Luvussa

Tämä johtopäätös voidaan tehdä katsottuasi uutisen RTR:stä 5.12.2019. Tämä on käynyt ilmeiseksi paitsi Roerichsin kansainvälisen keskuksen (ICR) henkilökunnalle, joka on toistuvasti ilmaissut huolensa, myös liittovaltion tiedotusvälineille.

Jokainen muistomerkki tuhoutuu ikuisesti, vääristyy ikuisesti, haavoitetaan ikuisesti.

D.S. Likhachev

Kulttuuriministeriön kaikki bravuuriset vakuutukset julkisten aktivistien hälyttävistä vetoomuksista murskaavat tosiasiat, joita ei voida sivuuttaa: huone, jossa N.K. ja S.N. etuovi. Mitä tämä sisältö tarkoittaa temperalle, jolla kuvalliset mestariteokset on kirjoitettu, on entisöijien hyvin tiedossa.

Useammin kuin kerran he joutuivat palauttamaan kadonnutta maalikerrosta pala kerrallaan säästäen korvaamattomia töitä. Tempera on erittäin herkkä lämpötilan ja kosteuden muutoksille. VDNKh:n paviljonki 13:n valtavat korkeakattoiset hallit, näyttelyn läheisyys kadulle uloskäynnille, päälle kytketty lämmitys voivat kirjaimellisesti tappaa mestariteokset, ja tilanne vain pahenee talven tullessa.

Johtopäätös antaa ymmärtää, että kulttuuriministeriön virkamiehille ei riitä, että he ovat jo tehneet ICR:n julkisen museon kanssa he yrittävät tuhota itse ICR:n, he taistelevat Roerichien filosofiaa ja suurille maanmiehillemme osoitettuja monumentteja vastaan, joten he tuomitsivat yli tuhat Roerichin maalausta fyysiseen tuhoon. Jos tilanne ei muutu lähitulevaisuudessa, Venäjä menettää muutaman vuoden kuluttua yksinkertaisesti merkittävän osan Roerichin rikkaimmasta maalauskokoelmasta.

On outoa, että tämä Valtion itämaisen taiteen museon hyvin "erityinen" ja itse asiassa barbaarinen asenne suurten mestareiden työhön kiinnitettiin vasta nyt. Itse asiassa jo ennen, jota voidaan kutsua Moskovassa N. K. Roerichin mukaan nimetyn julkisen museon "vangitsemiseksi" ja tuhoamiseksi, kaikki tiesivät hyvin, että idän valtionmuseon hallissa (GMW) lämpötila- ja kosteusjärjestelmää kuvaannollisesti sanoen säädellään ikkunan avulla, eli sitä ei säädetä ollenkaan.

Nicholas Roerichin nimessä julkisessa museossa, jossa suurin osa teoksista oli vuosilta 1990–2017, heillä oli täysin erilainen asenne. Ihanteelliset olosuhteet varastointi tunnettujen ulkomaisten yritysten uusimmilla laitteilla; tiukimmat altistussäännöt, joiden noudattamista valvottiin jatkuvasti: kosteusanturit tarkastettiin, lämpötilan säätelyyn käytettiin kostuttimia. Tällaista järjestelmää, kuten Nicholas Roerichin (International Centre of the Roerichs) mukaan nimetyssä museossa, ei käytetty kaikissa suurimmissa liittovaltion museoissa. Pushkinin valtion taidemuseon työntekijät (GMII) tuli oppimaan julkiselta organisaatiolta. Kulttuuriministeriön kutsumat asiantuntijat tarkistamaan mestariteosten kunnon ovat toistuvasti todenneet niiden olevan hyvä. Mutta ilmeisesti kulttuuriministeriö ei ole ehdottomasti kiinnostunut Roerichin maalausten turvallisuudesta, ja siksi he rikkoivat kalliit laitteet, jotka tarjosivat heille tarvittavat olosuhteet.

Tässä aiheessa

Taiteilijat ovat saapuneet Norilskiin, ja lähipäivinä he tekevät useista kaupungin julkisivuista esimerkkejä monumentaalisesta katutaiteesta. Venäläisen ja ulkomaisen katutaiteen edustajat ovat jo alkaneet muuttaa rakennuksia.

ICR:ltä otetun Lopukhinien kartanon asettuttuaan SMOA:n työntekijät sen sijaan että olisivat huolehtineet heidän käsiinsä joutuneista, meidän mielestämme ensimmäisistä päivistä lähtien tuomisivat heidät tuhoon. Anturit on poistettu käytöstä. Jonkin ajan kuluttua vettä vain valui ulos kalliista ilmankostuttimista, jotka epäonnistuivat. Se kysyy: "Miksi?".

