Erilaisia ​​menetelmiä muinaisten materiaalien koostumuksen ja tekniikan tutkimiseksi on vaikea nähdä. Tarkastellaanpa lyhyesti menetelmiä, jotka tunnetaan ja testataan eniten.

Muinaisten esineiden koostumuksen tutkimistavan valinnan määräävät historialliset ja arkeologiset ongelmat.Yleensä tällaisia ​​ongelmia ei ole paljon, mutta ne voidaan ratkaista eri keinoin.

Metalli seosten, keramiikan ja kankaiden muodossa ovat ensimmäisiä ihmisen tietoisesti luomia keinotekoisia materiaaleja. Tällaisia ​​materiaaleja ei ole luonnossa. Metalliseosten, keramiikan ja kankaiden luominen merkitsi laadullisesti uutta vaihetta tekniikassa: siirtyminen luonnonmateriaalien haltuunotosta ja mukauttamisesta ennalta määrättyjen ominaisuuksien omaavien keinotekoisten materiaalien valmistukseen.

Muinaisten materiaalien koostumusta tutkittaessa tarkoitetaan pääsääntöisesti seuraavia kysymyksiä. Valmistettiinko tämä esine paikallisesti vai kaukana löytöpaikasta? Jos se on kaukana, onko mahdollista ilmoittaa valmistuspaikka? Onko materiaalin koostumus, kuten joidenkin metallien seos, tahallinen vai tahaton? Mikä oli tämän tai toisen tuotantoprosessin tekniikka? Mikä oli työn tuottavuuden taso käytettäessä tätä tai toista tekniikkaa kiven, luun, puun, metallin, keramiikan, lasin jne. käsittelyyn? Mihin tarkoitukseen näitä työkaluja käytettiin? Näihin ja muihin vastaaviin kysymyksiin voidaan vastata pääasiassa kahdentyyppisen tutkimuksen perusteella: aineen analyysin ja muinaisten teknisten prosessien fysikaalisen mallintamisen perusteella.

AINEENANALYYSI

Perinteisistä aineanalyysimenetelmistä tarkin on kemiallinen analyysi. Testiainetta käsitellään erilaisissa liuoksissa, joissa tietyt aineosat saostuvat. Sitten sakka kalsinoidaan ja punnitaan. Sellaista analyysiä varten tarvitaan vähintään 2 g:n näyte.On selvää, että sellaista näytettä ei voida erottaa joka esineestä tuhoamatta sitä. Kemiallinen analyysi on hyvin aikaa vievää, ja arkeologin on tiedettävä satojen ja tuhansien esineiden koostumus. Lisäksi tässä aiheessa on useita elementtejä
pieniä määriä, sitä ei käytännössä määritetä kemiallisin keinoin.

Optinen spektrianalyysi. Jos pieni määrä 15-20 mg ainetta poltetaan voltakaaren liekissä ja johdetaan tämän kaaren valo prisman läpi ja projisoidaan sitten valokuvalevylle, spektri tallennetaan kehitetylle lautanen. Tässä spektrissä jokaisella kemiallisella alkuaineella on tiukasti määritelty paikkansa. Mitä suurempi sen pitoisuus tietyssä kohteessa, sitä voimakkaampi on tämän elementin spektriviiva. Viivan intensiteetti määrittää alkuaineen pitoisuuden palaneessa näytteessä. Spektrianalyysin avulla voit kaapata hyvin pieniä epäpuhtauksia, luokkaa 0,01 %, mikä on erittäin tärkeää joissakin arkeologin edessä olevissa kysymyksissä. Tietysti vain eniten yleinen periaate spektrianalyysi. Sen käytännön toteutus suoritetaan erikoislaitteiden avulla ja vaatii tiettyjä taitoja. Spektrianalyysin instrumentteja on kaupallisesti saatavilla. Analyysitekniikka ei ole niin monimutkainen, ja haluttaessa arkeologi hallitsee sen melko lyhyessä ajassa. Samalla suljetaan pois erittäin tuottamaton välilinkki, kun analyysitekniikkaan huonosti perehtyneen arkeologin on selitettävä tehtävänsä arkeologisiin kysymyksiin huonosti perehtyvälle geologille. Siksi ihanteellinen tilanne näyttää olevan, kun arkeologien tieteellisessä ryhmässä työskentelevä ammattimainen katsoja perehtyy arkeologisiin ongelmiin niin, että hän voi itse muotoilla tehtäviä muinaisten materiaalien koostumuksen tutkimiseen.

Arkeologisten löytöjen spektrianalyysi on tuottanut monia mielenkiintoisia tuloksia.

Muinainen pronssi. Tärkeimmät tutkimukset spektrianalyysin avulla liittyvät kuparin ja pronssin muinaisen metallurgian alkuperään ja levinneisyyteen. Niiden avulla oli mahdollista siirtyä likimääräisistä visuaalisista arvioista (kupari, pronssi) seoskomponenttien tarkkoihin kvantitatiivisiin ominaisuuksiin ja eristykseen. erilaisia ​​tyyppejä kuparipohjaiset seokset.

Suhteellisen äskettäin asti uskottiin, että kuparin ja pronssin metallurgia on peräisin Mesopotamiasta, Egyptistä ja Etelä-Iranista, missä se on tunnettu jo 4. vuosituhannella eKr. e. Pronssiesineiden analyysien massatuotanto mahdollisti kysymyksen alueiden sijasta, vaan tietyistä muinaisista kaivostöistä, joihin tietyntyyppisiä seoksia voidaan "kiinnittää" tietyllä todennäköisyydellä. Jokaisen esiintymän malmissa on tietty joukko mikroepäpuhtauksia, jotka ovat ominaisia ​​vain tälle esiintymälle. Malmia sulatettaessa näiden epäpuhtauksien koostumus ja määrä voivat vaihdella jonkin verran, mutta ne voidaan ottaa huomioon. Siten on mahdollista saada tiettyjä "merkkejä", jotka kuvaavat tietyn esiintymän tai esiintymäryhmän, kaivoskeskusten metallien ominaisuuksia. Balkan-Karpaattien, Kaukasian, Uralin, Kazakstanin ja Keski-Aasian kaivoskeskusten ominaisuudet tunnetaan hyvin.

Tällä hetkellä vanhimmat kupari- ja lyijytuotteiden sulatuksen ja käsittelyn jäljet ​​on löydetty Vähä-Aasiasta (Chatal-Khuyuk, Hadjilar, Cheyyunyu-Tepesi jne.). Ne juontavat vähintään tuhat vuotta samankaltaisia ​​löytöjä Mesopotamiasta ja Egyptistä.

Euroopan vanhimman kuparikaivoksen Ai-Bunarin (nykyisen Bulgarian alueella) kaivauksissa saatujen materiaalien analyysi osoitti, että jo 4. vuosituhannella eKr. Euroopalla oli oma kuparin lähde. Pronssituotteet valmistettiin Karpaateilla, Balkanilla ja Alpeilla louhituista malmeista.

Muinaisten pronssiesineiden koostumuksen tilastollisen analyysin perusteella oli mahdollista määrittää itse pronssitekniikan kehityksen pääsuunnat. Tinapronssi ilmestyi useimmissa kaivos- ja metallurgisissa keskuksissa läheskään välittömästi. Sitä edelsi arseenipronssi. Kuparin ja arseenin seokset voivat olla luonnollisia. Arseenia on useissa kuparimalmeissa ja se muuttuu osittain metalliksi sulatuksen aikana. Uskottiin, että arseenin sekoitus heikentää pronssin laatua. Pronssiesineiden massaspektrianalyysin ansiosta oli mahdollista muodostaa utelias kuvio. Kovan mekaanisen rasituksen olosuhteissa käytettäviksi tarkoitetuissa esineissä (keihäänpäät, nuolet, veitset, sirpit jne.) arseenin seos oli 3-8 %. Tuotteissa, joiden ei pitänyt kokea mekaanista rasitusta käytön aikana (napit, laatat ja muut koristeet), oli arseenia 8-15 %. Tietyissä pitoisuuksissa (jopa 8 %) arseenilla on seosaineen rooli: se antaa pronssille korkean lujuuden, vaikka tällaisen metallin ulkonäkö on käsittämätön. Jos arseenin pitoisuus nostetaan yli 8-10%, pronssi menettää lujuusominaisuudet, mutta saa kauniin hopean sävyn. Lisäksi korkealla arseenipitoisuudella metallista tulee sulavampaa ja täyttää kaikki muotin syvennykset hyvin, mitä ei voida sanoa viskoosista, nopeasti jäähtyvästä kuparista. Metallin juoksevuus on tärkeää monimutkaisia ​​koruja valattaessa. Siten saatiin kiistatonta näyttöä siitä, että muinaiset mestarit tunsivat pronssin ominaisuudet ja pystyivät saamaan metallia, jolla oli ennalta määrätyt ominaisuudet (kuva 39). Tietenkin tämä tapahtui olosuhteissa, joilla ei ole mitään tekemistä metallurgisen tuotannon näkemyksiemme kanssa sen tarkat reseptit, pika-analyysit jne. Kaikille muinaisille kansoille seppätyötä ihasti taikuuden ja mysteerin aura. Heittäessään sulatusuuniin kirkkaanpunaisia ​​realgar-kiviä tai kullankeltaisen oransseja koristeellisia paloja, jotka sisälsivät merkittäviä pitoisuuksia arseenia, muinainen metallurgi ymmärsi tämän luultavasti jonkinlaisena maagisena toimenpiteenä "maagisilla" kivillä, joilla on kunnioitettu punainen väri. Sukupolvien kokemus ja intuitio saivat muinaiselle mestarille, mitä lisäaineita ja missä määrin tarvitaan eri tarkoituksiin tarkoitettujen asioiden valmistukseen.

Useilla alueilla, joilla ei ollut arseeni- tai tinavarastoja, pronssia saatiin kuparin ja antimonin seoksena. Spektrianalyysin ansiosta oli mahdollista todeta, että jopa aikakautemme vaihteessa Keski-Aasian käsityöläiset pystyivät saamaan sellaisen seoksen, joka koostumukseltaan ja ominaisuuksiltaan oli hyvin lähellä nykyaikaista messinkiä. Joten Tulkharin hautausmaan kaivauksissa (2. vuosisadalla eKr. - 1. vuosisadalla jKr, Etelä-Tadžikistan) löydettyjen esineiden joukossa oli monia korvakoruja, solkia, rannekoruja ja muita messinkiesineitä.

Itä-Euroopan skythalaisista paikoista peräisin olevien lukuisten pronssiesineiden spektrianalyysi osoitti, että skytialaisten pronssiseosten resepti ei jäljittele jatkuvuutta tämän alueen aiemmista myöhäisen pronssikauden kulttuureista. Samaan aikaan täällä on asioita, joiden seosten koostumus on pitoisuukseltaan samanlainen kuin itäisten alueiden (Etelä-Siperia ja Keski-Aasia) metalliseokset. Tämä on lisäargumentti hypoteesin puolesta itäistä alkuperää scythian tyyppiset kulttuurit.

Spektrianalyysin avulla on mahdollista tutkia pronssin lisäksi myös muiden materiaalien leviämisen luonnetta ajassa ja tilassa. Menestyksekästä kokemusta on erityisesti neoliittisen piikin sekä lasin ja keramiikan levinneisyyden tutkimuksesta eri historiallisina ajanjaksoina.

AT viime vuodet arkeologisen tutkimuksen käytännössä modernin ja arkeologian uusien tutkimusmenetelmien rooli kasvaa.

vakaat isotoopit. Aivan kuten muinaisissa metalleissa, piikivissä, keramiikassa ja muissa materiaaleissa mainitut mikroepäpuhtaudet ovat luonnollisia merkkejä, eräänlaista "passia", joissain tapauksissa pysyvien eli ei-radioaktiivisten isotooppien suhde on joissain aineissa suunnilleen sama rooli.

Attikan alueelta ja Egeanmeren saarilta löytyy hopeaesineitä eneoliittisen ja varhaisen pronssikauden (IV-III vuosituhat eKr.) muistomerkkien kaivauksissa. Schliemannin kaivauksissa mykeneen kuiluhaudoista (XVI vuosisadalla eKr.) löydettiin hopeisia esineitä, jotka olivat selvästi egyptiläistä alkuperää. Näistä ja muista havainnoista, erityisesti Espanjan ja Vähä-Aasian tunnetuista muinaisista hopeakaivoksista, pääteltiin, että Attikan muinaiset asukkaat eivät louhineet hopeaansa, vaan toivat sen näistä keskuksista. Tämä mielipide oli yleisesti hyväksytty Länsi-Euroopan arkeologiassa aivan viime aikoihin asti.

70-luvun puolivälissä ryhmä englantilaisia ​​ja saksalaisia ​​fyysikoita ja arkeologeja aloitti tutkimussarjan muinaisista kaivoksista Lavrionissa (lähellä Ateenaa) sekä Sifnoksen, Naxoksen, Siroen saarilla ym. Tutkimuksen fyysinen perusta oli seuraavasti. Puhdistusmenetelmien epätäydellisyyden vuoksi muinaiset hopeatuotteet sisältävät lyijyä epäpuhtauksia. Lyijyllä on neljä stabiilia isotooppia, joiden atomipainot ovat 204, 206, 207 ja 208. Malmista sulamisen jälkeen tästä esiintymästä peräisin olevan lyijyn isotooppikoostumus pysyy vakiona eikä muutu kuuma- ja kylmätyöstön aikana, korroosiosta tai seostettaessa muiden kanssa. metallit. Isotooppien suhde tietyssä näytteessä tallennetaan suurella tarkkuudella erityisellä laitteella - massaspektrometrillä. Kun selvitetään tietyistä kaivoksista peräisin olevien eri malmien näytteiden isotooppinen koostumus ja vertaamalla niiden isotooppikoostumusta hopeaesineiden näytteisiin, voidaan määrittää kunkin esineen metallin tarkka lähde.

Muinaisia ​​kaivoksia hyödynnettiin vuosisatojen ja vuosituhansien ajan, ja tässä tapauksessa oli tärkeää tietää, mitkä tutkituista yli 30 muinaisesta hopea-lyijymineraalien esiintymisestä louhittiin pronssikaudella. C14:n ja keramiikan termoluminesenssin mukaan oli mahdollista ajoittaa yksittäisiä työstöjä 4.-3. vuosituhannen lopulta eKr. e. Sitten näistä tuotantolaitoksista peräisin oleville malminäytteille tehtiin massaspektroskooppinen tutkimus lyijyn varalta. Lyijy-isotooppisuhteet näytteissä, jotka olivat peräisin erilaisista muinaisista töistä, jaettiin ei-päällekkäisille alueille, mikä osoitti kuhunkin kerrostumaan sisältyviä "merkkejä" (kuvio 50). Sitten analysoitiin isotooppien suhde itse hopeaesineissä. Tulokset olivat odottamattomia. Kaikki esineet tehtiin paikallisesta hopeasta, joko Lavrionista tai saarekaivoksista, pääasiassa Sifnoksen saarelta. Mitä tulee Mykeneistä löytyneisiin egyptiläisiin hopeaesineisiin, ne tehtiin Lavrionissa louhitusta hopeasta, joka vietiin Egyptiin. Egyptissä ateenalaisesta hopeasta valmistettuja esineitä tuotiin Mykeneen.

