Opis

U sezoni 2018. balet Esmeralda prikazuje se na sceni Državne kremaljske palate u Moskvi. Zanimljiva, senzualna vizija "katedrale Notre Dame".

Romantični balet "Esmeralda" C. Pugnija, R. Driga postavljen je prema djelu Viktora Igoa "Katedrala Notr Dam".

Libreto - Andrej Petrov po scenariju Julesa Perrota i romanu Hugoa.

Koreograf - Andrej Petrov.

Scenograf - Grigorij Belov.

Kostimograf - Olga Polyanskaya.

Asistent koreografa - Valery Ryzhov.

U produkciji Baletnog pozorišta Kremlj korišteni su fragmenti koreografije Agripine Vaganove i Mariusa Petipa.

Esmeralda je remek djelo klasičnog romantizma. Prvi put je postavljena 1844. u Londonu u Kraljevskom pozorištu. Predstavljen "Balet Kremlja". novi zivot ovaj nastup, udišući mu nove emocije. Koreografska interpretacija interesuje publiku. Priča o pomami osjećaja, nesebičnosti ljubavi, mržnje i želja zapravo je dirljiva priča o mladoj Cigankinji, njenoj ljubavi, smrti, ljepoti.

U Kremlju nastup prati muzika koju izvode Simfonijski orkestar radio "Orfej" pod rukovodstvom Sergeja Kondrašova.

Dođi vidjeti!

Romantični balet u dva čina

Libreto - Andrej Petrov (prema scenariju Julesa Perrota i romanu Viktora Igoa "Katedrala Notre Dame of Paris»)

koreograf - Nacionalni umjetnik Ruska Federacija, laureat Moskovske nagrade Andrej Petrov

Predstava koristi fragmente koreografije Mariusa Petipa i Agripine Vaganove

Scenograf - zaslužni umjetnički radnik Ruske Federacije Grigorij Belov

Kostimograf - Olga Polyanskaya

Asistent koreografa - zaslužni umjetnik Ruske Federacije Valery Ryzhov

Muzičko izdanje, orkestracija i nova muzika - laureat Međunarodno takmičenje Vladimir Kachesov

Romantični balet "Esmeralda" po romanu Viktora Igoa "Katedrala Notr Dam" - poslednje remek-delo ere klasičnog romantizma, prvi put je ugledao svetlost scene 1844. godine na sceni Kraljevskog pozorišta u Londonu (u postavci Jules Perrot). Više od 160 godina obilazio je sva pozorišta Evrope i našao čvrst dom na ruskim pozornicama, preživevši do danas.

Priča o lijepoj mladoj Cigankinji našla je novi život u predstavi Baletskog pozorišta Kremlj 2006. godine.

Koreograf Andrej Petrov, oslanjajući se na roman Viktora Igoa "Katedrala Notr Dam" i scenario Žila Peroa, kreirao je sopstvenu produkciju, jedinstvenu po lepoti i emocionalnosti, koja teško da će nikoga ostaviti ravnodušnim.

Muzičke i koreografske interpretacije poznati roman uvijek izazivaju interesovanje publike, a vrijeme nema moć nad pričom o tragičnom preplitanju nasilnih osjećaja, smrtonosnih želja, nesebične ljubavi i destruktivne mržnje.

Dirljiva priča o ljubavi i smrti mladog Cigana pojavljuje se u svoj ljepoti briljantnog plesa 19. stoljeća.

Predstava je u toku U pratnji Simfonijskog orkestra radija Orpheus. Umetnički direktor i šef-dirigent - Sergej KONDRASHEV.

Trajanje: do 2 sata i 45 minuta (sa pauzom).

PRVI KORAK

PROSCENIUM

Fleur de Lys, zaručnica Phoebe de Chapoteur, kapetana kraljevske garde, poklanja mladoženji šal koji je izvezla uoči njihove zaruke. Phoebus zahvaljuje svojoj voljenoj.

PRVO SLIKA. "TRG ISPRED KATEDRALE"

Građani na trgu ispred katedrale Notre Dame sa zanimanjem gledaju plesove cigana i dive se zapaljivom plesu mlade Esmeralde. Neuporedivu i šarmantnu plesačicu takođe posmatra Claude Frollo, kanonik Katedrale, koji je davno zapalio neugasivu strast prema njoj. Klod rastera Cigane i zahteva da se prekine demonska igra u blizini svetog mesta.

SLIKA DRUGA. "VIZIJE KLADA"

U svojoj ćeliji, Klod je odnesen u svet snova. Esmeralda se pojavljuje pred njegovim umnim okom, a zvonjava njene tambure neprestano zvuči u njegovim ušima. Umnožavajući se u mašti, vizija Esmeralde tjera monaha iznova i iznova da proživljava svijetle trenutke zabranjene strasti. Ni obraćanje Bogu ni snaga volje kanonika ne pomažu mu da se nosi s tim osjećajem.

SLIKA TREĆA. "DVORISTE ČUDA"

Sud čuda je raj za skitnice, Cigane, prosjake i lopove. Njihov vođa Clopin Trulfou je teror lokalnog stanovništva. Siromašni pjesnik Gringoire, koji progoni Esmeraldu kako bi je upoznao, završava ovdje i postaje žrtva prosjačkih skitnica. Klopen traži novac, ali Gringoar nema ništa. Tada ga Klopen osuđuje na smrt. Međutim, pogubljenje se može otkazati ako bilo koja žena sa Suda čuda pristane uzeti Gringoirea za muža. Svi odbijaju jadnog pjesnika. Esmeralda, koja se pojavi, sažali se na Gringoirea, osuđenog na smrt, i pristaje da mu postane žena. Skitnice oslobađaju Gringoirea, a ceo Dvor čuda čestita mladencima.