Tulee sellainen vaikutelma, että täällä on lukutaidottomuutta ja välinpitämättömyyttä. Se näkyi selvästi N.K:n vastauksissa. ja S.N. Roerichs State Museum of Art S.D. Frolova"Venäjä 1" -uutiskirjeenvaihtajan kysymyksiin: "Ollakseni rehellinen, en tiedä...", "Asetimme museopalveluille tehtäväksi ohjata ilmavirrat, ja tässä on tulos...". Rahaston hoitaja ei tiedä, mitä hänelle uskotuille kulttuuriomaisuuksille tapahtuu, eikä ilmeisesti haluakaan tietää. Hämmästyttää häntä kyynisellä hymyllä, primitiivisellä ovelalla - sanotaan, että kosteusanturi on syyllinen kaikkeen, mikä yksinkertaisesti purkautuu ja näyttää siksi huoneen lämpötilan, jota ei voida hyväksyä ... Hänen asenteensa ei kuitenkaan ole poikkeus .. Missä on esimerkiksi SMOA:n Roerich-osaston johtaja V.A.Rosov tai ohjaaja A.V. Sedov? Viime aikoina tiedotusvälineet, mukaan lukien koko Venäjän valtion televisio- ja radioyhtiö, lauloivat ylistystä Roerichin maalausten näyttelyn avajaisiin VDNKh:ssa, ja Idän museon johdon edustajat poseerasivat kameroille mielellään puhuen. miten upea näyttely, kuinka hyvä se on Roerichin maalauksille täällä. Nyt hämmentynyt kuraattori mutisee epävarmasti, että paras määritelmä näyttelyn konseptille olisi tunnettu venäläinen sananlasku: "Mitä uunissa on, miekat pöydällä". Muistakaamme, kuinka entinen johtaja SMOA haara Mkrtychev T.K. puhui imartelematta julkisesta museosta, kuinka hän löi rintaansa ja vannoi, että itämaisen taiteen museon ammattilaiset luovat näyttelyn, joka tapaa uusimmat vaatimukset moderni näyttely ja seurauksena - häpeä, josta jopa tavalliset vierailijat ovat kauhuissaan. Suurten taiteilijoiden ja ajattelijoiden kankaat ripustetaan ilman mitään käsitystä, monet heistä ilmeisesti tilan säästämiseksi ovat yksinkertaisesti juuttuneet lähelle toisiaan, joten jokaista niistä ei ole mahdollista harkita. Mutta ehdoton osaaminen on maalaukset katon alla. Voimme neuvoa SMOA:n henkilökuntaa jakamaan vierailijoille siivet sisäänkäynnin luona, koska heidän on aika ajoin nousta ylös nähdäkseen haluamiaan teoksia. Tässä tapauksessa ei varmasti ole loppua niille, jotka haluavat lentää. Sanalla sanoen, rakkaat katsojat, syökää se, mitä he heittivät ulos "uunista". Totta, mahtuiko kaikki tälle niin sanotusti "pöydälle"?

Huolimatta VDNKh:n 13. paviljongin vaikuttavista halleista, joissa kaikki seinät on yksinkertaisesti ripustettu lattiasta kattoon Roerichin maalauksilla, ja jopa N.K.:n muistotoimistosta. Lukuisten harvinaisuuksien kohtalo on edelleen tuntematon, ja niitä säilytettiin julkisessa museossa noin 16 tuhatta. Ulosottomies pidätti vuoden 2018 alussa 19 maalausta sisällä täytäntöönpanomenettelyt Tekijä: ICR:n konkurssi, jäi Lopukhinien tilalle. Yhdessä hallissa he ovat olleet täpötäynnä lähes kaksi vuotta seisoneet lattialla seiniä vasten nojaten. Tällainen varastointi vedenjakeluhäiriön sattuessa voi johtaa korvaamattomien kankaiden menettämiseen. Luonnollisesti kukaan ei välitä tarvittavista lämpötila- ja kosteusolosuhteista, koska itse huone on lakannut olemasta museo.

Lopukhinien kartanolla on nykyään niin sanottu "Pushkin-nuori". Vanhan kartanon aikoinaan klassiset salit, joista jokainen oli niin sopusoinnussa ICR:n julkisen museon näyttelyn kanssa, ovat muuttuneet tuntemattomaksi. Heidän arkkitehtoniset elementit katosivat, ja he itse yhtenäistyivät ja depersonalisoituivat. Tämä tapahtui heti vuoden 2017 tapahtumien jälkeen, kun ne maalattiin kauhealla hiiren värillä suoraan kirkkaan tapetin päälle. Ja sitten, jo meidän päivinämme, he yrittivät muuttua avaruuteen tuotantomyymälä, maustamalla sitä halvoilla IKEA-huonekaluilla.

Itse teollinen tyyli sopii paremmin entisiin tehtaisiin ja tehtaisiin, joissa nykytaiteen keskukset, kuten Winzavod, Fabrika, sijaitsevat nykyään. (ilmeisesti Andy Warholin kuuluisan juhlan muistoksi) tai Flacon, mutta klassinen 1600-luvun kammiollinen kartano, jossa edelleen leijuu "kultaisen Katariinan ajan" hienostunut henki, jonka tehdaspajaksi muuttaminen merkitsee sen tilan olemuksen silpomista ja vääristämistä. Mutta mitä et voi tehdä näyttääksesi muodikkaalta, modernilta ja houkutellaksesi nuoria? Ja jos järjestät heille yhtä suositun ”co-workingin”, niin hengailla haluaville ei ole loppua.

Joten käy ilmi, että yli tuhat korvaamatonta mestariteosta, jotka on karkotettu kodikkaista, ikään kuin heille luotuista kodistaan, kuolee valtion virkamiesten välinpitämättömyyden aidan alle, Puškinin valtion kuvataidemuseo valittaen tilojen puutteesta omat varat ja uusien alueiden hankkiminen lopettaa primitiivisen coworkingin.

Äskettäin Lopukhinien kartanolla vierailivat eurooppalaisten uutistoimistojen toimittajat, eivätkä jostain syystä arvostaneet vanhojen hallien modernia muotoilua vertaamalla Pushkin Youthin tilaa hostelliin, vain ilman sänkyjä. Eikö isänmaallinen Medinsky ole loukkaantunut valtiosta?

Moskovassa tapahtuu outoja asioita.
Toissapäivänä pyysin tytön treffeille. Oleminen sivistynyt ihminen, päätin viedä hänet Roerich-museoon. Luultavasti siksi, että tytöllä on mystisesti epämainen kuva, ja Roerich-museo on hyvin mystinen ja täysin epämainen paikka. Joka kerta kun menin tähän museoon, näyttely oli hämmästyttävä. Ja lähti täysin tietoisena siitä, että Roerich-museo on Moskovan tärkein paikka. Eräänlainen henkinen keskus, josta näkymättömät langat leviävät koko kaupunkiin, josta kaupungin päälle punotaan eräänlainen suojaava kotelo, jonka avulla kaupunki voi pysyä varsin kirkkaana myös siinä ennennäkemättömän vaikeassa kontekstissa, jossa se nykyään elää.

