Analiza komedije N.V. Gogolj "Inspektor"

U oktobru 1835. N. V. Gogol je pisao A. S. Puškinu: „Učinite sebi uslugu, dajte neku vrstu zapleta, barem neku smiješnu ili ne smiješnu, ali čisto rusku anegdotu. U međuvremenu mi drhti ruka dok pišem komediju... Učini mi uslugu, daj mi zaplet, duh će biti komedija od pet činova, i, kunem se, biće smiješnija od đavola.

I Puškin je dao zaplet.

Početkom decembra 1835. Gogol je diplomirao na Državnom inspektoru. Ali to je bila najoriginalnija verzija komedije. Mukotrpan rad na Generalnom inspektoru trajao je oko osam godina (poslednje, šesto, izdanje objavljeno je 1842. godine). Gogol je pisao: „...komedija se mora povezati, svom svojom masom, u jedan veliki zajednički čvor. Kravata treba da obuhvati sva lica, a ne samo jedno ili dva, - da dodirne ono što manje-više uzbuđuje sve aktere. Ovdje svaki heroj; tok i tok predstave izazivaju šok za cijelu mašinu..."

Upravo to je zaplet "Inspektora". Štoviše, uključenost u akciju više ljudi odjednom, ujedinjena zajedničkom reakcijom na vijest o dolasku revizora, reprodukuje se s neobičnim dinamikom.

Za okružne službenike, revizor iz Sankt Peterburga je prije svega visok čin. Dokumenti svjedoče da su revizije, po pravilu, vršili senatori ili ađutantsko krilo. Otuda dvostruka moć revizora: njegov vlastiti visoki rang i čak viši među onima koji šalju na reviziju. Ako se tome doda lokalno, okružno poštovanje čina, može se zamisliti atmosfera u kojoj se formirala psihologija provincijskog laika. „Elektricitet čina“ u takvim je uslovima dao povod „moći sveopšteg straha“ u županijskom gradu.

Gradonačelnik se boji Hlestakova, ali Ivan Aleksandrovič je u istom strahu od okružnog gradonačelnika. Nemirnost gradonačelnika pred Hlestakovom, njegova dugotrajna zabluda o pravoj dostojanstvenoj vrednosti „Elistratiške“, a sa druge strane, neverovatne metamorfoze Ivana Aleksandroviča – od poniženog molećivog tona do arogantne, besramne fanfare – sve prave ljudske i umetnička istina. Gogolj je sjajno pogodio one, da upotrebim Ščedrinov izraz, "spremnosti" koje su ili mogu biti u ljudskoj prirodi. Spremnost na slijepu vjeru, spremnost na mimiku, na sve što okolina traži.

A okružna sredina traži da se prestonička "stvar" nadvisi nad njom, a Hlestakov radosno ide ka takvoj želji. I čisto Hlestakovljeva nepromišljenost, neobuzdane laži - junaku se sve izmiče, jer je okruženje već pokoreno mimikom Ivana Aleksandroviča, koji je brzo uspeo da joj detaljno "odgovara" ponašanje u domaćinstvu, a s druge strane, strastveno žudi za fantastičnim pisanjem (u njemu je vjera i san jednog malog župana).

Gogol je na ovaj način opisao Hlestakova. “Počeo je da priča, ne znajući od početka razgovora kuda će njegov govor dovesti. Teme za razgovore mu daju istražitelji. Nekako mu sve stave u usta i započnu razgovor.” Hlestakov teče tokom, formiran okružnim strahom i oduševljenjem pred prestonicom.

Generalni inspektor je bila komedija u kojoj su "ruski likovi" dovedeni u Sienu. Odmetnici su ismijavani, ali su, osim toga, razotkriveni društveni poroci koje je proizveo autokratsko-feudalni sistem. Podmićivanje, pronevere, iznude, široko rasprostranjene među državnim službenicima, Gogol je pokazao sa takvom svetlošću i ubedljivošću da je njegov "generalni inspektor" dobio snagu dokumenta koji razotkriva postojeći sistem ne samo Gogoljevog vremena, već i čitavog predrevolucionarnog doba. .

Umjetničke vrijednosti komedije također treba uključiti "neviđeni, nečuveni prirodni jezik, nikome poznat humor."

Jezik likova je izvanredan u mnogim aspektima.

Svako govori jezikom svog vremena i svog okruženja, a istovremeno je za svakog različit. Jezik trgovaca ili bravara Poshlepkina, govor sudije koji je „pročitao pet-šest knjiga“, lovca „na pogađanja“, koji „daje težinu svakoj svojoj reči“, šarenica dva gradska tračeva Bobčinskog i Dobčinskog, trzavi govor Hlestakova, čije riječi "izlijeću iz usta njegov potpuno neočekivani", daju ideju o individualnosti svakoga. Istovremeno, Gogol detaljno objašnjava kako svaki lik govori. Na primjer, Osipov glas je "uvijek gotovo ujednačen, u razgovoru s gospodarom poprima strog, nagao i čak pomalo grub izraz." Ili sudac: „govori bas glasom, duguljasto, zviždajući i cvrkuće, kao stari sat koji prvo šišti, a onda otkucava.

Gogolj autorovim napomenama pokazuje kako se čovjekove intonacije mijenjaju ovisno o njegovim unutrašnje stanje. Hlestakov, uplašen dolaskom gradonačelnika, "u početku malo zamuckuje, ali pred kraj govora govori glasno". Ili, šaljući Osipa na večeru, u početku „govori glasnim i odlučnim glasom“, a na kraju „glasom koji nije nimalo odlučan i nije glasan, vrlo blizak zahtjevu“.

Sjajno je okarakterisan županijski liječnik, koji „poteškoće“ komunicira s pacijentima: ne zna ni riječ ruskog i samo „ispušta zvuk, dijelom sličan I, a nešto E“. Ako ovome dodamo da mu je dramaturg dao ime Gibner, koje je na njemački ne može a da ne izazove asocijacije na glagol koji znači „uništiti“, „otrovati“, postat će jasno kako je dramaturg izuzetno kratko opisao medicinsku skrb svog vremena koja je postojala u županijskim gradovima.

Gradonačelnik „ne govori ni glasno, ni tiho, ni malo. Svaka njegova riječ je značajna ”a svaka fraza Hlestakova karakterizira njegovu karakterističnu„ lakoću misli “.

Govoreći o umjetničkim odlikama Generalnog inspektora, treba obratiti pažnju na napomene koje nijedan dramatičar, ni prije Gogolja ni poslije njega, nije koristio u takvoj raznolikosti i nije imao značaj koji im je Gogol pridavao.

Napomene ukazuju na promjenu intonacije. Gogol koristi tehničke napomene koje ukazuju na postupke likova. Autor daje i uobičajene primjedbe.

Finale posljednje akcije, koja se završava dolaskom žandarma, popraćena je detaljnom napomenom, u kojoj se navodi da su svi pogođeni kao grom: „Zvuk čuđenja jednoglasno izbija sa usana dame“, a „cijela grupa, naglo menja položaj, ostaje skamenjen."

Štaviše, nakon toga slijedi čuvena opaska „neme scene“, koja je jedina u svjetskoj drami. Dat je detaljan i precizan mizanscen, koji pokazuje gdje i kako stoji svaki lik. U koga se pretvorio upitnik“, koji je nakrivio glavu “nešto u stranu”, kao da nešto sluša, a “sudija raširenih ruku, čučnuvši skoro do zemlje i pomerajući usne”, kao da je “hteo da zviždi ili kaže : „Evo ti bako i Jurjev dan!“ A gradonačelnik "u sredini u obliku stuba sa raširenim rukama i zabačenom glavom." Zapažene su čak i razjapljena usta i izbuljene oči Dobčinskog i Bobčinskog i izraz lica "tri dame" i "drugih gostiju" ...

