Avec toute l'exagération du rôle des commerçants, l'auteur n'est pas enclin à révéler le mécanisme du succès commercial. Mais dans la description d'un nouveau mode de vie, la culture maladroitement transplantée sur un sol non préparé, des vêtements ridiculement ajustés, un mélange de mots étrangers (souvent déformés) et russes dans le discours de nombreux personnages, dans un étalage amusant et ironique de "polis". (Sanka Brovkina-Volkova, son frère Artamon, « Maidens » des Buynossov, etc.) A. Tolstoï est tout à fait dans son élément. Il a montré à la fois le dégoût du boyard pour le café et la non-reconnaissance belliqueuse de la pomme de terre par le commun des Russes. Même les mensonges du paysan expérimenté Fedka Wash Yourself with Mud (un surnom qui évoque une physionomie plus sale que la boue) à son sujet, prétendument avec une balle dans la poitrine, faisant un article de fusil devant Charles XII, le soulèvent aux yeux de les paysans prêts à s'émerveiller de tout, le laissant entrer pour la nuit.

Le changement du pays et des gens est montré, à commencer par Peter lui-même. Ayant « peur dès sa jeunesse », il déteste l'antiquité et la parodie volontiers dans « les cathédrales les plus plaisantes et les plus ivres ». Les étapes de la formation d'une personnalité sont distinguées: la première visite à la colonie allemande, un voyage à Arkhangelsk, à la mer (A. Tolstoï a omis le deuxième voyage, comme un certain nombre d'autres événements historiques, au nom de la concentration de l'action , et a distingué quelques épisodes de ces événements significatifs pour lui), et une conversation sérieuse avec Lefort, le premier revers majeur près d'Azov, qui a donné froid à Peter ("... une autre personne : en colère, têtu, sérieux"), et la seconde, près de Narva, une expérience ultérieure menant au succès et aux victoires.

Le discours des personnages et en partie de l'auteur, basé sur le discours familier moderne, est imprégné d'archaïsmes et de barbaries compréhensibles ou immédiatement expliqués qui créent une saveur historique; documents écrits, en partie édités, en partie stylisés, plus archaïques. En général, dans "Pierre le Grand", A. Tolstoï a atteint le sommet de ses capacités d'élocution et visuelles. Voici, par exemple, une description des danses des invités russes à l'électeur de Hanovre: «Menchikov haussa les épaules, remua les sourcils, manqua son visage et passa des pieds aux pieds ... Des volontaires arrivés à temps du jardin a démantelé les dames et les a attrapées accroupies avec des rebondissements, des cris tatars fous. Les jupes tourbillonnaient, les perruques ébouriffées. Ils ont versé de la sueur sur les femmes allemandes.

Dans les premier et deuxième livres du roman, pas un seul personnage n'est idéalisé. Mais l'écrivain n'est pas resté à ce niveau. En 1934-1935, la pièce "On the Rack" a été transformée en une pièce presque nouvelle - "Pierre le Grand", où l'accent mis sur le drame psychologique du réformateur a été affaibli, bien que la menace de la mort de son entreprise soit restée. Presque simultanément, le scénario d'un film en deux parties du même nom (avec la participation du réalisateur V. Petrov et de son assistant N. Leshchenko) a commencé à être créé, qui a été incarné avec talent à l'écran en 1937 et 1939, mais déjà très loin du roman. Les épisodes écrits à l'origine ont été exclus: l'auto-immolation des schismatiques, la «cathédrale la plus plaisante», la trahison de Catherine envers Peter et Willim Mons (dans le roman, non porté à ce jour, la trahison d'Ankhen Mons avec Koenigsek joue un rôle similaire) , etc. Un anachronisme grossier est autorisé à concentrer l'action : dans Au moment de la défaite de Narva (1700), Pierre avait déjà un fils adulte, ennemi de sa cause (une analogie avec les « ennemis du peuple ») - le Le tsarévitch historique Alexei avait alors dix ans. Dans la troisième édition de la pièce (1938), sur les dix images de la version originale, il en restait trois fortement modifiées. La scène de la bataille de Poltava a été retravaillée, l'action a été déplacée sur le champ de bataille. Les images de la résistance populaire, la scène dans la forteresse avec la mort d'Alexei, etc., ont disparu. La pièce, comme le film, ne se termine pas par un déluge, mais par le discours solennel de Pierre après la conclusion victorieuse de la guerre du Nord et le Sénat lui accordant le titre de père de la patrie.

Entre les deux livres de Peter, Tolstoï a écrit le roman Black Gold (1931), sur des émigrants et des politiciens européens organisant une conspiration anti-soviétique et un groupe terroriste. La base de l'œuvre est authentique (nombreux portraits de ceux que Tolstoï a rencontrés avant la révolution et en exil). L'écrivain a dit qu'il était en train de créer un roman politique, novateur dans le genre, qui n'était pas encore en Littérature soviétique. Mais ses personnages sont caricaturés ou se sont avérés être des méchants noirs (bien que le matériel le justifie); ce roman est plus aventureux que politique. En 1940, quasiment réécrit, il paraît sous le titre "Emigrants".

Le conte pour enfants de 1935 "La Clé d'Or" est une refonte du conte de fées de Collodi (Carlo Loranzini, 1826-1890) "Pinocchio", ou "Les Aventures de la Marionnette". Les premiers chapitres, avant la rencontre de Pinocchio avec Malvina, sont un récit libre, puis une intrigue indépendante suit, sans le didactisme de la source première et la transformation d'une poupée de bois en un véritable garçon exemplaire. Dans le conte de fées de Tolstoï, les poupées reçoivent leur propre théâtre et, lors de sa transformation idéologique en pièce de théâtre et en scénario de film (1938), la clé a commencé à ouvrir la porte du "Terre du bonheur" - l'URSS.

Après l'abolition du RAPP (1932), la position sociale d'A. Tolstoï, auparavant peu enviable, s'est renforcée, mais les personnes les plus indépendantes, comme Akhmatova et Pasternak, l'ont traité avec hostilité. En 1934, l'ancien comte reçut une gifle du juif mendiant O. Mandelstam. M. Boulgakov l'a ridiculisé à l'image de Fialkov (" romance théâtrale"). Certes, pendant la guerre, en évacuation. Tolstoï se lie facilement d'amitié à Tachkent avec Akhmatova et l'appelle Annouchka. Âme de toute société, il a littéralement répandu la « joie de vivre » autour de lui.

