Keksi juoni ja rikos.

• Aloita kysymällä itseltäsi kysymyksiä: kuka? Mitä? Missä? Kun? Miksi? Miten? Kuka teki rikoksen ja kuka oli uhri? Mikä tämä rikos oli? Milloin se tapahtui (aamulla, iltapäivällä, illalla, myöhään yöllä)? Missä se tapahtui? Miksi se tehtiin? Miten se tehtiin?
• Piirrä tarinasi juoni tämän kaavion avulla täydellisemmin ja sisällytä muistiinpanoihin niin monta yksityiskohtaa kuin Tämä hetki tuli mieleesi. Juoni-ideat ovat jo täydessä vauhdissa. Älä huolehdi niiden järjestämisestä, vaan kirjoita ne muistiin, jotta et unohda!

Ajattele rikospaikkaa. Tämä osa tarinaasi on erityisen tärkeä, joten ota aikaa ja käy se läpi perusteellisesti. Yritä kuvata jokainen yksityiskohta niin, että kuva rikospaikasta on lukijan silmien edessä. Miltä se näyttää? Onko päivällä ja yöllä eroa? Mitä eroa on ensimmäisen ja toisen rikoksen kohtausten välillä? Mitkä ovat rikoksen yksityiskohdat? Voi olla syytä kirjoittaa ensimmäinen luonnos rikospaikasta tässä vaiheessa, jotta sinulla on yleinen käsitys.

Luo päähenkilölle vastustaja. Palaa kysymyksiin, joita käytit kuvaaessasi etsivää, ja toista sama hänen antagonistilleen ja selvitä hänen persoonallisuutensa yhtä yksityiskohtaisesti. Erityistä huomiota anna se sankarille.

Mieti tarkkaan rikosta, epäiltyjä, vastustajia jne. e. Varmista, että sinulla on kaikki tiedot järjestyksessä, ennen kuin aloitat kirjoittamisen.

• Tee luettelo epäillyistä. Harkitse heidän persoonallisuuttaan yleisesti käyttämällä yksittäisiä kysymyksiä vaiheesta 1.
• Tee sama todistajien ja muiden hahmojen kanssa.
• Älä unohda: sinun täytyy kuvitella, kuinka rikos ratkaistaan!

Mieti, kuinka kuvailla etsivän työtä. Hänen täytyy olla hyvä työssään. Ajattele, kuinka päähenkilösi lopulta ratkaisee tapauksen (ottaen huomioon hänen persoonallisuutensa ja ominaisuudet). Katso, ettei ratkaisu ole banaali tai liian ilmeinen.

Aloita kirjoittaminen. Ensin esittele lukija hahmoihin ja asetelmiin. Anna rikoksen sitten tapahtua.

Esittele epäillyt ja todistajat tarinaan. Esimerkiksi: "Anna tuli toimistoon. Hän oli pitkä nainen, jolla oli ohuet kädet ja jalat. Hänen kasvonsa olivat..." Varmista, että lukija saa elävän kuvan jokaisesta heistä.

Useimmat kirjat dekkarien kirjoittamisesta ovat täynnä viisas neuvo: kuinka kerätä todisteita, miten jättää rikolliselle väärä jälki, mistä löytää myrkyllisiä sieniä ja miten ottaa sormenjälkiä. Saatat saada vaikutelman, että dekkari on sekoitus ainesosia. Ne mitataan huolellisesti, heitetään kulhoon, lyötiin puulusikalla kunnes homogeeninen seos, laita sitten hetkeksi uuniin ja - voila - nero etsivä valmis!

En halua tuottaa sinulle pettymystä, mutta se ei toimi niin.

Kirja "Kuinka kirjoittaa loistava etsivä" ei ole ollenkaan kokoelma ohjeita siitä, mitä kirjoittaa ja mitä ei. Tämä kirja opettaa sinulle aivoriihiä, etsiväsuunnitelman rakentamista, luonnoksen kirjoittamista ja muokkauksia. Tässä kirjassa kerrotaan yksityiskohtaisesti, kuinka luodaan eloisia, dynaamisia kolmipuolisia hahmoja, jotka, kun he saavat vapaat kädet, auttavat rakentamaan monimutkaisen, monimutkaisen mutta uskottavan tarinan. Se on täynnä mysteereitä, vaaroja, dramaattisia konflikteja ja jännitteitä.

