70-vuotisjuhlaan Mahtava voitto TV-kanava "TV Center" on valmistanut katsojilleen mahtavan lahjan! 5. toukokuuta alkaen kanavallamme voit katsoa tv-sarjan "Seitsemäntoista kevään hetkeä". Tämä tarina Neuvostoliiton vakoojasta, liioittelematta, ikuisti sen tekijöiden ja näyttelijöiden nimet, ja siitä tuli maailman elokuvan klassikko ja suosikkielokuva miljoonien ihmisten sodasta.

Vuonna 1973 Tatjana Lioznovan sarjaelokuvasta "Seitsemäntoista kevään hetkeä" tuli sensaatio. Koko maa tarttui televisioruutuihin ja seurasi henkeään pidätellen Neuvostoliiton laittoman tiedusteluupseerin eversti Maxim Isaevin ja SS Standartenführer Max Otto von Stirlitzin elämää ja työpäiviä. Poliisiraportit kirjasivat jopa jyrkän rikollisuuden vähenemisen "Moments" -elokuvan kahdentoista jakson lähetyshetkellä, ja ajan myötä vakoojatarinan päähenkilöistä alettiin kirjoittaa vitsejä - selvä merkki ihmisten rakkaudesta. Tuskin on henkilöä, joka ei olisi koskaan kuullut tästä elokuvasta eikä tiedä Neuvostoliiton "supertoimintaelokuvan" hahmojen nimiä. "Seitsemäntoista kevään hetkeä" jäi elokuvan historiaan, eikä sitä tarvitse esitellä ja suositella pitkään. Kuten ennenkin, yleisö seuraa sitä tarkasti, myötätuntoisesti päähenkilöön, jonka elämäntarina vie meidät takaisin siihen kaukaiseen aikaan, jota ei pidä unohtaa...

Kun kuvaa työstettiin 70-luvun alussa, kukaan ei voinut kuvitella, että sitä katsottaisiin 2000-luvulla, ja se tunnusti sen parhaaksi elokuvaksi Neuvostoliiton tiedustelupalvelusta. "Seitsemäntoista kevään hetkeä" kuvattiin tavallisena sarjana. Monet näyttelijät työskentelivät rinnakkain muissa paikoissa, joten oli erittäin vaikeaa saada kaikki yhteen - heidän piti kuvata yöllä. Joitakin jaksoja lisättiin matkan varrella ja artistit päälle pienet roolit joskus heidät nimitettiin päivää ennen "moottoria" (tämä tapahtui Eleonora Shashkovalle, joka näytteli Stirlitzin vaimoa). Mutta tämä on vain kolikon toinen puoli. Kuvausryhmän ammattitaidosta ei ole epäilystäkään. Jo ennen elokuvan työskentelyn aloittamista ohjaaja Tatjana Lioznova sanoi, että hän halusi nähdä kuvauksissa vain tunnettuja ja todistettuja näyttelijöitä.

Taiteilijan valinta pääosa oli ohjaajalle vaikea tehtävä. Aluksi siihen oli useita hakijoita. Innokenty Smoktunovsky, Oleg Strizhenov, Juri Solomin ja jopa Archil Gomiashvili, tuleva Ostap Bender, pidettiin Stirlitzinä.

Toisin kuin muilla, Vjatšeslav Tikhonovilla oli kuitenkin yksi etu, ja se oli, että hän oli kuvausten alkaessa vapaana. Lisäksi hänen hillitty toimintatapansa sopi parhaiten Neuvostoliiton tiedusteluupseerin rooliin, ja nyt on jo mahdotonta kuvitella ketään muuta tähän kuvaan.

Yksi elokuvan ikimuistoisimmista ja koskettavimmista hetkistä oli Standartenführerin tapaaminen vaimonsa kanssa Elefant-kahvilassa. Tämä kohtaus ei ollut alun perin käsikirjoituksessa. Idean kirjoittaja oli Vjatšeslav Tikhonov. Oletettiin jopa, että kehyksessä olisi vaimonsa kanssa partiolaisen poika, joka ei ollut koskaan nähnyt isäänsä. Mutta lopulta Lioznova hylkäsi nämä ajatukset nähdessään yhden haittapuolen: jos kehyksessä on lapsi, katsoja ei "huomaa" naista. Ja ohjaaja halusi keskittyä tunteisiin, jotka voittavat sodan ja etäisyyden. Stirlitzin vaimoa näyttelijä puolestaan ​​muistutti, että hän ei pystynyt selviytymään roolista ennen kuin Tikhonov ilmestyi paviljonkiin. Hän katsoi hänen silmiinsä - tuplaus onnistui. Stirlitzin katseen alla Neuvostoliiton naiset punastui, ja miehet nappasivat napin kaulukseen. Tikhonov myönsi: katsoessaan niin läpitunkevana hän yksinkertaisesti muisti kertotaulukon. Mutta näyttelemisessä, kuten sodassa, kaikki menetelmät ovat hyviä.

Ensimmäinen kuvaus tapahtui DDR:ssä (Itä-Saksa). Siellä heidän piti kuvata kaikki Stirlitzin täysimittaiset jaksot Berliinissä sekä Gestapon provokaattori Klausin murha, jonka esitti Lev Durov. Näyttelijä ei kuitenkaan voinut mennä ulkomaille. Hänen huumorintajunsa petti hänet. Valintakomitean aikana, joka päätti, oliko Durov kunnian arvoinen lähteä ulkomaille, taiteilija vitsaili epäonnistuneesti ja vastasi kysymykseen - miltä Neuvostoliiton lippu näyttää. Durov improvisoi: "Se näyttää hyvin yksinkertaiselta: musta tausta, valkoinen kallo ja kaksi ristissä olevaa sääriluua. Lipun nimi on" Jolly Roger "... Tämän seurauksena Klausin murha kuvattiin metsässä lähellä Moskovaa. Ja tämän tapauksen jälkeen Durov juurtui lujasti lempinimeen "päärosvotasavallat".

Yleensä "Seitsemäntoista kevään hetkeä" kuvattiin sekä ulkomailla että sisällä eri osat Neuvostoliitto. Elokuvan tekijät eri syistä piti siirtää yksi kaupunki ja maa toiseen. Ilman maantieteellisiä väärennöksiä näyttävän elokuvan luominen voisi olla mahdoton tehtävä. Esimerkiksi kohtaus, jossa pastori Schlag ylittää Sveitsin rajan, kuvattiin itse asiassa Georgiassa. Gestapon vankityrmät löydettiin Butyrkan vankilasta. Eläinmuseo, jossa Stirlitz odotti Bormannia, kuvattiin Leningradissa. Ja muutama tunti ennen epäonnistumista professori Pleischner alkaa kävellä Meissenissä Saksassa, katselee sitten pentuja Tbilisin eläintarhassa, saapuu Blumenstrasselle ja heitetään ulos ikkunasta Riiassa. Paikkakuvauksen lisäksi elokuvaa käytettiin myös suuri määrä sotilaallisia dokumentteja.