En 1934, selon les mémoires de L. Kogan, Tolstoï a réprimandé sa "Dix-huitième année" et a parlé du manque de points de départ pour des travaux ultérieurs. En prévision de la suite («La dix-neuvième année», comme l'auteur a d'abord appelé son plan conformément au principe «historique»), l'écrivain a été influencé par la direction politique en la personne de K. E. Vorochilov. Il a décrit sa version (et stalinienne) des événements de 1918, qui n'étaient pas couverts dans le deuxième livre de la trilogie, et a affecté un ouvrier à Tolstoï pour l'instruction. état-major. L'écrivain a reçu des matériaux de l'histoire officielle alors créée guerre civile en URSS", une liste des participants à "l'épopée de Tsaritsyn", ont été envoyées sur le champ de bataille. Tolstoï a déclaré dans une interview à Stalingradskaya Pravda (1936) que les personnages principaux de son nouvel ouvrage sur la défense de Tsaritsyn en 1918 « sont Lénine. Staline et Vorochilov. En même temps, dans l'article « On the Broad Road », il écrivait sur les difficultés de « créer des images de grands personnages » (bien qu'il considérait son expérience comme « le début, peut-être, de toute une série d'histoires ») : il était nécessaire pour « comprendre leur caractère », « comprendre la ligne de leur comportement. Après tout, les mots qu'ils ont prononcés ne sont écrits nulle part, vous pouvez leur donner (ce que j'ai fait) des mots qu'ils n'ont bien sûr pas prononcés. Mais quand ils les liront, ils diront avec certitude qu'ils les ont dits."

Les personnes au pouvoir étaient tout à fait satisfaites de la reconnaissance comme authentiques non seulement des mots qu'ils n'avaient pas prononcés, mais aussi des actes inachevés (ou complètement autrement commis). L'"épopée" de Tsaritsyne dans l'histoire "Pain (Défense de Tsaritsyne)" (1937) a été présentée comme peut-être l'événement principal de la guerre civile, Vorochilov et surtout Staline sont apparus comme les sauveurs de l'ensemble Russie soviétique de la faim. Lénine, avant d'envoyer Staline à Tsaritsyn (le futur Stalingrad), le consulta et accepta sa proposition. Ivan Gora, un soldat de la Garde rouge, tout en réparant un téléphone pour un chef affamé (il n'y a personne d'autre pour le réparer), partage avec lui le pain de sa ration en cours de route. Le charmant Vorochilov a habilement travaillé avec les gens et non moins habilement haché avec un sabre. Le commandant du détachement Dumenko (le créateur du premier corps de cavalerie, réprimé en 1920) est apparu devant le lecteur en robe de chambre, pieds nus et ivre, mais son assistant Budyonny s'est avéré être bien et en forme dans tous les sens. Le "chef des communistes de gauche", c'est-à-dire Boukharine, figurait sans nom de famille et était clairement caricaturé. À la fin de l'histoire, Staline et Vorochilov ont marché sous des tirs d'artillerie ciblés, "sans accélérer leur rythme", et Staline s'est également arrêté pour allumer sa pipe. A la vue d'un cerf-volant, il réfléchit à la création d'une "flotte aérienne": "... les gens peuvent mieux voler si leurs forces sont libérées..."

"Peter" - le premier réel de notre littérature Roman historique, "un livre pour longtemps", écrivait M. Gorki à Alexeï Tolstoï. En général, le récit historique de l'écrivain sur Pierre le Grand est devenu une «chose magnifique». Transmettant la complexité et la grandeur dramatique des événements qui se déroulent, Tolstoï cherche à les combiner en une unité d'intrigue intégrale. L'écrivain peuple le roman d'un grand nombre de personnages. A travers la relation des personnages, l'auteur tente d'explorer l'esprit de l'époque, de comprendre l'agencement de ses forces motrices, ces événements qui ont façonné et développé la personnalité de Pierre.

Tous les efforts de l'écrivain visent à révéler pleinement et sous de multiples facettes l'image de Pierre, à montrer le caractère unique de cette figure non seulement pour la Russie, mais pour tous les temps et tous les peuples. Mais aussi talentueux et énergique que soit le roi, il n'aurait rien pu faire s'il n'avait pas rallié autour de lui des gens fidèles et actifs. Par la suite, Pouchkine les appellera au figuré et avec précision "les poussins du nid de Petrov".

Qui étaient-ils? Avide de vie et de travail, à la hauteur du tsar Pierre, avec son énergie infatigable, sa force, sa volonté et son désir d'être utile à la Russie.

Franz Lefort a été le premier ami et mentor qui a beaucoup fait pour la croissance spirituelle de Peter. Il a présenté le jeune homme encore inintelligent au cours de la politique européenne, a expliqué pourquoi, assis sur la richesse, les Russes sont dans la pauvreté. Après ça mort précoce Peter a estimé qu'il avait subi une perte irréparable. Ce soir-là, il a admis que Menchikov était la seule personne fidèle jusqu'au bout, sa main droite, "quoique voleuse".

Sorti des pauvres des villes, Alexander Danilovich Menchikov n'a jamais pu abandonner certaines des habitudes fermement ancrées dans son âme.

Menchikov est dévoué à Peter à l'oubli de soi, il est prêt, à la vague de la main «Min Hertz», à se lancer dans n'importe quelle entreprise, sans hésitation il saute au cœur de la bataille, bloquant son idole avec lui-même, lui donne sa femme bien-aimée - la captive Katerina, mais il n'est pas possible de refuser ses forces voleuses de la nature, pour lesquelles il est souvent battu par Peter, prompt aux représailles.

Les Brovkins, sortis de l'oubli, sont tout aussi dévoués au tsar. Ivan Artemyich essaie de fournir aux troupes de Peter les meilleurs produits, la flotte - avec du chanvre et de la toile. Il donne le roi et le plus précieux - ses fils. Les Brovkins sont de ceux qui n'accumulent pas la richesse par les coffres, mais étudient les langues, les sciences, la politesse européenne. Peter valorise avant tout la connaissance et le dévouement des gens, alors il demande à Alexei Brovkin de faire un voyage à terres du nord, pour recruter des personnes aptes à la construction de Saint-Pétersbourg et pour les troupes.

Artamon Brovkin, malgré son jeune âge, sert dans le département de l'ambassade, car il connaît les langues, comprend la politique européenne. Gavrila Brovkin a été envoyée par le tsar à Moscou pour aider sa sœur Natalya Alekseevna à organiser le premier théâtre. Parmi les compagnons d'armes de Pierre, il y a des boyards bien nés, sur lesquels le tsar peut compter dans un moment difficile. Il s'agit tout d'abord du prince-césar Romodanovski, laissé par le gouverneur de Moscou. Tel un chien enchaîné, il protège la propriété royale, dans les périodes les plus difficiles pour le roi il est son soutien et son soutien, il ouvre des caves secrètes à Pierre pour équiper les troupes pour la campagne d'Azov. Sheremetiev, Repnin, Makarov - il y en a beaucoup qui, avec Peter, ont forgé la victoire près d'Azov et de Narva, puis ont complètement vaincu les Suédois près de Poltava.

