LUCRARE DE CURS

„Imaginea provinciei în romanul lui Jane Austen

"Mândrie şi prejudecată"

Introducere ………………………………………………………………………
1. Jane Austen - „prima doamnă” a literaturii engleze ………………...
1.1 Jane Austen - strămoșul romanului clasic pentru femei ...... ..
1.2 Influența provinciei asupra operei scriitorului…………….
2. Imaginea provinciei în romanul lui Jane Austen „Mândrie și prejudecăți” .................................. ................................ .................. ............................... ...........
2.1 Provincia engleză este un element cheie al spațiului artistic din romanul „Mândrie și prejudecăți” ……………
2.2 Imaginile nobilimii provinciale și rolul lor în roman …………….
2.3 Influența mediului social asupra formării personajelor personajelor romanului „Mândrie și prejudecăți…………………………………………..
3. Mijloace stilistice de dezvăluire a personajelor din romanul lui Jane Austen „Mândrie și prejudecăți”…………………………………………………….
Concluzii …………………………………………………………………………………..
Lista literaturii utilizate ……………………………………………..

INTRODUCERE

Opera lui Jane Austen aparține graniței de tranziție de la sfârșitul secolului al XVIII-lea - începutul secolului al XIX-lea, când sistemul artistic și literar și-a schimbat direcția de dezvoltare de la iluminism la romantism și realism, care au coexistat aproape simultan în Marea Britanie și s-au influențat reciproc. . Romanele scriitorului se află în mod constant în zona cititorului neîncetat și a atenției cercetării, ceea ce este asociat cu originalitatea soluției artistice în ele a așa-numitelor întrebări existențiale „eterne” ale existenței umane. Până acum, ele sunt solicitate de cititor, deoarece sunt devotați valorilor umane universale care nu își pierd relevanța, dezvăluie evoluția conceptului de personalitate a unei femei în dezvoltarea istorică și literară. Interesul cercetătorilor profesioniști se bazează pe opinia că Jane Austen este o inovatoare de motive și tehnici care au îmbogățit proza ​​realistă engleză. În acest sens, opera lui Austen este percepută ca fundament pentru descoperiri importante Literatura engleză în anii 1930. Consonanța lucrărilor lui Austen cu cele mai acute probleme ale civilizației moderne determină cererea de cercetare care vizează „componenta universală” a operei sale, iar astăzi, în începutul XXI secol.

În ciuda faptului că opera și viața lui Jane Austen au fost studiate de critici celebri precum R. Liddell, M. Madrik, V. Scott, A. Kettle, S. Morgan, N. Auerbach, R. Ferer, M. Bradbury, R. Chapman, W. Booth, A. Litz, analiza lucrării ei este încă relevantă și interesantă în studiu astăzi.

Într-o tradiție de cercetare străină și internă destul de reprezentativă în domeniul studierii moștenirii creative a lui Jane Austen, în opinia noastră, un astfel de aspect precum influența provinciei asupra formării viziunii asupra lumii și creativității scriitorului este încă insuficient studiat. Legat de aceasta este noutatea științifică a lucrării, care constă într-o examinare detaliată a Angliei provinciale în romanul Mândrie și prejudecată. Relevanța studiului devine deosebit de evidentă în contextul interesului de nestins pentru personalitatea lui Jane Austen și a operei sale.

Scopul cursului este de a analiza imaginea provinciei engleze din romanul lui Jane Austen Pride and Prejudice.

Obiectivele lucrării cursului:

Identificarea dependenței de evenimente biografice în viața lui Austen și opera ei;

Dezvăluirea influenței vieții provinciale a lui Jane Austen asupra intriga romanelor sale;

Justificarea necesității studierii romanului „Mândrie și prejudecăți” din punct de vedere al valorii istorice;

Luarea în considerare a priorităților mentale și stereotipurilor mediului provincial al Angliei în secolul al XVIII-lea;

Studiul mijloacelor stilistice de dezvăluire a personajelor personajelor pe baza romanului „Mândrie și prejudecăți”.

Subiectul cercetării este romanul „Mândrie și prejudecăți” în limba rusă și în limba originală.

Obiectul studiului este provincia engleză de la sfârșitul secolului al XVIII-lea - începutul secolului al XIX-lea.

Principalele metode de cercetare: metode de analiză conceptuală, filologică, funcțională, componente a textului, elemente de metode comparative, descriptive, metoda istorică și etimologică.

