P Spomenik Petru I ("Bronzani konjanik") nalazi se u srcu Sankt Peterburga - na Senatskom trgu.
Lokacija spomenika Petru I nije odabrana slučajno. U blizini su Admiralitet koji je osnovao car i zgrada glavnog zakonodavnog tijela carske Rusije - Senata. Petar I pokazuje prema Švedskoj, a stoji u centru (glavni protivnik Petra I u Severnom ratu), čiji kažiprst pokazuje u pravcu Rusije...

1710. godine na mjestu sadašnjeg Bronzanog konjanika u prostorijama "crtežnog anbara" nalazila se prva drvena crkva Sv. Isaka.

Katarina II je insistirala na postavljanju spomenika u centru Senatskog trga. Autor skulpture, Etienne-Maurice Falcone, učinio je svoje, približivši "Bronzanog konjanika" Nevi.

Falconea je u Sankt Peterburg pozvao princ Golitsyn. Profesori pariške slikarske akademije Diderot i Voltaire, čiji je ukus vjerovala Katarina II, savjetovali su da se obrate ovom majstoru.
Falcone je već imao pedeset godina. Radio je u fabrici porculana, ali je sanjao o velikoj i monumentalnoj umjetnosti. Kada je primljen poziv za podizanje spomenika u Rusiji, Falcone je bez oklijevanja potpisao ugovor 6. septembra 1766. godine. Njegovi uslovi su odredili: spomenik Petru treba da se sastoji od "uglavnom konjičke statue kolosalne veličine". Kiparu je ponuđena prilično skromna naknada (200 hiljada livri), drugi majstori su tražili duplo više.

Falcone je stigao u Sankt Peterburg sa svojom sedamnaestogodišnjom asistenticom Marie-Anne Collot. Najvjerovatnije mu je pomogla i u krevetu, ali historija o tome šuti...
Vizija spomenika Petru I od strane autora skulpture bila je upadljivo drugačija od želje carice i većine ruskog plemstva. Katarina II je očekivala da vidi Petra I sa štapom ili žezlom u ruci, kako sedi na konju kao rimski car. Državni savjetnik Shtelin vidio je lik Petra okružen alegorijama razboritosti, marljivosti, pravde i pobjede. I. I. Betskoy, koji je nadgledao izgradnju spomenika, predstavio ga je kao figuru u punoj dužini, držeći u ruci komandirsku palicu.

Falconeu je savjetovano da carevo desno oko usmjeri na Admiralitet, a lijevo na zgradu Dvanaest kolegija. Didro, koji je posjetio Sankt Peterburg 1773. godine, zamislio je spomenik u obliku fontane, ukrašene alegorijskim figurama.

Falcone je, s druge strane, imao potpuno drugačiju ideju. Bio je tvrdoglav i uporan. Skulptor je napisao:
"Ograničiću se samo na statuu ovog heroja, kojeg ne tumačim ni kao velikog komandanta, ni kao pobednika, iako je on, naravno, bio i jedno i drugo. ljudi. Moj kralj ne drži štap, on pruža svoj blagotvorna desnica nad zemljom kojom obilazi. Uzdiže se na vrh stijene koja mu služi kao postolje - to je amblem teškoća koje je savladao."

Braneći pravo na svoje mišljenje o izgledu spomenika, Falcone je pisao I. I. Betskyju:

"Možete li zamisliti da bi vajar izabran za stvaranje tako značajnog spomenika bio lišen sposobnosti mišljenja i da pokretima njegovih ruku upravlja tuđa glava, a ne njegova?"

Sporovi su nastali i oko odeće Petra I. Kipar je pisao Didrou:

"Znate da ga neću obući na rimski način, kao što ne bih obukao Julija Cezara ili Scipiona u ruski."

Falcone je tri godine radio na modelu spomenika u prirodnoj veličini. Radovi na Bronzanom konjaniku izvedeni su na mestu nekadašnje privremene Zimske palate Elizabete Petrovne.
Godine 1769. ovdje su prolaznici mogli gledati kako je jedan gardijski oficir skinuo konja na drvenu platformu i stavio ga na zadnje noge. To je trajalo nekoliko sati dnevno. Falcone je sjedio na prozoru ispred platforme i pažljivo skicirao ono što je vidio. Iz carskih ergela uzeti su konji za rad na spomeniku: konji Brilliant i Caprice. Za spomenik je vajar odabrao rusku rasu "orlov".

Falconeova učenica Marie-Anne Collot izvajala je glavu Bronzanog konjanika. Sam kipar je tri puta preuzeo ovaj posao, ali svaki put je Katarina II savjetovala da se model prepravi. Marie je sama ponudila svoju skicu, koju je carica prihvatila. Za svoj rad, djevojka je primljena u članstvo Ruske akademije umjetnosti, Katarina II joj je odredila doživotnu penziju od 10.000 livra.

Zmiju pod konjskom nogom izvajao je ruski vajar F. G. Gordejev.

Za izradu gipsanog modela spomenika u punoj veličini bilo je potrebno dvanaest godina, a bio je spreman 1778. Model je otvoren za javno gledanje u radionici na uglu Kirpične ulice i Bolshaya Morskaya ulice. Mišljenja su bila izražena veoma različita. Glavni tužilac Sinoda nije odlučno prihvatio projekat. Didro je bio zadovoljan onim što je vidio. Katarina II se, s druge strane, pokazala ravnodušnom prema modelu spomenika - nije joj se svidjela Falconeova samovolja u odabiru izgleda spomenika.

Na lijevoj strani je Falconeova bista Marie-Anne Collot, 1773.

Dugo vremena niko nije želeo da preuzme izlivanje statue. Strani majstori tražili su previše novca, a domaći majstori su bili uplašeni njegovom veličinom i složenošću posla. Prema proračunima vajara, da bi se održala ravnoteža spomenika, prednji zidovi spomenika morali su biti vrlo tanki - ne više od jednog centimetra. Čak je i posebno pozvani kolac iz Francuske odbio takav posao. Falconea je nazvao ludim i rekao da u svijetu nema takvog primjera kastinga, da neće uspjeti.

Konačno je pronađen lijevač - majstor topova Emelyan Khailov. Zajedno s njim, Falcone je odabrao leguru, napravio uzorke. Tri godine vajar je savladao lijevanje do savršenstva. Počeli su da izlivaju "Bronzanog konjanika" 1774. godine.

Tehnologija je bila veoma složena. Debljina prednjih zidova mora nužno biti manja od debljine stražnjih. Istovremeno, stražnji dio je postao teži, što je statui dalo stabilnost na osnovu samo dvije tačke oslonca (zmija nije tačka oslonca, više o tome u nastavku).

