Farsa
Farsa
FARSA (francuski farsa, latinski farsa) je jedan od komičnih žanrova srednjovjekovnog pozorišta. U 7. veku, u crkvenom latinskom, farsa (farsia) je označavala umetak u crkveni tekst (Epistola cum farsa, Epistola farsita, itd.), kasnije su ti umetci postali uobičajeni u molitvama i himnama. Pripisivanje termina F. dramskom međuigraju može se pripisati 12. vijeku. Nesumnjivi izvor F. su francuske igre (jeux), poznate još u 12. vijeku pod različita imena: ditacije, rasprave, itd. “Igra pod lišćem” (Jeu de la feuillee, oko 1262.) Adama de la Gala (1238.-1286.) ima niz čisto farsičnih obilježja, kako u smislu zapleta tako i u smislu duhovitosti. odredbe i tumačenje pojedinačni likovi(prethodnik italijanskog Harlekina je đavo Herlekin Croquesots, “fizičar”, monah). Sadržaj farsi, kao i fabliauxa, koji su im izuzetno bliski, pozajmljen je iz svakodnevne stvarnosti; F.-ove teme su različite - porodičnim odnosima i odnos između gospodara i sluge, obmana njegove žene, prevare u trgovini i na sudu, avanture hvalisavog vojnika, neuspjesi arogantnog učenika; slike su šarene - monasi i sveštenici, trgovci i zanatlije, vojnici i studenti, seljaci i poljoprivrednici, sudije, službenici; komična situacija se postiže uvođenjem spoljašnjeg efekta - tuča, svađa i sl.; često dolazi do mnogih komplikacija upotrebom nekoliko dijalekata, stručni vokabular, makaroni latinski; Individualizacija govora F.-ovih likova je u većini slučajeva vršena prilično dosledno. U farsi nema razvijenih likova; kao u fabliauu, F.-ovi junaci više glume, razmjenjuju igre riječi i duhovite primjedbe; Radnja raste zbog brzog prebacivanja radnje s jednog mjesta na drugo, neočekivanih pojašnjenja. Za razliku od velikih oblika srednjovjekovnog gradskog pozorišta, F. nije znao dugotrajnu pripremu predstave, nije imao opremljen scenski prostor i snalazio se najprimitivnijim scenskim sredstvima. Francuska farsa i one bliske F. bile su dio malih bratstava i postavljane su od 14. vijeka. uglavnom parlamentarni činovnici (clercs de Basoche) i glumci (enfants sans souci). Među ranim F. spadaju “Slobodni strijelac iz Bagnoleta” (Franc Archer de Bagnolet, 1468) i “Trois galants et Philipot”, gdje je lijepo razvijen stari motiv hvalisavog vojnika. Broj F. se znatno povećao od kraja 15. vijeka; F.-ov originalni ciklus o Patelenu datira iz ovog vremena. Tri farse - "Monsieur Pierre Patelen" (1470.), "Novi Patelen" (oko 1480.), "Patelenov testament" (oko 1490.) - oslikavaju besmrtnu sliku propalog advokata - avocat sous l’orme. Očigledna popularnost ovih farsi, posebno prve, vidljiva je iz brojnih izdanja (16 izdanja od 1489. do 1532.) i onih referenci na glavni F. koje se nalaze u “Novom Patelenu” iu “Testamentu”.
