Cum să scrii o poveste polițistă

Vreau să fac o rezervare imediat: scriu acest eseu, pe deplin conștient că autorul său nu a reușit niciodată să scrie roman polițist. Mai mult, nu a fost posibil de multe ori și, prin urmare, autoritatea mea are o anumită semnificație practică și științifică, precum autoritatea unui mare om de stat sau gânditor care se ocupă de șomaj sau de problema locuinței. Nu pretind deloc să creez un model pe care aspirantul autor să-l urmeze: în orice caz, sunt mai degrabă un exemplu prost care ar trebui evitat. Mai mult, nu cred că pot exista modele în genul detectiv, la fel ca în orice alt caz necesar. Este surprinzător că literatura didactică populară, care ne învață constant cum să facem tot ceea ce nu ar trebui să facem, nu a dezvoltat încă suficiente modele de urmat. De asemenea, este surprinzător faptul că titlul acestui eseu nu ne privește încă din fiecare tavă de carte. Un flux nesfârșit de broșuri iese din presă, explicând în mod constant oamenilor ceea ce este complet imposibil de înțeles: ce sunt personalitatea, popularitatea, poezia, farmecul. Suntem învățați cu sârguință chiar și acele genuri literare și jurnalistice care în mod hotărât nu pot fi studiate. Eseul de față este, dimpotrivă, un ghid literar clar și specific, care, deși în limite foarte limitate, poate fi studiat și, printr-un fericit accident, înțeles. Cred că mai devreme sau mai târziu lipsa unor astfel de manuale va fi eliminată, pentru că în lumea comerțului, cererea răspunde instantaneu ofertei, dar oamenii nu sunt capabili să obțină ceea ce își doresc. Cred că mai devreme sau mai târziu vor exista nu doar diverse manuale de instruire a agenților detectivi, ci și manuale de instruire a criminalilor. Vor fi puține schimbări în etica modernă, iar când mintea de afaceri smerită și perspicace va rupe în sfârșit de dogmele plictisitoare impuse lui de confesorii săi, ziarele și publicitatea vor arăta desconsiderare totală față de interdicții. astăzi(la fel cum astăzi arată o deplină indiferență față de tabuurile din Evul Mediu). Furtul va fi prezentat ca o formă de cămătă, iar tăierea gâtului nu va fi mai mult o crimă decât cumpărarea de mărfuri de pe piețe. Standurile de cărți vor afișa broșuri cu titluri atrăgătoare: „Fals în cincisprezece lecții” sau „Ce să faci dacă căsătoria ta a eșuat”, cu aceleași îndrumări publice despre otrăvire ca și cum ar fi vorba despre utilizarea contraceptivelor.

Cu toate acestea, haideți să avem răbdare și să nu ne uităm deocamdată la un viitor fericit și, până când acesta va ajunge, sfaturile practice despre cum să comite infracțiuni s-ar putea dovedi a fi mai bune decât sfaturi practice despre cum să le rezolvăm sau cum să le descriem. dezvăluire. Din câte îmi pot imagina, o crimă, depistarea unei crime, descrierea unei crime și detectarea ei și îndrumarea către o astfel de descriere necesită, fără îndoială, un anumit efort de gândire, în timp ce reușești sau scrii o carte despre cum să reusita nu necesita in nici un fel acest lucru.proces greoi. Oricum ar fi, când mă gândesc la teoria genului detectiv, devin un fel de teoretician. Cu alte cuvinte, explic totul de la bun început, evitând pe cât posibil deschiderile incitante, frazele zgomotoase, întorsăturile neașteptate menite să atragă atenția cititorului. În același timp, nu încerc deloc să-l încurc sau – ce bine – să trezesc în el gânduri.

Primul și fundamental principiu este că scopul unei povești polițiste, ca de fapt al oricărei alte povești, nu este întunericul, ci lumina. Povestea este scrisă de dragul momentului de înțelegere și deloc de dragul acelor ore de lectură care preced această înțelegere. Confuzia cititorului este norul în spatele căruia se ascunde pentru scurt timp lumina înțelegerii, iar majoritatea poveștilor polițiste nereușite sunt nereușite tocmai pentru că sunt scrise pentru a deruta cititorul, și nu pentru a-l lumina. Din anumite motive, autorii detectivi consideră că este de datoria lor absolută să deruteze cititorul. În același timp, ei uită că este important nu numai să ascundă un secret, ci și să ai acest secret și unul care merită. Punctul culminant nu ar trebui să fie simultan un declin; nu este deloc necesar să-l încurcăm complet pe cititorul credul, pe care autorul îl conduce de nas: punctul culminant nu este atât o bulă care izbucnește, cât un zori răsărit, care este mai strălucitor cu cât noaptea este mai întunecată. Fiecare operă de artă, oricât de banală, face apel la o serie de adevăruri serioase și, deși avem de-a face doar cu o mulțime de Watson fără creier, ai căror ochi se măresc de surprindere, nu trebuie să uităm că și ei sunt dornici de intuiții ușoare. din întunericul erorii și acel întuneric este necesar doar pentru a umbri lumina. Mereu mă uimește că, printr-o coincidență amuzantă, cele mai bune povești despre Sherlock Holmes au titluri care au fost inventate parcă special pentru a sublinia această claritate inițială a detectivului - „Silver”, de exemplu.

Al doilea principiu foarte important este că esența oricărei lucrări de detectiv este simplitatea, nu complexitatea. Ghicitoarea poate părea complicată, dar în realitate ar trebui să fie simplă. Avem nevoie de autor să dezvăluie misterul și deloc să-l explice. Deznodământul în sine va explica totul; într-o poveste polițistă trebuie să existe ceva pe care un criminal condamnat abia îl va mormăi sau o eroină îngrozită va țipă sfâșietor înainte de a leșina de șocul întârziat provocat de o epifanie neașteptată. Pentru unii detectivi literari, soluția este mai complicată decât ghicitoarea, iar crima este și mai complexă.

Din care decurge al treilea principiu: evenimentul sau personajul in care se afla cheia secretului trebuie sa fie evenimentul central si un personaj remarcabil. Criminalul trebuie să fie prim planși în același timp deloc remarcabil. Permiteți-mi să vă dau un exemplu din povestea lui Conan Doyle „Silver”. Conan Doyle nu este mai puțin faimos decât Shakespeare și, prin urmare, nu mai este nevoie să păstrăm secretul uneia dintre primele sale povești celebre. Holmes află că un cal premiat a fost furat și că hoțul l-a ucis pe antrenorul care era cu acest cal. Desigur, o varietate de oameni, și nu fără motiv, sunt suspectați de furt și crimă, dar nimeni nu-i vine în minte cea mai simplă și mai naturală soluție la ghicitoare: dresorul a fost ucis de calul însuși. Pentru mine, acesta este un exemplu de poveste polițistă, pentru că soluția stă la suprafață și în același timp rămâne neobservată. Într-adevăr, povestea poartă numele calului, povestea este dedicată calului, calul este mereu în prim-plan. Dar, în același timp, ea pare să fie într-un alt plan și, prin urmare, apare deasupra suspiciunilor. Ca un lucru valoros, ea rămâne favorită pentru cititor, dar ca criminală, este un cal întunecat. „Silver” este o altă poveste de furt în care un cal joacă rolul unei bijuterii, dar o astfel de bijuterie care poate deveni o armă crimei. Aș numi aceasta prima regulă a ficțiunii polițiste, dacă există reguli pentru asta. genul literar. În principiu, criminalul trebuie să fie o figură familiară care îndeplinește o funcție neobișnuită. Este imposibil să înțelegem ceea ce nu știm și, prin urmare, într-o poveste polițistă, criminalul trebuie să rămână întotdeauna o figură proeminentă. În caz contrar, nu va exista absolut nimic neașteptat în dezvăluirea secretului - ce rost are apariția bruscă a unei persoane pe care nimeni nu o așteaptă? Deci, infractorul trebuie să fie vizibil, dar deasupra bănuielii. Arta și dexteritatea unui scriitor polițist vor fi pe deplin demonstrate dacă reușește să inventeze un motiv convingător și în același timp înșelător pentru care ucigașul este legat nu numai de crimă, ci și de acțiunea întregului roman. Multe povești polițiste eșuează tocmai pentru că infractorul nu datorează nimic complotului decât nevoia de a comite o crimă. De obicei, criminalul este o persoană înstărită, altfel legea noastră corectă și democratică ar cere ca el să fie reținut ca vagabond cu mult înainte de a fi arestat ca criminal. Începem să suspectăm un astfel de erou prin metoda excluderii: în cea mai mare parte îl suspectăm pur și simplu pentru că este deasupra bănuielilor. Îndemânarea naratorului ar trebui să dea cititorului iluzia că criminalul nici măcar nu se gândește la o crimă criminală, iar autorul care l-a portretizat pe criminal nu se gândește la fals literar. Pentru o poveste polițistă este doar un joc, iar în acest joc cititorul se luptă nu atât cu criminalul, cât cu autorul însuși.