Jedno punjenje, koje je počelo 25. avgusta 1775. godine, nije uspjelo. Khailov je dobio zadatak da je nadgleda. Pripremljeno je 1.350 funti bronze, a kada je sve to, rastopljeno, poteklo u kalup, kalup je napukao i metal se izlio na pod. Vatra je počela. Falcone je užasnut istrčao iz radionice, radnici su potrčali za njim, a samo je Khailov ostao na mjestu. Rizikujući svoj život, zamotao je formu svojom kermjagom i namazao je glinom, pokupio tekuću bronzu i vratio je u formu. Spomenik je spašen, a greške koje su nastale zbog nesreće kasnije su ispravljene prilikom poliranja kipa.

O ovim događajima Sankt Peterburške Vedomosti su pisali:

"Zalivanje je uspjelo osim na mjestima dva metra sa dva na vrhu. Ovaj žalosni neuspjeh dogodio se zbog nesreće koja se uopće nije mogla predvidjeti, a samim tim i spriječiti. Gore spomenuti incident izgledao je toliko strašno da su se bojali da cijela zgrada neće zapaliti, samim tim, sve ne bi propalo. Khailov je ostao nepomičan i stavio rastopljeni metal u kalup, a da nije ni najmanje izgubio snagu pred životnom opasnošću. Dirnut takvom hrabrošću, na kraju u slučaju, Falcone je pojurio do njega, poljubio ga svim srcem i dao mu od sebe novac."

Međutim, kao posljedica nesreće, na glavi konja i figuri jahača iznad struka nastali su brojni veliki defekti (nedopunjavanje, zglobovi).

Smišljen je hrabar plan da se statua spasi. Odlučeno je da se defektni dio statue odsiječe i ponovo napuni, dajući novi oblik direktno na preostalim dijelovima spomenika. Uz pomoć komada gipsanog kalupa dobijen je voštani model vrha odljevka, koji je nastavak zida prethodno izlivenog dijela kipa.

Drugo punjenje napravljeno je u novembru 1777. godine i potpuno je uspješno. U znak sećanja na ovu jedinstvenu operaciju, na jednom od nabora ogrtača Petra I, vajar je ostavio natpis „Izvajao i izlio Etienne Falcone, Parižanin iz 1778. godine“. Ni reči o Hajlovu.

Prema ideji vajara, osnova spomenika je prirodna stijena u obliku vala. Talasni oblik služi kao podsjetnik da je Petar I taj koji je doveo Rusiju na more. Akademija umjetnosti počela je potragu za monolitnim kamenom kada ni maketa spomenika nije bila gotova. Bio je potreban kamen čija bi visina bila 11,2 metra.

Granitni monolit pronađen je u regiji Lakhta, dvanaest versta od Sankt Peterburga.

Nekada davno, prema lokalnim legendama, grom je udario u stijenu, stvorivši u njoj pukotinu. Među meštanima, stena je nazvana "Grom-kamen".

Tako su komad stijene počeli nazivati ​​kasnije, kada su ga postavili na obali Neve za čuveni spomenik. Postojale su glasine da je u stara vremena na njemu bio hram. I žrtve su prinošene.

Početna težina monolita je oko 2000 tona. Katarina II najavila je nagradu od 7.000 rubalja svakome ko smisli najefikasniji način da dostavi kamen na Senatski trg. Od mnogih projekata izabrana je metoda koju je predložio neko Carburi. Pričalo se da je ovaj projekat kupio od nekog ruskog trgovca.

Od lokacije kamena do obale zaljeva probijena je čistina i ojačano tlo. Stijena je oslobođena nepotrebnih slojeva, odmah je postala lakša za 600 tona. Kamen groma je polugama podignut na drvenu platformu oslonjenu na bakrene kugle. Ove kugle su se kretale po žljebljenim drvenim šinama, presvučenim bakrom. Prolaz je bio vijugav. Radovi na transportu stijene nastavljeni su po mrazu i vrućini. Stotine ljudi je radilo. Mnogi građani Peterburga došli su da gledaju ovu akciju. Neki od posmatrača prikupili su fragmente kamena i naručili od njih kvake za štap ili dugmad za manžete. U čast izvanredne transportne operacije, Katarina II naredila je kovanje medalje na kojoj piše "To je kao smjelost. Genvara, 20. 1770."

Pesnik Vasilij Rubin je iste godine napisao:
Gora Rosskaja, nerukotvorena, Slušajući glas Božji sa usana Katarinih, Prošla je u grad Petrov kroz dubine Neve. I pao pod noge Velikog Petra.

U vreme kada je podignut spomenik Petru I, odnos između vajara i carskog dvora se konačno pogoršao. Došlo je do toga da je Falcone spomeniku počeo pripisivati ​​samo tehnički stav.

Portret Marie-Anne Collot

Uvrijeđeni majstor nije dočekao otvaranje spomenika, već je u septembru 1778. zajedno sa Marie-Anne Collot otišao u Pariz.

A spomenik težak ispod 10 tona tek je trebalo da bude podignut...

Instalaciju "Bronzanog konjanika" na postamentu vodio je arhitekta F. G. Gordeev.

Svečano otvaranje spomenika Petru I održano je 7. avgusta 1782. godine (po starom stilu). Skulptura je bila zatvorena od očiju posmatrača platnenom ogradom koja prikazuje planinske pejzaže.

Ujutro je padala kiša, ali to nije spriječilo da se značajan broj ljudi okupi na Senatskom trgu. Do podneva su se oblaci razišli. Stražari su ušli na trg. Vojnu paradu je predvodio princ A. M. Golitsyn. U četiri sata stigla je čamcem sama carica Katarina II. Ona se popela na balkon zgrade Senata u kruni i ljubičastoj boji i dala znak za otvaranje spomenika. Ograda je pala, uz bubnjanje pukova koji su se kretali duž nasipa Neve.

Po nalogu Katarine II, na postamentu je ispisano: "Katarina II Petru I". Tako je carica naglasila svoju posvećenost Petrovim reformama. Odmah po pojavi "Bronzanog konjanika" na Senatskom trgu, trg je dobio ime Petrovska.

A. S. Puškin je skulpturu nazvao "Bronzani konjanik" u svojoj istoimenoj pesmi. Ovaj izraz je postao toliko popularan da je postao gotovo zvaničan. I sam spomenik Petru I postao je jedan od simbola Sankt Peterburga.
Težina "Bronzanog konjanika" je 8 tona, visina je više od 5 metara.

