„Suflete incomode” de Irina Mitrofanova este o carte sinceră. Franchețea ei nu este jurnal, - cu o ipostază deliberată în speranța unui posibil cititor, și nu confesională, care, atunci când este făcută publică, provoacă cititorului un sentiment de jenă, de parcă s-ar uita la ceva care nu este destinat privirilor indiscrete. Aceasta este sinceritatea unei conversații sincere cu o persoană dragă. De aceea, fiecare dintre poveștile din colecție este percepută nu ca „o altă poveste extraterestră”, ci ca ceva al tău, despre care ai știut mereu și căruia anterior nu i-ai acordat importanță în zadar. Dacă îndepărtezi acest roman în povești într-un cufăr forjat și îl ascunzi adânc, adânc, atunci se pare că încărcătura super-puternică tocmai a căldurii umane, trupești, vii acumulată în el va fi suficientă pentru a străpunge straturi kilometrice groase și calde. toata lumea din jur... Editura: „Moscova” (2014) Format: 84x108/32, 128 pagini ISBN: 978-5-9905316-1-1 Cumpărați pentru 290 de ruble pe ozon

Vezi și alte dicționare:

Herzen, Alexandru Ivanovici- - s-a născut la 25 martie 1812 la Moscova. Era fiul nelegitim al unui moscovit bine-născut Ivan Alekseevich Yakovlev. Acesta din urmă a aparținut generației pe care G. a numit-o mai târziu „străini acasă, străini în ... ...

Radișciov, Alexandru Nikolaevici- scriitor; gen. 20 august 1749. Familia nobilă a Radișciovilor, conform tradiției familiei, provine de la prințul tătar Kunay, care s-a predat în mod voluntar Rusiei în timpul cuceririi Kazanului de către Ivan cel Groaznic. Murza Kunai a fost botezat, a fost numit la botez ... ... Mare enciclopedie biografică

Tolstoi, contele Alexei Konstantinovici - poet celebruși dramaturg. Născut la 24 august 1817 la Sankt Petersburg. Mama lui, frumoasa Anna Alekseevna Perovskaya, o elevă a gr. A.K. Razumovsky, căsătorit în 1816 cu un văduv în vârstă c. Konstantin Petrovici T. (fratele celebrului ...... Mare enciclopedie biografică

- (contele) poet și dramaturg celebru. Născut la 24 august 1817 la Sankt Petersburg. Mama lui, frumoasa Anna Alekseevna Perovskaya, o elevă a gr. A.K. Razumovsky, căsătorit în 1816 cu un văduv în vârstă c. Konstantin Petrovici T. (frate ...... Dicţionar enciclopedic F. Brockhaus și I.A. Efron

Tolstoi Alexei Konstantinovici- Tolstoi (contele Aleksey Konstantinovich), un poet și dramaturg celebru. Născut la 24 august 1817 la Sankt Petersburg. Mama lui, frumoasa Anna Alekseevna Perovskaya, elevă a contelui A.K. Razumovsky, căsătorit în 1816 cu un conte văduv în vârstă ...... Dicţionar biografic

Magie bine și alte prostii

Despre cartea lui Irina Mitrofanova „Suflete incomode”

