Vino cu un complot și o crimă.

• Pentru a începe, pune-ți întrebări: cine? Ce? Unde? Când? De ce? Cum? Cine a comis crima și cine a fost victima? Ce fel de crimă a fost asta? Când s-a întâmplat (dimineața, după-amiaza, seara, noaptea târziu)? Unde s-a întâmplat asta? De ce s-a făcut? Cum a fost realizat?
• Folosind această schiță, schițați intriga poveștii dvs. mai complet, incluzând în notele dvs. cât de multe detalii aveți nevoie. acest momentți-a venit în minte. Probabil că ideile de intrigă sunt deja în plină desfășurare. Nu-ți face griji să le organizezi, doar NOTĂ-le ca să nu uiți!

Gândește-te la locul crimei. Această parte a poveștii tale este deosebit de importantă, așa că fă-ți timp și lucrează-l temeinic. Încercați să descrieți fiecare detaliu, astfel încât imaginea scenei crimei să stea în fața ochilor cititorului. Cu ce ​​seamănă? Există o diferență între zi și noapte? Cum diferă prima și a doua scenă a crimei? Care sunt detaliile crimei? Ar putea fi o idee bună să scrieți o primă schiță a scenei crimei în această etapă, astfel încât să aveți deja o idee generală.

Creați un inamic al personajului principal.Întoarceți-vă la întrebările pe care le-ați folosit pentru a descrie detectivul și repetați același lucru pentru antagonistul său, lucrând prin personalitatea lui în același detaliu. Atentie speciala acordați atenție atitudinii sale față de erou.

Gândiți-vă cu atenție la totul despre crimă, suspecți, antagonist etc. d. Asigurați-vă că aveți toate informațiile organizate înainte de a începe să scrieți.

• Faceți o listă de suspecți. Evaluează-le personalitatea în schiță generală, folosind întrebările individuale de la pasul 1.
• Faceți același lucru cu martorii și alte personaje.
• Nu uitați: trebuie să vă imaginați cum va fi rezolvată crima!

Gândește-te cum să descrii munca unui detectiv. Trebuie să fie bun la meseria lui. Luați în considerare modul în care personajul dvs. principal va rezolva în cele din urmă cazul (pe baza personalității și calităților sale). Asigurați-vă că soluția nu se dovedește a fi banală sau prea evidentă.

Începeți să scrieți. Mai întâi, prezentați cititorului personajele și decorul. Atunci lasă crima să se întâmple.

Introduceți suspecți și martori în poveste. De exemplu: „Anna a intrat în birou, era o femeie înaltă, cu brațe și picioare subțiri.

Versiune video

Text

Un roman polițist este un fel de joc intelectual. Mai mult, asta competitie sportiva. Iar romanele polițiste sunt create conform unor legi strict definite - deși nescrise, dar totuși obligatorii. Fiecare scriitor detectiv respectat și care se respectă le respectă cu strictețe. Așadar, mai jos este formulat un fel de credo al scriitorului detectiv, bazat parțial pe experiența practică a tuturor marilor maeștri ai genului polițist și parțial pe îndemnurile vocii de conștiință a unui scriitor onest. Iată-l:

1. Cititorul ar trebui să aibă șanse egale cu detectivul pentru a rezolva misterul crimei. Toate indiciile trebuie să fie clar identificate și descrise.

2. Cititorul nu poate fi înșelat sau indus în eroare deliberat, decât în ​​cazurile în care el și detectivul sunt înșelați de un infractor în conformitate cu toate regulile fair-play-ului.

3. Romanul nu trebuie să conţină linia dragostei. Vorbim despre aducerea criminalului în mâinile justiției și nu despre unirea iubitorilor dornici cu legăturile lui Hymen.

4. Nici detectivul însuși și nici unul dintre anchetatorii oficiali nu ar trebui să se dovedească a fi un criminal. Acest lucru echivalează cu o înșelăciune totală - la fel ca și cum ne-ar fi strecurat o monedă de cupru strălucitoare în loc de o monedă de aur. Frauda este fraudă.

5. Infractorul trebuie descoperit deductiv - folosind concluzii logice, si nu prin intamplare, coincidenta sau marturisire nemotivata. La urma urmei, alegerea asta ultima metoda rezolvând misterul crimei, autorul îndreaptă în mod deliberat cititorul pe o potecă deliberat falsă, iar când se întoarce cu mâna goală, îl informează calm că soluția i-a stat tot timpul în buzunar, autorul. Un astfel de autor nu este mai bun decât un fan al glumelor practice primitive.