Ni vjetar ni strašne poplave nisu mogle srušiti spomenik.

legende

Jedne večeri, Pavel je u društvu svog prijatelja princa Kurakina šetao ulicama Sankt Peterburga. Odjednom se ispred njega pojavio čovjek, umotan u široki ogrtač. Činilo se da je čekao putnike, a kada su se približili, išao je pored njih. Pavel je zadrhtao i okrenuo se Kurakinu: "Neko ide pored nas." Međutim, on nije nikoga vidio i pokušao je u to uvjeriti velikog vojvodu. Odjednom je duh progovorio: „Paul! Jadni Pavel! Ja sam taj koji učestvuje u tebi." Tada je duh krenuo ispred putnika, kao da ih vodi. Približavajući se sredini trga, pokazao je mjesto za budući spomenik. "Zbogom, Pavel", reče duh, "videćeš me opet ovde." I kada je, dok je odlazio, podigao šešir, Paul je sa užasom pogledao Peterovo lice.

Vjeruje se da je legenda nastala u memoarima barunice von Oberkirch, koja detaljno opisuje okolnosti pod kojima je sam Paul javno ispričao priču. Imajući u vidu visoku pouzdanost memoara zasnovanih na višegodišnjim zapisima u dnevniku i prijateljstvu između barunice i Marije Fedorovne, Pavlove supruge, najverovatnije je izvor legende sam budući suveren...

Postoji još jedna legenda. Tokom rata 1812. godine, kada je opasnost od Napoleonove invazije bila stvarna, Aleksandar I je odlučio da spomenik Petru premjesti u Vologdu. Neki kapetan Baturin usnio je čudan san: kao da se Bronzani konjanik spušta sa postolja i galopira do Kamenog ostrva, gde je u to vreme bio car Aleksandar I. Dokle god stojim tu gde jesam, moj grad nema čega da se plaši ." Tada se konjanik, najavljujući grad "teškim zvonkim galopom", vratio na Senatski trg. Prema legendi, san nepoznatog kapetana skrenuo je pažnju caru, zbog čega je statua Petra Velikog ostala u Sankt Peterburgu.
Kao što znate, čizma Napoleonovog vojnika, kao ni fašistička, nije doticala trotoare Sankt Peterburga.

Poznati mistik i vizionar 20. veka, Daniil Andreev, u Ruži sveta opisao je jedan od paklenih svetova. Tamo izveštava da je u paklenom Peterburgu baklja u ruci Bronzanog konjanika jedini izvor svetlosti, dok Petar ne sedi na konju, već na strašnom zmaju...

Tokom blokade Lenjingrada, "Bronzani konjanik" je bio prekriven vrećama zemlje i peska, obložen balvanima i daskama.

Kada je nakon rata spomenik oslobođen dasaka i vreća, na Petrovim grudima pojavila se zvijezda Heroja Sovjetskog Saveza. Neko je to nacrtao kredom...

Spomenik je obnavljan 1909. i 1976. godine. Tokom posljednjeg od njih, skulptura je proučavana pomoću gama zraka. Zbog toga je prostor oko spomenika ograđen vrećama pijeska i betonskim blokovima. Kobalt pištolj kontrolisan je iz obližnjeg autobusa. Zahvaljujući ovoj studiji, pokazalo se da okvir spomenika može služiti još mnogo godina. Unutar figure je postavljena kapsula sa napomenom o restauraciji i njenim učesnicima, novine od 3. septembra 1976. godine.

Etienne-Maurice Falcone je zamislio "Bronzanog konjanika" bez ograde. Ali ipak je nastao, nije opstao do danas. "Zahvaljujući" vandalima, koji su ostavili svoje autograme na kamenu groma i samoj skulpturi, realizovana je ideja o restauraciji ograde.

Zmija koju je konj gazio i rep služe samo za razdvajanje vazdušnih strujanja i smanjenje vetrovitosti spomenika.

2. Petrove zenice su napravljene u obliku srca. Petar gleda na grad očima pune ljubavi. Tako je Falcone potomcima prenio vijest o Petrovoj ljubavi prema svom potomstvu - Sankt Peterburgu.

3. Zahvaljujući Puškinu i njegovoj pesmi, spomenik se zove „Bakar“, ali nije napravljen od bakra, već od bronze (iako se bronza sastoji uglavnom od bakra).

4. Spomenik je prikazan na novcu Judeniča, koji je otišao u Petrograd, ali nije stigao.

Spomenik je prekriven mitovima i legendama. Nalazi se i u stranim kolekcijama. Ovako su ga Japanci predstavljali.

Ilustracija iz 11. svitka Kankai Ibun. Spomenik je nacrtao japanski umjetnik prema riječima mornara)))

Ranije su diplomci podmorničara VVMIOL im. F.E. Dzeržinskog (koji se nalazi u zgradi Admiraliteta) postojala je tradicija, noć prije puštanja, trljati jaja na Petrovog konja. Nakon toga su sjajno blistali, skoro pola godine))) sada je škola premještena i tradicija je umrla ...

Povremeno ga perite ... sapunom)))

Kasno uveče, spomenik nije ništa manje misteriozan i lep...

Info i dio fotografije (C) Internet. Osnova: stranica "Legende Petersburga", Wikipedia,

Opis

Spomenik caru Petru I ispred dvorca Mihajlovski prva je konjička skulptura napravljena prema kanonima evropske umjetnosti po ugledu na istaknute povijesne ličnosti. Šetajući Javorovom alejom, nalazimo se na ovom romantičnom mjestu, na visokom i složenom postamentu postavljena je svečana konjička statua cara reformatora. Dalje iza njega, kroz mali popločani prolaz, neprobojne jarke ispunjene vodom i most (prvobitno je to bio pokretni most), ispred nas raste glavnina dvorca Mihajlovski, ovo je nezaboravan prizor.

Zanimljiva je istorija nastanka spomenika Petru I. Ideja o podizanju spomenika nastala je 1716. godine, za života cara, na njegovu ličnu želju. Italijanski skulptor Bartolomeo Carlo Rastrelli planirao je da podigne spomenik na trgu Koležskaja na ražnju Vasiljevskog ostrva, koje je u to vrijeme bilo glavni administrativni centar Sankt Peterburga. Rad na maketi spomenika trajao je 5 godina. Kipar je bio inspiriran najboljim primjerima konjičkih statua iz vremena starog Rimskog Carstva (konjički kip Marka Aurelija na Kapitolinskom trgu u Rimu) i renesanse (konjički kip kondotjera Erasma de Narnija, nadimka Gattamelata, od vajara Donatela, podignuta 1443-1453 u italijanskom gradu Padovi). Majstori različitih istorijskih epoha postigli su savršenstvo u prikazivanju velikih vojskovođa, pobednika, stvaralaca. Ponosni ljudi koji su znali svoju vrijednost napravili su istoriju svijeta. Ove konjičke statue do danas su primjer za kreativnost narednih generacija majstora.