Tarina Neuvostoliiton tiedusteluupseerista, joka itse asiassa on englantilaisen James Bondin kollega, erottuu vastaavista sillä, että "Seitsemäntoista kevään hetkeä" ei ole sankaritekojen kronologia. Seikkailu on vain tausta. Ohjaajan huomio keskittyy mieheen, hänen henkisiin kokemuksiinsa, niin sopusoinnussa Tariverdievin kuolemattomien melodioiden kanssa. Musiikki sävellyksiä"Kaukaisen isänmaan laulu" ja "Hetket" Robert Rozhdestvenskyn säkeisiin tulivat kuvan kiistattomaksi koristeeksi. Heille ei kuitenkaan ollut helppoa löytää sopivaa esiintyjää. Seuraavat ihmiset kutsuttiin äänittämään kappaleita: Muslim Magomajev, Valeri Obodzinsky, Vadim Mulerman, Valentina Tolkunova. Televisioviranomaiset "leikkasivat" joitakin ehdokkaita, jotkut eivät sopineet Lioznovalle. Tämän seurauksena he sopivat Joseph Kobzonista. Ohjaaja vaati kuitenkin häntä laulamaan ikään kuin "elokuvassa ei olisi Kobzonia". Laulaja oli järkyttynyt, mutta teki silti sen, mitä häntä pyydettiin. Mutta hänen nimeään ei sisällytetty teoksiin, koska ne tehtiin ennen taiteilijan hyväksymistä.

Kuvalla on avoin loppu, ja monet ihmettelivät - mikä on tiedustelija Isaevin edessä? Haastattelussa Tatyana Lioznova myönsi tietävänsä kaiken Stirlitzistä. Ja lopputekstien jälkeen sankaria ei odoteta ollenkaan. parempia päiviä: "Hän on ollut onnen puolella niin kauan, vain reunalla, ettei sillä välttämättä ole kovin onnellista loppua." Tauon jälkeen hän lisäsi: "En halua olla läsnä tässä. En halua pakottaa katsojaa näkemään sitä."

AT oikea elämä Stirlitziä ei ollut olemassa neuvostoagenttina - tämä on kollektiivinen kuva, joka on rakennettu useiden vakoojien tarinoihin, jotka työskentelivät eri aika Saksan ylimmässä johdossa. He sanovat, että "Momentsin" päähenkilö oli onnellisempi kuin todelliset partiolaiset, joiden ansioita isänmaa ei niin anteliaasti huomioinut. Oli miten oli, Stirlitz ovat kaikki ne, jotka palvelivat maansa hyväksi, jotka palkittiin ja jotka unohdettiin, jotka voittivat ja hävisivät poliittisissa taisteluissa, jotka selvisivät hengissä ja jotka eivät voineet... Yli 40 vuotta , tiedusteluupseeri Isaev, hän SS Standartenführer Stirlitz, asuu ihmisten keskuudessa, ja siitä tulee klassikko, kultti, legenda ja historia.

Olemme tehneet töitä löytääksemme kuvauspaikkoja tälle suositulle sarjalle. Viime vuonna minulla oli LiveJournalissa sarja "Standartenführer von Stirlitzin sotilaallisen kunnian paikat Riiassa", joka jäi eri syistä kesken, mutta nyt päätettiin hieman laajentaa tarinan muotoa ja tehdä vanhat viestit uusiksi. ipaat tarjoaa materiaalia elokuvasta, seuraan kuvauspaikkoja tänään ja puhun niistä. Aiheesta kiinnostuneita pyydetään kommentoimaan tänne. Myös joku, joka tuntee hyvin todellisen Berliinin näkemykset, tarvitaan kipeästi auttamaan useiden lajien tunnistamisessa - onko teistä yksi?

Tässä osassa annan muutaman lainauksen ja linkin resursseihin kuvauksista yleensä - missä ne tapahtuivat, ja hahmojen todellisista prototyypeistä, seuraavassa aiomme tarkastella jokaista paikkaa erikseen.

Ammunta DDR:ssä: DUROVIA EI vapauteta ja TIKHONOV ON melkein pidätetty

Lev Durov Klausina
Kuvaukset alkoivat maaliskuussa 1971 DDR:ään suuntautuvalla tutkimusmatkalla. Siellä heidän piti kuvata kaikki Stirlitzin täysimittaiset jaksot Berliinissä sekä Gestapo-provokaattori Klausin murha. Viimeistä jaksoa ei kuitenkaan ole mahdollista kuvata Saksan maaperällä, koska viranomaiset kieltäytyivät kategorisesti päästämästä näyttelijä Lev Durovia edes Neuvostoliittoon ystävälliseen valtioon. Syy: huono käytös näyttelijä vierailevassa komissiossa. Mikä se on? Tuolloin vallinneen tilanteen mukaisesti jokaisen ulkomaille matkustavan Neuvostoliiton kansalaisen oli ensin läpäistävä poistumiskomission suodatin. Siihen kuuluivat yleensä puolueen innokkaimmat palvelijat, joita nähtiin jokaisessa poistumassa Pahimmassa tapauksessa mahdollinen isänmaan petturi, parhaimmillaan - päihde. Joten he tapasivat Durovin vastaavasti. He esimerkiksi kysyivät heti: ”Kuvailkaa meille, miltä lippu näyttää Neuvostoliitto". Kuultuaan tällaisen kysymyksen näyttelijä vastasi hänelle tilanteen mukaan: "Se näyttää hyvin yksinkertaiselta: musta tausta, siinä on valkoinen kallo ja kaksi ristissä olevaa sääriluua. Lippu on nimeltään Jolly Roger. Mikä täällä alkoi! Naiset kiljuivat, miehet heiluttivat käsiään: kuinka kehtaat! Kyllä, häpeä!

Kysely kuitenkin jatkui, mutta se ei voinut enää johtaa mihinkään hyvään. Eräs nainen kysyi: "Nimetkää liittotasavaltojen pääkaupungit." Durov, silmää räpäyttämättä, listasi: "Kalinin, Tambov, Magnitogorsk, Tula, Malakhovka." Häneltä ei kysytty mitään muuta, ja hänet poistettiin lähtevien luettelosta. Tietenkin Durov petti koko kuvausryhmän, mutta hän ei yksinkertaisesti voinut tehdä toisin - hän ei halunnut näyttää vielä suuremmalta idiootilta idioottien silmissä. Onneksi Lioznova löytää tien ulos tästä tilanteesta: Stirlitzin Klausin murha kuvataan hieman myöhemmin Moskovan lähellä olevassa metsässä. Ja tämän tapauksen jälkeen Durov juurtui tiukasti lempinimeen, josta hän oli erittäin ylpeä - "tasavallan päärosvo".