Nu, nu, nu există nicio magie în această carte. Tu ce faci. Deși... Desigur, da - există. Bazin. Prin oglindă gaura de iepure, un iaz, un lac, o scufundare, orice... Uși transparente ale percepției în care te scufunzi și te scufunzi treptat în timp ce citești această carte. Totuși... din nou - nu asta. Nu în acest fel. Totul este mai moale, mai tandru, chiar mai fantomatic, se întâmplă magic. Și înainte de a citi - trebuie să vă cufundați în tăcere. În însăși tăcerea contemplației, despre care a vorbit Grigory Pomerants, și înaintea lui mulți filozofi și gânditori orientali și occidentali. Închideți Facebook, ecranele TV, toate aceste griji cotidiene, nemulțumiri propria viata, fugi undeva, în tăcerea fecioarei, nu-ți face griji, nu-ți face griji și mai bine îngropa-ți telefonul mobil în nisipul râului.
Asculta. Asculta. Auzi? Cât de încet, veșnic, miraculos, fără grabă ale noastre Pământ, iar noi, toți, ne mișcăm în liniște pe el, foșnind. Navigam pe undeva. Acesta este, foșnet, amintește de sunetul mării, sunetul profund al vieții.
Ei bine, acum deschide cartea „Suflete incomode”. Iar când începi să citești, vei simți că a reapărut cordonul ombilical care te-a legat cândva de pântecele înainte-mamei, pe care tu (sau tu însuți) din anumite motive l-ai tăiat.
Hm.. ușor de spus, nu? Cufundă-te în tăcere... La urma urmei, este imposibil. Dar viața este doar un lucru imposibil. Doar o liniuță pe piatra funerară între două date - dar câți kilometri de șanțul Marianei sunt în ea. Nu te-ai scufundat? Da, da, așa ar trebui să fie, nu doar să citești, ci în general să faci toate cele mai importante lucruri din viață - într-o îndepărtare fericită de prostiile superficiale. Și apoi:
„Cercul de lumină de pe iarbă, cu pete și pete gri, arată ca luna, poate că ea a căzut. Mă ridic în acest cerc, picioarele îmi sunt calde. Și nimic nu se vede în jur, întuneric, îmi pun mâinile dincolo de granița luminii, se îneacă în întuneric, parcă se topesc. Dar nu, degetele se mișcă, în locul mâinii, doar că acolo nu sunt calde, nici reci, nici calde, nici reci, în niciun fel. Și apoi îmi dau seama că nu există nimic în afara cercului meu, atârnă în gol. Mă uit la picioarele mele, lumina începe să se stingă și nu se mai încălzește, iar când se stinge, o să cad, și o să cad mult, mult timp, nu, o să cad mereu. Dar nu mi-e frică, vreau... vreau... M-am trezit înainte ca cercul să se topească.”
Și am vrut, și m-am trezit înainte ca cercul să se topească - când s-a terminat cartea. Și să fiu sincer: nu am vrut să mă trezesc deloc. Deși, poate că acesta nu este un vis? Și cum rămâne cu lumea reală, autentică, în care doar oamenii trebuie să trăiască? Pentru ca să nu existe mânie, ceartă, tâmpenie, dispreț, războaie, mândrie, ca să nu măsoare cine este mai bun și cine este mai rău. Totul este mai bine! Abia când m-am urcat într-un tren de călătorie lungă, pe raftul de sus al unui compartiment, singur – adică învăluit chiar în acea liniște – abia atunci am citit cu adevărat Awkward Souls. Am citit, ușor întrerupt la mijlocul propoziției și, în mod surprinzător: nu m-a mâncărime deloc să aflu ce se va întâmpla în continuare. Apoi, când a început să mă amâne din nou, iar câmpurile și orașele invizibile au fugit din nou pe fereastră, m-am cufundat din nou în această fântână magică, ai cărei pereți se depărtau și pluteau spre, de jos, spre lumea în continuă expansiune. a copilăriei, a creșterii, a dragostei-antipatie, a „dorului - netoski” (vă amintiți cum în filmul „Underground”, la sfârșit, când eroul s-a scufundat și a înotat?), Și mica sirenă a cântat din piscină, târându-l mai departe. , dar nu mi-a fost frică, am înotat și am înotat și am înotat în cele mai adânci distanțe. Chiar și până la moarte - a înotat.
Nu, nu te speria (nu mi-e frică) - nu, nu e vorba de rău, de viața de apoi. Toată lumea de acolo zâmbește, cu un zâmbet foarte amabil, așa cum au copiii și adulții buni și gânditori. Un astfel de zâmbet, ca bătrâni și femei adevărați înțelepți.
„Ei bine, atâta timp cât va voi Dumnezeu, vom trăi, desigur”, a zâmbit Baba Vera, „dar nu poți uita de moarte, moartea este o chestiune serioasă”.
Este un sentiment ciudat: colecția începe cu povești despre copilărie – „Elimonianul și alte prostii”, „Dragostea pisicii”, „Cimitirul Pașkin”, „Marea Mooing” – și dintr-o dată apare în aceste povești o maturitate tragică. Și apoi, când romanele despre maturitate- „Păpușa Katya”, „Femei”, „Hydra”, „Nume pentru doi”, „ persoană la intâmplare”, „Monologul celui care s-a îndrăgostit” - apare o atmosferă de copilărie timidă, încăpățânată. Și, în același timp, fără sentimentalism de fetiță! Dimpotrivă, pe alocuri este chiar dur, nemilos, la fel cum se întâmplă cu copiii și adulții care înțeleg totul (deși știu puțin). Și totuși - nu este descris aici acest gen de dragoste, neacceptată în general, sau ceva, nesatisfăcător, nu strălucitor, fără pasiuni. Nu genul de dragoste care odată, fulgeră – și pentru totdeauna, până pe patul de moarte – cu țipete, certuri, confruntări, plecări, întoarceri. E cam...curată...
„Și te-am vrut copilărie timpurie să dăruiesc când viața se amestecă cu un basm... Am vrut să te iau de mână și să te iau într-o excursie în trecutul meu, ți-aș arăta tot ce este mai prețios, mai intim, și apoi am merge la al tău. Cu toate acestea, nu contează a cui țară mai întâi. Toate lucrurile vii cu tine păreau să se trezească și să se spele curat apă rece. Și ochii scânteiau și totul este atât de strălucitor în jur, limpede. Dintr-o dată a apărut de parcă nu mai era praf și nici sticlă, atât de curată. Poate îți amintești cum făceai poze acasă. Hârtia se umezește, lumina este roz, apoi contururile sunt timide, apoi din ce în ce mai încrezătoare, iar deodată imaginea, principalul lucru este să nu supraexpuneți. Naștere lume mica. Aș vrea să fiu cu tine așa, să apar în fotografie...”.
Da Da. Totul apare ca in poza. Cel pe care îl creezi singur, în întuneric. Act magic, magic. Totul pare să fie de distracție – dar deodată apar contururile oamenilor, fețelor, lucrurilor, prostii drăguțe, cu care este atârnată camera bunicului și de care avem atât de multă nevoie la maturitate, pentru că fără aceste prostii există un gol rece.
Păpușile din „Suflete incomode” îmbătrânesc și au gri ca oamenii, iar personajele nu trăiesc în nicio țară, ele trăiesc în propriile lor țări-lumi, care sunt adesea mai vii, mai reale, mai minunate și mai cinstite decât dim-ul nostru. realitate. Totul nu este „copil” și nu este ca un adult, ci ca unul etern. Așa cum, de fapt, ar trebui să fie. Ce? Ai uitat că există și o vârstă atât de specială - eternă? Despre asta este „Awkward Souls”. Despre calea lactee umană - fără vârstă, statut, bătrânețe, moarte - despre calea veșnică.
„Și așa zburăm: o pană albă și neagră înăuntru noapte senina. Învârtindu-se inaudibil în ritm, alunecând prin strălucirea argintie, nu, violet, fumuriu; toate ființele vii, în schimbare, învârtire, învârtire... S-ar dizolva în întuneric, s-ar stropi calea lactee, acolo - în cristalul care bate, să dispară complet în praful de stele..."

