U književnom tekstu vrijeme nije samo bogato događajima, već i konceptualno: vremenski tok u cjelini i njegovi pojedinačni segmenti dijele, vrednuju i shvataju autor, pripovjedač ili likovi djela. Konceptualizacija vremena – poseban prikaz istog u pojedincu ili narodno slikarstvo svijet, tumačenje značenja njegovih oblika, pojava i znakova - manifestira se:
- 1) u ocjenama i komentarima naratora ili lika uključenih u tekst: I mnogo, mnogo je doživljeno za ove dvije godine, koje se čine tako duge kad pažljivo razmislite o njima, prođete u svom sjećanju sve ono magično, neshvatljivo, neshvatljivo ni umom ni srcem, što se zove prošlost(I. Bunin. Hladna jesen);
- 2) u upotrebi tropa koji karakteriziraju različite znakove vremena: Vrijeme, bojažljiva hrskavica, kupus posut brašnom, mlada Jevrejka pripijena uz časovničarev izlog - bolje bi bilo da ne gledaš!(O. Mandelstam. Egipatska marka);
- 3) u subjektivnoj percepciji i podeli vremenskog toka u skladu sa polazištem usvojenim u narativu;
- 4) u kontrastu različitih vremenskih planova i aspekata vremena u strukturi teksta.
Za vremensku (vremensku) organizaciju djela i njegovu kompoziciju obično je značajno, prvo, poređenje ili suprotstavljanje prošlosti i sadašnjosti, sadašnjosti i budućnosti, prošlosti i budućnosti, prošlosti, sadašnjosti i budućnost, i drugo, suprotstavljanje takvih aspekata umjetničkog vremena kao što su trajanje -- jednokratna upotreba(trenutnost), prolaznost --trajanje, ponavljanje -- singularnost odvojeno trenutak, temporalnost -- vječnost, cikličnost -- ireverzibilnost vrijeme. I lirski i prozno delo Protok vremena i njegova subjektivna percepcija može poslužiti kao tema teksta, u ovom slučaju njegova vremenska organizacija, po pravilu, korelira sa njegovom kompozicijom, i konceptom vremena, reflektovanog u tekstu i oličenog u njegovim temporalnim slikama i priroda podjele vremenske serije, služi kao ključ za njeno tumačenje.
Razmotrimo u ovom aspektu priču I. A. Bunina „Hladna jesen“ (1944), dio ciklusa „Hladna jesen“. Mračne uličice" Tekst je konstruiran kao narativ u prvom licu i karakterizira ga retrospektivna kompozicija: zasnovana je na uspomenama junakinje. “Ispostavlja se da je radnja priče ugrađena u situaciji govorno-mentalnog djelovanja pamćenja(naglasio M.Ya. Dymarsky. -- N.N.).. Situacija sjećanja postaje jedina glavna radnja.” Dymarsky M.Ya. Problemi formiranja teksta i umjetnički tekst. Sankt Peterburg, 1999.-S. 204-205.. Pred nama je, dakle, subjektivno vrijeme junakinje priče.
Kompoziciono, tekst se sastoji od tri dijela nejednake po obimu: prvi, koji čini osnovu naracije, strukturiran je kao opis heroininih zaruka i njenog oproštaja sa mladoženjom jedne hladne septembarske večeri 1914. godine; drugi sadrži generalizirane informacije o trideset godina kasnijeg života heroine; u trećem, krajnje kratkom, dijelu, ocjenjuje se odnos između “jedne večeri” – trenutka oproštaja – i cjelokupnog proživljenog života: Ali, prisjećajući se svega što sam doživio od tada, uvijek se pitam: šta se zaista dogodilo u mom životu? A ja sebi odgovaram: samo onaj hladan jesenje veče. Je li on zaista bio tamo jednom? Ipak je bilo. Ito je sve što je bilo u mom životu --ostalo je nepotreban san Bunin I.A. Kolekcija cit.: U 9 tomova - M., 1966. - T. 7. - P. 212. Svi citati su dati iz iste publikacije. .
Neujednačenost kompozicionih delova teksta način je organizovanja njegovog umetničkog vremena: služi kao sredstvo subjektivne segmentacije vremenskog toka i odražava osobenosti njegovog percepcije od strane junakinje priče, izražava njene vremenske ocene. Neujednačenost dijelova određuje poseban vremenski ritam rada koji se zasniva na prevlasti statike nad dinamikom.
Scena je u tekstu istaknuta krupnim planom zadnji datum likovi, u kojima se svaki od njih ili njihova primjedba pokazuje značajnim, usp.:
Ostavljeni sami, ostali smo još malo u trpezariji - odlučio sam da igram pasijans - on je nečujno hodao od ugla do ugla, a zatim zahtevao]
- - Hoćeš li malo prošetati? Duša mi je postajala sve teža, ravnodušno sam odgovarao:
- - Dobro... Dok se oblačio u hodniku, nastavio je da razmišlja o nečemu, sa slatkim osmehom se setio Fetovih pesama: Kakva hladna jesen! Stavite svoj šal i kapuljaču...
