Natura generală a creativității scriitorului lasă o anumită amprentă asupra sintaxei sale poetice, adică asupra modului său de a construi fraze și propoziții. În sintaxa poetică se manifestă condiționarea structurii sintactice a vorbirii poetice de natura generală a talentului creator al scriitorului.
Figurile poetice ale limbajului sunt asociate cu rolul deosebit jucat de resursele lexicale individuale și mijloacele figurative ale limbajului.
Exclamații retorice, apeluri, întrebări sunt create de autor pentru a concentra atenția cititorilor asupra fenomenului sau problemei în cauză. Astfel, ar trebui să atragă atenția asupra lor și să nu ceară un răspuns („O, câmp, câmp, cine te-a presărat cu oase moarte?” „Cunoști noaptea ucraineană?”, „Îți place teatrul?”, „Oh Rus '! Câmp de zmeură...").
Repetări: anaforă, epiforă, joncțiune. Ele aparțin figurilor de vorbire poetică și sunt construcții sintactice bazate pe repetarea cuvintelor individuale care poartă principala încărcătură semantică.
Printre repetari se remarca anaforă, adică repetă cuvintele inițiale sau fraze în propoziții, poezii sau strofe („Te-am iubit” - A.S. Pușkin;
Jur pe prima zi a creației,
Jur în ultima lui zi,
Jur pe rușinea crimei,
Și adevărul etern triumfă. - M. Yu. Lermontov).
Epifora este o repetare a cuvintelor sau frazelor finale în propoziții sau strofe - „Va veni maestrul” N.A. Nekrasova.
Comun- o figură retorică în care un cuvânt sau o expresie se repetă la sfârșitul unei fraze și la începutul celei de-a doua. Cel mai des întâlnit în folclor:
A căzut pe zăpada rece
E ca un pin pe zăpada rece,
Ca un pin într-o pădure umedă... - (M.Yu. Lermontov).
O primăvară, fără capăt și fără margini,
Un vis fără sfârșit și fără margini... - (A.A. Blok).
Câştig reprezintă aranjarea cuvintelor și expresiilor după principiul forței lor crescânde: „Am vorbit, am convins, am cerut, am ordonat”. Autorii solicită această figură de vorbire poetică pentru o mai mare putere și expresivitate atunci când transmit imaginea unui obiect, gând, sentiment: „L-am cunoscut îndrăgostit cu tandrețe, pasiune, nebunie, îndrăzneală, modestie...” - (I.S. Turgheniev).
Mod implicit- un dispozitiv retoric bazat pe omiterea unor cuvinte sau fraze individuale în vorbire (cel mai adesea acesta este folosit pentru a sublinia entuziasmul sau nepregătirea vorbirii). - „Sunt astfel de momente, astfel de sentimente... Poți doar să le arăți... și să treci pe lângă ei” - (I.S. Turgheniev).
Paralelism- este un dispozitiv retoric - o comparație detaliată a două sau mai multe fenomene, date în structuri sintactice similare. -
Ce este ceață, zori senin,
A căzut la pământ cu rouă?
La ce te gândești, fecioară roșie,
Îți sclipesc ochii de lacrimi? (A.N. Koltsov)
Parcelare- împărțirea unei singure structuri sintactice a unei propoziții în scopul unei percepții mai emoționale și pline de viață de către cititor - „Un copil trebuie învățat să simtă toate lucrurile vii din jur.
Antiteză(contrast, contrast) este un dispozitiv retoric în care dezvăluirea contradicțiilor dintre fenomene se realizează de obicei folosind un număr de cuvinte și expresii antonimice. -
Seara neagră, zăpadă albă... - (A.A. Blok).
Corpul meu se prăbușește în praf,
Comand tunetul cu mintea mea.
Sunt un rege - sunt un sclav, sunt un vierme - sunt un zeu! (A.N. Radishchev).
Inversiunea- ordine neobișnuită a cuvintelor într-o propoziție. În ciuda faptului că în limba rusă nu există o ordine fixă a cuvintelor o dată pentru totdeauna, există totuși o ordine familiară. De exemplu, o definiție vine înaintea cuvântului care este definit. Apoi, „O velă singură devine albă în ceața albastră a mării” a lui Lermontov pare neobișnuit și sublim din punct de vedere poetic în comparație cu tradiționalul: „O velă singură devine albă în ceața albastră a mării”. Sau „A sosit momentul mult dorit: munca mea de lungă durată s-a încheiat” - A.S. Pușkin.
Sindicatele poate servi și pentru a da expresivitate vorbirii. Asa de, asindeton folosit de obicei pentru a transmite rapiditatea acțiunii atunci când înfățișați imagini sau senzații: „Gingele de tun se rostogolesc, gloanțele fluieră, baionetele reci atârnă...” sau „Luminile trec intermitent, Farmacii, magazine de modă... Leii la porți ...” - A. CU. Pușkin.
Multi-Uniune de obicei creează impresia de vorbire separată, subliniind semnificația fiecărui cuvânt separat printr-o conjuncție:
Oh! Vara este roșie! Te-aș iubi
Dacă nu ar fi căldură, praf, țânțari și muște. - LA FEL DE. Pușkin.
Și mantia, și săgeata și pumnalul viclean -
Domnul este protejat de ani. - M. Yu. Lermontov.
Combinația de non-unire și multi-unire- de asemenea un mijloc de expresivitate emoțională pentru autor:
Bătăi de tobe, țipete, măcinat,
Tunetul armelor, călcând, nechezat, gemete,
Și moartea și iadul din toate părțile. - LA FEL DE. Pușkin.
Pe lângă tropi, mijloace lexicale Imaginile și expresivitatea limbii sunt mult facilitate de sintaxa poetică și elementele de fonetică.
Sintaxă poetică este un sistem de mijloace speciale de construire a vorbirii. Trăsăturile structurale ale vorbirii într-o operă sunt întotdeauna asociate cu originalitatea personajelor și a situațiilor de viață descrise în ea, din punctul de vedere al autorului. O altă trăsătură importantă a sintaxei vorbirii poetice este determinată de faptul că în operă literară oamenii sunt înfățișați în mișcare, în procesul de schimbare a stării lor interne și a relațiilor. Toate acestea se reflectă în construcția vorbirii poetice.
Mijloacele speciale de sintaxă a vorbirii figurative și expresive sunt numite figuri de vorbire poetică. Cifrele ajută la îmbunătățirea semnificativă a plenitudinei și expresivității nuanțelor semantice și emoționale ale vorbirii: poliuniunea creează o oarecare lentoare a vorbirii, non-uniunea este folosită cel mai adesea pentru a spori sentimentul de dezvoltare rapidă și intensă a evenimentelor, tranziții ascuțite în starea internă a unei persoane. , inversiune, în care unul dintre rândurile propoziției devine un loc neobișnuit pentru el, ceea ce le face să iasă în evidență. În modelele de inversare, redistribuire stres logicși izolarea intonației cuvintelor, adică cuvintele sună mai expresiv, mai înalt.
„Voi tachina despre clapeta sângeroasă a inimii;
visând pe un creier înmuiat,
ca un lacheu supraponderal
nu o cevă grasă,
gândul tău,
Îl batjocoresc pe mulțumire inimii mele, obrăzător
Acest fragment din poemul lui Mayakovsky „Un nor în pantaloni” este un exemplu viu de inversiuni. Intonația sa emoționată este fixată în inversiuni complexe „dinții atârnând în cer”; „Inima este cel mai nobil album cu cărți poștale cu păr lung”; „cusături fațetate desculț diamantator”; „Voi spune unui tânăr care se gândește la viața lui” și altora.
§2.Pauza, comunicare retorica, intrebare, negare, afirmare, exclamare.
Omiterea unuia dintre membrii unei propoziții servește și la creșterea expresivității emoționale; Clipping este includerea de propoziții nerostite în vorbire. În poemul lui Maiakovski „V.I. Lenin" citim:
" Ce vezi?!
Doar fruntea lui
Și Nadejd Konstantinovna
In ceata din spate...
Poate în ochi fără lacrimi
Mai sunt de văzut.
Nu aceia au fost ochii în care m-am uitat.
Aici pauză servește pentru a transmite șoc interior profund. Figuri sintactice în care atitudinea autorului la un fenomen și aprecierea lui sunt exprimate în mod deosebit de clar, numite apeluri retorice, întrebări, negare, afirmații, exclamații.
În Mayakovsky, al cărui întreg sistem de mijloace expresive este extrem de intens, care vizează expresia de vorbire extrem de dramatizată a eroului liric, aceste cifre sunt folosite la maximum:
„Bate toba!”
Tobă, tobă!
Au fost sclavi! Nici un sclav!
Tobă!
Tobă!
("150.000.000")
Mai subțire decât un scârțâit.
Cine o aude? –
Este o soție!
("V.I. Lenin")
" Suficient!
Conversații cu străini!”
("V.I. Lenin")
„Opriți războiul!
Suficient!
("Amenda")
„Aproape, timp,
gura ta!