Noć. Claude Frollo naređuje zvoniku Quasimodu, koji, kao njegov usvojeni sin, ispunjava svaku volju svog oca, da otme Esmeraldu. Čekaju Esmeraldu, sustižu je, a Kvazimodo želi da je odvede svom gospodaru. U ovom trenutku, patrola pod komandom Phoebe de Chapoter kreće se kroz Sud čuda. Claude bježi. Vidjevši nasilje nad djevojkom, Phoebus naređuje vojnicima da je oslobode i uhvate Kvazimoda. Šokirana onim što se dešava, Esmeralda ne može da dođe sebi, ali pri pogledu na Feba u njenom srcu se prvi put budi ljubav. Opčinjen ljepotom Ciganke, Phoebus joj daje svoj šal. Vidjevši da vojnici tuku Kvazimoda, Esmeralda traži da poštede jadnika i puste ga. Phoebus oslobađa Kvazimoda i odlazi. Kvazimodo je šokiran Esmeraldinim odnosom prema njemu, jer je to jedina osoba na svijetu koja se prema njemu ponašala tako ljubazno.

SLIKA ČETVRTA. "ESMERALDINA SOBA"

U svojoj sobi, Esmeralda ne može odvojiti pogled od febovog šala - ljubav prema njemu preokrenula joj je život naglavačke.

Pojavio se Pierre Gringoire želi da zagrli svoju ženu. Esmeralda izbjegava zagrljaj i objašnjava da je postala njegova žena samo da bi mu spasila život. Ona ga uči kako da pleše kako bi mogli zajedno nastupati i zaraditi novac. Gringoire je prisiljen da se pokori i počinje da pronalazi zadovoljstvo u ranije nepoznatom zanimanju. Esmeralda šalje Gringoirea da spava u drugoj sobi i liježe, grleći maramu svog voljenog.

Claude Frollo ulazi u sobu. Probudi djevojku, juri na noge i priznaje joj strastvena ljubav. Esmeralda ga odgurne i podsjeti monaha na njegovo sveto dostojanstvo, pokazujući šal sa amblemom kapetana garde. Claude Frollo shvaća da ima rivala u liku Phoebe de Chapoter.

Odlazeći, Klod sa sobom nosi Esmeraldin bodež, a u njegovoj glavi počinje da sazrijeva monstruozni plan...

SLIKA PET. "NEPALI ANERID"

U kući vojvotkinje Aloise Gondelorier vrše se pripreme za veridbu Fleur de Lis sa Phoebusom. Oni radosno prihvaćaju čestitke djeveruša.

Za zabavu gostiju, na gozbu su pozvani i Cigani, kao i Esmeralda i Gringoire. Shvativši da je prisiljena razgovarati na Phoebusovim zarukama s drugom ženom, Esmeralda pokušava otići, nesposobna da obuzda svoje emocije, ali Gringoire i Cigani traže od nje da ostane. Savladavajući sebe, Esmeralda pleše za mladence.

Svi su zadivljeni ljepotom cigana. Phoebus takođe ne može ravnodušno gledati na ljepotu. Neočekivano, Fleur de Lis vidi Esmeraldu kako nosi šal koji je poklonila Fibi. Fleur ga otima od Ciganke i, šokirana verenikovom izdajom, traži objašnjenje. Phoebus, ne znajući šta da kaže i želeći da bude sa Esmeraldom, trči za njom. Fleur de Lis se onesvijesti.

DRUGI ČIN

PRVO SLIKA. "PRAZNIK ŠALOVA"

Srednjovjekovni festival ludaka. Ne pronalazeći dostojnijeg kandidata za proglašenje vrhovnog šaljivdžije, skitnice i lopovi biraju za njih zvončara Kvazimoda. Claude Frollo, koji se pojavio uvrijeđeno, strgne grbavcu odeću lutalice i grubo mu naređuje da ode u Katedralu. Uznemireni Kvazimodo se ponovo sjeća koliko je Esmeralda bila ljubazna prema njemu i plače, shvaćajući da će njegova ljubav uvijek biti neuzvraćena.

SLIKA DRUGA. "KAVERNA"

U kafani na periferiji Pariza, građani se zabavljaju. Pojavljuje se sumorna figura Claudea Frolla. U njegovim rukama je bodež. Razmišljao je o planu osvete i zna da bi Phoebus i Esmeralda trebali doći ovamo. Claude se krije. Nežno grleći jedno drugo, Esmeralda i Phoebus ulaze u tavernu. Phoebus se kune Esmeraldi vječna ljubav. U njenoj duši se javlja nada u bolju budućnost i ona odlučuje da popusti pred Febovom upornošću. Klod koji vreba ljubomorno posmatra ljubavnike i, iskoristivši trenutak, udari Phoebusa bodežom. Ljudi trče, a Klod pokazuje na Esmeraldu kao vlasnicu bodeža i krivca za smrt kapetana straže. Stražari zgrabe ubicu.

SLIKA TREĆA. "TAMNICA"

Esmeralda u zatvoru. Izvodi se nepravedna i oštra presuda - običan čovjek zadirao u život predstavnika više klase. Kazna je smrtna. Esmeraldine molitve su uzaludne. Klod, ostavljen sam sa nesretnom ženom, ponovo strastveno traži njenu ljubav i obećava da će je spasiti. Ali Esmeralda opet odbija uznemiravanje, jer zna da je on ubica. Ponižen, Klod naređuje dželatu da muči Esmeraldu.

