Opis mušice skulpture. Vera Mukhina - biografija, fotografija, lični život kipara

Biografija

Talentu Vere Muhine divili su se Maksim Gorki, Luj Aragon, Romen Rolan, pa čak i "otac nacija" Josif Staljin. A ona se sve manje smješkala i nerado se pojavljivala u javnosti. Uostalom, priznanje i sloboda nisu ista stvar.

Na fotografiji vajarka Vera Mukhina

Detinjstvo, porodica

Vera je rođena u Rigi 1889. godine, kao sin bogatog trgovca Ignatiusa Mukhina. Majka je rano izgubila - nakon porođaja bolovala je od tuberkuloze, od koje nije pobjegla ni u plodnoj klimi južne Francuske. U strahu da deca mogu imati naslednu predispoziciju za ovu bolest, otac je preselio svoje ćerke u Feodosiju. Ovdje je Vera vidjela slike Aivazovskog i prvi put uzela kistove...

Kada je Vera imala 14 godina, njen otac je umro. Sahranivši trgovca na obali Krima, rođaci su odveli siročad u Kursk. Pošto su bili plemeniti ljudi, za njih nisu štedjeli novac. Angažirali su guvernantu, prvo Njemicu, a zatim Francuskinju; devojke su posetile Berlin, Tirol, Drezden.

Godine 1911. dovedeni su u Moskvu da traže udvarače. Veri se ova ideja čuvara odjednom nije dopala. Sve su joj misli bile zaokupljene art, čija je svetska prestonica bio Pariz - tamo je težila svim srcem. U međuvremenu je studirala slikarstvo u moskovskim umetničkim ateljeima.

Nesreća je pomogla Mukhini da dobije ono što je htjela. U zimu 1912. godine, dok se sankala, zabila se u drvo. Nos je skoro otkinut, djevojci je napravljena 9 plastična operacija. „Pa, dobro“, rekla je Vera suvo, gledajući u bolničko ogledalo. “Ljudi žive sa strašnijim licima.” Da bi utješili siroče, rođaci su je poslali u Pariz.

Skulptura

U glavnom gradu Francuske, Vera je shvatila da je njen poziv da bude vajar. Mukhinu je mentorirao Bourdelle, učenik legendarnog Rodina. Jedna primedba učiteljice - i ona je svoj sledeći rad razbila u paramparčad. Njen idol je Michelangelo, genije renesanse. Ako vajate, onda ništa gore od njega!

Paris je dao Veri i veliku ljubav - u liku odbeglog SR-teroriste Aleksandra Vertepova. Godine 1915. ljubavnici su se rastali: Aleksandar je otišao na front da se bori na strani Francuske, a Vera je otišla u Rusiju da posjeti svoje rođake. Tamo ju je zatekla vijest o smrti njenog zaručnika i Oktobarskoj revoluciji.

Začudo, trgovčeva ćerka sa evropskim obrazovanjem prihvatila je revoluciju sa razumevanjem. I tokom Prvog svetskog rata i tokom građanski rat radila kao medicinska sestra. Spasila je desetine života, uključujući svog budućeg muža.

Lični život

Mladi doktor Aleksej Zamkov umirao je od tifusa. Cijeli mjesec Mukhina nije napuštala pacijentov krevet. Što je pacijent bio bolji, to je samoj Veri gore: devojka je shvatila da se ponovo zaljubila. Nije se usudila da priča o svojim osećanjima - doktor je bio bolno zgodan. Sve je odlučeno slučajno. U jesen 1917. granata je pogodila bolnicu. Od eksplozije, Vera je izgubila svest, a kada se probudila, videla je uplašeno Zamkovo lice. "Da si ti umro, umro bih i ja!" Aleksej je ispalio u jednom dahu...

U ljeto 1918. vjenčali su se. Brak se pokazao iznenađujuće jakim. Ono što supružnici nisu imali prilike da izdrže: gladni poslijeratnih godina, bolest sina Vsevolodovog.

U dobi od 4 godine dječak je ozlijedio nogu, počela je tuberkulozna upala u rani. Svi lekari u Moskvi su odbili da operišu dete, smatrajući ga beznadežnim. Tada je Zamkov operisao sina kod kuće, na kuhinjskom stolu. I Vsevolod se oporavio!

Radovi vajara

Krajem 1920-ih, Mukhina se vratio profesiji. Prvi uspjeh vajara bio je rad pod nazivom "Seljanka". Neočekivano za samu Veru Ignatjevnu, "narodna boginja plodnosti" dobila je pohvalnu recenziju poznati umetnik Ilja Maškov i Grand Prix na izložbi "10 godina oktobra". A nakon izložbe u Veneciji, "Seljanku" je kupio jedan od muzeja u Trstu. Danas ova kreacija krasi zbirku Vatikanskog muzeja u Rimu.

Nadahnuta, Vera Ignatievna je radila bez prestanka: "Spomenik revoluciji", rad na skulpturalnom dizajnu budućeg hotela "Moskva" ... Ali sve bezuspješno - svaki projekat je nemilosrdno "sječen do smrti". I svaki put sa istom formulacijom: „zbog građanskog porekla autora“. Moj muž je takođe u nevolji. Njegov inovativni hormonski lijek "Gravidan" iznervirao je djelotvornost svih ljekara Unije. Denuncijacije i pretresi doveli su Alekseja Andrejeviča do srčanog udara...

Godine 1930. par je odlučio da pobegne u Letoniju. Ideju je podmetnuo agent provokator Ahmed Mutušev, koji se Zamkovu pojavio pod maskom pacijenta. U Harkovu su begunci uhapšeni i odvedeni u Moskvu. Ispitivali su me 3 meseca, a onda su me proterali u Voronjež.

Dva genija tog doba spasio je treći - Maksim Gorki. Isti "Gravidan" pomogao je piscu da poboljša svoje zdravlje. “Državi treba ovaj doktor!” - ubeđivao je Staljin romanopisac. Vođa je dozvolio Zamkovu da otvori svoj institut u Moskvi, a njegovoj supruzi da učestvuje na prestižnom takmičenju.

Suština takmičenja je bila jednostavna: napraviti spomenik koji veliča komunizam. Bližila se 1937. godina, a sa njom i Svjetska izložba nauke i tehnologije u Parizu. Paviljoni SSSR-a i Trećeg Rajha nalazili su se jedan nasuprot drugome, što je kompliciralo zadatak kiparima. Svijet je morao shvatiti da budućnost pripada komunizmu, a ne nacizmu.

Mukhina je na konkurs postavila skulpturu "Radnica i djevojka sa zadruge" i neočekivano pobijedila za sve. Naravno, projekat je morao biti dovršen. Komisija je naredila da se obuče obe figure (Vera Ignatjevna ih je dala gole), a Vorošilov je savetovao „da se uklone kesice ispod očiju devojčice“.

Inspirisan tom erom, vajar je odlučio da sastavi figure od svetlucavih čeličnih limova. Prije Mukhine, na tako nešto se odlučio samo Ajfel sa Kipom slobode u SAD. "Premašićemo ga!" - samouvereno je izjavila Vera Ignatjevna.

