Sumarokov - creativitate literară și activități teatrale. A.P. Sumarokov - creativitate literară și activități teatrale Jurnalism și dramaturgie

Vilmanstrand (acum Lappeenranta) - 1 octombrie, Moscova) este unul dintre cei mai mari reprezentanți ai literaturii ruse ai secolului al XVIII-lea, creatorul repertoriului primului teatru rusesc. Socrul lui Ya. B. Knyazhnin, unchiul lui P. I. Sumarokov.

Biografie

Alexander Sumarokov provenea din familia nobiliară de stâlp a soților Sumarokov, s-a născut în Finlanda, lângă Vilmanstrand, în familia ensign Peter Sumarokov. Inițial, antrenamentul avea loc acasă.

Prima sa tragedie, Horev, a fost publicată în 1747 și interpretată la curte și i-a adus faimă. Piesele sale au fost interpretate la curte de trupa lui F. G. Volkov, care a fost contractată de la Yaroslavl. Când a fost înființat un teatru permanent în 1756, Sumarokov a fost numit director al acestui teatru și pentru o lungă perioadă de timp a rămas principalul „furnizor” al repertoriului, pentru care este numit pe bună dreptate „părintele teatrului rus”. Horeb a fost urmat de opt tragedii, douăsprezece comedii și trei librete de operă.

În același timp, Sumarokov, care a lucrat extrem de rapid, s-a dezvoltat și în alte domenii ale literaturii. În 1755-1758 a fost un colaborator activ la jurnalul academic „Lucrări lunare”, în 1759 și-a publicat propriul jurnal satiric și moralizator „Albina harnică” (prima revistă privată din Rusia). Culegeri ale fabulelor sale au fost publicate în 1762-1769, iar o serie de culegeri ale poeziilor sale au fost publicate între 1769 și 1774.

În ciuda apropierii sale de curte, a patronajului nobililor și a laudelor admiratorilor, Sumarokov nu s-a simțit apreciat și s-a plâns în mod constant de lipsa de atenție, cenzură și ignoranță a publicului. În 1761 a pierdut controlul teatrului. Mai târziu, în 1769, s-a mutat la Moscova. Aici, părăsit de patronii săi și falimentat, a murit la 1 (12) octombrie 1777. A fost înmormântat la cimitirul Donskoye din Moscova.

Creare

Creativitatea lui Sumarokov s-a dezvoltat în cadrul clasicismului, în forma în care a luat-o Franța XVII- începutul secolele XVIII

Activitate literară Sumarokova se distinge prin diversitatea sa externă. A încercat toate genurile: ode (solemne, spirituale, filozofice, anacreontice), epistole (epistole), satire, elegii, cântece, epigrame, madrigale, epitafuri. În tehnica sa poetică, a folosit toate contoarele care existau la acea vreme, a făcut experimente în domeniul rimei și a folosit o varietate de structuri strofice.

Cu toate acestea, clasicismul lui Sumarokov este diferit, de exemplu, de clasicismul lui Lomonosov contemporan mai vechi. Sumarokov „coboară” poetica clasică. „Declinul” se exprimă în dorința pentru teme mai puțin „înalte”, în introducerea în poezie a unor motive personale, intime, în preferința pentru genurile „de mijloc” și „jos” față de genurile „înalte”. Sumarokov creează un numar mare de lucrări lirice în genul cântecelor de dragoste, lucrări din multe genuri satirice - fabule, comedii, satire, epigrame.

Sumarokov stabilește o sarcină didactică pentru satiră - „să corecteze temperamentul cu batjocură, să facă oamenii să râdă și să-și folosească regulile directe”: Sumarokov ridiculizează vanitatea de clasă goală („nu în titlu, în acțiune trebuie să fii un nobil”), avertizează împotriva abuzului de putere a proprietarilor de pământ (vezi în special „Corul luminii perverse”, unde „pitigul” spune că „de peste mări, nu fac comerț cu oameni, nu pun satele pe hartă, nu jupuiesc țărani”).

Sumarokov este unul dintre fondatorii parodiei rusești, ciclul „Odelor prostii”, ridiculând stilul odic „furios” al lui Lomonosov. A creat 9 tragedii și 12 comedii, precum și aproximativ 400 de fabule.

Familie

A fost căsătorit de trei ori și a avut patru copii.

soție din 1746 Johanna Christina Balk(1723-1769), camerlan-jungfer al împărătesei Ecaterina a II-a.
- Ekaterina Alexandrovna (1746-1797), una dintre primele scriitoare ruse. Și-a publicat poeziile în revista „Hardworking Bee” publicată de tatăl ei. În jurul anului 1768 s-a căsătorit cu poetul și dramaturgul Ya. B. Knyazhnin. Fiii lor sunt Alexandru și Boris Knyazhnin.
- Praskovya Alexandrovna (1754-1800), din 1779 căsătorită cu contele Anton Petrovici Golovin (1742-1802).
soție din 1770 Vera Prohorovna NN(1743-1777), țărancă iobăgică.
- Pavel Alexandrovich (1771-?)
- Natalia Alexandrovna
soție din 1777 Ekaterina Prokofievna(1750-?), țărancă iobagă.

