1. Pietari I meritaistelun taustalla. Oli Talvipalatsissa 1800-luvun lopulla. siirrettiin Tsarskoje Seloon. Alun perin sitä pidettiin Jan Kupetskyn, sitten Tannauerin työnä. Nikitinin antaminen syntyi ensimmäisen kerran 1900-luvulla, ja näyttää siltä, että sitä ei vieläkään erityisesti tueta mikään.
2. Pietari I Uffizi-galleriasta. Kirjoitin hänestä jo ensimmäisessä viestissä Nikitinistä. Sitä tutkittiin ensimmäisen kerran vuonna 1986, julkaistiin vuonna 1991. Muotokuvan kirjoitus ja Rimskaja-Korsakovan teknisen asiantuntemuksen tiedot todistavat Nikitinnin tekijän puolesta. Useimmat taidehistorioitsijat eivät kuitenkaan kiirehdi tunnustamaan muotokuvaa Nikitinin teokseksi viitaten kankaan alhaiseen taiteelliseen tasoon.
3. Pietari I:n muotokuva Pavlovskin palatsin kokoelmasta.
A.A. Vasiltshikov (1872) piti sitä Caravaccan, N.N. Wrangel (1902) - Matveeva. Nämä röntgenkuvat näyttävät olevan todiste Nikitinin tekijän puolesta, vaikkakaan ei 100%. Työn päivämäärä ei ole selvä. Peter näyttää vanhemmalta kuin muotokuvissa 1 ja 2. Muotokuva olisi voitu luoda sekä ennen Nikitinin ulkomaanmatkaa että sen jälkeen. Jos tämä on tietysti Nikitin.
4. Pietari I:n muotokuva ympyrässä.
Vuoteen 1808 asti se kuului Lontoon Venäjän kirkon arkkipapille Y. Smirnoville. Vuoteen 1930 asti - Stroganovin palatsissa, nyt Venäjän valtionmuseossa.
Nikitinin antaminen syntyi siirron aikana Venäjän museoon. Syy: "Intuitioon ja katseeseen luottaen taidekriitikot tunnistivat erehtymättä kirjoittajan - Ivan Nikitinin." Moleva ja Belyutin ovat kyseenalaistaneet tekijän. Tutkimuksen mukaan maalaustekniikka eroaa Nikitinin tekniikasta ja yleensäkin Pietari Suuren aikaisista venäläisistä muotokuvista. Tekijän korjaukset saavat kuitenkin uskomaan, että muotokuva on maalattu luonnosta. (IMHO - tämä on totta, mitä ei voida sanoa kolmesta edellisestä muotokuvasta).
Androsov päättelee: "Ainoa taiteilija, joka pystyi luomaan Venäjällä niin syvällisen ja vilpittömän teoksen, oli Ivan Nikitin."
Argumentti "teräsbetoni", mitä voin sanoa))
5. Pietari I kuolinvuoteellaan.
Vuonna 1762 hän astui Taideakatemiaan Vanhasta Talvipalatsista. Luettelossa 1763-73. oli listattu "käsinkirjoitetun suvereenin keisari Pietari Suuren muotokuvaksi", kirjoittajaa ei tunneta. Vuonna 1818 sitä pidettiin Tannauerin työnä. Vuonna 1870 P.N. Petrov katsoi teoksen Nikitinin ansioksi A.F.:n muistiinpanon perusteella. Kokorinov. Huomaa, että kukaan tutkijoista, paitsi Petrov, ei nähnyt tätä muistiinpanoa, ja tässä toistetaan sama tarina kuin "ulkohetmanin muotokuvan" tapauksessa.
Sitten 1900-luvun alkuun asti. muotokuvan tekijän "jakoivat" Tannauer ja Nikitin, minkä jälkeen jälkimmäisen tekijä vahvistettiin.
Rimskaja-Korsakovan vuonna 1977 tekemä teknologinen tutkimus vahvisti Nikitinin olevan kirjoittaja. Itsestäni huomautan, että teoksen väritys on erittäin monimutkainen, mitä ei melkein koskaan löydy muista Nikitinin teoksista (esimerkiksi Stroganovin muotokuva, joka on kirjoitettu suunnilleen samaan aikaan). Pietari itse on kuvattu monimutkaisessa perspektiivissä, mutta hänen vartaloaan peittävä verho näyttää muodottomalta. Tästä tulee mieleen muita Ivan Nikitinin luotettavia teoksia, joissa taiteilija hylkää monimutkaisen vartalon mallintamisen ja taittaa ja peittää kuvatun vartalon kankaalla.
Pietari I:stä kuolinvuoteella on muitakin kuvia.
Yksi maalaus on Tannauerin ansiota. Tässä kuollut keisari makaa suunnilleen maalarin silmien tasolla, joka kieltäytyy monimutkaisesta kuvakulmasta (jossa Nikitin ei pärjännyt kovin hyvin). Samaan aikaan piirustus ja maalaus ovat itsevarmoja, ja henkilökohtaisesti pidän tästä työstä jopa enemmän kuin "Nikitinskystä".
Kolmas kuva on ilmainen kopio toisesta, ja joissakin lähteissä se on myös Nikitinin ansiota. Henkilökohtaisesti minusta näyttää, että tällainen attribuutio ei ole ristiriidassa tunnettujen Nikitin-kankaiden kanssa. Mutta voisiko Ivan Nikitin luoda samanaikaisesti kaksi kuvia kuolleista Pietari I, ja niin erilainen taiteellisesti?
6. Pietari I:stä on toinen muotokuva, jota pidettiin aiemmin Nikitinin työnä. Nyt se liitetään Caravaccukseen. Muotokuva on hyvin erilainen kuin kaikki aiemmat.
7. Toinen muotokuva Pietari I:stä, Nikitinin ansioksi. Se sijaitsee Pihkovan museo-suojelualueella, jostain syystä vuodelta 1814-16.
Yhteenvetona totean, että Nikitinille katsotut Pietari I:n muotokuvat eroavat suuresti sekä taitotason että suoritustavan suhteen. Kuninkaan ulkonäkö välittyy myös hyvin eri tavalla. (Mielestäni "Pietari meritaistelun taustalla" ja "Pietari Uffizista" on jonkin verran samankaltaisuutta. Kaikki tämä saa meidät ajattelemaan, että muotokuvat kuuluvat eri taiteilijoiden siveltimiin.
Voimme tehdä joitain johtopäätöksiä ja esittää hypoteeseja.
Myytti "Ivan Nikitin - ensimmäinen venäläinen taidemaalari" alkoi muotoutua ilmeisesti 1800-luvun alussa. Sadan vuoden ajan, jotka ovat kuluneet ajasta, jolloin taiteilija työskenteli, venäläistä taidetta otti valtavan askeleen eteenpäin ja Pietari Suuren ajan muotokuvat (samoin kuin maalaus yleensä) vaikuttivat jo hyvin alkeellisilta. Mutta Ivan Nikitinin täytyi luoda jotain upeaa, ja esimerkiksi Stroganovin muotokuva niille 1800-luvun ihmisille. ilmeisesti ei. Sen jälkeen tilanne ei ole juurikaan muuttunut. Lahjakkaat, taidokkaasti toteutetut teokset, kuten "Kansleri Golovkinin muotokuva", "Pietari I:n muotokuva ympyrässä", "Ulkohetmanin muotokuva" annettiin Nikitinin ansioksi ilman suuria todisteita. Niissä tapauksissa, joissa teoksen taiteellinen taso ei ollut liian korkea, Nikitinin kirjoittaja kyseenalaistettiin, vaikka selkeätkin todisteet jätettiin huomiotta. Lisäksi tämä tilanne on jatkunut tähän päivään asti, kuten Pietarin ja Katariinan muotokuvat Uffizista osoittavat.
Kaikki tämä on melko surullista. Taidehistorioitsijat voivat helposti jättää huomioimatta tällaiset tekijäntodistukset, kuten maalausten kirjoitukset ja tutkimustulokset, jos nämä tiedot eivät sovi heidän käsitteensä. (En väitä, että sellaiset todisteet ovat ehdottoman luotettavia. Yksinkertaisesti, jos eivät he, niin mitä? Ei pahamaineinen taidehistoriallinen hohto, joka antaa hyvin erilaisia tuloksia). Opportunistiset hetket määräävät usein kaikkien käsitteiden olemuksen.
"Pietari Suuren muotokuva".
Kaiverrus Bennerin maalauksesta.
Kuitenkin kaverit Peter eivät myöskään todella pitäneet siitä. "Meille on päässyt", hän kirjoitti eräässä asetuksessa, "että gishpan-housuissa ja -housuissa olevien tunnettujen ihmisten pojat Nevskin varrella ylpeilevät röyhkeästi. Minä käsken Pietarin kuvernööriä: tästä lähtien ottamaan nämä dandiet kiinni ja lyömään niitä piiskalla kaivoon .. kunnes Gishpan-housuista jää hyvin säädytön ilme.
Vasily Belov. Poika. Moskova, nuori vartija. 1982
Ivan Nikitich Nikitin.
"Pietari I meritaistelun taustalla."
1715.
Varhaisessa nuoruudessa itsestään alkanut kiireinen ja liikkuva, kuumeinen toiminta jatkui nyt pakosta eikä keskeytynyt lähes elämän loppuun, 50 ikävuoteen asti. Pohjansota ahdisteineen, aluksi tappioineen ja myöhemmin voittoineen määritti lopulta Pietarin elämäntavan ja antoi suunnan, vauhditti hänen muuttavaa toimintaansa. Hänen täytyi elää päivästä päivään, pysyä hänen ohitseen nopeasti ryntäävien tapahtumien perässä, kiirehtiä vastaamaan uusiin valtion tarpeisiin ja päivittäin esiin tuleviin vaaroihin, eikä hänellä ollut aikaa vetää henkeä, ajatella uudelleen, keksiä suunnitelma. toiminnasta etukäteen. Ja Pohjoissodassa Pietari valitsi itselleen roolin, joka vastasi hänen tavanomaisia ammattejaan ja lapsuudesta oppimiaan makuja, ulkomailta saatuja vaikutelmia ja tietoa. Se ei ollut suvereenin hallitsijan eikä sotilaallisen ylipäällikön rooli. Pietari ei istunut palatsissa, kuten entiset kuninkaat, lähettäen säädöksiä kaikkialle, ohjaten alaistensa toimintaa; mutta harvoin hän otti itsensä rykmenttiensä johtoon johtaakseen niitä tuleen, kuten hänen vastustajansa Kaarle XII. Poltava ja Gangud jäävät kuitenkin ikuisesti Venäjän sotahistoriaan kirkkaina monumentteina Pietarin henkilökohtaisesta osallistumisesta sotilasasioihin maalla ja merellä. Jättäen kenraalinsa ja amiraalinsa toimimaan rintamalla, Pietari otti itselleen sodan vähemmän näkyvän teknisen osan: hän yleensä pysyi armeijansa takana, järjesti sen perässä, värväsi uusia, suunnitteli sotilasliikkeitä, rakensi laivoja ja sotatehtaita, hankki ammuksia, elintarvikkeita ja taistelupavuita, varastoi kaikkea, rohkaisi kaikkia, kehotti, moitti, taisteli, roikkui, hyppäsi osavaltion ääripäästä toiseen, oli jotain kenraali feldzeugmeisterin, yleisen ruokamestarin ja laivan päällikön kaltaista. Tällainen lähes kolme vuosikymmentä kestänyt väsymätön toiminta muodosti ja vahvisti Pietarin käsityksiä, tunteita, makuja ja tapoja. Pietari heitti yksipuolisesti, mutta helpotuksesta, tuli raskaaksi ja samalla ikuisesti liikkuvaksi, kylmäksi, mutta joka minuutti valmiina meluisiin räjähdyksiin - aivan kuten hänen Petroskoin valunsa rautakuuna.
Vasily Osipovich Klyuchevsky. "Venäjän historian kurssi".
Louis Caravacc.
"Pietari I, neljän yhdistyneen laivaston komentaja vuonna 1716".
1716.
Andrei Grigorjevitš Ovsov.
"Pietari I:n muotokuva".
Emali miniatyyri.
1725. Eremitaaši,
Pietari.
Hollantilaisia maalauksia ilmestyi Nevan rannoille vuonna 1716, kauan ennen museon perustamista. Tänä vuonna Pietari I:lle ostettiin yli satakaksikymmentä maalausta Hollannista ja sen jälkeen lähes saman verran maalauksia Brysselistä ja Antwerpenistä. Hieman myöhemmin englantilaiset kauppiaat lähettivät kuninkaalle toiset satayhdeksäntoista teosta. Pietari I:n suosikkiaiheet olivat kohtauksia "hollantilaisten miesten ja naisten" elämästä suosikkitaiteilijoiden - Rembrandtin - joukossa.
L. P. Tikhonov. Leningradin museot. Leningrad, Lenizdat. 1989
Ivan Nikitich Nikitin.
"Pietari I:n muotokuva".
1717.
Jacob Houbraken.
"Keisari Pietari Suuren muotokuva".
Kaiverrus Karl Moorin alkuperäisen jälkeen.
1718.
Toisen muotokuvan maalasi hollantilainen Karl Moore vuonna 1717, kun Pietari matkusti Pariisiin nopeuttamaan Pohjansodan loppua ja valmistelemaan 8-vuotiaan tyttärensä Elisabetin avioliittoa 7-vuotiaan Ranskan kuninkaan Ludvig XV:n kanssa.
Tuona vuonna pariisilaiset tarkkailijat kuvasivat Pietarin hallitsijana, joka oli oppinut hyvin hallitsevan roolinsa, samalla läpitunkevana, toisinaan villinä ilmeenä ja samalla poliitikkona, joka tiesi tulla toimeen miellyttävästi tavattaessa oikea henkilö. Pietari oli silloin jo niin tietoinen tärkeydestä, että hän laiminlyö säädyllisyyden: lähtiessään pariisilaisista asunnoista hän nousi rauhallisesti jonkun muun vaunuihin, tunsi itsensä mestariksi kaikkialla, Seinen, kuten Neva-joella. Näin ei ole K. Moorin kanssa. Viikset, ikään kuin liimattu, näkyvät tässä enemmän kuin Knellerissä. Huulten koostumuksessa ja varsinkin silmien ilmeessä ikäänkuin tuskallisena, melkein surullisena aistii väsymyksen: luulet, että ihminen aikoo pyytää lupaa levätä vähän. Hänen oma suuruutensa murskasi hänet; ei ole jälkeäkään nuorekkaasta itseluottamuksesta, ei kypsää tyytyväisyyttä omaan työhönsä. Samalla on muistettava, että tämä muotokuva kuvaa Pietaria, joka tuli Pariisista Hollantiin, Spaan, hoidettavaksi sairauteen, joka hautasi hänet 8 vuotta myöhemmin.
Emali miniatyyri.
Pietari I:n muotokuva (rinta).
1712.
Eremitaaši, Pietari.
"Pietari I:n perhekuva".
1712.
"Pietari I:n perhe vuonna 1717".
"Katerinushka, rakas ystäväni, hei!"
