Menu des articles :

L'homme est toujours animé par le désir de connaître son destin. Faut-il suivre le courant ou y résister ? Quelle position dans la société sera correcte, toutes les actions doivent-elles être conformes aux normes morales ? Ces questions et d'autres similaires deviennent souvent les principales pour les jeunes qui comprennent activement le monde et l'essence humaine. Le maximalisme juvénile exige de donner à ces questions problématiques des réponses claires, mais il n'est pas toujours possible de donner une réponse.

M.Yu nous parle d'un tel chercheur de réponses. Lermontov dans son roman Un héros de notre temps. Il convient de noter qu'avec l'écriture de la prose, Mikhail Yuryevich était toujours sur "vous" et la même position est restée jusqu'à la fin de sa vie - tous les romans qu'il a commencés en prose n'ont jamais été achevés. Lermontov a eu le courage de mener l'affaire avec le "Héros" à sa conclusion logique. C'est peut-être pour cette raison que la composition, la manière de présenter le matériel et le style de narration semblent, dans le contexte d'autres romans, plutôt inhabituels.

« Un héros de notre temps » est une œuvre empreinte de l'esprit de l'époque. La caractérisation de Petchorine, personnage central du roman de Mikhaïl Lermontov, permet de mieux comprendre l'atmosphère des années 1830, époque à laquelle l'œuvre a été écrite. "A Hero of Our Time" n'est pas en vain reconnu par la critique comme le plus mature et le plus à grande échelle de sens philosophique romans de Mikhaïl Lermontov.

Grande importance pour comprendre le roman a un contexte historique. Dans les années 1830 Histoire russeétait réactif. En 1825, le soulèvement décembriste a eu lieu et les années suivantes ont contribué au développement d'un sentiment de perte. La réaction de Nikolaev a déstabilisé de nombreux jeunes : les jeunes ne savaient pas quel vecteur de comportement et de vie choisir, comment donner un sens à la vie.

Ce fut la cause de l'émergence de personnalités agitées, personnes supplémentaires.

Origine de la péchorine

Au fond, dans le roman, un héros est distingué, qui est de manière centrale Dans l'histoire. Il semble que ce principe ait été rejeté par Lermontov - sur la base des événements racontés au lecteur, le personnage principal est Grigory Alexandrovich Pechorin - un jeune homme, un officier. Cependant, le style de narration donne le droit de douter - la position dans le texte de Maxim Maksimovich est également assez lourde.

En fait, c'est une illusion - Mikhail Yuryevich a souligné à plusieurs reprises que dans son roman personnage principal- Pechorin, cela correspond à l'objectif principal de l'histoire - raconter les gens typiques de la génération, souligner leurs vices et leurs erreurs.

Lermontov donne des informations plutôt rares sur l'enfance, les conditions d'éducation et l'influence des parents sur le processus de formation des positions et des préférences de Pechorin. Plusieurs fragments de sa vie passée ouvrent ce voile - on apprend que Grigory Alexandrovich est né à Saint-Pétersbourg. Ses parents, selon les ordres existants, ont essayé de donner à leur fils une bonne éducation, mais le jeune Pechorin ne se sentait pas un fardeau pour les sciences, ils "s'ennuyaient vite" avec lui et il décida de se consacrer au service militaire. Peut-être qu'un tel acte n'est pas lié à l'intérêt naissant pour les affaires militaires, mais à la disposition particulière de la société envers les militaires. L'uniforme a permis d'égayer même les actes et les traits de caractère les plus peu attrayants, car les militaires étaient déjà aimés pour ce qu'ils sont. Dans la société, il était difficile de trouver des représentants qui n'avaient pas de grade militaire - service militaireétait considéré comme honorifique et tout le monde voulait "essayer" l'honneur et la gloire avec l'uniforme.

Il s'est avéré que les affaires militaires n'apportaient pas la satisfaction voulue et Pechorin a rapidement perdu ses illusions. Grigory Alexandrovich a été envoyé dans le Caucase, car il était impliqué dans un duel. Les événements qui sont arrivés à un jeune homme dans ce domaine constituent la base du roman de Lermontov.

Caractéristiques des actions et des faits de Pechorin

Le lecteur obtient ses premières impressions sur le protagoniste du roman de Lermontov en rencontrant Maxim Maksimych. L'homme a servi avec Pechorin dans le Caucase, dans la forteresse. C'était l'histoire d'une fille nommée Bela. Pechorin a mal fait avec Bela: par ennui, tout en s'amusant, le jeune homme a volé une fille circassienne. Bela est une beauté, d'abord en froid avec Pechorin. Peu à peu, le jeune homme allume une flamme d'amour pour lui dans le cœur de Bela, mais dès que le Circassien est tombé amoureux de Pechorin, il s'est immédiatement désintéressé d'elle.

Pechorin détruit le sort des autres, fait souffrir les autres, mais reste indifférent aux conséquences de ses actes. Bela et le père de la fille meurent. Pechorin se souvient de la fille, regrette Bela, le passé résonne dans l'âme du héros avec amertume, mais ne provoque pas de repentir à Pechorin. Du vivant de Bela, Gregory a dit à son ami qu'il aimait toujours la fille, ressentait de la gratitude pour elle, mais l'ennui reste le même, et c'est l'ennui qui décide de tout.

Une tentative de trouver satisfaction, le bonheur pousse le jeune homme à des expériences que le héros met sur des vivants. Les jeux psychologiques, quant à eux, s'avèrent inutiles : le même vide demeure dans l'âme du héros. Ces mêmes motifs accompagnent l'exposition de " passeurs honnêtes» Pechorin : l'acte du héros n'apporte pas de bons résultats, laissant seulement le garçon aveugle et la vieille femme au bord de la survie.

L'amour d'une beauté caucasienne sauvage ou d'une femme noble n'a pas d'importance pour Pechorin. La prochaine fois, pour l'expérience, le héros choisit un aristocrate - la princesse Mary. Le beau Grigory joue avec la fille, évoquant l'amour pour lui dans l'âme de Mary, mais quitte ensuite la princesse, lui brisant le cœur.

Le lecteur apprend la situation avec la princesse Mary et les passeurs à partir du journal que le personnage principal a commencé, voulant se comprendre. Au final, même le journal dérange Pechorin : toute activité se termine par l'ennui. Grigory Alexandrovich n'apporte rien à la fin, ne supportant pas la souffrance de la perte d'intérêt pour le sujet de son ancienne passion. Les notes de Pechorin s'accumulent dans une valise qui tombe entre les mains de Maxim Maksimych. L'homme a une étrange affection pour Pechorin, percevant le jeune homme comme un ami. Maxim Maksimych garde les cahiers et les journaux de Grigory, dans l'espoir de donner la valise à un ami. Mais le jeune homme est indifférent à la célébrité, la célébrité, Pechorin ne veut pas publier de notes, alors les journaux se révèlent être des déchets inutiles. Dans ce désintérêt séculaire de Pechorine réside la particularité et la valeur du héros Lermontov.

Pechorin a une caractéristique importante - la sincérité envers lui-même. Les actions du héros suscitent l'antipathie et même la condamnation du lecteur, mais une chose doit être reconnue : Pechorin est ouvert et honnête, et le toucher du vice vient de la faiblesse de la volonté et de l'incapacité à résister à l'influence de la société.

