„Vânătoarea de rațe”
O piesă de teatru de A.V. „Vânătoarea de rațe” a lui Vampilov, scrisă în 1970, a întruchipat soarta generației „epocii stagnării”. Deja în observații, este subliniată natura tipică a evenimentelor descrise: un apartament tipic orașului, mobilier obișnuit, tulburare gospodărească, indicând tulburarea din viața mentală a lui Viktor Zilov, protagonistul lucrării.
Destul de tânăr și fizic om sanatos(conform intrigii, are aproximativ treizeci de ani) simte o oboseala profunda din cauza vietii. Nu există valori pentru el. De la prima conversație a lui Zilov cu un prieten, se dovedește că ieri a făcut un fel de scandal, a cărui esență nu-și mai amintește. Se pare că a jignit pe cineva. Dar lui chiar nu-i pasă. — Vor supraviețui, nu? – îi spune el prietenului său Dima.
În mod neașteptat, lui Zilov i se aduce o coroană funerară cu o panglică pe care sunt scrise cuvinte înduioșătoare. cuvinte memoriale: „Pentru a ars prematur de neuitat la locul de muncă Viktor Alexandrovici Zilov de la prieteni de neconsolat”.
Inițial, acest eveniment pare a fi o glumă nereușită, dar în procesul de dezvoltare ulterioară a evenimentelor, cititorul își dă seama că Zilov s-a îngropat cu adevărat de viu: bea, scandalizează și face totul pentru a stârni dezgustul oamenilor care până de curând erau apropiați și dragă.
În interiorul camerei lui Zilov există unul important detaliu artistic- o pisica mare de plus cu fundita la gat, cadou de la Vera. Acesta este un fel de simbol al speranțelor neîmplinite. La urma urmei, Zilov și Galina ar putea avea o familie fericită cu copii și o viață confortabilă, bine stabilită. Nu întâmplător după deschiderea casei Galina îi oferă lui Zilov să aibă un copil, deși înțelege că nu are nevoie de el.
Principiul de bază al relațiilor cu oamenii pentru Zilov este minciunile nestăpânite, al căror scop este dorința de a se vărui și de a denigra pe alții. Așa, de exemplu, invitându-și șeful Kushak la o petrecere de inaugurare a casei, care la început nu vrea să meargă într-o vizită fără soția sa, Zilov o informează pe Galina că pentru el a fost invitată Vera, de care se presupune că este îndrăgostit. De fapt, Vera este amanta lui Zilov însuși. La rândul său, Victor îl împinge pe Kushak să o cortejeze pe Vera: „Prostii. Acționează cu îndrăzneală, nu sta la ceremonie. Totul se face din mers. Prinde taurul de coarne.”
Expresivă în piesă este imaginea soției lui Sayapin, Valeria, al cărei ideal este fericirea mic-burgheză. Ea identifică legăturile de familie cu bogăția materială. „Tolechka, dacă în șase luni nu ne mutăm într-un astfel de apartament, voi fugi de tine, îți jur”, îi spune ea soțului ei la petrecerea de inaugurare a casei de la Zilov.
Descris corect de A.V. Vampilov și alte expresive imagine feminină piese de teatru - imaginea Verei, care este și ea, în esență, nefericită. Ea și-a pierdut de mult încrederea în posibilitatea de a găsi un partener de viață de încredere și îi numește pe toți bărbații la fel (Aliks). La petrecerea de inaugurare a casei, Verochka șocă în mod constant pe toată lumea cu lipsa de tact și încercarea ei de a dansa pe masa lui Zilov. O femeie încearcă să pară nepoliticos și obraznic decât este în realitate. Evident, acest lucru o ajută să-și înece dorul de fericire umană reală. Kuzakov înțelege cel mai bine acest lucru, care îi spune lui Zilov: „Da, Vitya, mi se pare că nu este deloc ceea ce pretinde a fi”.
O mișcare compozițională importantă este folosită în scena de inaugurare a casei. Toți oaspeții dau cadouri zilovilor. Valeria îl chinuiește mult timp pe proprietarul casei înainte de a face un cadou și îl întreabă ce iubește cel mai mult. Această scenă joacă un rol important în dezvăluirea imaginii lui Zilov. Galina mărturisește în ea că nu a mai simțit dragostea soțului ei de mult. Are o atitudine de consumator față de ea.
Vera, întrebând zâmbind despre amanta ei, înțelege și ea că Victor îi este indiferent și vizita ei nu îi face prea multă plăcere. În timpul conversației, se dovedește că Zilov nu-și favorizează munca de inginer, deși încă își poate îmbunătăți reputația de afaceri. Acest lucru este dovedit de remarca lui Kushak: „Îi lipsește filonul de afaceri, ce-i drept, dar e un tip capabil...”. Sayapins îi oferă lui Zilov echipament pentru vânătoare, la care eroul visează atât de mult. Imaginea vânătorii de rațe în lucrare este, fără îndoială, simbolică. Poate fi privit ca un vis al unei cauze demne, de care Zilov se dovedește a fi incapabil. Nu întâmplător Galina, care își cunoaște personajul mai profund decât alții, observă că principalul lucru pentru el este să se pregătească și să vorbească.
Un fel de test pentru Zilov este o scrisoare de la tatăl său, care îi cere să vină la el să-l vadă. Se dovedește că Victor nu este de mult cu părinții săi și este foarte cinic cu privire la scrisorile în lacrimi ale bătrânului său tată: „Va trimite astfel de scrisori până la capăt și minciuna, ca un câine, așteptând. Rude, prost, alergați peste, o, o, și el este mulțumit. Întinde-te, întinde-te, apoi, vezi tu, s-a trezit - este în viață, sănătos și ia vodcă. În același timp, fiul nici nu știe exact câți ani are tatăl său (își amintește că are peste șaptezeci). Zilov are de ales: să plece în vacanță la tatăl său în septembrie sau să realizeze un vechi vis de vânătoare de rațe. El îl alege pe al doilea. Drept urmare, nefericitul bătrân va muri fără să-și vadă fiul.
În fața ochilor noștri, Zilov distruge ultimele speranțe ale fericirii personale ale Galinei. El este indiferent la sarcina ei, iar femeia, văzând asta, scapă de copil. Obosită de minciuni nesfârșite, își părăsește soțul pentru un prieten din copilărie care încă o iubește.
Necazurile se nasc și la locul de muncă: Zilov i-a predat șefului său un articol cu informații false și l-a forțat și pe prietenul său Sayapin să-l semneze. Eroul este pe cale să fie concediat. Dar lui nu prea îi pasă de asta.
Într-o cafenea cu nume sentimental „Forget-Me-Not” Zilov apare adesea cu femei noi. Acolo o invită pe tânăra Irina, care se îndrăgostește sincer de el. Într-o cafenea, soția lui îl găsește cu o fată.