Semnificația teoretică a lucrării constă în faptul că imaginea provinciei din roman este privită ca caracteristică importantă modul de viață și moralitatea provincialilor din secolul al XVIII-lea în Anglia.

Semnificația practică a lucrării constă în faptul că materialele prezentate pot fi folosite în practica predării universitare în desfășurarea cursurilor de istoria literaturii engleze a secolelor XVIII-XIX.

Lucrarea prezentată, pe lângă introducere și concluzii, conține trei secțiuni care clarifică aspecte teoretice și practice privind tema formulată. În plus, este atașată o listă a surselor științifice prelucrate.

Materialul de cercetare este textul original al romanului lui Jane Austen „Mândrie și prejudecată” și traducerea acestuia în limba rusă, articole biografice despre scriitor, publicații și studii ale operei lui Austen și literatură critică.

Această lucrare poate fi folosită pentru cercetări ulterioare.

1. JANE AUSTEN - „PRIMA DOAMNA” A LITERATURII ENGLIZE

1.1 Jane Austen - strămoșul romanului clasic pentru femei

Datorită tradiției literare predominante, majoritatea autorilor sunt bărbați. Iar literatura „feminină”, pentru a-și ocupa nișa, trebuie să se poziționeze ca un fenomen cultural unic și independent. Este necesar să găsim o abordare diferită, diferită de cea „masculă” a activității literare. Autoarea, descriindu-și modelul de a vedea și înțelege lumea, se concentrează pe observații și experiențe personale, caută modalități speciale de percepere și evaluare a realității, încercând să nu se piardă în standardele consacrate ale tradiției literare masculine. Acesta este ceea ce a făcut romanele lui Jane Austen atât de populare.

Jane Austen este considerată pe bună dreptate „prima doamnă” a literaturii engleze, criticul pozitivist Lewis o pune ca exemplu Charlotte Bronte, „realismul ei exemplar” devine baza pentru adepții acestui gen. Mai târziu, J. Eliot descoperă legătura dintre principiile sale estetice cu practica „incomparabilului” (după definiția lui W. Scott) Jane.

În ciuda faimei și popularității scăzute a acestui nume în secolul al XIX-lea, studiul moștenirii literare a lui Austen a început în timpul vieții sale. Un articol detaliat i-a fost dedicat autorului debutant de către W. Scott, care a devenit unul dintre primii critici și recenzenți ai lui Jane Austen. Scriitorul a remarcat apariția unui „stil de roman” fundamental nou, care descrie viața de zi cu zi a unei persoane, în care a văzut nașterea unei imagini realiste. W. Scott, în declarațiile sale despre maniera creativă a autorului, a exprimat ideea că Austen „abordează în mod creativ moștenirea romantică și în multe feluri îi depășește pe predecesorii săi”.

Jane Austen a oferit baza realismului englez pe care adepții ei l-au dezvoltat. Ea a fost înființată de mai multe ori și continuă să fie dat ca exemplu. Într-adevăr, să spun adevărul, astăzi sunt puțini scriitori ale căror cărți pot fi recitite de cel puțin două ori. Și romanele lui Austen, citind diferite vârste, descoperi de fiecare dată într-un mod nou, culegând adevăruri și trăgând concluzii pentru tine, determinând ce este amuzant și stupid și ce ar trebui învățat cu adevărat. De exemplu, blândețea și răbdarea, capacitatea de a-și neglija principiile și mândria, prejudecățile și aroganța.

Este greu să fii de acord cu W. Litz, care a scris în monografia sa despre Austen: „O numim primul romancier englez „modern”, pentru că a fost primul prozator care a sintetizat realizările lui Fielding și Richardson, anticipând astfel clasicul romancier. imagini ale secolului al XIX-lea, acea metodă el, care a permis artiștilor să reflecte atât cursul evenimentelor externe, cât și întreaga complexitate a impresiilor și percepțiilor individuale ale individului.

Tot ceea ce a scris ea însăși a fost acceptat și procesat de adepții ei. „În istoria romanului, ea se află la o răscruce, anticipând în unele privințe preocuparea mai mare față de problemele morale ale victorienilor, menținând în același timp obiectivitatea, scepticismul și detașarea secolului al XVIII-lea. Deși aria ei socială era limitată... în unele privințe, ea știa mai multe și percepea viața într-un mod mai larg decât mulți dintre acei scriitori mai experimentați și mai învățați care au venit după ea.

