Însuși numele „Părinți și fii” sugerează că este construită pe antiteză. În roman, disputele între personaje, conflictele între personaje, reflexiile lor dureroase, dialogurile tensionate joacă un rol important. Intriga este construită pe combinația unei narațiuni directe și consistente cu biografiile personajelor principale.
Poveștile de viață ale personajelor rup fluxul narațiunii romanului, duc cititorul în alte vremuri, revin la originile a ceea ce se întâmplă în timpurile moderne. Deci, biografia lui Pavel Petrovici Kirsanov întrerupe cursul general al poveștii. Biografia lui este chiar străină stilistic de roman. .Turgheniev, spunând povestea vieții lui Pavel Petrovici, abordează în mod deliberat stilul și imaginea romanelor din anii 30-40 ai secolului al XIX-lea (în acest moment cade tinerețea eroului), recreează un stil special de narațiune romantică, conducând departe de viața de zi cu zi reală, mondenă.

În centrul poveștii se află figura lui Bazarov. Toate firele de intrigă sunt atrase de el. Nu există un singur episod semnificativ în roman la care Bazarov să nu participe. Din cele douăzeci și opt de capitole, el nu apare doar în două. Bazarov moare, iar romanul se termină. Sistemul de personaje este construit în așa fel încât relația personajelor cu Bazarov să dezvăluie cititorului esența lor interioară, în timp ce, în același timp, compararea fiecăruia dintre ele cu Bazarov introduce o notă notă în personajul protagonistului. . Puteți construi un întreg lanț de astfel de comparații: Bazarov - Pavel Petrovici, Bazarov - Nikolai Petrovici, Bazarov - Arkady, Bazarov - Odintsova, Bazarov - părinți, Bazarov - Sitnikov și Kukshina, Bazarov - curți în Maryino, Bazarov - țărani în satul său, Bazarov - Fenechka etc. Dar cred că principalul lucru comparație este Bazarov și autorul. În roman, Bazarov se dovedește a fi mai mare, mai mare decât oricare dintre personaje și doar puterea talentului autorului, închinarea lui la adevărul etern și frumusețea veșnică triumfă asupra lui Bazarov. Turgheniev îi opune lui Bazarov nu oricăror eroi sau unui grup de eroi, ci vieții însăși.

Pentru a îndeplini această sarcină, I. S. Turgheniev alege o compoziție foarte ciudată.

Îl plimbă de două ori pe Bazarov în cerc: Maryino (Kirsanovs), Nikolskoye (Odintsova), satul său părintesc. Rezultatul este un efect izbitor. În același mediu, în situații similare, acelorași oameni din partea a doua a romanului, vine un alt Bazarov: suferind, îndoiindu-se, trăind dureros o dramă amoroasă, încercând să se izoleze de complexitatea reală a vieții cu filozofia sa nihilistă. Nici măcar iubita știință acum nu aduce alinare.

A doua jumătate a romanului este construită pe distrugerea fostelor legături ale lui Bazarov cu alte personaje. „Autorul își călăuzește eroul prin carte, organizând constant examene pentru el în toate sferele vieții - prietenie, dușmănie, dragoste, legături de familie. Și Bazarov eșuează constant peste tot. O serie din aceste examene constituie intriga romanului” (Weil, A. Genis. „Formula Beetle”).

Treptat, Bazarov rămâne complet singur, singur cu moartea, care „încearcă să nege”, ea însăși „te neagă”. Epilogul romanului dezvăluie eșecul complet al nihilismului lui Bazarov în fața mișcării perpetue a vieții și a calmului maiestuos al naturii „indiferente”.

Intriga și originalitatea compozițională a romanului „Părinți și fii”

1. Acțiunea romanului se petrece în vara anului 1859, în timp ce începutul lui are o dată exactă: 20 mai. Se spune, în primul rând, că Turgheniev a căutat să ofere cititorului o idee concretă a situației istorice din acea vreme și, în al doilea rând, că Turgheniev a avut suficientă o perioadă scurtă de timp pentru a evidenția cele mai importante probleme ale epocii. Atenția principală a romancierului este concentrată pe problemele disputelor dintre personajele principale.

2. Începutul conflictului social în roman se leagă, ca și înainte în "Vai de inteligență", cu protagonistul intrând într-un mediu străin pentru el. De aici inevitabilitatea ciocnirilor viitoare. Dezvoltarea conflictului este atât în ​​lățime, cât și în profunzime, adică un număr tot mai mare de eroi sunt atrași treptat în el și, în același timp, se ridică un număr tot mai mare de probleme.

3. Acțiunea din roman este condusă de Bazarov. Restul eroilor sunt grupați în jurul lui. Printre ei se numără antagonistul direct Bazarov - Pavel Petrovici, și personaje care umbrează în mod deosebit imaginea protagonistului (Sitnikov și Kukshina). Apropierea lor externă de Bazarov, în același timp, subliniază diferențele lor interne, substanțiale: pe fundalul lui Sitnikov și Kukshina, adevăratele merite ale lui Bazarov sunt mai clar manifestate.

4. Însăși intriga romanului, desfășurarea efectivă a acțiunii nu este ascuțită. Personajele apar în situații obișnuite, de zi cu zi și se poate spune că, în ciuda mișcărilor periodice ale personajelor (Bazarov vizitând Arkady, Bazarov și Arkady în oraș, Odintsova, Bazarov acasă), acțiunea romanului este destul de statică. . Atenția principală este acordată disputelor, clarificării celor mai importante probleme ale vremii.

5. Alături de social, există și un conflict amoros în roman (Bazarov - Odintsova). Particularitatea sa este că îndeplinește, deși necesar pentru caracterizarea personajelor, un rol episodic. Conflictele sunt inegale în semnificația lor. Acest lucru este subliniat prin referirea la început conflict amoros abia în al treisprezecelea capitol al romanului.

6. O dezvăluire mai profundă a imaginilor eroilor romanului, precum și o explicație a cauzelor conflictului social, sunt servite de episoade speciale inserate - fundalul eroilor.

7. Turgheniev nu participă deschis la acțiunea de dezvoltare a romanului. El nu comentează despre acțiunile eroilor, nu o face propriile aprecieri ce se întâmplă. Și, în același timp, autorul nu este pasiv. Poziția lui este uneori dezvăluită într-un mod deosebit. Descriind frumusețea naturii rusești, autorul intră într-o dispută invizibilă cu Bazarov, pentru care natura este „nu un templu, ci un atelier”. Se poate spune, de asemenea, că moartea lui Bazarov este o manifestare a „arbitrarității” autorului în roman, a posibilității participării autorului la deciderea soartei personajelor.

Din articolul „I. S. Turgheniev. „Părinți și fii”

De fapt, Părinți și fii sunt descrise în literatura noastră de mai mult de un roman, care ar depăși puterea unui asemenea talent precum dl.Turgheniev, ci de două romane minunate ale a doi artiști diferiți care au greșit și în ceea ce privește concluziile care se pot trage din ideea principală a lucrărilor lor. Domnul Goncharov credea că generația Stolților îi înlocuiește pe Oblomov, în timp ce adevărata schimbare a apărut sub forma Bazarov ; Domnul Turgheniev s-a gândit să se opună Bazarovilor din marea și mica familie a părinților lor mai puțin dezvoltați și a uitat că adevăratul strămoș al tuturor Bazarovilor este Oblomov , a fost arătat de multă vreme societății noastre.

(Din articolul „Bazarov și Oblomov”)

A. P. Cehov

Boala lui Bazarov a devenit atât de puternică, încât am devenit slăbită și am avut un sentiment de parcă aș fi contractat-o ​​de la el. Și sfârșitul lui Bazarov? Dar bătrânii? Diavolul știe cum se face, pur și simplu este genial.