Čelični spomenik težak 75 tona zavaren je za 2 mjeseca, rastavljen na 65 dijelova i poslan u Pariz u 28 vagona. Uspjeh je bio ogroman! Kompoziciji su se javno divili umjetnik France Maserel, pisci Romain Rolland i Louis Aragon. Na Monmartru su se prodavale mastionice, torbice, šalovi i kutije za prah sa likom spomenika, u Španiji - poštanske marke. Mukhina se iskreno nadala da će se njen život u SSSR-u promijeniti bolja strana. Kako je pogresila...

U Moskvi je pariška euforija Vere Ignatjevne brzo nestala. Prvo, njena "Radnica i Sabirnica" je teško oštećena prilikom isporuke u domovinu. Drugo, postavili su ga na nisko postolje i nikako tamo gdje je Mukhina željela (arhitekt je vidio njezinu kreaciju ili na strijeli rijeke Moskve ili na vidikovcu Moskovskog državnog univerziteta).

Treće, Gorki je umro, a progon Alekseja Zamkova planuo je novom snagom. Doktorski institut je opljačkan, a on sam je prebačen na mjesto običnog terapeuta u običnoj klinici. Svi apeli Staljinu nisu imali efekta. Godine 1942. Zamkov je umro od posljedica drugog srčanog udara...

Jednom u Muhininom studiju stigao je poziv iz Kremlja. „Drug Staljin želi da dobije bistu o vašem radu“, iskovao je zvaničnik. Vajar je odgovorio: „Neka Joseph Vissarionovich dođe u moj atelje. Obavezne su seanse iz prirode. Vera Ignatjevna nije mogla ni pomisliti da bi njen poslovni odgovor uvrijedio sumnjivog vođu.

Od tog dana Mukhina je bio u nemilosti. Stalno je dobijala Staljinove nagrade, naređuje i sjedi u arhitektonskim komisijama. Ali istovremeno nije imala pravo da putuje u inostranstvo, da drži lične izložbe, pa čak ni da preuzme vlasništvo nad radioničkom kućom u Prečistenskoj ulici. Staljin se igrao sa vajarom kao mačka sa mišem: nije ga dokrajčio do kraja, ali mu nije dao ni slobodu.

Smrt

Vera Ignatjevna je preživjela svog mučitelja pola godine - umrla je 6. oktobra 1953. godine. Uzrok smrti je angina pektoris. Poslednji rad Mukhina je bila kompozicija "Mir" za kupolu Staljingradskog planetarija. Veličanstvena žena drži globus sa kojeg uzlijeće golub. To nije samo testament. Ovo je oprost.

U Moskvi je Mukhina završila dvomjesečni kurs za medicinske sestre i radila u bolnici. Radila je besplatno, 12 medicinskih sestara sa punim radnim vremenom i bila je 13.: otišla je na posao radi ideje i nije htjela uzimati novac. Paralelno se bavila skulpturom. Godine 1915. počela je da pravi "Pijetu", inspirisanu vojnim događajima. Tema je vapaj Majke Božije nad tijelom Hristovim. Bogorodica je prikazana u marami sestre milosrdnice. U ovom radu se oseća uticaj kubista, želja da se radi u duhu vremena. Rad nije sačuvan.

Od 1916. počinje pozorišni period Mukhine aktivnosti. Radi kao asistent scenografkinje Aleksandre Ekster u Kamernom teatru. Dizajnira scenografiju, kostime za nastupe. To su "Ruža i krst" A. Bloka, "Večera šala" Benelija, "Elektra" Sofokla. U vitrini su predstavljene skice njenih pozorišnih kostima. U njima nije slijedila uobičajeni stilizacijski put, već je prenijela upravo stil epohe, njenu generaliziranu sliku.

Mukhina je revoluciju upoznala u bolnici, a u početku nije shvatila da dolazi. Nedelju dana nisu izlazili iz bolnice, bili su puni ranjenika. U blizini je bila škola Aleksandra Junkera, a nosili su se i Junkeri, i boljševici, i anarhisti. Mukhina je primila ranjenike, morali su to riješiti, inače bi to bila borba.

Paralelno sa promjenom vlasti dešavaju se promjene u ličnom životu vajara. U bolnici je upoznala doktora Alekseja Zamkova, venčali su se 1918. Mukhina nikada nije požalila zbog svog izbora, predano je voljela Zamkova cijeli život. Godine 1918. vaja portret svog muža. "Bio je veoma zgodan. Unutrašnja monumentalnost. U isto vreme ima dosta seljačkog. Spoljašnja grubost sa velikom duhovnom suptilnošću."

Godine 1920. rođen je sin Vsevolod. Ali nakon 4 godine, još jedan test zadesio je porodicu. Dječak je pao sa željezničkog nasipa, povreda je izazvala tuberkulozu kostiju. Ljekari su izrekli presudu: beznadežno. Zamkov se odlučio na najtežu operaciju. Operisan kod kuće, na trpezarijskom stolu. Mukhina je asistirala. Sin je spašen. Ali godinu i po dana - gips, još tri - štake. Sve ovo vrijeme, Vera Ignatievna nije prestala raditi.

Godine 1920., zajedno sa pozorišnom dekoraterkom Aleksandrom Ekster i modnim dizajnerom N.P. Lamanovom, kreirala je kolekciju elegantne odeće od vojničkog platna i platna. Šeširi i kaiševi rađeni su od prostirke, farbani i obrubljeni graškom. Kolekcija je zasnovana na tradicionalnom kroju ruskog i ukrajinskog narodna nošnja. Za nju su Mukhina i Lomanova dobili prvu Grand Prix u Parizu.

Godine 1925. Mukhina je iz stabla lipe isklesala dvometarsku skulpturu "Julija" u kojoj je naglasila spiralno kretanje. Motiv pokreta, otpora provlači se kroz sav rad kipara. Primjer za to je "Ženski torzo" (1927), "Vjetar" (1926) - figure koje pokušavaju da se odupru snažnom naletu vjetra.

Nasuprot navedenom - skulptura "Seljanka" (1927). Ovdje pokret, spremnost za akciju, kipar vodi unutra, kombinujući se sa vanjskom mirnoćom. Na vernisažu jubilarne izložbe-konkursa "10 godina oktobra" ovaj rad je odmah privukao pažnju. "Seljanka" je bila Mukhin prvi nesumnjivi uspjeh. Skulptura je preuzeta Tretjakovska galerija. Istina, ovaj uspjeh nije dao veliki novac: statua je kupljena za 1000 rubalja, a oblikovanje i livenje od bronce autora je koštalo više. Ali zajedno s nagradom, Mukhina je dobila službeno putovanje u inozemstvo.

Tu se priča o "Seljanki" nije završila. Dalja sudbina ovo djelo više ne zavisi od svog tvorca. Izložen je na 19. međunarodnoj izložbi u Veneciji, gdje je, kako su pisali u štampi, postao "ekser" sovjetskog paviljona. Vlasnik privatnog muzeja u gradu Trstu bio je nestrpljiv da kupi kip. Postavilo se pitanje: za koliko? Bila je osigurana sa 1.000 rubalja u zlatu i prodali su je za ovaj novac. Godine 1946. "Seljanka" je ušla u Vatikanski muzej u Rimu - jednu od najbogatijih kolekcija umjetničkih remek-djela. I umjesto prodate statue, napravili su drugi bronzani odljevak i postavili ga u Tretjakovsku galeriju..