("Amenda")
Acest lucru îl ajută pe Mayakovsky să imite un dialog fictiv, sub pretextul unui răspuns emoțional arbitrar la un fenomen extern, să facă un mesaj obișnuit despre acest fenomen, să ascuți atenția emoțională a ascultătorului.
§3.Fonică, aliterație, asonanță.
Fonetica este utilizarea artistică a capacităților sonore în vorbirea poetică. Include reguli generale coordonarea sonoră a cuvintelor în vorbirea poetică, care contribuie la eufonia, armonia, claritatea acesteia și utilizarea mijloacelor speciale de amplificare a sunetului și de accentuare emoțională a unor cuvinte și propoziții.
Un mijloc special de amplificare a sunetului, evidențierea anumitor segmente de vorbire se bazează pe utilizarea repetițiilor sunetului.
Aliterația este repetarea sunetelor consoane clar proeminente în vorbire. Repetarea vocalelor se numește asonanță.
Mayakovsky a scris: „Recurg la aliterație pentru încadrare, pentru a sublinia și mai mult un cuvânt care este important pentru mine”.
Aliterațiile și asonanțele lui Mayakovsky dau un sunet memorabil emoțional textului poetic: „Și râsul teribil de ciugulit al glumelor”, lacrimile cad din...”;
„mâna râului” „În mustața ta”, „în corurile Horolei Arhanghelului, Dumnezeu, jefuit, vine să pedepsească!” („Cloud”), „deloc stânjenit de fălcile intacte, să mergem să zdrăngăm fălcile împotriva maxilarului” („Despre asta”), „Sunt aplecat deasupra globului dealurilor” („Despre asta”), „Orașul a fost jefuit, vâslit, jefuit” („Cloud”) V.I Lenin), „Cuțitul este ruginit. eu tai. Sunt fericit. Căldura din capul meu crește („Bine”).
Prin utilizarea mijloace foneticeÎn versuri, mostrele lui Mayakovsky devin generalizate, convexe, abstractul devine spiritualizat.
Cuvântul lui Mayakovsky sună cu adevărat („cuvântul alarmă”, „cuvântul care dă tunete”). Întregul sistem de mijloace expresive al lui Mayakovsky folosește la maximum toate resursele artistice ale limbii ruse, motiv pentru care este numit un poet inovator. Dar inovația nu ar fi avut loc dacă n-ar fi fost „eu” liric pasionat al poetului, cel care a văzut și a experimentat lumea exact așa și și-a revărsat angoasa mintală în poezie. În aceste condiții totul expresiv și figurativ mijloacele devin artistice, în plus, atunci când intră organic în țesătura operei. Alegerea lor depinde de eforturile și sarcinile cuvântului artist.
Concluzie.
Îmi este greu să îmi stabilesc atitudinea față de poeziile lui Maiakovski. Faptul este că, în opinia mea, ele sunt opusul „la fel de simplu ca mooingul”. Imaginile sale foarte neobișnuite, verbose, sunt greu de înțeles, nu atât de mult de înțeles cât de citit. Unele dintre ele nu le pot înțelege, nu-mi plac, de exemplu, „fața camerei s-a umplut de groază”, „strada s-a scufundat ca nasul unui sifilitic”, „grăsimea noastră flăcătoare va curge afară. al unei persoane”, „un plâns de nou-născut se mișcă din gura mea.” altele, dimpotrivă, sunt foarte interesante, expresive, foarte puternice, precum „Sunt singur, ca ultimul ochi al unui om care merge la orb”, „ultima dragoste din lume a fost exprimată în roșul unui consumator”, „fluturele inimii unui poet” etc. Multe dintre imaginile care acum într-adevăr rezonează cu mine, la început, la prima lectură, mi-au provocat respingere, chiar și oarecare dezgust, de exemplu: „Pământ! Lasă-mă să-ți vindec capul chel cu zdrențele buzelor mele pătate cu aurirea altcuiva”, „un craniu plin de poezie” etc. De foarte multe ori, în doar câteva cuvinte, într-o singură frază, pot recunoaște un scriitor ca pe un geniu. Maiakovski are acest urgent „Ascultă, dacă stelele se aprind, înseamnă că cineva are nevoie de el?” Aceasta este una dintre poveștile mele preferate.
Maiakovski vorbește de obicei în poezie despre sine, despre oamenii din jurul lui, despre Dumnezeu. De foarte multe ori îi pictează pe oameni ca pe niște lacomi dezgustători care s-au urcat în carapacea lucrurilor, dar în același timp le adună lacrimile, durerile, aceasta devine o povară insuportabilă pentru el, dar încă „se târăște mai departe” pentru a-i arunca la el. „zeul întunecat al furtunilor.” sursa fanilor animalelor. Dar oamenii sunt încă recunoscători, iar tradiția „iubirii-ura” continuă în opera lui Mayakovsky. Pentru poet, Dumnezeu nu este un mister, nu o Ființă, ci un om, și unul destul de obișnuit, ceva mai interesant decât restul. Un vers uluitor dezvăluie nu numai atitudinea lui, ci și caracterul contradictoriu al personalității poetului: „Și când vocea mea urlă obscen... poate că Iisus Hristos miroase a nu-mă-uita din sufletul meu”.
Poezia este un gen incredibil de literatură care se bazează pe rimă, adică pe toate versurile din opera poetică rimează unul cu altul. Cu toate acestea, poezii și diverse lucrări similare aparținând acestui gen nu ar fi atât de impresionante dacă nu ar fi fost sintaxa poetică. Ce este? Acesta este un sistem de instrumente speciale de construcție a vorbirii care sunt responsabile pentru îmbunătățirea expresivității acestuia. Mai simplu spus, sintaxa poetică este colecția acestor dispozitive poetice, care sunt cel mai adesea numite figuri. Aceste cifre vor fi discutate în acest articol - despre care veți afla mijloace diferite expresivitate care se regăsește adesea în operele poetice.
Repeta
Sintaxa poetică este foarte diversă ea cuprinde zeci de mijloace de exprimare care pot fi folosite în anumite situații. Cu toate acestea, acest articol va vorbi doar despre cele mai importante și comune figuri ale discursului poetic. Iar primul lucru fără de care este imposibil să ne imaginăm sintaxa poetică este repetarea. Există un numar mare de diverse repetări, fiecare având propriile sale caracteristici. Puteți găsi epanalipsis, anadiplosis și multe altele în poezie, dar acest articol va vorbi despre cele mai comune două forme - anafora și epifora
Anaforă
Caracteristicile sintaxei poetice sugerează utilizarea diferitelor în combinație cu altele, dar cel mai adesea poeții folosesc repetări. Și cea mai populară dintre ele este anafora. Ce este? Anafora este repetarea consonantelor sau a cuvintelor identice la începutul fiecărui rând dintr-o poezie sau o parte a acesteia.
„Oricât de apăsătoare este mâna destinului,
Oricât de mult înșelăciunea îi chinuie pe oameni...”
Aceasta este una dintre modalitățile de organizare semantică și estetică a vorbirii, care poate fi folosită pentru a pune un accent sau altul pe ceea ce se spune. Cu toate acestea, figurile de vorbire poetică pot fi variate și chiar și repetările, după cum ați învățat deja, pot diferi unele de altele.
Epifora
Ce este epifora? Aceasta este, de asemenea, o repetiție, dar este diferită de anaforă. Diferența este că în acest caz cuvintele se repetă la sfârșitul rândurilor poeziei și nu la început.
„Spre stepe și drumuri
Numărătoarea nu s-a terminat;
Pietre și repezi
Contul nu a fost găsit."
Ca și în figura anterioară, epiphora este un dispozitiv expresiv și poate da unei poezii o expresie specială. Acum știi ce este epifora, dar nu se termină aici. După cum am menționat mai devreme, sintaxa poemelor este foarte vastă și oferă posibilități nesfârșite.
Polysindeton
Limbajul poetic este foarte eufonic tocmai pentru că poeții folosesc diverse mijloace de sintaxă poetică. Printre acestea, se găsește adesea polisindeton, care se mai numește și poliuniune. Acesta este un dispozitiv expresiv care, din cauza redundanței, conferă poemului un ton aparte. Adesea, polisindetonul este folosit împreună cu anafora, adică conjuncțiile repetate încep la începutul liniei.
Asyndeton
Sintaxa poetică a unei poezii este o combinație de diferite figuri poetice, ați aflat deja despre asta mai devreme. Cu toate acestea, încă nu cunoașteți nici măcar o mică parte din mijloacele care sunt folosite pentru exprimarea poetică. Ați citit deja despre multi-unire - este timpul să învățați despre non-unire, adică asindeton. În acest caz, rândurile poeziei par să nu aibă deloc conjuncții, chiar și în acele cazuri în care logic ar trebui să fie prezente. Cel mai adesea, acest instrument este folosit în cele lungi, care în cele din urmă sunt enumerate separate prin virgule pentru a crea o anumită atmosferă.
Paralelism
Acest mijloc de exprimare este foarte interesant deoarece îi permite autorului să compare frumos și eficient oricare două concepte. Strict vorbind, esența acestei tehnici constă într-o comparație deschisă și detaliată a două concepte diferite, dar nu doar așa, ci în structuri sintactice identice sau asemănătoare. De exemplu:
„Ziua se întinde ca iarba.