Mercedes Stirlitz
DDR:ssä elokuvantekijät veivät melkein kaikki rekvisiittansa, mukaan lukien Stirlitzin Mercedes-auton (Gorky-studion autotallista). Saksalaiset käsityöläiset, jotka tutkivat tätä "Mercedestä" sodan ajoilta, sanoivat kuitenkin, että hän ei todennäköisesti pystyisi työskentelemään: valtio on heidän mukaansa inhottava. Kansamme vain nauroivat tälle lausunnolle. Mutta aivan ensimmäisenä kuvauspäivänä Mercedes itse asiassa pysähtyi. Ryhmän pelasti äänisuunnittelija Leonard Bukhov, joka jäljitti edelleen etulinjassa olevan ystävänsä Gunther Klibensteinin, joka keräsi vanhoja autoja. Hänen kokoelmastaan ​​vuokrattiin Stirlitzille erittäin hyvässä kunnossa oleva auto.

Saksan maaperällä oli muitakin outoja tapauksia. Esimerkiksi kerran Vjatšeslav Tikhonov melkein pidätettiin. Hän päätti marssia hotellilta kuvauspaikalle (onneksi se ei ollut kaukana) SS Standartenführerin muodossa, minkä vuoksi berliiniläiset pidättivät hänet välittömästi. He pitivät häntä fasismin kannattajana ja aikoivat jo saattaa hänet poliisiasemalle. Onneksi kuvausryhmän jäsenet kuulivat tämän melun, ryntäsivät skandaalipaikalle ja nappasivat taiteilijan takaisin berliiniläisiltä.

F. Razzakov. Lukuja kirjasta "Lempielokuvamme. Juonittelu kulissien takana" Algoritmi 2004
http://www.levdurov.ru/show_archive.php?id=1004

Lainaukset kuvauspaikoista (lainaukset eri lähteistä on erotettu toisistaan ​​kuvilla):

Tiedät varmasti, lukija, että myös Julian Semenovin romaaniin perustuva Neuvostoliiton suosituin televisioelokuva "17 Moments of Spring" kuvattiin Riiassa. Käsikirjoituksen mukaan sen toiminta alkaa jostain samoista maaliskuun päivistä, mutta tasan 60 vuotta sitten, ja täysin eri maassa - ei Latviassa, vaan natsi-Saksassa.

Kolmas valtakunta polttaa jo voimalla kaupunkien ja tehtaiden rauniot, mutta fasismi vastustaa edelleen. Hitler raivoaa edelleen päämajassaan. Ja Berliinin laitamilla kaikki on melko tyyntä, vain kevättuuli heiluttaa paljaita puunoksia siistin mökkikylän yllä. Siellä, kartanossaan, asuu hiljaa Standartenführer Stirlitz, hän on herra Bolzen, hän on myös Neuvostoliiton tiedusteluupseeri, eversti Isaev.

T. Lioznovan ohjaamasta sarjasta on sanottu, kirjoitettu ja esitetty paljon. On suuria lehdistöjulkaisuja, on kokonainen sarja L. Parfjonovin televisio-ohjelmia. Käsikirjoituksesta, näyttelijöistä, kuvaamisesta ... Mennään toisesta päästä - aloitetaan, kuten sanotaan, paikallisesta tekstuurista. Riiassa se riittää. Offhand - pastori Schlagin kirkko, Bernin Blumenstrasse epäonnistuneella äänestyksellä, Berliinin luonnonmuseo, josta Stirlitz katseli Bormannin autoa, ja eversti-Standartenführerin työpaikka - Reichin keisarillinen turvallisuustoimisto - RSHA saatavilla. Kaikki nämä ovat aivan todellisia Riian maisemia. Kävelemme kanssasi ihanassa kaupungissamme - elokuvamaisessa Berliinissä.
http://rus.delfi.lv/news/press/mklat/article.php?id=10775133

Kuvaukset tapahtuivat eri puolilla Neuvostoliittoa ja ulkomailla. Destroyed Berlin kuvattiin DDR:n pääkaupungissa, tarkemmin sanottuna sen itäisellä sektorilla. Pastori Schlag ylitti Sveitsin rajan kuvaaessaan Georgiassa. Ja Neuvostoliiton tiedusteluupseerin esiintyminen Bernissä Kukkakadulla "epäonnistui" Riiassa, jossa se on edelleen yksi huomionarvoisimmista paikoista Latvian pääkaupungissa. Eläinmuseo, jossa Stirlitz odotti Bormannia, kuvattiin Leningradissa. Ja roisto Klausin (näyttelijä Lev Durov, joka tuolloin rajoitettiin matkustamiseen ulkomaille) murha tapahtui Moskovan lähellä olevassa metsässä.
http://dimakozlov.ru/17.htm

Huomautus: ei Eläintarhan museo ja luontomuseo. Ilmeisesti sisätilat kuvattiin Leningradissa. Ja rakennuksen ulkonäkö - Riiassa.

Ja professori Pleischner. Muutamaa tuntia ennen epäonnistumista Evstigneev alkaa kävellä Mainsissa (oikein: Meissenissä) Saksassa, sitten katselee pentuja Tbilisin eläintarhassa, saapuu Blumenstrasselle ja heittäytyy ulos ikkunasta Riiassa. Ja kaikki tämä ei ole piilotettu katsojalta. Loppujen lopuksi pääasia ei ole paikan yhtenäisyys.
http://www.mirdvd.by/catalog/dvd/1145.html

Miksi elokuvantekijät menevät Berliiniin kuvaamaan elokuvaa Lontoosta?

Elokuvantekijöiden täytyy pitää kaupunkia ja maata toisena useista syistä. Se osoittautuu petokseksi katsojan eduksi. Ilman maantieteellistä väärentämistä upean elokuvan kuvaaminen voi olla mahdoton tehtävä.

Usein ohjaajat eivät löydä elokuvan kuvaamispaikkaa (kuten elokuvatuotannossa on tapana sanoa - luontoissuorituksina), jossa elokuvan käsikirjoitus sen edellyttäisi. Synkkä maisema tai muutokset arkkitehtuurissa pakottavat ohjaajan kuvaamaan elokuvaan tarvitsemansa kohtaukset muualla.