Sumarokov a comentat despre moartea lui Mihail Lomonosov:

Scrieți o recenzie a articolului „Sumarokov, Alexander Petrovici”

Note

În primele zile ale lunii octombrie, un alt trimis a venit la Kutuzov cu o scrisoare a lui Napoleon și o propunere de pace, indicată înșelător de la Moscova, în timp ce Napoleon nu era deja cu mult înaintea lui Kutuzov, pe vechiul drum Kaluga. Kutuzov a răspuns la această scrisoare în același mod ca și la prima trimisă cu Lauriston: el a spus că nu se poate vorbi de pace.
Curând după aceasta, de la detașamentul de partizani al lui Dorokhov, care a plecat la stânga lui Tarutin, s-a primit un raport că au apărut trupe la Fominskoye, că aceste trupe constau din divizia Broussier și că această divizie, separată de alte trupe, putea cu ușurință fi exterminat. Soldații și ofițerii au cerut din nou măsuri. Generalii de stat major, entuziasmați de amintirea ușurinței victoriei de la Tarutin, au insistat ca Kutuzov să pună în aplicare propunerea lui Dorokhov. Kutuzov nu a considerat nicio ofensivă necesară. Ceea ce sa întâmplat a fost răul, ceea ce trebuia să se întâmple; Un mic detașament a fost trimis la Fominskoye, care trebuia să-l atace pe Brusier.
Printr-o coincidență ciudată, această numire - cea mai dificilă și cea mai importantă, după cum s-a dovedit mai târziu - a fost primită de Dokhturov; același modest, micuțul Dohturov, pe care nimeni nu ni l-a descris ca întocmind planuri de luptă, zburând în fața regimentelor, aruncând cruci în baterii etc., care era considerat și numit nehotărât și neînțelegător, dar același Dohturov, pe care în timpul tuturor. Războaiele rusești cu francezii, de la Austerlitz până în anul al treisprezecelea, ne regăsim la conducere oriunde situația este dificilă. La Austerlitz, el rămâne ultimul la barajul Augest, adunând regimente, salvând ce poate, când totul fuge și moare și nici un general nu este în ariergardă. El, bolnav de febră, merge la Smolensk cu douăzeci de mii pentru a apăra orașul împotriva întregii armate napoleoniene. La Smolensk, de îndată ce a ațipit la Poarta Molokhov, într-un paroxism de febră, a fost trezit de o canonadă peste Smolensk, iar Smolensk a rezistat toată ziua. În Ziua Borodino, când Bagration a fost ucis și trupele din flancul nostru stâng au fost ucise în proporție de 9 la 1 și întreaga forță a artileriei franceze a fost trimisă acolo, nu a fost trimis nimeni altcineva, și anume indecisul și indiscernibilul Dokhturov și Kutuzov se grăbește să-și corecteze greșeala când a trimis acolo alta. Și micul și liniștit Dokhturov merge acolo, iar Borodino este cea mai bună glorie a armatei ruse. Și mulți eroi ne sunt descriși în poezie și proză, dar aproape nici un cuvânt despre Dokhturov.
Din nou Dokhturov este trimis acolo la Fominskoye și de acolo la Maly Yaroslavets, la locul unde era ultima bătălie cu francezii, și spre locul din care, evident, începe deja moartea francezilor și iarăși mulți genii și eroi ne descriu campania în această perioadă, dar nici un cuvânt despre Dokhturov, sau foarte puțin, sau îndoielnic. Această tăcere despre Dokhturov dovedește cel mai evident meritele sale.
Desigur, pentru o persoană care nu înțelege mișcarea unei mașini, atunci când îi vede acțiunea, se pare că cea mai importantă parte a acestei mașini este acel cip care a căzut accidental în ea și, interferând cu progresul ei, flutură în ea. O persoană care nu cunoaște structura mașinii nu poate înțelege că nu această așchie strica și interferează cu munca, ci acel mic angrenaj de transmisie care se rotește în tăcere, este una dintre cele mai esențiale părți ale mașinii.
Pe 10 octombrie, în aceeași zi în care Dohturov a parcurs jumătatea drumului spre Fominsky și s-a oprit în satul Aristov, pregătindu-se să execute întocmai ordinul dat, întreaga armată franceză, în mișcarea ei convulsivă, a ajuns în poziția lui Murat, după cum părea, pentru a da Bătălia brusc, fără motiv, a cotit la stânga pe noul drum Kaluga și a început să intre în Fominskoye, în care Brusier stătuse anterior singur. Dokhturov avea la vremea aceea sub comanda, pe lângă Dorokhov, două mici detașamente ale lui Figner și Seslavin.
În seara zilei de 11 octombrie, Seslavin a ajuns la Aristovo la superiorii săi cu un paznic francez capturat. Prizonierul a spus că trupele care au intrat astăzi în Fominskoe constituiau avangarda întregii armate mari, că Napoleon era chiar acolo, că întreaga armată a părăsit deja Moscova pentru a cincea zi. În aceeași seară, un servitor venit din Borovsk a povestit cum a văzut o armată uriașă intrând în oraș. Cazacii din detașamentul lui Dorokhov au raportat că au văzut Garda Franceză mergând pe drumul spre Borovsk. Din toate aceste știri a devenit evident că acolo unde credeau că vor găsi o singură divizie, se afla acum întreaga armată franceză, care defila de la Moscova într-o direcție neașteptată - de-a lungul vechiului drum Kaluga. Dohturov nu voia să facă nimic, din moment ce nu-i era clar acum care era responsabilitatea lui. I s-a ordonat să atace Fominskoye. Dar la Fominskoe mai existase înainte doar Broussier, acum era toată armata franceză. Ermolov a vrut să acționeze la propria discreție, dar Dohturov a insistat că trebuie să aibă un ordin de la Alteța Sa Serenă. S-a decis trimiterea unui raport la sediu.
În acest scop, a fost ales un ofițer inteligent, Bolhovitinov, care, pe lângă raportul scris, trebuia să spună toată chestiunea în cuvinte. La douăsprezece noaptea, Bolhovitinov, după ce a primit un plic și un ordin verbal, a pornit în galop, însoțit de un cazac, cu caii de rezervă în Sediul principal.