M. Bradbury subliniază relevanța și actualitatea operei scriitorului. Potrivit cercetătorului, în timp ce se concentrează pe lumea „morală” din romane, Austen, totuși, se concentrează pe ceea ce este rezonabil și de dorit în relațiile sociale (căsătorie, securitate materială). Din punctul de vedere al lui M. Bradbury, romanele lui Austen se disting printr-un tip de manieră narativă care este progresivă în comparație cu literatura anterioară: naratorul omniscient este înlocuit de gândurile personajelor despre ceea ce se întâmplă. Juxtapunerea diferitelor puncte de vedere adâncește psihologismul narațiunii, iar polaritatea lor evidentă dă naștere unui efect comic. Circumstanțele enumerate, din punctul de vedere al cercetătorului, mărturisesc atât o anumită dependență a operei lui Austen de estetica iluminismului, cât și apariția unor trăsături ale conștiinței realiste a autorului.

Jane Austen a fost vestitorul realismului în literatura britanică, fondatorul familiei, „romanul pentru doamne”. Ea a revoluționat arta povestirii, stabilind romanul drept rolul său dominant și dovedind că o femeie are dreptul de a fi creativă. La un moment dat, Jane Austen a luat condeiul când o femeie scriitoare a fost condamnată și nu luată în serios.

Istoria creării celui mai popular și faimos roman al ei, Mândrie și prejudecată, începe în îndepărtatul 1796. Austen a terminat-o în august a anului următor; atunci avea douăzeci și unu de ani. Se știu puține despre această versiune timpurie a cărții din titlul ei original, Primele impresii. Nu se știe că există nicio copie a acelui original. La trei luni după ce domnișoara Austen a terminat cartea, tatăl ei a oferit manuscrisul unui editor în speranța că va fi tipărit. Editorul a refuzat fără să vadă manuscrisul.

Din fericire pentru toți admiratorii ei, primul refuz nu a împiedicat-o pe domnișoara Austen să scrie în continuare; deși abia în iarna lui 1811, la paisprezece ani după finalizarea Primelor impresii, ea a preluat manuscrisul și a început să-l revizuiască, rescriindu-l în cartea pe care o cunoaștem astăzi sub numele de Mândrie și prejudecată. Lucrarea a avut mult mai mult succes decât încarnarea sa anterioară; a fost acceptat spre publicare și prezentat lumii la 28 ianuarie 1813.

Numele lui Jane Austen nu a fost niciodată atașat la niciunul dintre romanele ei publicate în timpul vieții, iar pagina de titlu a cărții Pride and Prejudice scria: „De la autorul simțului și sensibilității”.

Deci, de ce sunt romanele Jane Austen atât de populare astăzi? De ce, în ciuda faptului că manierele și epoca care le-a dat naștere au trecut de mult, continuă să atingă și să entuziasmeze cititorii? Răspunsul la această întrebare este simplu. Jane Austen a fost o mare artistă care a avut capacitatea de a „trăi viața personajelor ei și de a transmite acest sentiment cititorilor”. „Ea era interesată de obișnuit, și nu de ceea ce se numește extraordinar”, a menționat S. Maugham. „Cu toate acestea, datorită acuității vizuale, ironia și spiritul ei, tot ceea ce a scris a fost extraordinar.”

Motivul tinereții eterne a lui Austin este în ironia ei subtilă și râsul vesel. Adevărurile imuabile, acceptate exterior cu respect de ea, sunt supuse ridicolului ironic; râsul ei nu numai că distrează, dar trezește și gândirea și subminează însăși fundamentele falselor principii sociale. Aceasta este semnificația durabilă a ironia lui Austen, umanitatea și valoarea sa etică.

1.2 Influența provinciei asupra operei scriitorului

Viața lui Jane Austen a fost relativ scurtă și fără evenimente. Născut în Hampshire în familia unui preot. Familia era numeroasă: Jane a crescut înconjurată de șase frați și o soră. Austinii erau săraci. Nu au ținut slujitori; doar din când în când o fată din sat venea să ajute la treburile casnice. Doamna Austin afumat șunci, a preparat hidromel și bere; Cassandra gătea; Jane a cusut pentru întreaga familie.