Péchorine et Onéguine

Déjà après les premières publications du roman de Lermontov, les lecteurs et critiques littéraires ont commencé à comparer Pechorine du roman de Lermontov et Onéguine de l'œuvre de Pouchkine entre eux. Les deux personnages sont liés par des traits de caractère similaires, certaines actions. Comme le notent les chercheurs, Pechorin et Onegin ont été nommés selon le même principe. Les noms des héros sont basés sur le nom de la rivière - Onega et Pechora, respectivement. Mais la symbolique ne s'arrête pas là.

Pechora - une rivière dans la partie nord de la Russie (République Komi moderne et Nanetsky région autonome), de par sa nature c'est une rivière de montagne typique. Onega - situé dans la région moderne d'Arkhangelsk et plus calme. La nature du flux a une relation avec les personnages des héros nommés d'après eux. La vie de Pechorin est pleine de doutes et de recherches actives pour sa place dans la société, lui, comme un ruisseau bouillonnant, emporte tout sans laisser de trace sur son passage. Onéguine est privé d'une telle échelle de pouvoir destructeur, la complexité et l'incapacité à se réaliser provoquent en lui un état de mélancolie sourde.

Le byronisme et "l'homme supplémentaire"

Afin de percevoir de manière holistique l'image de Pechorin, de comprendre son caractère, ses motivations et ses actions, il est nécessaire d'avoir des connaissances sur le héros byronique et superflu.

Le premier concept est venu d'Angleterre à la littérature russe. J. Bainov dans son poème "Childe Harold's Pilgrimage" a créé une image unique dotée du désir de rechercher activement son destin, les caractéristiques de l'égocentrisme, de l'insatisfaction et du désir de changement.

Le second est un phénomène apparu dans la littérature russe elle-même et désigne une personne en avance sur son temps et donc étrangère et incompréhensible pour les autres. Ou celui qui, sur la base de sa connaissance et de sa compréhension des vérités du monde, est plus élevé dans le développement des autres et, par conséquent, il n'est pas accepté par la société. De tels personnages deviennent une cause de souffrance pour les représentantes qui en sont tombées amoureuses.

Grigory Alexandrovich Pechorin est un représentant classique du romantisme, qui a combiné les concepts de byronisme et de personne superflue. Le découragement, l'ennui et le spleen sont le produit d'une telle combinaison.

Mikhail Lermontov considérait l'histoire de la vie d'un individu comme plus intéressante que l'histoire d'un peuple. La «personne superflue» de Pechorin est faite par les circonstances. Le héros est talentueux et intelligent, mais la tragédie de Grigory Alexandrovich réside dans l'absence de but, dans l'incapacité de s'adapter, ses talents à ce monde, dans l'agitation générale de l'individu. En cela, la personnalité de Pechorin est un exemple de décadent typique.

Les forces un jeune homme ils ne partent pas à la recherche d'un but, non pour se réaliser, mais dans des aventures. Parfois, les critiques littéraires comparent les images d'Eugene Onegin de Pouchkine et de Grigory Pechorin de Lermontov: Onegin est caractérisé par l'ennui et Pechorin - la souffrance.

Après l'exil des décembristes, les tendances progressistes et les tendances ont également succombé à la persécution. Pour Pechorin, une personne à l'esprit progressiste, cela signifiait le début d'une période de stagnation. Onéguine a toutes les chances de prendre le parti de la cause populaire, mais s'en abstient. Pechorin, désireux de réformer la société, est privé d'une telle opportunité. Grigory Alexandrovich ruine la richesse des forces spirituelles pour des bagatelles: il fait du mal aux filles, Vera et la princesse Mary souffrent à cause du héros, Bela meurt ...

Pechorin a été ruiné par la société et les circonstances. Le héros tient un journal dans lequel il note que, enfant, il ne disait que la vérité, mais que les adultes ne croyaient pas aux paroles du garçon.

Puis Grégoire a perdu ses illusions sur la vie et les anciens idéaux : la place de la vérité a été remplacée par le mensonge. Jeune homme, Pechorin aimait sincèrement le monde. La société s'est moquée de lui et cet amour - la gentillesse de Grigory s'est transformée en méchanceté.

Le milieu profane, la littérature ennuie vite le héros. Les loisirs ont été remplacés par d'autres passions. Seul le voyage sauve de l'ennui et de la déception. Mikhail Lermontov déroule sur les pages du roman toute une évolution de la personnalité du protagoniste : la caractéristique de Pechorine est révélée au lecteur par tous les épisodes centraux de la formation de la personnalité du héros.

Le personnage de Grigory Alexandrovich s'accompagne d'actions, de comportements, de décisions qui révèlent plus pleinement la personnalité du personnage. Pechorin est également évalué par d'autres héros du roman de Lermontov, par exemple Maxim Maksimych, qui remarque l'incohérence de Grigory. Pechorin est un jeune homme fort et robuste, mais parfois le héros est vaincu par une étrange faiblesse physique. Grigory Alexandrovich a eu 30 ans, mais le visage du héros est plein de traits enfantins et le héros n'a pas plus de 23 ans. Le héros rit, mais en même temps la tristesse est visible dans les yeux de Pechorin. Les opinions sur Pechorin, exprimées par différents personnages du roman, permettent aux lecteurs de regarder le héros, respectivement, à partir de différentes positions.

La mort de Pechorin exprime l'idée de Mikhail Lermontov : une personne qui n'a pas trouvé de but reste superflue, inutile pour l'environnement. Une telle personne ne peut pas servir au profit de l'humanité, n'a aucune valeur pour la société et la patrie.

Dans "Un héros de notre temps", l'écrivain a décrit toute la génération de ses contemporains - des jeunes qui ont perdu le but et le sens de la vie. Tout comme la génération Hemingway est considérée comme perdue, la génération Lermontov est considérée comme perdue, superflue, agitée. Ces jeunes sont sujets à l'ennui qui se transforme en vice dans le cadre de l'évolution de leur société.

Apparence et âge de Pechorin

Au moment où l'histoire commence, Grigory Alexandrovich Pechorin a 25 ans. Il a l'air très bien, soigné, donc à certains moments, il semble qu'il soit beaucoup plus jeune qu'il ne l'est vraiment. Il n'y avait rien d'inhabituel dans sa taille et sa carrure : taille moyenne, forte carrure athlétique. C'était un homme aux traits agréables. Comme le note l'auteur, il avait un "visage unique", celui dont les femmes sont follement amoureuses. Des cheveux blonds naturellement bouclés, un nez «légèrement retroussé», des dents blanches comme neige et un sourire gentiment enfantin - tout cela complète favorablement son apparence.

Ses yeux bruns semblaient vivre vie séparée- ils ne riaient jamais quand leur propriétaire riait. Lermontov cite deux raisons à ce phénomène - soit nous avons une personne de mauvaise humeur, soit une personne qui est dans un état de profonde dépression. Quelle explication (ou les deux à la fois) est applicable au héros Lermontov ne donne pas de réponse directe - le lecteur devra analyser ces faits par lui-même.

L'expression de son visage est également incapable d'exprimer la moindre émotion. Pechorin ne se retient pas - il est simplement privé de la capacité d'empathie.

