Acum detectivii sunt foarte populari. Unii autori le scriu în număr mare, foarte rapid. Există lucrări de lectură ușoară, mai degrabă distractive, dar printre mostrele clasice veți putea găsi detectivi cu adevărat semnificativi, gânditori, plini de sens profund și realități ale vieții. S-ar putea să-ți încerci tu însuți mâna în domeniul scrisului și să scrii o poveste polițistă. Poate că vă place acest gen sau doriți să creați o lucrare care are șanse mai mari de succes comercial. În orice caz, detectivul este o alegere buna. Acest gen este solicitat în rândul cititorilor, în edituri. Va trebui să țineți cont de unele nuanțe, să vă amintiți sfaturi și să urmați algoritmul pentru a simplifica sarcina.

Cum să scrii un detectiv Câteva nuanțe și sfaturi utile

1. Înainte de a te apuca de treabă, este foarte important să-ți stabilești obiectivul principal. Autorii moderni se confruntă adesea cu o tendință nu foarte plăcută: lucrări semnificative scrise în stil clasic, ridicând întrebări acute, din păcate, sunt departe de a fi atât de populare și solicitate pe cât și-ar dori creatorii lor. A existat un fel de „subgen” al poveștii polițiste reale. Cartea ar trebui să intrigă, să captiveze, dar să nu se cufunde în reflecții inutile, să nu poarte „negativ”, să nu-i facă pe cititori să se gândească prea mult și să se supere. Un detectiv atractiv și nu sperie în serios, dar cu siguranță se termină cu bine. Personajele sunt de obicei puțin artificiale, așa că chiar dacă li se întâmplă ceva rău, nu deranjează cititorul. După ce ați luat în considerare toate aceste nuanțe, după ce ați citit două sau trei povești polițiste populare moderne, puteți decide ce cale veți urma atunci când vă creați cartea:
   • scrieți un text comercial care să se potrivească cu formatul dat, să fie ușor și solicitat, pentru care va fi mai ușor să găsiți un editor;
     
   • implementează propriile idei, abordați procesul în mod creativ, creați o carte semnificativă și profundă în genul detectiv.
     
   Ambele moduri sunt bune în felul lor. Primul are și dreptul de a exista. S-ar putea să te pui în locul cititorului, să îi analizezi dorința de a se odihni, de a te relaxa, de a obține mai degrabă emoții pozitive decât negative. Poate că tu însuți iubești o astfel de literatură - atunci vei fi și mai capabil să scrii ceva similar. Mergând pe un drum mai dificil, ai și o perspectivă bună. Dacă scrii cu adevărat atent, chibzuit, abordezi problema cu toată responsabilitatea, lucrarea are șanse de succes, ca orice carte talentată.
   
2. Încercați să țineți cont de realizările care sunt deja disponibile în literatura despre acest momentîn genul detectiv. Chiar dacă preferați lectura ușoară, asigurați-vă că vă acordați timp pentru a studia cel puțin una dintre lucrările lui Arthur Hailey, A.K. Doyle. Cu siguranță o să-ți placă ceva în aceste lucrări, vei învăța ceva util și nou pentru tine. Nu doar citiți cărți, ci studiați-le după următoarea schemă:
   • acordați atenție dezvoltării parcelei;
     
   • construiți un lanț logic de evenimente (este bine să faceți acest lucru sub forma unei organigrame);
     
   • analizează imaginile personajelor principale, secundare actori: desemnează pentru tine principalele lor trăsături, interconectarea, rolul în dezvăluirea ideii, dezvoltarea intrigii;
     
   • potriviți titlul cu tema și ideea lucrării;
     
   • gândiți-vă dacă este ușor să preziceți cursul evenimentelor, calitățile ascunse ale eroilor;
     
   • Urmărește modul în care ideea unei povești polițiste este dezvăluită prin conținutul său, intriga.
     
   Toate aceste observații sunt de mare ajutor. Desigur, asta nu înseamnă că ar trebui să imiteți scriitori celebri. Este important să simțiți țesătura operei, procesul de creare a acesteia, succesiunea logică și integritatea narațiunii, pentru a vedea toate relațiile cauzale. Aceasta este pentru experiența ta, stăpânirea abilității de a scrie, nu imitație sau stilizare.
   
3. Urmărește evenimentele din lumea modernă, urmărește știrile, citește ziare. Nu uitați de impresiile personale, observațiile, concluziile și amintirile unor situații interesante în care ați fost participant sau martor. Din toată această experiență de viață, poți învăța o mulțime de lucruri care sunt importante pentru crearea muncii tale. Pentru a scrie o carte de polițiști, ar trebui să dedicați timp știrilor despre crime, uneori puteți viziona mare documentare despre crime de mare profil, criminali și victimele acestora. Astfel, veți afla mai multe despre lumea criminalilor, portretul psihologic al ucigașului, tot felul de complexități și particularități ale investigațiilor, dezlegarea lanțului de probe, informații aleatorii și definitorii, dovezi. Dobândind o astfel de experiență, chiar dacă este prin corespondență, vei putea adăuga detalii realiste poveștii tale polițiste, adu-o mai aproape de viață.
   
4. În timp ce citești, privești programe de televiziune cu siguranță vei veni cu diverse idei, întrebări. Toate acestea ar trebui să fie notate într-un caiet separat și, de asemenea, să reflectați pe scurt acolo toate observațiile, opiniile despre ceea ce ați văzut și citit, concluziile. În viitor, aceste înregistrări vor fi un material excelent pentru tine.
   
5. Când v-ați format deja ideile principale pe care doriți să le întruchipați în detectivul dvs., treceți la alegerea scenei. Evenimentele trebuie să se dezvolte în condiții pe care tu însuți le cunoști bine. Nu trebuie să scrieți despre infracțiuni de afaceri sau economice dacă nu aveți suficiente informații în acest domeniu. În caz contrar, orice cititor mai mult sau mai puțin informat vă va vedea incompetența, greșelile și inconsecvențele. Când ai un plan, un complot intrigant, dar nu poți schimba zona puțin cunoscută pentru tine, unde se dezvoltă evenimente, pentru altul, ar trebui să te apuci să o studiezi. Îți va lua mai mult timp, dar vei scrie o poveste polițistă cu adevărat interesantă și credibilă.
   
6. Scrie plan detaliat detectivul tău. Desenați diagrame, planificați evenimente punct cu punct, succesiunea și interconectarea acestora. Gândiți-vă cu atenție la mișcările complotului, virajele, neașteptate și previzibile. Folosește tehnica subestimarii, intrigă cititorul. Puteți alege: să dezvăluiți imediat misterul operei cititorului, lăsând personajele în întuneric, sau să forțați cititorul, împreună cu personajele, să dezlege o încurcătură complexă. În al doilea caz, se va obține un „efect de prezență” bun: cititorul se va simți ca unul dintre personaje. Dar este folosită și tehnica dezvăluirii ghicitorii, cu toate acestea, pentru aceasta trebuie să stăpâniți deja abilitățile de scriere a cuvântului, altfel cititorul va fi dificil să păstreze cartea.
   
7. Acordați atenție sistemului de actori. Ele trebuie să fie diferite, să aibă trăsături individuale de caracter. Fiecare erou în bun detectivîși poartă sarcina, joacă rol important. Oferă personajelor trăsături de vorbire, aspect, lume interioară. Într-un sistem de personaje bine gândit, toți eroii sunt la locul lor, niciunul nu poate fi îndepărtat.
   
8. Dezvoltați-vă propriul stil, nu imitați marii autori. Lasă ca munca ta să nu fie atât de perfectă, dar originalitatea ei va atrage cu siguranță cititorii.
   
9. Lucrați mult cu text. Recitiți fiecare fragment de mai multe ori, corectați, tăiați excesul și completați cu detalii noi. Acordați atenție micilor detalii, descrieți nuanțele, captivați cititorul.
   
10. Nu uitați de dinamismul povestirii. Concentrează evenimentele, adaugă dialoguri, nu te lăsa dus de digresiuni ample și de comentarii ale autorului.
    

Scriem un detectiv. Algoritm
Cum să scrii o poveste polițistă care este credibilă, captivantă și semnificativă? Urmați sfaturile, lucrați conform algoritmului și acordați-vă timp pentru a edita textul.