Ova opaska, koja se završava konstatacijom da "minut i po okamenjena grupa drži ovu poziciju", je, naravno, istinski rediteljski opis završne scene.

Gogol je, odgovarajući na prigovore da u predstavi nema nijedne pozitivne osobe, napisao: „Žao mi je što niko nije primetio pošteno lice koje je bilo u mojoj predstavi... Ovo iskreno, plemenito lice bilo je – smeh“. Objašnjavajući „podrijetlo“ Generalnog inspektora, Gogol kaže: „Odlučio sam da prikupim sve loše stvari koje sam samo znao i da se svima odjednom nasmejem.“ Ali njegov smeh je bio neobičan: znao je kako da „na život sagledava skroz vidljivo svijetu smeh i nevidljive, njemu nepoznate suze.

Smijući se negativnim pojavama života, Gogol vas tjera da razmislite o njima, shvatite svu njihovu štetnost i pokušate ih se riješiti. U svakom slučaju, njegov "generalni inspektor" nije mogao a da ne odigra vrlo važnu ulogu u razvoju univerzalne ljudske svijesti.

Belinski je tvrdio da u Generalnom inspektoru „nema boljih scena, jer nema gorih, ali su sve odlične, kao neophodni delovi, umetnički čine jedinstvenu celinu, zaokruženu unutrašnjim sadržajem, a ne spoljašnjom formom, te stoga predstavljaju poseban i zatvoren u sebe mir za sebe."

Gogol je odabrao život jednog zvaničnika u Rusiji kao temu za pripovedanje u komediji Generalni inspektor. Pisac na svaki mogući način izlaže moral svojstven ovom životu satiri. Elementi komedije prisutni su u cijelom djelu, uključujući i likove.

Beznačajna slika Khlestakova drži cijeli grad u strahu, u kojem su lokalni zvaničnici uspjeli nagomilati grijehe za sebe. Hlestakov je sposoban lažov, veruje u ono što govori i to čini da mu drugi veruju. Khlestakov neće napustiti grad i ne boji se mogućeg otkrivanja prevare. On preuzima rizik. I usuđuje se da udari na osobe koje privlače njegov pogled.

Anton Antonovič - junak je daleko od glupog, koji u svemu traži vlastitu korist. U svemu svoje interese stavlja iznad ostalih. Ne znajući za Hlestakovljeve laži, Anton već sanja da se na njegov račun zaposli u Sankt Peterburgu, ali sve se ruši u posljednjem trenutku kada u grad stiže pravi revizor.

Osip je lukavi sluga Hlestakova, koji se brzo orijentiše u situacijama. Takođe daje savjet vlasniku da što prije napusti grad. Osip shvaća da vlasnik ne može postojati bez njega i stoga dopušta sebi da bude upoznat s njim.

Gogoljevo djelo i dalje ostaje relevantno u postojanju tipičnih problema kada vlasti na vrhu ne čine ništa da poboljšaju živote svojih ljudi.

Pisac ukazuje na negativnih kvaliteta svima. Bogate žene su vulgarna, pohlepna i varljiva stvorenja. I unutra obični ljudi autor ismijava spremnost da se udovolji hirovima majstora.

Nije slučajno što je Gogol za epigraf djela izabrao stih: "Ne treba kriviti ogledalo ako je lice krivo." Rad je prepun aktuelnih slika, ali nisu svi u stanju da prihvate i slože se da je to prisutno iu njegovoj epohi.

Gogol poziva, prije nego što osudi, treba iskorijeniti zlo u sebi i time suziti ovaj krug zla i neznanja.

Opcija 2

Gogoljeva realistična javna komedija govori o neobičnom incidentu u županijskom gradu N. Lokalni zvaničnici su pogrešno shvatili mladi čovjek imenovao Ivana Aleksandroviča Khlestakova za revizora. U nastojanju da ga impresioniraju i sakriju sve nedostatke, razotkrivaju sve probleme ruske birokratije tog vremena.

Zanimljiva je činjenica da priča počinje zapletom: gradonačelnik čita pismo o skorom dolasku revizora. Ova vijest zaprepasti sve prisutne, jer je stanje u N. daleko od idealnog. Igrom slučaja, u ovom trenutku Khlestakov stiže u grad, izgubivši sav novac na karticama. Čak nema čime da plati večeru, ali meštani u njemu vide crte metropolitanskog građanina, upoređujući to sa nedavnim pismom. Tako ga uzimaju za revizora, što je prijavljeno u pismu gradonačelniku.

Nakon toga slijedi razvoj akcije povezane s Khlestakovom - "revizorom". Vođeni strahom, zvaničnici nagovaraju imaginarnog "revizora" najbolje što mogu. Na primjer, plaćaju vlasniku kafane Hlestakov ručak i smještaj i pozajmljuju mu novac. U početku su hteli da mu daju mito, ali su mislili da ga tajno prima uz pozajmicu. Zanimljivo razmišljanje likova o korupciji. Na primjer, gradonačelnik ozbiljno razmišlja da li bi uzimanje mita od štenaca hrta bilo krivično djelo. Glavna autorova tehnika je satira. Djelo groteskno prikazuje birokratiju i sve ostalo rusko društvo sa svojim fundamentalnim nedostacima. Komedija predstavlja sukob opšte populacije i autokratske birokratije. Okružni grad N. ̶ zbirna slika cijele Rusije.

Završetak komedije zaslužuje posebnu pažnju. Tiha scena vam omogućava da osjetite svu dubinu ozlojeđenosti zvaničnika, tek na samom kraju shvate svoje neznanje.

Dakle, autor u svom radu pokreće društvene probleme koji do danas nisu izgubili na aktuelnosti: korupciju, birokratsku samovolju, neznanje. Hlestakov nije morao čak ni da laže da bi postao imaginarni revizor. I sami meštani bili su spremni da ga hrane i daju mu šta god želi.

Revizor - Analiza

Zaplet N. V. Gogoljevog "Generalnog inspektora" temeljio se na akciji koju je predložio A. S. Puškin: gradonačelnik prima pismo u kojem piše da revizor može doći u grad svakog trenutka. Stanovnici grada misle da je revizor Hlestakov koji je stigao. Počinju laskati junaku i udovoljavati mu. Cijela situacija dolazi do apsurdne komedije.

Radnja je prilično jednostavna, važnije su same slike, zahvaljujući kojima se gradi narativ.

Glavni lik - Khlestakov - sitni službenik iz Sankt Peterburga. Prazan iznutra, duguje ogroman novac. Hlestakov se pogrešno smatra revizorom, a onda lako zaokruži oko prsta cijeli grad N. Njegova laž je čista i naivna do krajnosti. Svi slušaju heroja, i to ga oduševljava. Stoga, Khlestakovljeva obmana povećava veličinu. I sam junak vjeruje u sve priče koje je smislio. Iznenađujuće je da sam Khlestakov do posljednjeg nije shvatio zašto su stanovnici imali takav stav prema njemu. Spreman je da ostane u gradu, ne sluteći da će prevara uskoro biti otkrivena. I tek nakon što je shvatio da su ga stanovnici grada zamijenili za nekog drugog, Hlestakov je napisao pismo piscu Trjapičkinu, kako bi kroz ovu priču ismijao grešku ovih ljudi.