Joten tulemme museon pihalle johtavalle portille ja yhtäkkiä huomaamme pettymyksenä, että se on lukossa. Portilla seisoo mies, jolla on jakkara, pöytä, termospullo, jonkinlainen voileipäkeksi. Hän kertoo, että muutama kuukausi sitten kaupungin viranomaiset sulkivat museon kulttuuriministeriön ehdotuksesta ja hän itse on yksi museon työntekijöistä, mutta lähistöllä seisoo edelleen naisia ​​- myös työntekijöitä. Ja kaikki ovat yrittäneet useita kuukausia tehdä edes jotain, jotta museo olisi taas auki, mutta koska on erittäin tärkeää, että joku saa museorakennuksen tai ainakin rahaa, niin mitään ei tapahdu. Viranomaisten mukaan rakennus on pystytetty ilman laillista perustetta, se on laiton rakentaminen. Tästä ei kuitenkaan ole näyttöä.
Silloin lakkasin kuuntelemasta henkilökuntaa. Tilanne kaikessa absurdissaan on jo avautunut sisäiselle silmälleni, ja tajusin, että sen yksityiskohtiin on parempi olla menemättä. Koska se on todella ilkeää hölynpölyä, kun yksi kaupungin parhaista ja tärkeimmistä museoista joutuu tällaisen meteliin. Jokaiselle järkevälle ihmiselle on selvää, että sen tulee olla aina auki ja sen näyttelyn tulee olla milloin tahansa kaikkien kaupungissa olevien nähtävänä (en puhu yllä kuvatusta henkilökohtaisesta tilanteestani, ei, olen aivan vakavaa täällä nyt - niin henkisen merkityksen omaavan kulttuuriperinnön on oltava jatkuvasti auki, ja kun jonkun itsekäs vähäpäisyys häiritsee tätä, tämä on tietysti oire).
Yksityiskohtaista tietoa siitä, mitä museon kanssa nyt tapahtuu, sekä kuvaus koko sen ympärille kehittyneestä tilanteesta löytyy. Nyt taas kulttuuriministeriön vinkistä, veroviranomaiset vaatia, että kansainvälinen Roerich-keskus (museon ja sen näyttelyiden laillinen omistaja) . Tämä on hyvin outo tilanne. Missä tahansa maailman sivistyneessä maassa tämän summan, jos se todella joutuisi maksamaan jollekin jollekin, hallitus maksaisi välittömästi. Puhtaasti hyväntekeväisyyssyistä. Vain siksi, että maan ja kaupungin asukkaat voivat milloin tahansa vierailla tässä Venäjän ja Moskovan tärkeimmässä tilassa henkisestä ja kulttuurisesta näkökulmasta. Hyvät hallituksen ihmiset, on aika ratkaista tämä koko asia positiivisella tavalla. Yhteisen edun vuoksi. Ole antelias.

17/04/2017

Viime viikkoina Nicholas Roerichin (1874-1947) nimi on noussut uutisten etusivuille silloin tällöin. Roerichin kankaat takavarikoitiin Roerichin kansainväliseltä keskukselta ja osa sen tiloista luovutettiin Idän museolle. Ja presidentin kansainvälisen kulttuuriyhteistyön erityislähettiläs Mikhail Shvydkoy sanoi, että oli tarpeen selvittää, olivatko 10 Roerichin maalausta laillisesti Kroatiassa. Liittyvätkö nämä uutiset?

NOIN Aleksei BONDARENKO, Pietarin valtionmuseo-Roerichs-instituutin johtaja, kertoi tästä Gorod 812:lle.

- Aloitetaan Kroatiasta - miten Roerichin maalaukset päätyivät sinne?
- Vuonna 1930 Roerich valittiin Jugoslavian tiedeakatemian kunniajäseneksi. Vuonna 1933 hänen näyttelynsä järjestettiin Zagrebin Akatemian museossa, ja Roerichin itsensä odotettiin saapuvan. Asiakirjoista seuraa, että Roerich toimitti näyttelyyn 10 maalausta, vuotta myöhemmin ne siirrettiin Zagrebin modernin taiteen museoon. Toiset 7 Jugoslaviaan vuonna 1933 tuotua maalausta päätyivät heti Prinssi Paulin museoon, nyt kansallismuseo Serbia.

Mahdollinen selitys on Roerichin ystävälliset suhteet Jugoslavian kuninkaan Aleksanteri I Karageorgievichiin: Roerich sai häneltä stipendin hänen panoksestaan maailman kulttuuria. Muuten, vuonna 1931 Roerich esitteli kuninkaalle maalauksen "All-Slavic Land". Emme tiedä hänen olinpaikkaansa. Joten Roerichin maalauksia on sekä Serbiassa että Kroatiassa.

- Mutta jostain syystä 10 maalausta löydettiin vasta hiljattain.
- Ei mitään tällaista. Aloitan Serbiasta. Artikkeli seitsemästä maalauksesta julkaistiin Belgradissa 23 vuotta sitten. Kuusi vuotta sitten, kun valmistelimme suurta Roerich-näyttelyä Manezissa, yritimme saada ne näytettäväksi Pietarissa. Kansallismuseo on kuitenkin suljettu pitkän remontin vuoksi, eikä sen kokoelmia ole saatavilla.

Roerich oli esillä Zagrebissa vuonna 2011, ja se tuli venäläisten museotyöntekijöiden tiedoksi venäläisen diasporan ponnistelujen kautta.

- Miksi kysymys maalausten palauttamisesta Kroatiasta Venäjälle nousi yhtäkkiä vuonna 2017?
- Luulen, että siitä syystä, että venäläiset diplomaatit saivat tietää heidän olemassaolostaan.

