KURSSITYÖT

"Provinssin kuva Jane Austenin romaanissa

"Ylpeys ja ennakkoluulo"

Johdanto …………………………………………………………………………
1. Jane Austen - englantilaisen kirjallisuuden "ensimmäinen nainen" …………………
1.1 Jane Austen - klassisen naisten romaanin esi-isä ...... ..
1.2 Provinssin vaikutus kirjailijan työhön………………………….
2. Provinssin kuva Jane Austenin romaanissa "Ylpeys ja ennakkoluulo" ................................. ................................................................ ................................................................
2.1 Englannin provinssi on romaanin "Ylpeys ja ennakkoluulo" taiteellisen tilan avainelementti …………………………
2.2 Kuvia maakunnan aatelistosta ja heidän roolistaan ​​romaanissa …………….
2.3 Sosiaalisen ympäristön vaikutus romaanin ”Ylpeys ja ennakkoluulo………………………………………………..
3. Tyylilliset keinot paljastaa Jane Austenin romaanin "Ylpeys ja ennakkoluulo" hahmot………………………………………………………….
Johtopäätökset ………………………………………………………………………..
Luettelo käytetystä kirjallisuudesta …………………………………………..

JOHDANTO

Jane Austenin teos kuuluu 1700-luvun lopun - 1800-luvun alun siirtymävaiheeseen, jolloin taiteellinen ja kirjallinen järjestelmä muutti kehityssuuntaansa valistuksesta romantiikkaan ja realismiin, jotka olivat lähes samanaikaisesti olemassa Isossa-Britanniassa ja vaikuttivat toisiinsa. . Kirjailijan romaanit ovat jatkuvasti hellittämättömän lukijan ja tutkijan huomion vyöhykkeellä, joka liittyy niissä olevan niin sanottujen "ikuisten", eksistentiaalisten ihmisten olemassaolon kysymysten taiteellisen ratkaisun omaperäisyyteen. Tähän asti lukija on vaatinut niitä, koska ne on omistettu yleismaailmallisille inhimillisille arvoille, jotka eivät menetä merkitystään, paljastavat naisen persoonallisuuden käsitteen kehityksen historiallisessa ja kirjallisessa kehityksessä. Ammattitutkijoiden kiinnostus perustuu siihen näkemykseen, että Jane Austen on englantilaista realistista proosaa rikastaneiden motiivien ja tekniikoiden uudistaja. Tässä suhteessa Austenin työ nähdään perustana tärkeitä löytöjä Englanninkielinen kirjallisuus 1930-luvulla. Austenin teosten yhteensopivuus modernin sivilisaation akuuteimpien ongelmien kanssa määrittää hänen työnsä "universaaliin komponenttiin" kohdistuvan tutkimuksen tarpeen, ja nykyään alkuvuosi XXI vuosisadalla.

Huolimatta siitä, että Jane Austenin työtä ja elämää ovat tutkineet sellaiset kuuluisat kriitikot kuin R. Liddell, M. Madrik, V. Scott, A. Kettle, S. Morgan, N. Auerbach, R. Ferer, M. Bradbury, R. Chapman, W. Booth, A. Litz, hänen työnsä analyysi on edelleen ajankohtainen ja mielenkiintoinen tutkimuksessa tänään.

Melko edustavassa ulkomaisessa ja kotimaisessa tutkimusperinteessä Jane Austenin luovan perinnön tutkimisen alalla, mielestämme sellaista näkökohtaa kuin provinssin vaikutus kirjailijan maailmankuvan ja luovuuden muodostumiseen, ei ole vielä riittävästi tutkittu. Tähän liittyy teoksen tieteellinen uutuus, joka koostuu provinssin Englannin yksityiskohtaisesta tarkastelusta romaanissa Ylpeys ja ennakkoluulo. Tutkimuksen relevanssi tulee erityisen selväksi, kun Jane Austenin persoonallisuutta ja hänen töitään kohtaan on tyrmäämätön kiinnostus.

Kurssityön tarkoituksena on analysoida Englannin maakunnan kuvaa Jane Austenin romaanissa Ylpeys ja ennakkoluulo.

Kurssityön tavoitteet:

Austenin ja hänen työnsä elämäkerrallisten tapahtumien riippuvuuden tunnistaminen;

Paljastaa Jane Austenin maakuntaelämän vaikutuksen hänen romaaneihinsa;

Perustelut tarpeelle tutkia romaania "Ylpeys ja ennakkoluulo" historiallisen arvon kannalta;

1700-luvun Englannin maakuntaympäristön henkisten prioriteettien ja stereotypioiden huomioiminen;

Romaanin "Ylpeys ja ennakkoluulo" pohjalta tutkitaan tyylillisiä tapoja paljastaa hahmojen hahmot.

Tutkimuksen aiheena on romaani "Ylpeys ja ennakkoluulo" venäjäksi ja alkuperäiskielellä.

Tutkimuksen kohteena on Englannin provinssi 1700-luvun lopulla - 1800-luvun alussa.

Tärkeimmät tutkimusmenetelmät: käsitteellisen, filologisen, funktionaalisen, tekstin komponenttianalyysin menetelmät, vertailevien, kuvailevien menetelmien elementit, historiallinen ja etymologinen menetelmä.

Teoksen teoreettinen merkitys piilee siinä, että provinssin kuva romaanissa nähdään mm. tärkeä ominaisuus 1700-luvun provinssien elämäntapa ja moraali Englannissa.

Työn käytännön merkitys on siinä, että esitettyä materiaalia voidaan käyttää yliopisto-opetuksen käytännössä 1700-1800-luvun englanninkielisen kirjallisuuden historian kurssien kehittämisessä.

Esitetty työ sisältää johdannon ja johtopäätösten lisäksi kolme osiota, jotka selventävät muotoillun aiheen teoreettisia ja käytännön kysymyksiä. Lisäksi liitteenä on luettelo käsitellyistä tieteellisistä lähteistä.

Tutkimusmateriaalina on Jane Austenin romaanin "Ylpeys ja ennakkoluulo" alkuperäinen teksti ja sen venäjänkielinen käännös, kirjailijan elämäkerrallisia artikkeleita, Austenin työhön liittyviä julkaisuja ja tutkimuksia sekä kriittinen kirjallisuus.

Tätä työtä voidaan käyttää jatkotutkimukseen.

1. JANE AUSTEN - englanninkielisen kirjallisuuden "FIRST LADY"

1.1 Jane Austen - klassisen naisten romaanin esi-isä

Vallitsevan kirjallisen perinteen vuoksi suurin osa kirjoittajista on miehiä. Ja "naiskirjallisuuden" on asetettava itsensä ainutlaatuiseksi ja itsenäiseksi kulttuuriilmiöksi, jotta se voisi täyttää markkinarakonsa. On tarpeen löytää erilainen, erilainen kuin "mies" lähestymistapa kirjalliseen toimintaan. Naiskirjailija, joka kuvaa malliaan maailman näkemisestä ja ymmärtämisestä, keskittyy henkilökohtaisiin havaintoihin ja kokemuksiin, hän etsii erityisiä tapoja havaita ja arvioida todellisuutta yrittäen olla eksymättä mieskirjallisen perinteen vakiintuneisiin standardeihin. Tämä teki Jane Austenin romaaneista niin suosittuja.

Jane Austenia pidetään oikeutetusti englantilaisen kirjallisuuden "ensimmäisenä naisena", positivistinen kriitikko Lewis asettaa hänet esimerkkinä Charlotte Brontelle, hänen "esimerkkirealisminsa" muodostaa perustan tämän genren seuraajille. Myöhemmin J. Eliot löytää esteettisten periaatteidensa yhteyden "vertattoman" (W. Scottin määritelmän mukaan) Janen harjoittamiseen.

Huolimatta tämän nimen vähäisestä maineesta ja suosiosta 1800-luvulla, Austenin kirjallisen perinnön tutkiminen aloitettiin hänen elinaikanaan. Yksityiskohtaisen artikkelin omisti W. Scottin aloittavalle kirjailijalle, josta tuli yksi ensimmäisistä Jane Austenin kriitikoista ja arvostelijoista. Kirjoittaja pani merkille pohjimmiltaan uuden "romaanin tyylin" syntymisen, joka kuvaa ihmisen jokapäiväistä elämää, jossa hän näki realistisen kuvan syntymisen. W. Scott ilmaisi lausunnoissaan kirjailijan luovasta tyylistä ajatuksen, että Austen "lähestyi luovasti romanttista perintöä ja ohittaa monin tavoin edeltäjänsä".

Jane Austen loi perustan hänen seuraajiensa kehittämälle englantilaiselle realismille. Häntä on perustettu useammin kuin kerran ja häntä näytetään edelleen esimerkkinä. Todellakin, totta puhuen, nykyään on vain vähän kirjailijoita, joiden kirjat voidaan lukea uudelleen vähintään kahdesti. Ja Austenin romaaneja lukemassa eri ikäisiä, huomaat joka kerta uudella tavalla, kauhaamalla totuuksia ja tekemällä johtopäätöksiä itse, päättäen, mikä on hauskaa ja typerää ja mitä todella pitäisi oppia. Esimerkiksi sävyisyys ja kärsivällisyys, kyky laiminlyödä periaatteensa ja ylpeys, ennakkoluulot ja ylimielisyys.

On vaikea olla eri mieltä W. Litzin kanssa, joka kirjoitti monografiassa Austenista: "Kutsumme häntä ensimmäiseksi "moderniksi" englantilaiseksi kirjailijaksi, koska hän oli ensimmäinen proosakirjailija, joka syntetisoi Fieldingin ja Richardsonin saavutukset ennakoiden siten klassista 1800-luvun kuvat, se menetelmä häntä, joka antoi taiteilijoille mahdollisuuden heijastaa sekä ulkoisten tapahtumien kulkua että yksilön yksittäisten vaikutelmien ja havaintojen kokonaisuutta.

Hänen seuraajansa hyväksyivät ja käsittelivät kaiken, mitä hän kirjoitti. "Romaanin historiassa hän seisoo tienhaarassa, ennakoiden joissain suhteissa suurempaa kiinnostusta viktoriaanisten moraalisten ongelmien kanssa, samalla kun hän säilyttää 1700-luvun objektiivisuuden, skeptisyyden ja irtautumisen. Vaikka hänen sosiaalinen ulottuvuutensa oli rajallinen... joissain suhteissa hän tiesi enemmän ja näki elämän laajemmin kuin monet kokeneemmat ja oppineemmat kirjailijat, jotka tulivat hänen jälkeensä.

M. Bradbury korostaa kirjailijan työn relevanssia ja ajankohtaisuutta. Tutkijan mukaan Austen keskittyy romaaneissa "moraaliseen" maailmaan kuitenkin siihen, mikä on järkevää ja toivottavaa sosiaalisissa suhteissa (avioliitto, aineellinen turvallisuus). M. Bradburyn näkökulmasta Austenin romaaneille on ominaista aikaisempaan kirjallisuuteen verrattuna edistyksellinen kerrontatapa: kaikkitietävä kertoja korvataan hahmojen ajatuksella siitä, mitä tapahtuu. Eri näkökulmien vastakkain asettaminen syventää kerronnan psykologismia ja niiden ilmeinen polariteetti synnyttää koomisen vaikutelman. Luetellut olosuhteet todistavat tutkijan näkökulmasta sekä Austenin teosten tietystä riippuvuudesta valistuksen estetiikasta että tekijän realistisen tajunnan piirteiden ilmaantumisesta.

Jane Austen oli brittiläisen kirjallisuuden realismin saarnaaja, perheen perustaja, "naisten romaani". Hän mullisti tarinankerrontataiteen, asetti romaanin sen hallitsevaksi rooliksi ja osoitti, että naisella on oikeus olla luova. Kerran Jane Austen tarttui kynään, kun naiskirjailija tuomittiin eikä otettu vakavasti.

Hänen suosituimman ja kuuluisimman romaaninsa, Ylpeys ja ennakkoluulo, luomisen historia alkaa kaukaisesta vuodesta 1796. Austen sai sen valmiiksi seuraavan vuoden elokuussa; hän oli silloin kaksikymmentäyksi. Tästä kirjan varhaisesta versiosta tiedetään vain vähän sen alkuperäisen nimen, First Impressions, perusteella. Tuosta alkuperäisestä ei tiedetä olevan kopiota. Kolme kuukautta sen jälkeen, kun neiti Austen oli saanut kirjan valmiiksi, hänen isänsä tarjosi käsikirjoitusta kustantajalle siinä toivossa, että se painettaisiin. Kustantaja kieltäytyi edes näkemättä käsikirjoitusta.

Kaikkien hänen ihailijoidensa onneksi ensimmäinen kieltäytyminen ei estänyt neiti Austenia jatkamasta kirjoittamista; vaikka vasta talvella 1811, neljätoista vuotta First Impressions -kirjan valmistumisen jälkeen, hän otti käsikirjoituksen käsiksi ja alkoi korjata sitä kirjoittamalla sen uudelleen kirjaksi, jonka tunnemme nykyään nimellä Ylpeys ja ennakkoluulo. Teos oli paljon menestyneempi kuin sen aikaisempi inkarnaatio; se hyväksyttiin julkaistavaksi ja esiteltiin maailmalle 28. tammikuuta 1813.

Jane Austenin nimeä ei koskaan liitetty mihinkään hänen julkaistuihin romaaneihinsa hänen elinaikanaan, ja Ylpeys ja ennakkoluulo -lehden otsikkosivulla luki: "Järkeen ja tunteen kirjoittajalta".

Joten miksi Jane Austenin romaanit ovat niin suosittuja nykyään? Miksi ne edelleen koskettavat ja kiihottavat lukijoita huolimatta siitä, että tavat ja ne synnyttänyt aikakausi ovat jo menneet? Vastaus tähän kysymykseen on yksinkertainen. Jane Austen oli loistava taiteilija, jolla oli kyky "elätä hahmojensa elämää ja välittää tämä tunne lukijoille". "Hän oli kiinnostunut tavallisesta, ei siitä, mitä kutsutaan poikkeukselliseksi", totesi S. Maugham. "Kuitenkin hänen näöntarkkuutensa, ironiansa ja nokkeluutensa ansiosta kaikki hänen kirjoittamansa oli poikkeuksellista."

Syy Austinin ikuiseen nuoruuteen on hänen hienovaraisessa ironiassaan ja iloisessa naurussaan. Muuttumattomat totuudet, jotka hän ulkoisesti hyväksyy kunnioituksella, joutuvat ironisen pilkan kohteeksi; hänen naurunsa ei vain huvita, vaan myös herättää ajatuksia ja horjuttaa väärien sosiaalisten periaatteiden perustaa. Tämä on Austenin ironian pysyvä merkitys, sen inhimillisyys ja eettinen arvo.

1.2 Provinssin vaikutus kirjailijan työhön

Jane Austenin elämä oli suhteellisen lyhyt ja tapahtumaton. Syntynyt Hampshiressa papin perheeseen. Perhe oli suuri: Jane varttui kuuden veljen ja sisaren ympäröimänä. Austinit olivat köyhiä. He eivät pitäneet palvelijoita; vain silloin tällöin kylän tyttö tuli auttamaan kotitöissä. Rouva Austin poltti kinkkua, keitti simaa ja olutta; Cassandra laittoi ruokaa; Jane ompeli koko perheelle.

Huolimatta siitä, että maaseutuelämä ei siedä monimuotoisuutta, erämaaelämällä oli kirjailijan työlle hyödyllinen rooli. Kaikki hänen teoksensa eivät teeskentele olevan muuta kuin kuvaus kahden tai kolmen vaatimattoman maakuntaperheen elämästä. Mutta kirjailijan upea tieto ihmisluonnosta ja psykologiasta, hänen hienovarainen huumorinsa, korukynänsä ja tänään, kaksi vuosisataa myöhemmin, eivät lakkaa hämmästyttämästä ja ilahduttamasta, antaen kaiken oikeuden luokitella hänen romaaninsa maailmankirjallisuuden mestariteoksiksi.

Jane Austenilla oli yksi ominaisuus, jota ei usein löydy kirjailijoista: hän tiesi mahdollisuutensa ja niiden rajat. 15-vuotiaana tyttönä, kirjoittaessaan ensimmäistä keskeneräistä romaaniaan luokkahuoneen nurkassa, hän oli jo linjannut tiukasti koululiidulla aiheiden, hahmojen ja suhteiden ympyrän, jonka hän tunnistaa omakseen; ympyrä, joka ei ylitä edes kypsän luovuuden vuosina. Kirjailijan mukaan mielenkiintoisin aihe hänelle oli "useiden maaseudulla asuvien perheiden elämä".

Tämä saattaa tuntua pieneltä ja vaatimattomalta joillekin, mutta tällä alalla Jane Austen onnistui luomaan yllättävän tilavia kuvia ja tilanteita, jotka kuvailivat Englannin maakunnan keskiluokan ihmisten elämää puhtaasti englantilaisella huumorilla ja saivat arvonimen "Kuningatar englantilainen romaani". Hänen suosionsa salaisuus on yksinkertainen: hän kirjoitti siitä, mitä tiesi perusteellisesti, tiesi havaintojensa ja arkielämästä poimittujen kokemustensa perusteella, koska hän itse syntyi maakunnissa.

Hiljainen kodikas paikka Englannin maaseudulla, jossa kaikki enemmän tai vähemmän arvokkaat ihmiset tuntevat toisensa, käyvät käymässä toistensa luona, keskustelevat keskenään - tämä on epätavallisen vakaa maailma. Maailma, jossa ei ole sijaa kataklysmille ja katastrofeille, jossa ihmissuhteet ovat yksinkertaisia ​​ja ymmärrettäviä, jossa ihmisillä on tarpeeksi aikaa ajatella ja syvällisesti analysoida heille tapahtuvia tapahtumia; missä tunteille on paikka, ne ovat tärkeitä, niille annetaan oleellinen merkitys.

Rauhallisesti ja ilman jännitystä hän johdattaa lukijan romaaniensa juonilinjoille. Ei ole epäilystäkään siitä, että Jane Austen on hienovarainen ihmishahmojen psykologi, häntä eivät häiritse yksityiskohtaiset kuvaukset Hänelle on tärkeää ulkonäkö, sisustus, luonto, ihmisen sisäinen maailma, joka paljastuu romaanien henkilöiden välisissä dialogeissa. Jane Austen tarkastelee aikakauden tapahtumia omasta omituisesta näkökulmastaan.

Analysoituasi klassisen naistenromaanin esi-isän elämää kynän ironian prisman läpi, näet hänen romaaneissaan todelliset ihmiset, joiden kanssa hän joutui olemaan tekemisissä, jossain jopa itsensä, hänen kokemuksensa ja ongelmansa. linjoja nähdäkseen melkein läpinäkyvän sumun sielunsa piilotetuimmista kulmista, kuullakseen elämänsä syvimpien salaisuuksien kuiskausta. Hän kirjoitti elämästään, jolla hän itse kasvoi, hän tunsi maakuntalaisten ongelmat sisältä käsin. Samaan aikaan, toisin kuin edeltäjänsä, kuten E. Baker aivan oikein totesi, Austen ei pohjimmiltaan ollut "saarnaava tai moralisoiva" kirjailija.