Si Pierre n'avait pas eu autant de partisans, des compagnons d'armes fidèles et désintéressés, il n'aurait rien pu faire, mais c'était le phénomène de cet homme, qu'il pouvait unir les meilleures forces autour de lui, le conduire, où seulement par exemple personnel, et où, si nécessaire, à l'aide d'un fouet et de poings, il conduisait des assistants négligents au travail. Pierre a compris qu'en n'agissant que dans le bon sens, dans le bon sens, il n'arriverait à rien. Trop ossifié Société russe dans l'inaction, tous les moyens étaient donc bons pour les forcer à servir la Patrie avec zèle et conscience.

A. Tolstoï a atteint dans la littérature mondiale une capacité exceptionnelle à représenter des personnages dans leur unité organique avec l'environnement social et physique. Romain Rolland note que ce qui le frappe le plus dans l'art de Tolstoï, c'est la façon dont l'écrivain « sculpte les personnages dans leur environnement ».

Brillants, mémorables, historiquement déterminés, les héros d'A. Tolstoï étonnent toujours les lecteurs par leur individualité, leur véracité, leur simplicité et leur naïveté. Cet ouvrage est d'un intérêt constant pour les lecteurs russes et étrangers, car il explique le phénomène du caractère national russe.

Le thème de Peter inquiet imagination créatrice Alexeï Nikolaïevitch Tolstoï pendant plus d'un quart de siècle. Des histoires, la tragédie "On the Rack" et, bien sûr, le roman "Peter I" ont été consacrés à ce sujet.

Le roman de Tolstoï est une "œuvre monumentale, composée de trois livres et décrivant en détail l'époque du règne de Pierre. Le premier livre raconte les événements liés à l'accession de Pierre au trône, à la lutte pour le pouvoir avec ses adversaires. Le deuxième livre, tel que conçu par l'auteur, décrit les deux décennies suivantes de l'ère pétrinienne. Dans le troisième livre, écrit en 1944, l'auteur a montré les activités législatives de Pierre, ses réformes, les voyages du tsar à l'étranger. Ainsi, l'auteur s'est donné pour tâche de donner une évaluation objective des événements turbulents de l'époque de Pierre le Grand.

Évaluant le talent d'A. Tolstoï, les contemporains ont noté son incroyable optimisme. Même dépeignant images sombres l'histoire, Tolstoï donne au lecteur l'occasion de ressentir sa foi dans le peuple russe, dans son passé.

Je vais écrire un roman sur figure historique, Tolstoï voulait montrer la formation de la personnalité à l'époque. Comme Léon Tolstoï dans le roman "Guerre et Paix", l'auteur de "Peter G" estime que l'individu n'est pas la force qui anime l'histoire. La personnalité est fonction de l'époque. Elle sort de l'époque. Il est, pour ainsi dire, noté événements historiques en fonction de la contribution apportée.

Le roman de Tolstoï est multicouche. Dans la version finale, l'ouvrage est structuré comme suit : le premier livre est un tableau de la Russie pré-pétrinienne. Il commence par la description de la dure vie d'un paysan, en utilisant la famille Brovkin comme exemple, et se termine par des scènes d'exécution d'archers. Le deuxième livre est le début de la jeune Russie créée par Peter. Cela commence par une triste image de la vie à Moscou après la répression de la rébellion de Streltsy et se termine par la construction de Saint-Pétersbourg. Dans le troisième livre, il est montré que la cause de Pierre a gagné et a été établie. Cela commence par la lamentation des anciens boyards que Moscou n'est plus la même après la construction de la nouvelle capitale. L'auteur voulait terminer le livre avec le triomphe de la victoire de Poltava. Mais le roman est interrompu par les événements liés à la prise de Narva. Ainsi, le roman explore la vie de la Russie du début des années 80 du XVIIe siècle à 1704.

Tolstoï est objectif dans ses évaluations. Décrivant les temps cruels de la formation du pouvoir de Pierre, il montre le conflit entre divers représentants master classes - entre les anciens boyards et les partisans de Peter, entre la classe dirigeante et le peuple, et entre l'État russe et les envahisseurs étrangers.

Difficile a été la lutte de Peter contre les Miloslavsky bien nés et Sophia. C'est dans cette lutte que le cœur du jeune roi s'endurcit. Les scènes associées à cette lutte permettent de comprendre le comportement de Pierre lors de l'exécution de Tsykler ou du massacre des archers. La tentative de Sophia de rester sur le trône n'a pas réussi, car les campagnes de Crimée entreprises à cette époque ont échoué. Golitsyn fantasmait plus sur les grands exploits qu'il n'était capable de les accomplir. Pendant ce temps, dans ses jeux amusants à Preobrazhensky, le tsar Pierre mûrit. L'auteur n'est pas indifférent aux mouvements de l'âme de ses personnages.

Ainsi, la princesse Sophia aime le beau Golitsyn, mais est vouée à la solitude. Peter est éperdument amoureux de la charmante Ankhen. Tragique est le destin d'Evdokia Lopukhina, la première épouse de Peter, mal aimée, mais aimante à sa manière. Bien sûr, ligne de l'amour pas le principal du roman, mais sans lui le récit se serait avéré sec et sans vie. Les scènes empreintes d'humour ne sont pas rares dans le roman de Tolstoï. Il est impossible de lire sans sourire comment Roman Borisovich Buynosov, abattu par le nouvel ordre détesté, passe la matinée. L'auteur combine habilement des peintures de détail et des peintures de généralisation dans le roman. Et cela donne de la profondeur et du volume à l'histoire. Surprenant et lumineux, figuratif, véhiculant les traits de l'époque, le langage du roman. Le roman est historique, et c'est une condition responsable. Tolstoï suit sa propre voie spéciale.

Le roman est basé sur le russe moderne langue littéraire. Les éléments archaïques sont très soigneusement introduits dans cette langue. Ils sont si peu nombreux qu'il n'est pas nécessaire que l'auteur les explique en notes de bas de page. En revanche, il recourt parfois à d'autres méthodes : ici il donne des explications à proximité.

Voie centrale du roman est certainement l'image de Peter I. À côté de lui, l'auteur a représenté ses associés, ainsi que ceux qui se sont mis en travers du chemin nouvelle Russie. Une place importante dans le roman est occupée par l'image du peuple. Dans le roman sur Peter, les gens sont montrés tels qu'ils étaient à cette époque : opprimés, opprimés, mais créant tout valeurs matérielles. Par exemple, dans le premier livre, le paysan gitan est décrit, qui a fui le propriétaire foncier, mais a été renvoyé. Il a perdu un œil dans la campagne d'Azov, a commencé à travailler comme ouvrier, car sa ferme était en ruine. D'une telle vie, le Gitan se heurte à une bande de voleurs, puis va en prison. Le forgeron Jomov parle de son sort. Il est serf et rêve de construire une machine volante. Mais il n'y a pas de fonds pour la construction. Et le maître ne fait que se moquer de ses idées.