Întrebări și sarcini

După o dispută între Bazarov și Pavel Petrovici, Nikolai Petrovici Kirsanov își amintește dezacordurile cu mama sa. Recitiți cu atenție acest pasaj și luați în considerare dacă baza conflictului este aceeași în ambele episoade? Conflictul „părinților și fiilor” este etern? Ce stă la baza relației dintre tați și copii din roman: contradicții de vârstă, sociale, psihologice? Povestește-ne despre părinții lui Bazarov. Ce rol au jucat în dezvoltarea fiului lor? Sunteți de acord cu criticul Antonovici, care a declarat în articolul „Asmodeus al timpului nostru” că Bazarov își urăște părinții? Este conflictul „domestic” din familia Bazarov legat de conflictul general al romanului? De ce roman se termină cu imaginea părinților în doliu pentru mormântul fiului lor? Care este scopul introducerii unui fundal atât de detaliat al celor mai în vârstă Kirsanov la începutul romanului: o descriere a părinților lor, a tinereții eroilor? Spunendu-i lui Bazarov biografia unchiului său, Arkady spune că Pavel Petrovici demn de „mai multă milă decât ridicol”. esti de acord cu asta? Cum a reacționat Bazarov la asta? Care credeți că este poziția lui Turgheniev? Cum apreciați povestea de dragoste a lui Pavel Petrovici? Cum sunt descrise sentimentele lui Nikolai Petrovici, cum se dezvăluie în dragoste? Cum este înfățișată de Turgheniev dragostea lui Arkady și Katya? Ce l-a atras pe Arkady la Bazarov? Cum apreciați relația dintre aceste personaje? S-au despărțit? Cum a reacționat Bazarov la asta? Are dreptate când afirmă că Arkady va fi consolat în curând? / În ce scop sunt descrise în roman două dueluri de eroi: directe și indirecte, verbale și fizice? Sunt inrudite? Ce evenimente au loc între aceste două lupte din roman? Cine câștigă primul și ce eroi vin la al doilea? Care este atitudinea autorului față de ambele părți în aceste scene? Ce l-a atras pe Bazarov la Odintsova? S-a schimbat el însuși îndrăgostindu-se de ea? Cine, în opinia dumneavoastră, are mai multă dreptate: Turgheniev, care a scris că „Odintsova se îndrăgostește de Arkady la fel de puțin ca de Bazarov”, sau Pisarev, care a susținut că are un sentiment embrionar pentru Bazarov, dar nu l-a lăsat dezvolta? Justificați-vă opinia și susține-o cu exemple din text. Cum a tratat Bazarov femeile înainte de a o întâlni pe Odintsova? Cum rezistă el testul iubirii? Are F. M. Dostoievski dreptate când a văzut în Bazarov „un semn al unei inimi mari”? Ce este comun în descrierea lui I. S. Turgheniev despre dragostea tuturor eroilor romanului? Care este semnificația raționamentului său despre iubire din epilog? Cititpoezii în prozăI. S. Turgheniev și trageți o concluzie despre înțelegerea de către scriitor a locului iubirii în viața unei persoane. Ce părere aveți despre afirmația lui Bazarov că „fiecare om trebuie să se educe singur”? Este corect să spunem că eroii lui Turgheniev sunt „mai mult copii ai evenimentelor decât părinți ai propriilor acțiuni”? Cum transmite I. S. Turgheniev psihologia personajelor sale? Pe exemplul mai multor episoade, dezvăluie principiul său de „psihologie secretă”. De ce nu există monologuri interne în roman? Faceți o concluzie despre originalitatea psihologismului în romanul lui I. S. Turgheniev. Urmăriți legătura dintre romanul „Părinți și fii” cu „Eugene Onegin” de A. S. Pușkin, „Un erou al timpului nostru” de M. Yu. Lermontov și"Suflete moarte"N.V. Gogol despre probleme și imagini, precum și despre modalități de a dezvălui lumea interioară a eroilor. Pe care dintre personajele romanului le vezi cel mai clar? Dezvăluie priceperea lui I. S. Turgheniev în a descrie aspectul personajelor. Ce rol joacă descrierea autoarei costumelor personajelor în roman, ce detalii vă amintiți? Ce ilustrații care îi înfățișează pe eroii romanului ți se par cele mai apropiate în spirit de opera lui I. S. Turgheniev?

PROBLEMA AUTODETERMINĂRII EROILOR DIN ROMANUL „PĂȚI ȘI COPII”

Când a fost publicat, romanul „Părinți și fii” a provocat critici acerbe, motivul pentru care au fost în primul rând trăsăturile imaginii „copiilor”, adică tineretul revoluționar. Generația tânără, care a aderat la convingerile democratice revoluționare, a fost numită „oameni noi”, pentru că nu toată lumea în acei ani a înțeles această direcție nouă, neobișnuită. În legătură cu această neînțelegere, venită din generația mai în vârstă, au existat constante ciocniri între „părinți” și „copii”, care sunt tema centrală a romanului.

Tinerii din roman încearcă să se autodetermina, să-și exprime părerea și să-și afirme poziția, prin urmare există dispute continue cauzate de o ciocnire a opiniilor ideologice, sociale, filosofice, morale.

Eroii romanului, Evgheni Bazarov și Arkadi Kirsanov, se autointitulează nihiliști care cred că „... în prezent, negarea este cea mai utilă”. „Fața principală pare a fi o expresie a ultimei noastre modernități.” Un tip uman puternic și promițător al epocii este afișat în romanul lui Evgeny Bazarov. Figura plebeului Bazarov, întruchipând tipul de persoană cea mai nouă generație, se află în centrul romanului. Yevgeny Bazarov este o persoană foarte interesantă, așa că nu există o singură scenă semnificativă în roman la care să nu participe. Această persoană provoacă uneori ostilitate și neînțelegere, dar în același timp poate fi admirată și respectată. Caracterul lui Bazarov, cu toate slăbiciunile sale, este marcat de o mare forță interioară și încredere în sine, în judecățile și opiniile sale. Bazarov poate acționa decisiv pentru a-și demonstra punctul de vedere, are energie și forta vietii Este inteligent și ambițios. Dar, în același timp, Eugene este prea crud, mândru, egoist, disprețuiește oamenii care au alte convingeri. Bazarov subjugă cu pricepere oamenii, prin ciocnirile lor cu Yevgeny, propriul lor eșec este vizibil.

În roman, Turgheniev reprezintă mai mulți oameni care se străduiesc să se grăbească cu timpul și să-și găsească locul în viață. Aceștia sunt Kukshina și Sitnikov. Bazarov îi tratează cu dispreț și ironie, ceea ce este un mijloc pentru Evgheni de a separa de sine oamenii pe care nu îi respectă. Îi este mai greu cu Arkady. Nu este la fel de prost și meschin ca Sitnikov. De asemenea, Arkadi se considera un nihilist, acest lucru l-a adus mai aproape de Bazarov și l-a făcut să-l trateze mai blând și mai condescendent decât Sitnikov și Kukshina.

Pentru a se autodetermina și a dovedi corectitudinea judecăților lor, Bazarov, ca el însuși reprezentant luminos„oameni noi”, este necesar în primul rând să demonstrăm acest lucru generației mai în vârstă, pentru ca „părinții” să realizeze că viitorul este în mâinile tinerilor. Natura democratică a lui Bazarov se dovedește a fi mai puternică decât părerile liberale ale „părinților”, care neagă trecerea timpului, înghețând în conservatorismul lor, prin urmare dezvăluie superioritatea „noilor oameni”. Bazarov dovedește inferioritatea morală, inacțiunea, indecizia și eșecul „părinților” în diverse situatii de viata. Tinerii din roman sunt prezentați ca indivizi stabili, încrezători în sine, care pot beneficia societatea. „... Oamenii noi” nu sunt contemplativi, ci factori.” Generația mai veche Sunt sigur că principiile pe care le-a învățat în tinerețe o deosebesc favorabil de oamenii care ascultă prezentul. Dar, în timp ce își apără părerile liberale, „părinții” nu le dovedesc în practică, așa că pentru „copii” par ridicoli și fără sens.

Generația mai tânără a romanului „Părinți și fii” ține pasul cu vremurile, își apără părerile asupra vieții, asupra viitorului, încercând să se autodetermina în acest sens. lume complexă. Tinerii cred că viitorul le aparține, că poziția lor este cea mai corectă și necesară nu numai pentru ei, ci și pentru societate.

„Pun „tk” peste tot ce s-a făcut.” Bazarov este un erou al timpului său

„Și dacă el este numit nihilist, atunci trebuie citit: un revoluționar”, a scrisTurgheniev despre eroul tău. Roman a fost scrisă într-o perioadă în care lupta diferitelor vederi și tendințe s-a intensificat în Rusia. Turgheniev, arătând confruntarea dintre liberali și revoluționarii democratici, nu a putut lua nicio parte. În roman, ele nu au un clar ambiguu drepturi de autor. Dar Bazarov a primit mai multă atenție. Acesta este ceva nou care se încearcă de la sine.

Întrebări și sarcini pentru o conversație din lecție

1. În imaginea lui Bazarov există două aspecte: un militant democrat și un nihilist. Analizând capitolele II, III, IV, V ale romanului, dovedesc democrația acestuia (îmbrăcăminte, vorbire, înfățișare, comportament, relație cu curțile, cercul de lectură etc.).

2. De ce nu i-a plăcut lui Prokofich Bazarov? Argumentează-ți părerea.

3. Cum se comportă Bazarov în timpul șederii sale în Maryino? Comparaţi ocupaţiile sale cu cele ale lui Arcadius (cap. X).

4. Cum vorbește Bazarov despre originea sa (Cap. X, XXI)? Ce învățăm despre el? drumul vietii despre parintii lui? Cum ajută asta la înțelegerea imaginii lui?

5. De ce Bazarov se opune „cu grijă” lui Pavel Petrovici, se comportă sfidător?

6. Nihilism - SHY1 (lat.) - nimic - un curent mental care neagă valorile general acceptate, idealurile, normele morale, cultura. Pe de o parte, Turgheniev nu este un susținător al nihilismului, așa că atitudinea lui față de Bazarov este complexă și ambiguă. Pe de altă parte, Bazarov nu se încadrează într-adevăr în cadrul nihilismului, ceea ce îi crește complexitatea și inconsecvența. Descrie opiniile lui Bazarov nihilistul (cap. V, X). Ce neagă el? Ce îi ghidează negarea? Sunt opiniile lui specifice?

7. Bazarov este logodit Stiintele Naturii. Cum se leagă asta cu tema romanului?

8. Identificați punctele forte și părţile slabe nihilism.

9. Cum se arată relația lui Bazarov cu oamenii? Vedeți cum se schimbă de-a lungul romanului.

10. Ce înseamnă Turgheniev prin cuvântul „nihilist”? („Așa se numeau revoluționarii ruși în străinătate”).

ESTE BAZAROV O PERSOANA PUTERNICA?