Kirjailija painottui tietoisesti taiteellisten ja visuaalisten keinojen taloudelliseen käyttöön. Hän pyrki ilmaisemaan tärkeimmät ja tarpeellisimmat asiat muutamalla sanalla, ilman sanallista koristelua. On ominaista, että Austen pyrki ammentamaan nämä kuvalliset keinot häntä ympäröivän arkitodellisuuden sfääristä.

"Hänen tuomionsa", kirjoittaa Kettle, "perustuvat aina todellisiin tosiasioihin ja hänen hahmojensa pyrkimyksiin. Laajassa merkityksessä ne ovat aina sosiaalisia. Ihmisen onnellisuus ei hänen käsityksensä mukaan ole mitenkään abstrakti periaate.

Kirjoittajan työ on 1800-luvun englantilaisen kriittisen realismin lähtökohtana. Hänen kirjallinen perintöönsä koostuu kuudesta romaanista, jotka kertovat englantilaisen pikkuaatelisen ja maaseudun papiston elämästä ja tavoista. Austenin havaintovoimat, kuten hänen romaaninsa osoittavat, olivat epätavallisen terävöityneet, mutta hän ei kirjoittanut kaikesta, mitä tiesi ja näki. Häntä kiinnosti tavallisten, arjen toimien psykologinen tausta Englannin provinssinurkissa. "Jane Austenin kaltaisesta kirjailijasta ei voi edes sanoa, että hän on omaperäinen - hän on yksinkertainen ja luonnollinen, kuten luonto itse", kirjoitti yksi oivaltavimmista kriitikoista G.-K. Chesterton.

Jane Austen on arjen kirjoittamisen mestari, hän kuvaa helposti hahmoja ja kasvoja hienovaraisen huumorin ja ironian prisman läpi. Jane Austenin romaanien haalistumattoman suosion salaisuus on yksinkertainen: hän kirjoitti useita vuosisatoja aikaansa edellä siitä, mikä niin paljon kiehtoo ihmismieliä ja -sieluja. Jane Austen kirjoitti kuinka helppoa ja vaikeaa on yhdistää rakkaus ja ennakkoluulo, vilpitön rakkaus ja tarve "parantaa" taloudellista tilaa onnistuneen avioliiton kautta. Lukeessaan mitä tahansa Jane Austenin romaania vakuuttaa ajatus, että vain se, joka itse koki näiden ristiriitaisten periaatteiden kamppailun, voi kuvata ne niin oikein.

2. MAAKUUN KUVA JANE AUSTENIN ROmaanissa "YLPEÄ JA ENNAKKOLUOTTELO".

2.1 Englannin provinssi on Pride and Prejudice -elokuvan taiteellisen tilan avaintekijä.

Maakunnan imago ei ole uusi, se on ollut läsnä vuosisatojen ajan monien kirjailijoiden teoksissa, mutta Jane Austen toi siihen monimutkaisimmat ajatukset esteettömässä esityksessä. , perusteellinen tuntemus ihmisluonnosta, englantilaisesta huumorista ja rakkaudesta sen puhtaasti "feminiinisessä" merkityksessä.

Tavallisten ihmisten arki, maakunnan elämän pienet asiat - tämä on romaanin Ylpeys ja ennakkoluulo taiteellinen tila, jossa Austen saavuttaa hienovaraisen nokkeluuden ja loistavan ironian ansiosta suuren syvyyden.

Provinssin kuvaus on erittäin ytimekäs ja hillitty, Jane välttää tarpeettomia kuvauksia, tarpeettomia yksityiskohtia ja alistaa tiukasti kaikki kerronnan elementit sen pääkehitykseen. Hän arvostelee romaaneja, joissa "tuotetaan näennäisen merkityksellisiä olosuhteita, jotka eivät kuitenkaan johda mihinkään". Hänen romaaneissaan ei ollut tällaisia ​​olosuhteita; niissä kaikkia kuvauksia, kaikkia maisemia käytetään toiminnan tai hahmojen edelleen kehittämiseen.

Maisema on lähes poissa romaanista: muutama rivi Rosingsin ja Pemberleyn kuvausta. Kaupunkien ja kiinteistöjen nimet ovat usein fiktiivisiä, esimerkiksi Netherfield Park, Meryton, Hunsford, Westerham jne.

Romaani sijoittuu Longbourniin, "kylään, jossa he [Bennetsit] asuivat ja jossa Bennetin perhe oli merkittävässä asemassa." Myös kylän nimi on fiktiivinen. Naapurissa asuvat Lucat, joiden kanssa Bennetit olivat ystävällisissä väleissä. Lähellä, Netherfieldissä, ilmestyy herra Bingley sisarensa ja ystävänsä Mr. Darcyn kanssa. He kävivät täällä silloin tällöin tuomassa uusia aiheita kaikkien ympärillä olevien keskusteluihin, lisäten monipuolisuutta maakuntalaisten arkeen.

Jane Austen yhdistää romaanissaan provinssisten englantilaisten perheiden elämän kuvaamisen intiimiyden - "maalaa miniatyyrejä ohuella siveltimellä", kuten kirjailija itse määritteli taiteellisen tyylinsä - hämmästyttävän laajaan elämänilmiöiden kattamiseen. Romaania lukiessa opimme elämän eri puolia Englannissa 1700-1800-luvun vaihteessa: taloudesta, politiikasta, yhteiskuntarakenteesta, kirkosta, avioliiton instituutiosta niinä päivinä, tavoista, elämästä, tavoista, vaatteet. Englannin provinssi romaanin taiteellisen tilan avainelementtinä on välttämätön tuon aikakauden luonnehdinnalle, toiminnan kehittymiselle ja silmiinpistävämmälle koomiselle vaikutukselle.

Austenilla ei ole kuvausta asuista, talon tilanteesta, mutta lukija kuvittelee tekojen alkuperän selkeästi dialogien ja kirjailijan itsensä syövyttävien kommenttien kautta.

Ihmissuhteiden pienet vivahteet välitetään yksityiskohtaisesti, mikä yhdessä lumoavien "vanhaenglannin" dialogien kanssa saa aikaan uppoamisen tunteen 1800-luvun ilmapiiriin ja yhden englantilaisen perheen maailmaan. Seuraavat romaanin "Ylpeys ja ennakkoluulo" sankarien dialogit ovat mielenkiintoisia:

"Maa", sanoi Darcy, "yleensä voi tarjota vain muutaman aiheen sellaiseen tutkimukseen. Maaseudulla liikut hyvin suljetussa ja muuttumattomassa yhteiskunnassa."

"Kyllä, todellakin", huudahti Mrs. Bennet loukkaantui tavasta mainita maaseutualueen. "Vakuutan teille, että niitä on yhtä paljon että tapahtuu maalla kuin kaupungissa."

"En näe, että Lontoolla olisi omalta osaltani mitään suurta etua maahan nähden, lukuun ottamatta kauppoja ja julkisia paikkoja. Maa on valtava miellyttävä kauppias, eikö niin, herra Bingley?"

"Kun olen maalla", hän vastasi, "en koskaan halua lähteä sieltä; ja kun olen kaupungissa, se on melkein sama. Heillä on jokainen etunsa, ja voin olla yhtä onnellinen kummassakin."

"Joo, se johtuu siitä, että sinulla on oikea asenne. Mutta tuo herrasmies", katsoi Darcya, "näytti ajattelevan, että maa ei ollut yhtään mitään."

Voidaan huomata hyvin yksinkertainen elämäntapa Englannin provinssien perheille. Mies on mukana perheen taloudellisessa tukemisessa, perintö kulkee vain mieslinjan kautta, joten tyttärillä on vain yksi toivo - avioliitto. Mitä Englannin naispuolinen puolisko tekee? - Osallistua balleihin ja keskustella lähiympäristössä tapahtuvista tapahtumista. Elämän perusteleminen on myös hyvin yksinkertaista. "Kuka on kiinnostunut tanssista, rakastuminen ei maksa mitään."

"Ah, jos voisin nähdä yhden tyttäristäni onnellisena Netherfieldin rakastajatarna", sanoi rouva Bennet miehelleen, "ja yhtä hyvin menisin naimisiin muiden kanssa, minulla ei olisi enää mitään toivottavaa."

Naispuolisko tapaa varmasti pallojen jälkeen keskustellakseen pallossa tapahtuneista tapahtumista - tämä on olennainen osa heidän elämäänsä. He keskustelevat jokaisesta yksityiskohdasta, jokaisesta tansseissa puhutusta sanasta, suunnittelevat lisätoimia miesten sydämien voittamiseksi.

Missä maakunnissa avioliittoongelma on puhtaasti omaisuusongelma. Tästä syystä Austenin hahmot asettavat keskusteluissaan niin usein sanoja, kuten ottelu (avioliitto) ja omaisuus (valtio) vierekkäin. "Mitä tulee omaisuudeksi, se on kelvollisin ottelu", huomauttaa yksi Ylpeyden ja ennakkoluulojen sankaritarista Mr. Collinsin ja Charlotte Lucasin avioliiton yhteydessä. "Yleisesti tunnustettu totuus on, että naimaton mies, jolla on onni, tarvitsee vaimoa" - näin alkaa romaanin ensimmäinen luku. "Onni" - ts. rikkaudesta, jonka nuori maanomistaja on onnekas hallussaan, tulee ja sen täytyy tulla halun kohteeksi ympäristölle, josta hän todennäköisesti alkaa etsiä elämäkumppaniaan. Siksi ei vain negatiivisia hahmoja, mutta jopa ne, joita kirjoittaja rakastaa, puhuvat jatkuvasti omaisuuksista, kannattavista puolueista ja perinnöistä.

Upottamalla lukijan Englannin provinssin ilmapiiriin, Jane Austen antaa meille mahdollisuuden ymmärtää paremmin romaanin hahmojen toimintaa, verrata aatelin eri kerrosten toimintaa. Ylpeys ja ennakkoluulo -lehden jokaisella sivulla Englannin provinssi on avaintaustana tapahtumien kehitykselle.

2.2 Kuvia maakunnan aatelistosta ja heidän roolistaan ​​romaanissa.

Romaanin "Ylpeys ja ennakkoluulo" painopiste on maakunnan aateliston yksityiselämä, jonka joukosta kirjailija nostaa esiin ihmisiä, joilla on erilainen omaisuus. Romaanin juoni on yksinkertainen, ja hahmojen ryhmittely siinä on tiukasti harkittu. Provinssiperhe, kuten sanotaan, "keskikäsi": perheen isä, herra Bennet, on varsin jaloverinen, flegmaattinen, altis stoisesti tuomitun käsitykseen sekä elämästä ympärillään että itsestään; hän kohtelee omaa vaimoaan erityisen ironisesti: rouva Bennet ei todellakaan voi ylpeillä alkuperästä, älykkyydestä tai kasvatuksesta. Bennetillä on viisi tytärtä: vanhimmasta Janesta ja Elizabethista tulee romaanin keskeisiä henkilöitä.

Toiminta tapahtuu tyypillisessä englantilaisessa maakunnassa. Pikkukaupunkiin saapuu sensaatiomainen uutinen: yksi alueen rikkaimmista kartanoista ei ole enää tyhjä: sen vuokrasivat varakas nuori mies, "metropolitan-juttu" ja aristokraatti herra Bingley. Herra Bingley ei kuitenkaan tule yksin, hänen mukanaan ovat hänen sisarensa sekä hänen ystävänsä Mr. Darcy. Toiminta kehittyy yhden ensisilmäyksellä triviaalilta näyttävän konfliktin ympärille: Elizabeth Bennet tapaa aristokraatin Darcyn. Hän tuntee Darcyn välinpitämättömyyden perhettään kohtaan ja hänessä syntyy ennakkoluulo häntä kohtaan, jota hänen on vaikea voittaa, vaikka ihmisten välillä syntyykin keskinäisiä tunteita. Darcy puolestaan ​​on tietoinen paremmuudestaan ​​(sekä luokka- että henkilökohtaisuudessa) provinssin aatelistoon nähden, paljastaa ensin korostetun ylimielisyyden Elizabethin läsnäollessa ja sitten rakastunut tyttöön voittaa sekä ylpeytensä että ennakkoluulonsa.

Pysähdytään yksityiskohtaisemmin romaanin maakuntasankareiden kuviin. J. Osten luonnehtii työssään ihmisluontoa "... hyvän ja pahan yhdistelmäksi". Hänen hahmonsa ilmestyy kehityksessä, yksittäisen ja yleisen yhtenäisyydessä, "niin erilainen kuin kukaan muu ja niin samanlainen kuin muut". Tämä syvästi innovatiivinen ymmärrys hahmon luonteesta antoi Austenille mahdollisuuden luoda psykologisesti vakuuttavia hahmoja Pride and Prejudice -elokuvassa.

Romaanin päähenkilö Elizabeth Bennet on Jane Austenin taiteellinen löytö. Elisabet, joka varttui köyhän maakuntaherran perheessä pienten kiinnostuksen kohteiden ja ahdasmielisyyden leimaamassa ympäristössä, erottuu jyrkästi yleisestä taustasta. Hänen ajattelutapaansa voidaan kutsua analyyttiseksi. Hän ajattelee paljon ja vakavasti tarkkaillen ympärillään olevien ihmisten moraalia. Kirjoittaja ei kuitenkaan idealisoi sankarittarea. Neiti Bingley huomauttaa: ”Hänen ulkonäössä on niin paljon kansanmielistä omahyväisyyttä, että on mahdotonta sovittaa yhteen! »

Hän on köyhä ja kärsii perheensä vulgaarisuudesta. Saman katon alla asuminen äidin kanssa, joka ei loistanut tahdikkuudesta ja älykkyydestä, ja sietämättömien nuorempien sisarusten kanssa oli Elizabethille erittäin tuskallista. Elizabethin hahmossa ei ole hänen nuoremmalle siskolleen Lydialle ominaista kevytmielisyyttä, ajattelematonta viihteen tavoittelua. Yksitoikkoisuus, arjen maakuntaelämän yksitoikkoisuus tekevät jokaisesta matkasta, joka lupasi vaikutelmien muutosta, mahdollisuuden tavata uusia ihmisiä, niin toivottavan. Siksi hänen tätinsä tarjous lähteä matkalle heidän kanssaan aiheuttaa vilpitöntä iloa. "Mikä ilo! Mikä onni! .

Elizabeth on sankaritar, jolla on rikas sisäinen elämä; Todellisuuden konkreettiset tosiasiat saavat hänet ajattelemaan ihmisluonnon epätäydellisyyttä. Hän ymmärtää hyvin äitinsä rajoitukset, hän on antipaattinen pappi Collinsin turhamaisuuteen ja rikkaan ja jalon Lady de Boerin ylimielisyyteen.

Elisabetin kuva paljastuu parhaalla mahdollisella tavalla, kun hän kieltäytyy avioitumasta pappi Collinsin kanssa. Hänen sanansa vakuuttavat meidät siitä, että edessämme on nainen, joka ei mene vastoin tunteitaan, jolle rakkaudessa ja avioliitossa ei ole mitenkään tärkeää oman edun tai voiton huomioiminen.

"Mr. Collins", hän sanoo, "on turhamainen, mahtipontinen, ahdasmielinen, tyhmä mies... Naista, joka menee hänen kanssaan naimisiin, ei voida pitää järkevänä." Joten asenteen Collinsia kohtaan Elizabethin luonne paljastuu vakuuttavasti, hänen periaatteiden noudattaminen ja tinkimättömyytensä tulevat ilmeisiksi.

Elizabethin antipodi on hänen sisarensa Lydia, vaikka he kasvoivat ja kasvatettiin samassa perheessä. Hän on Bennet-perheen viidestä tyttärestä kevytmielisin. Lydia on ylpeä uusista armeijan kavalereistaan ​​ja moittii Elizabethia nirsoista asenteesta isänteihin. ”Jane on pian vanha piika, lupaan! Hän on melkein kaksikymmentäkolme! Jos en olisi saanut itselleni miestä ennen näitä vuosia, olisin polttanut häpeää. Hän haluaa vain mennä naimisiin, hän ei menetä ajatuksiaan kiinnostuksen kohteiden samankaltaisuudesta, ihmisten sisäisistä ominaisuuksista, kenen kanssa tarkalleen elää, hänestä näyttää siltä, ​​​​että hän ei välitä kenen kanssa, pääasia on, että hän on naimisissa ja aikaisemmin kuin vanhemmat sisaret.

Kaikki hänen toimintansa ovat epäloogisia, holtittomia ja lyhytnäköisiä. Lydia ei ajattele sosiaalista asemaa ja upseerien mahdollisuutta tarjota hänelle kunnolliset tulot, jotka riittäisivät toimeentuloon. Hän ei välitä ympärillään olevista ihmisistä tai perheestään. Tämä vahvistaa niin hyvin kuin mahdollista, että hän pakeni Wickhamin kanssa. Lydia ei ajattele ollenkaan seurauksia, eikä todellakaan ajattele, millaisen maineen hän luo koko perheelle, minkälaisen esimerkin Kitty antaa. Hän ei kunnioita perhearvoja eikä välitä ollenkaan perheensä maineesta, häpäisee äitiään ja isäänsä kevytmielisellä käytöksellä ja estää sisariaan menemästä naimisiin sellaisella kunnialla.

Darcyn kuva on yleensä vähemmän yksityiskohtainen kuin Elizabethin kuva. Osten korostaa tässä sankarissa ensinnäkin yhden johtavan piirteen - hänen ylpeytensä. "Hän voi olla hyvin erilainen", Wickham sanoo, "jos hän löytää sen merkityksen. Hänen kanssaan yhteiskunnassa samanarvoisten kanssa hän käyttäytyy eri tavalla kuin niiden kanssa, jotka ovat menestyneet elämässä vähemmän kuin hän.

Darcy on houkutteleva "onnensa" vuoksi - kymmenen tuhatta puntaa vuodessa. Kuitenkin lisäksi hän omistaa "hieno, pitkä henkilö, komeat piirteet, jalot ominaisuudet" - eli "kauniin hoikka hahmo, miellyttävät piirteet ja aristokraattiset tavat". Herra Darcylla on kuitenkin yksi merkittävä haittapuoli: hän ei ole ollenkaan "sopiva". Lisäksi aristokratiasta huolimatta hänellä on "epämiellyttävä sisältö" eli "epäystävälliset tavat, epäystävällinen käytös".