L'aspect lourd et désagréable lubrifie enfin cette apparence.

Comme vous pouvez le voir, Grigory Alexandrovich ressemble à une poupée de porcelaine - son doux visage aux traits enfantins semble être un masque figé, pas un visage. personne réelle.

Les vêtements de Pechorin sont toujours soignés et propres - c'est l'un de ces principes que Grigory Alexandrovich suit impeccablement - un aristocrate ne peut pas être un slob désordonné.

Étant dans le Caucase, Pechorin laisse facilement sa tenue habituelle dans le placard et enfile la tenue masculine nationale des Circassiens. Beaucoup notent que ces vêtements le font ressembler à un vrai Kabarde - parfois, les personnes qui appartenaient à cette nationalité n'ont pas l'air si impressionnantes. Pechorin ressemble plus à un Kabarde qu'aux Kabardes eux-mêmes. Mais même dans ces vêtements, il est un dandy - la longueur de la fourrure, la garniture, la couleur et la taille des vêtements - tout est choisi avec un soin extraordinaire.

Caractéristiques des traits de caractère

Pechorin est un représentant classique de l'aristocratie. Il vient lui-même d'une famille noble, qui a reçu une éducation et une éducation décentes (il connaît bien le français, danse bien). Toute sa vie, il a vécu dans l'abondance, ce fait lui a permis de commencer son voyage de recherche de son destin et d'une telle occupation qui ne le laisserait pas s'ennuyer.

Au début, l'attention que leur portaient les femmes flattait agréablement Grigory Alexandrovich, mais il put bientôt étudier les schémas de comportement de toutes les femmes et, par conséquent, la communication avec les dames devint ennuyeuse et prévisible pour lui. Il est étranger aux impulsions de créer sa propre famille, et dès qu'il s'agit d'allusions au mariage, son ardeur pour la fille disparaît instantanément.

Pechorin n'est pas assidu - la science et la lecture le rattrapent encore plus que société laïque, bleus. Une rare exception à cet égard est donnée aux œuvres de Walter Scott.

Quand Saveur lui devenait trop pénible, et voyager, activité littéraire et la science n'a pas apporté le résultat escompté, Pechorin décide de se lancer carrière militaire. Lui, comme il est de coutume dans l'aristocratie, sert dans la garde de Pétersbourg. Mais même ici, il ne reste pas longtemps - la participation à un duel change radicalement sa vie - pour cette infraction, il est exilé pour servir dans le Caucase.

Si Pechorin était le héros d'une épopée folklorique, son épithète constante serait le mot "étrange". Tous les personnages trouvent en lui quelque chose d'inhabituel, de différent des autres. Ce fait n'a rien à voir avec les habitudes, mentales ou développement psychologique- ici, le point est précisément dans la capacité d'exprimer ses émotions, d'adhérer à une seule et même position - parfois Grigory Alexandrovich est très contradictoire.

Il aime apporter de la douleur et de la souffrance aux autres, il en est conscient et comprend qu'un tel comportement ne le peint pas seulement spécifiquement, mais aussi toute personne. Et pourtant il n'essaie pas de se retenir. Pechorin, se compare à un vampire - la réalisation que quelqu'un passera la nuit dans l'angoisse mentale est incroyablement flatteuse pour lui.

Pechorin est persistant et têtu, cela lui crée de nombreux problèmes, à cause de cela il se retrouve souvent dans des situations pas des plus agréables, mais ici le courage et la détermination viennent à son secours.

Grigory Alexandrovich devient la cause de la destruction chemins de vie Beaucoup de gens. Par sa grâce, un garçon aveugle et une vieille femme restent abandonnés à leur sort (un épisode avec des passeurs), Vulitch, Bella et son père meurent, l'ami de Pechorin meurt en duel aux mains de Pechorin lui-même, Azamat devient un criminel. Cette liste peut encore être reconstituée avec de nombreux noms de personnes que le personnage principal a insultées, est devenu un motif de ressentiment et de dépression. Pechorin connaît-il et comprend-il toute la gravité des conséquences de ses actes ? Tout à fait, mais ce fait ne le dérange pas - il ne valorise ni sa propre vie, ni le sort des autres.

Ainsi, l'image de Pechorin est contradictoire et ambiguë. D'une part, il est facile de trouver caractéristiques positives caractère, mais d'un autre côté, l'insensibilité et l'égoïsme réduisent avec confiance toutes ses réalisations positives à "non" - Grigory Alexandrovich détruit son propre destin et le sort de ceux qui l'entourent avec son imprudence. C'est une force destructrice à laquelle il est difficile de résister.

Portrait psychologique de Grigory Pechorin

Lermontov aide à présenter les traits de caractère du personnage en se référant à l'apparence et aux habitudes du héros. Par exemple, Pechorin se distingue par une démarche paresseuse et négligente, mais en même temps, les gestes du héros n'indiquent pas que Pechorin est une personne secrète. Le front du jeune homme était marqué par des rides, et quand Grigory Alexandrovich s'est assis, il semblait que le héros était fatigué. Quand les lèvres de Pechorin riaient, ses yeux restaient immobiles, tristes.

La fatigue de Pechorin se manifestait dans le fait que la passion du héros ne s'attardait pas longtemps sur un objet ou une personne. Grigory Alexandrovich a déclaré que dans la vie, il n'était pas guidé par les diktats du cœur, mais par les ordres de la tête. C'est la froideur, la rationalité, périodiquement interrompue par une émeute de sentiments à court terme. La pechorine est caractérisée par un trait appelé fatalité. Le jeune homme n'a pas peur d'aller au sanglier, à la recherche d'aventure et de risque, comme s'il tentait sa chance.

Les contradictions dans la caractérisation de Pechorin se manifestent dans le fait que, avec le courage décrit ci-dessus, le héros est effrayé par le moindre crépitement des volets ou le bruit de la pluie. Pechorin est un fataliste, mais en même temps convaincu de l'importance de la volonté humaine. Il y a une certaine prédestination dans la vie, exprimée au moins dans le fait qu'une personne n'échappera pas à la mort, alors pourquoi ont-ils peur de mourir. En fin de compte, Pechorin veut aider la société, être utile en sauvant les gens d'un tueur cosaque.

Parlant de la caractérisation de Grigory Pechorin, il convient tout d'abord de noter que l'auteur de l'ouvrage, Mikhail Lermontov, a clairement montré son attitude envers le héros Grigory Pechorin. Pechorin ne s'intègre pas dans la société, il semble en "tomber" et il ne s'agit pas du tout de son apparence. En effet, Grigory Aleksandrovich Pechorin est un officier sympathique, possède esprit vif, de nature vive et bouillante, a un caractère explosif. Cependant, Mikhail Lermontov lui-même, se référant à la caractérisation de Grigory Pechorin, note: "C'est un portrait composé des vices de toute notre génération, dans leur plein développement."

Grigory Alexandrovich Pechorin est, bien sûr, une image des gens de cette époque, à savoir les années 30 du XIXe siècle, réunis.

Ainsi, Grigory Alexandrovich Pechorin est, bien sûr, une image des gens de cette époque, à savoir les années 30 du XIXe siècle, réunis. Que peut-il être intéressant de dire sur la caractérisation de Grigory Pechorin ?