Noaptea mă spăl cu lacrimi.”
Anjanbeman
Enjambmentul este un mijloc de exprimare destul de complex, care nu este atât de ușor de folosit competent și frumos. Dacă vorbim în cuvinte simple, atunci acesta este un transfer, dar departe de cel mai obișnuit. În acest caz, o parte dintr-o propoziție este transferată de la o linie la alta, dar în așa fel încât partea semantică și sintactică a celei anterioare să apară pe cealaltă linie. Pentru a înțelege mai bine ce înseamnă, este mai ușor să ne uităm la un exemplu:
„În pământ, râzând mai întâi
S-a ridicat în picioare, încoronată în zori.”
După cum puteți vedea, propoziția „În pământ, râzând primul trandafir” este o parte separată, iar „în coroana zorilor” este alta. Cu toate acestea, cuvântul „trandafir” este mutat pe a doua linie și se dovedește că ritmul este respectat.
Inversiunea
Inversiunea în poezii este foarte comună - le oferă o notă poetică și, de asemenea, asigură crearea rimei și a ritmului. Esența acestei tehnici este schimbarea ordinii cuvintelor într-una atipică. De exemplu, puteți lua propoziția „O velică singuratică se albește în ceața albastră a mării”. Nu. Este aceasta o propoziție bine construită, cu ordinea corectă a cuvintelor? Absolut. Dar ce se întâmplă dacă folosești inversiunea?
„Vânza singuratică este albă
În ceața albastră a mării.”
După cum puteți vedea, propoziția nu a fost compusă în întregime corect - sensul ei este clar, dar ordinea cuvintelor nu corespunde normei. Dar, în același timp, propoziția a devenit mult mai expresivă și, de asemenea, se încadrează acum în ritmul și rima generală a poeziei.
Antiteză
O altă tehnică care este folosită foarte des este antiteza. Esența sa constă în contrastul imaginilor și conceptelor folosite în poezie. Această tehnică adaugă dramă poeziei.
Gradaţie
Această tehnică este o construcție sintactică în care există un anumit set de cuvinte aranjate într-o anumită ordine. Aceasta poate fi fie în ordine descrescătoare, fie în ordine crescătoare a semnificației și importanței acestor cuvinte. Astfel, fiecare cuvânt ulterior fie întărește importanța celui precedent, fie îl slăbește.
Întrebare retorică și apel retoric
Retorica în poezie este folosită foarte des și, în multe cazuri, se adresează cititorului, dar este adesea folosită pentru a se adresa unor personaje specifice. Care este esența acestui fenomen? O întrebare retorică este o întrebare care nu necesită un răspuns. Este folosit pentru a atrage atenția, nu pentru ca cineva să vină cu un răspuns și să-l comunice. Situația este aproximativ aceeași cu apelul retoric. S-ar părea că recursul este folosit pentru ca persoana adresată să răspundă la aceasta. Cu toate acestea, apelul retoric, din nou, este folosit doar ca mijloc de a atrage atenția.
Studiul literar al trăsăturilor sintactice operă de artă are scopul de a dezvălui funcția estetică a dispozitivelor sintactice, rolul acestora în formarea stilului în diferitele sale volume (autor, gen, național...)
Ca și în studiul vocabularului, faptele de abatere de la norma literara. În literatura rusă, cele mai comune barbari, arhaisme și limbaje sintactice.
Barbarie în sintaxă apare dacă fraza este construită conform regulilor limbă străină. Exemplu: „Apropiindu-mă de această stație și privind natura prin fereastră, pălăria mi-a zburat” („Cartea plângerilor” a lui Cehov) - galicismul evident provoacă un efect comic. Colocvialismele sintactice în limbajul personajelor servesc pentru a reflecta în mod realist stilul individual de vorbire și pentru a autocaracteriza personajele. În acest scop, Cehov a recurs la colocvialisme: „Tatăl tău mi-a spus că este consilier de curte, dar acum se dovedește că este doar titular” („Înainte de nuntă”). Structura sintactică a discursului unui personaj permite cititorilor să-i judece atitudinea față de un anumit grup social, trăsăturile sale de caracter și chiar dacă autorul îi arată că experimentează o creștere sau un declin emoțional într-o anumită situație a intrigii.
De o importanță deosebită pentru identificarea specificului discurs artistic are un studiu al figurilor stilistice. În teoria antică, căile și figurile erau subiectul unei singure doctrine: dacă „trop” este o schimbare a sensului „natural” al unui cuvânt, atunci „figura” este o schimbare a ordinii „naturale” a cuvintelor în construcție sintactică.
În prezent, există multe clasificări ale figurilor stilistice, care se bazează pe una sau alta – cantitativă sau calitativă – caracteristică diferențială. Să enumerăm cifrele deosebit de semnificative, ținând cont de 3 factori:
conexiune logică sau gramaticală neobișnuită între elementele construcțiilor sintactice
aranjare neobișnuită a cuvintelor dintr-o frază sau fraze dintr-un text
moduri neobișnuite marcarea intonației textului folosind mijloace sintactice.
Grupul de tehnici pentru conectarea nestandard a cuvintelor în unități sintactice include elipsa, anacolul, silepsul, alogismul, amfibolia (figuri care se disting printr-o conexiune gramaticală neobișnuită), precum și gendiadis și ennalaga (figuri cu o conexiune semantică neobișnuită a elementelor). )
O elipsă este o imitație a unei rupturi într-o conexiune gramaticală, care constă în omiterea unui cuvânt/a unei serii de cuvinte într-o propoziție, în care sensul membrilor lipsă este ușor de restabilit din contextul general al vorbirii. Discursul eliptic într-un text literar dă impresia de autenticitate (aproape de vorbire colocvială). În plus, utilizarea elipsei poate fi motivată de concentrarea autorului asupra psihologismului narațiunii. Astfel, Rodion Raskolnikov se exprimă adesea în fraze eliptice (elipsele servesc adesea ca un mijloc suplimentar de exprimare a stării sale de înstrăinare). Adesea, elipsele indică și schimbări rapide în stări sau acțiuni: „Tatyana ah! Și el răcnește...", "Tatyana în pădure, ursul este în spatele ei..."
Anakoluf - folosirea incorectă a formelor gramaticale în coordonare și control: „Mirosul de corvan și niște supă de varză acră simțit de acolo au făcut viața în acest loc aproape insuportabilă” (A. Pisemsky „Păcatul senilității”)
Silleps - design sintactic de elemente semantic eterogene sub forma unui număr de membri omogene ai unei propoziții: „Acest sex purta un șervețel sub braț și multă acnee pe obraji” (I. Turgheniev „Poveste ciudată”)
Alogismul este o corelație sintactică a părților nelegate semantic ale unei fraze cu ajutorul elementelor sale auxiliare care exprimă un anumit tip de conexiune logică: „Mașina conduce repede, dar bucătarul gătește mai bine” (E. Ionesco „Cântărețul chel”)
Amfibolia - indistinguirea sintactică a subiectului și complement direct, exprimat prin substantive în forme gramaticale asemănătoare: „Aceasta înseamnă că viața a învins moartea într-un mod necunoscut pentru mine” (D. Kharms „Cufăr”). Finalul este neclar pentru cititor: fie eroul nu s-a sufocat, fie s-a sufocat și a înviat.
Gendiadis este o figură rară în literatura rusă. Esența Gendiadis este aceea adjective compuse sunt împărțite în părțile componente originale: „drum, melancolie de fier” (A. Blok „Pe calea ferată”). Aici cuvântul „cală ferată” a fost împărțit, în urma căruia 3 cuvinte au intrat în interacțiune - iar versetul a căpătat un sens suplimentar.
Enallaga - transferul definiției la un cuvânt adiacent celui definit: „Prin carne, tranșee grase...” (N. Zabolotsky „Nunta”). În această linie, definiția „grăsimii” a devenit un epitet viu după ce a fost transferată de la „carne” la „tranșee”.
Figurile cu poziții relative neobișnuite ale părților construcțiilor sintactice includ tipuri diferite paralelism și inversiune.
Paralelismul presupune corelarea compozițională a segmentelor sintactice adiacente de text (rânduri poetice, propoziții, părți de propoziție).
Tipurile de paralelism se disting de obicei pe baza unor caracteristici pe care le posedă prima dintre structurile aferente.
Astfel, proiectând ordinea cuvintelor unui segment sintactic pe altul, ei disting între paralelismul direct: „În cerul albastru strălucesc stelele, / În marea albastră, valurile bici” (A.S. Pușkin) și paralelismul inversat: „Valurile se joacă. , vântul fluieră” („Pala” lui Lermontov”). Paralelismul inversat se mai numește și chiasmus (chiasmos grecesc - „cruciformitate”)
Când se compară numărul de cuvinte din segmentele sintactice pereche, se distinge și paralelismul complet și incomplet. Un nume comun pentru paralelismul complet este isocolon (gr. isokolon - „echivalență”). Exemplu: „Amforele sunt golite, / Coșurile sunt răsturnate” (F. Tyutchev „Sărbătoarea s-a terminat, corurile tac”). Paralelism incomplet: „Încetește, încetinește, zi de seară, / Ultimul, ultimul, farmec” (F. Tyutchev „Ultima dragoste”). Există și alte tipuri de paralelism.