Sliku glavnog junaka upotpunjuje njegov sluga Osip. Hlestakov ne može da se brine o sebi, pa to radi njegov sluga. Osip je lukav i mnogo pametniji od Hlestakova. Shvativši da je heroj uzet za pogrešnu osobu, savjetuje vlasnika da napusti grad.

Hlestakov je personificirana obmana. Hvalisanje i glupost svojstveni su ovom heroju. Odvojene karakteristike hlestakovizma mogu se naći u bilo kojoj osobi.

Grad N je zbirna slika svih provincijskih gradova Rusije tog vremena. Službenici su svi isti, ali imaju svoje individualne osobine.

Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski - gradonačelnik. Mogao bi biti dobar menadžer da nije vodio računa o svom finansijsku situaciju. Želi nešto da zgrabi i nikada ne propušta priliku.

U dolasku revizora je veća vjerovatnoća da će gradonačelnik biti uplašen iznenađenjem nego samom inspekcijom. Smatra da ovdje može uspješno urediti posao, pa čak i osvojiti nešto za sebe. Gradonačelnik sanja o istaknutom položaju u Sankt Peterburgu.

Gradonačelnikova žena i kćerka su glavne ženske slike komedija. Vole kada ih drugi privlače. I Hlestakov se pojavljuje na svom mjestu u pravo vrijeme. On donosi vesti iz visokog društva glavnog grada, priča mnoge neverovatne i zabavne priče, i što je najvažnije, pokazuje interesovanje i za majku i za ćerku. Svaki od njih pokušava postići lokaciju revizora.

Slike Bobčinskog i Dobčinskog su važne za razumevanje. Oni su urbani zemljoposjednici koji liče. Ljubitelji su besposlenih priča i ogovaranja. Oni su ti koji uzimaju Khlestakova za revizora i pokreću ovu glasinu.

Sekundarni likovi su svetli. Hlopov, upravnik škola, plah je i neupadljiv. Sudija Ljapkin-Tjapkin prima mito od štenaca hrta. Strawberry je povjerenik dobrotvornih institucija, ne radi ništa za ljude, pa stanovnici često umiru. Ime doktora Gibnera više nego govori samo za sebe.
Shpekin, koji radi u pošti, voli da čita tuđa pisma, a često nosi kući pisma koja su mu se svidjela. Pod komandom Ukhovertova, policajci - Deržimorda, Svistunov, Pugovitsin - sami krše zakon i red.

Tako je u svakom junaku komedije N.V. Gogol pokazao različite poroke ljudskog društva.

Uzorak 4

Komedija prikazuje široku sliku degradacije birokratske zajednice. U županijskom gradu vlada bezakonje. Lokalni šef je pokrovitelj korumpiranih službenika. Sredstva izdvojena za organizaciju pomoći ugroženim građanima odmah se pronevaju. Bolnice su kao mrtvačnice. Svaki službenik prima mito. Oni vrše nezakonite radnje bez skrivanja.

Događaji opisani u komediji odvijaju se u izmišljenom gradu, ali izgledaju tipično za cijelu Rusiju. Stotine takvih gradova su raštrkane po cijeloj zemlji. Imaju sudove obrazovne ustanove, policijske stanice, bolnice, pošte. Ali stanje svih ovih struktura je žalosno. Oni ne pomažu bolesnima, policija ne brine o redu, već sami čine zvjerstva.

Svojim izgledom, Hlestakov ohrabruje zvaničnike da poštuju spoljnu pristojnost, koja im je uvek pomagala da se razbacuju. Administrativni poslovi izgledaju komično: uljepšavanje puta kojim revizor mora putovati. Niko ne razmišlja o korisnim promjenama. Grad se sprema da dočeka inspektora i radosno ih isprati. Tada će društvo ponovo potonuti u omamljenost, povremeno drhteći od manjih incidenata.

Radnje predstave karakteriziraju stanovnike grada kao pompezne i snobovske licemjere. Grad u kojem živi degenerirana ljudska rasa gubi nadu u budućnost. Sad prospect. Županijski zvaničnici strahuju od odmazde za zločine, ali se nadaju da će se izvući podmićivanjem revizora.

Na njihovu radost, inspektor iz Sankt Peterburga izgleda kao susretljiva ljudska duša: prihvata ponude, ne odbija prijateljske gozbe, sa zadovoljstvom flertuje sa damama. Bezgranična radost: sada zvaničnici nemaju čega da se plaše, još uvek možete da berete sa javnog polja. Međutim, ovoga puta ne mogu izbjeći pravednu odmazdu. U finalu se pojavljuje pravi revizor, poslan da razotkrije kriminalnu bandu. Voleo bih da verujem da će se ova društvena anegdota završiti pravičnim suđenjem, koje Rusija čeka stotinama godina.

Neki zanimljivi eseji

Priča Viktora Astafjeva "Fotografija na kojoj nisam" završava se frazom da seoska fotografija- ovo je hronika našeg naroda i njegove istorije. U naše vrijeme ova izjava postepeno počinje gubiti na snazi.

• Sastav Opis radnji 7. razred

  Za par dana bicu starija godinu dana, imam praznik - rodjendan, pored stola sa poslasticama odlucila sam da pripremim i mali zabavni program, koja bi uključivala uzbudljivu igru ​​"Fanta".

• Tema domovine u djelu Tsvetaeve (u lirici, poeziji, djelima) kompozicija 11. razred

  Za Cvetaevu, kao i za većinu pesnika, tema domovine je veoma važna. Naravno, svima kreativna osoba ova tema je obrađena na svoj način.

Često ljudi grde svoje komšije. Oni vas drže budnim vikendom, prave buku tokom praznika, slušate muziku glasno. Ali malo ljudi hvali svoje komšije. Kako izgleda idealan komšija?

• Analiza bajke Mali grbavi konj Eršov

  Postoji verzija da je sam Peter Ershov predložio pisanje bajke zasnovane na narodnim motivima. veliki pesnik Aleksandar Sergejevič Puškin, koji je možda napisao poetski uvod u delo.

Početkom 1936. predstava je premijerno izvedena u Moskvi i Sankt Peterburgu. Međutim, Gogol je nastavio da prilagođava tekst dela sve do 1842. godine, kada je završeno konačno izdanje.

Generalni inspektor je potpuno inovativna predstava. Gogol je stvorio prvu društvenu komediju bez ljubavna linija. Hlestakovljevo udvaranje Ani Andrejevnoj i Mariji Antonovnoj prilično je parodija visoka osećanja. U komediji takođe nema ni jednog pozitivnog lika. Kada su piscu zamerili zbog toga, on je odgovorio da je glavni pozitivni lik Državnog inspektora smeh.

Neobično i kompozicija predstave, jer nema tradicionalnu ekspoziciju. Od prve guvernerove fraze počinje plot plot. Posljednja nijema scena također je dosta iznenadila pozorišne kritičare. Ranije niko nije koristio takvu tehniku ​​u dramaturgiji.

Klasična zbrka s glavnim likom u Gogolju poprima potpuno drugačije značenje. Khlestakov se nije namjeravao pretvarati da je revizor, neko vrijeme ni sam nije mogao razumjeti šta se dešava. On je jednostavno mislio da mu se okružne vlasti maze samo zato što je iz glavnog grada i moderno odjeven. Osip konačno otvara oči pred dendijem, nagovarajući gospodara da ode prije nego što bude prekasno. Hlestakov ne nastoji nikoga prevariti. Službenici su i sami prevareni i u ovu akciju uključuju imaginarnog revizora.

