Missään ei pysähtynyt niin paljon ihmisiä kuin Shchukinin pihan kuvakaupan edessä. Tämä myymälä edusti varmasti mitä monipuolisinta kokoelmaa: maalaukset maalattiin enimmäkseen öljymaaleilla, peitetty tummanvihreällä lakalla, tummankeltaisissa hopealankakehyksissä. Talvi valkoisten puiden kera, täysin punainen ilta, kuin tulen hehku, flaamilainen muzhik, jolla on piippu ja murtunut käsi, enemmän kuin intialainen kukko hihansuissa kuin mies - nämä ovat heidän tavallisia juoninsa. Tähän on lisättävä useita kaiverrettuja kuvia: muotokuva Khozrev-Mirzasta pässin hatussa, muotokuvia joistakin kenraaleista kolmiomaisissa hatuissa, vinoilla nenillä. Lisäksi tällaisen liikkeen oviin on yleensä ripustettu nippuja teoksia, joihin on painettu suosittuja tulosteita suuret lakanat, jotka todistavat venäläisen ihmisen alkuperäisestä lahjakkuudesta. Yhdellä oli prinsessa Miliktrisa Kirbitjevna, toisella Jerusalemin kaupunki, jonka talojen ja kirkkojen läpi lakaisi punainen maali ilman seremonioita valtaen osan maasta ja kaksi rukoilevaa venäläistä talonpoikaa lapasissa. Ostajia näille teoksille on yleensä vähän, mutta katsojia on paljon. Heidän edessään luultavasti haukottelee jo joku hölmö lakei, joka pitää kädessään kulhoja, joissa on tavernan illallinen isännälleen, joka epäilemättä siemailee keittoa ei liian kuumana. Hänen edessään on epäilemättä päällystakkiin pukeutunut sotilas, tämä kirpputorin kavaleri, joka myy kahta kynäveistä; okhtenka-kauppias, jonka laatikko on täynnä kenkiä. Jokainen ihailee omalla tavallaan: talonpojat pistävät yleensä sormiaan; Cavaliereja kohdellaan vakavasti; Jalkamiehet-pojat ja poikatyöläiset nauravat ja kiusaavat toisiaan piirretyillä karikatyyreillä; vanhat lakeijat friisipäällystakkeissa näyttävät vain haukottelevan jonnekin; ja kauppiaat, nuoret venäläiset naiset, ryntäsivät vaistonvaraisesti kuulemaan, mistä ihmiset puhuvat, ja katsomaan, mitä he katsovat. Tällä hetkellä ohi kulkenut nuori taiteilija Chartkov pysähtyi tahattomasti liikkeen eteen. Vanha takki ja siro mekko osoittivat hänessä miehen, joka omistautui työhönsä epäitsekkäästi eikä ehtinyt huolehtia asustaan, jolla on aina salaperäinen vetovoima nuoruutta kohtaan. Hän pysähtyi kaupan eteen ja nauroi aluksi sisäänpäin näille rumille kuville. Lopulta tahaton pohdiskelu valtasi hänet: hän alkoi miettiä, kuka näitä teoksia tarvitsisi. Mitä venäläiset katsovat Jeruslanov Lazarevitš, päällä söi ja joi, päällä Thomas ja Yerem, tämä ei tuntunut hänestä yllättävältä: kuvatut esineet olivat ihmisten ulottuvilla ja ymmärrettäviä; mutta missä ovat näiden kirjavien, likaisten öljymaalausten ostajat? kuka tarvitsee näitä flaamilaisia ​​talonpoikia, näitä punaisia ​​ja sinisiä maisemia, jotka osoittavat jonkinlaista vaatimusta jonkin verran korkeammalle taiteen tasolle, mutta joissa kaikki sen syvä nöyryytys ilmenee? Se ei näyttänyt olevan ollenkaan itseoppineen lapsen työtä. Muuten heistä puhkesi terävä impulssi kokonaisuuden tunteettomuudesta karikatyyristä huolimatta. Mutta tässä saattoi nähdä yksinkertaisesti typeryyttä, kyvytöntä, rappeutettua keskinkertaisuutta, joka mielivaltaisesti astui taiteen riveihin, kun taas sen paikka oli alhaisten käsitöiden joukossa, keskinkertaisuus, joka oli kuitenkin totta sen kutsumuksessa ja toi taiteensa itseensä. Samat värit, sama tapa, sama täyteläinen, tottunut käsi, joka kuului ennemmin karkeasti tehdylle automaatille kuin ihmiselle!... Kauan hän seisoi näiden likaisten kuvien edessä, eikä enää ajatellut yhtään ne, ja sillä välin kaupan omistaja, harmaa pikkumies friisitakissa, parta, jota ei ollut ajettu sunnuntaista lähtien, hän oli puhunut hänen kanssaan pitkään, tinkinyt ja sopinut hinnasta, ei vielä tietäen mistä hän piti ja mitä hän tarvitsi. Otan valkoisen näille talonpojille ja maisemille. Mikä maalaus! Vain silmänlävistys; juuri saatu vaihdosta; lakka ei ole vielä kuivunut. Tai tässä on talvi, ota talvi! Viisitoista ruplaa! Yksi kehys on sen arvoinen. Vau mikä talvi! Täällä kauppias napsautti kevyesti kankaalle, luultavasti näyttääkseen kaiken talven hyvyyden. Aiotko käskeä ne sidottavaksi yhteen ja purkaa perässäsi? Missä haluaisit asua? Hei poika, anna minulle köysi. Odota, veli, ei niin pian, sanoi herännyt taiteilija nähdessään, että ketterä kauppias oli alkanut tosissaan sitoa niitä yhteen. Hän tunsi hieman häpeää olla ottamatta mitään, koska hän oli pysähtynyt niin kauan kaupassa, ja sanoi: Mutta odota, katson, onko täällä minulle mitään, ja kumartuttuani alkoi nousta lattialta isoja, kuluneita, pölyisiä vanhoja maalauksia, joita oli kasattu, ilmeisesti ei kunnioitettu. Siellä oli vanhoja perhemuotokuvia, joiden jälkeläisiä ei ehkä löytynyt maailmasta, täysin tuntemattomia kuvia repeytyneillä kankailla, kullattumattomilla kehyksillä, sanalla sanoen kaikenlaista vanhaa roskaa. Mutta taiteilija alkoi tutkia, miettien salaa: "Ehkä jotain löytyy." Hän kuuli useammin kuin kerran tarinoita siitä, kuinka joskus suurten mestareiden maalauksia löydettiin suosittujen myyjien roskista. Omistaja nähdessään minne hän oli kiivennyt, jätti kiusauksensa ja otettuaan tavanomaisen asennon ja oikean painon asettui jälleen ovelle, kutsui ohikulkijoita ja osoitti toisella kädellä penkille: "Tässä, isä, tässä ovat Valokuvat! tule sisään, tule sisään; saatu pörssistä. Hän oli jo huutanut sydämensä kyllyydestä ja suurimmaksi osaksi turhaan puhunut tyyni tilkkumyyjän kanssa, joka myös seisoi häntä vastapäätä hänen myymälänsä ovella, ja lopulta muistaessaan, että hänellä oli ostaja kaupassaan, kääntyi. ihmisten selkään ja meni sen sisään. "Mitä, isä, oletko valinnut jotain?" Mutta taiteilija oli jo seisonut jonkin aikaa liikkumattomana yhden muotokuvan edessä suurissa, aikoinaan upeissa kehyksissä, mutta jossa kullauksen jälkiä nyt paistoi hieman. Se oli vanha mies, jolla oli pronssiset kasvot, korkeat poskipäät, kitukasvuinen; kasvojen piirteet näyttivät tarttuneen kouristelevan liikkeen hetkeksi eivätkä vastanneet pohjoiseen voimaan. Tulinen keskipäivä oli painettu niihin. Hän oli puettu leveään aasialaiseen asuun. Ei ole väliä kuinka vaurioitunut ja pölyinen muotokuva oli, mutta kun hän onnistui puhdistamaan pölyn kasvoiltaan, hän näki työn jälkiä korkea taiteilija. Muotokuva ei näyttänyt olevan valmis; mutta harjan voima oli silmiinpistävää. Silmät olivat kaikista erikoisimmat: näytti siltä, ​​että taiteilija käytti niissä kaikkea siveltimen voimaa ja kaikkea ahkeraa huolenpitoaan. He vain katsoivat, näyttivät jopa itse muotokuvasta, ikään kuin tuhosivat sen harmonian oudolla eloisuudellaan. Kun hän toi muotokuvan ovelle, hänen silmänsä näyttivät vieläkin voimakkaammilta. He tekivät melkein saman vaikutuksen ihmisten keskuudessa. Nainen, joka oli pysähtynyt hänen takanaan, huusi: "Katso, näyttää", ja astui taaksepäin. Hän tunsi itselleen epämiellyttävän, käsittämättömän tunteen ja laski muotokuvan maahan. No ota muotokuva! sanoi omistaja. Ja kuinka paljon? sanoi taiteilija. Kyllä, mitä siitä pitää arvostaa? kolme neljäsosaa, mennään! Ei. No mitä voit antaa? Kaksi kopeikkoa, sanoi taiteilija valmistautuessaan lähtöön. Minkä hinnan he saivatkaan! Kyllä, et voi ostaa yhtä kehystä kahdella kopeikalla. Näyttää siltä, ​​että aiot ostaa huomenna? Herra, tule takaisin! ajattele ainakin penniäkään. Ota, ota, anna minulle kaksi kopekkaa. Aivan, aluksi, se on vasta ensimmäinen ostaja. Sitten hän teki kädellä eleen, ikään kuin sanoisi: "Olkoon niin, kuva on poissa!" Niinpä Chartkov osti yllättäen vanhan muotokuvan ja ajatteli samalla: "Miksi ostin sen? mikä hän on minulle? Mutta mitään ei ollut tehtävissä. Hän otti kaksi kopeikkoa taskustaan, antoi sen omistajalle, otti muotokuvan kainalonsa alle ja veti sen mukanaan. Matkalla hän muisti, että hänen antamansa kahden kopeikkan pala oli hänen viimeinen. Hänen ajatuksensa hämärtyivät yhtäkkiä; Ärsyttää ja välinpitämätön tyhjyys sylii häntä juuri sillä hetkellä. "Perkele! ruma maailmassa! hän sanoi venäläisen tunteella, jolla menee huonosti. Ja melkein koneellisesti hän käveli nopein askelin, täynnä välinpitämättömyyttä kaikkeen. Illan aamunkoitteen punainen valo säilyi edelleen puolella taivasta; jopa toiselle puolelle päin olevat talot olivat hieman valaistuja sen lämpimästä valosta; sillä välin kuun jo kylmä sinertävä säteily vahvistui. Läpinäkyvät vaaleat varjot putosivat pyrstöinä maahan talojen ja jalankulkijoiden jalkojen luomana. Taiteilija alkoi jo pikkuhiljaa katsoa taivasta, jota valaisi jonkinlainen läpinäkyvä, hienovarainen, kyseenalainen valo, ja melkein samaan aikaan hänen suustaan ​​lensivät sanat: "Mikä vaalea sävy!" ja sanat: "Se on sääli, hemmetti!" Ja hän korjasi muotokuvaa, liikkui jatkuvasti kainaloidensa alta, ja kiihdytti vauhtiaan. Väsyneenä ja hien peitossa hän raahasi itsensä 15. linjalle Vasilievsky-saarella. Vaikein ja hengästyneenä hän kiipesi portaita, jotka oli peitetty rinteillä ja koristeltu kissojen ja koirien jäljet. Hänen oveen koputukseensa ei vastattu: mies ei ollut kotona. Hän nojautui ikkunaan ja asettui odottamaan kärsivällisesti, kunnes vihdoin hänen takaa kuului sinipaitaisen miehen, hänen kätyrinsä, hoitajansa, maalarinsa ja lattianlakaisijansa askeleet, jotka tahrasivat ne siellä saappaillaan. Kaveria kutsuttiin Nikitaksi ja hän vietti koko ajan portin ulkopuolella, kun isäntä ei ollut kotona. Nikita kamppaili pitkään saadakseen avaimen lukon reikään, mikä ei ollut lainkaan havaittavissa pimeyden vuoksi. Lopulta ovi avattiin. Chartkov astui etuhuoneeseensa sietämättömän kylmänä, kuten taiteilijoille aina tapahtuu, mitä he eivät kuitenkaan huomaa. Antamatta Nikitalle päällystakkiaan, hän meni tämän kanssa ateljeeseensa, neliönmuotoiseen huoneeseen, joka oli suuri mutta matala, jossa oli jäätyviä ikkunoita ja jossa oli kaikenlaista taiteellista roskaa: kipsikäsiä, kankaalla peitettyjä kehyksiä, aloitettuja ja hylättyjä luonnoksia, verhoja. roikkui tuoleissa. Hän oli hyvin väsynyt, heitti päällystakkinsa pois, laittoi hajamielisesti tuodun muotokuvan kahden pienen kankaan väliin ja heittäytyi kapealle sohvalle, jonka ei voitu sanoa olevan nahkapäällysteinen, koska sen aikoinaan kiinnittänyt kuparinappularivi oli kauan sitten pysynyt itsestään. , ja iho pysyi myös itsestään päällä, niin että Nikita työnsi sen alle mustat sukat, paidat ja kaikki pesemättömät liinavaatteet. Istuttuaan ja makaamalla niin kauan kuin pystyi tällä kapealla sohvalla, hän pyysi lopulta kynttilää. Ei ole kynttilää, Nikita sanoi. Miten ei? Se ei ollut edes eilen, Nikita sanoi. Taiteilija muisti, ettei eilen tosiaan ollut vielä kynttilää, rauhoittui ja hiljeni. Hän antoi itsensä riisua ja pukea päälleen raskaasti kulunut aamutakki. Kyllä, tässä on toinen, omistaja oli, Nikita sanoi. No, tulitko hakemaan rahaa? tiedä, sanoi taiteilija heiluttaen kättään. Kyllä, hän ei tullut yksin, Nikita sanoi. Kenen kanssa? En tiedä kenen kanssa... jonkinlainen neljännesvuosittain. Miksi neljännesvuosittain? En tiedä miksi; sanoo, että vuokraa ei ole maksettu. No mitä siitä tulee? En tiedä mitä tulee ulos; hän sanoi: jos hän ei halua, niin anna hänen, hän sanoo, muuttaa pois asunnosta; molemmat halusivat tulla huomenna. Anna heidän tulla, Chartkov sanoi surullisen välinpitämättömästi. Ja ankara mieliala valtasi hänet kokonaan. Nuori Chartkov oli taiteilija, jolla oli lahjakkuus, joka ennusti monia asioita; välähdyksiä ja hetkiä hänen harjansa kaikui havainnointia, harkintaa, ovela impulssi päästä lähemmäksi luontoa. "Katso, veli", hänen professori sanoi hänelle useammin kuin kerran, "teillä on lahjakkuutta; se on synti, jos tuhoat hänet. Mutta olet kärsimätön. Yksi asia houkuttelee sinut, yksi asia saa sinut rakastumaan häneen - olet kiireinen hänen kanssaan, ja muu on roskaa, et välitä muusta, et edes halua katsoa häntä. Katso, ettei sinusta tule muodikas maalari. Jo nyt värisi alkavat huutaa liian kirkkaina. Piirustuksesi ei ole tiukka, ja joskus se on täysin heikko, viiva ei näy; jahtaat jo muodikasta valaistusta, mikä osuu ensisilmäyksellä. Katso, mene vain englantilaiseen sukuun. ole varuillasi; valo alkaa jo vetää teitä; Näen joskus näppärän huivin kaulassa, kiiltävän hatun... Se on houkuttelevaa, voit lähteä kirjoittamaan muodikkaita kuvia, muotokuvia rahalla. Täällä lahjakkuus tuhotaan, ei kehitetä. Ole kärsivällinen. Harkitse kaikkea työtä, anna muiden rahojen viedä ne. Sinun ei jätä sinua." Professori oli osittain oikeassa. Joskus varmasti taiteilijamme halusi esitellä, kehua, sanalla sanoen näyttää paikoin nuoruuttaan. Mutta kaiken tämän kanssa hän saattoi ottaa vallan itseensä. Toisinaan hän saattoi unohtaa kaiken, tarttui harjaan ja repi itsensä pois siitä millään muulla tavalla kuin kauniista keskeytetystä unesta. Hänen makunsa on kehittynyt huomattavasti. Hän ei vielä ymmärtänyt Rafaelin täyttä syvyyttä, mutta Guidin nopea, leveä sivellin vei hänet