Inversiunea se manifestă prin aranjarea cuvintelor într-o frază sau propoziție într-o ordine diferită de cea naturală. Cuvintele inversate pot fi poziționate diferit într-o frază. Cu inversarea contactului, contiguitatea cuvintelor este păstrată („A trecut pe lângă portar cu o săgeată” - Pușkin), cu distanță, alte cuvinte sunt înțepate între ele („Bătrânul ascultător de Perun singur” - Pușkin „Cântec al profetului Oleg”).
Grupul de figuri care marchează o compoziție de intonație neobișnuită a textului sau a părților sale individuale include tipuri diferite repetarea semantică, precum și tautologie, nominalizare și gradație, polisindeton și asindeton.
Există 2 subgrupe de tehnici de repetare. Primele includ tehnici de repetare a părților individuale dintr-o propoziție. Cu ajutorul lor, autorul subliniază de obicei un loc tensionat semantic într-o frază. La fel ca inversiunea, repetiția poate fi contact: „Este timpul, e timpul, coarnele sună” (Pușkin „Contele Nulin”) sau îndepărtată: „Este timpul, prietene, e timpul! Inima cere pace” (Pușkin).
Repetarea unui cuvânt în mod diferit forme de caz ah, deși își păstrează sensul, a fost identificat încă din cele mai vechi timpuri ca o figură specială - poliptoton: „Dar un om / Trimis un om la Anchar cu o privire imperioasă” (Pușkin „Anchar”). O figură la fel de veche este antanaclasis - repetarea unui cuvânt în forma sa gramaticală originală, dar cu o schimbare a sensului: „Ultima bufniță vultur este ruptă și tăiată, / Și prinsă cu un ac de papetărie / La o ramură de toamnă, cu capul în jos, // Atârnă și gândește cu capul” (A. Eremenko „În pădurile dense metalurgice...”)
Subgrupul 2 include figuri de repetare care se extind nu la o propoziție, ci la o parte mai mare a textului (strofă, perioadă sintactică), uneori la întreaga lucrare. Aceste tipuri de repetare se disting prin poziție în text.
Anaforă (un singur început) - consolidarea segmentelor de vorbire prin repetarea unui cuvânt sau a unei fraze în poziția inițială: „ Numele dumneavoastră- o pasăre în mână, / Numele tău este o bucată de gheață pe limba ta / O singură mișcare a buzelor tale / Numele tău este de cinci litere” (Tsvetaeva).
Epiphora (cu un singur capăt), dimpotrivă, leagă capetele seriei de vorbire cu repetiția lexicală: „Festooane, toate scoici: o pelerină de scoici, scoici pe mâneci, epoleți de scoici, scoici dedesubt, scoici peste tot” (N. Gogol)
Anadiploza (joncțiunea) este o repetiție de contact care leagă sfârșitul unei serii de discursuri cu începutul următoarei: „Am fost și eu acolo, trecător! / Trecător, oprește-te!” (Cvetaeva)
Anadiploza este opusul prosapodozei (inel, acoperire) - repetiție la distanță, în care elementul inițial al unei structuri sintactice este reprodus la sfârșitul următoarelor: august - ciorchini / Struguri și rowan / Ruginiu - august! (Cvetaeva). Prosapodoza poate acoperi o strofă (poezia „Tu ești al meu Shagane, Shagane...” este construită pe repetări circulare) și chiar întregul text al operei („Noapte, stradă, felinar, farmacie...” de A. Blok). )
Acest subgrup include, de asemenea, o figură complexă formată dintr-o combinație de anaforă și epiforă în cadrul aceluiași segment de text - o simplocă: „În câmp stătea un mesteacăn, / Pe câmp stătea un creț”.
Când se repetă, este posibil să se reproducă nu numai cuvântul ca un singur semn, ci și sensul separat de semn. Tautologia, sau pleonasmul, este o figură, a cărei utilizare nu repetă neapărat un cuvânt, ci dublează în mod necesar sensul unui element lexical. Pentru a face acest lucru, autorii selectează fie cuvinte sinonime, fie elemente perifrastice. În poezia lui A. Eremenko „Pokryshkin”, dubla tautologia evidențiază în mod intonațional „glonțul malefic al răului gangster” pe fundalul fluxului de vorbire al coloanelor.
Pentru a evidenția intonațional un segment de vorbire semnificativ din punct de vedere semantic, se folosește și nominalizarea - repetarea de contact a cuvintelor cu aceeași rădăcină: „Cred că gândurile mele...” (N. Nekrasov)
Aproape de figurile repetate este gradația, în care cuvintele grupate într-un număr de membri omogene au un sens semantic comun (de semn sau acțiune), dar aranjarea lor exprimă o schimbare consistentă a acestui sens. Manifestarea unei trăsături unificatoare se poate întări sau slăbi treptat: „Pentru cer, este fără îndoială că ești frumoasă, este incontestabil că ești frumoasă... este adevărat că ești atrăgătoare” („Love's Labour's Lost” de Shakespeare, tradus de Yu Korneev). O frază gradată este pronunțată cu un accent tot mai mare (expresivitatea intonației)
În plus, grupul de mijloace de marcare a intonației include polisindeton (gr. „multi-union”) și asindeton (gr. „non-union”). Polysyndeton nu este doar o poliunire, ci și o „polipropoziție”. Funcția sa este fie de a marca o succesiune logică de acțiuni: „Și gândurile din cap sunt agitate spre curaj, Și rime ușoare aleargă spre ele, Și degetele cer condeiul” (Pușkin „Toamna”), fie să încurajeze cititorul pentru a generaliza, pentru a percepe o serie de detalii ca o imagine întreagă: „Și nepotul mândru al slavilor, și finlandezul, și acum sălbaticul / Tungus, și prietenul stepelor, Kalmyk” (Pishkin „Monument”, nu, nu, nu „Ad Melpomenen”).
Cu ajutorul asindetonului, fie se subliniază simultaneitatea acțiunilor: „Suedezul, rusul înjunghie, cotlete, tăie...”, fie fragmentarea fenomenelor lumii înfățișate: „Șoaptă, respirație timidă, / Trilul. a unei privighetoare, / Argintul și legănarea / a unui pârâu adormit.”
Folosirea de către scriitor a figurilor sintactice lasă o amprentă de individualitate asupra stilului autorului său.
Studiul sintaxei poetice constă în analiza funcțiilor fiecăreia dintre tehnicile artistice de selecție și gruparea ulterioară a elementelor lexicale în construcții sintactice unice. Dacă în studiul imanent al vocabularului unui text literar, cuvintele acționează ca unități analizate, atunci în studiul sintaxei - propoziții și fraze. Dacă, în timpul studierii vocabularului, se stabilesc fapte de abatere de la norma literară în selecția cuvintelor, precum și fapte de transfer de semnificații a cuvintelor (un cuvânt cu sens figurat, adică un trop, se manifestă numai în context, numai în timpul interacțiunii semantice cu un alt cuvânt), atunci studiul sintaxei necesită nu numai o luare în considerare tipologică a unităților sintactice și a conexiunilor gramaticale ale cuvintelor dintr-o propoziție, ci și identificarea faptelor de ajustarea sau chiar modificarea sensului frazelor întregi cu o relație semantică între părțile sale (care apare de obicei ca urmare a utilizării de către scriitor a așa-numitelor figuri).
Este necesar să se acorde atenție selecției de către autor a tipurilor de construcții sintactice, deoarece această selecție poate fi dictată de tema și semantica generală a lucrării. Să ne întoarcem la exemple, care vor servi drept fragmente din două traduceri din „Balada spânzuraților” de F. Villon.
Suntem cinci spânzurați, sau poate șase.
Și carnea, care a cunoscut multe plăceri,
A fost mâncat de multă vreme și a devenit o duhoare.
Am devenit oase - vom deveni praf și putreziciune.
Cine zâmbește nu va fi fericit.
Roagă-te lui Dumnezeu ca totul să ne fie iertat.
(A. Parin, „Balada spânzuraților”)
Eram cinci. Am vrut să trăim.
Și am fost spânzurați. Ne-am făcut negri.
Am trăit ca tine. Nu mai suntem.
Nici măcar nu încerca să judeci - oamenii sunt nebuni.
Nu vom spune nimic ca răspuns.
Privește și roagă-te și Dumnezeu va judeca.
(I. Ehrenburg, „Epitaf scris de Villon pentru el și tovarășii săi în timp ce aștepta spânzurătoarea”)
Prima traducere reflectă mai exact compoziția și sintaxa sursei, dar autorul acesteia și-a demonstrat pe deplin individualitatea poetică în selecția mijloacelor lexicale: seriile verbale sunt construite pe antiteze stilistice (de exemplu, cuvântul înalt „delicii” se ciocnește în interiorul aceeași frază cu cuvântul mic „lacom”) . Din punct de vedere al diversităţii stilistice a vocabularului, a doua traducere pare sărăcită. În plus, putem observa că Ehrenburg a umplut textul de traducere cu fraze scurte, „tocate”. Într-adevăr, lungimea minimă a frazelor traducătorului Parin este egală cu un rând de vers, iar lungimea maximă a frazelor lui Ehrenburg din pasajul de mai sus este, de asemenea, egală cu aceasta. Este aceasta o coincidență?