Niin alkoivat kymmenet kirjeet Pietarilta Katariinalle. Heidän suhteensa oli todella lämmintä sydämellisyyttä. Vuosia myöhemmin kirjeenvaihdossa tapahtuu pseudo-epätasa-arvoisen parin rakkausleikki - jatkuvasti sairaudesta ja vanhuudesta valittava vanha mies ja hänen nuori vaimonsa. Saatuaan Katariinalta paketin tarvitsemillaan laseilla, hän lähettää koruja vastauksena: "Kansalliset lahjat molemmin puolin: lähetit minut auttamaan vanhuuttani, ja minä lähetän koristamaan nuoruuttasi." Toisessa kirjeessä, nuorekkaalla tavalla, palaten tapaamisen ja läheisyyden janoa, kuningas taas vitsailee: ”Vaikka haluan nähdä sinut, mutta sinä, tee, paljon enemmän, koska olen mukana[sinun] Olin 27-vuotias ja sinä[minun] 42 vuotta ei ollut. Ekaterina tukee tätä peliä, hän vitsailee "vanhan sydämellisen ystävänsä" kanssa, on närkästynyt ja närkästynyt: "Turhaan, että vanha mies aloitettiin!" Hän on tarkoituksella kateellinen tsaarille nyt Ruotsin kuningattarelle, nyt pariisilaisille keikoille, johon tämä vastaa teeskennellyllä loukkauksella: "Mitä sinä kirjoitat, että löydän pian naisen [Pariisista], ja se on sopimatonta minun kannaltani. vanhuus."
Katariinan vaikutus Pietariin on valtava, ja se on kasvanut vuosien varrella. Hän antaa hänelle sen, mitä koko maailma ei voi antaa hänelle. ulkoinen elämä- vihamielinen ja monimutkainen. Hän on ankara, epäluuloinen, raskas mies - hän muuttuu hänen läsnäolossaan. Hän ja lapset ovat hänen ainoa ulostulonsa loputtomassa raskaassa julkisten asioiden kehässä, josta ei ole ulospääsyä. Aikalaiset muistavat hämmästyttäviä kohtauksia. Tiedetään, että Pietari joutui syvän bluesin hyökkäyksiin, jotka usein muuttuivat raivoisan vihan kohtauksiksi, kun hän murskasi ja pyyhkäisi kaiken tiellään. Kaikkeen tähän liittyi kauheita kasvojen kouristuksia, käsivarsien ja jalkojen kouristuksia. Holsteinin ministeri G. F. Bassevich muistuttaa, että heti kun hovimiehet huomasivat ensimmäiset kohtauksen merkit, he juoksivat Katariinan perään. Ja sitten tapahtui ihme: "Hän alkoi puhua hänelle, ja hänen äänensä rauhoitti hänet välittömästi, sitten hän istutti hänet ja tarttui häntä hyväillen päähän, jota hän raapi hieman. Tällä oli häneen maaginen vaikutus, ja hän nukahti muutamassa minuutissa. Jotta hän ei häiritsisi hänen unta, hän piti hänen päätään rinnallaan, istui liikkumattomana kaksi tai kolme tuntia. Sen jälkeen hän heräsi täysin tuoreena ja valppaana.
Hän ei vain ajanut demonia kuninkaasta. Hän tunsi hänen intohimonsa, heikkoutensa, omituisuutensa ja tiesi, kuinka miellyttää, miellyttää, yksinkertaisesti ja hellästi tehdä jotain miellyttävää. Tietäen, kuinka Pietari oli järkyttynyt "pojastaan", laivasta "Gangut", joka oli jotenkin vaurioitunut, hän kirjoitti armeijan tsaarille, että "Gangut" oli saapunut onnistuneen korjauksen jälkeen "veljelleen "Forestille". , joiden kanssa he ovat nyt seurustelleet ja seisovat yhdessä paikassa, minkä näin omin silmin, ja niitä on todella ilo katsella! Ei, Dunya ja Ankhen eivät koskaan pystyneet kirjoittamaan näin vilpittömästi ja yksinkertaisesti! Entinen portteri tiesi, että Venäjän suurelle kipparille oli rakkautta enemmän kuin mikään muu maailmassa.
"Pietari I:n muotokuva".
1818.
Pjotr Belov.
"Pietari I ja Venus".
Todennäköisesti kaikki lukijat eivät ole tyytyväisiä minuun, koska en kertonut Tauric Venuksesta, joka on pitkään palvellut Eremitaasimme koristeena. Mutta minulla ei ole halua toistaa tarinaa hänen melkein rikollisesta esiintymisestä Nevan rannalla, koska tästä on jo kirjoitettu useammin kuin kerran.
Kyllä, kirjoitimme paljon. Tai pikemminkin he eivät edes kirjoittaneet, vaan kirjoittivat uudelleen sen, mikä tiedettiin aiemmin, ja kaikki historioitsijat toistivat ikään kuin yksimielisesti saman version, johtaen lukijoita harhaan. Pitkään uskottiin, että Pietari I yksinkertaisesti vaihtoi Venuksen patsaan Pyhän pyhäinjäännöksiin. Brigid, jonka hän väitti saaneen palkinnoksi Revelin vangitsemisen yhteydessä. Sillä välin, kuten äskettäin kävi ilmi, Pietari I ei voinut tehdä niin kannattavaa vaihtoa siitä syystä, että St. Brigidit lepäsivät Ruotsin Uppsalassa ja Tauric Venus meni Venäjälle, koska Vatikaani halusi miellyttää Venäjän keisaria, jonka suuruutta Eurooppa ei enää epäillyt.
Tietämätön lukija ajattelee tahattomasti: jos Venus de Milo löydettiin Miloksen saarelta, niin Tauriden Venus, oletettavasti, löydettiin Taurisista, toisin sanoen Krimiltä?
Valitettavasti se löydettiin Rooman läheisyydestä, missä se oli makaanut maassa tuhansia vuosia. "Venus the Pure" kuljetettiin erityisessä vaunussa jousilla, mikä pelasti hänen hauraan ruumiinsa riskialttiilta iskuilta kuoppien päällä, ja vasta keväällä 1721 hän ilmestyi Pietariin, missä keisari odotti häntä kärsimättömästi.
Hän oli ensimmäinen antiikkipatsas, jonka venäläiset pystyivät näkemään, ja olisin skeptinen, jos sanoisin, että häntä tervehdittiin ennennäkemättömällä innolla...
Vastaan! Oli niin hyvä taiteilija Vasily Kuchumov, joka maalauksessa "Puhain Venus" vangitsi hetken, jolloin patsas ilmestyi kuninkaan ja hänen hovimiesten eteen. Pietari I itse katsoo häntä silmiinpistävästi, erittäin päättäväisesti, mutta Katariina hymyili, monet kääntyivät pois, ja naiset peittivät itsensä faneilla, häpeäen katsoessaan pakanallista ilmestystä. Uimaan Moskovan joessa kaikkien rehellisten ihmisten edessä siinä, mitä heidän äitinsä synnytti - he eivät häpeänneet, mutta nähdäkseen marmoriin ruumiillistuneen naisen alastomuuden heistä tuli häpeällisiä!
Kun hän ymmärsi, että kaikki eivät hyväksy Venuksen ilmestymistä pääkaupungin kesäpuutarhan poluille, keisari käski sijoittaa hänet erityiseen paviljonkiin ja lähetti vartijat aseineen suojaksi.
- Mitä menetit? he huusivat ohikulkijoille. - Mene pidemmälle, se ei ole sinun mielesi asia .., kuninkaallinen!
Vartijat eivät olleet turhia. Vanhan koulukunnan ihmiset moittivat armottomasti Antikristusta Tsaaria, joka, he sanovat, kuluttaa rahaa "alastomiin tytöihin, saastaisiin epäjumaliin"; Kulkiessaan paviljongin ohi vanhauskoiset sylkivät, ristiin itsensä, ja toiset jopa heittivät omenansydämiä ja kaikkia pahoja henkiä Venukseen, näkivät pakanapatsaassa jotain saatanallista, melkein pirullista pakkomielle - kiusauksiin ...
Valentin Pikul. "Mitä Venus piti kädessään."
Johann Koprtzki.
"Pietari Suuri".
Menneisyyden suurten ihmisten joukossa oli yksi hämmästyttävä henkilö, joka ei ollut ammattitutkija, mutta tunsi kuitenkin henkilökohtaisesti monia merkittäviä luonnontieteilijöitä 1600-1700-luvun vaihteessa.
Hollannissa hän osallistui kuuluisan kemistin, kasvitieteilijän ja lääkärin G. Boerhaaven (1668-1738) luennoille, joka oli ensimmäinen, joka käytti lämpömittaria lääketieteellisessä käytännössä. Hänen kanssaan hän tutki Leidenin kasvitieteellisen puutarhan eksoottisia kasveja. Paikalliset tiedemiehet näyttivät hänelle äskettäin löydetyt "mikroskooppiset esineet" Delftissä. Saksassa tämä mies tapasi Berliinin tiedeseuran puheenjohtajan, kuuluisan matemaatikon ja filosofin G. Leibnizin (1646-1716). Hänen kanssaan, samoin kuin toisen kuuluisan matemaatikon ja luonnontieteilijän, H. Wolfin (1679-1754), kanssa hän kävi ystävällistä kirjeenvaihtoa. Englannissa sen perustaja ja ensimmäinen johtaja J. Flamsteed (1646-1720) näytti hänelle kuuluisaa Greenwichin observatoriota. Tässä maassa Oxfordin tiedemiehet ottivat hänet lämpimästi vastaan, ja jotkut historioitsijat uskovat, että rahapajan tarkastuksen aikana tämän laitoksen johtaja Isaac Newton puhui hänelle ...
Ranskassa tämä mies tapasi professoreita Pariisin yliopistossa: tähtitieteilijä J. Cassini (1677-1756), kuuluisa matemaatikko P. Varignon (1654-1722) ja kartografi G. Delisle (1675-1726). Erityisesti hänelle järjestettiin demonstraatiokokous, keksintöjen näyttely ja demonstraatio Pariisin tiedeakatemiassa. kemialliset kokeet. Tässä kokouksessa vieras osoitti niin uskomattomia kykyjä ja monipuolista tietämystä, että 22. joulukuuta 1717 Pariisin akatemia valitsi hänet jäseneksi.
Kirjeessä, jossa hän kiitti valinnastaan, epätavallinen vieras kirjoitti: paras väri johtaa." Ja kuten myöhemmät tapahtumat osoittivat, nämä sanat eivät olleet kunnianosoitus viralliselle kohteliaisuudelle: loppujen lopuksi tämä hämmästyttävä henkilö oli Pietari Suuri, joka "saakseen tieteet parhaaseen väriin" päätti perustaa Pietarin tiedeakatemian. ...
G. Smirnov. "Hieno, joka tunsi kaikki suuret." "Teknologia - nuoriso" nro 6 1980.
Francesco Vendramini.
"Pietari I:n muotokuva".
"Pietari Suuri".
XIX vuosisadalla.
Kerran A. Herzen kutsui Pietari I:tä "kruunatuksi vallankumoukselliseksi". Ja se tosiasia, että se todella oli niin, että Pietari oli henkinen jättiläinen, joka kohoaa suurimman osan jopa valistuneista maanmiehistään, todistaa utelias tarina venäjänkielinen julkaisu "Kosmoteoros" - tutkielma, jossa kuuluisa Newtonin aikalainen, hollantilainen H. Huygens hahmotteli ja kehitti Kopernikaanisen järjestelmän yksityiskohtaisesti.
Pietari I, joka huomasi nopeasti geosentristen ajatusten valheellisuuden, oli vankkumaton kopernikaaninen ja Pariisissa ollessaan vuonna 1717 hän osti itselleen liikkuvan kopernikaanisen järjestelmän mallin. Sitten hän määräsi käännöksen ja julkaisun 1200 kappaletta Huygensin tutkielmasta, joka julkaistiin Haagissa vuonna 1688. Mutta kuninkaan käskyä ei noudatettu ...
Pietarin kirjapainon johtaja M. Avramov, luettuaan käännöksen, kauhistui: kirja oli hänen mukaansa kyllästetty Kopernikaanisen opin "saatanallisella petoksella" ja "paholaisen juonittelulla". "Väristettyään sydämestään ja kauhistuneena hengessä", johtaja päätti rikkoa kuninkaan suoraa käskyä. Mutta koska vitsit Pietarin kanssa olivat huonoja, Avramov uskalsi omalla vaarallaan ja riskillään vain vähentää "hullun kirjailijan ateistisen kirjasen" levikkiä. 1200 kappaleen sijasta painettiin vain 30 - vain Peterille itselleen ja hänen lähimmille työtovereilleen. Mutta tämä temppu ei ilmeisesti piiloutunut kuninkaalta: vuonna 1724 "Maailman kirja eli mielipide taivaallisista maapalloista ja niiden koristeista" julkaistiin uudelleen.
"Hullun kirjailijan ateistinen kirjuri". "Teknologia - nuoriso" nro 7 1975.
Sergei Kirillov.
Luonnos maalaukselle "Pietari Suuri".
1982.
Nikolai Nikolaevich Ge.
"Pietari I kuulustelee Tsarevitš Alekseiä."
Tsarevitš Aleksein tapaukseen liittyviä asiakirjoja, joita on säilytetty Imperiumin valtionarkistossa, on lukuisia ...
Pushkin näki dokumentteja kidutuksesta, johon tsarevitš joutui tutkimuksen aikana, mutta "Pietarin historiassa" hän kirjoittaa, että "tsarevitš kuoli myrkytettynä". Sillä välin Ustryalov tekee selväksi, että prinssi kuoli, koska hän ei kestänyt uusia kidutuksia, jotka hän joutui Pietarin määräyksellä kuolemantuomion julkistamisen jälkeen. Pietari ilmeisesti pelkäsi, että kuolemaan tuomittu prinssi ottaisi mukaansa rikoskumppaneiden nimet, joita hän ei ollut vielä nimennyt. Tiedämme, että salainen kanslia ja Pietari itse etsivät heitä pitkään prinssin kuoleman jälkeen.
Virallinen versio sanoi, että kuultuaan kuolemantuomion prinssi "tunti hirvittävän kouristuksen koko kehossaan, johon hän kuoli seuraavana päivänä"*. Voltaire kirjassaan "Venäjän historia Pietari Suuren hallituskaudella" sanoo, että Pietari ilmestyi kuoleva Aleksein kutsusta, "molemmat vuodattivat kyyneleitä, onneton poika pyysi anteeksi" ja "isä antoi hänelle anteeksi julkisesti "**. Mutta sovinto oli liian myöhäistä, ja Aleksei kuoli aivohalvaukseen, joka oli kohdannut häntä edellisenä päivänä. Voltaire itse ei uskonut tätä versiota, ja 9. marraskuuta 1761 työskennellessään Pietarista kertovan kirjansa parissa hän kirjoitti Shuvaloville: "Ihmiset kohauttavat olkapäitään kuullessaan, että 23-vuotias prinssi kuoli aivohalvaukseen. lukiessaan lausetta, jonka hänen olisi pitänyt toivoa peruuttavansa” ***.
__________________________________
* I. I. Golikov. Pietari Suuren teot, osa VI. M., 1788, s. 146.
