Siirtymä Pickwick Clubista, sarjakuvasta, jossa dickensinen iloinen huumori vallitsee, Dickensin ensimmäiseen sosiaalisesti syyttäväiseen romaaniin Oliver Twistiin ei saisi tuntua odottamattomalta, tämä on luovan kehityksen luonnollinen hetki.

Kirjailijan ammatin valintaan ei kannustanut vain jatkuvan työn tarve, joka vastaa hänen luovaa kutsumustaan, turhamaisuus ja kunnianhimo ja pystyy tarjoamaan hänelle aineelliset olemassaolon edellytykset, vaan myös tarve vaikutusvaltaiseen kansalaistoimintaan. Dickens oli vakuuttunut taiteen korkeasta yhteiskunnallisesta merkityksestä sekä siitä, että se pystyy täyttämään tämän tarkoituksen, kun se yhdistää kauneuden, ihanteen ja totuuden. Hän totesi, että "itsepäinen taistelu totuuden puolesta on kaikkien todellisten taiteenpalvelijoiden ilo ja suru." Tämän itsepäisen kamppailun kestäminen vaatii korkeaa kansalaisvakautta ja aktiivista rohkeutta. Dickensin siviili- ja luovaa mottoa voidaan pitää hänen sanoinaan: "Missä olen varma totuudesta, en aio erotella yhden ihmisen kanssa."

Menestys, tunnustus ja lopulta maine tuli Dickensille epäröimättä tai viivyttelemättä heti, kun Pickwick Clubin kuolemanjälkeiset paperit julkaistiin. Häneltä vaadittiin kuitenkin kestävyyttä ja rohkeutta olla poikkeamatta syrjään ja olla muuttamatta vakaumustaan ​​ja kutsumustaan. Siirtyessään toteutuneesta ideasta uuteen, Pickwick Clubin postuumikirjoista Oliver Twistin seikkailuihin, Dickens vakuutti oikeutensa taiteilijana valita aihe oman harkintansa mukaan, kirjoittaa paitsi "kermasta" yhteiskunnasta, mutta myös sen "vaarasta", jos hän huomautti suluissa (uuden romaanin esipuheessa), heidän "puheensa ei loukkaa korvaa"; kirjoita "vaarasta" ei niin kuin se oli populaarikirjallisuudessa ennen häntä ja hänen aikanaan, ei kaunista elämää, ei tee pahasta ja paheesta viettelevää, vaan näyttää "karvan totuuden".

Kun lukija, Dickensin aikalainen, kääntyi hänen romaaneihinsa odottaen löytävänsä niistä tavanomaisia ​​jännittäviä seikkailuja - huimaa "laukkaa nummien poikki" ja iloisia, tervetulleita roistoja "päätieltä", hän joutui pettymään. Sellaista "tavallista seikkailulankaa", jota, kuten hän sanoo muistelmissaan, nuori Korolenko etsi, tutustuessaan Dickensiin, ei ollut hänen romaaneissaan.

Dickensin kertomus perustuu tapahtumien sarjaan; Seikkailujaksot, mukaan lukien sieppaukset ja vainot, lisäävät myös kuvauksen dynaamisuutta. Yksi ensimmäisen Dickensin romaanin kirkkaimmista ja ikimuistoisimmista jaksoista on takaa-ajojakso, johon osallistuu herra Pickwick. Häpeämätön juonittelija, liikemies, valehtelija ja pettäjä Alfred Jingle - hyötyvänsä toivossa - vei pois neiti Rachelin, vanhan piian, joka janoi avioehtoja. Petos paljastuu, sitä seuraa melua, hälinää, sitten kiihkeä takaa-ajo vaunuihin valjastetuilla kiihkeillä hevosilla. Mutta se, että herra Pickwick osallistui takaa-ajoon, antaa seikkailulle epätavallisen luonteen, sekä koomisen että säälittävän. Ja seikkailun kuvaus, kaikki siihen liittyvä - ihmiset ja hevoset, toiminnan paikka ja aika, myllerryksen melu ja vauhti, päähenkilön mielentila ja hetkellinen heijastus - kaikki välitetään poikkeuksellisen eloisasti , tarkkuus ja tiiviys, jotta sekä yksityiskohdat että kokonaiskuva, ja tausta ja etualalla havaitaan helposti ja kokonaisvaltaisesti. Sellaista eeppisen kerronnan eloisuutta ja vapautta, kun kynä pystyy vangitsemaan ja tarkalla sanalla välittämään erilaisia ​​esineitä ja ilmiöitä konkreettisessa materiaalisuudessa ja yhdistämään kaiken kokonaisvaltaiseksi liikkuvaksi kuvaksi - kuvauksen, replikoiden, dialogin, sisäisen monologin avulla. yhdistää juonen liikkeen terävyyden ja muuttuvuuden psykologiset tilat ja tehdä kaikesta ilmeistä ja havainnollistavaa - tällainen kertomus erottui englanninkielisen proosan pitkälle kehittyneen taiteen silmiinpistävimpien esimerkkien taustalla ja siitä tuli malli uusille hauille seikkailukirjallisuudessa ja psykologisen romaanin genressä.