VALERY BYLINSKY

Născut în 1977 la Moscova. Jurnalist, prozator. Absolvent al Institutului Literar. Gorki (seminar de M.P. Lobanov). Membru al asociației internaționale de creație „Artbukhta”. A lucrat ca asistent de cercetare la instituție educațională, corespondent al agenției de presă, jurnalist, redactor site-uri educaționale. Publicat în ziarele „Vesti obrazovaniya”, „Știri săptămânale Podmoskovye”, „Slovo”, „Știri literare”, o serie de publicații municipale, almanah literar „Artbukhta”, „LITIS”, „Istoki”. În 2014, a fost lansată colecția de debut de povestiri a Irinei Mitrofanova „Suflete incomode”. Participant la seminarul de critică a Întâlnirii Tinerilor Scriitori la Uniunea Tinerilor Scriitori în 2014.

BRUTAL ROCKER DESPRE SATUL RUS: VERSURI ÎN SICRUIUL

Despre romanul lui Ingvar Korotkov „My Village Rock: A Novel in Episodes” (M.: Vremya, 2014)

Cartea lui Ingvar Korotkov „My Village Rock” a început să mă uimească încă de la primele pagini. Nu pare o continuare a tradiției proza ​​satului, există ceva clar diferit, nou, dar de ce a fost așa a rămas un mister. După ce am citit până la capăt, cred că am înțeles de ce. Scriitorii noștri din sat s-au născut și au crescut la sat, pentru ei este satul patrie mică, orice ar fi, cu toate plusurile și minusurile ei, este în sângele și carnea lor, și îi doare și cu bucurie, le este prea drag. Da, iar scriitorii moderni în care un sat apare într-o formă sau alta în proză (Roman Senchin, de exemplu) fie s-au născut și au crescut în sat, fie au venit la bunici în vacanță în copilăria lor de aur. Și acum fie sunt nostalgici, fie suferă: unde este satul meu, unde sunt bunicii mei, totul a pierit în iad, s-a degradat total și așa mai departe... Ei bine, sau încă nu a dispărut - nu contează, atunci tinerețea mea violentă a dispărut sau nu foarte violentă, dar legată cumva de satul.

