farsă

Dicționar explicativ al marii limbi ruse vie, Vladimir Dal

farsă

m. farse pl. limba franceza o glumă, o glumă amuzantă, o glumă amuzantă a unui glumeț. Farsi, descompune, prostește, imita, râzi, aruncă glume sau trucuri. Farsun, farsunya, care este farsi, aruncă farse.

Dicționar explicativ al limbii ruse. D.N. Uşakov

farsă

farsă, m. și (învechit) FARS, farse, f. (farsă franceză).

Joc de lumină teatral, conținut jucăuș, adesea frivol (lit., Teatru.). Teatru de comedie și farsă.

trans., numai unitati. Spectacol obscen, rușinos, cinic (public). În majoritatea statelor capitaliste, așa-numitele. alegerile „libere” s-au transformat într-o farsă jalnică.

O glumă grosolană, un truc de bufon (colocvial depășit). Îi va face pe toată lumea să râdă cu discursul lui umflat, grimasa, farsa areală. Lermontov.

Dicționar explicativ al limbii ruse. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova.

farsă

Joc de lumini teatral, conținut jucăuș cu efecte comice externe.

trans. Ceva ipocrit, cinic. aspru f.

adj. farsă, -th, -th (la 1 valoare).

Noul dicționar explicativ și derivativ al limbii ruse, T. F. Efremova.

farsă

1. Jocuri teatrale de lumină, conținut jucăuș, adesea frivol, cu utilizare extinsă a efectelor comice externe.

   O piesă de actor, în care efectul comic se realizează numai prin metode externe, precum și prin metode externe, cu ajutorul cărora se realizează comedia.

trans. Un spectacol obscen, rușinos, cinic.

se desfășoară O glumă grosolană, un truc de clovn.

Dicţionar enciclopedic, 1998

farsă

FARS (farsă franceză, din latină farcio - încep: misterele medievale „au început” cu inserții comice)

un tip de teatru și literatură populară medievală vest-europeană (în principal franceză) de natură cotidiană comedie-satiric (secolele 14-16). Aproape de fastnachtspielul german, comedie italiană del arte și alții.

Teatrul în secolele al XIX-lea și al XX-lea comedie-voudevil de conținut ușor cu dispozitive comice pur externe.

farsă

regiune istorică din sudul Iranului. Înainte de cucerirea arabă (secolul al VII-lea) se numea Parsa, Persis. În Evul Mediu - nucleul stărilor Buyids, Mozafferids, Zends etc.

Farsă

Farsă- o comedie cu conținut ușor cu tehnici comice pur externe.

În Evul Mediu, o farsă era numită și un tip de teatru și literatură populară, comun în secolele XIV - XVI în Occident. tari europene. După ce s-a maturizat în mister, farsa din secolul al XV-lea își dobândește independența, iar în secolul următor devine genul dominant în teatru și literatură. Tehnici de bufonerie farsă s-au păstrat în clownajul de circ.

Elementul principal al farsei nu a fost o satira politică conștientă, ci o reprezentare relaxată și lipsită de griji a vieții urbane cu toate incidentele sale scandaloase, obscenitatea, grosolănia și distracția. În farsa franceză, tema scandalului dintre soți a variat adesea.

În rusă modernă, o farsă este de obicei numită blasfemie, o imitație a unui proces, cum ar fi un proces.

Fars (oprire)

Farsă (- Fars, sau پارس - alin), alin- una dintre cele 31 de provincii (ostanas) ale Iranului, precum și o regiune istorică. Este situat în sudul țării, lângă Golful Persic. Suprafață - 122.608 km², populație - 4.596.658 persoane (2011). Centrul administrativ este orașul Shiraz.

Provincia Fars este patria istorică a perșilor și a limbii persane, precum și leagănul statului iranian. Nume latinizat Persia provine de la numele antic persan pentru această zonă - Parsa sau Parsuash.

Farsa (dezambiguizare)

Farsă- un concept cu mai multe valori:

• Farsa este o comedie ușoară.
  • Gen de dramă medievală - vezi Farsa în Evul Mediu.
• Fars este o regiune istorică și de oprire în Iran.
• Fars - un râu în Adygea și Teritoriul Krasnodar.