Samanlaista ongelmaa pohdittiin marmorikappaleiden tunnistamisessa marmorilähteistä. Tämä kysymys on tärkeä eri näkökulmista. Kreikkalaisia ​​veistoksia tai marmorista valmistettuja arkkitehtonisia yksityiskohtia löytyy kaukana Manner-Kreikasta. Joskus on erittäin tärkeää vastata kysymykseen, millaista marmoria, paikallista tai Kreikasta tuotua, veistos on tehty, pylvään pääkaupunki tai jokin muu esine. Museon kokoelmissa on nykyaikaisia ​​antiikin väärennöksiä. Ne on tunnistettava. Kunnostajien jne. on tiedettävä tietyn rakenteen marmorin lähteet.

Fysikaalinen perusta on sama: stabiilien isotooppien massaspektrometria, mutta lyijyn sijasta mitataan hiilen 2C ja 13C sekä hapen isotooppien suhde 80 ja 160.
Muinaisen Kreikan tärkeimmät marmoriesiintymät olivat mantereella (Pentelikon ja Gimettus lähellä Ateenaa) sekä Naxoksen ja Paroksen saarilla. Tiedetään, että Parian marmorilouhokset tai pikemminkin kaivokset ovat vanhimpia. Louhosten marmorinäytteiden mittaukset ja muinaisten veistosten näytteiden mittaukset (tuhoamaton analyysi: vaaditaan kymmenien milligrammien näyte) ja arkkitehtoniset yksityiskohdat mahdollistivat niiden yhdistämisen (kuva 51).

Samanlaisia ​​tuloksia voidaan saada tavanomaisella, petrografisella tai kemiallisella analyysillä. Esimerkiksi havaittiin, että näytteet gandharialaisesta veistoksesta, joita on säilytetty Lontoon Taxilan, Lahoren ja Karachin museoissa, on tehty kivestä, joka louhittiin louhoksesta Swatin laaksossa Pakistanissa, Mardain alueella lähellä Takht-i- Bahin luostari. Analyysi massaspektrometrillä on kuitenkin tarkempaa ja vähemmän aikaa vievää.

Neutroniaktivaatioanalyysi (NAA). Neutroniaktivaatioanalyysi on ehkä tehokkain ja tehokkain tapa määrittää kohteen kemiallinen koostumus useista alkuaineista kerralla. Lisäksi se on tuhoamaton analyysi. Sen fyysinen olemus on

Riisi. 51. Arkkitehtonisten yksityiskohtien ja veistosten marmorinäytteiden vertailu louhoksista otettuihin näytteisiin:
1 - Naxoksen saari; 2 - Paroksen saari; 3 - Pentelikon-vuori; 4 - Mount Gimmetus; 5 - näytteitä monumenteista

että kun mitä tahansa ainetta säteilytetään neutroneilla, tapahtuu aineen ytimien neutronien säteilyvangitsemisreaktio. Tämän seurauksena tapahtuu virittyneiden ytimien itsesäteilyä, ja jokaisella kemiallisella alkuaineella on oma energiansa ja oma paikkansa energiaspektrissä. Lisäksi mitä suurempi tietyn elementin pitoisuus aineessa on, sitä enemmän energiaa vapautuu tämän alkuaineen spektrin alueella. Ulkoisesti tilanne on samanlainen kuin optisen spektrianalyysin perusteita tarkasteltaessa: jokaisella elementillä on oma paikkansa spektrissä, ja valokuvalevyn mustennuksen aste tietyssä paikassa riippuu elementin pitoisuudesta. Toisin kuin muut neutroniaktivaatioanalyysit, sillä on erittäin korkea herkkyys: se kaappaa prosentin miljoonasosia.

Vuonna 1967 Michiganin yliopiston taidemuseossa (USA) järjestettiin Sasanian hopeanäyttely, joka kokosi esineitä eri museoista ja yksityisistä kokoelmista. Pohjimmiltaan nämä olivat hopeaastioita, joissa oli jahdattuja kuvia erilaisista kohtauksista: Sasanian kuninkaat metsästyksessä, juhlissa, eeppisiä sankareita jne.). Asiantuntijat epäilivät, että Sasanian toreutiikan aitojen mestariteosten joukossa on nykyaikaisia ​​väärennöksiä. Neutroniaktivaatioanalyysi osoitti, että yli puolet näyttelyesineistä oli valmistettu modernista hopeasta, jonka koostumus oli niin hienostunut, mitä antiikin aikana ei voitu saavuttaa. Mutta tämä on niin sanotusti karkea väärennös, ja tällainen väärennös on nyt erittäin helppo havaita kemiallisen koostumuksen perusteella. Mutta tämän näyttelyn esineiden joukossa oli ruokia, jotka, vaikka ne erosivatkin aidoista kemiallisesta koostumuksestaan, eivät kuitenkaan niin paljoa, että ne olisi tunnustettu väärennöksiksi pelkästään tämän perusteella. Asiantuntijat uskovat, että tässä tapauksessa on mahdotonta sulkea pois kehittyneempää väärennöstä. Itse astian valmistukseen voitiin käyttää muinaisen hopean romua. Lisäksi yksittäiset yläpuolisetkin yksityiskohdat saattoivat olla aitoja, ja muu osa sommitelmasta taitavasti taottu. Tähän viittaavat tyylilliset ja ikonografiset hienovaraisuudet, jotka näkyvät vain ammattimaisen taidekriitikon tai arkeologin kokeneelle silmälle. Tästä esimerkistä seuraa arkeologille tärkeä johtopäätös: mikä tahansa, täydellisin fysikaalinen ja kemiallinen analyysi on yhdistettävä kulttuurihistorialliseen ja arkeologiseen tutkimukseen.

Neutronien aktivointimenetelmä ratkaisee arkeologisia ongelmia eri tasoilla. Esimerkiksi on perustettu esiintymä, jossa louhittiin valtavia monoliitteja rautapitoista kvartsiittia jättimäisten (15 m korkeiden) patsaiden valmistamiseksi Amenhotep III:n temppelikompleksista Thebassa (XV vuosisata eKr.). Epäiltyjä esiintymiä oli useita eri etäisyyksillä kompleksista: noin 100-600 km. Joidenkin alkuaineiden pitoisuuden, erityisesti äärimmäisen alhaisen europiumipitoisuuden (1-10 %) perusteella pystyttiin toteamaan, että patsaiden monoliitit toimitettiin kaukaisimmasta louhoksesta, jossa louhittiin kvartsiittia riittävän homogeenisella rakenteella. sopii jalostukseen.

Kaikesta kiusauksestaan ​​huolimatta neutronien aktivointimenetelmää ei voi vielä pitää arkeologin yleisesti saatavilla, kuten esimerkiksi spektrianalyysiä tai metallografiaa. Jotta aineen energiaspektri saadaan, se on säteilytettävä sisään ydinreaktori, ja se ei ole kovin saatavilla ja kallis. Kun on kyse mestariteoksen aitouden tarkistamisesta, kyseessä on yksinäytöstutkimus, eikä tässä tapauksessa pääsääntöisesti oteta huomioon tutkinnan kustannuksia. Mutta jos arkeologin on analysoitava satoja tai tuhansia näytteitä muinaisesta pronssista, keramiikasta, piistä ja muista materiaaleista ratkaistakseen tavalliset ajankohtaiset tieteelliset ongelmat, neutronien aktivointimenetelmä osoittautuu liian kalliiksi.

RAKENNEANALYYSI

Metallografia. Arkeologilla on usein kysymyksiä metallituotteiden laadusta, mekaanisista ominaisuuksista sekä niiden valmistus- ja käsittelymenetelmistä (valu avoimessa tai suljetussa muottiin, nopealla tai hitaalla jäähdytyksellä, kuuma- tai kylmätakominen, hitsaus, hiiletys jne.). ). Vastaukset näihin kysymyksiin saadaan metallografisten tutkimusmenetelmien avulla. Ne ovat hyvin erilaisia, eivätkä ne ole aina helposti saatavilla. Samalla arkeologian eri aloilla on saatu suhteellisen yksinkertaisella menetelmällä varsin tyydyttäviä tuloksia.
ohuiden osien mikroskooppinen tutkimus. Harjoittelun jälkeen arkeologi itse voi hallita tämän menetelmän. Sen ydin on se, että erilaiset raudan, pronssin ja muiden metallien käsittelymenetelmät jättävät "jälkensä" metallin rakenteeseen. Metallituotteen kiillotettu osa asetetaan mikroskoopin alle ja sen valmistus- tai käsittelytekniikka määritetään erottuvien "jälkien" avulla.

Tärkeitä tuloksia on saatu metallurgian sekä raudan ja teräksen jalostuksen alalla. Hallstattin aikana Euroopassa syntyivät raudan muovikäsittelyn perustaidot, harvinaisia ​​yrityksiä valmistaa terästeriä hiilettämällä ja karkaisemalla rautaa. Pronssisten esineiden muodon jäljitelmä näkyy selvästi, aivan kuten aikoinaan pronssikirveet ovat perineet kivikirveiden muodon. Myöhemmin La Tène -aikakauden rautatuotteiden metallografinen tutkimus osoitti, että tuolloin teräksen tuotantotekniikka oli jo täysin hallinnassa, mukaan lukien melko monimutkaiset menetelmät hitsattujen terien saamiseksi korkealaatuisella leikkauspinnalla. Terästuotteiden valmistusreseptit käytännössä ilman muutoksia kulkivat läpi koko Rooman ajan ja niillä oli tietty vaikutus sepän tasoon varhaiskeskiaikaisessa Euroopassa.

Itä-Euroopan scythial-sarmatialaiskulttuureilla, jotka olivat synkronisia myöhäisen Hallstattin ja La Tènen kanssa, oli myös monia terästuotannon salaisuuksia. Tämä näkyy useissa ukrainalaisten arkeologien teoksissa, jotka käyttivät laajalti metallografisia menetelmiä.
Trypillia-kulttuurista peräisin olevien kuparituotteiden metallografinen analyysi mahdollisti kuparin käsittelytekniikan parantamisjärjestyksen pitkäksi aikaa. Aluksi se oli alkuperäisen kuparin tai metallurgisen kuparin taontaa, joka sulatettiin puhtaista oksidimineraaleista. Varhaiset trypillin mestarit eivät ilmeisesti tienneet valutekniikkaa, mutta he saavuttivat suurta menestystä taonta- ja hitsaustekniikassa. Valaminen työosien lisätaontalla ilmestyy vasta myöhäisellä Trypillian aikana. Samaan aikaan varhaisten trypillien lounaisnaapurit - Karanovo VI -kulttuurin heimot - Gumelnitsa jo omistivat eri tavoilla valu avoimiin ja suljettuihin muotteihin.

Tietenkin merkittävimmät tulokset saadaan yhdistämällä metallografiset tutkimukset muihin analyysimenetelmiin: spektri-, kemia-, röntgendiffraktio jne.

Kiven ja keramiikan petrografinen analyysi. Petrografinen analyysi on tekniikaltaan lähellä metallografista analyysiä. Alkuperäinen analyysikohde molemmissa tapauksissa on ohut leikkaus eli kiillotettu osa esineestä tai sen näytteestä, joka on sijoitettu mikroskoopin alle. Tämän kiven rakenne näkyy selvästi mikroskoopilla. Tiettyjen mineraalien luonteen, koon, eri rakeiden lukumäärän mukaan määritetään tutkittavan materiaalin ominaisuudet, joiden mukaan se voidaan "sidota" tiettyyn esiintymään. Kyse on kivestä. Keramiikasta saadut ohuet leikkeet mahdollistavat saven mineralogisen koostumuksen ja mikrorakenteen määrittämisen, ja oletettujen muinaisten louhosten saven rinnakkaisanalyysi mahdollistaa tuotteen tunnistamisen raaka-aineesta.

Petrografiseen analyysiin viitattaessa on välttämätöntä muotoilla selkeästi kysymykset, joihin arkeologi haluaa saada vastauksen. Petrografinen tutkimus on melko työlästä. Se vaatii riittävän suuren määrän ohuita osia valmistamista ja tutkimista, mikä ei ole halpaa. Siksi tällaisia ​​tutkimuksia, kuten kaikkia muitakin, ei tehdä "varmuuden vuoksi". Tarvitsemme selkeän kysymyksen kysymyksen, johon he haluavat saada vastauksen petrografisen analyysin avulla.

Esimerkiksi Tom-joen alajuoksussa ja Chulym-altaassa sijainneista ja haudoista löydettyjen neoliittisten työkalujen petrografisen tutkimuksen aikana esitettiin erityisiä kysymyksiä: käyttivätkö näiden mikropiirien asukkaat raaka-aineita paikallisista lähteistä vai kaukaisista lähteistä. yhdet? Vaihdettiinko heidän välillään kivituotteita? Analyysi tehtiin yli 300 ohuelle leikkeelle, jotka on otettu alueen kiviesiintymistä erilaisista kivityökaluista. Ohuiden profiilien tutkimus osoitti, että noin kaksi kolmasosaa kivityökalujen kokonaismäärästä oli valmistettu paikallisista raaka-aineista (piiloituneista silikiveistä). Jotkut hiomatyökalut on valmistettu paikallisista hiekkakivestä ja liuskeesta. Samaan aikaan yksittäisiä adzeja, hakkureita ja muita esineitä valmistettiin kallioista, joissa oli kerrostumia Jeniseillä ja Kuznetskin Ala-Taussa (serpentiini, jaspismainen silisiitti jne.). Näiden seikkojen perusteella voitiin päätellä, että valtaosa työkaluista oli valmistettu paikallisista raaka-aineista ja vaihto oli vähäistä. Vastaukset näihin kysymyksiin voidaan saada myös muilla menetelmillä, esimerkiksi spektri- tai neutroniaktivaatiomenetelmillä.