Korotkov este destul de diferit. Naratorul din carte este un bătut de viață, nu mai este un rocker foarte tânăr, a cărui tinerețe nu are nicio legătură cu satul. Da, și a fost aruncat în sat întâmplător, sau mai degrabă, un fel de anarhie internă - nu contează unde, chiar și pe Marte; vagabondul etern a zburat în această „Gribovka” liniștită ca un extraterestru pe care l-au primit membrii tribului. Și acest „extraterestru” începe să se îndrăgostească de această „planetă” și de locuitorii ei picătură cu picătură. Printre scriitorii din sat, dragostea pentru sat a fost, după cum se spune, absorbită de laptele matern și, desigur, prima etapă a acestei iubiri nu a fost inclusă în componenta acestei iubiri, adică îndrăgostirea, care se poate dezvolta. în dragoste, sau poate nu. Și îndrăgostirea este, în primul rând, surpriză și mirare. Tocmai aceste surprize și minuni fac ca „creativitatea satului” lui Korotkov să fie diferită de cei care continuă tradiția prozei sătești.

Eroul-povestitor de-a lungul poveștii aproape că nu participă la evenimentele care se desfășoară, observă din lateral, de parcă arată foarte film interesant, decupat în mai multe serii-episoade, și te uiți cu el și nu te poți smulge, personajele sunt atât de colorate și strălucitoare.

Temperamentala Baba Dusya în luptele ei cu pasărea și vitele vecinului, care au pătruns în grădina ei, seamănă cu o Valchirie în vârstă; certuri - jocurile de dragoste dintre bunicul Vasily și Baba Nyura vor da cote oricăruia dintre celebrii scenarii contemporane jocuri sexuale, cineva este uimit de cât de diferite variații pot fi activate subiect celebru: „Doartă drăguță – doar amuză”; în relația dintre Tonchiha și gâsca ei, există o asemenea intensitate a pasiunilor, de parcă aceasta ar fi o confruntare între foarte diferiți, prost înțelegători, dar, până la urmă, prieten iubitor mama si fiica prietena.

Printre cazurile curioase, amuzante povestite de autor, există loc pentru trist și chiar povestiri tragice. Cum ar fi „Kolya vârcolacul”, „Mikha - Speranțe sfărâmate”, „Othello decolorat și Desdemona de pui”. Dar în fiecare dintre episoadele acestei pastorale deosebite, muzica vieții nu se oprește: fie veselă și răsfățată, apoi ocolind huliganismul în cel mai neașteptat aranjament, apoi plângând lacrimi de durere sau bucurie luminată. Și chiar și în ultimul bețiv din sat, precum plugarul Yurik, noi, împreună cu autorul, simțim scânteia lui Dumnezeu, suflet viu. De aceea, după citirea romanului în întregime, rămâne un sentiment de un fel de plenitudine: bucurie, tristețe și viață, ceea ce este imposibil fără iubire. Aceeași dragoste pentru îndepărtat, care devine brusc cu adevărat aproape, dragoste pentru viață, care a fost străină și a devenit atât de dragă. Și vreau să închei cu cuvintele autoarei:

„Și am stat pe balcon, mușcându-mi degetele albite în balustradă și m-am uitat la cerul fără fund în care sufletul meu se înălța, și am așteptat, și am știut că este VIU... Ca sufletele dragilor mei griboviți... Ei sunt mereu acolo, ca IUBIREA, așezați în mine, încălziți, reînviați, fără de care pur și simplu este imposibil să trăiești.