• "Farsă" - pictură (1988) artist popular Rusul Valery Balabanova (1939-2009).

Fars (râu)

Farsă- un râu în Adygea și în Teritoriul Krasnodar, afluentul stâng al Laba (bazinul Kuban).

Lungime - 197 km, zona de captare - 1450 km². Cădere totală - 910 m, pantă - 4,61 m/km. Conform registrului de stat al apelor din Rusia, aparține districtului bazinului Kuban, secțiunea de gestionare a apei a râului - Laba de la confluența râului Chamlyk până la vărsare, nu există un sub-bazin al râului - există nici un subbazin.

Sate mari sunt situate pe râu: Novosvobodnaya, Makhoshevskaya, Yaroslavskaya, Dondukovskaya, precum și satul mare Khakurinokhabl.

Râul are mulți afluenți. Cel mai mare dintre ele: Psephyr, Seraglio.

În partea superioară a Fars-ului sunt vizibile rămășițele „meterezului turcesc”, locul unde se afla linia de apărare a circasilor în timpul războiului caucazian. Aici este faimosul alun al ursilor. În Valea Fars există un faimos în istorie Poiana Bogatyrskaya, care avea peste 400 de dolmene.

Exemple de utilizare a cuvântului farsă în literatură.

Farsă, pe care Tumas și Birgitta Karolina îl joacă pe un mic proiector de jucărie, pe care l-am avut eu însumi în copilărie.

Curând după aceea, Bhutto a fost arestat sub acuzația aparent falsă de complicitate la un asasinat politic și după un lung proces farsă spânzurat.

Tatăl eroului este familiar de la Aristofan, de la Atellani și popular farsă un bătrân, mormăind zgârcit, adesea îndrăgostit.

Ridicând din umeri și zâmbind stângaci, și-a întins mâinile de parcă ar fi vrut să spună: sistem solar se dezintegrează că suntem într-un câmp gravitațional neobișnuit, pe o navă neobișnuită, în mijlocul unui vid cosmic, că sunt acum în mijlocul unui fel de budoir farsă.

Hella Vuolijoki, la început neîncrezătoare în revizuirea lui Brecht, după ce a citit piesa tradusă în finlandeză, a recunoscut că personajul ei devenise un adevărat tip national si ce comedie iesit farsă transformat într-o piesă socială profund semnificativă.

De departe par chinurile lui farsă- salturile de la înțelepciune la prostie și folosirea fructelor minții pentru a juca pe stomac, ca pe o tobă, a alerga pe o sută de picioare sau a alinia pereții cu creierul, sunt dureros de ridicole.

Hilda s-a întors către Zeb și a întrebat calm: „Primul pilot a fost alegerea mea farsă?

Pentru prima dată, cetățeanul Ivanov Ivan Ivanovici pentru că a încercat să spună adevărul, similar cu farsă, lupta cu moartea a fost bătută de flăcăi.

Și nu este o masă, nu este un fel de tron ​​și ciborium - scena de lemn a italianului farsă, acoperit cu baldachin, cu trepte la fund?

Publicul a răcnit sălbatic, răspunzând, însă, nu atât la esență farsă, indiferent ce ar fi ea, câte dansuri violente, uimitor de dezordonate, de comunari, ale căror glezne goale și glezne se distingeau clar sub tivurile uzate ale veșmintelor lor măturatoare.

Terborch, Metsu, Stan și alții - au ales subiecte laice și elegante pentru picturile lor sau au portretizat distracție frivolă, farse, farseși festivități.

Jucându-se cu contrastele manieriste, Middleton a introdus trăsături în tragedie. comedie satirică morala, pe alocuri la granita farsă.

Între noi, să spun, nu aș pune niciodată în scenă această piesă: un fel de banal farsă.

Îmi doream cu disperare să merg acasă la ferma lui Foldor, unde te puteai ascunde de lume, unde puteai să lucrezi acolo unde nu erau vrăjitori, căutări lungi zadarnice, nimic care să-ți amintească de mătușa Paul și de nepoliticos. farsăîn care ea i-a transformat viața.