jo, pysähtyi Tizianin muotokuvien eteen, ihaili flaameja. Vieläkin tumma ulkonäkö, vanhoilla kuvilla puettu, ei kadonnut kokonaan hänen edessään; mutta hän näki heissä jo jotain, vaikka sisimmässään hän ei ollutkaan samaa mieltä professorin kanssa siitä, että vanhat mestarit jättäisivät meidät niin saavuttamattomiksi; hänestä jopa tuntui, että 1800-luku oli jossain suhteessa huomattavasti edellä heitä, että luonnon jäljitelmä oli jotenkin kirkastunut, elävämpi, lähempänä nyt; Sanalla sanoen, hän ajatteli tässä tapauksessa niin kuin nuorukainen ajattelee, kun hän oli jo jotain ymmärtänyt ja tuntenut sen ylpeänä sisäinen tietoisuus. Joskus hän tunsi ärtyneisyyttä nähdessään, kuinka vieraileva taidemaalari, ranskalainen tai saksalainen, toisinaan ei edes maalari kutsumuksestaan, tavanomaisella tavallaan, siveltimen rehevyydestään ja värien kirkkaudesta teki yleistä melua ja keräsi välittömästi rahaa itselleen. . Tämä ei tullut hänelle mieleen silloin, kun hän kaikessa työssään unohti sekä juoman että ruuan ja kaiken maailman, vaan kun viimein tarve syntyi voimakkaasti, kun ei ollut ostettavaa siveltimiä ja maaleja, kun tunkeileva omistaja tuli kymmenen kertaa päivässä vaatimaan vuokraa. Sitten rikkaan taidemaalarin kohtalo piirtyi kadehdittavasti hänen nälkäiseen mielikuvitukseensa; sitten kävi läpi ajatuskin, joka usein pyörii venäläisen päässä: pudottaa kaikki ja lähteä murheesta kaikesta huolimatta. Ja nyt hän oli melkein siinä asennossa. Joo! ole kärsivällinen, ole kärsivällinen! hän sanoi ärsyyntyneenä. Lopulta kärsivällisyys loppuu. Ole kärsivällinen! ja millä rahoilla lounaan huomenna? Loppujen lopuksi kukaan ei lainaa. Ja jos myyn kaikki maalaukseni ja piirustukseni, he antavat minulle kaksi kopikkaa kaikesta. Ne ovat tietysti hyödyllisiä, tunnen sen: jokainen niistä on tehty hyvästä syystä, jokaisessa opin jotain. Mutta mitä hyötyä siitä on? etüüdit, yritykset ja kaikki on etydejä, yrityksiä, eikä niillä ole loppua. Ja kuka ostaa, jos ei tiedä nimeäni? ja kuka tarvitsee piirustuksia luonnonluokan antiikkiesineistä tai keskeneräistä rakkauttani Psycheen, tai huoneeni perspektiiviä tai muotokuvaa Nikitastani, vaikka se onkin todella parempi kuin jonkun muodikkaan maalarin muotokuvat? Mikä oikeasti? Miksi kärsin ja sukeltaen opiskelijan tavoin aakkosiin, vaikka en voisi loistaa muita huonommin ja olla heidän kaltaisensa rahalla. Tämän sanottuaan taiteilija yhtäkkiä vapisi ja kalpeutui: jonkun kouristuksen vääristyneet kasvot katsoivat häntä, nojaten esiin asetetun kankaan takaa. Kaksi kauheaa silmää tuijotti suoraan häneen, ikään kuin valmistautuisivat syömään hänet; hänen huulilleen oli kirjoitettu uhkaava käsky olla hiljaa. Pelästyneenä hän halusi huutaa ja kutsua Nikitaa, joka oli jo onnistunut käynnistämään sankarillisen kuorsauksen salissaan; mutta yhtäkkiä hän pysähtyi ja nauroi. Pelon tunne laantui hetkessä. Se oli hänen ostamansa muotokuva, jonka hän unohti kokonaan. Kuun säteily, joka valaisi huoneen, osui häneenkin ja antoi hänelle outoa eloisuutta. Hän alkoi tutkia sitä ja hankaa sitä. Hän kastoi sienen veteen, kuljetti sen yli useita kertoja, pesi siitä pois lähes kaiken kertyneen pölyn ja lian, ripusti sen eteensä seinälle ja ihmetteli vielä erikoisempaa teosta: koko kasvonsa. melkein heräsi henkiin, ja hänen silmänsä katsoivat häntä niin, että hän vihdoin vapisi ja astui taaksepäin ja sanoi hämmästyneellä äänellä: "Katso, katso ihmissilmin!" Yhtäkkiä hänen mieleensä tuli tarina, jonka hän oli pitkään kuullut professoriltaan, tietystä muotokuvasta kuuluisa Leonardo da Vinci, jonka parissa suuri mestari työskenteli useita vuosia ja piti häntä edelleen keskeneräisenä ja jota Vasarin mukaan kaikki kuitenkin kunnioittivat täydellisimmästä ja viimeisimmästä taideteoksesta. Viimeinen asia hänessä olivat hänen silmänsä, jotka hämmästyttivät hänen aikalaisiaan; Pienimmätkään tuskin näkyvät suonet eivät jääneet huomaamatta ja kiinnittyneet kankaaseen. Mutta tässä, nyt hänen edessään olevassa muotokuvassa, oli jotain outoa. Se ei ollut enää taidetta: se jopa tuhosi itse muotokuvan harmonian. He olivat elossa, ne olivat ihmissilmiä! Näytti siltä, ​​että ne olisi leikattu elävästä ihmisestä ja asetettu tänne. Täällä ei enää ollut sitä ylevää nautintoa, joka syleilee sielua katsoessaan taiteilijan töitä, olipa aihe kuinka kauhea tahansa; oli eräänlainen tuskallinen, tuskallinen tunne. "Mikä se on? taiteilija kysyi itseltään tahattomasti. Loppujen lopuksi tämä on kuitenkin luontoa, tämä on elävää luontoa; Miksi tämä outo, epämiellyttävä tunne? Vai onko orjallinen, kirjaimellinen luonnon jäljitelmä jo rikos ja näyttää kirkkaalta, ristiriitaiselta huudolta? Tai jos otat esineen välinpitämättömästi, tunteettomasti, ilman myötätuntoa sitä kohtaan, se tulee varmasti näkyviin vain kauheassa todellisuudessaan, jota ei valaise jonkin käsittämättömän ajatuksen valo, joka on kätketty kaikkeen, se ilmestyy siihen todellisuuteen, joka avautuu, kun haluaa ymmärtääksesi kaunista ihmistä, aseistaa itsesi anatomisella veitsellä, leikata hänen sisäpuolensa läpi ja nähdä inhottava ihminen? Miksi sitten yksi taiteilija näkee yksinkertaisen, matalan luonnon jonkinlaisessa valossa, eikä hän tunne vähäistä vaikutelmaa; päinvastoin, näyttää siltä, ​​että olet nauttinut siitä, ja sen jälkeen kaikki virtaa ja liikkuu ympärilläsi rauhallisemmin ja tasaisemmin? Ja miksi toisen taiteilijan sama luonne näyttää matalalta, likaiselta, ja muuten hän oli myös uskollinen luonnolle? Mutta ei, siinä ei ole mitään valaisevaa. Se on sama kuin näkymä luonnossa: olipa se kuinka upea tahansa, kaikesta puuttuu jotain, jos taivaalla ei ole aurinkoa. Hän lähestyi jälleen muotokuvaa tutkiakseen noita upeita silmiä ja huomasi kauhistuneena, että ne katsoivat tarkasti häntä. Se ei ollut enää kopio elämästä, se outo eloisuus, joka valaisi haudasta nousseen kuolleen miehen kasvot. Olipa sitten kuun valo, kantaen mukanaan unen deliriumia ja pukenut kaiken muihin kuviin, positiivisen päivän vastakohtaan, tai mikä muu oli syynä tähän, vain hän yhtäkkiä, ilman syytä pelkäsi istua yksin. huoneessa. Hän käveli hiljaa pois muotokuvan luota, kääntyi toiseen suuntaan ja yritti olla katsomatta sitä, mutta sillä välin silmä tahattomasti, itsestään, vinosti katsoen, katsoi häntä. Lopulta hän jopa pelkäsi kävellä ylös ja alas huoneessa; hänestä tuntui, että juuri sillä hetkellä joku muu kävelisi hänen takanaan, ja joka kerta hän katsoi arasti taaksepäin. Hän ei koskaan ollut pelkurimainen; mutta hänen mielikuvituksensa ja hermonsa olivat herkkiä, eikä hän sinä iltana voinut selittää itselleen tahatonta pelkoaan. Hän istui nurkkaan, mutta täälläkin hänestä näytti, että joku oli katsomassa hänen olkapäänsä yli hänen kasvojaan. Nikitan voimakas kuorsaus, joka tuli salista, ei karkoittanut hänen pelkoaan. Lopulta hän arkahti, silmiään nostamatta, nousi istuimeltaan, meni huoneeseensa näytön taakse ja meni sänkyyn. Näyttöjen halkeamien läpi hän näki huoneensa kuun valaiseman ja näki muotokuvan roikkuvan suoraan seinällä. Silmät tuijottivat häneen vielä kauheammin, vieläkin merkitsevämmin, ja näytti siltä, ​​etteivät he halunneet katsoa muuta kuin häneen. Täynnä tuskallista tunnetta hän päätti nousta sängystä, tarttui lakanaan ja lähestyi muotokuvaa ja kääri sen. Tämän tehtyään hän makasi sängyssä rauhallisemmin, alkoi miettiä köyhyyttä ja taiteilijan kurjaa kohtaloa, hänen edessään olevaa piikkistä polkua tässä maailmassa; sillä välin hänen silmänsä katsoivat tahattomasti näytön raon läpi arkkiin käärittyyn muotokuvaan. Kuun hohto lisäsi lakanan valkoisuutta, ja hänestä tuntui, että hirvittävät silmät alkoivat jopa paistaa kankaan läpi. Pelossa hän kiinnitti katseensa tiiviimmin, ikään kuin yrittäessään vakuuttaa itselleen, että tämä oli hölynpölyä. Mutta lopuksi, todellisuudessa ... hän näkee, hän näkee selvästi: arkkia ei ole enää ... muotokuva on auki kauttaaltaan ja katsoo ohi kaiken, mikä on ympärillä, suoraan siihen, katsoo yksinkertaisesti sen sisään ... Hänen sydämensä painui. Ja hän näkee: vanha mies sekoittui ja yhtäkkiä lepäsi runkoa vasten molemmin käsin. Lopulta hän nousi käsilleen ja ojentaen molemmat jalat ulos, hyppäsi ulos kehyksistä... Vain tyhjät kehykset näkyivät jo näytön halkeaman läpi. Askelten ääni kaikui läpi huoneen, vihdoin ja lähemmäs näyttöjä. Köyhän taiteilijan sydän alkoi lyödä nopeammin. Pelästyneenä hän odotti, että vanha mies oli katsomassa häntä näytön takana. Ja sitten hän katsoi, ikään kuin näytön taakse, samoilla pronssisilla kasvoilla ja liikutellen suuria silmiään. Chartkov yritti huutaa ja tunsi, ettei hänellä ollut ääntä, hän yritti liikkua, tehdä jonkinlaisen liikkeen hänen raajat eivät liikkuneet. FROM avaa suu ja hengästyneenä hän katsoi tätä kauheaa korkean kasvun haamua, jossain leveässä aasialaisessa kaskassa, ja odotti mitä tekisi. Vanha mies istuutui melkein hänen jalkojensa juureen ja veti sitten jotain esiin leveän mekkonsa taitteiden alta. Se oli laukku. Vanhus irrotti sen ja tarttui molemmista päistä, ravisteli sitä: tylsällä äänellä lattialle putosi raskaita nippuja pitkien pylväiden muodossa; jokainen oli kääritty siniseen paperiin, ja jokaisessa oli teksti "1000 chervonny". Työntäen pitkät, luiset kätensä ulos leveistä hihoistaan, vanha mies alkoi rullata nippuja auki. Kulta välähti. Olipa taiteilijan tuskallinen tunne ja tiedostamaton pelko kuinka suuri tahansa, mutta hän tuijotti koko matkan kultaan, katsoen liikkumattomana, kun se avautui luisissa käsissä, loisti, soi ohuesti ja tylsästi ja kietoutui jälleen. Sitten hän huomasi yhden nippun, joka kiertyi pois muista, aivan sängyn juurella päässään. Hän tarttui siihen melkein kouristelevasti ja täynnä pelkoa katsoi, huomasiko vanha mies. Mutta vanha mies näytti olevan hyvin kiireinen. Hän keräsi kaikki nippunsa, laittoi ne takaisin säkkiin ja meni katsomatta häneen verhon taakse. Chartkovin sydän hakkasi kiivaasti, kun hän kuuli taantuvien askeleiden kahinan kaikuvan huoneen läpi. Hän puristi kimppuaan tiukemmin kädessään, vapisten koko vartalollaan sen vuoksi, ja yhtäkkiä kuuli taas askelia lähestyvän ruutuja, ilmeisesti vanha mies muisti, että yksi nippu puuttui. Ja nyt hän katsoi häntä jälleen näytön takana. Täynnä epätoivoa hän puristi nippua kädessään kaikin voimin, teki kaikkensa tehdäkseen liikkeen, huusi ja heräsi. Kylmä hiki peitti hänet kaikkialta; hänen sydämensä hakkasi niin lujaa kuin pystyi; hänen rintansa oli niin tiukka, kuin hänen viimeinen hengenveto halusi lentää ulos hänestä. "Oliko se todella unta?" hän sanoi pitäen päätään molemmin käsin, mutta ilmiön kauhea eloisuus ei ollut kuin unta. Jo herättyään hän näki kuinka vanha mies meni kehykseen, jopa leveiden vaatteiden helma välähti ja hänen kätensä tunsi selvästi, että hän oli pitänyt jonkinlaista painoa minuutti aiemmin. Kuun valo valaisi huoneen pakottaen sen esiin tummista kulmistaan, missä kangas, missä kipsikäsi, missä verhot jäivät tuolille, missä housut ja puhdistamattomat saappaat. Vasta silloin hän huomasi, ettei hän makaa sängyssä, vaan seisoi jaloillaan aivan muotokuvan edessä. Kuinka hän joutui tänne, hän ei ymmärtänyt ollenkaan. Hän oli vieläkin hämmästynyt siitä, että muotokuva oli kokonaan auki eikä siinä todellakaan ollut arkkia. Hän katsoi häntä järkkymättömällä pelolla ja näki kuinka elävät ihmissilmät tuijottivat suoraan häneen. Kylmä hiki puhkesi hänen kasvoilleen; hän halusi muuttaa pois, mutta hän tunsi, että hänen jalkansa näyttivät juurtuneen maahan. Ja hän näkee: tämä ei ole enää unta: vanhan miehen piirteet liikkuivat ja hänen huulensa alkoivat venyä häntä kohti, ikään kuin he olisivat halunneet imeä hänet ulos ... Epätoivon huudolla hän hyppäsi taaksepäin ja heräsi. "Oliko sekin unta?" Sykkivällä sydämellä hän tunsi ympärillään käsillään. Kyllä, hän makaa sängyllä täsmälleen samassa asennossa kuin nukahti. Hänen edessään on näytöt; kuukauden laulu täytti huoneen. Seinäkkeiden raosta näkyi muotokuva, kunnolla peitettynä lakanalla, aivan kuten hän itse peitti sen. Se oli siis myös unta! Mutta puristettu käsi tuntuu silti siltä kuin siinä olisi jotain. Sydämen lyönnit olivat voimakkaita, melkein pelottavia; raskaus rinnassa on sietämätöntä. Hän kiinnitti silmänsä halkeamaan ja tuijotti arkkia. Ja nyt hän näkee selvästi, että lakana alkaa avautua, ikään kuin kädet höperöivät sen alla ja yrittäisivät heittää sen pois. "Herra, Jumalani, mitä tämä on!" hän huudahti ristiin epätoivoisesti ja heräsi. Ja se oli myös unta! Hän hyppäsi ylös sängystä puolijärkisenä, poissa mielestään eikä voinut enää selittää, mitä hänelle tapahtui: painajaisen tai brownien painetta tai kuumeen deliriumia tai elävää näkyä. Yrittäen hieman rauhoittaa henkistä kiihtyneisyyttään ja kiehuvaa verta, joka löi kireällä pulssilla kaikissa hänen suonissaan, meni ikkunan luo ja avasi ikkunan. Kylmä tuoksuva