Noaptea era întunecată, caldă, toamnă. Acum ploua de patru zile. După ce a schimbat caii de două ori și a galopând treizeci de mile pe un drum plin de noroi și lipicios într-o oră și jumătate, Bolhovitinov se afla la Letașevka la ora două dimineața. După ce a descălecat din colibă, pe gardul căreia era un semn: „Cartierul general”, și abandonându-și calul, a intrat în vestibulul întunecat.
- Generalul de serviciu, repede! Foarte important! – i-a spus cuiva care se ridica și sforăia în întunericul intrării.
„Nu ne simțim foarte rău de seara; n-am dormit de trei nopți”, șopti vocea ordonatorului cu voce intercesivă. - Mai întâi trebuie să-l trezești pe căpitan.
— Foarte important, de la generalul Dohturov, spuse Bolhovitinov, intrând pe ușa deschisă pe care o simțea. Instruitorul a mers înaintea lui și a început să trezească pe cineva:
- Onorată, onoare - curierul.
- Scuze, ce? de la cine? – spuse vocea somnoroasă a cuiva.
– De la Dohturov și de la Alexey Petrovici. „Napoleon este în Fominskoye”, a spus Bolhovitinov, nevăzând în întuneric cine l-a întrebat, ci după sunetul vocii lui, sugerând că nu era Konovnitsyn.
Omul trezit a căscat și s-a întins.
„Nu vreau să-l trezesc”, a spus el, simțind ceva. - Esti bolnav! Poate da, zvonuri.
— Iată raportul, spuse Bolhovitinov, mi s-a ordonat să-l predau imediat generalului de serviciu.
- Stai, voi aprinde focul. Unde naiba o pui mereu? – întorcându-se către ordonator, spuse omul care se întinde. Era Shcherbinin, adjutantul lui Konovnitsyn. „Am găsit-o, am găsit-o”, a adăugat el.
Comandantul tăia focul, Șcerbinin simțea sfeșnicul.
„Oh, dezgustătoare”, a spus el cu dezgust.
În lumina scânteilor, Bolhovitinov a văzut chipul tânăr al lui Șcerbinin cu o lumânare și în colțul din față un om încă adormit. Era Konovnitsyn.
Când puciul s-a aprins cu o flacără albastră și apoi cu o flacără roșie pe tinder, Șcherbinin a aprins o lumânare de seu, din sfeșnicul din care alergau prusacii, rodindu-l și l-a examinat pe mesager. Bolhovitinov era acoperit de murdărie și, ștergându-se cu mâneca, și-a uns fața.
- Cine informează? – spuse Șcerbinin, luând plicul.
„Veștile sunt adevărate”, a spus Bolhovitinov. - Și prizonierii, și cazacii și spionii - toți arată în unanimitate același lucru.
„Nu e nimic de făcut, trebuie să-l trezim”, a spus Șcherbinin, ridicându-se și apropiindu-se de un bărbat în bonetă de noapte, acoperit cu un pardesiu. - Piotr Petrovici! - el a spus. Konovnitsyn nu sa mișcat. - La sediul principal! – spuse el zâmbind, știind că probabil aceste cuvinte îl vor trezi. Și într-adevăr, capul în șapca de noapte s-a ridicat imediat. Pe chipul ferm și frumos al lui Konovnitsyn, cu obrajii febril inflamați, a rămas pentru o clipă expresia viselor unui vis departe de situația actuală, dar apoi brusc s-a cutremurat: chipul lui a căpătat expresia ei de obicei calmă și fermă.
- Ei bine, ce este? De la cine? – întrebă el încet, dar imediat, clipind de la lumină. Ascultând raportul ofițerului, Konovnitsyn l-a tipărit și l-a citit. De îndată ce l-a citit, și-a coborât picioarele în ciorapi de lână pe podeaua de pământ și a început să-și pună pantofii. Apoi și-a scos șapca și, pieptănându-și tâmplele, și-a pus șapca.