Jos "Pickwick Clubin" idean alkuhetki oli mahdollisuus, niin "Oliver Twistin" idea määräytyi alun perin kirjoittajan asenteesta, paatosessaan journalistinen ja olemukseltaan siviili.

Dickens kuvasi Defoeta ja Fieldingiä seuranneessa varkaiden maailmaa, ja tämä on havaittavissa: hän toistaa joitain motiiveja, ottaa huomioon joitain kuvaustekniikoita, jopa matkii niitä. Huoleton jokeri ja huvittava Charles

Bates, nokkela huijari, pystyy muistamaan "iloisen ja mukavan kaverin" majuri Jackin, nuorimman kolmesta Jackista, Defoen romaanin "Eversti Jack" sankarit ja raa'at Sikesin - kapteenin, Jackin, vanhimman. Jackit, joille on ominaista "tyhmä verenhimo". Huomattavampaa ja merkityksellisempää tässä kirjallisessa riippuvuudessa on kuitenkin se, että Dickens, ottaen huomioon suurten edeltäjiensä kokemuksen, luottaa omaan kokemukseensa ja kokemukseensa. uusi aikakausi, ottaa huomioon aikansa kirjallisuuden tason, mahdollisuudet ja tehtävät, reagoi ajankohtaisiin tapahtumiin ja luo täysin omaperäisen teoksen, romaanin, joka on ollut ja on edelleen yksi suosituimmista ja lukea teoksia Englanninkielinen kirjallisuus.

Igor Katarsky totesi sen oikeutetusti merkittävässä tutkimuksessaan "Dickens in Russia":

"Lasten kuvia Dickensin teoksissa voidaan oikeutetusti kutsua eurooppalaiselle taiteelliseksi löydökseksi. kirjallisuus XIX vuosisadalla. Mikään Länsi-Euroopan kirjallisuus ei kyennyt tunkeutumaan niin syvälle lapsen henkiseen maailmaan ennen kuin 1700-luvun viimeinen kolmannes, Goldsmithin Weckfield Priest ja Rousseaun tunnustukset ilmestyivät. Tähän voidaan ja pitää lisätä: eivät vain Dickensin luomat "lasten kuvat" toisistaan ​​erillään tai kokonaisuutena otettuna taiteellinen löytö.

"Lasten kuvat" valtasivat Dickensin mielikuvituksen koko hänen elämänsä ajan luova elämä, ne ovat läsnä kaikissa hänen romaaneissaan ensimmäisestä viimeiseen, ja melkein jokainen näistä kuvista todella todistaa niin syvästä tunkeutumisesta lapsen henkiseen maailmaan, jota kukaan ei omistanut. loistava kirjailija Dickensille. Mutta Dickensin "taiteellisen löydön" arvostamiseksi tämä lausunto ei riitä.

Lasten maailma erityisenä ja samalla aikuisten maailmasta erottamattomana, siitä riippuvainen ja siihen vaikuttava maailma on monipuolinen, monimutkainen, vähän tutkittu, vaikea käsittää ja hauras ja kestävä, tarkkaa huomiota vaativa. , syvä ymmärrys ja herkkä hoito, Dickens löysi ja loi ensimmäisen kerran fiktiossa maailman. Pienet ja suuret kirjailijat, ennen kaikkea ne, jotka olivat huolissaan aikuisten maailman "kirottuista kysymyksistä", tunnustivat ja arvostivat suuresti tätä löytöä, mukaan lukien Tolstoi ja Dostojevski ennen kaikkea.

Dickensin erityinen kiinnostus lapsuutta ja nuoruutta kohtaan johtui hänen omista varhaisista kokemuksistaan, hänen ymmärrystään heikommasta lapsuudesta ja sympatiasta häntä kohtaan, ymmärryksestä, että lapsen asema ja tila kuvastavat perheen ja koko yhteiskunnan asemaa ja tilaa. Dickens oli närkästynyt tietämättömyydestä lasten kohtelussa perheessä ja koulussa sekä lasten laitoksissa, jotka turmelevat lasten sieluja. Hän kirjoitti lapsista, joita ohjasi tarve muuttaa ja parantaa heidän elinolojaan, työolojaan, koulutustaan, kasvatusta toivoen ja luottaen siihen, että totuudenmukainen, paljastava ja inspiroiva sana voi vaikuttaa ratkaisevasti tähän kaikkeen.

Dickensin sankarit lapsuuden maailmasta - lapset ja nuoret - ovat hengeltään terveitä, moraalisesti puhtaita, sitkeitä ja rohkeita, he ovat akuutisti huolissaan konfliktitilanteita, pystyvät kestämään suruja ja vaikeuksia, palauttamaan ystävällisyyden ystävällisyyteen, vastustamaan epäoikeudenmukaisuutta tunteissa, ajatuksissa ja teoissa. Usein heidän silmiensä kautta Dickens katsoo maailmaa eri alueita sosiaalinen elämä, ihmisistä ja luonnosta, ja arvioi kaiken heidän mielentilansa mukaan, sekä surullisen että iloisen, vaikuttaen lukijaan ilmaisemalla sankarin kokeman ja kirjailijan myötätuntoisen tunteen kokonaisuuden. Robert Louis Stevenson, johdonmukaisemmin ja täydellisemmin kuin muut englantilaiset kirjailijat, havaitsee ja kehittää tätä dickensilaista perinnettä.