- Ovatko Venäjän vaatimukset Roerichia kohtaan perusteltuja?
- En ole lakimies antamaan tyhjentävää vastausta näin vaikeaan kysymykseen. Roerich lähetti Jugoslaviaan maalauksia New Yorkin museonsa kokoelmasta, joka oli olemassa vuosina 1924-1935 ja jolla ei ole seuraajia. Mielestäni maalaukset voisivat kuulua Roerichin perheelle. Mutta hänellä ei ole suoria perillisiä. Jos oletetaan, että Venäjä valtiona väittää perivän, niin hypoteettisesti voimme keskustella ehdoista maalausten siirtämiselle maahamme.

- Voidaanko Venäjää pitää perillisenä?
- Se on vielä enemmän monimutkainen kysymys. Hänen vanhin poikansa Juri Roerich toi merkittävän osan Roerichin perinnöstä Neuvostoliittoon vuonna 1957 valtionmuseon perustamiseksi. Sen sijaan maalauksia jaettiin vain Neuvostoliiton eri museoihin.

Perestroikan aikana hänen veljensä Svjatoslav Roerich tuli toistuvasti Neuvostoliittoon sopimaan valtion Roerich-museon perustamisesta Intiassa pitämänsä perinnön (yli sata maalausta) perusteella. Tarkemmin sanottuna jo ennen perestroikkaa Svjatoslav Roerich antoi joukon maalauksia Ljudmila Živkovalle, Bulgarian kommunistijohtajan Todor Živkovin tyttärelle, joka oli Bulgarian kulttuuriministeri. Myöhemmin jotain päätyi Bulgarian museoihin, mutta ei ilmeisesti kaikkea.

Raisa Gorbatšova neuvoi Svjatoslav Roerichin uskottua Rostislav Rybakovia, Venäjän tiedeakatemian itämaisen tutkimuksen instituutin johtajaa, perustamaan Neuvostoliiton Roerichin säätiön, joka on samanlainen kuin Neuvostoliiton kulttuurisäätiö. Säätiön piti perustaa valtionmuseo, mutta vähemmällä byrokratialla.

- Muuttuiko kaikki vuoden 1991 jälkeen?
- Ljudmila Šapošnikova, joka oli yksi Neuvostoliiton Roerich-säätiön perustajista, heitti kollegansa, mukaan lukien Rybakovin, ja loi yksityisen kansainvälisen Roerich-keskuksen ulkomailla SFR:n sijasta väittäen, että keskus omistaa oikeudet Svjatoslav Roerichin kokoelma. Myöhemmin kävi ilmi, että Roerich, joka oli jo vakavasti sairas, ei suostunut kokoelmansa siirtoon yksityiselle museolle. Itse asiassa hänen Neuvostoliittoon tuotu kokoelmansa jaettiin valtion itäisen museon ja yksityisen ICR:n kesken. ICR:n kanteet valtiota ja pitkäaikaisia ​​tuomioistuimia vastaan ​​alkoivat siitä, kenen pitäisi omistaa Roerichien SFR:lle tarkoitettu perintö - valtion vai yksityisen organisaation. Ja onko ICR:llä oikeus miehittää Lopukhinien tila Moskovan keskustassa.

Ja nyt tutkijat tulivat Master Bankin konkurssiin liittyvää rikostapausta tutkiessaan ICR:ään, sinetöivät sen kokoelman ja veivät sen Idän museoon. Onko tämä hyvä?
- Mennään kohta kohdalta. Ensimmäinen. Sikäli kuin tiedämme tiedotusvälineistä, Master Bank myönsi lainoja valituille henkilöille, jotka ostivat Roerichin maalauksia näillä varoilla ja siirsivät ne joko Boris Bulochnikille tai ICR:lle tai velkoja vastaan ​​tai lahjana. Sitten nämä henkilöt joutuivat konkurssimenettelyn alle - ja päät ovat vedessä.

Tietysti hyvä, että ICR-museota täydennettiin, mutta entä menettelyjen laillisuus ja velat tallettajille? Kuka on ensimmäinen tuhoutuneen pankin uhrien sarjassa, joka piileskelee pseudohyväntekeväisyyden taakse? valtio vai rahoittajat? Salliiko valtio myydä osan maalauksista rahoittajien tappioiden korvaamiseksi vai löytääkö se jonkin muun ratkaisun kokoelman säilyttämiseen? En tiedä vastauksia.

Toinen kohta. Mitä tulee ICR-museoon, on välttämätöntä säilyttää henkilökunnan ammatillinen selkäranka, joka on joutunut useiden ICR:n johdon henkilöiden panttivangiksi. On tärkeää, että valtio ei toista virhettä, jonka se teki Juri Roerichin asunnon kanssa.

- Mitä tapahtui siellä?
- Juri Roerichin asunnossa oli huomattava määrä hänen maalauksiaan. Hänellä ei ollut perillisiä, ja valtio saattoi ottaa esille kysymyksen tämän omaisuuden tunnustamisesta escheatiksi, jolloin maalaukset siirrettiin myöhemmin valtion omistukseen.

Näin ei tehty, ja löydettiin roisto, joka takertui Juri Roerichin entiseen taloudenhoitajaan ja eli myymällä kokoelmansa.

On tärkeää, että kansainvälisestä Roerichin keskustasta ei tule Juri Roerichin moneen kertaan laajennettu asunto.

Palataan Jugoslavian "Roericheihin". Jos teokset päätyvät Venäjälle, niille on kaksi ehdokasta - Idän museo ja sinun museosi. Kenellä on enemmän oikeuksia?
- Vastaan ​​jälleen kohta kohdalta. Ensimmäinen. Olemme kiinnostuneita vastaanottamaan Roerichin maalauksia, mutta vain, jos niiden siirto Venäjälle valtiona on laillisesti perusteltua ja tehty vankilla oikeudellisilla perusteilla.