Pitanje autorstva još nije riješeno, a imena François Villona, Adama de la Sallea i Pierrea Blancheta kao autora Patelina su jednako vjerovatna. Do 16. veka uključuju farse Margarete od Navare, od kojih je jedna, pod naslovom „Komedija“, primjer poučavanja F. (starica uči dvije djevojke i dvije udate žene kako da se ponašaju u porodičnim teškoćama), a druga „Trop, prou , peu, moins" (Previše, mnogo, malo, manje) je primjer političke farse. Pod imenom Trop i Prou su papa i car Karlo V, dok su u liku peu i moins mali, obični ljudi; u F. ismijavaju se pohlepa i arogancija “ove dvije polovine Boga” – pape i cara. Više od 130 francuskih f. datiraju iz 15.-16. stoljeća. Nesumnjivo, F. prolazi kroz određenu evoluciju pod uticajem italijanske „komedije maski“ u stvaralaštvu autora-glumaca Gros Guillaumea, Gualtiera Garguillea, Turbepina i kasnije Molierea; Molijerove komedije, čak i iz kasnog perioda, u velikoj meri zadržavaju odjeke F. ("Skapinovi trikovi", "Zamišljeni invalid" itd.), ali on kombinuje spoljašnju komediju slučajnih situacija sa dubokim prikazom stvarnosti i živopisnost slika. U Francuska XVII V. je kritičan za razvoj F.; ovo drugo zamjenjuje književna komedija.
Slični žanrovi fikcije zastupljeni su u literaturi drugih zemalja. U Njemačkoj su igre Maslenice bliske F. - “fastnachtspiel” (vidi). Širenje F. u Italiji datira iz 15. i 16. stoljeća; za aragonski dvor, F. alegorijske prirode napisao je Sannazzaro u stihovima od jedanaest slogova; ova farsa je prodrla u Mantovu i Veneciju. Poludijalekatski F. zabavnog sadržaja napisao je Pietro Caracciolo (“Il magico”). Nema sumnje u vezu između tradicije F. i komedije maski, postoji izvesna bliskost sa F. u delu Ruzantea (q.v.) prvog perioda (1520-1530). U Španiji žanrovske karakteristike F. se može uočiti u djelima Lopea de Ruede, Gillesa Vicentea i u čuvenim Servantesovim interludijama („Pozorište čuda“, „Dva brbljivca“ itd.). Bibliografija:
I. F.-ovi tekstovi objavljeni su u zbirkama: Recueil de farces, moralites et sermons joyeux, publ. str. Leroux de Lincy et Fr. Michel, 4 vls, P., 1831-1838; Ancien theatre francais, publ. str. E. Viollet le Duc, 10 vls, P., 1854-1857; Recueil de farces, soties et moralites, publ. str. P.-L. Jacob, P., 1859; Le theatre francais avant la Renaissance (1450-1550), publ. str. E. Fournier, Pariz, 1872; Picot E. et Nyrop Chr., Nouveau recueil de farces francaises des XV-e et XVI-e siecles, Pariz, 1880.
II. Petit de Julleville L., Les comediens en France au moyen age, P., 1885; Teatro italiano dei secoli XIII, XIV, XV a cura di F. Torraca, Firenze, 1885; Schamburg K., Die Farce Pathelin und ihre Nachahmungen, Diss., Lpz., 1887; Brotanek R., Die englischen Maskenspiele, Wien, 1902; Beneke A., Das Repertoir und die Quellen der franzosischen Farcen, Diss., Jena, 1910; Croce B., Teatri di Napoli dal rinascimento alla fine del Secolo XVIII, Bari, 1916; Holbrock R. T., Etude sur Pathelin (Essai de bibliographie et d'interpretation), Baltimore, P., 1917; Steele M. S., Predstave i maske na dvoru za vrijeme vladavine Elizabete, Jamesa i Charlesa, New Haven, 1926; vidi i francusku književnost.
Književna enciklopedija. - Na 11 t.; M.: Izdavačka kuća Komunističke akademije, Sovjetska enciklopedija, Fikcija. Uredili V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .
(lat. farcio – ispunjavam: srednjovjekovne misterije bile su „punjene” farsama), žanr narodno pozorište zapad evropske zemlje 14.–16. vijeka Farsa je puna komičnih efekata, buffoonery, često sadrži satirične aluzije na određene pojedince. Junaci farse su maskirane slike, prvi pokušaj tipizacije u drami.
Književnost i jezik. Moderna ilustrovana enciklopedija. - M.: Rosman. Uredio prof. Gorkina A.P. 2006 .