Oliver Twistin seikkailuja ei ollut vielä julkaistu, ja Dickens kirjoitti jo uusia seikkailuja - Nicholas Nickleby. Se oli yleinen käytäntö Dickensin ammatillisessa työssä, jatkuvassa työssä, kun yksi idea korvataan toisella ja kirja toisensa jälkeen.

Dickensin romaaneja julkaistiin osissa, julkaisuina, ennen kuin ne ilmestyivät erillisinä painoksina, ja kirjailijan oli huolehdittava erityisesti juonen viihdyttävästä kehityksestä, jotta lukijan kiinnostus keskeytettyyn lukemiseen säilyisi. Dickensin romaanien tapahtumat on suunniteltu terävöittämään lukijan kiinnostusta, mutta pohjimmiltaan ne ovat merkityksellisiä, liittyvät todellisuuden eri puoliin, pystyvät selventämään paljon sankarin elämässä, hänen hahmossaan, maan ja maan elämässä. ihmiset.

Dickensin romaaneissa ei kuitenkaan ole tärkeintä tapahtumia, vaan hahmoja, hänen luomiaan hahmojen sarjoja, joiden avulla lukija voi kuvitella, kuinka ja miten Dickensin ajan ihmiset eli, millaisia ​​heidän psykologiansa ja käyttäytymisensä piirteitä osoittautuivat. sitkeitä, mikä on heidän sosiaalinen ja moraalinen olemus.

Nicholas Nicklebyn elämä ja seikkailut esipuheessa Dickens muotoili hänelle tärkeän periaatteen luoda hahmoja, jotka ovat jo valmiita aiemmissa teoksissaan, mutta ensimmäistä kertaa johdonmukaisesti toteutettuina tässä romaanissa. Yhteiskunta, hän kirjoitti, "salli harvoin esiintyä romaanissa henkilön, jolla on korostettuja ominaisuuksia, hyviä tai huonoja ja joka lisäksi pysyy uskottavana". Dickens täytti monet romaaneistaan ​​tällaisilla ihmisillä. Ne voivat ja näyttävät usein epäuskottavilta ja yksinkertaisesti fantastisilta, varsinkin kun niitä tarkastellaan hänen luoman taiteellisen maailman ulkopuolella. Dickensille fiktiota, kuten taide yleensäkin, on erityinen luonto, joka on luotu elämän pohjalta ja elämän vuoksi, kehittyy sosiaalisesta luonteesta riippuen, mutta noudattaa omia lakejaan - taiteen lakeja.

He sanovat - ja aivan oikein -, että Dickensin luomiin hahmoihin vaikutti hänen teatterihalunsa, varhainen, vielä lapsellinen kiinnostus kansanesityksiin. Tämä innostus löysi kuitenkin käytännön kulkua esittämismenetelmässä ja -tekniikoissa vain siksi, että todellisuus itse paljasti fantastisia kontrasteja ja fantastisia ilmaisumuotoja hänen läpitunkevaan katseensa edessä. Dickensin romaanien hahmojen terävässä terävyydessä ja vastakkainasettelussa ilmentyi hänen kansalaisintohimonsa, hänen journalistinen patosensa, joka herätti joukkojen tyytymättömyyttä ja chartistista liikettä. Kartismi VI Leninin mukaan "ensimmäinen laaja, todella massiivinen, poliittisesti muotoiltu, proletaaris-vallankumouksellinen liike" 2 . Dickensin työn kriittisen periaatteen mittakaava ja syvyys, vahvuus ja intohimo liittyvät tähän liikkeeseen, heijastaen työväenluokan ja työväenjoukkojen tyytymättömyyttä ja suuttumusta. Dickens tunsi myötätuntoa työläisiä kohtaan, mutta ei yhtynyt chartistien vakaumukseen ja vastusti vallankumouksellista väkivaltaa.

Suurkaupunki Lontoo vaikutti suoraan Dickensiin, hänen käsitykseensä kapitalistisen Englannin elämästä, vaikutti hänen luovaan mielikuvitukseensa ja, voidaan väittää, hänen hahmojen luomisperiaatteisiinsa, että hänen taiteen maailma näyttää fantastiselta. Jotta todella voisi tuntea tämän Englannin pääkaupungin vaikutuksen Dickensiin, sinun tulee lukea huolellisesti Lontoon kuvaus romaanissa "Nicholas Nickleby" ja luoda mielikuvituksessaan "aina muuttuva, jatkuvasti vaihteleva panoraama", jonka kirjoittaja itse antoi vaikutelman. "jonkinlaista villiä bakkanaliaa".

Arjen ja sosiaalisten vastakohtien terävyys, liikkuvien ja jähmeiden muotojen fantasmagoria, värisävyjen räikeä monimuotoisuus heijastuu jyrkästi vastakkaisiin ja outoihin hahmoihin. Dickens ei olisi Dickens, jos Lontoo ei olisi hänen elämässään.