Länsi-Eurooppa Baltiassa
Neuvostoliiton elokuvantekijät tekivät menestyksekkäästi elokuvia aiheesta Länsi-Eurooppa Riian kadulla Jauniela. Sen tasaisella puolella Igor Maslennikov kuvasi Baker Streetiä. Tatjana Lioznova antoi Bernin kukkakadulle oudon puolen elokuvassa Seventeen Moments of Spring.
http://www.dopinfo.ru/y/film/

Lähes koko kesän ryhmä työskenteli kiihtyvällä tahdilla paviljongissa, minkä jälkeen he lähtivät alkusyksystä Riikaan kuvaamaan Flower Streetiä ja muita jaksoja.
Riian jälkeen kuvaukset palasivat paviljonkiin, jossa kuvattiin jaksoja jaksoista 1-6. Loppusyksystä elokuvan kolme ensimmäistä jaksoa luovutettiin studiolle. Ja alussa ensi vuonna lähti jälleen matkaan - tällä kertaa Tbilisiin kuvatakseen jakson pastori Schlagin ylittämisestä Alppien vuoristossa lähellä Borjomin kaupunkia.
http://www.levdurov.ru/show_archive.php?id=1008

Oliko Stirlitzin prototyyppi latvialainen?

Lisään omasta puolestani, että en tiedä oliko Stirlitz latvialainen, mutta Erwinin, radiooperaattori Katin aviomiehen, piti olla sellainen. Kirjan Julian Semenovilla on hänen nimensä maailmassa - Erwin Bertsis! Sekä nimi että sukunimi kuulostavat melko latviaksi.

"17 kevään hetkeä" - vain elokuvan tulos (ohjaaja, näyttelijät): http://7682.ru/cinema_home/170.html

Hienoja flash-sarjakuvia, parodia sarjasta "Seitsemäntoista kevään hetkeä" perustuen kansanvitseihin (minulla on ne ilman ääntä, mutta sen pitäisi olla siellä)
Stirlitz.html

Tatjana Lioznovan legendaarisen tv-elokuvan "Seitsemäntoista kevään hetkeä" ensimmäinen jakso ilmestyi tasan 43 vuotta sitten - 11. elokuuta 1973. Nauha kiinnitti Neuvostoliiton katsojien huomion niin paljon, että sen lähetyksen aikana kaupunkien kadut olivat tyhjiä - kaikki huomio kiinnitettiin tuolloin näytöille. Löysimme 17 mielenkiintoista faktaa elokuvasta ja siinä mukana olevista näyttelijöistä.

Kuka on viimeinen Stirlitzissä?

Nyt on yksinkertaisesti mahdotonta kuvitella Stirlitziä jonkun muun kuin Vjatšeslav Tikhonovin esittämänä, mutta aluksi hänen ehdokkuuttaan ei harkittu. Seventeen Moments of Spring -elokuvan käsikirjoituksen kirjoittaja Julian Semjonov halusi näyttelijä Archil Gomiashvilin, joka tunnettiin yleisön roolistaan ​​Ostap Benderinä elokuvassa Gaidai's 12 Chairs, Neuvostoliiton tiedusteluupseerin rooliin. Myös Oleg Strizhenovin ehdokkuutta harkittiin, mutta hän ei halunnut jättää Moskovan taideteatterin peliä kolmeksi vuodeksi elokuvan kuvaamisen vuoksi (niin monta "Seitsemäntoista kevään hetkeä" kuvattiin). Tikhonov itse pääsi elokuvaan vahingossa - hänen ehdokkuuttaan ehdotti yksi ohjaajan assistenteista, Tatjana Lioznova. Koe-esiintymisessä, kun Tikhonov oli meikattu ja häneen tarttuivat valtavat pörröiset viikset, Lioznova tuskin katsoi häneen, melkein hylkäsi uuden Stirlitzin, mutta kuunneltuaan hän muutti mielensä.

Salaperäinen Breitenbach

Stirlitziä ei koskaan ollut olemassa todellisuudessa - tämän hahmon keksi kirjailija ja käsikirjoittaja Yulian Semenov. On kuitenkin olemassa legenda, jonka mukaan prototyyppi oli Saksan tiedustelupalvelun apulaispäällikkö Willy Lehman (lempinimi Breitenbach, koodinumero - A201). Leman työskenteli Neuvostoliitossa oma-aloitteinen kukaan ei rekrytoinut häntä. On uteliasta, että Leman oli pitkään hyvässä asemassa Hitlerin kanssa, josta hänelle myönnettiin nimikirjoitettu muotokuva Fuhrerista. Lehmanin jäljet ​​historiasta katoavat vuonna 1942, kun Gestapo pidätti hänet ilman syytettä. Tietenkin todennäköisimmin Willy Leman kuoli, mutta Tatyana Lioznova jätti silti "Seitsemäntoista kevään hetken" finaalin avoimeksi, jolloin katsoja päätti itse, mitä Stirlitzille tapahtui.

Vaimo ilmestyi yhtäkkiä

Stirlitzin vaimo esiintyi elokuvassa vain Vjatšeslav Tikhonovin aloitteen ansiosta - käsikirjoitus ei ottanut hänen ulkonäköään. Tietyn KGB:n tiedusteluagentin Tikhonovin tuttava kertoi näyttelijälle, että joskus sukulaisia ​​tuotiin niille, jotka työskentelivät salaisesti Neuvostoliiton ulkopuolella treffeille, ja näyttelijä jakoi idean Lioznovan kanssa. Ohjaaja suostui uskoen, että tällä tavalla elokuvassa olisi enemmän draamaa.

Svetlana Svetlichnayan epäonnistunut rooli

Laulaja Maria Pakhomenko ja näyttelijä Svetlana Svetlichnaya osallistuivat eversti Isajevin vaimon rooliin, mutta Tatjana Lioznova piti heidän ehdokkaitaan epäonnistuneina. Ja vaikka Svetlichnaya meni lopulta Stirlitziin rakastuneen saksalaisen Gabyn rooliin, hän katui pitkään, ettei hän voinut saada juuri sitä arvostettua roolia. Vaikka muuten Gabin esitystä arvostivat suuresti sekä yleisö, jolle hänen hahmostaan ​​tuli ehdottoman ja omistautuneen rakkauden ruumiillistuma, että kriitikot, jotka panivat merkille näyttelijän suuren dramaattisen kyvyn.