1. Luați în considerare tradiția stabilită în genul detectiv, realizările autorilor celebri.
   
2. Câștigați experiență: urmăriți, citiți, vizionați știri și documentare.
   
3. Înregistrați totul Fapte interesante, impresiile și concluziile lor.
   
4. Gândește-te nu numai la intriga, ci și la locul acțiunii, la condiții.
   
5. Formează cu grijă un sistem de personaje, conexiunile, relațiile, trăsăturile individuale ale acestora.
   
6. Urmăriți dinamismul poveștii.
   
7. Detectivul ar trebui să fie logic, dar nu previzibil.
   
8. Captivați, intrigați cititorul: saturați lucrarea cu subestimare, ghicitori.
   
9. Lucrați foarte mult la text: lustruiți, corectați, scurtați, adăugați detalii noi.
   
10. Asigurați-vă că părăsiți lucrarea pentru un timp, apoi reveniți la ea din nou: astfel puteți privi în mod obiectiv textul.
    
11. Încercați să adăugați ceva la povestea polițistă care să vă ajute cititorii într-o situație dificilă, să devină folositori.
    

Scrieți cu plăcere, pasiune sinceră, dar nu uitați de claritate, dinamism și logică.

Atunci când creează povești, scriitorul este obligat de trei principii. Din păcate, nimeni nu știe care dintre ele.

(Somerset Maugham.)

Înainte de a începe să încercăm să scriem o poveste, trebuie să ne punem câteva întrebări. Să începem cu asta: de ce ne place să citim ficțiune criminală?

Răspunsul probabil este că aceste cărți spun povești convingătoare, intrigante și sunt ușor de citit. În timp ce poveștile din alte genuri pot avea unele sau toate aceste atribute, genul detectiv garantează prezența lor.

Dar cum să descriem genul de literatură care ne interesează? Mă tem că nu există o definiție exactă, deși puțin mai târziu voi oferi o descriere mai detaliată a caracteristicilor sale. Deocamdată, vom accepta doar că crima, atât o poveste polițistă, cât și alte variante, este o poveste al cărei motiv central este o crimă, iar o poveste senzațională poate conține un motiv criminal, dar nu este obligat să facă acest lucru.

Dacă spui că nu citești o astfel de literatură, sau nu-ți place, trebuie să te avertizez sincer că îți va fi foarte greu să scrii o operă bună în acest gen literar. Oamenii presupun de obicei că, dacă o carte este ușor de citit, atunci ar trebui să fie ușor de scris - oh, dacă ar fi! Prin urmare, să nu ne linguim și să ne imaginăm că o poveste polițistă este literatură ușoară, pentru că există reguli care trebuie folosite atunci când se lucrează la ea. Sau invers - o poveste polițistă este ușor de scris, pentru că nu există astfel de reguli. În realitate, autorul de ficțiune polițistă lucrează ca un scriitor obișnuit și, în plus, trebuie să aibă grijă și ca rezultatul să fie fascinant și ușor de citit.

CITIREA CĂRȚILOR BUNE

Cel mai bun mod navigați în orice fel de literatură - citiți-o exemple bune. Puteți urma și chiar finaliza cursuri de scris, puteți citi manuale despre cum să scrieți, dar acestea sunt doar la jumătatea drumului. În același timp, citirea unor autori populari, luminați ai unuia sau aceluia tip de literatură, este un lucru absolut necesar. Prin urmare, la finalul fiecărui capitol, vă ofer o listă de cărți pe care le consider obligatoriu pentru a cunoaște acest gen.

Cărțile fascinante par să fie citite de la sine. Prima dată le poți răsfoi, dar apoi ar trebui să te întorci la început și să citești din nou încet, acordând atenție modului în care sunt scrise. Cum diferiți autori leagă diferite scene, cum introduc personaje, cum schimbă starea de spirit, ne sporesc interesul și nu ne permit să lăsăm cartea deoparte. Astfel, le vom cerceta tehnicile și vom încerca să învățăm ceva de la ei.

Citind și comparând operele diferiților scriitori, începem să înțelegem punctele lor forte și părţile slabe. Fiecare autor este grozav la unele lucruri, în timp ce altele sunt mai rele. Într-o lume ideală, un editor exigent ar forța corecții și modificări pentru a produce cartea perfectă. În lumea noastră, timpul nu permite acest lucru, deoarece se crede că creatorii literaturii populare de senzație ar trebui să elibereze un flux constant de cărți din stiloul lor.

Este interesant că un scriitor care construiește un complot minunat și creează cu pricepere o atmosferă este uneori surprinzător de stângaci în ceea ce privește limbajul. Folosește prea multe adjective și definiții în care un cuvânt folosit corect ar fi suficient. Celălalt, folosind un limbaj elegant, ne poate respinge cu o dezvoltare improbabilă a evenimentelor. Un altul, care se descurcă excelent cu prezentarea evenimentelor, prea vag, după părerea noastră, prezintă personajele. Este clar că părerea noastră este subiectivă, iar atunci când ne plângem, un alt cititor poate admira perfecțiunea aceleiași cărți. Toate acestea, însă, ne permit să înțelegem ce se poate realiza în acest gen de literatură și ce greșeli trebuie evitate atunci când ne creăm propriile cărți.

DE CE FACEȚI CRIMINALITATE?

Te-ai întrebat: de ce vrei să încerci mâna la acest gen literar? Ai o poveste inventată, se concentrează în jurul unora ghicitoare interesantă? Ai un erou care poate deveni detectiv? Aveți experiență profesională - de exemplu, sunteți avocat, lucrați în poliție - care poate fi folosită? Acestea sunt ușuriri serioase, iar fiecare dintre ele poate fi un suport de asigurare potrivit.

Criminalii, ca oameni activi, și de obicei nu proști, sunt un material bun pentru personajele literare. Pentru a comite o crimă, ei trebuie să dea dovadă de inițiativă, inteligență și curaj în executarea planurilor lor. Eroarea lor morală constă în faptul că sunt incapabili să-și aprecieze nebunia, în credința că au fost prinși doar pentru că nu au avut noroc, iar îndrăzneala se manifestă prin faptul că comit din nou o infracțiune și devin recidivitori. Dar, indiferent dacă complotul se concentrează pe făptuitori sau pe victimele lor, criminalitatea este un teren fertil cu care să lucrăm.

FANTEZIE

A fi scriitor înseamnă a vedea viața puțin altfel decât oameni normali. Prietenii pot vorbi despre un eveniment într-un mod casual și simplu, dar imaginația ta ar trebui să-l reînvie. Cărțile sunt făcute din întrebări, iar una dintre cele mai creative este întrebarea: „Ce s-ar întâmpla dacă...”. Întrebând asta, îți eliberezi imaginația. Această întrebare trebuie pusă atunci când vă planificați povestea și apoi din nou, și din nou, dezvoltați intriga pe hârtie. Povestea nu apare niciodată complet terminată în cap, de obicei este suma răspunsurilor la multe întrebări.

Să presupunem că părăsim un bar cu prietenii și vedem câțiva oameni care se ceartă în fața unei mașini parcate. Bărbatul îi smulge cheile femeii, pleacă, lăsând-o în parcare. Cunoscuții tăi vor fi interesați de această scenă mai ales la nivel de fapte. Poate doar vor exagera puțin, spunând ce au auzit în timpul scandalului, dar în ansamblu vor descrie evenimentul destul de corect. Ceea ce au văzut și auzit le va permite să decidă că bărbatul s-a comportat dezgustător sau că femeia a primit ceea ce merita. Între timp, scriitorul din tine se distrează.

Și dacă, - crezi, - copilul acestui cuplu (pot avea un copil, până la urmă), a rămas pe scaunul de pe bancheta din spate a mașinii? Bărbatul nu arăta ca o dădacă grijulie, iar femeia nu avea o poșetă cu ea, probabil că a lăsat-o în mașină. Cum se va descurca fără poșetă? Până în acest moment, am crezut că acești oameni sunt familie. Și dacă nu? Dacă ar fi fost doar un furt de mașină? Sau poate un jaf?

Istoria se încadrează într-un singur întreg, ca bucățile de sticlă dintr-un caleidoscop. Ar putea fi așa: un bărbat a intrat în încrederea unei femei, iar când ea l-a condus (o întrebare separată - unde?), El a scos un cuțit și a forțat-o să iasă din oraș. Văzând parcarea de lângă cârciumă, femeia s-a întors brusc și a încercat să fugă. Dar a fugit, și chiar și cu mașina ei.