"U bronzi, mermeru, drvu, hrabrim i snažnim dlijetom isklesane su slike ljudi herojskog doba - jedinstvena slika čoveka i čoveka, obeležena jedinstvenim pečatom velikih godina."

Iistoričar umetnosti Arkin

Vera Ignatievna Mukhina rođena je u Rigi 1. jula 1889. godine u bogatoj porodici istekao dobro obrazovanje kod kuće.Njena majka je bila Francuskinjaotac je bio nadaren umjetnik amatera interesovanje za umetnost Vera je nasledila od njega.Nije imala vezu sa muzikom:Verochkačinilo se da se njenom ocu ne sviđa način na koji igra, te je ohrabrivao njenu kćer da crta.djetinjstvoVera Mukhinaprešao u Feodosiju, gde je porodica bila prinuđena da se preseli zbog teške bolesti majke.Kada je Vera imala tri godine, majka joj je umrla od tuberkuloze, a otac je odveo ćerku na godinu dana u inostranstvo, u Nemačku. Po povratku, porodica se ponovo nastanila u Feodosiji. Međutim, nekoliko godina kasnije, moj otac je ponovo promenio mesto stanovanja: preselio se u Kursk.

Vera Mukhina - Kurska školarka

1904. godine umire Verin otac. Godine 1906. Mukhina završio srednju školui preselio se u Moskvu. Atviše nije sumnjala da će se baviti umetnošću.1909-1911 Vera je bila učenica privatnog studijapoznati pejzažni slikarYuon. Tokom ovih godina, po prvi put je pokazao interesovanje za skulpturu. Paralelno sa časovima slikanja i crtanja sa Yuonom i Dudinom,Vera Mukhinaposjećuje atelje samoukog vajara Sinitsyne, koji se nalazi na Arbatu, gdje se za umjerenu naknadu može dobiti mjesto za rad, alatni stroj i glina. Iz Yuona krajem 1911. godine, Mukhina prelazi u atelje slikara Maškova.
Početkom 1912. VeraIngatievnabila je u posjeti rodbini na imanju u blizini Smolenska i dok se saonicala niz planinu srušila se i unakazila nos. Domaći doktori su nekako "ušili" lice na kojeVjeraplaši se pogledati. Ujaci su poslali Veročku u Pariz na liječenje. Izdržala je nekoliko plastičnih operacija lica. Ali karakter... Postao je oštar. Nije slučajno što će je kasnije mnoge kolege krstiti kao osobu "kul raspoloženja". Vera je završila lečenje i uporedo studirala kod poznatog vajara Burdela, istovremeno je pohađala akademiju La Palette, kao i školu crtanja, koju je vodio čuveni učitelj Colarossi.
Godine 1914. Vera Mukhina je obišla Italiju i shvatila da je skulptura njen pravi poziv. Vrativši se u Rusiju s početkom Prvog svjetskog rata, ona stvara prvi značajan posao- skulpturalna grupa "Pieta", zamišljena kao varijacija na teme renesansnih skulptura i rekvijem za mrtve.

Rat je radikalno promijenio naviku način života. Vera Ignatievna napušta časove kiparstva, upisuje kurseve za medicinske sestre i radi u bolnici 1915-17. Tamoupoznala je svog verenika:Aleksej Andrejevič Zamkov je radio kao lekar. Vera Mukhina i Aleksej Zamkov upoznali su se 1914. godine, a venčali su se tek četiri godine kasnije. Godine 1919. prijetilo mu je pogubljenje zbog učešća u Petrogradskoj pobuni (1918). Ali, na sreću, završio je u Čeki u kancelariji Menžinskog (od 1923. bio je na čelu OGPU), kome je pomogao da napusti Rusiju 1907. godine. „O, Alekseje“, rekao mu je Menžinski, „bio si sa nama 1905. godine, a onda si otišao u bele. Ovdje ne možete preživjeti."
Nakon toga, kada su Veru Ignatievnu pitali šta ju je privuklo njenom budućem mužu, ona je detaljno odgovorila: „Ima veoma jaku kreativnost. Unutrašnja monumentalnost. I u isto vreme mnogo od čoveka. Unutrašnja grubost sa velikom duhovnom suptilnošću. Osim toga, bio je veoma zgodan.”

Aleksej Andrejevič Zamkov je zaista bio veoma talentovan lekar, lečen nekonvencionalno, isprobavao narodne metode. Za razliku od svoje supruge Vere Ignatjevne, bio je druželjubiv, veseo, druželjubiv, ali u isto vrijeme vrlo odgovoran, s pojačanim osjećajem dužnosti. Za ove ljude se kaže da su: “S njim je kao iza kamenog zida.”

Nakon Oktobarske revolucije, Vera Ignatievna voli monumentalnu skulpturu i stvara nekoliko kompozicija na revolucionarne teme: "Revolucija" i "Plamen revolucije". Međutim, njena karakteristična ekspresivnost modeliranja, u kombinaciji s utjecajem kubizma, bila je toliko inovativna da je malo ljudi cijenilo ove radove. Mukhina naglo mijenja polje djelovanja i okreće se primijenjenoj umjetnosti.

Mukhina vaze

Vera Mukhinazbliziti seJa sam sa avangardnim umjetnicima Popovom i Exterom. Sa njimaMukhinapravi skice za nekoliko Tairovovih predstava u Kamerni teatar i bavi se industrijskim dizajnom. Vera Ignatievna je dizajnirala etiketesa Lamanovom, korice knjiga, skice tkanina i nakita.Na izložbi u Parizu 1925kolekcija odjeće, kreiran prema skicama Mukhine,dobio je Grand Prix.

Ikar. 1938

„Ako sada pogledamo unazad i pokušamo još jednom da sagledamo i sabijemo deceniju Mukhininog života filmskom brzinom,- piše P.K. Suzdalev, - prošlosti nakon Pariza i Italije, tada nas čeka neobično složen i buran period formiranja ličnosti i kreativne potrage za izvanrednim umjetnikom nova era, umjetnica, nastala u vatri revolucije i rada, u nezaustavljivoj težnji naprijed i bolnom savladavanju otpora starog svijeta. Ubrzano naglo kretanje naprijed, u nepoznato, protiv sila otpora, prema vjetru i oluji - to je suština Mukhininog duhovnog života protekle decenije, patos njene stvaralačke prirode. "