SUMAROKOV Alexander Petrovici s-a născut într-o veche familie nobilă - un scriitor.

Tatăl său, Piotr Pankratievici, a fost un militar pe vremea lui Petru cel Mare și a ajuns la gradul de colonel. În 1737, Piotr Pankratyevici a intrat în serviciul public cu gradul de consilier de stat, în 1760 a primit gradul de consilier privat, iar la demisia sa în 1762, a devenit un adevărat consilier privat.

Alexander Petrovici a primit o educație bună acasă, sub îndrumarea tatălui său („Îi datorez tatălui meu pentru primele fundații în limba rusă”) și a tutorilor străini, printre care se numără și numele lui I. A. Zeikan, care l-a învățat pe viitorul Petru II in acelasi timp.

La 30 mai 1732, Sumarokov a fost acceptat în noul înființat Corpul Nobililor Cadet („academia cavalerească”, așa cum se numea încă atunci) - primul secular. instituție educațională tip avansat, pregătindu-și studenții pentru „posturi de ofițeri și funcționari”. Predarea în corp a fost mai degrabă superficială: cadeții erau învățați, în primul rând, bunele maniere, dansul și scrima, dar interesul pentru poezie și teatru, care era larg răspândit în rândul studenților „academiei cavalerești”, s-a dovedit a fi util viitorului poet. Cadeții au luat parte la festivitățile de curte (au jucat în divertismente de balet și spectacole dramatice) și i-au prezentat împărătesei ode de felicitare ale compozițiilor lor (la început fără numele autorilor - din întreaga „Academiei Mare de Științe ale Tineretului" și apoi au început să li se adauge poezii semnate de Mihail Sobakin).

În 1740, a avut loc prima experiență literară tipărită; se cunosc două ode de felicitare către Anna Ioannovna „în prima zi a noului an 1740, din corpul de cadeți compus prin Alexandru Sumarokov.

În aprilie 1740, Alexander Petrovici a fost eliberat din Corpul Gentry și numit în postul de adjutant al vicecancelarului gr. M. G. Golovkin, iar la scurt timp după arestarea acestuia din urmă a devenit adjutant al gr. A. G. Razumovsky - favoritul noii împărătese Elisabeta Petrovna. Funcția de general-adjutant de grad major i-a dat acces la palat.

În 1756, deja cu gradul de maistru, a fost numit director al teatrului rus permanent nou deschis. Aproape toate preocupările legate de teatru au căzut pe umerii lui Sumarokov: a fost regizor și profesor de actorie, a selectat repertoriul, s-a ocupat de probleme economice și chiar a compilat afișe și reclame în ziare. Timp de cinci ani a lucrat neobosit în teatru, dar ca urmare a unei serii de complicații și ciocniri repetate cu K. Sievers, care era responsabil de biroul tribunalului, subordonat căruia se afla teatrul în 1759, a fost nevoit să demisioneze. în 1761.

Din 1761 scriitorul nu a slujit nicăieri altundeva, dedicându-se în întregime activității literare.

În 1769 s-a mutat la Moscova, unde, cu călătorii ocazionale la Sankt Petersburg, a trăit până la sfârșitul zilelor sale.

Părerile socio-politice ale lui Alexandru Petrovici erau în mod clar de natură nobilă: el a fost un susținător al monarhiei și al păstrării iobăgiei în Rusia. Dar cerințele pe care le-a făcut atât monarhilor, cât și nobililor erau foarte mari. Monarhul trebuie să fie luminat, pentru el „binele” supușilor săi este mai presus de toate, trebuie să respecte cu strictețe legile și să nu cedeze pasiunilor sale; nobilimea trebuie să-și justifice privilegiile și prin slujirea zelosă a societății („nu în titlu - în acțiune trebuie să fie nobil”), educație („și dacă mintea țăranului domnesc nu este mai limpede, || atunci nu văd niciunul). diferență"), tratament uman iobagilor („Ah! Ar trebui ca vitele să aibă oameni? || Nu-i păcat? Poate un taur să vândă oameni unui taur?”). Dar, din moment ce de-a lungul timpului împărăteasa domnitoare și nobilimea din jurul scriitorului corespundeau din ce în ce mai puțin idealului creat de Sumarokov, opera sa a căpătat o orientare mai ascuțită satirică și acuzatoare. Fiind în principal un raționalist în concepțiile sale filozofice și estetice, el nu era străin de senzualism. După ce a afirmat categoric că „mintea detestă întotdeauna visele”, Sumarokov ar putea spune în același timp:

„El muncește în zadar,

Cine infectează doar mintea cu mintea sa:

Încă nu e poet,

Cine înfățișează doar un gând,

Avand sange rece;

Dar poetul este cel care infectează inima

Și sentimentul înfățișează

Având sânge fierbinte” ( „Defecte de imagine”).

La fel ca majoritatea poeților secolului al XVIII-lea, Alexander Petrovici și-a început-o calea creativă Cu versuri de dragoste. Poeziile de dragoste (cântece, eglogi, idile, elegii) pe care le-a scris de-a lungul carierei sale literare erau încă destul de convenționale, dar în cele mai bune dintre ele poetul a reușit să exprime trăiri emoționale sincere, spontaneitatea sentimentelor.