Yhdellä katseella

Mielenkiintoinen tarina liittyy näyttelijä Eleonora Shashkovaan, joka lopulta näytteli eversti Isaevin vaimoa. Shashkovan mukaan hänet tuotiin kuvauspaikalle päivää ennen kuvaamisen alkamista. Aluksi istuessaan yksin ohjaajan kanssa hän ei selvinnyt roolista hyvin. Sitten Lioznova kuitenkin soitti Vjatšeslav Tikhonoville ja istutti hänet näyttelijän eteen sanoen: "Nyt vakavasti. Tässä on vakoojamiehesi." Juuri näiden sanojen jälkeen, nähdessään Tihonov-Stirlitzin edessään, Shashkova suoritti roolin niin kuin sen pitikin - hillitysti syvyydellä, yhdellä silmäyksellä osoitti kaikki hänen sankarittarensa katkerat, raskaat, mutta kirkkaat tunteet. Muuten, Vjatšeslav Tikhonov itse sanoi, että kertotaulukko auttoi häntä luomaan Stirlitzin intensiivisen ja keskittyneen katseen: kun hänen piti "kovasti" katsoa jotakuta, hän yksinkertaisesti alkoi muistaa esimerkkejä ja yrittää ratkaista ne.

Lapsi leikki niitä kaikkia

Muuten, jaksossa Isaevin tapaamisesta vaimonsa kanssa olisi pitänyt olla Pieni lapsi- everstin poika, jonka hän näki ensimmäistä kertaa elämässään. Kuitenkin heti kuvauksen aikana Lioznova määräsi poistamaan lapsen jättäen Stirlitzin ja hänen vaimonsa kasvokkain. Hän perusteli, että jos kehykseen ilmestyisi lapsi, se lisäisi ylimääräistä sentimentaalisuutta jo ennestään ylikuormitettuun tunteiden tapaamiseen, ja lisäksi kaikki huomio siirtyisi aikuisilta lapselle, joka viehätysvoimallaan mitätöisi Tikhonovin ja Šaškovan pelin.

Kuvaaminen konepellin alla

Kuvausryhmää neuvoneet KGB-agentit myönsivät, että vaikka he pitivät Isaevin ja hänen vaimonsa tapaamisen vahvasta jaksosta, he totesivat, että siinä oli vähän luotettavuutta. Todellinen tiedusteluupseerin vaimo ymmärtäisi täydellisesti olosuhteet, joissa hänen treffinsa miehensä kanssa tapahtuu, että miestä voidaan tarkkailla 24 tuntia vuorokaudessa, eikä hän siksi koskaan sallisi näyttää mitään "epäilyttäviä" tunteita, jotta se ei vaarantaisi miehensä kanssa. rakkaan ihmisen elämää. Muuten, valtion turvallisuuskomitea ja Juri Andropov henkilökohtaisesti olivat elokuvan "asiakkaat", mutta tätä ei tietenkään mainita krediiteissä.

Juutalainen SS-joukkue

Tekijöiden pyrkimys historialliseen tarkkuuteen elokuvassa johti erittäin hauskaan tarinaan. Kun kaikki kuvat, joissa Saksan armeija oli mukana, kuvattiin, eräs konsultti, joka vilkaisi nimikkeissä olevia nimiä, huomasi, että melkein kaikki SS-sotilaat olivat juutalaisia. Toinen konsultti, joka toimi ensimmäisestä riippumattomasti, julkaisi saman yhteenvedon: kaikilla "saksalaisilla" on juutalainen ulkonäkö. Siksi Virosta saapui kiireesti viisikymmentä vaaleaa, sinisilmäistä kadettia-rajavartijaa, joista tuli juuri niitä SS-sotilaita, joita näemme elokuvassa.

Näytä kätesi

Kohtauksessa, jossa Stirlitz laskee tulitikkuja pöydälle, emme näe Vjatšeslav Tihonovin, vaan taiteilija Felix Rostotskyn käsiä. Syynä niin oudolle korvaamiselle on se, että Tihonovin käden selässä oli vaikuttava mustetatuointi ”GLORY”, jonka hän teki nuoruudessaan ja jota mikään meikki ei voinut poistaa. Samaan aikaan professori Pleishnerin salakirjoitukset kirjoitti sama Rostotsky - ei siksi, että Jevgeni Evstigneevilla oli tatuointi "Zhenya", vaan näyttelijän käsialan takia - hän kirjoitti, kuinka Lioznova vitsaili kuin kanan tassu.

Kuubaan rakkaudella

Elokuvan "Seitsemäntoista kevään hetkeä" fani oli Kuuban johtaja Fidel Castro, joka tapasi nauhan hyvin odottamattomalla tavalla. Hän alkoi huomata, että useita korkea-arvoisia virkamiehiä pyydettiin kerta toisensa jälkeen poistumaan kokouksista ja pakenemaan kotiin. Kun hän kysyi heiltä suoraan, mistä on kysymys, he selittivät hänelle, että kyse oli Neuvostoliiton televisioelokuvasta tiedusteluupseerista, joka työskenteli salassa. Natsi-Saksa: nauha näytetään ilman toistoa tietty aika. Sitten Castro pyysi yhteyksiään käyttäen Neuvostoliitolta kopiota Stirlitziä koskevasta elokuvasta ja järjesti "Seitsemäntoista kevään hetkeä" yhteiskatselun kaikille hallituksen jäsenille: kaikki 12 jaksoa näytettiin yhdessä illassa, yhteensä kesti. 14 tuntia.

100 partiopaitaa

Kaikki kuvan puvut ommeltiin konsultin - tietyn eversti Brownin - valvonnassa, joka palveli aikoinaan tiedustelupalvelua. Jokainen yksityiskohta epauleteista rintamerkkeihin ja napinläpiin varmistettiin, puvut ompelivat erikoistuneet "yleiset" studiot, joiden tehtävänä oli pukea näyttelijät virheettömästi. Kaikki elokuvan "vaatteiden" rekvisiitta mahtuivat tuskin 60 suureen laatikkoon, joissa oli kolme tavallista junan tavaravaunua. Kuten silminnäkijät sanoivat, kun kaikki extrat olivat pukeutuneet Saksalainen univormu"haute couture-NSSR", paikalla olleet saksalaiset, jotka kerran näkivät tämän omin silmin, säikähtelivät - kaikki oli niin realistista. Muuten, varsinkin Stirlitzille, he todella toivat jopa 100 valkoista paitaa DDR:n lavalle - varmuuden vuoksi, jotta Neuvostoliiton tiedusteluupseeri näytti täydelliseltä ruudulla.

Läsnäolovaikutus

1970-luvulla väritelevisio oli jo olemassa, vaikka tällainen värintoisto oli harvinaista. Tästä huolimatta Tatyana Lioznova päätti kuvata elokuvan mustavalkoisena - jotta se olisi mahdollisimman samanlainen dokumentin kanssa. Ohjaaja teki tämän päätöksen myös siksi, että elokuvassa on paljon lisäosia, joissa on todellinen dokumentaarinen kroniikka, ja Lioznova ei halunnut niiden "erottuvan" nauhan visuaalisuudesta ja vaikuttavan jotenkin katsojan "läsnäolovaikutukseen". elokuva.