tuuli elvytti hänet. Kuunvalo makasi edelleen talojen katoilla ja valkoisilla seinillä, vaikka pienet pilvet alkoivatkin ylittää taivaalla useammin. Kaikki oli hiljaista: ajoittain taksin kaukainen kolina ulottui korvalle, joka nukkui jossain näkymättömällä kujalla, laiska hevosensa tuudittamana ja odotti myöhästynyttä ratsastajaa. Hän tuijotti pitkään ja työnsi päänsä ulos ikkunasta. Aamunkoiton lähestymisen merkit olivat jo syntyneet taivaalla; vihdoin hän aisti lähestyvän uneliaisuuden, löi ikkunaa, käveli pois, makasi sängylle ja nukahti pian kuin kuollut, syvimmän unen. Hän heräsi hyvin myöhään ja tunsi itsessään sen epämiellyttävän tilan, joka ottaa ihmisen hallintaansa päihtymisen jälkeen; hänen päänsä sattui pahasti. Huone oli hämärä; epämiellyttävä lima kylvettiin ilmaan ja kulki hänen ikkunoiden halkeamien läpi, vuorattu maalauksilla tai pohjustetulla kankaalla. Pilvisenä, tyytymättömänä, kuin märkä kukko, hän istui repaleiselle sohvalleen, tietämättä itse mitä tehdä, mitä tehdä, ja lopulta muisti koko unensa. Kuten hän muisti, tämä uni ilmestyi hänen mielikuvitukseensa niin tuskallisen elävänä, että hän jopa alkoi epäillä, oliko se vain unta ja pelkkä delirium, oliko tässä jotain muuta, oliko tämä näky. Hän veti arkin taaksepäin ja tutki tätä kauheaa muotokuvaa päivänvalossa. Tuntui kuin hänen silmänsä olisivat lyöneet epätavallisella eloisuudellaan, mutta hän ei löytänyt niissä mitään epätavallisen kauheaa; vain ikään kuin jokin selittämätön, epämiellyttävä tunne olisi jäänyt hänen sieluunsa. Kaikesta tästä huolimatta hän ei voinut olla täysin varma, että se oli unta. Hänestä näytti, että unen keskellä oli jokin kauhea todellisuuden fragmentti. Näytti siltä, ​​että jopa vanhan miehen ilmeessä ja ilmeessä näytti jotain sanovan, että hän oli ollut hänen kanssaan sinä yönä; hänen kätensä tunsi raskauden, joka oli juuri ollut itsessään, ikään kuin joku olisi napannut sen häneltä vain minuutti aiemmin. Hänestä tuntui, että jos hän olisi pitänyt nippua tiukemmin, se olisi varmasti jäänyt hänen käteensä heräämisen jälkeenkin. "Luoja, jos vain osan tästä rahasta!" hän sanoi huokaisten raskaasti, ja hänen mielikuvituksessaan kaikki hänen näkemänsä niput, joissa oli houkutteleva kirjoitus: "1000 chervonnia" alkoivat valua ulos pussista. Paketit avautuivat, kulta loisti jälleen käärittynä, ja hän istui, tuijotti liikkumattomana ja järjettömästi silmiään tyhjään ilmaan, ei kyennyt irrottautumaan sellaisesta esineestä, kuin lapsi, joka istuu makean annoksen edessä ja näki, nielee sylkeään. miten muut syövät häntä. Lopulta ovelle koputettiin, mikä sai hänet epämukavaksi hereille. Omistaja astui sisään korttelivartijan kanssa, jonka ulkonäkö pienille ihmisille, kuten tiedätte, on vielä epämiellyttävämpi kuin rikkaille vetoomuksen esittäjän kasvot. Pienen talon, jossa Chartkov asui, omistaja oli yksi niistä olennoista, joita talojen omistajat yleensä ovat jossain Vasilevskin saaren 15. linjalla, Pietarin puolella tai Kolomnan syrjäisessä kulmassa, luomus, jota on monia. Venäjällä ja jonka luonne on yhtä vaikea määrittää, kuinka kuluneen takin väri on. Nuoruudessaan hän oli kapteeni ja kovaääninen; mutta vanhuudessaan hän sulautti kaikki nämä terävät piirteet itsessään eräänlaiseksi tylsäksi epämääräisyydeksi. Hän oli jo leski; käveli ylös ja alas huoneessa, oikaisemalla talituntua; huolellisesti jokaisen kuukauden lopussa hän vieraili vuokralaistensa luona saadakseen rahaa; hän meni ulos kadulle avain kädessään katsoakseen talonsa kattoa; ajoi useita kertoja talonmiehen ulos kennelistään, missä hän piiloutui nukkumaan; yksi norsu, eläkkeellä oleva mies, jolla on koko tamburiinien ja penkeillä tärisemisen jälkeen jäljellä vain mautonta tapaa. Jos haluat, katso itse, Varukh Kuzmich, sanoi omistaja kääntyen neljännesvuosittain ja levittäen käsiään, hän ei maksa asunnosta, hän ei maksa. Entä jos rahaa ei ole? Odota, minä maksan. En malta odottaa, isä, omistaja sanoi sydämessään tehden elettä kädessään pitelemällä avaimella, minulla on Potogonkin, everstiluutnantti, joka on asunut seitsemän vuotta; Anna Petrovna Bukhmisterova vuokraa sekä navetan että tallin kahdelle kojulle, kolme palvelijaa mukanaan, tällaisia ​​vuokralaisia ​​minulla on. Minulla, suoraan sanoen, ei ole sellaista laitosta, joka ei maksaisi asunnosta. Jos haluat, maksa rahat heti ja muuta pois. Kyllä, jos olet kunnossa, niin maksakaa, sanoi kvartaalivartija, pudistaen kevyesti päätään ja pistellen sormensa univormunsa napin taakse. Kyllä, miten maksaa? kysymys. Minulla ei ole nyt penniäkään. Tässä tapauksessa tyydytä Ivan Ivanovich ammattisi tuotteilla, sanoi neljännesvuosittain, hän saattaa suostua ottamaan kuvia. Ei, isä, kiitos kuvista. Olisi mukavaa, jos siellä olisi jalosisältöisiä kuvia, jotta voisi ripustaa seinälle, ainakin joku kenraali tähtineen tai prinssi Kutuzovin muotokuva, muuten hän maalasi talonpojan, talonpojan paidassa, huhuja, että hän oli hankausta maalia. Vielä hänen kanssaan, siat, muotokuva piirrettäväksi; Katkaisen hänen niskansa: hän veti kaikki naulat irti pulteistani, huijari. Katso mitä esineitä: tässä hän piirtää huonetta. Olisi kiva saada huone siivottua, siistiä, ja hän maalasi sen sellaiseksi, kaikki roskat ja riitelyt, joita siellä oli. Katso, kuinka hän sotki huoneeni, jos näet itse. Kyllä, vuokralaiset asuvat kanssani seitsemän vuotta, everstit, Anna Petrovna Bukhmisterova ... Ei, minä kerron sinulle: ei ole pahempaa vuokralaista kuin maalari: sika elää kuin sika, vain Jumala varjelkoon. Ja kaikkea tätä täytyi kuunnella kärsivällisesti köyhän maalarin toimesta. Sillä välin kvartaalivartija tutki maalauksia ja luonnoksia ja osoitti heti, että hänen sielunsa oli elävämpi kuin mestarin eikä edes taiteelliset vaikutelmat olleet vieraita. Heh, hän sanoi ja nyökkäsi sormellaan yhteen kankaasta, joka kuvasi alaston naista, aihe on... leikkisä. Ja miksi se on niin musta hänen nenänsä alla? tupakka, vai mitä, hän nukahti itsekseen? Shadow, vastasi tähän ankarasti ja katsomatta häntä Chartkov. No, sen voisi ottaa jonnekin muualle, mutta nenän alla on liian näkyvä, sanoi neljänneslehti, ja kenen muotokuva tämä on? Hän jatkoi lähestyen vanhan miehen muotokuvaa, liian pelottavaa. Ikään kuin hän todella olisi niin pelottava; vau, hän vain näyttää! Oi mikä ukkonen! Kenen kanssa kirjoitit? Ja tämä on yhdeltä... sanoi Chartkov eikä lopettanut sanaa: kuului halkeama. Neljännesvuosittainen ravisteli ilmeisesti liian tiukasti muotokuvan kehystä, kiitos hänen poliisikäsiensä kömpelön laitteen; sivulaudat murtuivat sisäänpäin, yksi putosi lattialle, ja sen mukana putosi raskaasti kolinaten sinistä paperia oleva nippu. Chartkov iski kirjoitukseen: "1000 chervonny". Kuten hullu, hän ryntäsi hakemaan sitä, tarttui nippuun, puristi sitä kouristavasti kädessään, joka putosi painosta. Ei mitenkään, rahat soivat, kertoi neljännesvuosittain, joka kuuli jonkin lattialle putoavan koputuksen eikä voinut nähdä sitä liikkeen nopeuteen nähden, jolla Chartkov ryntäsi siivoamaan. Ja mitä välität tietää, mitä minulla on? Ja sellainen asia on, että sinun on nyt maksettava vuokranantajalle asunnosta; että sinulla on rahaa, mutta et halua maksaa, se on mitä. No, maksan hänelle tänään. No, miksi et halunnut maksaa aiemmin, mutta häiritset omistajaa, mutta häiritsetkö myös poliisia? Koska en halunnut koskea tähän rahaan; Maksan hänelle kaiken tänä iltana ja muutan huomenna pois asunnosta, koska en halua asua sellaisen isännän luona. No, Ivan Ivanovitš, hän maksaa sinulle, sanoi neljännesvuosittain, kääntyen omistajan puoleen. Ja jos puhutaan siitä, ettet ole oikein tyytyväinen tänä iltana, niin anteeksi, herra taidemaalari. Tämän sanottuaan hän puki kolmikulmaisen hattunsa päähänsä ja meni ulos käytävään, omistajan perässä, pitäen päätään alhaalla ja, kuten näytti, jonkinlaisessa meditaatiossa. Luojan kiitos, paholainen vei ne pois!” Chartkov sanoi kuultuaan oven sulkeutuvan edessä. Hän katsoi ulos eteiseen, lähetti Nikitan pois olemaan täysin yksin, lukitsi oven perässään ja palatessaan huoneeseensa alkoi avata pakettia sydämen vapina. Se sisälsi chervonetteja, jokainen niistä uusia, kuumia kuin tuli. Melkein hulluna hän istui kultaisen kasan takana ja kysyi edelleen, oliko tämä kaikki unta. Niitä oli nipussa tasan tuhat; hänen ulkonäkönsä oli täsmälleen sama kuin hän näki heidät unessaan. Useiden minuuttien ajan hän kävi niiden läpi, tarkasteli niitä, eikä hän vieläkään voinut tulla järkiinsä. Kaikki tarinat aarteista, arkuista piilolaatikoilla, jotka esi-isät jättivät tuhoutuneille lastenlapsilleen, lujassa luottamuksessa tuhlatun asemansa tulevaisuuteen, heräsivät yhtäkkiä hänen mielikuvituksessaan henkiin. Hän ajatteli näin: "Eikö joku isoisä keksinyt jo nytkin lahjaa pojanpojalleen, liittäen sen perhekuvan kehyksiin?" Täynnä romanttista deliriumia, hän jopa alkoi miettiä, oliko hänen kohtalonsa kanssa jokin salainen yhteys: eikö muotokuvan olemassaolo ole yhteydessä sen omaan olemassaoloon, ja eikö sen hankkiminenkin ole jo jonkinlainen ennaltamääräys? Hän alkoi tutkia muotokuvan kehystä uteliaana. Sen toisella puolella oli koverrettu kouru, joka oli työnnetty sisään laudalla niin taitavasti ja huomaamattomasti, että ellei korttelivalvojan iso käsi olisi rikkonut, tšervonetit olisivat pysyneet levossa vuosisadan loppuun asti. Muotokuvaa tutkiessaan hän ihmetteli jälleen korkeaa ammattitaitoa, silmien poikkeuksellista koristelua; ne eivät enää tuntuneet hänestä kauheilta, mutta tahtomattaan epämiellyttävä tunne säilyi silti hänen sielussaan joka kerta. "Ei", hän sanoi itsekseen, "kumpi isoisä oletkin, minä panen sinut lasin taakse ja teen sinulle kultaisen kehyksen." Tässä hän heitti kätensä hänen edessään lepäävän kultakasan päälle, ja hänen sydämensä alkoi lyödä kiivaasti sellaisesta kosketuksesta. "Mitä niille tehdä? hän ajatteli ja kiinnitti katseensa niihin. Nyt olen sen mukaan turvassa vähintään, kolmeksi vuodeksi, voin lukita itseni huoneeseen, työskennellä. Maaleissa nyt minulla on; lounaalle, teelle, huoltoon, asuntoon; kukaan ei puutu ja ärsytä minua nyt; Ostan itselleni erinomaisen nuken, tilaan kipsivartalon, muotoilen jalat, asetan Venuksen, ostan kaiverruksia ensimmäisistä maalauksista. Ja jos työskentelen kolme vuotta itselleni, hitaasti, en myytävänä, tapan heidät kaikki ja voin olla loistava taiteilija. Näin hän puhui samaan aikaan kuin järki häntä kehotti; mutta sisältä kuului toinen ääni, kovempaa ja kovempaa. Ja kun hän vielä kerran katsoi kultaa, puhui hänessä kaksikymmentäkaksi vuotta ja palava nuoruus. Nyt hänen vallassaan oli kaikki, mitä hän oli tähän asti katsonut kateellisin silmin, mitä hän oli ihaillut kaukaa, nieleen sylkeään. Oi, kuinka innokas hänessä sykkii, kun hän vain ajatteli sitä! Pukeudu muodikkaan frakkiin, kestä paastosi pitkän paaston jälkeen, vuokraa itsellesi mukava asunto, mene samaan aikaan teatteriin, makeisiin,... ja niin edelleen, ja nappattuaan rahat hän oli jo kadulla. Ensinnäkin hän meni räätälin luo, pukeutuneena päästä varpaisiin, ja kuin lapsi, alkoi tarkastaa itseään lakkaamatta; osti hajuvesiä, huulipunaa, vuokrasi, neuvottelematta, ensimmäisen upean asunnon Nevski Prospektilta, joka tuli vastaan, peilillä ja kiinteällä lasilla; Ostin vahingossa kalliin lorgnetten kaupasta, ostin myös vahingossa kuilun kaikenlaisia ​​solmioita, enemmän kuin tarvitsin, kiharsin hiukseni kampaajalla, ratsastin kahdesti ympäri kaupunkia vaunuissa ilman syytä, söin liikaa makeisia konditoriassa ja menin ranskalaiseen ravintolaan, josta olin tähän asti kuullut samoja epämääräisiä huhuja kuin Kiinan valtiosta. Siellä hän ruokaili kädet lantiolla, katsoi melko ylpeitä muita ja sääteli lakkaamatta kihartuneita kiharoitaan peiliä vasten. Siellä hän joi pullon samppanjaa, joka oli tähän asti ollut hänellekin tutumpaa kuulosta. Viini teki hieman ääntä hänen päässään, ja hän meni kadulle elävänä, eloisa, venäläisen ilmaisun mukaan: paholainen ei ole veli. Hän käveli jalkakäytävällä kuin gogol ja osoitti lorgnettia kaikkia kohti. Sillalla hän huomasi entisen professorinsa ja syöksyi hänen ohitseen ikäänkuin ei huomannut häntä ollenkaan, niin että mykistynyt professori seisoi pitkään liikkumattomana sillalla ja kuvasi. kysymysmerkki hänen kasvoillaan. Kaikki tavarat ja kaikki mikä oli: työstökone, kangas, maalaukset kuljetettiin upeaan asuntoon samana iltana. Hän laittoi paremman näkyvälle paikalle, mikä oli pahempaa, hän heitti nurkkaan ja käveli loistavien huoneiden ympäri, katsoen jatkuvasti peileihin. Hänen sielussaan heräsi vastustamaton halu tarttua kunniaan juuri tällä hetkellä hännästä ja näyttää itsensä maailmalle. Hän kuuli jo huutoja: "Chartkov, Chartkov! Oletko nähnyt Chartkovin maalauksen? Kuinka nopea harja Chartkovilla onkaan! Kuinka vahva lahjakkuus Chartkovilla onkaan!” Hän käveli ympäri huonetta hurmioituneena