Despre Karon, care a retipărit rare vechi farse, facies etc.

Ce este farsa?

1. Cuvântul „farsă” are mai multe sensuri. Despre farsă ca un fel arta teatrala Totul este deja în răspunsurile anterioare. „farsa” lui Dahl este o glumă, o farsă amuzantă. În vremea noastră, „farsă” este folosită mai des în sensul de ceva ipocrit, cinic (de exemplu, alegerile s-au transformat într-o farsă jalnică), sau uneori, ca o glumă grosolană.
2. Farsa este o comedie ușoară cu prima comică pur externă. În Evul Mediu, o farsă era numită și un tip de teatru și literatură populară, răspândit în secolele XIV-XVI în țările vest-europene. Prima bufonerie farsală păstrată în clowneria de circ
   FARS franceza. farsă, latină. farsa este unul dintre genurile comice ale teatrului medieval. În secolul al VII-lea, în limba latină bisericească, farsa (farsia) desemna o inserare într-un text bisericesc (Epistola cum farsa, Epistola farsita etc.), ulterior aceste inserții au devenit comune în rugăciuni și imnuri. Fixarea termenului F. pentru un interludiu dramatic poate fi pusă pe seama secolului al XII-lea. Sursa incontestabilă a F. sunt jocurile franceze (jeux), cunoscute deja în secolul XII sub diverse nume: dits, d # 233; lilieci, etc. Jocul de sub frunze (Jeu de la feuill # 233; e, ca., 1262) Adam de la Gale 12381286 are o serie de caracteristici pur farsale atât în ​​ceea ce privește intriga, cât și inteligența a prevederilor, și interpretare personaje individuale(predecesorul diavolului arlechin italian Herlequin Croquesots, fizician, călugăr). Conținutul farselor, precum și al fabulelor extrem de apropiate de acestea (vezi), a fost împrumutat din realitatea cotidiană; F. temele sunt variate relații familialeși relația stăpânului și slujitorilor, înșelăciunea soției sale, șmecheria în comerț și în instanță, aventurile unui soldat lăudăros, eșecul unui student arogant; imagini colorate cu călugări și preoți, negustori și artizani,

   soldați și studenți, țărani și muncitori, judecători, funcționari; o situație comică se realizează prin introducerea unui efect exterior de încăierare, ceartă etc.; adesea multe complicații sunt introduse prin utilizarea mai multor dialecte, vocabular profesional, latină macaronică; individualizarea vorbirii personajelor F. s-a realizat în majoritatea cazurilor destul de consistent. Nu există personaje dezvoltate în farsă; ca în fablio, personajele lui F. acționează mai mult, schimbă jocuri de cuvinte și replici pline de spirit; creșterea parcelei are loc datorită transferului rapid de acțiune dintr-un loc în altul, explicații neașteptate. Spre deosebire de formele mari ale teatrului medieval al orașului, F. nu cunoștea pregătirea îndelungată a spectacolului, nu avea o platformă de scenă echipată și se descurca cu cele mai primitive mijloace de punere în scenă. Farsa franceză și cei apropiați de F. soti, au fost lotul micilor frății și au fost puse în scenă din secolul al XIV-lea. predominant grefieri parlamentari (clercs de Basoche) și actori (enfants sans souci). Printre F. timpurii se numără Tragătorul Liber din Bagnolet (Franc Archer de Bagnolet, 1468) și Trois galants et Philipot, unde vechiul motiv al soldatului lăudăros este frumos dezvoltat. Numărul F. a crescut puternic de la sfârşitul secolului al XV-lea. ; la acest timp este un fel de ciclu F. despre Patelena. Trei farse Monsieur Pierre Patelin 1470, New Patelin c. 1480, Testamentul lui Patelen c. 1490 pictează o imagine nemuritoare a unui escroc-avocat avocat sous lorme. Popularitatea evidentă a acestor farse, în special a primei, este evidentă din numeroasele ediții (16 ediții din 1489 până în 1532) și acele referiri la F. principal, care se găsesc în Noua Patelen și în Testament.