Aparent, autorul celei de-a doua traduceri a căutat să atingă expresivitate maximă prin utilizarea mijloacelor exclusiv sintactice. Mai mult, a convenit asupra alegerii formelor sintactice cu punctul de vedere ales de Villon. Villon a dat dreptul de a povesti vocea nu oamenilor vii, ci morților fără suflet care se întorc către cei vii. Această antiteză semantică ar fi trebuit subliniată sintactic. Ehrenburg a trebuit să priveze discursul spânzuraților de emoție și de aceea textul său conține atât de multe propoziții neobișnuite, vag personale: frazele goale comunică fapte goale („Și am fost spânzurați. Ne-am înnegrit...”). În această traducere, absența vocabularului evaluativ și a epitetelor în general este un fel de „tehnică minus”.
Un exemplu de traducere poetică a lui Ehrenburg este o abatere justificată logic de la regulă. Mulți scriitori au formulat această regulă în felul lor când au atins problema distincției între discursul poetic și cel în proză. A.S Pușkin a vorbit despre proprietățile sintactice ale versurilor și ale prozei, după cum urmează:
„Dar ce putem spune despre scriitorii noștri care, considerând că este întemeiat să explice pur și simplu cele mai obișnuite lucruri, se gândesc să însuflețeze proza copiilor cu adaosuri și metafore flasce? Acești oameni nu vor spune niciodată prietenie fără să adauge: acest sentiment sacru, a cărui flacără nobilă etc. Ar trebui să spună: dimineața devreme - dar scriu: de îndată ce primele raze ale soarelui răsărit au luminat marginile de răsărit ale cerului azur. - oh, cât de nou și de proaspăt este totul, este mai bine doar pentru că este mai lung? Precizia și concizia sunt primele virtuți ale prozei. Este nevoie de gânduri și gânduri - fără ele, expresiile strălucitoare nu servesc la nimic. Poezia este o altă chestiune...” („Despre proza rusă”)
În consecință, „expresiile geniale” despre care poetul a scris - și anume „frumusețile” lexicale și varietatea mijloacelor retorice, în tipuri generale de construcții sintactice - nu sunt un fenomen necesar în proză, ci posibil. Și în poezie este obișnuit, pentru că funcția estetică propriu-zisă a unui text poetic umbrește întotdeauna semnificativ funcția informativă. Acest lucru este dovedit de exemple din lucrările lui Pușkin însuși. Pușkin prozatorul este scurt din punct de vedere sintactic:
„În cele din urmă, ceva a început să devină negru în lateral. Vladimir se întoarse acolo. Când se apropia, văzu un crâng. Slavă Domnului, se gândi el, acum este aproape.” ("Viscol")
Dimpotrivă, poetul Pușkin este adesea verbos, construind fraze lungi cu o serie de întorsături perifrastice:
Filosoful este zbuciumat și bea,
Leneș fericit parnasian
Răsfățați dragi harits,
Încrezător al scumpei Aonides,
Mail pe o harpă cu coarde de aur
Tacut, cantaret al bucuriei?
Este posibil ca și tu, tânăr visător,
Te-ai despărțit în sfârșit de Phoebus?
(„Către Batyushkov”)
E.G Etkind, analizând acest mesaj poetic, comentează seria perifrastică: „Piit” este un cuvânt vechi care înseamnă „poet”. „Parnassus happy lenes” - aceasta înseamnă și „poet”. „Harith, draga răsfățată” - „poet”. „Confidantul dragilor aonide” - „poet”. „Cântăreața bucuriei” este și un „poet”. În esență, un „tânăr visător” și un „filozof neîncetat” sunt, de asemenea, un „poet”. „Parcă arpa cu coarde aurii a tăcut...” Aceasta înseamnă: „De ce te-ai oprit să scrii poezie?” Dar mai departe: „Te-ai despărțit cu adevărat de Phoebus...” - acesta este același lucru”, și concluzionează că replicile lui Pușkin „modifică același gând în toate privințele: „De ce nu scrii tu, poete, mai multe?” poezii?“.
Trebuie clarificat faptul că „frumusețile” lexicale și „lungimile” sintactice sunt necesare în poezie doar atunci când sunt motivate semantic sau compozițional. Verbositatea în poezie poate fi nejustificată. Și în proză, minimalismul lexico-sintactic este la fel de nejustificat dacă este ridicat la un grad absolut:
„Magarul a pus o piele de leu și toată lumea a crezut că este un leu. Oamenii și vitele alergau. Vântul a suflat, pielea s-a deschis și măgarul a devenit vizibil. Oamenii au venit în fugă: au bătut măgarul”.
("Magar in piele de leu")
Frazele crunte dau acestei lucrări terminate aspectul unui plan preliminar al parcelei. Alegerea modelelor de tip eliptic („și toată lumea credea că este un leu”), economii cuvinte semnificative, ducând la încălcări gramaticale („oamenii și vitele au alergat”), iar în cele din urmă, economia cuvintelor funcționale („oamenii au venit în fugă: au bătut măgarul”) a determinat schematismul excesiv al complotului acestei pilde și, prin urmare, i-a slăbit impactul estetic.
Cealaltă extremă este supracomplicarea construcțiilor, folosirea propozițiilor polinomiale cu diferite tipuri de conexiuni logice și gramaticale, cu multe metode de distribuție. De exemplu:
„A fost bine un an, doi, trei, dar când s-a întâmplat: seri, baluri, concerte, cine, rochii de bal, coafuri care scoteau în evidență frumusețea trupului, pretendenți tineri și de vârstă mijlocie, tot la fel, toate de parcă ar ști ceva, de parcă ar avea dreptul să se bucure de tot și să râdă de toate, când lunile de vară la dacha cu aceeași natură, care nu dă decât culmile plăcerii vieții, când muzica și lectura sunt de asemenea, la fel - ridicând doar întrebări despre viață, dar nu le rezolvă - când toate acestea au durat șapte, opt ani, nu numai că nu promițând nicio schimbare, ci, dimpotrivă, pierzând din ce în ce mai mult din farmecul ei, a căzut în disperare. , și o stare de disperare, o dorință de moarte a început să vină peste ea” („Ceea ce am văzut într-un vis”)
În domeniul cercetării în limba rusă, nu există o idee stabilită despre lungimea maximă pe care o poate atinge o frază rusă. Cu toate acestea, cititorii ar trebui să simtă lungimea extremă a acestei propoziții. De exemplu, o parte a expresiei „dar când toate acestea” nu este percepută ca o repetare sintactică inexactă, ca un element asociat cu partea „dar când asta”. Pentru că atunci când ajungem la prima parte indicată în procesul de citire, nu putem reține în memorie partea a doua deja citită: aceste părți sunt prea îndepărtate una de cealaltă în text, iar scriitorul ne-a complicat lectura cu prea multe detalii. menționat într-o singură frază. Dorința autorului pentru detalii maxime atunci când descrie acțiuni și stări mentale duce la încălcări ale conexiunii logice a părților propoziției („a căzut în disperare și o stare de disperare a început să vină peste ea”).
Studiul sintaxei poetice presupune și aprecierea faptelor de conformitate a metodelor de conectare gramaticală utilizate în frazele autorului cu normele stilului literar național. Aici putem face o paralelă cu vocabularul pasiv de diferite stiluri ca parte semnificativă a vocabularului poetic. În domeniul sintaxei, ca și în domeniul vocabularului, este posibil barbarii, arhaisme, dialectisme etc., pentru că aceste două zone sunt interconectate: conform lui B.V. Tomashevsky, „fiecare mediu lexical are propriile întorsături sintactice specifice”.
În literatura rusă, cele mai comune barbari, arhaisme și limbaje sintactice. Barbarie în sintaxă apare dacă o frază este construită după regulile unei limbi străine. În proză, barbarile sintactice sunt identificate mai des ca erori de vorbire: „Apropiindu-mă de această stație și privind natura prin fereastră, pălăria mi-a zburat” în povestea lui A.P. Cehov „Cartea plângerilor” - acest galicism este atât de evident încât dă cititor un sentiment de comedie . În poezia rusă, barbarismele sintactice erau uneori folosite ca semne de stil înalt. De exemplu, în balada lui Pușkin „A trăit odată un biet cavaler...” versul „A avut o viziune...” este un exemplu de astfel de barbarie: conjunctivul „a avut o viziune” apare în loc de „ a avut o viziune.” Aici întâlnim și arhaismul sintactic cu funcția tradițională de creștere a înălțimii stilistice: „Nu a fost rugăciune către Tatăl, nici către Fiul, / Nici către Sfântul Duh în veci / Niciodată cu paladinul...” (ar trebui fie: „nici Tatăl, nici Fiul”). Verniculele sintactice, de regulă, sunt prezente în epopee și opere dramaticeîn vorbirea personajelor pentru o reflectare realistă a stilului individual de vorbire, pentru autocaracterizarea eroilor. În acest scop, Cehov a recurs la folosirea limbajului vernacular: „Tatăl tău mi-a spus că a fost consilier de curte, dar acum se dovedește că este doar titular” („Înainte de nuntă”), „Ce turci vorbești despre? Este vorba despre cele în care fiica cântă la pian?” („Ionych”).