Scriitorul trebuie să-și amintească că într-un astfel de joc cititorul nu va spune, așa cum ar fi spus dacă ar fi făcut cunoștință cu un eseu mai serios și mai veridic: „De ce s-a urcat inspectorul cu ochelari verzi într-un copac și a îngrijit grădina doctorului. ?” El va avea inevitabil o întrebare complet diferită și foarte neașteptată: „De ce autorul a forțat inspectorul să se cațere într-un copac și de ce l-a prezentat pe acest inspector în general?” Cititorul este gata să admită că orașul, dar nu povestea, nu se poate lipsi de un inspector. Prin urmare, este necesar să se explice prezența lui în poveste (și pe copac) nu numai prin arbitrariul autorităților orașului, ci și prin arbitrariul autorului poveștii polițiste. Pe lângă infracțiunile mărunte, a căror depistare inspectorul îi place în limitele înguste ale intrigii, el trebuie să fie conectat cu povestea și alte circumstanțe justificative, în plus, ca personaj literar și nu ca un simplu muritor în realitate. viaţă. Urmându-și instinctul firesc, cititorul, jucându-se în permanență de-a v-ați ascunselea cu scriitorul, principalul său adversar, va spune neîncrezător: „Da, înțeleg, inspectorul se poate cățăra într-un copac. Știu foarte bine că sunt copaci în lume și sunt inspectori. Dar spune-mi, trădătoare, de ce a fost necesar să-l forțezi pe acest inspector să se cațăre în acest copac în această poveste anume?

Acesta este al patrulea principiu de reținut. La fel ca toate cele anterioare, s-ar putea să nu fie percepută ca un ghid practic, deoarece se bazează pe prea multe raționamente teoretice. Acest principiu se bazează pe faptul că, în ierarhia artelor, crimele misterioase aparțin celor zgomotoși și companie distractivă numite glume. O poveste polițistă este o fantezie, o ficțiune deliberat pretențioasă. Dacă vă place, puteți spune despre asta că este cea mai artificială formă de artă. Aș spune chiar că aceasta este o jucărie pur și simplu, ceva cu care se joacă copiii. Rezultă că cititorul, care este un copil care privește lumea cu ochii larg deschiși, este conștient nu numai de prezența unei jucării, ci și de prezența unui însoțitor invizibil, care este și creatorul jucăriei, un viclean înşelător. Copilul nevinovat este foarte inteligent și deplin de încredere. Prin urmare, repet, una dintre primele reguli care trebuie să-l ghideze pe autorul unei povești concepute ca o înșelăciune este că criminalul deghizat trebuie să aibă dreptul artistic de a intra pe scenă, și nu doar dreptul vital de a exista pe pământ. Dacă vine în casă pentru afaceri, atunci această afacere ar trebui să fie direct legată de sarcinile naratorului: el ar trebui să fie ghidat nu de motivele vizitatorului, ci de motivele autorului, căruia îi datorează existența literară. . O poveste polițistă ideală este o poveste polițistă în care ucigașul acționează conform planului autorului, în concordanță cu dezvoltarea întorsăturilor și întorsături ale intrigii, în care se află nu dintr-o necesitate naturală, rezonabilă, ci dintr-un motiv secret și imprevizibil. . Observ că tocmai acesta este motivul pentru care, în ciuda tuturor costurilor „drăgostirii”, tradiția povestirii victoriane sentimentale, care curge leneș, merită cuvinte amabile. Unii pot considera acest tip de povestire plictisitor, dar poate fi indispensabil pentru ascunderea unui secret.

Și în sfârșit, ultimul principiu, care este că o poveste polițistă, ca oricare alta operă literară, începe cu o idee și nu numai că se străduiește să o găsească, ci se referă și la partea pur tehnică a problemei. Când vine vorba de o poveste de rezolvare a crimelor, autorul trebuie să înceapă din interior, în timp ce detectivul începe ancheta din exterior. Fiecare problemă de detectiv inventată cu succes este construită pe o concluzie extrem de clară și, prin urmare, simplă, pe un episod de zi cu zi care este reținut de scriitor și ușor de uitat de cititor. Dar, oricum ar fi, povestea trebuie să se bazeze pe adevăr și, deși conține o cantitate suficientă de opiu, nu trebuie percepută doar ca o viziune fantastică a unui dependent de droguri.

De ce citim povești polițiste? Pe de o parte, aceasta este o formă de evadare a realității, o dovadă în plus că trăim într-o lume dreaptă. Aceasta este emoția sportivă - ne sprijinim pe detectivul nostru. Aceasta este o iluzie plăcută – ne identificăm cu personajul principal și drept urmare părem mai puternici, mai curajoși etc.

Pe de altă parte, acesta este un exercițiu pentru minte - multor oameni le place să ghicească șarade.

Elementele principale ale unei povești polițiste

Cei patru piloni ai ficțiunii polițiste sunt:

Mister. Cititorul, împreună cu personajul principal, caută răspunsuri la întrebările: Ce a fost asta?, Cine a făcut-o? iar uneori - Vor prinde sau nu?

Voltaj. Pentru ca cititorul să devină interesat serios de un mister, trebuie să fie ceva important în joc. De aceea povestiri cu detectivi apelează la valori fundamentale precum viața, libertatea și banii. Intriga rapidă și mizele mari creează tensiune, lăsând cititorul să dorească să știe ce se întâmplă în continuare.

Conflict. Povestea detectivului își are rădăcinile în legende antice despre călătoria epică a unui războinic care luptă împotriva Răului. Rezolvarea unei crime, în special a unei crime, este o victorie simbolică asupra morții. Prin urmare, în povestea polițistă, albul este separat de negru, iar Binele și Răul sunt într-o stare de război ireconciliabil.

Surprinde. Teoretic, cititorul are posibilitatea de a rezolva singur crima: pe măsură ce povestea progresează, i se oferă toate indiciile necesare. Dar este dezamăgit dacă încă ghicește cine a ucis-o exact pe domnișoara Jane sau a furat diamantele de pe noptieră.

Lumea unui detectiv de gen seamănă doar vag cu lumea reală. Nu există loc pentru accidente, coincidențe și circumstanțe neclare. Totul ar trebui să fie clar gândit și logic. Fiecare dintre eroi strict functie specifica: detectivul cercetează, martorii îi prezintă faptele necesare, criminalul se ascunde. Dar, în același timp, plauzibilitatea rămâne caracteristică importantă detectiv.

Tipuri de detectivi

Detectiv închis. Infracțiunea este săvârșită într-un spațiu închis (pe o navă, într-o pensiune montană etc.), iar suspiciunea poate cădea asupra unui cerc restrâns de persoane. Povestea polițistă închisă a fost deosebit de populară în anii 1920-1930.

Detectiv psihologic. Accentul principal este pus pe psihologia atât a criminalului, cât și a detectivului.

Mișto detectivși stând aproape de el detectivul noir(adică negru). Violența, cadavrele și sexul sunt descrise în detaliu.

Detectiv istoric. Acțiunea are loc în trecut. Una dintre varietățile ficțiunii polițiste istorice este ancheta unei crime comise cu mult timp în urmă.

Detectiv politic. Acțiunea are loc în jurul alegerilor, acțiunilor politice sau vieții private a politicienilor.

Detectiv spion. Sunt descrise aventurile cercetașilor.

Detectiv de artă. Se cercetează furtul unei opere de artă.

Iubire detectiv. O relație amoroasă (adesea între doi antagoniști) influențează foarte mult dezvoltarea intrigii.

Detectiv ironic. Narațiunea este spusă pe un ton ironic. Investigațiile sunt de obicei efectuate de doamne amatoare. Detaliile sângeroase sunt omise.

Detectiv de poliție. Procedurile de investigație și munca profesioniștilor sunt descrise în detaliu. Varianta - detectiv criminalist. Autorii acestor lucrări sunt de obicei avocați sau fosti angajati aplicarea legii.

Detectiv fantastic. Ancheta se desfășoară într-o lume fictivă.

Detectiv privat. Ancheta este condusă de un detectiv privat.

Detectiv amator. Un neprofesionist - un martor, suspect, rudă sau prieten al eroului implicat în dosar - este luat pentru a rezolva infracțiunea. Dacă vorbim de o serie de romane despre un detectiv amator, apare un paradox atunci când o persoană aparent obișnuită dă peste un cadavru la fiecare șase luni.

Personaje detective

Detectiv- persoana care efectuează ancheta. După cum sa menționat mai sus, detectivii sunt împărțiți în următoarele tipuri:

Ofițer de aplicare a legii;

Avocat;

Detectiv privat;

Detectiv amator.

Trăsăturile caracteristice ale protagonistului poveștilor polițiste sunt curajul, simțul dreptății, izolarea și capacitatea de a încălca legea pentru o cauză dreaptă. De exemplu, un detectiv poate intimida un martor necinstit pentru a descoperi adevărul. El este capabil să se ridice pentru el însuși și este gata să-i ajute pe alții. Este un profesionist în domeniul său, deși nu vorbim neapărat în mod specific despre munca de investigație.

Adesea are un talent deosebit: o memorie unică, abilitate pentru limbi străine etc. Într-un cuvânt, el este întotdeauna diferit de simplii muritori - asta face parte din mit.