Roman „Părinți și fii” pe bună dreptate joacă un rol principal în opera lui I. S. Turgheniev. Această lucrare a fost creată într-o eră de transformări cardinale și schimbări în societatea rusă. După reacția politică din anii 1950 în viata publica are loc o ascensiune a mișcării democratice, ale cărei principii sunt izbitor diferite de cele care predominau înainte. În cercurile literare, renașterea autorilor de frunte este, de asemenea, vizibilă - ei se străduiesc să reflecte în lucrările lor viziunea lor despre o persoană „nouă” care ar avea anumite opinii asupra dezvoltării ulterioare a societății. A arăta un reprezentant al unei noi generații - aceasta este sarcina pe care și-a propus-o Turgheniev. Și-a întruchipat ideea în romanul „Părinți și fii”. Pe exemplul unei imagini Bazarov autorul a arătat cel mai mult caracteristici tipice democrații raznocintsev din anii 60.

Personaj principal romanul este tragic din toate punctele de vedere.

Aderând la vederi nihiliste, Bazarov se lipsește de multe lucruri în viață. Negând arta, el se lipsește de posibilitatea de a se bucura de ea.

Bazarov este sceptic cu privire la dragoste și romantism, este extrem de rațional și materialist.

„Bazarov a fost un mare vânător de femei și de frumusețe feminină, dar dragostea în sensul idealului, du-te, așa cum spunea el, romantic, el numea gunoi, prostii de neiertat, considera că sentimentele cavalerești sunt ceva ca deformare sau boală... ” „Îți place o femeie, - a spus el, - încearcă să ai sens; dar nu poți - ei bine, nu, să te întorci - pământul nu a convergit ca o pană ... "

Bazarov se lipsește de oportunitatea de a iubi și de a fi iubit, de a întemeia o familie și de a găsi fericirea personală.

Din cauza opiniilor sale critice asupra oamenilor („Toți oamenii sunt asemănători între ei atât la trup, cât și la suflet...”), îi este dificil să găsească un interlocutor interesant și să se bucure să comunice cu oricine.

Una dintre principalele tragedii din viața lui Bazarov este singurătatea. Protagonistul nu are un aliat adevărat, din moment ce niciunul dintre oamenii din jurul lui nu este capabil să pătrundă pe deplin idei nihiliste. Chiar și Arkadi, care în exterior încearcă să pară ca el, nu este complet sigur de legitimitatea teoriei negării. Relația lui Bazarov cu părinții săi este, de asemenea, nereușită. Deși protagonistul îi iubește, el dezaprobă în mare măsură modul lor de viață și chiar îi condamnă. De aceea se pare că Bazarov și părinții săi „vorbesc limbi diferite”, nu se pot simți și nu se pot înțelege. În dragostea lui pentru o femeie, protagonistul este nefericit, ea este neîmpărtășită și tragică în el.

Sentimentul se naște în sufletul lui, în ciuda faptului că neagă chiar și posibilitatea existenței sale. Bazarov încearcă să lupte cu dragostea care i-a apărut în suflet, dar este inutilă. El, cu toate ideile sale, nu suportă „testul iubirii”. După întâlnirea cu Odintsova, au loc schimbări vizibile în sufletul și viziunea asupra lumii lui Bazarov, judecățile sale sunt puse sub semnul întrebării. Nu mai este ferm în părerile sale, ca înainte, începe să se clătiască. În sufletul lui Bazarov se naște conflict tragic, care trebuie rezolvat cumva.

Explicația cu Odintsova este punctul culminant al romanului, a fost ultima sa încercare de a găsi fericirea și înțelegerea.

Prăbușirea completă care are loc în viziunea despre lume a lui Bazarov se manifestă în conversația sa cu Arkady. Protagonistul nu se mai simte un „maestru în atelierul naturii”, ci se compară cu un grăunte de nisip în lume mare. Bazarov nu mai consideră necesar să-și dobândească misiunea de „curățire a spațiului” pentru construirea unei noi societăți. „Ei bine, el va locui într-o colibă ​​albă și brusture va crește din mine, ei bine, și atunci?”

Bazarov, fără îndoială, a apărut prea devreme în societate, nu este solicitat de epoca sa. Acesta este motivul morții sale tragice la sfârșitul romanului.

Odată cu plecarea din viață, se leagă rezolvarea conflictului din sufletul eroului. Aceasta este moartea unui gigant care este conștient de puterea sa - aceasta subliniază încă o dată tragedia imaginii sale. Înainte de a părăsi viața, în sufletul lui Bazarov are loc o anumită reconciliere, el încetează să-și ascundă sentimentele și schimbările de opinii, își arată adevărata atitudine față de oameni, dragostea duioasă față de părinții săi. Bazarov ... Descrierea morții lui Bazarov este cel mai bun locîn romanul lui Turgheniev; Mă îndoiesc chiar că în toate lucrările artistului nostru ar exista ceva mai remarcabil.

Turgheniev își amintește: „Într-o zi mă plimbam și mă gândeam la moarte. Atunci a apărut în fața mea o imagine a unui om pe moarte. Era Bazarov. Scena m-a făcut impresie puternică, iar apoi restul au început să se dezvolte personajeși acțiunea în sine.

Începând să analizați imaginea lui Bazarov în scena finală, ar trebui să înțelegeți trei întrebări:

2. Cum arată scriitorul eroul în momentul morții? („Când am scris ultimele rânduri din Fathers and Sons, am fost nevoit să-mi plec capul ca să nu cadă lacrimile pe manuscris”, a scris autorul. În ultimele scene, Turgheniev îl iubește pe Bazarov și îl arată admirabil.)(Comparați atitudinea curților din Maryino și atitudinea țăranilor de pe moșia Bazarov, caracterizați scena „Convorbirea cu țăranii”, notând „joaca” țăranilor față de stăpân.) Ce observăm prima dată în personajul lui Bazarov după ce am vorbit cu țăranii?

4. Urmăriți comportamentul lui Bazarov, urmăriți cum se manifestă în el sentimentul de singurătate.

5. Care este cauza morții și a acesteia sens simbolic? Cum se comportă Bazarov? De ce își ascunde starea de părinți? Cum se raportează cineva la moarte și cum se luptă împotriva bolii?

6. De ce refuză eroul să mărturisească, știind că oricum va muri? De ce, în același timp, rămânând fidel convingerilor sale, cere să o sune pe Odintsova? De ce, înainte de moarte, Bazarov vorbește la fel de frumos cum nu a vorbit niciodată, adică își trădează principiile? (În fața morții, totul exterior, superficial, a dispărut și cel mai important lucru a rămas: o natură întreagă, convinsă, capabilă de un sentiment minunat, de percepţia poetică pace.) Părinţi şi fii Bazarov „- prarticularea realismului critic .

Compoziția romanului lui I. S. Turgheniev „Părinți și fii” poate fi numită o circulară lentă. Mișcarea eroilor din roman este concentrată între cinci puncte: așezări Khokhlovsky - Maryino - orașul *** - Nikolskoye - satul părinților lui Bazarov. Așezările Khokhlovsky sunt un punct secundar (acest loc este menționat doar în roman, dar aici nu au loc evenimente). În așezările Khokhlovsky de la han, Nikolai Petrovici Kirsanov își întâlnește fiul la începutul romanului, aici Bazarov și Arkady înhamă caii când se mută de la Nikolsky în satul părinților lui Bazarov. Prin urmare, nu vom include așezările Khokhlovsky în calea principală a eroilor.

Punctul mai important este orașul ***. Aici Bazarov o întâlnește pe Odintsova, apar imaginile lui Sitnikov și Kukshina. Prin urmare, orașul *** este un punct important de mișcare pentru personajele din roman, alături de Maryin, Nikolsky și satul părinților lui Bazarov.

Intriga imediată a acțiunii are loc în Maryino, în moșia Kirsanov. Și la început, acțiunea pare să se miște în același semicerc - mai întâi înainte, apoi până la sfârșit în direcția opusă, apoi din nou până la capăt înainte: Maryino (moșia lui Kirsanov) - orașul *** - Nikolskoye (moșia lui Odintsova) ) - casa părinților lui Bazarov - Nikolskoye - orașul *** - Maryino - orașul *** - Nikolskoye - casa părinților lui Bazarov.

Primele două semicercuri (înainte și înapoi) sunt realizate de Bazarov împreună cu Arkady. Arkadi face ultimul semicerc parțial (de la Maryin prin oraș până la Nikolskoye), Bazarov o face complet (de la Maryin prin Nikolskoye la casa părintească), și mai mult, separat de Arkady (ultima întâlnire de prieteni are loc la Nikolsky).

Este caracteristic că atunci când descrieți mișcarea „inversă” a prietenilor (de la casa părintească Bazarov) Turgheniev nu concentrează atenția cititorilor asupra faptului că eroii vizitează orașul, ci menționează doar pe scurt acest lucru. Observând starea proastă a Annei Sergheevna, Arkadi și Bazarov o informează pe Odințova că „ne-am oprit doar pe drum și în patru ore vor merge mai departe în oraș”. Dar această mențiune este importantă: datorită acesteia se păstrează unitatea mișcării romanului.

Primul capitol al romanului este o expunere a lui Kirsanov - aici este prezentată povestea vieții lui Nikolai Petrovici. Al doilea și al treilea capitol pot fi numite expunerea lui Bazarov (iată un portret al eroului și primele sale caracteristici: Arkadi îi spune tatălui său că prietenul său este „un tip minunat, atât de simplu”).