FARSA. - Svi su heroji dramsko djelo, zagrljeni jedinstvenom, integralnom težnjom, strašću, sučeljavanjem okruženje, neminovno krši norme, običaje i navike ove sredine. Junaci komedije krše socio-psihološke norme; Farsa je obično komedija u kojoj junak krši društvene i fizičke norme. javni život. Tako, u Aristofanovoj „Lizistrati“, junakinja nastoji da natera muškarce da okončaju rat ohrabrujući žene da im odbiju ljubav. Tako Argan (Molijerov „Zamišljeni invalid“) žrtvuje interese svoje porodice interesima svog zamišljenog bolesnog stomaka. Polje farse je prvenstveno erotika i probava. Otuda, s jedne strane, postoji velika opasnost za farsu – da padne u masnu vulgarnost, s druge – ekstremna oštrina farse, koja direktno utiče na naše vitalne organe.
U vezi sa fizičkim elementom farse, na sceni ga prirodno karakteriše obilje spoljašnji efektnih pokreta, sudara, zagrljaja i tuča. Farsa je po svojoj prirodi periferna, ekscentrična - to je ekscentrična komedija. Životinjska galama u scenskoj interpretaciji pretvara se u fizičku akciju, oplemenjenu ritmom i plastikom: farsa na sceni poprima karakter šašavosti. Budući da su fizičke norme ljudskog društva neuporedivo manje promjenjive od socio-psiholoških normi, farsi (ili ekscentričnoj komediji) je neuporedivo manje potreban svakodnevni razvoj od svakodnevne komedije. Iz istog razloga, dobra farsa je trajnija od domaće komedije. Farsa je po svom dizajnu tako bliža tragediji (vidi tragedija), domaća komedija na dramu (in u užem smislu ovu riječ).
Istorija farse. Farse su se razvile iz svakodnevnih scena uvedenih kao samostalne sporedne predstave u srednjovjekovne predstave religiozne ili moralističke prirode. Farse su podržavale tradiciju komičnih predstava koje su dolazile sa grčko-rimske scene, te su se postepeno transformisale u komediju novih vekova, ostajući kao posebna vrsta lake komedije. Izvođači farsa u ranijim vremenima obično su bili amateri. Ovo je, na primjer, društvo Bazoche u Francuskoj; vjerovatno je pripadao njemu, nepoznatom imenu, autoru poznate francuske farse “Advokat Patelin” (1470), više puta objavljene sa izmjenama teksta i pod različitim naslovima. Spiskovi farsi pojavljuju se tek s kraja 15. vijeka: protiv njih se nemilosrdno borilo katoličko sveštenstvo. Međutim, farse su se igrale već u 13. veku. Društvu Bazoche pripadao je i J. d'Abondance, autor farse "La cornette" (1545), čija je tema porodične nevolje. Isto važi i za drugu poznatu farsu (anonimna): "Le cuvier" .Nemačke "pokladne predstave" slične su francuskim farsama.(Feschnachtspiele), od kojih su najbolje napisali Hans Fogli, Hans Sachs, Rosenbluth. Reuchlin je dao njemačku adaptaciju farse o Patelenu pod imenom "Neppo". Rich u farsama španska književnost. Uveo ih je H. Visenier (prva polovina 16. stoljeća). Uzorne farse mogu se vidjeti u Servantesovim međuigrama. Kod Talijana se farsa često spajala sa commedia dell'arte.U starom engleskom pozorištu su bile poznate Footeove brojne farse.Kod nas većina farsa su prijevodi i prerade zapadnih.Njemačke i francuske farse su objavljivane u nekoliko zbirke, od kojih neke sadrže oko sto farsi.