Dickensin romaaneissa on merkkijonoja, joilla on korostettuja ominaisuuksia. Squeers ja Ralph Nickleby ovat ensimmäiset, jotka esittelevät joukon inhimillisiä olentoja, jotka ovat niin ilkeitä, että ne näyttävät fantastisilta, mutta ne ovat aivan todellisia. "Herra Squeers", Dickensin mukaan, "on luokkansa edustaja, eikä erillinen yksilö." Tämä sisäoppilaitoksen omistaja, jossa onnettomia lapsia kidutetaan ja hengellisesti rampautuu, on tyypillinen liikemies koulutuksen ja kasvatuksen alalla. Hänen nimestään on tullut tuttu nimi, joka ilmaisee liiketoiminnallista ylimielisyyttä ja tekopyhyyttä.

Romaanin sankarin Nicholas Nicklebyn setä Ralph Nickleby on luonteenpiirteiltään ja elämäntoiveiltaan lähellä Squeersiä, mutta tämä on erilainen, paljon laajempi liikemies. Squeersin voima ja voima ulottuvat vain hänen omistamaansa kouluun, onnettomien lasten ryhmään. Ralph Nickleby väittää olevansa kaikkivoipa. Sen vakaumuksen vaikutuksesta, ettei rahan valtaa korkeampaa valtaa ole, voitonhimo, hänen johtava intohimonsa, kehittyy hänessä maniaksi. Ralph Nicklebylle jokainen, joka ei tunnusta rahan valtaa ja vielä vähemmän protestoi sitä vastaan, on vastustaja, joka on alistettava, rangaistava tai murskattava. "Kylmäverinen ovela kurja" - tällainen on hänen katuva itsekuvauksensa. Dickens ei ole tyytyväinen siihen, hän menee pidemmälle, osoittaa Ralph Nicklebyn pahaenteisenä ilmiönä sielun täydellisestä turmeltumisesta rahavallan ja sen vapaaehtoisen tunnustamisen, tuen ja ylistyksen vuoksi. Alkuperäiset inhimilliset tunteet ja periaatteet - rakkaus, myötätunto, kunnia, omatunto, sukulaisuus ja kansalaisvelvollisuus - kaikki mikä tekee ihmisestä ihmisen, kaikki tämä tuhoutuu Ralph Nicklebyn sielussa. Voiton teoreetikko ja harjoittaja kätkee ahneensa olemuksensa lukuisten naamioiden alle, ja hänen hahmonsa näyttää sitäkin salaperäisemmältä ja synkältä, ja häntä ympäröivä ilmapiiri on salaperäinen ja synkkä. Samankaltaiset synkät hahmot ja tukahduttava tunnelma on kuvattu yksinkertaisella selkeydellä ja symbolisella yleistyksellä seuraavassa, neljännessä Dickensin romaanissa Antiikkikaupassa.

Huomautuksia.

1 Katharsky I. Dickens Venäjällä. 1800-luvun puoliväli. M., Nauka, 1966, s. 275-276.

2. Lenin V. I. Poly. coll. cit., osa 38, s. 305.

Hattu auttoi Stavropolin naista voittamaan 90 tuhatta ruplaa. Valokuvaaja Mikhailovskista Elena Yakimova voitti voiton klubin "Mitä? Missä? Milloin?" asiantuntijoista, jotka eivät vastanneet oikein maanmiehimme kysymykseen.

Stavropolin alueen asukkaan arvoitus soi ohjelman 10. kierroksella, kun asiantuntijat, joilla oli vähimmäisetu, voittivat katsojia.

Hänen vangitsemisessaan tarvitaan huomattavaa malttia ja huomattavaa määrää varovaisuutta. Älä pidä kiirettä tai ohitat hänet. Sinun ei pitäisi pudota toiseen ääripäähän, muuten menetät sen kokonaan. Paras tapa- juokse kevyesti vainon kohteen perässä, odota tilaisuutta, tartu siihen nopeasti ja hymyile hyväntahtoisesti koko ajan, ikään kuin se huvittaisi sinua yhtä paljon kuin muita. Huomio, kysymys kuuluu: mistä vainon kohteesta Charles Dickens kirjoitti? - ilmoitti tehtävänjohtaja.

Tällaisen näennäisen yksinkertaisen ja samalla hyvin hämmentävän kysymyksen maanmies esitti asiantuntijoille.

Onnea! - melkein epäröimättä, ehdotti yksi asiantuntijoista.

Valokuvaaja ... - toinen epäili tätä, koska ajatteli, että vastauksen pitäisi liittyä television katsojan ammattiin.

Perhonen? - toinen ryhmän jäsen esitti versionsa.

Välittömästi ilmaantui paljon vaihtoehtoja, asiantuntijat esittivät olettamuksia, hylkäsivät heti monet ja jatkoivat järkeilyä.

Minusta se on jotain elotonta! Meille ei kerrottu jostain kyseisestä esineestä, toinen ryhmän jäsen ajatteli.

Sillä välin yksi pelaajista listasi "vainon kohteen" merkkejä, jotka kuulostivat kysyttyä kysymystä ennakoiden.

Aloitetaan yksinkertaisesta: perhonen, joukkueen ainoa tyttö ehdotti uudelleen.

Sitten pikemminkin käärme, - vastusti toinen osallistuja.

Onni? - kolmas kysyi.

Oletusten virrassa oli vaikeaa edes kuulla kaikkea.