SLIKA ČETVRTA. "GARDEN FLEUR DE LYS"

Nakon kratke bolesti Fleur de Lis, uzrokovane uzrujanim zarukama sa Phoebusom, vojvotkinja pokušava da je razveseli baletskom predstavom zasnovanom na drevnoj priči. Na kraju baleta utrčava batler i najavljuje dolazak Feba. Phoebus daje cvijeće Fleur de Lis i uvjerava je u svoju ljubav prema njoj. Drago joj je što se vratio. Priča o Ciganu je prošlost.

SLIKA PET. "PROCESIJA DO IZVRŠENJA"

Šokirani građani Pariza vide kako Esmeraldu vode na mjesto pogubljenja. Neočekivano za sve, Kvazimodo osvaja djevojku od straže i nalazi se utočište s njom u katedrali. Po zakonu, njegovi zidovi štite bjegunce, podsjeća na to gomilu Claude Frollo.

SLIKA ŠESTA. "NA ZVONIKU"

Rano ujutru, Esmeralda pred sobom ugleda užasno lice Kvazimoda. Ali to joj više ne izgleda tako ružno, jer ju je ovaj čovjek spasio. Između njih postoji nežni osećaj dodirne brige jedno za drugo. Claude odlučuje prekršiti zakon i daje Esmeraldu dželatima.

SLIKA SEDMA. "POGUBLJENJE ESMERALDE"

Esmeralda, koja ide na pogubljenje, vidi Fibi i Fleur de Lis. Nesposobna da obuzda svoja osećanja, ona pada u zagrljaj Dželata. Dželat se polako diže do odra.

SLIKA OSMA. "PLATI"

Claude Frollo gleda pogubljenje sa balustrade katedrale Notre Dame. Gotovo je bio izluđen svojim gnusnim zločinima. Ugleda Esmeraldu, a opet u njegovoj glavi beskrajno se čuje zvonjava zvona njene tambure. Lišen posljednjeg stvorenja koje je volio na ovom svijetu, Kvazimodo odlučuje kazniti Esmeraldinog ubicu i baci Kloda s krova katedrale.

SLIKA DEVETA. "FINALE"

Nakon što je tijelo djevojke donio u duboki podrum katedrale Notre Dame, gdje su pogubljeni pokopani, Kvazimodo umire, držeći Esmeraldu u naručju.

Esmeralda
Počasni umjetnik Ruske Federacije
Irina Ablitsova

Pjer Gringoar, pesnik
Laureat međunarodnih i sveruskih takmičenja
Egor Motuzov

Phoebe de Chateauper - Kapetan
kraljevske straže
Mikhail Evgenov

Fleur de Lis, Fibina verenica
laureat sveruskog takmičenja
Ksenia Khabinets

Aloyse Gondelaurier, vojvotkinja, majka Fleur de Lys
Ekaterina Hristoforova

Claude Frollo, kanonik
Katedrala Notre Dame
Maxim Afanasiev

Romantični balet "Esmeralda" prema romanu Viktora Igoa "Katedrala Notr Dam" - poslednje remek-delo ere klasičnog romantizma, prvi put je ugledao svetlost scene 1844. godine na sceni Kraljevskog pozorišta u Londonu (u postavci Jules Perrot). Više od 160 godina obilazio je sva pozorišta Evrope i našao čvrst dom na ruskim pozornicama, preživevši do danas.

Priča o lijepoj mladoj Cigankinji našla je novi život u predstavi Baletskog pozorišta Kremlj 2006. godine. Koreograf Andrej Petrov, oslanjajući se na roman Viktora Igoa "Katedrala Notr Dam" i scenario Žila Peroa, kreirao je sopstvenu produkciju, jedinstvenu po svojoj lepoti i emocionalnosti, koja teško da će nikoga ostaviti ravnodušnim.

Muzičke i koreografske interpretacije čuvenog romana uvek izazivaju interesovanje publike, a vreme nema moć nad pričom o tragičnom preplitanju nasilnih osećanja, smrtonosnih želja, nesebične ljubavi i destruktivne mržnje. Nastup prati Simfonijski orkestar radija Orfej. Umetnički direktor i šef dirigent - Sergej Kondrašov.

Libreto - Andrej Petrov (prema scenariju Julesa Perrota i romanu Viktora Igoa "Katedrala Notr Dam")
Koreograf - Narodni umjetnik Ruske Federacije, laureat Moskovske nagrade Andrej Petrov
Umjetnik - scenograf - zaslužni umjetnički radnik Ruske Federacije Grigorij Belov
Kostimograf - Olga Polyanskaya
Asistent koreografa - Valery Ryzhov
Muzičko izdanje, orkestracija i nova muzika - laureat Međunarodnog takmičenja Vladimir Kačesov

Za koga je pogodan

Za odrasle, ljubitelje baleta.

Zašto bi trebao ići

• Zapanjujuće lepa izvedba
• Uz pratnju simfonijskog orkestra
• Jedinstvena koreografija

Kommersant, 30. oktobar 2006

Katedrala Gospe od Kremlja

"Esmeralda" baleta Kremlja u Kremljskoj palati

Balet Kremlja otvorio je sezonu u Kremljskoj palati izvođenjem ruske himne i premijerom baleta Esmeralda, čiji je urednik Andrej Petrov. TATYANA KUZNETSOVA smatra da im je trupa skočila preko glave.