ja ryntäsi pois Jumala tietää minne. Seuraavana päivänä, otettuaan tusina chervonetsia, hän meni erään kävelevän sanomalehden kustantajan puoleen pyytäen anteliasta apua; toimittaja otti hänet sydämellisesti vastaan ​​ja kutsui häntä samana tunnin aikana "kunnioittavimpana", kätteli molempia käsiä, kysyi yksityiskohtaisesti hänen nimeään, sukunimeään, asuinpaikkaansa ja seuraavana päivänä ilmestyi ilmoituksen jälkeen artikkeli lehdessä. äskettäin keksityistä talikynttiläistä seuraavalla otsikolla: "Chartkovin poikkeuksellisista kyvyistä":”Meillä on kiire miellyttää koulutettuja pääkaupunkilaisia ​​kaikin puolin upealla hankinnalla, voisi sanoa. Kaikki ovat samaa mieltä siitä, että meillä on monia kauneimmista fysiognomioista ja kauneimmista kasvoista, mutta tähän asti ei ole ollut keinoa siirtää niitä ihmeelliselle kankaalle jälkipolville siirrettäväksi; nyt tämä puute on korjattu: on löydetty taiteilija, joka yhdistää sen, mitä hän tarvitsee. Nyt kaunotar voi olla varma, että hänet välitetään kauneutensa kauneudella, ilmava, kevyt, hurmaava, ihana, kuin kevätkukkien läpi lepattavat koit. Perheen kunnioitettava isä näkee itsensä perheensä ympäröimänä. Kauppias, soturi, kansalainen, valtiomies - kaikki: uudella innolla hän jatkaa uraansa. Kiire, kiire, tule kävelyltä, ystävän luo, serkun luo, loistavaan kauppaan, kiirehdi, missä ikinä oletkin. Taiteilijan upea ateljee (Nevski Prospekt, sellainen ja sellainen numero) on täynnä vandyksien ja titiaanien arvoisia muotokuvia hänen siveltimestään. Et tiedä mitä ihmetellä: uskollisuus ja samankaltaisuus alkuperäisten kanssa vai siveltimen poikkeuksellisen kirkkaus ja raikkaus. Kiitos taiteilija! olet arvonnut onnenlipun lotosta. Vivat, Andrei Petrovitš (toimittaja ilmeisesti rakasti tuttavuutta)! Ylistä itseäsi ja meitä. Osaamme arvostaa sinua. Yleinen yhteisymmärrys ja sen myötä raha, vaikka jotkut veljemme toimittajista kapinoivat heitä vastaan, on palkintosi. Taiteilija luki tämän ilmoituksen salaisella ilolla; hänen kasvonsa säteilivät. He puhuivat hänestä painettuna, se oli hänelle uutinen; hän luki rivit useita kertoja. Vertailu Wandikiin ja Titianiin imarteli häntä suuresti. Lause "Vivat, Andrey Petrovich!" pidin myös kovasti; painetussa muodossa he kutsuvat häntä hänen etunimellään ja isännimellään - kunnia, joka on hänelle täysin tuntematon tähän asti. Pian hän alkoi kävellä ympäri huonetta rypistellen hiuksiaan, sitten istuutui tuoleille, sitten hyppäsi niiltä ylös ja istui sohvalle, kuvitellen joka minuutti kuinka hän ottaisi vastaan ​​vieraita ja vieraita, lähestyi kangasta ja teki reippaan siveltimen vedon. sen yli yrittäen kommunikoida suloisia käden liikkeitä. Seuraavana päivänä kello soi hänen ovella; hän juoksi avaamaan oven. Sisään astui nainen, jota johti lakeija, jossa oli turkistakki, ja naisen mukana tuli kahdeksantoistavuotias nuori tyttö, hänen tyttärensä. Oletko monsieur Chartkov?" sanoi rouva. Taiteilija kumarsi. Sinusta on kirjoitettu niin paljon; muotokuvasi ovat heidän mukaansa täydellisyyden huippua. Tämän sanottuaan rouva osoitti lorgnetin silmiään ja juoksi nopeasti tarkastamaan seiniä, joilla ei ollut mitään. Ja missä ovat muotokuvasi? He ottivat sen pois, sanoi taiteilija hieman hämmentyneenä, muutin juuri tähän asuntoon, joten he ovat edelleen tiellä... he eivät ole saapuneet. Oletko käynyt Italiassa?" sanoi nainen ja osoitti lorgnettiaan häneen, eikä löytänyt mitään muuta osoitettavaa. Ei, en ollut, mutta halusin olla... mutta nyt olen lykännyt sitä toistaiseksi... Tässä ovat tuolit, sir, oletko väsynyt? .. Kiitos, istuin vaunuissa pitkään. Ah, näen vihdoinkin työsi!" sanoi rouva, juoksi vastakkaiselle seinälle ja osoitti lorgnettiaan hänen lattialla seisoviin luonnoksiin, ohjelmiin, perspektiiveihin ja muotokuviin. C "est charmant! Lise, Lise, venez ici! Huone Tenierin maussa, näet: sotku, sotku, pöytä, siinä on rintakuva, käsi, paletti; siellä on pölyä, näet kuinka pöly on maalattu! C "est charmant! Mutta toisella kankaalla kasvojaan pesevä nainen, quelle jolie -hahmo! Ah, mies! Lise, Lise, mies venäläisessä paidassa! katso mies! Teetkö siis muutakin kuin vain muotokuvia? Voi, tämä on hölynpölyä... Joten, tuhmia... luonnoksia... Kerro, mitä mieltä olet nykyisistä muotokuvamaalajista? Eikö ole totta, että nyt ei ole ketään kuin Titian? Värissä ei ole sitä voimaa, ei sitä... harmi, että en voi ilmaista sinulle venäjäksi (rouva oli maalauksen ystävä ja juoksi ympäri Italian galleriat lorgnetteilla). Kuitenkin, monsieur Zero... oi, kuinka hän kirjoittaa! Mikä upea sivellin! Huomaan, että hänellä on vielä enemmän ilmettä kasvoissaan kuin Titianilla. Etkö tunne monsieur Zeroa? Kuka tämä Zero on?, taiteilija kysyi. Monsieur Zero. Ah, mikä lahjakkuus! hän maalasi muotokuvan hänestä, kun hän oli vain 12-vuotias. Tarvitsemme sinun olevan kanssamme. Lise, näytä hänelle albumisi. Tiedät, että olemme tulleet aikomuksenamme aloittaa hänen muotokuvansa heti. No, olen valmis tällä hetkellä. Ja hetkessä hän liikutti konetta valmiin kankaan kanssa, otti paletin ja kiinnitti katseensa tyttärensä kalpeisiin kasvoihin. Jos hän olisi tuntija ihmisluonto, hän olisi lukenut siitä yhdessä minuutissa lapsellisen intohimon alkamisen palloihin, melankolian alkamisen ja valitukset päivällisen ja illallisen jälkeisen ajan pituudesta, halun juosta uudessa mekossa juhlissa, raskaita jälkiä välinpitämättömästä ahkeruudesta eri taiteessa, äidin innoittamana kohottamaan sielua ja tunteita. Mutta taiteilija näki näissä herkissä kasvoissa vain vartalon lähes posliinisen läpinäkyvyyden, houkuttelevan kevyen kuivumisen, ohuen vaalean kaulan ja vartalon aristokraattisen keveyden, joka houkutteli siveltimeen. Ja hän valmistautui jo etukäteen voittoon, näyttämään siveltimensä keveyttä ja loistoa, joka tähän asti oli käsitellyt vain karkeiden mallien ankarat piirteet, tiukoilla antiikkiesineillä ja joidenkin klassisten mestareiden kopioilla. Hän kuvitteli jo mielessään, kuinka nämä kevyet pienet kasvot tulisivat esiin. Tiedätkö, nainen sanoi jokseenkin tasaisesti koskettavalla ilmeellä, haluaisin... hänellä on nyt mekko yllään; Myönnän, etten haluaisi hänen olevan mekossa, johon olemme niin tottuneet; Haluaisin hänen olevan yksinkertaisesti pukeutunut ja istuvan vehreyden varjossa, joillekin pelloille päin, niin että laumat kaukaisuuteen tai lehtoon... jottei olisi havaittavissa, että hän on menossa jonnekin juhliin tai muodikas ilta. Pallomme, tunnustan, tappaa sielu, joten tappaa tunteiden jäännökset ... yksinkertaisuus, yksinkertaisuus, jotta on enemmän. Valitettavasti! sekä äidin että tyttären kasvoille oli kirjoitettu, että he tanssivat niin paljon juhlissa, että heistä molemmista tuli melkein vaha. Chartkov ryhtyi töihin, istui alkuperäisen, ymmärsi kaiken jonkin verran päässään; kulkenut ilman läpi harjalla, henkisesti asettaen pisteet; päihitti muutaman silmän, nojautui taaksepäin, katsoi kaukaa ja tunnissa aloitti ja viimeisteli pohjamaalauksen. Tyytyväinen häneen, hän alkoi kirjoittaa, työ houkutteli häntä. Hän oli jo unohtanut kaiken, hän jopa unohti olevansa aristokraattisten naisten edessä, hän jopa alkoi joskus näyttää joitain taiteellisia temppuja sanoen ääneen erilaisia ​​ääniä, toisinaan laulaen mukana, kuten tapahtuu taiteilijalle, joka on uppoutunut koko sielustaan ​​työhönsä. Ilman mitään seremoniaa, yhdellä harjan liikkeellä hän pakotti alkuperäisen nostamaan päätään, joka lopulta alkoi kääntyä rajusti ja ilmaista täydellistä väsymystä. Riittää, riittää ensimmäisellä kerralla, nainen sanoi. Vielä vähän, sanoi unohdettu taiteilija. Ei, on aika! Lise, kello kolme!, hän sanoi, otti esiin pienen kellon, joka riippui kultaisessa ketjussa hänen vyöllään, ja huusi: Voi kuinka myöhäistä! Hetkinen, sanoi Chartkov lapsen nerokkaalla ja anelevalla äänellä. Mutta näyttää siltä, ​​että rouva ei tällä kertaa ollut lainkaan halukas vastaamaan hänen taiteellisiin tarpeisiinsa, vaan lupasi jäädä seuraavalla kerralla pidempään. "Tämä on kuitenkin ärsyttävää", Chartkov ajatteli itsekseen, "käsi on juuri eronnut." Ja hän muisti, ettei kukaan keskeyttänyt tai pysäyttänyt häntä, kun hän työskenteli työpajassaan Vasilevskin saarella; Nikita istui tapana liikkumatta yhdessä paikassa - kirjoita häneltä niin paljon kuin haluat; hän jopa nukahti hänelle määrättyyn asentoon. Ja tyytymättömänä hän asetti siveltimensä ja palettinsa tuolille ja seisoi epämääräisesti kankaan edessä. Maailman naisen kohteliaisuus herätti hänet unestaan. Hän ryntäsi nopeasti ovelle saadakseen heidät pois; portaissa hän sai kutsun käymään, tulemaan illalliselle ensi viikolla, ja palasi iloisella ilmeellä huoneeseensa. Aristokraattinen nainen hurmasi hänet täysin. Tähän asti hän oli katsonut sellaisia ​​olentoja, joita ei ole saavutettavissa, jotka olivat syntyneet vain ryntäämään upeassa vaunussa, jossa oli livahtavia jalkamiehiä ja räikeää vaunua, ja katsomaan välinpitämättömästi jalkaisin, huonossa sadetakissa vaeltavaan mieheen. Ja yhtäkkiä yksi näistä olennoista tuli hänen huoneeseensa; hän maalaa muotokuvan, joka on kutsuttu päivälliselle aristokraattiseen taloon. Poikkeuksellinen tyytyväisyys valtasi hänet; hän oli täysin päihtynyt ja palkitsi itsensä tästä loistokkaalla illallisella, iltaesityksellä ja ajoi jälleen ympäri kaupunkia vaunuissa ilman mitään tarvetta. Kaikki nämä päivät säännöllinen työ ei tullut hänen mieleensä ollenkaan. Hän oli juuri valmistautumassa ja odotti hetkeä, jolloin kello soi. Lopulta saapui aristokraattinen rouva kalpea tyttärensä kanssa. Hän istutti heidät, siirsi kangasta eteenpäin näppärästi ja teeskennellen maallisia tapoja ja alkoi kirjoittaa. Aurinkoinen päivä ja kirkas valaistus auttoivat häntä paljon. Hän näki valokeinossaan paljon sellaista, mikä kiinnitettynä ja kankaalle siirrettynä saattoi antaa muotokuvalle korkean arvon; hän näki, että jotain erityistä voitaisiin tehdä, jos kaikki tapahtuisi niin lopullisesti kuin luonto nyt hänestä näytti. Hänen sydämensä alkoi jopa värähtelemään, kun hän tunsi ilmaisevansa jotain, mitä muut eivät olleet vielä huomanneet. Työ valtasi hänet kaiken, hän uppoutui harjaan unohtaen jälleen alkuperäisen aristokraattisen alkuperän. Hengitettynä näin kuinka hänestä ja tästä lähes läpinäkyvästä seitsemäntoistavuotiaan tytön vartalosta tuli esiin vaaleita piirteitä. Hän tarttui jokaiseen sävyyn, lievään keltaisuutta, tuskin havaittavaa sinisyyttä silmiensä alla, ja valmistautui jo tarttumaan jopa pieneen näppylään, joka ponnahti hänen otsaansa, kun hän yhtäkkiä kuuli yläpuoleltaan äitinsä äänen. "Ai miksi niin? se ei ole välttämätöntä, sanoi rouva. Sinullakin on... täällä, joissain paikoissa... kuin se olisi hieman keltaista ja täällä se on kuin tummia pilkkuja. Taiteilija alkoi selittää, että nämä täplät ja keltaisuus ovat aivan hyvin toistettuja, että ne muodostavat miellyttäviä ja vaaleita kasvojen sävyjä. Mutta hänelle kerrottiin, että ne eivät muodostaisi mitään sävyjä eivätkä soisi ollenkaan; ja että se näyttää siltä vain hänestä. "Mutta anna minun koskea tähän yhteen paikkaan vain pienellä keltaisella maalilla", sanoi taiteilija nerokkaasti. Mutta hänen ei annettu tehdä tätä. Ilmoitettiin, että vasta tänään Lise oli hieman epämiellyttävä, mutta hänessä ei ollut keltaisuutta, ja hänen kasvonsa olivat erityisen silmiinpistäviä maalin tuoreudessa. Valitettavasti hän alkoi tasoittaa sitä, mitä hänen siveltimensä oli pakottanut ilmestymään kankaalle. Monet lähes huomaamattomat piirteet katosivat, ja niiden myötä osittain myös samankaltaisuus. Hän alkoi tajuttomasti välittää hänelle sitä yleistä väritystä, joka on annettu sydämestä ja muuttaa elämästä otetutkin kasvot jonkinlaiseksi kylmä-ideaaliksi, joka näkyy opiskelijaohjelmissa. Mutta nainen oli tyytyväinen, että loukkaava väritys karkotettiin kokonaan. Hän ilmaisi vain hämmästyksensä, että työ kesti niin kauan, ja lisäsi kuulleensa, että hän sai muotokuvan valmiiksi täydellisesti kahdella istumalla. Taiteilija ei löytänyt vastausta tähän. Naiset nousivat ylös ja olivat lähdössä. Hän laski siveltimensä, vei heidät ovelle ja pysyi sen jälkeen epämääräisesti samassa paikassa muotokuvansa edessä. Hän katsoi häntä typerästi, ja sillä välin ne vaaleat naiselliset piirteet, nuo sävyt ja ilmavat sävyt, jotka hän oli huomannut, jotka hänen harjansa oli armottomasti tuhonnut, ryntäsivät hänen päänsä läpi. Koska hän oli niitä täynnä, hän laittoi muotokuvan syrjään ja löysi paikaltaan Psychen hylätyn pään, jonka hän oli kerran piirtänyt kankaalle kauan sitten. Ne olivat kasvot, näppärästi maalatut, mutta aivan täydelliset, kylmät, jotka koostuivat muusta kuin yleiset piirteet joka ei vaatinut elävää ruumista. Koska hänellä ei ollut mitään tekemistä, hän alkoi nyt kävellä sen läpi ja muisteli siinä kaikkea, mitä hän oli sattunut huomaamaan aristokraattisen vierailijan edessä. Hänen