Od skica fantastičnih fontana („Ženska figura sa vrčem“) i „vatrenih“ kostima do Benellijeve drame „Večera šale“, od ekstremnog dinamizma „Streljarstva“, dolazi do projekata spomenika „Oslobođenog rada“ i „Plamen revolucije“, gdje ova plastična ideja dobiva skulpturalnu egzistenciju, formu, doduše još uvijek nenađenu i razriješenu, ali figurativno ispunjenu.Tako je rođena "Julia" - nazvana po balerini Podgurskoj, koja je služila kao stalni podsjetnik na oblike i proporcije ženskog tijela, jer je Mukhina u velikoj mjeri preispitao i transformirao model. “Nije bila tako teška”, rekla je Mukhina. Prefinjena elegancija balerine ustupila je mjesto u "Juliji" tvrđavi namjerno utegnutih oblika. Pod hrpom i dlijetom vajara je rođen ne samo lijepa žena, ali standard zdravog, punog energije harmonično složenog tijela.
Suzdalev: “Julia”, kako je Mukhina nazvala svoj kip, izgrađena je spiralno: svi sferni volumeni - glava, grudi, stomak, bokovi, listovi - sve, izrasta jedno iz drugog, razvija se dok se kreće oko figure i ponovo se uvija u spirala, koja stvara osećaj kao celinu, mesom ispunjenu formu ženskog tela. Odvojeni volumeni i cijela statua odlučno ispunjava prostor koji zauzima, kao da ga istiskuje, elastično odgurujući zrak od sebe.“Julia” nije balerina, snaga njenih elastičnih, svjesno utegnutih oblika svojstvena je ženi od fizički rad; ovo je fizički zrelo tijelo radnice ili seljanke, ali uz svu strogoću oblika, proporcije i pokreti razvijene figure imaju integritet, sklad i ženstvenu gracioznost.
Godine 1930., uhodani život Muhine naglo se prekida: njen muž, poznati doktor Zamkov, biva uhapšen pod lažnim optužbama. Nakon suđenja, on je poslan u Voronjež, a Mukhina, zajedno sa desetogodišnjim sinom, prati njenog muža. Tek nakon intervencije Gorkog, četiri godine kasnije, vratila se u Moskvu. Mukhina je kasnije napravio skicu nadgrobni spomenik Peshkov.

Portret sina. 1934. Aleksej Andrejevič Zamkov. 1934

Vrativši se u Moskvu, Mukhina je ponovo počeo dizajnirati sovjetske izložbe u inostranstvu. Ona kreira arhitektonski dizajn sovjetskog paviljona na Svjetskoj izložbi u Parizu. Čuvena skulptura "Radnik i djevojka sa zadruge", koja je postala prvi Mukhinin monumentalni projekt. Mukhina kompozicija šokirala je Evropu i prepoznata je kao remek-djelo umjetnosti 20. stoljeća.

IN AND. Mukhina među studentima druge godine Vkhuteina
Od kasnih tridesetih do kraja života, Mukhina je radio uglavnom kao vajar portreta. Tokom ratnih godina izradila je galeriju portreta ordenonosaca, kao i bistu akademika Alekseja Nikolajeviča Krilova (1945), koja danas krasi njegov nadgrobni spomenik.

Krilova ramena i glava rastu iz zlatnog bloka brijesta, kao da izranjaju iz prirodnih izraslina debelog drveta. Na nekim mjestima vajarsko dlijeto klizi preko iverja, naglašavajući njihov oblik. Postoji slobodan i nesputan prijelaz od sirovog dijela grebena do glatkih plastičnih linija ramena i snažnog volumena glave. Boja brijesta daje kompoziciji posebnu, živu toplinu i svečanu dekorativnost. Glava Krilova u ovoj skulpturi jasno je povezana sa slikama drevne ruske umjetnosti, a ujedno je i glava intelektualca, naučnika. Starosti, fizičkom izumiranju suprotstavlja se snaga duha, snažna energija volje osobe koja je cijeli svoj život posvetila služenju misli. Njegov život je skoro proživljen - i skoro je završio ono što je morao da uradi.

Balerina Marina Semjonova. 1941.

Na polufiguralnom portretu Semjonove prikazana je balerinau stanju vanjske nepokretnosti i unutrašnje smirenostipre izlaska na scenu. U ovom trenutku "ulaska u sliku" Mukhina otkriva samopouzdanje umjetnice, koja je u vrhuncu svog prekrasnog talenta - osjećaj mladosti, talenta i punoće osjećaja.Mukhina odbija sliku plesni pokret, pod pretpostavkom da sam zadatak portreta nestane u njemu.

Partizan 1942

“Poznajemo istorijske primjere, - rekao je Mukhina na antifašističkom skupu. - Znamo Jeanne d "Arc, poznajemo moćnu rusku partizanku Vasilisu Kožinu. Znamo Nadeždu Durovu... Ali tako masovno, gigantsko ispoljavanje istinskog herojstva, koje vidimo među sovjetskim ženama u danima borbi protiv fašizma, je značajno sovjetska žena svjesno ide u podvige. Ne govorim samo o takvim ženama i herojskim djevojkama kao što su Zoya Kosmodemyanskaya, Elizaveta Chaikina, Anna Shubenok, Alexandra Martynovna Dreyman - majka partizanka iz Mozhaisk koja je žrtvovala svog sina i svoj život svojoj domovini. Govorim o hiljadama nepoznatih heroina. Nije li heroina, na primjer, bilo koji Lenjingrad domaćica koji u danima njene opsade rodnom gradu dala poslednju mrvicu hleba svom mužu ili bratu, ili samo komšiju koji je pravio školjke?

Poslije rataVera Ignatievna Mukhinaizvršava dva glavna zvanična naloga: postavlja spomenik Gorkom u Moskvi i statuu Čajkovskog. Oba ova djela odlikuju se akademskom prirodom izvedbe i prije ukazuju na to da se umjetnik namjerno udaljava od moderne stvarnosti.

Projekat spomenika P.I. Čajkovski. 1945. Lijevo - "Pastir" - visoki reljef do spomenika.

Vera Ignatjevna je takođe ispunila san svoje mladosti. figuricasedi devojka, sabijen u lopticu, pogađa plastičnošću, milozvučnošću linija. Blago podignuta koljena, ukrštene noge, ispružene ruke, savijena leđa, spuštena glava. Glatko, nešto suptilno podsjeća na skulpturu "bijelog baleta". U staklu je postala još elegantnija i muzikalnija, stekla je potpunost.

sedeća figurica. Staklo. 1947

http://murzim.ru/jenciklopedii/100-velikih-skulpto...479-vera-ignatevna-muhina.html

Jedino delo, pored „Radnica i kolhoznica“, u kojem je Vera Ignatjevna uspela da otelotvori i dovrši svoju figurativnu, kolektivno simboličku viziju sveta, jeste nadgrobni spomenik njenog bliskog prijatelja i rođaka, velikog ruskog pevača Leonida. Vitalievič Sobinov. U početku je zamišljen u obliku herme koji prikazuje pjevača u ulozi Orfeja. Nakon toga, Vera Ignatievna se odlučila za sliku bijeli labud- ne samo simbol duhovne čistote, već suptilnije povezan sa princem labudom iz "Lohengrina" i "labudovom pesmom" velikog pevača. Ovaj rad je bio uspješan: Sobinovljev nadgrobni spomenik jedan je od najljepših spomenika Novodevičjeg groblja u Moskvi.

Spomenik Sobinovu na Moskvi Novodevichy groblje

Većina kreativnih otkrića i ideja Vere Mukhine ostala je u fazi skica, rasporeda i crteža, popunjavajući redove na policama njene radionice i izazivajući (iako izuzetno rijetko) potok gorčinenjihove suze nemoći tvorca i žene.