Figură de stil
De o importanță deosebită pentru identificarea specificului discursului artistic este studiul figurilor stilistice (sunt numite și retorice - în raport cu disciplina științifică privată în cadrul căreia s-a dezvoltat pentru prima dată teoria tropilor și figurilor; sintactic - în raport cu acea latură a textul poetic pentru care se cere caracterizarea lor descriere).
Doctrina figurilor se dezvolta deja pe vremea când se dezvolta doctrina stilului – în epoca Antichității; dezvoltat și completat - în Evul Mediu; în cele din urmă, s-a transformat în cele din urmă într-o secțiune permanentă de „poetică” normativă (manuale de poetică) – în timpurile moderne. Primele încercări de a descrie și sistematiza figurile sunt prezentate în vechile tratate latine de poetică și retorică (mai pe deplin în Educația oratorului a lui Quintilian). Teoria antică, potrivit lui M.L Gasparov, „presupunea că există o expresie verbală cea mai simplă, „naturală” a oricărui gând (parcă un limbaj distilat fără culoare și gust stilistic), iar atunci când vorbirea reală se abate cumva de la acest lucru greu de imaginat. standard, atunci fiecare abatere individuală poate fi separată și luată în considerare ca o „cifră”.
Tropurile și figurile au fost subiectul unei singure doctrine: dacă „trop” este o schimbare a sensului „natural” al unui cuvânt, atunci „figura” este o schimbare a ordinii „naturale” a cuvintelor într-o structură sintactică (rearanjarea cuvintelor). , omiterea celor necesare sau folosirea celor „în plus” - din punct de vedere al vorbirii „naturale” - elemente lexicale). Să remarcăm, de asemenea, că în cadrul vorbirii de zi cu zi, care nu pune accent pe artă, figurativitate, „figurele” detectate sunt adesea considerate erori de vorbire, dar în cadrul vorbirii orientate artistic aceleași figuri sunt de obicei identificate ca mijloace eficiente de sintaxă poetică.
În prezent, există multe clasificări ale figurilor stilistice, care se bazează pe una sau alta - cantitativă sau calitativă - trăsătură diferențială: compoziția verbală a unei fraze, relația logică sau psihologică a părților sale etc. Mai jos enumerăm cifre deosebit de semnificative, luând în considerare trei factori:
- Legătură logică sau gramaticală neobișnuită între elementele structurilor sintactice.
- O aranjare neobișnuită a cuvintelor dintr-o frază sau fraze dintr-un text, precum și elemente care fac parte din structuri sintactice și ritmico-sintactice diferite (adiacente) (versuri, coloane), dar au similitudini gramaticale.
- Modalități neobișnuite de marcare a intonației textului folosind mijloace sintactice.
Luând în considerare dominanța unui anumit factor, vom evidenția grupurile corespunzătoare de figuri. Dar să subliniem că, în unele cazuri, în aceeași frază se poate găsi o conexiune gramaticală netrivială, o aranjare originală a cuvintelor și tehnici care indică o anumită intonație „scor” în text: în cadrul aceluiași segment de vorbire nu doar diferite. poteci, dar și figuri diferite.
Grupuri de tehnici pentru conectarea non-standard a cuvintelor
Grupul de tehnici pentru conectarea non-standard a cuvintelor în unități sintactice include:
- elipsă, anacolut, sylleps, alogism, amfibolie(cifre caracterizate printr-o legătură gramaticală neobișnuită),
- catachreză, oximoron, hendiadis, enallag(figuri cu o legătură semantică neobișnuită a elementelor).
Unul dintre cele mai comune dispozitive sintactice nu numai în ficțiune, ci și în vorbirea de zi cu zi este elipsă(greacă elleipsis - abandon). Aceasta este o imitație a ruperii unei legături gramaticale, care constă în omiterea unui cuvânt sau a unei serii de cuvinte într-o propoziție, în care sensul membrilor lipsă este ușor de restabilit din contextul general al vorbirii. Această tehnică este folosită cel mai adesea în lucrări epice și dramatice atunci când se construiesc dialoguri cu personaje: cu ajutorul ei, autorii oferă scene reale de comunicare între personajele lor.
Vorbirea eliptică într-un text literar dă impresia de autenticitate, deoarece în situatie de viataÎn conversație, elipsa este unul dintre principalele mijloace de compunere a frazelor: atunci când faci schimb de observații, îți permite să sări peste cuvintele rostite anterior. În consecință, în vorbirea colocvială, elipsele au o funcție exclusiv practică: vorbitorul transmite informația interlocutorului în volumul necesar, folosind un vocabular minim.
Între timp, utilizarea elipsei ca mijloc expresiv în discursul artistic poate fi motivată și de concentrarea autorului asupra psihologismului narațiunii. Un scriitor, care dorește să portretizeze diferite emoții și stări psihologice ale eroului său, își poate schimba stilul individual de vorbire de la o scenă la alta. Astfel, în romanul lui F. M. Dostoievski „Crimă și pedeapsă”, Raskolnikov se exprimă adesea în fraze eliptice. În conversația sa cu bucătarul Nastasya (Partea I, Capitolul 3), elipsele servesc ca un mijloc suplimentar de exprimare a stării sale de alienare:
- ...Înainte, zici tu, mergeai să înveți copiii, dar acum de ce nu faci nimic?
„Fac [ceva]…”, a spus Raskolnikov cu reticență și sever.
- Ce faci?
- [Lucrez...
- Ce fel de muncă practici]?
„[Eu] cred”, a răspuns el serios după o pauză.
Aici vedem că omiterea unor cuvinte subliniază încărcătura semantică deosebită a celorlalte rămase.
Adesea elipsele indică și schimbări rapide în stări sau acțiuni. Aceasta este, de exemplu, funcția lor în al cincilea capitol din „Eugene Onegin”, în narațiunea visului Tatyana Larina: „Tatyana ah! iar el răcnește...”, „Tatyana în pădure, ursul e în spatele ei...”.
Atât în viața de zi cu zi, cât și în literatură, se recunoaște o eroare de vorbire anacoluthon(anakoluthos greacă - inconsecventă) - folosirea incorectă a formelor gramaticale în coordonare și control: „Mirosul de corvan și niște supă de varză acrișă simțit de acolo au făcut viața în acest loc aproape insuportabilă” (A.F. Pisemsky, „Senile Sin”). Cu toate acestea, utilizarea sa poate fi justificată în cazurile în care scriitorul dă expresie discursului personajului: „Opriți-vă, fraților, opriți-vă!” Nu stai așa!” (în fabula lui Krylov „Cvartetul”).
Dimpotrivă, în literatura de specialitate se dovedește că a fost o tehnică aplicată în mod deliberat, mai degrabă decât o greșeală accidentală. sileps(syllepsis greacă - conjugare, captare), care constă în proiectarea sintactică a elementelor eterogene din punct de vedere semantic sub forma unui număr de membri omogene ai propoziției: „Acest sex purta un șervețel sub braț și multă acnee pe obraji” (Turgheniev, „Poveste ciudată”).
Scriitorii europeni ai secolului al XX-lea, în special reprezentanții „literaturii absurdului”, au apelat în mod regulat la alogism (greacă a - particulă negativă, logismos - rațiune). Această figură reprezintă o corelație sintactică a părților nelegate semantic ale unei fraze cu ajutorul elementelor sale auxiliare care exprimă un anumit tip de conexiune logică (relații cauză-efect, gen-specie etc.): „Mașina conduce rapid, dar bucătarul gătește mai bine” (E. Ionesco, „Cântăreața cheală”), „Ce minunat este Niprul pe vreme calmă, așa că de ce ești aici, Nentsov?” (A. Vvedensky, „Minin și Pozharsky”).
Dacă anacoluthus este văzut mai des ca o greșeală decât dispozitiv artistic, iar syllepsul și alogismul sunt mai des o tehnică decât o eroare, apoi amfibolia (amfibolia grecească) este întotdeauna percepută în două moduri. Dualitatea este în însăși natura sa, întrucât amfibolia este indistinguirea sintactică a subiectului și obiectului direct, exprimată prin substantive în aceleași forme gramaticale. „Vânga sensibilă a tensiunilor auditive...” în poemul omonim al lui Mandelstam – o greșeală sau o tehnică? Poate fi înțeles astfel: „O ureche sensibilă, dacă proprietarul ei dorește să prindă foșnetul vântului în pânze, acționează magic asupra pânzei, făcând-o să se încordeze”, sau astfel: „O suflare de vânt ( adică încordată) sail atrage atenția, iar o persoană își încordează auzul.” Amfibola este justificată numai atunci când se dovedește a fi semnificativă din punct de vedere compozițional. Astfel, în miniatura „Cufărul” a lui D. Kharms, eroul testează posibilitatea existenței vieții după moarte prin autosufocare într-un cufăr închis. Sfârșitul pentru cititor, așa cum a planificat autorul, este neclar: fie eroul nu s-a sufocat, fie s-a sufocat și a înviat, deoarece eroul rezumă în mod ambiguu: „Aceasta înseamnă că viața a învins moartea într-un mod necunoscut pentru mine”.