vangitsemansa piirteet, sävyt ja sävyt asettuvat tänne siinä puhdistetussa muodossa, jossa ne ilmenevät, kun taiteilija katsellessaan luontoa jo siirtyy pois siitä ja tuottaa sille tasavertaisen luomuksen. Psyyke alkoi herätä henkiin, ja tuskin havaittavissa oleva ajatus alkoi pikkuhiljaa pukeutua näkyvään kehoon. Nuoren maallisen tytön kasvotyyppi välitettiin tahattomasti Psychelle, ja tämän kautta hän sai omituisen ilmeen, joka antaa hänelle oikeuden nimetä todellinen teos. Hän näytti hyödyntävän, osittaisesti ja kollektiivisesti, kaikkea, mitä alkuperäinen esitti hänelle, ja kiintyi täysin hänen työhönsä. Useiden päivien ajan hän oli vain hänen kanssaan. Ja juuri tämän työn takaa tuttujen naisten saapuminen löysi hänet. Hän ei ehtinyt poistaa kuvaa koneesta. Molemmat naiset huusivat iloisen ihmetyksensä ja nostivat kätensä ylös. Lise, Lise! Ah, miltä näyttää! Loistavaa, mahtavaa! Kuinka hyvin luulit pukevasi hänet kreikkalaiseen asuun. Ah, mikä yllätys! Taiteilija ei tiennyt, kuinka saada naiset pois miellyttävästä harhasta. Häpeässään ja päänsä kumartaen hän sanoi hiljaa: Tämä on Psyche. Psychen muodossa? C "est hurmaava! sanoi äiti hymyillen, ja tytärkin hymyili. Eikö olekin totta, Lise, sinulle sopii parhaiten, että sinut kuvataan Psychenä? Quelle idée délicieuse! Mutta mikä työ! Tämä on Corregge. I tunnustan, luin kuullut sinusta, mutta en tiennyt, että sinulla on sellainen lahjakkuus. Ei, sinun täytyy varmasti maalata myös muotokuva minusta. Nainen halusi ilmeisesti myös esiintyä jonkinlaisena Psyyken muodossa. "Mitä minun pitäisi tehdä niille?" ajatteli taiteilija. Jos he itse haluavat sitä, anna Psychen mennä haluamaansa ja sanoi ääneen: Ota vaivaa istuaksesi vielä vähän, kosketan jotain vähän. Pelkäänpä, ettet jotenkin... hän näyttää niin paljon siltä nyt. Mutta taiteilija tajusi, että keltaisuus oli huolissaan, ja rauhoitteli heitä sanomalla, että hän antaisi silmille vain lisää loistoa ja ilmettä. Ja rehellisesti sanottuna hän häpesi liikaa ja halusi antaa ainakin hieman enemmän samankaltaisuutta alkuperäisen kanssa, jotta joku ei moittiisi häntä päättäväisestä häpeämättömyydestä. Ja todellakin, vaalean tytön piirteet alkoivat vihdoin tulla selvemmin esiin Psychen ulkonäöstä. Se riittää!, sanoi äiti, joka alkoi pelätä, että samankaltaisuus menisi lopulta liian lähelle. Taiteilija palkittiin kaikella: hymyllä, rahalla, kohteliaisuudella, vilpittömällä kädenpuristuksella, kutsulla illallisille; Sanalla sanoen, hän sai tuhat imartelevaa palkintoa. Muotokuva teki melua kaupungissa. Nainen näytti sen ystävilleen; kaikki olivat hämmästyneitä taiteesta, jolla taiteilija pystyi säilyttämään kaltaisuuden ja samalla antamaan kauneutta alkuperäiselle. Jälkimmäinen huomattiin tietysti ilman lievää kateuden punaista hänen kasvoillaan. Ja yhtäkkiä teokset piirittivät taiteilijan. Näytti siltä, ​​että koko kaupunki halusi kirjoittaa hänen kanssaan. Ovella kello soi jatkuvasti. Toisaalta se voisi olla hyvä esitellä hänelle loputon harjoitus, jossa on vaihtelua, monen kasvot. Mutta valitettavasti se kaikki oli kansaa, jonka kanssa oli vaikea tulla toimeen, kiireinen, kiireinen tai maailmaan kuuluva kansa, siis jopa kiireisempi kuin mikään muu ja siksi äärimmäisyyksiin kärsimätön. Kaikilta puolilta he vaativat vain, että se olisi hyvä ja pian. Taiteilija näki, että se oli täysin mahdotonta viimeistellä, että kaikki piti korvata näppäryydellä ja siveltimen nopealla reiällä. Ymmärtää vain yksi kokonaisuus, yksi yhteinen ilmausäläkä mene syvälle siveltimellä hienostuneisiin yksityiskohtiin; Sanalla sanoen, oli selvästi mahdotonta seurata luontoa sen lopullisuudessa. Lisäksi on lisättävä, että kaikilla melkein kirjoittaneilla oli monia muita väitteitä eri asioihin. Naiset vaativat, että muotokuvissa esitetään enimmäkseen vain sielua ja luonnetta, joten toisinaan loput jäivät kiinni ollenkaan, kaikki kulmat pyöristettiin, kaikki puutteet lievennettiin ja mahdollisuuksien mukaan jopa vältettiin kokonaan. Sanalla sanoen, jotta voit tuijottaa kasvojasi, ellei täysin rakastua. Ja sen seurauksena, kun he istuivat kirjoittamaan, he omaksuivat joskus sellaisia ​​ilmeitä, jotka hämmästyttivät taiteilijaa: hän yritti kuvata melankoliaa kasvoissaan, toinen unelmoi, kolmas halusi kutistaa suunsa hinnalla millä hyvänsä ja puristi sen sellaiseksi. siinä määrin, että se lopulta kääntyi yhdessä pisteessä, ei enempää kuin neulanpäässä. Ja kaikesta tästä huolimatta he vaativat häneltä samankaltaisuutta ja rajoittamatonta luonnollisuutta. Miehetkään eivät olleet sen parempia kuin naiset. Yksi vaati, että hänet kuvattiin vahvassa, energisessä pään käännöksessä; toinen inspiroidut silmät kohotettuina ylöspäin; vartiluutnantti vaati ehdottomasti, että Mars olisi näkyvissä silmissä; siviiliarvostelija pyrki siihen, että kasvoissa olisi enemmän suoruutta, jaloutta ja että käsi lepäsi kirjan päällä, johon olisi kirjoitettu selkein sanoin: "Pystyi aina totuuden puolesta." Aluksi taiteilija heitettiin hikeen sellaisilla vaatimuksilla: tämä kaikki piti keksiä, miettiä, ja sillä välin aikaa annettiin hyvin vähän. Lopulta hän ymmärsi, mistä oli kysymys, eikä epäröinyt enää ollenkaan. Jopa kahdesta, kolmesta sanasta hän pystyi miettimään etukäteen, kuka halusi esittää itsensä millä. Kuka halusi Marsin, hän laittoi Marsin kasvoihin; joka tähtäsi Byroniin, hän antoi hänelle Byronin aseman ja käännöksen. Halusivatpa naiset olla Corinna, Undine tai Aspasia, hän suostui mielellään kaikkeen ja lisäsi itsestään jokaiselle tarpeeksi hyvyyttä, joka, kuten tiedät, ei pilaa missään ja jonka he joskus antavat taiteilijalle anteeksi kaikkein erilaisuuden. Pian hän itsekin alkoi ihmetellä harjansa ihmeellistä nopeutta ja reipuutta. Ja ne, jotka kirjoittivat, olivat tietysti iloisia ja julistivat hänet neroksi. Chartkovista tuli kaikilta osin muodikas taidemaalari. Hän alkoi käydä illallisilla, seurata naisia ​​gallerioihin ja jopa juhliin, pukeutua tyylikkäästi ja todeta julkisesti, että taiteilijan on kuuluttava yhteiskuntaan, että hänen arvonsa on säilytettävä, että taiteilijat pukeutuvat kuin suutarit, eivät osaa käyttäytyä kunnollisesti, Älä noudata korkeinta sävyä ja vailla koulutusta. Kotona, studiossaan, hän esitteli siisteyttä ja siisteyttä korkeimmalla mahdollisella tavalla, tunnisti kaksi erinomaista lakeijaa, hankki älykkäitä oppilaita, vaihtoi vaatteita useita kertoja päivässä erilaisiin aamuasuihin, kiharsi hiuksiaan, keskittyi parantamaan erilaisia ​​tapoja, joilla ottaa vastaan ​​vieraita, keskittynyt sisustamiseen kaikin mahdollisin tavoin ulkonäkönsä avulla tehdäkseen naisiin miellyttävän vaikutuksen; Sanalla sanoen, hänessä oli pian mahdotonta tunnistaa sitä vaatimatonta taiteilijaa, joka oli aikoinaan työskennellyt huomaamattomasti hökkelissään Vasiljevskin saarella. Taiteilijoista ja taiteesta hän puhui nyt terävästi: hän väitti, että entisille taiteilijoille annettiin jo liikaa arvokkuutta, että he kaikki ennen Rafaelia eivät maalanneet hahmoja, vaan silakkoja; että ajatus on olemassa vain tarkkailijoiden mielikuvituksessa, ikään kuin heissä olisi näkyvissä jonkinlaisen pyhyyden läsnäolo; että Rafael itse ei edes kirjoittanut kaikkea hyvin, ja monille hänen teoksilleen kuuluisuus säilyi vain legendan mukaan; että Miquel-Angel on kerskailija, koska hän halusi vain kerskua anatomian tuntemustaan, ettei hänessä ole mitään armoa ja että todellista loistoa, siveltimen ja värin vahvuutta on etsittävä vasta nyt, tällä vuosisadalla. Tässä luonnollisesti, tahattomasti, asia tuli itselle. Ei, en ymmärrä, hän sanoi, muiden rasitusta istua ja huokaista. Tämä mies, joka työskentelee useita kuukausia maalauksen parissa, on minulle työntekijä, ei taiteilija. En usko, että hänellä on lahjakkuutta. Nero luo rohkeasti, nopeasti. Täällä olen, hän sanoi, puhuen yleensä vierailijoille, maalasin tämän muotokuvan kahdessa päivässä, tämän pään yhdessä päivässä, tämän muutamassa tunnissa, tämän hieman yli tunnissa. Ei, minä... Minä, tunnustan, en tunnusta taiteena sitä, että rivi rivin jälkeen muovataan; Tämä on käsityötä, ei taidetta. Niinpä hän kertoi vierailijoilleen, ja vierailijat ihmettelivät hänen siveltimensä voimaa ja reipuutta, he jopa huusivat, kun he kuulivat, kuinka nopeasti ne tuotettiin, ja sitten he sanoivat toisilleen: "Tämä on lahjakkuutta, todellinen lahjakkuus! Katso kuinka hän puhuu, kuinka hänen silmänsä kimaltelevat! Il y a quelque valitsi d "extraordinaire dans toute sa figure!" Taiteilija oli imarreltu kuultuaan tällaisia ​​huhuja itsestään. Kun hänestä ilmestyi painettu ylistys lehdissä, hän iloitsi kuin lapsi, vaikka hän osti tämän ylistyksen omilla rahoillaan. Hän kantoi sellaista painettua arkkia kaikkialla ja ikäänkuin vahingossa näytti sitä tutuilleen ja ystävilleen, ja tämä huvitti häntä mitä kekseliäisimpään naiivuuteen asti. Hänen maineensa kasvoi, työ ja tilaukset lisääntyivät. Hän alkoi jo kyllästyä samoihin muotokuviin ja kasvoihin, joiden asemat ja käännökset olivat jääneet hänelle mieleen. Jo ilman suurta halua hän kirjoitti ja yritti piirtää jotenkin vain yhden pään ja jätti loput opiskelijoilleen. Ennen hän yritti vielä antaa uuden aseman, iskeä voimalla, tehosteella. Nyt siitä tuli hänelle tylsää. Mieli on kyllästynyt keksimiseen ja ajattelemiseen. Se oli hänelle sietämätöntä, eikä todellakaan ollut aikaa: hajallaan oleva elämä ja yhteiskunta, jossa hän yritti olla maallisen ihmisen roolissa, kaikki tämä vei hänet pois työstä ja ajatuksista. Hänen harjansa kylmeni ja tylsistyi, ja hän asettui tuntemattomasti yksitoikkoisiin, määrätietoisiin, pitkään kuluneisiin muotoihin. Virkamiesten, sotilaiden ja siviilien yksitoikkoiset, kylmät, aina siivotut ja niin sanotusti napitetut kasvot eivät tarjonneet paljon tilaa harjalle: hän unohti sekä upeat verhot, että vahvat liikkeet ja intohimot. Ryhmistä, noin taiteellista draamaa, hänen korkeatasoistaan ​​ei ollut mitään sanottavaa. Ennen häntä olivat vain univormu, korsetti ja frakki, joiden edessä taiteilijalla on kylmä ja kaikki mielikuvitus kaatuu. Edes tavallisimmat hyveet eivät enää näkyneet hänen teoksissaan, ja silti ne nauttivat mainetta, vaikka todelliset asiantuntijat ja taiteilijat vain kohauttivat olkapäitään katsoessaan hänen uusimpia teoksiaan. Ja jotkut, jotka tunsivat Chartkovin aikaisemmin, eivät voineet ymmärtää, kuinka lahjakkuus saattoi kadota hänessä, jonka merkit olivat hänessä kirkkaat jo heti alussa, ja he yrittivät turhaan selvittää, kuinka lahjakkuus voi kuolla ihmisessä. , kun hän oli juuri saavuttanut kaikkien voimiensa täyden kehittymisen. Mutta päihtynyt taiteilija ei kuullut näitä huhuja. Hän alkoi jo saavuttaa mielen ja vuosien asteen huokoset; alkoi paksuuntua ja ilmeisesti jakautua leveyteen. Jo sanomalehdissä ja aikakauslehdissä hän luki adjektiiveja: "kunnioitettu Andrei Petrovitš", "kunnioitettu Andrei Petrovitšmme". He alkoivat jo tarjota hänelle kunniapaikkoja palveluksessa, kutsua hänet kokeisiin, komiteoihin. Hän oli jo alkanut, kuten aina kunniavuosina tapahtuu, ottamaan vahvasti Rafaelin ja muinaisten taiteilijoiden puolelle, ei siksi, että hän olisi täysin vakuuttunut heidän korkeasta arvokkuudestaan, vaan siksi, että hän puukotti nuoria taiteilijoita silmiin heillä. Hän alkoi jo kaikkien sellaisiin vuosiin tulevien tavan mukaan moittia nuoria poikkeuksetta moraalittomuudesta ja huonosta hengen ohjauksesta. Hän alkoi jo uskoa, että kaikki maailmassa tehdään yksinkertaisesti, ei ole inspiraatiota ylhäältä, ja kaikki on välttämättä alistettava yhdelle tiukalle tarkkuuden ja yhdenmukaisuuden järjestykseen. Sanalla sanoen, hänen elämänsä on jo koskettanut niitä vuosia, jolloin kaikki impulssilla hengittäen kutistuu ihmisessä, jolloin voimakas jousi saavuttaa sielun heikommin eikä kierty lävistävillä äänillä sydämen ympärille, jolloin kauneuden kosketus ei enää muuttaa neitseelliset voimat tuleksi ja liekiksi, mutta kaikki palaneet tunteet pääsevät lähemmäksi kullan sointia, kuuntelevat tarkkaavaisemmin sen houkuttelevaa musiikkia ja pikkuhiljaa antavat tunteettomasti tuudittaa itsensä sen kokonaan. Kunnia ei voi antaa mielihyvää sille, joka varasti sen eikä ansainnut sitä; se tuottaa jatkuvaa jännitystä vain niissä, jotka ovat sen arvoisia. Ja niin kaikki hänen tunteensa ja impulssinsa muuttuivat kullaksi. Kultasta tuli hänen intohimonsa, ihanteensa, pelko, ilo, päämäärä. Setelinippuja kasvoi arkuissa, ja kuten kuka tahansa, joka saa tämän kauhean lahjan, hänestä alkoi tulla tylsää, käsittämätöntä kaikelle paitsi kullalle, järjetön kurja, irrallinen keräilijä ja oli jo valmis muuttumaan yhdeksi niistä oudoista olennoista, jotka törmäävät. paljon.tuntemattomassa valossamme, johon kauhistuneena katsoo elämää ja sydäntä täynnä oleva ihminen, jolle he näyttävät siirtävän kiviarkkuja, joissa sydämen sijasta sisällä on kuollut. Mutta yksi tapahtuma