V. Volkenshtein., I. E. Književna enciklopedija: Rječnik književni termini: U 2 toma / Uredili N. Brodsky, A. Lavretski, E. Lunin, V. Lvov-Rogačevski, M. Rozanov, V. Češihin-Vetrinski. - M.; L.: Izdavačka kuća L. D. Frenkel, 1925
IN moderna književnost postoji veliki brojžanrovi i njihove grane. Neki od njih su nastali relativno nedavno, dok istorija drugih seže stoljećima. Ovaj članak će opisati povijest nastanka samo jednog od ovih žanrova - farse.
Pojava i razvoj farse kao žanra
Farsa je žanr komedije koji je nastao u zapadnoevropskom srednjovjekovnom pozorištu. Nastao je još u sedmom veku, ali se kao samostalan žanr pojavio tek u drugoj polovini XV veka. Glavnim periodom njegovog razvoja smatra se XIV-XVI vijek. Među izvorima farse su nastupi putujućih komičara i karnevalske igre za vrijeme Maslenice. Priče komičara odredile su teme i dijaloge, a karnevalske predstave odredile su njegov masovnost i dinamičnu razigranu prirodu. Kasnije se misterije počinju puniti farsama (otuda i naziv), iz kojih je nastao kao samostalan žanr.
Farsa u srednjovekovnom pozorištu
Za razliku od drugih žanrova srednjovjekovnog teatra, farsa je bila potpuno lišena alegorija i didaktičnosti. Na kraju krajeva, zasnovano je na stvarnom životni događaji, šale. Farsične predstave odražavaju potpuno realistične svakodnevne situacije. Međutim, ovdje još nema individualiziranih slika. Umjesto toga, postoje tipovi maski, kao što su lukavi sluga, nevjerna žena, hvalisavi vojnik, nesrećni student, pedantni naučnik, doktor šarlatan i drugi. Junaci farsi djeluju direktno: svađaju se, psuju, svađaju se i razmjenjuju igre riječi. Predstava sadrži puno fizičkih sudara, ekscentričnosti, šašavosti, akutnih i dinamičnih situacija koje se brzo mijenjaju. Zbog takvih promjena, kao i slobodnog prenošenja radnje s jednog mjesta na drugo, radnja se odvija prilično brzo. Štaviše, junaci farsi nisu samo ismijavali komičnost situacija, već su ismijavali i određene pojave i osobine.
Farsa u evropskim i japanskim pozorištima
Evropske farse su uglavnom postavljali glumci amateri. Autori srednjovjekovnih komičnih komada uglavnom su nepoznati (farse su često sastavljane kolektivno). Poznato je da su farse pisali F. Rabelais i C. Marot, a sačuvano je nekoliko farsi Margarete od Navarre. Najpopularniji u 15. veku bio je ciklus francuskih farsi o advokatu Patlenu, koji je pričao o avanturama slavnog narodni heroj, živopisno je prikazao život srednjovjekovnog grada, prikazujući niz živopisnih figura. Općenito, na francuskom tlu počinje cvjetati ovaj žanr - farsa.
Žanr farse (kyogen) postojao je i u japanskom Noh teatru: razvio se u 14. veku. Japanska farsa je žanr koji je bio usko povezan sa folklorom (satirične i svakodnevne priče, vicevi). Kao i njegov evropski pandan, kyogen su bile male svakodnevne scene zasnovane na materijalu pozajmljenom iz samog života. Glavni likovi koje je japanska farsa ismijavala bili su monasi šarlatani, glupi prinčevi, njihove lukave sluge i seljaci. Kyogen je kao glavni princip svoje igre iznio komediju u kombinaciji sa životnom istinom. Farse su u Japanu izvođene kao pauze između drama.
Značaj u istoriji svetskog pozorišta
Farsa je umjetnički pravac koji je imao veliki utjecaj na dalji razvoj svjetskog teatra. Zahvaljujući njemu nastaju engleski interludiji i španski pasos, njemački fastnachtspiel i talijanska komedija maski. U 17. veku farsa se, ne bez uspeha, takmičila sa „naučnom“ humanističkom dramom, a sinteza ove dve tradicije dovela je do stvaranja Molijerove dramaturgije.