Car za života nije imao priliku da vidi skulpturu. Bartolomeo Carlo Rastrelli takođe nije imao vremena da završi svoj posao, posao je nastavio njegov sin Francesco Bartolomeo Rastrelli. U kalupu koji je napravio otac, sin je u timu sa ruskim i italijanskim majstorima odlio statuu. Lijevanje je završeno 1747. Predstojao je rad u potjeri, koji je trajao do kraja 1750-ih.

Sudbina konjičke statue je nakratko izgubljena u vrtlogu burnih istorijskih događaja koji su se odigrali u Ruskom carstvu u osamnaestom veku. Ratovi, promjene krunisanih ličnosti uticali su na stanje spomenika ne na bolje.

Ubrzo nakon stupanja na ruski tron ​​cara Pavla I 1796. godine, suveren je naredio da se napravi postolje za konjičku statuu i podigne spomenik Petru I ispred zamka Mihajlovski, glavne rezidencije krunisane porodice.

Dizajn postamenta pripada Italijanu Vincenzu Brenni, glavnom graditelju i arhitekti zamka Mihajlovski. Car Pavle I pokazao je veliko interesovanje i aktivnu stvaralačku aktivnost u stvaranju postolja. Kao rezultat kreativnog talenta, umijeća kamenorezaca i ljevaoca, plemenitih napora ruskih pokrovitelja, promišljenog vodstva monarha, nastala je ova jedinstvena i vrlo zanimljiva kompozicija prelijepe konjičke statue na jednako lijepom postolju. Serdobol granit, bijeli i obojeni Ruskol, roze Tivdi, crni talijanski mermer, ovo prirodno završno kamenje korišteno je u dizajnu vanjskog ukrasa postamenta.

Na prednjoj strani postamenta car Pavle I naredio je da se napravi natpis "Čukundedin praunuk". Na bočnim stranama postolja, car je naredio da se na bronzanim bareljefima prikaže Poltavska bitka ruske vojske pod komandom cara Petra I sa vojskom švedskog kralja Karla XII (1709) i ukrcavanje švedskih brodova u blizini poluostrvo Gangut (1714). Ideja da se postave bareljefi koji prikazuju najvažnije vojne i istorijske događaje iz doba Petra Velikog pripada arhitekti Vincenzu Brenni. Konačni projekat postolja izradio je profesor arhitekture F. I. Volkov. Bareljefe su izradili vajari I. Terebenev, V. Demut-Malinovsky, I. Moiseev pod vodstvom M. I. Kozlovskog. Postament je izradio asistent arhitekture Larion Šestikov.

Lijevačko-restauratorske radove na izradi bareljefa i restauraciju oštećenih dijelova konjičke statue izveo je majstor V.P. Ekimov. Francuski vajar Pjer Anji pozlatio je slova posvetnog natpisa, izradio modele vojnih trofeja, orlova sa krunama smještenim u gornjem dijelu prednje strane postolja, te vijenac na glavi cara.

20. novembra 1800. godine završeni su radovi na postavljanju spomenika Petru I ispred zamka Mihajlovski. Ovaj svečani događaj zbio se za života cara Pavla I.

Veličanstvena skulptura, nastala u doba petrovskog baroka, nosi obilježja svog vremena. Lik konja, rađen po kanonima najboljih klasičnih primjera, sa svojim općim statičnim karakterom, odlikuje se živahnošću u okretu glave, postavom nogu, dekorativnom interpretacijom grive i repa. Car Petar I prikazan je u svečanom vojničkom oklopu, kako i dolikuje pobjedničkom kralju, glava mu je zasjenjena lovorovim vijencem - simbolom carske moći, a na ramenima vladara mantija. Petar I sjedi na konju, ponosno ispravlja leđa, pogled mu je usmjeren naprijed, čitava slika cara je puna dostojanstva i veličanstvenog mira. On shvata značaj svoje ličnosti u istoriji sveta i svog naroda.

Spomenik Petru I ispred zamka Mihajlovski jedan je od izuzetnih spomenika koji Sankt Peterburg čine svjetski poznatim.

Među brojnim skulpturama koje ukrašavaju grad na Nevi, posebnu pažnju privlači spomenik osnivaču severne prestonice Petru I.

Bronzani konjanik je vizit karta Sankt Peterburga. Podignuta voljom Katarine II, krasi Senatski trg više od 200 godina.

Spomenik Petru I, nazvan Bronzani konjanik sa lakom rukom Aleksandra Puškina, jedan je od simbola Sankt Peterburga i jedna od najpoznatijih znamenitosti kulturne prestonice.

Ovaj spomenik Petru I nalazi se u otvorenom parku na Senatskom trgu i jedinstven je komad ruske i svjetske kulture. Bronzani konjanik je okružen poznatim znamenitostima: na zapadu se nalaze zgrade Senata i Sinoda, na istoku Admiralitet, a na jugu Isaakova katedrala.

Mladenci i brojni turisti dolaze na Senatski trg kako bi se divili glavnom simbolu Sankt Peterburga.

Istorija nastanka spomenika Bronzani konjanik:

Inicijativa za stvaranje spomenika Petru I pripada Katarini II. Po njenom naređenju princ Aleksandar Mihajlovič Golitsin se obratio profesorima Pariške akademije za slikarstvo i skulpturu Didroa i Voltairea, čije je mišljenje Katarina II potpuno vjerovala.

Ovi slavni majstori preporučili su za ovaj rad Etienne-Maurice Falconea, koji je u to vrijeme radio kao glavni vajar u fabrici porculana. "U njemu postoji ponor finog ukusa, inteligencije i delikatnosti, a istovremeno je neotesan, oštar, ne veruje ni u šta... Ne poznaje sopstveni interes", napisao je Didro o Sokolu.

Katarina je u Rusiju pozvala vajara Etienne-Maurice Falconea, autora Prijetećeg Kupidona, koji se danas čuva u Luvru, i drugih poznatih skulptura. U to vrijeme umjetnik je već imao 50 godina, imao je bogatu evidenciju, ali još nije završio tako monumentalne narudžbe.

Etienne-Maurice Falcone je oduvijek sanjao o monumentalnoj umjetnosti, a nakon što je dobio ponudu za stvaranje konjičke statue kolosalne veličine, pristao je bez oklijevanja. Pedesetogodišnji majstor je u Rusiju došao sa 17-godišnjom asistenticom Marie-Anne Collot. Dana 6. septembra 1766. godine potpisao je ugovor po kojem je nagrada za njegov rad iznosila 200.000 livra. Ovo je bio prilično skroman iznos, drugi majstori su mnogo više cijenili ovaj rad.