Parcela komedija je izgrađena po zatvorenom principu: predstava počinje viješću o dolasku revizora i završava se istom porukom. Gogoljeva inovativnost se očitovala i u tome što u komediji nema sporednih priče. Sve karaktera zaključan u dinamičkom sukobu.

Nesumnjiva inovacija bio je on sam glavni lik . Prvi put je bio glupa, prazna i beznačajna osoba. Pisac karakteriše Hlestakova na sledeći način: "bez kralja u glavi". Herojski karakter najpotpunije se manifestuje u scenama laži. Hlestakov je toliko inspirisan sopstvenom maštom da ne može da se zaustavi. On gomila jedan apsurd za drugim, čak i ne sumnja u "istinitost" svojih laži. Igrač, rasipnik, ljubitelj udaranja po ženama i bacanja prašine u oči, "lutka" - ovo je glavni lik djela.

Gogol se u drami dotakao jednog velikog sloja Ruska stvarnost Ključne riječi: državna vlast, medicina, sud, obrazovanje, pošta, policija, trgovci. Pisac pokreće i ismijava mnoge ružne karakteristike u Vladinom inspektoru savremeni život. Ovdje totalno podmićivanje i zanemarivanje svojih dužnosti, pronevjera i servilnost, sujeta i strast za ogovaranjem, zavist i lažno pretvaranje, hvalisanje i glupost, sitna osvetoljubivost i glupost... Šta je tu! Generalni inspektor je pravo ogledalo ruskog društva.

Neobična za predstavu je snaga radnje, njeno proleće. Ovo je strah. AT Rusija XIX stoljeća, reviziju su vršili visoki zvaničnici. Stoga je dolazak “revizora” izazvao toliku paniku u županijskom gradu. Važna ličnost iz glavnog grada, pa čak i sa "tajni nalog", zgrozio lokalnu birokratiju. Khlestakova, koji ni na koji način ne liči na inspektora, lako je zamijeniti za važnu osobu. Svako ko prolazi iz Sankt Peterburga je sumnjiv. A ovaj živi dvije sedmice i ne plaća - upravo tako, po mišljenju stanovnika, treba da se ponaša osoba visokog ranga.

Prvi čin raspravlja "grijesi" od svih okupljenih i naređenja su za "kozmetika" mjere. Postaje jasno da se niko od zvaničnika ne smatra krivim i da neće ništa mijenjati. Samo nakratko će se bolesnicima davati čiste kape i čistiti ulice.

U komediji je stvarao Gogol kolektivna slika birokratije. Državni službenici svih rangova doživljavaju se kao jedinstven organizam, jer su bliski u želji za pljačkom novca, uvjereni u nekažnjivost i ispravnost svojih postupaka. Ali svaki lik vodi svoju stranku.

Glavni ovdje, naravno, gradonačelnik. Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski u službi trideset godina. Kao osoba koja se hvata, on ne propušta korist koja mu lebdi u rukama. Ali grad je u potpunom rasulu. Ulice su prljave, zatvorenici i bolesnici su odvratno hranjeni, policajci su stalno pijani i bez ruku. Gradonačelnik vuče brade trgovcima i slavi imendane dva puta godišnje kako bi dobio više poklona. Novac izdvojen za izgradnju crkve je nestao.

Pojava revizora jako plaši Antona Antonoviča. Šta ako inspektor ne uzima mito? Vidjevši da Hlestakov uzima novac, gradonačelnik se smiri, svim sredstvima pokušava umiriti važnu osobu. Drugi put se Skvoznik-Dmuhanovski uplaši kada se Hlestakov hvali svojim visokim položajem. Ovdje se plaši da padne u nemilost. Koliko novca dati?

smiješno slika sudije Lyapkin-Tyapkin koji strasno voli lov na pse, prima mito sa štencima hrta, iskreno vjerujući da je to "potpuno drugačije". U čekaonici suda pravi se potpuni nered: čuvari su doveli guske, "sve vrste smeća", procjenitelj je stalno pijan. I sam Ljapkin-Tjapkin ne može da razume jednostavan memorandum. U gradu se smatra sudija "slobodoumnik", posto je procitao nekoliko knjiga i uvek prica visokoletece, mada potpune gluposti.

Postmaster iskreno se pita zašto ne možete čitati tuđa pisma. Za njega su cijeli život zanimljive priče iz pisama. Šef pošte čak čuva i prepisku koja mu se posebno sviđa i ponovo je čita.

Strawberryjeva bolnica dobrotvornih institucija također je u rasulu. Pacijenti ne mijenjaju donje rublje, a njemački doktor ne razumije ništa na ruskom. Strawberry je lakrdijaš i doušnik, ne protivi se bacanju blata na svoje drugove.

Komični par gradskih tračeva privlači pažnju Bobchinsky i Dobchinsky. Da bi poboljšao efekat, Gogol ih čini sličnim izgledom i daje ista imena, čak se i imena likova razlikuju samo u jednom slovu. Oni su potpuno prazni i beskorisni ljudi. Bobchinsky i Dobchinsky su zauzeti samo prikupljanjem tračeva. Tako uspevaju da budu u centru pažnje i osećaju svoju važnost.

Počevši da piše Generalnog inspektora, Gogolj je obećao Puškinu: "Kunem se da će biti smešnije od đavola." Nikolaj Vasiljevič je održao obećanje. Nikola I je, nakon što je odgledao komediju, primetio: „Svi su to shvatili. A ja najviše."

Kemerovski državni univerzitet za kulturu i umjetnost

Pozorišni institut

Katedra za režiju pozorišnih predstava i praznika

Analiza drame N. V. Gogolja "Državni inspektor".

Završeno:

Student 1. godine

Grupe RTPP-121

Zolotilina Alena

Provjereno:

Predavač na Katedri za RTPP:

Anuljeva Olga Vladimirovna

Kemerovo 2013

Mlađi savremenik A.S. Puškina i njegovog velikog nasljednika, N.V. Gogolj je stvarao svoja djela u istorijskim uslovima koji su se razvili u Rusiji nakon neuspjeha prvog revolucionarnog ustanka protiv apsolutizma i kmetstva. Okrećući se najvažnijim društvenim problemima svog vremena, Gogolj je otišao dalje putem realizma, koji je ruskoj književnosti otvorio A.S. Puškin i A.S. Gribojedov. Gogolj je postao jedan od najvećih kritičkih realista u ruskoj i svjetskoj književnosti. Detinjstvo i mladost Nikolaja Vasiljeviča Gogolja, koji je rođen 20. marta (1. aprila) 1809. godine, proteklo je u Ukrajini, daleko od obe prestonice sa njihovim uzavrelim književni život, sa njihovom živom ideološkom borbom. Ali bilo bi pogrešno misliti da je Gogolj ostao podalje od ideološkog i književnog pokreta svog vremena. Rano počinje da doživljava određene književne i društvene uticaje i vremenom postaje, prema rečima V. G. Belinskog, „prvi pisac moderne Rusije“. Za ideološki razvoj Gogolja, njegove studije (1821-1828) u Nižinskoj gimnaziji viših nauka bile su od velike važnosti. Godine Gogoljevog boravka u gimnaziji poklopile su se sa velikim preokretima koje je doživjela Rusija. Bio je u svojoj sedamnaestoj godini kada su se odvijale revolucionarne akcije Senatski trg Petersburgu i u Bijeloj Crkvi u Ukrajini. Vrlo rano N.V. Gogol se počinje pripremati za visoku državnu službu, odlučuje da svoj život posveti borbi za javno dobro. Želio je da u ruski pravni poredak uvede principe više pravde, prirodne i osnovne zakone za sve. Gogolja je zadesilo razočaranje u "službi države". Gogolj je u Sankt Peterburgu dobio priliku da stekne predstavu o radu jednog službenika. Uvjerio se da sitni činovnik nema mogućnosti za visoko služenje državi, za provođenje ideala pravde, prirodnog prava. Ali Gogol je uvidio da je to teško dostupno službeniku čak i na višoj stepenici karijere. Gogolj je potišten općim duhom birokratskog Peterburga. Peterburški utisci vode Gogolja ka dubljim razmišljanjima. Zapanjuju ga društveni kontrasti visokog i beznačajnog položaja u društvu, kontradikcije bogatstva i siromaštva. Već početkom 1831. Gogol je, ne mogavši ​​da podnese monotoniju i besmislenost činovničkog rada, ušao u Patriotski institut kao mlađi nastavnik istorije, gdje je služio više od četiri godine. Na Univerzitetu u Petersburgu Gogol je čitao istoriju srednjeg veka i antičkog sveta. Krajem 1835. Gogolj je napustio univerzitet. Nakon što Gogol napusti univerzitet, piše dramu Državni inspektor.