Lisäksi kirjassa selitetään, kuinka valita oikea muoto tarinankerronta, kuinka muotoilla ja hioa romaaneja ja kuinka löytää kirjallinen agentti käsikirjoituksen valmistuttua.

Onko takuuta, että kirjoitat loistavan salapoliisitarinan, jos käytät tämän kirjan suosituksia? Valitettavasti tällaisia ​​takuita ei ole. Paljon riippuu sinusta. Jos noudatat ohjeita huolellisesti ja tiukasti, saat hahmot toimimaan kuten heidän on määrätty, jos kirjoitat, kirjoitat, kirjoitat ja sitten muokkaat, muokkaat, muokkaat, kunnes romaanisi kuohuu intohimosta - saatat menestyä. Sen saavuttivat monet etsivien kirjoittajat. Mikä olet pahempi?

Loistavien dekkarien kirjoittamisen oppiminen on kuin luistelemaan oppimista. Kaadut, kamppailet jaloillesi ja palaat töihin. Uudelleen ja uudelleen toistat samaa. Lopuksi annat työsi ystäville luettavaksi, ja he sanovat: "Kuule, tämä on todellinen etsivä!"

Älä koe etsivän työtä tylsäksi tai jopa raskaaksi työksi. Etsivä - seikkailukirjallisuus, joten sinun täytyy tuntea seikkailun henki. On monia tarinoita kirjailijoista, jotka istuvat verisenä hikinä tuijottaen tyhjää paperiarkkia. Verihiki on suuri joukko kirjailijoita, jotka luovat vakavaa kirjallisuutta. Dekkarien kirjoittajille luova prosessi pitäisi olla… no, sanokaamme, ilo. Luo hahmoja, keksi kaupunkeja ja jopa kokonaisia ​​maailmoja, joita ei koskaan todellisuudessa ollut olemassa, mieti kuinka tappaja voi välttää kostoa, tuomita kuolemaan ihmisiä, jotka muistuttavat sinua huolimattomasta ex-vaimo, pikkupomo, anoppi - mikä voisi olla mukavampaa?

Seikkailumme alkavat luvusta I. Siinä pohditaan, miksi ihmiset lukevat dekkareita, mietitään paikkaa, jonka salapoliisit vievät nykykirjallisuus ja mikä osuus heillä on kulttuurin mytologian luomisessa. Jos aiot kirjoittaa dekkaria, sinun on erittäin tärkeää tietää tämä kaikki.

Ensimmäinen vastaus on klassinen (ja silti oikea)

Jos haluat kirjoittaa dekkareita, sinun on ensin ymmärrettävä, miksi ihmiset lukevat niitä.

Tavallinen vastaus on, että ihmiset haluavat "paeta todellisuudesta", sukeltaa hiljaisuuteen pariksi tunniksi, päästä pois kuohuvasta elämästä, he haluavat pitää hauskaa. On kuitenkin monia muita viihdettä, jotka eivät ole yhtä suosittuja kuin salapoliisitarinoiden lukeminen.

Yleisesti oletetaan, että lukijat nauttivat etsivässä kuvatun rikoksen ratkaisemisesta, aivan kuten he nauttivat ristisanatehtävän ratkaisemisesta. Sanotaan, että dekkari on eräänlainen palapeli, joka hämmentää lukijaa. Kirjoittaja leikkii lukijan kanssa, piilottaa todisteita, epäilee viattomia, jotka toimivat ikään kuin he olisivat tappajia jne. Lukija menee todennäköisesti väärään suuntaan, ja kaikki hänen arvauksensa ovat vääriä. Dekkariromaanin etsivä ylittää yleensä aina lukijan nopealla tahdilla ja löytää tappajan ensimmäisenä.