Mikä on tämän vihamielisyyden ilmaus? Siinä, että hän tanssi vain kaksi tanssia tuttujen naisten - herra Bingleyn sisarten - kanssa ja kieltäytyi jyrkästi uusista tuttavuuksista sekä miesten että naisten kesken. Hän "vietti loppuillan kävellen huoneessa ja ajoittain heittäen muutaman sanan jollekulle seurassaan". Tällainen epäsosiaalisuus kääntää nopeasti pois yleiset sympatiat aristokraatista. Samaan aikaan Darcy siirtyy kylmyydestä töykeyteen. Kun Jane Bennetistä ihastunut herra Bingley huomaa, että Janen nuorempi sisar Elizabeth on jäänyt ilman kumppania, hän kutsuu ystävänsä kutsumaan Elizabethin. Mutta herra Darcy ei jaa innostustaan. Nähdessään, että Elizabeth on tarpeeksi lähellä kuullakseen heidän keskustelunsa, hän kuitenkin kertoo ystävälleen, että toinen neiti Bennet on "siedettävä" - "hyväksyttävä", mutta silti "ei tarpeeksi komea houkuttelemaan minua" - "ei tarpeeksi hyvä houkuttelemaan minua. ."

Darcy tekee tietyn vaikutuksen ympärillään oleviin: ylpeä, ylimielinen henkilö. Näin hän näkee paikallisen yhteiskunnan romaanin alussa: "Darcy päinvastoin näki ympärillään joukon ihmisiä melko rumia ja täysin mauttomia, joihin hän ei ollut kiinnostunut ja joista hän ei ollut kiinnostunut huomaa huomion tai kiintymyksen." Snobisten ennakkoluulojen vallassa Darcy onnistui erottamaan ystävänsä Bingleyn Jane Bennetistä uskoen, että jälkimmäinen "sosiaalisessa asemassaan on sopimaton hänelle".

Huolimatta negatiivisia ominaisuuksia, Darcylla on mieli, luonteen vahvuus, kyky rakastaa. Hän sanoo itsestään seuraavaa: ”Minulla on tarpeeksi heikkouksia. Toivon vain, että mieleni säästyy heiltä. Mutta en takaa malttiani." Darcyn Elizabethilta saama hylkääminen oli kova koe hänen ylpeydelleen. Hän oli aristokraattisesti kasvatettu mies, joka ei pettänyt hänessä riehuvia tunteita. Hänen pidättymisensä ansiosta luonnollisin tapa ilmaista tunteita ei ollut suora vuoropuhelu valitun kanssa, vaan kirjeenvaihto hänen kanssaan.

Vastaanottaja näkyvät edustajat provinssin englantilainen ympäristö voidaan katsoa rouva Bennetin kuvan ansioksi. "Hän on suoraan sanottuna tyhmä, räikeän tahditon, äärimmäisen rajallinen ja siksi hänellä on erittäin korkea mielipide omasta henkilöstään, jolla on epävakaa mieliala. Kun hän oli tyytymätön johonkin, hän ajatteli, että hänen hermonsa eivät olleet kunnossa. Hänen ainoa viihde oli vierailut ja uutiset.

Rouva Bennetin imago, hänen ahdasmielisyytensä ja primitiivinen ajattelunsa ilmaistaan ​​dialogin kautta sarjakuvalliseen arkipäiväiseen tyyliin. Rouva Bennet'n suuhun annetut runolliset puheet parodioivat objektiivisesti filistealaisten ideoita ja etuja. Ne mahdollistavat ironisella tavalla esitellä hyvin määritellyn sosiaalisen ympäristön tapoja. Rouva Bennet on pakkomielle vain yhdestä ajatuksesta, kuten kaikki tuon ajan Englannin äidit - naida viisi tytärtään:

"- Nuori poikamies, jonka tulot ovat neljä tai viisi tuhatta vuodessa! Eikö se ole hyvä mahdollisuus tytöillemme?

Rouva Bennet ei ymmärrä, että hän näyttää tyhmältä eikä koe naurettavaa, puolustaen innokkaasti näkemystään ja ei näe pilkkaamisen viittauksia miehensä puheissa. Hänen kuvansa on totuudenmukainen ja rehellinen, hän sanoo aina mitä ajattelee, mutta ei aina ajattele seurauksia. Hänelle perimmäinen tavoite on tärkeä, ja uhrauksista riippumatta, se saavutetaan. Niinpä hän lähettää oman tyttärensä, rakkaan Janen, sateeseen vaarantaen terveytensä, mutta hyödyttäen Janen sielua ja sydäntä, sillä näin hän viettää useita päiviä sydämelleen rakkaan henkilön - herra Bingleyn - hoidossa.

Mitä tulee herra Bennetiin, joka meni naimisiin ahdasmielisen, henkisesti kehittymättömän naisen kanssa, hän sen sijaan että olisi kasvattanut häntä, katsoi parhaaksi eristäytyä rouva Bennetiltä, ​​hänen tyhmyydestään, joka oli todella vertaansa vailla, ja samalla myös häneltä. maailma ongelmineen - kirjaston tai sanomalehden seinät. Pettynyt perheen idylliin, hän nauraa kaikkeen, halveksii kaikkia ympärillään, myös itseään. Vuosien mittaan välinpitämättömyydestä tulee paitsi suojaava kuori, myös herra Bennetin toinen luonne, jonka olemassaolo on itse asiassa vielä merkityksettömämpää kuin vaimonsa, joka, vaikka onkin tyhmä, ei ole kyyninen. Mr. Bennet pahoitteli jo avioliittonsa alussa, että vaimonsa kauniin ulkonäön takana hän ei nähnyt vaimonsa kapeaa näkemystä. Hän käyttäytyy rumasti ja nauraa vaimonsa tyhmyydestä ja tietämättömyydestä omien tyttäriensä edessä.

"Herra Bennetin omaisuus koostui lähes kokonaan tilasta, joka toi kaksituhatta puntaa vuodessa. Hänen tyttäriensä vahingoksi tämä omaisuus periytyi mieslinjan kautta ja koska perheessä ei ollut miespuolista lasta, se siirtyi sen jälkeen. herra Bennetin kuolema kaukaiselle sukulaiselle. Tarkoittaa, että rouva Bennet, joka on riittävä nykyisessä asemassaan, ei voinut millään tavalla korvata mahdollista kuolinpesän menetystä tulevaisuudessa. Hänen isänsä oli elinaikanaan lakimies Merytonissa, jättäen hänelle vain neljä tuhatta puntaa.

Eli jos Bennet-naiset eivät löydä aviomiehiä isänsä kuoleman jälkeen, heidän on jätettävä kotinsa ja asuttava viisi heistä rouva Bennetin hyvin rajallisilla tuloilla. Ei ihme, että rouva Bennet on ujo ja pakkomielle kosijoiden jahtaamisesta.

Collinsin kuva on yksi romaanin värikkäimmistä. Collins esitetään itsetyytyväisenä hölmönä ensimmäisellä vierailullaan Bennetin talossa. Hän on sietämättömän mahtipontinen ja monisanainen. Hän ylistää loputtomasti omia hyveitään ja asemansa etuja, joista pääasiallinen on varakkaan aristokraatin Lady Catherine de Boerin suojelus. Saarnaajana Lady de Boerille kuuluvassa seurakunnassa Collins mainostaa omistautumistaan ​​hänelle kaikin mahdollisin tavoin. Hän on äärimmäisen ylpeä siitä, että tittelin saanut nainen toi hänet lähemmäksi häntä: "nöyrää asuinpaikkaani erottaa vain kaista Rosings Parkista, hänen Ladyshipin asunnosta". On ominaista, että Collins ei ole millään tavalla tekopyhä. Siksi Collinsin nöyryyttävä puhe (nöyrä asuinpaikkani - vaatimaton asuinpaikkani) on erittäin tyypillinen ilmiö, joka vastaa hänen luonteensa ydintä. Mr. Collins kertoo kunnioittavasti: "Hänen käytöksensä rakkaani Charlotteeseeni kohtaan on hurmaavaa", hän jatkaa. Ruokailemme Rosingsissa kahdesti viikossa, emmekä koskaan saa kävellä kotiin. Hänen Ladyship -vaununsa tilataan meille säännöllisesti. Sanoisin, että yksi hänen Ladyship -vaunuista, sillä hänellä on useita " . Hän ei voi tarpeeksi korostaa, että Lady de Boerilla ei ole yhtä, vaan useita vaunuja. Se kohottaa häntä hänen omissa silmissään. tunnusmerkki Mr. Collins on tarve imartella kaikkia, jotka ovat häntä paljon korkeammalla. Hän ei epäröi kertoa itsestään seuraavaa: "Olen useammin kuin kerran havainnut Lady Catherinelle, että hänen hurmaava tyttärensä vaikutti syntyneeltä herttuattarelta ja että hän koristaisi korkeinta arvoa...."

Kaiken edellä mainitun perusteella voimme väittää, että Collins ilmensi molempia englantilaiselle snobismille ominaisia ​​taipumuksia - sekä ylimielisyyttään että tunnetta omasta ylivoimaisuudestaan ​​suhteessa kaikkiin muihin.

Mielenkiintoista on, että nimestä Collins on tullut yleinen nimi englannin kielellä, aivan kuten nimi Dombey tai Pickwick. Collins on mahtipontisuutta, mahtipontisuutta, rypistymistä, päihtymystä tittelistä ja asemasta. Collinsin imagolle on ominaista paljon suurempi sosiaalinen sisältö kuin muilla edellä käsitellyillä hahmoilla. Tässä suhteessa huumori saa lopulta satiirisen äänen.

Täydentää ja käynnistää täydellisesti Collins Lady Catherine de Boeria,

joka esiintyy kahdesti romaanin sivuilla. Elizabeth tapaa -

hänen kanssaan, kun hän tulee käymään Collinsissa. Hän on hämmästynyt röyhkeydestä

kartanon emäntän omaisuus: hän katsoo olevansa oikeutettu kyseenalaistamaan

Collins ja Elizabeth kertovat yksityiselämästään yhdessä

jutella ja neuvoa kotitalouden hoitamisessa jne. Toisen kerran

Lady de Boer tulee itse Bennetsien taloon. Nyt hän kaataa

Elizabeth todellisia pahoinpitelyvirtoja. Hän kutsui huhuja mahdolliseksi

hänen veljenpoikansa, herra Darcy, ja Elizabeth inhottavalla keksinnöllä,

täten uhkaillut ja loukannut Elizabethia ja häntä

sukulaisia. Hänen puheensa määräävä ja pakottava sävy, itse valinta

Sellaiset sanat kuin nuoren naisen, jolla ei ole perhettä, yhteyksiä tai omaisuutta, ei todista vain inhoamista Elizabethia kohtaan, vaan myös tämän jalon naisen töykeydestä ja ylimielisyydestä.

"Ylpeys ja ennakkoluulo" -romaanin sankarien kuvissa on jälkiä silloisen Englannin maakuntaluokkien joukossa vallinneiden tapojen ja moraalin vaikutuksesta. Näemme nykyäänkin Ostenin sankareiden kuvia tunnistaen heidän puheensa tai käyttäytymisensä ympärillä olevissa ja tutuissa ihmisissä.

2. 3 Sosiaalisen ympäristön vaikutus romaanin "Ylpeys ja ennakkoluulo" sankarien hahmojen muodostumiseen

Riippumatta siitä, kuinka vahva ihminen on, sosiaalinen ympäristö sanelee omat periaatteensa ja säännöt. Puhujien aktiivisuuden asteen, heidän roolinsa keskustelun aikana, lukija voi saada käsityksen keskustelukumppanien sosiaalisesta kuulumisesta, heidän välisen suhteen olemuksesta, koska jokainen puhe heijastaa hänen sosiaalista tietoisuuttaan . Keskustelun aiheet päättävät yleensä keskustelukumppanit, jotka edustavat romaanissa sosiaalisia "huippuja". Heillä on "monopoli" keskustelussa. Näitä ihmisiä säätelevät ne, jotka ovat riippuvaisia ​​oikkuistaan ​​ja suosioistaan ​​"matalan" alkuperänsä vuoksi. Keskusteluissa he oppivat "pitämään etäisyyttä". .

Ne, joille on ominaista ylpeyden ja arvokkuuden tunne, eivät vajoa närkästymiseen ja imarteluihin. Mutta heidän suhteellisen alhainen sosiaalinen asemansa tuomitsee heidät usein passiivisen kuuntelijan rooliin tai päinvastoin pakottaa heidät puhumaan, kun he haluavat olla hiljaa.

Sankarien psykologisesti ja sosiaalisesti ehdollistetun puheen yhteydessä Osten korostaa toista tärkeää henkistä ja henkistä ilmiötä: heidän halunsa vahvistaa itseään. Se ilmaistaan ​​ennen kaikkea hahmojen suoraselkäisissä lausunnoissa itsestään ja teoistaan. Ihmisten puheissa eivät vain ne, jotka ovat tottuneet tietoisuuteen sosiaalisesta paremmuudestaan ​​(Mr. Bingley ja Darcy), vaan myös ne, jotka kasvoivat sosiaalisen nöyryytyksen ilmapiirissä (Mr. Collins, rouva Bennet), oma itsensä. - luonnehdintaa, täynnä omahyväisyyttä, liioiteltua hänen persoonallisuutensa arviointia. Neiti Bingleyn kommentti paikallisesta yhteiskunnasta on suuntaa-antava: ”He tekevät kaikkensa näyttääkseen itsensä! Kuinka paljon merkityksettömyyttä ja samalla omahyväisyyttä näissä ihmisissä on.

Ne hahmot, jotka asemaltaan yhteiskunnassa ovat korkeampia kuin tavalliset maakuntalaiset, korostavat tätä eroa milloin tahansa. Ei kovin rikkaiden provinssien joukossa Darcy tuntee itsensä selvästi korkeimmalle henkilölle: "Herra Darcy", luemme romaanissa, "tanssii kerran rouva Hurstin ja neiti Bingleyn kanssa eikä halunnut tulla esiteltyksi muille rouvasta." Yksinkertaisesti siksi, että hän pitää sitä arvokkuutensa alapuolella.

Darcyn käytös raivostuttaa koko yleisöä täällä, hänen ylpeytensä, mahtipontisuutensa ja oman paremmuutensa heijastuu selvästi hänen seuraavassa vuoropuhelussaan Bingleyn kanssa, kun hän vastaa: "...Sisaranne on kutsuttu, ja heidän lisäksi ei ole olemassa Yksinäinen nainen salissa, joka ei voi tanssia kanssa Se olisi todellinen rangaistus minulle." Vaikka Darcy ja Bingley tulevat samasta ympäristöstä, mutta huolimatta tämän "yhteiskunnan huipulta" vallitsevasta mentaliteetista, heidän käyttäytymisensä on radikaalisti erilaista, pelkkä ilmiö, miten heillä voi olla niin radikaalisti päinvastainen asenne maakuntayhteiskuntaan! Jos herra Bingley pitää perinnöttömän tytön seuraa mielenkiintoisena, hänellä on vilpittömiä tunteita Janeen, niin Darcy haastaa kaikki läsnä olevat, hän pitää nöyryytyksenä tanssia Elizabethin kanssa vain sosiaalisten ja omaisuuden ennakkoluulojen vuoksi.

Sosiaalisia ennakkoluuloja ja yleistä mielipidettä kuuluvansa alempaan yhteiskuntakerrokseen seuraavien kanssa on myös päinvastainen kuva Elizabeth Bennetistä. Hän huomauttaa ihmisille suoraan heidän puutteistaan, nauraa heitä leikkaamalla pois heidän periaatteensa ja perustansa.

Kautta romaanin paistaa läpi luokkaerot, ja kaikki paheet lasketaan alkuperäksi, mikä tietysti on jossain määrin totta, mutta toisaalta paljon riippuu siitä, miten ihminen kehittää itseään, mihin johtopäätöksiin hän pystyy. ottaa oppia tapahtuneista..

Romaanissa Ylpeys ja ennakkoluulo Bennet-, Bingley-, Darcy-, ​​Collins- ja Lucas-perheiden suhteiden prisman kautta voimme tarkkailla Austenin aikalaisille tyypillisiä perinteitä ja tapoja sekä arvioida Englannin provinssin elämää. Pääongelmat ovat aineellisia ongelmia, joita vastaan ​​arvioimme hahmojen käyttäytymistä, analysoimme heidän toimintaansa, motiivejaan.

Kun luet Ylpeyden ja ennakkoluuloa uudelleen, alat miettiä yhä enemmän alatekstiä, sitä tosiasiaa, että Austen ei nostanut sitä pintaan peittäen hahmojensa käyttäytymisen motiivit. Ja yhä selvemmin rivien välistä valaisee ymmärrys siitä, että hahmojen sanojen ja tekojen takana on vallitseva mentaliteetti, ajattelutapa, tietyt henkiset arvot.

3. Tyylilliset keinot paljastaa hahmoja Jane Austenin romaanissa "Ylpeys ja ennakkoluulo"

Tutkimus Jane Austenin tyylitaidosta osoittaa, että hänen poikkeuksellisen lahjakkuutensa ansiosta hän pystyi luomaan teoksen, joka on sekä aiheeltaan että koko rakenteeltaan suuri ja tärkeä tapahtuma englannin realistisen proosan kehityksessä. Jane Austenin taitava tyylitaito luo erittäin elävän, erittäin luotettavan kuvan pienen maakuntayhteiskunnan tavoista, elämäntavoista, elämästä.

N.M. Demurova totesi, että Jane Austen laajeni merkittävästi

la ja rikastuttaa klassismille ominaista "huumorin" menetelmää,

zavshis sankarien jaosta roistoiksi, uhreiksi ja järkeilyiksi.

Huomioi siis tyypillinen Austinin realistinen visio

hahmot, N.M. Demurova osoitti, kuinka se ruumiillistuu romaanissa

tyylillinen taso. Hän esimerkiksi uskoo, että yksi keksijistä

J. Austinin tekniikat olivat epäasianmukaisen suoran uudelleen

Esimerkiksi Elizabethin alun perin vihamielinen asenne Darcya kohtaan muuttuu vähitellen täysin erilaisiksi tunteiksi, ja hänen sisäinen ja sopimattoman suora puheensa, joka on kietoutunut kirjailijan tarinaan, mahdollistaa tämän kehityksen kaikkien sävyjen jäljittämisen. Elisabetin ensimmäinen reaktio kaikkeen, mitä hän näki Pemberleyssä, ilmaistui hänen sisäisessä huomautuksessaan "Ja tästä paikasta", ajatteli hän: "Olin voinut olla rakastajatar!". Tämä tahaton katuminen korvataan lauseella, jossa hän muistuttaa itseään: "...se ei voisi koskaan olla; setäni ja tätini olisivat kadonneet minulle; Minun ei olisi pitänyt antaa kutsua heitä." Hänen puheensa ei viittaa niinkään siihen, että hän katuisi menneisyydessä menetettyä tilaisuutta, vaan siihen, että hänen on mahdotonta mennä naimisiin sellaisen snobin kanssa, joka ei salli hänen ottaa vastaan ​​sukulaisiaan. Mutta sitten kuunnellessaan taloudenhoitaja Darcya ja katsomalla hänen muotokuvaansa, hän alkaa ymmärtää hänen persoonallisuutensa laajuutta. Jokainen hänen sisäisen monologinsa lause, joka on merkitty huutomerkillä, paljastaa hänen sisäisen jännityksensä, asteittaisen muutoksen hänen arvioissaan: ”Mikä ylistys on arvokkaampaa kuin älykkään palvelijan ylistys? Veljenä, isäntänä, isäntänä hän pohti, kuinka monen ihmisen "onnellisuus oli hänen holhouksessaan! Kuinka paljon iloa tai tuskaa hänellä olikaan antaa! Kuinka paljon hyvää tai pahaa hänen täytyy tehdä!" .