Ehkä se on rakkautta, kun kyse on tytöstä?

Ja muusa? Huonosti?

Musiikkia en ymmärrä miksi...

Sillä jos kirjailijalla on huono muusa...

Sitten pyöreän pöydän ääreen kokoontuneet alkoivat muistella, mitä he tiesivät Dickensistä, hänen teostensa ongelmista. Ja taas alkoi syntyä oletuksia perheestä, museosta, rikkaudesta, voitosta, onnesta. Suurin osa asiantuntijoista kallistui jälkimmäiseen vaihtoehtoon.

Ennen kuin hän ilmoitti joukkueen päätöksestä, osallistuja pyysi ohjaajaa toistamaan kysymyksen.

Kuunneltuaan tehtävän uudelleen hän mietti sitä ja piti pitkän tauon.

Haluan todella vastata, että tämä on perhonen, mutta en usko siihen. Oletetaan, että se on onnea", tyttö vastasi.

Gong soi.

Ja nyt huomio, oikea vastaus. Alena, kerro minulle, kiitos - juontaja kääntyi vastaajaan - miksi "hymyile hyväntahtoisesti, ikään kuin se huvittaisi sinua yhtä paljon kuin kaikkia muita"? Eli kaikki ympärillä nauravat, kun teet sen ...

Hattu tietysti…” tuntijajoukkueen edustaja vastasi turhautuneena, kun taas toinen pelaaja löi otsaansa masentuneena.

Dickens kuvaili hatun takaa-ajoa, juontaja vahvisti.

Tämän kierroksen voitettuaan Elena Yakimova sai 90 tuhatta ruplaa.

MUUTEN

Stavropolin asukkaat ovat toistuvasti voittaneet asiantuntijoita vastaan ​​"Mitä? Missä? Milloin?" Esimerkiksi aluekeskuksen asukas sai 30 tuhatta ruplaa vuonna 2009 ja sähköasentaja Georgievskista

Charles John Huffham Dickens - englantilainen kirjailija, kirjailija, esseisti
7. helmikuuta tulee kuluneeksi 205 vuotta kirjailijan syntymästä.

Charles Dickens
(1812-1870)
"Ihminen ei voi todella kehittyä, ellei hän auta muita parantamaan."

Charles Dickens syntyi vuonna 1812 Landportissa. Hänen vanhempansa olivat John ja Elizabeth Dickens. Charles oli perheen toinen lapsi kahdeksasta lapsesta. Hänen isänsä työskenteli kuninkaallisen laivaston tukikohdassa, mutta ei ollut ahkera työntekijä, vaan virkamies.

Pikku Dickens peri isältään rikkaan mielikuvituksen, sanojen keveyden, mikä ilmeisesti lisäsi tähän äidiltään perittyä elämän vakavuutta, jonka harteille kaikki maalliset huolenaiheet perheen hyvinvoinnin säilyttämiseksi putosivat.

Pojan rikkaat kyvyt ilahduttivat hänen vanhempiaan, ja taiteellisesti ajatteleva isä kidutti poikaansa kirjaimellisesti pakottaen hänet näyttelemään erilaisia ​​kohtauksia, kertomaan vaikutelmiaan, improvisoimaan, lukemaan runoutta jne. Dickensistä tuli pieni näyttelijä, täynnä narsismia ja turhamaisuus.

Dickensin perhe tuhoutui kuitenkin yhtäkkiä maan tasalle. Isä heitettiin sisään pitkiä vuosia velallisen vankilassa äiti joutui taistelemaan köyhyyttä vastaan. Hemmotellun, heikkokuntoisena, fantasiaa täynnä oleva, itseensä rakastunut poika päätyi ankariin toimintaolosuhteisiin vahatehtaalla.

Koko myöhemmän elämänsä ajan Dickens piti tätä perheen tuhoa ja tätä mustaa lakkaamistaan ​​suurimmana loukkauksena itselleen, ansaitsemattomaksi ja nöyryyttäväksi iskuksi. Hän ei halunnut puhua siitä, hän jopa piilotti nämä tosiasiat, mutta täällä, tarpeiden pohjalta, Dickens sai kiihkeän rakkautensa loukkaantuneita, tarvitsevia kohtaan, ymmärryksensä heidän kärsimyksistään, ymmärryksensä heidän kohtaamastaan ​​julmuudesta. ylhäältä käsin syvä tieto köyhyyden elämästä ja sellaisista kauhistuttavista sosiaalisista instituutioista, kuten silloiset köyhien lasten koulut ja orpokodit, kuten lapsityövoiman hyväksikäyttö tehtaissa, kuten velallisten vankilat, joissa hän vieraili isänsä luona jne.

Dickens harjoitti murrosiässään suurta, synkkää vihaa rikkaita, hallitsevia luokkia kohtaan. Nuorella Dickensillä oli valtava kunnianhimo. Unelma kiivetä takaisin vaurautta nauttivien ihmisten joukkoon, unelma kasvaa ulos alkuperäisestä sosiaalisesta paikastaan, voittaa itselleen vaurautta, nautintoa, vapautta - se huolestutti tätä teini-ikäistä shokilla ruskeat hiukset yli kuolemaan kalpeanaama, valtava, palava terve tuli, silmät.