Il mène une vie plutôt ennuyeuse, il est seul, il a du mal à s'occuper. Bien qu'à un moment Pechorin évolue dans les meilleurs cercles de la société, il s'ennuie de tout : à la fois courtiser les dames et s'amuser laïque.

D'une part, Grigory a peur que la société l'affecte négativement, il évite donc son influence en interne, mais d'autre part, Pechorin ne se soucie pas du bien-être et du bien-être des autres. Non seulement il n'apprécie pas l'amour vrai et l'amitié, donc tout le reste, le personnage principal de Lermontov ne s'inquiète pas du fait que par son comportement il ruine le sort de ses proches. Ce fait, bien sûr, éclipse considérablement la caractérisation de Grigory Pechorin.

Caractéristiques de Grigory Pechorin dans le chapitre "Bela"

Au cours de la lecture du livre et de l'analyse du héros Lermontov Pechorin, il devient clair que Grigory Aleksandrovich Pechorin se livre à l'insouciance simplement parce qu'il s'ennuie. Mais quand la passion de l'aventure s'empare de lui, il est prudent et prêt à tout - sacrifier l'amitié, blesser les sentiments de quelqu'un, casser quelque chose en lui. Par exemple, dans le chapitre "Bela", Pechorin brûle de passion pour la fille Bela et fait tout son possible pour atteindre son emplacement. Il semble que Grigory Pechorin aime Bela, mais comment peut-on expliquer le fait qu'il détruit impitoyablement sa famille, kidnappe de force la fille, pousse le frère de Bela Azamat dans la folie, puis met un masque et essaie de susciter la sympathie et la pitié pour lui-même? Il est peu probable que de telles actions puissent être expliquées par le véritable amour.

En réfléchissant à la caractérisation de Grigory Pechorin après avoir lu ce chapitre, il est clair qu'en fait le héros de Lermontov Pechorin n'avait pas besoin de Bela, elle est devenue une satisfaction éphémère de l'ennui et a dispersé sa mélancolie pendant un moment, alors qu'il essayait d'y parvenir.

Certes, Grigory Alexandrovich Pechorin n'est pas sans compassion. Réalisant qu'il n'a pas besoin de Bela, mais qu'il a gagné son cœur, Pechorin continue de la tromper, seulement maintenant sa tromperie réside dans le fait qu'il l'aime soi-disant beaucoup.

Grigori Alexandrovitch Pechorine s'adonne à l'imprudence simplement parce qu'il s'ennuie. Mais quand la passion de l'aventure s'empare de lui, il est prudent et prêt à tout.

Conclusions sur la caractérisation de Grigory Pechorin

en parlant langage clairà propos du héros Lermontov Pechorin, disons que Pechorin - mauvaise personne unissant les vices de sa génération et la société moderne. Mais malgré tout, à partir de ses actions et de sa façon de penser, on peut tirer des conclusions importantes sur la moralité des gens en général et se regarder à travers le prisme de la nature vicieuse de Grigory Aleksandrovich Pechorin.

HÉROS DE NOTRE TEMPS

(Roman, 1839-1840 ; publié en édition séparée sans préface - 1840 ; 2e éd. Avec préface - 1841)

Petchorine Grigori Alexandrovitch - le protagoniste du roman, dans son genre associé aux personnages romans psychologiques R. Chateaubriand (« René ou Conséquences des passions »), B. Constant (« Adolf »), E. Senancourt (« Oberman »), A. de Musset (« Confession du fils du siècle »), un roman inachevé de N. M Karamzin "Le chevalier de notre temps" et le roman en vers de A. S. Pouchkine "Eugène Onegin" (l'origine du nom de famille "Pechorin" du nom de la rivière Pechora, ainsi que le nom de famille "Onegin " - du nom de la rivière Onega, a été noté par V. G. Belinsky ). L'histoire de son âme est le contenu de l'œuvre. Cette tâche est directement définie dans la Préface du Journal de Pechorin. L'histoire de l'âme pechorine déçue et mourante est exposée dans les notes confessionnelles du héros avec toute la cruauté de l'introspection; étant à la fois l'auteur et le héros du "magazine", P. parle sans crainte à la fois de ses pulsions idéales et côtés sombres de son âme, et sur les contradictions de la conscience. Mais cela ne suffit pas pour créer une image en trois dimensions ; Lermontov introduit d'autres narrateurs dans le récit, pas du type "Pechorinsky" - Maxim Maksimych, un officier errant. Enfin, le journal de Pechorin contient d'autres critiques à son sujet: Vera, Princess Mary, Grushnitsky, Dr Werner. Toutes les descriptions de l'apparence du héros visent également à montrer l'âme (à travers le visage, les yeux, la silhouette et les détails vestimentaires). Lermontov traite son héros sans ironie ; mais le type même de la personnalité de Pechorin, né certaine heure et dans certaines circonstances, ironique. Cela fixe la distance entre l'auteur et le héros ; Pechorine n'est en aucun cas un alter ego de Lermontov.

L'histoire de l'âme de P. n'est pas présentée séquentiellement chronologiquement (la chronologie est juste fondamentalement décalée), mais se révèle à travers une chaîne d'épisodes et d'aventures ; Le roman est construit comme un cycle de nouvelles. L'intrigue se termine par une composition en anneau: l'action commence dans la forteresse (l'histoire "Bela") et se termine dans la forteresse (l'histoire "The Fatalist"). poème romantique: l'attention du lecteur se concentre non pas sur la dynamique externe des événements, mais sur le personnage du héros, qui ne trouve jamais de but valable dans la vie, revenant au point de départ de son quête morale. Symboliquement - de forteresse en forteresse.

Le personnage de P. est défini dès le début et reste inchangé ; il ne grandit pas spirituellement, mais d'épisode en épisode, le lecteur plonge plus profondément dans la psychologie du héros, dont l'apparence intérieure, pour ainsi dire, n'a pas de fond, est fondamentalement inépuisable. C'est l'histoire de l'âme Pechorin, son mystère, son étrangeté et son attrait. Égale à elle-même, l'âme ne se mesure pas, ne connaît pas les limites de l'approfondissement et n'a aucune perspective d'évolution. Par conséquent, P. éprouve constamment «l'ennui», l'insatisfaction, ressent le pouvoir impersonnel du destin sur lui-même, ce qui limite son activité mentale, le conduit de catastrophe en catastrophe, menaçant à la fois le héros lui-même («Taman») et d'autres personnages ("Bela" , "Princesse Mary"). P. lui-même semble être une créature démoniaque, un instrument maléfique d'une volonté surnaturelle, victime de sa malédiction. Ainsi, la perception « métaphysique » de soi du héros, son qualités humaines plus important pour Lermontov que « l'inscription sociale » de P. ; il n'agit pas comme un noble, un laïc, un officier, mais comme une personne en général.