Kuitenkin, jos intohimo mysteeriin olisi pääasiallinen syy lukijoiden rakastamiseen dekkareita, tämä genre olisi kuollut sukupuuttoon 1900-luvun 30- ja 40-luvuilla yhdessä salapoliisiromaanien erityisen haaran, ”lukitun huoneen etsivillä”, kanssa. Ne olivat huolellisesti harkittuja ja täynnä mysteereitä. Murha tapahtui sisäpuolelta lukitussa huoneessa, josta löytyi vain ruumis. Luotihaava on, mutta luotia ei ole. Ruumis löydettiin katolta, minkä jälkeen se katosi. Jokainen lukija, joka itsenäisesti keksi tappajan, voi olla ylpeä itsestään.

Loistavan salapoliisitarinan kirjoittamiseen yksi palapeli ei riitä.

Marie Rodell, teoksessa The Detective Genre (1943), luettelee neljä klassista syytä, miksi ihmiset lukevat dekkareita. Nämä syyt eivät ole muuttuneet tähän päivään mennessä.

1. Lukijat ovat kiinnostuneita seuraamaan päähenkilön ajatuskulkua, he empatiaa tappajaa jahtaavaa etsivää.

2. Lukijat nauttivat tyytyväisyydestä nähdessään konnan saavan ansaitsemansa.

3. Lukijat samaistuvat päähenkilöön, "sekaantuvat" romaanin tapahtumiin ja lisäävät siten omaa merkitystään.

4. Lukijat ovat täynnä luottamusta dekkariromaanin tapahtumien todellisuuteen.

Marie Rodell huomauttaa edelleen, että "dekkariromaani, joka ei täytä näitä vaatimuksia, on tuomittu epäonnistumaan." Se, mikä oli totta Marie Rodellin aikana, ei ole menettänyt merkitystään meidän aikanamme. Lisäksi nyt dekkarityötä on lähestyttävä paljon vakavammin kuin ennen. Nykyajan lukija on skeptikko, hän on tietoisempi poliisityön menetelmistä, hän on taitautunut oikeuskäytännössä. On paljon vaikeampaa saada hänet uskomaan sen todellisuuteen, mitä nyt tapahtuu.

Nykyaikainen salapoliisi ja sankarikirjallisuus

Barbara Norville, kirjassa How to Write a Modern Detective (1986), hyödyllinen ja informatiivinen kirja, väittää, että nykyaikainen salapoliisi on juurtunut keskiaikaisiin moraalinäytelmiin, ja huomauttaa, että "nykyaikaisessa salapoliisiromaanissa negatiivinen hahmo tekee lähimmäistä vastaan ​​suunnatun rikoksen, moraalinäytelmässä negatiivinen hahmo syyllistyy ylpeyden, laiskuuden, kateuden jne. syntiin."

Epäilemättä keskiaikainen moraalinäytelmä ja nykyaikainen salapoliisi ovat yleiset piirteet. Uskon kuitenkin, että nykyaikaisen dekkarin juuret ovat paljon syvemmällä. Moderni salapoliisi on versio maan vanhimmasta legendasta - myyttisestä tarinasta soturisankarin vaelluksista.

"Myyteistä" tai "mytologisista piirteistä" puhuttaessa tarkoitan sitä, että salapoliisi sisältää mytologisia elementtejä ja on muinaisten legendojen uudelleenkertomus. modernia kieltä. Muinaisten legendojen sankari tappoi lohikäärmeitä (hirviöitä, joita silloinen yhteiskunta pelkäsi) ja pelasti kaunottaret. Modernin salapoliisiromaanin sankari saa kiinni murhaajia (hirviöitä, jotka moderni yhteiskunta) ja pelastaa kaunottaret. Muinaisten legendojen ja hahmojen sankarien monia ominaisuuksia nykyaikaiset etsivät samat: he ovat rohkeita, omistautuneita, pyrkivät rankaisemaan pahaa, ovat valmiita tekemään uhrauksia ihanteen vuoksi jne.

1) Lukijalla tulee olla yhtäläiset mahdollisuudet etsivän kanssa selvittää rikoksen mysteeri. Kaikki vihjeet on merkittävä selkeästi ja kuvattava.