Kretanje objektivnog vremena u tekstu se usporava, a zatim zaustavlja: „trenutak“ u sećanjima junakinje traje, a „fizički prostor se ispostavlja samo kao simbol, znak određenog elementa iskustva koji zahvata junake i preuzima ih u posjed.” Stern M.S. U potrazi za izgubljenim skladom: Proza I.A. Bunin 1930-1940s. - Omsk, 1997. - P. 40. :
U početku je bilo toliko mračno da sam se držao za njegov rukav. Tada su se crne grane, obasute zvijezdama koje sijaju minerali, počele pojavljivati na svjetlećem nebu. Zastao je i okrenuo se prema kući:
Pogledajte kako prozori kuće sijaju na veoma poseban, jesenski način...
Istovremeno, opis „oproštajne večeri“ uključuje figurativna sredstva koja jasno imaju perspektiva: povezane sa prikazanim stvarnostima, asocijativno ukazuju na buduće (u odnosu na ono što se opisuje) tragične preokrete. Dakle, epiteti hladno, ledeno, crno (hladna jesen, ledene zvijezde, crno nebo) povezana sa slikom smrti, iu epitetu jesen Ažurirani su seme "odlazak" i "zbogom" (vidi, na primjer: Nekako prozori kuće sijaju posebno kao jesen. Ili: U ovim pjesmama postoji neka vrsta rustičnog jesenskog šarma). Hladna jesen 1914. prikazana je kao predvečerje sudbonosne "zime" (Vazduh je potpuno zimski) sa svojom hladnoćom, tamom i okrutnošću. Metafora je iz pjesme A. Feta: ...kao da se vatra diže - u kontekstu cjeline proširuje svoje značenje i služi kao znak budućih kataklizmi, kojih junakinja nije svjesna, a koje njen zaručnik predviđa:
- - Kakva vatra?
- - Izlazak meseca, naravno... O, moj Bože, moj Bože!
- -- Šta ti?
- - Ništa, dragi prijatelju. Još uvijek tužan. Tužno i dobro.
Trajanje “oproštajne večeri” u drugom dijelu priče suprotstavlja se sažetim karakteristikama narednih tridesetak godina pripovjedačevog života, te konkretnošću i “domaćinošću” prostornih slika prvog dijela (imanje, kuća , kancelarija, trpezarija, bašta) zamenjuju se spiskom naziva stranih gradova i država: Zimi, za vrijeme uragana, plovili smo s bezbrojnom gomilom drugih izbjeglicaod Novorosije do Turske... Bugarske, Srbije, Češke, Belgije, Pariza, Nice...
Uspoređeni vremenski periodi povezani su, kao što vidimo, sa različitim prostornim slikama: oproštajno veče - prvenstveno sa slikom kuće, očekivanim životnim vijekom - sa mnogim lokusima, čiji nazivi čine neuređeni, otvoreni lanac. Hronotop idile pretvara se u hronotop praga, a zatim ga zamjenjuje hronotop puta.
Neravnomjerna podjela vremenskog toka odgovara kompozicionoj i sintaksičkoj podjeli teksta – njegovoj strukturi pasusa, koja služi i kao način konceptualizacije vremena.
Prvi kompozicioni dio priče karakterizira rascjepkana paragrafska podjela: u opisu „oproštajne večeri” zamjenjuju se različite mikroteme – oznake pojedinačnih događaja koji su od posebnog značaja za junakinju i ističu se, kao što je već rečeno. zabeleženo, u krupnom planu.
Drugi dio priče je jedan pasus, iako govori o događajima koji bi se činili značajnijim kako za lično biografsko vrijeme junakinje tako i za istorijsko vrijeme (smrt roditelja, trgovina na pijaci 1918., brak, bijeg u jug, Građanski rat, emigracija, smrt muža). „Razdvojenost ovih događaja otklanja se time što se ispostavlja da se značaj svakog od njih za pripovjedača ne razlikuje od značaja prethodnog ili narednog. IN u određenom smislu svi su toliko identični da se u umu pripovjedača stapaju u jedan kontinuirani tok: narativ o njemu je lišen unutrašnjeg pulsiranja evaluacija (monotonija ritmičke organizacije), lišen naglašene kompozicione podjele na mikroepizode (mikro-događaji) i stoga je sadržan u jednom "čvrstom" paragrafu." Dymarsky M.Ya. Problemi formiranja teksta i književnog teksta. – Sankt Peterburg, 1999. – Str. 212.. Karakteristično je da u njegovim okvirima mnogi događaji u životu junakinje ili uopšte nisu istaknuti, ili nisu motivisani, a činjenice koje im prethode nisu obnovljene, up. : U proleće 1918. godine, kada mi ni otac ni majka nisu bili živi, živeo sam u Moskvi, u podrumu jednog trgovca na Smolenskoj pijaci... U priči se ne pominju ni uzrok smrti (moguće smrti) roditelja, niti događaji u životu junakinje od 1914. do 1918. godine.
Dakle, „oproštajna večer“ - radnja prvog dijela priče - i trideset godina kasnijeg života junakinje suprotstavljeni su ne samo na osnovu „trenutka / trajanja“, već i na osnovu „značaja / beznačajnost”. Izostavljanje vremenskih perioda dodaje tragičnu tenziju narativu i naglašava čovjekovu nemoć pred sudbinom.