În Maryino există un complot conflict extern- Cunoașterea lui Bazarov cu Pavel Petrovici Kirsanov. Dezvoltarea acțiunii este disputele personajelor, antipatia lor reciprocă, disprețul lui Bazarov, ura lui Pavel Petrovici. Toate acestea Turgheniev le descrie în capitolele patru până la unsprezece.

Capitolele al doisprezecelea și al treisprezecelea pregătesc dezvoltarea conflictului intern în roman - lupta sentimentelor și viziunea asupra lumii în sufletul lui Bazarov. Aceste capitole, înfățișând „nihiliști provinciali”, sunt în mod evident parodice. După cum notează Yu. V. Lebedev, „declinul comic este un partener constant al genului tragic, începând cu Shakespeare. Personajele parodice, subliniind cu josnicia lor semnificația personajelor celor doi antagoniști, ascuțite grotesc, aduc la limită acele contradicții care sunt și inerente personajelor principale într-o formă ascunsă. Din „de jos” comedia cititorul devine mai conștient atât de înălțimea tragică, cât și de inconsecvența internă a fenomenului parodiat.

Al paisprezecelea capitol (descrierea balului guvernatorului) este începutul conflictului intern din roman. Aici Bazarov o întâlnește pe Anna Sergeevna Odintsova. Capitolele al cincisprezecelea, al șaisprezecelea, al șaptesprezecelea sunt dezvoltarea acțiunii: o călătorie a prietenilor la Nikolskoye, sentimente neașteptate ale lui Bazarov. Punctul culminant al conflictului intern este explicația eroului cu Odintsova (capitolul optsprezece). Deznodământul este plecarea lui Bazarov.

Apoi prietenii merg la casa părintească a lui Bazarov, unde petrec trei zile (capitolele douăzeci și douăzeci și unu) și se întorc din nou la Nikolskoye, unde nu petrec mai mult de patru ore, apoi merg la Maryino.

Aici continuă dezvoltarea conflictului extern (capitolele douăzeci și două și douăzeci și trei). Bazarov și Pavel Petrovici par deja să evite ciocnirile puternice. Amândoi se comportă cu reținere până când sentimentele lor sunt rănite.

Dar Turgheniev îi împinge din nou pe eroi în interesul lor pentru Fenechka. Îi amintește lui Pavel Petrovici de Nelly, în timp ce Bazarov începe să aibă grijă „activ” de ea, simțind un mare resentiment față de Anna Sergeevna și dorind să se afirme. Punctul culminant al disputelor ideologice și al ostilității reciproce dintre Bazarov și Pavel Petrovici este duelul lor (capitolul douăzeci și patru). Urmează apoi deznodământul conflictului extern, personal al eroilor - Kirsanov este ușor rănit, Evgeny Vasilyevich o părăsește pe Maryin. Ascuțimea ostilității reciproce este atenuată: atât Bazarov, cât și Kirsanov simt absurditatea a tot ceea ce se întâmplă, simt un sentiment de rușine și jenă. Caracteristic este faptul că aici confruntarea ideologică a eroilor este și ea tocită: antipatia personală și gelozia domină acum la Pavel Petrovici, în timp ce Bazarov nu-și mai „flaudă” filozofia vieții pentru că era incompetentă. Și însăși confruntarea ideologică a eroilor de aici este deja redusă comic. Deci, ca motiv pentru duel (pentru o explicație cu fratele său), Pavel Petrovici vine cu o versiune plină de spirit - „Bazarov a vorbit fără respect despre Sir Robert Peel”.

Apoi Bazarov, prin orașul ***, merge din nou la Nikolskoye (capitolele douăzeci și cinci și douăzeci și șase). El îi spune Annei Sergheevna că și-a venit în fire de multă vreme, pentru că nu vrea ca ea să-l amintească cu dezgust, dar se simte „murdar”. După cum notează Yu. V. Lebedev, „A doua rundă a rătăcirilor în viață a eroului este însoțită de ultimele pauze”. Aceasta este o rupere cu familia Kirsanov, cu singurul lui prieten, Arkady; o ruptură cu dragostea lui, despărțirea de Odintsova - Bazarov înțelege că este inutil să ispitești soarta; în cele din urmă, o ruptură monstruoasă cu sine însuși - eroul încearcă să-și mențină integritatea personalității și a viziunii asupra lumii, dar nu reușește.

Conflictul intern al lui Bazarov este agravat între zidurile casei părintești. În casa tatălui, amintirea copilăriei este vie, aici o persoană se simte cel mai liberă și naturală, aici „iese la iveală” naturalețea și instantaneitatea sentimentelor - ceea ce eroul a încercat să suprime în sine, înarmat ". ultimele teorii". Nu de aceea lui Bazarov nu-i plăcea atât de mult să fie în propria lui casă? Și acum se confruntă aici cu „plictiseală îngrozitoare și anxietate surdă”. Încearcă să se ocupe de practica medicală, ajutându-l pe Vasily Ivanovici, dar nimic nu-i mai face plăcere în viață.

Conflictul intern aici este rezolvat prin moartea eroului. În timpul uneia dintre operații (autopsia unui bărbat care a murit de tifos), Bazarov se infectează și în curând moare. Acesta devine deznodământul conflictului intern al unei situații insolubile (capitolul douăzeci și șapte).

În ultimul capitol, acțiunea este transferată lui Maryino, la moșia Kirsanov, aflăm despre schimbările fericite care au avut loc în familia lor, despre soarta lui Pavel Petrovici. Și în același capitol, suntem transportați în satul în care locuiesc părinții lui Bazarov. Turgheniev încheie romanul cu o descriere a cimitirului satului în care este înmormântat Bazarov. Acest capitol este un epilog în același timp al imaginii lui Bazarov și al imaginii lui Pavel Petrovici și a întregii familii Kirsanov.

Cercul condiționat se închide: din casa părintească a lui Bazarov, acțiunea din ultimul capitol este din nou transferată lui Maryino. Dar aici nu mai observăm mișcarea eroilor. Acțiunea este transferată în continuare la voința autorului. De la Maryin Turgheniev ne conduce din nou la satul părinților lui Bazarov, la cimitirul rural. „Semicercul descris” se repetă aici de două ori, mai întâi mergând înainte, iar apoi la punctul său de plecare: casa părintească a lui Bazarov - Maryino - satul părinților lui Bazarov.

Să încercăm să combinăm ambele semicercuri (mișcarea directă a personajelor și transferul la unul sau altul punct de acțiune la voința autorului): Maryino (moșia lui Kirsanov) - orașul *** - Nikolskoye (moșia lui Odintsova) - satul a părinților lui Bazarov - Nikolskoye - orașul *** - Maryino - orașul *** - Nikolskoye - satul părinților lui Bazarov - Maryino (aici două semicercuri se îmbină într-un singur cerc) - satul părinților lui Bazarov. Astfel, obținem un singur cerc condiționat în care se mișcă întreaga acțiune a romanului. Formal, nu putem numi compoziția circulară (întâlnim pentru prima dată personajele în așezările Hokhlovsky și ne despărțim în cimitirul în care este înmormântat Bazarov, lângă satul părinților săi), însă mișcarea personajelor și a trecerea autorului la unul sau altul punct de acțiune formează un singur cerc solid.

Astfel, prin simplitatea, claritatea, armonia și proporția sa, compoziția romanului lui Turgheniev se apropie de compozițiile operelor lui Pușkin.

Realitatea rusă din acea vreme s-a imprimat în felul ei în compoziția romanului „Părinți și fii” de Turgheniev. Construcția sa este determinată de lupta a două tendințe istorice dezvoltarea comunității, dominația lui Bazarov ca erou al vremii, portretizarea lui în prim-planul narațiunii, relația cu el cu alte personaje din roman.

Compoziția romanului „Părinți și fii” de Turgheniev se bazează pe principiul contrastului. Antiteza a fost folosită atunci când se compară Bazarov și Arkady, când se opune „nihilistului” și Pavel Petrovici, Bazarov și Odintsova, personajul central al romanului, și Sitnikov și Kukshina. Lumea contrastantă moșie nobiliarăși viața orașului de provincie cu birocrația sa. Un alt principiu al compoziției este cronologia strictă a narațiunii, la care Turgheniev este un adept. Această trăsătură a romanului se datorează faptului că scriitorul reflectă realitatea sub forma unui fel de cronică a timpului, pentru care succesiunea și succesiunea faptelor de viață este organică. Așadar, romanul, a cărui acțiune a început în mai, după câteva săptămâni pline de evenimente tulburătoare, se încheie la sfârșitul lunii iulie a aceluiași an, când Bazarov moare. Adevărat, claritatea cronologiei este temporar încălcată atunci când Turgheniev introduce preistorie personaje individuale(Pavel și Nikolai Kirsanov, Odintsova), dar aceste digresiuni nu fac decât să sublinieze loialitatea autorului față de principiul ireversibilității timpului.

Arhitectonica lucrării a fost creată prin selecția strictă a scenelor subordonate personajului central. Primele două scene - întâlnirea lui Bazarov și sosirea lui la Maryino - oferă ocazia de a face cunoștință cu aspectul, obiceiurile, manierele și vederile lui Bazarov; următoarele trei scene - un sejur în orașul de provincie, pe moșia Odintsova și în satul părinților - oferă cititorului o cunoaștere aprofundată a practicii zilnice a eroului, despre atitudinea acestuia față de „progresiști” și „emancipatori”, despre puterea experiențelor amoroase inerente „nihilistului”, suprimând aceste sentimente, despre relația complexă a fiului cu „bătrânii” săi. Scenele finale asociate cu boala și moartea lui Bazarov dezvăluie „marea inimă” a acestuia din urmă și eroismul său curajos pe marginea prăpastiei.