La aflarea dorinței Galinei de a-l părăsi, Zilov încearcă să o păstreze și chiar promite că o va lua cu el la vânătoare, dar când vede că Irina a venit la el, schimbă rapid. Cu toate acestea, alte femei pe care le-a atras cândva cu promisiuni false îl părăsesc în cele din urmă. Vera se va căsători cu Kuzakov, care o ia în serios. Nu întâmplător începe să-l spună pe prenumele lui, și nu pe Alik, ca pe restul bărbaților.
Abia la sfârșitul piesei spectatorul află ce fel de scandal a făcut Zilov în Forget-Me-Not: și-a adunat prietenii acolo, a invitat-o pe Irina și a început să insulte pe toți pe rând, încălcând grosolan regulile decenței.
Până la urmă, o jignește și pe nevinovata Irina. Și când chelnerul Dima, cu care eroul merge la mult așteptatul vânătoarea de rațe, o ridică pe fată, îl insultă, numindu-l lacheu.
După toată această poveste dezgustătoare, Zilov încearcă de fapt să se sinucidă. El este salvat de Kuzakov și Sayapin. Economicul Sayapin, visând la apartamentul său, încearcă să-l distragă pe Zilov cu ceva. El spune că este timpul să reparăm podelele. Victor ca răspuns îi dă cheile apartamentului. Chelnerul Dima, în ciuda faptului că este jignit, îl invită să meargă la vânătoare de rațe. Îi permite să ia barca. Apoi alungă oamenii care încearcă cumva să lupte pentru viața lui. La sfârșitul piesei, Zilov se aruncă pe pat și fie plânge, fie râde. Și cel mai probabil plânge și râde de el însuși. Apoi se mai liniștește și îl sună pe Dima, acceptând să meargă cu el la vânătoare.
Ce este mai departe soarta erou? Este destul de evident că trebuie să-și regândească atitudinea față de viață în general, față de oamenii cu care este conectat prin comunicare. Poate că Zilov va putea în continuare să depășească criza mentală și să revină la viața normală. Dar, cel mai probabil, eroul este sortit să-și găsească rapid moartea, deoarece nu își poate depăși propriul egoism și nu vede scopul pentru care merită să continue viața. Pierderea suporturilor spirituale și morale este o trăsătură tipică a generației perioadei de stagnare. Timp de secole, viața oamenilor a fost subordonată normelor moralei religioase. La începutul secolului al XX-lea, gândirea publică era condusă de ideea de a crea un viitor strălucit, un sistem de stat social just. În anii Marelui Războiul Patriotic sarcina principală a fost protejarea pământ natal de la invadatori, apoi - construcție postbelică. În anii 1960 și 1970 nu existau probleme sociale și politice de această amploare. Poate de aceea s-a format o generație de oameni care se caracterizează prin pierderea legăturilor de familie și a sensului prieteniilor. Influența bisericii asupra vieții spirituale a unei persoane se pierduse până acum. Normele moralei religioase nu au fost respectate. Puțini au crezut în ideea de a construi un viitor mai luminos. Motivul crizei spirituale a lui Zilov este realizarea inutilității vieții sale, lipsa unui scop real, deoarece așa-numita vânătoare de rațe, la care visează constant, este mai degrabă o încercare de a scăpa de probleme de viata, „decât adevărata afacere, pentru care poți sacrifica orice altceva.
Cunoscut în dramaturgia rusă ca autor a patru piese mari și a trei piese într-un act. A murit tragic la vârsta de 35 de ani. Piesele inovatoare ale lui Vampilov au revoluționat dramaturgia și teatrul rusesc. Scriitorul a creat imaginea eroului timpului său, tânăr, încrezător în sine, persoană educată trăind prăbușirea speranțelor și idealurilor sale romantice. Autorul a îndrăznit, în fața unor restricții ideologice severe, să arate tineretul anilor ’60 ca o generație înșelată. Scriitorul își pune eroii în situații critice când li se cere să trăiască, dar ei nu văd rostul în asta. Autorul a portretizat cu brio stagnarea înfundată epoca sovietică când se pedepsea orice inițiativă, nu exista libertate, era imposibil ca tinerii plini de forță să se exprime.
Originalitatea pieselor lui Vampilov este că se bazează nu pe un conflict dramatic, ci pe un conflict liric. Sunt piese confesionale, ai căror eroi nu fac niciodată nimic, nu există un început tragic sau dramatic în piese. În fața privitorului se află un erou care încearcă să se înțeleagă pe sine și absurditatea lumii din jurul său. Principalul lucru în piese este procesul de conștientizare de sine lirică a unei persoane. Vampilov a încercat să arate pe scenă ceea ce nu se poate juca și a reușit.
Piesa (1971) este cea mai strălucitoare și matură operă a lui A. Vampilov. Exprimă principalul, potrivit autorului, conflictul epocii sale - devalorizarea valorilor spirituale.
Personaj principal joacă - Viktor Zilov. Prin prisma amintirilor sale observăm evenimentele piesei. La o lună și jumătate din viața lui Zilov este un timp în care au loc multe evenimente, al căror apogeu este o coroană funerară de la prieteni la un „erou al timpului său” complet viu, „Zilov Viktor Alexandrovici, care a ars prematur la locul de muncă. ."
Poziția autorului este exprimată prin replici, ceea ce este tradițional pentru dramaturgie. Cu Vampilov, sunt destul de comune; în ei, ca, de exemplu, în cazul Irinei, se pune un accent calitativ: în eroină caracteristica principală- sinceritate. Remarcile lui Vampilov indică regizorul către o interpretare fără ambiguitate a unui personaj, fără a lăsa libertate în producția de scenă. Atitudinea autorului la personaje pot fi urmărite în dialoguri. Aici, caracteristicile estimate ale altora sunt date mai mult decât toate Zils. El - un cinic și, per total, un cetățean frivol, imprevizibil - i se permite mult, întrucât i s-au permis bufonii la toate vârstele. Nu degeaba până și cei mai apropiați prieteni râd și glumesc la Zilov, uneori foarte diabolic. Apropo, anturajul lui Zilov are orice sentimente pentru el, dar nu prietenoase. Invidie, ura, gelozie. Și Victor le-a meritat exact cât poate fiecare persoană să le merite.
Când invitații îl întreabă pe Zilov ce iubește cel mai mult, Victor nu găsește ce să le răspundă. Dar prietenii (precum și societatea, partidul, statul) știu mai bine decât eroul nostru - mai ales îi place vânătoarea. Caracterul tragicomic al situației este subliniat de un detaliu artistic (întreaga piesă este plină de astfel de detalii) - Zilov nu își scoate accesoriile de vânătoare până la sfârșitul amintirilor, ca o mască. Nu este prima dată când laitmotivul măștii apare în opera autorului. În piesele anterioare, vedem un dispozitiv similar ("The Elder Son", "The Story with the Met Entrance"). Eroii nu numai că și-au pus măști, ci și le-au îmbrăcat: „Pot să-ți spun Alik?” Personajele lui Vampilov recurg cu plăcere la etichete, agățarea care îi eliberează de gândire și de luare a deciziilor: Vera este exact ceea ce pretinde că este, iar Irina este o „sfântă”.