2) Lukijaa ei saa tahallisesti pettää tai johtaa harhaan, paitsi niissä tapauksissa, joissa rikollinen pettää hänet yhdessä etsijän kanssa kaikkien reilun pelin sääntöjen mukaisesti.

3) Romaanin ei pitäisi olla rakkauslinja. Puhummehan rikollisen tuomisesta oikeuden eteen, emme kaipaavien rakastajien yhdistämisestä Hymenin siteisiin.

4) Etsivä tai yksikään virallinen tutkija ei saa osoittautua rikolliseksi. Tämä on yhtä kuin suoranainen petos – se on sama kuin jos luistaisimme kiiltävän kuparin kultakolikon sijaan. Petos on petos.

5) Rikoksentekijä on löydettävä deduktiivisella menetelmällä - loogisten johtopäätösten avulla, ei sattuman, sattuman tai motivoimattoman tunnustuksen vuoksi. Todellakin, tämän valinnassa viimeinen tapa, kirjoittaja aivan tietoisesti ohjaa lukijan tarkoituksella väärää polkua pitkin ja tyhjin käsin palattuaan hän raportoi rauhallisesti, että vastaus on ollut koko tämän ajan taskussa, kirjoittaja. Tällainen kirjailija ei ole parempi kuin primitiivisten käytännön vitseiden rakastaja.

6) Dekkariromaanissa täytyy olla etsivä, ja etsivä on vain etsivä, kun hän jäljittää ja tutkii. Hänen tehtävänsä on kerätä vihjeitä, jotka toimivat vihjeinä ja osoittavat lopulta, kuka teki tämän vähäisen rikoksen ensimmäisessä luvussa. Etsivä rakentaa päättelynsä ketjun kerättyjen todisteiden analyysin perusteella, muuten häntä verrataan huolimattomaan koulupoikaan, joka ratkaisematta ongelmaa kirjoittaa vastauksen pois ongelmakirjan lopusta.

7) Dekkariromaanissa ei yksinkertaisesti voi tulla toimeen ilman ruumiita, ja mitä naturalistisempi ruumis, sitä parempi. Vain murha tekee romaanista tarpeeksi mielenkiintoisen. Kukapa lukisi kolmesataa sivua innolla, jos kyseessä olisi vähemmän vakava rikos! Loppujen lopuksi lukijan pitäisi saada palkkio huolenpidostaan ​​ja käytetystä energiasta.

8) Rikoksen mysteeri on paljastettava puhtaasti materialistisella tavalla. Ehdottomasti ei voida hyväksyä sellaisia ​​totuuden selvittämismenetelmiä kuin ennustaminen, seanssit, muiden ihmisten ajatusten lukeminen, ennustaminen jne., jne. Lukijalla on mahdollisuus olla yhtä älykäs kuin rationalistinen etsivä, mutta jos hän joutuu kilpailemaan toisen maailman henkien kanssa, hän on tuomittu voittamaan ab initio.

9) Pitäisi olla vain yksi etsivä, eli vain yksi päähenkilö, vain yksi deus ex machina. Kolmen, neljän tai jopa kokonaisen etsivän mielen mobilisoiminen rikoksen selvittämiseen ei tarkoita vain lukijan huomion hajottamista ja suoran loogisen säikeen katkaisemista, vaan myös lukijan epäoikeudenmukaista asettamista epäedulliseen asemaan. Useamman kuin yhden etsivän kanssa lukija ei tiedä, minkä kanssa hän kilpailee deduktiivisessa päättelyssä. Se on kuin saisi lukijan kilpailemaan viestiryhmän kanssa.

10) Rikollisen tulee olla hahmo, jolla oli enemmän tai vähemmän näkyvä rooli romaanissa, eli hahmo, joka on lukijalle tuttu ja kiinnostava.

11) Tekijä ei saa tehdä palvelijasta murhaajaa. Tämä on liian helppo päätös, valitseminen tarkoittaa vaikeuksien välttämistä. Tekijän on oltava tietyn arvokas henkilö – sellainen, joka ei yleensä herätä epäilyksiä.