järkytti suuresti ja herätti hänen koko elämänrakenteensa. Eräänä päivänä hän näki pöydällään muistiinpanon, jossa Taideakatemia pyysi häntä arvokkaana jäsenenä tulemaan antamaan mielipiteensä Italiasta lähetetystä uudesta teoksesta, siellä kehittyneen venäläisen taiteilijan teoksesta. Tämä taiteilija oli yksi hänen entisistä tovereistaan, joka ko Alkuvuosina kantoi intohimoa taiteeseen, työntekijän tulisella sielulla, syöksyi siihen koko sielustaan, irtautui ystävistä, sukulaisista, suloisista tavoista ja ryntäsi sinne, missä kauniin taivaan silmissä oli taiteen majesteettinen pesä laulaa, tuolle upealle Roomalle, sillä nimellä, jota taiteilijan tulinen sydän lyö niin täyteen ja voimakkaasti. Siellä hän kuin erakko uppoutui työhön ja ammatteihin, joista mikään ei viihdyttänyt. Hän ei välittänyt, puhuivatko he hänen luonteestaan, hänen kyvyttömyydestään tulla toimeen ihmisten kanssa, sosiaalisen sovun noudattamatta jättämisestä, nöyryytyksestä, jonka hän aiheutti taiteilijan tittelin niukalla, ei älykkäällä asullaan. Hän ei välittänyt, olivatko hänen veljensä hänelle vihaisia ​​vai eivät. Hän laiminlyö kaiken, hän antoi kaiken taiteelle. Hän vieraili väsymättä gallerioissa, pysähtyi tuntikausia suurten mestareiden teosten edessä, nappaa ja tavoitteli upeaa sivellintä. Hän ei saanut mitään valmiiksi uskomatta itseään useaan kertaan näiden suurten opettajien kanssa ja ollakseen lukematta hiljaisia ​​ja kaunopuheisia neuvoja itselleen heidän luomuksissaan. Hän ei ryhtynyt meluisiin keskusteluihin ja kiistoihin; hän ei ollut puristeja eikä puristeja vastaan. Yhtä lailla hän antoi sille kuuluvan osuutensa kaikkeen, poimii kaikesta vain sen, mikä hänessä oli kaunista, ja jätti lopulta itselleen opettajaksi vain jumalallisen Rafaelin. Aivan kuten suuri runoilija-taiteilija, lukenut monia erilaisia ​​teoksia, täynnä monia viehätysvoimaa ja majesteettisia kauneutta, jätti lopulta itselleen vain Homeroksen Iliaksen hakuteokseksi, huomattuaan, että se sisältää kaiken mitä haluat, ja ettei siinä ole mitään ei heijastu jo täällä niin syvässä ja suuressa täydellisyydessä. Ja toisaalta hän toi koulustaan ​​esiin majesteettisen luomisen idean, ajatuksen mahtavan kauneuden, taivaallisen siveltimen korkean viehätyksen. Saapuessaan saliin Chartkov löysi jo koko valtavan joukon vieraita kokoontuneena kuvan eteen. Syvin hiljaisuus, jota harvoin esiintyy tungosten tuntien välillä, vallitsi tällä kertaa kaikkialla. Hän kiirehti omaksumaan tuntijan huomattavan fysiognian ja lähestyi kuvaa; mutta Jumala, mitä hän näki! Puhdas, tahraton, kaunis kuin morsian, seisoi hänen edessään taiteilijan työ. Säädyllisesti, jumalallisesti, viattomasti ja yksinkertaisesti, kuin nero, se nousi kaiken yläpuolelle. Näytti siltä, ​​että taivaalliset hahmot, hämmästyneinä monista heihin kohdistetuista katseista, olisivat häikäisevästi alentaneet kauniita silmäripseään. Tahattoman hämmästyksen tunteella asiantuntijat harkitsivat uutta, ennennäkemätöntä sivellintä. Kaikki näytti yhdistyvän täällä: Rafaelin tutkimus, joka heijastuu asemien korkeaan jaloisuuteen, Correggian tutkiminen, siveltimen lopullisen täydellisyyden hengittäminen. Kuvan viimeinen kohde oli täynnä sitä; kaikessa laki ymmärretään ja sisäinen voima. Kaikkialla vangittiin tätä leijuvaa linjojen pyöreyttä, suljettuna luontoon, jonka vain yksi taiteilija-luoja näkee ja joka tulee esiin kopioijan kulmista. Oli ilmeistä, kuinka taiteilija ensin sulki kaiken ulkomaailmasta poimitun sieluunsa ja ohjasi sen sieltä henkisestä lähteestä yhdellä konsonantilla, juhlallisella laululla. Ja tietämättömillekin kävi selväksi, mikä mittaamaton kuilu on olennon ja yksinkertaisen luonnonkopion välillä. Oli melkein mahdotonta ilmaista sitä poikkeuksellista hiljaisuutta, joka tahtomattaan syleili kaikkia, jotka kiinnittivät katseensa kuvaan, ei kahinaa, ei ääntä; ja kuva sillä välin näytti joka minuutti korkeammalta ja korkeammalta; kirkkaammin ja ihanammin erotettuna kaikesta ja muuttui lopulta yhdeksi hetkeksi, taivaasta taiteilijalle lentäneen ajatuksen hedelmäksi, hetkeksi, johon koko ihmiselämä on vain valmistautumista. Tahtomat kyyneleet olivat valmiita valumaan alas kuvaa ympäröivien vierailijoiden kasvoille. Näytti siltä, ​​että kaikki maut, kaikki rohkeat, väärät makupoikkeamat sulautuivat jonkinlaiseksi hiljaiseksi hymniksi jumalalliselle työlle. Chartkov seisoi liikkumattomana, suu auki, kuvan edessä ja viimein, kun pikkuhiljaa vierailijat ja asiantuntijat alkoivat tehdä melua ja puhua työn ansioista, ja kun he vihdoin kääntyivät hänen puoleensa. pyytää julistamaan ajatuksiaan, hän tuli järkiinsä; Halusin ottaa välinpitämättömän, tavallisen ilmapiirin, halusin sanoa kaljujen taiteilijoiden tavallisen, mautonta tuomiota, kuten seuraavaa: "Kyllä, tietysti, se on totta, taiteilijalta ei voi ottaa kykyjä pois; tuolla on jotakin; on selvää, että hän halusi ilmaista jotain; mutta mitä tulee pääasiaan... ”Ja tämän jälkeen tietysti lisää sellaisia ​​kehuja, joista ketään taiteilijaa ei tervehdittäisi. Halusin tehdä sen, mutta puhe kuoli hänen huulilleen, kyyneleet ja nyyhkytykset karkasivat ristiriitaisesti vastauksena, ja hän juoksi ulos salista kuin hullu. Hän seisoi hetken liikkumattomana ja tuntemattomana keskellä upeaa työpajaansa. Koko sävellys, koko hänen elämänsä heräsi hetkessä, ikään kuin nuoruus olisi palannut häneen, ikään kuin lahjakkuuden sammuneet kipinät leimahtaisivat uudelleen. Side putosi yhtäkkiä hänen silmistään. Jumala! ja tuhota niin armottomasti parhaat vuodet hänen nuoruutensa; tuhota, sammuttaa tulen kipinän, kenties se kimalsi rinnassa, ehkä se nyt kehittyisi loistoksi ja kauneudeksi, ehkä se myös vuodattaisi hämmästyksen ja kiitollisuuden kyyneleitä! Ja pilata kaikki, pilata sen ilman sääliä! Näytti siltä, ​​että sillä hetkellä yhtäkkiä heräsivät hänen sielussaan henkiin ne jännitteet ja impulssit, jotka olivat hänelle kerran tuttuja. Hän tarttui siveltimeen ja lähestyi kangasta. Työn hiki levisi hänen kasvoilleen; hän kaikki muuttui yhdeksi haluksi ja syttyi tuleen yhdestä ajatuksesta: hän halusi kuvata langennutta enkeliä. Tämä ajatus vastasi parhaiten hänen sielunsa tilaa. Mutta valitettavasti! hänen hahmonsa, asentonsa, ryhmänsä, ajatuksensa makaavat väkisin ja epäjohdonmukaisesti. Hänen harjansa ja mielikuvituksensa olivat jo liikaa samassa mittakaavassa, ja voimaton impulssi ylittää itsensä ylitse heittämät rajat ja kahleet haisi jo vääryydeltä ja virheeltä. Hän laiminlyö ikävystyttävät, pitkät asteittaisen tiedon portaat ja suuren tulevaisuuden ensimmäiset peruslait. Ärsytys tunkeutui häneen. Hän käski viedä kaiken pois työpajastaan uusimmat teokset, kaikki elottomat muodikkaat kuvat, kaikki muotokuvia husaareista, rouvista ja valtioneuvoston jäsenistä. Hän lukitsi itsensä huoneeseensa yksin, kielsi ketään päästämästä sisään ja syöksyi työhönsä. Kuten kärsivällinen nuori mies, kuin opiskelija, hän istui työssään. Mutta kuinka armottomasti-kiittämätöntä olikaan kaikki, mikä hänen harjansa alta ilmestyi! Joka askeleella hänet pysäytti tietämättömyys alkeellisimmista elementeistä; yksinkertainen, merkityksetön mekanismi jäähdytti koko impulssin ja oli mielikuvituksen läpäisemätön kynnys. Käsi kääntyi tahtomattaan karkaistuihin muotoihin, kädet ristissä opetetulla tavalla, pää ei uskaltanut tehdä epätavallista käännettä, jopa mekon taitokset vastasivat kovettuneelle, eivätkä halunneet totella ja verhota vieraan asennossa kehosta. Ja hän tunsi, tunsi ja näki sen itse! "Mutta oliko minulla todella lahjakkuutta? Lopulta hän kysyi: Enkö ole petetty?" Ja lausuttuaan nämä sanat hän lähestyi entisiä teoksiaan, jotka oli kerran tehty niin siististi, niin välinpitämättömästi siellä, köyhässä mökissä syrjäisellä Vasilevskin saarella, kaukana ihmisistä, runsaudesta ja kaikenlaisista mielijohteista. Nyt hän lähestyi heitä ja alkoi tutkia niitä kaikkia huolellisesti, ja yhdessä heidän kanssaan hänen muistissaan alkoi näkyä hänen entinen köyhä elämänsä. "Kyllä", hän sanoi epätoivoisesti, "minulla oli lahjakkuutta. Kaikkialla, kaikessa, sen merkit ja jäljet ​​ovat näkyvissä ... " Hän pysähtyi ja yhtäkkiä vapisi kaikkialta: hänen katseensa kohtasivat katseet, jotka olivat kiinnittyneet häneen. Se oli se erikoinen muotokuva, jonka hän osti Shchukinin pihalta. Koko ajan se oli kiinni, täynnä muita kuvia ja täysin poissa hänen ajatuksistaan. Nyt, ikään kuin tarkoituksella, kun kaikki työpajan täyttivät muodikkaat muotokuvat ja maalaukset oli otettu pois, hän katsoi ylös entisten nuoruutensa teosten kanssa. Kun hän muisti koko oudon tarinansa, kun hän muisti, että jollain tavalla hän, tämä outo muotokuva, oli syy hänen muodonmuutokseen, että raha-aarre, jonka hän sai niin ihmeellisellä tavalla, synnytti hänessä kaikki turhat impulssit, jotka pilalla hänen kykynsä, melkein raivo on valmis murtautumaan hänen sielunsa. Samalla hän käski viedä vihatun muotokuvan pois. Mutta sielun jännitys ei tästä syystä rauhoittunut: kaikki aistit ja koko sävellys järkyttyivät pohjaan, ja hän tunnisti sen kauhean kidutuksen, joka silmiinpistävänä poikkeuksena joskus esiintyy luonnossa, kun heikko lahjakkuus yrittää. näyttää olevansa kokonsa yli eikä voi näyttää itseään; se piina, joka nuoressa miehessä synnyttää suuruutta, mutta unelmat ylittävässä muuttuu hedelmättömäksi janoksi; se kauhea piina, joka tekee ihmisestä kykenevän kauheisiin julmuuksiin. Häneen valtasi kauhea kateus, kateus hulluuteen asti. Sappi ilmestyi hänen kasvoilleen, kun hän näki teoksen, jossa oli lahjakkuuden leima. Hän kiristi hampaitaan ja söi hänet basiliskin katseella. Helvetillisin aikomus, jota miehellä oli koskaan ollut, heräsi henkiin hänen sielussaan, ja raivokkaalla voimalla hän ryntäsi toteuttamaan sen. Hän alkoi ostaa kaikkea parasta, mitä vain taide tuotti. Ostettuaan kuvan kalliilla hinnalla hän toi sen varovasti huoneeseensa ja ryntäsi tiikerin raivoissa sen kimppuun, repi sen, repi sen, leikkasi sen paloiksi ja tallasi sen jalkojen alle, seuraten sitä nautinnon naurua. . Hänen keräämänsä lukemattomat rikkaudet tarjosivat hänelle kaikki keinot tämän helvetillisen halun tyydyttämiseen. Hän irrotti kaikki kultapussinsa ja avasi arkut. Mikään tietämättömyyden hirviö ei ole koskaan tuhonnut niin monia kauniita teoksia kuin tämä hurja kostaja on tuhonnut. Kaikissa huutokaupoissa, joissa hän vain esiintyi, kaikki olivat jo etukäteen epätoivoisia hankkiessaan taiteellisen luomuksen. Näytti siltä, ​​että vihainen taivas olisi tarkoituksella lähettänyt tämän kauhean vitsauksen maailmaan, haluten viedä siltä kaiken harmonian. Tämä kauhea intohimo sai häneen jonkinlaisen kauhean värin: hänen kasvoillaan oli ikuinen sappi. Maailman pilkkaaminen ja kieltäminen kuvattiin itsessään piirteissään. Näytti siltä, ​​​​että hän personoi sen kauhean demonin, jonka Puškin ihanteellisesti kuvasi. Myrkyllistä sanaa ja ikuista moittimista lukuun ottamatta hänen suustaan ​​ei lausuttu mitään. Kuten jonkinlainen harpy, hän tuli vastaan ​​kadulla, ja kaikki hänen jopa tuttavansa, nähdessään hänet kaukaa, yrittivät väistää ja välttää tällaista tapaamista sanoen, että riittää myrkyttää koko päivän myöhemmin. Maailman ja taiteen onneksi näin intensiivinen ja väkivaltainen elämä ei voinut kestää kauan: intohimon mittakaava oli liian epäsäännöllinen ja kolosaalinen hänen heikkoille voimilleen. Raivokohtauksia ja hulluutta alkoi esiintyä useammin, ja lopulta se kaikki muuttui kauheimmaksi sairaudeksi. Julma kuume yhdistettynä nopeimpaan kulutukseen valtasi hänet niin kiivaasti, että kolmessa päivässä hänestä jäi vain varjo. Tähän lisättiin kaikki toivottoman hulluuden merkit. Joskus muutama ihminen ei voinut pitää häntä. Hän alkoi nähdä poikkeuksellisen muotokuvan kauan unohdetut, elävät silmät, ja sitten hänen raivonsa oli kauheaa. Kaikki hänen sänkyään ympäröivät ihmiset näyttivät hänestä kauheilta muotokuvilta. Hän kaksinkertaistui, nelinkertaistui silmissään; kaikilla seinillä näytti olevan muotokuvia, jotka kiinnittivät liikkumattomat elävät silmänsä häneen. Kauheat muotokuvat katsoivat katosta, lattiasta, huone laajeni ja jatkui loputtomiin, jotta nämä liikkumattomat silmät mahtuisivat paremmin. Lääkäri, joka oli ottanut sen käyttöön ja oli jo kuullut vähän sen oudosta historiasta, yritti kaikin voimin löytää salaisen suhteen unelmiensa haamujen ja elämänsä tapahtumien välillä, mutta ei kyennyt selvittämään. tehdä mitään. Potilas ei ymmärtänyt eikä tuntenut mitään, paitsi tuskansa, ja lausui vain kauheita itkuja ja käsittämättömiä puheita. Lopulta hänen elämänsä keskeytettiin viimeiseen, jo hiljaiseen kärsimyksenpurkaukseen. Hänen ruumiinsa oli kauhea. He eivät myöskään löytäneet mitään hänen valtavasta omaisuudestaan; mutta nähtyään noiden korkeiden taideteosten leikatut kappaleet, joiden hinta ylitti miljoonia, he ymmärsivät niiden kauhean käytön.