Vânătoarea de rațe pentru Victor este întruchiparea viselor și a libertății: „Oh! E ca într-o biserică, și chiar mai curat decât într-o biserică... Și ce zici de noapte? Dumnezeule! Știi ce este tăcerea? Nu ești acolo, înțelegi? Încă nu te-ai născut...” Cu mai bine de o lună înainte de ziua prețuită, el este deja adunat și așteaptă vânătoarea ca eliberare, ca începutul unei noi vieți, ca perioadă de răgaz, după care totul va deveni clar.
„Vânătoarea de rață” este o piesă despre valorile generației „dezgheț”, mai precis, despre dezintegrarea lor. Existența tragicomică a eroilor lui Vampilov - Gali, Sayapins, Kuzakov, Kushak și Vera - reflectă îndoiala și nesiguranța lor, s-ar părea, pentru totdeauna determinate de societatea realității înconjurătoare. În sistemul de caractere din „Vânătoarea de rață” nu există pozitiv sau personaje negative. Există Dima încrezătoare în sine, care suferă de nedreptatea de a fi Zilov, Vera sfidătoare și Sash, care este într-o frică constantă. Sunt oameni nefericiți a căror viață nu a funcționat și, se pare, nu le-a putut funcționa.
Vampilov este un maestru recunoscut al finalelor deschise. „Vânătoarea de rațe” se termină și ea ambiguu. Zilov râde sau plânge în ultima scenă, nu vom ști niciodată.
A.V. Vampilov „Vânătoarea de rațe”
„Vânătoarea de rață” a fost scrisă în 1965-1967. Acești ani au fost extrem de importanți, plini de evenimente, strălucitori și moment de cotitură în viața dramaturgului. În acest moment, a avut loc a doua sa naștere, nu mai ca scriitor profesionist, ci ca artist care și-a simțit din plin puterea poetică.
„Vânătoarea de rață” originală, complexă și indirect a absorbit căutarea literaturii, teatrului și cinematografiei anilor '60. Că anii şaizeci în literatura sovietică au fost perioada de glorie a lirismului, la fel de importantă pentru esența „Vânătoarei de rațe” precum epoca de aur a romanului rusesc pentru nașterea dramaturgiei lui Cehov.
Structura „Vânătoarea de rațe” cu toată viața cotidiană externă a piesei este extrem de complexă și sofisticată. „Vânătoarea de rață” este o piesă în amintiri. Amintiri ca formă specială narațiunea dramatică – o tehnică foarte des întâlnită în anii șaizeci. „Vânătoarea de rață” constă din trei straturi: stratul prezentului, stratul amintirilor și, ca să spunem așa, granița, stratul intermediar - stratul viziunilor.
Stratul de amintiri care se desfășoară în acest cadru este mai plin de evenimente, dar nici nu poartă multă dramatism, deși în el se împletesc mai multe momente foarte tensionate. povestiri: Zilov începe o aventură cu o fată drăguță, fata se îndrăgostește de el, soția lui, după ce a descoperit trădarea, pleacă, dar când, s-ar părea, nimic nu interferează cu reîntâlnirea fericită a eroului cu tânărul său iubit, în in mijlocul unei petreceri, aproape de logodna, Zilov se imbata din greu, aranjeaza scandal, jigneste prietenii si o fata.
În paralel, se derulează un alt complot: Eroul primește apartament nou iar în semn de recunoștință „reduce” șeful cu fosta lui iubită, în același timp, această iubită începe o aventură cu un alt prieten al lui Zilov. Eroul are probleme la locul de muncă - el a strecurat autorităților un raport fals, iar un prieten-coleg l-a trădat, eludând responsabilitatea lor comună pentru ceea ce au făcut.
Intriga memoriilor este bogat variată în detalii cotidiene. Tatăl eroului a murit, pe care nu-l văzuse de mult timp, soția eroului se dovedește a fi fie reală, fie roman fictiv cu un fost coleg de clasă, în sfârșit, eroul visează tot timpul la vacanța viitoare, la vânătoarea de rațe, care nu este împiedicată în piesă.
Al treilea strat de acțiune este stratul viziunilor lui Zilov, estimând modul în care prietenii, colegii, iubitele vor percepe vestea morții lui, la început - imaginar, la final, după cum i se pare - inevitabil. Acest strat este format din două interludii, al căror text, cu excepția a două sau trei fraze, coincide aproape complet. Dar, deși coincid verbal, ele sunt absolut opuse în semnul emoțional: în primul caz, scena imaginară a morții este clar comică și chiar bufonoasă în natură, în al doilea - în starea ei de spirit, nu există nici măcar o umbră de zâmbet. pe tonul ei. Dar principalul lucru în ele este că aceste viziuni, parcă, obiectivează natura amintirilor lui Zilov. Viziunile sunt batjocoritoare și răutăcioase, personajele piesei sunt malefice și cu acuratețe caricaturale în ele, iar chiar acest moment pare să înlăture caracterul subiectiv al amintirilor eroului, lăsând în urma lor dreptul la un fel de imparțialitate artistică. Drama se desfășoară între un complot sinucigaș pe jumătate glumeț, inspirat de cadoul „original” de la Sayapin și Kuzakov și o încercare de a-l pune în aplicare cu seriozitate.
Cel mai important aspect al piesei este legat de natura ei confesională. „Vânătoarea de rață” este construită ca o mărturisire care durează exact cât durează piesa, prezentând viața eroului într-o secvență retrospectivă – din adâncurile de acum două luni până în zilele noastre. Tragedia crește pe măsură ce ne apropiem de joncțiunea temporală a amintirilor eroului și conștientizarea lor în prezent, indicând faptul că conflictul de aici nu este extern, ci intern - liric, moral.
Amintirile lui Zilov se adaugă la o imagine atât de integrală, cuprinzătoare și completă a vieții, încât momentele care le-au dat naștere par, la prima vedere, legături intriga nu prea semnificative, însă, de fapt, sunt foarte importante. În ciuda coerenței amintirilor lui Zilov, nu există în ele o relație cauzală; impulsul lor extern îi motivează - tăcerea celui la care Zilov îl sună și nu poate trece: Vera nu răspunde la telefon - pop-up scene legate de ea; Sayapin și Kuzakov tac - există episoade cu participarea lor, singurul interlocutor constant al eroului este chelnerul Dima, iar aceasta este o caracteristică foarte semnificativă în dezvoltarea dramatică a piesei.