O conexiune semantică neobișnuită între părți ale unei fraze sau propoziții este creată prin catahreză (vezi secțiunea „Trasele”) și oximoron (oximoron greacă - prost-spirit). În ambele cazuri există o contradicție logică între membrii unei singure structuri. Catahreza apare ca urmare a folosirii unei metafore șterse sau a metonimiei și, în cadrul vorbirii „naturale”, este apreciată ca o eroare: „călătoria pe mare” este contradicția dintre „naviga pe mare” și „plimbare pe uscat”. ”, „prescripție orală” - între „oral” și „în scris”, „Șampanie sovietică” - între „ Uniunea Sovietică„și „Șampanie”. Un oximoron, dimpotrivă, este o consecință planificată a utilizării unei metafore proaspete și chiar și în vorbirea de zi cu zi este perceput ca un dispozitiv figurativ elegant. "Mamă! Fiul tău este foarte bolnav!” (V. Mayakovsky, „Cloud in Pants”) - aici „bolnav” este un înlocuitor metaforic pentru „îndrăgostit”.
Printre figurile rare din literatura rusă și, prin urmare, figurile deosebite notabile este gendiadis(din grecescul hen dia dyoin - unul după doi), în care adjectivele complexe sunt împărțite în părțile lor componente originale: „melancolie de drum, fier” (A. Blok, „Pe calea ferată”). Aici cuvântul „cală ferată” a fost împărțit, drept urmare trei cuvinte au intrat în interacțiune - iar versetul a căpătat un sens suplimentar. E.G. Etkind, atingând problema semanticii epitetelor „fier”, „fier” din dicționarul poetic al lui Blok, a remarcat: „Melancolie de fier” - această frază aruncă o lumină asupra altuia, combinația „cală ferată”, mai ales că sunt plasate una lângă cealaltă două definiții îndreptate una spre cealaltă, ca și cum ar forma un cuvânt „cală ferată”, și în același timp pornind de la acest cuvânt - are un sens complet diferit. „Melancolia de fier” este disperarea cauzată de lumea moartă, mecanică, a civilizației moderne „de fier”.
Cuvintele dintr-o coloană sau un vers primesc o legătură semantică specială atunci când scriitorul folosește enallag (greacă enallage - mișcare) - transferând definiția la un cuvânt adiacent celui definit. Astfel, în rândul „Prin carne, tranșee grase...” din poemul lui N. Zabolotsky „Nunta”, definiția „grăsimii” a devenit un epitet viu după ce a fost transferată de la „carne” la „tranșee”. Enallaga este un semn al vorbirii poetice verbose. Utilizarea acestei figuri într-o construcție eliptică duce la un rezultat dezastruos: versul „Un cadavru familiar zace în acea vale...” din balada lui Lermontov „Visul” este un exemplu de eroare logică neprevăzută. Combinația „cadavru familiar” trebuia să însemne „cadavrul unei [persoane] familiare”, dar pentru cititor înseamnă de fapt: „Această persoană este cunoscută de multă vreme eroinei tocmai ca cadavru”.
Figuri cu o aranjare neobișnuită a părților construcțiilor sintactice
Figurile cu poziții relative neobișnuite ale părților construcțiilor sintactice includ diferite tipuri de paralelism și inversare.
Paralelism(din grecescul parallelos - walking next to) presupune corelarea compozițională a segmentelor sintactice adiacente de text (linii dintr-o operă poetică, propoziții dintr-un text, părți dintr-o propoziție). Tipurile de paralelism se disting de obicei pe baza unor caracteristici pe care o posedă prima dintre construcțiile aferente, care servește drept model pentru autor la crearea celei de-a doua.
Astfel, proiectând ordinea cuvintelor unui segment sintactic pe altul, ei disting între paralelismul direct („Câinele animal doarme, / Pasărea Vrăbiuța moțește” în versetul lui Zabolotsky „Semnele zodiacului se estompează...”) și paralelism inversat („Valurile se joacă, vântul fluieră” în „ Sail” de Lermontov). Putem scrie pe verticală coloanele șirului lui Lermontov:
valurile se joacă
vântul fluieră
Și vom vedea că în a doua coloană subiectul și predicatul sunt date în ordine inversă față de aranjarea cuvintelor din prima. Dacă acum combinăm grafic substantive și - separat - verbe, putem obține imaginea literă greacă„”. Prin urmare, paralelismul inversat se mai numește și chiasmus (chiasmos grecesc - formă , cruciformitate).
Când se compară numărul de cuvinte din segmentele sintactice pereche, ele disting, de asemenea paralelism complet și incomplet. Paralelism complet (numele său comun este isocolon; isokolon grecesc - echivalență) - în rândurile de două cuvinte ale lui Tyutchev „Amforele sunt golite, / Coșurile sunt răsturnate” (versetul: „Sărbătoarea s-a încheiat, corurile au tăcut... ”), incomplet - în replicile sale inegale „ Încetinește, încetinește, zi de seară, / Ultimul, ultimul, farmecul” (versetul „Ultima iubire”). Există și alte tipuri de paralelism.
Același grup de figuri include un dispozitiv poetic atât de popular ca inversiune(latină inversio - rearanjare). Se manifestă prin aranjarea cuvintelor într-o frază sau propoziție într-o ordine diferită de cea naturală. În rusă, de exemplu, ordinea „subiect + predicat”, „definiție + cuvânt definit” sau „prepoziție + substantiv în formă de caz” este naturală, iar ordinea inversă este nefirească.
„Erosul aripilor înalte și triste pe...” - așa începe parodia celebru satiricînceputul secolului al XX-lea A. Izmailov la poezii de Viaceslav Ivanov. Parodistul l-a bănuit pe poetul simbolist că abuzează de inversiuni, așa că a suprasaturat rândurile textului său cu ele. „Erota pe aripi” - ordinea este incorectă. Dar dacă o inversare separată „aripile erotei” este destul de acceptabilă, în plus, este simțită ca fiind tradițională pentru poezia rusă, atunci „aripile pe” este percepută nu ca un semn al vorbirii artistice, ci al legăturii cu limbă.
Cuvintele inversate pot fi plasate într-o frază în moduri diferite. Odată cu inversiunea de contact, se păstrează contiguitatea cuvintelor („Ca un tragedian în provincii joacă drama lui Shakespeare...” în Pasternak), cu inversarea la distanță, alte cuvinte sunt încrucișate între ele („Un bătrân ascultător de Perun singur.. .” în Pușkin). În ambele cazuri, poziția neobișnuită a unui singur cuvânt afectează accentul intonației acestuia. După cum a remarcat Tomashevsky, „în construcțiile inversate, cuvintele sună mai expresiv, mai greu”.
Cifre care marchează compoziția intonațională neobișnuită a textului
Grupul de figuri care marchează o compoziție intonațională neobișnuită a unui text sau a părților sale individuale include diferite tipuri de repetare sintactică, precum și tautologie, nominalizare și gradație, polisindeton și asindeton.
Distinge două subgrupe de tehnici de repetare. Prima include tehnici de repetare a părților individuale dintr-o propoziție. Cu ajutorul lor, autorii subliniază de obicei un loc tensionat semantic într-o frază, deoarece orice repetare este un evidențiere al intonației. La fel ca inversiunea, repetiția poate fi contact („E timpul, e timpul, coarnele sună...” în poemul lui Pușkin „Contele Nulin”) sau îndepărtată („Este timpul, prietene, e timpul! Inima cere pace. ..” în poemul cu același nume al lui Pușkin).
Simplu repetare aplicat diferitelor unități de text - atât unui cuvânt (ca în exemplele de mai sus), cât și unei fraze („Evening bells, evening bells!” în traducerea lui I. Kozlov din T. Moore) - fără a modifica formele gramaticale și sens lexical. Repetarea unui cuvânt în forme diferite de caz, menținându-și înțelesul a fost identificată din cele mai vechi timpuri ca o figură specială - polyptoton (greacă polyptoton - multi-case): „Dar omul / Trimis omul la Anchar cu o privire imperioasă. ..” (Pușkin, „Anchar”). Conform observației lui R. Jacobson, „Povestea Scufiței Roșii” a lui Mayakovsky se bazează pe polyptoton, care prezintă paradigma completă a formelor de caz ale cuvântului „cadet”. O figură la fel de veche este antanaklasis (greacă antanaklasis - reflecție) - o repetare a unui cuvânt în forma sa gramaticală originală, dar cu o schimbare a sensului. „Ultima bufniță de vultur este ruptă și tăiată. / Și, prins cu un ac de papetărie / La o creangă de toamnă, cu capul în jos, // Atârnă și gândește cu capul...” (A. Eremenko, „În pădurile dese metalurgice...”) - aici cuvântul „cap ” este folosit direct, iar apoi în sens metonimic.