12) Riippumatta siitä, kuinka monta murhaa romaanissa tapahtuu, rikollisia saa olla vain yksi. Tietysti rikoksentekijällä voi olla avustaja tai rikoskumppani, mutta koko syyllisyyden taakka tulisi olla yhden henkilön harteilla. Lukijalle on annettava mahdollisuus kohdistaa kaikki suuttumuksensa kiihko yhteen mustaan ​​luontoon.

13) Todellisessa salapoliisiromaanissa salaiset rosvoyhdistykset, kaikenlaiset camorrat ja mafia ovat sopimattomia. Loppujen lopuksi jännittävä ja todella kaunis murha vahingoittuu peruuttamattomasti, jos käy ilmi, että syy on koko rikollisyhtiö. Tietenkin salapoliisiromaanin tappajalle tulisi antaa toivoa pelastuksesta, mutta hänen salliminen turvautua salaseuran apuun on jo liikaa. Yksikään huippuluokan itseään kunnioittava tappaja ei tarvitse tällaista etua.

14) Murhamenetelmän ja rikoksen selvittämiskeinojen on täytettävä rationaalisuuden ja tieteellisen luonteen kriteerit. Toisin sanoen pseudotieteellisiä, hypoteettisia ja puhtaasti fantastisia sovituksia ei voida tuoda dekkariromaaniin. Heti kun kirjailija kohoaa Jules Vernen tapaan fantastisiin korkeuksiin, hän löytää itsensä dekkarigenren ulkopuolelta ja leikkii seikkailugenren tuntemattomissa laajoissa.

15) Ratkaisun tulee olla ilmeinen milloin tahansa - edellyttäen, että lukijalla on tarpeeksi ymmärrystä sen ratkaisemiseen. Tämä tarkoittaa seuraavaa: jos lukija, saatuaan selvityksen siitä, miten rikos tehtiin, lukee kirjan uudelleen, hän näkee, että ratkaisu on niin sanotusti pinnalla, eli kaikki todisteet todella osoittavat. syylliselle, ja olipa se lukijalle, niin nokkela kuin etsivä, hän olisi kyennyt ratkaisemaan mysteerin yksin, kauan ennen viimeistä lukua. Sanomattakin on selvää, että älykäs lukija paljastaa sen usein tällä tavalla.

16) Pitkät kuvaukset, kirjalliset poikkeamat ja sivuteemat, hienovarainen hahmoanalyysi ja tunnelman luominen eivät sovi dekkariromaaniin. Kaikki nämä asiat ovat merkityksettömiä rikoksen tarinan ja sen loogisen paljastamisen kannalta. Ne vain viivästyttävät toimintaa ja tuovat esiin elementtejä, joilla ei ole mitään tekemistä päätavoite mikä tarkoittaa ongelman ilmaisemista, analysointia ja onnistuneen ratkaisun tuomista. Tietysti romaanissa tulisi olla tarpeeksi kuvauksia ja hyvin määriteltyjä hahmoja, jotta se uskottakoon.

17) Syyllisyyttä rikoksesta ei pidä asettaa ammattirikolliselle. Murtovarkaiden tai gangsterien tekemiä rikoksia tutkii poliisilaitos, ei etsiväkirjoittaja ja loistavat amatöörietsivät. Todella jännittävä rikos on rikos, jonka tekee kirkon pylväs tai vanha piika, joka on tunnettu hyväntekijä.

18) Dekkariromaanin rikos ei saa muodostua itsemurhaksi tai onnettomuudeksi. Jäljittämisen odysseian lopettaminen tällaisella jännitteen katkeamisella on herkkäuskoisen ja ystävällisen lukijan huijaamista.

19) Kaikkien salapoliisiromaanien rikokset on tehtävä henkilökohtaisista syistä. Kansainväliset salaliitot ja sotilaspolitiikka ovat täysin toisen omaisuutta kirjallisuuden genre- esimerkiksi vakooja- tai toimintaromaani. Dekkariromaanin sen sijaan tulisi pysyä kodikkaissa ja kodikkaissa puitteissa. Sen tulee heijastaa lukijan päivittäisiä kokemuksia ja tietyssä mielessä vapauttaa hänen omia tukahdutettuja halujaan ja tunteitaan.