** Voltaire. Venäjän valtakunnan historia Pietari Suuren hallituskaudella. Kääntäjä S. Smirnov, osa II, kirja. 2, 1809, s. 42.
*** Tämä kirje painettiin 42 osan kokoelman 34. osaan. op. Voltaire, julkaistu Pariisissa vuosina 1817-1820 ...
Ilja Feinberg. Pushkinin muistikirjojen lukeminen. Moskova, "Neuvostoliiton kirjailija". 1985.
Christoph Bernard Franke.
"Tsarevitš Aleksein muotokuva, Pietari I:n poika, Pietari II:n isä."
sammunut kynttilä
Tsarevitš Aleksei kuristettiin Pietari-Paavalin linnoituksen Trubetskoyn linnakkeessa. Pietari ja Katariina hengittivät vapaasti: valtaistuimen periytymisongelma ratkesi. Nuorin poika varttui koskettaen vanhempiaan: "Rakas Shishechka mainitsee usein rakkaimman isänsä, ja Jumalan avulla hän palaa tilaansa ja pitää jatkuvasti hauskaa sotilaiden porauksessa ja tykkiammunta." Ja olkoon sotilaat ja tykit toistaiseksi puisia - suvereeni iloitsee: perillinen, Venäjän sotilas, kasvaa. Mutta poikaa ei pelastanut lastenhoitajan huolenpito eikä vanhempiensa epätoivoinen rakkaus. Huhtikuussa 1719 hän kuoli useita päiviä sairaana ennen kuin oli elänyt edes kolme ja puoli vuotta. Ilmeisesti vauvan hengen vaatinut sairaus oli tavallinen flunssa, joka keräsi aina kauhean kunnianosoituksensa kaupungissamme. Peterille ja Catherinelle tämä oli vakava isku - heidän hyvinvointinsa perusta antoi syvän halkeaman. Jo keisarinna itsensä kuoleman jälkeen vuonna 1727, eli kahdeksan vuotta Pjotr Petrovitšin kuoleman jälkeen, hänen tavaroistaan löydettiin hänen lelunsa ja tavaransa - Natalja, joka ei kuollut myöhemmin (vuonna 1725), ei muita lapsia, nimittäin Petrusha. Kirkkorekisteri on koskettava: ”Kultainen risti, hopeiset soljet, kellopilli kultaketjulla, lasikala, jaspis valmiina, sytyke, varta - kultainen kädensija, kilpikonnankuoripiiska, keppi . ..” Joten näet lohduttoman äidin lajittelevan näitä vempaimia.
Kolminaisuuden katedraalissa 26. huhtikuuta 1719 pidetyssä hautajaisliturgiassa tapahtui pahaenteinen tapahtuma: yksi läsnäolijoista - kuten myöhemmin kävi ilmi, Pihkovan maarotta ja Evdokia Lopukhinan sukulainen Stepan Lopukhin - sanoi jotain naapureille ja nauroi jumalanpilkkaasti. . Salaisen kanslialaisen vankityrmässä yksi todistajista todisti myöhemmin Lopukhinin sanoneen: "Edes häntä, Stepan, kynttilä ei ole sammunut, hänelle, Lopukhinille, on tästä lähtien aikaa." Takaosasta, josta hänet vedettiin heti ylös, Lopukhin selitti sanojensa ja naurunsa merkityksen: "Hän sanoi, että hänen kynttilänsä ei sammunut, koska suuriruhtinas Peter Aleksejevitš jäi, ajatellen, että Stepan Lopukhin olisi hyvä tulevaisuudessa. ” Epätoivo ja voimattomuus oli täynnä Peteriä lukiessaan tämän kuulustelun rivit. Lopukhin oli oikeassa: hänen kynttilänsä, Pietari, puhallettiin ja vihatun Tsarevitš Aleksein pojan kynttilä leimahti. Saman ikäinen kuin edesmennyt Shishechka, orpo Pjotr Aleksejevitš, jota ei lämmittänyt läheisten rakkaus tai lastenhoitajan huomio, kasvoi aikuiseksi, ja kaikki, jotka odottivat tsaarin loppua, iloitsivat - Lopukhinit ja monet muut viholliset. uudistajasta.
Peter ajatteli kovasti tulevaisuutta: hän jäi Katariinan ja kolmen "ryöstäjän" kanssa - Annushka, Lizanka ja Natalyushka. Ja vapauttaakseen kätensä hän hyväksyi 5. helmikuuta 1722 ainutlaatuisen säädöksen - "Perusoikeuskirjan valtaistuimen perimisestä". "Peruskirjan" merkitys oli kaikille selvä: tsaari, joka rikkoi perinteen siirtää valtaistuin isältä pojalle ja sitten pojanpojalle, varasi oikeuden nimittää kuka tahansa alamaisistaan perillisiksi. Hän kutsui vanhaa järjestystä "epäystävälliseksi vanhaksi tavaksi". Oli vaikea keksiä elävämpää ilmaisua itsevaltiudesta - nyt tsaari hallitsi maan paitsi tänään myös huomista. Ja 15. marraskuuta 1723 julkaistiin manifesti Ekaterina Alekseevnan tulevasta kruunauksesta.
Jevgeni Anisimov. "Naiset Venäjän valtaistuimella".
Juri Chistyakov.
"Keisari Pietari I".
1986.
"Pietari I:n muotokuva Pietari-Paavalin linnoituksen ja Kolminaisuuden aukion taustalla."
1723.
Vuonna 1720 Pietari loi perustan Venäjän arkeologialle. Kaikissa hiippakunnissa hän määräsi keräämään muinaisia kirjeitä, historiallisia käsikirjoituksia ja varhaisia painettuja kirjoja luostareista ja kirkoista. Kuvernöörit, luutnanttikuvernöörit ja maakuntaviranomaiset määrätään tarkastamaan, purkamaan ja kirjaamaan kaikki tämä. Tämä toimenpide ei onnistunut, ja myöhemmin Pietari, kuten näemme, muutti sen.
N.I. Kostomarov. Venäjän historia sen päähenkilöiden elämäkerroissa. Pietari, "Kaikki". 2005 vuosi.
Sergei Kirillov.
Pietarin pään tutkimus maalaukselle "Ajatuksia Venäjästä" (Pietari Suuri).
1984.
Sergei Kirillov.
Ajatuksia Venäjästä (Pietari Suuri).
1984.
P. Subeyran.
"Peterminä».
L. Caravaccan kaiverrus alkuperäisestä.
1743.
P. Subeyran.
"Pietari I".
Kaiverrus alkuperäisen jälkeen L. Caravacca.
1743.
Dmitri Kardovski.
"Pietari Suuren senaatti".
1908.
Peter kielsi itselleen ja senaatille oikeuden antaa suullisia asetuksia. Helmikuun 28. päivänä 1720 annettujen yleisten määräysten mukaan vain tsaarin ja senaatin kirjalliset asetukset ovat kollegioille laillisesti pakollisia.
Sergei Kirillov.
"Pietari Suuren muotokuva".
1995.
Adolf Iosifovich Kaarle Suuri.
"Pietari I julistaa Nishtadin rauhan".
Nystadtin rauhan päättymistä juhlittiin seitsemän päivän naamiaisella. Pietari oli iloinen siitä, että hän oli lopettanut loputtoman sodan, ja unohtaen vuodet ja sairautensa lauloi lauluja ja tanssi pöytien ympärillä. Juhla pidettiin senaatin rakennuksessa. Kesken juhlan Pietari nousi pöydästä ja meni nukkumaan Nevan rannalla seisovalle jahdille ja käski vieraita odottamaan hänen paluutaan. Viinin runsaus ja melu tässä pitkässä juhlassa ei estänyt vieraita tuntemasta ikävystymistä ja rasitusta pakollisesta hauskanpidosta linjan varrella, jopa sakkomaksulla kiertämisestä (50 ruplaa, noin 400 ruplaa meidän rahoillamme). Tuhat naamiota käveli, työnsi, joi, tanssi koko viikon, ja kaikki olivat iloisia, onnellisia, kun he kestivät palveluhauskan määrättyyn aikaan asti.
V. O. Klyuchevsky. "Venäjän historia". Moskova, Eksmo. 2005 vuosi.
"Juhla Pietarissa".
Pohjansodan loppuun mennessä varsinaisista hovipyhäpäivistä laadittiin merkittävä kalenteri, joka sisälsi voittojuhlat, ja vuodesta 1721 alkaen niihin liittyi vuosittainen Nystadtin rauhanjuhla. Mutta Pietari piti erityisesti pitää hauskaa uuden laivan laskeutumisen yhteydessä: hän oli tyytyväinen uuteen alukseen kuin vastasyntynyt aivotuoksu. Sillä vuosisadalla he joivat paljon kaikkialla Euroopassa, ei vähemmän kuin nyt, ja korkeimmissa piireissä, erityisesti hoviherrat, ehkä jopa enemmän. Pietarin tuomioistuin ei jäänyt jälkeen ulkomaisista malleistaan.
Kaikessa säästäväinen Peter ei säästänyt juomakustannuksista, joilla he suihkuttivat vasta rakennettua uimaria. Laivaan kutsuttiin molempien sukupuolten ylempi pääomayhteiskunta. Nämä olivat todellisia merenjuomabileitä, sellaisia, joihin sanonta kuuluu tai josta lähtee sanonta, että meri on polviin asti humalassa. Heillä oli tapana juoda, kunnes kenraali-amiraali Apraksin alkoi itkeä polttavista kyyneleistä, että hän jäi vanhuudessaan orvoksi, ilman isää, ilman äitiä. Ja sotaministeri, Hänen rauhallinen korkeutensa prinssi Menshikov, putoaa pöydän alle, ja hänen peloissaan prinsessa Dasha tulee juoksemaan naisten puolelta kussaksi ja hankaamaan elotonta puolisoaan. Mutta juhla ei aina päättynyt niin helposti. Pöydässä Pietari leimahtaa jollekin ja pakenee ärtyneenä naisten puolelle, kieltäen keskustelukumppaneita hajaantumasta, kunnes hän palaa, ja sotilas määrätään uloskäyntiin. Vaikka Katariina ei rauhoittanut hajallaan olevaa tsaaria, ei laittanut häntä nukkumaan eikä antanut hänen nukkua, kaikki istuivat paikoillaan, joivat ja tylsisivät.
V. O. Klyuchevsky. "Venäjän historia". Moskova, Eksmo. 2005 vuosi.
Jacopo Amigoni (Amiconi).
"Pietari I Minervan kanssa (allegorisen Glory-hahmon kanssa)".
Vuosina 1732-1734.
Eremitaaši, Pietari.
Nikolai Dmitrievich Dmitriev-Orenburgsky.
Pietari Suuren Persian kampanja. Keisari Pietari I laskeutuu ensimmäisenä rannalle.
Louis Caravacc.
"Pietari I:n muotokuva".
1722.
Louis Caravacc.
"Pietari I:n muotokuva".
"Pietari I:n muotokuva".
Venäjä. XVIII vuosisadalla.
Eremitaaši, Pietari.
Jean Marc Nattier.
"Pietari I:n muotokuva ritarihaarniskassa."
Pietari Suuren lehti, jonka ruhtinas Shcherbatov julkaisi puoli vuosisataa Pietarin kuoleman jälkeen, on historioitsijoiden mukaan teos, jota meillä on oikeus pitää Pietarin itsensä työnä. Tämä "lehti" ei ole muuta kuin Sveanin (eli Ruotsin) sodan historia, jota Pietari kävi suurimman osan hallituskauttaan.
Feofan Prokopovich, Baron Huissen, kabinettisihteeri Makarov, Shafirov ja jotkut muut Peterin läheiset työtoverit työskentelivät tämän "Historian" valmistelussa. Pietari Suuren kabinetin arkistossa tästä teoksesta säilytettiin kahdeksan alustavaa painosta, joista viisi korjasi Pietarin itsensä käsin.
Tutustuttuaan Persian kampanjalta palattuaan Sveanin sodan historian painokseen, joka valmistettiin Makarovin neljän vuoden työn tuloksena, Peter "tavallisen kiihkeästi ja tarkkaavaisesti luki koko teoksen. kynä kädessään eikä jättänyt siihen yhtään sivua korjaamatta... Makarovin teoksista jäi muutama paikka: kaikki tärkeä, pääasia kuuluu Pietarille itselleen, varsinkin kun hänen muuttamattomina jättämänsä artikkelit on kirjoittanut toimittaja omia luonnoksiaan tai omin käsin toimittamista lehdistä. Pietari antoi tämän työn hyvin tärkeä ja näin tehdessään nimitti historiallisille opinnoilleen erityisen päivän - sapattiaamun.
"Pietari I:n muotokuva".
1717.
Eremitaaši, Pietari.
"Pietari I:n muotokuva".
Kopio alkuperäisestä J. Nattier.
1717.
"Keisari PietariminäAleksejevitš".
"Petterin muotokuvaminä».
Pietari ei melkein tuntenut maailmaa: koko elämänsä hän taisteli jonkun kanssa, nyt sisarensa kanssa, sitten Turkin, Ruotsin, jopa Persian kanssa. Syksystä 1689 lähtien, jolloin prinsessa Sofian hallituskausi päättyi, hänen 35 hallitusvuodesta vain yksi vuosi, 1724, kului melko rauhallisesti, ja muista vuosista saat enintään 13 rauhallista kuukautta.
V. O. Klyuchevsky. "Venäjän historia". Moskova, Eksmo. 2005.
"Pietari Suuri työpajassaan".
1870.
Eremitaaši, Pietari.
A. Shkhonebek. Pietarin pään on valmistanut A. Zubov.
"Pietari I".
1721.
Sergei Prisekin.
"Pietari I".
1992.
Saint-Simon oli erityisesti dynaamisen muotokuvan mestari, joka pystyi välittämään vastakkaisia piirteitä ja luomaan siten henkilön, josta hän kirjoittaa. Tässä on, mitä hän kirjoitti Pietarista Pariisissa: "Pietari I, Moskovan tsaari, sekä kotimaassa että kaikkialla Euroopassa ja Aasiassa, sai niin äänekkään ja ansaitun nimen, että en ota itseäni kuvaamaan tätä suurta ja loistokasta suvereenia. , sama kuin antiikin suurimpia miehiä, tämän aikakauden ihme, tulevien aikakausien ihme, koko Euroopan ahneen uteliaisuuden kohde. Tämän suvereenin Ranskan-matkan eksklusiivisuus, sen poikkeuksellisessa luonteessa, mielestäni on sen arvoista, ettemme unohda sen pienimpiäkin yksityiskohtia ja kertoa siitä keskeytyksettä ...
Peter oli erittäin pitkä mies, hyvin hoikka, melko laiha; kasvoilla oli pyöreä, iso otsa, kauniit kulmakarvat, nenä melko lyhyt, mutta ei liian pyöreä lopussa, huulet paksut; ihonväri on punertava ja tumma, hienot mustat silmät, suuret, eloisat, läpitunkevat ja selkeät, ilme majesteettinen ja miellyttävä, kun hän hallitsee itseään; muutoin ankara ja ankara, johon liittyi kouristeleva liike, joka vääristi hänen silmänsä ja koko hänen fysiologiansa ja antoi sille mahtavan ilmeen. Tämä toistettiin kuitenkin harvoin; lisäksi kuninkaan vaeltava ja kauhea katse kesti vain hetken, hän toipui välittömästi.