În ciuda faptului că existența rurală nu s-a dedat la diversitate, viața în sălbăticie a jucat un rol benefic pentru opera scriitorului. Toate lucrările ei nu pretind a fi mai mult decât o descriere a vieții a două sau trei familii modeste de provincie. Dar cunoștințele magnifice ale autoarei despre natura umană și psihologie, umorul ei subtil, stiloul ei de bijuterii și astăzi, două secole mai târziu, nu încetează să uimească și să încânte, dând tot dreptul de a-și clasifica romanele drept capodopere ale literaturii mondiale.

Jane Austen avea o calitate care nu se găsește adesea la romancieri: își cunoștea posibilitățile și limitele lor. Fiind o fată de cincisprezece ani, scriind primul ei roman neterminat într-un colț al clasei, ea conturase deja ferm cu creta școlii cercul de subiecte, personaje și relații pe care le recunoaște ca fiind ale ei; cercul care nu se va străbate nici măcar în anii de creativitate matură. Potrivit scriitoarei, cel mai interesant subiect pentru ea a fost „viața mai multor familii care trăiesc la țară”.

Acest lucru poate părea mic și modest pentru unii, dar în acest domeniu, Jane Austen a reușit să creeze imagini și situații surprinzător de încăpătoare care descriau viața oamenilor din clasa de mijloc din provincia engleză cu umor pur englezesc și a primit titlul de „Regina romanul englez”. Secretul popularității ei este simplu: ea a scris despre ceea ce știa în detaliu, știa pe baza observației și experienței ei preluate din viața de zi cu zi, deoarece ea însăși s-a născut în provincii.

Un loc liniștit și confortabil în Anglia rurală, unde toți oamenii mai mult sau mai puțin demni se cunosc, merg să se viziteze, discută între ei - aceasta este o lume neobișnuit de stabilă. O lume în care nu există loc pentru cataclisme și catastrofe, în care relațiile sunt simple și de înțeles, în care oamenii au timp suficient să se gândească și să analizeze profund evenimentele care li se întâmplă; acolo unde este loc pentru sentimente, acestea sunt importante, li se acordă o importanță esențială.

Calm și fără tensiune, ea conduce cititorul de-a lungul intrigii romanelor sale. Nu există nicio îndoială că Jane Austen este un psiholog subtil al personajelor umane, nu este distrasă de descrieri detaliate aspectul, interiorul, natura, lumea interioară a unei persoane este importantă pentru ea, ceea ce se dezvăluie prin dialoguri între personajele romanelor. Jane Austen privește evenimentele epocii din propria ei perspectivă.

După ce a analizat viața strămoșului romanului clasic de doamne, prin prisma ironiei condeiului, se pot observa în romanele ei oamenii adevărați cu care a avut de-a face, undeva chiar și ea, experiențele și problemele ei, între rânduri pentru a vedea o ceață aproape transparentă din cele mai ascunse colțuri ale sufletului ei, pentru a auzi șoptind cele mai adânci secrete ale vieții ei. Ea a scris despre sfera vieții în care ea însăși a crescut, cunoștea problemele provincialilor din interior. În același timp, spre deosebire de predecesorii ei, așa cum a remarcat pe bună dreptate E. Baker, Austen nu a fost practic un romancier „predicator sau moralizator”.

Romancierul a gravitat în mod conștient către utilizarea economică a mijloacelor artistice și vizuale. S-a străduit să exprime cele mai importante și necesare lucruri în câteva cuvinte, fără nicio înfrumusețare verbală. Este caracteristic faptul că Austen a căutat să atragă aceste mijloace picturale din sfera acelei realități cotidiene care o înconjura.

„Judecățile ei”, scrie Kettle, „se bazează întotdeauna pe fapte reale și pe aspirațiile personajelor ei. Luați într-un sens larg, sunt întotdeauna sociale. Fericirea umană, în înțelegerea ei, nu este nicidecum un principiu abstract.

Opera scriitorului se află la originile realismului critic englez al secolului al XIX-lea. Moștenirea ei literară este formată din șase romane despre viața și obiceiurile micii nobilimi engleze și ale clerului rural. Puterile de observație ale lui Austen, așa cum arată romanele ei, au fost neobișnuit de ascuțite, dar ea nu a scris despre tot ce știa și vedea. Era interesată de fundalul psihologic al acțiunilor obișnuite, de zi cu zi, în colțurile provinciale ale Angliei. „Despre o astfel de scriitoare ca Jane Austen, nici măcar nu poți spune că este originală - este simplă și naturală, ca natura însăși”, a scris unul dintre cei mai perspicaci critici G.-K. Chesterton.