Vrednosni odnos junakinje prema različitim događajima i, shodno tome, vremenskim periodima prošlosti očituje se u njihovim neposrednim procjenama u tekstu priče: glavno biografsko vrijeme* junakinja definira kao „san“, a san je „ nepotrebno”, suprotstavljena je samo jednoj „hladnoj jesenji večeri”, koja je postala jedini sadržaj proživljeni život i njegovo opravdanje. Karakteristično je da je heroinina sadašnjost (Živeo sam i živim u Nici šta god Bog pošalje...) ona tumači kao sastavni deo „sna“ i time dobija znak nestvarnosti. „San“-život i jedna mu suprotstavljena večer, dakle, razlikuju se po modalnim karakteristikama: samo jedan „trenutak“ života, koji je junakinja vaskrsla u svojim sećanjima, ona ocenjuje kao pravi, kao rezultat toga, tradicionalno za umetnički govor kontrast između prošlosti i sadašnjosti. U tekstu priče “Hladna jesen” opisana rujanska večer gubi vremensku lokalizaciju u prošlosti, štoviše, suprotstavlja joj se kao jedinom pravi tačka u toku života - sadašnjost junakinje se stapa sa prošlošću i dobija znake iluzornosti i iluzornosti. U posljednjem kompozicionom dijelu priče, vremensko je već u korelaciji s vječnim: I vjerujem, žarko vjerujem: ondje me tamo negdje čeka - s istom ljubavlju i mladošću kao te večeri. “Živi, uživaj u svijetu, pa dođi kod mene...” Živjela sam, radovala se, a sad ću uskoro doći.
Učestvovanje u večnosti ispostavlja se, kao što vidimo, memorija ličnosti, uspostavljanje veze između jedne večeri u prošlosti i bezvremenosti. Sjećanje živi ljubavlju, koja omogućava „izlazak iz individualnosti u Svejedinstvo i iz zemaljskog postojanja u metafizičko istinsko postojanje“ Maltsev Yu. Ivan Bunin. 1870-1953. - M, 1994. - P. 337. .
S tim u vezi, zanimljivo je osvrnuti se na plan za budućnost u priči. Na pozadini oblika prošlog vremena koji preovlađuju u tekstu, izdvaja se nekoliko oblika budućnosti - oblici „volje“ i „otvorenosti“ (V.N. Toporov), kojima po pravilu nedostaje evaluativna neutralnost. Svi su semantički sjedinjeni: to su ili glagoli sa semantikom sjećanja/zaborava, ili glagoli koji razvijaju motiv očekivanja i budućeg susreta u drugom svijetu, usp.: Biću živ, zauvek ću pamtiti ovaj dan; Ako me ubiju, ipak me nećete odmah zaboraviti?.. - Hoću li ga kad-tad zaista zaboraviti? kratkoročno?.. Pa, ako te ubiju, čekaću te tamo. Živi, uživaj u svijetu, a onda dođi meni. “Živeo sam, srećan sam, a sada se vraćam uskoro.”
Karakteristično je da iskazi koji sadrže oblike budućeg vremena, udaljeni u tekstu, koreliraju jedni s drugima kao replike lirskog dijaloga. Ovaj dijalog se nastavlja trideset godina nakon što je započeo i prevazilazi moć stvarnog vremena. Budućnost Buninovih junaka ispostavlja se da nije povezana sa zemaljskim postojanjem, ne sa objektivnim vremenom sa njegovom linearnošću i nepovratnošću, već sa pamćenjem i večnošću. Trajanje i snaga heroininih uspomena služe kao odgovor na njeno mladalačko rasuđivanje: I hoću li ga zaista zaboraviti za neko kratko vrijeme...jer se sve na kraju zaboravi ? U sećanjima junakinja nastavlja da živi i ispostavlja se da je stvarnija od svoje sadašnjosti, i njen pokojni otac i majka, i mladoženja koji je poginuo u Galiciji, i jasne zvezde iznad jesenja bašta, i samovar nakon oproštajne večere, i Fetove stihove koje je mladoženja čitao i, zauzvrat, također čuvajući uspomenu na preminule (Ima neke rustične jesenje čari u ovim stihovima: „Obuci šal i kapuljaču...“ Vremena naših djedova i baka...).
Energija i stvaralačka snaga sjećanja oslobađa pojedinačne trenutke postojanja od fluidnosti, fragmentiranosti, beznačajnosti, uvećava ih, otkriva u njima „tajne obrasce“ sudbine ili najvišeg značenja, kao rezultat toga uspostavlja se pravo vrijeme – vrijeme svijesti. naratora ili heroja, što je u suprotnosti sa „nepotrebnim snom“ jedinstvenim trenucima postojanja, zauvijek utisnutim u sjećanje. Mjera ljudski život prepoznajući na taj način prisustvo trenutaka uključenih u vječnost i oslobođenih moći nepovratnog fizičkog vremena.
Pitanja i zadaci
- 1. 1. Ponovo pročitajte priču I. A. Bunina “U poznatoj ulici”.
- 2. Na koje su kompozicione dijelove podijeljeni ponovljeni citati iz pjesme Ya. P. Polonskog?
- 3. Koji vremenski periodi su prikazani u tekstu? Kako se oni međusobno odnose?
- 4. Koji aspekti vremena su posebno značajni za strukturu ovog teksta? Ime govorna sredstva koji ih ističu.
- 5. Kako su planovi prošlosti, sadašnjosti i budućnosti povezani u tekstu priče?
- 6. Šta je jedinstveno u završetku priče i koliko je neočekivano za čitaoca? Uporedite završetak priča “Hladna jesen” i “U jednoj poznatoj ulici”. Koje su njihove sličnosti i razlike?
- 7. Koji koncept vremena se ogleda u priči „Na poznatoj ulici“?
II. Analizirajte vremensku organizaciju priče V. Nabokova „Proljeće u Fialti“. Pripremite poruku " Umetničko vreme Priča V. Nabokova “Proljeće u Fialti”.
U junu te godine nas je posjetio na imanju - uvijek je važio za jednog od naših ljudi: njegov pokojni otac bio je prijatelj i komšija mog oca. Ferdinand je 15. juna ubijen u Sarajevu. Šesnaestog jutra ujutru iz pošte su donesene novine. Otac je izašao iz kancelarije sa moskovskim večernjim novinama u rukama u trpezariju, gde smo on, majka i ja još uvek sedeli za stolom za čaj, i rekao: - Pa, prijatelji moji, rat je! Austrijski prijestolonasljednik ubijen je u Sarajevu. Ovo je rat! Mnogo ljudi nam je dolazilo na Petrovdan - bio je imendan mog oca - a na večeri je bio proglašen za mog verenika. Ali 19. jula Njemačka je objavila rat Rusiji... U septembru je došao kod nas na samo jedan dan - da se pozdravi prije odlaska na front (svi su tada mislili da će rat uskoro završiti, a naše vjenčanje je odgođeno za proljeće). A onda je došlo naše oproštajno veče. Posle večere, kao i obično, samovar je bio poslužen, a otac je, gledajući u prozore zamagljene od njegove pare, rekao: — Iznenađujuće rana i hladna jesen! Te večeri smo mirno sjedili, samo povremeno razmjenjivali beznačajne riječi, pretjerano smireni, skrivajući svoje tajne misli i osjećaje. Otac je sa hinjenom jednostavnošću govorio i o jeseni. Otišao sam do balkonskih vrata i maramicom obrisao staklo: u vrtu, na crnom nebu, sjajno i oštro su blistale čiste ledene zvijezde. Otac je pušio, zavalivši se u stolicu, odsutno gledajući u vrelu lampu koja je visila iznad stola, majka je, sa naočarima, pažljivo šivala malu svilenu kesu pod njenom svetlošću - znali smo koju - i bila je dirljiva i jezivo. Otac upita: - Znači i dalje želiš da ideš ujutru, a ne posle doručka? „Da, ako nemate ništa protiv, ujutro“, odgovorio je. “Veoma je tužno, ali još nisam u potpunosti upravljao kućom.” Otac lagano uzdahnu: - Pa kako hoćeš, dušo moja. Samo u ovom slučaju vreme je da mama i ja idemo u krevet, svakako želimo da vas ispratimo sutra... Mama je ustala i prekrstila svog nerođenog sina, on se naklonio njenoj ruci, a zatim ruci svog oca. Ostavljeni sami, ostali smo još malo u trpezariji - odlučio sam da igram pasijans - on je ćutke šetao od ugla do ugla, a onda upitao: - Hoćeš li malo prošetati? Duša mi je postajala sve teža, ravnodušno sam odgovarao:- Dobro... Dok se oblačio u hodniku, nastavio je da razmišlja o nečemu, i sa slatkim osmehom se setio Fetovih pesama:Kakva hladna jesen!
Stavite svoj šal i kapuljaču...
Pogledaj - između borova koji crne
Kao da se vatra diže...
Tokom Velikog Otadžbinski rat, koji je u to vrijeme bio u egzilu i živio u vili “Jeannette” u Grasseu, I.A. Bunin je stvorio najbolje od svega što je napisao - ciklus priča „Tamne uličice“. U njemu je pisac napravio neviđeni pokušaj: pisao je trideset osam puta "o istoj stvari" - o ljubavi. Međutim, rezultat ove zadivljujuće dosljednosti je zadivljujući: svaki put Bunin govori o ljubavi na novi način, a ozbiljnost prijavljenih „detalja osjećaja“ nije otupljena, već se čak intenzivira.
Jedan od najbolje priče ciklus je “Hladna jesen”. Pisac je o njemu napisao: "Hladna jesen me zaista dirne." Nastao je 3. maja 1944. godine. Ova priča se izdvaja od ostalih. Obično Bunin pripovijeda iz trećeg lica, u koje je umetnuta ispovijest junaka, njegovo sjećanje na neki svijetli trenutak u njegovom životu, na njegovu ljubav. I u opisivanju osjećaja, Bunin slijedi određeni obrazac: susret - iznenadno zbližavanje - blistav bljesak osjećaja - neizbježno razdvajanje. I najčešće pisac govori o pomalo zabranjenoj ljubavi. Ovdje Bunin napušta i bezlični narativ i uobičajenu shemu. Priča je ispričana iz perspektive junakinje, što djelu daje subjektivnu notu i istovremeno ga čini nepristrasnim, tačnim u izražavanju osjećaja koje doživljavaju likovi. Ali svevideći autor i dalje postoji: on se manifestira u organizaciji materijala, u karakteristikama likova i nehotice od njega unaprijed saznajemo šta će se dogoditi, osjećamo.
Kršenje sheme je u tome što priča heroine počinje, takoreći, od sredine. Ništa ne saznajemo o tome kako i kada se ljubav rodila. Junakinja počinje svoju priču posljednjom stvari u životu dvoje voli ljude sastancima. Pred nama je već rasplet, prijem koji nije tipičan za „Mračne aleje”: ljubavnici i njihovi roditelji su se već dogovorili oko venčanja, a „neizbežna rastava” je zbog rata u kojem je junak ubijen. To sugerira da Bunin u ovoj priči ne piše samo o ljubavi.
Radnja je prilično jednostavna. Svi događaji su predstavljeni uzastopno, jedan za drugim. Priča počinje izuzetno kratkim izlaganjem: ovdje saznajemo o vremenu kada su se odigrali glavni događaji, ponešto o likovima priče. Radnja je postavljena ubistvom Ferdinanda i momentom kada heroinin otac donosi novine u kuću i javlja početak rata. Vrlo glatko, Bunin nas dovodi do raspleta koji je sadržan u jednoj rečenici:
Ubili su ga (kakva čudna riječ!) mjesec dana kasnije, u Galiciji.
Naredna naracija je već epilog (priča o budućem životu naratora): vrijeme prolazi, roditelji junakinje umiru, ona živi u Moskvi, udaje se i seli u Jekaterinodar. Nakon smrti muža, ona luta Evropom sa kćerkom njegovog nećaka, koji se zajedno sa suprugom odvezao u Wrangel i nestao. A sada, kada je ispričana njena priča, živi sama u Nici, prisjećajući se te hladne jesenje večeri.
Vremenski okvir u radu u cjelini je očuvan. Postoji samo jedno mjesto gdje je poremećena hronologija. Generalno, unutrašnje vrijeme priče može se podijeliti u tri grupe: „prvo prošlo“ (hladna jesen), „prošlo drugo“ (trideset godina kasnijeg života) i sadašnje (život u Nici, vrijeme pripovijedanja). "Prva prošlost" završava porukom o smrti heroja. Ovdje vrijeme kao da staje i prenosimo se u sadašnjost:
A sada je prošlo trideset godina od tada.
U ovom trenutku priča je podeljena na dva dela, oštro suprotstavljena: hladno jesenje veče i „život bez njega“, koji je izgledao tako nemoguć. Tada se obnavlja hronologija vremena. I riječi junaka „Živi, uživaj u svijetu, pa dođi meni...“ na kraju priče, kao da nas vraćaju u onu hladnu jesen, o kojoj se govori na početku.
Još jedna karakteristika vremena u “Hladnoj jeseni” je da nisu svi događaji koji čine radnju obuhvaćeni jednako detaljno. Više od polovine priče zauzimaju peripetije jedne večeri, dok su događaji iz trideset godina života navedeni u jednom pasusu. Kada junakinja priča o jesenjoj večeri, vrijeme kao da se usporava. Čitalac je, zajedno sa likovima, uronjen u stanje polusna, čuje se svaki dah, svako šuštanje. Čini se da se vrijeme guši.
Prostor priče spaja dva plana: lokalni (heroji i njihov blizak krug) i historijsku i geografsku pozadinu (Ferdinand, Wrangel, Sarajevo, prvi Svjetski rat, gradovi i zemlje Evrope, Ekaterinodar, Novočerkask, itd.). Zahvaljujući tome, prostor priče se širi do granica svijeta. Istovremeno, istorijska i geografska pozadina nije samo pozadina, nije samo ukras. Sve navedene istorijske, kulturne i geografske stvarnosti direktno su povezane sa likovima u priči i onim što se dešava u njihovim životima. Ljubavna drama se odvija u pozadini Prvog svetskog rata, odnosno njegovog početka. Štaviše, to je uzrok tragedije koja je u toku:
Došlo nam je dosta ljudi na Petrovdan - bio je imendan mog oca, a na večeri je bio proglašen za mog verenika. Ali 19. jula Njemačka je objavila rat Rusiji...
Buninova osuda rata je očigledna. Pisac kao da nam poručuje da je ova svjetska tragedija ujedno i opća tragedija ljubavi, jer je uništava, stotine ljudi pati od činjenice da je rat počeo i upravo iz razloga što su voljeni razdvojeni to, često zauvek. To potvrđuje i činjenica da nam Bunin na svaki mogući način skreće pažnju na tipičnost ove situacije. Ovo se često direktno kaže:
Bavio sam se i trgovinom, prodajom, kao i mnogi prodato onda...
nakon, kao i mnogi gde god sam lutao sa njom!..
Ovdje je malo likova, kao u svakoj priči: junak, junakinja, njen otac i majka, njen muž i njegov nećak sa ženom i kćerkom. Niko od njih nema imena! To potvrđuje gore izrečenu ideju: oni nisu konkretni ljudi, oni su jedni od onih koji su stradali prvo od Prvog svjetskog rata, a potom i od građanskog rata.
Da bi se prenijelo unutrašnje stanje likova, “ tajni psihologizam" Vrlo često Bunin koristi riječi sa značenjem ravnodušnosti, smirenosti: "beznačajno", "pretjerano mirne" riječi, "pretvorena jednostavnost", "gledao odsutno", "lagano uzdahnuo", "odgovorio ravnodušno" i druge. Ovo otkriva Bunjinov suptilni psihologizam. Junaci pokušavaju da sakriju svoje uzbuđenje koje raste svakog minuta. Svjedoci smo velike tragedije. Tišina je svuda okolo, ali je mrtva. Svi razumiju i osjećaju da je ovo njihov posljednji susret, ove večeri - i ovo se više nikada neće ponoviti, ništa se neće dogoditi sljedeće. To ga čini i “dirljivim i jezivim”, “tužnim i dobrim”. Junak je gotovo siguran da se nikada neće vratiti u ovu kuću, zbog čega je toliko osjetljiv na sve što se dešava oko njega: primjećuje da „prozori kuće sijaju veoma posebno, kao jesen“, blistaju njene oči. , "sam zimski vazduh." On hoda od ugla do ugla, ona je odlučila da igra pasijans. Razgovor ne ide dobro. Emocionalna tragedija dostiže svoj vrhunac.
Pejzaž takođe ima dramatičan ton. Prilazeći balkonskim vratima, junakinja vidi kako „ledene zvijezde” svjetlucaju „jarko i oštro” „u vrtu, na crnom nebu”; izlazak u baštu - "na svetlećem nebu crne grane, obasute mineralno sjajnim zvezdama." Ujutro njegovog odlaska sve je okolo radosno, sunčano, iskričavo od mraza na travi. A kuća ostaje prazna - zauvijek. I osjeti se “nevjerovatna nekompatibilnost” između njih (likova u priči) i prirode oko njih. Nije slučajno da borovi iz Fetove pjesme, kojih se junak prisjeća, postaju “crni” (Za Feta – “uspavani”). Bunin osuđuje rat. Volim to. Narušava prirodni poredak stvari, razara veze između čovjeka i prirode, čini da srce crni i ubija ljubav.
Ali to nije najvažnije u priči “Hladna jesen”.
Lav Tolstoj je jednom rekao Bunjinu: "Nema sreće u životu, postoje samo munje - cijenite ih, živite po njima." Junak je, odlazeći na front, zamolio heroinu da živi i bude sretna na svijetu (ako je ubijen). Da li je bilo radosti u njenom životu? Ona sama odgovara na ovo pitanje: bilo je "samo to hladno jesenje veče", i to je sve, "ostalo je nepotreban san". Pa ipak, ovo veče se „ipak dogodilo“. A protekle godine njenog života, uprkos svemu, čine joj se „onim magičnim, neshvatljivim, neshvatljivim ni umu ni srcu, što se zove prošlost“. Ta bolno tjeskobna „hladna jesen“ bila je sama zora sreće koju je Tolstoj savjetovao da cijeni.
Šta god da se desilo u životu osobe, „ipak se desilo“; Upravo je to magična prošlost na koju sjećanje čuva sjećanja.
Lokacija: u kućnoj kancelariji, tj. za kompjuterom
raspoloženje:
muzika: CAPELLA - ZNATE 2
Priča počinje početkom Prvog svjetskog rata i podijeljena je na dva dijela: prije odlaska junaka na front i nakon njegove smrti. Do detalja je opisano veče koje su zaljubljeni proveli u bašti. Mladić je lirski, prisjeća se pjesama u kojima je slika vatre alegorija rata, crvena i krvava. Majka svom sinu šije svilenu torbu i svi osjećaju dirljivost skorog oproštaja mladih.
Odlazi u aktivnu vojsku. I od njih Velika ljubav Ostaje samo jedno jesenje veče, koje je bilo oproštajno, jer je mladiću suđeno da pogine u ratu. Nakon smrti njegovih roditelja, njegova voljena prodaje preostalu imovinu. Na pijaci upoznaje starijeg penzionisanog vojnika. Uskoro se udaje za njega. Na Kubanu su živjeli dvije godine, a onda su jedne olujne noći pobjegli u Tursku. Ali muž nije uspio - umire od tifusa na brodu. Među rođacima je iza sebe ostavila muževog nećaka sa njegovom mladom ženom i sedmomesečnom ćerkom. Nakon odlaska na Krim, bebini roditelji su nestali. Ona, sa devojkom u naručju, prelazi dugu rutu Carigrad-Sofija-Beograd i na kraju završava u Parizu (ovo je emigracioni put samog Bunjina).
Prošle su godine. Djevojčica je odrasla i ostala da živi u Parizu. I junakinja se seli da živi u Nici. Život je prošao - ona razume. I ovaj život je bio kao nepotreban san - sve duge godine, osim jedne jesenje večeri sa mojom voljenom. I sigurno zna da će uskoro umrijeti - tako će konačno imati priliku da se ponovo spoji sa onim koga je voljela cijeli život.
(još nema ocjena)
Ostali spisi:
- Priču “Hladna jesen” možemo podijeliti na dva dijela: prije rata i nakon smrti junaka. Štaviše, veče koje su mladi proveli zajedno u bašti opisano je do najsitnijih detalja, pa ovaj fragment tera čitaoca da se fokusira na njega, što opet dokazuje Read More ......
- Ivan Bunjin napisao je ovaj ciklus u egzilu kada mu je bilo sedamdeset godina. Uprkos činjenici da je Bunin proveo dugo vremena u egzilu, pisac nije izgubio oštrinu ruskog jezika. To se može vidjeti u ovoj seriji priča. Sve priče su posvećene ljubavi, samo u Read More......
- Osvrt na Bunjinovu priču "Hladna jesen" iz serije "Tamne uličice". Ivan Bunjin napisao je ovaj ciklus u egzilu kada mu je bilo sedamdeset godina. Uprkos činjenici da je Bunin proveo dugo vremena u egzilu, pisac nije izgubio oštrinu ruskog jezika. To se može vidjeti iz Read More.....
- Ciklus I. A. Bunina „Tamne uličice“ predstavlja autorova razmišljanja o najvažnijoj stvari u ljudskom životu – o ljubavi u širem smislu te riječi. U pričama serije pisac je pokušao da sa svih strana osvetli ovo osećanje, da izrazi svoje razumevanje ljubavi, njenog značenja. Pročitajte više ......
- Opšte značenje svih djela I. A. Bunina o ljubavi može se prenijeti retoričkim pitanjem: "Da li je ljubav privatna?" Tako u njegovom ciklusu priča „Tamne aleje“ (1943) verovatno nema nijednog dela posvećenog srećnoj ljubavi. Ovako ili onako, ovaj osjećaj je kratkog vijeka i Read More......
- Večernje čitanje djela Ivana Bunjina „Veče“, može se shvatiti da je autor bio impresioniran orlovskom ili voronješkom zemljom, gdje pjesnik radi više od godinu dana. Sama pjesma se može podijeliti na nekoliko dijelova, čija je osnova filozofsko obrazloženje lirskog lika koji Read More ......
- Gramatika ljubavi Neko je Ivlev putovao jednog dana početkom juna na krajnji rub svog okruga. U početku je bilo ugodno voziti: topao, mračan dan, dobro utabana cesta. Tada je vrijeme postalo dosadno, oblaci su se počeli skupljati, a kada se selo pojavilo ispred, Ivlev je odlučio da pozove grofa. Starče, Pročitaj više.....
- Braća Put iz Kolomba ide duž okeana. Primitivni pirogi se njišu na površini vode, crnokosi tinejdžeri leže na svilenom pijesku u rajskoj golotinji. Čini se, zašto su ovim šumama Cejlona potrebni gradovi, centi, rupije? Zar im svi ne daju šumu, okean, sunce? Čitaj više......
Meshcheryakova Nadezhda.
Classic.
Skinuti:
Pregled:
Analiza priče "Hladna jesen" I. A. Bunina.
Pred nama je priča I. A. Bunjina, koja je, između ostalih njegovih djela, postala klasična ruska književnost.
Pisac se okreće naizgled običnim tipovima ljudskih likova kako bi kroz njih i njihova iskustva otkrio tragediju. čitava era. Sveobuhvatnost i tačnost svake riječi, fraze ( karakterne osobine Bunjinove priče) posebno su se jasno pojavile u priči „Hladna jesen“. Naslov je dvosmislen: s jedne strane, konkretno imenuje doba godine kada su se odvijali događaji priče, ali u prenesenom smislu, „hladna jesen“, kao u „ čist ponedeljak“- ovo je period koji je najvažniji u životima heroja, ovo je i stanje duha.
Priča je ispričana iz ugla glavnog lika.
Istorijski okvir priče je širok: pokriva događaje iz Prvog svjetskog rata, revoluciju koja ga je pratila i postrevolucionarne godine. Sve je to zadesilo junakinju - rascvjetalu djevojku na početku priče i staricu na samrti na kraju. Pred nama su njena sećanja, slična opštem sažetku njenog života. Od samog početka, događaji od globalnog značaja usko su povezani s ličnom sudbinom likova: „rat se probija u sferu „mira“. „...na večeri je proglašen za mog verenika. Ali 19. jula Nemačka je objavila rat Rusiji...” Heroji, naslućujući nevolju, ali ne shvatajući njene prave razmere, i dalje žive po mirnom režimu - smireni i iznutra i spolja. „Otac je izašao iz kancelarije i veselo objavio: „Pa, prijatelji moji, rat je! Austrijski prijestolonasljednik ubijen u Sarajevu! Ovo je rat! - tako je rat ušao u živote ruskih porodica u vrelo ljeto 1914. godine. Ali onda dolazi “hladna jesen” - i pred nama kao da su isti, a zapravo različiti ljudi. Bunin priča o njihovom unutrašnjem svijetu uz pomoć dijaloga koji se posebno igraju važnu ulogu u prvom delu rada. Iza svih osnovnih fraza, napomena o vremenu, o „jeseni“, krije se drugo značenje, podtekst, neizrečena bol. Govore jedno, a misle o nečemu drugom, govore samo radi održavanja razgovora. Potpuno čehovska tehnika - takozvana "podvodna struja". A to da su očeva rasejanost, majčina marljivost (kao davljenik hvata „svilenu torbu“ za slamku), i heroinina ravnodušnost hinjene, čitalac razume i bez direktnog objašnjenja autora: „samo povremeno razmenjivali beznačajne reči, preterano smireni, skrivajući svoje tajne misli i osećanja“. Uz čaj, u dušama ljudi raste tjeskoba, jasna i neizbježna slutnja grmljavine; upravo ta „vatra se diže“ - pred nama se nazire bauk rata. Suočeni s nevoljama, tajnovitost se desetostruko povećava: „Moja duša je postajala sve teža, odgovarao sam ravnodušno.“ Što je teže iznutra, heroji su spolja ravnodušniji, izbjegavajući objašnjenja, kao da im je sve lakše, dok se ne izgovore kobne riječi, tada je opasnost maglovita, nada je svjetlija. Nije slučajno što se junak okreće prošlosti, zvuče nostalgične note: "Vremena naših baka i djedova." Heroji žude za vremenom mira, kada mogu navući „šal i šešir“ i, zagrljeni, mirno prošetati nakon čaja. Sada se ovaj način života urušava, a junaci očajnički pokušavaju da zadrže barem utisak, uspomenu na njega, citirajući Feta. Primjećuju kako prozori “sjaju” na vrlo jesenski način, kako “mineralno” svjetlucaju zvijezde (ovi izrazi poprimaju metaforičku konotaciju). I vidimo kakvu veliku ulogu igra izgovorena riječ. Sve dok mladoženja nije izveo sudbonosnu “Ako me ubiju”. Heroina nije u potpunosti razumjela užas onoga što dolazi. “I kamena riječ je pala” (A. Ahmatova). Ali, uplašena čak i tom mišlju, ona je otjera - uostalom, njen voljeni je još uvijek u blizini. Bunin, uz preciznost psihologa, otkriva duše likova uz pomoć replika.
Kao i uvijek, priroda igra važnu ulogu u Buninu. Počevši od naslova, “Hladna jesen” dominira narativom, zvuči kao refren u riječima likova. Kontrasta sa unutrašnje stanje ljudi imaju „radosno, sunčano, iskričavo od mraza“ jutro. “Ledene zvijezde” nemilosrdno svjetlucaju “jarko i oštro”. Oči "sijaju" poput zvijezda. Priroda nam pomaže da dublje osjetimo dramu ljudskih srca. Čitalac od samog početka zna da će heroj umrijeti, jer sve oko toga ukazuje na to - a iznad svega, hladnoća je preteča smrti. "Je li ti hladno?" - pita junak, a onda, bez ikakvog prelaza: "Ako me ubiju, zar me nećeš odmah zaboraviti?" On je još živ, ali mlada je već hladna. Predosećanja su otuda, sa drugog sveta. „Biću živa, ovo veče ću se uvek sećati“, kaže on, a junakinja, kao da već zna da će morati da se seti – zato pamti i najsitnije detalje: „švajcarski ogrtač“, „crni grane”, nagib njene glave...
Da su glavne karakterne crte junaka velikodušnost, nesebičnost i hrabrost svedoči i njegova opaska, slična poetskoj liniji, koja zvuči duševno i dirljivo, ali bez ikakve patetike: „Živi, uživaj u svetu“.
A heroina? Bez ikakvih emocija, sentimentalnog jadikovka i jecaja, priča svoju priču. Ali iza ove tajnovitosti nije bezosjećajnost, već upornost, hrabrost i plemenitost. Sa scene razdvajanja vidimo suptilnost osećanja - nešto što je čini sličnom Nataši Rostovoj dok je čekala princa Andreja. Njenom pričom dominiraju narativne rečenice, ona pomno, do najsitnijih detalja, opisuje glavno veče svog života. Ne kaže "Plakao sam", ali napominje da je prijatelj rekao: "Kako mi oči blistaju." On priča o nesrećama bez samosažaljenja. S gorkom ironijom, ali bez ikakve zlobe, opisuje „glatke ruke“, „srebrne nevene“, „zlatne čipke“ svojih učenika. Njen lik spaja ponos emigranta s rezignacijom pred sudbinom - nije li to osobina samog autora? Mnogo toga se u njihovim životima poklapa: i on je doživio revoluciju, koju nije mogao prihvatiti, i Nica, koja nikada nije mogla zamijeniti Rusiju. Prikazane su crte Francuskinje mlađe generacije, generacije bez domovine. Odabirom nekoliko likova, Bunin je odrazio veliku tragediju Rusije. Hiljade elegantnih dama koje su se pretvorile u "žene u cipelama". I „ljudi rijetkih, lijepih duša“ koji su nosili „iznošene kozačke cipune“ i puštali „crne brade“. Tako su postepeno, prateći „prsten, krst, krznenu kragnu“, ljudi gubili svoju zemlju, a zemlja boju i ponos. Prstenasta kompozicija priče zatvara krug heroininog života: vrijeme je da ona "odlazi", da se vrati. Priča počinje opisom „jesenjeg večeri“, završava se sjećanjem na nju, a tužna fraza zvuči kao refren: „Živi, uživaj u svijetu, pa dođi kod mene“. Iznenada saznajemo da je junakinja živela samo jedno veče u svom životu - to isto hladno jesenje veče. I postaje jasno zašto je tako u suštini suhim, ishitrenim, ravnodušnim tonom govorila o svemu što se posle dogodilo - na kraju krajeva, sve je to bio samo „nepotreban san“. Duša je umrla zajedno sa tom večeri, a žena gleda na preostale godine kao na tuđi život, „kao što duša gleda odozgo telo koje su napustili“ (F. Tjučev). Prava ljubav prema Bunjinu - ljubav je bljesak, ljubav je trenutak - trijumfuje i u ovoj priči. Buninova ljubav se stalno završava na naizgled najsjajnijoj i najradosnijoj noti. Koče je okolnosti - ponekad tragične, kao u priči "Hladna jesen". Sjećam se priče „Rusija“, u kojoj je junak zaista živio samo jedno ljeto. A okolnosti ne intervenišu slučajno – one „zaustave trenutak“ pre nego što se ljubav vulgarizuje, ne umre, tako da u heroininom sećanju nije sačuvano „ni ploča, ni raspelo“, već isti „svetleći pogled“ pun „ ljubavi i mladosti“, tako da je sačuvan taj trijumfalni životpotvrđujući početak, „gorka vjera“.
Kroz cijelu priču provlači se Fetova pjesma - istom tehnikom kao i u priči „Tamne aleje“.