Toisin kuin Tom- ja Chulym-jokien laaksojen asukkaat, Vähä-Aasian neoliittiset heimot vaihtoivat aktiivisesti obsidiaaneista valmistettuja työkaluja tai aihioita. Tämä todettiin käyttämällä itse työkalujen spektrianalyysiä ja näytteitä obsidiaanikertymistä, jotka erosivat selvästi toisistaan ​​elementtien, kuten bariumin ja zirkoniumin, pitoisuuksissa.

Muinaisten materiaalien rakenteen analyysiin tulisi kuulua myös kankaiden, nahan, puutuotteiden tutkimus, jonka avulla voidaan tunnistaa tietylle kulttuurille tai ajanjaksolle ominaisia ​​erityisiä teknologisia menetelmiä. Esimerkiksi Noin-Ulan, Pazyrykin, Arzhanin, Moshcheva Balkan ja muiden kohteiden kaivauksissa löydettyjen kankaiden tutkiminen mahdollisti muinaisen taloudellisen ja kulttuurisia siteitä hyvin syrjäisillä alueilla.

ANTIAN TEKNOLOGIOIDEN KOKEELLINEN SIMULATION

Aineen ja rakenteen analyysin avulla voit oppia muinaisten materiaalien koostumuksesta ja tekniikasta sekä vastata erilaisiin kulttuuri- ja historiallisiin kysymyksiin. Tarvitsemme kuitenkin myös täällä Monimutkainen lähestymistapa, yhdistettynä muihin menetelmiin. Suurin monien tuotantoprosessien ymmärtäminen saavutetaan muinaisten teknologioiden fyysisen mallintamisen keinoilla ja menetelmillä. Tätä arkeologian suuntaa käytetään nykyään laajalti nimellä "kokeellinen arkeologia".

Muinaisia ​​monumentteja kaivavien arkeologisten tutkimusmatkojen ohella on viime vuosina järjestetty täysin epätavallisia arkeologisia tutkimusmatkoja Neuvostoliiton, Puolan, Itävallan, Tanskan, Englannin, Yhdysvaltojen ja muiden maiden yliopistoissa ja tieteellisissä laitoksissa. Niitä päätavoite on selvittää käytännössä, kokemuksen avulla, tietyt ongelmat muinaisten kollektiivien elämäntavan ja teknologian tason rekonstruoinnissa. Opiskelijat ja jatko-opiskelijat, professorit ja tiedemiehet tekevät kivikirveitä, leikkaavat niillä pylväitä ja tukkeja, rakentavat asuntoja ja karsinoita karjalle, tarkat asuntojen yhtäläisyydet ja muut kaivauksissa tutkitut rakenteet. He asuvat tällaisissa asunnoissa käyttäen vain antiikin välineitä ja työvälineitä, muovaavat ja polttavat keramiikkaa, sulattavat metallia, viljelivät peltoa, kasvattavat karjaa jne. Kaikki tämä kirjataan yksityiskohtaisesti, analysoidaan ja yleistetään. Tulokset ovat mielenkiintoisia ja joskus odottamattomia. S. A. Semenovin ja hänen opiskelijoidensa työ mahdollisti hypoteesin työn tuottavuuden tasosta primitiivisissä yhteisöissä kokeen tiukassa valvonnassa. Työn tuottavuus on yksi tärkeimmistä edistyksen mittareista kaikilla historian jaksoilla. Tiedemiesten käsitykset työn tuottavuudesta kivikaudella olivat hyvin spekulatiivisia. Vanhoista oppikirjoista löytyy lause, että intiaanit kiillottivat kivikirvettä niin kauan, että joskus koko elämä ei riittänyt siihen. S. A. Semenov osoitti, että tämä toimenpide kesti kiven kovuudesta riippuen 3 - 25 tuntia. Kävi ilmi, että suorituskyvyltään piikivistä tehty Trypillia-sirppi on vain hieman huonompi kuin nykyaikainen rautasirppi. Trypillian kylän asukkaat pystyivät korjaamaan viljasadon hehtaarilta noin kolmessa päivänvalotunnissa.

Kokenut pronssin ja raudan sulatus mahdollisti monien muinaisten mestareiden "salaisuuksien" ymmärtämisen yksityiskohtaisemmin ja varmistua siitä, että joitain valujen ja seppien teknisiä menetelmiä ja taitoja ei turhaan kehutettu taikuuden sädekehällä. Neuvostoliiton, tšekkiläiset ja saksalaiset arkeologit yrittivät useaan otteeseen saada kritsaa takomassassa sulatetusta sieniraudasta, mutta vakaa tulos ei onnistunut. Fann-vuorten (Tadžikistan) muinaisista tuotantolaitoksista peräisin olevan kupari-tinamalmin kokeellinen sulatus osoitti, että joissakin tapauksissa muinaiset valupyörät eivät olleet niinkään mukana metalliseoskomponenttien valinnassa kuin malmien käytössä, joissa oli luonnollisia eri metallien assosiaatioita. On mahdollista, että Bactrian-messingit ovat myös tulosta erityisen malmin käytöstä, jonka luonnollinen koostumus on kupari-tina-sinkki-lyijy.

Tänä päivänä:

Syntymäpäivät 1936 On syntynyt Boris Nikolaevich Mozolevsky- Ukrainalainen arkeologi ja kirjailija, ehdokas historialliset tieteet, joka tunnetaan laajalti skytialaisten hautamonumenttien tutkijana ja kullan kukkulasta löytyneen kultaisen rintakehän kirjoittajana paksu hauta. Kuolemanpäivät 1925 Kuollut Robert Koldewey- Saksalainen arkkitehti, arkkitehtuurin historioitsija, opettaja ja arkeologi, yksi suurimmista Lähi-idän arkeologiaan osallistuvista saksalaisista arkeologeista. Tunnisti paikan ja vahvisti vuosina 1898-1899-1917 kestäneiden kaivausten avulla legendaarisen olemassaolon. Babylon. 2000 Hän kuoli - kuuluisa Neuvostoliiton historioitsija, arkeologi ja etnografi, moskovilainen. Moskovan arkeologisen tutkimusmatkan ensimmäinen johtaja (1946-1951). Historiatieteiden tohtori. Laureaatti Valtion palkinto Venäjän federaatio (1992).

KEMIAN EGYPTISSÄ HELLENISTINEN AIKA. VANHIMMAT KIRJALLISET KEMIALLISET MONUMENTIT

IV vuosisadalla. eKr e. Aleksanteri Suuri (356-323) ryhtyi sotilaskampanjoihin ja valloitti Kreikan, Persian ja monet Aasian ja Afrikan maat. Vuonna 322 eaa. e. hän valloitti Egyptin, ja seuraavana vuonna hän laskeutui maihin Välimeri, Niilin suistossa, Aleksandrian kaupungissa. Lyhyessä ajassa, kiitos suotuisan maantieteellinen sijainti, Aleksandriasta tuli suurin kauppa- ja teollisuuskeskus muinainen maailma ja Välimeren tärkein satama. Siitä tuli uuden hellenistisen Egyptin pääkaupunki.

Aleksanteri Suuren äkillisen kuoleman jälkeen hänen valtava valtakuntansa romahti. Nousevissa itsenäisissä valtioissa hänen merkittävimmät työtoverinsa nousivat valtaan. Joten Egyptissä hallitsi Ptolemaios-Soter, josta tuli Ptolemaios-dynastian (323-30 eKr.) perustaja. Väestöä häikäilemättömästi hyväksi käyttänyt Ptolemaios keräsi huomattavaa omaisuutta ja perusti entisiä egyptiläisiä faaraoita jäljittelemällä ylellisen hovin. Oikeuslaitoksena hän perusti Aleksandrian Akatemian, jossa eri kansojen, pääasiassa kreikkalaisten, nuoret alkoivat opiskella tieteitä ja taiteita. Ateenasta ja muista kaupungeista kotoisin olevia merkittäviä tiedemiehiä houkutteltiin opettamaan Akatemiaan.

Akatemiaan perustettiin museo (House of Muses), jossa on lukuisia luonnontieteiden kokoelmia ja taidekokoelmia. Luotiin kirjasto, joka koostui kreikkalaisista käsinkirjoitetuista kirjoista, muinaisista egyptiläisistä papyruksista sekä savi- ja vahatauluista, joissa oli tekstejä antiikin tiedemiesten ja kirjailijoiden teoksista. Ptolemaios-Soterin seuraajien aikana museota ja kirjastoa täydennettiin edelleen. Ptolemaios II - Philadelphus - osti kirjastolle suuren kokoelman kirjoja, jotka kuuluivat Aristoteleelle. Aristoteles sai monet näistä kirjoista lahjana Aleksanteri Suurelta. Otettiin käyttöön menettely, jossa jokainen Egyptiin tuotu kirja oli esitettävä Akatemialle, jossa siitä tehtiin kopio. Suuri määrä kirjoja kopioitiin useissa kappaleissa ja jaettiin tutkijoiden ja tieteen ystävien kesken.

Jo ensimmäisten Ptolemaiosten aikana monet filosofit, runoilijat ja eri alojen tiedemiehet, pääasiassa matemaatikot, keskittyivät Aleksandrian Akatemiaan. Akatemian olosuhteet oikeuslaitoksena eivät kuitenkaan edistäneet edistyneiden filosofisten ideoiden ja opetusten kehittymistä siinä. "gnostilaisuuden" ja "uusplatonismin" taantumuksellisista ja idealistisista opetuksista tuli Akatemian johtavia suuntauksia.

Gnostilaisuus on uskonnollinen ja mystinen suuntaus. Gnostikot käsittelivät kysymyksiä korkeimman jumalallisen prinsiipin olemuksesta (gnosis). He tunnustivat "näkymättömän" maailman olemassaolon, jossa asuu lukemattomia ruumiittomia olentoja. Tämän maailman kuvaukset ovat täynnä mystiikkaa ja symboliikkaa. Gnostikot olivat luonnontieteellisen materialismin kiihkeitä vihollisia.

Uusplatonismi, joka levisi erityisen laajalle 3. ja 4. vuosisadalla. n. e. Plotinoksen (204-270) ansiosta se oli myös luonteeltaan uskonnollinen ja mystinen filosofinen oppi. Neoplatonistit tunnustivat sielun olemassaolon paitsi ihmisissä ja elävissä olennoissa yleensä myös "kuolleen luonnon" ruumiissa. Sielun eri ilmentymien tulkinta ja eri ruumiisiin suljettujen henkien toiminta etäisesti muodostivat uusplatonistien filosofian pääsisällön. Neoplatonistien opetuksista tuli astrologian perusta - taide ennustaa erilaisia ​​​​tapahtumia ja ihmisten kohtaloa tähtien sijainnin mukaan. Neoplatonismi muodosti perustan niin sanotulle mustalle magialle - taiteelle kommunikoida kuolleiden ihmisten henkien ja sielujen kanssa loitsujen, erilaisten manipulaatioiden, ennustamisen jne.

Gnostikoiden ja uusplatonistien opetukset, jotka omaksuivat monien uskonnollisten koodien ja dogmien elementtejä, muodostivat osittain perustan kristillisen dogman muodostumiselle. Filosofian surkeasta roolista huolimatta sellaiset tieteet kuin matematiikka, mekaniikka, fysiikka, tähtitiede, maantiede ja lääketiede saivat loistavan kehityksen Alexandria-akatemiassa. Syyt näiden osaamisalueiden kehityksen menestykselle selviävät, jos muistamme niiden tärkeän käytännön merkityksen ensisijaisesti sotilasasioissa (mekaniikka ja matematiikka), maataloudessa ja kastelutöissä (geometria), merenkulussa ja kaupassa (maantiede, tähtitiede) , sekä hovielämässä aatelisto (lääketiede).

Aleksandrian Akatemian johtavista matemaatikoista on mainittava Euklides (kuoli vuoden 280 eaa. jälkeen) ja Arkhimedes (287–212 eaa.), joilla oli paljon opiskelijoita. Näiden antiikin suurten matemaatikoiden saavutukset tunnetaan laajalti.

Kemia Aleksandria-akatemian olemassaolon ensimmäisellä vuosisadalla ei ollut vielä noussut itsenäiseksi tiedon alaksi. Aleksandriassa se oli tärkeä osa temppelien, ensisijaisesti Serapisin temppelin, pappien "pyhää salaista taidetta". Merkittävä osa kemian tiedosta ja tekniikoista, erityisesti keinokullan ja väärennettyjen jalokivien valmistuksessa, jäi massojen ulottumattomiin.

Epäilemättä muinaisissa Egyptin temppeleissä esi-hellenistisellä kaudella oli olemassa reseptikokoelmia, joissa kuvattiin kemiallisia ja teknisiä toimia ja menetelmiä kullan ja kultaseosten sekä kaikenlaisten väärennösten valmistamiseksi. arvometallit ja jalokiviä. Tällaiset kokoelmat kemiallisten ja teknisten reseptien ja kuvausten ohella sisälsivät salaisia ​​tietoja tähtitiedestä, astrologiasta, magiasta, apteekista, lääketieteestä sekä matematiikasta ja mekaniikasta. Siten kemiallis-tekninen ja kemiallis-käytännöllinen tieto muodostivat vain osan luonnontieteitä, matematiikkaa ja muuta tietoa sekä kaikenlaisia ​​mystisiä (magia ja astrologia) kuvauksia ja loitsuja. Kaikki nämä tiedot tuon aikakauden aikana yhdisti yleensä yleinen nimi "fysiikka" (kreikasta - "luonto").

Aleksanteri Suuren Egyptin valloituksen jälkeen, kun monet kreikkalaiset asettuivat asumaan Aleksandriaan ja muihin maan suuriin kaupunkeihin, Osirisin ja Isisin temppelien pappien vuosisatojen aikana keräämä tietokokonaisuus risteytyi kreikkalaisen filosofian ja käsityöteknologian kanssa. , erityisesti kemian käsitöiden kanssa. Samaan aikaan monet egyptiläisten pappien tekniset "salaisuudet" tulivat kreikkalaisten tutkijoiden ja käsityöläisten saataville.

Luonnollisesti tuon aikakauden kreikkalaisten hallitsevan filosofisen maailmankuvan (peripatetiikan filosofia ja sitten gnostilaisuus ja uusplatonismi) näkökulmasta muinaista egyptiläistä jalometallien ja -kivien taontatekniikkaa pidettiin todellisena taiteena " muuttaa" yhtä ainetta toiseksi. Lisäksi tuon aikakauden alhaisella kemian tietämyksellä ei ollut läheskään aina mahdollista todeta väärennös kemiallisella analyysillä tai muulla tavalla.