Esmeralda je jedan od rijetkih dugovječnih baleta. U Rusiji se pojavio sredinom 19. veka. Njegov autor Jules Perrot, angažovan od strane Ruskog carskog teatra, preselio je svoju nedavnu londonsku produkciju prvo u Sankt Peterburg, a zatim u Moskvu. Balet na muziku Cezara Pugnija, suprotno romanu Viktora Igoa, završio se srećnim raspletom (Feb je, razotkrivši sina Frola koji je pokušao da ga ubije, spasio Esmeraldu iz petlje i čak se oženio njom) i ispao biti tako dobro skrojen da se čak i Marius Petipa, koji je volio usavršavati balete svojih prethodnika, zauzeo samo 35 godina nakon premijere: u skladu s tadašnjim trendovima, balerinu je učinio jedinom gospodaricom predstave, dodajući plesove njoj i solistima i reducirajući muške dijelove.

Godine 1935. balet, obožavan od publike i umjetnika, uređivala je velika dama sovjetskog baleta - Agripina Vaganova: ona je (bez mnogo uspjeha) pokušala da pojača društveni sukob i (sa velikim uspjehom) uvela u njega čisto klasična scena- nepotrebno u smislu radnje, ali pokazuje dostignuća sovjetske koreografije. Kulminirao je pas de deux Diane i Actaeona, koji i danas krasi sva baletska takmičenja. Nakon 14 godina provedenih u Moskvi, glavni koreograf Muzejskog pozorišta Stanislavski Vladimir Burmajster napravio je sopstvenu koreografsku verziju predstave. On je bio taj koji je uspio od crkvenog propovjednika učiniti đavola, romantičnog ljubavnika Phoebusa od svjetovnog šupka, a Kvazimoda čistim narodna duša u osakaćenom telu. Originalnu (pre-vaganovsku) verziju "Esmeralde" 1982. godine pokušali su restaurirati u lenjingradskom Malom operskom teatru najstariji i najupečatljiviji umjetnici - Tatjana Večeslova i Pjotr ​​Gusev. Izgleda sasvim autentično, snimljeno je u vidu televizijske verzije i dostupno je svima zainteresovanima.

Šef baleta Kremlja zainteresovao se za sve verzije odjednom. Početkom libreta Julesa Perrota pripisao je nekoliko svojih scena, pozajmio koncept i finale od Vladimira Burmajstera, a istorijska i koreografska istraživanja Male opere dopunio je Vaganovsky pas de deux i nekoliko epizode vlastitu kompoziciju, muziku za koju je izmislio kompozitor Vladimir Kačesov. Dobijeni hibrid zgrešio je nelogičnost - uostalom, prethodnici gospodina Petrova tumačili su i likove i radnju na dijametralno suprotne načine. Ali ni spretni autor, ni neiskusna publika, koja je preplavila Kremljsku palatu (srećom, cijena karata stajala je u rasponu od 80 do 800 rubalja), ove nedosljednosti nisu bile osramoćene.

Sa djetinjastim samopouzdanjem i nepokolebljivom pažnjom, publika je pratila dinamičnu i razumljivu akciju, uljepšanu dinamičnim i razumljivim plesovima. Radi baletske uvjerljivosti, scenograf Belov je na pozadini i bočnim krilima prikazao sasvim prepoznatljiv Notre Dame, nacrtao mapu srednjovjekovnog Pariza na zavjesu proscenijuma i promijenio scenografiju u gotovo svakoj od 14 scena. Umjetnica Olga Polyanskaya, nagazivši svoju ovisnost o ružičasto-svjetlozelenim tonovima sovjetske torte, obukla je likove u uredne bež-sivkaste baletne "droblje" i samo ukrasila srednjovjekovno plemstvo pop srebrnim "brokatom".

Izmišljeni plesovi i mizansceni Andrej Petrov, naravno, isticao se po nemuzikalnosti i stilskim kiksevima, posebno na pozadini autentično starih fragmenata (poput druge varijacije Esmeralde ili kanonske pas de šest Mariusa Petipa, u koju se g. Petrov iz nekog razloga nisko zaglavio -kvalitetni skokovi pjesnika Gringoirea). Na sreću, koreograf je toliko obuzdao sopstvenu maštu da samo melanholični mizantrop nije mogao da izdrži ples Kvazimoda sa mrtvom Esmeraldom, koju je on komponovao, kaveze sa kanarinci u rukama srednjovekovnih vitezova, odjeci koreografije Jurija Grigoroviča u monologu Claudea Floguea i erotske vizije, i druge dosadne sitnice razbacane po masivnoj predstavi u dva čina.

Sada je na umjetnicima. U ovoj trupi nije dobro s muškarcima, pa ni nespretni pjesnik Gringoire u izvedbi Maksima Afanasjeva, ni Claude Frollo punjen klišeima Andreja Lopareva, pa čak ni Fibi de Šatoper sa hodom od kuka i nezgrapnim torzom koji se "kotrlja" (zlatni -kosi Sergej Smirnov vrlo je marljivo portretirao aristokratu) ne može natjerati da ozbiljno shvati sukobe melodrame. Long hone klasični ples moraće to da urade i četiri „ciganska“ svetila, kao i smela Aleksandra Timofejeva, koja je sa nekom gotovo likujuće nepismenošću otplesala ulogu Dajane. Nakaza Kvazimodo se pokazao najnormalnijim: ovu ulogu je odigrao Dmitrij Altamare, izazivajući grube glumačke pritiske, sa nepogrešivim osećajem za meru i taktom.

Esmeralda je povukla izvedbu. Mlada Kristina Kretova nije izgubila ovu pobjedničku igru, koja je zahtijevala glumački temperament, profesionalne vještine i ozbiljnu tehničku obuku: njena junakinja bila je oštra, razigrana, dirljiva i iskrena, unatoč svim dramatičnim nedosljednostima hibridne izvedbe. Pa čak i ako u žustrim starim varijacijama ponekad nije pratila muziku, čak i ako od uzbuđenja nije uvek posmatrala tačne pozicije. Ali centralna epizoda uloge - pas de six - bila je usavršena do savjesti. Na najtežim potezima, kada je partnere povezivala samo tambura, balerina nije ni jednom ustuknula, hrabro zadržavajući žalosni pogled svog napuštenog ljubavnika; i sjajno je odradila čuveni pas de bourree - očajnički zabacivši svoje tijelo i bisernim prstima prebacujući svoje pointe cipele.