Vera Mukhina. Portret umjetnika Mihaila Nesterova

“Sve je sam odabrao, i statuu, i moju pozu, i tačku gledišta. On je sam odredio tačnu veličinu platna. Sve sam"- rekla je Mukhina. priznao: „Ne mogu da podnesem kada me vide kako radim. Nikada nisam dozvolio da me fotografišu u studiju. Ali Mihail Vasiljevič je svakako želeo da me slika na poslu. Nisam mogao ne popuštati njegovoj hitnoj želji.

Boreas. 1938

Nesterov je to napisao dok je vajao "Boreju": “Radila sam neprekidno dok je on pisao. Naravno, nisam mogao započeti nešto novo, ali sam dovršavao ... kako je to Mikhail Vasiljevič ispravno rekao, prihvatio sam se klepetanja ".

Nesterov je pisao voljno, sa zadovoljstvom. “Nešto izlazi”, izvijestio je S.N. Durylin. Portret koji je naslikao je neverovatan po lepoti kompozicionog rešenja (Boreja, padajući sa postamenta, kao da leti ka umetniku), po plemenitosti boje: tamnoplava kućna haljina, ispod nje bijela bluza; suptilna toplina njegove nijanse argumentira mat bljedilo gipsa, koje je dodatno pojačano plavičasto-jorgovanim odsjajima iz kućnog ogrtača koji se poigravaju na njemu.

za nekoliko godina,Pre toga, Nesterov je napisao Šadru: „Ona i Šadr su najbolji i, možda, jedini pravi vajari koje imamo“, rekao je. “On je talentovaniji i topliji, ona je pametnija i vještija.”Ovako je pokušao da je pokaže - pametnu i veštu. Pažljivih očiju, kao da vagaju lik Boreje, koncentrisano ispletenih obrva, osjetljiv, sposoban izračunati svaki pokret rukama.

Ne radna bluza, već uredna, čak i elegantna odjeća - kako je efektno mašna bluze pričvršćena okruglim crvenim brošem. Njegov šadr je mnogo mekši, jednostavniji, iskreniji. Da li ga briga za odelo - na poslu je! Pa ipak, portret je otišao daleko izvan okvira, izvorno zacrtanih od strane majstora. Nesterov je to znao i bilo mu je drago. Portret ne govori o umnoj izradi - o stvaralačkoj mašti obuzdanoj voljom; o strasti, suzdržavanjuumom. O samoj suštini duše umetnika.

Zanimljivo je uporediti ovaj portret sa fotografijamanapravljeno sa Mukhinom tokom rada. Jer, iako Vera Ignatievna nije pustila fotografe u studio, postoje takve slike - snimio ih je Vsevolod.

Fotografija 1949. - rad na figurici "Korijen kao Mercutio". Iscrtane obrve, poprečni nabor na čelu i isti intenzivan pogled kao na portretu Nesterova. Samo pomalo upitno i istovremeno odlučno skupljenih usana.

Ista vrela snaga dodirivanja figure, strasna želja da se kroz drhtanje prstiju u nju ulije živa duša.

Još jedna poruka

pasti

Skulptor Vera Mukhina

Spomenik "Radnica i kolekcionarka", koji je stvorila najpoznatija svjetska vajarka, odavno je postao zaštitni znak ne samo grada, već i, možda, zemlje u kojoj je radila Vera Ignatievna Mukhina.

Mukhina je živjela samo 64 godine. Tokom godina osmislila je mnogo projekata, ali samo tri su realizovana: „Radnica i kolhoznica“, spomenik Čajkovskom kod Moskovskog konzervatorijuma i spomenik Gorkom, koji je donedavno stajao nasuprot Beloruske železničke stanice. .

Kao i sva djeca koja su odrasla u bogatim trgovačkim porodicama, Verochka Mukhina je stekla dobro obrazovanje kod kuće. Samo odnos prema muzici nije uspio. Činilo joj se da se njenom ocu ne sviđa način na koji igra. Ali on je, naprotiv, ohrabrivao kćerkine časove crtanja.

Roditelj je umro kada je Mukhina imala 14 godina. Majka je umrla mnogo prije toga u Nici, Vera je tada imala nešto više od godinu dana. Stoga su staratelji - Kurski ujaci - preuzeli odgoj djevojčice.

Sestre Mukhina - Vera je bila najmlađa - postale su prave svjetovne lavice provincijskog Kurska. Jednom godišnje išli su u Moskvu „da se malo nadahnu i kupe odeću“. U društvu učitelja često su putovali u inostranstvo: Berlin, Salcburg, Tirol. Kada su odlučili da se presele u Moskvu, jedna od lokalnih novina je napisala: "Kurski svijet je mnogo izgubio odlaskom mladih dama Mukhina."

U Moskvi, nakon što se smjestila na Prečistenskom bulevaru, Vera je nastavila sa časovima crtanja. Išla je u školu sa Konstantinom Juonom i Iljom Maškovom. Željela je ozbiljno studirati, tražila je od svojih staratelja da je puste da studira u inostranstvu. Ali nisu hteli ni da čuju za tako nešto. Dok ne dođe do katastrofe.

„Krajem 1911. otišla sam za Božić na imanje svog strica u Smolensku guberniju“, prisjetila se sama Mukhina ovog „pada koji joj je obogatio život“. - Tamo se okupilo dosta mladih ljudi, rođaci i sestre. Bilo je zabavno. Jednog dana smo se otkotrljali niz planinu. Ležao sam u saonicama, licem prema gore. Saonice su udarile u drvo, a ja sam prvi udario u drvo. Udarac je pao pravo u čelo. Oči su mi bile pune krvi, ali nije bilo bola i nisam gubio svijest. Činilo mi se da je lobanja napukla. Prešao sam rukom preko čela i lica. Ruka nije našla nos. Nos je bio otkinut.

Tada sam bila veoma lepa. Prvi osjećaj je bio: ne možeš živjeti. Morate bježati od ljudi. Odjurio kod doktora. Stavio je devet šavova, umetnuo dren. Udarac mu je uštinuo gornju usnu među zubima.

Kada je devojka konačno dovedena kući, slugama je bilo strogo zabranjeno da joj daju ogledalo. Plašili su se da će, videći njeno unakaženo lice, izvršiti samoubistvo. Ali snalažljiva Vera izgledala je kao makaze. Prvo sam bio užasnut i ozbiljno razmišljao o odlasku u manastir, ali sam se onda smirio.

I tražila je dozvolu da ode u Pariz. Složili su se staratelji, koji su vjerovali da je djevojčica već uvrijeđena sudbinom. U novembru 1912. Vera Mukhina je otišla u glavni grad Francuske.

U Parizu je provela samo dvije zime, studirajući na umjetničkoj akademiji kod vajara Bourdellea, Rodinovog učenika. Kasnije je Mukhina priznala da su ti časovi postali njeno obrazovanje. „U stvari, ja sam samouka“, rekla je Vera Ignatjevna.

Po povratku kući nije bilo vremena za umjetnost - 1914. počeo je rat, a Mukhina je postala medicinska sestra u bolnici. Rat sa Nemcima glatko je prešao u Civil. Vera je dojila bele, pa crvene.