Falcone je smatrao da ovo njegovo djelo treba da uđe u historiju i nije se ustručavao raspravljati s caricom. Na primjer, zahtijevala je da Petar sjedi na konju sa štapom ili žezlom u ruci, poput rimskog cara. Menadžer projekta i desna ruka Catherine, Ivan Betskoy, savjetovao je da se na postolje stavi figura u punoj dužini sa komandirskom palicom u ruci. A Denis Diderot je čak predložio spomenik u obliku fontane s alegorijskim figurama. Došlo je do takvih suptilnosti da "Petrovo desno oko treba da bude usmereno na Admiralitet, a levo na zgradu Dvanaest kolegija." Ali Falcone je ostao pri svom. U ugovoru koji je potpisao stajalo je da će se spomenik sastojati "uglavnom od konjičke statue kolosalne veličine".

Falcone je stvorio model skulpture na području nekadašnje privremene Zimske palače Elizabete Petrovne od 1768. do 1770. godine. Iz carske ergele odvedena su dva konja orlovske pasmine Kapriz i Brilliant. Falcone je pravio skice, gledajući kako oficir garde odlazi na konju do platforme i stavlja ga na zadnje noge.

Model glave Petra I prepravljao je Falcone nekoliko puta, ali nije dobio odobrenje Katarine II, a kao rezultat toga, glavu Brončanog konjanika uspješno je izvajala Marie-Anne Collot. Ispostavilo se da je lice Petra I hrabro i snažne volje, širom otvorenih očiju i obasjano dubokom misli. Za ovaj rad, devojka je primljena u članstvo Ruske akademije umetnosti i Katarina II joj je dodelila doživotnu penziju od 10.000 livra. Zmiju pod nogama konja izradio je ruski vajar Fjodor Gordejev.

Gipsani model Bronzanog konjanika izrađen je do 1778. godine i mišljenja o djelu su bila pomiješana. Ako je Didro bio zadovoljan, Katarini II se nije dopao proizvoljno odabran izgled spomenika.

Lokacija spomenika je možda jedino o čemu se gotovo nije govorilo prilikom njegovog stvaranja. Katarina je naredila da se na Senatskom trgu postavi spomenik, jer se u blizini nalaze Admiralitet koji je osnovao Petar I i glavna zakonodavna institucija Rusije u to vrijeme, Senat. Istina, kraljica je želela da vidi spomenik u centru trga, ali je vajar postupio na svoj način i pomerio postament bliže Nevi.

Njegov postament, možda jedini u istoriji monumentalne skulpture, ima svoje ime - Kamen groma. Kao metaforičku "stenu" Falcone je želeo da koristi monolitnu stenu, ali nije bilo lako pronaći kamen odgovarajuće veličine. Tada se u novinama "Sankt-Peterburgskije vedomosti" pojavilo saopštenje, upućeno svim pojedincima koji su spremni da negde izbiju komad stene i donesu ga u Petersburg.

Odazvao se izvjesni seljak Semjon Višnjakov, koji se bavio isporukom građevinskog kamena u Sankt Peterburg. Dugo je imao na umu blok u regiji Lakhta, ali jednostavno nije imao alat da ga podijeli. Gdje se tačno nalazio Kamen groma nije pouzdano poznato. Možda nedaleko od sela Lisiy Nos. Dokumenti su sadržavali podatak da je put kamena do grada trajao osam milja, odnosno oko 8,5 kilometara.

Prema preporukama Ivana Betskog, razvijeno je posebno vozilo za transport stijene, u transportu je učestvovalo na hiljade ljudi. Kamen je bio težak 2400 tona, zimi je prevožen da se tlo ispod njega ne bi savijalo. Operacija preseljenja trajala je od 15. novembra 1769. do 27. marta 1770. godine, nakon čega je kamen utovaren na brod na obali Finskog zaliva i dovezen na Senatski trg 26. septembra.

Izlijevanje statue počelo je 1774. godine korištenjem složene tehnologije, koja je kroz raspodjelu težine omogućila održavanje ravnoteže figure na samo tri tačke oslonca. Ali prvi pokušaj je bio neuspješan - cijev s usijanom bronzom je pukla, a gornji dio skulpture je oštećen. Trebale su tri godine da se pripreme za drugi pokušaj. Stalna previranja i propušteni rokovi pokvarili su odnose između Falconea i Catherine, a u septembru 1778. kipar je napustio grad ne čekajući završetak radova na spomeniku. Bronzani konjanik bio je posljednje djelo u njegovom životu. Inače, na jednom od nabora ogrtača Petra I nalazi se natpis „Izvajao i izlio Etienne Falcone, Parižanin iz 1778. godine“.

Instalaciju Bronzanog konjanika na postolju vodio je arhitekta Fjodor Gordejev. Po Katarininoj zapovesti, na postolju je ispisano "Katarina II Petru I". Svečano otvaranje spomenika održano je 7. avgusta 1782. godine. U čast ovog događaja, carica je izdala manifest o općoj amnestiji, a naredila je i kovanje srebrnih i zlatnih medalja s njegovim likom. Katarina II poslala je jednu zlatnu i jednu srebrnu medalju Falconeu, koji ih je dobio iz ruku kneza Golicina 1783. godine.

Bronzani konjanik je "prošao" tri rata bez oštećenja, iako je na pogodnom mestu za granatiranje. Nije oštećen tokom Otadžbinskog rata 1812. Prvi svjetski rat također nije utjecao na veličanstvenog Petra, a tokom Velikog domovinskog rata, tokom blokade Lenjingrada, Bronzani konjanik je bio obložen balvanima i daskama, spomenik je bio prekriven vrećama pijeska i zemljom. To su učinili i drugi veliki spomenici, koje nije bilo moguće sakriti ili evakuirati.

Legende i mitovi o bronzanom konjaniku:

* Postoji legenda da je Petar I, veselo raspoložen, odlučio da preskoči Nevu na svom voljenom konju Lisette. Uzviknuo je: "Sve Božje i moje" i skočio preko rijeke. Drugi put je viknuo iste riječi i također je bio na drugoj strani. I treći put je odlučio da preskoči Nevu, ali se rezervisao i rekao: "Sve moje i Božje" i odmah je kažnjen - pretvorio se u kamen na Senatskom trgu, na mestu gde sada stoji Bronzani konjanik

* Kažu da je Petar I, koji se razbolio, bio u groznici i činilo mu se da Šveđani napreduju. Skočio je na konja i hteo da juri na Nevu protiv neprijatelja, ali tada je izvukla zmija i omotala konju oko nogu i zaustavila ga, nije dozvolila Petru I da skoči u vodu i umre. Dakle, bronzani konjanik stoji na ovom mjestu - spomenik.