Käyttäen laajasti epäsuoraa puhetta, Jane Austen

antaa sinun nähdä hahmojen sisäisen maailman hänen kaikkein eniten

vahvoja tunteita ja tunteita. Joten muutama nopea kysymys

Elisabetin lausumat puhe- ja huutolauseet

"itselleni" odottamattoman tapaamisen jälkeen Darcyn kanssa Pemberleyssä, hyvä

välittää hänen jännityksensä tällä hetkellä: "Hänen tulonsa sinne oli

onnellisin, maailman huonoin asia! Kuinka outoa sen täytyy olla

näytä hänelle! Missä häpeällisessä valossa se ei ehkä osukaan niin turhaan mieheen! Se

saattaa tuntua siltä, ​​että hän olisi tarkoituksella heittäytynyt jälleen hänen tielleen! Vai niin!

Miksi hän tuli? Tai miksi hän tuli näin päivää ennen kuin häntä odotettiin?

Austen oli uusi paitsi tavallisten ihmisten monitahoisissa muotokuvissa, joita hän loi hänen pienimpiin ilmenemismuotoihinsa tutun sosiaalisen ympäristön taustalla, myös hänen romaaninsa kielessä, omaperäisyydessään ainutlaatuinen taiteellinen järjestelmä. Kirjailijan tyyliä ei ole vielä analysoitu kattavasti.

Toisin kuin edeltäjänsä ja aikalaisensa, Austen etsii mahdollisuuksien mukaan objektiivista tulkintaa elämästä, mieluummin suoraa ihmiskuvausta kuin tarinaa ihmisistä, ja tämä on yksi hänen tyylinsä erityispiirteistä. Taiteilija paljastaa inhimillisen olemuksen pääasiassa ihmisten verbaalisen kommunikoinnin kuvan kautta. Erittäin merkittävän piirteen Jane Austenin runoudessa huomasi T.A. Amelina. Hän kirjoittaa: "Taiteilija paljastaa inhimillisen olemuksen pääasiassa kuvaamalla ihmisten verbaalista kommunikaatiota eli suoraa ja dialogista puhetta."

"No kuule, kultaseni", jatkoi rouva Bennet. - Netherfieldin on rouva Longin mukaan kuvaanut hyvin rikas nuori mies Pohjois-Englannista.

Ja mikä hänen nimensä on?

Onko hän naimisissa vai sinkku?

Sinkku, rakas, se on juuri se pointti, sinkku! Nuori poikamies, jonka tulot ovat neljä tai viisi tuhatta vuodessa! Eikö se ole onnekas mahdollisuus tytöillemme?

Kuinka niin? Onko sillä mitään tekemistä heidän kanssaan?

Hyvä herra Bennet, hänen vaimonsa vastasi, olet yksinkertaisesti sietämätön tänään. Tietenkin ymmärrät, että tarkoitan hänen avioliittoaan yhden heistä.

Austenin dialogi paljastaa kunkin hahmon hahmot, yksilöllisen elämänkokemuksen, kulttuurin, ajattelutavan; se heijastaa yksityiselämän ristiriitoja ja dialektisia prosesseja. Pakottaen hahmot puhumaan henkisten, liike-elämän, kotimaisten etujensa aiheesta, kirjoittaja tunkeutuu aina intiimimpiin motiiveihin, jotka piilevät lausuntojen objektiivisen ehdollisuuden syvyyksissä. Austenin sankarien psykologisesti ehdollista puhetta toistetaan aina heidän historiallisesti määräytyneen tietoisuuden ilmentymänä. Siten koko sosiaalinen tausta, kuvatut yhteiskunnalliset ilmiöt näkyvät suurella taiteellisella voimalla ja konkreettisuudella.

”Eikö olekin totta, mikä upea viihde nuorille, herra Darcy! Todellakin, voiko olla mitään mukavampaa kuin tanssiminen? Minusta tanssi on yksi sivistyneen yhteiskunnan korkeimmista saavutuksista.

Aivan oikein, sir. Ja samaan aikaan ne ovat hyvin yleisiä yhteiskunnassa, johon sivilisaatio ei koske. Jokainen villi osaa tanssia." .

Jane Austen, ilman suurta tekijänpainetta, saavuttaa hahmojen kattavan paljastamisen käyttämällä pääasiassa kielellisten ominaisuuksien keinoja, jotka sisältävät aina sanaston, syntaktisen rakenteen, tyylin, intonaation, yksilöllisen kunkin hahmon puheessa. Hahmojen kielen individualisointi toimii Austenille samalla sen typisointikeinona, jonka avulla hän luonnehtii tietyn sosiaalisen ulkonäön, mentaliteetin, psykologian ihmisiä paljastaen sosiaalisesti määrätyt inhimilliset paheet.

Esimerkiksi herra Collins. Hänen luonteensa perusolemus tuntee itsensä eniten Bennet-perheen vaikeimpana aikana: Lydian lennon aikana Wickhamin kanssa. Collins lähettää heille kirjeen - "osanottonsa". Tämän kirjeen leksikaalista koostumusta edustaa ylevä kirjallinen sanasto: kunnioitettava perhe, nykyinen katkerin ahdinko, kuolema siunauksena, lisääntynyt tyytyväisyys, häpeään osallistuminen jne. sekä paljon ihailua ja itsetyytyväisyyttä tietäen, että koska Elizabeth oli hylännyt hänet ja naimisissa Charlotte Lucasin kanssa, hän on nyt säästetty tarpeelta jakaa häpeä Bennet-perheen kanssa. .

Lukemalla rikastuakseen pyrkivien sankarien lausunnot, joilla on tasapainoinen luonne ja kyky ajatella loogisesti, erottuu harmoniasta ja täydellisyydestä. Tämä on ominaista Mr. Darcyn, Elizabeth Bennetin puheelle. Epäjohdonmukaisesti ajattelevien sankarien puhe, joka ei tunne valistuksen tarvetta, on yhtä sekavaa ja sekavaa kuin heidän ajatuksensa. Tällainen on rouva Bennetin ja Lydia Bennetin puhe.

Koominen hahmo - rouva Bennet - on erittäin impulsiivinen ja kärsimätön olento. Hänen hahmonsa olemuksen pettää täydellisesti jokainen hänen huomautuksensa. Hänen vuoropuhelunsa leksiko-syntaktinen kokoonpano on aina yksinkertainen: sanoja jokapäiväisestä elämästä, nykiviä huudahduksia ja kyseleviä lauseita, jotka paljastavat sankarittaren turhamaisuuden, hänen hävittämättömän uteliaisuutensa: ”No, Jane, keneltä se on? Mitä se koskee? Mitä hän sanoo? No, Jane, pidä kiirettä ja kerro meille, pidä kiirettä, rakkaani.

Kuvaaessaan rouva Bennetin luonnetta J. Austin käyttää sitä tehokkaasti

käyttää narratiivin dramatisointia, eli antaa mahdollisuuden itseään

hahmon lausunnot. Hän esimerkiksi soittaa Darcylle

epämiellyttävä, ts. epämiellyttävä aihe, ja pysyy hänessä vilpittömänä

inhoa ​​häntä kohtaan: ”Olen todella pahoillani Lizzystä, että sinun on pakko saada

tuo epämiellyttävä mies itsellesi; mutta toivottavasti et välitä. Se on kaikki varten

Jane sake". Mutta saman luvun lopussa hän murtautuu läpi tulvan mukana

innostuneet huudot: "... Mr. Darcy! Kuka olisi arvannut? Ja onko se

oikeasti totta? Voi suloisin Lizzy! Kuinka rikas ja kuinka mahtava sinusta tuleekaan!

Mikä pin-raha, mitä jalokiviä, mitä vaunuja sinulla tulee olemaan! Janen ei ole mitään

siihen - ollenkaan. Olen niin iloinen - niin onnellinen. Nämä huudahdukset eivät ole

vähemmän vilpitöntä kuin mitä hän oli sanonut Darcysta aiemmin

mo ovat merkitykseltään vastakkaisia. Tämä arvosanan muutos puheosassa

Rouva Bennet luo näkyvän kuvan todella koomista sankarittaresta.

Mutta romaanissa on hahmoja, joita ei hahmota pehmeä sarjakuva

vetoja, mutta todella satiirisia. Toisin kuin päähenkilöt

mana, jotka oppivat jatkuvasti ymmärtämään paremmin itseään ja toisiaan,

jotka vilpittömästi kokevat harhaluulonsa ja puutteensa koomisesti

skye ja erityisesti satiiriset hahmot eivät käy läpi mitään

muutoksia niiden kehityksessä.

Ylpeydestä ja ennakkoluulosta tällainen sävellys

periaatteita realistinen romaani monimutkaisena hahmojärjestelmänä,

tekstin monimutkainen subjektiivinen organisointi, jossa hallitseva rooli kuuluu persoonattomalle kerronnalle, mutta jossa jokainen hahmo, ei vain päähenkilö, vaan myös toissijainen, saa dramatisoinnin, sopimattoman suoran puheen sisällyttämisen ansiosta mahdollisuuden ilmaista itseään ikään kuin itsenäisesti.

Ensimmäistä kertaa englanninkielisen kirjallisuuden historiassa proosateoksille on leimattu niin ilmeinen epäsuorien todellisuuden luonnehdinnan keinojen valta. Epäsuoran analyysin ja ilmiöiden yleistämisen päätoiminnot on annettu dialogille, josta tässä tapauksessa tuli perusta. runoudesta. Jane Austenia ei turhaan kutsuta dialogin mestariksi, sillä suoran puheen, ilmaisujen ja lauseiden ominaisuuksien, lauseiden semantiikan kautta kirjailija vetää meille elämän, jonka hän itse oli niin läheinen ja tuttu.

PÄÄTELMÄT

Vetämällä yhtäläisyyksiä Jane Austenin työn ja hänen elämäkertansa välillä, tutkimuksemme paljastaa syvästi provinssin, jossa kirjailija varttui, vaikutuksen hänen maailmankuvansa ja luovuutensa muodostumiseen sekä paljastaa myös hänen romaaninsa Ylpeys ja ennakkoluulo sisällön vastaavuuden. ja tapahtumat, jotka tapahtuivat elämässä Austen itse. Siksi on luonnollista, että romaanin "Ylpeys ja ennakkoluulo" toiminta kehittyy englantilaisten maakuntien perheiden parissa. Hänen sankariensa kuvissa näkyy hänen ympärillään olevien ihmisten yksilölliset luonteenpiirteet.

Tutkimus analysoi 1700-luvun lopun - 1800-luvun alun provinssisen Englannin kuvaa taiteellisen tilan avainelementtinä romaanissa Ylpeys ja ennakkoluulo. Kirjoittaja valitsi itse taiteellisen tilan, jossa hän asui. Siten romaanissa saa todellisen kuvan pienen maakuntayhteiskunnan tavoista, elämäntavoista ja elämästä. Keskittämällä huomionsa tavalliseen, jokapäiväiseen Austen paljastaa meille täysin varmasti sukupolvensa elämän. Siten koko sosiaalinen tausta, kuvatut yhteiskunnalliset ilmiöt näkyvät suurella taiteellisella voimalla ja konkreettisuudella. Provinssin imagoa romaanissa pidetään tärkeänä ominaisuutena englantilaisten maakuntaaatelisten elämäntavalle ja moraalille. Edellä esitetyn perusteella romaanilla on historiallista arvoa, koska se on eräänlainen tietosanakirja Englannin maakuntaelämästä 1700-luvun lopulla - 1800-luvun alussa.

Pohdittuaan teoksessa provinssisen englantilaisen ympäristön henkisiä prioriteetteja ja stereotypioita, voimme päätellä, että 1700-luvun lopulla - 1800-luvun alkupuolella Englannin maakuntaaatelisten luokkaa hallitsivat sosiaaliset ja omaisuuserot. Koska romaanin hahmoja tarkastellaan omistusetujen näkökulmasta, voidaan erottaa sellaisia ​​maakuntien sankareiden luonteenomaisia ​​piirteitä kuin rajoitetut edut, mahtipontisuus, häikäilemättömyys, orjuus, itsekkyys, oma etu, moraalittomuus. Romaani hahmottelee selkeästi ne ongelmat, joiden parissa englantilaisten provinssien yhteiskunta elää, huomioi osuvasti heidän puutteensa, joista snobismi nousee selkeimmin esiin.

"Ylpeys ja ennakkoluulo" -romaanin sankarien kuvissa on jälkiä silloisen Englannin maakuntaluokkien joukossa vallinneiden tapojen ja moraalin vaikutuksesta. Siten voimme puhua sosiaalisen ympäristön vaikutuksesta hahmojen luonteeseen romaanissa Ylpeys ja ennakkoluulo.

Tyylilaitteiden toimintamekanismin analyysi osoitti, että heidän avullaan Jane Austen pystyi luomaan eläviä, täysiverisiä hahmoja romaanin Ylpeys ja ennakkoluulo sankareista. Esimerkiksi yksi J. Austinin innovatiivisista tekniikoista oli sopimattoman suoran puheen käyttö. Ensimmäistä kertaa sisään englanninkielinen kirjallisuus poetiikan perusta, tekijän näkemyksen ilmaisukeino, on Ostenin kehittämä dialogi, joka paljastaa hahmojen käyttäytymisen, psykologian ja moraalisen luonteen.

Jane Austenin "Ylpeys ja ennakkoluulo" -romaanin maakuntakuvan analyysi on laaja ja merkityksellinen, rakentava ja loogisesti johdonmukainen tutkimusfilologinen työ, jonka tuloksia voidaan käyttää myöhemmin opinnäytetyön tekemiseen.

LUETTELO KÄYTETTYÄ KIRJALLISTA

1. Amelina T.A. Dialogi Jane Austenin romaaneissa //Belsky A.A. – Englannin romaani 1800-1810: Oppikirja erikoiskurssille filologian opiskelijoille. fak. /A.A. Belsky; Toimitushenkilökunta: M.A. Gennel (päätoimittaja) ja muut; Permin osavaltion yliopisto OLEN. Gorki - Perm: PGU, 1968. - 32s.

2. Englantilainen kirjallisuus, 1945-1980 / [A. P. Sarukhanyan, G. A. Anjaparidze, G. V. Anikin ja muut]; Rep. toim. A.P. Sarukhanyan; Acad. Neuvostoliiton tieteet; Maailmankirjallisuuden instituutti. niitä. A. M. Gorki. - M.: Nauka, 1987. - 510 s.

3. Anikin G.V. Englanninkielisen kirjallisuuden historia: [Oppikirja opiskelijoille ped. in-tov ja tiedekunta. ulkomaalainen lang. erikoisuus nro 2103 "Vieras kieli"] / G. V. Anikin, N. P. Mikhalskaya. - 2. painos - M.: Korkeakoulu, 1985. - 431s.

4. Artemenko O.E. Leksikaalisten tulkintojen semantiikka Jane Austenin romaanin "Ylpeys ja varoitus" kielellä ja niiden käännökset venäjäksi: Avtoref. dis. kilpailua varten tiedemies askel. cand. philol. Tieteet (10.02.19) / Kuban. osavaltio un-t. - Krasnodar, 2003. - 21 s.

5. Bazyleva O. Kiitos J. Ostenille // Kirja. Katsaus - 2006. - Nro 38. - s. 45-60.

6. Belsky A. A. Englantilainen romaani 1800-1810: Proc. erityiskurssi filolin opiskelijoille. fak. / A. A. Belsky; Toimitushenkilökunta: M. A. Genkel (päätoimittaja) ja muut; Permanentti. osavaltio un-t im. A. M. Gorki. - Perm: B.I., 1968. - 333 s.

7. Wolfe V. Jane Austen // Ulkomainen romaani. Menetelmän ja genren ongelmat: Yliopistojen välinen tieteellisten teosten kokoelma / Perm. OLEN. Gorki - Perm: PGU, 1982. -

8. Genieva E.Yu. Jane Austen: Raamattu. asetus. /Vastaus. toim. M.V. Chechetko. - M .: Kustantaja, 1986. - s. 57

9. Davydova T.T. Kirjallisuuden teoria: Proc. erikoisapuraha 021500 - Toim. liiketoiminta ja editointi, 021600 - Kirjojen jakelu / T. T. Davydova, V. A. Pronin. - M.: Logos, 2003. - 232s.

10. Demurova N. Jane Austenin romaani Ylpeys ja ennakkoluulo.
Julkaisussa: J. Austen. Ylpeys ja ennakkoluulo. Vieraiden kielten julkaisu
House, M., 1961, s. 27

11. Dyakonova N.Ya. Englantilainen romantiikka: Probl. estetiikka / N. Ya. Dyakonova; Rep. toim. M. P. Alekseev; Acad. Neuvostoliiton tieteet. - M.: Nauka, 1978. - 206 s.

12. Ivasheva V.V. Englantilainen realistinen 1800-luvun romaani modernissa soundissaan / VV Ivasheva. - M.: Taiteilija. lit., 1974. - 464 s.

13. Ivasheva V.V. "Nykyinen vuosisata ja mennyt vuosisata ...": Eng. 1800-luvun romaani modernissaan ääni / V. Ivashev. - 2. painos - M.: Taiteilija. lit., 1990. - 477s.

14. Ivasheva V.V. Englantilaisten kirjailijoiden kohtalo: Vuoropuhelut eilen ja tänään / V. V. Ivasheva. - M.: Sov. kirjailija, 1989. - 443, s. 120-145.

15. Klimenko E.I. 1800-luvun ensimmäisen puoliskon englanninkielinen kirjallisuus: (Essee kehityksestä) / E. I. Klimenko; Leningrad. osavaltio un-t im. A. A. Zhdanova. - L .: Leningradin kustantamo. un-ta, 1971. - 144 s.

16. Vedenkeitin A. Johdatus englanninkielisen romaanin historiaan: Per. englannista. / Kattila; Esipuhe V. Ivasheva; Merkintä. V. Skorodenko. - M.: Edistys, 1966. - 446 s.