Ciudățeniile și paradoxurile din personajul eroului decorează narațiunea: bibliotecarul liniștit poate conduce o motocicletă; patolog - lucrează ca clovn în weekend etc. Dar aici trebuie să fim atenți: un tăietor de lemne care iubește baletul arată nefiresc. Dacă un bibliotecar merge cu o Harley la serviciu, ar trebui să existe o explicație rațională pentru asta. De exemplu, ea a moștenit o motocicletă de la soțul ei decedat.

Asistent- serveste pentru ca detectivul sa poata explica cuiva detaliile investigatiei. De regulă, aceasta este o persoană cu abilități medii, pe al cărei fundal personajul principal pare mai reprezentativ.

Penal- o persoană care a săvârșit sau a organizat o infracțiune. De regulă, numele lui nu este pe deplin cunoscut.

Iată ce sfătuiește James N. Frey în Cum să scrieți un mare mister:

Criminalul trebuie să fie egoist și să acționeze din interes propriu. Dacă cititorul descoperă că crima a fost comisă de o călugăriță amabilă care a protejat orfanii, unul dintre factorii de plăcere de a citi o poveste polițistă se pierde. Oamenii vor ca răul să fie pedepsit. Fără rău, fără conflict, fără sentiment de satisfacție. Dacă pentru desfășurarea complotului este necesar un criminal bun, crește intensitatea conflictului în alte moduri.

Infractorul trebuie să se teamă de expunere - altfel severitatea conflictului se va pierde din nou. Fă-l inteligent și plin de resurse. Lasă-i să lupte în condiții egale cu detectivul.

Infractorul poate să fi suferit o traumă psihică în trecut, după care a mers pe o cale strâmbă.

Suspect- persoana asupra căreia cade inițial suspiciunea. De regulă, el se dovedește a fi nevinovat.

Victimă- o persoană ucisă sau rănită în urma unei infracțiuni.

martori- persoane care furnizează detectivului informații importante despre infracțiune și/sau infractor.

Salvie- oferă detectivului sfaturi valoroase cu privire la modul de desfășurare a investigației.

Expert- furnizează detectivului date științifice sau profesionale importante. De exemplu, în domeniul balisticii, lingvisticii, artei etc.

Planul detectivului

De obicei, o poveste polițistă este construită după următoarea schemă:

1) Detectivul preia ancheta. În unele cazuri, autorul descrie o scenă a crimei sau introduce un prolog pentru a crea atmosfera dorită.

Dacă personajul principal este un profesionist, atunci nu este nevoie să-i explici motivația (de ce a acceptat să conducă investigația): aceasta este treaba lui. Dacă personajul principal este un amator sau un detectiv privat, nu te poți lipsi de o parte introductivă: trebuie să arăți de ce naiba eroul s-a implicat în caz. Acest lucru se poate face în ordinea flashback.

2) Detectivul începe o anchetă și la început are noroc. În mitologie, aceasta se numește inițiere - eroul își părăsește viața obișnuită și se găsește în îndepărtatul regat al crimei.

Ancheta se desfășoară în două moduri:

Vânătoare - detectivul găsește imediat un indiciu important și acest lucru îi permite să dezlege întreaga încurcătură;

Adunare - detectivul studiază fapte disparate, care sunt ulterior combinate într-o imagine a crimei.

Conflictul poate escalada dacă detectivul se află într-un mediu care nu este al lui: de exemplu, un tip simplu și taciturn din clasele sociale inferioare investighează o crimă asupra lui Rublyovka.

3) Detectivul se confruntă cu o criză gravă care îi dă viața peste cap, își adună puteri și continuă ancheta într-o nouă direcție.

4) Ancheta este fierbinte pe traseu. Detectivul descoperă verigile lipsă din lanț. Vine momentul iluminării - el găsește răspunsuri la toate întrebările cheie.

5) Detectivul prinde criminalul. Ucigașul (răpitorul, spionul etc.) primește ceea ce merită.

6) Povestește modul în care evenimentele din roman au influențat personajele.

La ce să cauți când scrii o poveste polițistă

Anchetatorii urmăresc mereu:

Motivul - motivul săvârșirii unei infracțiuni,

Metodă - suspectul trebuie să aibă acces la arma crimei și să fie capabil fizic să comită cutare sau cutare acțiune.

Când vă gândiți la complotul unei povești polițiste, ar trebui să începeți cu motivul: de ce lăcătușul Kuvaldin a sugrumat-o pe balerina Tapkina? În continuare, ne gândim la cel mai simplu mod de a face acest lucru: cu mâinile goale, cu proprii pantaloni sau cu un fir de la un prăjitor de pâine. Nu complica lucrurile: apa curge acolo unde este mai jos, criminalii actioneaza in cel mai simplu mod.

O poveste polițistă trebuie să aibă cel puțin două povești: una adevărată, cealaltă falsă. În primul rând, detectivul dezvoltă o versiune falsă: se potrivește atât de bine cu faptele încât nu are îndoieli cu privire la calea aleasă. Și abia atunci, mai aproape de punctul culminant, adevărata stare de lucruri începe să iasă la iveală. Situația este răsturnată și tocmai în acest moment cititorul experimentează catarsisul.

Este util să vă opriți undeva în mijlocul romanului și să scrieți: ce ghicește cititorul până acum? Ce prognoze face? Și cel puțin două sau trei prognoze nu ar trebui să se adeverească.

Pentru a face imposibilă identificarea ucigașului imediat, acordați fiecărui suspecți punctele forte și punctele slabe egale. Lăsați atenția cititorilor să se concentreze asupra detectivului: dacă cel mai mult personaj interesantÎn roman va fi un criminal, secretul va deveni imediat evident.

Același lucru se va întâmpla dacă subliniați că lăcătușul Kuvaldin nu a avut nici motivul, nici ocazia să o omoare pe balerina Tapkina. Când autorul abate suspiciunea de la erou, există sentimentul că aici este îngropat câinele. Această caracteristică perceptivă este adesea folosită pentru a crea chei false. De exemplu, autorul arată că Kuvaldin este la fel de inocent ca o margaretă, cititorul rânjește mulțumit: „Ei bine, totul este clar!”, dar, de fapt, nu totul este clar. În același timp, nu trebuie să uităm că indiciile false sunt declanșate doar atunci când se încadrează perfect în versiunea investigativă inițială.

O poveste bună a detectivului amintește de o căutare - un joc pe computer: pentru a ajunge la obiectiv, trebuie să aduni un anumit număr de articole care ulterior vor fi utile jucătorului. Într-o poveste polițistă, acest rol este jucat de dovezi.

Nivelul de pricepere al autorului depinde în mare măsură de cât de priceput le ascunde. Îndemânatic nu înseamnă departe. Dimpotrivă, dovezile ar trebui să stea la suprafață, dar în același timp să aibă un aspect atât de nesemnificativ încât cititorul să nu-i acorde atenție. Drept urmare, în momentul apogeului, nu poate decât să ridice mâinile: Ei bine, cum nu am ghicit? La urma urmei, mi-au dat toate indiciile!

Cum să ascunzi dovezile? Scriitorul american Shannon Okork dă acest sfat: „Dacă dovezile sunt mari, arată-le mici. Dacă se pierde, puneți-l într-un loc vizibil. Murdăriți sau spargeți dovezile frumoase, prezentați dovezi periculoase ca un obiect complet obișnuit.”

Un exemplu excelent de dovezi ascunse poate fi găsit în povestea lui Roald Dahl Sacrificial Lamb: Wife Kills Her Husband Frozen pulpă de miel, iar apoi îl dă poliției, care și-a petrecut toată ziua căutând fără succes arma crimei.

O atenție deosebită trebuie acordată punct culminant. Vine în următoarele tipuri:

Detectivul adună toate personajele și anunță cine este ucigașul;

În disperare, criminalul încearcă să facă ceva groaznic (prinde ostatici etc.);

Detectivul știe cine este ucigașul, dar nu are dovezi directe. El întinde o capcană și ucigașul cade în ea;

Criminalul este gata să triumfe, dar apoi apare un martor neașteptat;

Bătălia dintre detectiv și criminal (opțiune - goană);

Detectivul realizează brusc că presupunerile lui nu sunt adevărate;

Pseudo-climax. Infractorul este prins, cititorul se bucură, dar în ultimul moment se dovedește că au luat-o pe cea greșită.

Punctul culminant în sine este construit conform următoarei scheme:

Surpriză – de exemplu, cititorul nu se aștepta ca ministrul Apărării să fie criminalul;

Amenințare crescută - ucigașul este încolțit, nu are nimic de pierdut și acum este gata să facă orice;

Apogeul conflictului;

Justiția triumfă.

Detectivul prinde criminalul doar datorită propriei minți – fără noroc, ghicire, Dumnezeu ex machina etc.

Cititorul se va simți înșelat dacă crima ajunge să fie o sinucidere sau un accident. Același lucru se va întâmpla dacă infracțiunea este rezolvată atunci când infractorul se predă.

Surprizele și răsturnările neașteptate ale intrigii sunt minunate. Dar când sunt prea multe, cititorul devine confuz. Este recomandat să introduceți două sau trei surprize mari și câteva mici. Nici detectivul, nici criminalul nu ar trebui să facă ceva în mod deliberat stupid. Altfel, o astfel de luptă nu este interesantă de urmărit.

Norocul poate fi de partea răufăcătorului înainte ca detectivul să-l dezvăluie. Dacă ticălosul zboară apoi cu un elicopter albastru, cititorul este dezamăgit.