Houkutteleva mahdollisuus nopeaan rikastumiseen, salassapitosädekehä, joka ympäröi "jaloittavien" metallien toimintaa, ja lopuksi luottamus aineiden "muuntumiseen" liittyvien ilmiöiden, erityisesti metallien keskinäisten muunnosten, täydelliseen yhdenmukaisuuteen, luonnonlakien kanssa - kaikki tämä vaikutti suuresti egyptiläisten pappien "salaisen taiteen" nopeaan leviämiseen hellenistisessä Egyptissä ja sitten muissa Välimeren altaan maissa. Jo aikakautemme alussa väärennettyjen jalometallien ja jalokivien valmistus yleistyi.

Meille tulleista kirjallisista teoksista päätellen menetelmät epäjalometallien "muuntamiseksi" kullaksi ja hopeaksi kiteytyvät kolmeen operaatioon: 1) perusmetallin pinnan värin muuttaminen sopivien kemikaalien vaikutuksesta tai pinnoittaminen ohut kerros jalometallia, joka antaa "muunnetulle" metallille kullan tai hopean ulkonäön; 2) metallien maalaus sopivanvärisillä lakoilla ja 3) kullan tai hopean ulkonäöltään muistuttavien metalliseosten valmistaminen (48).

From kirjallisia teoksia Aleksandrian Akatemian aikakauden kemiallisesta ja teknisestä sisällöstä nimetään ensin "Leiden papyrus X", joka viittaa 3. vuosisadalle eKr. n. e. (49) Tämä asiakirja löydettiin yhdessä muiden kanssa yhdestä Theban haudasta vuonna 1828. Se saapui Leidenin museoon, mutta ei pitkään aikaan herättänyt tutkijoiden huomiota ja sitä luettiin ja kommentoitiin vasta vuonna 1885. Leidenin papyrus ( kreikaksi) sisältää yli 100 reseptiä, jotka kuvaavat tapoja väärentää jalometalleja.

Vuonna 1906 tunnettiin toisen muinaisen papyruksen olemassaolo samalta ajalta. Tämä on niin sanottu Tukholman papyrus, joka päätyi Tukholman Tiedeakatemian kirjastoon 1830-luvulla. Se sisälsi 152 reseptiä, joista 9 oli metallien, 73 väärennettyjen jalokivien ja helmien valmistusta ja 70 kankaiden värjäystä, pääasiassa purppuraa (50).

Joissakin muissa kemiallisissa papyruksissa on reseptilääkkeiden lisäksi lisäyksiä, jotka ovat loitsuja. Esimerkiksi Leidenin Papyrus V sisältää seuraavan lisäyksen: "Taivaan ovet ovat avoinna, maan ovet ovat avoinna, meren tie on avoinna, jokien tie on auki. Kaikki jumalat ja henget tottelivat minun henkeäni, maan henki totteli henkeäni, meren henki totteli henkeäni, jokien henki totteli henkeäni” (51).

Erikoistutkimukset ovat osoittaneet, että molemmat papyrukset ovat sisällöltään melko lähellä vanhempia teoksia, jotka ovat ilmeisen yleisiä hellenistisessä Egyptissä ja jotka ovat tulleet meille paljon myöhemmän ajan luetteloissa. Esimerkiksi Berthelot on julkaissut ensimmäisen kerran kreikankielistä teosta otsikolla "Fysiikka ja mystiikka" (52) ja joka esiintyy Demokritoksen Abderalaisena. Itse asiassa, kuten Diels ja Lippmann ovat todenneet, tämän ja muiden vastaavien teosten ensisijainen lähde on vanhempaa alkuperää oleva tietosanakirjateos, jonka on koonnut tietty Bolos Mendesistä noin vuonna 200 eaa. e. perustuu kreikkalaisesta tieteestä, egyptiläisestä salatieteestä ja useisiin muinaisiin persialaisiin mystisiin kirjoituksiin. Ilmeisesti Bolos halusi jostain syystä piilottaa tekijänsä tämän tietosanakirjan laatimisessa, ja hän piti osan työstään useiden muinaisten filosofien, mukaan lukien kuuluisan atomisti Demokritoksen, ansioksi. Samanlaista menetelmää "salaisen tieteen" alaan liittyvien teosten tekemiseksi muille tekijöille, ensisijaisesti kuuluisille filosofeille ja tiedemiehille, käytettiin hyvin usein antiikin ajoista 1600-luvulle asti. (53) Syyt ja motiivit tällaiselle "tekijän siirtämiselle" muille ihmisille vaihtelivat: joissain tapauksissa alkuperäiset kirjoittajat pelkäsivät vainoa teostensa vuoksi, toisissa "pseudo-kirjoittajaa" käytettiin mainostamiseen myytäessä vastaavaa luetteloa työ.

Rooman vallan aikana Egyptissä, Aleksandriassa, jaettiin joitain käsityö- ja kemiallisia koostumuksia. Näissä teoksissa kemiallis-tekninen informaatio esitetään, toisin kuin aikaisemmissa, epäselvällä kielellä ja siihen liittyy epämääräisiä lausumia ja loitsuja. Nämä kirjoitukset ovat täynnä uskonnollista mystiikkaa.

Siten tunnetaan useita nimeämättömiä käsikirjoituksia, joissa raportoitujen salaisten tietojen kirjoittaja on joko jumalien tai kaukaisen menneisyyden eri myyttisten henkilöiden syy. Jalometallien, kivien ja helmien valmistuksen "pyhän salaisen taiteen" perustajina pidetään erityisesti jumalaa Osiris, Thoth tai Hermes, nimeltään "Trismegistos", toisin sanoen "kolmesti suurin", Isis, Horus, Mooses, ja myös Demokritos, Egyptin Kleopatra, Juutalainen Maria (koptilainen) jne. Erityisen suuri ansio annettiin myyttiselle Hermes Trismegistokselle, ilmeisesti jumaloituneelle muinaiselle egyptiläiselle papille. Samat käsikirjoitukset sisältävät legendoja metallien muuntamisen "salaisen taiteen" jumalallisesta alkuperästä, jumalien ja enkelien teosten olemassaolosta, jotka on oletettavasti haudattu huolellisesti kätköihin ja jotka sisältävät suurimmat "salaisuudet". Erityisesti annetaan legenda Hermesin "smaragdipöydästä", josta tuli erittäin suosittu keskiaikaisten alkemistien keskuudessa. Tämän myyttisen taulukon teksti, jonka väitetään kirjoitetun smaragdilevylle, jonka Aleksanteri Suuri löysi Hermeksen haudasta, on seuraava: "Totta, ilman petosta, luotettavaa ja täysin totuudenmukaista. Se, mikä on alla, on sama kuin ylhäällä. Ja se, mikä on ylhäällä, on kuin alhaalla oleva, yhden työn ihmeiden suorittamiseksi. Ja aivan kuten kaikki esineet tulivat yhdestä aineesta, yhden ajatuksen mukaan, niin ne kaikki tulivat tästä aineesta adoption kautta. Hänen isänsä on aurinko, hänen äitinsä on kuu. Tuuli kantoi hänet kohdussaan, maa on hänen sairaanhoitajansa. Se on kaiken täydellisyyden isä universumissa. Jos se muutetaan maaksi, sen voima ei heikkene. Erottele maa tulesta, hienovarainen karkeasta, huolellisesti, taitavasti. Tämä aine nousee maasta taivaalle ja laskeutuu välittömästi jälleen maan päälle ja kerää sekä ylempien että alempien asioiden voiman. Ja saat maailmanlaajuista mainetta. Ja kaikki pimeys poistetaan sinusta. Hänen voimansa on voimakkaampi kuin mikään muu voima, koska se saa kiinni kaiken vaikeaselkoisen ja läpäisee kaiken läpäisemättömän. Sillä näin maailma luotiin! Tässä on hämmästyttävien sovellusten lähde. Siksi Hermes Trice kutsui minua suurimmaksi, joka omistaa maailmanfilosofian kolme jakoa. Olen sanonut täällä kaiken Auringosta" (54) (ilmeisesti kultaa).

Legenda Hermeksen roolista "pyhän salaisen taiteen" perustamisessa levisi laajalle 6. vuosisadalla ja jo myöhemmin, 1200-luvulla. ja erityisesti 1500-1600-luvuilla hänen "smaragdipöytänsä" saavutti suurta mainetta. Hermeksen puolesta keskiajan metallien muuntamisen "salaista taidetta" kutsuttiin "hermeettiseksi" taiteeksi.

VI vuosisadalla. Sisältää Synesiuksen, Demokrituksen (Pseudo-Demokritoksen), Stefanoksen Aleksandrialaisen ja Olympiodoroksen ("Pyhästä taiteesta") ja monien muiden kirjoitusten kommentaattorin teoksia. Kaikki nämä työt sisältävät runsaasti mystiikkaa, epämääräistä symboliikkaa, loitsuja jne. Muuten, Olympiodorus oli yksi ensimmäisistä, joka käytti antiikin seitsemän metallin nimitystä planeettojen merkeissä, joita käytettiin muinaisessa Egyptissä ( 55).

Pseudo-Democritus - Boloksen teosten lisäksi Aleksandrian Akatemian aikakaudella tunnettiin suuri Panopoliksen "jumalallisen" 3osiman teos (noin 400). Zosima liittyi todennäköisesti läheisesti Aleksandrian akatemiaan, jossa II-IV vuosisadalla. "salaista taidetta" opetettiin. Zosiman työt ovat tulleet meille epätäydellisesti ja merkittävin vääristymin. Se koostuu 28 kirjasta, jotka käsittelevät erilaisia ​​"salaisen taiteen" tekniikoita, esimerkiksi kysymystä "elohopean kiinnittämisestä", "jumalaisesta vedestä", pyhästä kullan ja hopean valmistustaidosta, neljästä ruumiista, viisasten kivestä jne. (56).

Zosiman teoksessa ilmeisesti ensimmäistä kertaa kirjallisuudessa nimi "kemia" mainitaan (jotkut kirjoittajat uskovat, että tämä nimi Zosiman teoksen käsikirjoituksessa on myöhempi lisäys) "pyhän salaisen taiteen" merkityksessä. Heprealaisen legendan ("Mooseksen kirja", luku 6) mukaan Zosima kertoo, että langenneet enkelit siirsivät tämän taiteen ihmisille, jotka Aadamin ja Eevan karkotuksen jälkeen paratiisista lähentyivät ihmisten tyttäriin ja palkkiona rakkaudestaan ​​kertoi heille tekniikoita "salaista taidetta". Zosiman mukaan ensimmäisen kirjan, johon kerättiin tietoa "salaisesta taiteesta", kirjoitti profeetta Khem (Ham?), jonka nimestä taiteen nimi johtui (57). Zosimasin työ tunnettiin laajalti Aleksandrian ja myöhemmin keskiaikaisten alkemistien keskuudessa. Metallien muuntamisen salaisen taiteen laajalle levinneestä käytöstä, valtavan määrän väärennettyjen kolikoiden ilmestymisestä liikkeelle, tuli uhka kaupalle. Aikakautemme ensimmäisinä vuosisatoina, Rooman vallan aikana Egyptissä, Rooman keisarit yrittivät toistuvasti kieltää "salaisen taiteen" harjoittamisen. Niinpä Diocletianus noin vuonna 300 valtakunnan rahauudistuksen yhteydessä antoi asetuksen kaikkien kullan ja hopean valmistuksen kuvauksia sisältävien kirjojen polttamisesta.

Toisaalta "salainen taide" ja siihen liittyvät uskonnolliset ja mystiset riitit, ennustaminen, loitsut, musta magia jne. aiheuttivat vainoa kristillisen papiston taholta, jotka näkivät sellaisissa toimissa uhkaa kristityn "puhtaudelle" opetuksia. Myös Aleksandria-akatemian tutkijoita, joita pidettiin "salaisen taiteen" pääkeskuksena, vainottiin. Tästä todistaa Aleksandria-akatemian, sen yliopiston, museon ja kirjaston surullinen historia.

Vuonna 47 eaa. Julius Caesarin Aleksandrian piirityksen aikana paloi Akatemiamuseo, jossa oli suurin osa kirjastosta (noin 400 000 osaa). Toinen osa kirjastosta (jopa 300 000 nidettä), jota säilytettiin Serapisin (jumala Osiriksen eli Jupiterin myöhempi nimi) temppelissä, säilyi. Keisari Antoninus antoi Egyptin Kleopatralle 200 000 osaa sisältävän Pergamon-kirjaston korvaamaan kirjaston palaneen osan. Vuonna 385 arkkipiispa Theophilosin johtamat kristityt fanaatikot tuhosivat Serapisin temppelin, ja vuonna 390 tähän temppeliin tallennetut kirjat tuhottiin. Vuonna 415 patriarkka Cyrilin ohjauksessa Akatemian yliopisto tuhoutui, ja monet professorit ja tiedemiehet tapettiin, mukaan lukien kuuluisa Hypatia. Lopulta vuonna 640, kun arabit valtasivat Aleksandrian, kirjaston jäännökset tuhottiin ja Aleksandrian Akatemia lakkasi olemasta.

Mitkä ovat kemian taiteen kehityksen tulokset Aleksandrian Akatemian aikakaudella, joka oli olemassa lähes 1000 vuotta? Ensinnäkin on huomattava kemiallis-teknisen tietämyksen ja käsityökemian kokemuksen merkittävä laajentuminen tällä aikakaudella. Muinaisten egyptiläisten käsityöläisten ja pappien metallurgian, värjäyksen, farmasian ja muiden alojen keräämät tiedot siirtyivät kreikkalaisille ja sitten Roomalle ja muille Välimeren rannikon kansoille. Käsityön luonne on muuttunut. Rooman tasavallassa ja Rooman valtakunnassa sekä Aleksandriassa oli yksittäisten käsityöpajojen ohella niin sanottuja tehtaita, joissa työskenteli kymmeniä ja jopa satoja orjakäsityöläisiä. Tällaisissa tehtaissa yksittäisten käsityöläisten kokemusta hallittiin, tiivistettiin ja parannettiin.

Erilaisten metalliseosten, erityisesti kuparin, valmistuksessa on edistytty merkittävästi. Eriväriset ja värisävyiset metalliseokset ovat yleistyneet. Kehitettiin ja parannettiin metallipinnoitustekniikkaa (kullaus, hopeointi, kuparipinnoitus, tinaus jne.) sekä tekniikkaa, jolla jalometallien pinta "värjätään" sopivilla kemikaaleilla.

Kankaiden ja muiden tuotteiden värjäystä sekä erilaisten väriaineiden valmistusta kehitettiin. Muinaisessa Egyptissä ja muissa muinaisen maailman maissa tunnettujen mineraali- ja kasvivärien lisäksi tällä aikakaudella otettiin käyttöön uusia luonnonvärejä, erityisesti purppuranvärisiä värejä. Väriaineita ja värjäystekniikoiden reseptejä on kuvattu Aleksandrian Akatemian aikakaudella laadituissa reseptikokoelmissa, jotka on sisällytetty myöhemmin eurooppalaisiin kokoelmiin laajennetussa muodossa.