„O ființe, compoziția fără imagine este amestecată”,

„Degeaba ascund inimile durerii aprige”,

„Nu plânge atât de mult, dragă” si altii.

În unele dintre cântecele sale a folosit elemente de poezie populară

„Fetele se plimbau în crâng”,

„Oh, ești puternic, puternic Bendergrad”,

„Oriunde merg, oriunde merg” si altii.

Lucrările de dragoste ale scriitorului au câștigat o mare popularitate printre societate laică, după ce au provocat mulți imitatori, au pătruns și în mediul democratic (în cărțile de cântece scrise de mână). Diverse în strofe, bogate în ritm, simple în formă, cântecele sale diferă favorabil de versurile de dragoste anterioare și au jucat un rol pozitiv în dezvoltarea poeziei ruse. Sumarokov a câștigat cea mai mare faimă printre contemporanii săi ca dramaturg și, în primul rând, ca autor de tragedii. Au scris nouă tragedii:

„Horev” (1747),

„Hamlet” (1748),

„Sinav și Truvor” (1750),

„Ariston” (1750),

„Semira” (1751),

„Demiza” (1758, transformată mai târziu în „Yaropolk și Demiza”),

„Vysheslav” (1768),

„Dimitri Pretendentul” (1771),

„Mstislav” (1774).

Tragediile lui Sumarokov sunt menținute în regulile stricte ale poeticii clasicismului, care pentru literatura rusă au fost formulate de el însuși în „epistolul” despre poezie (în broșura „Doi episcopi”. Prima este despre limba rusă, iar a doua. - despre poezie”, Sankt Petersburg, 1748).

În tragediile scriitorului se observă unitatea de acțiune, loc și timp; personajele sunt împărțite brusc în pozitive și negative; personajele sunt statice, iar fiecare dintre ele a fost purtătorul unei „pasiuni”; compoziție armonioasă în cinci acte și număr mic personaje a ajutat complotul să se dezvolte economic și în direcția dezvăluirii ideii principale. Dorința autorului de a-și transmite gândurile spectatorului a fost servită de un limbaj relativ simplu și clar; Versul „alexandrian” (hexametru iambic cu rima pereche), cu care sunt scrise toate tragediile, a căpătat uneori un sunet aforistic.

În tragedii au fost îndepărtate persoane din mediul aristocratic; Dramaturgul a luat intrigile pentru majoritatea dintre ele de la istoria nationala. Deși istoricismul tragediilor scriitorului a fost foarte condiționat și s-a limitat în principal la utilizarea numelor istorice, totuși au apărut teme istorice și naționale. trăsătură distinctivă Clasicismul rus: tragedia clasicistă vest-europeană a fost construită în primul rând pe material istoria antica. Conflictul principal din tragediile lui Sumarokov A.P. a constat de obicei într-o luptă între „rațiune” și „pasiune”, între datoria publică și sentimentele personale și principiul social câștigat în această luptă. Un astfel de conflict și rezolvarea lui aveau scopul de a cultiva sentimente civice în rândul privitorului nobil, de a-i insufla ideea că interesele statului ar trebui să fie mai presus de toate. În plus, rezonanța publică a tragediilor lui Sumarokov a fost agravată și mai mult de faptul că acestea au început să primească din ce în ce mai mult o orientare politică, în ele autocrații tiranici fiind expuși din ce în ce mai brusc („Un nobil, sau un conducător, un rege victorios || O creatură disprețuitoare fără virtute”), iar în „Dimitri Pretendiul” dramaturgul a cerut ca regele tiran să fie răsturnat de pe tron: el este „Moscova, dușmanul Rusiei și chinuitorul supușilor săi”. În același timp, este caracteristic faptul că „oamenii” care au apărut pentru prima dată aici pe scena rusă au trebuit să-l răstoarne pe conducătorul ticălos. După ce a transferat acțiunea tragediei în trecutul relativ recent al statului rus, autorul a umplut „Dimitri Pretendentul” cu întrebări arzătoare ale modernității sale - despre natura puterii politice în țară. Desigur, Sumarokov nu a putut declara în mod deschis domnia Ecaterinei a II-a despotică, dar cu multe indicii de actualitate și destul de transparente și-a exprimat cu siguranță atitudinea negativă față de regimul Ecaterinei. Oricum, orientarea pronunțată tiranică a acestei tragedii nu trebuie percepută ca o condamnare a lui S. a principiului monarhic al guvernării: chiar și în cele mai patetice locuri ale „Dimitrie Pretendiul” se vorbea despre înlocuirea regelui tiran cu un „ virtuos” monarh. Dar impactul obiectiv al tragediei ar putea fi mult mai larg decât planul subiectiv, limitat de clasă, al dramaturgului. Prin urmare, nu este nimic surprinzător în interpretarea care a fost dată traducerii în limba franceza, publicată la Paris în 1800 („complotul său, aproape revoluționar, este evident în contradicție directă cu morala și sistemul politic al acestei țări...”). „Dimitri Pretendentul” a marcat începutul tragediei politice ruse.