Compoziția romanului „Părinți și fii” de Turgheniev este remarcabilă și pentru reproducerea a două cercuri de rătăciri ale lui Bazarov și prietenului său. Mai întâi vizitează Maryino (moșia lui Kirsanov), apoi Nikolskoye (moșia Odintsova), satul în care locuiesc părinții lor. A doua parte a cărții urmează aceeași cale: Maryino - Nikolskoye - casa tatălui. Apare o simetrie notabilă a episoadelor și tradițiile lui Gogol sunt reînviate (povestea turului eroului pe moșiile proprietarilor de pământ pentru a dezvălui imaginile gazdelor și ale invitatului). Dar aceasta nu este o simplă reproducere a acelorași „colțuri îndepărtate ale Rusiei”: sunt dezvăluite noi fațete ale personalităților lui Bazarov și Arkady, vechile legături și relații cu Kirsanov, Odintsova, Arkady și viața însăși sunt rupte. Se poate vorbi de adevărata perfecțiune a compoziției gânditoare a romanului, de frumusețea arhitectonicii, pe care Turgheniev nu o atinsese încă în creațiile sale anterioare.

Mișcarea personajelor din roman este centrată între cinci puncte: Așezări Khokhlovsky - Maryino - oraș *** - Nikolskoye - satul părinților lui Bazarov. Așezările Khokhlovsky sunt un punct secundar (acest loc este menționat doar în roman, dar aici nu au loc evenimente). În așezările Khokhlovsky de la han, Nikolai Petrovici Kirsanov își întâlnește fiul la începutul romanului, aici Bazarov și Arkady înhamă caii când se mută de la Nikolsky în satul părinților lui Bazarov. Prin urmare, nu vom include așezările Khokhlovsky în calea principală a eroilor.

Oraș*** (capitolul XII)

Punctul mai important este orașul ***. Aici Bazarov o întâlnește pe Odintsova, apar imaginile lui Sitnikov și Kukshina. Prin urmare, orașul *** este un punct important de mișcare pentru personajele din roman, alături de Maryin, Nikolsky și satul părinților lui Bazarov.

Tie 1 (X capitol)

Imediat complot de acțiune are loc la Maryino, în moșia soților Kirsanov. Și la început, acțiunea pare să se miște de-a lungul aceluiași semicerc - mai întâi înainte, apoi până la sfârșit în direcția opusă, apoi din nou până la capăt înainte:

Semicercul I:

Maryino (moșia lui Kirsanov) - orașul *** - Nikolskoye (moșia lui Odintsova) - casa părinților lui Bazarov

Semicercul II:

Casa părinților lui Bazarov- Nikolskoye - oraș *** - Maryino

Semicercul III:

Maryino - orașul *** - Nikolskoye - casa părinților lui Bazarov.

Primele două semicercuri (înainte și înapoi) sunt realizate de Bazarov împreună cu Arkady. Arkady face ultimul semicerc parțial (de la Maryin prin oraș până la Nikolskoye), Bazarov o face complet (de la Maryin prin Nikolskoye la casa părintească) și, mai mult, separat de Arkady (ultima întâlnire de prieteni are loc la Nikolskoye).

Este caracteristic că atunci când descrie mișcarea „inversă” a prietenilor (din casa părintească a lui Bazarov), Turgheniev nu concentrează atenția cititorilor asupra faptului că personajele intră în oraș, ci doar menționează pe scurt acest lucru. Observând starea proastă a Annei Sergheevna, Arkadi și Bazarov o informează pe Odințova că „ne-am oprit doar pe drum și în patru ore vor merge mai departe în oraș”. Dar această mențiune este importantă: datorită acesteia se păstrează unitatea mișcării romanului.

Expunerea 1

Primul capitol al romanului este expunerea lui Kirsanov- iată povestea vieții lui Nikolai Petrovici.

Expunerea 2

Cravata 1

În Maryino se întâmplă începutul unui conflict extern Cunoașterea lui Bazarov cu Pavel Petrovici Kirsanov.

Peripetia 1

Dezvoltarea acțiunii este disputele personajelor, antipatia lor reciprocă, disprețul lui Bazarov, ura lui Pavel Petrovici. Toate acestea Turgheniev le descrie în capitolele patru până la unsprezece.

Peripetia 2

Capitolele al doisprezecelea și al treisprezecelea pregătesc ( expunerea) dezvoltarea conflictului internîn roman lupta sentimentelor și viziunea asupra lumii în sufletul lui Bazarov. Aceste capitole, înfățișând „nihiliști provinciali”, sunt în mod evident parodice. După cum notează Yu. V. Lebedev, „declinul comic este un partener constant al genului tragic, începând cu Shakespeare. Personajele parodice, subliniind cu josnicia lor semnificația personajelor celor doi antagoniști, ascuțite grotesc, aduc la limită acele contradicții care sunt și inerente personajelor principale într-o formă ascunsă. Din „de jos” comedia cititorul devine mai conștient atât de înălțimea tragică, cât și de inconsecvența internă a fenomenului parodiat.

Cravata 2

Peripetia 2

Capitolele al cincisprezecelea, al șaisprezecelea, al șaptesprezecelea sunt dezvoltarea acțiunii: o călătorie a prietenilor la Nikolskoye, sentimente neașteptate ale lui Bazarov. Culmea conflictului internexplicația eroului cu Odintsova(capitolul al optsprezecelea). schimb -plecarea lui Bazarov.

Peripetia 2.1

Apoi prietenii merg la casa părintească a lui Bazarov, unde petrec trei zile(capitolele douăzeci și douăzeci și unu) și se întorc din nou la Nikolskoye, unde nu petrec mai mult de patru ore, apoi merg la Maryino.

Sușuri și coborâșuri 1. Sușuri și coborâșuri 2.1

Aici merge mai departe dezvoltarea conflictului extern(capitolele douăzeci și două și douăzeci și trei). Bazarov și Pavel Petrovici par deja să evite ciocnirile puternice. Amândoi se comportă cu reținere până când sentimentele lor sunt rănite.

Dar Turgheniev îi împinge din nou pe eroi în interesul lor pentru Fenechka. Îi amintește lui Pavel Petrovici de Nelly, în timp ce Bazarov începe să aibă grijă „activ” de ea, simțind un mare resentiment față de Anna Sergeevna și dorind să se afirme.

Climax 1

Punctul culminant al disputelor ideologice și al ostilității reciproce dintre Bazarov și Pavel Petrovici este duelul lor.(capitolul douăzeci și patru).

Schimbul 1

Acesta este urmat de deznodământul conflictului extern, personal al eroilor - Kirsanov este ușor rănit, Evgeny Vasilyevich o părăsește pe Maryin. Ascuțimea ostilității reciproce este atenuată: atât Bazarov, cât și Kirsanov simt absurditatea a tot ceea ce se întâmplă, simt un sentiment de rușine și jenă. Este caracteristic faptul că aici opoziția ideologică a eroilor este și ea tocită: ostilitatea personală și gelozia domină acum la Pavel Petrovici, în timp ce Bazarov nu-și mai „fălătește” filosofia de viață, deoarece s-a dovedit a fi insuportabilă. Și însăși confruntarea ideologică a eroilor de aici este deja redusă comic. Deci, ca motiv pentru duel (pentru o explicație cu fratele său), Pavel Petrovici vine cu o versiune plină de spirit - „Bazarov a vorbit fără respect despre Sir Robert Peel”.

Peripetia 2.1

Apoi Bazarov, prin orașul ***, merge din nou la Nikolskoye (capitolele douăzeci și cinci și douăzeci și șase). El îi spune Annei Sergeevna că și-a venit în fire de mult, pentru că nu vrea ca ea să-l amintească cu dezgust, dar se simte „murdar”. După cum notează Yu. V. Lebedev, „A doua rundă a rătăcirilor în viață a eroului este însoțită de ultimele pauze”. Aceasta este o rupere cu familia Kirsanov, cu singurul lui prieten, Arkady; o ruptură cu dragostea lui, despărțirea de Odintsova - Bazarov înțelege că este inutil să ispitești soarta; în cele din urmă, o ruptură monstruoasă cu sine însuși - eroul încearcă să-și mențină integritatea personalității și a viziunii asupra lumii, dar nu reușește.

Peripetia 2.1

Conflictul intern al lui Bazarov este agravat între zidurile casei părintești. În casa tatălui, amintirea copilăriei este vie, aici o persoană se simte cel mai liberă și naturală, aici „iese la iveală” naturalețea și instantaneitatea sentimentelor – ceea ce eroul a încercat să suprime în sine, înarmat cu „cele mai recente teorii”. Nu de aceea lui Bazarov nu-i plăcea atât de mult să fie în propria lui casă? Și acum se confruntă aici cu „plictiseală îngrozitoare și anxietate surdă”. Încearcă să se ocupe de practica medicală, ajutându-l pe Vasily Ivanovici, dar nimic nu-i mai face plăcere în viață.

Schimbul 2.1

Conflictul intern aici este rezolvat prin moartea eroului.. În timpul uneia dintre operații (autopsia unui bărbat care a murit de tifos), Bazarov se infectează și în curând moare. Acesta devine deznodământul conflictului intern al unei situații insolubile (capitolul douăzeci și șapte).