6. Un roman polițist trebuie să aibă un detectiv, iar un detectiv este doar detectiv atunci când urmărește și investighează. Sarcina lui este să adune dovezi care să servească drept indiciu și, în cele din urmă, să arate cine a comis această crimă urâtă în primul capitol. Detectivul își construiește un lanț de concluzii pe baza analizei dovezilor adunate, altfel este asemănat cu un școlar neglijent care, nefiind rezolvat problema, copiază răspunsul de pe dosul cărții cu probleme.

7. Pur și simplu nu te poți lipsi de un cadavru într-un roman polițist și, cu cât cadavrul este mai naturalist, cu atât mai bine. Doar crima face romanul destul de interesant. Cine ar citi cu entuziasm trei sute de pagini dacă am vorbi despre o crimă mai puțin gravă! În cele din urmă, cititorul ar trebui să fie recompensat pentru necazurile și energia lor.

8. Misterul crimei trebuie dezvăluit într-un mod pur materialist. Asemenea metode de stabilire a adevărului precum divinația, sedintele spiritualiste, citirea gândurilor altora, ghicirea cu ajutorul cristal magic etc., etc. Cititorul are anumite șanse să fie la fel de inteligent ca un detectiv care gândește rațional, dar dacă este forțat să concureze cu spiritele din cealaltă lume și să urmărească un criminal în dimensiunea a patra, el este sortit să învingă ab initio[de la început (lat.)].

9. Ar trebui să existe un singur detectiv, adică un singur personaj principal al deducției, doar unul deus ex machina[Dumnezeu din mașină (lat.), adică apărând pe neașteptate (ca zeii din tragedii antice) o persoană care, prin intervenția sa, dezvăluie o situație care părea fără speranță]. A mobiliza mințile a trei, patru sau chiar o echipă întreagă de detectivi pentru a rezolva misterul unei crime înseamnă nu numai a împrăștia atenția cititorului și a rupe firul logic direct, ci și a pune pe cititor într-un dezavantaj pe nedrept. Dacă există mai mult de un detectiv, cititorul nu știe cu care este în competiție în ceea ce privește raționamentul deductiv. Este ca și cum ai forța cititorul să concureze cu o echipă de ștafetă.

10. Criminalul ar trebui să fie un personaj care a jucat un rol mai mult sau mai puțin vizibil în roman, adică un personaj familiar și interesant cititorului.

11. Autorul nu trebuie să facă un slujitor un criminal. Aceasta este o soluție prea ușoară a o alege înseamnă a evita dificultățile. Criminalul trebuie să fie o persoană cu o anumită demnitate - una care de obicei nu atrage suspiciuni.

12. Indiferent câte crime sunt comise într-un roman, trebuie să existe un singur criminal. Desigur, infractorul poate avea un asistent sau un complice care îi asigură unele servicii, dar toată povara vinovăției trebuie să stea pe umerii unei singure persoane. Cititorului trebuie să i se ofere posibilitatea de a concentra toată fervoarea indignării sale asupra unui singur personaj negru.

13. Societățile secrete de gangsteri, tot felul de Camorra și mafii sunt nepotrivite într-un roman polițist. La urma urmei, o crimă incitantă și cu adevărat frumoasă va fi stricată iremediabil dacă se va dovedi că vina cade pe o întreagă companie criminală. Desigur, ucigașului dintr-o poveste polițistă ar trebui să i se ofere speranță de mântuire, dar să i se permită să recurgă la ajutor societate secreta- aceasta este prea mult. Niciun asasin de top, care se respectă, nu are nevoie de un asemenea avantaj.

14. Metoda crimei și mijloacele de soluționare a infracțiunii trebuie să îndeplinească criteriile de raționalitate și știință. Cu alte cuvinte, în polițist roman Este inacceptabil să se introducă dispozitive pseudoștiințifice, ipotetice și pur fantastice. De îndată ce autorul urcă, în felul lui Jules Verne, pe înălțimi fantastice, el se trezește în afara genului polițist și se zbârnește în întinderile neexplorate ale genului aventurii.

15. În orice moment, soluția ar trebui să fie evidentă - cu condiția ca cititorul să aibă suficientă perspectivă pentru a-și da seama. Prin aceasta mă refer la următoarele: dacă cititorul, ajuns la explicația modului în care s-a săvârșit infracțiunea, recitește cartea, va vedea că soluția, ca să spunem așa, stă la suprafață, adică toate dovezile. a arătat de fapt vinovatul și, chiar dacă el cititorul, la fel de inteligent ca un detectiv, ar fi capabil să rezolve singur misterul cu mult înainte de ultimul capitol. Inutil să spun că un cititor priceput o dezvăluie adesea în acest fel.