Ștampile în poveștile polițiste

Detectivul poartă o haină de ploaie și o pălărie și are întotdeauna un balon cu alcool în buzunar.

Înainte de un audit, infractorii declanșează un incendiu într-un magazin sau depozit.

O femeie de lux, principalul suspect, încearcă să-l seducă pe detectiv.

Înainte de a muri, victima șoptește un cuvânt sau un nume misterios care este un indiciu.

Patolog mestecând la locul de muncă.

Mafiotul principal poartă un inel cu diamante pe deget, își linge părul cu gel și merge peste tot însoțit
gărzi de corp gorilă.

Anchetatorul este în permanență îngrijorat că cazul îi va fi ridicat.

O sectă misterioasă cu un lider maniac în frunte este de vină pentru tot.

Criminalul fuge, cerând să meargă la toaletă.

Falsificarea amprentelor.

Câinele nu latră la un străin cunoscut, de la care detectivul concluzionează că câinele cunoaște această persoană.

După ce l-a prins pe detectiv, ticălosul îl leagă de mașina morții și vorbește mult timp despre planurile sale insidioase.

Șeful anchetatorului este un complet idiot și/sau ticălos.

La punctul culminant, criminalul o apucă pe iubita detectivului și îi pune un pistol la cap.

Soția detectivului a murit chiar de la început (cu câțiva ani înainte de început), iar de atunci eroul nostru nu a cunoscut cuvinte de dragoste.

Detectivul găsește un muc de țigară la locul crimei și folosește urme de dinți (amprentă de ruj) pentru a-l identifica pe răufăcător.

Criminalul își oferă un alibi folosind un manechin sau un frate geamăn.

Principalul răufăcător se distrează compilând coduri secrete și pictograme inteligente.

Detectivul face concluzii deductive care nu sunt atât de clare pe cât și-ar dori autorul.

Când creează povești, scriitorul este legat de trei principii. Din păcate, nimeni nu știe care dintre ele.

(Somerset Maugham.)

Înainte de a începe să încercăm să scriem o poveste, trebuie să ne punem câteva întrebări. Să începem cu asta: de ce ne place să citim ficțiune criminală senzațională?

Răspunsul este cel mai probabil că aceste cărți spun povești captivante, interesante și sunt ușor de citit. Dacă poveștile din alte genuri pot avea unele - sau toate - aceste caracteristici, atunci genul detectiv garantează prezența lor.

Dar cum să descriem tipul de literatură care ne interesează? Mă tem că nu există o definiție exactă, deși puțin mai târziu voi oferi mai multe descriere detaliata caracteristicile sale. Deocamdată, să acceptăm doar că o poveste cu crime, atât o poveste polițistă, cât și alte variante, este o poveste al cărei motiv central este o crimă, iar o poveste senzațională poate conține un motiv pentru o crimă, dar nu este obligat să facă acest lucru.

Dacă spui că nu citești acest gen de literatură sau nu-ți place, trebuie să te avertizez sincer că îți va fi foarte greu să scrii o operă bună în acest gen literar. Oamenii presupun de obicei că, dacă o carte este ușor de citit, atunci a fost ușor de scris - oh, dacă ar fi așa! Prin urmare, să nu ne amăgim și să ne imaginăm că o poveste polițistă este literatură ușoară, pentru că există reguli care trebuie folosite atunci când se lucrează la ea. Sau invers - este ușor să scrii o poveste polițistă pentru că nu există astfel de reguli. În realitate, autorul unei literaturi criminale senzaționale creează ca un scriitor obișnuit și, în plus, trebuie să aibă grijă să se asigure că rezultatul este fascinant și ușor de citit.

CITIREA CĂRȚILOR BUNE

Cel mai bun mod navigați în orice tip de literatură - citiți-o mostre bune. Te poți înscrie la cursuri de scris și chiar să le completezi, poți citi ghiduri despre metodele de scriere, dar acestea sunt doar remedii pe jumătate. În același timp citind autori populari, luminari ale cutare sau cutare tip de literatură, este un lucru absolut necesar. Prin urmare, la finalul fiecărui capitol, vă ofer o listă de cărți pe care le consider obligatoriu pentru a cunoaște acest gen.

Cărțile fascinante par să se citească de la sine. Puteți să le răsfoiți prima dată, dar apoi ar trebui să vă întoarceți la început și să le citiți din nou pe îndelete, acordând atenție modului în care sunt scrise. Cum diferiți autori leagă diferite scene, cum introduc personaje, cum schimbă starea de spirit, ne sporesc interesul și nu ne permit să lăsăm cartea deoparte. În acest fel, vom arunca o privire asupra tehnicilor lor și vom încerca să învățăm ceva de la ei.

Citind și comparând operele diferiților scriitori, începem să înțelegem punctele lor forte și părţile slabe. Fiecare autor este grozav doar la unele lucruri, în timp ce altele sunt mai rele. Într-o lume ideală, un editor exigent ar forța revizuiri și modificări pentru a produce cartea perfectă. În lumea noastră, timpul nu ne permite să facem acest lucru, deoarece se crede că creatorii de literatură populară senzațională trebuie să producă un flux constant de cărți.

Este interesant că un scriitor care este priceput la construirea unei intrigi și la crearea abil de atmosferă poate fi uneori izbitor de stângaci în ceea ce privește limbajul. Folosește prea multe adjective și definiții în care un cuvânt folosit corect ar fi suficient. Un altul, folosind un limbaj elegant, ne poate îndepărta cu o desfășurare neplauzibilă a evenimentelor. Un altul, deși face o treabă excelentă de prezentare a evenimentelor, prezintă eroii prea neclar, în opinia noastră. Este clar că părerile noastre sunt subiective, iar atunci când ne plângem, un alt cititor poate admira excelența aceleiași cărți. Toate acestea, însă, ne permit să înțelegem ce se poate realiza în acest tip de literatură și ce greșeli trebuie evitate atunci când ne creăm propriile cărți.

DE CE TREBUIE ÎN CRIMINĂ?

Te-ai întrebat: de ce vrei să încerci mâna la acest gen literar? Ai o poveste inventată, se concentrează în jurul unora ghicitoare interesantă? Ai un erou care poate deveni detectiv? Ai experiență profesională – de exemplu, ești avocat, lucrezi în poliție – de care poți folosi? Acestea sunt scutiri majore și fiecare poate fi o acoperire de asigurare adecvată.

Infractorii, ca oameni activi și de obicei nu proști, sunt un material bun pentru personaje literare. Pentru a comite o crimă, ei trebuie să dea dovadă de inițiativă, inteligență și curaj în executarea planurilor lor. Eșecul lor moral constă în incapacitatea lor de a-și aprecia nebunia, în credința că au fost prinși doar pentru că au avut ghinion, iar insolența lor se manifestă prin faptul că comit din nou o crimă și devin recidivitori. Dar fie că povestea se concentrează pe criminali sau pe victimele lor, criminalitatea este un teren fertil pentru care să lucrăm.

FANTEZIE

A fi scriitor înseamnă a vedea viața puțin diferit decât oameni normali. Cunoscuții pot vorbi despre un eveniment într-un mod obișnuit și simplu, dar imaginația ta ar trebui să-l reînvie. Cărțile sunt făcute din întrebări, iar una dintre cele mai creative este întrebarea: „Ce s-ar întâmpla dacă...”. Întrebând asta, îți eliberezi imaginația. Această întrebare trebuie pusă atunci când vă planificați povestea și apoi din nou, și din nou, dezvoltați intriga pe hârtie. O poveste nu pare niciodată complet completă în capul tău; de obicei este suma răspunsurilor la multe întrebări.

Să presupunem că în timp ce ieșim dintr-un bar cu prietenii, vedem câțiva oameni care se ceartă în apropierea unei mașini parcate. Bărbatul îi smulge cheile femeii și pleacă, lăsând-o în parcare. Prietenii tăi vor fi interesați de această scenă mai ales la nivel de fapte. Poate că vor exagera puțin când vor spune ce au auzit în timpul scandalului, dar per total vor descrie evenimentul destul de exact. Ceea ce au văzut și auzit le va permite să decidă că bărbatul s-a comportat dezgustător sau că femeia a primit ceea ce merita. Între timp, scriitorul din tine se distrează.

Și dacă, credeți, copilul acestui cuplu (pot avea un copil) ar rămâne pe bancheta din spate a mașinii? Bărbatul nu arăta ca o dădacă grijulie, iar femeia nu avea poșeta cu ea, probabil că a lăsat-o în mașină. Cum se va descurca fără poșetă? Până în acest moment, am crezut că acești oameni sunt o familie. Și dacă nu? Dacă ar fi fost doar un furt obișnuit de mașină? Sau poate un jaf?

Povestea se încadrează într-un singur întreg, ca bucăți de sticlă într-un caleidoscop. Ar putea fi așa: bărbatul a câștigat încrederea femeii și, când ea îl conducea (o întrebare separată - unde?), a scos un cuțit și a forțat-o să iasă din oraș. Văzând parcarea de lângă cârciumă, femeia s-a întors brusc și a încercat să fugă. Dar el a fugit și cu mașina ei la asta.