Meritele lui Sumarokov, un tragicograf, ar trebui să includă și crearea unei întregi galerii de diverse, atractive imagini feminine. Blând și blând, curajos și voinic, se distingeau prin înalte principii morale.

Pe lângă tragedii, Alexander Petrovici în timp diferit Au fost scrise 12 comedii, drama „Sihastrul” (1757), opere „Cephalus și Procris”(1755) și Alceste (1758).

Comediile sale au avut mai puțin succes decât tragediile, deoarece au atins aspecte mai puțin semnificative viata publicași a servit ca un plus la partea principală a spectacolului. Cu toate acestea, în procesul de formare a dramei naționale rusești, comediile sale au ocupat un anumit loc. La fel ca tragedia, comedia, potrivit lui Sumarokova, urmărea obiective educaționale și ridiculiza satiric deficiențele personale și sociale. Personajele ei au fost cel mai adesea oameni preluați de la mediu inconjurator(„originale”) De aici și caracterul sclipitor al majorității comediilor lui Sumarokov:

"Tresotinius"

"Tribunalul de Arbitraj"

„Se ceartă soț și soție”

"Paznic"

„Likhoimets” și alții. Însuși dramaturgul a punctat legătura dintre comediile sale și realitatea vie: „Eu comedii în proză este foarte ușor să compui... văzând prostia de zi cu zi și amăgirile ignoranților.” În comedia lui Sumarokov, nobili ignoranți, dandi și dandi galomani, oficiali care iau mită, avari, oameni litigiosi, pedanți - „latinisti” au fost ridiculizati. Aceasta era deja lumea unei persoane obișnuite, obișnuite, cu totul diferită de lumea eroilor tragediei.

La număr cele mai bune realizăriîn moștenirea creativă a lui Sumarokov A.P. Ar trebui incluse și fabulele sale („pilele”). A creat 378 de fabule, dintre care majoritatea au fost publicate în timpul vieții sale (2 părți de „pilde” au fost publicate în 1762, partea 3 în 1769). Pline de conținut satiric de actualitate, scrise într-un limbaj simplu (cu includerea de cuvinte „scăzute”), un limbaj viu apropiat de colocvial, fabulele lui Sumarokov au câștigat mari laude din partea contemporanilor săi: „Pildele lui sunt considerate comoara Parnasului rus; iar în acest gen de poezie îi depășește cu mult pe Phaedrus și de la Fontaine, cei mai celebri de acest fel” (N.I. Novikov). Pildele lui Sumarokov au facilitat foarte mult calea lui Krylov fabulistul.

Printre celelalte lucrări ale sale, trebuie remarcată satira „Despre nobilime”Și „Refren la lumina perversă”.

„Chorus to the Perverse Light” - poate cel mai dramatic lucrare satirică Sumarokova. În ea, scriitorul a condamnat multe aspecte ale realității sociale.

Scriitor-educator, poet-satirist, care a luptat toată viața împotriva răului social și a nedreptății umane, care s-a bucurat de respectul binemeritat atât al lui N.I. Novikov, cât și al lui A.N. Radishchev, Sumarokov în istoria Rusiei literatura XVIII V. ocupă un loc proeminent. Mai târziu, mulți scriitori ruși au negat talentul literar al scriitorului, dar V.G. Belinsky avea încă dreptate când a afirmat că „Sumarokov a avut un succes uriaș printre contemporanii săi și, fără talent, după cum doriți, nu se poate avea succes în niciun moment”.

Viața personală a scriitorului a fost nereușită. Cu prima sa soție Johanna Christianovna (Kamer-Jungfer pe atunci încă Mare Ducesă Ekaterina Alekseevna) s-a despărțit; căsătoria sa ulterioară cu fata iobag Vera Prokhorovna a dus la un scandal și o ruptură finală cu rudele sale nobile. Cu puțin timp înainte de moartea sa, scriitorul s-a căsătorit a treia oară, tot cu iobagul Ekaterina Gavrilovna.

Alexander Petrovici și-a petrecut ultimii ani ai vieții în sărăcie; casa lui și toate proprietățile sale au fost vândute pentru a-și plăti datorii.

A murit - Moscova.

Cunoscut mai bine ca „părintele teatrului rusesc”.

Alexander Petrovici Sumarokov a primit prima sa experiență literară publicând mai multe poezii de felicitare împărătesei Anna Ioannovna.

După absolvirea corpului de cadeți la care a fost repartizat teatrul rusesc, unde întreaga structură a teatrului i-a căzut pe umerii. Sumarokov a revenit la activitatea literară abia după plecare.