Jane Austen este un maestru al scrisului de zi cu zi, ea înfățișează cu ușurință personaje și chipuri prin prisma umorului subtil și a ironiei. Secretul popularității nestingherite a romanelor lui Jane Austen este simplu: ea, cu câteva secole înaintea timpului ei, a scris despre ceea ce entuziasmează atât de mult mințile și sufletele oamenilor. Jane Austen a scris despre cât de simplu și dificil este să îmbine iubirea și prejudecățile, dragostea sinceră și nevoia de a „îmbunătăți” starea financiară printr-o căsnicie reușită. Citirea oricărui roman al lui Jane Austen afirmă cu gândul că doar unul care a experimentat el însuși lupta acestor principii contradictorii le-ar putea descrie atât de corect.

2. IMAGINEA PROVINCIEI ÎN ROMANUL „MANDRIE ȘI PREJUDECȚII” AL lui JANE AUSTEN.

2.1 Provincia engleză este un element cheie al spațiului artistic din Pride and Prejudice.

Imaginea provinciei nu este nouă, de secole este prezentă în lucrările multor autori, dar Jane Austen a introdus în ea cele mai complexe gânduri într-o prezentare accesibilă. , o cunoaștere aprofundată a naturii umane, umorul englezesc și dragostea într-un sens pur „feminin”.

Viața de zi cu zi a oamenilor obișnuiți, lucrurile mărunte din viața unei existențe provinciale - acesta este spațiul artistic al romanului Mândrie și prejudecată, unde Austen, datorită inteligenței subtile și a ironia strălucitoare, atinge o mare profunzime.

Însăși descrierea provinciei este foarte concisă și restrânsă, Jane evită descrierile inutile, detaliile inutile, subordonând strict toate elementele narațiunii dezvoltării sale principale. Ea critică romanele în care „sunt introduse împrejurări de semnificație aparentă, care, totuși, nu duc nicăieri”. Nu existau astfel de circumstanțe în romanele ei; în ele toate descrierile, toate peisajele sunt folosite pentru a dezvolta în continuare acțiunea sau personajele.

Peisajul este aproape absent în roman: câteva rânduri de descriere a lui Rosings și Pemberley. Numele orașelor și moșiilor sunt adesea fictive, de exemplu, Netherfield Park, Meryton, Hunsford, Westerham etc.

Romanul are loc în Longbourn, „satul în care ei [soții Bennet] au trăit și unde familia Bennet a ocupat o poziție proeminentă”. Numele satului este, de asemenea, fictiv. Alături locuiesc familia Lucas, cu care familia Bennet avea relații amicale. În apropiere, în Netherfield, apar domnul Bingley cu surorile sale și prietenul său, domnul Darcy. Veneau aici ocazional, introducând noi subiecte pentru conversațiile tuturor celor din jur, adăugând varietate vieții de zi cu zi a rezidenților din provincie.

În romanul ei, Jane Austen combină intimitatea înfățișării vieții familiilor englezești de provincie - „pictând miniaturi cu o perie subțire”, așa cum și-a definit însăși scriitoarea stilul artistic - cu o uimitoare amplitudine de acoperire a fenomenelor vieții. Citind romanul, aflăm despre diverse aspecte ale vieții în Anglia la începutul secolelor XVIII-XIX: despre economie, politică, structură socială, biserică, instituția căsătoriei în acele vremuri, despre moravuri, viață, maniere, haine. Provincia engleză, ca element cheie al spațiului artistic al romanului, este necesară pentru caracterizarea acelei epoci, pentru desfășurarea acțiunii și pentru un efect comic mai izbitor.

Austen nu are descrieri de ținute, de situația din casă, dar cititorul își imaginează clar locul de origine al acțiunilor prin dialoguri și comentarii caustice ale însăși romancieri.

Sunt transmise în detaliu mici nuanțe ale relațiilor umane, ceea ce, împreună cu dialogurile fermecatoare „Old English”, provoacă un sentiment de imersiune în atmosfera secolului al XIX-lea și în lumea unei singure familii englezești. Următoarele dialoguri ale eroilor romanului „Mândrie și prejudecăți” sunt interesante:

„Țara”, a spus Darcy, „în general poate furniza doar câteva materii pentru un astfel de studiu. Într-un cartier de țară te muți într-o societate foarte restrânsă și nevariabilă”.