16. Într-un roman polițist, descrierile lungi, digresiunile literare pe subiecte secundare, analiza și reconstrucția sofisticată a personajelor sunt inadecvate atmosfera. Toate aceste lucruri nu sunt importante pentru povestea crimei și soluția ei logică. Ele doar întârzie acțiunea și introduc elemente care nu au nicio legătură cu scopul principal, care constă în enunțarea unei probleme, analizarea ei și aducerea ei la o soluție de succes. Desigur, un roman ar trebui să includă suficientă descriere și personaje bine definite pentru a-i conferi credibilitate.

17. Vina pentru comiterea unei infracțiuni nu ar trebui să cadă niciodată asupra unui criminal profesionist într-un roman polițist. Crimele comise de spărgători sau bandiți sunt investigate de departamentele de poliție, nu de scriitori de mistere și străluciți detectivi amatori. O crimă cu adevărat incitantă este cea comisă de un stâlp al bisericii sau de o bătrână servitoare cunoscută a fi filantrop.

18. O crimă dintr-un roman polițist nu ar trebui să se dovedească a fi un accident sau sinucidere. A încheia odiseea urmăririi cu o astfel de scădere a tensiunii înseamnă a păcăli cititorul credul și amabil.

19. Toate crimele din romanele polițiste trebuie să fie comise din motive personale. Conspirațiile internaționale și politica militară sunt proprietatea a ceva complet diferit. genul literar- să zicem, romane despre serviciile secrete de informații. Dar un roman polițist despre crimă ar trebui să rămână, cum pot să-l pun, într-un mod confortabil, Acasăîn. Ar trebui să reflecte experiențele zilnice ale cititorului și, într-un fel, să dea drumul la propriile dorințe și emoții reprimate.

20. Și, în sfârșit, încă un articol de bună măsură: o listă cu câteva tehnici pe care niciun autor care se respectă de romane polițiste nu le va folosi acum. Au fost folosite prea des și sunt bine cunoscute tuturor fanilor adevărați crime literare. A recurge la ele înseamnă a-ți recunoaște incompetența ca scriitor și lipsa de originalitate.

a) Identificarea infractorului printr-un muc de țigară lăsat la locul faptei.
b) Aranjarea unei sedinte imaginare pentru a-l speria pe infractor si a-l obliga sa se dea.
c) Falsificarea amprentelor.
d) Un alibi imaginar oferit de un manechin.
e) Un câine care nu latră și, prin urmare, permite concluzia că intrusul nu a fost un străin.
f) La sfârșitul zilei, darea vina pentru infracțiunea unui frate geamăn sau a unei alte rude care este ca două mazăre într-o păstăi ca suspectul, dar este o persoană nevinovată.
g) Seringă pt injecții subcutanateși un drog amestecat în vin.
h) Săvârșirea unei crime într-o cameră încuiată după ce poliția a pătruns în ea.
i) Stabilirea vinovăţiei folosind un test psihologic pentru denumirea cuvintelor prin asociere liberă.
j) Misterul unui cod sau al unei scrisori criptate, eventual rezolvat de un detectiv.

Van Dyne S.S.

Traducere de V. Voronin
Din colectie Cum să faci un detectiv

O poveste bună cu polițiști va avea personaje fermecătoare, suspans captivant și un puzzle care te va ține să citești. Dar să scrii o poveste polițistă cu adevărat utilă, mai ales dacă nu ai făcut-o până acum, poate fi dificil. Cu ajutor pregătire corespunzătoare, brainstorming, planificare și editare și dezvoltarea personajului, puteți scrie o poveste polițistă care va fi citită.

Pași

Partea 1

Înțelegeți diferența dintre genurile detective și thriller. Poveștile detectivului încep întotdeauna cu o crimă. Întrebare principalăîntr-o poveste polițistă sau într-un roman – cine a comis crima. Thrillerele încep de obicei cu o situație care duce la un dezastru major, cum ar fi atac terorist, Jaf bancar, explozie nuclearaȘi așa mai departe. Întrebarea principală într-un thriller este dacă personajul principal va putea preveni un dezastru.

• În poveștile polițiste, cititorul nu știe cine a comis crima până la sfârșitul romanului. Poveștile detectivului sunt construite pe lanțuri logice de căutare a țintelor criminalității sau pe un puzzle.
• Misterele sunt scrise la persoana întâi, în timp ce thrillerele sunt de obicei scrise la persoana a treia și prezintă mai multe puncte de vedere. În poveștile polițiste, trecerea timpului este de obicei mai graduală, pe măsură ce protagonistul/detectivul încearcă să rezolve crima. De asemenea, misterele tind să aibă mai puține secvențe de acțiune decât thrillerele.
• Deoarece trecerea timpului este mai lentă în poveștile polițiste, personajele tind să fie mai profund dezvoltate și mai bine rotunjite în poveștile polițiste decât în ​​thrillere.