Isänsä vankilasta vapautumisen jälkeen Charles pysyi palveluksessaan äitinsä vaatimuksesta. Lisäksi hän aloitti opinnot Wellington Academyssa valmistuen vuonna 1827. Saman vuoden toukokuussa Charles Dickens sai työpaikan lakitoimiston nuorempana virkailijana, ja puolitoista vuotta myöhemmin hän aloitti pikakirjoituksen hallittuaan työskentelyn vapaana toimittajana. Vuonna 1830 hänet kutsuttiin Moning Chronicleen.

Yleisö hyväksyi heti aloittelevan toimittajan. Hänen muistiinpanonsa herättivät monien huomion. Vuonna 1836 julkaistiin kirjailijan ensimmäiset kirjalliset kokeet - moralistiset "Bozin esseet". Hän kirjoitti pääasiassa pikkuporvaristosta, sen eduista ja asioiden tilasta, piirsi kirjallisia muotokuvia Lontoolaiset ja psykologiset luonnokset. Tarpeetonta sanoa, Charles Dickens lyhyt elämäkerta joka ei salli kattaa kaikkia hänen elämänsä yksityiskohtia, ja alkoi julkaista romaanejaan sanomalehdissä erillisissä luvuissa.

"Pickwick Clubin kuolemanjälkeiset paperit". Romaani alkoi ilmestyä vuonna 1836. Romaani teki uskomattoman sensaation. Sankarien nimiä alettiin heti kutsua koiriksi, antaa lempinimiä, käyttää hattuja ja sateenvarjoja, kuten Pickwickin.

Charles Dickens, jonka elämäkerta tunnetaan jokaiselle Foggy Albionin asukkaalle, nauratti koko Englannin. Mutta se auttoi häntä ratkaisemaan vakavampia ongelmia. Hänen seuraava työnsä oli romaani Oliver Twistin elämä ja seikkailut. Nyt on vaikea kuvitella henkilöä, joka ei tiedä tarinaa Lontoon slummeista kotoisin olevasta orpo Oliverista. Charles Dickens esitti romaanissaan laajan yhteiskunnallisen kuvan, koskettaen työtalojen ongelmaa ja näyttäen vastakohtana rikkaiden porvarien elämää.

Dickensin maine kasvoi nopeasti. Molemmat liberaalit näkivät hänet liittolaisenaan, koska hän puolusti vapautta, ja konservatiivit, koska hän huomautti uusien sosiaalisten suhteiden julmuudesta.
Vuonna 1843 julkaistiin "Joululaulu", josta tuli yksi suosituimmista ja suosituimmista lukea tarinoita tästä maagisesta lomasta.

Vuonna 1848 julkaistaan ​​romaani "Dombey ja poika", jota kutsutaan kirjailijan parhaaksi. Hänen seuraava työnsä on "David Copperfield". Jossain määrin romaani on omaelämäkerrallinen. Dickens tuo teokseen protestin hengen kapitalistista Englantia vastaan, vanhoja moraalin perustuksia.
Romaani "Ystävämme" vetää puoleensa monipuolisuudellaan, jossa kirjailija ottaa tauon sosiaalisista aiheista. Ja tässä hänen kirjoitustyylinsä muuttuu. Se jatkaa muuttumistaan ​​kirjailijan seuraavissa teoksissa, valitettavasti ei ole valmis.

1850-luvulla Dickens saavutti maineensa huipun. Hän oli kohtalon rakas - kuuluisa kirjailija, ajatusten hallitsija ja rikas mies - sanalla sanoen henkilö, jolle kohtalo ei piittaa lahjoista.

Mutta Dickensin tarpeet olivat laajemmat kuin hänen tulonsa. Hänen järjetön, puhtaasti boheemi luonteensa ei sallinut hänen tuoda minkäänlaista järjestystä asioihinsa. Hän ei vain kiusannut rikkaita ja hedelmällisiä aivojaan pakottaen ne ylityöllistymään luovasti, vaan hän oli epätavallisen loistava lukija, ja hän yritti ansaita valtavia palkkioita luennoimalla ja lukemalla romaanejaan. Vaikutelma tästä puhtaasti näyttelemisestä oli aina valtava. Dickens oli ilmeisesti yksi suurimmista lukuvirtuoosista. Mutta matkoillaan hän joutui joidenkin yrittäjien käsiin ja ansaitsi samalla paljon aika väsytti itsensä.

Hänen perhe-elämä osoittautui vaikeaksi. Riidat vaimonsa kanssa, vaikeat ja synkät suhteet koko hänen perheeseensä, pelko sairaalloisista lapsista tekivät Dickensistä hänen perheestään pikemminkin jatkuvan huolen ja piinan lähteen.

9. kesäkuuta 1870 58-vuotias Dickens, ei vuosia vanha, mutta valtavan työn, melko hektisen elämän ja monien kaikenlaisten ongelmien uupumana hän kuolee Gaideshillissä aivohalvaukseen.

Tiedätkö sen

∙ Charles Dickens nukkui aina pää pohjoiseen. Myös kirjoittaessaan teoksiaan hän istui kasvot tähän suuntaan.