Dans le deuxième livre, on voit Zhomov travailler aux côtés de Peter. Voici le héros Fedka, surnommé Wash with Mud, qui reproche à Andryushka Golikov de rêver de paix dans des skites schismatiques.

En conclusion de l'histoire de la grande œuvre du grand maître, nous pouvons citer les paroles de Tolstoï lui-même : « Pour comprendre le secret du peuple russe, sa grandeur, il faut bien et profondément connaître son passé : notre histoire, ses nœuds de racines ... dans lequel le caractère russe était lié." Faits historiques Aleksei Nikolaevich Tolstoï dépeint les intérêts de la réalité contemporaine sous l'angle de la vue, en mettant l'accent sur les moments importants pour l'éducation d'une nouvelle personne à l'ère des premières années du pouvoir soviétique.

Les gens devraient connaître l'histoire de leur pays afin de savoir quoi faire dans tel ou tel cas à l'avenir. Alexeï Tolstoï, inspiré par l'ère de Pierre le Grand, a décidé de nous montrer toutes les subtilités et les difficultés de l'ère de Pierre le Grand. Comme vous le savez, il a consacré près de 10 ans de sa vie au travail et passé de nombreuses heures à étudier précisément l'ère de transformation et de changement de notre pays.

Alexei Nikolaevich Tolstoy était très intéressé par le sort de l'empereur Pierre 1, pendant plus de vingt ans, l'écrivain a étudié la biographie et les faits historiques de la vie du souverain. Ce cas peut être appelé l'un de ceux où le travail de l'auteur, dans une tentative de transmettre le caractère de l'époque et de la personnalité, confine à la littérature historique scientifique.

Initialement, l'ouvrage a été conçu comme un roman épique, qui permettrait, avec son volume, de montrer toutes les positions et les changements de pensées d'une personne soviétique. L'écrivain y est pleinement parvenu, car à travers l'image de Pierre, la personnalité du mécène et admirateur de Tolstoï, I.V. Staline, apparaît. Dans son roman, Tolstoï a voulu montrer la valeur des transformations de cette époque, il décrit comment la sagesse du souverain détermine le développement ultérieur de l'État. Mais il n'est pas du tout difficile pour le lecteur de saisir le lien entre cette époque et la nouvelle ère soviétique où il n'est pas non plus facile pour les gens de changer pour le mieux, où les gens ne veulent pas accepter le besoin de changement. Dans une telle situation, le pays a besoin d'un dirigeant cruel, mais fort et clairvoyant, que l'auteur a vu à la fois en Pierre le Grand et en le secrétaire général du Parti du PCUS.

Genre, mise en scène

"Pierre le Grand" est un roman historique qui comprend des éléments du roman de formation et de narration héroïque. Vous pouvez également trouver des caractéristiques d'un roman biographique.

essence

Dans le premier livre, Peter the Transformer apparaît devant nous. Une personnalité qui était encore complètement formée, mais qui s'efforçait de devenir sur le chemin vrai et correct. L'auteur nous montre le roi comme une personne proche de son peuple, capable de comprendre tous les problèmes et d'essayer de trouver leur solution.

1. Le premier tome nous montre Pierre encore très jeune, effrayé par les difficultés de gouvernement à venir. A partir de ce moment commence notre connaissance de la formation du futur roi, capable de changer le destin de son pays. On peut observer comment le petit souverain apprend à faire face aux intrigues de palais, aux trahisons, connaît les premiers échecs, apprend à corriger ses erreurs et à résoudre des problèmes complexes, voire apparemment insolubles.
2. Dans le deuxième tome, on voit Pierre déjà grand, capable de travailler sur un pied d'égalité avec le petit peuple au profit de la prospérité du pays. Beaucoup de temps s'est écoulé, le jeune dirigeant se prépare aux premières transformations et à la signature des lois. Peter prend soin de son peuple, essayant de ne pas permettre l'arbitraire de la part des boyards. Ainsi, page après page, sous nos yeux, le roi devient, d'un petit garçon effrayé, un dirigeant mûr et sage.
3. Dans le troisième volume, un homme, un roi, un homme, qui a déjà pris place en tant que personne, apparaît devant nous. Saint-Pétersbourg se tient déjà sur les rives de la Neva, les guerres de longue durée ont été arrêtées. Comme Pierre, le pays s'élève à nouvelle façon, changements et améliorations. Le troisième volume est le dernier et un indicateur des conséquences positives des réformes, il y a une recrudescence culturelle dans la vie des gens, et la puissance militaire de l'État augmente également.

personnages principaux

• Petr Alexeïevitch- Tsar de Russie. L'écrivain a tenté de révéler l'image du souverain d'une manière multiforme et complète, montrant à la fois positif et certains qualités négatives Pierre. Le monarque apparaît devant nous sous un jour différent, à partir d'un jeune âge, se terminant par le pic des réformes réussies qui ont eu lieu figure historique. Le héros se distingue par sa diligence, sa détermination, sa prévoyance et sa volonté.
• Alexandre Danilovitch Menchikov- Le compagnon d'armes de Peter, prêt à tout pour le bien du souverain, Peter lui faisait entièrement confiance, le considérait comme son bras droit. Menchikov s'est enfui de la famille, étant assez jeune, a survécu du mieux qu'il a pu, vivant d'un sou à l'autre. Grâce à son esprit, il s'est retrouvé au palais, où il a travaillé comme gardien de lit. Quand Peter s'est-il rendu compte vraie valeur cet homme, il est devenu le bras droit du souverain. Il se distinguait par son intelligence, son efficacité et sa capacité à assimiler les nouvelles tendances.
• François Lefort- Le mentor de Peter, son ami, qui a aidé à libérer le potentiel du roi. Franz se présente devant nous comme un homme mûr, on peut dire qu'il était en charge de toutes les affaires des étrangers en Russie. Lefort a été le conseiller de Peter sur les questions militaires, sur les affaires sociales et économiques, a suggéré la meilleure façon de procéder pendant la lutte du palais avec Sophia.

Il y a d'autres héros du roman qui ne sont pas moins importants pour l'intrigue, mais il n'y a aucun moyen de décrire chacun, nous n'avons pas d'article épique. Mais si vous avez manqué quelqu'un, n'hésitez pas à écrire à ce sujet dans les commentaires, nous ajouterons.