Za Balet Kremlja i za samog gospodina Petrova, produkciju "sabranih dela" Esmeralde treba prepoznati kao dobar strateški potez. Stare verzije su malo poznate u Moskvi, pa se ne treba plašiti nepovoljnih poređenja. Za trupu je ova predstava sa mnogo uloga i plesova odlična škola, za impresarija neizbrisano ime, a za publiku onaj arhaični spektakl koji većina ljudi uzima za jedini mogući oblik baletske umjetnosti.

Newstime, 31. oktobar 2006

Anna Gordeeva

Dodatne Esmeralde

Premijera u Baletu Kremlja

Izbor novog naziva za plakat je razumljiv: potrebna nam je klasična predstava sa zapletom poznatom javnosti, ali ne i zgaženom od strane konkurenata. Ne baš veliki prostor za manevar - malo je klasika ostalo u sjećanju generacija. AT muzičko pozorište nazvana po Stanislavskom i Nemiroviču-Dančenku je na repertoaru "Esmeralde" Vladimira Burmajstera, ali Mjuzikl upravo obnavlja plakat, ova predstava se ne vidi u bliskoj budućnosti. Katedrala Notre Dame Rolanda Petita nedavno je održana u Boljšoj - više ne postoji. To je priča o ciganu, kanonik, grbavac i oficir, poznat svakom tinejdžeru ne iz baleta i ne iz romana Viktora Igoa, naravno, već iz tragičnih povika koji dopiru iz mjuzikla, možete reći bez straha od rivalstva - i na istovremeno bez straha da će se narod uplašiti nepoznatog zapleta . Upravo to radi umetnički direktor „Baleta Kremlj“ Andrej Petrov.

On uzima sačuvane fragmente antičke Esmeralde (a istorija predstave je duga - komponovao je Jules Perrot 1844., preformatirao ju je Marius Petipa četrdeset godina kasnije, a uredila i dovršila Agripina Vaganova pola veka kasnije) i prilaže nekoliko njegovih vlastitih scena njima. Ove scene su osmišljene da objasne sve, sve, sve, ali će samo potpuno zbuniti gledaoca prostodušnog srca (za koga je predstava i osmišljena - za onoga koji se neće pitati zašto je muška varijacija upisana u čudesno očuvan ženski ansambl ). Na primer: koreograf Petrov voli da se sve na sceni udvostruči, utrostruči, umnoži (u njegovom originalnom baletu Napoleon Bonaparta, jedan car se zaljubljuje, drugi se svađa, itd.), - a ovde se za kanonom katedrale Notr Dam sledi čak šest Esmeralda . (Na početku predstave - kao erotske vizije, u finalu - kao grižnja savjesti). I ne voli insinuacije - i želi da objasni da balet nije o mračnim strastima, već o velikoj ljubavi. Stoga je, nakon što je grbavac bacio - još uvijek sumorni monah iz katedrale, uprizorena još jedna scena: Kvazimodo grli već mrtvu Esmeraldu. Za ovu scenu ni posebnu muziku napisao je kompozitor Vladimir Kačesov - Puni i Drigo Petrov nisu bili dovoljni. Evo, dakle, jadnog nakaza pokojnika na trgu ispred katedrale, a na njih pada Esmeraldin šal sa rešetke - s kojim je kanon zajedno pao. Ili je marama brže letjela, pa treba čekati da monah sleti, ili se zakačio negdje i objesio se - ali zavjesa se zatvara, a to nam se neće pokazati.

Općenito, Andrej Petrov je jednak sebi - i vlastitoj mašti, i vlastitim idejama o klasičnom naslijeđu. Jedino čemu nije ravan je njegova trupa. Ne na najbolji način odabrana (ali pozorište ne može pozvati nekog boljeg - plate "Kremlja" su prosjačke, začudo takva kombinacija), trupa radi ne štedeći sebe i daje sve najbolje za tri stotine posto. Kristina Kretova, koja je dobila glavnu ulogu, iskreno ulazi u skokove i očajnički oponaša, prikazujući ili naivnost ili hrabrost. U pas de deux-u Diane i Actaeona (dodatni broj koji je izmislila Vaganova i koji je postao obavezan program svih baletskih takmičenja), Mihail Martynyuk savršeno oslikava eksplodirajuću i ukroćenu muškost. Maxim Afanasiev, kao pjesnik Gringoire, marljivo vlada tekstom, punjenim neugodnim skokovima. Kordebalet je pažljiv, sinhroni, stabilan. Ali sve vrijeme se čini da plešu drugačiji balet povezan s imenom Petipa, a ne onaj koji se pojavljuje na posteru: ili će vas glavni lik podsjetiti na "ples sa zmijom" u La Bayadère, ili monah kriminalac će prošetati pozornicom tačno u - baš kao veliki braman, koji takođe žudi za nepristupačnom devojkom u istoj La Bayadère. To je i razumljivo: baletni igrači žive po tradiciji, a stila Esmeralde ne pamte, nemaju odakle da ga nabave, a Bajadera - evo je, redovno ide u Boljšoj, možete proveriti.