Käsityöläisten tuotannossa käyttämien kemikaalien valikoima on lisääntynyt merkittävästi. Aiemmin vain Egyptissä tunnettuja aineita käytettiin laajalti. Aleksandria-akatemian aikakauden reseptikokoelmat mainitsevat aineita, jotka kuuluvat eri mineraalikemian luokkiin: natron (sooda), potaska, aluna, vitrioli, booraksi, etikka, verdigris, valkoinen lyijy, miniumi, kaneli, noki, rautaoksidit, oksidit ja sulfidit arseeni, seitsemän antiikin metallia ja monet muut.

Kuitenkin käsityön käytännön kemian ja kemian tekniikan kehittymisen, kemiallisen tietämyksen laajentumisen ja parantumisen myötä Aleksandrian aikakaudella kehittyi toinen, itse asiassa hedelmätön kemian haara, "salainen taide", jonka tavoitteena oli löytää keinoja. jalometallien ja -kivien keinotekoiseen hankkimiseen. Tämä "salainen taide", joka ei mennyt Egyptin muinaisten temppelien muurien ulkopuolelle ennen hellenististä aikakautta ja oli täysin pappien lainkäyttövallan alainen, löysi monia seuraajia Aleksandrian ja muiden Välimeren kaupunkien väestön eri ryhmistä. "Salaisen taiteen" edustajat eivät enää pääsääntöisesti kuuluneet harjoittavien kemistien joukkoon ja halveksivat käsityötä ja käsityöläisiä. He olivat enimmäkseen onnen ja helpon rikastumisen etsijiä.

Ajan mittaan etsiessään tapoja muuttaa (muuntaa) metalleja, "salainen taide" irtautui yhä enemmän käytännöstä ja sulki itsensä pakkomielteisen ajatuksen kehykseen, että muinaisilla filosofeilla oli muuntamisen salaisuus ja että tämä salaisuus oli kadonnut tai salattu muinaisiin käsikirjoituksiin, ja ne voidaan palauttaa rukousten ja loitsujen avulla. Tämä salaisuus esiteltiin jonkinlaisena yliluonnollisena aineena, jonka läsnä ollessa yksinkertaisella sulatuksella perusmetallit muuttuvat välittömästi oikeaksi kullaksi. Tämä lääkeaine sai jo antiikin aikana useita nimiä: "viisasten kivi", "punainen kivi", "ihmelääke" jne. Sen katsottiin myös olevan kaiken parantavan lääkkeen ihmeellisiä ominaisuuksia, jotka pystyivät palauttamaan vanhoille ihmisille nuoruuden. "Salaisen taiteen" edustajat olivat joko tyytyväisiä kehitykseen, koska he eivät löytäneet todellisia tapoja valmistaa viisasten kiveä ja toteuttaa metallien muuntamista. yksinkertaisia ​​tapoja metallien törkeää väärentämistä tai sitä on yritetty gnostiikkojen ja uusplatonistien filosofisten opetusten perusteella astrologian, magian, kabalistiikan sekä loitsujen, henkien esikuvien, rukousten, ennustamisen jne. avulla saavuttaakseen ratkaisu fantastiseen ongelmaan. Samaan aikaan "salaisen taiteen" kannattajat halusivat piilottaa etsintöjen epäonnistumiset usein mystifioivat samanmielisiä ihmisiä väittäen löytäneensä lopulta muinaisten viisaiden kadonneen salaisuuden. Mystifioidakseen ja piilottaakseen totuuden he käyttivät laajalti symboleja, salakirjoituksia, salaperäisiä hahmoja, erilaisia, vain heille ymmärrettäviä, aineiden nimityksiä, upeita yhdistelmiä sanat ja kirjaimet ilmaisemaan kuvitteellista mysteeriä, kabbalistisia numeroyhdistelmiä jne. Kaikki nämä "salaisen taiteen" kannattajien tekniikat omaksuivat ja jopa kehittivät myöhemmin eurooppalaiset alkemistit.

Mitä tulee todellisiin keinokullan valmistusmenetelmiin, jotka voidaan päätellä Aleksandrian Akatemian olemassaolon ajalta meille tulleista kirjoituksista, ne päätyvät useimmiten kullan kaltaisten metalliseosten tai maalattujen metalliseosten valmistukseen. kultainen ulkopuolelta. Tässä on kuvaus keinokullan valmistuksen peräkkäisistä toiminnoista:

1. Tetrasomia (kreikasta - "neljä" ja - "runko") - neljän metallin alkuperäisen seoksen valmistus: tina, lyijy, kupari ja rauta. Kuvausten tekijöiden mukaan tällä pinnan hapettumisen vuoksi mustaksi maalatulla kvaternaariseoksella oli maan ominaisuuksia. Kuumennettaessa se sulaa ja sai veden ominaisuudet.

2. Argyropea eli hopeaseppä (kreikasta - "hopea", minä teen) - tetrasomiatuotteen valkaisu fuusioimalla arseenin ja elohopean kanssa, minkä seurauksena seoksen uskottiin saavan hopean ominaisuudet.

3. Chrysopeia (kreikasta - "kulta") - päätoiminto - valmistetun hopean muuttaminen kullaksi rikkiyhdisteiden ja "rikkipitoisen veden" vaikutuksesta argyropeian tuloksena saatuun seokseen. Aikaisemmin seokseen lisättiin tietty määrä aitoa kultaa, jonka piti toimia "hapatuksena" muutoksen aikana.

4. Ioz and s (58) ("languttaminen", "käyminen") - tuloksena olevan tuotteen viimeistely maalaamalla valmiin lejeeringin pinta peittamalla alunalla tai kaasuttamalla (langoittamalla) erityisessä "kerotakis"-nimisessä laitteessa (59) .

Silloisessa kirjallisuudessa on kuitenkin annettu myös muita krysopeian reseptejä: esimerkiksi kultaamalla, käsittelemällä metallin pintaa erilaisilla reagensseilla jne.

Väärennetyn kullan ja väärennettyjen jalokivien hankkimisen "salainen taide" kukoisti Aleksandriassa riippumatta käsityön käytännön kemian kehityksestä, joka jatkoi edistymistä. Ajan myötä yhteydet "salaisen taiteen" ja käytännön välillä, ennen kaikkea metallurgiaan, heikkenivät ja katkesivat aikakautemme ensimmäisinä vuosisatoina kokonaan.

Kirjasta seksielämää muinaisessa Kreikassa kirjailija Licht Hans

Kirjasta Euroopan historia muinaisista ajoista 1400-luvun loppuun kirjoittaja Devletov Oleg Usmanovich

Kysymys 4. Hellenistinen aika (4.-1. vuosisadat eKr.) Nuori hallitsija oli uskollinen isänsä antamalle valalle ja aloitti pian sodan Persiaa vastaan.Persian valtio, joka oli tuolloin jo melko heikko, kattoi laajan alueen: Iranin ylängöt, suurin osa Keski-Aasiasta, kaikki

Kirjasta Kreikka ja Rooma [Sotataiteen kehitys 12 vuosisadan aikana] kirjailija Connolly Peter

Hellenistinen aika Aleksanterin kuoleman jälkeen, kun hänen sotilasjohtajansa alkoivat taistella vallasta, piiritysmoottoreiden valmistus saavutti ennennäkemättömät korkeudet. Kun Demetrius Poliorketes ("Kaupunkien piirittäjä") piiritti Salamisia Kyproksella, hän rakensi yhdeksänkerroksisen tornin

Kirjasta Kreikka ja Rooma, sotahistorian tietosanakirja kirjailija Connolly Peter

Hellenistinen aika Aleksanterin kuoleman jälkeen, kun hänen sotilasjohtajansa alkoivat taistella vallasta, piiritysmoottoreiden valmistus saavutti ennennäkemättömät korkeudet. Kun Demetrius Poliorketes ("Kaupunkien piirittäjä") piiritti Salamisia Kyproksella, hän rakensi yhdeksänkerroksisen tornin

Kirjasta Muinaisen Kreikan ja Rooman ihmiset, tavat ja tavat kirjailija Vinnichuk Lydia

KÄYTETYT KIRJALLISET MONUMENTIT VENÄJÄN KÄÄNNÖKSISSÄ Alkman. Parthenei / Per. VV Veresaeva // Kreikkalaiset runoilijat. M., 1963. Appian. Sisällissodat/ Per. toim. S. A. Zhebelev ja O. O. Kruger. L., 1935. Apuleius. Anteeksipyyntö. Metamorfoosit. Florida / Per. M. A. Kuzmin ja S. P. Markish. M.,

Kirjasta Venäjän vaikeuksien syvyydessä. Oppimattomat historian opetukset kirjoittaja Zarezin Maxim Igorevitš

Dokumentit. Chronicles. kirjallisia monumentteja. Muistelmat Länsi-Venäjän teot. T. IV. SPb., 1851. Miliisit Moskovan ja Zemski Soborin lähellä 1611–1613. Venäjän valtakunta Keisarillisen tiedeakatemian arkeografinen tutkimusmatka. AAE.

Kirjasta Jewish Chronicles of the 17th century. "Khmelnychynan" aikakausi kirjoittaja Borovoy Saul Yakovlevich

D. Chroniclers (heidän luokka-identiteettinsä elämäkerrallisten tietojen valossa) ja juutalaiset kronikat kirjallisina monumentteina Mistä yhteiskunnallisista asemista 1600-luvun puolivälin tapahtumat katetaan? "Juutalaisissa kronikoissa", joita tutkimme? Meillä on erittäin niukka elämäkerta

Kirjasta Ancient Rus'. 4-12-luvuilla kirjoittaja Kirjoittajien ryhmä

Oliko lukutaidon kehitys ja kirjallisuuden muistomerkit?Olemme Venäjän kansan suullisia eeppisiä lauluja heidän menneisyydestään, heijastaen pääasiassa huijauksen historiallista todellisuutta. 10 - alku. 17 vuosisataa Termi "eepos" otettiin käyttöön 30-40-luvulla. 1800-luvulla kansanperinnekeräilijä I. P. Saharov perustuu

Kirjailija Philip Yang

IV. Kelttiläiset kielet ja muinaiset kirjalliset monumentit. Gaeli-goideelinen ja gallialainen murre Kelttien kielessä voidaan erottaa kaksi päähaaraa: Q-keltti ja R-keltti. Ensimmäisen ryhmän muodostavat gaelilaiset kielet (irlanti ja skotti), joissa indoeurooppalainen kw

Kirjasta Celtic Civilization and Its Legacy [muokattu] Kirjailija Philip Yang

Irlannin vanhimpia muistomerkkejä Ogham-kirjoituksista 5-600-luvuilta pidetään vanhimpana iirin kielen muistomerkkinä. Heidän aakkosensa koostuu pisteistä ja katkoksista (viivoista) ja edellyttää ainakin osittaista tietoa latinan kieli. Pääkäyttäjä käytti tätä kirjettä

Kirjasta Children of the Fifth Sun [SI] kirjoittaja Andrienko Vladimir Aleksandrovitš

Luku 9 Kausi muinainen valtakunta Egyptissä ja uudet mysteerit "Sfinksi on monia tuhansia vuosia vanhempi kuin arkeologit luulevat ja että se erityisesti ilmestyi useita tuhansia vuosia aikaisemmin kuin esidynastian Egypti, tarkoittaa, että kerran, kaukaisessa, kaukaisessa menneisyydessä, on oltava on ollut

kirjoittaja

3.6. LIBIAAN AIKA EGYPTISSÄ Uuden kuningaskunnan kukistumisen jälkeen maa jaettiin kahteen ruhtinaskuntaan: etelässä Thebassa hallitsivat ylipapit, Herihorin jälkeläiset, pohjoisessa valta joutui vähitellen ruhtinaskuntien käsiin. libyalaiset. Aavikon sotaisat asukkaat, libyalaiset, ovat palvelleet pitkään

Kirjasta Sota ja yhteiskunta. Historiallisen prosessin tekijäanalyysi. Idän historia kirjoittaja Nefedov Sergei Aleksandrovitš

4.4 SAISIS-AIKA EGYPTISSÄ Assyrian hyökkäys oli osa suurta assyrialaisten valloitusten aaltoa, jonka aiheuttivat rautametallurgian kehittyminen ja rautamekoilla aseistetun säännöllisen armeijan luominen. Ennen Assyrian valloitusta Egypti eli pronssikaudella; jälkeen

Kirjasta Sota ja yhteiskunta. Historiallisen prosessin tekijäanalyysi. Idän historia kirjoittaja Nefedov Sergei Aleksandrovitš

5.3. PERSIAN AIKA EGYPTISSÄ Persian vastaisten kapinoiden tukahdutuksen jälkeen 450-luvulla. tuhoutunut ja tuhoutunut Egypti rauhoittui lähes puoli vuosisataa. Persialaiset lakkasivat ottamasta huomioon egyptiläistä aatelistoa ja hallitsivat Egyptiä valloitettuna maakuntana, mikä altistaa maan armottomalle

kirjoittaja

II. ALKEEMINEN AIKA (KEMIIA KESKIAJALLA) TIETEEN JA TEKNOLOGIAN KEHITTYMISEN YLEISET EHDOT KESKIAJALLA 1700-luvulle asti Tälle ajanjaksolle on ominaista vallitseva asema useimmissa feodaalimaissa

Kirjasta Outline of the General History of Chemistry [muinaisista ajoista 1800-luvun alkuun] kirjoittaja Figurovsky Nikolai Aleksandrovich

III. TEKNISEN KEMIAN JA IATROKEMIAN AIKA (KEMIA RENEESSANSIAIKANA) RENEESSANSIAIKA EUROOPASSA Länsi-Eurooppa 1100- ja 1300-luvuilla. johti merkittäviin muutoksiin koko elämäntavassa