Novi pad - sada univerzalnih razmjera - ponovo je obogatio njen život. Godine 1917. upoznala je Alekseja Zamkova, svog budućeg muža.

Zamkov je bio talentovan doktor. I, prema Mukhini, imao je scenski nastup. Sam Stanislavski mu je predložio: „Odustani od ovog lijeka! Od tebe ću napraviti glumca." Ali Zamkov je cijeli život bio vjeran svojim dvjema muzama: Muhini i medicini. Supruzi je bio omiljeni model (od njega je oblikovala Bruta za Crveni stadion) i au pair, a u medicini je uspio napraviti revoluciju.

Dr Zamkov je smislio novi lek, gravidan, koji je dao neverovatne rezultate. Pričalo se da su oni koji su bili vezani za krevet nakon injekcije gravidana počeli da hodaju, a um se ponovo vratio u ludilo.

Ali u Izvestijama se pojavio članak u kojem je Zamkov nazvan "šarlatanom". Doktor nije izdržao maltretiranje i odlučio je da pobjegne u inostranstvo. Naravno, Mukhina je otišla s njim.

“Izvadili smo neke pasoše i navodno otišli na jug. Htjeli su proći kroz perzijsku granicu, prisjetila se. - U Harkovu smo uhapšeni i vraćeni u Moskvu. Doveli su me u GPU. Prvo su me ispitali. Suprug je bio osumnjičen da je tajnu svog izuma htio prodati u inostranstvu. Rekao sam da je sve objavljeno, otvoreno i ni od koga nije skriveno.

Pušten sam, a počela je patnja moje žene čiji je muž uhapšen. To je trajalo tri mjeseca. Konačno, došao je istražitelj u moju kuću i rekao da smo deportovani na tri godine uz konfiskaciju imovine. Plakao sam."

Iz Voronježa, koji je bio označen kao mjesto progonstva, pomogao im je da izađu od strane Maksima Gorkog. Proleterski pisac, zajedno sa Vasilijem Kujbiševom i Klarom Cetkin, bio je jedan od pacijenata dr Zamkova i uspeo je da ubedi Politbiro da talentovanom lekaru nije potrebna samo sloboda, već i sopstvena institucija. Odluka je donesena. Istina, oprema za institut, uključujući i jedini elektronski mikroskop u to vrijeme, kupljena je sredstvima iz zakupnine za latvijsko imanje Vere Mukhine.

Začudo, i pored brojnih nagoveštaja, uvjeravanja, zahtjeva, uspjela je zadržati svoju imovinu u Rigi. Kada je, nakon raspada SSSR-a, u Letoniji usvojen zakon o restituciji, vajarovom sinu je čak plaćen određeni iznos. Ali sve će to doći kasnije.

I 30-ih godina, naučni prosperitet dr Zamkova nije dugo trajao. Nakon Gorkijeve smrti, nije bilo ko da se zalaže za njega, a progon je ponovo počeo. Institut je uništen, elektronski mikroskop je izbačen kroz prozor drugog sprata. Nisu se usudili da uhapse samog Zamkova. Sačuvao je ime svoje žene, već grmi u svim gradovima i mjestima ogromne Unije.

Djed Vere Ignatjevne 1812. godine zajedno s Napoleonom stigao je do Moskve. Unuka je 1937. godine bila predodređena da osvoji Pariz. Ili bolje rečeno, naređeno je. Statua koja kruniše sovjetski paviljon na Svjetskoj izložbi trebala je zasjeniti njemački paviljon.

Mukhina je ispoštovala naredbu. Njena 75-metarska "Radnica i žena na farmi" vinula se iznad Pariza, zasjenivši ne samo paviljon Trećeg Rajha, već i Ajfelov toranj.

Prema prvobitnoj zamisli Mukhine, figure su trebale biti gole. "Zar ih ne možeš nositi?" preporučeno od strane menadžmenta. Skulptorka nije samo obukla svoje junake u sarafan i kombinezon, već je smislila i šal koji kao da je prelijetao kip. Molotov je tražio da skine šal, ali Mukhina je ostala pri svome - naglasio je pokret. Tada je Vorošilov, zaobilazeći model buduće statue, zatražio da se uklone "vrećice ispod očiju djevojke".

Neposredno prije predaje rada državne komisije, Centralni komitet partije dobio je prijavu da se u naborima marame vidi profil Trockog. Staljin je lično došao na mjesto i, nakon što je pregledao strukturu, nije primijetio nikakav profil. Muhinin projekat je odobren.

28 zapečaćenih specijalnih vagona otišlo je u Francusku. Fotografija Mukhinove statue pojavila se u pariskom "Humanite" uz natpis da je Ajfelov toranj konačno našao svoj završetak. Parižani su čak prikupljali potpise kako bi Muhinin rad ostao u Francuskoj. Francuskinje su se posebno trudile - želele su da u Parizu imaju simbol moći žene.

Ni Vera Ignatievna nije imala ništa protiv. Ali već je donesena odluka da se postavi statua u blizini Poljoprivredne izložbe u Moskvi. Mukhina je nekoliko puta pisala protestna pisma, objašnjavajući da na "panju" (kako je nazvala nisko - tri puta manje od pariškog - postolja, na kojem je postavljena statua od 24 metra), njen rad ne izgleda dobro. Predložila je da se "Radnica i žena na farmi" postavi ili na ražnju reke Moskve (gde se danas nalazi Petar Veliki od Ceretelija), ili na vidikovcu Moskovskog državnog univerziteta. Ali oni je nisu poslušali.

Mukhina je vjerovala da je instalacija "Radnice i kolhozničarke" na VDNKh njen lični i možda najozbiljniji poraz. Općenito, prema svom poslu se odnosila na prilično neobičan način. "U nevolji sam", rekla je. Dokle god pravim stvari, volim ih. A onda čak i da nisu…”

Muhinin karakter nije bio lak. Čekista A. Prokofjev, šef izgradnje Palate Sovjeta, primetio je da se u životu plašio samo dvoje ljudi - Feliksa Dzeržinskog i Vere Muhine. „Kada me je pogledala svojim blistavim očima, imao sam osećaj da zna sve moje najdublje misli i osećanja“, priznao je muškarac.

Vera Ignatievna radije se nije svađala s vlastima. Jedini put kada je pokušala da ubedi Kremlj da se predomisli bilo je rušenje Kazanjske katedrale, koja je stajala u blizini Historical Museum na Crvenom trgu. Lazar Kaganovič je pažljivo slušao Muhinu, a zatim je odveo Muhinu do prozora njegove kancelarije, sa pogledom na katedralu Vasilija Vasilija, i rekao: "Ako budete pravili buku, mi ćemo ukloniti ovaj kokošinjac."