3. În primul rând, farsa este un fel de teatru popular, similar cu „commedia dell’arte” italiană, adică spectacole de improvizație cu participarea actorilor mascați. S-a răspândit în majoritatea țărilor vest-europene odată cu dezvoltarea și popularitatea crescândă a misterelor (secolele 1416). Principala acțiune patetică și solemnă a început cu inserții comice. De fapt, atunci a apărut termenul de farsă din cuvântul „carne tocată, umplutură”. Farsa sa dezvoltat treptat într-un gen separat de teatru, unul cu adevărat popular, democratic. Farsa se caracterizeaza prin umor aspru, bufonerie, improvizatie, accentul nu se pune pe individ, ci pe trasaturile tipice ale personajelor. Motivele farsetice sunt clar vizibile în creativitatea literară dramaturgi ai Renașterii și secolului al XVII-lea (Shakespeare, Moliere, Cervantes etc.).
   În al doilea rând, din secolul al XIX-lea. termenul farsă este folosit ca denumire a unui gen separat de dramaturgie şi spectacole de teatru, păstrând principalele trăsături ale farsei medievale: lejeritatea și nepretenția intrigii, umorul bufonist, neambiguitatea personajelor, dispozitivele comice externe. Adesea servește ca sinonim pentru vodevil, anecdotă de scenă, sitcom, clown de teatru și circ etc. Glume într-un act de A.P. Cehov „Propunere”, „Urs”, „Jubileu” poartă trăsăturile farsei.

   La nivel de zi cu zi, cuvântul farsă este folosit în sens figurat pentru a determina o glumă nepoliticosă, o bătaie revoltătoare.

4. comedie ușoară, bufonerie (din dicționar cuvinte străine)

Farsa (teatru) Farsă(farsă franceză, din latină farcio √ Încep: misterele medievale „începeau” cu inserții de comedie), 1) un tip de teatru și literatură populară, comună în secolele 14√16. în ţările vest-europene. F. se distingea printr-o orientare comică, adesea satirică, o concretețe realistă și o gândire liberă veselă. Eroii lui F. sunt orășeni. Țăranii erau mereu ridiculizati, la fel și membrii micii nobilimi. Imaginile cu masca (un soț prost, o soție certată, un judecător prost, un medic șarlatan, un om de știință pedant, un escroc etc.), lipsite de un început individual, au reprezentat prima încercare de a crea tipuri sociale. F. erau saturate bufonerie. Cele mai cunoscute au fost filozofiile franceze (secolul al XV-lea) „Lokhan”, „Avocatul Patlen” și altele. arta actoricească (actori farsici din secolul al XVII-lea - Tabarin, Gros-Guillaume, Gauthier-Gargil, Turlupin etc.), pe opera lui Molière. tradiții italiene. F. a devenit baza commedia dell'arte, Engleză F. a găsit implementare în comediile lui W. Shakespeare, spaniolă. F. √ în piese într-un act de L. de Rueda, în interludii de M. Cervantes; limba germana F. ( fastnachtspiel) a primit o întruchipare literară în opera lui G. Sachs. F. a fost reînviat parțial la sfârșitul secolului al XIX-lea și în secolul al XX-lea. în piese de teatru satirice A. Jarry, B. Brecht. Tehnici de bufonerie farsă s-au păstrat în clownajul de circ. 2) În secolele 19√20. gen de teatru burghezo-comercial, neasociat cu tradiție populară: comedii goale, deseori năzuite, construite pe tehnici comice externe.

Mare enciclopedia sovietică. - M.: Enciclopedia Sovietică. 1969-1978 .