Zavesa sa starom mapom Pariza se redovno diže i spušta, odvajajući jednu scenu od druge, a sa poleđine je navučena katedrala Notr Dam (uvek sa iste tačke, pa se čini da su Dvor čuda i palata Fleur de Lis nalaze se na istom mjestu), u sceni suđenja Esmeraldi, na scenu su postavljeni neki zastrašujući instrumenti mučenja. Svih šest hiljada karata je prodato, ljudi gledaju u gargojle i vjeruju da su vidjeli klasični balet. U stvari, to je balet Andreja Petrova. Još uvijek postoji neka razlika.

NG, 31. oktobar 2006

Maya Krylova

strast prema Ciganu

Novi balet "Esmeralda" prikazan je na sceni Kremljskog dvorca

Andrej Petrov, šef baleta Kremlja, ponudio je svoju verziju Esmeralde, baleta koji je prvi put postavljen 1844. Sakupljanjem rane muzike Pugnija i Driga i sačuvanih fragmenata od autora različite verzije balet - koreografi Perro, Petipa i Vaganova, autor nove predstave dodao je svoje plesove. Predstava je ispala sjajna, mnoge stvari prelijepo blistaju: kirase ratnika, haljine dama, oštrice sjekira... Samo je džinovski sivi Notre Dame zamračen. Parametri ovog kolosa su izvan mašte: čini se da su gargojli razneseni na veličinu od 5 puta 10 metara. I neka gotička leteća guza je potpuno izgubljena u beskonačnosti.

Postoje koreografi koji traže nove kombinacije pokreta, pokušavajući eksperimentirati s plastikom. Ali ovo nije za direktora Esmeralde. Niti gospodin Petrov ne polaže pravo na trenutno modernu "autentičnost" koreografskog teksta. Sudeći po rezultatu, zadatak je bio lakši - stvoriti spektakularan balet koji će se dobro prodavati. Stoga je priča o Esmeraldi, Kvazimodu, Phoebusu i Claudeu Frollu, u prevodu Petrova, razumljiva čak i predškolcu.

Predstava "Baleta Kremlj" je raj za širu publiku i pakao za znalce. Publika se može radovati živopisnoj slici, istorijskom koloritu, melodramatičnim strastima. Neće primijetiti da Esmeralda (Kristina Kretova), iako šarmantna, pleše na svojim neumoljivim nogama, što njene klasične korake čini besmislenim. Samo bi se osoba s tankim ušima trgnula na čudno frktanje koje je dopiralo iz duvačkih i duvačkih odjela Predsjedničkog benda. Publika se neće uznemiriti jer je Petrova koreografija u potpunosti pomiješana velika lista baleti postavljeni pred njim: samo za snobove plesovi ovog koreografa su smiješan postmoderni intertekst. Publika se neće buniti da je kor de balet klupski, a muški izvođači su tehnički slabi i neizražajni u glumi. A ako pjesnik Gringoire piše poeziju na isti način kao što okreće piruete, neće ostati u historiji srednjovjekovne poezije. Inače, Petrov pokušava da pesnikove skokove, kao i druge mizanscene, smesti preko široke scene: inače se ne može prikriti njena neizmernost. Čak i Claude Frollo, koji pati od erotskih kvarova, juri naokolo naveliko, baš kao njegov imenjak iz popularnog mjuzikla na istu temu: „Daću svoju dušu đavolu za noć s tobom“.

Ali evo šta je zanimljivo: hoće li reagovati na balet katolička crkva? Uostalom, prateći imidž koji je kreirao Viktor Igo, hrabri reditelj Petrov na scenu je izveo oštro negativnog sveštenika. Nezamislivo je da bi u naše vreme bilo koji koreograf napravio lik jerarha Pravoslavna crkva- kotrljati se po podu u histeriji. A katolički arhiđakon Claude Frollo radi upravo to u baletu. A ako suzdržani ruski katolici, ne daj Bože, uzmu primjer od svoje pravoslavne braće, koji su već razmišljali da zabrane Puškinovu Baldu, još jedan skandal oko umjetnosti ne može se izbjeći.

Izvestia, 2. novembar 2006

Svetlana Naborščikova

Jesi li patila preko noći, Esmeralda?

46. ​​pozorišnu i koncertnu sezonu Državnog kremaljskog dvorca otvorio je Baletsko pozorište Kremlj. Predstava "Esmeralda" koju je postavio umetnički direktor pozorišta Andrej Petrov postao je prva premijera prestoničke baletske sezone.

"Esmeralda" je više dama nego starija. Kreacija koreografa Julesa Perrota i kompozitora Cezara Pugnija ugledala je svjetlo u Londonu 1844. godine. Četiri godine kasnije postavljena je predstava prema Hugovom romanu "Notre Dame de Paris". Boljšoj teatar i bio je veliki uspjeh. Priča o siromašnoj Cigankinji koja je patila zbog svoje ljubavi zarobila je ruske baletomane. A patriotski gest pjevačice Fanny Elsler učinio je da srca zadrhte. U finalu, gde junakinja mora da napiše ime svog ljubavnika na zidu, Elsler je velikim slovima napisao "Moskva" i poljubio slova. Fanina nagrada bio je čisto moskovski poklon. Na posljednjem nastupu eminentni gostujući izvođač je dobio kalač u kojem su pečeni dijamanti.

Dalje "Esmeraldu" su poboljšali Peterburžani Marius Petipa i Agrippina Vaganova. Prvi je balet obogatio igrama na poetsku muziku Driga. Drugi je doveo u predstavu omiljeni pas de deux današnjih baletskih takmičenja. Lovkinja Diana i mladić Actaeon nisu imali nikakve veze s Hugoovim originalom, ali su savršeno oličili uzbuđenje prvih petogodišnjih planova.