„Duck Hunt” se caracterizează printr-o atmosferă deosebită, generată de raportul dintre principiile generice ale versurilor și ale dramei. Dramaturgia piesei este determinată în mare măsură de îmbinarea caracterului obiectiv al dramei, conform căreia tot ceea ce se întâmplă trebuie arătat în acțiune, și esența lirică deosebită a conflictului principal, care constă în procesul amintirilor.
Drama presupune judecată din exterior, versuri - conștientizare din interior. Mărturisirea lirică nu permite autodezvăluirea scăzută, acțiunea dramatică necesită un conflict care trebuie rezolvat la nivelul oricărei securități umane. Verdictul poetic „și citindu-mi viața cu dezgust, tremur și blestem” este ridicat. Yudushka Golovlev, Golyadkin sau Varravin nu pot fi subiectul înaltei lirici, mai exact, tradiția poetică a secolului al XIX-lea ne împiedică să le recunoaștem acest drept.
Comportamentul lui Zilov și al anturajului său, s-ar părea, exclude posibilitatea oricărei introspecții, orice autocontrol, dar cu toate acestea, dramaturgul îl face pe acest erou să se uite în viața lui și să se gândească la asta. Decalajul dintre seriozitatea dramei Zilov și vădită deficiență morală a însuși stratul de viață din care eroul și-a ridicat fața spre noi, inundat de lacrimi „de neînțeles” („fie că a plâns sau a râs, nu vom înțelege niciodată prin el. chip"), a fost prea mare și pentru experiența istorică specifică epocii și pentru experiența artistico-literară a dramei.
Aceasta este o piesă ciudată și complexă, în care drama principală cade pe ceea ce, în esență, este imposibil de jucat - pe procesul de înțelegere a ceea ce se întâmplă, pe procesul de realizare de sine, iar dramaturgia obișnuită se reduce la un minim. Vârsta eroilor piesei este de aproximativ treizeci de ani, era proporțională sau puțin mai mare decât vârsta general acceptată pentru tinerii fanatici ai științei de la mijlocul anilor șaizeci. Un loc semnificativ în piesă îl ocupă activitățile de serviciu ale personajelor și, deși eforturile personajelor lui Vampilov vizează în principal evitarea muncii, unele dintre sarcinile de producție urgente cu care se confruntă sunt aduse în scenă.
La erou central doi prieteni, dintre care unul este răutăcios, iar celălalt este naiv și direct. Necesar pentru această situație triunghi amoros stilul obișnuit: eroul are o soție strictă, obosită, tăcută, pe care o înșală și un tânăr iubit, asupra căruia i se concentrează gândurile. La periferia complotului se profilează figurile secundare obișnuite: un șef prost, o soție îndrăzneață a unuia dintre prietenii săi, o veche prietenă a eroului, un chelner familiar de la o cafenea din apropiere, băiatul unui vecin. Dar nici măcar acest băiat nu este egal cu el însuși, a venit ca o amintire a dramaturgiei acelor ani în care adolescentul era personificarea și purtătorul adevărului.” Dar adevărul este că, pe baza clișeelor intriga familiare anilor șaizeci, Vampilov își stabilește obiective și sarcini complet diferite.
Piesa nu prezintă „drama” eroului, „ci un mod de viață în care dramele apar nu din ciocnirea activă a eroului cu realitatea (cum era cazul în piesele timpurii ale lui Rozov, de exemplu), ci, dimpotrivă, de la non-coliziune și transformarea vieții într-un fel de ritual obișnuit, unde jumătate dragoste, jumătate prietenie, ocupație a unei profesii (...) se aliniază într-un rând obositor. Și astfel „Duck Hunt” nu se bazează pe suporturi conflict extern, dar pe suporturi figurative, aproape simbolice. Și una dintre ele este vânătoarea de rațe.
Piesa lui Vampilov este extrem de cotidiană, se îneacă literalmente în realitățile de zi cu zi și, în același timp, este liberă de viața de zi cu zi: „nici un singur dramaturg nu poartă cu el atâta convenționalitate ca acest, la prima vedere, scriitor „de zi cu zi”. Și dacă uităm acest lucru, vom începe să căutăm în el doar un povestitor și un scriitor al vieții cotidiene, sau chiar „procurorul vieții de provincie și al plictiselii, nu vom realiza nimic”. Totuși, viața „Vânătoarei de rațe” este organizată într-un mod cu totul special.
Piesa nici măcar nu se bucură de cuvânt, acel element neînfrânat al cuvintelor, glumelor, care este de obicei caracteristic pieselor lui Vampilov. Și cu cât de inteligent și subtil au reflectat contemporanii lui Zilov, eroii anilor șaizeci, ce adâncime de spirit și paradoxuri morale s-au dezvăluit în autoironia lor arogantă și causticitatea subtilă. Nu există nimic din asta în piesă, deși Zilov este destul de ironic și intelectual și pus în postura unui erou reflexiv, iar autorul, după cum va arăta timpul, nu și-a pierdut dorința și gustul pentru culoarea teatrală.
Zilov și Galina s-au mutat într-un apartament nou, primul din viața lor, dar localul nu se grăbește să devină casa lor. Tema apartamentului din piesă este, ca să spunem așa, carton și ipsos. Nu există casă, iar locuința nu încearcă să-și dobândească caracteristicile. Banca de grădină adusă de Kuzakov pentru o petrecere de inaugurare a casei este la fel de potrivită și de dorită aici ca și într-o grădină publică. Lipsa mobilierului este doar un inconvenient: nu există nimic pe care să stea oaspeții, dar în nici un caz, nici un fir de păr din absența feței casei. Intrând într-un apartament gol, nemobilat, Sayapin recreează cu ușurință în imaginația sa tot ce ar fi trebuit să fie aici: „Va fi un televizor aici, o canapea aici, un frigider lângă. E bere în frigider etc. Toate pentru prieteni. Se știe totul, până la dedesubturile frigiderului. Dar această cunoaștere este generată nu de imaginația personajului, ci de impersonalitatea absolută, standardul locuinței.
O oarecare memento distorsionată și urâtă a obiceiurilor intră cu Vera. În loc de o pisică vie - un simbol al vetrei, care este de obicei permisă în casă înaintea proprietarilor, ea aduce o pisică de jucărie, ceea ce face ca această personificare dezgustătoare de pluș să nu fie a casei (deși ceva în acest spirit, poate minciunile inconștiente). în dar), dar de bestialitate masculină: ea numește pisica Alik.
Legile celui mai elementar comportament sunt uitate nu numai de oaspeți, ci și de gazde, nu doar de Zilov, ci și de Galina, care nu poate rezista asaltului soțului ei, care nu cunoaște nici cea mai mică regulă sau limitare a dorinte de moment. Acest lucru este deosebit de interesant și important de remarcat în comparație cu faptul că Zilov, care nu cunoaște reținerea dorințelor, care nu cunoaște regulile și interdicțiile, nici măcar nu se gândește să-și deschidă sezonul de vânătoare cu o oră mai devreme.