Vedeți ce este „Farsă (teatru)” în alte dicționare:

Farsa este o comedie cu conținut ușor, cu tehnici comice pur externe. În Evul Mediu, un tip de teatru și literatură populară, răspândit în secolele al XIV-lea și al XVI-lea în țările vest-europene, era numit și farsă. Tehnicile bufoneriei farsale au fost păstrate... Wikipedia

farsă- a, m. farsă f. 1. Comedie din secolele al XIV-lea și al XVI-lea legate de tradiția populară. conținut satiric, de zi cu zi sau de altă natură cu utilizare extinsă a comediei externe; prezentând o astfel de comedie pe scenă. ALS 1. Dat scene amuzante farse in care ...... Dicționar istoric galicisme ale limbii ruse

- (farsă franceză). O mică piesă dramatică într-un spirit comic, în mare parte banal, o piesă comică. 2) un truc amuzant, o farsă amuzantă. Dicționar de cuvinte străine incluse în limba rusă. Chudinov A.N., 1910. FARS într-un larg ...... Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse

Teatrul de pe Vasilyevsky Locație Sankt Petersburg, Insula Vasilyevsky, Sredny Prospekt, 48 Fondat în 1989 Regizor Vladimir Slovokhotov Director artistic Vladimir Slovokhotov Director principal Vladimir Tumanov Site-ul web oficial ... ... Wikipedia

- (farsă franceză, farsa latină) unul dintre genurile comice ale teatrului medieval. În secolul al VII-lea, în limba latină bisericească, farsa (farsia) desemna o inserare într-un text bisericesc (Epistola cum farsa, Epistola farsita etc.), ulterior aceste inserții au devenit comune în ... ... Enciclopedia literară

Dicţionar Uşakov

FARS, farsă, masculin și (învechit) FARS, farsă, femeie. (farsă franceză). 1. Joc teatral de lumini, conținut ludic, adesea frivol (lit., teatru.). Teatru de comedie și farsă. 2. trans., numai unități. Un spectacol obscen, rușinos, cinic (public... Dicționar explicativ al lui Ushakov

Teatrul Teatrul „GITIS” din Moscova, filiala Academia Rusă artele teatrului (GITIS). Din 1958, teatrul este situat în casa istorică Nirnsee din Bolshoi Gnezdnikovsky Lane, 10; spectacole au loc și pe scena de pregătire ... ... Wikipedia

Acest termen are alte semnificații, vezi Farsă (sensuri). Farsa (fr. Farce) este o comedie cu conținut ușor, cu tehnici comice pur externe. În Evul Mediu, un tip de teatru și literatură populară era numit și farsă, ...... Wikipedia

I Teatru (din grecescul théatron un loc pentru spectacole; spectacol) un fel de artă (Vezi Arta). Ca și alte arte, T. este o formă de conștiință socială, este inseparabilă de viața oamenilor, de istoria și cultura națională a acestora. Creșterea sau scăderea T., dezvoltarea ...... Marea Enciclopedie Sovietică

Cărți

• Tragedie spaniolă, Kid Thomas. „Tragedie spaniolă” lucrare celebră Dramaturgul englez Thomas Kidd (1558-1594), care este considerat și autorul așa-numitului proto-Hamlet. Apărând în jurul anului 1587, „...

De la începuturi până în a doua jumătate a secolului al XV-lea, farsa a fost vulgară, plebea. Și abia atunci, după ce a trecut printr-o cale lungă și ascunsă de dezvoltare, s-a remarcat ca gen independent.

Numele „farsă” provine din cuvântul latin farsa, care înseamnă „umplutură”. Acest nume a apărut pentru că în timpul spectacolului misterelor, în textele lor au fost introduse farse. Potrivit criticilor de teatru, originile farsei sunt mult mai departe. Ea provine din spectacolele de histrioni și jocurile de carnaval. Histrionii i-au dat direcția temei, iar carnavalele - esența jocului și a caracterului de masă. În mister, farsa a fost dezvoltată în continuare și s-a remarcat ca un gen separat.

Încă de la începutul originii sale, farsa și-a propus să critice și să ridiculizeze feudalii, burghezii și nobilimea în general. O astfel de critică socială a fost esențială în nașterea farsei ca gen teatral. Într-un tip special, se pot evidenția spectacole farsale în care au fost create parodii ale bisericii și ale dogmelor ei.