Umetnički direktor „Baleta Kremlj“ Andrej Petrov sačuvao je delo Petipe i Vaganove, a to je, bez sumnje, najbolja mjesta performanse. Ostatak kremaljske "Esmeralde" je dosadan i bezbojan. A ponekad je to jednostavno smiješno. Uzmite, na primjer, poletne piruete iz zraka grbavog Quasimoda i valjanje po podu Canon Frolla. Ili procesija do pogubljenja i naknadno oplakivanje Esmeralde. Sumorna svečanost ne pristaje uz najgluplju muziku. Što su se, vjerovatno, Perro i Petipa osjećali dobro, osiguravši svojim nastupima sretan kraj. Ovi znalci žanrovski specifičan Kvazimodo je zario nož u Frollova prsa, a vjetroviti Phoebus se heroini zakleo u ljubav. U Petrovu, grbavac vuče mlohavo telo amo-tamo, a ubijena žena pažljivo vuče noge obučene u špic. Istovremeno, čuju se napevi kompozitora Vladimira Kočesova, koji je u programu naveden kao autor muzičkog izdanja, orkestracije i nove muzike. Ovo nije prvi pokušaj oplemenjivanja Punija, čije je partiture Fjodor Lopuhov početkom prošlog stoljeća nazvao "muzikom za jahanje". Ali, možda je prvi put intervencija tako nemilosrdne ruke.

Međutim, glavni problem Esmeralde Kremlja je sama Esmeralda. Kristina Kretova, koja je nastupila u glavnom dijelu, je jako simpatična djevojka. Graciozan, lagan, ima prelepa stopala. U drugom baletu, gde melodrama nije na prvom mestu, bila bi dobra. Ali ne u "Esmeraldi", gde bi dramska tema trebalo da preraste u nešto grandiozno. Najbolja Esmeralda Marijinskog teatra - Matilda Kshesinskaya prisjetila se kako je Petipa sa 19 godina došao da traži ovu ulogu. "Jesi li patio?" - sumnjao je Marius Ivanovič i odbio Carevičevog favorita. Ubrzo se nasljednik oženio, a Kshesinskaya je ušla u predstavu. Maestro je smatrao da je, nakon što je izgubila voljenu, upoznala muku heroine. Ova priča nikako nije savjet mladoj balerini. Samo konstatacija očigledne činjenice: neke stranke zahtijevaju ne samo profesionalnost, već i životno iskustvo. Esmeralda je jedna od njih.

Kultura, 2. novembar 2006

Ekaterina Belyaeva

Došlo je vrijeme za katedrale

Premijera "Esmeralde" u "Baletu Kremlja"

Vrijeme za premijeru baleta "Esmeralda" po romanu Huga je dobro odabrano. Moskva je već doživjela epidemiju strasti prema mjuziklu Notre Dame Cathedral. Boljšoj teatar od tada privremeno ne izvodi balet pod istim imenom, budući da su dimenzije nova scena ne prihvataju masivnu scenografiju izvođenja Rolanda Petita. Generalno, sve govori o tome da je došlo vrijeme za "Esmeraldu". Iako i sam Petrov počiva na ličnim motivima za okretanje staroj predstavi ruske scene - ulogu ciganke Esmeralde u pozorištu Romen izvela je njegova majka, glumica Olga Petrova.

Ali argumenti bi imali posebno značenje da je Petrov komponovao sopstveni balet sa originalnom koreografijom i revidiranim zapletom. Nije se dogodilo. Koreograf je proučavao sve verzije koje su se ukorijenile na različitim pozornicama. Iskoristio je „nalaske“ Bojarčikova i Burmajstera, verujući im kao autorima rekonstrukcija ansambala Pero i Petipa, prihvatio Vaganova „čitanja“, odnosno uključio je scenu „Dijana i Akteon“, koja je postala takmičarski hit, u izvedbi, a muzici V. Kačesova dodao je nekoliko svojih scena. Izašao "ispod" klasike.

Kome je namijenjen performans-vinaigrette? Da, sve za iste školarce i provincijske studente, za koje su klasik na pola sata i karta ne više od 100 - 200 rubalja glavni "čipovi" nedjeljnog odmora. Ljudi su se iskreno dosađivali, ali nisu očajavali, jer gubitak nije bio veliki - krema u gornjem bifeu GKD-a je, kao i prije, odlična.

Međutim, ne možete za sve kriviti nedostatke koreografije. U "Baletu Kremlja" nije bilo umetnika koji bi bili vredni značajne predstave. Odabrana za naslovnu ulogu, Kristina Kretova - nova zvijezda pozorište, koje se dobro pokazalo na prošlogodišnjim premijerama - "Uspavana lepotica" Petrova i "Žar ptica" Fokina, još nije sazrelo za "Esmeraldu". Nina Semizorova je imala ruku i postigla tehničku tačnost i kvalitet od đaka, što i nije tako malo na pozadini nepismenosti ostalih umetnika, ali glumačka transformacija i uvid u suštinu slike nije bio dovoljan. Kada se setite starih fotografija sa velikim ruskim Esmeraldama - Kšesinskaya, Spesivtseva, Geltser, odmah se osećate tužno. Postojala je nada da ćemo videti Nataliju Balakničevu u predstavi, ali ona nije bila zauzeta na premijeri iz nepoznatih razloga. Od muških plesača izdvaja se Dimitri Altamare, koji je izveo Quasimodo. Nije puno plesao, ali nije pretjerao s glupostima i prilično dirljivo je izveo scenu oproštaja od Esmeralde. Phoebus (Sergey Smirnov) je trepnuo trepavicama i blistao plavom perikom, praveći greške u plesu, Claude Frollo (Andrey Lopaev), kriveći ruke i strašno grimase, kopirao je agoniju Groznog iz Grigorovičevog baleta. Ples Diane i Actaeona najbolje je zaboraviti.