* Za Otadžbinski rat 1812. godine vezana je legenda koja kaže da je Aleksandar I naredio da se spomenik evakuiše u Vologdsku guberniju kada je zapretila opasnost da će francuske trupe zauzeti Sankt Peterburg. Izvjesni major Baturin dobio je audijenciju kod kneza Golitsina i ispričao mu san koji ga je proganjao. Navodno, on vidi Petra na Senatskom trgu kako se spušta sa postolja i skače do kraljeve rezidencije na Kamenom ostrvu. „Mladiću, do čega si doveo moju Rusiju“, kaže mu Petar, „ali dok sam ja na mestu, moj grad nema čega da se plaši!“ Prema legendi, Golitsyn je suverenu prepričao san, a on je otkazao naredbu za evakuaciju spomenika.

*Petar I pokazuje rukom prema Švedskoj, a u centru Stokholma je spomenik Karlu XII, Petrovom protivniku u Severnom ratu, čija je leva ruka usmerena ka Rusiji.

Zanimljive činjenice o spomeniku Bronzanog konjanika:

1) Falcone je prikazao lik Petra I u dinamici, na konju koji se diže, i time želio prikazati ne zapovjednika i pobjednika, već, prije svega, tvorca i zakonodavca.

2) Car je prikazan u jednostavnoj odjeći, a umjesto bogatog sedla - životinjska koža. O pobjedniku i komandantu govore samo lovorov vijenac koji kruni glavu i mač za pojasom.

3) Položaj spomenika na vrhu stijene ukazuje na poteškoće koje je Petar savladao, a zmija je simbol zlih sila.

4) Spomenik je jedinstven po tome što ima samo tri tačke oslonca.

5) Na postolju je natpis „PETRU prvom EKATERINU, druge godine 1782“, a na drugoj strani isti tekst je naveden latinicom.

6) Težina Bronzanog konjanika je osam tona, a visina pet metara.

7) Falcone je zamislio spomenik bez ograde, iako je ograda ipak postavljena, ali nije opstala do danas. 8) Sada ima ljudi koji ostavljaju natpise na spomeniku i kvare postament. Moguće je da će uskoro biti postavljena ograda oko Bronzanog konjanika.

9) 1909. i 1976. godine izvršena je restauracija Bronzanog konjanika.

10) Unutar spomenika postavljena je kapsula sa napomenom o restauraciji i novinama od 3. septembra 1976. godine.

11) Najnovije ispitivanje gama zracima pokazalo je da je okvir skulpture u dobrom stanju.

12) Naziv "Bronzani konjanik" je umjetnička tehnika Puškina, zapravo figura je bronzana.

fotografija sa interneta

Inicijativa za stvaranje spomenika Petru I pripada Katarini II. Po njenom naređenju princ Aleksandar Mihajlovič Golitsin se obratio profesorima Pariške akademije za slikarstvo i skulpturu Didroa i Voltairea, čije je mišljenje Katarina II potpuno vjerovala. Poznati majstori preporučili su za ovo djelo Etienne-Maurice Falconea, koji je u to vrijeme radio kao glavni vajar u fabrici porculana. “U njemu je ponor finog ukusa, inteligencije i finoće, a pritom je neotesan, strog, ni u šta ne veruje. .. On ne zna za lični interes”, napisao je Didro o Falconu.

Etienne-Maurice Falcone je oduvijek sanjao o monumentalnoj umjetnosti i, nakon što je dobio ponudu za stvaranje konjičke statue kolosalne veličine, pristao je bez oklijevanja. On je 6. septembra 1766. godine potpisao ugovor u kojem je određena naknada za rad u iznosu od 200 hiljada livra, što je bio prilično skroman iznos - drugi majstori su tražili mnogo više. Pedesetogodišnji majstor je u Rusiju došao sa 17-godišnjom asistenticom Marie-Anne Collot.

Mišljenja o izgledu buduće skulpture bila su vrlo različita. Tako je predsjednik Carske akademije umjetnosti Ivan Ivanovič Belskoj, koji je nadgledao stvaranje spomenika, predstavio skulpturu Petra I, koji stoji u punom rastu sa štapom u ruci. Katarina II je vidjela cara kako sjedi na konju sa štapom ili žezlom, a bilo je i drugih prijedloga. Dakle, Diderot je zamislio spomenik u obliku fontane s alegorijskim figurama, a državni savjetnik Shtelin je Belskom poslao detaljan opis svog projekta, prema kojem se Petar I trebao pojaviti okružen alegorijskim statuama razboritosti i marljivosti, pravde i pobjede. , koji svojim nogama podupiru poroke neznanja i lijenosti, prevare i zavisti. Falcone je odbacio tradicionalnu sliku pobjedničkog monarha i odbio je prikazati alegorije. “Moj spomenik će biti jednostavan. Neće biti ni varvarstva, ni Ljubavi naroda, ni personifikacije naroda... Ograničiću se samo na statuu ovog heroja, kojeg ne tumačim ni kao velikog komandanta ni kao pobednika, iako je on , naravno, bilo je oboje. Ličnost tvorca, zakonodavca, dobrotvora njegove zemlje je mnogo veća, i to je ono što ljudi treba da pokažu”, napisao je Didrou.

Rad na spomeniku Petru I - Bronzanom konjaniku

Falcone je stvorio model skulpture na području nekadašnje privremene Zimske palače Elizabete Petrovne od 1768. do 1770. godine. Iz carske ergele odvedena su dva konja orlovske pasmine Kapriz i Brilliant. Falcone je pravio skice, gledajući kako oficir garde odlazi na konju do platforme i stavlja ga na zadnje noge. Falcone je nekoliko puta prerađivao model glave Petra I, ali nikada nije dobio odobrenje Katarine II, i kao rezultat toga, glavu Bronzanog konjanika uspješno je izvajala Marie-Anne Collot. Ispostavilo se da je lice Petra I hrabro i snažne volje, širom otvorenih očiju i obasjano dubokom misli. Za ovaj rad, devojka je primljena u članstvo Ruske akademije umetnosti i Katarina II joj je dodelila doživotnu penziju od 10.000 livra. Zmiju pod nogama konja izradio je ruski vajar Fjodor Gordejev.

Gipsani model Bronzanog konjanika izrađen je do 1778. godine i mišljenja o djelu su bila pomiješana. Ako je Didro bio zadovoljan, Katarini II se nije dopao proizvoljno odabran izgled spomenika.