Toinen. Jos näin on, niin valtio tietysti päättää jatkosta. Mutta joka tapauksessa olen varma, että sekä nyt että tulevaisuudessa löydämme yhteisymmärryksen itämaisen taiteen museon kollegojemme kanssa. Edustavan Roerich-taidekokoelman muodostamisen tehtävä on Pietarin valtionmuseo-Roerichin instituutille erittäin akuutti, eikä itämaisen taiteen museo tältä osin kohtaa sitä ollenkaan.

Lisään vielä, että meillä on yhteiset tavoitteet Roerich-perinnön valtion suojelemiseksi, sen tutkimisen ja päivittämisen varmistamiseksi venäläisen ja maailman kulttuurin etujen mukaisesti.

Roerichin maalauksia Belgradissa ja Zagrebissa

Roerichin teoksia Belgradissa: "Burgustan. Kaukasus" (1913), "Rings" (1919), "Berendei. Kylä (1921), kaksi pukusuunnittelua oopperaan Lumityttö (1921), Pastori Sergius Radonezh (1922), hyvät vierailijat (1923).

Roerichin teokset Zagrebissa: "Idols" (1910), "Kanchenjunga" (1924), "Tashiding" (1924), "Paranirvana" (1926), "Ashram", "Thakurin asuinpaikka", "Opettajan järjestys", " Tie Kailashiin, "Tiibetin leiri", "Aamukulkue" (kaikki - 1931) .

PELASTETAAN RERICHS-MUSEO!
http://www.sologubovskiy.ru/articles/6127/

http://maxpark.com/user/3312574000/content/5808131

Svjatoslav Roerich. Puhe Neuvostoliiton Roerich-säätiön perustamisessa
https://www.youtube.com/watch?v=6QnjX5g2ag4

N.K. Roerichin maalauksia ICR-kokoelmassa
https://www.youtube.com/watch?v=uRYNvq26zSk

https://www.youtube.com/watch?v=yiUcBNkmb-E
Kansainvälisen Roerich-keskuksen varapuheenjohtajan A.V. Stetsenkon haastattelu iltapäivällä 29.4.2017.

KIIREELLISESTI! Museo on nimetty N.K. Roerich
http://www.icr.su/rus/news/icr/detail.php?ELEMENT_ID=5362

Roerichin perinnön takavarikointi
https://www.youtube.com/watch?v=69ILccUh8Ys

A.V. Stetsenko: "N.K.:n mukaan nimetyn julkisen museon tuhoutuminen. Roerich"

Fakta on fakta!
Mistä Dmitri Medvedev puhui vuonna 2009 ja miksi hän on hiljaa siitä tänään?
Kansainvälisen Roerichin keskuksen 20-vuotispäivälle omistettu gaala-ilta pidettiin 15. joulukuuta 2009 Nicholas Roerich Public Museumin Svjatoslav Roerich -salissa.
Presidentin hallituksen tervehdyssähke kuului Venäjän federaatio D.A. Medvedeva:
”Olen iloinen voidessani onnitella teitä Roerichin keskuksen 20-vuotisjuhlan johdosta. Vuosien varrella hän on saavuttanut suurta mainetta Venäjällä ja ulkomailla. Keskus tekee laajamittaista työtä Roerichien rikkaan perinnön tutkimiseksi, ja pysyvät ja kiertävät näyttelyt tutustuttavat vierailijat luovuuteen, tutkimukseen ja sosiaaliset aktiviteetit mahtava perhe. Humanitaariset ja koulutuskampanjasi sekä nuorille taiteilijoille suunnatut kilpailut ovat erittäin suosittuja. Ansaittua tieteellistä tunnustusta ovat saaneet muistomerkkien suojeluhankkeet, joita keskus toteuttaa yhdessä YK:n kanssa. Toivon sinulle menestystä, vaurautta ja kaikkea hyvää."
Tänään Dmitri Medvedev ei voi toistaa näitä sanoja...
Tänään Venäjän kulttuuriministeriön virkamiehet ovat valmistautuneet Nicholas Roerichin mukaan nimetyn museon sulkemiseen ja kansainvälisen Roerichin keskuksen likvidaatioon.
Miksi?
Koska kaikki nämä vuodet - vuoden 2009 jälkeen -
ICR ja N.K. Roerichsin mukaan nimetty museo tekivät laajamittaista työtä tutkiakseen Roerichien rikasta perintöä,
Keskuksen ja Museon pysyvät näyttelyt ja kiertonäyttelyt tutustuttivat suuren perheen luovuuteen, tutkimukseen ja sosiaaliseen toimintaan.
keskuksen ja museon humanitaariset ja koulutustoimet, nuorten taiteilijoiden kilpailut,
ansaittua tieteellistä tunnustusta on myönnetty muistomerkkien suojeluhankkeille, joita keskus toteuttaa yhdessä YK:n kanssa.
Tänään Venäjän keskustassa, lähellä Kremliä, Roerich-museo, monumentti ja henkisen kulttuurin keskus, suljettiin.
Nykyään virkamiehet "kulttuurista" ja poliisit "lainsuojasta" ovat estäneet vierailijoiden pääsyn Roerichin maalauksiin, ja näiden maalausten kohtalo on tuntematon...
Ja "älykkyytemme", joka rakastaa niin paljon melua "kulttuurin puolustamiseksi", tukee näitä virkamiehiä ja poliiseja ... heidän kuolettavalla hiljaisuudellaan ...

Kuka yrittää tuhota Nicholas Roerich -museon?
Miksi kulttuurin mestarit ovat hiljaa?
Haastattelu P. M. Zhuravikhinin, Nicholas Roerichin mukaan nimetyn museon ensimmäisen varapääjohtajan kanssa.