Hänen koko ulkonäkönsä paljasti hänessä älykkyyden, huomaavaisuuden, loiston, eikä se ollut vailla armoa. Hänellä oli pyöreä, tummanruskea, puuteriton peruukki, joka ei yltänyt hänen harteilleen; tiukka istuva tumma camisole, sileä, kullanväriset napit, samanväriset sukat, mutta ei käyttänyt käsineitä tai hihansuita - mekon päällä oli järjestystähti rinnassa ja mekon alla nauha. Mekko oli usein täysin auki; hattu oli aina pöydällä, hän ei käyttänyt sitä edes kadulla. Kaikella tällä yksinkertaisuudella, joskus huonossa vaunussa ja melkein ilman saattajaa, oli mahdotonta olla tunnistamatta häntä majesteettisesta ulkonäöstä, joka oli hänelle ominaista.
Kuinka paljon hän joi ja söi lounaalla ja illallisella, on käsittämätöntä... Hänen seurakuntansa pöydässä joi ja söi vielä enemmän, ja kello 11 täsmälleen sama kuin klo 20.
Tsaari ymmärsi ranskaa hyvin ja luulisi, että hän voisi puhua tätä kieltä, jos hän halusi; mutta suuren loiston vuoksi hänellä oli tulkki; hän puhui latinaa ja muita kieliä erittäin hyvin…”
Mielestäni ei ole liioittelua sanoa, ettei Pietarista ole toista yhtä upeaa sanallista muotokuvaa, jonka juuri annoimme.
Ilja Feinberg. "Puskinin muistikirjojen lukeminen". Moskova, "Neuvostoliiton kirjailija". 1985
August Tolyander.
"Pietari I:n muotokuva".
Se, että Pietari I uudisti Venäjän valtio-hallinnollista hallintoa, loi 12 kollegiota aikaisempien määräysten tilalle, on jokaisen koululaisen tiedossa. Mutta harvat tietävät, mitkä korkeakoulut Peter perusti. Osoittautuu, että kaikista 12 korkeakoulusta kolmea pidettiin tärkeimpänä: sotilas-, meri- ja ulkoasiat. taloudelliset suhteet Osavaltiot vastasivat kolmesta korkeakoulusta: tulot - Chamber College, - kulut - State College, valvonta - Audit College. Kaupan ja teollisuuden asioita hoitivat kaupalliset, manufaktuuri- ja berg-opistot. Suoritettu useita lakimiehiä-opisto, hengellinen hallitus - synodi - ja ylituomari, joka vastasi kaupungin asioista. On helppo nähdä, mitä valtavaa kehitystä teknologia ja teollisuus ovat saaneet viimeisten 250 vuoden aikana: asioita, jotka Pietari Suuren aikana hoitivat vain kaksi kollegiota - manufaktuurikollegiumia ja berg collegiumia, hoitavat nyt noin viisikymmentä ministeriötä!
"Teknologiaa nuorille". 1986
Pietari I:n elinikäisiä muotokuviaPETER I
Pietari Suuri (1672-1725), Venäjän valtakunnan perustaja, on ainutlaatuinen paikka maan historiassa. Hänen tekonsa, sekä suuret että kauheat, tunnetaan hyvin, eikä niitä kannata luetella. Halusin kirjoittaa ensimmäisen keisarin elinikäisistä kuvista ja siitä, mitä niistä voidaan pitää luotettavina.
Ensinnäkin kuuluisia muotokuvia Pietari I sijoitettiin ns. "Kuninkaallinen titteli" tai "The Root of the Russian Suvereigns", rikkaasti kuvitettu käsikirjoitus, jonka suurlähetystö on luonut oppaaksi historiaan, diplomatiaan ja heraldiikkaan ja sisältää monia akvarellimuotokuvia. Pietari on kuvattu lapsena, jo ennen hänen nousuaan valtaistuimelle, ilmeisesti con. 1670-luku - varhainen. 1680. Tämän muotokuvan syntyhistoriaa ja sen aitoutta ei tunneta.
✂…">
Länsi-Euroopan mestareiden Pietari I:n muotokuvia:1685- kaiverrus tuntemattomasta alkuperäisestä; Larmessenin Pariisissa luoma kuva, joka kuvaa tsaarit Ivan ja Peter Aleksejevitsejä. Suurlähettiläät - Prince toivat alkuperäisen Moskovasta. Ya.F. Dolgoruky ja prinssi. Myshetsky. Ainoa tunnettu luotettava kuva Pietari I:stä ennen vuoden 1689 vallankaappausta.
1697- Työmuotokuva Sir Godfrey Kneller (1648-1723), Englannin kuninkaan hovimaalari, on epäilemättä maalattu elämästä. Muotokuva on Englannin kuninkaallisessa maalauskokoelmassa Hampton Courtin palatsissa. Luettelossa on huomautus, että maalauksen taustan on maalannut merimaalari Wilhelm van de Velde. Aikalaisten mukaan muotokuva oli hyvin samanlainen, siitä tehtiin useita kopioita; tunnetuin, A. Bellin teos, on Eremitaasissa. Tämä muotokuva toimi perustana valtavan määrän erilaisia kuvia kuninkaasta (joskus hieman samanlaisia kuin alkuperäinen).
OK. 1697- Työmuotokuva Pieter van der Werf (1665-1718), sen kirjoitushistoriaa ei tunneta, mutta todennäköisimmin se tapahtui Peterin ensimmäisen oleskelun aikana Hollannissa. Paroni Budberg osti sen Berliinistä ja annettiin lahjaksi keisari Aleksanteri II:lle. Oli Tsarskoje Selon palatsissa, nyt sisällä Valtion Eremitaaši.
OK. 1700-1704 Adrian Schkhonebeckin kaiverrus tuntemattoman taiteilijan muotokuvasta. Alkuperäinen on tuntematon.
1711- Johann Kupetskyn (1667-1740) muotokuva, maalattu elämästä Carlsbadissa. D. Rovinskyn mukaan alkuperäinen oli Braunschweigin museossa. Vasiltshikov kirjoittaa, että alkuperäisen sijaintia ei tiedetä. Toistan tästä muotokuvasta kuuluisan kaiverruksen - Bernard Vogelin työn 1737
Tämän tyyppisen muotokuvan uusittu versio kuvasi kuningasta sisällä täysi korkeus ja oli huoneessa Yleiskokous Hallitseva senaatti. Sijaitsee nyt Mihailovskin linnassa Pietarissa.
1716- muotokuva työstä Benedict Kofra, Tanskan kuninkaan hovimaalari. Se on todennäköisesti kirjoitettu kesällä tai syksyllä 1716, kun tsaari oli pitkällä vierailulla Kööpenhaminassa. Pietari on kuvattu Pyhän Andreaksen nauhassa ja Tanskan norsun ritarikunta kaulassa. Vuoteen 1917 asti hän oli Pietarin palatsissa kesäpuutarha, nyt Peterhofin palatsissa.
1717- muotokuva työstä Carla Moora, joka kirjoitti kuninkaan ollessaan Haagissa, jonne hän saapui hoitoon. Pietarin ja hänen vaimonsa Katariinan kirjeenvaihdosta tiedetään, että tsaari piti Moorin muotokuvasta erittäin paljon, ja prinssi osti sen. B. Kurakin ja lähetettiin Ranskasta Pietariin. Toistan kuuluisimman kaiverruksen - Jacob Houbrakenin työn. Joidenkin raporttien mukaan Moorin alkuperäinen teos on nyt yksityisessä kokoelmassa Ranskassa.
1717- muotokuva työstä Arnold de Gelder (1685-1727), hollantilainen taidemaalari, Rembrandtin opiskelija. Kirjoitettu Peterin Hollannissa oleskelun aikana, mutta ei ole todisteita siitä, että hän olisi maalattu luonnosta. Alkuperäinen on Amsterdamin museossa.
1717 - Muotokuva teoksesta Jean-Marc Nattier (1686-1766), kuuluisa ranskalainen taiteilija, maalattiin Peterin Pariisin-vierailulla, epäilemättä elämästä. Se ostettiin ja lähetettiin Pietariin, ripustettiin myöhemmin Tsarskoje Selon palatsiin. Se on nyt Eremitaasissa, mutta ei ole täydellistä varmuutta siitä, että tämä on alkuperäinen maalaus eikä kopio.
Sitten (1717 Pariisissa) kuuluisa muotokuvamaalari Hyacinthe Rigaud maalasi Pietarin, mutta tämä muotokuva katosi jälkiä jättämättä.
Hänen hovimaalareittensa maalaamia muotokuvia Pietarista:
Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), Saksi, opiskeli maalausta Venetsiassa, hovimaalari vuodesta 1711. Lehden merkintöjen mukaan tiedetään, että Pietari poseerasi hänelle vuosina 1714 ja 1722.
1714(?) - Alkuperäinen ei ole säilynyt, vain Wortmannin tekemä kaiverrus on olemassa.
Hyvin samanlainen muotokuva löydettiin hiljattain Saksan Bad Pyrmontin kaupungista.
L. Markina kirjoittaa: "Näiden rivien kirjoittaja toi tieteelliseen liikkeeseen Pietarin kuvan Bad Pyrmontin (Saksa) palatsin kokoelmasta, joka muistuttaa Venäjän keisarin vierailusta tässä lomakylässä. Seremoniallinen muotokuva Luonnollisen kuvan piirteitä sisältävää pidettyä 1700-luvun tuntemattoman taiteilijan työtä. Samalla kuvan ilmaisu, yksityiskohtien tulkinta, barokkipaatos petti taitavan käsityöläisen käden.
Pietari I vietti kesäkuun 1716 vesiterapiassa Bad Pyrmontissa, millä oli suotuisa vaikutus hänen terveyteensä. Kiitollisuuden merkiksi Venäjän tsaari antoi Waldeck-Pyrmontin prinssi Anton Ulrichille muotokuvansa, joka oli ollut pitkään yksityisomistuksessa. Siksi työ ei ollut tiedossa venäläiset asiantuntijat. Asiakirjatodisteet, joissa kerrottiin yksityiskohtaisesti kaikista tärkeistä tapaamisista Pietari I:n kohtelun aikana Bad Pyrmontissa, eivät maininneet hänen poseeraamistaan yhdellekään paikalliselle tai vierailevalle taidemaalarille. Venäjän tsaarin seurakunta oli 23 henkilöä ja se oli melko edustava. Pietarin mukana olleiden henkilöiden luettelossa, jossa tunnustaja ja kokki mainittiin, Hoffmaleria ei kuitenkaan mainittu. On loogista olettaa, että Pietari toi mukanaan valmiin kuvan, josta hän piti ja joka heijasti hänen ajatustaan hallitsijan ihanteesta. Kaiverruksen vertailu H.A. Wortman, joka perustui alkuperäiseen I.G. Tannauer vuodelta 1714 antoi meille mahdollisuuden liittää Bad Pyrmontin muotokuvan tähän saksalainen taiteilija. Saksalaiset kollegamme hyväksyivät attribuutiomme, ja Pietari Suuren muotokuva J. G. Tannauerin teoksena sisällytettiin näyttelyluetteloon."
1716– Luomisen historiaa ei tunneta. Pietarista Moskovaan vuonna 1835 lähetetyn Nikolai I:n käskystä sitä pidettiin pitkään taitettuna. Tannauerin allekirjoituksesta on säilynyt fragmentti. Sijaitsee Moskovan Kremlin museossa.
1710-luku Profiilimuotokuva, jota aiemmin pidettiin virheellisesti Kupetskyn työnä. Muotokuva vahingoittuu epäonnistuneesta silmänuudistusyrityksestä. Sijaitsee valtion Eremitaašissa.
1724(?), Prinssin 1860-luvulla ostama ratsastusmuotokuva, nimeltään "Pietari I Poltavan taistelussa". A.B. Lobanov-Rostovsky kuolleen kamera-raivorit laiminlyötyssä tilassa. Siivouksen jälkeen löytyi Tannauerin allekirjoitus. Nyt se on Venäjän valtionmuseossa.
Louis Caravaque (1684-1754), ranskalainen, opiskeli maalausta Marseillessa, tuli hovimaalari vuodesta 1716. Hänen muotokuvansa olivat aikalaisten mukaan hyvin samankaltaisia. Lehden merkintöjen mukaan Pietari maalasi elämästä vuosina 1716 ja 1723. Valitettavasti Caravaccuksen maalaamia Pietarista ei ole kiistattomia alkuperäisiä muotokuvia, vain kopiot ja kaiverrukset hänen teoksistaan ovat tulleet meille.
1716- Joidenkin tietojen mukaan se on kirjoitettu Pietarin ollessa Preussissa. Alkuperäistä ei ole säilynyt, siellä on Afanasjevin kaiverrus F. Kinelin piirroksesta.
Ei kovin onnistunut (liittoutuneiden laivaston aluksilla täydennetty) kopio tästä muotokuvasta, jonka on luonut tuntematon. taiteilija, on nyt Pietarin merivoimien keskusmuseon kokoelmassa. (D. Rovinsky piti tätä kuvaa alkuperäisenä).
Versio samasta muotokuvasta, jonka Eremitaaši vastaanotti vuonna 1880 Velyka Remetan luostarista Kroatiasta, luultavasti tuntemattoman saksalaisen taiteilijan luoma. Kuninkaan kasvot ovat hyvin samankaltaiset kuin Caravaccosin maalaamat kasvot, mutta puku ja asento ovat erilaisia. Tämän muotokuvan alkuperää ei tunneta.
1723- alkuperäistä ei ole säilynyt, vain Soubeyranin kaiverrus on olemassa. "Yurnalen" mukaan, joka on kirjoitettu Pietari I:n Astrakhanissa oleskelun aikana. Kuninkaan viimeinen elinikäinen muotokuva.
Tämä Caravaccan muotokuva oli pohjana Jacopo Amiconin (1675-1758) maalaukselle, joka on kirjoitettu kirjaa varten noin vuonna 1733. Antiokia Cantemir, joka sijaitsee Talvipalatsin Pietarin valtaistuinsalissa.
* * *
Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742), ensimmäinen venäläinen muotokuvamaalari, joka opiskeli Firenzessä, tuli tsaarin hovimaalariksi noin vuodesta 1715 lähtien. Vielä ei ole täydellistä varmuutta siitä, mitkä Pietarin muotokuvat Nikitin on kirjoittanut. "Yurnalesta" tiedetään, että tsaari poseerasi Nikitinille vähintään kahdesti - vuosina 1715 ja 1721.