17. Leonova N.I. Englantilainen kirjallisuus 1890-1960: Proc. Englanninkielinen manuaali. lang. humanistisia tieteitä varten. fak. yliopistot ja koulut englannin syvällisen opiskelun kanssa. lang. / N.I. Leonova, G.I. Nikitin. - 2. painos - M. : Flinta: Tiede, 2000. - 254 s.

17. Nabokov V.V. Jane Austen. - Kirjassa: Nabokov V.V. Luentoja ulkomaisesta kirjallisuudesta. M., 1998. - 259 s.

18. Opas englanninkieliseen kirjallisuuteen//toim. M. Drabble ja J. Stringof. – M.: Raduga, 2003. – 275s.

19. Strukova E. Rakkaustarinan suuret naiset: Aivohalvauksia Jane Austenin luovaan elämäkertaan.//Kn. Arvostelu. - 1999 - nro 30, s. 27-33.

20. Timofejev L.P. - Kirjallisuuden teorian perusteet. M., 1971. - 372 s.

21. Tomashevsky B.V. Kirjallisuuden teoria; Poetiikka: Proc. yliopisto-opiskelijoiden tuki, opetus. erikoisen mukaan "Filologia" ja "kirjallisuudentutkimus" / B.V. Tomashevsky; Johdanto. Taide. N.D. Tamarchenko. - M.: Aspect, 1999. - 334 s.

22. Welleck R. Kirjallisuuden teoria / R. Welleck, O. Warren; Johdanto. Taide. A. A. Aniksta; Per. englannista. A. Zvereva ja muut - M .: Edistys, 1978. - 324 s.

23. Fesenko E. Ya. Kirjallisuuden teoria [Teksti]: oppikirja. korvaus. yliopisto-opiskelijoille, jotka opiskelevat erikoisalalla 032900 "Venäjä ja kirjallisuus". / E. Ya. Fesenko; Pomeranian osavaltio un-t im. M. V. Lomonosov. - Toim. 3. - M. : Mir: Akateeminen projekti, 2008. - 780 s.

24. Khalizev V.E. Kirjallisuuden teoria: Proc. yliopisto-opiskelijoille / V. E. Khalizev. - 3. painos - M.: Korkeampi. koulu, 2002. - 437 s.

25. Jane Austen. Ylpeys ja ennakkoluulo. - Pravda Publishing House, 1989. - 380s.

26. Bradbrook Frank W. - Jane Austen a. Hänen edeltäjänsä. – Cambr. Univ., 1967, s. 150.

28. Lits Walton-Jane Austen-L, 1965, s. 35.

29. J. Austen Ylpeys ja ennakkoluulo. Vieraiden kielten kustantaja, M., s. 356

1700-luvun lopulla Hampshiresta kotoisin olevan pastorin 20-vuotias tytär alkoi kirjoittaa uutta romaaniaan, First Impressions. Tytön nimi oli Jane Austen. Ja romaanista, joka julkaistiin vain 17 vuotta myöhemmin uudella nimellä Pride and Prejudice, tuli myöhemmin yksi englannin ja maailman kirjallisuuden tunnetuimmista teoksista.

Hampshiresta kotoisin oleva tyttö erottui raittiudesta ja pilkkaavasta luonteesta. Sen ajan romanttista kirjallisuutta hallinneet vaikeuksien ja haamujen kasat sekä intohimon myrskyt näyttivät hänestä epäuskoisilta. Ja 1700-luvun puolivälin moralisoivat romaanit näyttivät hänestä yksinkertaisesti vanhentuneilta ja naurettavilta. Ilmeisesti hän alkoi sielunsa käskystä kirjoittaa vain siitä, mitä tiesi: vaatimattomasta kyläelämästä harvinaisten lomapäivien ja tylsän arjen kanssa, muutamasta asukkaasta ja harvinaisista vieraista, joiden saapuminen oli aina tapahtuma. Jane Austenin terävät silmät näkivät, että vakiintuneen, etiketin ja jäykän moraalin järkkymättömien sääntöjen alaisen maakuntaelämän taakse kätkeytyy monia konflikteja ja joskus todellisia draamoja.

Hän noudattaa näitä periaatteita tunnetuimmassa romaanissaan. Voimme sanoa, että se viittaa köyhän maanomistajan suureen perheeseen, jossa on viisi tytärtä avioliittoon. Siitä hälinästä, jonka kahden nuoren, potentiaalisen kosijan saapuminen synnytti vakiintuneeseen kylän elämään. Vierailut, pallot, äidin temput - kaikki tämä näkyy romaanissa.

Mutta voimme sanoa, että romaanissa on jotain muuta. Se kertoo päähenkilöiden sieluista, jotka menevät rakastumaan, jättäen sivuun ylpeyden (älkäämme unohtako, että ylpeys on yksi kristinuskon kuolemansynneistä) ja ennakkoluuloista.

Sankarien ensimmäinen tapaaminen. Vierailevalle aristokraatille Darcylle taiteeton kyläyhteiskunta on naurettavaa. Ja tarjoukseen tanssia yhden kylän nuoren naisen kanssa hän vastaa hylkäämällä. Elizabethin ylpeys, joka kuuli vahingossa Darcyn sanat, kärsii. Hänen sanojensa jälkeen hän alkaa ennakkoluuloa kaikkia hänen sanojaan ja tekojaan. Ja Darcyn sielua syleilee vähitellen rakkauden tunne, jota hän vastustaa kaikin voimin. Mutta koska hän ei pysty vastustamaan, hän tunnustaa rakkautensa Elizabethille. Hänen selityksensä kohtaus tytön kanssa on yksi romaanin vahvimmista kohtauksista. Siinä Jane Austen välitti hienovaraisesti rakkautta, vastoin järkeä, vastoin ennakkoluuloja, Darcyn hämmennystä tämän tunteen vuoksi, hänen raittiista katseensa Elizabethiin ja hänen perheeseensä ja kuitenkin rakkautta. Hänen tunnustukseensa sekoitetaan katkeruutta, tunnustaen rakkautensa, hän sanoo, ettei hänen olisi pitänyt rakastaa.

Ei ole yllättävää, että Darcy saa ratkaisevan kieltäytymisen, ja lisäksi Elizabeth syyttää häntä sopimattomista teoista. Ja vasta myöhemmin hän tajuaa, että osa hänen syytöksistään johtui heidän yhteisen ystävänsä Wickhamin herjauksesta.

Tätä kirjaa lukiessani mietin, mikä ylpeän perhearistokraatin houkutteli maakuntatytössä? Luonnollisuus, hänen luonteensa harmonia ja luonteen eloisuus. Ilmeisesti nämä ominaisuudet eivät riittäneet hänelle tavallisessa ympyrässä.

Ja Elizabeth voitti ennakkoluulonsa, kun hän tapasi Darcyn hänen perhekodissaan Pemberleyssä. Siellä hän tapasi uuden Darcyn, josta palvelijat puhuivat maailman parhaana miehenä. Ilmeisesti hänellä on myös elävä sielu. Mutta kasvatuksensa ja sosiaalisesti hyväksyttyjen näkemystensä vuoksi hän puki ylpeän aristokraatin naamion, ja vain rakkaus Elizabethiin auttoi poistamaan sen.

Mutta rinnakkain maallista ja maaseutuyhteiskuntaa kuvaava kirjoittaja osoittaa, että ei niin korkea yhteiskunta eroa maakunnallisesta.

Pikkusisko päähenkilö kevytmielinen Lydia, peittyi häpeään pakenemalla petollisen Wickhamin kanssa. Mutta aristokraattinen Georgiana teki melkein saman holtittoman teon. Ja Darcy ei ennakkoluulojen vuoksi halunnut julkisuutta, vaan myötävaikutti Wickhamin rankaisemattomuuteen.

Elisabetin äiti on tahditon, jonka koko mielen valtaavat vain ajatukset hänen tyttäriensä tulevasta avioliitosta. Mutta myös tahditon on Lady Catherine, Darcyn täti, joka uskoo, että hänen asemansa vuoksi koko maailma on velvollinen tottelemaan hänen käskyjään.

Sarja pieniä hahmoja neiti Austinin taitavan käden alaisuudessa muuttuu ilmeisimpiä hahmoja, hänen romaaninsa jokainen kuva muistetaan. Sankarittaren sisaret: harjoittavat jatkuvaa itsensä kehittämistä (nykyaikaisesti vain tylsää) Mary, selkärangaton Kitty, kevytmielinen Lydia, ujo aristokraatti, Darcyn sisko Georgiana. Herra Bennet, joka piileskelee kirjastossa huolilta, Elizabethin serkku Collins, jonka nimestä on tullut englannin kielen synonyymi suurenmoiselle viestille, ja lopuksi Wickham, jonka ystävällinen ulkonäkö kätki alhaista olemusta, he kaikki erottuvat sekä luonteeltaan että puhetta.

Tämä romaani on yksi suosikkiteoksistani. Minulle siitä on tullut eräänlainen standardi. Tyylin puhtaus ja eleganssi, ominaisuuksien kirkkaus ja eloisuus, hienovarainen ymmärrys henkisestä elämästä, yksilöllisyys, koostumuksen selkeys, jokaisen hahmon kielen erityispiirteet, kaikki tämä yhdistelmä luo erittäin kokonaisvaltaisen harmonisen kuvan. Darcya ja Elizabethia ei voida kuvitella historiallisiksi hahmoiksi, heidät nähdään aikalaisinamme. Tätä hämmästyttävää romaania lukiessani katson itseeni ja opin "lukemaan sydämestä" ja testaamaan tunteita järjellä.

Jane Austenin romaaneja pidetään usein "naisten" kirjallisuutena. Genren parhaana esimerkkinä kenties, koska hänen päähenkilönsä ovat aina naisia, keskellä - rakkaustarina, tekee hänestä sukua naiskirjallisuuteen ja yksityiskohtiin. Mutta tietenkään kirjailijan teoksia ei voida laskea hyllyille tulvineiden rakkausromaanien joukkoon. Tätä varten ne ovat liian monimutkaisia ​​ja moniselitteisiä, huolimatta niiden näennäisestä yksinkertaisuudesta.

Hienovaraisimman psykologismin ja pilkkaavan realismin avulla Jane Austen oli paljon aikaansa edellä ja pysyi ikuisesti maailmankirjallisuuden historiassa.

"Pride and Prejudice" (Jane Austen "Pride and Prejudice") kertoo englantilaisen aateliston elämästä ja korkean yhteiskunnan eri osien välisistä suhteista.

Yhteenveto Ylpeydestä ja ennakkoluulosta, kirjoittanut Jane Austen
Jane Austenin romaani "Ylpeys ja ennakkoluulo" kuvaa englantilaisen aateliston elämää takamailla noin kaksisataa vuotta sitten. Bennet-perheen kartanon lähelle uusi naapuri, herra Bingley, asettuu asumaan. Bingley on nuori, hyvännäköinen ja rikas, mikä tekee hänestä halutun sulhanen alueen naimattomille naisille. Yhdessä herra Bingleyn kanssa saapuu hänen ystävänsä Mr. Darcy, joka on myös nuori, hyvätapainen ja rikas mies.

Rouva Bennet kaipaa naimisiin herra Bingleyn tyttärensä Janen kanssa, joka on hyvin kasvatettu, rehellinen ja lempeä tyttö. Nuoret kyllästyvät nopeasti vilpittömään myötätuntoon toisiaan kohtaan. Mutta Mr. Darcyn ja Janen sisaren Elizabethin välillä hyppää molemminpuolisen hylkäämisen kipinä: Mr. Darcy ilmoittaa vahingossa, että Bennetsit eivät kuulu hänen piiriinsä, ja Elizabeth pitää häntä pöyhkeänä ja liian tärkeänä.

Mr. Bingleyn sisar ja hänen ystävänsä ottivat Janen erittäin hyvin, pitäen häntä ainoana huomionarvoisena Bennetin tyttärenä. He alkoivat osoittaa hänelle huomion merkkejä ja kutsua häntä luokseen. Eräänä päivänä Jane meni Bingleyn luo ja jäi sateeseen. Hän sairastui ja epäitsekäs Elizabeth tuli Bingleyyn ja hoiti sisartaan useita päiviä. Elizabeth näki, että vain yksi herra Bingley oli vilpittömästi kiinnostunut Janesta. Elisabetista tuli herra Darcy, joka alkoi pitää häntä viehättävänä, mutta ei näyttänyt sitä millään tavalla. Elizabeth toisaalta oli yhä vakuuttuneempi siitä, että Darcy kohteli häntä huonosti. Lizzien mielipide Darcysta pahenee entisestään, kun hän tapaa herra Wickhamin, joka kasvoi Darcyn kanssa. Wickham kertoi, että Darcy oli rikkonut isänsä tahtoa ja riisttänyt häneltä seurakunnan, jonka Darcyn isä oli luvannut Wickhamille.

Samaan aikaan heidän sukulaisensa Mr. Collins saapuu Bennetsiin. Hän on se, joka saa Bennetin kiinteistön herra Bennetin kuoleman jälkeen, koska Collins on ainoa miessukulainen. Mr. Collins on kunnollinen, hyvätapainen, mutta täysin tyhmä ja ahdasmielinen henkilö. Hän tuli Bennettien luo kostellakseen yhtä Bennetin tyttäristä. Hänen valintansa lankeaa Lizzieen ja hän kosi tätä. Lizzie kieltäytyy jyrkästi, rouva Bennetin suureksi harmiksi. Muutamaa päivää myöhemmin Collins kosi Lizzyn parasta ystävää Charlotte Lucasia. Hän hyväksyy tarjouksen, Lizzien suureksi yllätykseksi. Pian häät pelataan ja vastapariset lähtevät Collinsin taloon.

Bingley matkustaa Lontooseen työasioissa, mutta ei palaa takaisin. Pian myös hänen sisarensa ja tyttöystävänsä jättävät kartanon. Tämä turhauttaa rouva Bennetin suunnitelmat Janen avioliitosta ja satuttaa syvästi Janea, jolla oli vilpittömästi sukua Bingleyyn. Jane menee tapaamaan sukulaisia ​​Lontooseen rentoutumaan hieman. Ja Lizzie menee vierailemaan Collinsien luona, missä heidät vastaanottaa Catherine de Boer, herra Darcyn täti. Hän on varma, että Darcyn pitäisi mennä naimisiin tyttärensä kanssa. Pian herra Darcy saapuu Catherine de Boerin kuolinpesälle serkkunsa herra Fitzwilliamin kanssa. Kommunikoiessaan Fitzwilliamin kanssa Lizzie saa tietää, että Darcy osallistui Bingleyn kohtaloon suojellakseen tätä epätasa-arvoiselta avioliitolta. Lizzie tajusi, että kyse oli hänen siskostaan ​​ja alkoi vihata Darcya entistä enemmän. Darcy puolestaan ​​ei välttele Lizzyn seuraa ollenkaan ja eräänä päivänä tulee hänen luokseen ja tunnustaa suuren rakkautensa hänelle ja pyytää ylimielisesti hänen kättään. Hämmästynyt Lizzie hylkää kategorisesti hänen avioliittoehdotuksensa ja syyttää häntä sisarensa asioihin sekaantumisesta ja epärehellisestä toiminnasta Wickhamia kohtaan.

Darcy hyväksyy Lizzien kielteisen vastauksen, mutta välittää tämän selityksen hänelle kirjeessä. Siinä hän kirjoittaa, että hän järkyttää Janen ja Bingleyn avioliiton, koska hän ei ole vakuuttunut Janen vilpittömästä kiintymyksestä ystäväänsä kohtaan. Hän kiinnittää Lizzien huomion myös rouva Bennetin täysin tahdottomaan käytökseen rouva Bennetin ja kolmen nuoremman sisaruksen Janen ja Lizzien (Lydia, Kitty ja Mary) seurassa. Hän selittää tilanteen myös Wickhamin kanssa, joka ilmeisesti kieltäytyi seurakunnasta vastineeksi suuresta rahasummasta, jonka hän käytti viihteeseen, juhliin ja joutilaiseen elämäntapaan. Elizabeth paheksui Darcyn suoraa ja rehellistä kirjettä, mutta ensimmäistä kertaa hänen oli pakko olla samaa mieltä Darcyn kanssa ja hän katsoi häntä ensimmäistä kertaa ennakkoluulottomasti.

Elizabeth palaa kotiin ja lähtee hieman myöhemmin Lontooseen tapaamaan sukulaisia ​​osallistuakseen heidän matkaansa Englannin halki. He vierailevat monissa paikoissa ja käyvät kerran Darcyn kartanolla. He ovat varmoja, että sitä ei ole siellä. He viettävät siellä paljon aikaa ja saavat imartelevimmat arvostelut Darcysta. Pian hän itse ilmestyy yllättäen. Nuoret ovat hyvin yllättyneitä. Molemmilla on tunteita toisiaan kohtaan, mutta kumpikaan ei näytä niitä. Darcy käyttäytyy täysin eri tavalla: hän on erittäin kohtelias, ystävällinen, sympaattinen, viettää paljon aikaa Elizabethin sukulaisten seurassa, joita hän piti aiemmin alamaisina ihmisinä. Darcy esittelee Elizabethin sisarelleen Georgianalle, ja he yhtyvät nopeasti. Darcyn ja Elizabethin heräävä suhde katkaisee väkisin uutisen, että Elizabethin sisar Lydia pakenee Wickhamin kanssa. Elizabeth on varma, että Darcy ei pysty kommunikoimaan Elizabethin kanssa tällaisen perhehäpeän jälkeen.

Herra Bennet etsii Lydiaa. Myös Elizabeth-setä liittyy etsintöihin, mutta turhaan. Herra Bennet palaa kotiin ja saa pian tiedon, että Wickham on valmis menemään naimisiin Lydian kanssa vastineeksi antamasta hänelle osuuden perinnöstä. Häiden jälkeen nuoret tulevat Bennetsien taloon hyvästelemään ja lähtemään toiseen paikkaan, jossa Wickham palvelee. Elizabeth saa tietää, että Darcy löysi pakolaiset ja pakotti Wickhamin naimisiin maksamalla hänelle huomattavan summan rahaa. Elizabeth ymmärtää olevansa rakastunut Darcyyn, mutta hän ymmärtää myös, että hänen tunteidensa säilyminen häntä kohtaan on erittäin epätodennäköistä.

Yllättäen Bingley palaa kylään ja kosi Janelle, kävi ilmi, että nuoret säilyttivät helliä tunteita toisiaan kohtaan. Elizabeth ymmärtää, ettei se olisi voinut tulla toimeen ilman Darcya. Hän ihmettelee, kuinka hän kohtelee häntä, mutta ei tee yksiselitteisiä johtopäätöksiä. Yllättäen Catherine de Beur saapuu Bennetsiin ja kuulustelee Elizabethia Darcysta. Elizabeth kieltäytyy lupaamasta, ettei hän hyväksy Darcyn tarjousta, mikä raivostuttaa rouva de Boeria. Pian tämän jälkeen Darcy saapuu Bennetsiin ja kosi Lizzietä uudelleen. Hän sanoo, että Lizzien ensimmäinen hylkääminen muutti häntä paljon. Lizzie sanoo, että hänkin on miettinyt mielipidettään Darcysta ja hyväksyy mielellään tämän tarjouksen. Joten Lizzyn ennakkoluulo tuhoutui ja Darcy ylitti ylpeytensä.