Așteptaţi un minut. La urma urmei, femeia nu a alergat la bar, implorând să cheme poliția, a mers acolo calmă și, după cum ne amintim, chiar pe îndelete. Dar victima crimei ar trebui să fie în stare de șoc. Ea nu a fost. Poate că am înțeles totul greșit? Și dacă această femeie i-a fost impusă și forțată să facă ceea ce el nu putea, sau nu voia să facă? Si daca…

ESTE ORIGINALITATEA ATAT DE IMPORTANTA?

Cea mai recentă versiune, care a dat peste cap relația probabilă a celor două personaje principale, este mai originală și, prin urmare, mai interesantă decât cea care mi-a venit prima minte. Ea ar putea servi drept bază pentru poveste. Din moment ce eu am venit cu el, nu cred că l-a mai folosit cineva până acum. În orice caz, acest lucru nu m-ar împiedica să o transform într-o poveste, pentru că atunci când intriga și finalul sunt deja determinate, când personajele au un fundal și o motivație adecvată și eu determin tema - de exemplu, persecuția - povestea va să fie scris în stilul meu, individual, greu de fals, iar acest lucru va fi diferit de cărțile altor scriitori.

Elevii îmi spun că le este frică să înceapă să scrie pentru că își imaginează că au nevoie de originalitate absolută și cred că în domeniul genului pe care îl luăm în considerare, originalitatea este cel mai greu de realizat. Cu toate acestea, oricine se așteaptă la originalitate va aștepta foarte mult timp și, în plus, originalitatea completă nu este atât de importantă, pentru că după suferința lui Romeo și Julieta, nu pot fi mai mulți îndrăgostiți nefericiți?

Așadar, dacă vă surprindeți imaginându-vă o poveste bazată pe evenimente precum cea din parcare, sau centrată în jurul unei persoane neobișnuite, sau un fragment dintr-o conversație auzită sau un articol de ziar, observați că aceste povești pot fi germenii unei povești. . Notează-le pe toate cât mai curând posibil, pe cele care îți plac și pe cele care nu. Pe măsură ce le scrieți, probabil că vor apărea mai multe idei. Mai târziu, totul trebuie cernut, descompus și regândit, amintindu-ne că ideile nescrise le place să fie uitate.

Nu cred că merită să scoți un bloc de note în fața prietenilor și să-ți etalezi ciudățenia, dar hai să folosim prima ocazie care se întâlnește în timp ce ideile sunt încă proaspete. O imaginație plină de viață face o mare distracție, dar pentru a DEVI un scriitor trebuie să fii capabil să iei notițe. În caz contrar, fanteziile noastre vor fi doar o visare obișnuită.

În același timp, cunoscuții noștri mai puțin imaginativi vorbesc despre creșterea prețurilor la bere și cât de bună era în baruri pentru că puteai să stai și să vorbești calm despre creșterea prețurilor, în loc să strigi peste zgomotul modern: muzică din difuzoare, TELEVIZOR, păcănele etc.

Oamenii îi întreabă adesea pe scriitori: de unde îți iei ideile? Se jignesc când aud că ideile vin de peste tot, în orice moment. Ei simt resentimente pentru că nu au această experiență și nu pot înțelege cum vede scriitorul lumea. Cu toate acestea, uneori oamenii spun că o persoană sau un eveniment „ar trebui descris într-o carte” și, deoarece ei înșiși nu pot face acest lucru, ei sugerează un subiect unui scriitor familiar. Nu-mi amintesc niciuna dintre aceste propuneri nici măcar în grad minim s-a dovedit a fi de folos pentru mine. Alte lucruri acţionează asupra imaginaţiei mele decât asupra lor, şi probabil alte lucruri decât asupra ta, cititorule.

Prin urmare, înțeleg perfect că exemplul meu de parcare ar putea pur și simplu să te enerveze, pentru că nu seamănă în niciun fel cu povestea pe care ar trebui să te ajut să o scrii. Bine, este timpul să faci ceea ce ai în minte.

PUNCTUL DVS. DE START

Dacă ați petrecut deja mult timp gândind idei pentru poveste, creând intriga și prezentând personajele acesteia, atunci probabil că aveți doar o parte din poveste pregătită și unul, poate două personaje principale. Poate chiar mai puțin. Poate că ai așezat acțiunea într-un loc sau într-un mediu oarecare și te-ai gândit doar la o singură scenă, la nimic altceva. Nu-ți face griji - ești într-o companie bună. P.D. James este unul dintre acei scriitori care s-au convins că poveștile sunt luate în principal din dorința de a folosi un loc special în povestea spusă. Clădirile joacă un rol important în cărțile ei: de exemplu, o casă victoriană timpurie s-a mutat în cealaltă parte a Londrei pentru nevoile Intrigii și Dorinței. Se știe, de asemenea, că primul germen al stăpânei franceze a lui John Fowles a fost un desen cu o siluetă îmbrăcată care privea mare, pe care l-a găsit în Lime Regis. Astfel de momente pentru un scriitor își merită greutatea în aur. Oricare ar fi punctul tău de plecare, de acolo vom începe.

Veți avea nevoie, așa cum mi-am amintit deja, de un caiet de buzunar pentru a nota ideile care vă vin în minte, un pachet de coli goale de hârtie, așa-numitele cipuri care pot fi conectate între ele sau un bloc convenabil din care paginile pot fi rupte. afară. Salvarea este un dosar de hârtie pentru foi gratuite sau o cutie convenabilă. Conține nu numai manuscrisul nostru, ci și reviste, cărți, fotografii, care sunt materiale auxiliare. In afara de creioanele cu care scriem, probabil cu incrustatie albastra sau neagra, este bine sa ai o alta culoare, precum rosu sau verde, pentru a marca anumite pasaje cu ea. În capitolul 5 vom reveni să vorbim despre echipamente, dar deocamdată avem nevoie doar de echipamentele cele mai necesare.

ÎNREGISTRARE

Povestirea este arta de a reține ideile. Fructele imaginației noastre sunt mai ușor de apreciat atunci când sunt surprinse pe hârtie, așa că să începem cu ceea ce știm despre povestea noastră viitoare. Dacă am venit deja cu un complot, în întregime, sau măcar o mică parte, să încercăm să o exprimăm într-un singur paragraf. Deoarece acestea sunt doar schițe, ar trebui să dezvăluie doar intriga și nu trebuie să fie scrisă într-un limbaj frumos. Dar trebuie să fie scurt, în câteva rânduri.

Iată cum am tăiat povestea care a devenit baza celui de-al doilea roman senzațional al meu, Ochi amenințător:

Trei fire istorie misterioasă:

1. Persoana A: reviste porno, cazier, comportament suspect, lupte cu câini.

2. Persoana B: se ascunde de poliție.

3. Persoana B: un prieten care îl suspectează pe A de crimă.

Loc în Hertfordshire.

Luptele cu câini pot avea loc într-un hambar de lemn negru.

Acesta a fost miezul poveștii. Ea a fost inspirată de o investigație a poliției din viața reală, care a implicat un violator în serie. O persoană cunoscută de mine a fost audiată de două ori. Am aflat că a fost în închisoare pentru crimă și l-am condus viață dublă: a fost redactorul unei reviste respectate și un fotograf „încântător” care a făcut pradă adolescentelor. Cu ajutorul întrebărilor „ce-ar fi dacă...”, am transformat violul într-o crimă, iar restul a fost pură ficțiune, cu excepția importantelor lupte de câini pentru figura personajului meu și a detaliilor topografice și sociale asociate unui sat tipic din Hertfordshire.

REALITATE ȘI FICȚIUNE

Puteți folosi evenimente și oameni reale ca material pentru imaginație, dar acestea trebuie să fie supuse schimbărilor - nu vrem să fim acuzați că insultăm onoarea și demnitatea cuiva care acționează doar ca un criminal în țara noastră. Desigur, nici numele de familie reale nu pot fi folosite. În rest, cu cât limităm mai puțin imaginația, cu atât mai bine.