„Da, într-adevăr”, a strigat doamna. Bennet, jignit de felul lui de a menționa un cartier de la țară. „Vă asigur că există la fel de mult acea se desfășoară la țară ca și la oraș”.

— Nu pot să văd că Londra are vreun mare avantaj asupra țării, din partea mea, cu excepția magazinelor și a locurilor publice. Țara este un mare dealer plăcut, nu-i așa, domnule Bingley?

„Când sunt la țară”, a răspuns el, „nu vreau să o părăsesc niciodată; și când sunt în oraș, este cam la fel. Ei au fiecare dintre avantajele lor și pot fi la fel de fericit în oricare dintre ele”.

— Da, asta pentru că ai dispoziţia potrivită. Dar domnul ăsta, privindu-l pe Darcy, părea să creadă că ţara nu era nimic.

Se poate observa un mod de viață foarte simplu pentru familiile provinciilor engleze. Bărbatul este angajat în sprijinul financiar al familiei, moștenirea este trecută doar prin linie masculină, astfel încât fiicele au o singură speranță - căsătoria. Ce face jumătatea feminină a Angliei? - Participarea la baluri și discutarea evenimentelor care au loc în apropiere. Raționamentul despre viață este, de asemenea, foarte simplu. „Cine este interesat de dans, nu costă nimic să se îndrăgostească”.

„Ah, dacă aș putea să văd pe una dintre fiicele mele o fericită amantă a lui Netherfield”, a spus doamna Bennet soțului ei, „și la fel de bine să mă căsătoresc cu restul, atunci nu mi-aș mai avea ce să-mi doresc.”

Jumătatea feminină se întâlnește cu siguranță după mingi pentru a discuta despre evenimentele care au avut loc la bal - aceasta este o parte integrantă a vieții lor. Ei discută fiecare detaliu, fiecare cuvânt rostit în timpul dansurilor, planifică acțiuni suplimentare pentru a câștiga inimile bărbaților.

Acolo unde, indiferent cum în provincii, problema căsătoriei este o problemă pur de proprietate. Acesta este motivul pentru care personajele lui Austen pun atât de des cuvinte precum potrivire (căsătorie) și avere (stare) una lângă alta în conversațiile lor. „În ceea ce privește averea, este cel mai eligibil meci”, remarcă una dintre eroinele din Pride and Prejudice în legătură cu căsătoria domnului Collins și Charlotte Lucas. „Este un adevăr universal recunoscut, că un bărbat singur în posesia unei noroc trebuie să aibă nevoie de o soție” – așa începe primul capitol al romanului. „Norocul” – adică averea pe care un tânăr moșier are norocul să o posede devine și trebuie să devină un obiect de dorință pentru mediul în care cel mai probabil va începe să-și caute partenerul de viață. Prin urmare, nu numai personaje negative, dar chiar și cei pe care scriitorul îi simpatizează vorbesc constant despre averi, petreceri profitabile și moșteniri.

Cufundând cititorul în atmosfera provinciei engleze, Jane Austen ne oferă oportunitatea de a înțelege mai bine acțiunile personajelor din roman, de a compara acțiunile diferitelor straturi ale nobilității. Pe fiecare pagină din Pride and Prejudice, provincia engleză este fundalul cheie pentru desfășurarea evenimentelor.

2.2 Imagini ale nobilimii provinciale și rolul lor în roman.

Accentul romanului „Mândrie și prejudecăți” este viața privată a nobilimii provinciale, printre care autorul remarcă persoane cu diferite statuturi de proprietate. Intriga romanului este simplă, iar gruparea personajelor din acesta este strict gândită. O familie de provincie, după cum se spune, de „mână de mijloc”: tatăl familiei, domnul Bennet, este un sânge destul de nobil, flegmatic, predispus la o percepție stoic condamnată atât a vieții din jurul său, cât și a lui; el își tratează propria soție cu o ironie deosebită: doamna Bennet chiar nu se poate lăuda nici cu originea, nici cu inteligența, nici cu educația. Soții Bennet au cinci fiice: cea mai mare, Jane și Elizabeth, vor deveni personajele centrale ale romanului.