Kunnan budjettikoulu "Toissijainen peruskoulu Nro 4, Safonovo, Smolenskin alue Projekti Työn suoritti: Pisareva Ksenia, luokka 10 Anastasia Strelyugina, luokka 10 Ohjannut työtä: Sokolova Natalya Ivanovna, biologian ja kemian opettaja 2015/2016 lukuvuosi Projekti Teema "Kemikaalit, joita käytetään arkkitehtuuri" Hankkeen typologia : abstrakti yksittäiset lyhytaikaiset Tarkoitus: integrointi aiheeseen "Arkkitehtuurimonumentit" oppiaineessa "Maailman taidekulttuuri" ja tietoa arkkitehtuurissa käytetyistä kemikaaleista. Kemia on tiede, joka liittyy moniin toiminta-aloihin, samoin kuin muihin tieteisiin: fysiikkaan, geologiaan, biologiaan. Hän ei ohittanut yhtä mielenkiintoisimmista toiminnoista - arkkitehtuuria. Tällä alalla työskentelevän henkilön on väistämättä tekemisissä eri tyyppejä rakennusmateriaaleja ja pystyä jotenkin yhdistämään, lisäämään niihin jotain lisäämään vahvuutta, kestävyyttä tai antamaan rakennukselle kauneimman ulkonäön. Tätä varten arkkitehtuurin on tiedettävä rakennusmateriaalien koostumus ja ominaisuudet, on tarpeen tietää niiden käyttäytyminen rakennusalueen normaaleissa ja äärimmäisissä ympäristöolosuhteissa. Tämän työn tarkoituksena on esitellä kiinnostavimmat rakennukset arkkitehtonisesti suunnittelultaan ja kertoa niiden rakentamisessa käytetyistä materiaaleista. Nro 1. 2. 3. 4. 5. 6. Projektin osa Neitsyt taivaaseenastumisen katedraali Iisakin katedraali Esirukouskatedraali Smolenskin taivaaseenastumisen katedraali Pyhän Vladimirin kirkko Esittely Käytetyt esineet Valokuva Valokuva Valokuva Valokuva Vladimirin taivaaseen katedraali Se sijaitsee Vladimirin taivaaseenastumisen katedraalissa. Muinaisen Vladimirin rakentamisen "kulta-aika" on 1100-luvun toinen puoli. Kaupungin taivaaseenastumisen katedraali on tämän ajanjakson varhaisin arkkitehtoninen monumentti. Katedraali rakennettiin vuosina 1158-1160 prinssi Andrei Bogolyubskyn johdolla, ja se rakennettiin myöhemmin merkittävästi. Vuonna 1185 tulipalossa vanha taivaaseenastumisen katedraali vaurioitui pahoin. Prinssi Vsevolod III, "joka ei etsinyt käsityöläisiä saksalaisilta", ryhtyy välittömästi kunnostamaan sitä paikallisten käsityöläisten avulla. Rakennus rakennettiin hakatusta valkoisesta kivestä, joka muodosti seinän voimakkaan "laatikon", joka täytettiin kivimurskalla kestävällä kalkkilaastilla. Tiedoksi, kivi on suuria, epäsäännöllisen muotoisia 150-500 mm:n kokoisia, 20-40 kg painavia paloja, jotka on saatu kalkkikiven, dolomiitin ja hiekkakiven (harvemmin), graniitin ja muiden magmaisten kivien kehityksen aikana. Räjäytystyöllä saatua kiveä kutsutaan yhteisesti "reviksi". Louhoskiven tulee olla tasalaatuinen, vailla sään merkkejä, delaminaatiota ja halkeamia, eikä siinä saa olla löysää ja savisulkeumaa. Sedimenttikivistä peräisin olevan kiven puristuslujuus on vähintään 10 MPa (100 kgf / cm), pehmenemiskerroin on vähintään 0,75, pakkaskestävyys on vähintään 15 jaksoa. Kivikivi on laajalti käytetty kivimurskaa ja kivibetonin rakentamiseen perustusten, lämmittämättömien rakennusten seinien, tukiseinien, jääleikkureiden ja säiliöiden rakentamiseen. Uusi taivaaseenastumisen katedraali luotiin Vsevolodin aikakaudella, josta Igorin kampanjan tarinan kirjoittaja kirjoitti, että prinssin sotilaat voisivat "voittaa Volgan airoillaan". Yksikupolisesta katedraalista tulee viisikupoliinen. Sen julkisivuissa on suhteellisen vähän veistoksellista koristelua. Sen muovinen rikkaus on rakomaisten ikkunoiden profiloiduissa rinteissä ja leveissä perspektiiviportaaleissa, joissa on koristeltu yläosa. Sekä sen ulko- että sisäpuoli saavat uuden luonteen. Tuomiokirkon sisustus hämmästytti aikalaisia ​​juhlavalla kansallisuudellaan, jonka loivat runsaat kultaukset, majolikalattiat, arvokkaat välineet ja erityisesti freskoseinämaalaukset. Iisakinkirkko Yksi yhtä kauniista rakennuksista on Iisakinkirkko, joka sijaitsee Pietarissa. Vuonna 1707 Pyhän Iisakin nimen saanut kirkko vihittiin käyttöön. Helmikuun 19. päivänä 1712 siinä pidettiin Pietari I:n ja Ekaterina Alekseevnan häiden julkinen seremonia. 6. elokuuta 1717 Nevan rannoille muurattiin toinen Iisakin kirkko, joka rakennettiin arkkitehti G.I. Mattarnovi. Rakennustyöt jatkuivat vuoteen 1727, mutta jo vuonna 1722 kirkko mainittiin toimivien joukossa. Sen rakentamispaikka valittiin kuitenkin epäonnistuneesti: Nevan rantaa ei ollut vielä linnoitettu ja alkanut maan vajoaminen aiheutti halkeamia rakennusten seiniin ja holveihin. Toukokuussa 1735 salamaniskusta syttyi tulipalo, joka lopetti alkaneen tuhon. 15. heinäkuuta 1761 senaatin asetuksella uuden Iisakinkirkon suunnittelu ja rakentaminen uskottiin S.I. Chevakinsky, Pyhän Nikolauksen katedraalin kirjoittaja. Mutta hänen ei tarvinnut toteuttaa suunnitelmaansa. Rakennuspäiviä on siirretty eteenpäin. Noustuaan valtaistuimelle vuonna 1762 Katariina II uskoi suunnittelun ja rakentamisen arkkitehti Antonio Rinaldille. Katedraali suunniteltiin viidellä monimutkaisella kupolilla ja korkealla kellotornilla. Marmoriverhoilun tulisi olla hienostuneempi julkisivujen värimaailmaan. Tämä kivi on saanut nimensä kreikkalaisesta "marmorista" - loistava. Tämä karbonaattikivi koostuu pääasiassa kalsiitista ja dolomiitista, ja joskus se sisältää muitakin mineraaleja. Se syntyy tavallisten eli sedimenttisten kalkkikivien ja dolomiittien syvän muuntumisen prosessissa. Korkean lämpötilan ja korkean paineen olosuhteissa tapahtuvien muodonmuutosprosessien aikana sedimenttikalkkikivet ja dolomiitit uudelleenkiteytyvät ja tiivistyvät; niihin muodostuu usein monia uusia mineraaleja. Esimerkiksi kvartsi, kalsedoni, grafiitit, hematiitti, rikkikiisu, rautahydroksidit, kloriitti, brusiitti, tremoliitti, granaatti. Suurin osa luetelluista mineraaleista havaitaan marmorissa vain yksittäisten rakeiden muodossa, mutta joskus osa niistä sisältää merkittäviä määriä, mikä määrää kiven tärkeät fysikaaliset, mekaaniset, tekniset ja muut ominaisuudet. Marmorilla on hyvin määritelty rakeisuus: kivilastun pinnalla näkyy heijastuksia, jotka syntyvät valon heijastuessa kalsiitti- ja dolomiittikiteiden ns. halkeamistasoilta. Jyvät ovat pieniä (alle 1 mm), keskikokoisia ja suuria (useita millimetrejä). Kiven läpinäkyvyys riippuu jyvien koosta. Carraran valkoisen marmorin puristuslujuus on siis 70 megapascalia ja se hajoaa nopeammin kuormituksen alla. Hienorakeisen marmorin vetolujuus on 150-200 megapascalia ja tämä marmori on kestävämpi. Mutta rakentaminen eteni hyvin hitaasti. Rinaldi joutui lähtemään Pietarista saamatta töitä valmiiksi. Katariina II:n kuoleman jälkeen Paavali I käski hoviarkkitehti Vincenzo Brennan saattamaan sen kiireesti päätökseen. Brenna joutui vääristämään Rinaldin projektia: pienentää katedraalin yläosan kokoa, rakentaa yksi viiden kupolin sijaan; marmoriverhoilu tuotiin vain reunalistalle, yläosa säilyi tiilinä. Silikaattitiilien raaka-aineena on kalkki ja kvartsihiekka. Massaa valmistettaessa kalkkia on 5,5-6,5 painoprosenttia ja vettä 6-8 prosenttia. Valmis massa puristetaan ja kuumennetaan sitten. Silikaattitiilen kovettumisprosessin kemiallinen luonne on täysin erilainen kuin kalkki- ja hiekkapohjaisella sideaineella. Korkeissa lämpötiloissa kalsiumhydroksidin Ca(OH)2:n happo-emäsvuorovaikutus piidioksidin SiO2:n kanssa kiihtyy merkittävästi, jolloin muodostuu kalsiumsilikaattisuolaa CaSiO3. Jälkimmäisen muodostuminen tarjoaa sidoksen hiekanjyvien välille ja siten tuotteen lujuuden ja kestävyyden. Tuloksena syntyi kyykky tiilirakennus, joka ei ollut sopusoinnussa pääkaupungin seremoniallisen ilmeen kanssa. 9.4.1816 pääsiäisen jumalanpalveluksen aikana holveista putosi kosteaa kipsiä oikealle klirolle. Pian katedraali suljettiin. Vuonna 1809 julistettiin kilpailu Iisakinkirkon jälleenrakennusprojektin luomiseksi. Kilpailusta ei tullut mitään. Vuonna 1816 Aleksanteri I käski A. Betancourtia laatimaan määräyksen katedraalin uudelleenjärjestelyä varten ja valitsemaan arkkitehdin tätä varten. Betancourt tarjoutui uskomaan tämän työn nuorelle arkkitehdille, joka tuli Ranskasta, Auguste Ricard de Montferrandille. A. Betancourt esitteli albumin piirustuksineen tsaarille. Aleksanteri I piti teoksista niin paljon, että annettiin asetus Montferrandin "keisarillisen arkkitehdin" nimittämisestä. Vasta 26. heinäkuuta 1819 pidettiin Pyhän Iisakin kirkon juhlallinen uudistus. Ensimmäinen graniittikivi pronssisella kullatulla laudalla laskettiin paaluille. Graniitit ovat yksi yleisimmistä rakennus-, koriste- ja päällystemateriaaleista, ja ne ovat toimineet tässä roolissa muinaisista ajoista lähtien. Se on kestävä, suhteellisen helppo muotoilla eri muotoihin, pitää kiillotuksen hyvin ja kestää hyvin hitaasti. Yleensä graniitilla on rakeinen homogeeninen rakenne ja vaikka se koostuukin eri mineraalien monivärisistä rakeista, sen värin yleinen sävy on jopa vaaleanpunainen tai harmaa. Erikoisgeologi kutsui graniittia syvän magmaista tai vuoristoista alkuperää olevaksi kiteiseksi kiveksi, joka koostuu kolmesta päämineraalista: maasälpää (yleensä noin 30-50 % kivitilavuudesta), kvartsista (noin 30-40 %) ja kiillestä (jopa 10-10 15 %). Tämä on joko vaaleanpunaista mikrokliiniä tai ortoklaasia, sitten valkoista albiittia tai onygoklaasia, sitten kaksi maasälpää kerralla. Samoin kiillet ovat joko muskoviittia (vaalea kiille) tai biotiittia (musta kiille). Joskus niiden sijaan graniitissa on muita mineraaleja. Esimerkiksi punainen granaatti tai vihersarvisekoitus. Kaikki graniitin mineraalit ovat kemiallisesti luonteeltaan silikaatteja, joiden rakenne on joskus hyvin monimutkainen. 3. huhtikuuta 1825 Montferrandin kierrätysprojekti perustettiin. Seiniä pystytettäessä ja pylväitä kannatettaessa kalkkilaasti valmistettiin huolellisesti. Seulottua kalkkia ja hiekkaa kaadettiin vuorotellen altaisiin niin, että yksi kerros asettui toisen päälle, sitten ne sekoitettiin ja tätä koostumusta pidettiin vähintään kolme päivää, minkä jälkeen sitä käytettiin muuraukseen. Mielenkiintoista on, että kalkki on vanhin sidemateriaali. Arkeologiset kaivaukset ovat osoittaneet, että muinaisen Kiinan palatseissa oli seinämaalauksia, joissa pigmenttejä oli kiinnitetty sammutetulla kalkilla. Poltettua kalkkia - kalsiumoksidia CaO - saatiin paahtamalla erilaisia ​​luonnon kalsiumkarbonaatteja. CaCO3 CaO +CO₂ Pieni määrä hajoamatonta kalsiumkarbonaattia poltetussa kalkissa parantaa sitoutumisominaisuuksia. Kalkin sammutus pelkistyy kalsiumoksidin muuttumiseen hydroksidiksi. CaO + H₂O Ca (OH)2 + 65 kJ Kalkin kovettuminen liittyy fysikaalisiin ja kemiallisiin prosesseihin. Ensin mekaanisesti sekoitettu vesi haihtuu. Toiseksi kalsiumhydroksidi kiteytyy muodostaen kalkkipitoisen rungon yhteen kasvaneista Ca(OH)2-kiteistä. Lisäksi Ca(OH)2 on vuorovaikutuksessa CO2:n kanssa muodostaen kalsiumkarbonaattia (karbonisaatio). Huonosti tai "väärin" kuivattu kipsi voi johtaa öljymaalin kalvon kuoriutumiseen, koska kalsiumemäksen ja kuivuvien öljyjen vuorovaikutuksen seurauksena muodostuu saippuaa. Hiekan lisääminen kalkkitahnaan on välttämätöntä, koska muuten se kovetessaan kutistuu ja halkeilee. Hiekka toimii vahvistuksena. Tiiliseinät pystytettiin kahdesta ja puolesta viiteen metriin. Yhdessä marmoriverhouksen kanssa tämä on 4 kertaa tavallinen rakennusten seinien paksuus. Marmoriverhous, ulkopaksuus 5-6 cm ja sisäpaksuus 1,5 cm, tehtiin yhdessä seinien tiilen kanssa ja liitettiin siihen rautakaukoilla ja pyroneilla. Katot tehtiin tiilistä. Jalkakäytävän piti olla Serdobol-graniittia ja aidan takana oleva tila päällystettävä punaisilla marmorilaatoilla ja punaisella graniittireunalla. Luonnosta löytyy valkoisia, harmaita, mustia ja värillisiä marmoreita. Värilliset marmorit ovat hyvin yleisiä. Ei ole olemassa muuta koristekiveä, ehkä poikkeuksena jaspis, jolle olisi ominaista hyvin erilaiset värit ja kuviot, kuten värillinen marmori. Marmorin väri johtuu yleensä hienojakoisesta, useammin pölyisestä, kirkkaanväristen mineraalien sekoituksesta. Punaiset, violetit ja violetit värit selittyvät yleensä punaisen rautaoksidin - mineraalisematiitin - läsnäololla. Esirukouskatedraali Esirukouskatedraali (1555-1561) (Moskova) Rakennettu 1500-luvulla. nerokkaiden venäläisten arkkitehtien Barman ja Postnikin suunnittelema Pokrovskin katedraali - Venäjän kansallisen arkkitehtuurin helmi - täydentää loogisesti Punaisen torin kokonaisuutta. Katedraali on viehättävä yhdeksän korkean tornin rakennelma, joka on koristeltu omituisilla, muodoltaan ja värillisillä kupuilla. Toinen pieni kuviollinen (kymmenes) kupoli kruunaa Pyhän Vasilin kirkon. Tämän ryhmän keskellä kohoaa kooltaan, muodoltaan ja koristeeltaan jyrkästi eroava päätorni - Esirukouskirkko. Se koostuu kolmesta osasta: tetraedristä, jossa on neliömäinen pohja, kahdeksankulmainen kerros ja teltta, joka päättyy kahdeksankulmaiseen valorumpuun, jossa on kullattu kupoli. Siirtyminen tornin keskiosan kahdeksankulmaisesta osasta telttaan