Alexander Petrovici a fost un susținător al monarhiei și al abandonului iobăgiei. Dar cererile erau prea mari. Aceasta trece prin lucrările sale. În ele, el a indicat că împăratul trebuie să fie educat și erudit, trebuie să respecte legile statului său și să fie departe de patimile umane. Nobilimea trebuie să slujească cu credincioșie societatea pentru a-și avea regalii, pentru a fi iluminată și pentru a avea o atitudine umană adecvată față de iobagi. Dar realitatea existentă s-a dovedit a fi departe de cerințele lui Sumarokov; nu s-au îndeplinit. Iar poeziile lui au căpătat un caracter aspru satiric și au avut o orientare acuzatoare. În viziunea lui asupra vieții și a realității înconjurătoare, el era un raționalist. Poeziile de dragoste ale lui Sumarokov s-au bucurat de un succes enorm în societate, deși erau destul de convenționale.

Biografie

În același timp, Sumarokov, care a lucrat extrem de rapid, s-a dezvoltat și în alte domenii ale literaturii. În 1755-1758, a colaborat activ la jurnalul academic „Lucrări lunare”, iar în 1759 și-a publicat propriul jurnal satiric și moralizator, „Albina harnică” (prima revistă privată din Rusia). Culegeri ale fabulelor sale au fost publicate în 1762-1769, iar o serie de culegeri ale poeziilor sale au fost publicate între 1769 și 1774.

Creare

Creativitatea lui Sumarokov se dezvoltă în cadrul clasicismului, în forma pe care a luat-o în Franța în secolul al XVII-lea - timpuriu. secolele XVIII Prin urmare, admiratorii moderni l-au proclamat de mai multe ori pe Sumarokov „confidanta lui Boileau”, „Racine de nord”, „Molière”, „Lafontaine rusă”.

Activitatea literară a lui Sumarokov se remarcă prin diversitatea sa externă. A încercat toate genurile: ode (solemne, spirituale, filozofice, anacreontice), epistole (epistole), satire, elegii, cântece, epigrame, madrigale, epitafuri; În tehnica sa poetică, a folosit toate contoarele care existau la acea vreme, a făcut experimente în domeniul rimei și a folosit o varietate de structuri strofice.

Cu toate acestea, clasicismul lui Sumarokov este diferit, de exemplu, de clasicismul lui Lomonosov contemporan mai vechi. Sumarokov „coboară” poetica clasică. „Declinul” se exprimă în dorința pentru teme mai puțin „înalte”, în introducerea în poezie a unor motive personale, intime, în preferința pentru genurile „de mijloc” și „jos” față de genurile „înalte”. Sumarokov creează un număr mare de lucrări lirice în genul cântecelor de dragoste, lucrări din multe genuri satirice - fabule, comedii, satire, epigrame.

Sumarokov stabilește o sarcină didactică pentru satiră - „să corecteze temperamentul cu batjocură, să-i facă pe oameni să râdă și să-și folosească regulile directe”: Sumarokov ridiculizează fantezia de clasă goală („nu în titlu, în acțiune trebuie să fii un nobil”), avertizează împotriva abuzului de putere a proprietarilor de pământ (vezi în special „Corul luminii perverse”, unde „pitigul” spune că „de peste mări, nu fac comerț cu oameni, nu pun satele pe hartă, nu jupuiesc țărani”).

Sumarokov este unul dintre fondatorii parodiei rusești, ciclul „Odelor prostii”, ridiculând stilul odic „furios” al lui Lomonosov.

Note

Categorii:

Personalități în ordine alfabetică
Scriitori după alfabet
Născut pe 25 noiembrie
Născut în 1717
Născut la Moscova
Decese pe 12 octombrie
A murit în 1777
A murit la Moscova
Scriitori din domeniul public
Sumarokovs
Absolvenți ai Corpului I Cadeți
Scriitori Rusia XVIII secol
rușii scriitorii XVIII secol
Poeții secolului al XVIII-lea
Poeții Rusiei
poeți ruși
Dramaturgi ai Rusiei
Fabulistii
parodiști
Îngropat la cimitirul Donskoye

Fundația Wikimedia. 2010.

Vedeți ce este „Sumarokov, Alexander Petrovici” în alte dicționare:

Renumit scriitor, născut în 1718, murit la 1 octombrie 1777 la Moscova. S. vorbește despre locul nașterii sale în versuri ducelui de Braganza: Unde este Wilmanstrand, m-am născut acolo în apropiere, Cum regiunea finlandeză a fost învinsă de Golitsyn. Despre strămoșii lui S. se știe... ... Enciclopedie biografică mare

Sumarokov, Alexander Petrovici- Alexander Petrovici Sumarokov. SUMAROKOV Alexander Petrovici (1717 1777), scriitor rus, reprezentant al clasicismului. În tragediile Khorev (1747), Sinav și Truvor (1750), Dimitrie Pretennicul (1771) au legat teme amoroase din punct de vedere social și filozofic... ... Dicţionar Enciclopedic Ilustrat

Sumarokov (Alexander Petrovici) scriitor faimos. Născut în 1718, în Finlanda, lângă Vilmanstrand. Tatăl său, Piotr Pankratievici, finul lui Petru cel Mare, era un om educat pentru acea vreme, în special în literatură, și... ... Dicţionar biografic

scriitor rus. Provenea dintr-o veche familie nobiliară. În 1732 40 a studiat la Corpul Nobiliar Teren, unde a început să scrie poezie. Cântecele de dragoste au adus popularitate poetului... ... Mare Enciclopedia sovietică