Acțiunea are loc într-o provincie tipic engleză. Vești senzaționale vin într-un orășel: una dintre cele mai bogate moșii din district nu va mai fi goală: a fost închiriată de un tânăr bogat, un „lucru metropol” și un aristocrat, domnul Bingley. Cu toate acestea, domnul Bingley nu ajunge singur, el este însoțit de surorile sale, precum și de prietenul său, domnul Darcy. Acțiunea se dezvoltă în jurul unui conflict, la prima vedere, aparent banal: Elizabeth Bennet se întâlnește cu aristocratul Darcy. Simte disprețul lui Darcy față de familia ei și în ea se naște o prejudecată împotriva lui, pe care o depășește greu chiar și atunci când se nasc sentimente reciproce între oameni. Darcy, la rândul său, conștient de superioritatea sa (atât de clasă, cât și personală) față de nobilii provinciale, dezvăluie mai întâi o aroganță accentuată în prezența Elisabetei și apoi, după ce s-a îndrăgostit de fată, își învinge atât mândria, cât și prejudecățile.

Să ne oprim mai în detaliu asupra imaginilor eroilor provinciali ai romanului. J. Osten caracterizează natura umană în opera sa drept „o combinație de... bine și rău”. Personajul ei apare în dezvoltare, în unitatea particularului și a generalului, „atât de diferit de oricine altcineva și atât de asemănător cu alții”. Această înțelegere profund inovatoare a naturii personajului i-a permis lui Austen să creeze personaje convingătoare din punct de vedere psihologic în Pride and Prejudice.

Personajul principal al romanului, Elizabeth Bennet, este descoperirea artistică a lui Jane Austen. Elisabeta, care a crescut în familia unui scutier sărac de provincie, într-un mediu caracterizat de interese meschine și îngustime de perspectivă, se evidențiază puternic din mediul general. Mentalitatea ei poate fi numită analitică. Se gândește mult și serios, observând morala oamenilor din jurul ei. Cu toate acestea, scriitorul nu idealizează eroina. Domnișoara Bingley remarcă: „Există atât de multă înfățișare populară în întreaga ei înfățișare, încât este imposibil de împăcat! »

Este săracă și suferă de vulgaritatea familiei ei. A trăi sub același acoperiș cu o mamă care nu strălucea cu tact și inteligență și cu surori mai mici insuportabile, a fost foarte dureros pentru Elizabeth. În personajul Elisabetei nu există frivolitate, o căutare necugetă a divertismentului, caracteristică surorii ei mai mici Lydia. Monotonia, monotonia vieții cotidiene de provincie fac atât de dorită orice călătorie care promitea o schimbare de impresii, posibilitatea de a întâlni oameni noi. Prin urmare, oferta mătușii ei de a pleca într-o excursie cu ei provoacă o încântare sinceră. „Ce încântare! Ce fericire! .

Elizabeth este o eroină înzestrată cu o viață interioară bogată; faptele concrete ale realităţii o fac să se gândească la imperfecţiunea naturii umane. Ea înțelege bine limitările mamei sale, este antipatică față de vanitatea preotului Collins și aroganța primă a bogatei și nobilei Lady de Boer.

În refuzul de a se căsători cu preotul Collins, imaginea Elisabetei este dezvăluită în cel mai bun mod posibil. Cuvintele ei ne conving că în fața noastră se află o femeie care nu va merge împotriva sentimentelor ei, pentru care în dragoste și căsătorie nu este în niciun caz considerația de interes personal sau de profit care este importantă.

„Domnul Collins”, spune ea, „este un bărbat deșertat, pompos, îngust la minte, prost... Femeia care se căsătorește cu el nu poate fi considerată sănătoasă”. Așadar, prin atitudinea față de Collins, personajul Elisabetei se dezvăluie în mod convingător, aderarea ei la principii și necompromisul devin evidente.

Antipodul Elisabetei este sora ei Lydia, deși au crescut și au fost crescuți în aceeași familie. Este cea mai frivolă dintre cele cinci fiice ale familiei Bennet. Lydia este mândră de noii ei cavaleri din armată și îi reproșează Elisabetei atitudinea pretențioasă față de stăpâni. „Jane va fi în curând o bătrână servitoare, promit! Are aproape douăzeci și trei de ani! Dacă nu aș fi putut să-mi iau un soț înainte de acești ani, aș fi ars de rușine. Vrea doar să se căsătorească, nu se pierde cu gânduri despre asemănarea intereselor, despre calitățile interioare ale oamenilor, despre cine anume să trăiască, i se pare că nu-i pasă cu cine, principalul lucru este că ea este căsătorită și mai devreme decât surorile mai mari.