tapahtuu kokoshnikkijärjestelmän avulla. Teltan pohja lepää leveällä, kahdeksansakaraisen tähden muotoisella valkokivellä. Keskustornia ympäröi neljä isot tornit, joka sijaitsee pääpisteitä pitkin, ja neljä pientä, jotka sijaitsevat vinosti. Alempi taso lepää reunoillaan punatiilestä ja valkoisesta kivestä tehdyllä sokkelilla, joka on muodoltaan monimutkainen ja kuvioiltaan kaunis. Punaiset savitiilet valmistetaan savesta, joka sekoitetaan veteen, muotoillaan, kuivataan ja poltetaan. Muodostunut tiili (raaka) ei saa halkeilla kuivumisen aikana. Tiilen punainen väri johtuu savessa olevasta Fe2O3:sta. Tämä väri saadaan, jos poltto suoritetaan hapettavassa ilmakehässä, toisin sanoen ylimäärällä happea. Pelkistysaineiden läsnäollessa tiileen ilmestyy harmahtavan lila sävyjä. Tällä hetkellä käytetään onttoa tiiliä, eli sen sisällä on tietyn muotoinen onkalo. Rakennusten päällysteitä varten valmistetaan kaksikerroksisia tiiliä. Kun se on muovattu, tavalliselle tiilelle levitetään kerros valoa palavaa savea. Kaksikerroksisen päällystetiilen kuivaus ja poltto suoritetaan tavanomaisen tekniikan mukaisesti. Tiilen tärkeitä ominaisuuksia ovat kosteuden imeytyminen ja pakkasenkestävyys. Sään aiheuttaman tuhoutumisen estämiseksi muuraus suojataan yleensä rappauksella, laatoituksella. Klinkkeri on erityinen paistettu savitiili. Sitä käytetään arkkitehtuurissa rakennusten sokkelien vastakkain. Klinkkeritiilet valmistetaan erikoissavesta, jolla on korkea viskositeetti ja alhainen muotoutuvuus polton aikana. Sille on ominaista suhteellisen alhainen veden imeytyminen, korkea puristuslujuus ja korkea kulutuskestävyys. Smolenskin Neitsyt taivaaseenastumisen katedraali Lähestytpä Smolenskia mihin suuntaan tahansa, voit nähdä kaukaa Venäjän suurimman kirkon Neitsyt taivaaseenastumisen katedraalin kupolit. Temppeli kruunaa korkean, kahden syvästi rannikon rinteeseen leikatun rotkon välissä sijaitsevan vuoren. Viidellä kupolilla (alkuperäisen version seitsemän sijasta) kruunattu, juhlava ja juhlallinen, julkisivuissa upea barokkityylinen sisustus, se kohoaa korkealle kaupungin rakennusten yläpuolelle. Rakennuksen mahtipontisuus tuntuu sekä ulkopuolella, kun seisot sen juurella, että sisällä, jossa valon ja ilman täyttämän tilan joukossa kohoaa jättiläismäinen, epätavallisen juhlallinen ja upea kullattu ikonostaasi kultaa hohtavana - puun ihme. kaiverrus, yksi merkittävimmistä teoksista koristeelliset taiteet XVIII vuosisadalla, luotu 1730-1739 ukrainalaisen mestari Sila Mihailovich Trusitsky ja hänen oppilaidensa P. Durnitsky, F. Olitsky, A. Mastitsky ja S. Yakovlev. Taivaaseenastumisen katedraalin lähellä, melkein sen lähellä, on kaksitasoinen katedraalin kellotorni. Pieni, hän on hieman eksyksissä valtavan temppelin taustaa vasten. Kellotorni rakennettiin vuonna 1767 Pietarin barokin muodoissa kuuluisan barokkimestarin D. V. Uhtomskin oppilaan arkkitehti Pjotr ​​Obuhovin hankkeen mukaan. Kellotornin alaosassa on säilynyt fragmentteja edellisestä vuonna 1667 rakennetusta rakennuksesta. Smolenskin taivaaseenastumisen katedraali rakennettiin vuosina 1677-1740. Tämän sivuston ensimmäisen katedraalin perusti vuonna 1101 Vladimir Monomakh itse. Katedraalista tuli Smolenskin ensimmäinen kivirakennus, joka rakennettiin uudelleen useammin kuin kerran - mukaan lukien taivaaseenastuminen katedraali Smolenskissa Monomakhin pojanpoika prinssi Rostislav, kunnes vuonna 1611 elossa olleet Smolenskin puolustajat, jotka puolustivat itseään Puolan kuninkaan Sigismund III:n joukkoja vastaan ​​20 kuukautta, lopulta, kun puolalaiset kuitenkin murtautuivat kaupunkiin, räjäyttivät jauhelehti. Valitettavasti kellari sijaitsi aivan Tuomiokirkon kukkulalla, ja räjähdys käytännössä tuhosi muinaisen temppelin hautaamalla monia smolenskilaisia ​​sekä Smolenskin ruhtinaiden ja pyhimysten muinaiset haudat raunioiden alle. Vuonna 1654 Smolensk palautettiin Venäjälle, ja hurskas tsaari Aleksei Mihailovitš myönsi kassasta jopa 2000 hopearuplaa uuden päätemppelin rakentamiseen Smolenskiin. Muinaisten muurien jäänteitä Moskovan arkkitehdin Aleksei Korolkovin johdolla purettiin yli vuoden ajan, ja vuonna 1677 aloitettiin uuden katedraalin rakentaminen. Kuitenkin, koska arkkitehti rikkoi annettuja mittasuhteita, rakentaminen keskeytettiin vuoteen 1712 asti. Neitsyt taivaaseenastumisen katedraali Smolenskissa. Vuonna 1740 työ valmistui arkkitehti A.I. Shedelin johdolla ja temppeli vihittiin käyttöön. Alkuperäisessä muodossaan se säilyi vain kaksikymmentä vuotta erilaisten arkkitehtien läsnäolon ja projektin jatkuvan muutoksen vuoksi. Se päättyi katedraalin keski- ja länsikupolien (niitä oli silloin seitsemän) romahtamiseen. Huippu kunnostettiin vuosina 1767-1772, mutta siinä on yksinkertainen perinteinen viisi kupolia, jotka nyt näemme. Tämä katedraali ei ole vain näkyvissä kaikkialta, se on myös todella valtava - kaksi kertaa suurempi kuin Moskovan Kremlin taivaaseenastumisen katedraali: 70 metriä korkea, 56,2 metriä pitkä ja 40,5 metriä leveä. Katedraalin sisustus on tehty barokkityyliin sekä ulkoa että sisältä. Katedraalin sisustus tekee vaikutuksen loistollaan ja ylellisyydellään. Temppelin maalaustyö kesti 10 vuotta S. M. Trusitskyn johdolla. Neitsyt taivaaseenastumisen katedraali Smolenskissa. Upea, 28 metriä korkea ikonostaasi on säilynyt tähän päivään asti, mutta tärkein pyhäkkö on ikoni Jumalan äiti Hodegetria - katosi vuonna 1941. Neitsyt taivaaseenastumisen katedraali Smolenskissa katedraalista luoteeseen. Se asetettiin entisen kellotornin paikalle, ja sen juurella on säilynyt muinaiset perustukset. Samanaikaisesti katedraalin aita rakennettiin kolmella korkealla, voitokaaren muotoisella portilla. Pääkadulta Katedraalikukkulalle johtavat samanaikaiset leveät graniittiportaat, jotka päättyvät kävelykadulle. Tuomiokirkko säästyi sekä ajalta että Smolenskin läpi käyneiltä sodilta. Kaupungin vangitsemisen jälkeen Napoleon jopa käski vartijoita ihaillen katedraalin loistoa ja kauneutta. Nyt katedraali toimii ja siinä pidetään jumalanpalveluksia. Pyhän Vladimirin kirkko Safonovossa, Smolenskin alueella Toukokuussa 2006 Safonovon kaupunki vietti merkittävää vuosipäivää - sata vuotta sitten avattiin ensimmäinen seurakunta tulevan kaupungin alueelle. Tuolloin nykyisten korttelien paikalla oli useita kyliä, kyliä ja maatiloja, jotka ympäröivät rautatieasemaa, jota kutsuttiin läheisen läänin kaupungin mukaan "Dorogobuzhiksi". Lähimpänä asemaa oli Dvorjanskoje-kylä (nykyisin Krasnogvardeyskaya-katu) ja Velichka-joen toisella puolella sitä oli maanomistajan tila Tolstoi (nyt sen paikalla on pieni puisto). Tolstoi, joka on saanut nimensä Tolstoi-aatelisista, on tunnettu 1600-luvun alusta lähtien. 1900-luvun alussa se oli pieni omistajatila, jossa oli yksi piha. Sen omistaja oli Smolenskin maakunnan erinomainen julkisuuden henkilö Aleksandr Mihailovich Tukhachevsky, kuuluisan Neuvostoliiton marsalkan sukulainen. Aleksanteri Tukhachevsky vuosina 1902-1908 johti Dorogobuzhin paikallista itsehallintoa - zemstvo-kokousta ja vuosina 1909-1917. valvoi maakunnan zemstvo-neuvostoa. Aateliston omistivat Leslien ja Begichevin aateliset perheet. Rautatieaseman rakentaminen Velichka-joen rannoille vuonna 1870 teki tästä syrjäisestä paikasta yhden Dorogobužhin alueen tärkeimmistä talouskeskuksista. Tänne ilmestyi puuvarastoja, majataloja, kauppoja, postiasema, apteekki, leipomot ... Asemaasutuksen väkiluku alkoi kasvaa. Palokunta ilmestyi tänne, ja sen kanssa vuonna 1906 järjestettiin julkinen kirjasto - tulevan kaupungin ensimmäinen kulttuurilaitos. Ei varmaankaan ole sattumaa, että samana vuonna piirin henkinen elämä sai organisatorisen virallisuuden. Vuonna 1904 Tolstoin viereen pystytettiin kivikirkko arkkienkeli Mikaelin nimeen, jolloin omistajan tilasta tuli kylä. Todennäköisesti arkkienkelitemppeli oli jonkin aikaa liitetty yhteen lähimmistä kylistä. Kuitenkin jo 4. toukokuuta (17. toukokuuta - New Stylen mukaan) 1906 annettiin Pyhän hallituksen synodin asetus nro 5650, jossa todettiin: Äskettäin avatun seurakunnan papisto laskettiin yksinomaan jalostetuille paikallisille rahastoille. Näin alkoi Tolstoin kylän seurakunnan ja Dorogobuzhin aseman elämä. Nyt Tolstoin kylän kirkon perillinen on sen paikalla sijaitseva Pyhän Vladimirin kirkko. Onneksi historia on säilyttänyt meille arkkienkeli Mikaelin kirkon rakentajan nimen. Hän oli yksi tunnetuimmista venäläisistä arkkitehdeista ja insinööreistä, professori Vasily Gerasimovich Zalessky. Hän oli aatelismies, mutta alun perin hänen perheensä kuului papistoon ja oli tunnettu Smolenskin alueella 1700-luvulta lähtien. Tämän klaanin alkuasukkaat tulivat siviili- ja asepalvelukseen, ja saavutettuaan korkeat arvot ja arvot valittivat jaloa arvokkuutta. Vasily Gerasimovich Zalessky toimi vuodesta 1876 Moskovan kaupunginvaltuuston kaupunginarkkitehtina ja rakensi suurimman osan rakennuksistaan ​​Moskovaan. Hän rakensi sekä tehdasrakennuksia että pubeja ja yksityisiä kartanoita. Todennäköisesti tunnetuin hänen rakennuksistaan ​​on sokerintuottaja P.I. Kharitonenkon talo Sofiyskayan penkereellä, jossa on nyt Britannian suurlähettilään asuinpaikka. Tämän rakennuksen sisätilat on sisustanut Fjodor Shekhtel eklektiseen tyyliin. Vasily Gerasimovich oli johtava ilmanvaihdon ja lämmityksen asiantuntija Venäjällä. Hänellä oli oma toimisto, joka työskenteli tällä alalla. Zalessky johti suurta opetustoimintaa, julkaisi suositun oppikirjan rakennusarkkitehtuurista. Hän oli Pietarin arkkitehtiyhdistyksen kirjeenvaihtajajäsen, Moskovan arkkitehtiseuran jäsen, johti Rakennusinsinöörien seuran Moskovan haaraa. 1800-luvun lopulla VG Zalessky osti pienen 127 hehtaarin kiinteistön Dorogobuzhin alueelta Shishkinin kylän kanssa. Se sijaitsi viehättävällä paikalla Vopets-joen rannalla. Nyt Shishkino on Safonovin kaupungin pohjoinen esikaupunki. Zalessky osti kiinteistön dachaksi. Huolimatta siitä, että Shishkino oli Vasili Gerasimovitšille lepopaikka laajasta iästä ammatillista toimintaa , hän ei pysynyt poissa paikallisen alueen elämästä. Dorogobuzhin piirikokouksen puheenjohtajan prinssi V. M. Urusovin pyynnöstä Zalessky laati ilmaiset suunnitelmat ja arviot zemstvon peruskoulujen rakentamisesta, joissa on yksi ja kaksi luokkahuonetta. Kahden verstin päässä Shishkinistä, Aleshinon kylässä, Dorogobuzh Zemstvo alkoi rakentaa suurta sairaalaa. Vuonna 1909 Vasily Zalessky sitoutui toimimaan tämän rakenteilla olevan sairaalan edunvalvojana, ja vuonna 1911 hän tarjoutui varustamaan sen keskuslämmityksellä omalla kustannuksellaan. Samaan aikaan Zemstvo pyysi häntä "osallistumaan Alyoshinin sairaalan rakentamisen valvontaan". VG Zalessky oli Dorogobuzhin aseman palokunnan kunniajäsen ja kirjojen lahjoittaja sen julkiseen kirjastoon. On uteliasta, että Tolstoin kylässä sijaitsevan Mikael-Arkangelin kirkon lisäksi V.G. Zalessky liittyy myös Smolenskin taivaaseenastumisen katedraaliin. Sukulaistensa mukaan hän järjesti siellä keskuslämmityksen. Pian seurakunnan avaamisen jälkeen Tolstoin kylässä ilmestyi seurakuntakoulu, jolla oli oma rakennus. Ensimmäinen maininta siitä on vuodelta 1909. Nykyinen Pyhän Vladimir Safonovin kirkko on kuuluisa erinomaisesta kirkkokuorosta. Merkittävä tosiasia on, että sata vuotta sitten sama loistava kuoro oli Tolstoin kylän kirkossa. Vuonna 1909 Smolenskin hiippakunnan lehden artikkelissa, joka oli omistettu Neelovan kylässä sijaitsevan äskettäin rakennetun suuren yhdeksänkupolisen kirkon vihkimiseen, kerrottiin, että juhlallisen jumalanpalveluksen aikana Dorogobuzhin aseman laulukuoro lauloi kauniisti. Arkkienkeli Mikaelin kirkossa, kuten missään vastikään rakennetussa kirkossa, ei ollut muinaisia ​​ikoneja ja se oli luultavasti varsin vaatimaton sisustukseltaan. Joka tapauksessa temppelin rehtori vuonna 1924 totesi, että vain kahdella kuvakkeella oli taiteellista arvoa - Jumalan äiti ja Vapahtaja. Tällä hetkellä tiedetään vain yhden temppelin rehtorin nimi. 1. joulukuuta 1915 ja ainakin vuoteen 1924 asti hän oli isä Nikolai Morozov. Hän palveli todennäköisesti myös myöhempinä vuosina Tolstoin kirkossa. Vuonna 1934 Tolstoin kylän temppeli suljettiin Smolenskin alueellisen toimeenpanevan komitean asetuksella nro 2339, ja sitä käytettiin korkealaatuisen viljan varastona. Suuren isänmaallisen sodan aikana kirkkorakennus tuhoutui ja vasta vuonna 1991, ainoan säilyneen valokuvan mukaan, rauniokirkko rakennettiin uudelleen sen rehtori isä Anthony Mezentsev, joka nykyään johtaa Boldinin luostarin yhteisöä. arkkimandriitista. Joten Safonovin ensimmäinen temppeli täytti elämänsä kierteen, jollain tavalla toistaen Vapahtajan polun: ristiinnaulitsemisesta ja kuolemasta uskon puolesta ylösnousemukseen jumalallisen huolenpidon kautta. Tulkoon tästä tuhoutuneen Safonovin pyhäkön tuhkasta uudestisyntymisen ihmeestä kaupungin asukkaille elävä esimerkki ihmishengen luovasta voimasta ja Kristuksen uskosta.