Puškin je s Gogoljem podijelio jednu od svojih priča - anegdotu o običnom službeniku u prolazu, koji je u provinciji uzet za važnu osobu. Poslije toga rad na planiranoj komediji tekao je vrlo uspješno, a početkom decembra 1835. godine završen je Generalni inspektor. Godine 1836. postavljena je komedija (prva predstava održana je u Sankt Peterburgu na sceni Aleksandrinskog teatra 19. aprila). Kao i obično, Gogolj je i nakon toga nastavio da radi na komediji, eliminišući crte vodvilja, spoljašnje komedije, postižući kompozicionu harmoniju dela, celovitost slika i sve veću idejnu i umetničku snagu smeha. Generalni inspektor u potpunosti zadovoljava zahtjeve "istine" i "zlobe" koje je Gogolj naveo u komediju.

Godine 1836. dovršeno je prvo, a 1842. i šesto izdanje. Ali prvo izdanje je već bilo postavljeno. „Pozorište je velika škola, velika je njegova svrha: ... Čita korisnu lekciju čitavoj gomili ljudi odjednom, podstiče na dobro i izaziva gađenje prema zlu“, pisao je Gogolj. Osuđujući izolaciju pozorišta od nacionalnog života, Gogol je napisao: „Za ime Boga, dajte tamo ruske likove, dajte nas sebe: naše šaljivdžije, ... na njihovoj sceni, da se svi smeju“

Oličenje ovih ideja bila je komedija "Državni inspektor". U Ispovesti autora (1847) Gogol je o njenom konceptu napisao: „U Vladinom inspektoru odlučio sam da sastavim sve što je bilo loše u Rusiji što sam tada znao i video... i da se svemu smejem odjednom. Odmah se ukazuje društvena orijentacija komedije, a ne ona tradicionalna – ljubavna. Gogolj nastavlja tradiciju A.S. Griboedova i N.G. Fonvizin. Ali Gogol je svojom komedijom Generalni inspektor uveo nešto novo i originalno.

Likovi Generalnog inspektora su "korporacija raznih kancelarijskih lopova i pljačkaša" (izraz iz pisma V. G. Belinskog Gogolju). Gradonačelnik besramno krade državni novac i pljačka stanovništvo. Gogolj pokazuje da su se rekvizicije od stanovništva smatrale svojevrsnim pravom lokalnih vlasti, ograničenim samo službenim položajem preuzimača. „Pogledaj! ne uzimate po narudžbi!" - Ušunja se gradonačelnik kvarta.

Dramatični sukob Vladinog inspektora svjedočio je o daljem razvoju ruske komedije. U "Jao od pameti" A. S. Gribojedova vidjeli smo sukob između napredne plemićke omladine i reakcionarno-kmetske većine plemićko-zemljoprivredne klase. Ideološka osnova ovdje je bio plemeniti revolucionarni duh. U sukobu Generalnog inspektora otkrivaju se dublje protivrečnosti: između birokratskog aparata monarhijsko-kmetske države i širokih demokratskih slojeva. To je odgovaralo kretanju ruske književnosti na putu demokratizacije, koji je zacrtan nakon 1825. godine.

Društvena priroda sukoba u Generalnom inspektoru odredila je i izgradnju parcele. Prije Gogolja radnja komedije obično se odvijala oko ljubavnog sukoba. Postoji i ljubavna veza u The Inspector General. Ali joj je dato malo mjesto, pojavljuje se neposredno prije raspleta komedije i odvija se brzinom munje. Khlestakov neočekivano i nevjerovatnim tempom izjavljuje svoju ljubav ili kćeri Gorodničija, zatim ženi, pa opet kćeri, i bez oklijevanja daje ponudu svojoj kćeri. U ovoj parodičnoj formi ljubavne veze sa svojim "periodijama" Gogolj je namjerno prekršio tradiciju zasnovanu na tadašnjim uslovima. U Pozorišnom putovanju nakon predstavljanja Nove komedije napisao je: „Sve se u svijetu odavno promijenilo. Sada, želja da se dobije povoljno mjesto, da se zasja i zasvijetli, svakako, ono drugo, da se označi za zanemarivanje, za podsmijeh, jače veže dramu. Zar rang, novčani kapital, povoljan brak sada nemaju više struje nego ljubavi? Sama radnja drame je tako dobila društveni karakter. Ovo je postalo tradicija za kasniju rusku dramaturgiju, koja je naučila da kombinuje lično i javno u radnji. Takve su, na primjer, drame A. N. Ostrovskog.

Gogoljeva komedija bila je takođe od velikog značaja za razvoj dramskog jezika. Zadatak socio-psihološke diferencijacije dijaloškog govora bio je neraskidivo povezan s realističkim tendencijama koje su se razvile u ruskoj književnosti. Govor svakog od njegovih likova u Generalnom inspektoru je zaokružen stilski sistem u kojem se, kao u fokusu, odražava odgovarajući lik. Sjetimo se kako guverner razgovara sa činovnicima, sa "revizorom", s trgovcima. Zadivljujuća je Gogoljeva sposobnost da pokaže da u svim ovim slučajevima govor istog Skvoznika-Dmuhanovskog zvuči različitim nijansama! Nakon Gogolja, socio-psihološka specifičnost govora likova postaje zakon ruske dramaturgije.

Gogoljeva inovacija u komediji Državni inspektor ogledala se u sljedećem:

1. Odbija da uvede tradicionalnu sliku pozitivnog heroja, koji je bio glasnogovornik autorovih ideja.

2. Estetski ideal pisca izražen je na osebujan način, a Gogol je to isticao: „Čudno je: žao mi je što u mojoj drami niko nije primetio pošteno lice prvog. Da, postojalo je jedno pošteno, plemenito lice koje je u njemu delovalo tokom čitavog njegovog nastavka. Ovo glumačko plemenito lice bilo je smeh.

3. Posebna priroda smijeha. Sadrži ne samo poricanje, već i skrivenu tugu, dramu u kombinaciji sa komičnim situacijama. “Ovo je smeh vidljiv svetu, kroz nevidljive, nepoznate suze.” Prelazak stripa u ozbiljno, pa i tragično, smeh, u kombinaciji sa autorovim gorkim razmišljanjem o životu, karakteristično je za komediju Generalni inspektor.