Chiar dacă utilizați prima dată persoana reala, ca urmare a metamorfozelor literare, se va schimba foarte repede. Datorită acestui lucru, medicul veterinar își schimbă profesia, transformându-se în medic, iar dacă trebuie să îndure o soție capricioasă, ar fi mai bine să se îndepărteze de la o doamnă decentă și cinstită care își petrece timpul liber în camerele informațiilor locale. birou într-un model de modă răsfățat; casa doctorului este atât de plictisitoare încât o muți în mlaștini, într-un conac bântuit. Și când vei finaliza aceste modificări, va fi dificil atât pentru tine, cât și pentru el (cel mai important) să-l recunoști pe bătrânul veterinar în eroul poveștii crimei.

CONFLICT ŞI CRIMINALITATE

Poveștile de orice fel, deși diferă unele de altele la fel ca și autorii lor, se bazează întotdeauna pe conflict. Personajele intră în probleme, pe măsură ce evenimentele se desfășoară, încearcă să le facă față, eventual situația lor se schimbă sau, în cel mai rău caz, se schimbă atitudinea personajelor față de problemele din jurul lor. În infracțiuni, aceste probleme și procese sunt cauzate de infracțiune, dar apar ca urmare a acesteia. Crima aici este aproape întotdeauna crima - aceasta este o crimă absolută, deoarece victima nu poate fi înviată, iar ucigașul nu își poate corecta vinovăția.

Metodele populare de ucidere sunt: ​​împușcarea cu o armă de foc, strangularea, înjunghierea, forța contonantă, otrăvirea, înecul sau un accident manipulat. Pentru ca o crimă să fie convingătoare, trebuie să fie adaptată personajului: ucigașul recidivist poate scoate o armă și casnică, la rândul său, va folosi o tigaie din fontă.

Deoarece genul nostru se ocupă de comportamentul unui individ în situații extreme, această situație ar trebui să se reflecte clar în povestea pe care o creăm. De macar unul dintre eroii noștri trebuie să fie sub presiune din ce în ce mai mare, care crește pe măsură ce acțiunea se desfășoară. Indiferent de complot în sine, și, prin urmare, indiferent dacă este vorba despre un conflict în familie, un conflict între prieteni, vecini sau colegi de muncă - problemele care decurg din această tensiune, din încăpățânarea cuiva, gelozia, manie sau setea de răzbunare, sunt întotdeauna o sursă bogată de idei de complot. O altă modalitate de a crea o poveste este să ne imaginăm cum ar reacționa eroii noștri dacă viața lor ar fi perturbată de repetarea sau descoperirea unor evenimente din trecut.

Să presupunem că examinăm un eveniment din istoria familiei noastre. Când iei ceva din viață, mai ales din viața familiei tale, este înțelept să tai problema sau conflictul până la miezul ei, pentru a fi sigur de tensiunea și construcția dramatică care rezultă. Prin urmare, îndepărtăm pentru o clipă oamenii reali, pentru a nu aglomera imaginea cu multe fleacuri neimportante pentru poveste. Reducând mătușa Anna la minimum, puteți vedea punctele slabe ale poveștii ei. Dacă se dovedește a fi nepotrivită, rămâne posibil să se inventeze un personaj mai energic care să o înlocuiască. Aici nu este loc pentru sentimentalism. Avem nevoie de o poveste care poate fi dezvoltată în literatură pentru că nu scriem biografii sau cronici de familie.

SIMPLITATE

Trebuie să vă avertizez înainte de a ceda tentației de a scrie cu adevărat complicat și rafinat.Din un fragment din caietul meu, puteți vedea că povestea „Ochiul care amenință” a fost destul de dificilă din punct de vedere tehnic, deoarece folosea trei perspective diferite: persoana A, persoana B și un prieten al persoanei A, adică al persoanei B. Poate că vei face și tu ceva similar.

Săritul din perspectiva unui personaj în cea a altuia este o modalitate eficientă de a crește tensiunea și de a accelera ritmul poveștii. Citind despre un moment relativ calm din viața unuia dintre ei, încă ne gândim la ce se întâmplă cu un personaj care se află într-o situație dificilă și este plin de frică. Nu-ți vine să crezi nici un fel de informație liniștitoare și chiar și în cel mai calm moment, apare adesea o notă de anxietate.

Îmi place să scriu și să citesc romane cu multe perspective, dar trebuie să avertizez noii scriitori: cu cât avem mai multe perspective, cu atât procesul de scriere devine mai dificil. Ar trebui să vă gândiți cu atenție dacă puteți utiliza un formular care va fi deosebit de dificil (mai multe informații despre diferite perspective sunt în capitolul patru).

Nu sugerez să-ți transformi munca într-o poveste scrisă dintr-un singur punct de vedere. Poate cea mai reușită povestire ESTE o poveste care este spusă din perspectiva a trei sau patru personaje. Dar în acest caz, această poveste ar trebui lăsată deoparte pentru o vreme, până când vei dobândi experiență și devii un scriitor mai matur. De obicei există idei care roiesc în mintea scriitorilor, așa că, fără îndoială, aveți la îndemână un complot mai simplu, care merită atenție și care poate fi folosit perfect pentru început. După această avertizare, las decizia finală pe seama celor în cauză.

Citatul din caietul meu mai arată că de la bun început am știut că Threatening Eye va fi un roman senzațional, nu o poveste polițistă sau o crimă. Și ar fi putut fi altfel. M-aș putea concentra pe o anchetă a poliției care a implicat o serie de crime în satele din Hertfordshire, și atunci ar fi roman polițist. Domnii A și B ar putea fi suspecți până când poliția, în ciuda dificultăților, va stabili în sfârșit cine este adevăratul criminal. Ar putea fi, de asemenea, o poveste de crimă despre o persoană A, care nu și-a putut înlătura suspiciunea de la sine fără să dezvăluie secretele istoriei sale criminale dezgustătoare.

Dar povestea ta? Știți căreia dintre aceste categorii largi aparține? Creând o poveste polițistă cu un inspector priceput, un sergent dedicat și o incintă nu atât de inteligentă, poți fi sigur că ai lipit eticheta potrivită. Pe de altă parte, a decide ce tip de povestire se potrivește cel mai bine cu tema aleasă va necesita mai mult timp pentru reflecție. Și când te hotărăști în sfârșit, poate vrei să faci o alegere diferită, influențată de idei noi, aprofundând în continuare în intriga și personaje.

În fazele inițiale ale creației, nu există elemente permanente în poveste, poți să regândești totul și să-l renunți până te hotărăști asupra a ceva care pare potrivit pentru sarcina ta. Dar când te gândești sau corectezi din nou o poveste, nu scapă de notele vechi, pentru că se poate întâmpla să vrei să revii la versiunea anterioară sau să te decizi să te mai gândești la ea.

CUM SA SPUN

Pentru a crea o poveste, ai nevoie de ceva mai mult decât o poveste bună și personaje convingătoare... În primul rând, trebuie să spui povestea într-un mod care să profite la maximum de ea. Dacă este o poveste senzațională sau o poveste cu crimă, trebuie să o scrii în așa fel încât să fie cât mai misterioasă și interesantă. Scriitorii de renume uneori nu înțeleg acest lucru, mai ales cei care scriu povești polițiste. Editorii lor le cer adesea să livreze o altă poveste despre Inspector Astute în fiecare an, astfel încât fiecare idee la care se pot gândi este legată de personalitatea inspectorului lor, pierzând astfel oportunitatea de a scrie o poveste bună cu un nou erou.

Prin urmare, nu este înțelept să te angajezi în prealabil unui anumit tip de ficțiune criminală până când nu ai explorat temeinic toate ideile. Cu toate acestea, dacă această abordare vă îngrijorează și în acest moment doriți să lipiți cutare sau cutare etichetă, vă sfătuiesc să vă uitați la capitolul al treilea, care este complet dedicat definiției diferitelor tipuri de literatură criminală-senzațională.

LUCRĂȚI LA POVESTEA TA - 1

1. Notează povestea pe care intenționezi să o folosești. În această etapă, nu intra în construcția detaliată a personajului, poți face asta după ce ai citit următorul capitol.

2. Marcați sursa informațiilor în notițele dvs.: tăieturi din ziare, televiziune, o anecdotă pe care ați auzit-o, un eveniment la care ați fost martor. Poate doriți să consultați această sursă mai târziu pentru a verifica dacă s-au făcut modificările necesare și dacă persoanele reale sunt bine camuflate.

3. Vezi dacă poți răspunde la următoarele întrebări cheie despre fiecare poveste din acest gen: Cine? Ce? Unde? Când? De ce? Cum?