20) Ja lopuksi viimeinen kohta: luettelo temppuista, joita yksikään itseään kunnioittava salapoliisiromaanien kirjoittaja ei käytä nyt. Niitä on käytetty liian usein ja ne ovat kaikkien todellisten rakastajien tuttuja. kirjalliset rikokset. Niihin turvautuminen tarkoittaa kirjoitusvirheen ja omaperäisyyden puutteen allekirjoittamista.

a) Rikoksentekijän tunnistaminen rikospaikalle jätetystä tupakantumpista.

b) Kuvitteellinen seanssi, jonka tarkoituksena on pelotella rikollista ja pakottaa hänet pettämään itsensä.

c) Väärennetyt sormenjäljet.

d) Nuken antama väärennetty alibi.

e) Koira, joka ei hauku ja antaa johtopäätöksen, ettei tunkeilija ollut vieras.

f) Kaksoisveljen tai muun sukulaisen syyllistäminen rikoksesta, kuten kaksi hernettä palossa, samanlainen kuin epäilty, mutta viaton henkilö.

g) Ruisku ihonalainen injektio ja huume sekoitettuna viiniin.

h) Murhan tekeminen lukitussa huoneessa poliisin murtauduttua sisään.

i) Syyllisyyden toteaminen psykologisen testin avulla sanojen nimeämiseksi vapaalla assosiaatiolla.

j) Koodin tai salatun kirjeen mysteeri, jonka etsivä lopulta ratkaisi.

Nyt etsivät ovat erittäin suosittuja. Jotkut kirjoittajat kirjoittavat ne suurissa määrissä, erittäin nopea. Teoksia on helppolukuisia, melko viihdyttäviä, mutta klassisten näytteiden joukosta löydät todella merkityksellisiä, ajatuksia herättäviä, täyteläisiä syvä merkitys ja elämän todellisuuden etsiviä. Voit itsekin kokeilla käsiäsi kirjoituskentällä ja kirjoittaa dekkarin. Ehkä pidät tästä genrestä tai haluat luoda teoksen, jolla on paremmat mahdollisuudet kaupalliseen menestykseen. Joka tapauksessa etsivä on hyvä valinta. Tämä genre on kysytty lukijoiden keskuudessa, kustantamoissa. Sinun on otettava huomioon joitain vivahteita, muistettava vinkkejä ja noudatettava algoritmia tehtävän yksinkertaistamiseksi.

1. Ennen kuin aloitat työn, on erittäin tärkeää määrittää päätavoitteesi. Nykyaikaiset kirjailijat kohtaavat usein epämiellyttävän trendin: merkityksellisiä teoksia, jotka on kirjoitettu sisään klassinen tyyli, jotka herättävät akuutteja kysymyksiä, eivät valitettavasti ole läheskään niin suosittuja ja kysyttyjä kuin niiden tekijät haluaisivat. Varsinaisessa dekkarassa oli eräänlainen "alalaji". Kirjan tulee kiehtoa, kiehtoa, mutta ei uppoutua tarpeettomaan pohdiskeluun, ei saa kantaa "negatiivista", ei saa lukijoita liikaa ajattelemaan ja järkyttymään. Houkutteleva etsivä ja pelottaa ei vakavasti, mutta varmasti päättyy hyvin. Hahmot ovat yleensä hieman keinotekoisia, joten vaikka heille tapahtuisi jotain pahaa, se ei häiritse lukijaa. Harkittuasi kaikkia näitä vivahteita, luettuasi kaksi tai kolme modernia suosittua salapoliisitarinaa, voit päättää, minkä polun valitset kirjaasi luodessasi:
   • kirjoita annettua muotoa vastaava, kevyt ja kysytty kaupallinen teksti, jolle on helpompi löytää kustantaja;
     
   • toteuttaa omat ideat, lähestyä prosessia luovasti, luoda merkityksellinen ja syvällinen dekkarigenren kirja.
     