Doar un minut. La urma urmei, femeia nu a alergat la bar, implorând să cheme poliția, a mers acolo calmă și, după cum ne amintim, chiar pe îndelete. Dar victima unei crime ar trebui să fie în stare de șoc. Ea nu a fost. Poate că am înțeles totul greșit? Și dacă această femeie s-ar impune asupra lui și l-ar fi forțat să facă ceva ce nu a putut sau nu a vrut să facă? Și dacă...

ESTE ORIGINALITATEA ATAT DE IMPORTANTA?

Cea mai recentă versiune, în care relația probabilă a celor două personaje principale a fost întoarsă pe cap, este mai originală și, prin urmare, mai interesantă decât cea care mi-a venit prima minte. Ar putea servi drept bază pentru o poveste. Din moment ce eu am venit cu el, nu cred că l-a mai folosit cineva până acum. În orice caz, acest lucru nu m-ar împiedica să o transform într-o poveste, pentru că odată ce intriga și finalul sunt deja determinate, când personajele au dobândit fundalul și motivația corespunzătoare și am stabilit tema - de exemplu, persecuția - povestea va fi scrisă în stilul meu, individual, greu de fals, iar acest lucru va fi diferit de cărțile altor scriitori.

Elevii îmi spun că le este frică să înceapă să scrie pentru că cred că se cere o originalitate absolută și cred că în genul pe care îl luăm în considerare, originalitatea este cel mai greu de realizat. Cu toate acestea, oricine se așteaptă la originalitate va aștepta foarte mult timp și, în plus, originalitatea completă nu este atât de importantă, pentru că după suferința lui Romeo și Julieta, chiar nu mai pot exista iubiți încrucișați?

Prin urmare, dacă te surprinzi în faptul că imaginația îți oferă o poveste bazată pe evenimente asemănătoare cu cele petrecute în parcare, sau centrează în jurul unor persoană neobișnuită, sau un fragment dintr-o conversație auzită sau un articol dintr-un ziar - rețineți că aceste povești pot fi germenul unei povești. Notează-le pe toate cât mai repede posibil, atât pe cele care ți-au plăcut, cât și pe cele pe care le-ai aruncat. Pe măsură ce le scrieți, probabil că vor apărea idei suplimentare. Mai târziu, totul trebuie să fie cernut, aranjat și gândit din nou, amintindu-ne că ideile nescrise le place să fie uitate.

Nu cred că ar trebui să-ți scoți caietul în fața prietenilor tăi și să-ți faci reclamă ciudățeniei, dar haideți să folosim prima oportunitate care apare cât timp ideile sunt încă proaspete. O imaginație plină de viață face o mare distracție, dar DEVENI un scriitor necesită abilitatea de a lua notițe. Altfel, fantezia noastră va fi doar un vis obișnuit de veghe.

În același timp, prietenii noștri, care nu au o imaginație atât de sălbatică, vorbesc despre creșterea prețurilor la bere și cât de bine era cândva în baruri, pentru că puteai să stai și să vorbești calm despre creșterea prețurilor, în loc să strigi peste. zgomot modern: muzică de la difuzoare, televizor, aparate de joc etc.

Oamenii îi întreabă adesea pe scriitori: de unde îți iei ideile? Sunt jigniți când aud ca răspuns că ideile vin de peste tot, în orice moment. Se simt insultați pentru că nu au această experiență și nu pot înțelege cum vede scriitorul lumea. Cu toate acestea, uneori oamenii declară că o persoană sau un eveniment „ar trebui descris într-o carte” și, deoarece nu pot face acest lucru singuri, ei sugerează subiectul unui scriitor pe care îl cunosc. Nu-mi amintesc ca nici una dintre aceste propoziții să fie egală grad minim s-a dovedit a fi de folos pentru mine. Imaginația mea este afectată de lucruri diferite decât ale lor și, probabil, altele decât ale tale, cititorule.

Prin urmare, înțeleg perfect că exemplul meu cu parcare ar putea pur și simplu să te enerveze, pentru că nu seamănă cu nimic cu povestea pe care ar trebui să te ajut să o scrii. Bine, este timpul să faci ceea ce ai în minte.

PUNCTUL TĂU DE ÎNCERCARE

Dacă ai petrecut deja mult timp gândind idei de poveste, creând o intriga și introducând personaje, atunci probabil că ai doar o parte din poveste și unul, poate două personaje principale. Poate chiar mai puțin. Poate că ați plasat acțiunea într-un anumit loc sau mediu și v-ați gândit la o singură scenă, nimic mai mult. Nu-ți face griji - ești într-o companie bună. P. D. James este unul dintre acei scriitori care sunt convinși că poveștile sunt luate în principal din dorința de a folosi un loc special în povestea spusă. Clădirile joacă un rol important în cărțile ei: de exemplu, o casă victoriană timpurie s-a mutat în cealaltă parte a Londrei pentru nevoile Intrigii și Dorinței. De asemenea, se știe că primul germen din „Amanta franceză” de John Foles a fost un desen cu o siluetă îmbrăcată care privea larg, pe care l-a găsit la Lime Regis. Astfel de momente își merită greutatea în aur pentru un scriitor. Oricare ar fi punctul tău de plecare, de acolo vom începe.

Veți avea nevoie, așa cum mi-am amintit deja, de un caiet de buzunar pentru a nota ideile care vă vin în minte, un pachet de coli goale de hârtie, așa-numitele cipuri, care pot fi conectate între ele, sau un bloc convenabil din care puteți scoate pagini. O mântuire este un dosar de hârtie pentru foi libere sau o cutie convenabilă. Conține nu numai manuscrisul nostru, ci și reviste, cărți, fotografii, care sunt materiale auxiliare. Pe lângă creioanele cu care scriem, probabil cu căptușeală albastră sau neagră, este bine să avem și altă culoare, precum roșu sau verde, cu care să marchezi anumite pasaje. În capitolul 5 vom reveni să vorbim despre echipamente, dar deocamdată avem nevoie doar de echipamentele cele mai necesare.

ÎNREGISTRARE

A scrie o poveste este arta de a conține idei. Fructele imaginației noastre sunt mai ușor de apreciat atunci când sunt surprinse pe hârtie, așa că să începem cu ceea ce știm despre povestea noastră viitoare. Dacă am venit deja cu intriga, în întregime, sau măcar o mică parte, să încercăm să o exprimăm într-un singur paragraf. Deoarece acestea sunt doar schițe, ar trebui să dezvăluie doar intriga și nu trebuie să fie scrisă într-un limbaj frumos. Dar trebuie să fie scurt, în câteva rânduri.

Iată cum am condensat povestea care a devenit baza celui de-al doilea roman al meu senzațional, Ochi amenințător:

Trei fire ale unei povești misterioase:

1. Persoana A: reviste porno, cazier, comportament suspect, lupte cu câini.

2. Persoana B: se ascunde de poliție.

3. Persoana B: un prieten care îl suspectează pe A de crimă.

Loc în Hertfordshire.

Luptele cu câini pot avea loc într-un hambar de lemn negru.

Acesta a fost miezul poveștii. A fost inspirat de o investigație a poliției din viața reală care a implicat un violator în serie. O persoană cunoscută de mine a fost audiată de două ori. Am aflat că era în închisoare pentru crimă și conducea viață dublă: a fost redactorul unei reviste respectate și un fotograf „încântător” care a făcut pradă adolescentelor. Am transformat violul într-o crimă folosind întrebări „ce s-ar fi întâmplat dacă”, iar restul a fost pură ficțiune, cu excepția importantelor lupte de câini și a detaliilor topografice și sociale asociate unui sat tipic din Hertfordshire.

REALITATE ȘI FICȚIUNE

Poți folosi evenimente reale și oameni ca materiale pentru imaginație, dar trebuie să fie susceptibili de schimbare - nu vrem să fim acuzați că insultăm onoarea și demnitatea cuiva care, doar prost deghizat, face ca un criminal în țara noastră. . Desigur, nu poți folosi nici nume de familie reale. În rest, cu cât ne limităm mai puțin imaginația, cu atât mai bine.

Chiar dacă folosești mai întâi o persoană reală, ca urmare a metamorfozelor literare se va schimba foarte repede. Datorită acestui lucru, medicul veterinar își schimbă profesia, transformându-se în medic, iar dacă trebuie să îndure o soție capricioasă, ar fi mai bine dacă de la o doamnă decentă și cinstită, care își petrece timpul liber în camerele biroului local de informații, ea transformat într-un model de modă răsfățat; casa în care locuiește doctorul este atât de plictisitoare încât îl transporti în mlaștini, într-un conac bântuit. Și când vei finaliza aceste modificări, va fi dificil atât pentru tine, cât și pentru el (cel mai important) să recunoști un vechi medic veterinar în eroul poveștii crimei.

CONFLICT ŞI CRIMINALITATE

Poveștile de orice fel, deși la fel de diferite una de cealaltă ca și autorii lor, se bazează întotdeauna pe conflict. Personajele intră în necazuri, pe măsură ce se desfășoară evenimentele încearcă să le facă față, eventual situația lor se schimbă sau, în cel mai rău caz, atitudinea personajelor față de problemele din jurul lor se schimbă. În criminalitate, aceste probleme și procese sunt cauzate de infracțiune, dar apar ca urmare a acesteia. Crima aici este aproape întotdeauna crima - aceasta este o crimă absolută, deoarece victima nu poate fi înviată, iar ucigașul nu își poate corecta vinovăția.