Epilog 1, 2

În ultimul capitol, acțiunea este transferată lui Maryino, la moșia Kirsanov, aflăm despre schimbările fericite care au avut loc în familia lor, despre soarta lui Pavel Petrovici. Și în același capitol, suntem transportați în satul în care locuiesc părinții lui Bazarov. Turgheniev încheie romanul cu o descriere a cimitirului satului în care este înmormântat Bazarov. Acest capitol este un epilog în același timp al imaginii lui Bazarov și al imaginii lui Pavel Petrovici și a întregii familii Kirsanov.

Cercul condiționat se închide: din casa părintească a lui Bazarov, acțiunea din ultimul capitol este din nou transferată lui Maryino. Dar aici nu mai observăm mișcarea eroilor. Acțiunea este transferată în continuare la voința autorului. De la Maryin Turgheniev ne conduce din nou la satul părinților lui Bazarov, la cimitirul rural. „Semicercul descris” se repetă aici de două ori, mai întâi mergând înainte, iar apoi la punctul său de plecare: casa părintească a lui Bazarov - Maryino - satul părinților lui Bazarov.

Să încercăm să combinăm ambele semicercuri (mișcarea directă a personajelor și transferul la unul sau altul punct de acțiune la voința autorului): Maryino (moșia lui Kirsanov) - orașul *** - Nikolskoye (moșia lui Odintsova) - satul a părinților lui Bazarov - Nikolskoye - orașul *** - Maryino - orașul *** - Nikolskoye - satul părinților lui Bazarov - Maryino (aici două semicercuri se îmbină într-un singur cerc) - satul părinților lui Bazarov. Așa că obținem un singur cerc condiționat în care se mișcă întreaga acțiune a romanului. Formal, nu putem numi compoziția circulară (întâlnim pentru prima dată personajele în așezările Hokhlovsky și ne despărțim în cimitirul în care este înmormântat Bazarov, lângă satul părinților săi), însă mișcarea personajelor și a trecerea autorului la unul sau altul punct de acțiune formează un singur cerc solid.

Astfel, prin simplitatea, claritatea, armonia și proporția sa, compoziția romanului lui Turgheniev se apropie de compozițiile operelor lui Pușkin.

Intriga din „Părinți și fii”

Expunere: capitole eu– IX

Întâlnire: capitolele I – III . Expunerea expunerilor

Maryino: capitolele IV-VI . Expunere: alinierea forțelor

Fenechka: capitolele VIII - IX

Cravată:capitolX- „Bătălie”

„Exit” N.P.: capitol XI

Oraș***: capitolul XII

Herr Sitnikov și Evdoksia Kukshina: capitol XIII

Balul Guvernatorului: Capitolul XIV

Legatura 2: capitolulXV. Cunoștință cu Odintsova

Însuși numele „Părinți și fii” sugerează că este construită pe antiteză. În roman, disputele între personaje, conflictele între personaje, reflexiile lor dureroase, dialogurile tensionate joacă un rol important. Intriga este construită pe combinația unei narațiuni directe și consistente cu biografiile personajelor principale.
Poveștile de viață ale personajelor rup fluxul narațiunii romanului, duc cititorul în alte vremuri, revin la originile a ceea ce se întâmplă în timpurile moderne. Deci, biografia lui Pavel Petrovici Kirsanov întrerupe cursul general al poveștii. Biografia lui este chiar străină stilistic de roman. .Turgheniev, spunând povestea vieții lui Pavel Petrovici, abordează în mod deliberat stilul și imaginea romanelor din anii 30-40 ai secolului al XIX-lea (în acest moment cade tinerețea eroului), recreează un stil special de narațiune romantică, conducând departe de viața de zi cu zi reală, mondenă.

În centrul poveștii se află figura lui Bazarov. Toate firele de intrigă sunt atrase de el. Nu există un singur episod semnificativ în roman la care Bazarov să nu participe. Din cele douăzeci și opt de capitole, el nu apare doar în două. Bazarov moare, iar romanul se termină. Sistemul de personaje este construit în așa fel încât relația personajelor cu Bazarov să dezvăluie cititorului esența lor interioară, în timp ce, în același timp, compararea fiecăruia dintre ele cu Bazarov introduce o notă notă în personajul protagonistului. . Puteți construi un întreg lanț de astfel de comparații: Bazarov - Pavel Petrovici, Bazarov - Nikolai Petrovici, Bazarov - Arkady, Bazarov - Odintsova, Bazarov - părinți, Bazarov - Sitnikov și Kukshina, Bazarov - curți în Maryino, Bazarov - țărani în satul său, Bazarov - Fenechka etc. Dar cred că principalul lucru comparație este Bazarov și autorul. În roman, Bazarov se dovedește a fi mai mare, mai mare decât oricare dintre personaje și doar puterea talentului autorului, închinarea lui la adevărul etern și frumusețea veșnică triumfă asupra lui Bazarov. Turgheniev îi opune lui Bazarov nu oricăror eroi sau unui grup de eroi, ci vieții însăși.

Pentru a îndeplini această sarcină, I. S. Turgheniev alege o compoziție foarte ciudată.

Îl plimbă de două ori pe Bazarov în cerc: Maryino (Kirsanovs), Nikolskoye (Odintsova), satul său părintesc. Rezultatul este un efect izbitor. În același mediu, în situații similare, acelorași oameni din partea a doua a romanului, vine un alt Bazarov: suferind, îndoiindu-se, trăind dureros o dramă amoroasă, încercând să se izoleze de complexitatea reală a vieții cu filozofia sa nihilistă. Nici măcar iubita știință acum nu aduce alinare.

A doua jumătate a romanului este construită pe distrugerea fostelor legături ale lui Bazarov cu alte personaje. „Autorul își călăuzește eroul prin carte, organizând constant examene pentru el în toate sferele vieții - prietenie, dușmănie, dragoste, legături de familie. Și Bazarov eșuează constant peste tot. O serie din aceste examene constituie intriga romanului” (Weil, A. Genis. „Formula Beetle”).

Treptat, Bazarov rămâne complet singur, singur cu moartea, care „încearcă să nege”, ea însăși „te neagă”. Epilogul romanului dezvăluie eșecul complet al nihilismului lui Bazarov în fața mișcării perpetue a vieții și a calmului maiestuos al naturii „indiferente”.

Intriga și originalitatea compozițională a romanului „Părinți și fii”

1. Acțiunea romanului se petrece în vara anului 1859, în timp ce începutul lui are o dată exactă: 20 mai. Se spune, în primul rând, că Turgheniev a căutat să ofere cititorului o idee concretă a situației istorice din acea vreme și, în al doilea rând, că Turgheniev a avut suficientă o perioadă scurtă de timp pentru a evidenția cele mai importante probleme ale epocii. Atenția principală a romancierului este concentrată pe problemele disputelor dintre personajele principale.

2. Începutul conflictului social în roman se leagă, ca și înainte în "Vai de inteligență", cu protagonistul intrând într-un mediu străin pentru el. De aici inevitabilitatea ciocnirilor viitoare. Dezvoltarea conflictului este atât în ​​lățime, cât și în profunzime, adică un număr tot mai mare de eroi sunt atrași treptat în el și, în același timp, se ridică un număr tot mai mare de probleme.

3. Acțiunea din roman este condusă de Bazarov. Restul eroilor sunt grupați în jurul lui. Printre ei se numără antagonistul direct Bazarov - Pavel Petrovici, și personaje care umbrează în mod deosebit imaginea protagonistului (Sitnikov și Kukshina). Apropierea lor externă de Bazarov, în același timp, subliniază diferențele lor interne, substanțiale: pe fundalul lui Sitnikov și Kukshina, adevăratele merite ale lui Bazarov sunt mai clar manifestate.

4. Însăși intriga romanului, desfășurarea efectivă a acțiunii nu este ascuțită. Personajele apar în situații obișnuite, de zi cu zi și se poate spune că, în ciuda mișcărilor periodice ale personajelor (Bazarov vizitând Arkady, Bazarov și Arkady în oraș, Odintsova, Bazarov acasă), acțiunea romanului este destul de statică. . Atenția principală este acordată disputelor, clarificării celor mai importante probleme ale vremii.

5. Alături de social, există și un conflict amoros în roman (Bazarov - Odintsova). Particularitatea sa este că îndeplinește, deși necesar pentru caracterizarea personajelor, un rol episodic. Conflictele sunt inegale în semnificația lor. Acest lucru este subliniat plasând începutul conflictului amoros abia în al treisprezecelea capitol al romanului.

6. O dezvăluire mai profundă a imaginilor eroilor romanului, precum și o explicație a cauzelor conflictului social, sunt servite de episoade speciale inserate - fundalul eroilor.

7. Turgheniev nu participă deschis la acțiunea de dezvoltare a romanului. Nu comentează acțiunile eroilor, nu își dă propriile evaluări asupra a ceea ce se întâmplă. Și, în același timp, autorul nu este pasiv. Poziția lui este uneori dezvăluită într-un mod deosebit. Descriind frumusețea naturii rusești, autorul intră într-o dispută invizibilă cu Bazarov, pentru care natura este „nu un templu, ci un atelier”. Se poate spune, de asemenea, că moartea lui Bazarov este o manifestare a „arbitrarității” autorului în roman, a posibilității participării autorului la deciderea soartei personajelor.