Mukhina više nije dizala buku. „Bila je neutralna prema režimu“, rekao mi je Aleksej Veselovski, vajarov praunuk. - Čini mi se da je generalno bila van ovog procesa. Iako sam nakon izgnanstva u Voronježu shvatio šta se dešava u zemlji. Prema porodičnoj legendi, kada su je nagovorili da izvaja Staljina, rekla je svojoj porodici: "Ne mogu da izvajam osobu sa tako uskim čelom." Kada je ubeđivanje postalo upornije, pozvala je Molotova: „Ne mogu da vajam bez prirode. Neka mi Joseph Vissarionovich odredi vrijeme, spreman sam. Molotov je nazvao moskovski gradski partijski komitet i rekao: "Nemojte oduzimati vrijeme zauzetim ljudima." Kao rezultat toga, spomenik je napravio neko drugi.

Sin vajara Vsevolod Zamkov napisao je u svojim memoarima: „Značajno je da ona nije stvorila nijednu životni portretčlanovi Politbiroa i drugi članovi partijskog rukovodstva. Jedini izuzetak je portret Kaminskog, narodnog komesara zdravlja, koji je uhapšen i streljan ubrzo nakon toga jer je odbio da potpiše lažni medicinski izveštaj o Ordžonikidzeovoj smrti. Naravno, nije mogla izbjeći učešće na takmičenjima za spomenike Lenjinu. U oba slučaja, njene predloge su odbile selekcione komisije, koje su konstatovale umjetničke kvalitete modela. Zanimljivo je napomenuti da je portret iz 1924. smatran „okrutnim, pa čak i opakim“, a u postavu iz 1950. (Lenjin sa radnikom koji drži pušku i knjigu u rukama) skrenuta je pažnja da je glavni karakter je radnik, a ne Lenjin.

Usput, razmišljalo se o poziranju za Mukhinu dobar znak. Svi koje je ona oblikovala sigurno će dobiti unapređenje. Kada je Vera Ignatjevna pravila bistu maršala artiljerije Voronova, došao je na posljednju sesiju s kutijom šampanjca. Odgovarajući na zbunjeni pogled Vere Ignatjevne, rekao je da se među generalima šuška da su svi koje je oslepila unapređeni: „Nije bilo višeg čina u artiljeriji od mog, maršale, pa je neophodno, danas ga nalazim u novine - uspostavio novi čin glavnog maršala artiljerije, i dobio sam ga!

Porodica je zvala Veru Ignatjevnu Munju. Sa voljenima je bila potpuno druga osoba - meka, brižna, nežna. „Na seoskim fotografijama“, kaže Aleksej Veselovski, „ona je tako prijatna baka-baka“.

Jedanaest godina Vera Ignatievna je nadživjela svog muža. Do poslednjeg dana, u blizini portreta Alekseja Andrejeviča, na njenom noćnom ormariću, stajao je buket svežeg cveća...

Sama Mukhina je umrla u septembru 1953. Narušila je svoje zdravlje radeći na spomeniku Gorkom, na čijem otvaranju u novembru 1952. više nije bila prisutna.

Prema rečima njenog praunuka, "umrla je od angine pektoris, bolesti klesara".

Na groblju Novodevičije, dve mermerne ploče leže na grobu Alekseja Zamkova i Vere Muhine. “Učinio sam sve što sam mogao za ljude” - riječi doktora su uklesane na jednom od njih. "I ja" - može se pročitati na nadgrobnoj ploči njegove supruge.

Ovaj tekst je uvodni dio. Iz knjige Ne pasti iza ciljne linije autor Byshovets Anatoly Fedorovich

Iz knjige Kako su idoli otišli. Poslednji dani i satovi omiljenih ljudi autor Razzakov Fedor

MUKHINA VERA MUKHINA VERA (vajar: "Radnica i kolhoznica" i dr.; umrla 6. oktobra 1953. u 65. godini) Godinu dana prije smrti, Mukhina je počela da ima ozbiljne probleme sa srcem. U ljeto su ona i njene kolege komisiji predale svoj sljedeći rad - spomenik M. Gorkom, ali

Iz knjige Koliko košta čovek. Knjiga peta: Arhiv iluzija autor

Iz knjige Koliko košta čovek. Priča o iskustvu u 12 sveska i 6 tomova. autor Kersnovskaya Evfrosiniya Antonovna

Kad bih znao gdje da padnem... Ako mi je bilo žao Geinshua, i svih ostalih, onda me je najmanje od svega inspirisalo sažaljenjem i simpatijom prema izvjesnoj Komissarovoj - mladoj ženi koja se još nije uspjela iscrpiti. Jurila je kao zver u zamci i sve vreme ponavljala: - Ja sam nevina, nisam vise

Iz knjige Nežnost autor Razzakov Fedor

Vera MUKHINA Izvanredno Sovjetski vajar (poslovna kartica- spomenik "Radnica i kolhoznica" na VDNKh) bila je udata samo jednom. Moj jedina ljubav upoznala se sa 25 godina - 1914. godine, na samom početku Prvog svetskog rata. Mukhina tada nije bila dorasla

Iz knjige Sjaj neugaslih zvijezda autor Razzakov Fedor

MUKHINA Vera MUKHINA Vera (vajar: "Radnica i kolhoznica" i dr.; umrla 6. oktobra 1953. u 65. godini). Godinu dana prije smrti, Mukhina je počela imati ozbiljne probleme sa srcem. U ljeto su ona i njene kolege komisiji predale svoj sljedeći rad - spomenik M. Gorkom, ali

Iz knjige Svetlost ugašenih zvezda. Ljudi koji su uvek sa nama autor Razzakov Fedor

MUKHINA Elena MUKHINA Elena (gimnastičarka, prvakinja SSSR-a, prvakinja Evrope (1977, 1979) i prvakinja sveta (1978); umrla je 23. decembra 2006. u 47. godini). Sudbina ovog slavnog sportiste je zaista tragična. Dolazeći na gimnastiku kao mlada, više puta je rizikovala svoje zdravlje,

Iz knjige Dnevnik oficira KGB-a autor Nikiforov Aleksandar Petrovič

6. oktobar - Vera MUKHINA Ova žena je za sebe izabrala težak zadatak muško zanimanje skulptor. Međutim, u njemu je uspjela dostići takve visine koje su bile izvan kontrole mnogih muškaraca. Dokaz za to je njena izvanredna skulptura „Radnica i kolhoznica“, koja

Iz knjige Posao je biznis: 60 istinite priče kako jednostavni ljudi pokrenuli vlastiti posao i uspjeli autor Gansvind Igor Igorevič

Poglavlje 4 U ratu je glavno da na vrijeme padnem na zemlju Mozak mi se topio u glavi. Ispred je prašina i ništa! Ranjena "Volga" zvecka, A do Kandahara je još dugo! Automatski, ima dvije sirene sa dizalicom. Negdje u blizini ima rupa. Sela idu postrance i mimo, Iznad rudnika, ispod rudnika. ALI

Iz knjige Vasilij Aksenov. sentimentalno putovanje autor Petrov Dmitrij Pavlovič

Iz knjige U zemlji zmajeva [ neverovatan život Martin Pistorius] autor Pistorius Martin

Iz knjige autora

60: Gore, gore i dalje Napolju je mrak, ali zora će uskoro doći. Čekam da se Joanna obuče. Rekao sam joj da ćemo uraditi nešto posebno, ali nije znala šta je to. Jedino što sam joj rekao je da nosi laganu pamučnu odjeću, jer

1. jula se navršava 128 godina od rođenja Vere Muhine, autorke Radnice i kolhoznice, kamene govornice Staljinove ere, kako su je nazivali savremenici.