Uopšteno govoreći, farsa je svojevrsna spona između starog i novog pozorišta. Njegovi elementi se mogu uočiti kod Shakespearea i Lopea de Vege, Goldonija i Beaumarchaisa. I mada krajem 17. veka žanr predaje svoje moći književna komedija, ponovo je rođen u kasno XIX veka. Dramska umjetnost našeg vremena poznaje mnoga djela ovog žanra („Samoubistvo” N. Jord-Mana, „Poduhvat Velikog Deadviarcha” M. de Gelderoda, „Zojkin stan” M. Bulgakova, „Rizik” od E. de Filippo, “Kodeks je ukraden” A. Petrashkevicha, itd.).
Predstave u ovom žanru nastavljaju se stvarati do danas. Farsa je književna predstava s elementima komedije i misterije, pa nije iznenađujuće što već dugi niz stoljeća ljudi vole i poštuju ovu granu umjetnosti. Mnogi mladi stvaraoci opet pribjegavaju upotrebi farse, međutim, ismijavaju modernije, hitnije probleme koji nalaze odjeka u srcima modernih gledalaca.
Žanr srednjovjekovnog strip pozorišta je komedija. Farsa je čudno dijete dva nespojiva roditelja. Ako mu je komedija majka, onda je otac koji mu je dao ime crkveni tekst u kojem se farsa naziva umetanjem (u prijevodu - "punjenje") - Epistola cum farsa ili Epistola farsita, međutim, bilo ih je mnogo u hvalospjevima, pa čak i samo u molitvama. Ako nastavimo sa poređenjem, gledajući je, tragedija koju je toliko voljela starorimsko stanovništvo nije daleko. Farsa u ovom slučaju je bila da su jadni tragičari proždirani u areni zvijeri grabljivice na vesele povike publike. Nije uzalud pala na pamet izreka da svaka akcija samo prvi put može biti tragedija, dva puta ponovljena je već farsa. Ovo prestaje da uvjerava. Pa šta je farsa?
Dakle, termin se zadržao u maloj dramatičnoj pauzi u 12. veku. Farsa su problemi porodice, i odnos između sluge i gospodara, i lukavstva, i avanture vojnika i studenata, bilo kojih radnika na farmi i trgovaca, tako i sudija i službenika.
Figurativne serije prepune su komičnih situacija, postignutih prilično jeftinim sredstvima - uz pomoć tuča i svađa. Razvoj radnje uključuje skakanje s jednog mjesta radnje na drugo, nema jedinstva. Likovi nisu duboko razvijeni, likovi uglavnom prave kalambure i mudrovanja. Teme su raznovrsne i najčešće posuđene iz okolnog svakodnevnog života. Sredstva za proizvodnju su najprimitivnija, jer nema pripreme za predstave. Do kraja 15. vijeka broj farsi se povećava, a žanr procvjeta.
Farsa je vrhunac francuskog pozorišta
Francuski teatar je, u svom povoju, već u 12. vijeku dobio neke čisto farsične crte. Nadovezujući se na duhovite radnje. Likovi - prethodnik Harlekina, alhemičar, monah. Posebno poznata postaje trilogija o Potilenu, advokatu, prevarantu i prevarantu. Autor nepoznat. Osumnjičeni su i Villon, de la Sal i Blanšet. Poučne i političke farse komponovala je kraljica Margot (navarska, ista). Mnogo kasnije, farsa je neprestano sijala u komedijama slavnog Molijera. Na primjer, ili "The Tricks of Scapin." Kritično vrijeme razvoj pozorišta - 17. vek. Farsa napušta francusku scenu. Njegovo mjesto trijumfalno zauzima punopravna književna komedija.
Farce je otac Italijanska komedija
Farsa, sama po sebi ne samostalna dramska radnja, imala je ogroman utjecaj na cijeli svijet. Konkretno, Italija je postala pravi dom za farsu, ali je na kraju dobila talentovano dijete - commedia dell'arte, sa besmrtnim maskama Columbine, Pantalonea, Doktora i Harlekina.