Sujets et problèmes

1. Le thème principal est le patriotisme. L'auteur montre que notre terre est riche en divers gisements naturels, mais ils sont gaspillés. Donc, il y a du potentiel dans notre pays, mais soit il n'est pas utilisé, soit il est mal utilisé. Cela ne peut être changé que par une personne forte et volontaire, selon l'écrivain. Chacun de nous, pour le bien de notre patrie, pour le bien de notre avenir, doit devenir une telle personne.
2. Le principal problème est le pouvoir et son influence sur l'individu. Peter a dû faire face à des intrigues familiales, les autochtones étaient prêts à se débarrasser de lui, ne serait-ce que pour prendre le trône. La soif de pouvoir assomme tout le meilleur d'une personne, laissant un champ brûlé à la place de l'âme.
3. Le problème de l'injustice sociale. Peter s'est mis à la place d'un travailleur ordinaire et s'est rendu compte à quel point la vie du peuple sous le joug de l'arbitraire boyard était dure. Par conséquent, il prit les armes contre la noblesse qui, avec sa cupidité, tira le pays en arrière, épuisant le paysan et vivant à ses dépens.
4. Problèmes sociaux comprend également la question de la préparation des gens au changement. Il est très difficile pour les innovateurs de changer le monde, ils sont constamment confrontés à l'incompréhension et à l'agression de ceux qui ont l'habitude de vivre à l'ancienne.

l'idée principale

L'idée principale du roman est que grand pays ce qu'il faut, c'est un dirigeant clairvoyant, résolu et décisif qui, par la force de sa volonté, fera avancer le pays. Sans une main forte et ferme, il est impossible Gestion efficace. Sans cela, l'élite n'acceptera jamais de changer quoi que ce soit, car elle vit déjà bien, et le peuple, par peur du changement ou par ignorance, sombrera peu à peu dans la stagnation. Ainsi, un vrai leader est une personne dure et inflexible qui doit faire des sacrifices pour entrer dans l'histoire.

On peut être en désaccord avec ce message, il est très controversé. L'auteur, revenu d'exil et (grâce au patronage de Gorki) s'est installé sous un régime qui lui est hostile, a pu exécuter un ordre politique, dont le sens est de justifier la dictature cruelle de Staline, couvrant les répressions d'une nécessité historique.

Qu'enseigne-t-il ?

Des changements bénéfiques sont toujours nécessaires. La vie ne peut pas s'arrêter, surtout dans un État aussi vaste que notre pays. Mais au moins certaines transformations importantes ne peuvent pas se produire d'elles-mêmes, sans que nous y soyons prêts. Le livre enseigne aux gens à prendre en main la responsabilité de l'avenir du pays et à se tourner vers l'avenir.

Souvent, les gens eux-mêmes entravent le progrès, et ils doivent vraiment être poussés d'en haut, tel est le but direct du gouvernement. Mais la personne elle-même doit aller vers des changements positifs, doit se développer et s'adapter aux temps modernes, et ne pas rester immobile et se reposer contre ce qui est déjà là. Ensuite, vous n'avez pas à pousser qui que ce soit.

Critique

Les contemporains ont beaucoup apprécié l'ouvrage "Pierre le Grand" et ont regretté que l'auteur ne l'ait pas terminé jusqu'au bout. Par exemple, Korney Chukovsky a écrit qu'avant sa mort, l'imagination de l'auteur commençait à frôler la clairvoyance. À en juger par ses mémoires, Tolstoï prévoyait d'écrire une épopée littéraire historique consacrée à l'ère des coups d'État de palais et au règne d'Ivan le Terrible. Tout cela serait une continuation de l'histoire déjà écrite par lui.

I. Ehrenburg a souligné que le travail de Tolstoï était similaire au travail de Dostoïevski. L'auteur lui-même ne savait pas ce que feraient les héros, ils prenaient vie dans sa tête et faisaient ce qu'ils considéraient eux-mêmes comme nécessaire. Ces écrivains n'ont jamais su comment tel ou tel livre finirait.

V. Inber a rappelé que Tolstoï était une nature étonnamment saine et qu'il a choisi un héros pour correspondre. Il aimait aussi la Russie, comme son premier empereur.

Yu. Olesha a noté l'authenticité de la prose de son collègue. Il imaginait souvent ce qui était écrit dans le roman, et les lignes prenaient vie dans sa tête. Le texte de la truelle décrivait tout ce que l'écrivain voulait dire.

V. Lidin a dit qu'à Tolstoï, il apprécie avant tout la nationalité. Son roi est comme un homme du peuple, vivant des intérêts les gens ordinaires. L'auteur a magistralement transmis l'esprit russe, en prêtant attention au discours russe animé, qui orne le texte et transmet les nuances de sens les plus subtiles.

L. Kogan a décrit les détails des conversations avec l'écrivain, il pensait que tournant dans l'histoire russe est la bataille de Poltava, c'est là que le tsar et le peuple se sont unis dans un même élan.

G. Ulanova croyait que Tolstoï vivait dans l'âme de ses héros, comme s'il éprouvait lui-même leurs émotions, comme s'il voyait l'histoire de ses propres yeux.