4. Reduceți narațiunea la o diagramă și arătați pe ea locul unde se află conflictul.

5. Descrie povestea într-un paragraf. Păstrează-l, ar putea fi util.

Decideți ce potențial are: o poveste senzațională, o poveste polițistă, o poveste cu crime sau un alt tip de poveste.

1. Dacă nu poți veni cu o poveste credibilă, descrie, mai mult sau mai puțin detaliat, unul dintre personajele principale.

2. Notează-ți toate ideile de poveste. Observați de ce vi se par promițătoare sau de ce credeți că nu pot fi folosite.

1. Nici măcar nu ai un erou? Apoi descrieți care este, de exemplu, locul în care intenționați să plasați acțiunea.

BIBLIOGRAFIE

Wilkie Collins. Piatra lunii.

Maurice Leblanc. Arsène Lupin, domn hoț.

Gaston Leroux. Secretul camerei galbene.

Edgar Allan Poe. Crimă în Rue Morgue.

Acesta este numele listei de douăzeci de articole pe care am văzut-o ieri în publicul VKontakte al autorului. În principal, autorii rețelei se adună acolo, dar această listă ar fi preluată de pe forumul Eksmo. Mm ... Sincer să fiu, pe măsură ce citeam, ochii mi-au devenit din ce în ce mai rotunji, pentru că, de fapt, pentru fiecare articol „cum să nu faci”, mi-am amintit cel puțin o carte de succes sau un film de succes din genul polițist, unde acesta este cel mai mult „nu este necesar „Tocmai a fost făcut. Eu însumi am avut ceva, dar - bine, să zicem că nu sunt un indicator. Dar literatura mondială și cinematograful, mi se pare, mai înseamnă ceva.

Deci, dacă este cineva interesat:

1) Cititorul ar trebui să aibă șanse egale cu detectivul pentru a dezvălui misterul crimei. Toate indiciile trebuie să fie clar etichetate și descrise.

2) Cititorul nu trebuie să fie înșelat sau indus în eroare deliberat, cu excepția cazurilor în care el, împreună cu detectivul, este înșelat de infractor în conformitate cu toate regulile fair-play-ului.

3) Romanul nu ar trebui să fie linia iubirii. La urma urmei, vorbim despre aducerea criminalului în fața justiției și nu despre conectarea îndrăgostiților doritori de legăturile lui Hymen.

4) Nici detectivul și nici unul dintre anchetatorii oficiali nu ar trebui să se dovedească a fi un criminal. Acest lucru echivalează cu o înșelăciune totală - este la fel ca și cum am strecura o monedă de aur strălucitoare de cupru. Frauda este fraudă.

5) Infractorul trebuie descoperit prin metoda deductivă - cu ajutorul concluziilor logice, și nu din întâmplare, coincidență sau mărturisire nemotivată. Până la urmă, alegând această ultimă cale, autorul îndreaptă în mod destul de conștient cititorul pe o potecă deliberat falsă, iar când se întoarce cu mâna goală, raportează calm că în tot acest timp răspunsul a fost în buzunarul lui, autorul. Un astfel de autor nu este mai bun decât un iubitor de glume practice primitive.

6) Într-un roman polițist trebuie să existe un detectiv, iar un detectiv este doar detectiv atunci când îl urmărește și investighează. Sarcina lui este de a colecta indicii care vor servi drept indicii și, în cele din urmă, vor indica cine a comis această crimă mică în primul capitol. Detectivul își construiește un lanț al raționamentului său pe baza unei analize a dovezilor adunate, altfel este asemănat cu un școlar neglijent care, fără a rezolva problema, șterge răspunsul de la sfârșitul cărții cu probleme.

7) Pur și simplu nu te poți lipsi de cadavre într-un roman polițist, și cu cât cadavrul este mai naturalist, cu atât mai bine. Doar crima face romanul destul de interesant. Cine ar citi cu entuziasm trei sute de pagini dacă ar fi o crimă mai puțin gravă! În cele din urmă, cititorul ar trebui să fie recompensat pentru preocuparea și energia cheltuită.

8) Misterul crimei trebuie dezvăluit într-un mod pur materialist. Absolut inacceptabile sunt metodele de stabilire a adevărului precum divinația, sedintele, citirea gândurilor altora, ghicirea etc., etc. Cititorul are unele șanse să fie la fel de inteligent ca un detectiv raționalist, dar dacă este forțat să concureze cu spiritele din cealaltă lume, este sortit să învingă ab initio.

9) Ar trebui să existe un singur detectiv, adică un singur protagonist al deducției, un singur deus ex machina. A mobiliza mințile a trei, patru sau chiar a unui întreg detașament de detectivi pentru a dezlega o crimă înseamnă nu numai a împrăștia atenția cititorului și a rupe firul logic direct, ci și a pune pe nedrept cititorul într-o poziție dezavantajoasă. Cu mai mult de un detectiv, cititorul nu știe cu care concurează în raționamentul deductiv. Este ca și cum l-ai face pe cititor să concureze cu o echipă de ștafetă.

10) Criminalul ar trebui să fie un personaj care a jucat un rol mai mult sau mai puțin proeminent în roman, adică un personaj care este familiar și interesant cititorului.

11) Autorul nu trebuie să facă pe un servitor un criminal. Aceasta este o decizie prea ușoară, a o alege înseamnă a evita dificultățile. Făptuitorul trebuie să fie o persoană cu o anumită demnitate – una care de obicei nu trezește suspiciuni.

12) Indiferent câte crime au loc în roman, trebuie să existe un singur criminal. Desigur, infractorul poate avea un asistent sau un complice, dar întreaga povară a vinovăției ar trebui să stea pe umerii unei singure persoane. Cititorului trebuie să i se ofere posibilitatea de a concentra toată ardoarea indignării sale asupra unei singure naturi negre.

13) Într-un adevărat roman polițist, societățile secrete de bandiți, tot felul de Camorra și mafia, sunt deplasate. La urma urmei, o crimă incitantă și cu adevărat frumoasă va fi deteriorată iremediabil dacă se va dovedi că vina cade pe o întreagă companie criminală. Desigur, ucigașului dintr-un roman polițist ar trebui să i se dea speranță pentru mântuire, dar să-i permită să recurgă la ajutorul unei societăți secrete este deja prea mult. Niciun criminal de top, care se respectă, nu are nevoie de un asemenea avantaj.

14) Metoda uciderii și mijloacele de soluționare a infracțiunii trebuie să îndeplinească criteriile de raționalitate și caracter științific. Cu alte cuvinte, adaptările pseudoștiințifice, ipotetice și pur fantastice nu pot fi introduse într-un roman polițist. De îndată ce autorul urcă, în felul lui Jules Verne, pe înălțimi fantastice, el se trezește în afara genului detectiv și se zbuciuma în întinderile necunoscute ale genului aventurii.

15) În orice moment, soluția ar trebui să fie evidentă - cu condiția ca cititorul să aibă suficientă perspectivă pentru a o rezolva. Aceasta înseamnă următorul lucru: dacă cititorul, ajungând la explicația modului în care s-a comis infracțiunea, recitește cartea, va vedea că soluția, ca să spunem așa, stă la suprafață, adică toate dovezile indicate efectiv vinovat și, fie el, cititorul, la fel de iute ca un detectiv, ar fi fost capabil să rezolve singur misterul, cu mult înainte de capitolul final. Inutil să spun că cititorul inteligent îl dezvăluie adesea în acest fel.

16) Descrierile lungi, digresiunile literare și temele secundare, analiza subtilă a personajelor și recrearea atmosferei sunt nepotrivite într-un roman polițist. Toate aceste lucruri sunt irelevante pentru povestea crimei și dezvăluirea ei logică. Ele doar întârzie acțiunea și introduc elemente care nu au nicio legătură cu scopul principal care este să enunți problema, să o analizezi și să o aduci la o soluție de succes. Desigur, în roman ar trebui introduse destule descrieri și personaje bine definite pentru a-i conferi credibilitate.

17) Vinovația pentru săvârșirea unei infracțiuni nu trebuie pusă asupra unui infractor profesionist. Infracțiunile comise de hoți sau gangsteri sunt investigate de către departamentul de poliție, nu de un scriitor polițist și detectivi amatori geniali. O crimă cu adevărat spectaculoasă este cea comisă de un stâlp al bisericii sau de o bătrână servitoare care este un binecunoscut binefăcător.