Farsa je glavni žanr na sceni srednjevekovne Evrope
Književnost drugih evropskih zemalja ostavila nam je u nasljeđe primjere ovog žanra. U Njemačkoj su se održavale Maslenice, bičevanje ljudske slabosti. U 12.-15. vijeku Majstersingeri (njemački pjesnici-pjevači), posebno oni iz Nirnberga, najčešće su uspjeli da komponuju farse. Poput vitezova ponosnih na svoju lozu, Mastersingeri su bili pravi profesionalci i poštovali su umetnost poezije kao zanat. I u Španiji je stvarao Servantes. Najpoznatije farse njegovog briljantnog pera su “Dva govornika” i “Teatar čuda”.
Šta je farsa?
- Riječ "farsa" ima nekoliko značenja. O farsi kao formi pozorišne umjetnosti, prethodni odgovori već imaju sve. Za Dahla je "farsa" šala, smiješna šala. Danas se „farsa“ češće koristi kao nešto licemjerno, cinično (npr. izbori su se pretvorili u patetičnu farsu), ili ponekad kao gruba šala.
- Farsa komedija laganog sadržaja s čisto vanjskim komičnim likovima. U srednjem vijeku farsa se nazivala i vrsta narodnog pozorišta i književnosti, rasprostranjene u 14.-16. vijeku u zapadnoevropskim zemljama. Primarni farsične gluposti sačuvani su u cirkuskim klovnovima
FARS French farsa, latinski. farsa je jedan od komičnih žanrova srednjovjekovnog pozorišta. U 7. veku, u crkvenom latinskom, farsa (farsia) je označavala umetak u crkveni tekst (Epistola cum farsa, Epistola farsita, itd.), kasnije su ti umetci postali uobičajeni u molitvama i himnama. Pripisivanje termina F. dramskom međuigraju može se pripisati 12. vijeku. Nesumnjivi izvor F. su francuske igre (jeux), poznate već u 12. veku pod raznim nazivima: dits, d#233;slepi miševi, itd. Igra ispod lišća (Jeu de la feuill#233;e, oko 1262. ) Adama de La Gala 12381286 ima niz čisto farsičnih obilježja, kako po zapletu i duhovitosti situacija, tako i po interpretaciji pojedinačnih likova (prethodnik talijanskog Harlekina, đavo Herlequin Croquesot, fizičar, monah) . Sadržaj farsi, kao i fabliauxa, koji su im izuzetno bliski, pozajmljen je iz svakodnevne stvarnosti; F.-ove teme su raznovrsne: porodični odnosi i odnosi između gospodara i sluge, obmana njegove žene, prevare u trgovini i na sudu, avanture hvalisavog vojnika, neuspesi arogantnog učenika; šarene slike monaha i sveštenika, trgovaca i zanatlija,vojnici i studenti, seljaci i poljoprivrednici, sudije, službenici; komična situacija se postiže uvođenjem spoljašnjeg efekta tuče, svađe i sl.; često se mnoge komplikacije pojavljuju upotrebom nekoliko dijalekata, stručnog rječnika i makaronskog latinskog; Individualizacija govora F.-ovih likova je u većini slučajeva vršena prilično dosledno. U farsi nema razvijenih likova; kao u fabliauu, F.-ovi junaci više glume, razmjenjuju igre riječi i duhovite primjedbe; Radnja raste zbog brzog prebacivanja radnje s jednog mjesta na drugo, neočekivanih pojašnjenja. Za razliku od velikih oblika srednjovjekovnog gradskog pozorišta, F. nije znao dugotrajnu pripremu predstave, nije imao opremljen scenski prostor i snalazio se najprimitivnijim scenskim sredstvima. Francuska farsa i one bliske F. bile su dio malih bratstava i postavljane su od 14. vijeka. uglavnom parlamentarni činovnici (clercs de Basoche) i glumci (enfants sans souci). Rani F. uključuju Slobodnog strijelca iz Bagnoleta (Franc Archer de Bagnolet, 1468) i Trois galants et Philipot, gdje je lijepo razvijen stari motiv hvalisavog vojnika. Broj F. se znatno povećao od kraja 15. vijeka. ; F.-ov originalni ciklus o Patelenu datira iz ovog vremena. Tri farse Monsieur Pierre Patelen 1470, New Patelen c. 1480, Patelenova oporuka c. 1490. naslikajte besmrtnu sliku bitanga advokata avokata sous lormea. Očigledna popularnost ovih farsi, posebno prve, vidljiva je iz brojnih izdanja (16 izdanja od 1489. do 1532.) i onih referenci na glavni F. koje se nalaze u Novom Patelenu iu Zavjetu.