Sentant la vie comme une banalité, P. espère pourtant à chaque fois que la prochaine aventure amoureuse rafraîchira ses sentiments et enrichira son esprit. Mais l'esprit corrosif et sceptique de P. détruit l'immédiateté du sentiment. L'amour pour la montagnarde Bela et Vera est réciproque, mais de courte durée; tomber amoureux de "l'ondine" reste sans réponse, et la princesse Mary P., qui est amoureuse de lui, ne s'aime pas. Au final, le pouvoir sur une femme s'avère plus important pour lui que la sincérité des sentiments. L'amour se transforme en un jeu guidé par la raison, et finalement - en un jeu avec le destin de femmes qui doivent se sacrifier, éprouver "la loyauté et la peur" et ainsi livrer "la nourriture de notre fierté". Le héros est également prêt à se sacrifier pour le bien des femmes (il se lance dans une aventure potentiellement mortelle dans le Taman, se tire une balle avec Grushnitsky, défendant l'honneur de Mary, et au risque de capturer un cosaque), mais refuse de sacrifier son la liberté pour le bonheur de quelqu'un d'autre. Pour la même raison, il est incapable d'amitié. Pour Werner P., seulement un ami qui maintient une distance dans une relation. Il fait également sentir à Maxim Maksimych son côté extérieur, évitant les étreintes amicales. Alors P. devient involontairement, inconsciemment un égoïste.

Le libre arbitre, qui se développe en individualisme, sert pour P. de principe de comportement de vie. Elle attire le héros vers de nouvelles et nouvelles impressions, fait que P. se risque, se plonge dans l'autoréflexion; elle distingue P. de l'environnement, informe sa personnalité et son caractère de l'échelle. Et elle disperse aussi l'énorme potentiel spirituel de P., le fait penser à la mort, ce qui peut briser le cercle vicieux dans lequel le héros est enfermé. Seule l'intransigeance de P. avec lui-même, avec sa part du présent, donne insoumission, inquiétude et signification à sa personnalité. Le roman raconte une nouvelle tentative de trouver de la nourriture pour l'âme - P. va à l'Est; mais Lermontov précise qu'en Russie, son héros est voué à son ancien état, et un voyage dans des pays exotiques et inconnus est également imaginaire, car P. ne peut pas s'échapper de lui-même. La mort subite le sauve des tourments.

Mikhail Yuryevich Lermontov - poète et prosateur - est souvent comparé à Alexander Sergeevich Pushkin. Cette comparaison est-elle fortuite ? Pas du tout, ces deux lumières ont marqué de leur travail l'âge d'or de la poésie russe. Tous deux s'inquiétaient de la question : « Qui sont-ils : les héros de notre temps ? Brève analyse, voyez-vous, ne pourra pas répondre à cette question conceptuelle, que les classiques ont tenté de bien comprendre.

Malheureusement, la vie de ces gens talentueux. Destin? Tous deux étaient des représentants de leur époque, divisés en deux parties: avant et après. De plus, comme vous le savez, les critiques comparent Onegin de Pouchkine et Pechorin de Lermontov, présentant aux lecteurs analyse comparative héros. "Un héros de notre temps", cependant, a été écrit après

L'image de Grigori Alexandrovitch Pechorin

L'analyse du roman "Un héros de notre temps" définit clairement son personnage principal, qui forme toute la composition du livre. Mikhail Yurievich a montré en lui un esprit éduqué jeune noble de l'ère post-décembriste - une personne frappée d'incrédulité - qui ne porte pas le bien en lui-même, ne croit en rien, ses yeux ne brûlent pas de bonheur. Le destin emporte Pechorin, comme l'eau sur une feuille d'automne, le long d'une trajectoire désastreuse. Il "poursuit obstinément ... pour la vie", la cherchant "partout". Cependant, le noble concept d'honneur en lui est plutôt associé à l'égoïsme, mais pas à la décence.

Pechorin serait heureux de retrouver la foi en allant se battre dans le Caucase. Il a une force spirituelle naturelle. Belinsky, caractérisant ce héros, écrit qu'il n'est plus jeune, mais qu'il n'a pas encore acquis une attitude mature face à la vie. Il se précipite d'une aventure à l'autre, voulant péniblement trouver un "noyau intérieur", mais il n'y parvient pas. Invariablement, des drames se produisent autour de lui, des gens meurent. Et il se précipite comme le Juif éternel, Assuérus. Si pour Pouchkine la clé est le mot "ennui", alors pour comprendre l'image de Pechorine de Lermontov, la clé est le mot "souffrance".

Composition du roman

Dans un premier temps, l'intrigue du roman réunit l'auteur, un officier envoyé pour servir dans le Caucase, avec un vétéran décédé et désormais quartier-maître Maxim Maksimovich. Sage dans la vie, brûlé dans les batailles, cet homme, digne de tout respect, est le premier, selon le plan de Lermontov, à entamer une analyse des héros. Le héros de notre temps est son ami. L'auteur du roman (au nom duquel la narration est menée) Maxim Maksimovich parle du "petit glorieux" enseigne de vingt-cinq ans Grigory Alekseevich Pechorin, un ancien collègue du narrateur. La narration de "Bela" suit en premier.

Pechorin, ayant eu recours à l'aide du frère de la princesse des montagnes Azamat, vole cette fille à son père. Puis elle l'ennuyait, expérimentée chez les femmes. Avec Azamat, il paie avec le cheval chaud du cavalier Kazbich, qui, en colère, tue la pauvre fille. L'arnaque tourne au drame.

Maxim Maksimovich, se souvenant du passé, s'agita et remit à son interlocuteur le journal de voyage laissé par Pechorin. Les chapitres suivants du roman sont des épisodes distincts de la vie de Pechorin.

La nouvelle "Taman" amène Pechorin avec des contrebandiers: une fille flexible, comme un chat, un garçon pseudo-aveugle et un marin "passeur de passeurs" Yanko. Lermontov a présenté ici une analyse romantique et artistiquement complète des personnages. "Un héros de notre temps" nous présente un simple commerce de contrebande : Yanko traverse la mer avec une cargaison, et la fille vend des perles, du brocart, des rubans. Craignant que Grigory ne les révèle à la police, la jeune fille tente d'abord de le noyer en le jetant hors du bateau. Mais quand elle échoue, elle et Yanko nagent. Le garçon se retrouve à mendier sans moyens de subsistance.

Le prochain fragment du journal est l'histoire "Princesse Mary". Bored Pechorin est soigné après avoir été blessé à Piatigorsk. Ici, il est ami avec le Junker Grushnitsky, le Dr Werner. Ennuyé, Grigory trouve un objet de sympathie - la princesse Mary. Elle repose ici avec sa mère - la princesse Ligovskaya. Mais l'inattendu se produit - la sympathie de longue date de Pechorin vient à Piatigorsk, femme mariée Vera, avec son mari vieillissant. Vera et Gregory décident de se rencontrer à un rendez-vous. Ils y parviennent, car, heureusement pour eux, toute la ville est à la présentation d'un magicien de passage.

Mais le cadet Grushnitsky, voulant compromettre à la fois Pechorin et la princesse Mary, croyant que c'était elle qui aurait un rendez-vous, suit le personnage principal du roman, en enrôlant la compagnie d'un officier de dragon. N'ayant attrapé personne, le junker et les dragons répandirent des commérages. Pechorin "selon de nobles concepts" défie Grushnitsky en duel, où il le tue en tirant sur le second.