O POVESTE DE IUBIRE INCREDIBILĂ ȘI O FATĂ LINITĂ

Despre romanul Galinei Markus „Un basm cu un început fericit” (Sankt Petersburg. - „Scris cu un condei”, 2014)

Romanul Galinei Markus este multifațetat, fiecare își va găsi ceva al său. Pentru unii, va fi o poveste de dragoste vie, cu răsturnări neașteptate și incitante. Cineva va părea mai aproape de subiectul singurătății experimentate din copilărie, dezvoltarea morală, impactul pe care rudele îl au unul asupra celuilalt și nu numai adulții asupra copiilor, ci și copiii asupra adulților. Și cineva, comparând poveștile Sonyei și Mariei, va încerca să găsească răspunsul la una dintre cele mai dificile întrebări - întrebarea iertării.

Autorul scrie despre ceea ce știe. În colegii personajului principal, reprezentanți ai autorităților locale, un medic, un nepoliticos tineretul modern, bebelusi din grădiniţă cititorul se poate recunoaște pe sine, pe cunoscuții, prietenii, copiii sau părinții săi. Ei bine, ce este un basm fără magie... Împreună cu eroi umaniîn roman există ... o jucărie, o vulpe din teatru de păpuși, care s-a retras pentru a crește, mai întâi, o Sonya mică, apoi o adultă. Dacă era cu adevărat în viață, fiecare cititor să decidă singur.

Am identificat trei idei principale pe care se sprijină romanul.

Prima este ideea de iubire reală, dată de Dumnezeu și consacrată în biserică, făcând cuplul unul întreg. Autorul nu vorbește despre acest lucru în mod direct, dar pânza operei în sine este construită în așa fel încât, mai aproape de deznodământ, înțelegeți: este imposibil să despărțiți acești oameni, pentru că miracolul s-a întâmplat, iar miracolul este indivizibil. Și chiar nu există de ales, să refuzi această iubire ar însemna să mergi împotriva natura umana- în forma în care a fost conceput inițial de către Creator.

A doua este ideea vieții naturale persoana normala cu „interior legea morală". Modul în care Sonya se relaționează cu copiii, cu sora ei și cu oamenii în general, mărturisește integritatea caracterului ei, curajul liniștit, loialitatea - în primul rând față de ea însăși. La urma urmei, „nu există trădare mai tristă în lume decât trădarea de sine”.

A treia este însăși ideea iertării și chiar, poate, sensul vieții. Este de remarcat faptul că autorul, desigur, nu dă un răspuns categoric la această întrebare. Și cine o poate oferi? Toată viața, Mara a trăit de dragul celorlalți: fiice - ale ei și adoptate, un soț fără spinare, fără principii, un prieten infidel... Mara putea ierta totul, până la insulte și trădare fizică. Singurul lucru pe care nu l-a iertat a fost trădarea - în simț spiritual cuvinte. Dar ce vrei să spui că nu ai iertat? Se pare că și-a dat afară soțul, dar apoi el și a lui noua familie ea a ajutat, pentru că aceasta era esența caracterului ei - să-i ajute pe cei care nu se pot ajuta singuri. Rușinată de propria ei nobilime, Mara, făcând un bine activ, îi era îngrozitor de frică să arate ca o „eroină” în ochii celorlalți sau poate chiar „anormal”? .. Acest lucru caracter complex, iar soarta lui doare, duce la o oarecare confuzie. Uneori vreau să-i strig: ei spun, nimeni nu a anulat dragostea pentru tine! - si deodata te surprinzi gandindu-te: si daca asta ar fi singura cale? Și apoi realizezi că personal nu poți face asta.

Fiica lui Mary, Sonya, nu este atât de neîmpărtășită și resentimente anumite situatii se poate exprima concret şi fervent. Dar cel mai important, în toate acțiunile ei, ea acționează ca o persoană profund decentă și milostivă, care este inaccesibilă sentimentului de ură de moarte față de dușmani, când, după cum se spune, dacă ar fi voia mea, ea însăși ar ucide. Îi pare foarte rău pentru ei, este foarte rănită și enervată, dar nu îi urăște. Poate că această calitate face personaj principal cu adevărat speciale, cum ar fi puțini, reprezentant de seamă forțe bune, care, desigur, vor învinge, doar prețul acestei victorii a spiritului va fi foarte mare.