Pidä fasisti!

"Seitsemäntoista kevään hetkeä" kuvaaminen ei sujunut ilman kummallisuuksia. Joten Itä-Berliinin asukkaat luovuttivat Vjatšeslav Tikhonovin melkein poliisille. Näyttelijä, joka kiirehti ampumaan, päätti pukeutua SS-univormuihin suoraan hotellihuoneessa ja kävellä kaduilla puvussa. Mutta heti kun hän ilmestyi julkisuuteen, närkästyneet ihmiset alkoivat ympäröidä häntä, luullen hänet fasistiksi (ei kuitenkaan ollut selvää, mistä hän tuli - pihalla oli vuosi 1970). Tikhonovin pelasti se, että hänen viivästymisensä vuoksi lähetettiin hänen luokseen apulaisohjaajia, jotka vaikein mielin rauhoittivat yleisöä ja veivät epäonnistuneen fasistin melkein taistelulla ampumiseen.

"Kenen sinä olet, tyhmä?"

Kuuluisa kohtaus, jossa Stirlitz puhuu koiralle, oli improvisaatio. Auton pysäköinnin kuvaamisen aikana Vjatšeslav Tikhonov, kuten käsikirjoituksessa määrättiin, nousi hitaasti ulos autosta, ja samalla koira juoksi hänen luokseen, jonka kanssa hän käveli omistajan kanssa lähellä. Näyttelijä ei ollut hämmentynyt, istui, ojensi kätensä koiralle ja kysyi kameroiden aseiden alla Stirlitzin kuvassa: "Kuka sinä olet, typerys?" Koira pisti Tikhonovin kämmenelle ja alkoi hyväillä. Tatyana Lioznova piti tästä kohtauksesta erittäin paljon ja päätti sisällyttää sen elokuvan viimeiseen leikeeseen.

Jolly Roger ja Lev Durov

Elokuvassa Lev Durovin näyttelemän Gestapo Klausin piti kuolla DDR:ssä, mutta näyttelijää evättiin lähtemästä ulkomaille. Kun Durov tuli hakemaan lupaa lähteä, he alkoivat kysyä häneltä tavanomaisia ​​kysymyksiä: kuvaile Neuvostoliiton lippua, kerro liittotasavallasta ... Durov ei kuitenkaan halunnut vastata kysymyksiin, ja Neuvostoliiton lipun sijaan hän alkoi kuvaile merirosvoa "Jolly Roger" ja kuten Neuvostoliiton pääkaupungit mainitsi Lontoon, Pariisin, Brysselin ja useita muita kaupunkeja, jotka eivät koskaan olleet lähelläkään Neuvostoliiton olemista. Tämän seurauksena Durov ei mennyt DDR:ään sanamuodon "huono käytös" vuoksi, ja Klaus kuoli jossain metsässä lähellä Moskovaa.

"Seitsemäntoista kevään hetkeä" ja rikollisuusaste

"Seitsemäntoista kevään hetkeä" kirjaimellisesti ensi-iltansa jälkeen tuli kulttielokuva Neuvostoliitossa. Nauhaa katsoi kaikkiaan yli 200 miljoonaa katsojaa. Lisäksi Neuvostoliiton valtionradion ja television mukaan täsmälleen ohjelman alkaessa tiettyjen Neuvostoliiton kaupunkien kadut olivat tyhjiä, veden ja sähkön kulutus laski, jopa rikollisuus laski - kaikki olivat kahleissa. näytöille.

Kobzon, joka ei ole Kobzon

Muslimi Magomajev, Valentina Tolkunova, Valeri Obodzinsky ja joukko tuolloin suosittuja laulajia halusivat esittää kappaleita Seventeen Moments of Springille, mutta Tatjana Lioznova hylkäsi melkein kaikki ehdokkaat Joseph Kobzonia lukuun ottamatta. Tapaaessaan laulajan Lioznova teki kuitenkin Kobzonille täysin odottamattoman lausunnon: hänen esiintymistyylinsä ei sovi elokuvaan, ja jos hän haluaa laulaa, hänen on käytettävä erilaista sointia. Kobzon kirjoitti kuuluisan sävellyksen ”Älä ajattele sekunteja alaspäin” uudelleen vähintään kymmenen kertaa – ja joka kerta eri esityksessä.

Etsin inspiroivaa tarinaa uusi työ, ja hän löysi Semenovin kirjan. Sen luettuaan hän otti yhteyttä kirjailijaan ja kävi ilmi, että KGB:n silloinen puheenjohtaja Juri Andropov oli jo ottanut häneen yhteyttä ja pyytänyt häntä kirjoittamaan käsikirjoituksen elokuvasovitukseen. Käsikirjoitus oli jo valmis ja jopa siirretty Lenfilmille, mutta Lioznova ei perääntynyt ja onnistui siirtämään käsikirjoituksen hänelle.

Tatjana Lioznova piti käsikirjoituksesta paljon vähemmän kuin kirjasta. Hän otti muutoksen ja pyysi Semjonovia lisäämään juoneeseen melodraamaa ja tiedusteluupseerin henkilökohtaisen elämän. Dekkarien kirjoittajalla ei sitä ollut vahva kohta, joten Lioznovan täytyi osallistua romanssiin itse. Hän lisäsi Stirlitzin seurueeseen useita "ilman univormuja" hahmoja, esimerkiksi rakastunut Gabi ja Frau Zaurich... Elämän käsikirjoituksen parissa työskentely riitautti ohjaajan ja kirjailijan, joka ei halunnut Lioznovan ilmoittavan itseään teoksissa toinen käsikirjoittaja.

Yleensä tämä elokuva maksoi Lioznovalle monia suhteita. Hän loukkaantui myös Iosif Kobzonista, joka esitti kuuluisat "Moments" ja "Song of the Distant Motherland". Lioznova pyysi laulajaa laulamaan hänelle epätavallisella tavalla, koska hän ei halunnut yleisön tunnistavan häntä hänen äänestään. Kobzon loukkaantui vakavasti, mutta hän noudatti pyyntöä.

Elokuvassa käytettiin paljon dokumentteja. Välttääkseen huomattavan siirtymisen elokuvasta dokumenttiin Tatjana Lioznova päätti tehdä koko elokuvan mustavalkoisena. Aluksi dokumentaarisia otoksia oli paljon vähemmän, mutta kun editoitu versio näytettiin television johdolle ja eri rakenteiden riveille, armeijan moitteita satoi ohjaajaan. Heitä loukkasi tunne, että sodan voittivat pääasiassa partiolaiset. Tatjana Lioznova sisällytti elokuvaan metriä sotilaskronikasta, ja väitteet peruttiin.