Metodele populare de ucidere includ împușcare, strangulare, înjunghiere, traume cu forță contondente, otrăvire, înec sau un accident în scenă. Pentru ca o crimă să fie convingătoare, trebuie să fie adaptată personajului: un ucigaș repetat ar putea scoate o armă și casnică, la rândul său, va folosi o tigaie din fontă.

Întrucât genul nostru este preocupat de comportamentul individului în situatii extreme, în povestea pe care o creăm, această situație ar trebui să se reflecte clar. Cel puțin unul dintre eroii noștri trebuie să fie sub presiune din ce în ce mai mare, care crește pe măsură ce acțiunea se desfășoară. Indiferent de complot în sine și, prin urmare, indiferent dacă este un conflict în familie, un conflict între prieteni, vecini sau colegi de muncă - problemele care decurg din această tensiune, din încăpățânarea cuiva, gelozia, manie sau setea de răzbunare, sunt întotdeauna o sursă bogată de idei de complot. Un alt mod de a crea o poveste este să ne imaginăm cum ar reacționa eroii noștri dacă viața lor ar fi perturbată de repetarea sau descoperirea unor evenimente din trecut.

Să presupunem că cercetăm un eveniment din istoria familiei noastre. Atunci când iei ceva din viață, în special din viața familiei tale, este înțelept să desprinzi problema sau conflictul până la miezul ei, pentru a fi sigur de tensiunea și construcția dramatică care rezultă. Deci hai să-l ștergem pentru un minut oameni adevărați pentru a nu aglomera imaginea cu multe lucruri mărunte care nu sunt importante pentru poveste. Oferind mătușa Anna la minimum, puteți vedea punctele slabe ale poveștii ei. Dacă se dovedește a fi nepotrivită, rămâne posibilitatea inventării unui personaj mai energic care să o înlocuiască. Nu este loc pentru sentimentalism aici. Avem nevoie de o poveste care poate fi dezvoltată în literatură, pentru că nu scriem o biografie sau o cronică de familie.

SIMPLITATE

Trebuie să vă avertizez înainte de a ceda tentației de a scrie ceva cu adevărat complex și sofisticat.Din fragmentul meu de caiet, puteți vedea că povestea „Ochiul care amenință” a fost destul de complexă din punct de vedere tehnic deoarece folosea trei perspective diferite: persoana A, persoana B, și un prieten al persoanei A, adică al persoanei B. Poate că și tu vei face ceva similar.

Săritul din perspectiva unui personaj în altul este o modalitate eficientă de a crește tensiunea și de a accelera ritmul poveștii. Citind despre un moment relativ calm din viața unuia dintre ei, încă ne gândim la ce se întâmplă cu personajul care se află într-o situație dificilă și este plin de temeri. Nu poți avea încredere în nicio informație liniștitoare și chiar și în cel mai calm moment există adesea un indiciu de anxietate.

Îmi place foarte mult să scriu și să citesc romane care conțin multă perspectivă, dar trebuie să avertizez scriitorii aspiranți: cu cât avem mai multă perspectivă, cu atât procesul de scriere devine mai dificil. Ar trebui să vă gândiți cu atenție dacă puteți utiliza un formular care este deosebit de dificil (mai multe informații despre diferite perspective sunt în capitolul patru).

Nu sugerez să transformi opera ta într-o narațiune scrisă dintr-un singur punct de vedere. Poate cel mai bun mod de a spune o poveste ESTE din punctul de vedere a trei sau patru personaje. Dar, în acest caz, această poveste ar trebui lăsată deoparte pentru ceva timp până când vei dobândi experiență și devii un scriitor mai matur. Capetele scriitorilor sunt de obicei pline de idei, așa că, fără îndoială, veți avea la îndemână un complot mai simplu, care merită luat în considerare și ar fi un loc minunat pentru a începe. Cu această avertizare, las decizia finală pe seama celor în cauză.

Citatul din caietul meu mai arată că am știut de la bun început că Threatening Eye va fi o poveste senzațională, nu o poveste cu detectivi sau crime. Dar ar fi putut fi altfel. M-aș putea concentra pe o anchetă a poliției care implică o serie de crime în satele din Hertfordshire și apoi ar fi o poveste polițistă. Domnii A și B ar putea fi suspecți până când poliția, în ciuda dificultăților, va putea stabili în sfârșit cine este adevăratul criminal. Ar putea fi, de asemenea, o poveste despre crime despre Persoana A, care nu s-a putut curăța de suspiciune fără a dezvălui secretele biografiei sale criminale dezgustătoare.

Dar povestea ta? Știți în care dintre aceste categorii largi se încadrează? Prin crearea unei povești polițiste care prezintă un inspector priceput, un sergent devotat și un ofițer de incintă nu atât de strălucitor, poți fi sigur că ai aplicat eticheta potrivită. În caz contrar, a decide ce tip de povestire se va potrivi cel mai bine conceptului ales va necesita mai multă gândire. Și când te hotărăști în sfârșit, s-ar putea să vrei să faci alegeri diferite, influențate de idei noi, aprofundând în continuare în intriga și personaje.

Pe etapele inițiale creație, nu există elemente permanente în poveste, totul poate fi regândit și aruncat până ne decidem asupra a ceva care pare potrivit pentru sarcina ei. Dar când te gândești sau revizuiești din nou povestea, nu scăpa de notele vechi, pentru că se poate întâmpla să vrei să revii la versiunea anterioară, sau să decizi să te gândești din nou la ea.

CUM SA SPUN

Pentru a crea o poveste, ai nevoie de mai mult decât doar buna povesteși personaje convingătoare... În primul rând, trebuie să spui povestea într-un mod care să profite la maximum de ea. Dacă este o poveste senzațională sau o poveste cu crimă, trebuie să o scrii în așa fel încât să fie cât mai misterioasă și incitantă. Scriitorii cu reputație consolidată nu înțeleg uneori acest lucru, mai ales cei care scriu povești polițiste. Editorii lor le cer adesea să livreze o altă poveste despre Inspector Astute în fiecare an, așa că fiecare idee pe care o vin este legată de identitatea inspectorului lor, privându-i astfel de oportunitatea de a scrie o poveste bună cu un nou erou.

Prin urmare, nu este înțelept să te angajezi în prealabil unui anumit tip de ficțiune criminală până când nu ai explorat temeinic toate ideile. Cu toate acestea, dacă această abordare vă deranjează și în acest moment doriți cu siguranță să rămâneți pe o etichetă sau alta, vă sfătuiesc să vă uitați la capitolul al treilea, care este în întregime dedicat definiției tipuri diferite literatură crime-senzațională.

LUCRĂM LA POVESTEA TA - 1

1. Notează povestea pe care intenționezi să o folosești. În această etapă, nu vă aprofundați în designul detaliat al personajelor; veți putea face acest lucru după ce citiți următorul capitol.

2. Notează în note sursa informației: tăieturi din ziare, televiziune, o anecdotă la care ai auzit, un eveniment la care ai fost martor. Poate doriți să consultați această sursă mai târziu pentru a verifica dacă s-au făcut modificările necesare și dacă oamenii adevărați sunt bine camuflati.

3. Vezi dacă poți răspunde la următoarele întrebări cheie despre fiecare poveste din acest gen: Cine? Ce? Unde? Când? De ce? Cum?

4. Reduceți narațiunea la o diagramă și arătați pe ea locul unde se află conflictul.

5. Descrie povestea într-un paragraf. Păstrează-l, s-ar putea să-ți fie util mai târziu.

Decideți ce potențial are: o poveste senzațională, o poveste polițistă, o poveste cu crime sau un alt tip de poveste.

1. Dacă nu ai putut să vină cu o poveste plauzibilă, descrie, mai mult sau mai puțin detaliat, unul dintre personajele principale.

2. Notează-ți toate ideile de poveste. Observați de ce vi se par promițătoare sau de ce credeți că nu pot fi folosite.

1. Nici măcar nu ai un erou? Apoi descrieți ce este, de exemplu, locul în care intenționați să plasați acțiunea.

BIBLIOGRAFIE

Wilkie Collins. Stâncă lunară.

Maurice Leblanc. Arsene Lupin, domn hoț.

Gaston Leroux. Secretul camerei galbene.

Edgar Allan Poe. Crimă de pe strada Morgue.

Acum, poveștile polițiste sunt foarte populare. Unii autori le scriu cantitati mari, foarte rapid. Există lucrări de lectură ușoară, mai mult de natură distractivă, dar printre exemplele clasice veți putea găsi povești detective cu adevărat semnificative, pline de sens profund și realități ale vieții. S-ar putea să vă încercați să scrieți și să scrieți o poveste polițistă. Poate că vă place genul sau doriți să creați o piesă care are șanse mai mari de succes comercial. În orice caz, detectivul este o alegere buna. Acest gen este solicitat în rândul cititorilor și editurilor. Va trebui să țineți cont de unele nuanțe, să vă amintiți sfaturi și să urmați algoritmul pentru a simplifica sarcina.