   Molemmat tavat ovat hyviä omalla tavallaan. Ensimmäisellä on myös oikeus olla olemassa. Voit hyvinkin asettua lukijan paikalle, analysoida hänen halunsa levätä, rentoutua, saada enemmän positiivisia kuin negatiivisia tunteita. Ehkä sinä itse rakastat juuri tällaista kirjallisuutta - silloin pystyt vielä paremmin kirjoittamaan jotain samanlaista. Kun kuljet vaikeampaa tietä, sinulla on myös hyvä näkökulma. Jos kirjoitat todella huolellisesti, harkiten, lähestyt asiaa kaikella vastuulla, teoksella on menestymisen mahdollisuus, kuten millä tahansa lahjakkaalla kirjalla.
   
2. Yritä ottaa huomioon saavutukset, jotka ovat jo saatavilla kirjallisuudessa tällä hetkellä detektiivilajissa. Vaikka pidätkin kevyestä lukemisesta, muista käyttää aikaa ainakin yhden Arthur Haileyn, A.K. Doyle. Varmasti pidät jostain näistä teoksista, opit jotain hyödyllistä ja uutta itsellesi. Älä vain lue kirjoja, vaan opi niitä seuraavan järjestelmän mukaisesti:
   • kiinnitä huomiota juonen kehitykseen;
     
   • rakentaa looginen tapahtumien ketju (tämä on hyvä tehdä vuokaavion muodossa);
     
   • analysoida päähenkilöiden kuvia, toissijaisia näyttelijät: määritä itsellesi niiden pääpiirteet, keskinäinen yhteys, rooli idean paljastamisessa, juonen kehittämisessä;
     
   • sovita otsikko teoksen teemaan ja ideaan;
     
   • mieti, onko helppoa ennustaa tapahtumien kulkua, sankarien piilotettuja ominaisuuksia;
     
   • seuraa kuinka dekkarin idea paljastuu sen sisällön, juonen kautta.
     
   Kaikki nämä havainnot ovat erittäin hyödyllisiä. Tämä ei tietenkään tarkoita, että sinun pitäisi matkia kuuluisia kirjailijoita. On tärkeää tuntea teoksen kudos, sen luomisprosessi, kerronnan looginen järjestys ja eheys, nähdä kaikki syy-suhteet. Tämä on sinun kokemuksesi, kirjoitustaidon hallitseminen, ei jäljitelmä tai tyylittely.
   
3. Seuraa tapahtumia moderni maailma katso uutisia, lue sanomalehtiä. Älä unohda henkilökohtaisia ​​vaikutelmiasi, havaintojasi, johtopäätöksiäsi ja muistojasi mielenkiintoisista tilanteista, joissa olit osallisena tai todistajana. Kaiken tämän elämänkokemuksen perusteella voit oppia paljon asioita, jotka ovat tärkeitä työsi luomisen kannalta. Dekkarikirjan kirjoittamiseen kannattaa varata aikaa rikosuutisille, voi joskus katsoa isosti dokumentteja korkean profiilin rikoksista, rikollisista ja heidän uhreistaan. Näin opit lisää rikollisten maailmasta, psykologinen muotokuva tappaja, kaikenlaiset tutkinnan mutkuudet ja piirteet, todisteiden ketjun purkaminen, satunnainen ja määrittelevä tieto, todisteet. Saatuaan tällaisen kokemuksen, vaikka se tapahtuisi kirjeenvaihdolla, voit lisätä dekkaraan realistisia yksityiskohtia, tuoda sen lähemmäs elämää.
   
4. Lukeessa, katsoessa televisio-ohjelmia tulet varmasti esille erilaisia ​​ideoita, kysymyksiä. Kaikki tämä tulee kirjoittaa muistiin erillisessä muistikirjassa ja heijastaa siellä myös lyhyesti kaikkia havaintojasi, mielipiteitäsi näkemästäsi ja lukemastasi, päätelmiäsi. Jatkossa nämä levyt ovat erinomaista materiaalia sinulle.
   