S. Moiseeva kirjoittaa: "Oli Pietarin erityinen määräys, jossa kuninkaallisen ympäristön henkilöt määrättiin pitämään talossa hänen Ivan Nikitinin muotokuvansa ja taiteilija ottamaan sata ruplaa muotokuvan toteuttamisesta. Kuitenkin kuninkaalliset muotokuvat jota voitaisiin verrata luovaan tyyliin Pietari Suuren päiväkirja kirjoitti 30. huhtikuuta 1715 seuraavasti: "Hänen Majesteettinsa puolihenkilön on maalannut Ivan Nikitin." Tämän perusteella taidehistorioitsijat etsivät puolipitkää muotokuvaa Pietari I. Lopulta ehdotettiin, että tätä muotokuvaa pitäisi pitää "Pietarin muotokuva meritaistelun taustalla" (Tsarskoje Selon museo-suojelualue). Pitkään tämä teos liitettiin joko Caravakin tai Tannauerin ansioksi. A. M. Kuchumovin muotokuvaa tarkasteltaessa kävi ilmi, että kankaalla on kolme myöhempää viilausta - kaksi ylhäällä ja yksi alhaalla, minkä ansiosta muotokuvasta tuli sukupolvi. lisäksi Hänen Keisarillisen Majesteettinsa muotokuvaan "Hänen Keisarillisen Majesteettinsa muotokuvaa vastaan". Ilmeisesti sisällä kahdeksannentoista puolivälissä luvulla syntyi tarve ripustaa muotokuvat uudelleen, ja I.Ya. Vishnyakoville annettiin tehtäväksi kasvattaa Pietari I:n muotokuvan kokoa Katariinan muotokuvan koon mukaisesti. "Pietari I:n muotokuva meritaistelun taustalla" on tyylillisesti hyvin lähellä - täällä voidaan jo puhua I. N. Nikitinin ikonografisesta tyypistä - suhteellisen äskettäin löydetystä Pietarin muotokuvasta firenzeläisestä yksityiskokoelmasta, kirjoitettu vuonna 1717. Pietari on kuvattu samassa asennossa, huomio kiinnittyy laskosten ja maiseman taustan samankaltaisuuteen.
Valitettavasti en löytänyt hyvää kopiota "Pietari meritaistelun taustalla" Tsarskoje Selosta (ennen vuotta 1917 Talvipalatsin Romanovin galleriassa). Toistan sen, minkä onnistuin saamaan. Vasiltshikov piti tätä muotokuvaa Tannauerin työnä.
1717 - I. Nikitinin muotokuva, joka sijaitsee Firenzen talousosaston kokoelmassa, Italiassa.
Keisari Nikolai I:lle annettu muotokuva gr. S.S. Uvarov, joka sai sen appi-isältä. A.K. Razumovski. Vasilchikov kirjoittaa: "Razumovskin perheen perinne kertoi, että Pietari meni Pariisissa oleskelunsa aikana Rigaudin ateljeelle, joka maalasi hänestä muotokuvan, ei löytänyt häntä kotoa, näki keskeneräisen muotokuvansa, leikkasi päänsä irti. suuresta kankaasta veitsellä ja otti sen mukaansa. antoi sen tyttärelleen Elizaveta Petrovnalle, ja hän puolestaan antoi sen kreivi Aleksei Grigorjevitš Razumovskille." Jotkut tutkijat pitävät tätä muotokuvaa I. Nikitinin työnä. Vuoteen 1917 asti sitä säilytettiin Talvipalatsin Romanovin galleriassa; nyt Venäjän museossa.
Saatu Stroganovien kokoelmasta. Eremitaasin luetteloissa, jotka on laadittu 1800-luvun puolivälissä, tämän muotokuvan kirjoittaja on A. M. Matveev (1701-1739), mutta hän palasi Venäjälle vasta vuonna 1727 eikä voinut maalata Pietaria elämästä ja, luultavasti teki vain kopion Moorin alkuperäisestä bar.S.G. Stroganov. Vasiltshikov piti tätä muotokuvaa Moorin alkuperäisenä. Tämän kiistää se tosiasia, että kaikkien Moorista säilyneiden kaiverrusten mukaan Pietari on kuvattu haarniskassa. Rovinsky piti tätä muotokuvaa Rigaudin kadonneena työnä.
Viitteet:
V. Stasov "Pietari Suuren galleria" Pietari 1903
D. Rovinsky "Yksityiskohtainen sanakirja venäläisistä kaiverretuista muotokuvista" v.3 Pietari 1888
D. Rovinsky "Materiaaleja venäläiseen ikonografiaan" v.1.
A. Vasiltshikov "Pietari Suuren muotokuvista" M 1872
S. Moiseev "Pietari I:n ikonografian historiasta" (artikkeli).
L.Markina "Petovskin ajan ROSSIKA" (artikkeli)Esittäkäämme itseltämme kysymys: millaisia heimoja olivat ensimmäiset koko venäläiset autokraatit: tataarit, mongolit, germaanit, slaavit, juutalaiset, vepsalaiset, merja, kasaarit ...? Mikä oli Moskovan tsaarien geneettinen kuuluvuus?
Katso Pietari I:n ja hänen vaimonsa Katariina I:n elinikäisiä muotokuvia.
Versio samasta muotokuvasta, jonka Eremitaaši vastaanotti vuonna 1880 Velyka Remetan luostarista Kroatiasta, luultavasti tuntemattoman saksalaisen taiteilijan luoma. Kuninkaan kasvot ovat hyvin samankaltaiset kuin Caravaccosin maalaamat kasvot, mutta puku ja asento ovat erilaisia. Tämän muotokuvan alkuperää ei tunneta.
Katariina I (Martha Samuilovna Skavronskaya (Kruse) - Venäjän keisarinna vuodesta 1721 lähtien hallitsevan keisarin vaimona, vuodesta 1725 lähtien hallitsevana keisarinnana, Pietari I Suuren toinen vaimo, keisarinna Elizabeth Petrovnan äiti. Hänen kunniakseen Pietari I perusti Pyhän Katariinan ritarikunnan (vuonna 1713) ja nimesi Jekaterinburgin kaupungin Uralissa (1723).Pietari I:n muotokuvia
Pietari Suuri (1672-1725), Venäjän valtakunnan perustaja, on ainutlaatuinen paikka maan historiassa. Hänen tekonsa, sekä suuret että kauheat, tunnetaan hyvin, eikä niitä kannata luetella. Halusin kirjoittaa ensimmäisen keisarin elinikäisistä kuvista ja siitä, mitä niistä voidaan pitää luotettavina.
Ensimmäinen kuuluisista Pietari I:n muotokuvista sijoitettiin ns. "Kuninkaallinen titteli" tai "The Root of the Russian Suvereigns", rikkaasti kuvitettu käsikirjoitus, jonka suurlähetystö on luonut oppaaksi historiaan, diplomatiaan ja heraldiikkaan ja sisältää monia akvarellimuotokuvia. Pietari on kuvattu lapsena, jo ennen hänen nousuaan valtaistuimelle, ilmeisesti con. 1670-luku - varhainen. 1680. Tämän muotokuvan syntyhistoriaa ja sen aitoutta ei tunneta.
Länsi-Euroopan mestareiden Pietari I:n muotokuvia:
1685- kaiverrus tuntemattomasta alkuperäisestä; Larmessenin Pariisissa luoma kuva, joka kuvaa tsaarit Ivan ja Peter Aleksejevitsejä. Suurlähettiläät - Prince toivat alkuperäisen Moskovasta. Ya.F. Dolgoruky ja prinssi. Myshetsky. Ainoa tunnettu luotettava kuva Pietari I:stä ennen vuoden 1689 vallankaappausta.
1697- Työmuotokuva Sir Godfrey Kneller (1648-1723), Englannin kuninkaan hovimaalari, on epäilemättä maalattu elämästä. Muotokuva on Englannin kuninkaallisessa maalauskokoelmassa Hampton Courtin palatsissa. Luettelossa on huomautus, että maalauksen taustan on maalannut merimaalari Wilhelm van de Velde. Aikalaisten mukaan muotokuva oli hyvin samanlainen, siitä tehtiin useita kopioita; tunnetuin, A. Bellin teos, on Eremitaasissa. Tämä muotokuva toimi perustana valtavan määrän erilaisia kuvia kuninkaasta (joskus hieman samanlaisia kuin alkuperäinen).
OK. 1697- Työmuotokuva Pieter van der Werf (1665-1718), sen kirjoitushistoriaa ei tunneta, mutta todennäköisimmin se tapahtui Peterin ensimmäisen oleskelun aikana Hollannissa. Paroni Budberg osti sen Berliinistä ja annettiin lahjaksi keisari Aleksanteri II:lle. Oli Tsarskoje Selon palatsissa, nyt valtion Eremitaasissa.
OK. 1700-1704 Adrian Schkhonebeckin kaiverrus tuntemattoman taiteilijan muotokuvasta. Alkuperäinen on tuntematon.
1711- Johann Kupetskyn (1667-1740) muotokuva, maalattu elämästä Carlsbadissa. D. Rovinskyn mukaan alkuperäinen oli Braunschweigin museossa. Vasiltshikov kirjoittaa, että alkuperäisen sijaintia ei tiedetä. Toistan tästä muotokuvasta kuuluisan kaiverruksen - Bernard Vogelin työn 1737
Tämän tyyppisen muotokuvan uusittu versio kuvasi kuningasta täydessä kasvussa ja oli hallitsevan senaatin yleiskokouksen salissa. Sijaitsee nyt Mihailovskin linnassa Pietarissa.
1716- muotokuva työstä Benedict Kofra, Tanskan kuninkaan hovimaalari. Se on todennäköisesti kirjoitettu kesällä tai syksyllä 1716, kun tsaari oli pitkällä vierailulla Kööpenhaminassa. Pietari on kuvattu Pyhän Andreaksen nauhassa ja Tanskan norsun ritarikunta kaulassa. Vuoteen 1917 asti hän oli Pietarin palatsissa kesäpuutarhassa, nyt Pietarin palatsissa.
1717- muotokuva työstä Carla Moora, joka kirjoitti kuninkaan ollessaan Haagissa, jonne hän saapui hoitoon. Pietarin ja hänen vaimonsa Katariinan kirjeenvaihdosta tiedetään, että tsaari piti Moorin muotokuvasta erittäin paljon, ja prinssi osti sen. B. Kurakin ja lähetettiin Ranskasta Pietariin. Toistan kuuluisimman kaiverruksen - Jacob Houbrakenin työn. Joidenkin raporttien mukaan Moorin alkuperäinen teos on nyt yksityisessä kokoelmassa Ranskassa.
1717- muotokuva työstä Arnold de Gelder (1685-1727), hollantilainen taidemaalari, Rembrandtin opiskelija. Kirjoitettu Peterin Hollannissa oleskelun aikana, mutta ei ole todisteita siitä, että hän olisi maalattu luonnosta. Alkuperäinen on Amsterdamin museossa.
1717 - Muotokuva teoksesta Jean-Marc Nattier (1686-1766), kuuluisa ranskalainen taiteilija, maalattiin Peterin Pariisin-vierailulla, epäilemättä elämästä. Se ostettiin ja lähetettiin Pietariin, ripustettiin myöhemmin Tsarskoje Selon palatsiin. Se on nyt Eremitaasissa, mutta ei ole täydellistä varmuutta siitä, että tämä on alkuperäinen maalaus eikä kopio.
Sitten (1717 Pariisissa) kuuluisa muotokuvamaalari Hyacinthe Rigaud maalasi Pietarin, mutta tämä muotokuva katosi jälkiä jättämättä.
Hänen hovimaalareittensa maalaamia muotokuvia Pietarista:
Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), Saksi, opiskeli maalausta Venetsiassa, hovimaalari vuodesta 1711. Lehden merkintöjen mukaan tiedetään, että Pietari poseerasi hänelle vuosina 1714 ja 1722.
1714(?) - Alkuperäinen ei ole säilynyt, vain Wortmannin tekemä kaiverrus on olemassa.
Hyvin samanlainen muotokuva löydettiin hiljattain Saksan Bad Pyrmontin kaupungista.
L. Markina kirjoittaa: "Näiden rivien kirjoittaja toi tieteelliseen liikkeeseen Pietarin kuvan Bad Pyrmontin (Saksa) palatsin kokoelmasta, joka muistuttaa Venäjän keisarin vierailusta tässä lomakylässä. Seremoniallinen muotokuva, joka kantoi luonnollisen kuvan piirteitä, sitä pidettiin tuntemattoman taiteilijan työnä XVIII vuosisadalla. Samaan aikaan kuvan ilmaisu, yksityiskohtien tulkinta, barokkipaatos petti taitavan käsityöläisen käden.
Pietari I vietti kesäkuun 1716 vesiterapiassa Bad Pyrmontissa, millä oli suotuisa vaikutus hänen terveyteensä. Kiitollisuuden merkiksi Venäjän tsaari antoi Waldeck-Pyrmontin prinssi Anton Ulrichille muotokuvansa, joka oli ollut pitkään yksityisomistuksessa. Siksi työ ei ollut venäläisten asiantuntijoiden tiedossa. Asiakirjatodisteet, joissa kerrottiin yksityiskohtaisesti kaikista tärkeistä tapaamisista Pietari I:n kohtelun aikana Bad Pyrmontissa, eivät maininneet hänen poseeraamistaan yhdellekään paikalliselle tai vierailevalle taidemaalarille. Venäjän tsaarin seurakunta oli 23 henkilöä ja se oli melko edustava. Pietarin mukana olleiden henkilöiden luettelossa, jossa tunnustaja ja kokki mainittiin, Hoffmaleria ei kuitenkaan mainittu. On loogista olettaa, että Pietari toi mukanaan valmiin kuvan, josta hän piti ja joka heijasti hänen ajatustaan hallitsijan ihanteesta. Kaiverruksen vertailu H.A. Wortman, joka perustui alkuperäiseen I.G. Tannauer vuodelta 1714 antoi meille mahdollisuuden liittää Bad Pyrmontin muotokuvan tälle saksalaiselle taiteilijalle. Saksalaiset kollegamme hyväksyivät attribuutiomme, ja Pietari Suuren muotokuva J. G. Tannauerin teoksena sisällytettiin näyttelyluetteloon."
1716– Luomisen historiaa ei tunneta. Pietarista Moskovaan vuonna 1835 lähetetyn Nikolai I:n käskystä sitä pidettiin pitkään taitettuna. Tannauerin allekirjoituksesta on säilynyt fragmentti. Sijaitsee Moskovan Kremlin museossa.
1710-luku Profiilimuotokuva, jota aiemmin pidettiin virheellisesti Kupetskyn työnä. Muotokuva vahingoittuu epäonnistuneesta silmänuudistusyrityksestä. Sijaitsee valtion Eremitaašissa.
1724(?), Prinssin 1860-luvulla ostama ratsastusmuotokuva, nimeltään "Pietari I Poltavan taistelussa". A.B. Lobanov-Rostovsky kuolleen kamera-raivorit laiminlyötyssä tilassa. Siivouksen jälkeen löytyi Tannauerin allekirjoitus. Nyt se on Venäjän valtionmuseossa.
Louis Caravaque (1684-1754), ranskalainen, opiskeli maalausta Marseillessa, tuli hovimaalari vuodesta 1716. Hänen muotokuvansa olivat aikalaisten mukaan hyvin samankaltaisia. Lehden merkintöjen mukaan Pietari maalasi elämästä vuosina 1716 ja 1723. Valitettavasti Caravaccuksen maalaamia Pietarista ei ole kiistattomia alkuperäisiä muotokuvia, vain kopiot ja kaiverrukset hänen teoksistaan ovat tulleet meille.