4. Posebnost sukoba. Gogolj govori o zloupotrebama (tipičnih) službenika, sve je u potpunom rasulu, sve je trulo. Stanovnici montažnog grada N pate od zlostavljanja službenika. Glavni sukob komedije "Državni inspektor" je sukob između birokratskog svijeta grada, koji personificira politički sistem Rusije, i uskraćenih ljudi. Ali, pošto je narodu uskraćen glas, potisnut čitavim sistemom Rusije, ovaj sukob nije direktno prikazan, te stoga Gogolj uvodi onostrani sukob, čija je suština anegdotska priča o odnosu gradskih činovnika na čelu. od strane gradonačelnika i imaginarnog revizora. Ovdje su kontradikcije imaginarne, jer su gradonačelnik i Hlestakov ujedinjeni u svojim težnjama. Razvoj ovog sukoba omogućio je Gogolju da pokaže anti-narodnu suštinu, kako lokalne vlasti tako i Sankt Peterburga.

Hajde da pratimo razvoj imaginarnog sukoba. Prvo, postoji poruka u pismu da revizor ide u grad inkognito. Gradonačelnik priča svoj čudan san, „san u ruci“: došla su dva ogromna crna pacova, nanjušila i otišla, odnosno ništa se nije promijenilo. Gogoljev karakterističan prijem, generalizacija, službenici će dobiti mito, otići i ništa se neće promijeniti. Društvo lopova i podmitljivača pokušava sakriti svoje grijehe, a gradonačelnik im govori da sve dovedu u red. Brbljanje Dobčinskog i Bobčinskog palo je na plodno tlo. “Sve grdi, a ništa ne plaća”, zaključak je o novoj osobi koju uzimaju za revizora. Ovo je zaplet komedije.

Okružno okruženje zamišlja da će se službenik ponašati u skladu s tim, odnosno izdići se iznad njih. Gogol je predvideo da oni deluju situaciono, i zvaničnici i Hlestakov. Imaju situaciono ponašanje. U tome mu pomaže Hlestakovljeva nesmotrenost, sve se izvlači. Službenici odmah padaju u poštovanje prema činu i poniženju pred njim. I Khlestakov je u početku stidljiv, a onda, vidjevši da ga smatraju pogrešnom osobom, počinje se poigravati s njima. Strah, prema V.G. Belinski je, zbog svog malverzacija, unutrašnji motor ponašanja gradonačelnika i Hlestakova: strah od čina i želja za činom, te sposobnost transformacije (scena na večeri kod gradonačelnika).

Unutrašnje jedinstvo Hlestakova i gradonačelnika stvara tragikomičnu grotesku drame, čini prirodnom malo verovatnu situaciju kada je „dragulja“ zamenjena za važan državni rang. Gogol koristi tehniku ​​greške, paradoksalna priroda situacije je osnova stripa u Generalnom inspektoru.

Gogoljevi likovi su plitki, ali žude da se uzdignu, barem u snovima. Uostalom, ono što Hlestakov kaže je raspaljeni san o neostvarenom činu, ali ne samo o činu, smatra Gogolj, već i o ličnosti, za zatiranje ličnih kvaliteta. „Nigde nisam tako primljen“, uzvikuje Hlestakov. Hlestakovljeve laži ispunjavaju unutrašnje težnje guvernera i zvaničnika. Otvoreno su ljubomorni na njega. Gogol naglašava komičnost situacije činjenicom da kombinuju zavist, kukavičluk, podličnost i unutrašnju nepokajanost. To su državni zločinci, naglašava Gogol, a ne ljudi koji su slučajno zgriješili.

Gogolj u komediji koristi metod samootkrivanja: službenici razotkrivaju sistem međusobne odgovornosti, mahinacije i obmane, sami službenici govore o sebi i o drugima. Bičevali su ženu podoficira, bolesni umiru, tamničari nisu nahranjeni - o tome saznajemo sa scena pritužbi ljudi, ovo je iskorak u sukobu, koji jasno otkriva kontradiktornost, iluzornu državnu strukturu. Sve je kupljeno. Nepokajanje zvaničnika i guvernera otkriva se u pretposljednjoj sceni: Hlestakov odlazi, dajući ponudu kćeri guvernera. I ovo je odigralo okrutnu šalu na Gorodničija. Hlestakov o tome nije ni razmišljao. To je omogućilo gradonačelniku da dostigne generalski čin u svojim snovima, do luksuznog života Sankt Peterburga.

Scena trijumfa guvernera je kulminacija u razvoju sukoba. Ali trijumf guvernera je i trijumf hlestakovizma. Suština hlestakovizma je pretenzija male, beznačajne osobe na ulogu značajne u životu. Ova tvrdnja se afirmiše, često realizuje u životu. Ovo je apsurd državnog sistema, postoji zamjena pravih vrijednosti za imaginarne. Autor navodi da zvaničnici i Gorodnichy shvate apsurdnost situacije otvarajući pismo Hlestakova. Hlestakovljevo pismo i scena njegovog čitanja je rasplet radnje komedije. Primjedba Gorodnichiyja „smiješ se nekome, smiješ se sebi“ odjekuje epigrafom „Nema šta kriviti ogledalo ako je lice iskrivljeno“.

U Hlestakovljevom pismu nema pravog oštrog fitilja. Stoga, nakon što žandarmi obaveste o dolasku pravog revizora, Gogolj uvodi nijemu scenu, koja je pravi rasplet komedije, njen završni akord. Koncentrisan u tihoj sceni filozofsko značenje komedija. Tiha pozornica je najviša kazna, to je sud državne vlasti. Autor upravlja ovim sudom, tjerajući svoje junake da se smrznu u neprirodnim, karikaturalnim pozama, fiksirajući pažnju na njihova lica. Eto ko je iznad nas! Ova iskrivljena lica. Ova vlast je kriva, apsurdna.

U ovoj se komediji očitovala Gogoljeva vještina u neobičnoj pojavi. Povezanost stanja u županijskom gradu sa cijelom državom. I stvara se utisak začaranog kruga, u čijem je središtu vrhovni vladar kralj.

Kompoziciju komedije karakterizira tehnika zrcalne refleksije: dva slova, omjer istinitog i imaginarnog sukoba (stvarni se ogleda u imaginarnom), županijski grad i država, prozivka epigrafa i nijema scena, efekat krivog ogledala na osnovu efekata stripa.

Gogol u svojoj komediji koristi sljedeće komične efekte:

1. Prihvatanje greške, nedosljednost.

2. Alogizam, tj. nedostatak logike u likovima.

3. Prijem samootkrivanja.

5. Replike na stranu.

Satiričar Gogolj mjeri stanje svijeta mjerom smijeha. Ali ovaj smijeh je više gorak nego veseo, jer je Gogolj u svom životu vidio sve manje razloga za zabavu.

Gradonačelnik smatra da je “čudno pričati” o “grijesima”: svi ih imaju, “to je već sam Bog uredio”. Sudac, koji slovi kao slobodoumnik, smatra da su "grijesi za grijehe različiti" i da su mito štenaca hrta sasvim prihvatljivo. Činovnicima, uplašenim visokim položajem "revizora", Strawberry objašnjava kako je uobičajeno davati mito "u dobro organizovanoj državi":

“Treba se predstaviti jedan po jedan, ali između četiri oka i to... kako treba tamo – da uši ne čuju. Tako se to radi u dobro uređenom društvu.” Gradonačelnik je već uspeo da primeni ovo pravilo: mito je dao Hlestakovu dok je još bio u hotelu, sa zadovoljstvom napomenuvši da "stvari sada idu glatko". Po mišljenju Gorodnichiya, revizor i subjekt revizije razumjeli su se. Mito je poluga kojom možete okrenuti bilo koji posao u državi, samo trebate zadržati vjerodostojnu formu.