L'analyse de Lermontov nous familiarise avec la pseudo-décence dans le milieu des officiers et contrecarre le plan ignoble de Grushnitsky. Initialement, le pistolet remis à Pechorin était déchargé. De plus, ayant choisi la condition - tirer à partir de six pas, le cadet était sûr qu'il tirerait sur Grigory Alexandrovich. Mais l'excitation l'en a empêché. Soit dit en passant, Pechorin a proposé à son adversaire de lui sauver la vie, mais il a commencé à exiger un tir.

Le mari de Verin devine ce qui se passe et quitte Piatigorsk avec sa femme. Et la princesse Ligovskaya bénit son mariage avec Mary, mais Pechorin ne pense même pas au mariage.

La nouvelle bourrée d'action "The Fatalist" amène Pechorin au lieutenant Vulich en compagnie d'autres officiers. Il est confiant dans sa chance et, pour une dispute, échauffée par une argumentation philosophique et du vin, il joue à la « roulette des hussards ». Et le pistolet ne tire pas. Cependant, Pechorin prétend avoir déjà remarqué le "signe de mort" sur le visage du lieutenant. Il meurt vraiment et insensément, revenant attendre.

Conclusion

D'où viennent-ils Russie XIX siècle "Pechorina"? Où est passé l'idéalisme de la jeunesse ?

La réponse est simple. Les années 30 ont marqué une ère de peur, une ère de suppression de tout ce qui est progressiste par la IIIe gendarmerie (politique). Né de la peur de Nicolas Ier de la possibilité d'un remake du soulèvement décembriste, il "rapportait sur toutes les questions", se livrait à la censure, à la lecture et disposait des pouvoirs les plus étendus.

Les espoirs de développement du système politique de la société sont devenus de la sédition. Les rêveurs ont commencé à être appelés "fauteurs de troubles". Les personnes actives ont suscité des soupçons, des réunions - des répressions. L'heure est aux dénonciations et aux arrestations. Les gens ont commencé à avoir peur d'avoir des amis, de leur confier leurs pensées et leurs rêves. Ils devinrent individualistes et tentèrent péniblement de reprendre confiance en eux à la manière de Pechorin.

Littérature russe

Viktor Eremine

Grigori Alexandrovitch Petchorine

Commençons par une lettre qui n'est pas connue du grand public, mais qui a déterminé à bien des égards le sort de M.Yu. Lermontov*.

____________________
* Biographie de M.Yu. Lermontov, voir "100 grands poètes".

"13/25<июня 1840 г.>10 1/2. J'ai travaillé et lu tout le héros, qui est bien écrit.<...>

26/14... 15h J'ai travaillé et continué à lire l'œuvre de Lermontov ; Je trouve le deuxième tome moins réussi que le premier*.
__________________
* Rappelons que la première partie du roman comprend "Bela", "Maxim Maksimych" et "Taman", la deuxième partie - "Princess Mary" et "The Fatalist". L'idée du roman a finalement été formée par M.Yu. Lermontov vraisemblablement en 1838; et le "Héros de notre temps" a été achevé en 1839, et l'ouvrage a été édité à plusieurs reprises par l'auteur et retravaillé, de nouveaux chapitres ont été ajoutés - "Fatalist" et "Taman". Grigory Alexandrovich Pechorin est apparu pour la première fois dans l'histoire "Princesse Ligovskaya" (1836), qui n'était pas incluse dans le roman. version finale Un héros de notre temps a été publié dans son intégralité dans un livre séparé en 1840. La célèbre préface a été écrite et publiée par Lermontov en 1841.

19h00... Pendant ce temps j'ai lu jusqu'à la fin de "Hero" et trouve la deuxième partie dégueulasse, tout à fait digne d'être à la mode. C'est la même représentation de personnages méprisables et incroyables que l'on retrouve dans les romans étrangers modernes. De tels romans gâchent les mœurs et durcissent le caractère. Et bien que vous lisiez ces soupirs félins avec dégoût, ils produisent néanmoins un effet douloureux, car à la fin vous vous habituez à croire que le monde entier n'est composé que de tels individus, chez qui même les bonnes actions apparemment bonnes ne sont commises que par des motifs vils et sales. . . Quel résultat cela peut-il donner ? Mépris ou haine de l'humanité ! Mais est-ce là le but de notre existence sur terre ? De toute façon, les gens sont trop enclins à devenir des hypocondriaques ou des misanthropes, alors pourquoi de tels écrits devraient-ils susciter ou développer de telles inclinations ! Donc, je le répète, à mon avis, c'est un cadeau pathétique, cela indique l'esprit pervers de l'auteur. Le personnage du capitaine est bien esquissé. En commençant l'histoire, j'espérais et me réjouissais qu'il soit le héros de notre époque, car dans cette catégorie de personnes, il y a beaucoup plus de personnes réelles que celles qui reçoivent si indistinctement cette épithète. Sans aucun doute, le Corps du Caucase en a beaucoup, mais rarement quelqu'un peut les voir. Cependant, le capitaine apparaît dans cet ouvrage à la fois comme un espoir et comme un espoir non réalisé, et M. Lermontov n'a pas suivi ce caractère noble et si simple ; il le remplace par des visages méprisables, très inintéressants, qui, plutôt que de provoquer l'ennui, feraient mieux de rester dans l'obscurité - pour ne pas provoquer de dégoût. Bonne chance, M. Lermontov, laissez-le, si possible, se vider la tête dans un environnement où il pourra compléter le personnage de son capitaine, s'il est capable de le comprendre et de le décrire.
_
* M.Yu. Lermontov dans les mémoires des contemporains. M. : Capuche. allumé, 1989.

Sans s'en douter, Lermontov répondit à cette lettre de l'empereur Nicolas Ier dans la préface du roman : « ... Le héros de notre temps, mes chers messieurs, est comme un portrait, mais pas d'une seule personne ; c'est un portrait composé des vices de toute notre génération, dans leur plein développement...

... Assez de gens ont été nourris avec des bonbons; leurs estomacs se sont détériorés à cause de cela : il faut des médecines amères, des vérités caustiques. Mais n'allez pas croire cependant, après cela, que l'auteur de ce livre ait jamais rêvé amèrement de devenir correcteur des vices humains. Que Dieu le préserve d'une telle ignorance ! Il s'est juste amusé à dessiner l'homme moderne tel qu'il l'entend et, pour son malheur et le vôtre, l'a rencontré trop souvent. Il arrivera aussi que la maladie soit indiquée, mais Dieu sait comment la guérir !
_____________________
* M.Yu. Lermontov. Sobr. op. en 4 tomes. T. 4. M. : Capuche. allumé, 1958.

Mikhail Yurjevich Lermontov

Flirtant juvénile devant le lecteur, le poète a menti pour des délires à la mode, mais la critique a repris ce bavardage et l'exagère allègrement jusqu'à ce jour. Bien sûr, il n'est pas question de vices de la génération Lermontov dans le roman - l'auteur parle des vices d'individus spécifiques qui ont été, sont et seront certainement chez n'importe quel peuple et à tout moment. Le maximalisme de Lermontov vis-à-vis de ses compatriotes contemporains est bien connu, pleinement justifié par son caractère, mais toujours malhonnêtement exploité par les libéraux afin de discréditer le passé de la Russie.

Le «héros de notre temps» et son personnage principal, Grigory Alexandrovich Pechorin, se sont avérés être une pierre d'achoppement entre les deux grands personnages de notre patrie, qui, bien sûr, ont joué dans différentes «catégories de poids» au cours de leur vie, mais pour histoire cela n'a plus d'importance.