1716- Joidenkin tietojen mukaan se on kirjoitettu Pietarin ollessa Preussissa. Alkuperäistä ei ole säilynyt, siellä on Afanasjevin kaiverrus F. Kinelin piirroksesta.
Ei kovin onnistunut (liittoutuneiden laivaston aluksilla täydennetty) kopio tästä muotokuvasta, jonka on luonut tuntematon. taiteilija, on nyt Pietarin merivoimien keskusmuseon kokoelmassa. (D. Rovinsky piti tätä kuvaa alkuperäisenä).
1723- alkuperäistä ei ole säilynyt, vain Soubeyranin kaiverrus on olemassa. "Yurnalen" mukaan, joka on kirjoitettu Pietari I:n Astrakhanissa oleskelun aikana. Kuninkaan viimeinen elinikäinen muotokuva.
Tämä Caravaccan muotokuva oli pohjana Jacopo Amiconin (1675-1758) maalaukselle, joka on kirjoitettu kirjaa varten noin vuonna 1733. Antiokia Cantemir, joka sijaitsee Talvipalatsin Pietarin valtaistuinsalissa.
Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742), ensimmäinen venäläinen muotokuvamaalari, joka opiskeli Firenzessä, tuli tsaarin hovimaalariksi noin vuodesta 1715 lähtien. Vielä ei ole täydellistä varmuutta siitä, mitkä Pietarin muotokuvat Nikitin on kirjoittanut. "Yurnalesta" tiedetään, että tsaari poseerasi Nikitinille vähintään kahdesti - vuosina 1715 ja 1721.
S. Moiseeva kirjoittaa: "Oli Pietarin erityinen määräys, jossa kuninkaallisen ympäristön henkilöt määrättiin pitämään talossa hänen Ivan Nikitinin muotokuvansa ja taiteilija ottamaan sata ruplaa muotokuvan toteuttamisesta. Kuitenkin kuninkaalliset muotokuvat jota voitaisiin verrata luovaan tyyliin Pietari Suuren päiväkirja kirjoitti 30. huhtikuuta 1715 seuraavasti: "Hänen Majesteettinsa puolihenkilön on maalannut Ivan Nikitin." Tämän perusteella taidehistorioitsijat etsivät puolipitkää muotokuvaa Pietari I. Lopulta ehdotettiin, että tätä muotokuvaa pitäisi pitää "Pietarin muotokuva meritaistelun taustalla" (Tsarskoe Selon museo-suojelualue). Pitkään tämä teos liitettiin joko Caravakin tai Tannauerin ansioksi. A. M. Kuchumovin muotokuvaa tarkasteltaessa kävi ilmi, että kankaalla on kolme myöhempää viilausta - kaksi ylhäällä ja yksi alhaalla, minkä ansiosta muotokuvasta tuli sukupolvi. lisäksi Hänen Keisarillisen Majesteettinsa muotokuvaan "Hänen Keisarillisen Majesteettinsa muotokuvaa vastaan". Ilmeisesti 1700-luvun puolivälissä syntyi tarve ripustaa muotokuvat uudelleen, ja I.Ya. Vishnyakoville annettiin tehtäväksi kasvattaa Pietari I:n muotokuvan kokoa Katariinan muotokuvan koon mukaisesti. "Pietari I:n muotokuva meritaistelun taustalla" on tyylillisesti hyvin lähellä - tässä voidaan jo puhua I. N. Nikitinin ikonografisesta tyypistä - Pietarin muotokuva, joka löydettiin suhteellisen hiljattain firenzeläisestä yksityiskokoelmasta, maalattu vuonna 1717. Pietari on kuvattu samassa asennossa, huomio kiinnittyy laskosten ja maiseman taustan samankaltaisuuteen.
Valitettavasti en löytänyt hyvää kopiota "Pietari meritaistelun taustalla" Tsarskoje Selosta (ennen vuotta 1917 Talvipalatsin Romanovin galleriassa). Toistan sen, minkä onnistuin saamaan. Vasiltshikov piti tätä muotokuvaa Tannauerin työnä.
1717 - I. Nikitinin muotokuva, joka sijaitsee Firenzen talousosaston kokoelmassa, Italiassa.
Keisari Nikolai I:lle annettu muotokuva gr. S.S. Uvarov, joka sai sen appi-isältä. A.K. Razumovski. Vasilchikov kirjoittaa: "Razumovskin perheen perinne kertoi, että Pietari meni Pariisissa oleskelunsa aikana Rigaudin ateljeelle, joka maalasi hänestä muotokuvan, ei löytänyt häntä kotoa, näki keskeneräisen muotokuvansa, leikkasi päänsä irti. suuresta kankaasta veitsellä ja otti sen mukaansa. antoi sen tyttärelleen Elizaveta Petrovnalle, ja hän puolestaan antoi sen kreivi Aleksei Grigorjevitš Razumovskille." Jotkut tutkijat pitävät tätä muotokuvaa I. Nikitinin työnä. Vuoteen 1917 asti sitä säilytettiin Talvipalatsin Romanovin galleriassa; nyt Venäjän museossa.
Saatu Stroganovien kokoelmasta. Eremitaasin luetteloissa, jotka on laadittu 1800-luvun puolivälissä, tämän muotokuvan kirjoittaja on A. M. Matveev (1701-1739), mutta hän palasi Venäjälle vasta vuonna 1727 eikä voinut maalata Pietaria elämästä ja, luultavasti teki vain kopion Moorin alkuperäisestä bar.S.G. Stroganov. Vasiltshikov piti tätä muotokuvaa Moorin alkuperäisenä. Tämän kiistää se tosiasia, että kaikkien Moorista säilyneiden kaiverrusten mukaan Pietari on kuvattu haarniskassa. Rovinsky piti tätä muotokuvaa Rigaudin kadonneena työnä.
Käytetty kirjallisuus: V. Stasov "Pietari Suuren galleria" Pietari 1903
Pietari I:n kallein pokaali Pohjansodassa oli kenties marienburgilainen Polonyanka Marta Skavronskaja (venäläisten Katerina Trubatševa lempinimi), jonka tsaari näki ensimmäisen kerran Pietarissa rakenteilla Troitskin saarella Aleksanteri Menshikovin kammioissa. vuoden 1703 lopussa. hän on välinpitämätön...Päätös valtaistuimelle, 1717
Grigori MUSIKISKYEnnen Martan tapaamista Peterin henkilökohtainen elämä sujui huonosti: kuten tiedämme, vaimo ei sujunut, hän ei vain ollut vanhanaikainen, vaan myös itsepäinen, ei kyennyt sopeutumaan miehensä makuun. Muista alku elämä yhdessä Voi . Muistutan vain, että keisarinna Evdokia vietiin väkisin Suzdalin esirukousluostariin, heinäkuussa 1699 hänet tonsoitiin nunna Elenan nimellä ja hän asui siellä. pitkä aika melko vapaasti suvereenin politiikkaan tyytymättömien kirkkomiesten rahoilla.
Tsaarin pitkäaikainen romanssi vaalean kauneuden Anna Monsin kanssa, jonka turhamaisuutta varmasti imarteli tsaarin seurustelu ja ylelliset lahjat, päättyi myös dramaattisesti. Mutta hän ei rakastanut häntä, vaan pelkäsi kuitenkin yksinkertaisesti, vaarantaen suhteen puolella Saksin lähettilään kanssa, minkä vuoksi Pietari asetti valehtelijan rakkaan kotiarestiin pitkäksi aikaa.
Pietari I:n muotokuvia
Tuntemattomia artistejaSeuraamme yksityiskohtaisemmin Martha Skavronskayan kohtalon käänteitä hänen hallituskautensa aikana, mutta tässä keskitymme vain hänen suhteeseensa kuninkaan kanssa. Joten tsaari kiinnitti huomion melko siistiin ja puhtaaseen Katerinaan, kun taas Aleksanteri Danilovich antoi hänet Pietari I:lle ilman suurta vastarintaa.
Pietari I ja Katariina
Dementy SHMARINOVPietari I ottaa Katariinan Menshikovilta
Tuntematon taiteilija, Jegorievskin museon kokoelmastaAluksi Katerina oli rakastavan Venäjän tsaarin lukuisten rakastajattareiden palveluksessa, joita hän kantoi kaikkialla mukanaan. Mutta pian hän ystävällisyydellä, lempeydellä ja välinpitämättömällä nöyryydellä kesytti epäuskoisen kuninkaan. Hän ystävystyi nopeasti hänen rakkaan sisarensa Natalya Alekseevnan kanssa ja liittyi hänen piiriinsä pitäen kaikista Pietarin sukulaisista.
Prinsessa Natalya Alekseevnan muotokuva
Ivan NIKITINKatariina I:n muotokuva
Ivan NIKITINVuonna 1704 Katerinasta tuli jo Pietarin siviilivaimo, hän synnytti pojan Paavalin vuotta myöhemmin - Pietarin. Yksinkertainen nainen tunsi kuninkaan tunnelman, sopeutui hänen vaikeaan luonteeseensa, kesti hänen omituisuutensa ja päähänpistonsa, arvasi hänen toiveensa, vastasi elävästi kaikkeen, mikä häntä miehitti, ja hänestä tuli Pietarin lähin henkilö. Lisäksi hän pystyi luomaan suvereenille tulisijan mukavuuden ja lämmön, jota hänellä ei koskaan ollut. Uudesta perheestä tuli kuninkaan tuki ja rauhallinen tervetulosatama...
Pietari I ja Katariina
Boris TŠORIKOVPietari Suuren muotokuva
Adrian van der WERFFPietari I ja Ekaterina ratsastavat shnyavalla Nevan varrella
1700-luvun kaiverrusCatherinella oli muun muassa rautaterveys; hän ratsasti hevosilla, yöpyi majataloissa, seurasi kuningasta hänen matkoillaan kuukausien ajan ja kesti melko rauhallisesti marssin vaikeudet ja vastoinkäymiset, jotka ovat meidän mittamme mukaan erittäin vaikeita. Ja kun se oli tarpeen, hän käyttäytyi täysin luonnollisesti eurooppalaisten aatelisten piirissä, muuttuen kuningattareksi ... Ei ollut sotilaallista arvostelua, laivan laskeutumista, seremoniaa tai lomaa, jossa hän ei olisi läsnä.
Pietari I:n ja Katariina I:n muotokuva
Tuntematon artistiVastaanotto kreivitär Skavronskajassa
Dementy SHMARINOVPalattuaan Prutin kampanjasta Pietari meni naimisiin Katariinan kanssa vuonna 1712. Siihen mennessä heillä oli jo kaksi tytärtä, Anna ja Elizabeth, loput lapset kuolivat ennen kuin he olivat edes viisivuotiaita. He menivät naimisiin Pietarissa, koko seremonia ei järjestetty venäläisen autokraatin perinteiseksi hääjuhlaksi, vaan Shautbenacht Peter Mikhailovin ja hänen taistelevan tyttöystävänsä vaatimattomiksi häiksi (toisin kuin Pietarin upeat häät). veljentytär Anna Ioannovna ja Kurinmaan herttua Friedrich Wilhelm vuonna 1710.)
Ja Catherine, joka ei ollut koulutettu, jolla ei ollut kokemusta elämästä huipulla, osoittautui todella naiseksi, jota ilman tsaari ei voinut tulla toimeen. Hän tiesi kuinka tulla toimeen Pietarin kanssa, sammuttaa vihanpurkaukset, hän osasi rauhoittaa häntä, kun kuninkaalla oli vakavia migreeniä tai kouristuksia. Sitten kaikki juoksivat "sydämen ystävän" Ekaterinan perään. Peter laski päänsä tämän polvilleen, hän sanoi hänelle hiljaa jotain (hänen äänensä näytti kiehtovan Pietaria) ja kuningas rauhoittui, sitten nukahti ja heräsi muutaman tunnin kuluttua iloisena, rauhallisena ja terveenä.
Loput Pietari I
Mihail SHANKOV
Pietari tietysti rakasti Katariinaa kovasti, ihaili kauniita tyttäriään Elizabethia ja Annaa.Prinsessat Anna Petrovna ja Elizaveta Petrovna
Louis CARAVACKAleksei Petrovitš
Entä Tsarevitš Aleksei, Pietarin poika hänen ensimmäisestä avioliitostaan? Isku rakastamattomaan vaimoon iski ja osui lapseen. Hänet erotettiin äidistään ja annettiin kasvatettaviksi isänsä tätien toimesta, joita hän harvoin näki ja pelkäsi lapsuudesta lähtien tunteessaan itsensä rakastetuksi. Vähitellen pojan ympärille muodostui Pietarin uudistusten vastustajien ympyrä, joka juurrutti Alekseiin ennen uudistusta makuja: ulkoisen hurskauden, toimimattomuuden ja nautinnon halun. Prinssi asui onnellisesti "seurassaan" Jakov Ignatievin johdolla, tottui juhlimaan venäjäksi, mikä ei voinut muuta kuin vahingoittaa hänen terveyttään, joka ei ollut luonteeltaan kovin vahva. Aluksi tsarevitšin opetti lukemaan ja kirjoittamaan koulutettu ja taitava retori Nikifor Vjazemsky, ja vuodesta 1703 lähtien Aleksein opettajaksi tuli saksalainen, oikeustieteen tohtori Heinrich Huissen, joka laati laajan opetussuunnitelman kahden vuoden ajan. Suunnitelman mukaan prinssi harjoitteli ranskan kielen, maantiedon, kartografian, aritmeettisen ja geometrian opiskelun lisäksi miekkailua, tanssia ja ratsastusta.
Johann Paul LUDDEN
On sanottava, että Tsarevitš Aleksei ei ollut ollenkaan se pörröinen, kurja, hauras ja pelkurimainen hysteerinen, jollaista häntä on joskus kuvattu ja kuvattu tähän asti. Hän oli isänsä poika, peri hänen tahtonsa, itsepäisyytensä ja vastasi kuninkaalle kuurolla hylkäämisellä ja vastustuksella, mikä oli piilotettu demonstratiivisen kuuliaisuuden ja muodollisen kunnioituksen taakse. Pietarin selän takana kasvoi vihollinen, joka ei hyväksynyt mitään siitä, mitä hänen isänsä teki ja taisteli... Yritykset houkutella häntä valtion asioita eivät olleet erityisen onnistuneita. Aleksei Petrovitš oli armeijassa, osallistui kampanjoihin ja taisteluihin (vuonna 1704 prinssi oli Narvassa), suoritti erilaisia tsaarin valtion käskyjä, mutta hän teki sen muodollisesti ja vastahakoisesti. Tyytymätön poikaansa Peter lähetti 19-vuotiaan prinssin ulkomaille, missä hän opiskeli jotenkin kolme vuotta, toisin kuin hänen kimalteleva vanhempansa, mieluummin rauhaa kuin kaikkea muuta. Vuonna 1711 hän meni melkein vastoin tahtoaan naimisiin Wolfenbüttel-kruununprinsessa Charlotte Christina Sophian, Itävallan keisarin Kaarle VI:n kälyn kanssa, ja palasi sitten Venäjälle.