Lijevanje Bronzanog konjanika

Skulptura je zamišljena u kolosalnim razmjerima i livci se nisu upustili u ovaj složeni posao. Strani majstori su tražili mnogo novca za livenje, a neki su iskreno rekli da livenje neće uspeti. Konačno, pronađen je livač, proizvođač topova Yemelyan Khailov, koji je preuzeo livenje Bronzanog konjanika. Zajedno sa Falconeom odabrali su sastav legure i napravili uzorke. Poteškoća je bila u tome što je skulptura imala tri tačke oslonca i stoga je debljina zidova prednje strane kipa morala biti mala - ne više od jednog centimetra.

Prilikom prvog livenja pukla je cijev kroz koju je izlivana bronza. U očaju, Falcone je istrčao iz radionice, ali majstor Khailov nije izgubio glavu, skinuo je kaput i natopio ga vodom, namazao glinom i stavio kao zakrpu na cijev. Rizikujući svoj život, spriječio je požar, iako je i sam zadobio opekotine šaka i djelimično oštetio vid. Gornji dio Bronzanog konjanika je ionako oštećen, morao je biti posječen. Priprema za novo odlivanje trajala je još tri godine, ali je ovoga puta bila uspešna i u čast uspešnog završetka posla, vajar je ostavio natpis na jednom od nabora ogrtača Petra Velikog: „Etienne Falcone, a Parižanka iz 1788. godine, izvajana i izlivena”.

Instalacija Bronzanog konjanika

Falcone je želio da podigne spomenik na postolju u obliku vala, isklesanog od prirodnog komada stijene. Bilo je vrlo teško pronaći pravi blok visine 11,2 metra, pa je stoga u novinama St. Petersburg News objavljen apel pojedincima koji su željeli pronaći odgovarajući komad stijene. Ubrzo se javio seljak Semjon Višnjakov, koji je odavno primijetio odgovarajući blok u blizini sela Lakhta i o tome obavijestio šefa istražnog rada.

Kamen težak oko 1600 tona i nazvan Kamen groma, dopremljen je prvo na platformi do obale Finskog zaljeva, a zatim vodom do Senatskog trga. U vađenju i transportu kamena učestvovale su hiljade ljudi. Kamen je postavljen na platformu koja se kretala duž dva paralelna žlijeba, u koje je postavljeno 30 kugli od legure bakra. Ova operacija je izvedena zimi od 15. novembra 1769. godine, kada je tlo bilo zaleđeno, a 27. marta 1770. kamen je dopremljen na obalu Finskog zaliva. U jesen, blok je ukrcan na brod koji je specijalno izgradio majstor Grigorij Korčebnikov, a 25. septembra 1770. gomile ljudi susrele su se sa Gromovitim kamenom na obali Neve u blizini Senatskog trga.

Godine 1778. Falconeov odnos sa Katarinom II konačno se pogoršao i, zajedno sa Marie-Anne Collot, bio je primoran da ode u Pariz.

Postavljanje Bronzanog konjanika vodio je Fjodor Gordejev, a 7. avgusta 1782. godine održano je svečano otvaranje spomenika, ali njegov tvorac nikada nije bio pozvan na ovaj događaj. Vojnu paradu na proslavi predvodio je princ Aleksandar Golitsin, a Katarina II je čamcem stigla duž Neve i popela se na balkon zgrade Senata. Carica je izašla sa krunom i purpurom i dala znak da otvori spomenik. Uz zvuk bubnjeva, platnena ograda sa spomenika pala je i pukovi garde marširali nasipom Neve.

Spomenik Bronzani konjanik

Falcone je prikazao lik Petra I u dinamici, na konju koji se diže, i time želio prikazati ne zapovjednika i pobjednika, već, prije svega, tvorca i zakonodavca. Cara vidimo u jednostavnoj odjeći, a umjesto bogatog sedla - životinjsku kožu. O pobjedniku i komandantu govore nam samo lovorov vijenac koji kruni glavu i mač za pojasom. Položaj spomenika na vrhu stijene ukazuje na teškoće koje je Petar savladao, a zmija je simbol zlih sila. Spomenik je jedinstven po tome što ima samo tri tačke oslonca. Na postolju je natpis „PETRU prvoj EKATERINI drugog ljeta 1782. godine“, a na drugoj strani isti je tekst na latinskom. Težina Bronzanog konjanika je osam tona, a visina pet metara.

Bronzani konjanik - naslov

Spomenik je kasnije dobio ime Bronzani konjanik zahvaljujući istoimenoj pesmi A.S. Puškina, iako je spomenik u stvari napravljen od bronze.

Legende i mitovi o bronzanom konjaniku

• Postoji legenda da je Petar I, veselo raspoložen, odlučio da preskoči Nevu na svom voljenom konju Lisette. Uzviknuo je: "Sve Božje i moje" i skočio preko rijeke. Drugi put je viknuo iste riječi i također je bio na drugoj strani. I treći put je odlučio da preskoči Nevu, ali se rezervisao i rekao: "Sve moje i Božje" i odmah je kažnjen - pretvorio se u kamen na Senatskom trgu, na mestu gde sada stoji Bronzani konjanik
• Kažu da je Petar I, koji se razbolio, ležao u groznici i zamišljao da Šveđani napreduju. Skočio je na konja i hteo da juri na Nevu protiv neprijatelja, ali tada je izvukla zmija i omotala konju oko nogu i zaustavila ga, nije dozvolila Petru I da skoči u vodu i umre. Dakle, bronzani konjanik stoji na ovom mjestu - spomenik Kako je zmija spasila Petra I
• Postoji nekoliko mitova i legendi u kojima Petar I proriče: "Sve dok sam ja na mjestu, moj grad se nema čega bojati." Zaista, bronzani konjanik je ostao na svom mjestu tokom Domovinskog rata 1812. i tokom Velikog Domovinskog rata. Tokom opsade Lenjingrada, obložena je balvanima i daskama, a oko nje su postavljene vreće pijeska i zemlje.
• Petar I rukom pokazuje prema Švedskoj, a u centru Stokholma je spomenik Karlu XII, Petrovom protivniku u Severnom ratu, čija je leva ruka usmerena ka Rusiji

Zanimljivosti o spomeniku Bronzanog konjanika

• Prevoz kamenog postolja praćen je poteškoćama i nepredviđenim okolnostima, a često je dolazilo i do vanrednih situacija. Tu operaciju pratila je cijela Evropa, a u čast uručenja Kamena groma na Senatski trg, izdata je prigodna medalja sa natpisom „To je kao smjelost. Genvarya, 20, 1770"
• Falcone je zamislio spomenik bez ograde, iako je ograda ipak postavljena, ali nije preživjela do danas. Sada ima ljudi koji ostavljaju natpise na spomeniku i kvare postament i Bronzanog konjanika. Moguće je da će uskoro biti postavljena ograda oko Bronzanog konjanika
• 1909. i 1976. godine izvršena je restauracija Bronzanog konjanika. Nedavno istraživanje gama zrakama pokazalo je da je okvir skulpture u dobrom stanju. Unutar spomenika je položena kapsula sa napomenom o restauraciji i novinama od 3. septembra 1976.