5. Kun olet jo muodostanut pääideat, jotka haluat ilmentää etsivässäsi, siirry kohtauksen valintaan. Tapahtumien tulee kehittyä olosuhteissa, jotka itse tunnet hyvin. Älä kirjoita liike- tai talousrikoksista, jos sinulla ei ole riittävästi tietoa tältä alalta. Muuten kuka tahansa enemmän tai vähemmän asiantunteva lukija näkee epäpätevyyden, virheet ja epäjohdonmukaisuudet. Kun sinulla on suunnitelma, kiehtova juoni, mutta et voi muuttaa puolestasi vähän tunnettua aluetta, jossa tapahtumat kehittyvät, toiselle, sinun tulee tarttua sen tutkimiseen. Se vie enemmän aikaa, mutta kirjoitat todella mielenkiintoisen ja uskottavan salapoliisitarinan.
   
6. Kirjoittaa yksityiskohtainen suunnitelma sinun etsiväsi. Piirrä kaavioita, suunnittele tapahtumia kohta kohdalta, niiden järjestys ja yhteys. Ajattele huolellisesti juonen liikkeitä, käänteitä, odottamattomia ja ennustettavia. Käytä aliarviointitekniikkaa, houkuttele lukija. Voit valita: paljastaako teoksen mysteeri heti lukijalle jättäen hahmot hämärään tai pakottaa lukija yhdessä hahmojen kanssa selvittämään monimutkaisen sotkun. Toisessa tapauksessa saavutetaan hyvä "läsnäolovaikutus": lukija tuntee olevansa yksi hahmoista. Mutta käytetään myös arvoituksen paljastamistekniikkaa, mutta tätä varten sinun on jo hallittava sanan kirjoitustaito, muuten lukijan on vaikea pitää kirjaa.
   
7. Kiinnitä huomiota toimijajärjestelmään. Niiden on oltava erilaisia yksilöllisiä piirteitä merkki. Jokainen sankari mukana hyvä etsivä kantaa kuormansa, leikkii tärkeä rooli. Anna hahmoille puheen, ulkonäön, sisäisen maailman piirteitä. Hyvin harkitussa hahmojärjestelmässä kaikki sankarit ovat paikoillaan, ainuttakaan ei voida poistaa.
   
8. Kehitä oma tyylisi, älä matki suuria kirjailijoita. Älä anna työsi olla niin täydellistä, mutta sen omaperäisyys houkuttelee varmasti lukijoita.
   
9. Työskentele paljon tekstin kanssa. Lue jokainen fragmentti uudelleen useita kertoja, korjaa, leikkaa ylimääräinen ja täydennä uusilla yksityiskohdilla. Kiinnitä huomiota pieniin yksityiskohtiin, kuvaile vivahteita, kiehtoo lukija.
   
10. Älä unohda tarinankerrontadynamiikkaa. Keskity tapahtumiin, lisää dialogeja, älä hurahdu laajoihin poikkeamiin ja kirjoittajan kommentteihin.
    

1. Harkitse etsivägenren vakiintunutta perinnettä, kuuluisien kirjailijoiden saavutuksia.
   
2. Hanki kokemusta: katso, lue, katso uutisia ja dokumentteja.
   
3. Tallenna kaikki Mielenkiintoisia seikkoja, heidän vaikutelmiaan ja johtopäätöksiään.
   
4. Ajattele juonen lisäksi myös toimintapaikkaa, olosuhteita.
   
5. Muodosta huolellisesti hahmojen järjestelmä, heidän yhteydet, suhteet, yksilölliset piirteet.
   
6. Seuraa tarinan dynaamisuutta.
   
7. Etsivän tulee olla looginen, mutta ei ennakoitavissa.
   
8. Vangitse, kiehtoo lukija: kyllästä teos vähättelyllä, arvoituksilla.
   
9. Työskentele paljon tekstin parissa: hio, korjaa, lyhennä, lisää uusia yksityiskohtia.
   
10. Muista jättää työ hetkeksi ja palata sitten uudelleen: näin voit tarkastella tekstiä objektiivisesti.
    
11. Yritä lisätä dekkaraan jotain, joka auttaa lukijoitasi vaikeassa tilanteessa, tulla hyödylliseksi.