Charlotte Christina Sophia Brunswick-Wolfenbüttelistä
Tsarevitš Aleksei Petrovich ja Charlotte Christina Sophia Brunswick-Wolfenbüttelistä
Johann Gottfried TANNAUER Grigory MOLCHANOVAleksei Petrovitš ei rakastanut hänelle määrättyä vaimoa, mutta hän oli opettajansa Nikifor Vyazemsky Efrosinyan orja ja haaveili naimisiin hänen kanssaan. Charlotte Sophia synnytti tyttärensä Nataljan vuonna 1714 ja vuotta myöhemmin - pojan, jonka nimi oli Peter isoisänsä kunniaksi. Vuoteen 1715 asti isän ja pojan suhde oli kuitenkin enemmän tai vähemmän siedettävä. Samana vuonna, kasteessa v Ortodoksinen usko Kuningatar sai nimekseen Ekaterina Alekseevna.
Pietari I:n perheen muotokuva.
Pietari I, Ekaterina Alekseevna, vanhin poika Aleksei Petrovitš, tyttäret Elizabeth ja Anna, nuorempi kaksivuotias poika Pietari.
Grigory MUSIKII, emali kuparilevylläPrinssi uskoi planidiinsa, koska hän oli vakuuttunut siitä, että hän oli ainoa laillinen valtaistuimen perillinen, ja hampaitaan puristaen odotti siivissä.
Tsarevitš Aleksei Petrovitš
W. GREITBACH Tuntematon artistiMutta pian synnytyksen jälkeen Charlotte Sophia kuoli, hänet haudattiin Pietari-Paavalin katedraaliin 27. lokakuuta 1915, ja samana päivänä Pietari ojensi kirjeen Aleksei Petrovitšille. ilmoitus pojalleni(kirjoitettu muuten 11. lokakuuta), jossa hän syytti prinssiä laiskuudesta, pahasta ja itsepäisestä luonteesta ja uhkasi riistää häneltä valtaistuimen: Otan sinulta perinnön, leikkaan sinut pois kuin kuolioon sairastuneen ruumiin jäsenen, äläkä ajattele, että olet ainoa poikani ja että kirjoitan tämän vain varoituksena: täytän sen todella, koska En ole katunut enkä kadu elämääni isänmaani ja kansani puolesta, kuinka voin sitten sääliä sinua, säädytön?
Tsarevitš Peter Petrovichin muotokuva Cupidona
Louis CARAVACKLokakuun 28. päivänä tsaarille syntyi kauan odotettu poika Pjotr Petrovitš, "Shishechka", "Gut", kuten hänen vanhempansa myöhemmin rakastavasti kutsuivat häntä kirjeissä. Ja väitteet vanhinta poikaa vastaan muuttuivat vakavammiksi, ja syytökset olivat ankarampia. Monet historioitsijat uskovat, että tällaisilla muutoksilla ei ollut vaikutusta tsaari Katariinaan ja Aleksanteri Danilovich Menshikoviin, jotka ymmärsivät täydellisesti kohtalonsa kadehdittavan kohtalon, jos Aleksei Petrovitš tulisi valtakuntaan. Kuultuaan läheisiä ihmisiä Aleksei luopui valtaistuimesta kirjeessään: "Ja nyt, luojan kiitos, minulla on veli, jolle Jumala siunatkoon."
Tsarevitš Aleksei Petrovitšin muotokuva
Johann Paul LUDDENEdelleen lisää. Tammikuussa 1716 Pietari kirjoitti toisen syyttävän kirjeen, "Viimeinen muistutus vielä", jossa hän vaati, että prinssi tehtäisiin munkina: Ja jos et tee sitä, kohtaan sinua kuin konnaa. Ja poika antoi tälle virallisen suostumuksen. Mutta Pietari ymmärsi täydellisesti, että hänen kuolemansa tapauksessa alkaisi taistelu vallasta, luopumisesta tulee yksinkertainen paperi, voit poistua luostarista, ts. joka tapauksessa Aleksei pysyy vaarallisena Katariinan Pietarin lapsille. Se oli täysin todellinen tilanne, kuningas saattoi löytää monia esimerkkejä muiden valtioiden historiasta.
Syyskuussa 1716 Aleksei sai isältään Kööpenhaminasta kolmannen kirjeen, jossa käskettiin tulla välittömästi hänen luokseen. Sitten prinssin hermot pettyivät ja hän päätti paeta epätoivoisesti... Ohitettuaan Danzigin Aleksei ja Efrosinya katosivat saapuessaan Wieniin puolalaisen aatelin Kokhanovskin nimellä. Hän kääntyi lankonsa, Itävallan keisarin, puoleen ja pyysi holhousta: Tulin tänne pyytämään keisaria... pelastamaan henkeni: he haluavat tuhota minut, he haluavat riistää minulta ja köyhiltä lapsiltani valtaistuimen, ... ja jos keisari antaa minut isälleni, se on sama kuin teloittaisi minut itse; kyllä, jos isäni olisi säästänyt minua, äitipuolini ja Menshikov eivät rauhoittuisi ennen kuin he kiduttivat minut kuoliaaksi tai myrkyttivät minut. Minusta näyttää siltä, että sellaisilla lausunnoilla prinssi itse allekirjoitti oman kuolemantuomionsa.
Aleksei Petrovitš, prinssi
Kaiverrus vuodelta 1718Itävaltalaiset sukulaiset piilottivat onnettomia pakolaisia pois synniltä tirolilaiseen Ehrenbergin linnaan, ja toukokuussa 1717 he kuljettivat hänet ja Efrosinyan sivuksi naamioituneena Napoliin San Elmon linnaan. Suurilla vaikeuksilla, vuorotellen erilaisia uhkauksia, lupauksia ja suostuttelua, etsintään lähetetty kapteeni Rumjantsev ja diplomaatti Pjotr Tolstoi onnistuivat palauttamaan prinssin kotimaahansa, missä hän helmikuussa 1718 virallisesti luopui kruunusta senaattorien läsnäollessa ja sovitti isänsä kanssa. Pian Peter kuitenkin aloitti tutkimuksen, jota varten perustettiin pahamaineinen salainen kanslia. Tutkinnan tuloksena useita kymmeniä ihmisiä otettiin kiinni, kidutettiin ankarasti ja teloitettiin.
Pietari I kuulustelee Tsarevitš Aleksei Petrovitshia Pietarissa
Nikolai GEPietari I ja Tsarevitš Aleksei
Kuznetsovskin posliiniKesäkuussa Tsarevitš itse päätyi Pietari-Paavalin linnoitukseen. Tuon ajan oikeusnormien mukaan Aleksei nähtiin varmasti rikollisena. Ensinnäkin, kun prinssi oli paennut, häntä voidaan syyttää maanpetoksesta. Yleisesti ottaen Venäjällä yhdelläkään henkilöllä ei ollut oikeutta matkustaa vapaasti ulkomaille vuoteen 1762 asti, ennen kuin manifesti Aatelisten vapaudesta ilmestyi. Lisäksi mene ulkomaisen suvereenin luo. Se oli täysin poissuljettu. Toiseksi, tuolloin rikollisena ei pidetty vain sitä, joka teki jotain rikollista, vaan myös sitä, joka aikoi tämän rikollisen. Toisin sanoen heitä tuomittiin paitsi tekojen, myös aikomusten perusteella, mukaan lukien aikomukset, jopa lausumattomat. Se riitti myöntää se tutkinnan aikana. Ja kuka tahansa henkilö, prinssi - ei prinssi, joka tunnusti jotain sellaista, joutui kuolemantuomioon.
Tsarevitš Aleksein kuulustelu
kirjan kuvitusJa Aleksei Petrovitš myönsi kuulusteluissa, että sisään eri vuosia V eri aika hän on kanssa erilaiset ihmiset johti kaikenlaisia keskusteluja, joissa hän tavalla tai toisella kritisoi isänsä toimintaa. Näissä puheissa ei ollut ilmeistä aikomusta, joka liittyi esimerkiksi vallankaappaukseen. Se oli vain kritiikkiä. Yhtä hetkeä lukuun ottamatta, kun prinssiltä kysyttiin - jos Wienin keisari menisi joukkoineen Venäjälle tai antaisi hänelle, Alekseille, joukkoja saavuttaakseen valtaistuimen ja kaataakseen isänsä, käyttäisikö hän tätä hyväkseen vai ei? Prinssi vastasi myöntävästi. He lisäsivät öljyä tuleen ja rakastetun Tsarevich Efrosinyan tunnustukseen.
Pietari I meni oikeuteen korostaen, että tämä oli oikeudenmukainen tuomioistuin, että tämä oli valtion korkeimpien virkamiesten tuomioistuin, joka ratkaisi valtion ongelman. Ja kuninkaalla, isänä, ei ole oikeutta tehdä sellaista päätöstä. Hän kirjoitti kaksi hengellisille hierarkkeille ja maallisille virkamiehille osoitettua kirjettä, joissa hän näytti kysyvän neuvoa: ... Pelkään Jumalaa, etten tekisi syntiä, sillä on luonnollista, että ihmiset näkevät vähemmän asioissaan kuin muut omassa. Samoin lääkärit: vaikka hän olisi taitavampi kuin kaikki, hän ei uskalla hoitaa sairauttaan itse, vaan kutsuu muita.
Papisto vastasi välttelevästi: tsaarin on valittava: Vanhan testamentin mukaan Aleksei ansaitsee kuoleman, Uuden testamentin mukaan anteeksiannon, sillä Kristus antoi anteeksi katuneelle tuhlaajapojalle... Senaattorit äänestivät kuolemanrangaistuksen puolesta; 24. kesäkuuta 1718 erityisesti muodostettu korkein oikeus julisti kuolemantuomion. Ja 26. kesäkuuta 1718, toisen epäselvissä olosuhteissa tapahtuneen kidutuksen jälkeen, Tsarevitš Aleksei ilmeisesti tapettiin.
Tsarevitš Aleksei Petrovitš
George STUARTJos jollekin tuntuisi siltä, että yritin oikeuttaa tällaista villiä ja julma asenne Pietari vanhimmalle pojalle, niin tämä ei ole niin. Haluan vain ymmärtää, mikä häntä ohjasi, ottaen huomioon tuon aikakauden lait ja tavat, en hänen tunteitaan.
Kun Aleksei Petrovitš kuoli vuonna 1718, näytti siltä, että valtaistuimen periytymistilanne ratkesi erittäin hyvin, pikkuprinssi Peter Petrovitš, jota tsaari rakasti, oli kasvamassa. Mutta vuonna 1719 lapsi kuoli. Pietarilla ei ollut yhtäkään suoraa perillistä mieslinjassa. Ja taas tämä kysymys jäi avoimeksi.
No, Pietarin vanhimman pojan äiti, kuningatar-nunna Evdokia Lopukhina, oli edelleen esirukoilustaristissa, missä hän onnistui luomaan todellisen 1600-luvun lopun Moskovan kuningattaren mikrokosmosen organisoidulla tarjonnalla. ruoka, tavarat, Moskovan suvereenin hovirituaalien säilyttäminen ja juhlalliset pyhiinvaellusmatkat.
Ja kaikki olisi hyvin, ehkä se olisi jatkunut näin pitkään, Pietarilla ei ollut mitään tekemistä suurten taisteluiden ja saavutusten kanssa, mutta vuonna 1710 kuningattaremme onnistui rakastumaan. Kyllä, ei vain noin, vaan näyttää siltä, todellisuudessa. Majuri Stepan Bogdanov Glebov. Hän saavutti tapaamisen Glebovin kanssa, alkoi suhde, joka oli hänen puoleltaan hyvin pinnallinen, koska majuri ymmärsi, että suhteella kuningattaren kanssa, jopa entiseen, voi olla seurauksia ... Hän antoi Evdokialle soopeleita, naalikettuja, koruja ja hän kirjoitti kirjeitä täynnä intohimoa: Unohdit minut niin pian. Se ei riitä, se on kirkasta, kasvosi, kätesi ja kaikki jäsenesi sekä käsien ja jalkojen nivelet ovat kasteltuja kyynelistäni ... Voi valoni, kuinka voin elää maailmassa ilman sinua? Glebov pelästyi sellaisesta tunteiden vesiputouksesta ja alkoi pian kaipaamaan treffejä ja lähti sitten kokonaan Suzdalista. Ja Dunya jatkoi surullisten ja kiihkeiden kirjeiden kirjoittamista pelkäämättä mitään rangaistusta ...
Evdokia Fedorovna Lopukhina, Pietari I:n ensimmäinen vaimo
Tuntematon artistiKaikki nämä intohimot löydettiin niin kutsutusta Kikinsky-etsinnästä Tsarevitš Aleksein tapauksessa. Sympatialla Evdokia Feodorovnaa kohtaan Suzdalin luostarien munkit ja nunnat, Krutitsyn metropoliitta Ignatius ja monet muut tuomittiin. Pelkästään sattumalta pidätettyjen joukossa oli Stepan Glebov, jolla oli rakkauskirjeitä kuningattarelta. Raivoissaan Peter määräsi tutkijat ottamaan yhteyttä nunna Elenaan. Glebov myönsi sen hyvin nopeasti elänyt haureutta entisen keisarinnan kanssa, mutta kielsi osallistuneensa salaliittoon tsaaria vastaan, vaikka häntä kidutettiin niin, ettei ketään kidutettu edes tuolloin julmalla hetkellä: hänet nostettiin telineeseen, poltettiin tulella ja lukittiin sitten pieni solu, jonka lattia oli nastoitettu nauloilla.
Kirjeessä Pietarille Evdokia Fedorovna tunnusti kaiken ja pyysi anteeksi: Kaatuen jalkojesi juureen, pyydän armoa, anteeksiantorikokseni, etten kuolisi arvotonta kuolemaa. Ja lupaan jatkaa munkina ja pysyä luostarissa kuolemaani asti, ja rukoilen Jumalaa puolestasi, Suvereeni.
Evdokia Fedorovna Lopukhina (nunna Elena)
Tuntematon artistiPeter teloitti kiivaasti kaikki tapaukseen osalliset. 15. maaliskuuta 1718 tuskin elossa oleva Glebov pantiin sekaan Punaiselle torille ja jätettiin kuolemaan. Ja jotta hän ei jäätyisi etukäteen pakkasessa, hänet heitettiin "varovasti" hartioilleen lampaannahkaisella turkilla. Pappi päivysti lähistöllä odottaen tunnustusta, mutta Glebov ei koskaan sanonut mitään. Ja vielä yksi kosketus Pietarin muotokuvaan. Hän kosti onnettomalle rakastajalle ex-vaimo määrättiin myös sisällyttämään Stepan Glebovin nimi anatemasluetteloon, as kuningattaren rakastaja. Tässä listassa Glebov oli seurassa Venäjän pahimpien rikollisten kanssa: Grishka Otrepyev, Stenka Razin, Vanka Mazepa ..., myöhemmin myös Levka Tolstoi pääsi sinne ...