Cum să scrii o poveste polițistă? Câteva nuanțe și sfaturi utile

1. Înainte de a începe, este foarte important să vă definiți obiectivul principal. Autorii moderni se confruntă adesea cu o tendință nu foarte plăcută: lucrările semnificative, scrise în stil clasic, care ridică probleme stringente, din păcate, nu sunt atât de populare și solicitate pe cât și-ar dori creatorii lor. A apărut un „subgen” unic al ficțiunii polițiste contemporane. Cartea ar trebui să intrigă, să captiveze, dar să nu te cufunde în gânduri inutile, să nu fie „negativă” și să nu-i facă pe cititori să se gândească prea mult și să se supere. O poveste detectivă atractivă care nu te sperie serios, dar cu siguranță se termină cu bine. Personajele sunt de obicei puțin artificiale, așa că, chiar dacă li se întâmplă ceva neplăcut, nu provoacă îngrijorare cititorului. După ce ați luat în considerare toate aceste nuanțe și ați citit două sau trei povești polițiste populare moderne, puteți decide ce cale veți urma atunci când vă creați cartea:
   • scrie un text comercial care să corespundă unui format dat, să fie ușor și solicitat, pentru care va fi mai ușor să găsești un editor;
     
   • implementează propriile idei, abordați procesul în mod creativ, creați o carte semnificativă și profundă în genul detectiv.
     
   Ambele moduri sunt bune în felul lor. Primul are și dreptul de a exista. Puteți să vă puneți cu ușurință în pielea cititorului, să analizați dorința acestuia de a se odihni, de a vă relaxa și de a obține mai degrabă emoții pozitive decât negative. Poate că tu însuți iubești acest tip de literatură - atunci vei fi și mai capabil să scrii ceva similar. Luând un drum mai dificil, ai și o perspectivă bună. Dacă scrii cu adevărat atent, atent și abordezi problema cu toată responsabilitatea, lucrarea are șanse de succes, ca orice carte talentată.
   
2. Încercați să țineți cont de realizările care sunt deja disponibile în literatura despre acest momentîn genul detectiv. Chiar dacă preferați lectura ușoară, asigurați-vă că vă acordați timp pentru a studia cel puțin o lucrare de Arthur Haley, A.K. Doyle. Cu siguranță o să-ți placă ceva în aceste lucrări, vei învăța ceva util și nou pentru tine. Nu doar citiți cărți, ci studiați-le după următoarea schemă:
   • acordați atenție dezvoltării parcelei;
     
   • construiți un lanț logic de evenimente (este bine să faceți acest lucru sub forma unei organigrame);
     
   • analizați imaginile personajelor principale și ale personajelor secundare: identificați singuri trăsăturile lor principale, relațiile, rolul în dezvăluirea ideii, dezvoltarea intrigii;
     
   • corelați titlul cu tema și ideea lucrării;
     
   • gândiți-vă dacă este ușor să preziceți cursul evenimentelor și calitățile ascunse ale eroilor;
     
   • urmăriți modul în care ideea unei povești polițiste este dezvăluită prin conținutul și intriga ei.
     
   Toate aceste observații sunt foarte utile. Desigur, asta nu înseamnă că ar trebui să imiteți scriitori celebri. Este important să simțiți țesătura operei, procesul de creare a acesteia, succesiunea logică și integritatea narațiunii, pentru a vedea toate relațiile cauză-efect. Acest lucru este necesar pentru experiența dvs., stăpânirea abilității de a scrie, și nu imitație sau stilizare.
   
3. Urmărește evenimentele din lumea modernă, urmăriți știrile, citiți ziarele. Nu uitați de impresiile personale, observațiile, concluziile și amintirile unor situații interesante în care v-ați găsit participant sau martor. Din toată această experiență de viață poți învăța o mulțime de lucruri importante pentru a-ți crea munca. Pentru a scrie o carte de polițiști, ar trebui să dedicați timp știrilor despre crime, uneori puteți viziona mare documentare despre crime de mare profil, criminali și victimele acestora. Astfel vei afla mai multe despre lumea criminalilor, portret psihologic criminal, tot felul de subtilități și trăsături ale investigațiilor, dezlegarea lanțului de dovezi, informații aleatorii și definitorii, dovezi. După ce ați dobândit o astfel de experiență, deși în absență, veți putea adăuga detalii realiste poveștii tale polițiste și o vei aduce mai aproape de viață.
   
4. În procesul de citire, vizionare a programelor de televiziune, cu siguranță îți vor veni în minte diverse idei și întrebări. Toate acestea trebuie notate într-un caiet separat și toate observațiile, opiniile despre ceea ce ați văzut și citit și concluziile ar trebui să fie reflectate pe scurt acolo. În lucrările viitoare, aceste note vor deveni un material excelent pentru dvs.
   
5. Când ți-ai format deja ideile de bază pe care vrei să le întrupezi în povestea ta polițistă, procedează la alegerea locației. Evenimentele ar trebui să se dezvolte în condiții cu care sunteți bine familiarizat. Nu trebuie să scrieți despre infracțiuni de afaceri sau economice dacă nu aveți suficiente informații în acest domeniu. În caz contrar, orice cititor mai mult sau mai puțin informat vă va vedea incompetența, greșelile și inconsecvențele. Când aveți un plan, un complot intrigant, dar pur și simplu nu puteți schimba zona puțin cunoscută în care se dezvoltă evenimentele cu alta, ar trebui să o studiați cu seriozitate. Îți va lua mai mult timp, dar vei scrie o poveste polițistă cu adevărat interesantă și credibilă.
   
6. Scrie plan detaliat detectivul tău. Desenați diagrame, planificați evenimente punct cu punct, succesiunea și relațiile acestora. Gândiți-vă cu atenție la mișcările, răsturnările de situație, neașteptate și previzibile. Utilizați tehnica subestimarii pentru a intriga cititorul. Puteți alege: dezvăluie imediat misterul operei cititorului, lăsând eroii în întuneric, sau forțați cititorul, împreună cu personajele, să dezlege o încurcătură complexă. În al doilea caz, se va obține un „efect de prezență” bun: cititorul se va simți ca unul dintre personaje. Dar se folosește și tehnica dezvăluirii ghicitorii, cu toate acestea, pentru aceasta trebuie să stăpâniți deja abilitățile de scriere a cuvântului, altfel va fi dificil să mențineți cititorul să citească cartea.
   
7. Acordați atenție sistemului de actori. Ele trebuie să fie diferite și să aibă trăsături individuale de caracter. Fiecare erou dintr-o poveste bună cu polițiști poartă propria sa povară și joacă un rol important. Oferă personajelor trăsături de vorbire, aspect și lumea interioară. Într-un sistem de personaje bine gândit, toți eroii sunt la locul lor, niciunul nu poate fi îndepărtat.
   
8. Dezvoltați-vă propriul stil, nu imita autori mari. Lucrarea ta poate să nu fie atât de perfectă, dar originalitatea ei va atrage cu siguranță cititorii.
   
9. Lucrați mult cu textul. Recitiți fiecare fragment de mai multe ori, corectați, decupați lucrurile inutile și adăugați detalii noi. Acordați atenție micilor detalii, descrieți nuanțele, captivați cititorul.
   
10. Nu uitați de dinamismul povestirii. Concentrează evenimentele, adaugă dialoguri, nu te lăsa dus de digresiuni ample și de comentariile autorului.
    

Scriem o poveste polițistă. Algoritm
Cum să scrii o poveste polițistă care este credibilă, distractivă și semnificativă? Urmați sfaturile, lucrați conform algoritmului și acordați-vă timp pentru a edita textul.

1. Luați în considerare tradiția consacrată în genul detectiv și realizările autorilor celebri.
   
2. Câștigați experiență: observați, citiți, vizionați știri și documentare.
   
3. Scrie totul Fapte interesante, impresiile și concluziile dvs.
   
4. Gândiți-vă nu numai la parcelă, ci și la locație și condiții.
   
5. Formați cu atenție un sistem de personaje, conexiunile, relațiile și trăsăturile individuale ale acestora.
   
6. Urmăriți dinamismul narațiunii.
   
7. Un detectiv trebuie să fie logic, dar nu previzibil.
   
8. Captivați și intrigăți cititorul: saturați lucrarea cu subestimare și ghicitori.
   
9. Lucrați foarte mult la text: lustruiți, corectați, scurtați, adăugați detalii noi.
   
10. Asigurați-vă că vă lăsați munca pentru un timp și apoi reveniți la ea din nou: astfel puteți privi textul în mod obiectiv.
    
11. Încercați să adăugați ceva la povestea polițistă care să vă ajute cititorii într-o situație dificilă și să devină folositori.
    

Scrieți cu plăcere și pasiune sinceră, dar nu uitați de claritate, dinamism și logică.

Versiune video

Text

Un roman polițist este un fel de joc intelectual. Mai mult, asta competitie sportiva. Iar romanele polițiste sunt create conform unor legi strict definite - deși nescrise, dar totuși obligatorii. Fiecare scriitor detectiv respectat și care se respectă le respectă cu strictețe. Așadar, mai jos este formulat un fel de credo al scriitorului detectiv, bazat parțial pe experiența practică a tuturor marilor maeștri ai genului polițist și parțial pe îndemnurile vocii de conștiință a unui scriitor onest. Iată-l:

1. Cititorul ar trebui să aibă șanse egale cu detectivul pentru a rezolva misterul crimei. Toate indiciile trebuie să fie clar identificate și descrise.