Jane Austenin romaani "Ylpeys ja ennakkoluulo" päättyy kuvaukseen siitä, kuinka päähenkilöiden tuleva elämä asettui: Jane ja Bingley ovat onnellisia, yhtä onnellisia, ja Lizzie ja Darcy. Lydian ja Wickhamin avioliitto ei johtanut mihinkään hyvään odotetusti.

Merkitys
Jane Austenin Ylpeys ja ennakkoluulo kertoo, kuten otsikko antaa ymmärtää, ylpeydestä ja ennakkoluulosta, jotka häiritsevät ihmisten onnellisuutta. Päähenkilöiden todellinen rakkaus voittaa erilaiset asemat yhteiskunnassa ja sukulaisten ja ystävien kielteiset asenteet, erilaiset taloudelliset mahdollisuudet ja monet erilaiset tavat.

Päähenkilöiden lisäksi minua kiinnosti herra Bennetin hahmo, älykäs ihminen, joka ymmärtää ja tulkitsee kaiken oikein. Hänen väärän vaimon ja elämäntavan valinta johti siihen, että hänen potentiaalinsa meni hukkaan: hän ei kerännyt varallisuutta, ei tehnyt uraa, hän ei rakasta vaimoaan ja tietää hyvin, että hänen kolme nuorempaa tytärtään ovat tyhmiä ja tietämättömiä. .

Romaanissa kuvataan myös riittävän yksityiskohtaisesti tuon ajan yhteiskunnalliset perustat.

Johtopäätös
Erittäin miellyttävä kirja. Luin sen yhdellä hengityksellä. Jane Austenin Ylpeys ja ennakkoluulo on yksi niistä kirjoista, joissa et voi lopettaa ennen kuin olet saanut sen valmiiksi, ja kun saat sen valmiiksi, kadut, että kaikki on ohi. Suosittelen lukemaan Jane Austenin Ylpeys ja ennakkoluulo. Listalle parhaat kirjat 2014 oman versioni mukaan.

Suosittelen myös lukemaan kirja-arvostelut (ja tietysti itse kirjat):
1. - suosituin postaus
2. - kaikkien aikojen suosituin viesti

Ylpeys ja ennakkoluulo on Jane Austenin suosituin romaani, jonka tuntevat miljoonat lukijat ympäri maailmaa. Sen analysointiin omistettu kriittinen kirjallisuus on myös valtava. Kirjojen ja artikkeleiden kirjoittajien joukossa ovat sellaiset tunnetut kirjallisuuden tutkijat kuin D. Cecil, M. Butler, A. Brown, M. Maysfield, M. Kennedy, J. Kestner, N.M. Demurova, T.A. Amelina ja monet muut.

D. Cecil uskoo, että Jane Austen korreloi hahmonsa kolmen käyttäytymisen perusstandardin kanssa: hyve, maalaisjärki ja maku. Hyve havaitaan sen kristillisessä tulkinnassa. Maalaisjärki viittaa haluun saavuttaa jotain parempaa tässä väistämättä epätäydellisessä maailmassa. Jane Austen uskoi, että se, mitä varten ihminen elää, on tärkeämpää kuin se, miten hän elää. Kulttuuri ja sen ilmentymisen ulkoiset merkit voivat tehdä ihmisen olemassaolosta paljon onnellisemman. Siksi D. Cecil uskoo, että Jane Austenin ihanne ei ole vain hyveellinen ja järkevä, vaan myös hyvätapainen ihminen.

M. Masefield nostaa romaanin tärkeimpiin ongelmiin D. Austinin halun pilkata ja tuomita snobismia, erityisesti sen äärimmäisyyksiä, jotka ilmentyvät Lady Catherine de Boerin kuvassa. M. Masefield uskoo, että tämän romaanin genrespesifisyys määräytyy komedian ja romanssin genren yhdistelmästä, jossa epätavallisen viehättävä sankaritar kohoaa kaikkien hahmojen yläpuolelle. J. Kestner pitää suurena onnistumisena, merkkinä kirjailijan lisääntyneestä taidosta, että hänen toissijaiset hahmonsa tulevat selvemmiksi, selvemmiksi, tarkemmin kirjoitetuiksi.

N.M. Demurova huomautti, että Jane Austen laajensi ja rikasti merkittävästi klassismille ominaista "huumori" -menetelmää kieltäytymällä jakamasta sankareita roistoihin, uhreihin ja järkeilyihin. Pantuaan näin merkille Austinille ominaisen realistisen hahmokuvauksen, N.M. Demurova osoitti, kuinka se ruumiillistuu romaanissa tyylitasolla. Hän esimerkiksi uskoo, että yksi J. Austinin innovatiivisista menetelmistä oli sopimattoman suoran puheen käyttö. Erittäin merkittävän piirteen Jane Austenin runoudessa huomasi T.A. Amelina. Hän kirjoittaa: "Taiteilija paljastaa inhimillisen olemuksen pääasiassa kuvaamalla ihmisten verbaalista kommunikaatiota eli suoraa ja dialogista puhetta."

Siten kriitikot, jotka antavat romaanin sankarien ominaisuudet, kiinnittävät huomiota hahmojen käyttäytymisen ja suhteiden sosiaaliseen motivaatioon ja kiinnittävät paljon huomiota Jane Austenin käyttämiin tyylivälineisiin, mutta näiden menetelmien toimintamekanismiin. vaatii tarkempaa ja yksityiskohtaisempaa pohdintaa.

Tämän artikkelin päätehtävänä on analysoida keinoja, joita kirjoittaja käyttää kuvien luomiseen hahmoistaan. Sen ratkaisu määrittää Jane Austenin eettisen ja esteettisen ihanteen luonteen.

Kaikki romaanin tarinat sulautuvat kahden päähenkilön Elizabeth Bennetin ja Darcyn ympärille. Alkuperäinen mielipide heistä voi muodostua suurelta osin romaanin "Ylpeys ja ennakkoluulo" -nimen vaikutuksesta. Toisin sanoen voi saada vaikutelman, että jokainen heistä ilmentää jotakin näistä piirteistä: Darcy - ylpeys, Elizabeth - ennakkoluulot häntä kohtaan - rikas, ylimielinen mies, tottunut muiden orjuuteen. Itse asiassa jokaiselle heistä on yhtä lailla ominaista ylpeys ja pitkäaikainen ennakkoluulo toisiaan kohtaan.

Elizabeth Bennetin luonne paljastuu vähitellen monimutkaisen suhdejärjestelmän kautta sankarittaren ja hänen vanhempiensa, sisarustensa, ystäviensä, hänelle onnea toivovien ja pahoinpitelyjen välillä ja lopuksi heidän kättään hakeneiden miesten kanssa. Tarinan persoonattomuudesta huolimatta kirjailijan asenne häntä kohtaan ilmenee jo siinä, mitkä hänen luonteensa piirteet nousevat esiin ennen kaikkea: huumorintaju, eloisa, iloinen asenne. Kuultuaan Darcyn ensimmäisen, imartelemattoman mielipiteen hänestä, Elizabeth ”kertoi tarinan kuitenkin suurella hengellä ystäviensä keskuudessa; sillä hänellä oli vilkas, leikkisä luonne, joka ilahdutti kaikesta naurettavasta ”Tässä esiintyvät epiteetit eloisa (täynnä elämää ja henkeä), leikkisä (täynnä hauskaa, leikkimielistä) substantiiviin (luonne tai luonne) Niiden positiiviset konnotaatiot ovat epäsuora vahvistus siitä, että kirjoittaja hyväksyy sankarittaren. Elizabethin puheosassa sanat "naura, naura" esiintyvät toistuvasti: "Rakastan nauramista... Hulluja ja hölynpölyä, oikkuja ja Epäjohdonmukaisuudet, käännä minua, omistan ja nauran niille aina kun voin”, hän kertoo itsestään.

Mutta Elizabethin hahmossa ei ollut kevytmielisyyttä, ajattelematonta viihteen tavoittelua, joka oli ominaista hänen nuoremmalle sisarelle Lydialle. Hänen ajattelutapaansa voidaan kutsua analyyttiseksi. Hän ajattelee paljon ja vakavasti tarkkaillen ympärillään olevien ihmisten moraalia. Yksitoikkoisuus, perheen jokapäiväisen elämän yksitoikkoisuus teki kaikista matkoista, jotka lupasivat vaikutelmien muutosta, mahdollisuuden tavata uusia ihmisiä, niin toivottavia. Joten hänen tätinsä, rouva Gardinerin, tarjous lähteä heidän kanssaan suurelle matkalle, kenties romanttiselle järvialueelle, aiheuttaa vilpitöntä iloa ("Mitä iloa! Mikä onni!").

Teoksessa "Ylpeys ja ennakkoluulo" tien kronotooppi ei vain edistä juonen kehitystä elävöittämällä sitä uusilla tapahtumilla ja hahmoilla. Sen päätehtävänä on näyttää päähenkilöiden hahmojen kehitys, heidän välisten suhteiden asteittainen kehittyminen. Elisabetin Collins-matkan aikana Darcy selittää ensimmäisen kerran hänen kanssaan. Matkalla tätinsä kanssa hänen kohtalonsa ratkeaa: käytyään Darcyn talossa hän alkaa muuttaa mieltään hänestä, pääsee eroon ennakkoluuloistaan ​​häntä kohtaan, alkaa ymmärtää, että hän voisi rakastaa häntä.

Mutta riippumatta siitä, kuinka paljon lukija oppii sankaritarsta kirjoittajan kommenttien ja ominaisuuksien kautta, tärkeintä on, että Elizabeth itse puhuu itsestään. Tätä pääasiaa ei koskaan mainita, mutta se on läsnä hänen jokaisessa teossaan ja jokaisessa huomautuksessaan. Tämä on tärkein asia - ylpeys tai pikemminkin itsetunto ja todellinen pelottomuus. Elizabeth itse ei ole rikas, isänsä kuoleman jälkeen heiltä voidaan riistää talo, jonka omistaja on pastori Collins. Tällaisissa olosuhteissa naimisiin meneminen tarkoittaa itsensä tuomitsemista kurjaan elämään. Vaikuttaa siltä, ​​että Collinsin ehdotuksesta pitäisi iloita, mutta Elizabeth hylkää sen suuttuneena. Vielä uskomattomammalta saattaa tuntua hänen reaktionsa Darcyn ehdotukseen. Rikas, voimakas mies, jonka avioliitto on monen morsiamen unelma, kosi hänelle Elizabeth Bennetiä. Sen sijaan, että olisi hyväksynyt tällaisen imartelevan tarjouksen, Elizabeth jyrkimmässä muodossa syyttää Darcya hänen ihmisarvonsa nöyryyttämisestä, siskonsa loukkaamisesta ja Wickhamin loukkaamisesta. Jotta hänestä tulisi hänen valittunsa, ei riitä, että on korkea asema yhteiskunnassa, on paljon tärkeämpää käyttäytyä aina jaloisana. Ajan täytyy kulua, jotta Elizabeth voisi ymmärtää paremmin Darcyn luonnetta ja arvostaa hänen ansioitaan.

Darcylla on oma ylpeytensä. Heti kun hän ilmestyy romaanin sivuille, kaikki näyttelijät ja lukijat tulevat tietoisiksi hänen tuloistaan ​​- 10 000 puntaa vuodessa, kolosaalinen summa tuohon aikaan. Hän tekee välittömästi tietyn vaikutuksen muihin: ylpeä, ylimielinen henkilö. Ja vaikka hän itse yrittää selittää käyttäytymistään, puhuu eristyneisyydestään, kyvyttömyydestään tulla toimeen ihmisten kanssa, tämä ei vakuuta Elizabethia. Tosiasia on, että lähes samanaikaisesti Darcyn kanssa Darcyn vastakohtana toimiva Wickham tuodaan hahmojen määrään. Jos kukaan ei kuule lähes sanaakaan Darcysta, Wickham lähtee helposti keskusteluun. Hänellä on miellyttävä, rakastettava ulkonäkö, hän osaa olla erittäin viihdyttävä keskustelija. Tuskin tavattuaan Elizabethin hän kertoo hänelle elämästään tarinan, jossa Darcy näytteli hänen sanojensa mukaan sopimattoman roolin. Näin ollen kaikki olosuhteet eivät ole Darcyn hyväksi, ja juonen jatkokehitys näyttää arvaamattomalta. Elizabethin Darcylle antaman nuhteen pitäisi ikään kuin merkitä heidän tuttavuutensa loppua. Mutta juonen tärkein juoni on juuri siinä tosiasiassa, että Elizabethin kieltäytyminen vain antaa sysäyksen heidän suhteensa uudelle kehitykselle.

Darcyn saama kieltäytyminen ei ollut helppo koe hänen ylpeydelleen. Hän oli aristokraattisesti kasvatettu mies, joka ei pettänyt hänessä riehuvia tunteita. Hänen pidättymisensä ansiosta luonnollisin tapa ilmaista tunteita ei ollut suora vuoropuhelu valitun kanssa, vaan kirjeenvaihto hänen kanssaan.

Elizabethin tunteiden kehittyminen Darcya kohtaan ilmestyy lukijalle kaikessa monimutkaisuudessaan ja epäjohdonmukaisuudessaan: vihamielisyydestä epäilyihin, sitten katumukseen häntä koskevista tuomioista, lopulta ihailusta, ymmärrykseen, että hänen tapaamisensa on hänen elämänsä päätapahtuma. Sankarittaren emotionaalisten kokemusten monimutkaisuus vastaa monimutkaista tyylillisten ilmaisuvälineiden järjestelmää. Tässä on kirjoittajan kommentti, joka välittää lukijalle hänen tunteidensa hämmennyksen (mielenpaina). Tässä ovat yksityiskohdat sisustuksesta ja maisemasta, joiden ansiosta Elizabeth näkee Darcyn uudessa valossa: "Hän ei ollut koskaan nähnyt paikkaa, jolle luonto olisi tehnyt enemmän tai jossa luonnon kauneutta olisi vastannut niin vähän hankala maku". Tunne, joka vallitsi Elizabethin nähdessään ympärillään olevan kauneuden, ilmaistaan ​​yhdellä adjektiivilla - iloinen. "Elizabeth oli iloinen" on avainlause, joka kuvaa hänen tilaansa hänen vierailunsa aikana Pemberleyssä. Hän ihailee omistajan moitteetonta makua, joka onnistui olemaan häiritsemättä maiseman luonnollista kauneutta. Yhtä iloa antaa hänelle talon sisustus - ei silmiinpistävää ylellisyyttä, vaan aitoa eleganssia. Hänen taloudenhoitajansa innostunut arvostelu Darcysta on uusi paljastus Elizabethille. Lopuksi, hänen ulkonäönsä maskuliininen kauneus muotokuvassa, jota sekä Elizabeth että hänen setänsä ja tätinsä ihailevat, on sopusoinnussa kaiken häntä ympäröivän kauneuden kanssa.

Kaikki nämä ulkoiset vaikutelmat muuttavat vähitellen Elizabethin alun perin vihamielisen asenteen Darcya kohtaan täysin erilaisiksi tunteiksi, ja hänen sisäinen ja sopimattoman suora puheensa, joka on kietoutunut kirjailijan kertomukseen, mahdollistaa tämän kehityksen kaikkien sävyjen jäljittämisen. Elisabetin ensimmäinen reaktio kaikkeen, mitä hän näki Pemberleyssä, ilmaistui hänen sisäisessä huomautuksessaan "Ja tästä paikasta", ajatteli hän: "Olin voinut olla rakastajatar!". Tämä tahaton katuminen korvataan lauseella, jossa hän muistuttaa itseään: "...se ei voisi koskaan olla; setäni ja tätini olisivat kadonneet minulle; Minun ei olisi pitänyt antaa kutsua heitä." Täydellisen infinitiivin sisältävä subjunktiivi ei tarkoita niinkään katumusta menneisyyden menetetystä tilaisuudesta, vaan hänen täydellisestä mahdottomuudestaan ​​mennä naimisiin sellaisen snobin kanssa, joka ei salli hänen ottaa vastaan ​​sukulaisiaan. Mutta sitten kuunnellessaan taloudenhoitaja Darcya ja katsomalla hänen muotokuvaansa, hän alkaa ymmärtää hänen persoonallisuutensa laajuutta. Jokainen hänen sisäisen monologinsa lause, joka on merkitty huutomerkillä, paljastaa hänen sisäisen jännityksensä, asteittaisen muutoksen hänen arvioissaan: ”Mikä ylistys on arvokkaampaa kuin älykkään palvelijan ylistys? Veljenä, isäntänä, isäntänä hän pohti, kuinka monen ihmisen "onnellisuus oli hänen holhouksessaan! Kuinka paljon iloa tai tuskaa hänellä olikaan antaa! Kuinka paljon hyvää tai pahaa hänen täytyy tehdä!" .

Ja kuitenkin hänen heijastustensa päätulos on erilainen. Itselle odottamatta hän alkaa ymmärtää, kuinka harmonisesti ne täydentävät toisiaan. Romaanin lopussa Darcyn sanat siitä, mitä tapaaminen Elizabethin kanssa merkitsi hänen elämässään, tulevat sopusoinnuksi hänen heijastustensa kanssa. Mutta hänen ensimmäinen lausuntonsa oli ylimielisen halveksiva: "Minulla ei ole huumoria nykyhetkellä antaakseni seurauksia nuorille naisille, joita muut miehet halveksivat". Myöhemmin, ensimmäisen tunnustuksen hetkinä, ensin luottaen naisen suostumukseen, sitten hämmästyneenä tämän kieltäytymisestä, hän puhuu suoraan kaikista peloistaan ​​heidän mahdollisen liiton suhteen:

"Nämä katkerat syytökset olisi voitu tukahduttaa, jos olisin suurempaa politiikkaa noudattaen salannut kamppailuni ja imarreltu teitä uskomaan, että minua pakottaa pätemättömät, sekoittumattomat taipumukset; järjellä, pohdiskelulla, kaikella. Mutta kaikenlainen naamio on kauhistukseni... Voitko odottaa minun iloitsevan yhteyksiesi alemmuudesta? Onnittelen itseäni toivosta suhteisiin, joiden elämäntilanne on niin selvästi omaani huonompi?" .