Maslenitsa spectacole si jocuri populare a devenit impulsul pentru apariția așa-ziselor corporații stupide. Printre ei se numărau oficiali judiciari minori, școlari, seminariști etc. În secolul al XV-lea, astfel de societăți s-au răspândit în toată Europa. La Paris, existau 4 mari „corporații stupide” care organizau în mod regulat proiecții de farsă. În astfel de vizionări, erau puse în scenă piese care ridiculizau discursurile episcopilor, verbiajul judecătorilor, ceremonialul, cu mare fast, intrările regilor în oraș.

Autoritățile laice și ecleziastice au reacționat la aceste atacuri prin persecutarea participanților la farse: au fost expulzați din orașe, întemnițați etc. Pe lângă parodii, în farse erau jucate scene satirice-soti (sotie - „prostia”). În acest gen nu mai existau personaje cotidiene, ci bufoni, proști (de exemplu, un soldat-prost deșartă, un înșelătoriu prost, un funcționar care lua mită). Experiența alegoriilor moralității și-a găsit întruchiparea în sute. Genul de fagure a atins cea mai mare înflorire la începutul secolelor XV-XVI. Chiar și regele francez Ludovic al XII-lea a folosit teatrul popular de farsă în lupta împotriva Papei Iulius al II-lea. Scenele satirice erau pline de pericol nu numai pentru biserică, ci și pentru autoritățile laice, deoarece ridiculizau atât bogăția, cât și nobilimea. Toate acestea i-au dat lui Francisc I un motiv pentru a interzice farsele și spectacolele.

Deoarece spectacolele celor o sută erau de natură mascată condiționat, acest gen nu avea acea naționalitate plină de sânge, caracter de masă, gândire liberă și personaje specifice de zi cu zi. Prin urmare, în secolul al XVI-lea, farsa mai eficientă și mai bufonoasă a devenit genul dominant. Realismul lui s-a manifestat prin faptul că conținea personaje umane, care, însă, erau date ceva mai schematic.

Practic, toate intrigile farse se bazează pe povești pur cotidiene, adică farsa este complet reală în tot conținutul și talentul său artistic. Sketurile își bat joc de soldați care fură, călugări care vând iertare, nobili aroganți și negustori lacomi. Farsa aparent necomplicata „About the Miller”, care are un conținut amuzant, conține de fapt un rânjet popular malefic. Piesa povestește despre un morar plictisitor care este păcălit de soția unui morar tânăr și de un preot. În farsă, trăsăturile de caracter sunt observate cu acuratețe, arătând publicului material satiric de viață-adevărat.

Orez. 13. Scena din „Farsa avocatului Patlen”

Dar autorii farselor ridiculizează nu numai preoții, nobilii și funcționarii. Nici țăranii nu stau deoparte. Adevăratul erou al farsei este orășeanul ticălos care, cu ajutorul dexterității, inteligenței și ingeniozității, învinge judecătorii, negustorii și tot felul de simpli. Despre un astfel de erou au fost scrise o serie de farse la mijlocul secolului al XV-lea (despre avocatul Patlen) ( orez. 13).

Piesele povestesc despre tot felul de aventuri ale eroului și prezintă o serie întreagă de personaje foarte colorate: un judecător pedant, un negustor prost, un călugăr care se slujește pe sine, un cojocar zgârcit, un cioban apropiat la minte care chiar îl înfășoară pe Patlen însuși. degetul lui. Farsele despre Patlen povestesc plin de culoare despre viața și obiceiurile orașului medieval. Uneori ajung la cel mai înalt grad de comedie pentru acea vreme.

Personajul din această serie de farse (precum și alte zeci de farse din diverse farse) a fost un adevărat erou, iar toate bufoniile sale trebuiau să trezească simpatia publicului. La urma urmei, trucurile lui au fost puse într-o poziție stupidă cei puternici ai lumii aceasta și a arătat avantajul minții, energiei și dexterității oamenilor de rând. Dar sarcina directă a teatrului de farsă nu era încă aceasta, ci negare, fundalul satiric al multor aspecte ale societății feudale. Partea pozitivă farsa a fost dezvoltată primitiv și a degenerat în afirmarea unui ideal îngust mic-burghez.

