miehiä.

Jotkut tutkimukset osoittavat lisääntynyttä herkkyyttä synestesialle ihmisillä, joilla on tyypillisiä "vasenkätisiä" piirteitä.

Riippumatta siitä, onko olemassa geneettistä taipumusta vai ei, epätavallisesta havaintomuodosta keskustellaan aktiivisesti tieteellisissä piireissä.

Voiko synestesia kehittyä?

On dokumentoituja tapauksia, joissa tavalliset ihmiset ovat kehittäneet synestesian. Tämä johtui erityisesti seuraavista syistä:

• päävamma,
• aivohalvaus,
• aivokasvaimet,
• ohimolohkon epilepsia.

Väliaikainen kyky ilmenee usein meskaliinin, psykedeelisten huumeiden, puolisynteettisten psykoaktiivisten aineiden, kuten LSD:n, vaikutuksista sekä aistinvaraisen puutteen seurauksena tai meditaation seurauksena.

Psykedeeliset ja psykoaktiiviset lääkkeet, jotka aiheuttavat synestesian ilmaantumista

Ihmisten, joilla ei ole synestesiaa, on täysin mahdollista kehittää assosiaatiota erilaisten tunteiden välille tietoisen harjoituksen kautta. Mahdollinen hyöty tälle kehitykselle on parantuneet muistitoiminnot ja reaktioaika.

Esimerkiksi henkilö reagoi ääneen nopeammin kuin näköön tai muistaa värisarjan paremmin kuin numerosarjan. Joillakin kromestesiaa sairastavilla ihmisillä on ihanteellinen perusta kehittymiselle, koska he pystyvät tunnistamaan tietyn väriset kirjoitukset.

Synestesia liittyy läheisesti epätavallisiin luoviin ja ainutlaatuisiin kognitiivisiin kykyihin. Esimerkiksi synesteetti Daniel Tammet teki matemaattisen ennätyksen 22 514 pi:n numeroa käyttämällä kykyä nähdä muistissa olevat numerot väreinä ja muotoina.

Joten mikä on tämä hämmästyttävä ilmiö, jota tutkijat eivät luokittele mielenterveyshäiriöiksi, mutta epäilemättä väittää luonnehtivan poikkeamia normista? Ehkä jollekin vastaus löytyy videon kehyksistä.

Mikä on synesthesia yleiskuvausvideo