"Muotokuva" - yksi Pietarin tarinoista kuuluisa kirjailija N. V. Gogol. Se kuvaa tarinan nuoresta ja lahjakkaasta taiteilijasta. Chartkov teki valintansa elämässä, josta hänen piti myöhemmin kärsiä.

Sankarin kuvaus

Andrei Petrovitš Chartkov on nuori köyhä aatelismies. hänen ikänsä on kaksikymmentäkaksi. Hänen alaisensa on vain yksi palvelija. Chartkoville on ominaista aloitteleva taiteilija. Taide kiinnostaa häntä suuresti ja muodostaa suuren osan hänen elämästään. Nuori taiteilija tuskin saa toimeentuloa - hänellä ei ole rahaa edes ostaa kynttilää. Hän vuokraa nuhjuisen huoneen Vasiljevskin saarelta, mutta jopa asunnon maksaminen on hänelle raskas taakka, hänellä on suuri velka.

Chartkov näyttää köyhältä, pukeutuu huonosti eikä välitä ollenkaan omasta ulkonäöstään. Mutta samaan aikaan taiteilija haaveilee rikastumisesta, elämästä kieltämättä itseltään mitään. Viimeisellä rahalla YK ostaa vanhan miehen muotokuvan. Hän näytti elävältä kuvassa. Juuri tämä osui Chartkoviin ja sai hänet maksamaan viimeiset rahat keskeneräisestä piirroksesta. Tästä ostoksesta tuli sankarille kohtalokas.

Taiteilijan uran nousu

Löydetyillä rahoilla Chartkov mainostaa rikkaassa sanomalehdessä ja hankkii rikkaita asiakkaita. Mutta ajan myötä hän alkaa kyllästyä samojen muotokuvien maalaamiseen. Hänen harjansa heikkenee, kuihtuu, hänen töitään ei voi enää kutsua taideteokseksi. Vaikuttaa siltä, ​​​​että Chartkovista voi tulla rikkauksiaan todellinen taiteilija, joka kehittää kykyjään. Mutta sen sijaan hän unohtaa kutsumuksensa. Ansaitakseen rahaa Chartkov luopuu suosikkiyrityksestään, muuttuu niukkaksi käsityöläiseksi, jonka työssä ei ole sielua, ideaa, lahjakkuutta.

Suhtautuminen rahoitukseen

Chartkovin hahmo on kärsimätön ja hieman ylimielinen. Hän halusi rikkauksia, ja kun tilaisuus tulee, hän alkaa heti elää suurella tyylillä. Taiteen vuoksi taiteilija ei ole valmis elämään köyhyydessä. Saatuaan rahaa ostetun maalauksen kehyksen takaa, Chartkov unohtaa vähitellen kokonaan taiteensa päätavoite tulee rikkaus. Mutta sellainen elämä ei myöskään ole taiteilijan mieleen. Kun hän näkee kuvan ystävästä, hän tajuaa, että häneltä jäi jotain hyvin tärkeää oma elämä. Nyt hän ei voi koskaan tulla oikeaksi taiteilijaksi, vaikka hän suuret odotukset. Chartkov on kateudessa. Hän ostaa hyviä maalauksia tuhotakseen ne. Kateus tappaa hänessä paitsi lahjakkuuden, myös kaikki inhimilliset ominaisuudet.