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Même en écrivant une critique d'une œuvre aussi monumentale, je ressens une horreur sacrée, et je peux à peine imaginer avec quelle inquiétude Alexei Nikolayevich s'est assis pour travailler sur son chef-d'œuvre. C'est un travail titanesque qui parle de titane, rien d'autre. Pierre le Grand peut être grondé, loué, il est trop multiforme et coloré pour évoquer une attitude sans ambiguïté envers lui-même de ses contemporains et même de nos contemporains, mais pour nier la grandeur et la signification de sa figure pour autre destin et le développement non seulement de la Russie, mais aussi, je n'ai pas peur de ce mot, du monde, n'est en aucun cas possible. Je ne suis pas fort en histoire et je ne veux pas parler et, étant constamment rusé et philosopher, deviner la fiabilité et la correspondance des événements décrits dans le livre avec les réalités historiques, même s'ils disent que le texte du roman est assez proche à la réalité. Je ne parle que du livre, en m'appuyant entièrement sur l'image de Pierre dessinée par Tolstoï, une image bien ancrée dans ma tête. Je ne connais pas d'autre Peter, alors laissez-le rester dans ma mémoire.
Le roman commence par des croquis la vie paysanne, des yeux affamés des enfants paysans. Dès les premières pages, l'auteur cherche à montrer tout le poids du fardeau qui pesait sur le peuple en cette période mouvementée. Et des impôts exorbitants, et une pauvreté totale, et des conditions misérables dans lesquelles les gens sont forcés de vivre. Alors tout au long de l'épopée, par petits coups, petit à petit, distrait par la vie Caractères secondaires, et Tolstoï racontera cette histoire d'un simple homme russe, une histoire toute l'époque sur l'exemple de plusieurs vies individuelles. Et parmi eux apparaîtront les favoris du lecteur, et il y aura des hauts et des bas, et des grâces et des peines, et il suivra leurs destins en retenant son souffle.
Alors que les gens souffrent et ne savent pas où se cacher de leur chagrin, les boyards se chamaillent sur la tombe du défunt tsar Fedor Alekseevich. Les Naryshkins et les Miloslavsky s'intriguent dans la poursuite du pouvoir sur le grand État, les archers se rebellent. C'est ici pour la première fois que nous apprenons à le connaître, comme avec le jeune prince Peter Alekseevich, le fils de Petenka, frère Petrusha, un garçon curieux et vif d'esprit avec une disposition ardente et une fermeté dans les yeux. Depuis l'enfance, son intérêt pour les curiosités et les innovations, avec le léger classement de l'auteur, se dresse devant le lecteur comme une vérité indiscutable. Et encore, comme par hasard, cela se passe, facilement et gentiment, dans une scène. Soit dit en passant, un garçon sans-abri en lambeaux - Alexander Menchikov - dans le futur main droite Tsar et ami de cœur, montre au petit Petrusha comment tirer une aiguille et enfiler sa joue. Le roi comprend instantanément cette science et, ravi, court enseigner la même chose aux boyards. Il y a une autre clé dans cet épisode - à l'avenir, Peter mettra plusieurs de ses merveilleuses "expériences" sur les boyards, et ce n'était qu'un début innocent.
Les qualités du jeune roi, qui se sont fait sentir dans l'enfance, n'ont fait qu'empirer avec le temps. Les jeux désemparés et l'amusement ont progressivement pris forme dans l'intérêt de la persuasion militaire, l'étude langues étrangères, le mode de vie et les réalisations des Européens, les visites à Kukuy, accompagnées de communication et d'amitié avec Lefort et d'autres Allemands, ont beaucoup contribué à tout cela. A cette époque, on reconnaît en Pierre un mari, un amant, un farceur, un farceur et un tyran, un souverain exigeant envers lui-même et les autres, un constructeur de navires, un innovateur et un réformateur, un père et un guerrier. Mais dans n'importe quelle situation, Tolstoï présente Pierre non pas comme un Dieu tout-puissant, mais surtout comme un homme qui n'est pas étranger aux émotions, aux peurs, aux expériences et aux faiblesses humaines. Le tsar avec de simples paysans pouvait travailler comme charpentiers au chantier naval et donner des ordres de la plus haute importance nationale sur un ton qui ne supportait pas les querelles, il pouvait crier, piétiner et claquer quelqu'un, quel que soit son rang et son poste, mais il pouvait généreusement accorder ses faveurs et ses titres, il pouvait boire et faire des farces, dans ses tours atteignant l'humiliation ouverte des boyards, il pouvait frissonner aux salves d'armes à feu et aimer de manière désintéressée - à la fois sa patrie et une femme.
Images de femmes dans le roman est un sujet de conversation distinct. La représentation des personnages masculins par Tolstoï est étonnante - l'humoristique Menchikov, le sensible et sympathique Brovkin Jr., le rusé et pragmatique Brovkin Sr., l'affectueux et intelligent Lefort, l'impérieux et dur Romodanovsky, les vaillants commandants de l'armée russe et beaucoup d'autres. C'est compréhensible et logique. Donc, après tout, les femmes de "Pierre le Grand" ne sont pas inférieures en splendeur aux hommes. Les images sont différentes, mais lumineuses et fortes, chacune à sa manière, mémorable, proche, pourrait-on dire, familiale. Sophie, luttant désespérément pour le trône dans l'espoir d'éviter l'emprisonnement au monastère, en colère, amoureuse ; princesse Natalya - douce, inexpérimentée, stupide, essayant de réprimer son amour inattendu, rejetée; Anna Mons, souhaitant un bonheur féminin simple et compréhensible, impossible pour la favorite du Tsar ; Sanka est une fille paysanne, qui s'est soudainement retrouvée dans haute société, tête baissée dans la politesse et le divertissement profane. Et après tout, tous les écrivains ne pourront pas maîtriser cela, mais ici - un homme, et avec quel brio. Il est impossible pour une personne russe de ne pas comprendre de telles jeunes filles, de ne pas tomber amoureuse.
Il est impossible de ne pas parler de la richesse de la langue d'Alexei Nikolaevich. Après tout, l'œil se réjouit ! Maintenant, ce n'est que dans les classiques russes que vous rencontrerez cela, pour le bien d'une langue, il est déjà possible et nécessaire de lire. mots obsolètes et d'expressions, dont certaines complètement obsolètes depuis longtemps, les phrases ornées des personnages donnent un élan supplémentaire à l'immersion, procurant l'effet de présence. Mentalement, vous commencez à parler avec les personnages dans leur langue, les pensées se transforment en douceur en mots parlés à haute voix, les interlocuteurs regardent avec perplexité et discours moderne longtemps il fait mal à l'oreille avec sa grossière non-mélodie.
J'aimerais en dire et en dire beaucoup plus, mais il y a des lignes impérissables qui caractérisent mieux que moi cette époque et qui sont tout à fait cohérentes avec ce que décrit Tolstoï dans Pierre le Grand, qui, bien que court, est profond et précis :
C'était cette époque troublée
Quand la Russie est jeune
Force tendue dans les luttes,
Mari avec le génie de Peter.
Sévère était dans la science de la renommée
On lui a donné un professeur : pas un seul
Leçon inattendue et sanglante
Lui a demandé un paladin suédois.
Mais dans les tentations d'une longue punition,
Ayant enduré les coups du destin,
Russie renforcée. Si lourd mlat
Broyer le verre, forger l'acier damassé.
PS Je m'excuse pour le volume, mais cela n'a pas fonctionné autrement.
Lire à l'intérieur. Merci Steppe Wolf pour la recommandation.