18) O crimă dintr-un roman polițist nu ar trebui să se dovedească a fi o sinucidere sau un accident. A încheia odiseea urmăririi cu o asemenea scădere a tensiunii înseamnă a păcăli cititorul credul și amabil.

19) Toate crimele din romanele polițiste trebuie să fie comise din motive personale. Conspirațiile internaționale și politica militară sunt proprietatea unui gen literar complet diferit - de exemplu, un roman de spionaj sau de acțiune. Un roman polițist, pe de altă parte, ar trebui să rămână într-un cadru confortabil și familiar. Ar trebui să reflecte experiențele zilnice ale cititorului și, într-un fel, să dea drumul la propriile dorințe și emoții reprimate.

20) Și, în sfârșit, ultimul punct: o listă cu câteva trucuri pe care niciun autor care se respectă de romane polițiste nu le va folosi acum. Au fost folosite prea des și sunt bine cunoscute tuturor iubitorilor adevărați. crime literare. A recurge la ele înseamnă a-și semna eșecul scrisului și lipsa de originalitate.

a) Identificarea infractorului prin mucul de țigară lăsat la locul faptei.

b) Dispozitivul unei ședințe imaginare cu scopul de a speria criminalul și de a-l obliga să se trădeze.

c) Amprente false.

d) Un alibi fals oferit de un manechin.

e) Un câine care nu latră și permite concluzia că intrusul nu a fost un străin.

f) Aducerea vina pentru infracțiunea unui frate geamăn sau a unei alte rude, ca două mazăre într-o păstaie, asemănător unui suspect, dar o persoană nevinovată.

g) O seringă hipodermică și un medicament amestecat în vin.

h) Săvârșirea unei crime într-o cameră încuiată, după ce poliția a intrat prin efracție.

i) Stabilirea vinovăţiei cu ajutorul unui test psihologic pentru denumirea cuvintelor prin asociere liberă.

j) Misterul codului sau al literei criptate, rezolvat în final de detectiv.

Versiune video

Text

Un roman polițist este un fel de joc intelectual. În plus, este o competiție sportivă. Iar romanele polițiste sunt create conform unor legi strict definite - deși nescrise, dar totuși obligatorii. Fiecare scriitor de povești polițiste respectat și care se respectă le respectă cu strictețe. Așadar, ceea ce urmează este un fel de crez polițist, bazat parțial pe experiența practică a tuturor marilor maeștri ai genului polițist și parțial pe îndemnurile vocii de conștiință a unui scriitor onest. Iată-l:

1. Cititorul ar trebui să aibă șanse egale cu detectivul pentru a dezlega misterul crimei. Toate indiciile trebuie să fie clar etichetate și descrise.

2. Cititorul nu trebuie să fie înșelat sau indus în eroare deliberat, cu excepția cazurilor în care el, împreună cu detectivul, este înșelat de infractor în conformitate cu toate regulile fair-play-ului.

3. Nu ar trebui să existe o linie de dragoste în roman. La urma urmei, vorbim despre aducerea criminalului în fața justiției și nu despre conectarea îndrăgostiților doritori de legăturile lui Hymen.

4. Nici detectivul și nici unul dintre anchetatorii oficiali nu trebuie să se dovedească a fi un criminal. Acest lucru echivalează cu o înșelăciune totală - este la fel ca și cum am strecura o monedă de aur strălucitoare de cupru. Frauda este fraudă.

5. Infractorul trebuie descoperit deductiv - cu ajutorul unor concluzii logice, si nu din intamplare, coincidenta sau marturisire nemotivata. Într-adevăr, alegerea asta ultima cale dezvăluind misterul crimei, autorul conduce în mod deliberat cititorul pe un traseu deliberat fals, iar când se întoarce cu mâna goală, îl informează calm că soluția a fost întotdeauna în buzunarul lui, autorul. Un astfel de autor nu este mai bun decât un iubitor de glume practice primitive.

6. Într-un roman polițist, trebuie să existe un detectiv, iar un detectiv este doar detectiv atunci când urmărește și investighează. Sarcina lui este de a colecta indicii care vor servi drept indicii și, în cele din urmă, vor indica cel care a comis această crimă mică în primul capitol. Detectivul își construiește un lanț de concluzii pe baza analizei dovezilor adunate, altfel este asemănat cu un școlar neglijent care, fără a rezolva problema, șterge răspunsul de la sfârșitul cărții cu probleme.

7. Un roman polițist pur și simplu nu se poate lipsi de un cadavru și, cu cât acest cadavru este mai naturalist, cu atât mai bine. Doar crima face romanul destul de interesant. Cine ar citi cu entuziasm trei sute de pagini dacă ar fi o crimă mai puțin gravă! În cele din urmă, cititorul ar trebui să fie recompensat pentru preocuparea și energia cheltuită.

8. Misterul crimei trebuie dezvăluit într-un mod pur materialist. Absolut inacceptabile sunt metodele de stabilire a adevărului, cum ar fi ghicirea, ședințele, citirea gândurilor altor oameni, divinația cu ajutorul cristal magicși așa mai departe. Cititorul are unele șanse să fie la fel de inteligent ca un detectiv raționalist, dar dacă este forțat să concureze cu spiritele din cealaltă lume și să urmărească un criminal în dimensiunea a patra, el este sortit înfrângerii. ab initio[de la început (lat.)] .

9. Ar trebui să existe un singur detectiv, adică un singur protagonist al deducției, doar unul deus ex machina[Dumnezeu din mașină (latină), adică apărând pe neașteptate (ca zeii din tragedii antice) o persoană care, prin intervenția sa, dezvăluie o situație care părea fără speranță]. A mobiliza mințile a trei, patru sau chiar a unui întreg detașament de detectivi pentru a dezvălui misterul unei crime înseamnă nu numai a împrăștia atenția cititorului și a rupe firul logic direct, ci și a pune pe nedrept cititorul într-o poziție dezavantajoasă. Cu mai mult de un detectiv, cititorul nu știe cu care concurează în raționamentul deductiv. Este ca și cum l-ai face pe cititor să concureze cu o echipă de ștafetă.

10. Criminalul ar trebui să fie un personaj care a jucat un rol mai mult sau mai puțin proeminent în roman, adică un personaj familiar și interesant cititorului.

11. Autorul nu trebuie să facă pe un servitor un criminal. Aceasta este o decizie prea ușoară, a o alege înseamnă a evita dificultățile. Făptuitorul trebuie să fie o persoană cu o anumită demnitate – una care de obicei nu trezește suspiciuni.

12. Indiferent câte crime sunt comise în roman, ar trebui să existe un singur criminal. Desigur, infractorul poate avea un asistent sau un complice care îi oferă unele servicii, dar toată povara vinovăției ar trebui să stea pe umerii unei singure persoane. Cititorului trebuie să i se ofere posibilitatea de a concentra toată ardoarea indignării sale asupra unei singure naturi negre.

13. Într-un roman polițist, societățile secrete de bandiți, tot felul de Camorra și mafia, sunt deplasate. La urma urmei, o crimă incitantă și cu adevărat frumoasă va fi deteriorată iremediabil dacă se va dovedi că vina cade pe o întreagă companie criminală. Desigur, ucigașului dintr-un roman polițist ar trebui să i se ofere speranță de mântuire, dar ar trebui să i se permită să recurgă la ajutor. societate secreta- aceasta este prea mult. Niciun criminal de top, care se respectă, nu are nevoie de un asemenea avantaj.

14. Metoda uciderii și mijloacele de soluționare a infracțiunii trebuie să îndeplinească criteriile de raționalitate și caracter științific. Cu alte cuvinte, în polițist roman este inacceptabil să se introducă dispozitive pseudoștiințifice, ipotetice și pur fantastice. De îndată ce autorul se ridică la înălțimi fantastice în maniera lui Jules Verne, el se trezește în afara genului detectiv și se zboară în întinderile necunoscute ale genului aventurii.

15. În orice moment, soluția ar trebui să fie evidentă - cu condiția ca cititorul să aibă suficientă perspectivă pentru a o rezolva. Prin aceasta mă refer la următoarele: dacă cititorul, ajuns la explicația modului în care s-a săvârșit infracțiunea, recitește cartea, va vedea că soluția, ca să spunem așa, stă la suprafață, adică toate dovezile. a arătat de fapt vinovatul și, fie el, cititorul, la fel de iute ca și detectivul, ar fi fost capabil să rezolve singur misterul cu mult înainte de ultimul capitol. Inutil să spun că cititorul priceput o dezvăluie adesea în acest fel.