Tarina kertoo, että et voi pettää ihannettasi rahan vuoksi. Minkä tahansa elämän tulee olla täynnä ideaa. Gogolille oli tärkeää näyttää lukijalle, että on parempi elää köyhyydessä, mutta hengellisellä tarkoituksella, kuin vauraalla, mutta tyhjällä, merkityksettömällä elämällä. Chartkov on esimerkki siitä, että et voi pettää tavoitettasi rahan vuoksi. Lopulta sankari tulee hulluksi ja kuolee. Mutta kuka tietää, mitä taiteilijalle olisi tullut, jos rikkaus ei olisi pilannut hänen elämäänsä.

N.V. Gogol kirjoitti tämän teoksen vuosina 1833-1834. Se sisällytettiin kiertoon nimeltä "Petersburg Tales". Tarinan teemana on kahden taiteilijan kohtalo, joiden yhdistävä lanka on mystinen muotokuva. Chartkovin kuva ja luonnehdinta tarinassa "Muotokuva" auttavat lukijaa ymmärtämään, kuinka traaginen päähenkilön kohtalo, joka joutui maksamaan nopeasta menestyksestään lahjakkuudella ja sielulla.

Andrei Petrovitš Chartkov – päähenkilö toimii. Nuori, köyhä taiteilija, jonka elämä kääntyy päälaelleen hankittuaan onnellisen maalauksen aasialaisesta vanhasta miehestä.

Ulkomuoto

Andrei on 22-vuotias. Ulkonäössä ei ollut erityisiä erottavia piirteitä. Hän pukeutui huonosti. Vaatteet olivat aina likaiset ja repeytyneet. En välittänyt ulkonäöstäni.

"... hän on kaksikymmentäkaksivuotias ja hänellä on kuuma nuoruus"

"... köyhä taiteilija vanhassa, nuhjuisessa päällystakkeessa..."

"...ei ehtinyt huolehtia asusta"

"... pue päälleen tiukasti ja kulunut aamutakki"

Työn aikana sen ulkonäkö muuttuu. Maalauksesta saadut rahat antoivat hänelle mahdollisuuden parantaa elämäntapaansa.

”Ensinnäkin menin räätälin luo päästä varpaisiin pukeutuneena ja aloin lapsen lailla tutkia itseään lakkaamatta; osti hajuvesiä, huulipunaa, vuokrasi ilman neuvotteluja ensimmäisen upean asunnon, joka tuli vastaan ​​Nevski Prospektilla.

Ammatti

Andrei ansaitsi elantonsa maalaamalla kuvia. Kaveri oli varmasti lahjakas, mutta tämä ammatti ei tuonut hänelle haluttuja tuloja. Hän tuskin sai rahansa yhteen. Vasiljevskin saarelta vuokrattua asuntoa varten hänellä oli kasa velkoja, eikä hänellä ollut mitään maksaa vuokraa. Asunnon valo korvattiin tavallisella kynttilällä.

"... nuori Chartkov oli taiteilija, jolla oli lahja, joka ennusti paljon ..."

"... he osoittivat hänessä ihmisen, joka oli omistautunut työlleen epäitsekkäästi ..."

Ominaista

Nuori taiteilija vietti yksinäistä elämää. Hän meni harvoin ulos ja vietti mieluummin aikaa vuokraamassaan asunnossa. Chartkov haaveili surkeasta elämästä, mutta haaveili salaa rikastumisesta ja elämänsä muuttamisesta parempaan suuntaan. Tällainen tilaisuus avautui, kun mies löytää hankkimansa maalauksen kehyksen takaa pudonneen rahanipun.

Tuhat chervonetsia tuo hänelle ennennäkemättömän menestyksen. Tilauksia tuli joka puolelta. Uusia vaatteita, asuntoa, ihmisiä ja kannattavia yhteyksiä. Maine ja maine tulivat hänelle. Siitä hän oli haaveillut niin kauan.

"Chartkovista on tullut muodikas maalari kaikin puolin. Hän alkoi käydä illallisilla, seurata naisia ​​gallerioihin ja jopa juhliin, pukeutua tyylikkäästi ... "

"... ei ollut ollenkaan mahdollista tunnistaa hänessä sitä vaatimatonta taiteilijaa, joka työskenteli aikoinaan vaatimattomassa hökkelissä Vasiljevskin saarella"

Tavoitteleessaan suurta rahaa Chartkov menettää oman itsensä. Aikaisemmin hän laittoi sielunsa jokaiseen kuvaan. Nyt hän vain täyttää varakkaiden asiakkaiden tilaukset. Rikkaudesta tulee hänen intohimonsa.

"Hänen harjansa muuttui kylmäksi ja tylsäksi..."

"... kullasta tuli hänen intohimonsa, ihanteensa, pelko, nautinto, päämäärä ..."

Vierailun jälkeen ystävänsä luona Andrei ei palannut itse. Hänelle selviää, että hänen ystävänsä on paljon lahjakkaampi kuin hän. Tämä ajatus raivostuttaa Chartkovia. Kuten hullu, hän ostaa alueen parhaat maalaukset. Kotiin tuleminen vimmaisena päästää niistä eroon.

"Hänen valtasi kauhea kateus, kateus hulluuteen asti. Sappi ilmestyi hänen kasvoilleen, kun hän näki teoksen, jossa oli lahjakkuuden leima. Ostettuaan maalauksen kalliilla hinnalla hän toi sen varovasti huoneeseensa ja tiikerin raivoissaan heittäytyi siihen, repi sen, repäisi sen riekaleiksi ... "

Tästä mielentilasta tulee sietämätön. Taidemaalari tulee hulluksi. Hän kuolee suureen tuskiin.

"Raivon ja hulluuden hyökkäykset alkoivat ilmaantua yhä useammin, ja lopulta kaikki tämä muuttui kauheimmaksi sairaudeksi ..."

Chartkov - Nikolai Vasilyevich Gogolin tarinan "Muotokuva" päähenkilö.

Chartkov - nuori taiteilija. Hän oli hieman yli kaksikymmentä. Hän asui erittäin huonosti, vuokrasi asunnon Vasiljevskin saaren viidennellätoista rivillä, ei seurannut asuaan. Opettajansa mukaan Chartkov oli erittäin lahjakas taiteilija, mutta hänellä ei ollut onnea. Hän halusi saavuttaa nopeasti menestystä ansaitakseen paljon. Taide oli hänelle tulonlähde, ei itseilmaisuväline. Hän ei halunnut elää köyhyydessä taiteen vuoksi eikä ylipäätään sietää mitään sen vuoksi. Hän oli hyvin kärsimätön, minkä myös hänen opettajansa huomasi.

Lopulta Chartkov oli onnekas. Viimeisillä ostamillaan rahoilla ihana muotokuva, jonka kehyksestä löysin iso summa rahasta. Sitten Chartkov vallitsi onnesta. Hän tilasi heti asuja itselleen ateljeesta, vuokrasi kalliin asunnon ja osti paljon hajuvettä. Siitä lähtien Chartkov alkoi viettää paljon aikaa yhteiskunnassa, tapasi oikeat ihmiset. Hän halusi elää ylellisyydessä. Hän alkoi maalata muotokuvia. Jokainen Chartkovin kuva oli samantyyppinen, eikä siinä ollut mitään luovaa. Tšertkovin entisestä lahjakkuudesta ei ole jäänyt jälkeäkään. Luovuus alkoi tuottaa hänelle pettymystä.

Ajan myötä Chartkovin sielu vallitsi viha ja riippuvuus. Jotenkin hän näki kaunis kuva lahjakas taiteilija. Chartkov ymmärsi tämän heti. Hän luuli voivansa itse kehittää kykyjään, mutta nautti rahasta, aineellisista arvoista ja mukavuudesta. Se raivostutti hänet. Hän oli negatiivisten tunteiden vallassa. Kaikki valo on jättänyt hänet.

Sitten Chartkov alkoi taistella kateutta vastaan ​​tuhon avulla. Hän keräsi kauniita, viehättäviä ja taitavia maalauksia kaikkialta maailmasta ja tuhosi taloja. Siten hän tappoi kaiken hyvän, kauniin ja kirkkaan tässä maailmassa. Tämä luonnehtii Chartkovia pahaksi, salakavalaksi, raivokkaaksi hahmoksi.

Chartkovin kuva symboloi kuvitteellisen taiteen kuvaa. Chartkov ei ole taiteilija sanan täydessä merkityksessä. Kuvat ovat hänelle vain tapa ansaita rahaa. Hän ei laita niihin sieluaan, tunteitaan ja tunteitaan. Chartkov ei periaatteessa pysty kokemaan syviä tunteita, myötätuntoa ja armoa. Tämä on alun perin tunteeton ja julma henkilö, jonka olemus paljastui vasta rikastuttuaan.

Essee 2

Teoksessaan "Muotokuva" Nikolai Vasilievich Gogol koskettaa taiteen teemaa. Pääluoja on nuori taiteilija Andrey Petrovich Chartkov.

Chartkov esitetään köyhänä aatelisena, joka elää täydellisessä köyhyydessä Vasiljevskin saarella. Nuori mies elää täydellisessä köyhyydessä, vuokraamalla rappeutuneen huoneen, josta hänellä on suuria velkoja. Aineellisen hämmennyksen vuoksi hän pakottaa itsensä unohtamaan omansa ulkomuoto. Chartkov näyttää erittäin epäsiistiltä: hänellä on yllään nuhjuinen päällystakki ja kulunut aamutakki.

Andrei Petrovich osoittaa suurta lupausta taiteilijana. Taide kiinnostaa häntä suuresti epäitsekkäästi ja on koko elämän tarkoitus. Hänellä on epäilemättä lahjakkuutta, mutta valitettavasti hänellä on vähän kärsivällisyyttä ja hänen luomuksensa eivät tuota haluttuja tuloja. Taiteilijan tärkein tavoite on rikastua mahdollisimman pian. Tämä pakkomielle estää häntä täydentämästä taitoaan.

Chartkovin unelmat muuttuivat todeksi, kun hän löysi viimeisillä rahoilla ostetusta koronkoronantajan muotokuvasta nipun, jossa oli tuhat punaista kolikkoa.

Ajatukset rikkaudesta käänsivät nuoren taiteilijan pään, ja hän alkoi epäröimättä hajauttaa rahojaan eri suuntiin. Ensimmäinen asia, jonka hän teki, oli vuokrata kallein asunto Nevski Prospektilta, sitten hän hankki kalliita vaatteita ja hienoimpia hajuvesiä. Sen jälkeen Chartkov mainosti itseään yhdessä muodikkaista sanomalehdistä, johon rikkaat asiakkaat vastasivat välittömästi. Maallinen eliitti, joka ei tiennyt mitään puhtaasta taiteesta, tarvitsi samantyyppisiä muotokuvia, joissa ei ollut mitään yksilöllistä.

Rahaa ja mainetta jahtien Chartkov menetti lopulta lahjakkuutensa, hänen harjansa heikkeni ja hänen työnsä menetti entisen omaperäisyytensä. Heillä ei ollut enää selkeää ideaa; niitä ei pidetä enää taiteena.

Yksinkertaisesti sanottuna Chartkov vaihtoi lahjakkuuden hyvinvointiin ja yleiseen tunnustukseen. Katsoessaan muita merkittäviä taiteilijoita hän tajusi, mitä oli tehnyt. Hän yritti aloittaa kaiken alusta, palata entiseen elämäänsä, mutta sivellin hänen kädessään ei enää totellut. Nuori mies kehitti suurta kateutta ja itsekkyyttä; alkoi ostaa parhaita maalauksia ja repiä niitä armottomasti studiossaan.

Lopulta Andrei Petrovich Chartkov kuoli ja menetti lopulta mielensä.

N.V. Gogol osoitti työssään, kuinka huoletonta elämää tavoittelemalla henkilö menettää persoonallisuutensa. Taiteen tulee olla vilpitöntä ja sisältää hiukkasen luojan sielua.

"Taidetta voidaan kutsua todelliseksi vain, jos se resonoi jokaisen sydämessä, eikä sitä ymmärrä vain kourallinen aristokraatteja, jotka ahkerasti teeskentelevät ymmärtävänsä sen."

Historiallinen essee Vladimir Monomakh

Vuonna 1113 kuolleen Svjatopolkin jälkeen veche valitsi uuden hallitsijan - Vladimir Monomakhin. Tällä tavalla, suuriruhtinas hallitsi Kiovan Venäjällä 1100-luvun alussa, nimittäin vuosina 1113-1125.

Kirjoitusvuosi: 1834

Genre: tarina

Päähenkilöt: Chartkov-maalari

Juoni

Lahjakas mutta köyhä taiteilija Chartkov ostaa vanhan miehen muotokuvan viimeisellä kolikolla, joka herätti hänen huomionsa pölyisessä koronkiskonkaupassa. Yöllä hän näkee joko unta tai painajaista, jossa muotokuvan vanha mies laskee paljon rahaa. Seuraavana aamuna taiteilija löytää muotokuvasta nippu rahaa.

Hän maksoi välittömästi kaikki velkansa, vuokrasi ylellisen asunnon, osti itsensä uudet vaatteet ja alkoi ottaa muotokuvien tilauksia. Nyt hän työskenteli vain rahan vuoksi, ja kaikki hänen tuttavansa alkoivat huomata, että hänen kykynsä oli poissa.

Ja Chartkov itse vihasi entisiä ystäviään heidän menestyksestään maalauksessa ja osti heidän maalauksensa tuhotakseen ne.

Taiteilijan kuoleman jälkeen muotokuva katosi hetkeksi ja ilmestyi sitten huutokauppaan, jossa sen hinta nousi huomattavasti. Mutta yksi nuori mies ei kertonut vain tämän maalauksen tarinan, vaan myös tarinan isästään, joka myös kärsi tästä muotokuvasta.

Kun huutokaupassa olleet päättivät, että maalaus on tuhottava, he huomasivat, että muotokuva oli kadonnut.

Johtopäätös (minun mielipiteeni)

Todellinen lahjakkuus ei luo aineellista vaurautta, vaan koska hän haluaa näyttää ihmisille näkemyksensä maailmasta. Kun Chartkov alkoi kirjoittaa rahasta, hän menetti tämän lahjan.