Lumea plată, emasculată a cotidianului, sau, mai precis, a vieții de zi cu zi, i se opune în piesa o altă lume – lumea vânătorii „Vânătoarea, tema vânătorii acționează aici ca un fel de pol moral, opus vieții de zi cu zi. Această temă nu este doar enunțată direct în titlu, nu numai relevată în cuvânt, ci și dizolvată invizibil în întreaga poetică a dramei.
În direcțiile scenice ale piesei și în organizarea plastică a textului se repetă cu insistență două realități - fereastra și ploaia din afara ferestrei (sau cerul albastru care o înlocuiește). O fereastră este un desen pe fundal, un spațiu mort, fără aer, pictat, ploaia este o imitație de lumină și sunet sau jocul actorilor. Mai mult, respectarea acestor observații în ceea ce privește punerea în scenă necesită trucuri considerabile din partea regizorului și artistului.
În toate situațiile tensionate, chipul eroului (uneori această remarcă însoțește comportamentul Galinei) este întors spre fereastră. Dacă spectatorul ar trebui să vadă ce se întâmplă în afara ferestrei: ploaie, înnorat, senin - atunci Zilov, întorcându-se spre fereastră, ar trebui să stea cu spatele la auditoriu, dar dacă întoarcerea către fereastră coincide cu întoarcerea către proscenium, apoi dispare „biografia” vremii pentru aceiași spectatori.
Limita vieții de zi cu zi și a vieții non-domestice în piesă este fereastra, spre care Zilova este atrasă ca un magnet, mai ales în momentele de muncă spirituală intensă: toate trecerile de la realitatea de moment la amintiri sunt însoțite de apropierea eroului de fereastră. Fereastra este, ca să spunem așa, habitatul lui preferat, scaunul, masa, fotoliul lui; doar un pouf poate rezista ferestrei (care este și una dintre trăsăturile importante ale piesei, mai ales dacă îți amintești de canapeaua lui Oblomov). Dintre toți eroii din Duck Hunt, doar Galina are acest gest nemotivat, inconștient - întoarcerea către fereastră într-un moment de tensiune psihică. Fereastra este, parcă, un semn al unei alte realități, neprezentă pe scenă, dar dată în piesă, realitatea Vânătoarei. Vânătoarea este o imagine ambivalentă.
Pe de o parte, vânătoarea este o introducere în natură, atât de prețioasă pentru omul modern, aceasta este esența naturii, o categorie existențială, opusă lumii cotidiene. Și, în același timp, această categorie este mediată artistic și literar. Pe de altă parte, vânătoarea este unul dintre cele mai monstruoase simboluri ale crimei. Aceasta este o crimă, a cărei esență cultura nu ține cont. Această crimă, legalizată de civilizație, ridicată la rangul de divertisment respectabil, ocupă un anumit loc în ierarhia valorilor prestigioase ale vieții. Această dublă esență a vânătorii - purificarea, familiarizarea cu principiul etern, pur natural al vieții și crima - este pe deplin realizată în piesă. Tema morții pătrunde în întreaga acțiune.
Imaginea lui Zilov este construită în așa fel încât ultima remarcă a piesei poate fi luată ca epigrafă a analizei sale: „Îi vedem chipul calm. Dacă plângea sau râdea, nu vom putea spune niciodată după chipul lui.” Nu trebuie să credem că Vampilov însuși nu știe dacă eroul său plânge sau râde - autorul face din această antiteză și dualitate subiectul cercetării.
Drama este mult mai mult decât poezie și scheme epice ale intrigilor. Și ea are ceva diferit aici decât în altele. genuri literare, sens. Conflictul dramatic - adică gama de situații alese de autor - poartă deja în sine o anumită problematică. Sentimentul conflictului este o proprietate foarte rară, uneori slab dezvoltată chiar și la cei mai străluciți dramaturgi. Această calitate este foarte valoroasă, dar nu exhaustivă, la fel cum tonul absolut nu epuizează abilitățile unui compozitor. Vampilov are un sentiment absolut al conflictului, poate că acesta este cel care îi conferă poeticii sale atât un atracție izbitoare, cât și un tradiționalism oarecum accentuat. Inovația lui Vampilov este vizibilă în mod deosebit în gestionarea conflictului dramatic.
Zilov este incontestabil superior tuturor personajelor din jurul lui. Nivelul este stabilit atât de poziția eroului în ciocnirea dramatică a piesei (Zilov este purtătorul conștiinței reflexive), cât și de personalitatea eroului însuși. Zilov este mai semnificativ nu pentru că libertatea dorințelor sale, iresponsabilitatea acțiunilor sale, lenea, minciunile și beția lui sunt bune, ci pentru că alte personaje au totul la fel, doar mai rău. Interesul lor pentru viață poate fi cinic carnivor, ca al lui Kushak, sau ideal sublim, ca al lui Kuzakov, dar niciunul dintre ei nu va accepta vinovăția comună, se va îndrăgosti, va vrăji fata și nu se va gândi la viața lor. . Sunt lipsiți de farmecul uman, care le-ar înveseli neajunsurile.
Chelnerul este deja în observația dată ca o persoană extrem de asemănătoare cu Zilov. Zilov „are vreo treizeci de ani, este destul de înalt, constituție puternică, în mers, gesturi, fel de a vorbi există multă libertate, care vine din încrederea în utilitatea sa fizică”. Chelnerul are „aceeași vârstă cu Zilov, înalt, atletic, este mereu într-o dispoziție uniformă de afaceri, vesel, încrezător în sine și se poartă cu demnitate exagerată”. Chelnerul este singurul personaj din piesă, în a cărui descriere autorul respinge, parcă, apariția protagonistului piesei (de aceeași vârstă cu Zilov), iar în aspectul lor, s-ar părea, absolut totul coincide, ca să spunem așa, natura care creează asemănarea nu se potrivește.
El știe și știe totul, cu excepția unui singur lucru. El nu știe ce lumea viu, că iubirea există în ea, și nu pofta, că vânătoarea nu este exerciții fizice cu împușcare la țintă, că viața nu este doar existența unor corpuri proteice, că există un principiu spiritual în ea. Chelnerul este absolut impecabil si la fel de absolut inuman.
Ce face el aici, în această piesă despre o viață deloc bună? oameni buni, ticălosul ăsta prudent rece? De ce de fiecare dată când apare în The Duck Hunt, apare o notă dureroasă, tulburătoare, obscura și pătrunzătoare, ca sunetul unei sfori rupte - până la urmă, pare să nu aibă nimic de-a face cu sfera spirituală a vieții? Cu toate acestea, în structura ideologică a piesei, rolul său este cardinal și nu numai pentru că tema morții este legată de el - măsura dramei lui Zilov.