Il a mesuré la Baltique avec un œil d'acier (c)

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Pour décrire un bloc tel que Pierre Ier, il faut non seulement du talent, mais aussi une certaine dose d'aventurisme d'écrivain. La figure de Pierre est si contradictoire, massive et significative, mais en même temps si féconde pour la littérature, que l'ayant assumée, l'auteur est voué soit au succès complet, soit à l'échec absolu. Ainsi en fut-il de Pouchkine, et son étude approfondie de l'ère pétrinienne donna naissance au roman Le Maure de Pierre le Grand, aux poèmes Poltava et Cavalier de bronze". La même chose s'est produite avec Tolstoï, dont le don inconditionnel en tant qu'écrivain en prose lui a permis de créer une description colorée et convexe de la vie du premier empereur russe, l'un des exemples les plus brillants du roman historique soviétique. Mais si «Pouchkine est notre tout» et que Poltava est enseignée par cœur à l'école, le sort du roman de Tolstoï est un peu plus modeste et, après la reconnaissance officielle, la popularité de l'œuvre, marquée par l'État Prix ​​Staline(1941), a commencé à décliner. Aujourd'hui A.N. On se souvient plus de Tolstoï par La Clef d'Or, mais l'intellectuel de province se souviendra probablement d'Aelita ou de l'Hyperboloïde de l'ingénieur Garin. Pour être honnête, Peter I est tombé entre mes mains par accident (grâce au nettoyage général des bibliothèques), mais dès les premiers chapitres, il s'est solidement installé dans mon cœur de bibliophile.
La seule chose qui m'a dérangé, c'est la fin. Mais après avoir fouillé dans la biographie de Tolstoï et découvert que la mort l'empêchait de terminer le roman, j'ai décidé qu'il était impossible de trouver une meilleure fin :

"Tu ne seras pas honoré par moi," dit doucement Peter. - Idiot! vieux loup! Prédateur obstiné... - Et jeta un coup d'œil au colonel Wren. - Emmenez-le en prison, à pied, à travers toute la ville, pour qu'il puisse voir le triste travail de ses mains...

Cette dernière phrase du roman, prononcée par Peter, pourrait bien s'appliquer à lui-même. Non seulement les succès militaires et diplomatiques, la croissance économique et d'autres avantages caractérisent l'ère de Pierre le Grand, mais aussi la situation difficile des gens ordinaires, au détriment desquels ces succès ont été obtenus. Quoi de plus précieux - l'État ou un individu, chacun décide pour lui-même, mais derrière le sentier victorieux, il est important de discerner "le triste travail de ses propres mains".

Tsar Pierre et toi, ô roi, louanges !
Mais au-dessus de vous, rois : les cloches.
M. Tsvetaeva

Le système d'images dans le roman "Pierre le Grand"

"Pierre" est le premier véritable roman historique de notre littérature, "depuis longtemps", écrivait M. Gorki à Alexeï Tolstoï. En général, le récit historique de l'écrivain sur Pierre le Grand est devenu une «chose magnifique». Transmettant la complexité et la grandeur dramatique des événements qui se déroulent, Tolstoï cherche à les combiner en une unité d'intrigue intégrale. L'écrivain peuple le roman d'un grand nombre de personnages. A travers la relation des personnages, l'auteur tente d'explorer l'esprit de l'époque, de comprendre l'alignement de ses forces motrices, les événements qui ont façonné et développé la personnalité de Pierre.

Tous les efforts de l'écrivain visent à révéler pleinement et sous de multiples facettes l'image de Pierre, à montrer le caractère unique de cette figure non seulement pour la Russie, mais pour tous les temps et tous les peuples. Mais aussi talentueux et énergique que soit le roi, il n'aurait rien pu faire s'il n'avait pas rallié autour de lui des gens fidèles et actifs. Par la suite, Pouchkine les appellera au figuré et avec précision "les poussins du nid de Petrov".

Qui étaient-ils? Avide de vie et de travail, à la hauteur du tsar Pierre, avec son énergie infatigable, sa force, sa volonté et son désir d'être utile à la Russie.

Franz Lefort a été le premier ami et mentor qui a beaucoup fait pour la croissance spirituelle de Peter. Il a présenté le jeune homme encore inintelligent au cours de la politique européenne, a expliqué pourquoi, assis sur la richesse, les Russes sont dans la pauvreté. Après sa mort prématurée, Peter a estimé qu'il avait subi une perte irréparable. Ce soir-là, il a admis que Menchikov était la seule personne fidèle jusqu'au bout, sa main droite, "quoique voleuse".

Sorti des pauvres des villes, Alexander Danilovich Menchikov n'a jamais pu abandonner certaines des habitudes fermement ancrées dans son âme.

Menchikov est dévoué à Peter à l'oubli de soi, il est prêt, à la vague de la main «Min Hertz», à se lancer dans n'importe quelle entreprise, sans hésitation il saute au cœur de la bataille, bloquant son idole avec lui-même, lui donne sa femme bien-aimée - la captive Katerina, mais il n'est pas possible de refuser ses forces voleuses de la nature, pour lesquelles il est souvent battu par Peter, prompt aux représailles.

Les Brovkins, sortis de l'oubli, sont tout aussi dévoués au tsar. Ivan Artemyich essaie de fournir aux troupes de Peter les meilleurs produits, la flotte - avec du chanvre et de la toile. Il donne le roi et le plus précieux - ses fils. Les Brovkins sont de ceux qui n'accumulent pas la richesse par les coffres, mais étudient les langues, les sciences, la politesse européenne. Peter apprécie avant tout la connaissance et le dévouement des gens, alors il ordonne à Alexei Brovkin de faire un voyage dans les terres du nord, de recruter des personnes aptes à la construction de Saint-Pétersbourg et dans les troupes.

Artamon Brovkin, malgré son jeune âge, sert dans le département de l'ambassade, car il connaît les langues, comprend la politique européenne. Gavrila Brovkin a été envoyée par le tsar à Moscou pour aider sa sœur Natalya Alekseevna à organiser le premier théâtre. Parmi les associés de Pierre, il y a des boyards bien nés, sur lesquels le tsar peut compter dans les moments difficiles. Il s'agit tout d'abord du prince-césar Romodanovski, laissé par le gouverneur de Moscou. Tel un chien enchaîné, il protège la propriété royale, dans les périodes les plus difficiles pour le roi il est son soutien et son soutien, il ouvre des caves secrètes à Pierre pour équiper les troupes pour la campagne d'Azov. Sheremetiev, Repnin, Makarov - il y en a beaucoup qui, avec Peter, ont forgé la victoire près d'Azov et de Narva, puis ont complètement vaincu les Suédois près de Poltava.

Si Pierre n'avait pas eu autant de partisans, des compagnons d'armes fidèles et désintéressés, il n'aurait rien pu faire, mais c'était le phénomène de cet homme, qu'il pouvait unir les meilleures forces autour de lui, le conduire, où seulement par exemple personnel, et où, si nécessaire, à l'aide d'un fouet et de poings, il conduisait des assistants négligents au travail. Pierre a compris qu'en n'agissant que dans le bon sens, dans le bon sens, il n'arriverait à rien. La société russe était trop figée dans l'inaction, alors tous les moyens étaient bons pour les contraindre à servir la Patrie avec zèle et conscience.

A. Tolstoï a atteint dans la littérature mondiale une capacité exceptionnelle à représenter des personnages dans leur unité organique avec l'environnement social et physique. Romain Rolland note que ce qui le frappe le plus dans l'art de Tolstoï, c'est la façon dont l'écrivain « sculpte les personnages dans leur environnement ».