Dans la lettre ci-dessus à sa femme, l'empereur Nicolas Ier a implicitement expliqué pourquoi M.Yu. Lermontov ne pouvait pas compter sur un retour rapide du Caucase et, en même temps, il assumait involontairement une part importante du blâme pour la mort prématurée du plus grand poète mystique de Russie. Le puissant homme d'État rêvait de créer une société décente, tandis que le poète était plongé dans vrai vie, scie Vrais gens et parlé de leur véritable existence spirituelle. En conséquence, le poète a été englouti prose mondaine, et le souverain romantique, dans ses rêves de héros, a conduit le pays à la catastrophe de Crimée, dans laquelle l'ennemi - à la fois externe et encore plus interne - a impitoyablement utilisé et exterminé les vrais héros - Maxim Maksimych, et parmi eux l'empereur-chevalier lui-même. Un exemple. Rappelons-nous comment l'institution des sœurs de la miséricorde est née en Russie. Lorsque le grand chirurgien russe N.I. Pirogov (1810-1881) a crié au pouvoir qu'en Guerre de Crimée les gens meurent davantage du fait que les médicaments et la nourriture n'atteignent pas les hôpitaux, mais sont volés par un énorme groupe de maraudeurs bureaucratiques, des femmes nobles enthousiastes ont créé un organisme de contrôle pour la surveillance publique des fournitures aux troupes actives. Ils ne pouvaient pas regarder indifféremment comment les blessés étaient tourmentés et se sont engagés à aider les médecins - ils sont devenus des sœurs de miséricorde. Cependant, ceux d'entre eux qui tentent encore en même temps de contrôler le ravitaillement de l'armée, sur ordre de Nicolas Ier, sous divers prétextes, sont rappelés à l'arrière. Le problème était que le vol s'est avéré être de proportions si gigantesques qu'il était plus facile de laisser mourir les héros de Sébastopol sans aide que de commencer à persécuter les maraudeurs - dans ce cas, le roi avait peur d'un coup d'État. Cela semble terrible, mais tel fut le résultat de cette décadence spirituelle qui engloutit toutes les classes dirigeantes de Russie déjà dans les années 1830 et 1840. et qui est latente et a créé l'atmosphère générale du "Héros de notre temps" de Lermontov. Le tsar a estimé qu'une sorte de danger se cachait dans le roman, mais il ne comprenait pas ce que c'était, et il a donc tout blâmé l'aristocrate Pechorin, rétrogradé à l'enseigne, car il a donné de nombreuses raisons à cela.

Ainsi, le "héros de notre temps" doit être considéré non pas tant et pas seulement du point de vue de l'état de la société russe au début des années 1840, mais principalement comme un signe avant-coureur de la catastrophe nationale de 1853-1856. et les cataclysmes qui ont suivi au début du XXe siècle. Dans Le héros de notre temps, Lermontov a prophétisé l'avenir, pour lequel Nicolas Ier était en colère contre lui, exigeant non pas la prévoyance, mais la création. C'est l'essence du conflit entre le roi et le poète. Mais après tout, chacun devrait faire ce qu'il veut, et il est insensé et lourd d'exiger qu'un vrai poète serve les besoins actuels de l'État.

Le conflit entre l'empereur et le poète au sujet de Pechorin est souvent évoqué dans littérature critique, cependant, est considéré plus comme un problème de l'individu et de la société que comme un problème de l'existence de l'individu. Et la différence ici est fondamentale, car en elle réside le secret mystique du poète et de son héros. Mieux que Lermontov lui-même, il est impossible de révéler l'âme de Pechorin. Et il est décrit dans les lignes suivantes :

je sors seul sur la route;
A travers la brume brille le chemin de pierre;
La nuit est calme. Le désert écoute Dieu
Et l'étoile parle à l'étoile.
___________________________
* M. Yu. Lermontov. Sobr. op. en 4 tomes. T. 1. M. : Capuche. allumé, 1957.

La solitude, qui s'est produite non pas à cause de la position d'une personne dans la société, mais générée par des complexes personnels qui ont surgi principalement sur la base de fantasmes de livres, le désir de correspondre à la littérature et à la philosophie «avancées» aspirées du doigt de zaum début XIX siècles, d'être non pas réel, mais "comme dans les livres", non d'être naturel, mais de jouer un rôle inventé - cette solitude a donné à la Russie une infinité de jeunes destins infirmes et toute une foule de soi-disant "gens superflus" dans littérature.

D'où vient le concept de «personne supplémentaire» est inconnue. Il en existe plusieurs versions, mais nous ne les analyserons pas ici. Les critères proposés pour cela sont tirés par les cheveux jusqu'à l'obscénité et peuvent être appliqués même à n'importe lequel d'entre nous, personnes XXI c., la restriction ne donne qu'un signe de classe - une «personne supplémentaire» ne peut être qu'un noble, de préférence parmi les riches. Tous les «gens superflus» de la littérature russe (bien sûr, en plus du très cher Ilya Ilyich Oblomov, qui est attiré de force dans leur nombre) sont unis par la propriété principale et incontestable - ils ne vivent pas, mais en réalité ils jouent un rôle inventé par eux. Et l'acteur le plus brillant de cet hôte de "solitaire" est Pechorin.

Vous ne devriez pas penser que les images des soi-disant «personnes superflues» ne sont inhérentes qu'à la littérature russe. Il y en a aussi pas mal dans la prose d'Europe occidentale, seulement ils sont définis différemment et leur cadre social est plus large. Le même Werther, par exemple. Mais ce qui se rapproche le plus de Pechorin dans la littérature mondiale, c'est Emma Bovary de Flaubert ! Certes, à la différence qu'il est initialement vicieux, et Pechorin cultive de force le vice en lui-même.

Nous sommes donc arrivés au point principal de la discussion sur Grigory Alexandrovich Pechorin. Le lecteur puise la connaissance de sa dépravation principalement dans le Journal de Pechorin, c'est-à-dire dans le journal du héros. Pour une raison quelconque, il est d'usage de le considérer comme une révélation absolue de l'auteur à lui-même. Cependant, il est beaucoup plus naturel de supposer que le Journal de Pechorin n'est pas un document sur l'exploration d'une personne sur elle-même, mais un document sur la description par une personne de la façon dont elle veut se voir. Le vrai Pechorin n'est pas le Pechorin qui s'invente à partir du "Journal...". Et chaque fait de sa vie quotidienne en témoigne. Lui, le vrai Pechorin, exécute un acte, puis, l'analysant dans le "Journal ...", essaie de donner à son action un caractère complètement différent, souvent contre nature, afin de se montrer à quel point il est vraiment mauvais. On peut même dire que Pechorin est engagé non pas tant dans l'autoflagellation sans fondement que dans l'auto-éducation d'une personne ordinaire en un scélérat des plus dégoûtants, car il croit s'élever ainsi au-dessus de la foule. Paradoxalement, avec son caractère, être une crapule s'avérait bien plus difficile que de rester une personne honnête ! C'est apparemment le mystère de Pechorin.