Al doilea subgrup include repeta cifrele, extinzându-se nu la ofertă, ci la o parte mai mare a textului(strofa, perioada sintactica), uneori pentru intreaga lucrare. Astfel de cifre marchează egalizarea intonației acelor părți ale textului la care au fost extinse. Aceste tipuri de repetare se disting prin poziție în text. Astfel, anafora (anaforă greacă - desfășurarea; termenul rusesc - unitatea începutului) este unirea segmentelor de vorbire (coloane, versuri) prin repetarea unui cuvânt sau a unei fraze în poziția inițială: „Acesta este un fluier turnat abrupt, / Acesta este clinchetul bucăților de gheață stoarse, / Aceasta este o noapte care îngheață o frunză, / Acesta este un duel între două privighetoare” (Pasternak, „Definiția poeziei”). Epiphora (greacă epiphora - adaos; termen rusesc - cu un singur capăt), dimpotrivă, leagă capetele seriei de vorbire cu repetarea lexicală: „Festooane, toate festonele: || pelerină festonată, | pe mâneci sunt scoici, | epoleți festonați, | scoici dedesubt, | scoici peste tot" (Gogol, " Suflete moarte"). După ce am proiectat principiul epiforei pe un text poetic integral, vom vedea dezvoltarea lui în fenomenul refrenului (de exemplu, într-o baladă clasică).
Anadiploza(anadiploza greacă - dublare; termen rusesc - articulație) este o repetiție de contact care leagă sfârșitul unei serii de vorbire cu începutul următoarei. Așa se leagă coloanele în replicile lui S. Nadson „Numai dimineața iubirii este bună: | Numai primele discursuri timide sunt bune”, așa se leagă poeziile lui Blok „O, primăvară fără sfârșit și fără sfârșit - / Fără sfârșit și fără sfârșit, un vis”. Anafora și epifora apar adesea în mici genuri lirice ca dispozitiv de formare a structurii. Dar anadiploza poate dobândi și funcția de nucleu compozițional în jurul căruia se construiește vorbirea. Lanțurile lungi de anadiploză sunt compuse, de exemplu, din cele mai bune mostre poezia irlandeză timpurie. Dintre acestea, poate cea mai veche este „Vraja lui Amergin” anonimă, datând probabil din secolele V-VI. ANUNȚ (mai jos este un fragment dintr-o traducere corectă din punct de vedere sintactic de V. Tikhomirov):
O sun pe Erin cu voce tare
Marea zgomotoasă este grasă
Gras pe dealul de iarbă
Ierburile din plantațiile de stejari sunt luxuriante
Umiditatea din lacuri este suculentă
Sursa este bogată în umiditate
Sursa triburilor este una
Singurul conducător al Temrei...
Opusul anadiplozei prosapodoză(prosapodoză greacă - adaos; termen rusesc - inel, acoperire), repetiție îndepărtată, în care elementul inițial al unei structuri sintactice este reprodus la sfârșitul următoarei: „Cerul este înnorat, noaptea este înnorat...” în „Demonii” lui Pușkin. De asemenea, prosapodoza poate acoperi o strofă (poezia lui Yesenin „You are my Shagane, Shagane...” este construită pe repetări circulare) și chiar întregul text al lucrării („Noapte. Stradă. Lantern. Farmacie...” de A. . Blok).
Acest subgrup include și complexul figură formată dintr-o combinație de anaforă și epiforăîn cadrul aceluiași segment de text, - simploc(simploc grecesc - plex): „Nu vreau pe Thalaley, | urasc Falalei, | scuip pe Falalei, | voi zdrobi Falalei, | Mai devreme îl voi iubi pe Asmodeus, | decât Falaleya!” (Dostoievski, „Satul Stepanchikovo și locuitorii săi”) - acest exemplu din monologul lui Foma Opiskin servește drept dovadă clară că nu numai elementele repetate sunt subliniate la nivel național: cu simfonie, cuvintele încadrate de anaforă și epiforă sunt evidențiate în fiecare coloană.
Când se repetă, este posibil să se reproducă nu numai cuvântul ca un singur semn, ci și sensul separat de semn. Tautologie(greacă tauto - același, logos - cuvânt), sau pleonasm(greacă pleonasmos - surplus), este o figură, atunci când este folosit, un cuvânt nu este neapărat repetat, dar sensul unui element lexical este neapărat duplicat. Pentru a face acest lucru, autorii selectează fie cuvinte sinonime, fie fraze perifrastice. Folosirea deliberată de către scriitor a tautologiei creează în cititor un sentiment de exces verbal, verbozitate irațională, îl obligă să acorde atenție segmentului corespunzător de vorbire, iar recitatorul să izoleze intonațional acest întreg segment. Da, în versuri. Tautologia dublă „Pokryshkin” a lui A. Eremenko evidențiază în mod intonațional „glonțul malefic al răului gangster” pe fundalul fluxului general al vorbirii.
În scopul evidențierii intonației unui segment de vorbire semnificativ din punct de vedere semantic, se folosesc și nominalizare(lat. annominatio - subteorie) - repetarea de contact a cuvintelor cu aceeași rădăcină: „Cred că gândurile mele...” în „ Calea ferata» N. Nekrasova. Această figură este obișnuită în folclorul cântecului și în operele poeților, a căror activitate este influențată de pasiunea lor pentru stilizarea vorbirii.
*****************************************************
Aproape de cifrele repetate gradaţie(Latina gradatio - schimbare de grad), în care cuvintele grupate într-un număr de membri omogene au un înțeles semantic comun (de semn sau acțiune), dar dispunerea lor exprimă o schimbare consistentă a acestui sens. Manifestarea unei trăsături unificatoare se poate întări sau slăbi treptat: „Jur pe cer, cert este că ești frumoasă, este de netăgăduit că ești frumoasă, este adevărat că ești atrăgătoare” („Love's Labour's Lost” de Shakespeare , tradus de Yu Korneev). În această frază, lângă „fără îndoială-indiscutabil-adevărat” este prezentată întărirea unui atribut, iar lângă „frumos-frumos-atrăgător” - slăbirea altuia. Indiferent dacă semnul se intensifică sau slăbește, fraza gradată se pronunță cu un accent din ce în ce mai mare (expresivitatea intonației): „Suna peste un râu limpede, / Rung într-o poiană întunecată, / S-a rostogolit peste un crâng tăcut...” (Fet, "Seară").
În plus, grupul de mijloace de marcare a intonației include polisindeton(polisindeton grecesc - multi-unire) și asindeton(greacă asyndeton - neunire). La fel ca gradația pe care ambele figuri o însoțesc adesea, ele implică un accent emfatic pe partea corespunzătoare a textului în vorbirea vorbită. Polysyndeton este, în esență, nu numai o multi-conjuncție („viață, lacrimi și dragoste” în Pușkin), ci și o propoziție multiplă („despre vitejie, despre fapte, despre glorie” în Blok). Funcția sa este fie de a marca o succesiune logică de acțiuni („Toamna” de Pușkin: „Și gândurile din cap sunt agitate în curaj, Și rime ușoare aleargă spre ele, / Și degetele cer pixul...”) sau pentru a încuraja cititorul să generalizeze, să perceapă o serie de detalii ca o imagine întreagă („Mi-am ridicat un monument nu făcut de mână...” Pușkin: specificul „Și mândru nepot al slavilor, și finlandezul, și acum sălbatic / Tungus, și prietenul stepelor Kalmyk” se formează atunci când este perceput în „poporul” generic Imperiul Rus"). Și cu ajutorul asindetonului, fie se subliniază simultaneitatea acțiunilor („Suedezul, rușii înjunghie, cotlete, tăieturi...” în „Poltava” de Pușkin”), fie fragmentarea fenomenelor lumii descrise („Șoaptă”. . Respirație timidă / Trilul unei privighetoare / Pârâul somnoros.
Folosirea de către scriitor a figurilor sintactice lasă o amprentă de individualitate asupra stilului autorului său. Până la mijlocul secolului al XX-lea, când conceptul de „individualitate creativă” s-a depreciat semnificativ, studiul figurilor a încetat să mai fie relevant, ceea ce a fost consemnat de A. Kvyatkovsky în „Dicționarul de termeni poetici”, ediția din 1940: „În prezent, numele figurilor retorice s-au păstrat în spatele celor mai stabile trei fenomene de stil, cum ar fi: 1) întrebare retorică, 2) exclamație retorică, 3) apel retoric...” Astăzi are loc o renaștere a interesului pentru studiul dispozitivelor sintactice ca mijloace de stilistică artistică. Studiul sintaxei poetice a primit o nouă direcție: stiinta moderna analizează tot mai mult fenomene care se află la intersecția diferitelor aspecte ale unui text literar, de exemplu, ritm și sintaxă, metru și sintaxă de versuri, vocabular și sintaxă etc.