Pejzaž je bio neverovatan. Deset puta je izkačen plan srednjovekovnog Pariza - tako je rešen problem promene 14 baletskih scena. Katedrala Notre Dame bila je zalijepljena poput dječje knjige na preklapanje - ponekad se savijala naprijed kada se radnja odvijala unutar katedrale, a zatim se pomjerala u pozadinu (umjetnik G. Belov). Ideja je jednostavna, ali prilično zgodna za školsku publiku. Poznavaoci Pariza uočili su nepreciznosti u prenošenju detalja dekora, ali pozorišne konvencije dopuštaju generalizacije. Olga Polyanskaya je napravila tradicionalne nošnje - crvenu tuniku za Esmeraldu, poderanu sivo-smeđu odjeću za prosjake i brokatno-gipurski svijet dvora Fleur de Lis. Pop glamur se uvukao u obliku plavo-ljubičastih senki koje vise nad katedralom.

Vjerovatno je tu bilo više truda nego aljkavosti - trupa je radila savjesno, nastavnici su vukli svoje učenike i pratili redove u ansamblima, ali pozitivna emocija nije bilo dovoljno da se ova premijera nazove bezuslovnim događajem jeseni. Istina, sala sa šest hiljada mesta, prepuna gledalaca, svedočila je o drugoj priči.

Na sceni Kremljskog dvorca održana je premijera baleta "Esmeralda". Predstavu je postavio Andrej Petrov, šef baletske trupe Kremlja. Dopisnika NI zapanjila je srednjovjekovna katedrala Notr Dam podignuta na bini, kao i slab nastup muških plesača.

Balet po romanu Viktora Igoa "Katedrala Notr Dam" nastao je za života autora književnog izvora. Čuveni romantični koreograf Jules Perrault prvi je put postavio predstavu u Londonu 1844. godine. Četiri godine kasnije balet je postavljen i u Rusiji, a još četrdesetak godina kasnije Marius Petipa, glavni koreograf carskih pozorišta, predstavio je svoju verziju Esmeralde. Upravo je u Petipinom opusu glavni dio plesala Matilda Kshesinskaya, iznenadivši svoje savremenike činjenicom da je čak i u ulozi prosjakinje ciganke blistala sa skupocjenom bisernom ogrlicom oko vrata.

Sada je Andrej Petrov postavio svoju Esmeraldu po koreografiji Perra i Petipa (sa čvrstim komadima vlastite kompozicije). Naslov romana jasno je inspirisao scenografa baleta, a zaista bezgranična scena Kremljskog dvorca morala se vizuelno smanjiti. Dakle, nakon što je podignuta zavjesa, koja prikazuje plan srednjovjekovnog Pariza, publika je ugledala Notre Dame gotovo u prirodnoj veličini. A kada je radnja sa trga ispred katedrale prebačena u njeno predvorje, publika je mogla da se divi i najmanjim "zvoncima" gotička arhitektura pažljivo reprodukovan u ogromnom pejzažu.

Koreograf baleta je i autor libreta, koji pažljivo reprodukuje priču o Esmeraldi, Kvazimodu, Kapetanu Febu i Klodu Frolu. Svaki od navedenih likova obdaren je izgledom, gestovima i plesom, koji vrlo jasno govore publici o radnji. Esmeralda (Kristina Kretova) šepuri se u lepršavoj suknji izvezenoj novčićima, pleše uz tamburicu i slikovito gori od ljubavi prema kapetanu. Kretova je vesela, umjetnička i općenito šarmantna, iako izvodi propisane klasične korake bez odgovarajuće čistoće linija. Junak ciganskih snova, Phoebus (Sergey Smirnov), je plav, odjeven u oklop i posjeduje vlastoljubivu gestikulaciju, ali pleše daleko od toga da bude tako dobar kao što bi trebao biti izvođač glavne uloge. Posljednju primjedbu, međutim, možemo pripisati i pjesniku Gringoireu (Maxim Afanasiev), i junaku antičkih mitova Actaeonu (Mikhail Martynyuk), koji se zajedno s boginjom Dijanom pojavljuje u umetnutom pas de deuxu iz epizode "Bašta Fleur de Lys". Inače, ovaj pas de deux, postavljen još u sovjetsko doba i tako retroaktivno uvršten u balet 19. veka, uvek izvode virtuozi na baletskim takmičenjima.

I glavni negativac baleta, arhiđakon Klod Frolo (sav u crnom i sa velikim krstom na grudima) više je uzeo blistavost crnih očiju nego plastičnost. Generalno, muški izvođači "Emseralde" jak utisak nije proizveo. Korpus (Cigani, pratnja boginje Dijane, kriminalni stanovnici Suda čuda, obučeni u čiste krpe) je prilično redovno prikazivao plesove koje je postavio gospodin Petrov. U toku svog rada razvio je autorizovanu mešavinu različitih baleta klasičnog nasleđa: malo korigovani citati iz Žizele, Valpurgijske noći i Don Kihota čitali su se sasvim jasno.

Općenito, ispostavilo se da je to bio spektakl u kojem bi publiku trebale privući razne slike - "srednjovjekovni" kostimi sa svjetlucavima, festival ludaka, "strašne" scene sa stalkom i vješalima, "strašna" povorka do pogubljenja koje je predvodio dželat i ubistva Kloda od strane brutalizovanog Kvazimoda (Dmitrij Altamara). Ali pitoma životinja s kojom je Esmeralda hodala u knjizi jako je nedostajala. Mali, ali načitani gledaoci pitali su odrasle: “Mama, gdje je koza?”.

MARIJA KARELOVA, Novye Izvestia