- Prvo, farsa je vrsta narodnog teatra, slična italijanskoj „commedia dell’arte“, odnosno improvizacijskim predstavama u kojima učestvuju maskirani glumci. Postala je rasprostranjena u većini zapadnoevropskih zemalja sa razvojem i sve većom popularnošću misterijskih drama (1416. stoljeće). Glavna patetična i svečana radnja započela je komičnim umetcima. Zapravo, tada je pojam farsa nastao od riječi “mljeveno meso, nadjev”. Farsa se postepeno razvila u poseban pozorišni žanr, istinski popularan i demokratski. Farsu karakterizira grub humor, glupost, improvizacija i naglasak ne na individualnosti, već na tipičnim osobinama likova. Farsični motivi su jasno vidljivi u književno stvaralaštvo dramski pisci renesanse i 17. vijeka (Šekspir, Molijer, Servantes i dr.).
Drugo, od 19. veka. izraz farsa se koristi kao naziv posebnog žanra drame i pozorišne predstave, čuvajući glavne karakteristike srednjovjekovne farse: lakoću i nepretencioznost radnje, slapstick humor, nedvosmislene likove, vanjska komična sredstva. Često služi kao sinonim za vodvilje, scenske šale, sitkome, pozorišne i cirkuske klovnarije itd. Jednočinke A.P. Čehova „Prodaja“, „Medved“, „Godišnjica“ nose karakteristike farse.Na svakodnevnom nivou koristi se riječ farsa figurativno značenje definisati grubu šalu, šokantnu šalu.
- lagana komedija, šašava (iz rječnika stranih riječi)
- (od latinskog farsum - nadjev, mljeveno meso)
1) Žanr srednjovjekovnog narodnog pozorišta: mala komična scena ili predstava, obično svakodnevne ili satirične prirode, koja se izvodi između radnji tokom izvođenja vjerskih drama (misterija) u cilju zabave publike. Junaci F., lišeni poučnosti, obično su postajali nesretni zanatlije, pametni advokati, monasi šarlatani, pametni vojnici, razne vrste nevaljalaca i varalica itd. Tradicije F. su opipljive, na primjer, u dramama J. -B. Molijerovi "Skapinovi prevaranti", "Buržuj u plemstvu" i drugi.
2) U pozorištu 19. i 20. veka. komedija-vodvilj laganog sadržaja sa čisto vanjskim komičnim tehnikama, uz korištenje elemenata bahatosti, preuveličavanja karakternih osobina, ponašanja, govora lika itd.
Rječnik književnih pojmova. 2012
Pogledajte i tumačenja, sinonime, značenje riječi i šta je FARS na ruskom u rječnicima, enciklopedijama i referentnim knjigama:
- FARSA u Književnoj enciklopediji.