A.V. Stetsenko:
"Nicholas Roerichin mukaan nimetty julkinen museo tuhotaan!"
https://www.youtube.com/watch?v=27t4vGoadJo

Sergei Lavrov Roerichin sopimuksesta
nykyinen mielipide.
Sergei Lavrov:
"Kun maailman sivilisaatioiden korvaamattomia monumentteja tuhotaan barbaarisesti - oli se sitten Syyriassa, Irakissa, Afganistanissa tai Kosovossa - yhteisiä ponnisteluja tarvitaan erityisesti yleismaailmallisen kulttuurin säilyttämiseksi. Tälle on olemassa oikeusperusta - YK:n vuoden 1954 yleissopimus ihmisten suojelemisesta. Kulttuuriomaisuus aseellisen selkkauksen sattuessa Muistutan, että sen valmistelussa käytettiin maanmiehensä Nikolai Konstantinovitš Roerichin ajatuksia, jotka esitettiin 80 vuotta sitten laaditussa ensimmäisessä monenvälisessä säädöksessä tällä alalla. barbaarit karkotetaan alueilta, joilla esineet sijaitsevat maailmanperintö Unescon tulee lähettää valtuuskuntansa sinne arvioimaan vahingot ja valmistelemaan suunnitelmia korvaamattomien uskonnollisten ja kulttuuristen pyhäkköjen ennallistamiseksi."
Vesti 24, 6.11.2015)

nykyinen mielipide.
Alisa Aksyonova:
"Roerich-museo on horjumaton kulttuurin keskus"
Alisa Aksyonova - valtion Vladimir-Suzdalin museo-suojelualueen kunniapresidentti, Vladimirin alueen kunniakansalainen, kahdesti palkittu Valtion palkinto koulutuksen ja kulttuurin alalla, Venäjän federaation työn sankari.
Tässä hänen mielipiteensä Venäjällä tapahtuvista raivoista:
Lopukhinin kartanolla sijaitsevasta julkisesta museosta vietiin kirjaimellisesti väkisin noin 200 kangasta, jotka vietiin tuntemattomaan suuntaan. Lisäksi nämä olivat toimia selkeästi kulttuuriministeriön tai kenties ministerin henkilökohtaisesti suostumuksella, tai kenties ohjauksella.
Tämä tosiasia järkytti minua. Tosiasia on, että tunsin henkilökohtaisesti L.V. Shaposhnikov, ja hän kertoi minulle paljon ponnisteluista, kuinka uskomattoman vaikeissa olosuhteissa tämä kokoelma vietiin Intiasta. Siellä oli monimutkaisuutta ja politiikkaa, henkilökohtaisia ​​etuja ja kauppaa ja niin edelleen ja niin edelleen. Ja niin hän otti tämän kokoelman esille rahtilentokoneella saadakseen sen näytteille tässä upeassa kartanossa.
Tietysti hän sai paljon apua. entinen suurlähettiläs Intiassa herra Vorontsov. Primakov tiesi tästä henkilökohtaisesti. Hänen takanaan oli niin paljon voimaa.
Ja upea museo syntyi."

Hänen haastattelunsa on kokonaisuudessaan täällä:
https://www.youtube.com/watch?v=oFPm9JrDg9I&t=44s

Ihmisoikeusneuvoston johtaja Fedotov vieraili Roerich-keskuksessa

HRC:n johtaja Mihail Fedotov vieraili Roerichien kansainvälisessä keskuksessa 30. huhtikuuta ja lupasi, että neuvosto seuraa tiiviisti tilanteen kehittymistä museon ympärillä. HRC:n jäsen Andrey Babushkin vieraili hänen kanssaan Roerichin keskustassa. Tämän ilmoitti Roerich-keskuksen hallituksen sihteeri Tatjana Ivanova radioasemalla "Echo of Moscow".
"Fedotov ja Babushkin olivat museon alueella, esittivät kysymyksiä turvallisuuspalvelulle, pyysivät toimittamaan asiakirjoja, joiden perusteella he ovat museon alueella. He eivät pystyneet toimittamaan mitään asiakirjoja. Miksi sitten poliisi on museoalueella? Fedotov tuotiin siipiimme, he näyttivät hänelle kaiken, ja hän sanoi, että oli tarpeen selvittää, että asia on vakava, ja että valtuusto käsittelee tätä 2. toukokuuta, koska nyt on loma ”, hän sanoi.
M. Fedotov ehdotti Venäjän presidentin Vladimir Putinin kutsumista Roerich-keskukseen.