Hänen puheessaan liittoutuneena luetteloa homogeenisista prepositiolisäyksistä (järjestä, pohdinnasta, kaikesta), ehdollisten ja subjunktiivien mielialojen käytöstä (olisi saattanut olla tukahdutettu, jos olisin salannut, voisitko odottaa), rinnakkainen rakenne kahdessa peräkkäisessä kyselylauseet ( Odotatko minun iloitsevan... Onnittelen itseäni...) luovat rakenteellisen vaikutuksen, jonka ansiosta hänen katkeruutensa ja ärsyyntymisensä saavat ilmaisunsa. Darcyn rakkaus on ehkä tämän romaanin tärkein psykologinen mysteeri. Hänen tunteissaan ei ole mitään järkevää, vaikka hän on epäilemättä järkevä ja oivaltava henkilö. Kuten hän itse puhuu ensimmäistä kertaa rakkaudestaan: "Turhaan olen kamppaillut. Se ei onnistu. Tunteitani ei tukahdu. Sinun täytyy antaa minun kertoa sinulle, kuinka kiihkeästi ihailen ja rakastan sinua.

Jotkut tutkijat (esim. M. Puvey), jotka viittaavat romaaniin realistisiin teoksiin, pitävät sen loppua puhtaasti romanttisena. On liian uskomatonta (ei niin kuin elämässä), että Elizabethin kohtalo muotoutuu onnellisesti. Mutta ehkä Jane Austenin psykologisuus, hänen hahmojensa luotettavuus, ilmenee siinä, että hän kuvaa Darcyn rakkautta intohimona, joka ylittää järjen ja laskelman (ja siksi mahdollisena). Darcyn polku Elizabethiin on tie päästä eroon ennakkoluuloista ja ylimielisyydestä, turhamaisuudesta, ylpeydestä ja itseluottamuksesta hänen luonteensa terävän itsekriittiseen arviointiin: ”Olen ollut itsekäs olento koko ikäni, käytännössä, vaikka en Periaatteessa ... olin vanhempani hemmoteltu, vaikka he olivat hyviä ... sallivat, rohkaisivat, melkein opettivat minut olemaan itsekäs ja ylimielinen, olemaan välittämättä kenestäkään oman perhepiirini ulkopuolella, ajattelemaan kaikkea muuta ilkeästi. maailmasta, toivon ainakin ajattelevan ilkeästi heidän järkeään ja arvoani verrattuna omaani... Opit minulle läksyn, aluksi todellakin vaikeaa, mutta edullisinta” . Tässä keskustelussa Elizabethin kanssa kuullaan hänen itsetuntoaan. Sanan itsekäs toistaminen, sanojen oikea, lapsi, toive kursivointi, rinnakkaiset rakenteet (minulle opetettiin, minulle annettiin, minua hemmoteltiin) ja luetteloinnit paljastavat hänen innostuneen, tunnustavan mielialan, hänen kiitollisuutensa Elizabethia kohtaan, rakkautta kohtaan, jota kohtaan hän erilainen.

Joten monista havainnoista, tapaamisista ja vaikutelmista Elizabethin ja Darcyn sieluissa syntyy vähitellen uusi kuva toisistaan. Elämän täyteys, jonka kukin löytää toisesta, muodostaa koko teoksen yhteisen suuravaimen. Ja lisäksi läpi romaanin heidän suhteensa dramaattiset käänteet kietoutuvat koomisiin kohtauksiin.

Sarjakuvahahmot elävöittävät tarinaa jatkuvasti. Ensimmäinen heistä on rouva Bennet. Viiden aikuisen tyttären äiti, hän ajattelee vain, kuinka saada heidät naimisiin. Tälle on monia esteitä, joista vähiten on rouva Bennetin itsensä typeryys ja vulgaarisuus. Rouva Bennet on erittäin impulsiivinen ja kärsimätön olento.

Hänen hahmonsa olemuksen pettää täydellisesti jokainen hänen huomautuksensa. Hänen vuoropuhelunsa leksiko-syntaktinen koostumus on aina yksinkertainen: sanoja jokapäiväisestä elämästä, äkillisiä huudahduksia ja kyseleviä lauseita, jotka paljastavat sankarittaren turhamaisuuden, hänen hävittämättömän uteliaisuutensa: ”No, Jane, keneltä se on? Mitä se koskee? Mitä hän sanoo? No, Jane, pidä kiirettä ja kerro meille, pidä kiirettä, rakkaani.

Kuvaillessaan rouva Bennetin hahmoa J. Austin käyttää tehokkaasti narratiivin dramatisointia, eli antaa hahmolle mahdollisuuden itseilmaisuun. Esimerkiksi luvussa 59 hän kutsuu Darcya epämiellyttäväksi, toisin sanoen epämiellyttäväksi aiheeksi, ja pysyy vilpittömänä vastenmielisyydessä häntä kohtaan: ”Olen aivan pahoillani Lizzystä, että sinut pakotetaan pitämään tuo epämiellyttävä mies kokonaan itsellesi; mutta toivon, ettet välitä. Se on kaikki Janen tähden. Mutta saman luvun lopussa hän murtautuu läpi innostuneiden huutojen virralla: "... Herra Darcy! Kuka olisi uskonut? Ja onko se todella totta? Oi, suloisin Lizzy! Kuinka rikas ja kuinka mahtava sinusta tuleekaan! Mitä pinssirahaa, mitä jalokiviä, mitä vaunuja sinulla tulee olemaan! Jane "ei ole siinä mitään - ollenkaan. Olen niin iloinen - niin onnellinen. Nämä huudahdukset eivät ole vähemmän vilpittömiä kuin mitä hän sanoi Darcysta aiemmin, vaikka ne ovatkin merkitykseltään suoraan päinvastaisia. Tämä arvojen muutos rouva Bennetin puheessa luo näkyvän kuvan todella koomista sankaritarsta.

Mutta romaanissa on hahmoja, joita ei ole hahmoteltu pehmein koomisin vedoin, vaan todella satiirisesti. Toisin kuin romaanin päähenkilöt, jotka jatkuvasti oppivat ymmärtämään paremmin itseään ja toisiaan, jotka vilpittömästi kokevat harhaluulonsa ja puutteensa, koomiset ja varsinkin satiiriset hahmot eivät muutu kehityksessään.

Ensimmäinen näistä on Mr. Collins, jonka nimestä on tullut yleinen nimi englanninkielisessä kirjallisuudessa. Collins esitetään itsetyytyväisenä hölmönä ensimmäisellä vierailullaan Bennetin talossa. Hän on sietämättömän mahtipontinen ja monisanainen. Hän ylistää loputtomasti omia hyveitään ja asemansa etuja, joista pääasiallinen on varakkaan aristokraatin Lady Catherine de Boerin suojelus. Koska Elizabeth ei koskaan nähnyt häntä, vain hänen kirjeensä sävyllä, kaunopuheisella, monisanaisella, Elizabeth määritti kirjoittajan luonteen yhdellä sanalla - mahtipontinen. Hänen on varmistettava, että hänessä oli jotain pahempaa - kyky palvoa aidosti tämän maailman mahtavia ja kyky nöyryyttää jotakuta, joka oli häntä alempi rikkaudeltaan ja asemaltaan. Hänen luonteensa perusolemus tuntee itsensä eniten Bennet-perheen vaikeimpana aikana: Lydian lennon aikana Wickhamin kanssa. Collins lähettää heille kirjeen - "osanottonsa". Tämän kirjeen leksikaalista koostumusta edustaa ylevä kirjallinen sanasto: kunnioitettava perhe, nykyinen katkerin ahdinko, kuolema siunauksena, lisääntynyt tyytyväisyys, häpeään osallistuminen jne. sekä paljon ihailua ja itsetyytyväisyyttä tietäen, että koska Elizabeth oli hylännyt hänet ja naimisissa Charlotte Lucasin kanssa, hän on nyt säästetty tarpeelta jakaa häpeä Bennet-perheen kanssa.

Näin ollen kirjoittajan strategia voidaan määritellä tässä haluksi luoda mielikuva sellaisesta hahmosta kuin Mr. Collins hänen hahmonsa itsensä paljastamisen perusteella, koska kaikissa tapauksissa Collinsin omat lausunnot ja teot tulevat pääasiallisiksi välineiksi luonnehtia hänen luonteensa eri ominaisuuksia: tekopyhyyttä, lakeijan nöyryytystä ja ahdasmielisyyttä.

Lady Catherine de Boer, joka esiintyy romaanin sivuilla kahdesti, täydentää ja käynnistää täydellisesti Collinsin. Elizabeth tapaa hänet, kun hän tulee käymään Collinsissa. Häntä hämmästyttää kartanon emäntä ylimielisyys: hän katsoo olevansa oikeutettu tiedustelemaan Collinsilta ja Elizabethilta heidän yksityiselämänsä yksityiskohtia, puuttumaan asiaan ja neuvomaan kotitalouden hoitamisessa jne. Toisen kerran Lady de Boer itse tulee Bennet-taloon. Nyt hän vuodattaa Elizabethiin todellisia pahoinpitelyvirtoja. Hän kutsui huhua veljenpoikansa Mr. Darcyn ja Elizabethin mahdollisesta kihlauksesta ilkeäksi fiktioksi, minkä jälkeen hän uhkasi ja loukkasi Elizabethia ja hänen sukulaisiaan. Hänen puheensa määräävä ja kategorinen sävy, jo sanavalinnat, kuten nouseva, nuoren naisen, jolla ei ole perhettä, yhteyksiä tai omaisuutta, ei todista vain inhoamista Elizabethia kohtaan, vaan myös tämän jalon naisen töykeydestä ja ylimielisyydestä. Ironista kyllä, hänestä tuli kuitenkin tahaton rikoskumppani veljenpoikansa ja Elizabethin avioliitossa. Saatuaan tietää hänen keskustelustaan ​​Elizabethin kanssa Darcy tajusi, että Elizabeth rakasti häntä ja hyväksyisi hänen ehdotuksensa. Joten paha rankaisi itseään, ja jos voimme puhua Ben Jonsonin ajatusten vaikutuksesta D. Austiniin, niin se vaikutti juuri tähän: hänen romaanissaan pahuus voitetaan sisäisten syiden ja ristiriitojen takia.

Lyyris-dramaattisen juonilinjan, jota edustavat päähenkilöiden kuvat, lisäksi rouva Bennet'n, pastori Collinsin ja Lady de Boerin kantaman komediasatiirisen alun lisäksi romaanissa on myös seikkailunhaluinen ja pikareski komponentti, jota edustavat sellaiset hahmot kuin Wickham ja Lydia Bennet . Yksilöinä he ovat melko tavallisia eivätkä edusta mitään. Lydia ajattelee vain ihailijoitaan ja naimisiinmenoa mahdollisimman pian, ja pakoon Wickhamin kanssa on seurausta hänen seuraavasta intohimostaan. Wickham näyttää olevan häneen verrattuna merkittävämpi henkilö, hän on viehättävä nuori mies, mielenkiintoinen keskustelukumppani. Mutta ero sen välillä, mitä hän sanoo itsestään ja kuka hän todella on, on hyvin silmiinpistävä. Se, että hän pakenee rykmentistä, vetää Lydian mukanaan, ei ilmene niinkään hänen luonteensa turmeltumisesta, vaan hänen kyvyttömyydestään ennakoida tekojensa seurauksia. Itse seikkailunhaluinen ja pikareski jakso, joka liittyy näihin kahteen hahmoon, tuo juoneen huomattavaa jännitystä. Vaakalaudalla ei ole vain Lydian kunnia, vaan koko Bennetin perhe, Elizabethin ja Darcyn suhde. Darcyn ansiosta jakso saa onnellisen lopun, koska Jane Austenin sankarien ihmeellisessä maailmassa ei ole sijaa pahalle ja epärehellisyydelle.

Jane Austenin tärkeimpiä tyylivälineitä on ennen kaikkea ironia, joka mainittiin jo hahmojen ominaisuuksien yhteydessä. Ironinen vaikutus syntyy sekä kieliopillisten keinojen (esimerkiksi subjunktiivisen mielialan käyttö) että sanaston avulla, kun puhutut sanat ovat merkitykseltään suoraan päinvastaisia ​​kuin mitä on tarkoitettu. Näin ollen herra Bennet on ironinen sanoessaan, että ihaillessaan kolmea vävyään hän valitsee Wickhamin suosikkikseen ("Wickham, kenties on suosikkini"), vaikka hänellä ei ole muuta kuin antipatiaa Wickhamia kohtaan.

Ironinen on myös kirjoittajan kommentti luvun 61 alussa: ”Onnellinen kaikista hänen äidillisistä tunteistaan ​​oli päivä, jona rouva. Bennet pääsi eroon kahdesta ansioituneimmasta tyttärestään." Äidin, rouva Bennet, elämän onnellisin päivä on päivä, jolloin hän "pääsi eroon" kahdesta arvokkaimmasta tyttärestään. Sanakirjamääritelmä fraasipredikaatista päästä eroon (vapauttaa ihminen - päästä eroon) eroaa merkitykseltään jossain määrin sanojen happy day (nautinnon päivä - onnellinen päivä) kanssa, joten kirjoittaja ilmaisee ironisen asenteensa Rouva Bennetin äidilliset toiveet.

Käyttää laajasti Jane Austenia ja epäsuoraa puhetta, jonka avulla voit nähdä sankarittaren sisäisen maailman hänen voimakkaimpien emotionaalisten kokemusten ja tunteiden hetkinä. Joten sarja lyhyitä kyseleviä ja huutavaisia ​​lauseita, jotka sankaritar lausui "itsekseen" odottamattoman tapaamisen jälkeen Darcyn kanssa Pemberleyssä, ilmaisee täydellisesti hänen jännityksensä sillä hetkellä: "Hänen saapuminen sinne oli onnetonta, kaikkein huonommin arvioitua asia maailmassa! Kuinka oudolta sen täytyy näyttää hänestä! Missä häpeällisessä valossa se ei ehkä osukaan niin turhaan mieheen! Saattaa näyttää siltä, ​​että hän olisi tarkoituksella taas heittäytynyt hänen tielleen! Vai niin! Miksi hän tuli? Tai miksi hän tuli näin päivää ennen kuin häntä odotettiin?" .

Tekijän puheen leksikaalinen koostumus määräytyy yleisesti käytetyn tai neutraalin sanaston perusteella. Jopa voimakkaan emotionaalisen jännityksen välittämiseksi kirjoittaja ei turvaudu kehittyneisiin tekniikoihin, vaan käyttää erittäin taitavasti adjektiivien ylivertailuastetta. Siten muuttunut mielipide Wickhamista ilmaistaan ​​yksinkertaisella lauseella: "Kaikki julistivat, että hän oli maailman pahin nuori mies".

Hermoston tila, jossa Elizabeth ja Jane odottivat uutisia Lydiasta, välitetään metaforisen epiteetin avulla: ”Jokainen päivä Longbournissa oli nyt ahdistuksen päivä; mutta kaikista huolestuttavin osa oli, milloin posta oli odotettavissa” .

Adjektiivit superlatiivitasolla kuvaavat sankarien tilaa heidän elämänsä onnellisimpina hetkinä: "... eloisin tunne; ...maailman onnellisin olento; ...onnellisin, viisain ja järkevin loppu!" - kaikkea Jane Bennetistä sen jälkeen, kun herra Bingley kosi häntä. Jos Bingley oli yleinen suosikki, hänen ympärillään olevien suhtautuminen Darcyyn oli vaikeampaa, epiteetit auttavat myös ymmärtämään kaikkia hänen sävyjä ja muutoksia. Austin kuvailee ensin yleistä ihailua häntä kohtaan: "Hieno miehen hahmo... paljon komeampi kuin Mr. Bingley, ja häntä katsottiin suurella ihailulla...» . Mutta Darcyn hillitty käytös, jota kaikki pitävät ylimielisenä, aiheuttaa hyvin pian vastenmielisyyttä hänessä. Nyt asenne häneen ilmaistaan ​​vähitellen lisääntyvänä kaikenlaisten negatiivisten ominaisuuksien luetteloiden virrana:

Häntä katsottiin suurella ihailulla noin puolet illasta, kunnes hänen käytöksensä ilmaisivat inhoa, mikä käänsi hänen suosionsa aallon; sillä hänet havaittiin ylpeäksi, seuransa yläpuolelle ja miellyttäviksi; eikä koko hänen suuri omaisuusnsa Derbyshiressä voinut pelastaa häntä siitä, että hänellä oli mitä pelottava, epämiellyttävä ilme ja että hän ei kelvannut verrattavaksi ystäväänsä."

Tässä luettelossa käytetään rakenteita, joissa on infinitiivi (olla ylpeä, olla yrityksensä yläpuolella) ja gerund (yläpuolella olla tyytyväinen, olla ... ilmettä, arvoton) sekä epiteetit, joilla on negatiivinen konnotaatio (kiellettävä, epämiellyttävä, arvoton). Tämä ensivaikutelma Darcysta muuttui hyvin pian jatkuvaksi kielteiseksi asenteeksi häntä kohtaan sekä koko maakuntayhteiskunnan että erityisesti Elizabethin ja hänen perheensä puolelta. Kesti paljon tapahtumia, tapaamisia ja selityksiä, ennen kuin Elizabeth näki ja oppi luonteensa todellisen olemuksen.

Tärkeä tyylillinen rooli romaanissa on lauseiden koolla: dialogien lyhyistä huomautuksista ja keskipitkistä lauseista, jotka muodostavat kirjoittajan kommentin, erittäin suuriin lauseisiin, jotka vievät joskus koko kappaleen. Yksi tällainen esimerkki on ote Janen kirjeestä Elizabethille Lydian ja Wickhamin epäonnistuneesta etsinnästä: ”Tähän mennessä, rakkain sisareni, olet saanut kiireisen kirjeeni; Toivon, että tämä voisi olla ymmärrettävämpää, mutta vaikka se ei rajoitukaan aikaan, pääni on niin hämmentynyt, etten voi vastata johdonmukaisuudesta... Järkemätön kuin avioliitto Mr. Wickham ja meidän köyhä Lydiamme olisivat, me haluamme nyt olla varmoja siitä, että se on tapahtunut, sillä on liian paljon syytä pelätä, etteivät he ole menneet Skotlantiin." Tässä jaksossa kirjoittaja yhdistää joukon yhdistelmälauseita (joihin en voi vastata johdonmukaisuudesta, harkitsemattomuudesta, kuten avioliitto ... olisi; sillä on liian paljon syytä pelätä, etteivät he ole menneet Skotlantiin) ja yhdistelmälauseita. lauseita (Tähän mennessä, rakas sisareni, olet saanut kiireisen kirjeeni; toivon, että tämä olisi ymmärrettävämpää...) luodakseen joko retrospektiivisen tai olettamuksen (Hra W:n ja Lydian välinen avioliitto olisi) tai synkroninen tapahtumien ja tunteiden kuvaaminen (pääni on niin hämmentynyt, on liikaa syytä pelätä, etteivät he ole menneet Skotlantiin), sekä välittämään kuumeisia ajatus- ja toimintatiloja (pääni on niin hämmentynyt; en voi vastata siitä, että olen johdonmukainen). Monimutkaiset rakenteet osoittautuvat välttämättömiksi ja riittäviksi koko Janen kokeman monimutkaisen tunnevalikoiman kannalta.