În prefața inclusă în carte, scriitoarea Ekaterina Zlobina a numit opera Galinei un roman sentimental, explicând cititorului cum diferă un roman sentimental de o melodramă ieftină. În general, acest lucru este probabil adevărat. Dar dacă începi să analizezi profund, în „O poveste cu un început fericit” poți găsi câteva elemente ale unei sagă de familie, și un roman de aventură (de aventură), și chiar un basm. Prin urmare, îmi voi completa recenzia cu celebrele cuvinte ale lui Voltaire: „Orice gen este bun, cu excepția celor plictisitoare”. Fie că te gândești la tot ce am scris aici, fie că te gândești la ceva al tău, fie că nu te gândești deloc - dar răsturnările și întorsăturile strălucitoare ale intrigii nu te vor lăsa să te plictisești cu siguranță și nu vei putea adormi peste acest „basm”.

Există un dar pentru a scrie captivantă despre obișnuit. Mai exact, pentru a arăta că nimic „obișnuit” nu există. Nu poate fi " povești obișnuite„: fiecare persoană este unică, fiecare situație este unică, cele mai interesante povești dau naștere vieții.

Awkward Souls începe cu o poveste despre copii care fantezează să creeze lumi de zâne. Pare să fie tema obisnuita pentru o poveste plină de zahăr despre cât de bine este să fii un copil fără griji. Dar micii eroi ai lui Mitrofanova, Ira și Yegor, vin cu un joc - să-i spânzureze pe prinții care o cortejează pe Ira. Bunica, văzând asta, chicotește speriată - deși ce este acolo, în basme acest lucru se întâmplă des: ei spânzură prinți și le taie capetele ... Bunicul decide să se joace împreună cu copiii: „Ei bine, cine atârnă așa? Așa ar trebui să fie!” Ceea ce se numește, o pauză în tipar atât pentru bunica, cât și pentru cititor.

Aproape fiecare poveste din colecție este o mică pauză în tipar. Un bărbat începe o aventură cu soția altcuiva - acest lucru este obișnuit. Soțul înșelat, după cum se dovedește, știe totul și nu se deranjează deloc - este deja ciudat. (Povestea „Un nume pentru doi”.) Un bătrân s-a îndrăgostit de o tânără - asta se întâmplă. Pentru a o cuceri, i-a oferit să scrie împreună o carte - asta este deja ceva din acest secol. (" roman literar„.) Sau această situație: o fată visează la o dragoste romantică frumoasă, din această cauză nu poate construi relații cu acei bărbați care au nevoie doar de sex. Există și alți bărbați? Se pare că există, dar căsătoria cu un astfel de bărbat nu nu garantează notoria „fericire în viața personală” .. („Apollo”).

Mitrofanova scrie despre etern. Despre relațiile umane. Despre ciocniri de personaje. Despre copiii cărora „totul în jur le părea minunat”. Chiar și despre animale: o schiță de două pagini din „Dragostea pisicii” este poate cea mai emoționantă lucrare din colecție. Eroii lui Mitrofanova există în afara timpului. Povestea care i s-a întâmplat slabului Vitaly („Hydra”, „Un nume pentru doi”), care a fost supus de imperioasa Lyudmila, care era cu câțiva ani mai în vârstă decât el, s-ar putea întâmpla în orice secol. Schimbarea erelor are loc undeva în fundal și își amintește de ea însăși doar cu fleacuri de complot precum vechea navă cumpărată de Vitaly și Lyudmila pentru a-și deschide propria afacere și a supraviețui în vremuri dificile.

„Suflete incomode” nu este doar o colecție, ci un fel de operă integrală, un roman mozaic. Uneori autorul spune mai multe povești despre aceleași personaje, alteori spune erou minor o poveste ca protagonista alteia, revenind uneori la acei eroi despre care a scris la începutul cărții. Colecția este organizată foarte ingenios: totul începe cu schițe mici, fără intriga, dar elegante despre copilărie, pe care cititorul le înghite instantaneu și își dorește mai mult. Cu cât mai departe, cu cât personajele devin mai mature, cu cât lucrările devin mai mari, cu atât miezul intrigii iese în evidență mai puternic. Unele povești ar putea deveni chiar baza unui întreg roman... deși de ce? Ei spun că realismul nu este ținut la mare cinste în zilele noastre. Un scriitor realist are mai multe șanse să ajungă la cititor cu forme mici.