2. Cititorul nu poate fi înșelat sau indus în eroare deliberat, decât în ​​cazurile în care el și detectivul sunt înșelați de un infractor în conformitate cu toate regulile fair-play-ului.

3. Romanul nu trebuie să conţină linia iubirii. Vorbim despre aducerea criminalului în mâinile justiției și nu despre unirea iubitorilor dornici cu legăturile lui Hymen.

4. Nici detectivul însuși și nici unul dintre anchetatorii oficiali nu ar trebui să se dovedească a fi un criminal. Acest lucru echivalează cu o înșelăciune totală - la fel ca și cum ne-ar fi strecurat o monedă de cupru strălucitoare în loc de o monedă de aur. Frauda este fraudă.

5. Infractorul trebuie descoperit deductiv - folosind concluzii logice, si nu prin intamplare, coincidenta sau marturisire nemotivata. La urma urmei, alegerea asta ultima metoda rezolvând misterul crimei, autorul îndreaptă în mod deliberat cititorul pe o potecă deliberat falsă, iar când se întoarce cu mâna goală, îl informează calm că soluția i-a stat tot timpul în buzunar, autorul. Un astfel de autor nu este mai bun decât un fan al glumelor practice primitive.

6. Un roman polițist trebuie să aibă un detectiv, iar un detectiv este doar detectiv atunci când urmărește și investighează. Sarcina lui este să adune dovezi care să servească drept indiciu și, în cele din urmă, să arate cine a comis această crimă urâtă în primul capitol. Detectivul își construiește un lanț de concluzii pe baza analizei dovezilor adunate, altfel este asemănat cu un școlar neglijent care, nefiind rezolvat problema, copiază răspunsul de pe dosul cărții cu probleme.

7. Pur și simplu nu te poți lipsi de un cadavru într-un roman polițist și, cu cât cadavrul este mai naturalist, cu atât mai bine. Doar crima face romanul destul de interesant. Cine ar citi cu entuziasm trei sute de pagini dacă am vorbi despre o crimă mai puțin gravă! În cele din urmă, cititorul ar trebui să fie recompensat pentru necazurile și energia lor.

8. Misterul crimei trebuie dezvăluit într-un mod pur materialist. Asemenea metode de stabilire a adevărului precum divinația, sedintele spiritualiste, citirea gândurilor altora, ghicirea cu ajutorul cristal magic etc., etc. Cititorul are anumite șanse să fie la fel de inteligent ca un detectiv care gândește rațional, dar dacă este forțat să concureze cu spiritele din cealaltă lume și să urmărească un criminal în dimensiunea a patra, el este sortit să învingă ab initio[de la început (lat.)].

9. Ar trebui să existe un singur detectiv, adică un singur personaj principal al deducției, doar unul deus ex machina[Dumnezeu din mașină (lat.), adică apărând pe neașteptate (ca zeii din tragedii antice) o persoană care, prin intervenția sa, dezvăluie o situație care părea fără speranță]. A mobiliza mințile a trei, patru sau chiar o echipă întreagă de detectivi pentru a rezolva misterul unei crime înseamnă nu numai a împrăștia atenția cititorului și a rupe firul logic direct, ci și a pune pe cititor într-un dezavantaj pe nedrept. Dacă există mai mult de un detectiv, cititorul nu știe cu care este în competiție în ceea ce privește raționamentul deductiv. Este ca și cum ai forța cititorul să concureze cu o echipă de ștafetă.

10. Criminalul ar trebui să fie un personaj care a jucat un rol mai mult sau mai puțin vizibil în roman, adică un personaj familiar și interesant cititorului.

11. Autorul nu trebuie să facă un slujitor un criminal. Aceasta este o soluție prea ușoară; a o alege înseamnă a evita dificultățile. Criminalul trebuie să fie o persoană cu o anumită demnitate - una care de obicei nu atrage suspiciuni.

12. Indiferent câte crime sunt comise într-un roman, trebuie să existe un singur criminal. Desigur, infractorul poate avea un asistent sau un complice care îi asigură unele servicii, dar toată povara vinovăției trebuie să stea pe umerii unei singure persoane. Cititorului trebuie să i se ofere posibilitatea de a concentra toată fervoarea indignării sale asupra unui singur personaj negru.

13. Societățile secrete de gangsteri, tot felul de Camorra și mafii sunt nepotrivite într-un roman polițist. La urma urmei, o crimă incitantă și cu adevărat frumoasă va fi stricată iremediabil dacă se va dovedi că vina cade pe o întreagă companie criminală. Desigur, unui ucigaș dintr-o poveste polițistă ar trebui să i se ofere speranță de mântuire, dar a-i permite să recurgă la ajutorul unei societăți secrete este prea departe. Niciun asasin de top, care se respectă, nu are nevoie de un asemenea avantaj.

14. Metoda crimei și mijloacele de soluționare a infracțiunii trebuie să îndeplinească criteriile de raționalitate și știință. Cu alte cuvinte, în polițist roman Este inacceptabil să se introducă dispozitive pseudoștiințifice, ipotetice și pur fantastice. De îndată ce autorul urcă, în felul lui Jules Verne, pe înălțimi fantastice, el se trezește în afara genului polițist și se zbârnește în întinderile neexplorate ale genului aventurii.

15. În orice moment, soluția ar trebui să fie evidentă - cu condiția ca cititorul să aibă suficientă perspectivă pentru a-și da seama. Prin aceasta mă refer la următoarele: dacă cititorul, ajuns la explicația modului în care s-a săvârșit infracțiunea, recitește cartea, va vedea că soluția, ca să spunem așa, stă la suprafață, adică toate dovezile. a arătat de fapt vinovatul și, chiar dacă el cititorul, la fel de inteligent ca un detectiv, ar fi capabil să rezolve singur misterul cu mult înainte de ultimul capitol. Inutil să spun că un cititor priceput o dezvăluie adesea în acest fel.

16. Într-un roman polițist, descrierile lungi, digresiunile literare pe subiecte secundare, analiza și reconstrucția sofisticată a personajelor sunt inadecvate atmosfera. Toate aceste lucruri nu sunt importante pentru povestea crimei și soluția ei logică. Ele doar întârzie acțiunea și introduc elemente care nu au nicio legătură cu scopul principal, care constă în enunțarea unei probleme, analizarea ei și aducerea ei la o soluție de succes. Desigur, un roman ar trebui să includă suficientă descriere și personaje bine definite pentru a-i conferi credibilitate.

17. Vina pentru comiterea unei infracțiuni nu ar trebui să cadă niciodată asupra unui criminal profesionist într-un roman polițist. Crimele comise de spărgători sau bandiți sunt investigate de departamentele de poliție, nu de scriitori de mistere și străluciți detectivi amatori. O crimă cu adevărat incitantă este cea comisă de un stâlp al bisericii sau de o bătrână servitoare cunoscută a fi filantrop.

18. O crimă dintr-un roman polițist nu ar trebui să se dovedească a fi un accident sau sinucidere. A încheia odiseea urmăririi cu o astfel de scădere a tensiunii înseamnă a păcăli cititorul credul și amabil.

19. Toate crimele din romanele polițiste trebuie să fie comise din motive personale. Conspirațiile internaționale și politica militară aparțin unui gen literar complet diferit - să zicem, romane despre serviciile secrete de informații. Dar un roman polițist despre crimă ar trebui să rămână, cum pot să-l pun, într-un mod confortabil, Acasăîn. Ar trebui să reflecte experiențele zilnice ale cititorului și, într-un fel, să dea drumul la propriile dorințe și emoții reprimate.

20. Și, în sfârșit, încă un articol de bună măsură: o listă cu câteva tehnici pe care niciun autor care se respectă de romane polițiste nu le va folosi acum. Au fost suprautilizate și sunt bine cunoscute de toți adevărații iubitori de crime literare. A recurge la ele înseamnă a-ți recunoaște incompetența ca scriitor și lipsa de originalitate.

a) Identificarea infractorului printr-un muc de țigară lăsat la locul faptei.
b) Aranjarea unei sedinte imaginare pentru a-l speria pe infractor si a-l obliga sa se dea.
c) Falsificarea amprentelor.
d) Un alibi imaginar oferit de un manechin.
e) Un câine care nu latră și, prin urmare, permite concluzia că intrusul nu a fost un străin.
f) La sfârșitul zilei, darea vina pentru infracțiunea unui frate geamăn sau a unei alte rude care este ca două mazăre într-o păstăi ca suspectul, dar este o persoană nevinovată.
g) Seringă pt injecții subcutanateși un drog amestecat în vin.
h) Săvârșirea unei crime într-o cameră încuiată după ce poliția a pătruns în ea.
i) Stabilirea vinovăţiei folosind un test psihologic pentru denumirea cuvintelor prin asociere liberă.
j) Misterul unui cod sau al unei scrisori criptate, eventual rezolvat de un detectiv.

Van Dyne S.S.

Traducere de V. Voronin
Din colectie Cum să faci un detectiv