∙ Yksi Charles Dickensin lempiharrastuksista oli käydä Pariisin ruumishuoneessa, jossa hän saattoi viettää kokonaisia ​​päiviä tuntemattomien jäänteiden näkemisen vallassa.

∙ Suhteen alusta lähtien Charles Dickens julisti tulevalle vaimolleen Catherine Hogarthille, että hänen päätarkoituksensa oli synnyttää lapsia ja tehdä mitä hän käski. Heidän yhteiselämänsä aikana hän synnytti kymmenen lasta, ja koko tämän ajan noudatti kiistatta miehensä ohjeita. Vuosien mittaan hän kuitenkin alkoi yksinkertaisesti halveksia häntä.

∙ Dickens oli erittäin taikauskoinen henkilö: hän kosketti kaikkea kolme kertaa - onnen vuoksi piti perjantaita onnenpäivänä, ja seuraavan romaanin viimeisen osan julkaisupäivänä hän varmasti lähti Lontoosta.

∙ Dickens vakuutti, että hän näkee ja kuulee teostensa hahmot. He puolestaan ​​ovat jatkuvasti tiellä, eivät halua kirjoittajan tekevän mitään muuta kuin heidän.

∙ Charles joutui hyvin usein transsiin, jonka hänen toverinsa huomasivat useammin kuin kerran. Häntä ahdisti jatkuvasti deja vu -tunne.

Internet-resurssit:

Dickens Charles. Kaikki kirjat samalta kirjailijalta[Sähköinen resurssi] / Ch. Dickens / / RoyalLib.Com: digitaalinen kirjasto. – Käyttötila: http://royallib.com/author/dikkens_charlz.html

Dickens Charles. Kaikki kirjailijan kirjat[Sähköinen resurssi] / Ch. Dickens / / Lue kirjoja verkossa: sähköinen kirjasto. – Käyttötila: http://www.bookol.ru/author.php?author=%D0%A7%D0%B0%D1%80%D0%BB%D1%8C%D0%B7%20%D0%94 %D0%B8%D0%BA%D0%BA%D0%B5%D0%BD%D1%81

Charles Dickens. Kootut teokset[Sähköinen resurssi] / Ch. Dickens // Lib.Ru: Maxim Moshkovin kirjasto. - Käyttötila: http://lib.ru/INPROZ/DIKKENS/

Charles Dickens: elämäkerta[Sähköinen resurssi] // Litra.ru. – Käyttötila: http://www.litra.ru/biography/get/wrid/00286561224697217406/

Charles Dickens. Artikkelit. Puheet. Kirjaimet[Sähköinen resurssi] // Kirjastonhoitaja. Ru.: tietokirjallisuuden sähköinen kirjasto. - Käyttötila: http://www.bibliotekar.ru/dikkens/

Aforismit ja lainaukset:

Maailmamme on pettymysten maailma, ja usein pettymyksiä niissä toiveissa, joita vaalimme eniten, ja toiveissa, jotka tekevät suurta kunniaa luontollemme.

Kyyneleet puhdistavat keuhkot, pesevät kasvot, vahvistavat näköä ja rauhoittavat hermoja - itke siis hyvin!

Joissakin kirjoissa on parasta - selkä ja kansi.

Naiset voivat selittää kaiken pähkinänkuoressa, elleivät he ala kiehua.

Päätin, että jos maailmani ei voi olla sinun, teen maailmastasi minun.

Ei ole turhaa katumusta julmempaa katumusta.

Tässä maailmassa jokainen hyötyy, joka keventää toisen ihmisen taakkaa.

Aina korkea ei ole se, jolla on korkea asema. Eikä se aina ole alhainen se, joka on matalalla paikalla.

Painatus on suurin löytö taiteen, kulttuurin ja kaikkien teknisten keksintöjen maailmassa.

Miksi meille on annettu elämä? Joten puolustamme sitä rohkeasti viimeiseen hengenvetoon asti.

Pysyvyys saavuttaa minkä tahansa kukkulan huipulle.

Mikä on rohkeampaa kuin totuus?

Avain hyvinvointiisi on kova työ.

Auttamalla muita oppimaan ja kehittymään, kehitämme itseämme.

Lapset kokevat ja tuntevat epäoikeudenmukaisuutta terävämmin ja hienovaraisemmin kuin aikuiset.

Kuollut mies ei ole yhtä pelottava kuin elävä, mutta mieletön ihminen.

Valhe on aina valhe, kerrotpa sen tai piilotat sen.

Kyyneleet ovat sade, joka huuhtelee pois maallisen pölyn, joka peittää kovettuneet sydämemme.

Mikä tahansa kaunis tavoite voidaan saavuttaa rehellisin keinoin. Ja jos ei, niin tämä tavoite on huono.

Lainaus Pickwick Clubin kuolemanjälkeisistä papereista, 1836-1837, Englantilainen kirjailija(1812 - 1870), Ch. 4:

"Oman hatun tavoittelu on niitä harvinaisia, hauskoja ja surullisia koettelemuksia, jotka herättävät vain vähän sympatiaa. Hatun vangitseminen vaatii huomattavaa malttia ja huomattavan annoksen varovaisuutta. Ei pidä kiirehtiä - muuten tulee. ohita se; sinun ei pitäisi pudota toiseen ääripäähän - muuten menetät sen kokonaan. se huvittaa sinua yhtä paljon kuin kaikkia muitakin.