Radionica Vere Muhine u Prečistenskoj ulici

Vera Mukhina rođena je u Rigi 1889. godine u bogatoj trgovačkoj porodici. Rano je ostala bez majke, koja je umrla od tuberkuloze. Otac, plašeći se za zdravlje svoje ćerke, preselio ju je u povoljnu klimu u Feodosiji. Tamo je Vera završila srednju školu, a kasnije se preselila u Moskvu, gdje je studirala u ateljeima poznatih pejzažnih slikara. Konstantin Yuon i Ilya Mashkov.

Na odluku Mukhine da postane vajar, između ostalog, uticao je i tragični incident: dok se vozila saonicama, djevojka je zadobila ozbiljnu povredu lica. Plastični hirurzi su bukvalno morali da "šiju" nos 22-godišnjoj Veri. Ovaj incident je postao simboličan, otvarajući Mukhinu tačnu primjenu njenog umjetničkog talenta.

Jedno vrijeme, Vera Ignatievna je živjela u Parizu i Italiji, proučavajući umjetnost renesansnog perioda. U SSSR-u, Mukhina je postao jedan od najistaknutijih arhitekata. Opšta slava stekla je nakon njenog spomenika "Radnica i djevojka sa kolhoza" Izlagana je na Svjetskoj izložbi u Parizu 1937.

Bilo je to sa skulpturom "Radnica i kolhoznica", koja je postala simbol Mosfilm, kao i s jednostavnim, na prvi pogled, izumom - fasetiranom čašom - ime Vere Mukhine povezuje se u glavama većine.

Ali Moskva je ukrašena i drugim skulpturama slavnog majstora, od kojih su mnoge postavljene nakon njene smrti.

Spomenik Čajkovskom

Bolshaya Nikitskaya 13/6

Sredinom 50-ih na Bolshaya Nikitskaya, ispred zgrade Moskovski državni konzervatorijum podignut spomenik Pyotr Tchaikovsky, na kojoj je vajar radio 25 godina. Godine 1929., na zahtjev Nikolaja Žegina, direktora kuće-muzeja Čajkovskog u Klinu, Mukhina je izradila bistu kompozitora. Nakon 16 godina dobila je ličnu narudžbu da napravi spomenik Čajkovskom u Moskvi.

U originalnoj verziji skulpture kompozitor je dirigirao stojeći. Ali takav spomenik je potreban veliki prostor, i odbijen je. Druga skica prikazuje Petra Iljiča kako sjedi u fotelji ispred muzičkog postolja, na kojem leži otvorena muzička knjiga. Kompoziciju je upotpunila figura pastirice, što govori o kompozitorovom interesovanju za narodna umjetnost. Zbog neke nejasnoće pastir je zamijenjen likom seljaka, a potom je i on uklonjen.

Projekat spomenika dugo nije odobren, a napisao je već teško bolesni Mukhina Vjačeslav Molotov: „Stavite mog Čajkovskog u Moskvu. Garantujem vam da je ovo moje delo dostojno Moskve…”. Ali spomenik je podignut nakon smrti Mukhine, 1954. godine.

Spomenik Čajkovskom ispred Moskovskog konzervatorijuma

Spomenik Maksimu Gorkom

Muzeon Park (Krymsky Val, posjed 2)

Projekat spomenika izradio je kipar Ivan Shadr 1939. godine. Prije smrti, Shadr je dao obećanje s Mukhinom da će završiti svoj projekat. Vera Ignatjevna je ispunila svoje obećanje, ali tokom njenog života skulptura nikada nije postavljena. Spomenik Gorky na trgu Belorusska železnička stanica pojavio se 1951. 2005. godine spomenik je demontiran kako bi se očistilo mjesto za izgradnju saobraćajne petlje na trgu Bjeloruske željezničke stanice. Zatim je položen, u pravom smislu te riječi, u parku Museon gdje je na ovoj poziciji ostao dvije godine. Godine 2007. Gorki je restauriran i stavljen na noge. Trenutno moskovske vlasti obećavaju da će vratiti skulpturu na prvobitno mjesto. Spomenik Maksimu Gorkom od Mukhine također se može vidjeti u parku u blizini zgrade Institut za svjetsku književnost imena A.M. Gorky.

Gradske vlasti obećavaju da će spomenik Gorkom vratiti na Bjelorusku željezničku stanicu

Skulptura "Hleb"

"Park prijateljstva" (Flotskaya ul., 1A)

Jedan od poznata dela Mukhina je 30-ih godina postala skulptura "hljeb", izrađen za izložbu "Prehrambena industrija" 1939. godine. U početku, na zahtjev arh Alexey Shchusev, vajar je pripremao četiri skice kompozicija za Moskvorecki most, ali je rad bio prekinut. Skulptura "Hleb" bila je jedina, čijim se skicama autor vratio i ideju oživeo. Mukhina je prikazala figure dviju djevojaka koje su jedna drugoj dodavale snop pšenice. Prema istoričarima umjetnosti, u kompoziciji "zvuči" muzika rada, ali rad je slobodan i harmoničan.

Skulptura "Plodnost" u parku "Prijateljstvo"

"Radnica i djevojka sa kolhoza"

VDNKh (pr-t Mira, 123 B)

Najpoznatiji spomenik Veri Muhini stvoren je za sovjetski paviljon na Svjetskoj izložbi u Parizu 1937. godine. ideološki koncept skulpture i prvi model pripadali su arhitekti Boris Iofan, autor izložbenog paviljona. Za izradu skulpture raspisan je konkurs na kojem je Mukhinin projekat prepoznat kao najbolji. Nedugo prije toga, Verin suprug, poznati ljekar Alexey Zamkov, zahvaljujući posredovanju visokog partijskog funkcionera, vratio se iz izgnanstva u Voronježu. Porodica Vere Mukhine bila je "na tragu". I ko zna, bili bi potisnuti sa strane, da nije bilo pobede na takmičenju i trijumfa na izložbi u Parizu.

Radovi na statui trajali su dva mjeseca, rađena je u probnom pogonu Mašinskog instituta. Prema ideji autora, radnica i kolhoznica su trebali biti goli, ali je rukovodstvo zemlje odbilo ovu opciju. Tada je Mukhina obukao sovjetske heroje u kombinezone i sarafan.

Tokom demontaže spomenika u Parizu i njegovog transporta u Moskvu, lijeva ruka kolektivnih poljoprivrednika i desna ruka radnik, a pri sklapanju kompozicije 1939. godine oštećeni elementi su zamijenjeni uz odstupanje od prvobitnog projekta.

Nakon izložbe u Parizu, skulptura je prevezena nazad u Moskvu, i postavljena ispred ulaza u Izložbu dostignuća. Nacionalna ekonomija. Duge godine skulptura je stajala na niskom postolju, koji je Mukhina gorko nazvao "panj". Tek 2009. godine, nakon nekoliko godina restauracije, „Radnica i kolhoznica“ postavljena je na 33 metra visine.