Irina Mitrofanova știe să treacă. Proza ei este confortabilă (nu se poate spune altfel), poetică și discretă: Mitrofanova nu apasă pe milă, nu exagerează cu umorul, nu abuzează de descrierile înflorate, ci de poveștile colecției „Suflete incomode” evocă atât tristețe, cât și zâmbet, sunt strălucitori și sinceri. Din păcate, editorii nu favorizează o astfel de proză: colecția a fost publicată într-un tiraj de doar 300 de exemplare. Din fericire, un exemplar se află acum în biblioteca noastră.

Băieți, întotdeauna mi-a fost teamă de un lucru: „Artbukhta” devine un fel de cabală „pentru ei”. Dacă cineva s-a amestecat cu părerea sa grijulie care este în contradicție cu ea, îi va atribui invidie și ură și va declara zombi... Să ne gândim la ce se întâmplă acum...

O discuție despre etica scriitorului, care, se dovedește, nu există și nu poate exista, nu este încă o „discuție de bârfă”. Și unde mai putem discuta sincer astfel de probleme, dacă nu aici? În umila mea părere, cu cât oamenii sunt mai apropiați, cu atât ar trebui să fie mai stricti unul față de celălalt. Ei bine, să lăudăm „diva minunată” în cor, lăsând în urmă „cioturile înflorite” (lucru pe care nu-mi amintesc astfel de imagini nici de la LN, nici de la Ingvar Korotkov). Să ne contopim cu toții într-un fel de extaz („pentru ce, fără teamă de păcat”, etc.), ce vom obține? „Concert de broaște”? (Apropo, îmi place foarte mult chestia asta de la Ira).

Aici parcă ne prefacem că suntem considerați oameni culți. Atunci să traducem în rusă slogan Sasha Petrov, cu care apare în toate locurile rețelei, dacă doar cineva sugerează ce este bine și ce este rău.
„nu poate exista decât o singură etică a scrisului – a scuipa pe orice fel de etică” (S. Petrov). În rusă, aceasta înseamnă că un scriitor este o persoană care nu ar trebui să aibă nicio rușine sau conștiință. Și de îndată ce cineva îndrăznește să încalce acest privilegiu de castă și să facă apel la unul dintre aceste concepte străvechi (ei bine, cel puțin pentru ca o persoană să gândească), i se va arăta imediat locul său. Ca, autorul nu spune sau neagă nimic, și este scris într-un mod plin de viață, și în general, „ești un ciot înflorit”, du-te să plantezi dovlecel în grădină, că nu înțelegi nimic în literatură, dar traduci totul in viata...

Și mai departe. Pentru ca „etica” să devină „a scriitorului” trebuie să devină și scriitor. A publica o carte pe cheltuiala proprie și a te clasifica ca membru al unei caste care poate face orice este o curiozitate, nimic mai mult.

Nu, și voi mai adăuga puțin))
Editorii și editorii sunt oameni care, călcând pe gâtul propriului cântec, ca să spunem așa, se angajează în promovarea autorilor - viitori scriitori. De regulă, aceștia sunt cei mai talentați scriitori care nu scriu sau scriu cu greu doar pentru că tot timpul lor este ocupat de corecturi și de promovare a textelor altora. Voi da exemple de astfel de oameni care sunt ca mame și tați pentru autorii lor, elevii, puii, etc. Acesta este Ghenadi Krasnikov, unul dintre poeții contemporani remarcabili, care în anul trecut nu se angajează în munca lui, tk. vrea să aibă timp să adune sub aripa lui tot ce este mai bun din poezie și să dea un început în viață. Acesta este German Arzumanov, un prozator, care de câțiva ani a publicat revista Lamp and Chimney pe cheltuiala sa. Aceasta, până la urmă, este Ekaterina Zlobina, o scriitoare talentată care încă nu și-a publicat cartea. De ce? Pentru că atunci când erau fonduri, ea, împreună cu noi, le-a investit în almanahuri – pentru toată lumea! Când a venit timpul să-și aducă în minte cartea, ea s-a ocupat din nou cu autorii, publicațiile lor pe site, în almanah, conversațiile cu ei, editarea lor ... Și acum - citiți din nou această frază, toți cei care voluntar sau involuntar a fost de acord cu ea la începutul dialogului:

„Etica unui scriitor poate fi doar una – să scuipe pe orice etică”.

Cum să nu ți-e rușine? Oare acești oameni își ruinează viața și talentul de dragul unor astfel de scriitori?