ALEXANDER AVDEEV:
Roerich-museo on tärkeä henkinen keskus, joka tuo maailmalle ajatuksia hyvyydestä ja oikeudenmukaisuudesta.
Hyvä Ljudmila Vasilievna!
Koko elämäsi liittyy kulttuuriin. Luovien mahdollisuutesi valikoima on epätavallisen suuri. Sinut tunnetaan ja arvostetaan lahjakkaana historioitsijana, kirjailijana, valokuvataiteilijana, käsikirjoittajana, syvällisenä filosofina.
Mutta elämäsi pääasia oli korvaamattoman taiteen säilyttäminen, tutkimus ja popularisointi kulttuuriperintö Roerich-perheet, ajattelijat ja askeetit, jotka omistautuivat kulttuurille isolla ‹…›-kirjaimella. Yli 20 vuoden ajan sinua on yhdistänyt ystävyys Svjatoslav Nikolajevitš Roerichin kanssa. Luulen, että sinä iloinen mies, koska kommunikoit maailmankulttuurin erinomaisen hahmon kanssa. Ja hän ei erehtynyt uskoessaan sinulle vanhempiensa ainutlaatuisen filosofisen ja taiteellisen perinnön. Juuri sinä onnistuit toteuttamaan Roerichin perheen unelman - perustamaan museon kotimaahansa. Tie museoon oli pitkä ja vaikea, mutta onnistuit ‹…›. Tänään näemme kaunista moderni museo. Kiitos, että olet kumonnut kaikenlaisia ​​tarinoita tämän poikkeuksellisen perheen elämästä ja työstä monien vuosien ajan, taistelemasta heidän perintönsä säilyttämisen puolesta ja selittänyt Roerichien filosofista järjestelmää. Siitä, että vaikeana aikanamme uskaltaa taistella kulttuurin puolesta ja luoda kulttuuria.
Olen yllättynyt ja ihailen askeettista energiaasi. Järjestät vuosittain kansainvälisiä konferensseja, jotka on omistettu tärkeimmille kulttuurin ja tieteen aiheille, nykyaikaisten kosmisten taiteilijoiden näyttelyitä, lasten piirustuskilpailuja, etnisen musiikin festivaaleja, musiikki- ja luovia iltoja. Tämä on kaukana täydellinen lista toimintaa, mutta se puhuu puolestaan. Erityisesti haluaisin kiinnittää huomiota museoorganisaation tärkeyteen kiertäviä näyttelyitä Nicholas Konstantinovichin ja Svjatoslav Nikolajevitš Roerichin maalauksia. Heidän reitit ovat vaikuttavia ‹…›.
Roerich-museosta on tullut yksi Moskovan merkittävimmistä museoista ja se on ottanut arvokkaan paikan paitsi pääkaupungin, myös maan kulttuurielämässä, on tullut merkittävä kansainvälinen ja tieteellinen museo. kulttuurikeskus. Ja kaikki tämä on sinun ansiosi.
Huolimatta vuosipäivämäärästä, mielestäni on liian aikaista tehdä yhteenvetoa. Olet edelleen jatkuvassa luovassa etsinnässä, sinun tutkimustyö nostaa syviä filosofisia, historiallisia ja taidekysymyksiä ja on tapahtuma tieteellisessä maailmassa. Koko sydämestäni toivotan sinulle, rakas Ljudmila Vasilievna, uusia menestyksiä, terveyttä, kaikkea hyvää ja haluan sanoa pääasia: palvelusi Roerichin asialle ja perinnölle on palvelusi venäläinen kulttuuri, tämä on palvelusi isänmaallemme, koko Venäjälle.
Ja anna minun (tiedän, että olet vaatimaton ihminen) sanoa tämä: Sinä - näkyvä hahmo kulttuuristamme ja jatkat sitä loistavaa polkua, jonka Roerich-suvun erinomaiset ajattelijat osoittivat meille. Viestintä kanssasi, kommunikointi museon kanssa, näyttelyiden ja Roerichin perheen teosten kanssa puhdistaa sielumme, tietoisuutemme ja on voimakas vastatoimi yhteiskunnassamme havaittaville epämiellyttäville suuntauksille. Tämä on kaupallistamista, tämä on lumoava kulttuuri, jolla on ilkeä vaikutus sieluihin ja mieliin, tämä on viihteen kulttuuria, joka nykyään valitettavasti yrittää syrjäyttää television ruuduilta, kirjahyllyiltä, ​​ihmisten mielistä, mitä me kutsumme. oikeaa kulttuuria ja todelliset etiikan ja moraalin normit. Tästä vaikutuksesta - erityinen kiitos.
Tästä - erityinen kiitos!

Kuka on jo sulkenut museon ja keskuksen?
30. huhtikuuta 2017 klo 10.41 Vestin kirjeenvaihtaja Artjom Kol raportissa otsikon alla
"Kulttuuriministeriö: Roerichin perintöä ei viedä maasta, eikä valtio vaadi sitä"
haastatteli apulaiskulttuuriministeri K. Rybakia.
Assistentti rauhoitteli kaikkia kiihtyneitä "Roerichin perheen luovuuden ja ideoiden ihailijoita" vakuutuksilla (kuten aina "erittäin rehellinen" ja "erittäin totuudenmukainen"):
"Perintö kuuluisa taiteilija kukaan ei vie, eikä valtio vaadi sitä."
MUTTA!
Mutta kulttuuriministeriö on jo likvidoinut Roerichien kansainvälisen keskuksen: " ENTISTÄ työntekijöitä ICR ja ne, jotka ymmärtävät heitä, eivät aio perääntyä...", K. Rybak julisti avoimesti ja röyhkeästi.
Toimittaja A.Kol toisti tämän sanan "ENTINEN" kahdesti koko maassa.
Kiitämme häntä! Nyt kaikkien pitäisi tietää se
Kulttuuriministeriö pitää oikeana toisen kulttuuriperinnön varastamista,
Kulttuuriministeriö katsoo olevansa oikeutettu paitsi keskeyttämään minkä tahansa julkisen järjestön toiminnan, myös lopettamaan tämän organisaation ja vahvistamaan sen työntekijät ilman syytä, oikeudenkäyntiä tai tutkintaa.
Venäjän korruptoitunut byrokratia rikkoo Venäjän lakeja, kun on mistä hyötyä.
Siksi kansainvälisen yhteisön, kulttuuriperinnön suojelevien julkisten järjestöjen, ulkomaiden museoyhteisön tulisi tietää kulttuuriministeriön virkamiesten korruptoituneesta salaisesta yhteistyöstä ja Medynsky-joukkueen oikeudellisesta laittomuudesta !!!

Roerichien nimen ja perinnön suojelu
http://borisovbel.ru/defend/2017/290417_zayavlenie.htm

Kuva sivustolta: pandia.ru

Mutta kuuluisan taiteilijan ja filosofin Nicholas Roerichin perinnön "osion" kohtaa ei ole vielä asetettu.

Vastakkainasettelu valtion ja julkisen järjestön "International Center of the Roerichs" (ICR) välillä on jatkunut yli vuoden.