Brillants, mémorables, historiquement déterminés, les héros d'A. Tolstoï étonnent toujours les lecteurs par leur individualité, leur véracité, leur simplicité et leur naïveté. Cet ouvrage est d'un intérêt constant pour les lecteurs russes et étrangers, car il explique le phénomène du caractère national russe.

Le thème de Pierre a excité l'imagination créatrice d'Alexei Nikolaïevitch Tolstoï pendant plus d'un quart de siècle. Des histoires, la tragédie "On the Rack" et, bien sûr, le roman "Peter I" ont été consacrés à ce sujet.

Le roman de Tolstoï est une "œuvre monumentale, composée de trois livres et décrivant en détail l'époque du règne de Pierre. Le premier livre raconte les événements liés à l'accession de Pierre au trône, à la lutte pour le pouvoir avec ses adversaires. Le deuxième livre, tel que conçu par l'auteur, décrit les deux décennies suivantes de l'ère pétrinienne. Dans le troisième livre, écrit en 1944, l'auteur a montré les activités législatives de Pierre, ses réformes, les voyages du tsar à l'étranger. Ainsi, l'auteur s'est donné pour tâche de donner une évaluation objective des événements turbulents de l'époque de Pierre le Grand.

Évaluant le talent d'A. Tolstoï, les contemporains ont noté son incroyable optimisme. Même dépeignant des images sombres de l'histoire, Tolstoï donne au lecteur l'occasion de ressentir sa foi dans le peuple russe, dans son passé.

En allant écrire un roman sur un personnage historique, Tolstoï voulait montrer la formation d'une personne à une époque. Comme Léon Tolstoï dans le roman "Guerre et Paix", l'auteur de "Peter G" estime que l'individu n'est pas la force qui anime l'histoire. La personnalité est fonction de l'époque. Elle sort de l'époque. Il semble désigner des événements historiques en fonction de la contribution apportée.

Le roman de Tolstoï est multicouche. Dans la version finale, l'ouvrage est structuré comme suit : le premier livre est un tableau de la Russie pré-pétrinienne. Il commence par la description de la dure vie d'un paysan, en utilisant la famille Brovkin comme exemple, et se termine par des scènes d'exécution d'archers. Le deuxième livre est le début de la jeune Russie créée par Peter. Cela commence par une triste image de la vie à Moscou après la répression de la rébellion de Streltsy et se termine par la construction de Saint-Pétersbourg. Dans le troisième livre, il est montré que la cause de Pierre a gagné et a été établie. Cela commence par la lamentation des anciens boyards que Moscou n'est plus la même après la construction de la nouvelle capitale. L'auteur voulait terminer le livre avec le triomphe de la victoire de Poltava. Mais le roman est interrompu par les événements liés à la prise de Narva. Ainsi, le roman explore la vie de la Russie du début des années 80 du XVIIe siècle à 1704.

Tolstoï est objectif dans ses évaluations. Décrivant les temps cruels de la formation du pouvoir de Pierre, il montre le conflit entre différents représentants des classes de maître - entre les anciens boyards et les partisans de Pierre, entre la classe dirigeante et le peuple, et entre l'État russe et les envahisseurs étrangers.

Difficile a été la lutte de Peter contre les Miloslavsky bien nés et Sophia. C'est dans cette lutte que le cœur du jeune roi s'endurcit. Les scènes associées à cette lutte permettent de comprendre le comportement de Pierre lors de l'exécution de Tsykler ou du massacre des archers. La tentative de Sophia de rester sur le trône n'a pas réussi, car les campagnes de Crimée entreprises à cette époque ont échoué. Golitsyn fantasmait plus sur les grands exploits qu'il n'était capable de les accomplir. Pendant ce temps, dans ses jeux amusants à Preobrazhensky, le tsar Pierre mûrit. L'auteur n'est pas indifférent aux mouvements de l'âme de ses personnages.

Ainsi, la princesse aime le beau Golitsyn, mais est vouée à la solitude. Peter est éperdument amoureux de la charmante Ankhen. Tragique est le destin d'Evdokia Lopukhina, la première épouse de Peter, mal aimée, mais aimante à sa manière. Bien sûr, la ligne d'amour n'est pas la principale du roman, mais sans elle, l'histoire se révélerait sèche et sans vie. Les scènes empreintes d'humour ne sont pas rares dans le roman de Tolstoï. Il est impossible de lire sans sourire comment Roman Borisovich Buynosov, abattu par le nouvel ordre détesté, passe la matinée. L'auteur combine habilement des peintures de détail et des peintures de généralisation dans le roman. Et cela donne de la profondeur et du volume à l'histoire. Surprenant et lumineux, figuratif, véhiculant les traits de l'époque, le langage du roman. Le roman est historique, et c'est une condition responsable. Tolstoï suit sa propre voie spéciale.

Le roman est basé sur la langue littéraire russe moderne. Les éléments archaïques sont très soigneusement introduits dans cette langue. Ils sont si peu nombreux qu'il n'est pas nécessaire que l'auteur les explique en notes de bas de page. En revanche, il recourt parfois à d'autres méthodes : ici il donne des explications à proximité.

L'image centrale du roman est certainement l'image de Pierre Ier. À côté de lui, l'auteur a dépeint ses associés, ainsi que ceux qui ont fait obstacle à la nouvelle Russie. Une place importante dans le roman est occupée par l'image du peuple. Dans le roman sur Pierre, le peuple est montré tel qu'il était à cette époque : opprimé, opprimé, mais créateur de toutes les valeurs matérielles. Par exemple, dans le premier livre, le paysan gitan est décrit, qui a fui le propriétaire foncier, mais a été renvoyé. Il a perdu un œil dans la campagne d'Azov, a commencé à travailler comme ouvrier, car sa ferme était en ruine. D'une telle vie, le Gitan se heurte à une bande de voleurs, puis va en prison. Le forgeron Jomov parle de son sort. Il est serf et rêve de construire une machine volante. Mais il n'y a pas de fonds pour la construction. Et le maître ne fait que se moquer de ses idées.

Dans le deuxième livre, on voit Zhomov travailler aux côtés de Peter. Voici le héros Fedka, surnommé Wash with Mud, qui reproche à Andryushka Golikov de rêver de paix dans des skites schismatiques.

En conclusion de l'histoire de la grande œuvre du grand maître, nous pouvons citer les paroles de Tolstoï lui-même : « Pour comprendre le secret du peuple russe, sa grandeur, il faut bien et profondément connaître son passé : notre histoire, ses nœuds de racines ... dans lequel le caractère russe était lié." Alexey Nikolayevich Tolstoï dépeint des faits historiques du point de vue des intérêts de la réalité contemporaine, en mettant l'accent sur les moments importants pour l'éducation d'une nouvelle personne à l'ère des premières années du pouvoir soviétique.