Pääehdokas Stirlitzin rooliin oli. Heillä oli suhde Tatjana Lioznovan kanssa, ja Julian Semjonov hyväksyi hänen ehdokkuutensa. Mutta taiteellinen neuvosto hylkäsi välittömästi Stirlitzin ylpeällä Georgian profiililla. Näyttelijä oli niin loukkaantunut, että Lioznova ei puolustanut ehdokkuuttaan, että hän lähti Tbilisiin ja romanssi päättyi pian ...
He osallistuivat maan pääpartiolaisen rooliin, mutta kukaan heistä ei ollut valmis antamaan projektille useita vuosia. Toisin kuin . Näyttelijä kutsuttiin koe-esiintymiseen, sovitettiin, laitettiin vehreät viikset päälle ja ... ohjaaja kauhistui. Mutta häntä kiehtoi Tikhonovin kyky olla ilmeikkäästi hiljaa ja leikkiä silmillään, ja puhuttuaan hän tajusi, ettei parempaa Stirlitziä olisi.

Mullerin roolia tarjottiin ensin, mutta hän kieltäytyi "näyttämästä fasistia". Sitten he hyväksyivät sen, vaikka Lioznova uskoi, että näyttelijällä oli liian ystävälliset kasvot Gestapon päällikölle. koe-esiintyi Hitlerin roolista, mutta kuva ei osoittautunut vakuuttavaksi. Sitten ohjaaja sitoi hänen silmänsä toisella silmällä ja pyysi muita "polttamaan" läsnäolijat, Kuravljov teki tässä erinomaista työtä ja hänet hyväksyttiin Eismanin rooliin. Ohjaaja näki Ekaterina Gradovan radio-operaattorina Kat tai, ja koska Alferova ei tullut koe-esiintymiseen, valinta tuli selväksi. hyväksyttiin Shelenbergin rooliin, kuten kävi ilmi, kenraalin jälkeläisten suureksi iloksi. He kirjoittivat näyttelijälle, että kuva osoittautui yksitellen, ja kun he haluavat katsoa "Setä Walteria", he katsovat "Seitsemäntoista kevään hetkeä".

Kun Stirlitzin kädet ilmestyvät kehyksen lähikuvaan, ne eivät ole Vjatšeslav Tihonovin, vaan kuvan parissa työskennellyt taiteilijan käsiä. Tosiasia on, että näyttelijällä oli terveisiä nuoruudestaan ​​​​käteensä takana - suuri muste tatuointi "Glory". Meikki ei voinut peittää sitä, eikä partiolla voinut olla tatuointeja. Jos katsot tarkkaan, voit nähdä sen yleisesti suuria suunnitelmia Tihonovilla on useimmiten vain yksi käsi näkyvissä. Taiteilija kirjoitti myös kehyksen salaukseen - näyttelijällä oli niin inhottava käsiala, että kaikki kirjaimet ja numerot olivat samanlaisia.

Kuvaaminen kesti kolme vuotta, ja tänä aikana kuvausryhmä matkusti useissa kaupungeissa eri maat. Berliini kuvattiin todellisessa Berliinissä, jaksot pastori Schlagin kanssa ja Sveitsin raja - Tbilisissä ja Borjomissa, partiolaisen esiintyminen Riian Jauniela-kadulla epäonnistui, Stirlitz odotti Bormannia Leningradin eläintarhassa, agentti Klaus tapettiin metsä Moskovan lähellä.
Sattui niin, että yksi lyhyt kohtaus kuvattiin eri kaupungit. Joten professori Pleischner käveli Saksan Mainzin kaupungin läpi, katsoi sitten karhunpentuja Tbilisissä, saavutti Tsvetotšnaja-kadun ja heittäytyi ulos jo Riiassa sijaitsevan turvatalon ikkunasta... Nyt lähellä taloa, jossa oli "turvatalo" "Jauniela-kadulle on avattu Eustace-hotelli viereisen ravintolan kanssa " Alex."

Hänen näyttelemän Klausin murhan kuvaaminen oli syystäkin tehtävä lähiöissä. Näyttelijää ei vapautettu ulkomaille puoluekomitean haastattelun tulosten perusteella! Lev Durov erottui nopeasta luonteestaan ​​ja erinomaisesta huumorintajustaan, ja kaikki tämä osoitettiin komissiolle. Kysymys "Kuvaile Neuvostoliiton lippua" tuntui hänestä niin tyhmältä, että hän kuvaili merirosvolippua Jolly Rogeriksi. Komissio oli yllättynyt, mutta jatkoi kysymysten esittämistä. Durov päätti, ettei se pahenisi, ja vastauksena hän puhui täyttä hölynpölyä: hän soitti Malakhovkan ja Tambovin liittotasavaltaan ja sanoi, ettei hän tuntenut yhtäkään politbyroon jäsentä, koska hän ei ollut jäsen siitä.
Näyttelijä, loukkaantunut kysymyksistä, kertoi ohjaajalle, että hänellä oli kaksi vaihtoehtoa - ottaa toinen näyttelijä tai tappaa Klaus Neuvostoliiton metsissä, ja henkilökohtaisesti hän ei menisi enää mihinkään kenttätoimikuntaan ...

Kohtaus Stirlitzin ja hänen vaimonsa tapaamisesta Elephant-kahvilassa suunniteltiin aluksi vieläkin terävämmin. Vjatšeslav Tikhonov tarjoutui näyttämään tiedusteluupseerille paitsi vaimonsa, myös heidän lapsensa. Ajatus oli hyvä, mutta ohjaaja pelkäsi, että lapsi voisi häiritä katsojan huomion, ja hän haluaisi näyttää naisen tunteiden voiman. Stirlitzin vaimo oli innokas leikkimään. Hän näytteli jo Gabyn roolissa rakastunut, ja hän halusi korostaa naistyyppiä, josta partiolainen pitää toisella roolilla, mutta Lioznova ei halunnut ottaa roolia.
Itse asiassa tämän kohtauksen kuvauksessa Tikhonov ja Shashkova eivät istuneet vastakkain - heidät kuvattiin erikseen. Näyttelijä kiehtoi kumppaniaan ja hänelle riitti vain nähdä hänet paviljongissa, jotta hänen silmänsä ilmaisi kaiken tarvittavan ... Ja Tihonov, jotta katse olisi läpitunkeva, muistutti kertotaulukosta.