Yksi romaanin huippuhetkistä on ilta Bennetsien talossa, kun Darcy pyytää Elizabethin kättä isältään. Näillä sivuilla näyttää siltä, ​​että J. Austinin tyylin monimuotoisuus on keskittynyt. Tässä on kertomuksen dramatisointi: Darcyn kuiskatut sanat "Mene isäsi luo; hän haluaa sinut kirjastoon", Elizabethin dialogi isänsä kanssa, jossa käytetään eskalaatioefektiä: "Lizzy", hän sanoi, "mitä sinä teet? Oletko tajuissasi hyväksyäksesi tämän miehen? Etkö ole aina vihannut häntä?" . Tässä ovat rinnakkaiset rakenteet, subjunktiivin ja kursiivin tyylillisesti värikäs käyttö Elizabethin epäsuorassa puheessa: "... Mutta hänet aiottiin tehdä onnettomaksi, ja sen pitäisi tapahtua hänen keinoin; Se, että hän, hänen lempilapsensa, ahdistaa häntä valinnallaan, täytti hänet peloilla ja katumuksilla hänen luopuessaan, oli kurja heijastus." Tämä tyylivälineiden konvergenssi luo valtavan emotionaalisen jännityksen vaikutuksen ja täydellisen aitouden siitä, mitä tapahtuu.

Jane Austenin taitava tyylitaito luo erittäin elävän, erittäin luotettavan kuvan pienen maakuntayhteiskunnan tavoista, elämäntavoista, elämästä. Siellä asuivat melko tavallisia ihmisiä. Vain harvoilla heistä oli kehittynyt mieli, tuomion riippumattomuus ja jalo. Mutta juuri he täyttivät tämän romaanin niin iloisella elämän vastaanottamisella, sellaisella optimismilla, mikä ei kuulostanut niin voimakkaasti missään myöhemmässä J. Austinin teoksessa.

Tässä romaanissa Jane Austenin hahmojen ilmentymä eettisten arvojen järjestelmä (vilpittömyys, hyväntahtoisuus, luokkakipin hylkääminen, itsetunto) muodostuu lopulta. Hänen eettinen ihannensa löytää myös vastaavan taiteellisen ilmaisun: moitteeton tyylillinen hallinta yhdistyy romaanin genremahdollisuuksien taitavaan käyttöön.

Ylpeys ja ennakkoluulo käyttää sellaisia ​​realistisen romaanin sommitteluperiaatteita monimutkaisena hahmojärjestelmänä, kronotoopin merkittävää roolia juonen kehityksessä sekä muotokuva- ja maisemaluonnoksia niiden karakterologisissa ja esteettisissä toiminnoissa ja lopuksi monimutkaisuutta. subjektiivinen tekstin organisointi, jossa hallitseva rooli on persoonaton kerronta, mutta jossa jokainen hahmo, ei vain päähenkilö, vaan myös toissijainen, saa dramatisoinnin, sopimattoman suoran puheen ja tekstien sisällyttämisen ansiosta mahdollisuuden ilmaista itsensä, ikään kuin omillaan.

Niinpä romaanissa "Ylpeys ja ennakkoluulo", 25-30 vuotta ennen Dickensin, tunnustetun englantilaisen kriittisen realismin perustajan ja klassikon, ensimmäisten romaanien julkaisua, tämän taiteellisen menetelmän ominaispiirteet näkyivät jo läpi.

Bibliografia

• 1. Amelina T.A. Realismin ongelmat Jane Austenin teoksissa (menetelmä ja tyyli): kirjoittaja. dis. ... cand. philol. Tieteet. - M., 1973.
• 2. Demorova N.M. Jane Austenin ylpeys ja ennakkoluulo // Austen J. Ylpeys ja ennakkoluulo. - M.: Edistys, 1961.
• 3. Austen J. Ylpeys ja ennakkoluulo. - M., 1961.
• 4. Cecil D. Jane Austenin muotokuva. - Lontoo, konstaapeli, 1979.
• 5. Kestner J. Jane Austen. Temaattisten muunnelmien tilarakenne. - Salzburg, IESL, 1974.
• 6. Masefield M. Naiskirjailijat Fanny Burneysta George Eliotiin. - Lontoo, Y.N. & Watson, 1967.
• 7. Poovey M. Oikea nainen ja kirjailijanainen. Ideologia tyylinä Mary Wollstonecraftin, Mary Shelleyn ja Jane Austenin teoksissa. - Chicago ja L. - UCP, 1985. - Ss. xxi+288.

Jane Austen on yksi 1700-luvun lopun ja 1800-luvun alun suosituimmista kirjailijoista. Tunnetuin romaanistaan ​​Ylpeys ja ennakkoluulo, mutta tämä ei ole hänen ainoa menestynyt työnsä. Kaikki hänen teoksensa ovat täynnä todellisia tunteita ja tunteita mielenkiintoisia ajatuksia. Jokaisessa tarinassa moraali kietoutuu hahmojen toiminnan ympärille ohuella langalla, mikä osoittaa heidän päätöstensä ja toimiensa oikeellisuuden ja uskottomuuden.

Jane Austen aloitti tämän tarinan kirjoittamisen 21-vuotiaana. Valmistuttuaan sen parissa kirjoittaja antoi käsikirjoituksen kustantajalle, mutta häneltä evättiin siellä. Jouduin lykkäämään kirjan julkaisua pitkät 15 vuotta. Ennen kuin Austin yritti tulostaa tämän romaanin uudelleen, hän teki hyvää työtä muokatakseen ja jalostaakseen materiaalia kokonaan.

Aluksi romaanin nimi oli "First Impression", jolla hän kutsui sitä kirjeessään siskolleen. Sitten vuonna 1811 tai 1812 (tarkkoja tietoja ei ole), kirjailija nimesi kirjan uudelleen Ylpeydeksi ja ennakkoluuloksi. Oletettavasti otsikkoa muutettiin, jotta vältetään sekaannukset muihin samannimiseen teoksiin. On olemassa hypoteesi, että ennen käsikirjoituksen täyttä editointia "Ensimmäinen vaikutelma" oli kirjaimilla kirjoitettu romaani.

Jane Austen myi Ylpeyden ja ennakkoluulon kustantajalle Thomas Edgertanille. Hän puolestaan ​​julkaisi ensimmäisen kolmiosaisen painoksen 27. tammikuuta 1813. Toinen painos julkaistiin saman vuoden marraskuussa. Kolmas painos julkaistiin vuonna 1817. Kirjan painoksessa Jane Austenin nimeä ei kirjoitettu, rivillä "kirjoittaja" ilmoitettiin: "Sense and Sensibility -kirjan kirjoittaja" ("Sense and Sensibility").

Genre, suunta

Teos on kirjoitettu romaanin genreen. Kaikille Austinin teoksille on ominaista realismin suuntaus. Kaikki hänen työnsä tilanteet liittyvät luvatavioliittoon, yhteiskunnan eri tasoilla olevien ihmisten väliseen rakkauteen - tuolle ajalle ominaista piirrettä. Se oli ajankohtainen silloin ja on edelleen ajankohtainen.

Koko romaanin kertomus tulee Elizabethin näkökulmasta. Lukija omaksuu sankarittaren näkökulman. Hän tuntee maailman hänen silmiensä, hänen ajatustensa kautta. Tämä ominaisuus ominaisuus lähes kaikille kirjailijan teoksille. Opimme muiden hahmojen tunteista kirjeiden kautta. Ne myös edistävät tiettyjen hahmojen hahmojen paljastamista. Joten, yhdessä kirjeistä opimme herra Wickhamin olemuksesta. Sen kautta paljastuu itse Mr. Darcyn sisäinen maailma.

olemus

Siihen aikaan ihmiset menivät naimisiin laskennallisesti. Karkeasti sanottuna, jos juhla on hyödyllinen tulevaisuudelle ja perheelle, ei ole mitään puhuttavaa. Tulee häät. Naimisiinmeno, naimisiinmeno rakkaudesta on harvinaisuus tuon ajan ihmisille. Kirja on omistettu tälle ongelmalle: sankaritar puolustaa itsepäisesti oikeuttaan luopua tunteistaan. Ehkä tällä teoksella kirjoittaja halusi osoittaa, että hänen halunsa puolustaminen rakkauden vuoksi ei ole niin huono. Kyllä, yhteiskunnan puolelta tulee väärinkäsityksiä, mutta toisaalta ei tule olemaan elämän vaikeuksia sellaisen ihmisen seurassa, jota ei ole erityisen rakastettu.

Ympäristön paineista huolimatta, kuten sankarittaren esimerkki meille todistaa, kannattaa pysyä uskollisena itsellesi. Jos sinusta tuntuu, että teet oikein, että tunteesi eivät petä sinua, ja ymmärrät, että muuten se on sinulle huonompi, sinun on jatkettava luottamusta tähän etkä alistu muiden ihmisten provokaatioihin. Vain tällä tavalla voidaan pysyä onnellisena ja siirtyä lujalle ihmiselle, jota muiden ihmisten mielipiteet eivät voi rikkoa.

Päähenkilöt ja heidän ominaisuudet

1. Romaanin päähenkilö on Elizabeth Bennet- järkevä tyttö, joka tietää tarkalleen mitä haluaa. Lizzie, kuten hänen isänsä hellästi häntä kutsuu, ei pysty mukautumaan kenenkään toiveisiin. Hän on valmis vastustamaan enemmistön mielipidettä, jos hän on varma, että heidän ehdottamansa ratkaisu ei tuota hänelle onnea. Terveestä mielestään huolimatta hän ei ole vailla kevyttä ja iloista asennetta. Hän pitää vitsistä ja nauramisesta, kohtelee suotuisasti perheensä oikkuja. Hän ei ole niin oivaltava, mutta tämä on hänen viehätyksensä. Ajan myötä hän pystyy näkemään lähellä olevien ihmisten todelliset kasvot. Hän arvioi ne ensivaikutelman perusteella, mutta voi myös helposti muuttaa mieltään, kun hän tajuaa olleensa väärässä ihmisessä.
2. Herra Darcy- toinen päähenkilö. Hänen kuvansa koostuu rikkaan ja arvokkaan miehen pääpiirteistä. Siinä yhdistyy jalous ylimielisyyteen, suuri mieli halveksumiseen, suljettu käytös suurella sydämellä. Herra Darcylla on erilainen kasvatus kuin Elizabeth Bennetillä. Hän on jaloverinen mies, joka kuuluu yhteiskunnan eri tasolle. Hän kunnioittaa kaikkea hillittyä, siistiä ja selkeää. Hän ei ymmärrä elämää pikkukaupunki. Aluksi näyttää siltä, ​​​​että tämä sankari on negatiivinen hahmo, mutta tarinan aikana hänen kuvansa paljastuu. Tulee selväksi, että huolimatta ystävän, joka oli hänelle kuin veli, pettämisestä huolimatta siitä, että hänen oli vaikea hyväksyä tunteitaan "yksinkertaista" Elizabethia kohtaan, hän osoitti jaloaan, hän auttoi neiti Lydia Bennetiä ilman mitään. henkilökohtaista hyötyä. Hän on monien tyttöjen ihanne.

Aiheet ja ongelmat

1. Ilmeisesti vaikuttanut ylpeyden ongelma, josta tulee este rakastajien tai rakkaiden välillä. Se tuhoaa tunteita, saa sinut vastustamaan ja tuntemaan olosi ehdottomaksi "lampaksi" siitä tosiasiasta, että seisot umpikujassa etkä halua poiketa millimetriäkään. Näet vain seinän edessäsi, mutta jos jännität ja katsot sivulle, voit nähdä, että tämä muuri on helppo ohittaa, kun ymmärrät, että ylpeys ei merkitse mitään, kun se muuttuu ylpeydeksi ja ylimielisyydeksi ennakkoluulojen ruokkimana. .
2. Sosiaalisen eriarvoisuuden ongelma ja sen seurauksena ennakkoluulot. Jane Austen muutti kirjan nimen melko onnistuneesti. Itse asiassa se saa sinut miettimään, kuka heistä on ylpeä ja kuka ennakkoluuloinen. Mr. Darcy loukkasi Elizabethin ylpeyttä sanomalla, että tämä ei ollut niin kaunis ja älykäs, että hän olisi voinut seurata häntä tanssissa. Mr. Darcy on vain ennakkoluuloinen Lizzyyn perheensä ja ensivaikutelmiensa vuoksi. Hänestä näyttää, että nainen, joka on häntä alempi alkuperältään ja jolla on niin "outoja" sukulaisia, ei voi olla hänen lähellään. Mutta kaikki tämä voidaan kääntää. Mr. Darcy on liian ylpeä edes huomaamaan Elizabethia ja osoittamaan pienintäkään alentumista häntä kohtaan, ja Elizabeth on liian ennakkoluuloinen hänen käytöksensä yhteiskunnassa, koska hän käyttäytyi erittäin ylimielisesti ja ylimielisesti. Hänellä on tietty mielipide hänestä, joten hän on jo ennakkoluuloinen eikä voi nähdä hänessä jotain vakavampaa ja erilaista.
3. Uudelleen ja uudelleen kirjoittaja koskettaa aihe toisten ihmisten vaikutuksesta ihmisen mielipiteeseen ja toimintaan. Siten herra Darcy vaikutti vakavasti herra Bingleyyn. Hän, joka ei ollut vakuuttunut omista argumenteistaan, vakuutti köyhälle rakastajalle, että Jane ei ollut erityisen kiinnostunut hänestä tulevana rakastettuna vaimona, vaan hän oli yksinkertaisesti huolissaan halusta mennä naimisiin voidakseen nopeasti täyttää äitinsä pyynnöt ja lähteä. hänen kotinsa. Mutta itse asiassa Jane oli hienovaraisempi luonne, joka salasi tunteensa huolellisesti, jotta hän ei näyttänyt kevyeltä.
4. Tästä voimme päätellä toisen pienen ongelman, joka paljastuu tässä työssä - yksityisyyden ongelma. Tunteiden piilottaminen niin paljon, että rakastettu ei edes tiedä vastavuoroisuudesta, ei ole aina hyvä. Mutta tämä on jokaisen henkilökohtainen asia. Liian yksilöllistä.
5. Se vaikuttaa myös jossain määrin teemana perhe ja koulutus. Janen ja Lizzien suhde on loistavaa propagandaa moderni yhteiskunta. Sisarusten välinen ystävyys, vanhempien kunnioittaminen, vanhempien välinen rakkaus, huumori - kaikki tämä on yhdistelmä ihanteellisia komponentteja, jotka muodostavat vahvan siteen perheessä. Vaikka heidän keskisisarensa Mary oli luonteeltaan hyvin erilainen kuin kaksi muuta, häntä rakastettiin. Perhe on monihahmoinen ja niin hyvä. Lisäksi rouva Bennet kasvatti lapset itsenäisesti, ilman kasvattajia. Korkealle yhteiskunnalle tämä on osoitus piittaamattomuudesta, mutta siitä huolimatta hän onnistui ja kasvatti arvokkaita tyttäriä. Vaikka neiti Leady ei aivan täyttänyt äitinsä odotuksia. Ehkä todellakin riittämättömän koulutuksen vuoksi hän kasvoi niin kevytmieliseksi.

Merkitys

Romaanin ideana on, että kaikilla inhimillisillä ennakkoluuloillamme ei ole merkitystä rakkauden suhteen. Ihminen tukkii epätoivoisesti päänsä näillä viruksilla, jotka myrkyttävät kaikenlaisia ​​tunteita. Jos ymmärrät kaiken tämän, vain tunteet jäävät jäljelle. Ja tämä on tärkeintä. Mr. Darcy, kuten Elizabeth Bennet, kietoutui omaan ylpeykseensä ja ennakkoluuloihinsa, mutta onnistuttuaan voittamaan ne, tuli täysin onnelliseksi.

Lisäksi kirjailija sijoitti sankarittareensa vahvatahtoisia luonteenpiirteitä ja näytti esimerkkiä ikäisille naisille. Elizabeth tietää arvonsa perheen köyhyydestä huolimatta. Hän ei aio myydä itseään morsiusmessuilla vain rikastuakseen. Häntä ohjaa arvokkuus, jota hän ei unohda hetkeäkään. Tämä nainen on vapaa ahneudesta ja ulkopuolisista vaikutuksista. Esittämällä tällaista hyveellistä ja itsenäistä sankaritar, kirjailija antoi aikalaisilleen oppitunnin, jota ei ole syntiä toistaa tänään, koska meitä ympäröivät toisinaan kaupalliset ja ajetut tytöt, jotka ovat valmiita tekemään mitä tahansa noustakseen sosiaalisilla tikkailla.

Kritiikkiä

Jane Austenin romaanit ovat aina suosittuja. Vielä nykyäänkin hänen kirjansa tunnustetaan englannin proosan standardiksi ympäri maailmaa. Ylpeys ja ennakkoluulo on kakkonen BBC:n 200 parhaan kirjan joukossa. Vuonna 2013 teoksen 200-vuotisjuhlavuotta vietettiin ympäri maailmaa. Jopa tunnetut julkaisut kuten The Huffington Post, The New York Times ja The Daily Telegraph osallistuivat juhlaan.

Kirjan ensimmäinen painos oli menestys yleisön ja kriitikkojen keskuudessa. Lordi Byronin vaimo Anna Isabella Byron kutsui tätä teosta "muotiromaaniksi". Myös tunnettu kriitikko ja arvostelija George Henry Lewis kritisoi tätä teosta myönteisesti.

Mutta kuitenkin oli niitä, jotka kritisoivat täysin tätä romaania. Niinpä Charlotte Bronte vertasi kirjeessään Lewisille Austenin romaania viljeltyyn puutarhaan, jossa on siistit reunat, herkät kukat, jossa ei ole yhtä mäkeä, avointa aluetta. Toisin sanoen kirjoittajan teoksista puuttui jotain elintärkeää ja virkistävää. Charlotte Bronte uskoi, että romaani ei ansaitse pisaraakaan ylistäviä arvosteluja ja ihailua. Hän moitti Austinia kyvyttömyydestä nähdä kansansa elämää sellaisena kuin se on. Kirjasta on useita muita kielteisiä arvosteluja kuuluisilta ihmisiltä, ​​mutta ehkä on parempi, että sinulla on oma mielipiteesi kirjasta. Sen lukemisen jälkeen voit rakastaa tai vihata tätä romaania, mutta meidän on myönnettävä, että tämä on kirjallisuuden klassikko, joka sinun täytyy tietää ja ymmärtää.

Jane Austen itse sanoi kirjeessään siskolleen, että hän oli erittäin huolissaan siitä, että romaanista tuli liian "aurinkoinen ja kimalteleva", hän halusi tehdä siitä tiukemman ja oikeamman.

Mielenkiintoista? Tallenna se seinällesi!