Bronzani konjanik u Sankt Peterburgu je glavni simbol severne prestonice, a mladenci i brojni turisti dolaze da se dive jednoj od najpoznatijih znamenitosti grada na Senatskom trgu.

"Bronzani konjanik" - spomenik prvom ruskom caru Petru I, postao je jedan od simbola Sankt Peterburga. Njegovo svečano otvaranje, koje se poklopilo sa 20. godišnjicom vladavine carice Katarine II, održano je 18. avgusta (7. avgusta po starom stilu) 1782. godine na Senatskom trgu.

Inicijativa za stvaranje spomenika Petru I pripada Katarini II. Po njenom naređenju princ Aleksandar Mihajlovič Golitsin se obratio profesorima Pariške akademije za slikarstvo i skulpturu Didroa i Voltairea, čije je mišljenje Katarina II potpuno vjerovala.

Poznati majstori preporučili su za ovo djelo Etienne-Maurice Falconea, koji je dugo sanjao o stvaranju monumentalnog djela. Voštanu skicu majstor je napravio još u Parizu, a po njegovom dolasku u Rusiju 1766. godine počeli su radovi na gipsanom modelu u veličini kipa.

Odbacujući alegorijsko rješenje koje mu je predložila pratnja Katarine II, Falcone je odlučio da cara predstavi kao "tvorca, zakonodavca i dobrotvora svoje zemlje", koji "pruži desnu ruku nad zemljom po kojoj putuje". Naložio je svojoj studentici Marie Ann Collot da modelira glavu statue, ali je kasnije unio promjene u sliku, pokušavajući da izrazi na licu Petra kombinaciju misli i snage.

Izlivanje spomenika obavljeno je krajem avgusta 1774. godine. Ali nije ga bilo moguće završiti u jednom trenutku, kako je Falcone očekivao. Tokom livenja u kalupu su se formirale pukotine kroz koje je počeo da teče tečni metal. Radionica je počela da gori.

Nesebičnost i snalažljivost majstora ljevaonice Yemelyan Khailova omogućila je da se plamen ugasi, ali je cijeli gornji dio odljevka od koljena jahača i grudi konja do glave nepopravljivo oštećen i morao je biti posječen. U periodu između prvog i drugog livenja, majstori su popravili i kovali rupe koje su ostale u livenom delu spomenika od cevi (kapija) kroz koje se tečni metal ubacivao u kalup, a bronzu su polirali. Gornji dio statue izliven je u ljeto 1777. godine.

Zatim je počelo spajanje dvaju dijelova skulpture i zaptivanje šava između njih, čačkanje, poliranje i patiniranje bronce. U ljeto 1778. godine uređenje spomenika je u osnovi završeno. U znak sećanja na to, Falcone je urezao natpis na latinskom na jednom od nabora ogrtača Petra I: "Etienne Falcone, Parižanin 1778, izliven i izliven." U avgustu iste godine, vajar je napustio Rusiju ne čekajući otvaranje spomenika.

Nakon odlaska francuskog vajara iz Rusije, arhitekta Jurij Felten je nadgledao tok radova na izgradnji spomenika.

Spomenik podržava zmija koju je konj gazio vajar Fjodor Gordejev, simbolizujući zavist, inertnost i zlobu.

Podnožje skulpture - džinovski granitni blok, takozvani kamen groma, pronađen je 1768. godine na obali Finskog zaljeva, u blizini sela Konnaya Lakhta. Isporuka kolosalnog monolita teškog oko 1,6 hiljada tona na mjesto spomenika završena je 1770. godine. Najprije je prevožen kopnom na platformi sa žljebljenim klizačima, koja je kroz 32 bronzane kugle oslonjena na prijenosne šine položene na pripremljenu podlogu, a zatim na posebno izgrađenu baržu. Prema crtežu arhitekte Jurija Feltena, kamen je dobio oblik stijene, a kao rezultat obrade, njegove dimenzije su značajno smanjene. Na postolju, na ruskom i latinskom jeziku, nalazi se natpis: "Petru Velikom, Katarini Drugoj". Postavljanje spomenika nadgledao je vajar Gordejev.

Visina skulpture Petra I je 5,35 metara, visina postolja je 5,1 metar, dužina postolja je 8,5 metara.

U kipu Petra, koji umiruje konja na strmoj litici, jedinstvo pokreta i odmora je izvrsno preneseno; Kraljevski ponosno kraljevo sjedište, vlastoljubivi pokret ruke, okretanje podignute glave u lovorovom vijencu, oličenje otpora stihije i tvrdnje suverene volje, daju posebnu veličanstvenost spomeniku.

Monumentalna statua konjanika, sa svojom moćnom rukom koja drži uzde konja podignutog u brzom nagonu, simbolizuje rast moći Rusije.

Lokacija spomenika Petru I na Senatskom trgu nije odabrana slučajno. U blizini su Admiralitet koji je osnovao car, zgrada glavnog zakonodavnog tijela carske Rusije - Senata. Katarina II je insistirala na postavljanju spomenika u centru Senatskog trga. Autor skulpture Etienne Falcone postupio je na svoj način, podižući spomenik bliže Nevi.

Senatski trg nakon otvaranja spomenika dobio je ime Petrovskaya, 1925-2008 zvao se Trg decembrista. Godine 2008. vraćen mu je nekadašnji naziv - Senat.

Hvala Aleksandru Puškinu, koji je u svojoj pesmi iskoristio fantastičnu priču o spomeniku koji je oživeo tokom poplave koja je potresla grad, bronzanom spomeniku Petru.

Tokom Velikog domovinskog rata (1941-1945), spomenik je bio prekriven vrećama s pijeskom, na vrhu kojih je izgrađena drvena kutija.

Bronzani konjanik je više puta restauriran. Konkretno, 1909. godine akumulirana voda unutar spomenika je isušena i popravljene pukotine, 1912. su izbušene rupe u skulpturi za odvod vode, 1935. godine otklonjeni su svi novonastali nedostaci. Kompleks restauratorskih radova izveden je 1976. godine.

Spomenik Petru I sastavni je dio cjeline centra grada.

Na Dan grada u Sankt Peterburgu, zvanične svečane manifestacije tradicionalno se održavaju na trgu Senatskaya.

Materijal je pripremljen na osnovu informacija RIA Novosti i otvorenih izvora