On legenda, että Stirlitzillä oli todellinen prototyyppi - Gestapo Wilhelm Lehman, joka työskenteli Neuvostoliiton tiedustelupalvelussa, eikä kukaan vieläkään tiedä varmasti ideologisista tai kaupallisista syistä. Itse asiassa Leman ei voinut olla prototyyppi millään tavalla - häntä koskevat tiedot poistettiin paljon myöhemmin kuin Julian Semjonov kirjoitti syklin tiedusteluupseeri Maxim Isaevista.

11. elokuuta 1973 televisioruuduille julkaistiin sarjaelokuva, joka kahlitsi ruuduille miljoonia eri maiden asukkaita. eri kulmat valtava Ikonisen maalauksen "Seitsemäntoista kevään hetkeä" 45-vuotispäivän kunniaksi sivusto Mielenkiintoisia seikkoja hänen kuvaamisestaan.

"Seitsemäntoista kevään hetkeä" täyttää 45 vuotta

Jotta elokuvasta "Seitsemäntoista kevään hetkeä" tulisi kultti ja legendaarinen, riitti vain muutama päivä. Elokuva perustui Julian Semjonovin romaaniin, ja se esitettiin ensimmäisen kerran Neuvostoliitossa 11. elokuuta 1973.

Romaanin juoni perustuu toisen maailmansodan todellisiin tapahtumiin, jolloin Saksan edustajat yrittivät neuvotella länsimaisten tiedustelupalvelujen edustajien kanssa erillisen rauhan solmimisesta. Operaatio sai nimekseen Sunrise.

Mielenkiintoisia faktoja Tatjana Lioznovan ohjaamasta elokuvasta

Stirlitzillä olisi voinut olla erilaiset kasvot

Stirlitzin roolia elokuvassa "Seitsemäntoista kevään hetkeä" näytteli tunnettu Neuvostoliiton näyttelijä Vjatšeslav Tikhonov. Mutta käy ilmi, että kuvan päähenkilön roolia voisi pelata täysin erilainen näyttelijä.

Käsikirjoituksen kirjoittaja näki esimerkiksi Archil Gomiashvilin tässä roolissa, ja muut kuvausryhmän jäsenet ehdottivat Oleg Strizhenovin ehdokasta. Tihonov oli vapaa töistä sillä hetkellä. Ensimmäisten kokeiden jälkeen legendaarinen näyttelijä hyväksyttiin, ja kuvausprosessi alkoi.

Stirlitz - romaanin kirjoittajan keksintö

Vjatšeslav Tikhonov Stirlitzin roolissa

Itse asiassa tällaista hahmoa ei koskaan ollut olemassa oikeassa elämässä. Huhun mukaan päähenkilön hahmo on otettu saksalaisen elämästä, joka työskenteli Neuvostoliiton tiedustelupalvelussa toisen maailmansodan aikana. Neuvostoliiton erikoispalveluiden kanssa vapaaehtoisesti työskennellyt Willy Lemanin kohtalo oli erittäin traaginen, mutta elokuvan ohjaaja Tatyana Lioznova ei "tappanut" sankariaan, mikä antoi jokaiselle katsojalle mahdollisuuden keksiä loppu.

Stirlitzin vaimo keksittiin viime hetkellä

Kuten usein tapahtuu, elokuvan juoni, päähenkilöiden kohtalo ja muut hetket keksittiin jo kuvausprosessissa. Näin kävi Stirlitzin vaimon kanssa. Vjatšeslav Tikhonov ehdotti Isaevin vaimon lisäämistä käsikirjoitukseen. Tätä roolia näytteli näyttelijä Eleonora Shashkova.

Eleonora Shashkova Isajevin vaimona

Muller oli myös "ilman kasvoja" pitkään

Gestapon päällikköä piti alun perin näytellä tuolloin kuuluisa näyttelijä Vsevolod Sanaev. Hän kuitenkin kieltäytyi tarjouksesta uskonsa vuoksi.

"Olen Mosfilm-puoluejärjestön sihteeri, en näyttele fasisteja!" - sanoi tähti elokuvan "Seitsemäntoista kevään hetkeä" ohjaajalle.

Joten aloitteleva elokuvanäyttelijä Leonid Bronevoi pääsi kuvauspaikalle. Mullerin kuva osoittautui mieleenpainuvaksi ja erittäin värikkääksi.

Leonid Bronevoy Mullerina

Elokuvan kirjoittajat loukkasivat Joseph Kobzonia

Musiikkisäestys soi missä tahansa elokuvassa hyvin tärkeä rooli. "Seitsemäntoista kevään hetkeä" - ei ollut poikkeus. Elokuvan musiikin on kirjoittanut neuvostoliittolainen ja venäläinen säveltäjä Mikael Tariverdiev. Yhteensä 12 kappaletta luotiin, mutta vain kahdesta oli hyötyä.

Legendaarisen "Don't ajatella about minutes down" esitti laulaja Iosif Kobzon. Mutta elokuvan ohjaaja ei vain pyytänyt taiteilijaa muuttamaan ääntään niin paljon kuin mahdollista, jotta hänestä tulisi tuntematon, vaan myös Joseph Davydovichin nimeä ei ilmoitettu krediitissä. Luonnollisesti Kobzon loukkaantui tästä.

Miksi elokuva oli mustavalkoinen?

Monet "Seitsemäntoista kevään hetkeä" -kuvan fanit olivat erittäin kiinnostuneita tästä kysymyksestä, koska 1970-luvulla värifilmejä kuvattiin jo täydellä nopeudella. Kaikki riippuu ohjaajan tarkoituksesta.

Tatjana Lioznova pyrki tietoisesti muistuttamaan dokumenttia, joten elokuvassa käytetään paljon materiaalia sotilaskronikoilla, jotka eivät olisi voineet olla värillisiä.

Todellinen mestariteos!

Valtion radion ja television mukaan "Seitsemäntoista kevään hetkeä" ensi-iltaa katsoi yli 200 miljoonaa katsojaa. Kahdentoista illan ajan Neuvostoliiton kaupunkien kadut olivat jyrkästi tyhjiä, vedenkulutus väheni, jopa rikollisuus laski - kaikki ihmiset oli ketjutettu näyttöihin.

Ja huolimatta elokuvassa esiintyvistä epätarkkuuksista ja elokuvapuhujista (miten se voisi olla ilman niitä!), "Seitsemäntoista kevään hetkeä" on aina ollut ja pidetään edelleen Neuvostoliiton elokuvan kuolemattomana mestariteoksena.

Saatat myös olla kiinnostunut tietämään mitä Tämä hetki toisen kulttielokuvasaagan jatko-osan kuvaukset ovat käynnissä. Tietoa siitä, milloin ensi-ilta on ja kuka esittää uuden elokuvan päärooleja, näyttelijä Svetlana Druzhinina kertoi Instagramissaan.