16. Descrierile lungi, digresiunile literare pe subiecte secundare, analiza subtilă a personajelor și recrearea sunt nepotrivite într-un roman polițist. atmosfera. Toate aceste lucruri sunt irelevante pentru povestea crimei și dezvăluirea ei logică. Ele doar întârzie acțiunea și introduc elemente care nu au nicio legătură cu scopul principal, care este acela de a enunța problema, de a o analiza și de a o rezolva cu succes. Desigur, în roman ar trebui introduse destule descrieri și personaje bine definite pentru a-i conferi credibilitate.

17. Vinovația pentru săvârșirea unei infracțiuni nu trebuie niciodată aruncată într-un roman polițist asupra unui criminal profesionist. Infracțiunile comise de hoți sau gangsteri sunt investigate de departamentele de poliție, nu de scriitori detectivi și detectivi amatori geniali. O crimă cu adevărat spectaculoasă este cea comisă de un stâlp al bisericii sau de o bătrână servitoare care este un binecunoscut binefăcător.

18. O crimă dintr-un roman polițist nu ar trebui să se dovedească a fi un accident sau sinucidere. A pune capăt unei odisee a urmăririi cu o astfel de scădere înseamnă a păcăli cititorul credul și amabil.

19. Toate crimele din romanele polițiste trebuie să fie comise din motive personale. Conspirațiile internaționale și politica militară sunt domeniul unui gen literar complet diferit - să zicem, romanele despre serviciile secrete de informații. Și trebuie să rămână un roman polițist despre o crimă, cum să-l spun, în mod confortabil, intern cadru. Ar trebui să reflecte experiențele zilnice ale cititorului și, într-un fel, să dea drumul la propriile dorințe și emoții reprimate.

20. Și, în sfârșit, încă un punct de măsură bună: o listă cu câteva trucuri pe care niciun autor care se respectă de romane polițiste nu le va folosi acum. Au fost folosite prea des și sunt bine cunoscute de toți adevărații iubitori de crime literare. A recurge la ele înseamnă a-și semna eșecul scrisului și lipsa de originalitate.

a) Identificarea infractorului prin mucul de țigară lăsat la locul faptei.
b) Dispozitivul unei ședințe imaginare cu scopul de a înspăimânta criminalul și de a-l forța să se dea pe sine.
c) Amprente false.
d) Un alibi simulat oferit de un manechin.
e) Un câine care nu latră și permite concluzia că intrusul nu a fost un străin.
f) Aducerea vina pentru infracțiunea unui frate geamăn sau a unei alte rude, ca două mazăre într-o păstaie, asemănător unui suspect, dar o persoană nevinovată.
g) O seringă hipodermică și un medicament amestecat în vin.
h) Săvârșirea unei crime într-o cameră încuiată după ce poliția a pătruns în ea.
i) Stabilirea vinovăţiei cu ajutorul unui test psihologic pentru denumirea cuvintelor prin asociere liberă.
j) Misterul codului sau al literei criptate, rezolvat în final de detectiv.

Van Dine S.S.

Traducere de V.Voronin
Din colectie Cum să faci un detectiv

Cum să scrii o poveste polițistă

Vreau să fac imediat o rezervă: scriu acest eseu, pe deplin conștient că autorul său nu a reușit niciodată să scrie o poveste polițistă. Mai mult, a eșuat de multe ori și, prin urmare, autoritatea mea are o anumită semnificație practică și științifică, precum autoritatea unui mare om de stat sau gânditor care se ocupă de problemele șomajului sau ale locuinței. Nu pretind deloc să creez un model pe care să-l urmeze un autor începător: dacă vă place, sunt mai degrabă un exemplu prost care ar trebui evitat. În plus, nu cred că pot exista tipare în genul detectiv sau în orice alt caz necesar. Este surprinzător faptul că literatura didactică populară, care ne învață constant cum să facem toate lucrurile care nu ar trebui făcute, nu a dezvoltat încă suficiente modele de urmat. De asemenea, este surprinzător faptul că titlul acestui eseu nu ne privește încă din fiecare tavă de carte. Pamflete ies din presă într-un flux nesfârșit, explicând în mod constant oamenilor ceea ce este complet imposibil de înțeles: ce este personalitatea, popularitatea, poezia, farmecul. Suntem învățați cu sârguință chiar și acele genuri literare și jurnalistice care în mod hotărât nu pot fi studiate. Eseul de față, dimpotrivă, este un ghid literar clar și concret, care, deși în limite foarte limitate, poate fi studiat, și dintr-o norocoasă întâmplare - și înțeles. Cred că, mai devreme sau mai târziu, lipsa unor astfel de manuale va fi eliminată, pentru că în lumea comerțului cererea reacționează instantaneu la ofertă, dar oamenii nu sunt capabili să obțină ceea ce își doresc. Cred că mai devreme sau mai târziu vor exista nu doar o varietate de manuale de instruire pentru agenții detectivi, ci și manuale pentru instruirea criminalilor. Modificări minore vor avea loc în etica modernă, iar când mintea de afaceri atrăgătoare și iute la minte va rupe în sfârșit de dogmele plictisitoare impuse de confesori, ziarele și publicitatea vor arăta desconsiderare totală față de interdicții. astăzi(la fel cum astăzi arată o indiferență totală față de tabuurile din Evul Mediu). Furtul va fi prezentat ca o formă de cămătă, iar tăierea gâtului nu va fi mai mult o crimă decât cumpărarea de mărfuri de pe piețe. Standurile de cărți vor purta pamflete cu titluri atrăgătoare: „Fraude cu cincisprezece lecții” sau „Ce să faci când o căsătorie eșuează”, cu același ghid disponibil public pentru otrăvire, ca și cum ar fi vorba despre utilizarea contraceptivelor.

Cu toate acestea, să avem răbdare și să nu ne uităm la un viitor fericit până când va veni momentul și, până când va veni, un sfat bun despre cum să comită infracțiuni s-ar putea dovedi a fi mai bun decât un sfat bun despre cum să le rezolvăm sau cum să descriem dezvăluirea lor. . Din câte îmi pot imagina, o crimă, rezolvarea unei crime, descrierea unei crime și rezolvarea ei și ducând la o astfel de descriere, necesită cu siguranță un anumit efort de gândire, în timp ce reușirea sau scrierea unei cărți despre cum să reușești nu este în nici un fel. fel nevoie de ea foarte mult proces împovărător. Oricum ar fi, când mă gândesc la teoria genului detectiv, devin un fel de teoretician. Cu alte cuvinte, explic totul de la bun început, evitând, pe cât posibil, deschiderile incitante, frazele trosnitoare, întorsăturile neașteptate menite să atragă atenția cititorului. În același timp, nu încerc deloc să-l încurc sau – ceea ce este bine – să trezesc în el o idee.

Primul și fundamental principiu este că scopul unei povești polițiste, ca, într-adevăr, al oricărei alte povești, nu este întunericul, ci lumina. Povestea este scrisă de dragul momentului de înțelegere și deloc pentru orele de lectură care preced această înțelegere. Amăgirea cititorului este norul în spatele căruia lumina înțelegerii a dispărut pentru scurt timp, iar majoritatea poveștilor polițiste nereușite sunt nereușite tocmai pentru că sunt scrise pentru a deruta cititorul, nu pentru a-l lumina. Din anumite motive, autorii povestirilor polițiste consideră că este datoria lor indispensabilă să deruteze cititorul. În același timp, ei uită că este important nu numai să ascundă un secret, ci și să ai acest secret și unul care merită. Un punct culminant nu trebuie să fie în același timp un jgheab; în ea nu este deloc necesar să-l încurcăm pe deplin pe cititorul credul pe care autorul îl conduce de nas: punctul culminant nu este atât o bulă care izbucnește, cât un zori sclipitor, care este mai strălucitor cu cât noaptea este mai întunecată. Fiecare operă de artă, oricât de banală, face apel la o serie de adevăruri serioase și, deși avem de-a face doar cu o mulțime de Watson fără creier, ai căror ochi ies din frunte cu surprindere, nu trebuie să uităm că și ei, se năpustesc în lumină, intuiții din întunericul amăgirii și că întunericul este necesar doar pentru a umbri lumina. Mereu m-a frapat că, printr-o coincidență amuzantă, cele mai bune povești despre Sherlock Holmes au titluri care par a fi special inventate pentru a sublinia această claritate originală a detectivului – „Silver”, de exemplu.