- (1717 77) Scriitor rus, unul dintre reprezentanții de seamă ai clasicismului. În tragediile Khorev (1747), Sinav și Truvor (1750) a pus problema datoriei civice. Comedii, fabule, cântece lirice... Mare Dicţionar enciclopedic

- (1717 1777), scriitor rus, unul dintre reprezentanții de seamă ai clasicismului. În tragediile „Horev” (1747), „Sinav și Truvor” (1750) a pus problema datoriei civice. Comedii, fabule, cântece lirice. * * * SUMAROKOV Alexander Petrovici SUMAROKOV... ... Dicţionar enciclopedic

- (1717, Moscova 1777, ibid.), poet și dramaturg, unul dintre reprezentanții de frunte ai clasicismului rus, actual consilier de stat. S-a născut într-un conac care a aparținut bunicului său din Bolshoi Chernyshevsky Lane, 6 (azi). În 173240…… Moscova (enciclopedie)

Scriitor faimos. Gen. în 1718, în Finlanda, lângă Vilmanstrand. Tatăl său, Piotr Pankratievici, finul lui Petru cel Mare, era un om educat pentru acea vreme, mai ales în literatură, și aparținea susținătorilor sinceri... ... Dicţionar Enciclopedic F.A. Brockhaus și I.A. Efron

Alexander Petrovici Sumarokov (1717–1777) - poet, scriitor și dramaturg rus al secolului al XVIII-lea.

Născut într-o familie nobilă la 14 noiembrie (25), 1717 la Sankt Petersburg. A studiat acasă, și-a continuat studiile în Corpul Nobiliar Teren, unde a început să studieze operă literară, traducând psalmi în versuri, compunând „ode de felicitare” împărătesei Anna în numele cadeților, cântece după modelul poeților francezi și V.K. Trediakovsky (Tredyakovsky). După ce a absolvit corpul în 1740, a fost înrolat mai întâi în biroul de campanie militară al contelui Minich, apoi ca adjutant al contelui A. G. Razumovsky.

Polifonia este caracteristică slăbiciunii umane.

Sumarokov Alexandru Petrovici

Când a fost înființat un teatru permanent în 1756, Sumarokov a fost numit director al acestui teatru și multă vreme a rămas principalul „furnizor” al repertoriului. Horeb a fost urmat de opt tragedii, douăsprezece comedii și trei librete de operă.

În același timp, Sumarokov, care a lucrat extrem de rapid, s-a dezvoltat și în alte domenii ale literaturii. În 1755–1758, a colaborat activ la jurnalul academic „Monthly Works”, iar în 1759 și-a publicat propriul său jurnal satiric și moralizator, „The Hardworking Bee” (prima revistă privată din Rusia). Culegeri ale fabulelor sale au fost publicate în 1762–1769, iar o serie de culegeri ale poeziilor sale au fost publicate între 1769 și 1774.

Percepția cuvintelor altora, mai ales fără necesitate, nu este o îmbogățire, ci o deteriorare a limbii.

Sumarokov Alexandru Petrovici

În ciuda apropierii sale de curte, a patronajului nobililor și a laudelor admiratorilor, Sumarokov nu s-a simțit apreciat și s-a plâns în mod constant de lipsa de atenție, cenzură și ignoranță a publicului. În 1761 a pierdut controlul teatrului. Mai târziu, în 1769, s-a mutat la Moscova. Aici, părăsit de patronii săi, falimentar și beat, a murit la 1 (12) octombrie 1777. A fost înmormântat la cimitirul Donskoye din Moscova.

Creativitatea lui Sumarokov se dezvoltă în cadrul clasicismului, în forma pe care a luat-o în Franța în secolul al XVII-lea - timpuriu. secolele XVIII Prin urmare, admiratorii moderni l-au proclamat de mai multe ori pe Sumarokov „confidatul lui Boileau”, „Racine de nord”, „Molière”, „Lafontaine rusă”.

Activitatea literară a lui Sumarokov atrage atenția prin diversitatea sa externă. A încercat toate genurile: ode (solemne, spirituale, filozofice, anacreontice), epistole (epistole), satire, elegii, cântece, epigrame, madrigale, epitafuri; În tehnica sa poetică, a folosit toate contoarele care existau la acea vreme, a făcut experimente în domeniul rimei și a folosit o varietate de structuri strofice.

Morala fără politică este inutilă, politica fără morală este neglorioasă.

Sumarokov Alexandru Petrovici

Sumarokov creează un număr mare de lucrări lirice în genul cântecelor de dragoste, lucrări din multe genuri satirice - fabule, comedii, satire, epigrame.

Sumarokov este unul dintre fondatorii parodiei ruse, autorul ciclului „Odele prostiilor”, ridiculând stilul odic „furios” al lui Lomonosov.

Alexander Petrovici Sumarokov - fotografie

Biografie

Creare

Familie

Scrieți o recenzie a articolului „Sumarokov, Alexander Petrovici”

Note

Biografie

Creare

Note

Vedeți ce este „Sumarokov, Alexander Petrovici” în alte dicționare:

Materiale conexe: