Kako napisati detektivsku priču

Odmah želim da rezervišem: pišem ovaj esej, potpuno svestan činjenice da njegov autor nikada nije uspeo da napiše detektivska priča. Štaviše, mnogo puta je propao, pa stoga moj autoritet ima određeni praktični i naučni značaj, poput autoriteta nekog velikog državnika ili mislioca koji se bavi nezaposlenošću ili stambenim problemom. Uopšte se ne pretvaram da stvaram uzor za autora početnika: ako hoćete, ja sam prilično loš primjer koji treba izbjegavati. Osim toga, ne vjerujem da mogu postojati uzori u detektivskom žanru, niti u bilo kojem drugom potrebnom slučaju. Iznenađujuće je da popularna didaktička literatura, koja nas neprestano uči kako da radimo sve ono što ne treba činiti, još nije razvila dovoljno uzora. Takođe je iznenađujuće da naslov ovog eseja još ne zuri u nas sa svakog poslužavnika za knjige. Pamfleti izlaze iz štampe u beskonačnom toku, neprestano objašnjavajući ljudima ono što je potpuno nemoguće shvatiti: šta je ličnost, popularnost, poezija, šarm. Marljivo se učimo čak i onim književnim i novinarskim žanrovima koji definitivno nisu podložni proučavanju. Ovaj esej je, naprotiv, jasan i konkretan književni vodič, koji se, iako u vrlo ograničenim granicama, može proučavati, a srećom - i shvatiti. Mislim da će se nedostatak ovakvih priručnika prije ili kasnije eliminirati, jer u svijetu trgovine potražnja trenutno reaguje na ponudu, ali ljudi nisu u mogućnosti da dobiju ono što žele. Mislim da će prije ili kasnije postojati ne samo razni priručnici za obuku detektivskih agenata, već i priručnici za obuku kriminalaca. Doći će do manjih promjena u modernoj etici, a kada poletni i brzi poslovni um konačno raskine sa zamornim dogmama koje mu nameću ispovjednici, novine i reklame pokazaće potpuno zanemarivanje zabrana. danas(baš kao što danas pokazuje potpunu ravnodušnost prema tabuima srednjeg vijeka). Krađa će biti predstavljena kao oblik kamate, a rezanje grla neće biti više zločin nego kupovina robe na pijacama. Na kiosci će se nalaziti pamfleti sa privlačnim naslovima: "Prevara od petnaest lekcija" ili "Šta učiniti kada brak propadne", s istim javno dostupnim vodičem za trovanje kao da je riječ o korištenju kontraceptiva.

Ipak, budimo strpljivi i ne gledajmo u sretnu budućnost dok ne dođe vrijeme, a dok ne dođe, dobar savjet o tome kako počiniti zločine može se pokazati ništa boljim od dobrog savjeta kako ih riješiti ili kako opisati njihovo otkrivanje . Koliko ja mogu da zamislim, zločin, rasvetljavanje zločina, opisivanje zločina i njegovo rasvetljavanje, i dovođenje do takvog opisa, svakako zahteva određeni napor razmišljanja, dok uspeh ili pisanje knjige o tome kako se uspeti ni u kom slučaju ne zahteva način je to jako potreban, težak proces. Bilo kako bilo, kada razmišljam o teoriji detektivskog žanra, postajem nešto kao teoretičar. Drugim riječima, objašnjavam sve od samog početka, izbjegavajući, koliko god je to moguće, uzbudljive uvode, pucketave fraze, neočekivane okrete osmišljene da privuku pažnju čitaoca. Pritom, uopšte ne pokušavam da ga zbunim ili – što je dobro – da u njemu probudim ideju.

Prvi i temeljni princip je da cilj detektivske priče, kao i svake druge priče, nije tama, već svjetlost. Priča je napisana radi trenutka uvida, a nikako zbog sati čitanja koji prethode ovom uvidu. Čitaočeva zabluda je oblak iza kojeg je nakratko nestala svetlost razumevanja, a većina neuspešnih detektivskih priča je neuspešna upravo zato što su napisane da zbune čitaoca, a ne da ga prosvetle. Iz nekog razloga, autori detektivskih priča smatraju svojom neizostavnom dužnošću da zbune čitaoca. Pritom zaboravljaju da je važno ne samo sakriti tajnu, već i imati tu tajnu, i to onu koja je vrijedna. Vrhunac ne mora biti istovremeno i korito; u njemu uopšte nije potrebno potpuno zbuniti lakovernog čitaoca kojeg autor vodi za nos: vrhunac nije toliko mehur koji prsne koliko svetlucava zora, koja je svetlija što je noć mračnija. Svako umjetničko djelo, ma koliko trivijalno, apelira na niz ozbiljnih istina, a iako imamo posla samo s gomilom bezmoznih Watsona, kojima oči iskaču iz čela od iznenađenja, ne treba zaboraviti da i oni, jure u svetlost.uvidi iz tame zablude i da je tama potrebna samo da bi zasjenila svjetlost. Oduvijek me je začudilo da, zabavnom slučajnošću, najbolje priče o Sherlocku Holmesu imaju naslove koji su kao da su posebno izmišljeni kako bi naglasili ovu početnu jasnoću detektiva - "Silver", na primjer.

Drugi veoma važan princip je da je suština svakog detektivskog rada jednostavnost, a ne složenost. Zagonetka može izgledati komplikovano, ali u stvarnosti bi trebala biti jednostavna. Autor nam je potreban da bismo otkrili tajnu, a ne da bismo je objasnili. Rasplet će sve sam po sebi objasniti; mora da postoji nešto u detektivskoj priči što uhvaćeni ubica jedva čuje ili preplašena heroina vrišti na smrt prije nego što se onesvijesti od zakašnjelog šoka izazvanog neočekivanim prosvećenjem. U nekim književnim detektivskim pričama rješenje je zamršenije od zagonetke, a zločin je još teži.

Iz čega slijedi treći princip: događaj ili lik u kojem je položen ključ misterije mora biti središnji događaj i uočljiv lik. Prestupnik mora biti prednji plan a istovremeno potpuno nenametljiv. Navest ću primjer iz priče Conana Doylea "Srebrno". Conan Doyle nije ništa manje poznat od Shakespearea, pa stoga više nema potrebe čuvati tajnu jedne od njegovih prvih poznatih priča. Holmes postaje svjestan da je nagradni konj ukraden i da je lopov ubio trenera koji je bio s tim konjem. Naravno, razni ljudi, i to ne bez razloga, osumnjičeni su za krađu i ubistvo, ali niko ne dolazi do najjednostavnijeg i najprirodnijeg rješenja zagonetke: trenera je ubio sam konj. Za mene je ovo primjer detektivske priče, jer rješenje leži na površini i pritom ostaje neprimijećeno. Zaista, priča je nazvana po konju, priča je posvećena konju, konj je uvijek u prvom planu. Ali u isto vrijeme, čini se da je na drugom planu i stoga se ispostavlja da je van svake sumnje. Kao vrijedna stvar, ona ostaje miljenica čitaoca, ali kao kriminalac ostaje mračni konj. "Srebro" je još jedna priča o krađi u kojoj konj igra ulogu dragulja, ali takvog dragulja koji može postati oružje ubistva. Ja bih ovo nazvao prvim detektivskim pravilom, ako za to uopšte postoje. književni žanr. U principu, počinitelj mora biti poznata figura koja obavlja neobičnu funkciju. Nemoguće je razumjeti ono što ne znamo, pa stoga u detektivskoj priči zločinac uvijek mora ostati istaknuta figura. U suprotnom, neće biti apsolutno ničeg neočekivanog u otkrivanju tajne - koja je svrha iznenadne pojave osobe koju niko ne čeka? Dakle, počinilac mora biti na vidiku, ali van sumnje. Umjetnost i vještina autora detektivske priče u potpunosti će se pokazati ako uspije izmisliti uvjerljiv i istovremeno obmanjujući razlog zašto je ubica povezan ne samo s ubistvom, već i s radnjom cijelog romana. Mnoge detektivske priče propadaju upravo zato što počinitelj ne duguje ništa osim potrebe da počini zločin. U pravilu, kriminalac je dobrostojeća osoba, inače bi naš pravedni, demokratski zakon zahtijevao da bude pritvoren kao skitnica mnogo prije nego što bude uhapšen kao ubica. Na takvog heroja počinjemo sumnjati metodom eliminacije: uglavnom, sumnjamo na njega samo zato što je izvan sumnje. Vještina pripovjedača treba čitatelju stvoriti iluziju da zločinac ni ne razmišlja o krivičnom djelu, a autor koji je prikazao zločinca ne razmišlja o književnom falsifikatu. Jer detektiv je samo igra, a u ovoj igri čitalac se ne bori toliko sa kriminalcem koliko sa samim autorom.

Pisac je dužan zapamtiti da u takvoj igri čitalac neće reći, kako bi rekao, pošto se upoznao sa ozbiljnijim i istinitijim esejem: „Zašto bi se inspektor u zelenim naočalama penjao na drvo i pazio na doktorovu baštu? ?” Neminovno će imati sasvim drugačije, i vrlo neočekivano pitanje: „Zašto je autor natjerao inspektora da se popne na drvo i zašto je uopće uveo ovog inspektora?“ Čitalac je spreman da prizna da grad, ali ne i priča, ne može bez inspektora. Stoga je njegovo prisustvo u narativu (i na drvetu) potrebno objasniti ne samo samovoljom gradskih vlasti, već i samovoljom autora detektivske priče. Osim sitnih zločina koje se inspektor upušta u rješavanje u uskim okvirima radnje, on mora biti povezan sa pričom i drugim opravdavajućim okolnostima, pritom, kao književni lik, a ne kao obični smrtnik u stvarnom životu. Slijedeći svoj prirodni instinkt, čitalac će, neprestano se igrajući žmurke sa piscem, njegovim glavnim protivnikom, s nevjericom reći: „Da, razumijem, inspektor se može popeti na drvo. Ja savršeno dobro znam da na svijetu ima drveća i inspektora. Ali reci mi ti, izdajniče, zašto je u ovoj priči bilo potrebno prisiljavati ovog inspektora da se penje na ovo drvo?

Ovo je četvrti princip koji treba zapamtiti. Kao i svi prethodni, možda se ne doživljava kao praktičan vodič, budući da je zasnovan na previše teorijskih rasuđivanja. Ovaj princip se zasniva na činjenici da u hijerarhiji umetnosti misteriozna ubistva pripadaju bučnim i veselo društvo zove šale. Detektivska priča je fantazija, namjerno pretenciozna fikcija. Za njega, ako želite, možete reći da je ovo najvještačkiji oblik umjetnosti. Čak bih rekao da je ovo iskrena igračka, nešto čime se djeca igraju. Iz toga proizilazi da je čitalac, koji je dijete koje gleda svijet širom otvorenih očiju, svjestan ne samo prisustva igračke, već i prisustva nevidljivog pratioca, koji je i kreator igračke, lukavog prevarant. Nevino dijete je veoma pametno i potpuno povjerljivo. I stoga, ponavljam, jedno od prvih pravila kojima se treba voditi autor priče zamišljene kao prevara je da prerušeni ubica mora imati umjetničko pravo da izađe na scenu, a ne samo vitalno pravo da postoji na zemlji. Ako u kuću dolazi poslom, onda bi ovaj posao trebao biti direktno povezan sa zadacima pripovjedača: ne treba ga voditi motivima posjetitelja, već motivima autora, kojem duguje svoje književno postojanje. . Idealna detektivska priča je detektivska priča u kojoj ubica djeluje prema autorovom planu, u skladu s razvojem zapleta, u koju ne upada iz prirodne, razumne nužde, već zbog tajne i nepredvidive. . Napominjem da upravo zbog toga, uprkos svim troškovima "ljubavne veze", tradicija sentimentalnog, tromo teče, viktorijanskog pripovijedanja zaslužuje lijepe riječi. Nekima će takav narativ biti dosadan, ali može biti neophodan za skrivanje tajne.

I na kraju, posljednji princip, a to je da je detektivska priča, kao i svaka druga književno djelo, počinje s idejom, i ne samo da je traži, već se tiče čisto tehničke strane stvari. Kada je u pitanju priča vezana za rasvetljavanje zločina, njen autor treba da krene iznutra, dok detektiv istragu počinje spolja. Svaki uspješno izmišljen detektivski problem zasniva se na krajnje jasnom, a samim tim i jednostavnom zaključku, na nekoj svakodnevnoj epizodi koju pisac pamti, a čitalac će lako zaboraviti. Ali kako god bilo, priča mora biti zasnovana na istini, a iako sadrži priličnu količinu opijuma, ne treba je shvatiti samo kao fantastičnu viziju narkomana.

Zašto čitamo detektivske priče? S jedne strane, ovo je oblik bijega od stvarnosti, još jedan dokaz da živimo u pravednom svijetu. Ovo je sportska strast - navijamo za našeg detektiva. Ovo je ugodna iluzija - poistovjećujemo se s glavnim likom i, kao rezultat, činimo se da smo jači, hrabriji itd.

S druge strane, ovo je vježba za um - mnogi ljudi vole pogađati šarade.

Glavni elementi detektiva

Četiri stuba detektiva su:

Misterija. Čitalac, zajedno sa glavnim junakom, traži odgovore na pitanja: Šta je to bilo?, Ko je to uradio? a ponekad - Uhvaćen ili ne uhvaćen?

Voltaža. Da bi se čitalac ozbiljno zainteresovao za misteriju, nešto važno mora biti u pitanju. Zbog toga detektivske priče pozivaju se na osnovne vrijednosti kao što su život, sloboda i novac. Dinamična radnja i visoki ulozi stvaraju napetost, a čitalac želi da zna šta se dalje dešava.

Sukob. Detektiv je ukorijenjen u drevnim legendama o epskom putovanju ratnika koji se bori protiv zla. Rješavanje zločina, posebno ubistva, simbolična je pobjeda nad smrću. Stoga je u detektivskoj priči bijelo odvojeno od crnog, a Dobro i Zlo su u stanju nepomirljivog rata.

Iznenadjenje. Teoretski, čitalac ima priliku da sam riješi zločin: u toku priče mu se daju svi potrebni tragovi. Ali razočaran je ako ipak pogodi ko je tačno ubio gospođicu Džejn ili ukrao dijamante sa noćnog ormarića.

Svijet žanrovskog detektiva samo izdaleka podsjeća na stvarni svijet. Nema mjesta nezgodama, slučajnostima i nejasnim okolnostima. Sve treba biti jasno osmišljeno i logično. Svaki od heroja nastupa striktno određenu funkciju: detektiv istražuje, svjedoci mu iznose potrebne činjenice, kriminalac se krije. Ali uvjerljivost ostaje važna karakteristika detektiv.

Vrste detektiva

Zatvoreni detektiv. Zločin se vrši u zatvorenom prostoru (na brodu, u planinskom pansionu i sl.), a sumnja može pasti na ograničen krug ljudi. Zatvoreni detektiv bio je posebno popularan 1920-1930.

Psihološki detektiv. Glavni naglasak je na psihologiji i kriminalca i detektiva.

Cool detektiv i blizu njega detektiv noir(tj. crna). Nasilje, leševi i seks su prikazani u svakom detalju.

Istorijski detektiv. Radnja se odvija u prošlosti. Jedna od varijanti istorijskog detektiva je istraga zločina počinjenog davno.

Politički detektiv. Radnja se vrti oko izbora, političkih akcija ili privatnog života političara.

Špijunski detektiv. Opisane su avanture izviđača.

Art detektiv. Krađa umjetnina je pod istragom.

Ljubavni detektiv. Ljubavna veza (često između dva antagonista) ozbiljno utiče na razvoj radnje.

Ironični detektiv. Priča je ispričana ironičnim tonom. Istrage obično rade dame amateri. Krvavi detalji su izostavljeni.

Policijski detektiv. Detaljno su opisani istražni postupci i rad profesionalaca. Varijacija - forenzički detektiv. Autori ovih radova su najčešće pravnici ili bivši zaposleni sprovođenje zakona.

Fantastičan detektiv. Istraga se odvija u izmišljenom svijetu.

Privatni detektiv. Istragu vodi privatni detektiv.

Detektiv amater. Za rješavanje zločina uzima se neprofesionalac - svjedok, osumnjičeni, rođak ili prijatelj junaka koji je uključen u slučaj. Ako govorimo o nizu romana o detektivu amateru, paradoks nastaje kada naizgled obična osoba jednom u šest mjeseci naiđe na leš.

Detektivski likovi

Detektive- Osoba koja istražuje. Kao što je već spomenuto, istražitelji su podijeljeni u sljedeće vrste:

Službenik za sprovođenje zakona;

Advocate;

Privatni detektiv;

Detektiv amater.

Karakteristične osobine protagonista detektivskih priča su hrabrost, osjećaj za pravdu, izolovanost i sposobnost kršenja zakona zarad pravednog cilja. Na primjer, detektiv bi mogao zastrašiti svjedoka lažnjaka kako bi saznao istinu. U stanju je da se zauzme za sebe i spreman je da pomogne drugima. On je profesionalac u svojoj oblasti, iako se ne radi nužno o istražnom radu.

Često ima poseban talenat: jedinstveno pamćenje, jezične vještine itd. Jednom riječju, uvijek se nekako razlikuje od običnih smrtnika - to je dio mita.

Čudnosti i paradoksi u liku junaka krase priču: tihi bibliotekar može da vozi motocikl; patolog - rad kao klovn vikendom itd. Ali ovdje moramo biti oprezni: drvosječa koji voli balet izgleda neprirodno. Ako bibliotekar vozi Harley na posao, neka za to postoji racionalno objašnjenje. Na primjer, od preminulog supruga naslijedila je motocikl.

Asistent- služi da osigura da detektiv može nekome objasniti detalje istrage. U pravilu se radi o osobi prosječnih sposobnosti, na čijoj pozadini glavni lik izgleda reprezentativnije.

Kriminal- lice koje je počinilo ili organizovalo krivično djelo. Njegovo ime se po pravilu ne zna do kraja.

Evo šta James N. Frey savjetuje u Kako napisati velikog detektiva:

Počinitelj mora biti sebičan i djelovati iz vlastitog interesa. Ako čitalac otkrije da je ubistvo počinila ljubazna časna sestra koja je štitila siročad, gubi se jedan od faktora zadovoljstva čitanjem detektivske priče. Ljudi žele da zlo bude kažnjeno. Nema zla - nema sukoba - nema osećaja zadovoljstva. Ako je potreban dobar kriminalac za unapređenje zavere, eskalirajte sukob na druge načine.

Prestupnik se mora plašiti razotkrivanja - inače se oštrina sukoba ponovo gubi. Neka bude pametno i snalažljivo. Neka se bore sa detektivom pod jednakim uslovima.

Zločinac u prošlosti možda ima psihičku traumu, nakon čega je krenuo krivim putem.

Osumnjičeni- osoba za koju se prvobitno sumnja. Po pravilu se ispostavi da je nevin.

Žrtva- lice ubijeno ili povrijeđeno usljed krivičnog djela.

Svjedoci- osobe koje detektivu daju važne informacije o zločinu i/ili počiniocu.

Sage- daje detektivu vrijedne savjete o tome kako voditi istragu.

Ekspert- Pruža detektivu važne naučne ili stručne podatke. Na primjer, u oblasti balistike, lingvistike, umjetnosti itd.

Detektivski plan

Obično se detektiv gradi prema sljedećoj shemi:

1) Detektiv preuzima istragu. U nekim slučajevima autor opisuje mjesto zločina ili uvodi prolog kako bi stvorio pravu atmosferu.

Ako je glavni lik profesionalac, onda nema potrebe objašnjavati njegovu motivaciju (zašto je pristao na istragu): on ima takav posao. Ako je protagonist amater ili privatni detektiv, ne možete bez uvodnog dijela: morate pokazati zašto se, zaboga, junak umiješao u slučaj. Ovo se može uraditi u flashback redosledu.

2) Detektiv započinje istragu i u početku ima sreće. U mitologiji se to zove inicijacija - junak napušta svoj uobičajeni život i nalazi se u dalekom carstvu zločina.

Istraga se sprovodi na dva načina:

Lov - detektiv odmah pronalazi važne dokaze i to mu omogućava da razotkrije cijelu loptu;

Okupljanje - detektiv proučava različite činjenice, koje se naknadno spajaju u sliku zločina.

Sukob može eskalirati ako se detektiv nađe u drugom okruženju: na primjer, jednostavan, lakonski tip iz društvenih klasa istražuje ubistvo na Rubljovki.

3) Detektiv se suočava s ozbiljnom krizom koja mu preokreće život, skuplja snagu i nastavlja istragu u novom smjeru.

4) Istraga je u toku. Detektiv otkriva karike koje nedostaju u lancu. Dolazi trenutak prosvetljenja - on pronalazi odgovore na sva ključna pitanja.

5) Detektiv uhvati kriminalca. Ubica (kidnaper, špijun, itd.) dobija ono što zaslužuje.

6) Govori kako su događaji iz romana uticali na likove.

Na šta treba obratiti pažnju kada pišete detektivsku priču

Istražitelji uvijek prate:

Motiv - razlog izvršenja krivičnog djela

Metoda – osumnjičeni mora imati pristup oružju krivičnog djela i fizičku sposobnost da izvrši određenu radnju.

Razmišljajući o zapletu detektivske priče, treba početi s motivom: zašto je bravar Kuvaldin zadavio balerinu Tapkinu? Zatim razmišljamo o najlakšem načinu da to učinite: golim rukama, vlastitim pantalonama ili žicom od tostera. Neka bude jednostavno: voda teče tamo gdje je niže, kriminalci se ponašaju na jednostavniji način.

U detektivskoj priči moraju postojati najmanje dvije priče: jedna je istinita, druga lažna. Prvo, detektiv razvija pogrešnu verziju: ona se tako dobro uklapa u činjenice da ne sumnja u odabrani put. I tek tada, bliže vrhuncu, počinje isplivavati pravo stanje stvari. Situacija je okrenuta naglavačke i u tom trenutku čitalac doživljava katarzu.

Korisno je zaustaviti se negdje u sredini romana i zapisati: šta čitalac do tada pogađa? Kakva predviđanja daje? I barem dva-tri predviđanja ne bi trebalo da budu opravdana.

Kako bi bilo nemoguće odmah izračunati ubicu, dajte svakom od osumnjičenih jednake prednosti i nedostatke. Neka se pažnja čitatelja koncentriše na detektiva: ako najviše zanimljiv lik u romanu će biti ubica, tajna će odmah postati očigledna.

Isto će se desiti ako naglasite da bravar Kuvaldin nije imao ni motiv ni priliku da ubije balerinu Tapkinu. Kada autor skine sumnju sa junaka, postoji osećaj da je tu pas zakopan. Ova perceptivna karakteristika se često koristi za stvaranje lažnih tragova. Na primjer, autor pokazuje da je Kuvaldin nevin kao kamilica, čitatelj se prije smiješi: „Pa, sve je jasno!“, ali zapravo nije sve jasno. Istovremeno, ne treba zaboraviti da lažni ključevi rade samo kada se savršeno uklapaju u originalnu istražnu verziju.

Dobar detektiv je poput potrage - kompjuterske igre: da biste došli do cilja, morate prikupiti određeni broj predmeta koji će kasnije biti korisni igraču. U detektivu ovu ulogu igraju dokazi.

Nivo umijeća autora umnogome ovisi o tome koliko ih vješto skriva. Umjetno ne znači daleko. Naprotiv, dokazi bi trebali ležati na površini, ali u isto vrijeme imati tako beznačajan izgled da čitatelj ne obraća pažnju na njih. Kao rezultat toga, u trenutku vrhunca, može samo slegnuti rukama: Pa, kako nisam pogodio? Uostalom, dali su mi sve ključeve za rasplet!

Kako sakriti dokaze? Američka spisateljica Shannon Okork daje ovaj savjet: „Ako su dokazi veliki, pokažite ih male. Ako se izgubi, stavite ga na vidljivo mjesto. Prljavi ili slomljeni lijepi dokazi, opasne dokaze predstavite kao sasvim običan predmet.

Odličan primjer skrivenih dokaza može se naći u kratkoj priči Roalda Dahla Žrtvovano jagnje: Žena ubija svog muža smrznuta janjeći but, a potom to predaje policiji, koja je cijeli dan bezuspješno tragala za oružjem zločina.

Posebnu pažnju treba obratiti na vrhunac. Sljedećih je tipova:

Detektiv okuplja sve glumce i objavljuje ko je ubica;

U očaju, kriminalac pokušava učiniti nešto strašno (zgrabi taoce, itd.);

Detektiv zna ko je ubica, ali nema direktnih dokaza. On postavlja zamku, a ubica sam upada u nju;

Zločinac je već spreman za trijumf, ali onda se pojavljuje neočekivani svjedok;

Bitka između detektiva i kriminalca (opcija je potjera);

Detektiv odjednom shvata da njegove pretpostavke nisu tačne;

Pseudo-klimaks. Zločinac je uhvaćen, čitalac se raduje, ali se u poslednjem trenutku ispostavlja da su uzeli pogrešnog.

Sam vrhunac je izgrađen prema sljedećoj shemi:

Iznenađenje – na primjer, čitalac nije očekivao da će ministar odbrane biti ubica;

Povećana opasnost - ubica je satjeran u ćošak, nema šta da izgubi i sada je spreman na sve;

Vrhunac sukoba;

Pravda trijumfuje.

Detektiv kriminalca hvata samo zahvaljujući sopstvenom umu - nema sreće, gatanje rukom, bog iz auta itd.

Čitalac će se osjećati izdanim ako se ubistvo završi kao samoubistvo ili nesreća. Isto će se dogoditi ako se zločin rasvijetli kada se počinilac preda.

Iznenađenja i neočekivani obrti zapleta su divni. Ali kada ih ima previše, čitalac se zbuni. Preporučljivo je uvesti dva ili tri velika iznenađenja i nekoliko manjih. Ni detektiv ni kriminalac ne bi trebali raditi namjernu glupost. Inače, ovakav duel nije zanimljivo gledati.

Sreća može biti na strani zlikovca prije nego što ga detektiv razotkri. Ako negativac tada odleti u plavom helikopteru, čitatelj je razočaran.

Pečati u detektivima

Detektiv nosi kabanicu i šešir, a u džepu uvijek ima flašu alkohola.

Prije revizije u radnji ili skladištu, kriminalci zapale vatru.

Detektiv pokušava da zavede luksuznu ženu - glavnog osumnjičenog.

Prije smrti, žrtva šapuće misterioznu riječ ili ime, što je trag.

Patolog žvaće na radnom mjestu.

Glavna mafija nosi dijamantski prsten na prstu, liže kosu gelom i svuda ide u pratnji
tjelohranitelji gorila.

Istražitelj se stalno brine da mu slučaj neće biti oduzet.

Za sve je kriva misteriozna sekta sa vođom manijaka na čelu.

Prestupnik bježi tražeći slobodno vrijeme za odlazak u toalet.

Lažni otisci prstiju.

Pas ne laje na poznatog stranca, iz čega detektiv zaključuje da pas poznaje ovu osobu.

Uhvativši detektiva, zlikovac ga vezuje za mašinu smrti i dugo priča o svojim lukavim planovima.

Šef istražitelja je potpuni idiot i/ili nitkov.

Na vrhuncu, kriminalac zgrabi detektivovu djevojku i prisloni joj pištolj na glavu.

Detektivova supruga umrla je na samom početku (nekoliko godina prije početka), a od tada naš junak ne zna riječi ljubavi.

Detektiv pronalazi opušak na mjestu zločina i prati zube (otisak karmina) kako bi otkrio negativca.

Kriminalac sebi obezbjeđuje alibi uz pomoć lutke ili brata blizanca.

Glavni negativac se zabavlja sastavljajući tajne šifre i genijalne piktograme.

Detektiv donosi deduktivne zaključke koji nisu tako jednoznačni koliko bi autor želio.

Prilikom stvaranja priča, pisac se obavezuje na tri principa. Nažalost, niko ne zna koje.

(Somerset Maugham.)

Prije nego počnemo pokušavati pisati priču, moramo sebi postaviti nekoliko pitanja. Počnimo s ovim: zašto volimo da čitamo krimi?

Vjerovatni odgovor je da ove knjige pričaju uvjerljive, intrigantne priče i da se lako čitaju. Dok priče iz drugih žanrova mogu imati neke ili sve od ovih atributa, detektivski žanr garantuje njihovo prisustvo.

Ali kako opisati vrstu literature koja nas zanima? Bojim se da nema tačne definicije, mada ću malo kasnije ponuditi više Detaljan opis njegove karakteristike. Za sada ćemo prihvatiti samo da je zločin, i detektivska priča i druge varijante, priča čiji je središnji motiv zločin, a senzacionalna priča može sadržavati motiv zločina, ali to nije obavezna.

Ako kažete da takvu literaturu ne čitate, ili je ne volite, moram vas iskreno upozoriti da će vam biti jako teško napisati dobro djelo u ovoj književnoj vrsti. Ljudi obično pretpostavljaju da ako je knjiga laka za čitanje, onda bi trebalo da bude lako i pisati – o, kad bi barem bilo! Zato, nemojmo se laskati i zamišljati da je detektivska priča lagana literatura, jer postoje pravila koja se moraju pridržavati u radu na njoj. Ili obrnuto - detektivsku priču je lako napisati, jer ne postoje takva pravila. U stvarnosti, autor kriminalističke fantastike radi kao običan pisac, a osim toga, mora voditi računa i da rezultat bude fascinantan i lak za čitanje.

ČITANJE DOBRIH KNJIGA

Najbolji način navigirajte u bilo kojoj vrsti literature - pročitajte je dobri uzorci. Možete pohađati i čak završiti kurseve pisanja, možete čitati priručnike o tome kako pisati, ali to je samo na pola puta. Istovremeno čitanje popularnih autora, svetila ove ili one vrste književnosti, apsolutno je neophodna stvar. Stoga, na kraju svakog poglavlja dajem spisak knjiga koje smatram obaveznim za čitanje kako bih upoznao ovaj žanr.

Čini se da se fascinantne knjige čitaju same. Prvi put možete da ih prelistate, ali onda se treba vratiti na početak i ponovo čitati polako, obraćajući pažnju na to kako su napisani. Kako različiti autori povezuju različite scene, kako uvode likove, menjaju raspoloženje, povećavaju naše interesovanje i ne dozvoljavaju da ostavimo knjigu po strani. Tako ćemo zaviriti u njihove tehnike, i pokušati nešto naučiti od njih.

Čitajući i upoređujući djela različitih pisaca, počinjemo shvaćati njihove snage i slabe strane. Svaki autor je odličan u nekim stvarima, dok su drugi lošiji. U idealnom svijetu, zahtjevan urednik bi prisilio na ispravke i izmjene kako bi napravio savršenu knjigu. U našem svijetu vrijeme to ne dozvoljava, jer se vjeruje da bi tvorci popularne senzacionalne književnosti trebali puštati stalan tok knjiga iz svog pera.

Zanimljivo je da je pisac koji divno gradi radnju i vješto stvara atmosferu ponekad iznenađujuće jezično nespretan. Koristi previše pridjeva i definicija gdje bi bila dovoljna jedna ispravno upotrijebljena riječ. Drugi, koristeći elegantan jezik, može nas odbiti nevjerovatnim razvojem događaja. Drugi, koji se odlično nosi sa prikazom događaja, suviše nejasno, po našem mišljenju, uvodi likove. Jasno je da je naše mišljenje subjektivno, a kada se žalimo, drugi čitalac može se diviti savršenstvu iste knjige. Sve ovo nam, međutim, omogućava da shvatimo šta se može postići u ovakvoj literaturi, a koje greške treba izbegavati pri stvaranju sopstvenih knjiga.

ZAŠTO ZLOČIN?

Jeste li se zapitali: zašto želite da se okušate u ovom književnom žanru? Imate li izmišljenu priču, da li se ona koncentriše na neke zanimljiva zagonetka? Imate li heroja koji može postati detektiv? Da li imate profesionalno iskustvo – na primjer, advokat ste, radite u policiji – koje se može iskoristiti? Ovo su ozbiljne olakšice i svaka od njih može biti odgovarajuća osiguravajuća podrška.

Kriminalci, kao aktivni ljudi, a obično ne glupi, dobar su materijal za književni likovi. Da bi počinili zločin, moraju pokazati inicijativu, inteligenciju i hrabrost u izvršenju svojih planova. Njihova moralna greška je u tome što ne umeju da cene svoje ludilo, u uverenju da su uhvaćeni samo zato što nisu imali sreće, a drskost se manifestuje u tome što ponovo počine zločin i postaju ponavljači. Ali bez obzira da li se radnja fokusira na počinioce ili njihove žrtve, zločin je za nas plodno tlo za rad.

FANTAZIJA

Biti pisac znači gledati na život malo drugačije nego obični ljudi. Prijatelji mogu pričati o nekom događaju na ležeran i jednostavan način, ali vaša mašta treba da ga oživi. Knjige se prave od pitanja, a jedno od najkreativnijih je pitanje: "Šta bi se dogodilo kada bi...". Pitajući ovo, oslobađate maštu. Ovo pitanje morate postaviti kada planirate svoju priču, a zatim ponovo, i ponovo, razvijajući radnju na papiru. Priča nikada ne izgleda potpuno završena u glavi, obično je to zbir odgovora na mnoga pitanja.

Pretpostavimo da izlazimo iz bara sa prijateljima i vidimo par ljudi kako se svađaju ispred parkiranog auta. Muškarac otima ženi ključeve, odveze se ostavljajući je na parkingu. Vaše poznanike će ova scena zanimati uglavnom na nivou činjenica. Možda će samo malo pretjerati govoreći šta su čuli tokom skandala, ali će u cjelini sasvim korektno opisati događaj. Ono što su vidjeli i čuli omogućit će im da odluče da se muškarac ponašao odvratno, ili je žena dobila ono što je zaslužila. U međuvremenu, pisac u vama se zabavlja.

A ako bi, mislite, dijete ovog para (ipak mogu imati dijete), ostalo u stolici na zadnjem sjedištu auta? Muškarac nije izgledao kao brižna dadilja, a žena nije imala torbicu sa sobom, vjerovatno ju je ostavila u autu. Kako će se snaći bez svoje torbice? Do sada smo mislili da su ti ljudi porodica. A ako ne? Šta ako je to bila samo krađa automobila? Ili možda pljačka?

Istorija se uklapa u jednu celinu, kao komadi stakla u kaleidoskopu. Moglo bi biti ovako: muškarac je ušao u povjerenje ženi, a kada ga je odvezla (zasebno pitanje - kuda?), izvadio je nož i natjerao je da ode iz grada. Videvši parking kod kafane, žena se naglo okrenula i pokušala da pobegne. Ali on je pobjegao, pa čak i sa njenim autom.

Sačekaj minutu. Na kraju krajeva, žena nije otrčala do bara, moleći da pozove policiju, otišla je tamo mirno, a, kako se sjećamo, čak i ležerno. Ali žrtva zločina bi trebala biti u šoku. Nije bila. Možda smo sve pogrešno shvatili? A ako mu je ova žena bila nametnuta i prisiljena da uradi ono što on nije mogao, ili nije htio? A ako…

DA LI JE ORIGINALNOST TAKO VAŽNA?

Najnovija verzija, koja je preokrenula vjerovatnu vezu dva glavna lika, originalnija je i stoga zanimljivija od one koja je prva pala na pamet. Ona bi mogla poslužiti kao osnova priče. Pošto sam ja to smislio, mislim da ga niko ranije nije koristio. U svakom slučaju, to me ne bi spriječilo da to pretvorim u priču, jer kada su radnja i završetak već određeni, kada likovi imaju odgovarajuću pozadinu i motivaciju, a ja odredim temu - na primjer, progon - priča će biti napisan u mom, individualnom, teško lažnom stilu, i to će se razlikovati od knjiga drugih pisaca.

Učenici mi kažu da se plaše da počnu pisati jer zamišljaju da im je potrebna apsolutna originalnost, a smatraju da je u polju žanra koji razmatramo originalnost najteže postići. Međutim, svako ko očekuje originalnost čekaće jako dugo, a osim toga, potpuna originalnost i nije toliko bitna, jer nakon patnje Romea i Julije, zar ne može biti više nesretnih ljubavnika?

Stoga, ako uhvatite sebe kako zamišljate priču zasnovanu na događajima poput onih koji su se desili na parkingu ili usredsređeni na neki neobična osoba, ili fragment naslućenog razgovora, ili članak iz novina - imajte na umu da ove priče mogu biti embrioni priče. Zapišite ih sve što je prije moguće, one koje volite, a one koje ne. Dok ih budete zapisivali, vjerovatno će se pojaviti još ideja. Kasnije sve to treba prosijati, razložiti i preispitati, pamteći da se nepisane ideje vole zaboravljati.

Mislim da ne vredi vaditi beležnicu pred prijateljima i razmetati se svojom čudnošću, ali hajde da iskoristimo prvu priliku koja nam se ukaže dok su ideje još sveže. Živa mašta čini odličnu zabavu, ali da biste POSTALI pisac morate biti u stanju da pravite beleške. U suprotnom, naše maštanje će biti samo obično sanjarenje.

Istovremeno, naši manje maštoviti poznanici pričaju o poskupljenju piva, i kako je nekada bilo dobro u kafanama jer se moglo mirno sjediti i pričati o poskupljenju, umjesto da vičete nad modernom bukom: muzika iz zvučnika, TV, slot mašine itd.

Ljudi često pitaju pisce: odakle vam ideje? Uvrijede se kada čuju da ideje dolaze odasvud, u bilo koje vrijeme. Osjećaju ogorčenost jer nemaju to iskustvo i ne mogu razumjeti kako pisac vidi svijet. Međutim, ponekad ljudi kažu da bi neku osobu ili događaj „trebalo opisati u knjizi“, a pošto oni sami to ne mogu, predlažu temu poznatom piscu. Ne sjećam se ni jednog od ovih prijedloga minimalni stepen pokazalo se korisnim za mene. Druge stvari djeluju na moju maštu nego na njihovu, a vjerovatno i druge stvari osim na vašu, čitaoče.

Stoga, odlično razumijem da bi vas moj primjer parkiranja mogao samo iznervirati, jer ni na koji način ne liči na priču koju bih vam trebao pomoći da napišete. U redu, vrijeme je da uradite ono što imate na umu.

VAŠA POČETNA TAČKA

Ako ste već proveli dosta vremena razmišljajući o idejama za priču, kreiranju radnje i predstavljanju njenih likova, onda vjerovatno imate pripremljen samo dio priče i jednog, možda dva glavna lika. Možda čak i manje. Možda ste radnju postavili na neko mjesto ili okruženje, i pomislili samo na jednu scenu, ništa drugo. Ne brinite - u dobrom ste društvu. P.D. James je jedan od onih pisaca koji su se uvjerili da su priče uglavnom preuzete iz želje da se iskoristi neko posebno mjesto u priči koja se priča. Zgrade igraju važnu ulogu u njenim knjigama: na primjer, jedna rana viktorijanska kuća preselila se na drugu stranu Londona za potrebe Intrigue and Desire. Također je poznato da je prva klica francuske ljubavnice Johna Fowlesa bio crtež uvučene figure koja gleda na more, koju je pronašao u Lime Regisu. Takvi trenuci za pisca su zlata vrijedni. Šta god da je vaša početna tačka, tu ćemo početi.

Trebat će vam, kao što sam se već sjetio, džepna bilježnica da zapišete ideje koje vam padnu na pamet, pakovanje praznih listova papira, tzv. van. Salvation je papirna fascikla za besplatne listove ili zgodna kutija. Sadrži ne samo naš rukopis, već i časopise, knjige, fotografije, koji su pomoćni materijal. Osim olovaka kojima pišemo, vjerovatno plavim ili crnim umetkom, dobro je imati drugu boju, na primjer crvenu ili zelenu, da njome označimo određene odlomke. U poglavlju 5 vratit ćemo se razgovoru o opremi, ali za sada nam je potrebna samo najpotrebnija oprema.

SNIMANJE

Pripovijedanje je umjetnost zadržavanja ideja. Plodove naše mašte lakše je cijeniti kada se zabilježe na papiru, pa počnimo s onim što znamo o našoj budućoj priči. Ako smo već smislili zaplet, u cjelini ili barem u malom dijelu, pokušajmo to izraziti u jednom pasusu. Pošto su ovo samo skice, trebalo bi samo da otkrije radnju, a ne mora biti napisana lepim jezikom. Ali mora biti kratak, u nekoliko redova.

Evo kako sam izrezao priču koja je postala osnova mog drugog senzacionalnog romana, Prijeteće oko:

Tri niti misteriozne priče:

1. Osoba A: porno časopisi, krivični dosije, sumnjivo ponašanje, borbe pasa.

2. Osoba B: krije se od policije.

3. Osoba B: prijatelj koji sumnjiči A za ubistvo.

Mjesto u Hertfordshireu.

Borbe pasa se mogu održavati u crnoj drvenoj štali.

Ovo je bila srž priče. Bila je inspirisana policijskom istragom iz stvarnog života u kojoj je učestvovao serijski silovatelj. Meni poznata osoba je dva puta ispitivana. Saznao sam da je u zatvoru zbog ubistva i vodio dvostruki život: bio je urednik uglednog časopisa i "šarmantni" fotograf koji je lovio tinejdžerke. Uz pomoć pitanja "šta ako..." silovanje sam pretvorila u ubistvo, a ostalo je bila čista fikcija, osim važnih psećih borbi za lik mog lika i topografskih i društvenih detalja povezanih s tipičnim selom u Hertfordshireu.

ČINJENICE I FIKCIJA

Stvarne događaje i ljude možete koristiti kao materijal za maštu, ali oni moraju biti podložni promjenama - ne želimo da nas optužuju da vrijeđamo čast i dostojanstvo nekoga ko se kod nas samo nekako ponaša kao ubica. Naravno, ne mogu se koristiti ni prava prezimena. Što se ostalog tiče, što manje ograničavamo maštu, to bolje.

Čak i ako u početku koristite stvarnu osobu, kao rezultat književne metamorfoze, ona će se vrlo brzo promijeniti. Zahvaljujući tome, veterinar mijenja profesiju, pretvarajući se u doktora, a ako mora da trpi hirovite supruge, bilo bi bolje da se pretvorila od pristojne i poštene dame koja svoje slobodno vrijeme provodi u prostorijama lokalnih informacija. ured u razmaženu manekenku; doktorova kuća je toliko dosadna da je selite u močvare, u ukletu vilu. A kada završite ove promjene, i vama i (što je najvažnije) njemu će biti teško da prepoznate starog veterinara u junaku krimića.

SUKOB I ZLOČIN

Priče bilo koje vrste, iako se međusobno razlikuju na isti način kao i njihovi autori, uvijek su zasnovane na sukobu. Likovi upadaju u nevolje, kako se događaji odvijaju, pokušavaju da se izbore sa njima, na kraju se njihova situacija menja ili, u najgorem slučaju, menja se odnos likova prema problemima oko sebe. U zločinima, ovi problemi i suđenja su uzrokovani zločinom, ali nastaju kao rezultat njega. Zločin je ovdje gotovo uvijek ubistvo - ovo je apsolutni zločin, jer žrtva ne može uskrsnuti, a ubica ne može ispraviti svoju krivicu.

Popularne metode ubijanja su: pucanje iz vatrenog oružja, davljenje, ubadanje, tupa sila, trovanje, utapanje ili namještena nesreća. Da bi ubistvo bilo uvjerljivo, mora biti prilagođeno karakteru: ubica recidivista može izvući pištolj i domaćica, zauzvrat će koristiti tiganj od livenog gvožđa.

Budući da se naš žanr bavi ponašanjem pojedinca u ekstremne situacije, u priči koju stvaramo, ova situacija bi trebala naći svoj živopisni odraz. Bar jedan od naših heroja mora biti pod sve većim pritiskom, koji se povećava kako se radnja odvija. Bez obzira na samu radnju, pa samim tim, bez obzira da li se radi o sukobu u porodici, sukobu između prijatelja, komšija ili radnih kolega - problemi koji proizilaze iz ove napetosti, iz nečije tvrdoglavosti, ljubomore, manije ili žeđi za osvetom, su uvijek bogat izvor ideja zapleta. Drugi način za stvaranje priče je zamisliti kako bi naši junaci reagirali da im se život poremeti ponavljanjem ili otkrivanjem nekih događaja iz prošlosti.

Pretpostavimo da ispitujemo događaj u istoriji naše porodice. Kada uzmete nešto iz života, posebno iz života svoje porodice, mudro je problem ili sukob sasjeći do same srži, kako biste bili sigurni u nastalu napetost i dramatičnu konstrukciju. Hajdemo na trenutak pravi ljudi kako ne bi zatrpao sliku mnogim sitnicama nebitnim za priču. Smanjivanjem tetke Ane na minimum, možete vidjeti slabe tačke njene priče. Ako se pokaže da nije prikladna, ostaje moguće izmisliti energičniji lik koji će je zamijeniti. Ovdje nema mjesta sentimentalnosti. Potrebna nam je priča koja se može razviti u literaturu jer mi ne pišemo biografije ili porodične hronike.

JEDNOSTAVNOST

Moram da vas upozorim pre nego što podlegnete iskušenju da pišete zaista zamršeno i prefinjeno. Iz fragmenta moje beležnice možete videti da je priča „Preteće oko“ tehnički bila prilično teška, jer je koristila tri različite perspektive: osoba A, osoba B, i prijatelj osobe A, odnosno osobe B. Možda ćete i vi učiniti nešto slično.

Skakanje iz perspektive jednog lika u perspektivu drugog je efikasan način da se poveća napetost i ubrza tempo priče. Čitajući o jednom relativno mirnom trenutku u životu jednog od njih, i dalje razmišljamo o tome šta se dešava liku koji je u teškoj situaciji, a ispunjeni su strahom. Ne možete vjerovati bilo kakvoj umirujućoj informaciji, a čak i u najmirnijim trenucima često se javlja nota anksioznosti.

Volim pisati i čitati romane sa mnogo perspektiva, ali moram upozoriti nove pisce: što više perspektiva imamo, proces pisanja postaje teži. Trebali biste dobro razmisliti o tome možete li koristiti obrazac koji će biti posebno težak (više informacija o različitim perspektivama nalazi se u četvrtom poglavlju).

Ne predlažem da svoj rad pretvorite u priču napisanu samo iz jedne tačke gledišta. Možda najuspješnije pripovijedanje JE priča koja je ispričana iz perspektive tri ili četiri lika. Ali u tom slučaju ovu priču treba ostaviti po strani na neko vrijeme, dok ne steknete iskustvo i postanete zreliji pisac. U glavama pisaca obično se roje ideje, tako da bez sumnje imate pri ruci jednostavniji zaplet koji je vrijedan pažnje i koji se savršeno može iskoristiti za početak. Nakon ovog upozorenja, prepuštam konačnu odluku onima kojih se to tiče.

Citat iz moje bilježnice također pokazuje da sam od samog početka znao da će Prijeteće oko biti senzacionalan roman, a ne detektivska priča ili zločin. A moglo je biti drugačije. Mogao bih se fokusirati na policijsku istragu koja je uključivala niz ubistava u malim selima Hertfordshirea, a onda bi to bila detektivska priča. Gospoda A i B mogli bi biti osumnjičeni dok policija, uprkos poteškoćama, konačno ne utvrdi ko je pravi ubica. To bi mogla biti i krimi priča o osobi A, koja nije mogla ukloniti sumnju sa sebe, a da ne otkrije tajne svoje odvratne kriminalne istorije.

Šta je sa tvojom pričom? Znate li kojoj od ovih širokih kategorija pripada? Kreiranjem detektivske priče koja uključuje oštroumnog inspektora, posvećenog narednika i ne tako pametnu policiju, možete biti sigurni da ste zalijepili pravu etiketu. S druge strane, odluka koja vrsta pripovijedanja najbolje odgovara odabranoj temi zahtijevat će više vremena za razmišljanje. A kada se konačno odlučite, možda ćete poželjeti napraviti drugačiji izbor pod utjecajem novih ideja, dalje udubljujući se u radnju i likove.

Na ranim fazama stvorenja, u priči nema trajnih elemenata, sve se može preispitati i odbaciti dok se ne odlučimo za nešto što nam se čini prikladnim za naš zadatak. Ali kada ponovo razmislite ili ispravite priču, nemojte se riješiti starih bilješki, jer se može dogoditi da se poželite vratiti na prethodnu verziju, ili odlučite da je ponovo razmislite.

KAKO REĆI

Da biste kreirali priču, potrebno vam je nešto više od običnog dobra priča i uvjerljivi likovi... Prije svega, morate ispričati priču na način koji je maksimalno iskoristi. Ako se radi o senzacionalnoj ili krimi priči, potrebno je da je napišete na način da bude što tajanstvenija i uzbudljivija. Ugledni pisci to ponekad ne razumiju, posebno oni koji pišu detektivske priče. Njihovi izdavači često zahtijevaju od njih da isporuče još jednu priču o inspektoru Astuteu svake godine, tako da je svaka ideja koja im padne na pamet vezana za ličnost njihovog inspektora, čime se gubi prilika da napišu dobru priču s novim junakom.

Stoga, nije mudro da se unaprijed posvetite bilo kojoj određenoj vrsti kriminalističke fantastike dok temeljito ne istražite sve ideje. Međutim, ako vas ovakav pristup brine, a u ovom trenutku želite da zalijepite ovu ili onu etiketu, savjetujem vam da pogledate treće poglavlje koje je u potpunosti posvećeno definiciji različite vrste kriminalne i senzacionalne literature.

RADI NA SVOJOJ PRIČI - 1

1. Zapišite priču koju namjeravate koristiti. U ovoj fazi, nemojte ulaziti u detaljnu konstrukciju likova, to možete učiniti nakon čitanja sljedećeg poglavlja.

2. Označite izvor informacija u svojim bilješkama: novinski isječci, televizija, anegdota koju ste čuli, neki događaj kojem ste svjedočili. Možda ćete htjeti kasnije da se pozovete na ovaj izvor kako biste provjerili da li su napravljene potrebne promjene i da li su stvarne osobe dobro kamuflirane.

3. Provjerite možete li odgovoriti na sljedeća ključna pitanja o svakoj priči u ovom žanru: Ko? Šta? Gdje? Kada? Zašto? Kako?

4. Smanjite narativ na dijagram i pokažite na njemu mjesto gdje je sukob.

5. Opišite priču u jednom pasusu. Sačuvajte, možda vam dobro dođe.

Odlučite kakav potencijal ima: senzacionalnu priču, detektivsku priču, krimi priču ili neku drugu vrstu priče.

1. Ako ne možete smisliti uvjerljivu priču, opišite, više ili manje detaljno, jednog od glavnih likova.

2. Zapišite sve svoje ideje za priču. Obratite pažnju zašto vam se čine obećavajućim ili zašto mislite da se ne mogu koristiti.

1. Nemate ni heroja? Zatim opišite šta je, na primjer, mjesto gdje namjeravate postaviti radnju.

BIBLIOGRAFIJA

Wilkie Collins. Moonstone.

Maurice Leblanc. Arsène Lupin, gospodin lopov.

Gaston Leroux. Tajna žute sobe.

Edgar Allan Poe. Ubistvo u Rue Morgue.

Sada su detektivi veoma popularni. Neki autori ih upisuju u velikom broju, vrlo brzo. Postoje djela za lako čitanje, prilično zabavna, ali među klasičnim primjercima moći ćete pronaći zaista smislene, promišljene, ispunjene dubokim smislom i realnostima života detektiva. I sami biste se mogli okušati na polju pisanja i napisati detektivsku priču. Možda volite ovaj žanr ili želite da kreirate delo koje ima veće šanse za komercijalni uspeh. U svakom slučaju, detektiv je dobar izbor. Ovaj žanr je tražen među čitaocima, u izdavačkim kućama. Morat ćete uzeti u obzir neke nijanse, zapamtiti savjete i slijediti algoritam kako biste pojednostavili zadatak.

Kako napisati detektiva Nekoliko nijansi i korisnih savjeta

1. Prije nego što se bacite na posao, vrlo je važno odrediti svoj glavni cilj. Moderni autori često se suočavaju s ne baš ugodnim trendom: smislena djela, napisana u klasičnom stilu, koja postavljaju akutna pitanja, nažalost, daleko su od popularnosti i potražnje koliko bi njihovi tvorci željeli. Postojala je neka vrsta "podžanra" stvarne detektivske priče. Knjiga treba da zaintrigira, da pleni, ali ne i da uranja u nepotrebno razmišljanje, da ne nosi „negativ“, ne tera čitaoce da previše razmišljaju i da se uznemiravaju. Atraktivan detektiv i ne plaši ozbiljno, ali svakako dobro završava. Likovi su obično pomalo izvještačeni, pa čak i ako im se nešto loše dogodi, čitaocu to ne smeta. Nakon što razmotrite sve ove nijanse, nakon što pročitate dvije ili tri moderne popularne detektivske priče, možete odlučiti kojim putem ćete krenuti kada kreirate svoju knjigu:
   • napisati komercijalni tekst koji odgovara datom formatu, lagan je i tražen, za koji će lakše pronaći izdavača;
     
   • implementirati sopstvene ideje kreativno pristupite procesu, stvorite sadržajnu i duboku knjigu u detektivskom žanru.
     
   Oba načina su dobra na svoj način. Prvi takođe ima pravo na postojanje. Možete se postaviti na mjesto čitaoca, analizirati njegovu želju da se odmori, opusti, dobije više pozitivnih nego negativnih emocija. Možda i sami volite baš takvu literaturu - tada ćete još bolje moći napisati nešto slično. Idući na teži put, imate i dobru perspektivu. Ako pišete zaista pažljivo, promišljeno, pristupite stvari sa svom odgovornošću, djelo ima šanse za uspjeh, kao i svaka talentovana knjiga.
   
2. Pokušajte uzeti u obzir dostignuća koja su već dostupna u literaturi o ovog trenutka u detektivskom žanru. Čak i ako više volite lagano čitanje, svakako odvojite vrijeme da proučite barem jedno od djela Arthura Haileyja, A.K. Doyle. Sigurno će vam se nešto dopasti u ovim radovima, naučićete nešto korisno i novo za sebe. Nemojte samo čitati knjige, već ih proučavajte prema sljedećoj shemi:
   • obratite pažnju na razvoj parcele;
     
   • izgraditi logički lanac događaja (ovo je dobro učiniti u obliku dijagrama toka);
     
   • analizirajte slike glavnih likova, sporednih likova: sami identificirajte njihove glavne karakteristike, međusobnu povezanost, ulogu u otkrivanju ideje, razvoju radnje;
     
   • uskladiti naslov s temom i idejom djela;
     
   • razmislite o tome da li je lako predvidjeti tok događaja, skrivene osobine heroja;
     
   • pratiti kako se ideja detektivske priče otkriva kroz njen sadržaj, zaplet.
     
   Sva ova zapažanja su od velike pomoći. Naravno, to ne znači da treba imitirati poznatih pisaca. Važno je osjetiti tkivo djela, proces njegovog nastanka, logički slijed i cjelovitost narativa, vidjeti sve uzročne veze. Ovo je za vaše iskustvo, ovladavanje vještinom pisanja, a ne imitacijom ili stilizacijom.
   
3. Pratite događaje u savremeni svet gledajte vijesti, čitajte novine. Ne zaboravite svoje lične utiske, zapažanja, zaključke i sjećanja na neke zanimljive situacije u kojima ste bili učesnik ili svjedok. Iz svog ovog životnog iskustva, možete naučiti mnogo stvari koje su važne za kreiranje vašeg rada. Da biste napisali detektivsku knjigu, trebalo bi da posvetite vreme vestima o kriminalu, ponekad možete da gledate na veliko dokumentarci o zločinima visokog profila, kriminalcima i njihovim žrtvama. Na ovaj način ćete naučiti više o svijetu kriminalaca, psihološki portret ubica, svakakve zamršenosti i karakteristike istraga, rasplet lanca dokaza, nasumične i definišne informacije, dokazi. Stekavši takvo iskustvo, čak i dopisno, moći ćete svojoj detektivskoj priči dodati realistične detalje, približiti je životu.
   
4. U procesu čitanja, gledanja televizijskih programa sigurno ćete doći do raznih ideja i pitanja. Sve ovo treba zapisati u posebnu bilježnicu, a tamo ukratko prikazati sva svoja zapažanja, mišljenja o onome što ste vidjeli i pročitali, zaključke. U budućnosti će ovi zapisi biti odličan materijal za vas.
   
5. Kada ste već formirali glavne ideje koje želite utjeloviti u svom detektivu, prijeđite na izbor scene. Događaji se moraju odvijati u uslovima sa kojima ste i sami dobro upoznati. Ne bi trebalo da pišete o poslovnom ili ekonomskom kriminalu ako nemate dovoljno informacija u ovoj oblasti. U suprotnom, svaki manje ili više upućeni čitatelj će vidjeti vašu nesposobnost, greške i nedosljednosti. Kada imate plan, intrigantan zaplet, ali ne možete za sebe da promenite malo poznatu oblast u kojoj se događaji razvijaju, trebalo bi da se uhvatite u koštac sa proučavanjem toga. Trebat će vam više vremena, ali ćete napisati zaista zanimljivu i uvjerljivu detektivsku priču.
   
6. Pisati detaljan plan tvoj detektiv. Crtajte dijagrame, planirajte događaje tačku po tačku, njihov redoslijed i međusobnu povezanost. Dobro razmislite o potezima radnje, zaokretima, neočekivanim i predvidljivim. Koristite tehniku ​​potcenjivanja, zaintrigirajte čitaoca. Možete birati: da čitaocu odmah otkrijete misteriju dela, ostavljajući likove u mraku, ili da naterate čitaoca da zajedno sa likovima rasplete složenu zavrzlamu. U drugom slučaju će se postići dobar „efekat prisustva“: čitalac će se osećati kao jedan od likova. Ali koristi se i tehnika otkrivanja zagonetke, međutim, za to morate već savladati vještinu pisanja riječi, inače će čitatelju biti teško zadržati knjigu.
   
7. Obratite pažnju na sistem glumaca. Moraju biti različiti, imati individualne karakterne crte. Svaki lik u dobroj detektivskoj priči ima svoje opterećenje, igra važnu ulogu. Dajte likovima karakteristike govora, izgleda, unutrašnjeg svijeta. U dobro osmišljenom sistemu karaktera, svi junaci su na svojim mjestima, niti jedan se ne može ukloniti.
   
8. Razvijte vlastiti stil, ne oponašajte velike autore. Neka vaš rad ne bude tako savršen, ali će njegova originalnost svakako privući čitatelje.
   
9. Radite puno sa tekstom. Svaki fragment ponovo pročitajte nekoliko puta, ispravite, izrežite višak i dopunite novim detaljima. Obratite pažnju na male detalje, opišite nijanse, očarajte čitatelja.
   
10. Ne zaboravite na dinamiku pripovijedanja. Koncentrirajte događaje, dodajte dijaloge, nemojte se zanositi opsežnim digresijama i komentarima autora.
    

Pišemo detektiva. Algoritam
Kako napisati detektivsku priču koja je uvjerljiva, zanimljiva i smislena? Slijedite savjete, radite po algoritmu i odvojite vrijeme za uređivanje teksta.

1. Razmotrite ustaljenu tradiciju u detektivskom žanru, dostignuća poznatih autora.
   
2. Steknite iskustvo: gledajte, čitajte, gledajte vijesti i dokumentarne filmove.
   
3. Snimite sve Zanimljivosti, njihovi utisci i zaključci.
   
4. Razmislite ne samo o zapletu, već io mjestu radnje, uvjetima.
   
5. Pažljivo formirajte sistem likova, njihovih veza, odnosa, individualnih osobina.
   
6. Pratite dinamiku priče.
   
7. Detektiv bi trebao biti logičan, ali ne i predvidljiv.
   
8. Osvojite, zaintrigirajte čitaoca: zasitite djelo potcenjivanjem, zagonetkama.
   
9. Radite puno na tekstu: polirajte, ispravljajte, skratite, dodajte nove detalje.
   
10. Obavezno ostavite posao neko vrijeme, a zatim se vratite na njega: na taj način možete objektivno pogledati tekst.
    
11. Pokušajte detektivskoj priči dodati nešto što će vašim čitateljima u teškoj situaciji pomoći da postanu korisni.
    

Pišite sa zadovoljstvom, iskrenom strašću, ali ne zaboravite na jasnoću, dinamiku i logiku.

Video verzija

Tekst

Detektivski roman je vrsta intelektualna igra. Štaviše, ovo sportsko takmičenje. A detektivski romani nastaju prema strogo definiranim zakonima - doduše nepisanim, ali ipak obaveznim. Svaki uvaženi i samopoštovajući pisac detektivskih priča ih striktno poštuje. Dakle, ono što slijedi je svojevrsni detektivski kredo, koji se dijelom temelji na praktičnom iskustvu svih velikih majstora detektivskog žanra, a dijelom na poticajima glasa savjesti poštenog pisca. Evo ga:

1. Čitalac treba da ima jednake mogućnosti sa detektivom da razotkrije misteriju zločina. Svi tragovi moraju biti jasno označeni i opisani.

2. Čitalac ne smije biti namjerno prevaren ili doveden u zabludu, osim u slučajevima kada ga, zajedno sa detektivom, prevari kriminalac u skladu sa svim pravilima fer-pleja.

3. Roman ne bi trebao biti ljubavna linija. Na kraju krajeva, govorimo o privođenju zločinca pravdi, a ne o povezivanju čeznutih ljubavnika s vezama Himena.

4. Ni detektiv ni bilo koji od službenih istražitelja ne smije se pokazati kao kriminalac. Ovo je ravno potpunoj prevari - isto je kao da smo ubacili sjajni bakar umjesto zlatnika. Prevara je prevara.

5. Prestupnik se mora otkriti deduktivno - uz pomoć logičkih zaključaka, a ne slučajno, slučajnost ili nemotivisano priznanje. Zaista, birajući ovo poslednji put razotkrivajući misteriju zločina, autor sasvim smišljeno navodi čitaoca na namjerno lažni trag, a kada se vrati praznih ruku, smireno ga obavještava da je rješenje uvijek bilo u njegovom džepu, autoru. Takav autor nije ništa bolji od ljubitelja primitivnih praktičnih šala.

6. U detektivskom romanu mora postojati detektiv, a detektiv je detektiv samo kada vreba i istražuje. Njegov zadatak je da prikupi tragove koji će poslužiti kao tragovi i na kraju ukazati na onoga ko je počinio ovaj niski zločin u prvom poglavlju. Detektiv gradi lanac svojih zaključaka na osnovu analize prikupljenih dokaza, inače se upoređuje sa nemarnim školarkom koji, ne riješivši problem, otpisuje odgovor s kraja zadataka.

7. Detektivski roman jednostavno ne može bez leša, a što je ovaj leš prirodniji, to bolje. Samo ubistvo čini roman dovoljno zanimljivim. Ko bi čitao trista stranica sa uzbuđenjem da je u pitanju lakši zločin! Na kraju, čitaoca treba nagraditi za brigu i utrošenu energiju.

8. Misterija zločina mora biti otkrivena na čisto materijalistički način. Apsolutno su neprihvatljive metode utvrđivanja istine kao što su gatanje, seanse, čitanje tuđih misli, proricanje uz pomoć magični kristal i tako dalje i tako dalje.. Čitalac ima neke šanse da bude pametan kao racionalistički detektiv, ali ako je primoran da se takmiči s duhovima drugog svijeta i juri zločinca u četvrtoj dimenziji, osuđen je na poraz. ab initio[od samog početka (lat.)] .

9. Treba da postoji samo jedan detektiv, odnosno samo jedan protagonista dedukcije, samo jedan deus ex machina[Bog iz mašine (latinski), odnosno neočekivano se pojavljuje (kao bogovi u antičke tragedije) osoba koja svojom intervencijom razotkriva situaciju koja se činila beznadežnom]. Mobilizirati umove trojice, četvorice ili čak čitavog odreda detektiva da razotkriju misteriju zločina znači ne samo raspršiti pažnju čitaoca i prekinuti direktnu logičku nit, već i nepravedno staviti čitaoca u nepovoljan položaj. Sa više od jednog detektiva, čitalac ne zna s kim se takmiči u deduktivnom zaključivanju. To je kao da natjerate čitaoca da se utrkuje sa štafetom.

10. Zločinac treba da bude lik koji je igrao manje ili više istaknutu ulogu u romanu, odnosno lik koji je poznat i zanimljiv čitaocu.

11. Autor ne smije od sluge napraviti ubicu. Ovo je previše laka odluka, izabrati je znači izbjeći poteškoće. Počinitelj mora biti osoba s određenim dostojanstvom – ona koja obično ne izaziva sumnju.

12. Koliko god ubistava bilo počinjeno u romanu, zločinac bi trebao biti samo jedan. Naravno, počinilac može imati pomoćnika ili saučesnika koji mu pruža neke usluge, ali cijeli teret krivice treba da leži na ramenima jedne osobe. Čitaocu se mora dati prilika da sav žar svog ogorčenja usmjeri na jednu crnu prirodu.

13. U detektivskom romanu, tajna razbojnička društva, sve vrste Kamora i mafije, nisu na svom mjestu. Uostalom, uzbudljivo i zaista lijepo ubistvo bit će nepopravljivo oštećeno ako se pokaže da je kriva čitava kriminalna kompanija. Naravno, ubici u detektivskom romanu treba dati nadu u spas, ali dopustiti mu da pribjegne pomoći tajnog društva već je previše. Nijednom vrhunskom ubici koji poštuje sebe ne treba takva prednost.

14. Način ubistva i sredstva za rasvjetljavanje zločina moraju ispunjavati kriterije racionalnosti i naučnog karaktera. Drugim riječima, u rimski policajac neprihvatljivo je uvođenje pseudonaučnih, hipotetičkih i čisto fantastičnih uređaja. Čim se autor uzdigne u fantastične visine u maniri Žila Verna, nađe se izvan detektivskog žanra i zabavlja se u nepoznatim prostranstvima avanturističkog žanra.

15. U svakom trenutku rješenje treba biti očigledno – pod uslovom da čitalac ima dovoljno uvida da ga riješi. Pod ovim mislim na sledeće: ako čitalac, došavši do objašnjenja kako je zločin počinjen, ponovo pročita knjigu, videće da rešenje, da tako kažem, leži na površini, odnosno svi dokazi zapravo ukazao na krivca, i, bilo da je tako, čitalac, brz kao detektiv, mogao bi sam riješiti misteriju mnogo prije posljednjeg poglavlja. Nepotrebno je reći da pametni čitaoci to često otkrivaju na ovaj način.

16. Dugi opisi, književne digresije na sporedne teme, suptilna analiza likova i rekreacija neprikladni su u detektivskom romanu. atmosfera. Sve te stvari su nebitne za priču o zločinu i njegovo logično razotkrivanje. Oni samo odlažu akciju i uvode elemente koji nemaju nikakve veze glavni cilj a to je da se konstatuje problem, analizira i dovede do uspešnog rešenja. Naravno, u roman treba unijeti dovoljno opisa i dobro definiranih likova kako bi mu se dalo vjerodostojnost.

17. Krivica za počinjenje zločina nikada se ne smije bacati u detektivski roman na profesionalnog kriminalca. Zločine koje su počinili provalnici ili gangsteri istražuju policijske uprave, a ne pisci detektiva i briljantni detektivi amateri. Zaista spektakularan zločin je onaj koji je počinio stub crkve ili stara djevojka koja je poznati dobrotvor.

18. Zločin u detektivskom romanu ne bi trebao biti nesreća ili samoubistvo. Završiti odiseju praćenja takvim padom znači prevariti lakovjernog i ljubaznog čitaoca.

19. Svi zločini u detektivskim romanima moraju biti počinjeni iz ličnih razloga. Međunarodne zavjere i vojna politika su domen potpuno drugačijeg književnog žanra – recimo, romana o tajnim obavještajnim službama. A detektivski roman o ubistvu mora ostati, kako da to kažem, u ugodnom, domaći okvir. Trebalo bi da odražava čitaočeva svakodnevna iskustva i, na neki način, da oduška njegovim sopstvenim potisnutim željama i emocijama.

20. I na kraju, još jedna stvar za dobru meru: spisak nekih trikova koje nijedan autor detektivskih romana koji poštuje sebe sada neće koristiti. Prečesto su korišćeni i dobro su poznati svim pravim ljubiteljima književnih zločina. Pribjegavati njima znači potpisati svoj neuspjeh u pisanju i nedostatak originalnosti.

a) Identifikacija počinioca po opušku cigarete ostavljenom na mjestu zločina.
b) Namjera zamišljene seanse s ciljem da se zločinac uplaši i natjera da se preda.
c) Lažni otisci prstiju.
d) Lažni alibi koji obezbjeđuje lažna.
e) Pas koji ne laje i dozvoljava zaključak da uljez nije bio stranac.
f) Okrivljavanje za zločin na brata blizanca ili drugog rođaka, kao dva graška u mahuni, slično osumnjičenom, ali nedužnom licu.
g) Špric za potkožna injekcija i drogu umiješanu u vino.
h) Izvršenje ubistva u zaključanoj prostoriji nakon što je policija upala u nju.
i) Utvrđivanje krivice uz pomoć psihološkog testa za imenovanje riječi slobodnim asocijacijama.
j) Misterija šifre ili šifrovanog pisma, koju je detektiv konačno rešio.

Van Dine S.S.

Prevod V.Voronin
Iz kolekcije Kako napraviti detektiva