Din articolul „I. S. Turgheniev. „Părinți și fii”

De fapt, Părinți și fii sunt descrise în literatura noastră de mai mult de un roman, care ar depăși puterea unui asemenea talent precum dl.Turgheniev, ci de două romane minunate ale a doi artiști diferiți care au greșit și în ceea ce privește concluziile care se pot trage din ideea principală a lucrărilor lor. Domnul Goncharov credea că generația Stolților îi înlocuiește pe Oblomov, în timp ce adevărata schimbare a apărut sub forma Bazarov ; Domnul Turgheniev s-a gândit să se opună Bazarovilor din marea și mica familie a părinților lor mai puțin dezvoltați și a uitat că adevăratul strămoș al tuturor Bazarovilor este Oblomov , a fost arătat de multă vreme societății noastre.

(Din articolul „Bazarov și Oblomov”)

A. P. Cehov

Boala lui Bazarov a devenit atât de puternică, încât am devenit slăbită și am avut un sentiment de parcă aș fi contractat-o ​​de la el. Și sfârșitul lui Bazarov? Dar bătrânii? Diavolul știe cum se face, pur și simplu este genial.

Întrebări și sarcini

După o dispută între Bazarov și Pavel Petrovici, Nikolai Petrovici Kirsanov își amintește dezacordurile cu mama sa. Recitiți cu atenție acest pasaj și luați în considerare dacă baza conflictului este aceeași în ambele episoade? Conflictul „părinților și fiilor” este etern? Ce stă la baza relației dintre tați și copii din roman: contradicții de vârstă, sociale, psihologice? Povestește-ne despre părinții lui Bazarov. Ce rol au jucat în dezvoltarea fiului lor? Sunteți de acord cu criticul Antonovici, care a declarat în articolul „Asmodeus al timpului nostru” că Bazarov își urăște părinții? Este conflictul „domestic” din familia Bazarov legat de conflictul general al romanului? De ce roman se termină cu imaginea părinților în doliu pentru mormântul fiului lor? Care este scopul introducerii unui fundal atât de detaliat al celor mai în vârstă Kirsanov la începutul romanului: o descriere a părinților lor, a tinereții eroilor? Spunendu-i lui Bazarov biografia unchiului său, Arkady spune că Pavel Petrovici demn de „mai multă milă decât ridicol”. esti de acord cu asta? Cum a reacționat Bazarov la asta? Care credeți că este poziția lui Turgheniev? Cum apreciați povestea de dragoste a lui Pavel Petrovici? Cum sunt descrise sentimentele lui Nikolai Petrovici, cum se dezvăluie în dragoste? Cum este înfățișată de Turgheniev dragostea lui Arkady și Katya? Ce l-a atras pe Arkady la Bazarov? Cum apreciați relația dintre aceste personaje? S-au despărțit? Cum a reacționat Bazarov la asta? Are dreptate când afirmă că Arkady va fi consolat în curând? / În ce scop sunt descrise în roman două dueluri de eroi: directe și indirecte, verbale și fizice? Sunt inrudite? Ce evenimente au loc între aceste două lupte din roman? Cine câștigă primul și ce eroi vin la al doilea? Care este atitudinea autorului față de ambele părți în aceste scene? Ce l-a atras pe Bazarov la Odintsova? S-a schimbat el însuși îndrăgostindu-se de ea? Cine, în opinia dumneavoastră, are mai multă dreptate: Turgheniev, care a scris că „Odintsova se îndrăgostește de Arkady la fel de puțin ca de Bazarov”, sau Pisarev, care a susținut că are un sentiment embrionar pentru Bazarov, dar nu l-a lăsat dezvolta? Justificați-vă opinia și susține-o cu exemple din text. Cum a tratat Bazarov femeile înainte de a o întâlni pe Odintsova? Cum rezistă el testul iubirii? Are F. M. Dostoievski dreptate când a văzut în Bazarov „un semn al unei inimi mari”? Ce este comun în descrierea lui I. S. Turgheniev despre dragostea tuturor eroilor romanului? Care este semnificația raționamentului său despre iubire din epilog? Cititpoezii în prozăI. S. Turgheniev și trageți o concluzie despre înțelegerea de către scriitor a locului iubirii în viața unei persoane. Ce părere aveți despre afirmația lui Bazarov că „fiecare om trebuie să se educe singur”? Este corect să spunem că eroii lui Turgheniev sunt „mai mult copii ai evenimentelor decât părinți ai propriilor acțiuni”? Cum transmite I. S. Turgheniev psihologia personajelor sale? Pe exemplul mai multor episoade, dezvăluie principiul său de „psihologie secretă”. De ce nu există monologuri interne în roman? Faceți o concluzie despre originalitatea psihologismului în romanul lui I. S. Turgheniev. Urmăriți legătura dintre romanul „Părinți și fii” cu „Eugene Onegin” de A. S. Pușkin, „Un erou al timpului nostru” de M. Yu. Lermontov și"Suflete moarte"N.V. Gogol despre probleme și imagini, precum și despre modalități de a dezvălui lumea interioară a eroilor. Pe care dintre personajele romanului le vezi cel mai clar? Dezvăluie priceperea lui I. S. Turgheniev în a descrie aspectul personajelor. Ce rol joacă descrierea autoarei costumelor personajelor în roman, ce detalii vă amintiți? Ce ilustrații care îi înfățișează pe eroii romanului ți se par cele mai apropiate în spirit de opera lui I. S. Turgheniev?

PROBLEMA AUTODETERMINĂRII EROILOR DIN ROMANUL „PĂȚI ȘI COPII”

Când a fost publicat, romanul „Părinți și fii” a provocat critici acerbe, motivul pentru care au fost în primul rând trăsăturile imaginii „copiilor”, adică tineretul revoluționar. Generația tânără, care a aderat la convingerile democratice revoluționare, a fost numită „oameni noi”, pentru că nu toată lumea în acei ani a înțeles această direcție nouă, neobișnuită. În legătură cu această neînțelegere, venită din generația mai în vârstă, au existat constante ciocniri între „părinți” și „copii”, care sunt tema centrală a romanului.

Tinerii din roman încearcă să se autodetermina, să-și exprime părerea și să-și afirme poziția, prin urmare există dispute continue cauzate de o ciocnire a opiniilor ideologice, sociale, filosofice, morale.

Eroii romanului, Evgheni Bazarov și Arkadi Kirsanov, se autointitulează nihiliști care cred că „... în prezent, negarea este cea mai utilă”. „Fața principală pare a fi o expresie a ultimei noastre modernități.” Un tip uman puternic și promițător al epocii este afișat în romanul lui Evgeny Bazarov. Figura plebeului Bazarov, întruchipând tipul de persoană al celei mai noi generații, se află în centrul romanului. Yevgeny Bazarov este o persoană foarte interesantă, așa că nu există o singură scenă semnificativă în roman la care să nu participe. Această persoană provoacă uneori ostilitate și neînțelegere, dar în același timp poate fi admirată și respectată. Caracterul lui Bazarov, cu toate slăbiciunile sale, este marcat de o mare forță interioară și încredere în sine, în judecățile și opiniile sale. Bazarov poate acționa decisiv pentru a-și demonstra punctul de vedere, are energie și vitalitate, este inteligent și ambițios. Dar, în același timp, Eugene este prea crud, mândru, egoist, disprețuiește oamenii care au alte convingeri. Bazarov subjugă cu pricepere oamenii, prin ciocnirile lor cu Yevgeny, propriul lor eșec este vizibil.

În roman, Turgheniev reprezintă mai mulți oameni care se străduiesc să se grăbească cu timpul și să-și găsească locul în viață. Aceștia sunt Kukshina și Sitnikov. Bazarov îi tratează cu dispreț și ironie, ceea ce este un mijloc pentru Evgheni de a separa de sine oamenii pe care nu îi respectă. Îi este mai greu cu Arkady. Nu este la fel de prost și meschin ca Sitnikov. De asemenea, Arkadi se considera un nihilist, acest lucru l-a adus mai aproape de Bazarov și l-a făcut să-l trateze mai blând și mai condescendent decât Sitnikov și Kukshina.

Pentru a se autodetermina și a dovedi corectitudinea judecăților sale, Bazarov, ca cel mai strălucit reprezentant al „noilor oameni”, trebuie în primul rând să dovedească acest lucru generației mai în vârstă, pentru ca „părinții” să realizeze că viitorul este în mâinile tinerilor. Natura democratică a lui Bazarov se dovedește a fi mai puternică decât părerile liberale ale „părinților”, care neagă trecerea timpului, înghețând în conservatorismul lor, prin urmare dezvăluie superioritatea „noilor oameni”. Bazarov dovedește inferioritatea morală, inacțiunea, indecizia și eșecul „părinților” în diverse situații de viață. Tinerii din roman sunt prezentați ca indivizi stabili, încrezători în sine, care pot beneficia societatea. „... Oamenii noi” nu sunt contemplativi, ci factori.” Generația mai în vârstă este sigură că principiile pe care le-au învățat în tinerețe îi deosebesc favorabil de oamenii care ascultă prezentul. Dar, în timp ce își apără părerile liberale, „părinții” nu le dovedesc în practică, așa că pentru „copii” par ridicoli și fără sens.

Tânăra generație a romanului „Părinți și fii” ține pasul cu vremurile, își apără părerile asupra vieții, asupra viitorului, încercând să se determine în această lume complexă. Tinerii cred că viitorul le aparține, că poziția lor este cea mai corectă și necesară nu numai pentru ei, ci și pentru societate.