Pentru Zilov, există un singur moment în viața spiritului său - vânătoarea. Vânătoarea este un prilej de a se rupe de cotidian, de cotidian, de tam-tam, de minciuni, de lenea, pe care el însuși nu mai este în stare să le învingă. Aceasta este lumea unui vis, ideală, fără compromisuri și înaltă. În această lume, este bine pentru sufletul său răutăcios, murdar și sărac, acolo prinde viață și se îndreaptă, unindu-se cu toate viețuitoarele într-o armonie unică și strălucitoare. Vampilov construiește acțiunea piesei în așa fel încât Ospătarul să devină tovarășul constant al lui Zilov, ghidul acestei lumi, iar această figură teribilă privează utopia lui Zilov de sens, puritate și înalta sa poezie.
În The Duck Hunt, dramaturgia s-a apropiat de persoană, a deschis-o, ca să spunem așa, din interiorul personalității, ea a încercat să pătrundă sub învelișul corpului, în spatele osului frontal, pentru a face procesul de alegere, decizie, gândire dramatică. Dramaturgia anilor optzeci cu bucurie; a preluat această intensitate cerebeloasă internă, dar încă nu știa prea bine ce să facă cu această intenție. Cu toate acestea, într-un fel de confuzie înainte propria descoperire s-a dovedit a fi Vampilov.
Vampilov a fost ultimul romantic al dramei sovietice. Ca persoană, s-a format în a doua jumătate a anilor cincizeci, într-o perioadă în care idealurile, aspirațiile, sloganurile și scopurile societății, destul de umane în sine, păreau să înceapă să se conecteze cu viața reală, să dobândească greutate și sens în ea (și uneori părea că deja câștigau). Ca artist, a lucrat atunci când procesele ireversibile de delimitare a valorilor proclamate și viata reala. Lucrul teribil nu a fost că sensul idealurilor a fost distrus în acest fel, ci că sensul moralității în general a fost distrus. Vampilov a fost un fiu și un fiu minunat al timpului care l-a născut: trebuia să știe cum trăiește o persoană, unde să meargă, cum să trăiască, trebuia să răspundă singur la aceste întrebări și a fost primul. , cel puțin primul dintre dramaturgi a constatat că viața a ajuns la asta ultima linie, la care aceste întrebări nu mai au răspunsul obișnuit.
Cadru din filmul „Vacanță în septembrie” (1979)
Acțiunea are loc în oraș de provincie. Victor Alexandrovici Zilov se trezește apel telefonic. Trezindu-se cu greu, ridică telefonul, dar se face liniște. Se ridică încet, atingându-și maxilarul, deschide fereastra, afară plouă. Zilov bea bere și, cu sticla în mână, începe exercițiile fizice. Încă un telefon și încă o liniște. Acum Zilov se numește. Vorbește cu chelnerul Dima, cu care mergeau împreună la vânătoare, și este extrem de surprins că Dima îl întreabă dacă va merge. Zilov este interesat de detaliile scandalului de ieri, pe care l-a provocat într-o cafenea, dar de care el însuși își amintește foarte vag. Este îngrijorat mai ales de cine l-a lovit ieri în față.
De îndată ce închide telefonul, se aude o bătaie la uşă. Un băiat intră cu un mare coroană de doliu, pe care este scris: „Pentru a ars intempestiv de neuitat la locul de muncă Viktor Alexandrovich Zilov de la prieteni de neconsolat”. Zilov este enervat de o glumă atât de sumbră. Se așează pe canapea și începe să-și imagineze cum ar putea fi lucrurile dacă ar muri cu adevărat. Apoi viața din ultimele zile trece prin fața ochilor lui.
Mai întâi memoria. În cafeneaua „Forget-Me-Not”, distracția preferată a lui Zilov, se întâlnește cu prietenul său Sayapin în timpul pauza de masa cu șeful serviciului Kushak pentru a sărbători un mare eveniment - și-a luat un apartament nou. Deodată, apare amanta lui Vera. Zilov o roagă pe Vera să nu facă reclamă relației lor, îi așează pe toți la masă, iar chelnerul Dima aduce vinul comandat și grătarul. Zilov îi reamintește lui Kushak că seara este programată o petrecere de inaugurare a casei, iar el, oarecum cochet, este de acord. Zilov este nevoit să o invite pe Vera, care își dorește cu adevărat asta. El îi prezintă șefului, care tocmai și-a escortat soția legală în sud, ca colegă de clasă, iar Vera, cu comportamentul ei foarte relaxat, inspiră anumite speranțe în Kushak.
Seara, prietenii lui Zilov merg la petrecerea lui de inaugurare a casei. În așteptarea oaspeților, Galina, soția lui Zilov, visează că totul între ea și soțul ei va fi ca la început, când s-au iubit. Printre cadourile aduse se numără articole de echipament de vânătoare: un cuțit, o bandolieră și câteva păsări de lemn folosite la vânătoarea de rațe pentru replantare. Vânătoarea de rațe este cea mai mare pasiune a lui Zilov (cu excepția femeilor), deși până acum nu a reușit să omoare o singură rață. După cum spune Galina, principalul lucru pentru el este să se pregătească și să vorbească. Dar Zilov nu acordă atenție ridicolului.
A doua amintire. La locul de muncă, Zilov și Sayapin trebuie să pregătească urgent informații despre modernizarea producției, metoda in-line etc. Zilov își propune să prezinte ca proiect de modernizare deja implementat la o fabrică de porțelan. Ei aruncă o monedă mult timp, fac - nu face. Și deși lui Sayapin îi este frică de expunere, totuși ei pregătesc acest „fals”. Aici Zilov citește o scrisoare de la bătrânul său tată, care locuiește într-un alt oraș, pe care nu l-a mai văzut de patru ani. Scrie că este bolnav și sună să-l vadă, dar Zilov este indiferent la asta. Nu-l crede pe tatăl său și încă nu are timp, din moment ce pleacă în vacanță pentru a merge la vânătoare de rațe. Nu poate și nu vrea să-l rateze. Dintr-o dată în camera lor apare fata necunoscuta Irina, care și-au confundat biroul cu redacția ziarului. Zilov îi face o farsă, prezentându-se ca angajat al ziarului, până când șeful lui intră și își expune gluma. Zilov începe o aventură cu Irina.