Isto tako direktno i hrabro, generalni inspektor osuđuje besramnu samovolju lokalnih vlasti. Gogolj je prikupio mnoge elokventne činjenice ove vrste koje se odnose na različite sfere urbane vlasti. I ovdje guverner smatra da je moguće govoriti samo o ograničavanju prava na bezakonje: naređuje Deržimordi da ne daje previše volje kulacima.

U razgovoru zvaničnika koji se pripremaju za sastanak revizora, Gogol daje opis takvih institucija kao što su sud, bolnica, pošta, škola. Slika je veoma ekspresivna. Ali, možda je ova slika istinita samo u odnosu na daleku, zabačenu provinciju? Možda likovi u Generalnom inspektoru nisu bili tipični za rusku državu u cjelini, posebno za glavni grad? Pokušaji da se oslabi kritička snaga Gogoljeve komedije negiranjem njenog generalizirajućeg značenja počeli su na dan prve predstave Generalnog inspektora.

U međuvremenu, u predstavi se iznova pojavljuje tema glavnog grada birokratske države i države u cjelini. Podsjetimo se Strawberryjevih riječi o „dobro uređenoj državi“: ovdje se ironija dostojna velikog satiričara proteže na cjelokupnu državnu mašinu. Daleko izvan granica okružnog grada, Gogoljevu satiru izbacuje Gorodničijevo priznanje: „... prevario je prevarante nad prevarantima, varalicama i lopovima tako da su spremni opljačkati cijeli svijet, navučeni na udicu. Prevario je tri guvernera!.. Kakvi guverneri! (mahne rukom) o guvernerima nema šta da se kaže ... ”Sistem prevare i obmane, koji su Gorodniči znali tako vešto koristiti, nije ograničen ni na okružni, pa ni na pokrajinski grad. I stoga, Skvoznik-Dmuhanovski se sasvim prirodno iznervira: zašto je gori od drugih i zašto bi trebalo da pati? S razlogom je glumac koji je igrao guvernera, obraćajući se javnosti, dobacio u salu: „Šta se smeješ? Smiješ se sam sebi!.. O, ti!.. ”(opaska koja se pojavila u izdanju iz 1842.).

Ali najznačajniji odraz "peterburške teme" u Vladinom inspektoru je briljantna slika Hlestakova. Sitni činovnik nesebično, u zanosu imaginarne veličine, pokazujući "neobičnu lakoću u mislima", pripisuje sebi sve što je mogao i nije mogao ni sanjati. U svom savetu glumcu koji igra ulogu Hlestakova, Gogol je istakao: „Glumac posebno ne treba da gubi iz vida ovu želju da se pokaže“, ili, kako je pisao glumcu I. I. Sosnickom 2. novembra 1844, „ želja da igra ulogu sa činom višim od svog". Gogol je upozorio da se slika Hlestakova ne tumači kao obični lažov. “... On sam će zaboraviti da laže, a i sam gotovo vjeruje u ono što govori” - tako se, u kombinaciji sa neobičnom lakomislenošću, manifestira njegova nezadrživa želja da se pojavi kao značajna osoba. Komičar je u liku peterburškog činovnika i dendija utjelovio hlestakovizam kao jedan od prirodnih proizvoda stalež-birokratskog sistema, kao jedan od najvažnijih poroka svojstvenih osobi koju je ovaj sistem odgojio. To je karijerizam koji je poprimio ekstremne oblike: kada se neko pretvara da je ono što želi da bude, a ko nije, kada se službenik, prekoračujući svoja prava i ovlašćenja, trudi da se prikaže kao važna osoba. Khlestakov - uobičajeno ime, koja je postala neophodna u označavanju određene društvene pojave. Autor je bio svjestan generalizirajuće moći umjetnička slika. Odražava kontradikciju između imaginarnog značaja i stvarne beznačajnosti, svojstvenu mnogim likovima pisca satiričara, što postaje izvor komedije.

Radnja Generalnog inspektora takođe ima duboko društveno značenje. Ovo nije priča na koju se ne bi mogao uvrijediti ni tromjesečnik. U Generalnom inspektoru Gogolj je zadržao političku temu nenapisane komedije Vladimir trećeg stepena, iako je radnju preselio u daleku provinciju. Sukob radnje predstave leži u neuspjelom pokušaju okružnih zvaničnika da sakriju svoje službene zločine od revizora poslanog iz glavnog grada. To je ono što čini suštinu dramske borbe u predstavi. Ulažući sve napore da prevare imaginarnog revizora, kriminalni službenici su se pokazali bespomoćni pred pravim tužiteljem, koji je od njih tražio odgovor. Rasplet Generalnog inspektora često se smatra "spoljašnjim dodatkom" radnji komedije, koja se završila, takoreći, čitanjem Hlestakovljevog pisma, iz kojeg se ispostavilo da su ga zamenili za revizora. Ali radnja komedije se tu nije mogla završiti. Otkrivanjem greške zvaničnika, zaplet "Inspektora" još nije dobio rasplet. Čitaoci i gledaoci komedije morali su da saznaju da li je stigao pravi revizor, koji je prijavljen u pismu koje je primio Gorodnichi, i da li će službenici moći prevariti ovog revizora. Posljednja scena daje jasan odgovor: stigao je pravi revizor i neće ga se moći prevariti. To je smisao pojavljivanja na kraju drame žandarma i naknadne nijeme scene, kojoj je Gogol pridavao veliki značaj. Reči žandarma "udaraju na sve kao grom", a cela grupa skoro minut i po, prema Gogoljevoj opasci, "ostaje skamenjena". Posljednja scena komedije sadrži nepomirljivo poricanje svijeta Dmuhanova-Smarice i Džimorda, pravednu presudu ovom svijetu.

Međutim, rasplet Generalnog inspektora odražavao je i slabosti Gogoljevih društveno-političkih pogleda. Gradonačelnik je znao kako da "zaobiđe" vrlo visoke ljude. Ali sada je inspektor stigao "po ličnom nalogu", odnosno po nalogu samog cara, a zločinci ne mogu izbjeći odgovornost. Gogolj ne podvrgava vrhovnu vlast ni kritici ni sumnji. Koje god uzvišene sfere bile pogođene porokom, monarh, pozvan da poštuje najvišu pravdu, nije podložan poroku. Od njega bi trebalo da proiziđe obnova narušene pravde i zaslužena kazna poroka.

Ali postoji još jedna društvena snaga u "generalnom inspektoru" koja ugrožava dobrobit nekontrolisanih nosilaca okružne vlasti. U strahu od nadolazeće revizije, guverner je primoran da prizna: „Trgovac i državljanstvo me zbunjuju. Kažu da sam im bila slana. Strahovi Gorodničija bili su opravdani: „trgovci i građanstvo“, to jest, glavno stanovništvo grada, čuvši za dolazak velikog zvaničnika iz Sankt Peterburga, ustaje protiv Gorodničija. Scena pritužbi na guvernera produbljuje sukob između predstave i njenog ideološko značenje. Katastrofa visi nad glavom vlasnika grada, a dolazi odakle je i trebalo očekivati: od građana, od običnih ljudi, od ljudi. Autorova bilješka je ekspresivna: "Ruke vire iz prozora s molbama." Prosvjed protiv županijskih vlasti poprima masovni karakter. Autor čitaoca i gledaoca dovodi do ideje o antinarodnoj prirodi policijsko-birokratskog aparata i potrebi ozbiljnih promjena.