Ihminen on aina pyrkinyt löytämään materiaaleja, jotka eivät jätä mahdollisuuksia kilpailijoilleen. Muinaisista ajoista lähtien tiedemiehet ovat etsineet maailman kovimpia materiaaleja, kevyimpiä ja painavimpia. Löytämisen jano johti ihanteellisen kaasun ja ihanteellisen mustan kappaleen löytämiseen. Esittelemme sinulle maailman upeimmat aineet.

1. Mustein aine

Maailman mustin aine on nimeltään Vantablack, ja se koostuu kokoelmasta hiilinanoputkia (katso hiili ja sen allotrooppiset modifikaatiot). Yksinkertaisesti sanottuna materiaali koostuu lukemattomista "hiuksista", joihin osuessaan valo pomppii putkesta toiseen. Tällä tavalla noin 99,965 % valovirrasta absorboituu ja vain vähäinen osa heijastuu takaisin ulos.
Vantablackin löytö avaa laajat mahdollisuudet tämän materiaalin käytölle tähtitiedossa, elektroniikassa ja optiikassa.

2. Palavin aine

Klooritrifluoridi on syttyvin aine, jonka ihmiskunta on koskaan tuntenut. Se on vahvin hapetin ja reagoi lähes kaikkien kemiallisten alkuaineiden kanssa. Klooritrifluoridi voi palaa betonin läpi ja sytyttää lasin helposti! Klooritrifluoridin käyttö on lähes mahdotonta johtuen sen ilmiömäisestä syttyvyydestä ja kyvyttömyydestä varmistaa käytön turvallisuutta.

3. Myrkyllisin aine

Voimakkain myrkky on botuliinitoksiini. Tunnemme sen nimellä Botox, niin sitä kutsutaan kosmetologiassa, missä se on löytänyt pääsovelluksensa. Botuliinitoksiini on Clostridium botulinum -bakteerin tuottama kemikaali. Sen lisäksi, että botuliinitoksiini on myrkyllisin aine, sillä on myös proteiineista suurin molekyylipaino. Aineen ilmiömäisestä myrkyllisyydestä todistaa se, että vain 0,00002 mg min/l botuliinitoksiinia riittää tekemään sairastuneen alueen ihmisille tappavan puolen päivän ajaksi.

4. Kuumin aine

Tämä on niin kutsuttu kvarkkigluoniplasma. Aine luotiin käyttämällä kulta-atomien törmäystä lähes valon nopeudella. Kvarkkigluoniplasman lämpötila on 4 biljoonaa celsiusastetta. Vertailun vuoksi tämä luku on 250 000 kertaa korkeampi kuin Auringon lämpötila! Valitettavasti aineen elinikä on rajoitettu biljoonaan sekunnin biljoonaosaan.

5. Syövyttävin happo

Antimonifluoridi H tulee tämän nimityksen mestariksi. Antimonifluoridi on 2×10 16 (kaksisataa kvintiljoonaa) kertaa syövyttävämpää kuin rikkihappo. Tämä on erittäin aktiivinen aine, joka voi räjähtää, kun siihen lisätään pieni määrä vettä. Tämän hapon höyryt ovat tappavan myrkyllisiä.

6. Räjähtävin aine

Räjähtävin aine on heptanitrokubaani. Se on erittäin kallista ja sitä käytetään vain tieteelliseen tutkimukseen. Mutta hieman vähemmän räjähtävää HMX:ää käytetään menestyksekkäästi sotilasasioissa ja geologiassa kaivoja porattaessa.

7. Radioaktiivisin aine

Polonium-210 on poloniumin isotooppi, jota ei ole luonnossa, vaan se on ihmisen valmistama. Sitä käytetään luomaan pienoiskokoisia, mutta samalla erittäin tehokkaita energialähteitä. Sillä on hyvin lyhyt puoliintumisaika ja se voi siksi aiheuttaa vakavaa säteilysairautta.

8. Raskain aine

Se on tietysti fulleriittia. Sen kovuus on lähes 2 kertaa suurempi kuin luonnontimanttien. Voit lukea lisää fulleriitista artikkelistamme Maailman vaikeimmat materiaalit.

9. Vahvin magneetti

Maailman vahvin magneetti koostuu raudasta ja typestä. Tällä hetkellä tiedot tästä aineesta eivät ole suuren yleisön saatavilla, mutta on jo tiedossa, että uusi supermagneetti on 18% tehokkaampi kuin vahvimmat tällä hetkellä käytössä olevat magneetit - neodyymi. Neodyymimagneetit on valmistettu neodyymistä, raudasta ja boorista.

10. Kaikkein juoksevin aine

Superfluid Helium II:lla ei ole juuri lainkaan viskositeettia absoluuttisen nollan lähellä olevissa lämpötiloissa. Tämä ominaisuus johtuu sen ainutlaatuisesta kyvystä imeytyä ja valua ulos mistä tahansa kiinteästä materiaalista tehdystä astiasta. Helium II:ta voidaan käyttää ihanteellisena lämmönjohtimena, jossa lämpö ei haihdu.

Nykyään valtava määrä epätavallisia, hauskoja tai jopa pelottavia monumentteja on hajallaan ympäri maailmaa. Nykyaikaiset kuvanveistäjät eivät pelkää kokeilla, heidän luovuudellaan ei ole rajaa. Turistit asettuvat jonoon ottamaan kuvia tällaisten epätavallisten rakenteiden edessä.
On olemassa legenda, jonka mukaan henkilöstä, joka koskettaa kaikkia näitä epätavallisia monumentteja, tulee supermies.Mutta aineiden monumenttien olemassaolo on tiedossa vain rajoitetulle joukolle.

suolamonumentti

Solikamskin kaupungissa Uralissa (Venäjä) avattiin erittäin epätavallinen muistomerkki - suolamonumentti ... ja jopa korvilla.

Kaupunki on ollut muinaisista ajoista lähtien tunnettu suolanvalmistusperinteistään. Ja itse kaupungin asukkaat kutsuttiin vanhaan aikaan "suolaisiksi korviksi". Lempinimi tulee tavasta, jolla suolaa ladattiin vanhaan aikaan. Säkkeihin kaadettu suola lastattiin proomuille jatkokuljetettaviksi markkinoille. Muuttajat kantoivat säkkejä ja heittivät ne selkään, joten suolaa valui heidän päähänsä, kaulusten taakse ja korviin, mikä sai heidät punastumaan ja näyttämään hauskalta. Pronssinen monumentti on suolapuristimen muotoinen suurilla korvilla, se asennettiin kaupungin keskustaan ​​kaikkien nähtäville - monumentti "Permyak-suolakorva"

Ja tässä on toinen muistomerkki Solikamskin kaupungissa, teollisen suolantuotannon keskuksessa.Muistomerkki pronssiselle leipälle suolapuristimella.

Suola oli aikoinaan kullan arvoinen. Se louhittiin yleensä suolajärvistä. Yksi näistä järvistä oli Elton-järvi, josta Elizabeth Petrovnan hallituskaudella rakennettiin traktaatti Pokrovskaja Slobodaan (nykyinen Engelsin kaupunki). Kirjanmerkkien ratkaisu juontaa juurensa1747 ja liittyy keisarinna Katariina II:n asetukseen suolan louhinnan aloittamisesta järvellä. Engelsin kaupungin symboli on härkäsuolan kantaja. Veistos on "taottu kupari" -tekniikalla valmistettu härkä, jossa on kaupungin vaakuna. Monumentti on 2,9 metriä korkea ja 4,5 metriä pitkä.

sokerimonumentti

Jalostetun sokerin muistomerkki Danilovskin sokerinjalostamon perustamisen 150-vuotispäivän kunniaksi. Se asennettiin vuonna 2009 entisen tehtaan alueelle, ja se on suljettu paitsi turistien myös satunnaisten ohikulkijoiden katseilta. Monumentti toteutetaan melko yksinkertaisesti, mutta samalla se on tilava ja ytimekäs: jalustalle on asennettu valkoinen kuutio, joka symboloi erittäin kuuluisaa puhdistettua sokeria.

Ja ensimmäinen "keksitty" puhdistettu sokeri Tšekin tasavallassa, vuonna 1843, on myös muistomerkki Dacican kaupungissa. Se asennettiin vuonna 2003 puhdistetun sokerin keksimisen 160-vuotispäivän kunniaksi. Puhdistetun sokerin muistomerkki on asennettu paikalleen, jossa ennen sijaitsi sokeritehdas, ja se on harmaasta graniittijalustalle asetettu lumivalkoinen kiiltävä kuutio, joka symboloi puhdistettua sokeria. Jalustalle on kaiverrettu päivämäärä: 1843. .

Sumyssa avattiin myös puhdistetun sokerin muistomerkki kaupungin 355-vuotisjuhlan kunniaksi Sumyn entisen sokerin kunnian muistoksi. Iso sokerikuutio, josta puuttuu sokeripaloja, voidaan kiivetä kivikuutioiden yli ottamaan kuvia maamerkistä, joka symboloi alueen vaurautta.

öljymuistomerkki

Kogalymin kaupungissa on alkuperäinen muistomerkki "Pisara öljyä". Monumentti "Öljypisara" tai kuten sitä kutsutaan toisella tavalla
"Pisara elämää" heijastaa täydellisesti kaupungin alkuperän olemusta. Loppujen lopuksi Kogalymin ilmestyminen liittyy useiden öljykenttien löytämiseen viime vuosisadan 70-luvulla. Se on valmistettu mustasta metallista, sivuilla on hantit, jotka symboloivat alkuperäiskansoja, toisaalta öljymiehiä, jotka pumppaavat maan rikkautta - öljyä, sekä morsian ja sulhanen. , symboloi kaupungin tulevaisuutta.

Öljylähteen muistomerkki

Öljymonumentti Leninogorskissa

Öljymonumentti Tjumenissa

Rautamonumentti

Yksi Brysselin tunnetuimmista nähtävyyksistä, josta on tullut sen symboli, on Atomium, 27-metrinen rautamolekyylin muistomerkki. Atomium ei ole vain valtava kaupunkiveistos, se on jättimäinen symboli ihmiskunnan menestyksestä atomienergian tutkimisessa ja sen rauhanomaisen käytön mahdollisuudesta. Sitä kutsutaan myös atomiajan symboliksi.
Tämä rakennelma on 102 metriä korkea ja painaa noin 2400 tonnia. Atomi koostuu 9 pallo-atomista, jotka on yhdistetty rautaatomin kidehilan kuutiokappaleeksi, joka on 165 miljardia kertaa suurempi kuin todellinen atomi. Jokaisen pallon halkaisija on 18 metriä, joista kuusi on vierailla. Siellä on ravintola, näyttelytiloja ja näköalatasanne. Voit matkustaa jättimäisen atomin sisällä pallojen välisiä putkia pitkin, ne sisältävät liukuportaat ja yhdyskäytäviä.

Atomiumilla on nuorempi veli venäläistä alkuperää oleva pieni muistomerkki rauhalliselle atomille Volgodonskin kaupungissa.

Monumentti molekyylille

"Kunnia Neuvostoliitolle" DNA-molekyylin muodossa koristaa Voronežia.

Molekyylin muistomerkki Brovaryssa (Ukraina)

Asiaan liittyvä sisältö:

1. "Menen asumaan Sweateriin" Anna Nikolskaya
2. Dieselgate venäjäksi: miksi venäläiset karttavat dieselautoja
3. Dieselpolttoaineen lämmityskattilat
4. Dieselkattiloiden käyttö lämmitykseen