Amintirea a treia. Zilov se întoarce acasă dimineața. Galina nu doarme. Se plânge de abundența de muncă, de faptul că a fost trimis atât de neașteptat într-o călătorie de afaceri. Însă soția lui spune răspicat că nu-l crede, pentru că aseară un vecin l-a văzut în oraș. Zilov încearcă să protesteze, acuzându-și soția de suspiciune excesivă, dar acest lucru nu funcționează asupra ei. Ea a îndurat mult timp și nu mai vrea să îndure minciunile lui Zil. Ea îi spune că a mers la medic și a făcut avort. Zilov se face indignat: de ce nu l-a consultat?! Încearcă să o înmoaie cumva, amintindu-și una dintre serile de acum șase ani, când au devenit pentru prima dată apropiați. Galina protestează la început, dar apoi cedează treptat în fața farmecului amintirilor - până în momentul în care Zilov nu-și poate aminti câteva cuvinte foarte importante pentru ea. Ea ajunge să se scufunde pe un scaun și să plângă. Memoria este următoarea. La sfârșitul zilei de lucru, un Kushak supărat apare în camera lui Zilov și Sayapin și le cere o explicație despre broșura cu informații despre reconstrucția de la fabrica de porțelan. Protejându-l pe Sayapin, care este pe cale să obțină un apartament, Zilov își asumă întreaga responsabilitate. Doar soția lui Sayapin, care a apărut brusc, reușește să stingă furtuna ducându-l la fotbal pe ingenuul Kushak. În acest moment, Zilov primește o telegramă despre moartea tatălui său. Hotărăște să zboare urgent pentru a prinde înmormântarea. Galina vrea să meargă cu el, dar el refuză. Înainte de a pleca, se oprește la Forget-Me-Not pentru un pahar. În plus, aici are o întâlnire cu Irina. Galina devine accidental un martor al întâlnirii lor, care i-a adus lui Zilov o haină de ploaie și o servietă pentru călătorie. Zilov este nevoit să-i mărturisească Irinei că este căsătorit. Comandă cina, amânând zborul până mâine.
Memoria este următoarea. Galina urmează să viziteze rudele din alt oraș. Imediat ce ea pleacă, el o sună pe Irina și o cheamă la el. Deodată, Galina se întoarce și anunță că pleacă pentru totdeauna. Zilov este descurajat, încearcă să o rețină, dar Galina îl închide. Ajuns într-o capcană, Zilov își folosește toată elocvența, încercând să-și convingă soția că îi este încă dragă și chiar promițând că o va lua la vânătoare. Dar nu Galina îi aude explicația, ci apare Irina, care percepe tot ce a spus Zilov ca referindu-se în mod specific la ea.
Ultima amintire. În așteptarea prietenilor invitați cu ocazia viitoarei vacanțe și a vânătorii de rațe, Zilov bea la Forget-Me-Not. Până când prietenii se adună, el este deja destul de beat și începe să le vorbească lucruri urâte. În fiecare minut se abate din ce în ce mai mult, îl poartă, iar până la urmă toți, inclusiv Irina, pe care o jignește și nemeritat, pleacă. Rămas singur, Zilov îl numește lacheu pe chelnerul Dima și îl lovește în față. Zilov cade sub masă și „se stinge”. După ceva timp, Kuzakov și Sayapin se întorc, îl iau pe Zilov și îl duc acasă.
Amintindu-și totul, Zilov chiar se aprinde brusc cu ideea de a se sinucide. Nu mai joacă. Scrie un bilet, își încarcă arma, își scoate pantofii și bâjbâie după trăgaci cu degetul mare de la picior. În acest moment, telefonul sună. Apoi apar în liniște Sayapin și Kuzakov, care văd pregătirile lui Zilov, îl atacă și iau pistolul. Zilov îi conduce. El țipă că nu are încredere în nimeni, dar ei refuză să-l lase în pace. În cele din urmă, Zilov reușește să-i alunge, se plimbă prin cameră cu pistolul, apoi se aruncă pe pat și fie râde, fie plânge. Două minute mai târziu se ridică și formează numărul de telefon al lui Dima. Este gata să plece la vânătoare.
repovestite
„Vânătoarea de rațe”
O piesă de teatru de A.V. „Vânătoarea de rațe” a lui Vampilov, scrisă în 1970, a întruchipat soarta generației „epocii stagnării”. Deja în observații, este subliniată natura tipică a evenimentelor descrise: un apartament tipic orașului, mobilier obișnuit, tulburare gospodărească, indicând tulburarea din viața mentală a lui Viktor Zilov, protagonistul lucrării.
Un bărbat destul de tânăr și sănătos din punct de vedere fizic (conform poveștii are aproximativ treizeci de ani) simte o oboseală profundă din cauza vieții. Nu există valori pentru el. De la prima conversație a lui Zilov cu un prieten, se dovedește că ieri a făcut un fel de scandal, a cărui esență nu-și mai amintește. Se pare că a jignit pe cineva. Dar lui chiar nu-i pasă. — Vor supraviețui, nu? – îi spune el prietenului său Dima.
În mod neașteptat, lui Zilov i se aduce o coroană funerară cu o panglică pe care sunt scrise cuvinte comemorative înduioșătoare: „Pentru a ne uitat, ars la locul de muncă Viktor Alexandrovich Zilov de la prietenii de neconsolat”.
Inițial, acest eveniment pare a fi o glumă nereușită, dar în procesul de dezvoltare ulterioară a evenimentelor, cititorul își dă seama că Zilov s-a îngropat cu adevărat de viu: bea, scandalizează și face totul pentru a stârni dezgustul oamenilor care până de curând erau apropiați și dragă.
Există un detaliu artistic important în interiorul camerei lui Zilov - o pisică mare de pluș cu un arc în jurul gâtului, un cadou de la Vera. Acesta este un fel de simbol al speranțelor neîmplinite. La urma urmei, Zilov și Galina ar putea avea o familie fericită cu copii și o viață confortabilă, bine stabilită. Nu întâmplător după deschiderea casei Galina îi oferă lui Zilov să aibă un copil, deși înțelege că nu are nevoie de el.
Principiul de bază al relațiilor cu oamenii pentru Zilov este minciunile nestăpânite, al căror scop este dorința de a se vărui și de a denigra pe alții. Așa, de exemplu, invitându-și șeful Kushak la o petrecere de inaugurare a casei, care la început nu vrea să meargă într-o vizită fără soția sa, Zilov o informează pe Galina că pentru el a fost invitată Vera, de care se presupune că este îndrăgostit. De fapt, Vera este amanta lui Zilov însuși. La rândul său, Victor îl împinge pe Kushak să o cortejeze pe Vera: „Prostii. Acționează cu îndrăzneală, nu sta la ceremonie. Totul se face din mers. Prinde taurul de coarne.”
Expresivă în piesă este imaginea soției lui Sayapin, Valeria, al cărei ideal este fericirea mic-burgheză. Ea identifică legăturile de familie cu bogăția materială. „Tolechka, dacă în șase luni nu ne mutăm într-un astfel de apartament, voi fugi de tine, îți jur”, îi spune ea soțului ei la petrecerea de inaugurare a casei de la Zilov.