Aceasta arată imaturitatea oamenilor, care a fost influențat de ideologia burgheză. Dar totuși farsa a fost luată în considerare teatru popular, progresist și democratic. Principiul principal al artei actoricești pentru farceri (actorii de farsă) a fost caracterizarea, uneori adusă la o caricatură parodie, și dinamism, care exprimă veselia interpreților înșiși.

Farsele au fost puse în scenă de societăți de amatori. Cele mai cunoscute asociații de benzi desenate din Franța au fost cercul de funcționari judiciari Bazoches și societatea Carefree Fellows, care a cunoscut cea mai înaltă apogeu la sfârșitul secolului al XV-lea și începutul secolului al XVI-lea. Aceste societăți au furnizat cadre de actori semi-profesioniști pentru teatre. Spre marele nostru regret, nu putem numi un singur nume, deoarece acestea nu au fost păstrate în documente istorice. Un singur nume este binecunoscut - primul și cel mai faimos actor al teatrului medieval, francezul Jean de l'Espina, supranumit Pontale. A primit această poreclă sub numele de podul parizian, pe care și-a aranjat scena. Ulterior, Pontale s-a alăturat corporației Carefree Guys și a devenit principalul ei organizator, precum și cel mai bun performer farse și moralitate.

S-au păstrat multe mărturii ale contemporanilor despre ingeniozitatea lui și darul magnific de improvizație. Ei au citat un astfel de caz. În rolul său, Pontale era un cocoșat și avea o cocoașă pe spate. S-a apropiat de cardinalul cocoșat, s-a rezemat de spatele lui și i-a spus: „Dar muntele și muntele pot veni împreună”. Au povestit și o anecdotă despre cum Pontale a bătut o tobă în cabana lui și asta l-a împiedicat pe preotul unei biserici vecine să oficieze Liturghia. Un preot furios a venit la cabină și a tăiat pielea de pe tobă cu un cuțit. Apoi Pontale i-a pus o tobă găurită pe cap și s-a dus la biserică. Din cauza râsului care stătea în templu, preotul a fost nevoit să oprească slujba.

Foarte populare erau poeziile satirice ale lui Pontale, în care ura față de nobili și preoți era limpede vizibilă. O mare indignare se aude în aceste rânduri:

Și acum nobilul ticălos!
El distruge și distruge oamenii
Nemilos decât ciuma și ciumă.
Îți jur că trebuie să te grăbești
Agățați-le pe toate fără discernământ.

Atâta lume știa de talentul comic al lui Pontale și faima lui era atât de mare încât celebrul F. Rabelais, autorul cărții Gargantua și Pantagruel, îl considera cel mai mare maestru al râsului. Succesul personal al acestui actor a indicat că se apropie o nouă perioadă profesională în dezvoltarea teatrului.

Guvernul monarhic era din ce în ce mai nemulțumit de libera gândire a orașului. În acest sens, soarta corporațiilor de amatori de benzi desenate gay a fost cea mai deplorabilă. La sfârșitul secolului al XVI-lea - începutul secolului al XVII-lea, cele mai mari corporații farser au încetat să mai existe.

Farsa, deși a fost mereu persecutată, a avut o mare influență asupra dezvoltării ulterioare a teatrului Europa de Vest. De exemplu, în Italia, commedia dell'arte s-a dezvoltat din farsă; în Spania - opera „părintelui teatrului spaniol” Lope de Rueda; în Anglia, John Heywood și-a scris lucrările în stilul unei farse; în Germania, Hans Sachs; în Franța, tradițiile farsale au alimentat opera geniului comediei Molière. Deci farsa a devenit legătura dintre vechiul și noul teatru.

Teatrul medieval a încercat foarte mult să depășească influența bisericii, dar nu a reușit. Acesta a fost unul dintre motivele declinului lui, moartea morală, dacă vrei. Deși teatrul medieval nu a fost creat lucrări semnificative artă, întregul curs al dezvoltării ei a arătat că puterea rezistenţei principiului vital la cel religios a crescut constant. Teatrul medieval a deschis calea pentru apariția unei arte teatrale realiste puternice a Renașterii.