„Pun „tk” peste tot ce s-a făcut.” Bazarov este un erou al timpului său

„Și dacă el este numit nihilist, atunci trebuie citit: un revoluționar”, a scrisTurgheniev despre eroul tău. Roman a fost scrisă într-o perioadă în care lupta diferitelor vederi și tendințe s-a intensificat în Rusia. Turgheniev, arătând confruntarea dintre liberali și revoluționarii democratici, nu a putut lua nicio parte. În roman, ei nu au o relație de autor fără ambiguitate. Dar Bazarov a primit mai multă atenție. Acesta este ceva nou care se încearcă de la sine.

Întrebări și sarcini pentru o conversație din lecție

1. În imaginea lui Bazarov există două aspecte: un militant democrat și un nihilist. Analizând capitolele II, III, IV, V ale romanului, dovedesc democrația acestuia (îmbrăcăminte, vorbire, înfățișare, comportament, relație cu curțile, cercul de lectură etc.).

2. De ce nu i-a plăcut lui Prokofich Bazarov? Argumentează-ți părerea.

3. Cum se comportă Bazarov în timpul șederii sale în Maryino? Comparaţi ocupaţiile sale cu cele ale lui Arcadius (cap. X).

4. Cum vorbește Bazarov despre originea sa (Cap. X, XXI)? Ce învățăm despre calea lui de viață, despre părinții lui? Cum ajută asta la înțelegerea imaginii lui?

5. De ce Bazarov se opune „cu grijă” lui Pavel Petrovici, se comportă sfidător?

6. Nihilism - SHY1 (lat.) - nimic - un curent mental care neagă valorile general acceptate, idealurile, normele morale, cultura. Pe de o parte, Turgheniev nu este un susținător al nihilismului, așa că atitudinea lui față de Bazarov este complexă și ambiguă. Pe de altă parte, Bazarov nu se încadrează într-adevăr în cadrul nihilismului, ceea ce îi crește complexitatea și inconsecvența. Descrie opiniile lui Bazarov nihilistul (cap. V, X). Ce neagă el? Ce îi ghidează negarea? Sunt opiniile lui specifice?

7. Bazarov este angajat în științe naturale. Cum se leagă asta cu tema romanului?

8. Identificați punctele forte și punctele slabe ale nihilismului.

9. Cum se arată relația lui Bazarov cu oamenii? Vedeți cum se schimbă de-a lungul romanului.

10. Ce înseamnă Turgheniev prin cuvântul „nihilist”? („Așa se numeau revoluționarii ruși în străinătate”).

ESTE BAZAROV O PERSOANA PUTERNICA?

Roman „Părinți și fii” pe bună dreptate joacă un rol principal în opera lui I. S. Turgheniev. Această lucrare a fost creată într-o eră de transformări cardinale și schimbări în societatea rusă. După reacția politică din anii 1950, are loc o ascensiune în viața publică a mișcării democratice, ale cărei principii sunt izbitor diferite de cele care predominau înainte. În cercurile literare, renașterea autorilor de frunte este, de asemenea, vizibilă - ei se străduiesc să reflecte în lucrările lor viziunea lor despre o persoană „nouă” care ar avea anumite opinii asupra dezvoltării ulterioare a societății. A arăta un reprezentant al unei noi generații - aceasta este sarcina pe care și-a propus-o Turgheniev. Și-a întruchipat ideea în romanul „Părinți și fii”. Pe exemplul unei imagini Bazarov autorul a arătat cele mai tipice trăsături ale raznochintsy-democraților din anii 60.

Protagonistul romanului este tragic în toate.

Aderând la vederi nihiliste, Bazarov se lipsește de multe lucruri în viață. Negând arta, el se lipsește de posibilitatea de a se bucura de ea.

Bazarov este sceptic cu privire la dragoste și romantism, este extrem de rațional și materialist.

„Bazarov a fost un mare vânător de femei și de frumusețe feminină, dar dragostea în sensul idealului, du-te, așa cum spunea el, romantic, el numea gunoi, prostii de neiertat, considera că sentimentele cavalerești sunt ceva ca deformare sau boală... ” „Îți place o femeie, - a spus el, - încearcă să ai sens; dar nu poți - ei bine, nu, să te întorci - pământul nu a convergit ca o pană ... "

Bazarov se lipsește de oportunitatea de a iubi și de a fi iubit, de a întemeia o familie și de a găsi fericirea personală.

Din cauza opiniilor sale critice asupra oamenilor („Toți oamenii sunt asemănători între ei atât la trup, cât și la suflet...”), îi este dificil să găsească un interlocutor interesant și să se bucure să comunice cu oricine.

Una dintre principalele tragedii din viața lui Bazarov este singurătatea. Protagonistul nu are un aliat adevărat, din moment ce niciunul dintre oamenii din jurul lui nu este capabil să pătrundă pe deplin idei nihiliste. Chiar și Arkadi, care în exterior încearcă să pară ca el, nu este complet sigur de legitimitatea teoriei negării. Relația lui Bazarov cu părinții săi este, de asemenea, nereușită. Deși protagonistul îi iubește, el dezaprobă în mare măsură modul lor de viață și chiar îi condamnă. De aceea, se pare că Bazarov și părinții săi „vorbesc limbi diferite”, nu se pot simți și nu se pot înțelege. În dragostea lui pentru o femeie, protagonistul este nefericit, ea este neîmpărtășită și tragică în el.

Sentimentul se naște în sufletul lui, în ciuda faptului că neagă chiar și posibilitatea existenței sale. Bazarov încearcă să lupte cu dragostea care i-a apărut în suflet, dar este inutilă. El, cu toate ideile sale, nu suportă „testul iubirii”. După întâlnirea cu Odintsova, au loc schimbări vizibile în sufletul și viziunea asupra lumii lui Bazarov, judecățile sale sunt puse sub semnul întrebării. Nu mai este ferm în părerile sale, ca înainte, începe să se clătiască. În sufletul lui Bazarov ia naștere un conflict tragic, care trebuie rezolvat cumva.

Explicația cu Odintsova este punctul culminant al romanului, a fost ultima sa încercare de a găsi fericirea și înțelegerea.

Prăbușirea completă care are loc în viziunea despre lume a lui Bazarov se manifestă în conversația sa cu Arkady. Protagonistul nu se mai simte un „maestru în atelierul naturii”, ci se compară cu un grăunte de nisip într-o lume vastă. Bazarov nu mai consideră necesar să-și dobândească misiunea de „curățire a spațiului” pentru construirea unei noi societăți. „Ei bine, el va locui într-o colibă ​​albă și brusture va crește din mine, ei bine, și atunci?”

Bazarov, fără îndoială, a apărut prea devreme în societate, nu este solicitat de epoca sa. Acesta este motivul morții sale tragice la sfârșitul romanului.

Odată cu plecarea din viață, se leagă rezolvarea conflictului din sufletul eroului. Aceasta este moartea unui gigant care este conștient de puterea sa - aceasta subliniază încă o dată tragedia imaginii sale. Înainte de a părăsi viața, în sufletul lui Bazarov are loc o anumită reconciliere, el încetează să-și ascundă sentimentele și schimbările de opinii, își arată adevărata atitudine față de oameni, dragostea duioasă față de părinții săi. Bazarov... Descrierea morții lui Bazarov este cel mai bun loc din romanul lui Turgheniev; Mă îndoiesc chiar că în toate lucrările artistului nostru ar exista ceva mai remarcabil.

Turgheniev își amintește: „Într-o zi mă plimbam și mă gândeam la moarte. Atunci a apărut în fața mea o imagine a unui om pe moarte. Era Bazarov. Scena mi-a făcut o impresie puternică, iar apoi restul personajelor și acțiunea în sine au început să se dezvolte.

Începând să analizați imaginea lui Bazarov în scena finală, ar trebui să înțelegeți trei întrebări:

2. Cum arată scriitorul eroul în momentul morții? („Când am scris ultimele rânduri din Fathers and Sons, am fost nevoit să-mi plec capul ca să nu cadă lacrimile pe manuscris”, a scris autorul. În ultimele scene, Turgheniev îl iubește pe Bazarov și îl arată admirabil.)(Comparați atitudinea curților din Maryino și atitudinea țăranilor de pe moșia Bazarov, caracterizați scena „Convorbirea cu țăranii”, notând „joaca” țăranilor față de stăpân.) Ce observăm prima dată în personajul lui Bazarov după ce am vorbit cu țăranii?

4. Urmăriți comportamentul lui Bazarov, urmăriți cum se manifestă în el sentimentul de singurătate.

5. Care este cauza morții și semnificația sa simbolică? Cum se comportă Bazarov? De ce își ascunde starea de părinți? Cum se raportează cineva la moarte și cum se luptă împotriva bolii?

6. De ce refuză eroul să mărturisească, știind că oricum va muri? De ce, în același timp, rămânând fidel convingerilor sale, cere să o sune pe Odintsova? De ce, înainte de moarte, Bazarov vorbește la fel de frumos cum nu a vorbit niciodată, adică își trădează principiile? (În fața morții, totul exterior, superficial, a dispărut și a rămas cel mai important: o natură întreagă, convinsă, capabilă de un sentiment minunat, de o percepție poetică a lumii.) Părinţi şi fii Bazarov „- prarticularea realismului critic .