Ainsi, la clé pour comprendre l'image du Héros de notre temps est la fierté, exprimée dans l'abaissement de soi ! Et à sa suite, Pechorin a vraiment plongé dans l'abîme de l'effondrement moral et physique.

Les véritables causes de cette catastrophe de la vie ont été révélées par l'auteur dans "The Fatalist", où l'enseigne déshonorée a tenté de comprendre quel est le véritable but de l'homme et quel est le sens de l'être. Raisonner sur la liberté, le destin et la foi a conduit Pechorin au reniement réel des préceptes moraux du christianisme ! Il s'est avéré être un homme qui a perdu Dieu au nom de sa propre vanité. À cet égard, Pechorin peut être considéré comme un combattant de Dieu de type luciférien, c'est pourquoi Lermontov lui a donné les traits d'un génie. D'ailleurs, ce sont eux qui sont si avidement exploités par les critiques qui tentent de justifier l'inutilité d'une personne dans une société « pourrie ».

En fin de compte, il faut dire à propos de l'interprétation étroitement mystique de l'image de Pechorin, qui est la plus proche de la nature de ce livre. Je me référerai à V.I. Levina : « Dans un conte oriental bien connu, un génie, emprisonné dans une bouteille, habite celui qui l'a libéré et le subjugue. Quelque chose de similaire s'est produit avec Lermontov: en quittant les pages du roman, Pechorin semble commencer à influencer les actions et la vision du monde de l'auteur.
____________________________
* DANS ET. Lévin. Duel Lermontov. Revue "Bibliothèques les établissements d'enseignement», n° 19, 20. M. : 2006.

En d'autres termes, ce n'est pas N.S. qui aurait tué Lermontov. Martynov, le poète est mort aux mains d'un héros inventé et décrit par lui, qui s'est installé chez son créateur et l'a poussé à se suicider. Il semble que ce soit ce dernier que Nicolas Ier ait intuitivement compris, refusant de punir sévèrement Martynov.

Le roman a été illustré à plusieurs reprises par les plus grands artistes russes - M.A. Vroubel, c'est-à-dire Repin, E.E. Lansère, V.A. Serov, D.A. Chmarinov et autres.

Important oeuvres musicales sur le thème du roman n'est pas. Le plus célèbre : l'opéra d'A.Sh. Melik-Pashayeva * "Pechorin" et ballet de I.A. Demutsky** "Un héros de notre temps".
____________________
* Alexander Shamilevich Melik-Pashaev (1905-1964) - un célèbre chef d'orchestre et compositeur soviétique, l'auto de deux opéras - "Pechorin" et "Twelfth Night".
** Ilya Alexandrovitch Demutsky (né en 1983) - l'un des compositeurs les plus recherchés du parti libéral russe qui hait la Russie ; représente constamment culture nationale lors de forums et concours internationaux. Vainqueur de plusieurs prix prestigieux récompenses internationales. Il était particulièrement célèbre pour son poème symphonique "Le dernier mot de l'accusé" - en soutien au groupe Pussy Wright. Le ballet "Hero of Our Time" a été créé en 2014 sur ordre de la direction Théâtre Bolchoï a été livré en 2015.

Au cinéma, "Un héros de notre temps" a été filmé principalement sous forme d'histoires séparées.

Les premiers films - "Princess Mary", "Maxim Maksimych" et "Bela" - ont été mis en scène en 1926-1927. directeur V.G. Barski*. Le rôle de Pechorin a été joué par N.P. Prozorovsky**.
___________________________
* Vladimir Grigoryevich Barsky (1889-1936) - acteur soviétique, réalisateur. Il a travaillé principalement dans le cinéma géorgien.
** Nikolai Petrovich Prozorovsky (Brzhezitsky-Prozorovsky) (1905-1935) - célèbre acteur du cinéma muet soviétique; filmé depuis 1924

En 1955, le réalisateur I.M. Annensky* a tourné le brillant film "Princess Mary". A.V. a joué le rôle de Pechorin. Verbitski**.
_____________________________
* Isidor Markovich Annensky (1906-1977) - un classique de la réalisation cinématographique russe; le créateur d'adaptations cinématographiques aussi illustres et intemporelles que "The Bear" (1938), "The Man in the Case" (1939), "The Wedding" (1944), "Anna on the Neck" (1954) et d'autres.
** Anatoly Vsevolodovich Verbitsky (1926-1977) - depuis 1947, acteur du Théâtre d'art de Moscou; en raison des échecs de la vie et du manque de rôles, il s'est suicidé en s'empoisonnant avec du gaz.

Les films de 1965 et 1966 sont devenus des classiques nationaux. directeur S.I. Rostotsky * "Héros de notre temps" ("Maxim Maksimych", "Taman") et "Bela". Dans les deux films, l'acteur V.S. a joué le rôle de Pechorin. Ivashov**.
_____________________________
* Stanislav Iosifovich Rostotsky (1922-2001) - un célèbre réalisateur soviétique; Artiste national URSS (1974); auteur des films "C'était à Penkovo", "Nous vivrons jusqu'à lundi", "Les aurores ici sont calmes ...", "White Bim Oreille noire"et d'autres.
** Ivashov Vladimir Sergeevich (1939-1995) - acteur de cinéma soviétique de renommée mondiale; son rôle de vedette- Aliocha Skvortsov dans le film G.N. Chukhrai "Ballade d'un soldat".

Un classique de la direction théâtrale mondiale A.V. Efros * a filmé plusieurs émissions de télévision, incl. en 1974, les pages du journal de Pechorin (princesse Mary) apparaissent sur les écrans. O.I. a agi en tant que Pechorin. Dal**.
___________________
* Anatoly Vasilievich Efros (de son vrai nom Natan Isaevich Efros) (1925-1987).
** Oleg Ivanovitch Dal (1941-1981) - acteur de théâtre et de cinéma soviétique. Il a joué dans tant de films nationaux exceptionnels qu'il n'est pas possible et nécessaire de les énumérer ici. Dal était l'acteur préféré d'Efros au théâtre de Malaya Bronnaya.

La série télévisée "Un héros de notre temps" (6 épisodes) était la première tentative d'adaptation cinématographique complète du roman. Il a été tourné en 2006 par le réalisateur A.K. Kott*. L'adaptation à l'écran est réussie, on ne peut que s'en réjouir. L'interprète du rôle de Pechorin est l'acteur I.P. Petrenko**.
___________________________
* Alexander Konstantinovich Kott (né en 1973) - réalisateur russe, créateur de la série télévisée en huit épisodes Convoy PQ-17.
** Igor Petrovich Petrenko (né en 1977) est un acteur populaire du cinéma russe.

En 2011, le réalisateur R.B. Khrouchtch entreprit de fantasmer sur Grigory Alexandrovich Pechorin, qui mourait dans la lointaine Perse, et réalisa le film Pechorin. Le leitmotiv du film était les souvenirs du protagoniste - des fragments du roman. Le rôle-titre a été joué par l'acteur St.V. Ryadinski.
___________________
* Roman Borisovitch Khrouchtch (né en 1960) - réalisateur national; tourne un peu, son film le plus célèbre est Pechorin.
** Stanislav Veniaminovich Ryadinsky (né en 1981) - acteur de théâtre. Lénine Komsomol; maintenant un acteur assez recherché du cinéma national.