Evdokia Peter siirtyi samana vuonna toiseen, Laatokan taivaaseenastumisen luostariin, jossa hän vietti 7 vuotta kuolemaansa asti. Siellä häntä pidettiin leivän ja veden päällä kylmässä sellissä, jossa ei ollut ikkunoita. Kaikki palvelijat poistettiin, ja vain uskollinen kääpiö Agafya jäi hänen luokseen. Vanki oli niin nöyrä, että vanginvartijat kohtelivat häntä myötätuntoisesti. Vuonna 1725, Pietari I:n kuoleman jälkeen, tsaaritar siirrettiin Shlisselburgiin, missä Katariina I:n alaisuudessa häntä pidettiin tiukasti salassa. Jälleen oli niukkaa ruokaa ja ahdas selli, vaikkakin ikkunalla. Mutta kaikista vaikeuksista huolimatta Evdokia Lopukhina selvisi sekä kruunatusta aviomiehestään että hänen toisesta vaimostaan Ekaterinasta, joten tapaamme hänen kanssaan uudelleen ...
Yhtä dramaattinen oli tarina Maria Hamiltonista, joka tuli muinaisesta skotlantilaisperheestä ja oli Jekaterina Alekseevnan palveluksessa kunnianeitona. Maria, joka erottui erinomaisesta kauneudestaan, tuli nopeasti hallitsijan tietoon, joka tunnisti hänestä lahjoja, joita oli mahdotonta olla katsomatta himolla ja hänestä tuli jonkin aikaa hänen rakastajatar. Nuori skotti, jolla oli seikkailunhaluinen luonne ja lannistumaton ylellisyyden halu, kokeili jo henkisesti kuninkaallista kruunua toivoen voivansa korvata ikääntyvän Katariinan, mutta Peter menetti nopeasti kiinnostuksensa kauniiseen tyttöön. parempi kuin vaimo hänelle ei ollut ketään...
Katariina EnsimmäinenMaria ei kyllästy pitkään aikaan ja löysi pian lohtua kuninkaallisen batmanin Ivan Orlovin, nuoren ja komean miehen, käsistä. Molemmat leikkivät tulella, sillä nukkuakseen tsaarin emäntätarin kanssa, vaikkakin entisen, piti todella olla kotka! Tsarevitš Aleksein tapauksen etsinnässä järjettömän onnettomuuden seurauksena epäilys Orlovin itsensä kirjoittaman irtisanomisen menettämisestä lankesi hänen päälleen. Ymmärtämättä, mistä häntä syytettiin, batman kaatui kasvoilleen ja tunnusti tsaarille yhdessä Maria Gamonovan kanssa (kuten häntä kutsuttiin venäjäksi) ja sanoi, että hänellä oli kaksi lasta syntynyt kuolleena hänestä. Ruoskan alla kuulustelussa Maria myönsi myrkyttäneensä kaksi raskaaksi tullutta lasta jollain huumeella ja hukutti välittömästi viimeisen yöalukseen syntyneen ja käski piian heittämään pienen ruumiin pois.
Pietari I
Grigory MUSIKISKY Karel de MOORMinun on sanottava, että ennen Pietari I:tä Venäjän asenne paskiaisia ja heidän äitejään kohtaan oli hirviömäinen. Siksi äidit syövyttivät armottomasti syntisen rakkauden hedelmiä, jotta he eivät aiheuttaisi vihaa ja ongelmia, ja tappoivat heidät usein eri tavoin. Pietari, ensinnäkin valtion eduista huolehtiessaan (hieno asia ... ajan myötä tulee pieni sotilas), määräsi vuonna 1715 annetussa asetuksessa sairaaloista, että osavaltioon perustetaan sairaaloita ylläpitoa varten. häpeällisiä vauvoja, joita vaimot ja tytöt synnyttävät laittomasti ja häpeän vuoksi pyyhkäisevät pois eri paikoista, minkä vuoksi nämä vauvat kuolevat turhaan... Ja sitten hän määräsi ankarasti: Ja jos tällaisia aviottomia lapsia ilmaantuu näiden vauvojen teurastukseen, ja heidät teloitetaan kuolemalla sellaisista julmuuksista. Kaikissa maakunnissa ja kaupungeissa määrättiin sairaaloissa ja kirkkojen läheisyydessä avata taloja laittomien lasten vastaanottoa varten, jotka voitiin milloin tahansa laittaa ikkunaan, joka oli aina auki tätä tarkoitusta varten.
Maria tuomittiin kuolemaan mestattamalla. Itse asiassa vuoden 1649 koodin mukaan lapsimurhaaja on elossa he hautaavat rinnansa maahan kädet yhdessä ja tallaavat jaloillaan. Tapahtui, että rikollinen asui sellaisessa asemassa koko kuukausi, paitsi jos sukulaisia ei estetty ruokkimasta onnetonta naista eivätkä antaneet kulkukoirien purra häntä. Mutta Hamilton odotti toista kuolemaa. Tuomion antamisen jälkeen monet Peterin läheiset ihmiset yrittivät rauhoitella häntä huomauttaen, että tyttö toimi alitajuisesti, pelosta, hän oli yksinkertaisesti häpeissään. Molemmat tsaariinat puolustivat Maria Hamiltonia - Jekaterina Aleksejevnaa ja leskeä tsaaritar Praskovya Feodorovna. Mutta Pietari oli luja: lain on täytyttävä, eikä hän voinut kumota sitä. Epäilemättä sillä oli myös merkitystä, että Hamiltonin tappamat vauvat saattoivat olla Pietarin itsensä lapsia, ja tätä, kuten pettämistä, kuningas ei voinut antaa anteeksi entiselle rakastajatarlleen.
Maria Hamilton ennen teloitustaan
Pavel SVEDOMSKY14. maaliskuuta 1719 Pietarissa kansan kokoontuessa venäläinen rouva Hamilton nousi rakennustelineelle, jossa leikkuupalikka jo seisoi ja teloittaja odotti. Viimeiseen asti Maria toivoi armoa pukeutuneena valkoiseen mekkoon, ja kun Pietari ilmestyi, hän polvistui hänen eteensä. Suvereeni lupasi, että teloittajan käsi ei kosketa häntä: tiedetään, että teloituksen aikana teloittaja tarttui karkeasti teloitettuun, riisui hänet alasti ja heitti leikkuupalkin päälle...
Teloitus Pietari Suuren läsnäollessa
Kaikki jäätyivät odottamaan Peterin lopullista päätöstä. Hän kuiskasi jotain teloittajan korvaan, ja hän yhtäkkiä heilutti leveää miekkansa ja katkaisi silmänräpäyksessä polvistuvan naisen pään. Niinpä Pietari, rikkomatta Marialle annettua lupausta, kokeili samalla lännestä tuotua teloittimen miekkaa - uutta Venäjälle tarkoitettua teloitustyökalua, jota käytettiin ensin karkean kirveen sijaan. Aikalaisten muistelmien mukaan hallitsija nosti teloituksen jälkeen Marian pään hänen ylellisistä hiuksistaan ja suuteli hänen huuliaan, jotka eivät olleet vielä jäähtyneet, ja luki sitten kaikille kokoontuneille kauhusta jäätyneenä selittävän luennon anatomiasta ( ihmisaivoja ruokkivien verisuonten ominaisuuksista), jossa hän oli suuri rakastaja ja tuntija...
Demonstratiivisen anatomiatunnin jälkeen Marian pää määrättiin suljettavaksi alkoholiin Kunstkamerassa, jossa hän makasi purkissa muiden Venäjän ensimmäisen museon kokoelman hirviöiden kanssa lähes puoli vuosisataa. Kaikki ovat jo kauan unohtaneet, millainen pää se on, ja vierailijat korvia ripustaen kuuntelivat vartijan tarinoita, että keisari Pietari Suuri määräsi aikoinaan kauneimman hovinaisensa pään leikattavaksi ja hänet juopumaan. alkoholia, jotta jälkeläiset tietäisivät, mitä kauniita naisia siihen aikaan oli. Suorittaessaan Peter's Kunstkamerassa auditoinnin prinsessa Ekaterina Dashkova löysi alkoholisoituneita päitä kummajaisten vierestä kahdesta purkista. Toinen heistä kuului Willim Monsille (seuraava sankarimme), toinen Peterin rakastajatar, kamarineito Hamilton. Keisarinna käski haudata heidät rauhassa.
Pietari I:n muotokuva, 1717
Ivan NIKITINKestää vahva rakkaus Tsaari Pietari oli Maria Cantemir, Moldavian herran Dmitri Cantemirin ja Cassandra Sherbanovna Kantakouzenin tytär, Valakian hallitsijan tytär. Pietari tunsi hänet tyttönä, mutta hän muuttui nopeasti pienestä laihasta tytöstä yhdeksi kuninkaallisen hovin kauneimmista naisista. Maria oli erittäin älykäs, osasi useita kieliä, piti antiikin ja Länsi-Euroopan kirjallisuudesta ja historiasta, piirtämisestä, musiikista, opiskeli matematiikan perusteita, tähtitiedettä, retoriikkaa, filosofiaa, joten ei ole ihme, että tyttö pääsi helposti mukaan ja tukemaan mitä tahansa keskustelua. .
Maria Cantemir
Ivan NIKITINIsä ei puuttunut asiaan, vaan päinvastoin, Peter Tolstoin tuella, auttoi tyttärensä lähentymistä kuninkaan kanssa. Catherine, joka aluksi katsoi sormiensa läpi miehensä seuraavaa harrastusta, tuli valppaana kuultuaan Maryn raskaudesta. Tsaarin ympäröimänä sanottiin vakavasti, että jos hän synnytti pojan, Katariina voisi toistaa Evdokia Lopukhinan kohtalon ... Tsaaritar teki kaikkensa varmistaakseen, että lapsi ei syntynyt (perhelääkäri, kreikkalainen Palikula, Marian lääkäri, joka valmisti juoman, lahjoitettiin Peter Andreevich Tolstoi Lupasi tulla jaariksi).
Kreivi Pjotr Andrejevitš Tolstoin muotokuva
Georg Gsell Johann Gonfried TANNAUERVuoden 1722 Prutin kampanjan aikana, johon koko hovi, Katariina ja Kantemirovin perhe meni, Maria menetti lapsensa. Kuningas vieraili surusta ja kärsimyksestä mustuneen naisen luona, kertoivat useat ystävällisiä sanoja lohdutukseksi ja oli tällainen...
Maria CantemirHänen elämänsä viimeiset vuodet eivät olleet helppoja Pietari I:lle henkilökohtaisesti, nuoruus kului, sairaudet voittivat hänet, hän astui aikakauteen, jolloin ihminen tarvitsee läheisiä ihmisiä, jotka ymmärtäisivät häntä. Tultuaan keisariksi Pietari I päätti ilmeisesti jättää valtaistuimen vaimolleen. Ja siksi keväällä 1724 hän avioitui juhlallisesti Katariinan kanssa. Ensimmäistä kertaa Venäjän historiassa keisarinna kruunattiin keisarillisella kruunulla. Lisäksi tiedetään, että Pietari asetti henkilökohtaisesti keisarillisen kruunun vaimonsa päähän seremonian aikana.
Katariina I:n julistaminen koko Venäjän keisarinnaksi
Boris TŠORIKOV
Pietari I kruunaa Katariinan
NX, Jegorievskin museon kokoelmastaNäyttäisi siltä, että kaikki on kunnossa. An, ei. Syksyllä 1724 tämän idyllin tuhosi uutinen, että keisarinna oli uskoton miehelleen. Hänellä oli suhde kamariherra Willim Monsin kanssa. Ja jälleen historian irvistys: tämä on saman Anna Monsin veli, johon Pietari itse rakastui nuoruudessaan. Unohtaen varovaisuuden ja antautuessaan täysin tunteisiin, Catherine toi suosikkinsa mahdollisimman lähelle itseään, hän seurasi häntä kaikilla matkoilla, viipyi pitkään Katariinan kammioissa.
Tsaari Pietari I Aleksejevitš Suuri ja Jekaterina AlekseevnaSaatuaan tietää Catherinen uskottomuudesta Peter oli raivoissaan. Hänelle rakkaan vaimonsa pettäminen oli vakava isku. Hän tuhosi hänen nimellään allekirjoitetun testamentin, muuttui synkäksi ja armottomaksi, käytännössä lopetti yhteydenpidon Catherinen kanssa, ja siitä lähtien pääsy siihen on tullut hänelle kiellettyksi. Mons pidätettiin, asetettiin oikeuden eteen "petoksesta ja laittomista teoista" ja Pietari I kuulusteli henkilökohtaisesti. Viisi päivää pidätyksen jälkeen hänet tuomittiin kuolemaan lahjonnasta syytettynä. William Mons teloitettiin mestauksella 16. marraskuuta Pietarissa. Kamariherran ruumis makasi telineellä useita päiviä, ja hänen päänsä oli alkoholisoitu ja pidettiin Kunstkamerassa pitkään.
Pietari Suuren muotokuvia
Trellis. Silkki, villa, metallilanka, kangas, kudonta.
Pietarin kuvakudostehdas
Alkuperäisen kuvallisen J-M. NATIEJa Pietari alkoi jälleen vierailla Maria Cantemirissa. Mutta aikaa on kulunut... Maria ilmeisesti rakastui Pietariin lapsena, ja tämä intohimo tuli kohtalokkaaksi ja ainoana, hän hyväksyi Pietarin sellaisena kuin hän oli, mutta he kaipasivat toisiaan hieman ajassa, keisarin elämä lähestyi auringonlaskua. Hän ei antanut anteeksi katuneelle lääkärille ja kreivi Peter Tolstoille, jotka syyllistyivät hänen poikansa kuolemaan. Maria Cantemir omisti loppuelämänsä veljilleen, osallistui poliittinen elämä hovissa ja maallisissa juonitteluissa, harjoitti hyväntekeväisyystyötä ja pysyi uskollisena ensimmäiselle ja ainoalle rakkaudelleen - Pietari Suurelle elämänsä loppuun asti. Prinsessa poltti elämänsä lopussa muistelijoiden Jacob von Stehlinin läsnäollessa kaiken, mikä yhdisti hänet Pietari I:een: hänen kirjeensä, paperinsa, kaksi kehystettyä muotokuvaa. jalokivet(Petra panssarissaan ja omassa) ...
Maria Cantemir
kirjan kuvitusKeisari Pietarin lohdutuksena olivat prinsessat, kauniit tyttäret Anna, Elizabeth ja Natalya. Marraskuussa 1924 keisari suostui Annan avioliittoon Schleswig-Holstein-Gottorpin Karl Friedrichin kanssa, joka allekirjoitti avioliittosopimuksen Anna Petrovnan kanssa. Tytär Natalya eli pidempään kuin muut Pietarin lapset, jotka kuolivat lapsuudessa, ja vain nämä kolme tyttöä olivat elossa Venäjän valtakunnan julistamisen yhteydessä vuonna 1721 ja saivat vastaavasti kruununprinssin tittelin. Natalya Petrovna kuoli Pietarissa tuhkarokkoon kuukausi isänsä kuoleman jälkeen 4.3.1725.
Prinsessan Anna Petrovnan ja Elizaveta Petrovnan muotokuvia
Ivan NIKITINTsesarevna Natalya Petrovna
Louis CARAVACKPietari Suuren muotokuva
Sergey KIRILLOV Tuntematon taiteilijaPietari I ei koskaan antanut Katariinalle anteeksi: Monsin teloituksen jälkeen hän vain kerran suostui tyttärensä Elizabethin pyynnöstä ruokailemaan hänen kanssaan. Vain keisarin kuolema tammikuussa 1725 sovitti puolisot.