- FARSA u Velikom enciklopedijskom rječniku:
istorijska regija u južnom Iranu. Prije arapskog osvajanja (7. vijek) zvao se Parsa, Persis. U srednjem vijeku - jezgro buyidskih država, ... - FARSA V Encyclopedic Dictionary Brockhaus i Eufron:
(francuska farsa, od latinskog farsus - nadjev, mljeveno meso) - jedna od vrsta lake komedije, koja je posebno procvjetala u srednjovjekovnoj francuskoj književnosti, ... - FARSA u Modernom enciklopedijskom rječniku:
- FARSA
(francuska farsa, od latinskog farcio - počinjem: srednjovjekovne misteriozne predstave bile su „ispunjene“ komičnim umetcima), 1) vrsta srednjovjekovnog narodnog pozorišta u zapadnoj Evropi... - FARSA u Enciklopedijskom rječniku:
a, m. 1. ist. Laka komedija, jedna od vrsta srednjovjekovnog zapadnoevropskog teatra. 2. izvor U 19-20 veku: komedija ili vodvilj... - FARSA u Enciklopedijskom rječniku:
, -a, m. 1. Pozorišna igra svjetlosti, razigranog sadržaja sa vanjskim komičnim efektima. 2. transfer Nešto licemjerno, cinično. Rude f. ... - FARSA
ist. region na jug Irana. Prije Arapa. osvajanja (7. vek) tzv Parsa, Persida. U srijedu. vek - jezgro Buyidske države, ... - FARSA u Velikom ruskom enciklopedijskom rečniku:
(francuska farsa, od latinskog farcio - počinjem: srednji vijek. Misterije su bile „ispunjene“ komičnim umetcima), pogled na srednji vijek. zapadnoevropski (prvenstveno francuski) adv. pozorište i... - FARSA u potpunoj akcentovanoj paradigmi prema Zaliznyaku:
fa"rs, fa"rsa, fa"rsa, fa"rsov, fa"rsu, fa"rsam, fa"rs, fa"rsa, fa"rsom, fa"rsami, fa"rsa, ... - FARSA u Popularnom eksplanatornom enciklopedijskom rječniku ruskog jezika:
-a, m. naučnik-pedant. Prepuna prave duhovitosti, šaljivih situacija, sa mnoštvom prigodnih narodnih izraza, farsa je oduvijek privlačila demokratskog gledaoca. Tehnike farsa... - FARSA u Rječniku za rješavanje i sastavljanje skenera.
- FARSA u Novom rječniku stranih riječi:
(Francuska farsa) 1) laka komedija, jedna od vrsta dramskog izvođenja, široko razvijena u trgovačkim gradovima srednjovekovne Francuske; 2) u... - FARSA u Rječniku stranih izraza:
[fr. farsa] 1. laka komedija, jedna od vrsta dramskog izvođenja, široko razvijena u trgovačkim gradovima srednjovjekovne Francuske; 2. u kasnijem... - FARSA u Abramovljevom rječniku sinonima:
pogledajte spektakl... - FARSA u rječniku ruskih sinonima:
vodvilj, spektakl, komedija, licemerje, pantalonada, soti, cinizam,... - FARSA u Novom objašnjavajućem rečniku ruskog jezika Efremove:
m. 1) a) Pozorišna igra laganog, razigranog, često neozbiljnog sadržaja sa širokim korištenjem vanjskih komičnih efekata. b) Gluma, sa... - FARSA pun pravopisni rječnik Ruski jezik:
farsa... - FARSA u pravopisnom rječniku:
farsa... - FARSA u Ozhegovovom rječniku ruskog jezika:
nešto licemjerno, cinično Grubo f. farsa - pozorišna igra svjetlosti, razigranog sadržaja sa vanjskim komičnim... - FARS u Dahlovom rječniku:
muža. farces pl. , francuski šala, smiješna šala, smiješna šala džokera. Farsirati, slomiti se, zezati se, imitirati, nasmijavati ljude, zbijati šale ili stvari. ... - FARSA u modernom eksplanatorni rječnik, TSB:
(francuska farsa, od latinskog farcio - počinjem: srednjovjekovne misteriozne predstave bile su „ispunjene” komičnim umetcima),..1) vrsta srednjovjekovnog zapadnoevropskog (uglavnom francuskog) narodnog pozorišta i...