Jedan od važnih motiva u komediji "Generalni inspektor", kao iu svim djelima N.V. Gogolj, je motiv hrane. Općenito, Gogoljevi junaci oduvijek su mnogo jeli, dovoljno je prisjetiti se njegove priče "Stari svjetski službenici", koja se može nazvati "gastronomskim" djelom. U Generalnom inspektoru ovaj motiv nije tako jasno izražen, ali je takođe prisutan i nosi određeno semantičko opterećenje. Motiv hrane u komediji povezan je s arhetipskim shemama. U konstrukciji radnje Generalnog inspektora može se izdvojiti refleks žanrovske prirode antičke komedije – njena parodijsko-sveta organizacija, gdje Hlestakov tvrdi da je božanstvo u odnosu na obje paganske mitologije (parodija na Aristofanove komedije o kosmogonijski mitovi) i biblijska legenda o stvaranju svijeta kao i jevanđelje. Važna tačka Organizacija radnje Generalnog inspektora je takođe prisustvo u njegovoj radnji drevne arhetipske ritualne šeme međusobne zamene cara i roba ("rob" - Hlestakov, "car" - pravi ruski car Nikolaj I; revizor i riječ “inspektor”; smeh u komediji). Ne samo svakodnevno pisanje, već i magični, ritualni značaj je motiv jela u komediji, povezan s metaforičkom smrću i uskrsnućem u novom svojstvu Hlestakova - malog službenika, pogrešnog za revizora, kralja, pa čak i Boga.

Gogoljev komad "Generalni inspektor" napravio je svojevrsnu revoluciju u ruskoj drami: kompozicijski i sadržajno. U tome će joj pomoći uspješno učenje na časovima književnosti u 8. razredu detaljna analiza radi prema planu koji ćete naći u članku. Istorijat komedije, njena prva produkcija, problemi i umjetničke karakteristike predstave se razmatraju u nastavku. U The Inspector General, analiza uključuje poznavanje istorijskih i društvenih uslova ere koja se opisuje. Gogol je oduvek verovao u budućnost Rusije, pa je pokušavao da „izleči“ društvo uz pomoć umetnosti.

Kratka analiza

Godina pisanja- 1835., posljednje izmjene drame napravio je N.V. Gogol 1842. - ovo je konačna verzija.

Istorija stvaranja- ideja za satirična igra Gogolju je predstavio A.S. Puškin, koji je ispričao priču o P.P.

Tema- poroci društva, birokratija i njeno bezakonje, licemjerje, duhovno siromaštvo, univerzalna glupost.

Kompozicija- Prstenasta struktura, nedostatak ekspozicije, "psihološke" napomene autora.

Žanr- komedija društveno-satirične orijentacije.

Smjer- realizam (tipičan, karakterističan za 19. vek).

Istorija stvaranja

Godine 1835, prekidajući rad na Mrtvim dušama, Nikolaj Vasiljevič je tražio od Puškina ideje za pisanje satirične drame koja bi ismijavala društvene nedostatke, život višim činovima. Puškin deli sa Gogoljem priču o P. P. Svininu, koja se dogodila u Besarabiji. Također navodi da se jednom našao u sličnoj situaciji u Nižnji Novgorod kada je došao da prikupi materijal o Pugačovu. Situacija je zaista komična: Gogolju se dopalo, pa je tokom oktobra-novembra 1835. napisao dramu.

U tom periodu slične teme pojavljuju se kod nekoliko pisaca Gogoljevih savremenika, to ga uznemiruje, gubi interesovanje za tu ideju. U pismima Puškinu on govori o svojoj želji da napusti posao, ali ga Aleksandar Sergejevič ubeđuje da ne stane, da završi posao. Na kraju, komediju je autor pročitao u poseti V. Žukovskom, gde su se okupili poznati pisci i pisci. Prisutni su to doživjeli sa oduševljenjem, ali je suština komedije izmakla publici, što je autora uznemirilo.

Generalni inspektor se smatrao običnom klasičnom predstavom tipični likovi i, izdvajajući se od svoje vrste, samo zahvaljujući autorovom smislu za humor. Scena je predstavu dobila daleko od odmah (prva izvedba bila je 1836. u Aleksandrinskom teatru), sam Žukovski je ubedio cara da dozvoli proizvodnju dela, uveravajući ga u pouzdanost radnje i ideje. Sama dramatična radnja ostavila je dvostruki utisak na vladara, ali mu se predstava dopala.

Tema

Gogoljev realizam postavio je tipičnu osobu u tipične okolnosti, ali rezultat koji je dramaturg želio postići bio je da gledaocu prenese nešto više od predstave o porocima. Autor je nekoliko puta pokušao u nadi da će glumcima i rediteljima prenijeti glavnu ideju predstave, napisao popratne komentare i preporuke za predstavu. Gogol je želio što potpunije otkriti sukob: naglasiti komičnost, apsurdnost situacije.

Glavna tema predstave- problemi i poroci društva, glupost i licemjerje birokratije, pokazujući moralnu i duhovnu stranu života ove klase. Jezik komedije je oštar, satiričan, zajedljiv. Svaki lik ima svoj jedinstveni stil govora koji ga karakterizira i osuđuje.

Među junacima drame nema pozitivnih likova, što je sasvim novo za žanr i režiju u kojoj je autor radio. plot engine je banalan strah - visokorangirani dame bi mogli odlučiti o sudbini bilo koga na način da izgubi svoj položaj u društvu i pretrpi ozbiljnu kaznu. Gogolj je želio da otkrije ogroman sloj društvenih poroka i tako ga izliječi od njih. Autor je planirao da podigne sve najpodle, nepravedne i nemoralne stvari koje se dešavaju u modernom društvu.

Ideja, koju autor implementira u predstavi – da pokaže nedostatak duhovnosti, vulgarnosti i podlosti način života ruski zvaničnici. Ono što rad uči je na površini: možete zaustaviti situaciju ako svako počne od sebe. Čudno je da je autor želio adekvatnu percepciju predstave od publike, koja je zapravo bila prototip njegovih likova.

Kompozicija

Karakteristika kompozicije je da predstava nema ekspoziciju, već počinje radnjom. U radu postoji prstenasta struktura: počinje i završava se porukom da je „revizor stigao“. Hlestakov se sasvim slučajno našao u centru zbivanja, već neko vreme ne shvatajući zašto je tako dobro prihvaćen u gradu. Nakon toga prihvata uslove igre, zadržavajući ulogu koja mu je nametnuta. Po prvi put u književnosti, protagonist je lažljiv, neprincipijelan, nizak i odvratno otkačen lik. Djelo se dobro percipira u obliku drame pri čitanju zahvaljujući autorovim primjedbama i napomenama koje otkrivaju psihologiju likova, njihov unutrašnji svijet. Gogol je stvorio nevjerovatnu kolekciju slika u jednoj kratkoj predstavi, od kojih su mnoge postale poznata u književnosti.

glavni likovi

Žanr

Gogolj se može nazvati osnivačem satiričnog dramskog žanra u ruskoj književnosti. On je bio taj koji je iznio glavne obrasce komedije, koja je postala klasična. U dramaturgiju je uveo tehniku ​​„tihe scene“, kada likovi ćute. Nikolaj Vasiljevič je bio taj koji je doveo do komedije satirično sredstvo groteskno. Birokratija je prikazana ne samo glupom, već i monstruozno ograničenom. U komediji nema nijednog neutralnog ili pozitivnog lika, odlučno su svi likovi zaglibili u poroke i vlastitu glupost. Žanr djela - društvena satirična komedija u duhu realizma.