Roerichien perinnöstä on tullut kaupungin puheenaihe. Useita artikkeleita on kirjoitettu eri medioissa, jotka edustavat molempia osapuolia. Ei ole vieläkään helppoa vastata yksiselitteisesti, vaikka olisikin syvästi tunkeutunut konfliktin ytimeen ja tutkinut kaikki asiakirjat ja oikeuden päätökset, ja niitä oli monia, joiden puolella totuus on, se ei ole silti helppoa.

Uusi kiinnostuksen nousu tähän numeroon liittyy viimeaikaisiin tapahtumiin, jotka tapahtuivat 28.-29. huhtikuuta tänä vuonna. ICR toteaa, että Lopukhinien kuolinpesään tehtiin aseellinen ryöstäjä, jonka väitetään toteuttaneen Itä-valtion museon lainvalvontaviranomaisten tuella. Tältä osin Venäjän federaation kulttuuriministeriö ja valtion idän museo pitivät lehdistötilaisuuden TASSissa "Roerichin perintö: tuhoaminen vai säilyttäminen?", jossa he selittivät kantansa toimittajille.

Suurelle yleisölle itse asiassa tärkeämpää kuin kaikki Roerichien perintöön liittyvät vaikeudet on mahdollisuus koskettaa Nicholas Roerichin työhön, tutustua hänen hämmästyttäviin maalauksiinsa ja filosofiseen tutkimukseensa. Onko sillä todella väliä, missä se kaikki sijoitetaan ja säilytetään?

Ja kuitenkin, vain valtionmuseo voi tarjota suurempaa säilytystä, tutkimusta, restaurointia, tieteellistä tutkimusta ja tarvittavaa tutkimusta.

Ne, jotka haluavat vastustaa, voivat muistuttaa ICR:n alaisuudessa olemassa olevan Roerich-museon entisen johtajan Ljudmila Šapošnikovan sanat, jonka mukaan ICR ja museo jäivät ilman toimeentuloa sen jälkeen, kun lisenssi otettiin pois. Master Bank, joka todella sisälsi ICR:n. Tämä vain vahvistaa sen tosiasian, että kaikki eivät voi säilyttää museo- ja kulttuuriarvoja. julkinen organisaatio. ICR:n vaikeasta taloudellisesta tilanteesta puhui lehdistötilaisuudessa myös sen entinen presidentti Alexander Losyukov. Hän jopa huomautti, että "ICR tuhoaa itsensä".

Nyt ICR:n entisessä asuinpaikassa, joka pitkiä vuosia Liittovaltion merkityksen muistomerkillä - Lopukhinien kartanolla - on komissio, joka käsittelee ICR:n omaisuuden inventointia. Tulevaisuudessa tänne tulee olemaan Roerichien museo, joka on olennainen osa Itä-valtiomuseon haaraa.

On huomattava, että päätös tällaisen museon perustamisesta tehtiin yli 20 vuotta sitten ja samassa paikassa. Mutta niin tapahtui, että kansainvälinen Roerich-keskus, jossa oli julkinen museo, asettui tänne kahdeksi vuosikymmeneksi. "Ota se Historiallinen rakennus Idän museosta ei tullut vain sellainen, vaan perustui oikeuden päätökseen. Moskovan välimiesoikeus hyväksyi 20. maaliskuuta 2017 Idän museon vaatimuksen ICR:n häätöstä Lopukhinien kartanolta. Moskovan kaupunginoikeus tunnusti 4. huhtikuuta lailliseksi liittovaltion kiinteistönhoitoviraston vuonna 2015 tehdyn Lopukhinien kartanon siirtämisestä Valtion itämuseoon.

Eli kuten Venäjän federaation kulttuuriministerin neuvonantaja Kirill Rybak ja Itä-museon johtaja Alexander Sedov kommentoivat tilannetta, 28. huhtikuuta tapahtui ICR:n laillinen häätö, jonka johtajuus jatkuu. taistella eikä noudata tuomioistuimen päätöstä.

Vartijat rakennuksessa ovat vaihtuneet, kaikki tilat on sinetöity, erityinen toimikunta on perustettu inventoimaan kaiken omaisuuden ja suorittamaan videokuvauksen tapahtumista. Uuden Roerichien museon johtajan Tigran Mkrtychevin mukaan se toimii toukokuun loppuun asti.

Nykyään tilanne on sellainen, että Lopukhinien kartano - liittovaltion merkityksen muistomerkki - kuuluu valtiolle, joka luovutti sen operatiivinen hallinta idän valtionmuseoon tarkoituksena sijoittaa Roerich-museo sinne. Mitä ICR:lle tapahtuu, ei ole vielä selvää, ei pelkästään oikeudenkäynti omaisuudesta, mutta myös Master Bankin konkurssiin liittyvä rikosjuttu, joka liittyi suoraan ICR:ään sijoittavaan siihen.

Ensin Neuvostoliitossa ja sitten Venäjällä osa Nicholas Roerichin ja hänen poikansa Svjatoslavin perinnöstä on osittain idän museossa ja osittain ICR:ssä.

Mukaan eivät vain edustajat kulttuuriministeriön ja itämaisen taiteen museo, mutta jopa entinen presidentti ICR:llä ja nyt kansallisen Roerich-komitean presidentillä Alexander Losyukovilla, Roerich-keskuksella ei ole oikeuksia edes omaan osaansa perinnöstä, jonka se säilytti. Lisäksi se ei ole Neuvostoliiton Roerich-säätiön oikeudellinen seuraaja, jolle nämä kulttuuriaarteet siirrettiin.

Yleisesti ottaen Svjatoslav Roerichin ja hänen vaimonsa tahtoon liittyy niin paljon vihjauksia, joihin ICR:n edustajat jatkuvasti viittaavat, että on aika suorittaa kansainvälinen tutkimus korkeatasoinen selvittääkseen totuuden.

Ekaterina Melnikova

Tunnisteet: Roerich-museo, Moskova, kansainvälinen Roerich-keskus