1. Citiți exemple de povești polițiste. Sunt multe grozave povestiri cu detectiviși romane din care poți învăța cum să scrii o poveste polițistă cu buna povesteși personaje bine dezvoltate.

   Identificați personajul principal din poveștile și romanele prezentate. Gândiți-vă la modul în care autorul prezintă personajul principal și cum îl descrie.

2. Identificați locația și decorul poveștii exemplu. Gândiți-vă la modul în care autorul arată locul și timpul poveștii.

   • De exemplu, în al doilea paragraf al primei pagini somn adinc Marlow plasează cititorul în locul și timpul poveștii: „Sala principală a Sternwoods avea două etaje”.
   • Cititorul înțelege că Marlowe se află în fața casei Sternwood și asta casa mare, cel mai probabil bogat.

3. Gândește-te la o crimă sau un puzzle pe care personajul principal trebuie să le rezolve. Cu ce ​​crimă sau puzzle va avea de a face personajul principal? Ar putea fi o crimă, o persoană dispărută sau o sinucidere suspectă.

   • ÎN Somn adinc Generalul Sternwood îl angajează pe Marlowe să „aibă grijă” de un fotograf care îl șantajează pe general cu fotografii scandaloase ale fiicei sale.

4. Identificați obstacolele și problemele cu care se poate confrunta personajul principal. Un bun detectiv va captiva cititorul cu dificultățile cu care se va confrunta personajul principal în timp ce își îndeplinește misiunea (rezolvarea unei crime).

   • ÎN Vis mare Chandler complică urmărirea de către detectivul Marlowe a fotografului cu uciderea acestuia în primele capitole, precum și cu sinuciderea suspectă a șoferului generalului. Prin urmare, Chandler introduce două crime în narațiune pe care Marlowe trebuie să le rezolve.

5. Gândiți-vă la rezolvarea crimei. Gândiți-vă la cum se rezolvă o crimă la sfârșitul unei povești polițiste. Soluția la infracțiune nu ar trebui să fie prea evidentă sau exagerată, dar nici nu ar trebui să fie neplauzibilă sau din senin.

   • Soluția crimei ar trebui să surprindă cititorul fără să-l încurce. Unul dintre avantajele genului detectiv este că vă puteți ritma povestea, astfel încât revelația să vină treptat, mai degrabă decât într-o manieră grăbită.

6. Examinați prima versiune nefinalizată. Odată ce ți-ai redactat misterul, parcurge povestea, având grijă să revizuiești aspecte cheie, cum ar fi:

   • Complot. Asigurați-vă că povestea dvs. curge conform planului și are un început, un mijloc și un sfârșit clar. De asemenea, ar trebui să rețineți schimbările din personajul principal la sfârșitul poveștii.
   • Eroii. Sunt personajele tale, inclusiv cel principal, unice și vibrante? Toate personajele tale se comportă într-un mod similar sau sunt diferite? Sunt personajele tale originale și fermecătoare?
   • Ritmul poveștii. Ritmul poveștii este cât de repede sau încet se desfășoară evenimentele din povestea ta. Un ritm bun va trece neobservat de cititor. Dacă lucrurile par să se miște prea repede, concentrează-te mai mult pe senzație pentru a evidenția emoțiile personajelor. Dacă simțiți că sunteți blocat în detalii, reduceți scenele la cele mai esențiale informații. Bună regulă este să închei întotdeauna un episod mai devreme decât crezi că ar trebui. Acest lucru va ajuta la menținerea tensiunii de la episod la episod, permițând poveștii să se miște în ritmul potrivit.
   • Întoarce-te. O întorsătură poate fie să ruineze, fie să facă toată povestea detectivului. Acest lucru este la latitudinea scriitorului, dar multe buni detectivi ai o tura la sfarsit. Asigurați-vă că răsucirea dvs. nu este prea ieftină. Cu cât răsucirea este mai unică, cu atât va fi mai ușor de descris. Când scrii o răsucire obosită „și iată că s-au trezit”, trebuie să fii un scriitor grozav pentru a face răsucirea să funcționeze. O răsucire bună poate lăsa în frig nu numai cititorul, ci și eroul însuși. Aluzie asupra întorsăturii de-a lungul scenelor episoadelor, astfel încât atunci când cititorul începe să-și amintească părțile anterioare ale poveștii, să fie surprins de cum ar fi putut să o rateze. Cu toate acestea, încercați să nu faceți virajul evident prea devreme.