Al doilea principiu foarte important este că esența oricărei lucrări de detectiv este simplitatea, nu complexitatea. Ghicitoarea poate părea complicată, dar în realitate ar trebui să fie simplă. Avem nevoie de autor pentru a dezvălui secretul, și deloc pentru a-l explica. Deznodământul va explica totul de la sine; trebuie să existe ceva în povestea polițiștilor pe care un ucigaș prins abia îl poate auzi sau o eroină îngrozită țipă la moarte înainte de a leșina din cauza șocului tardiv provocat de o epifanie neașteptată. În unele povestiri literare polițiste, soluția este mai complicată decât ghicitoarea, iar crima este și mai dificilă.

Din care rezultă al treilea principiu: evenimentul sau personajul în care este pusă cheia misterului trebuie să fie evenimentul central și un personaj remarcabil. Infractorul trebuie să fie prim planși în același timp complet discretă. Voi da un exemplu din povestea lui Conan Doyle „Silver”. Conan Doyle nu este mai puțin faimos decât Shakespeare și, prin urmare, nu mai este nevoie să păstrăm secretul uneia dintre primele sale povești celebre. Holmes devine conștient că un cal premiat a fost furat și că hoțul l-a ucis pe dresorul care era cu acest cal. Desigur, cel mai mult oameni diferiti, și nu fără motiv, sunt suspectați de furt și crimă, dar nimeni nu vine cu cea mai simplă și mai naturală soluție la ghicitoare: dresorul a fost ucis chiar de cal. Pentru mine, acesta este un exemplu de poveste polițistă, pentru că soluția stă la suprafață și în același timp rămâne neobservată. Într-adevăr, povestea poartă numele calului, povestea este dedicată calului, calul este mereu în prim-plan. Dar, în același timp, ea pare să fie într-un alt plan și, prin urmare, se dovedește a fi dincolo de orice bănuială. Ca un lucru valoros, ea rămâne o Favorită pentru cititor, dar ca criminală, rămâne un cal întunecat. „Silver” este o altă poveste de furt în care calul joacă rolul unei bijuterii, dar o astfel de bijuterie care poate deveni o armă crimei. Aș numi aceasta prima regulă a detectivului, dacă există reguli pentru acest gen literar. În principiu, infractorul trebuie să fie o figură familiară care îndeplinește o funcție neobișnuită. Este imposibil să înțelegem ceea ce nu știm și, prin urmare, într-o poveste polițistă, criminalul trebuie să rămână întotdeauna o figură proeminentă. În caz contrar, nu va exista absolut nimic neașteptat în dezvăluirea secretului - ce rost are apariția bruscă a unei persoane pe care nimeni nu o așteaptă? Deci, infractorul trebuie să fie la vedere, dar dincolo de suspiciune. Arta și priceperea autorului poveștii polițiste vor fi pe deplin afișate dacă va reuși să inventeze un motiv convingător și în același timp înșelător pentru care criminalul este legat nu numai de crimă, ci și de acțiunea întregului roman. Multe povești polițiste eșuează tocmai pentru că făptuitorul nu datorează nimic complotului decât nevoia de a comite infracțiunea. De regulă, un criminal este o persoană înstărită, altfel legea noastră justă și democratică ar impune ca el să fie reținut ca vagabond cu mult înainte de a fi arestat ca criminal. Începem să suspectăm un astfel de erou prin metoda eliminării: în cea mai mare parte, îl suspectăm pur și simplu pentru că este dincolo de orice bănuială. Îndemânarea povestitorului ar trebui să dea cititorului iluzia că criminalul nici măcar nu se gândește la o infracțiune, iar autorul care l-a portretizat pe criminal nu se gândește la un fals literar. Pentru detectivul este doar un joc, iar în acest joc cititorul se luptă nu atât cu criminalul, cât cu autorul însuși.

Scriitorul este obligat să-și amintească că într-un astfel de joc cititorul nu va spune, așa cum ar spune, făcând cunoștință cu un eseu mai serios și mai veridic: „De ce s-ar urca un inspector în ochelari verzi într-un copac și ar avea grijă de grădina medicului? ?” El va avea inevitabil o întrebare complet diferită și foarte neașteptată: „De ce autorul l-a făcut pe inspectorul să se cațere într-un copac și de ce l-a prezentat pe acest inspector?” Cititorul este gata să admită că orașul, dar nu povestea, nu se poate lipsi de un inspector. Prin urmare, este necesar să explicăm prezența sa în narațiune (și pe copac) nu numai prin arbitrariul autorităților orașului, ci și prin arbitrariul autorului poveștii polițiste. Pe lângă crimele mărunte, a căror dezvăluire inspectorul se răsfăță în limitele înguste ale intrigii, el trebuie să fie conectat cu povestea și alte circumstanțe justificative, în plus, ca personaj literar și nu ca un simplu muritor în viata reala. Urmându-și instinctul firesc, cititorul, jucându-se în permanență de-a v-ați ascunselea cu scriitorul, principalul său adversar, va spune neîncrezător: „Da, înțeleg, inspectorul se poate cățăra într-un copac. Știu perfect că sunt copaci în lume și sunt inspectori. Dar spune-mi, trădătoare, de ce a fost necesar să-l forțezi pe acest inspector să se cațere în acest copac în această poveste?

Acesta este al patrulea principiu de reținut. Ca toate cele anterioare, s-ar putea să nu fie percepută ca un ghid practic, deoarece se bazează pe prea mult raționament teoretic. Acest principiu se bazează pe faptul că în ierarhia artelor crimele misterioase aparțin celor zgomotoase și companie veselă numite glume. O poveste polițistă este o fantezie, o ficțiune deliberat pretențioasă. Despre el, dacă vă place, puteți spune că aceasta este cea mai artificială formă de artă. Aș spune chiar că aceasta este o jucărie sinceră, ceva cu care se joacă copiii. Rezultă că cititorul, care este un copil care privește lumea cu ochii mari, este conștient nu numai de prezența jucăriei, ci și de prezența unui însoțitor invizibil, care este și creatorul jucăriei, un viclean. amăgitor. Un copil nevinovat este foarte inteligent și deplin de încredere. Și de aceea, repet, una dintre primele reguli care ar trebui să-l ghideze pe autorul unei povești concepute ca o fraudă este că criminalul deghizat trebuie să aibă un drept artistic de a intra pe scenă, și nu doar un drept vital de a exista pe pământ. Dacă vine în casă pentru afaceri, atunci această afacere ar trebui să fie direct legată de sarcinile naratorului: el ar trebui să fie ghidat nu de motivele vizitatorului, ci de motivele autorului, căruia îi datorează existența literară. . O poveste polițistă ideală este o poveste polițistă în care ucigașul acționează conform planului autorului, în conformitate cu desfășurarea întorsăturilor și întorsături ale intrigii, în care cade nu dintr-o necesitate firească, rezonabilă, ci din cauza uneia secrete și imprevizibile. . Remarc că tocmai acesta este motivul pentru care, în ciuda tuturor costurilor „drăgostirii”, tradiția narațiunii victoriane sentimentale, curgătoare languide, merită. cuvinte frumoase. Unii vor găsi o astfel de narațiune plictisitoare, dar poate fi indispensabilă pentru a ascunde un secret.

Și în sfârșit, ultimul principiu, care este că o poveste polițistă, ca oricare alta operă literară, începe cu o idee și nu numai că caută să o găsească, ci este deja pur latura tehnica treburile. Când vine vorba de o poveste legată de rezolvarea unei crime, autorul acesteia trebuie să înceapă din interior, în timp ce detectivul începe ancheta din exterior. Orice problemă de detectiv inventată cu succes se bazează pe o concluzie extrem de clară și, prin urmare, simplă, pe un episod de zi cu zi pe care scriitorul își amintește și cititorul îl va uita cu ușurință. Dar oricum ar fi, povestea trebuie să se bazeze pe adevăr și, deși conține o cantitate suficientă de opiu, nu ar trebui să fie considerată doar o viziune fantastică a unui dependent de droguri.