Descris corect de A.V. Vampilov și o altă imagine feminină expresivă a piesei - imaginea Verei, care este, de asemenea, în esență, nefericită. Ea și-a pierdut de mult încrederea în posibilitatea de a găsi un partener de viață de încredere și îi numește pe toți bărbații la fel (Aliks). La petrecerea de inaugurare a casei, Verochka șocă în mod constant pe toată lumea cu lipsa de tact și încercarea ei de a dansa pe masa lui Zilov. O femeie încearcă să pară nepoliticos și obraznic decât este în realitate. Evident, acest lucru o ajută să-și înece dorul de fericire umană reală. Kuzakov înțelege cel mai bine acest lucru, care îi spune lui Zilov: „Da, Vitya, mi se pare că nu este deloc ceea ce pretinde a fi”.
O mișcare compozițională importantă este folosită în scena de inaugurare a casei. Toți oaspeții dau cadouri zilovilor. Valeria îl chinuiește mult timp pe proprietarul casei înainte de a face un cadou și îl întreabă ce iubește cel mai mult. Această scenă joacă un rol important în dezvăluirea imaginii lui Zilov. Galina mărturisește în ea că nu a mai simțit dragostea soțului ei de mult. Are o atitudine de consumator față de ea.
Vera, întrebând zâmbind despre amanta ei, înțelege și ea că Victor îi este indiferent și vizita ei nu îi face prea multă plăcere. În timpul conversației, se dovedește că Zilov nu-și favorizează munca de inginer, deși încă își poate îmbunătăți reputația de afaceri. Acest lucru este dovedit de remarca lui Kushak: „Îi lipsește filonul de afaceri, ce-i drept, dar e un tip capabil...”. Sayapins îi oferă lui Zilov echipament pentru vânătoare, la care eroul visează atât de mult. Imaginea vânătorii de rațe în lucrare este, fără îndoială, simbolică. Poate fi privit ca un vis al unei cauze demne, de care Zilov se dovedește a fi incapabil. Nu întâmplător Galina, care își cunoaște personajul mai profund decât alții, observă că principalul lucru pentru el este să se pregătească și să vorbească.
Un fel de test pentru Zilov este o scrisoare de la tatăl său, care îi cere să vină la el să-l vadă. Se dovedește că Victor nu este de mult cu părinții săi și este foarte cinic cu privire la scrisorile în lacrimi ale bătrânului său tată: „Va trimite astfel de scrisori până la capăt și minciuna, ca un câine, așteptând. Rude, prost, alergați peste, o, o, și el este mulțumit. Întinde-te, întinde-te, apoi, vezi tu, s-a trezit - este în viață, sănătos și ia vodcă. În același timp, fiul nici nu știe exact câți ani are tatăl său (își amintește că are peste șaptezeci). Zilov are de ales: să plece în vacanță la tatăl său în septembrie sau să realizeze un vechi vis de vânătoare de rațe. El îl alege pe al doilea. Drept urmare, nefericitul bătrân va muri fără să-și vadă fiul.
În fața ochilor noștri, Zilov distruge ultimele speranțe ale fericirii personale ale Galinei. El este indiferent la sarcina ei, iar femeia, văzând asta, scapă de copil. Obosită de minciuni nesfârșite, își părăsește soțul pentru un prieten din copilărie care încă o iubește.
Necazurile se nasc și la locul de muncă: Zilov i-a predat șefului său un articol cu informații false și l-a forțat și pe prietenul său Sayapin să-l semneze. Eroul este pe cale să fie concediat. Dar lui nu prea îi pasă de asta.
Într-o cafenea cu nume sentimental „Forget-Me-Not” Zilov apare adesea cu femei noi. Acolo o invită pe tânăra Irina, care se îndrăgostește sincer de el. Într-o cafenea, soția lui îl găsește cu o fată.
La aflarea dorinței Galinei de a-l părăsi, Zilov încearcă să o păstreze și chiar promite că o va lua cu el la vânătoare, dar când vede că Irina a venit la el, schimbă rapid. Cu toate acestea, alte femei pe care le-a atras cândva cu promisiuni false îl părăsesc în cele din urmă. Vera se va căsători cu Kuzakov, care o ia în serios. Nu întâmplător începe să-l spună pe prenumele lui, și nu pe Alik, ca pe restul bărbaților.
Abia la sfârșitul piesei spectatorul află ce fel de scandal a făcut Zilov în Forget-Me-Not: și-a adunat prietenii acolo, a invitat-o pe Irina și a început să insulte pe toți pe rând, încălcând grosolan regulile decenței.
Până la urmă, o jignește și pe nevinovata Irina. Iar când chelnerul Dima, cu care eroul merge la mult așteptata vânătoare de rațe, se ridică pentru fată, îl insultă, numindu-l lacheu.
După toată această poveste dezgustătoare, Zilov încearcă de fapt să se sinucidă. El este salvat de Kuzakov și Sayapin. Economicul Sayapin, visând la apartamentul său, încearcă să-l distragă pe Zilov cu ceva. El spune că este timpul să reparăm podelele. Victor ca răspuns îi dă cheile apartamentului. Chelnerul Dima, în ciuda faptului că este jignit, îl invită să meargă la vânătoare de rațe. Îi permite să ia barca. Apoi alungă oamenii care încearcă cumva să lupte pentru viața lui. La sfârșitul piesei, Zilov se aruncă pe pat și fie plânge, fie râde. Și cel mai probabil plânge și râde de el însuși. Apoi se mai liniștește și îl sună pe Dima, acceptând să meargă cu el la vânătoare.
Care este soarta viitoare a eroului? Este destul de evident că trebuie să-și regândească atitudinea față de viață în general, față de oamenii cu care este conectat prin comunicare. Poate că Zilov va putea în continuare să depășească criza mentală și să revină la viața normală. Dar, cel mai probabil, eroul este sortit să-și găsească rapid moartea, deoarece nu își poate depăși propriul egoism și nu vede scopul pentru care merită să continue viața. Pierderea suporturilor spirituale și morale este o trăsătură tipică a generației perioadei de stagnare. Timp de secole, viața oamenilor a fost subordonată normelor moralei religioase. La începutul secolului al XX-lea, gândirea publică era condusă de ideea de a crea un viitor strălucit, un sistem de stat social just. În timpul Marelui Război Patriotic, sarcina principală a fost protejarea pământului natal de invadatori, apoi - construcția postbelică. În anii 1960 și 1970 nu existau probleme sociale și politice de această amploare. Poate de aceea s-a format o generație de oameni care se caracterizează prin pierderea legăturilor de familie și a sensului prieteniilor. Influența bisericii asupra vieții spirituale a unei persoane se pierduse până acum. Normele moralei religioase nu au fost respectate. Puțini au crezut în ideea de a construi un viitor mai luminos. Motivul crizei spirituale a lui Zilov este realizarea inutilității vieții sale, lipsa unui scop real, deoarece așa-numita vânătoare de rațe, la care visează constant, este mai mult o încercare de a scăpa de problemele vieții decât un lucru real. pentru care poți sacrifica orice altceva.