Siellä puhalsi miellyttävä tuuli, ja herra Pickwickin hattu vierii iloisesti kaukaisuuteen. Tuuli puhalsi ja herra Pickwick puhalsi, ja hattu rullasi ja rullasi reippaasti, kuin ketterä delfiini aalloissa, ja se olisi vierinyt pois herra Pickwickistä, ellei sen tielle olisi Providencen tahdosta ilmaantunut este. juuri sillä hetkellä, kun tämä herrasmies oli valmis jättämään hänet kohtalonsa varaan.

Mr. Pickwick oli uupunut ja aikeissa luopua takaa-ajosta, kun tuulenpuuska kantoi hänen hattunsa yhden vaunun pyörään, joka seisoi juuri siinä paikassa, johon hän kiirehti. Mr. Pickwick tarttui suotuisaan hetkeen, ryntäsi nopeasti eteenpäin, otti omaisuutensa haltuunsa, nosti sen päähänsä ja pysähtyi hengittämään.

Käännös venäjäksi A.V. Krivtsova ja Evgenia Lanna.

Englanninkielinen teksti:

Miehen olemassaolossa on hyvin harvoja hetkiä, jolloin hän kokee niin paljon naurettavaa ahdistusta tai kohtaa niin vähän hyväntekeväisyyttä, kuin silloin, kun hän tavoittelee omaa hattuaan. Valtava määrä viileyttä ja erikoinen arvostelukyky ovat tarpeen hatun saamiseen. Ihminen ei saa olla sadetta, tai hän juoksee sen yli; hän ei saa kiirehtiä päinvastaiseen ääripäähän tai hän menettää sen kokonaan. Paras tapa on pysyä lempeästi takaa-ajoon, olla varovainen ja varovainen, tarkkailla tilaisuuttasi hyvin, päästä vähitellen sen eteen, sitten tehdä nopea sukellus, tarttua siihen kruunusta ja kiinnittää se lujasti päähäsi. ; hymyilet iloisesti koko ajan, ikään kuin olisit pitänyt sitä yhtä hyvänä vitsinä kuin kukaan muu.

Puhui hieno lempeä tuuli, ja Mr. Pickwickin hattu pyörii urheilullisesti sen edessä. Tuuli puhalsi, ja Mr. Pickwick puhalsi, ja hattu pyörii yhä uudelleen ja uudelleen yhtä iloisesti kuin vilkas pyöriäinen voimakkaassa vuorovedessä: ja se olisi saattanut pyöriä, kaukana Mr. Pickwickin ulottuvuus, ellei sen kulkua olisi ennaltaehkäisysti pysäytetty, aivan kuten tuo herrasmies oli alistumassa kohtalonsa varaan.

Herra. Sanomme, että Pickwick oli täysin uupunut ja aikeissa luopua takaa-ajosta, kun hattu räjäytettiin väkivallalla vaunun pyörään, joka asetettiin jonoon puolen tusinan muun ajoneuvon kanssa paikalle, jolle hänen askeleensa oli suunnattu. Herra. Pickwick ymmärsi etunsa, hyppäsi reippaasti eteenpäin, turvasi omaisuutensa, istutti sen päähänsä ja pysähtyi hengittämään.

Kysymys fragmentista englantilaisen kirjailijan Charles Dickensin teoksesta tasoitti pisteet TV-pelissä asiantuntijaryhmän kanssa.

Elena Yakimova Mihailovskin kaupungista Stavropolin alueelta tasoitti pisteet kevätsarjan "Mitä? Missä? Kun?". Maanmiehen kysymys kuului seuraavasti: "Hänen kiinni saamisessa vaaditaan huomattavaa malttia ja huomattavaa annosta varovaisuutta. Ei pidä kiirehtiä - muuten ohitat hänet; ei pidä mennä toiseen ääripäähän - muuten menetät hänet kokonaan. paras tapa on juosta kevyesti vainon kohteen perässä, odottaa tilaisuutta, tarttua siihen nopeasti ja hymyillä hyväntahtoisesti koko ajan, ikään kuin se huvittaisi sinua yhtä paljon kuin kaikkia muitakin. Mistä vainon kohteesta Charles Dickens kirjoitti ?

Joukkueen kapteeni Alena Povysheva päätti vastata. Kuunneltuaan kysymyksen kahdesti, tuntija oletti, että Dickens kirjoitti perhosesta, mutta vastasi, että kyse oli onnesta.

Vastaus tai muiden tiimiläisten keskustelun aikana tekemät oletukset eivät kuitenkaan osoittautuneet oikeiksi. Kävi ilmi, että se oli hattu. Valokuvaaja Elena Yakimova voitti 90 tuhatta ruplaa. Kysymys stavropolchanki tasoitti pisteet - 5:5. Seuraavaksi tuli "Super Blitz", jonka Aleksei Samulev hävisi. Ottelu päättyi lukemiin 6:5 katsojien eduksi.

Stavropolin asukkaat osallistuvat mielellään älyllinen peli. Joten Georgievskin asukas 90 tuhatta ruplaa talvipelissä "Mitä? Missä? Kun?".

Uutisia Notebook-Stavropolista