Toate acțiunile ei sunt ilogice, nesăbuite și miope. Lydia nu se gândește la statutul social și la posibilitatea ofițerilor de a-i oferi un venit decent, care ar fi suficient pentru a trăi. Nu-i pasă de oamenii din jurul ei sau de familia ei. Pe cât posibil, acest lucru confirmă faptul evadarii ei cu Wickham. Lydia nu se gândește deloc la consecințe și nu se gândește absolut la ce fel de reputație își creează pentru întreaga familie, la ce exemplu dă Kitty. Ea nu respectă valorile familiei și nu-i pasă deloc de reputația familiei sale, dezonorând mama și tatăl ei cu comportamentul ei frivol și împiedicând surorile ei să se căsătorească cu o asemenea glorie.

Imaginea lui Darcy este în general mai puțin detaliată decât imaginea lui Elizabeth. Osten evidențiază în acest erou, în primul rând, o caracteristică principală - mândria lui. „El poate fi foarte diferit”, spune Wickham, „dacă găsește sensul în asta. Cu cei care sunt egali cu el în poziție în societate, el se comportă altfel decât cu cei care au reușit în viață mai puțin decât el.

Darcy este atractiv pentru „norocul” lui – zece mii de lire pe an. Cu toate acestea, în plus, el este proprietarul „persoanei fine, înalte, trăsături frumoase, atitudini nobile” – adică „o figură frumoasă și zveltă, trăsături plăcute și maniere aristocratice”. Totuși, dl Darcy are un dezavantaj semnificativ: nu este deloc „acceptabil”. Mai mult, în ciuda aristocrației, el are „concordanță neplăcută”, adică „maniere neprietenoase, comportament neprietenos”.

Care este expresia acestei ostilități? În faptul că a dansat doar două dansuri cu doamne familiare - surorile domnului Bingley și a refuzat categoric să facă noi cunoștințe, atât între bărbați, cât și printre doamne. El „și-a petrecut restul serii plimbându-se prin cameră și, din când în când, aruncând câteva cuvinte cuiva din compania lui”. O astfel de nesociabilitate îndepărtează rapid simpatiile generale de la aristocrat. Darcy, între timp, trece de la răceală la grosolănie. Când domnul Bingley, fascinat de Jane Bennet, observă că sora mai mică a lui Jane, Elizabeth, rămâne fără partener, își invită prietenul să o invite pe Elizabeth. Dar domnul Darcy nu-și împărtășește entuziasmul. Văzând că Elizabeth este suficient de aproape pentru a auzi conversația lor, el îi spune totuși unui prieten că a doua domnișoară Bennet este „este tolerabilă” – „acceptabilă”, dar totuși „nu suficient de frumoasă pentru a mă tenta” – „nu este suficient de bună pentru a mă atrage”. ."

Darcy face o anumită impresie celor din jur: o persoană mândră, arogantă. Iată cum percepe el societatea locală la începutul romanului: „Darcy, dimpotrivă, vedea în jurul lui o mulțime de oameni destul de urâți și complet lipsiți de gust, de care nu avea nici cel mai mic interes și de la care nu observați orice atenție sau afecțiune.” Fiind în strânsoarea prejudecăților snobice, Darcy a reușit să-l despartă pe prietena lui Bingley de Jane Bennet, crezând că aceasta din urmă, în „poziția ei socială, este o potrivire nepotrivită pentru el”.

În ciuda calitati negative, Darcy are o minte, puterea de caracter, capacitatea de a iubi. El spune următoarele despre sine: „Am destule slăbiciuni. Sper doar ca mintea mea să fie cruțată de ei. Dar nu aș garanta pentru temperamentul meu.” Respingerea primită de Darcy de la Elizabeth a fost un test greu pentru mândria lui. Bărbat cu o educație aristocratică, nu a trădat sentimentele care năvăliră în el. Cu reținerea lui, cel mai firesc mod de a exprima emoțiile nu a fost dialogul direct cu alesul său, ci corespondența cu ea.

LA Reprezentanți proeminenți mediul englez provincial poate fi atribuit imaginii doamnei Bennet. „Este sincer proastă, lipsită de tact, extrem de limitată și, în consecință, are o părere foarte bună despre propria ei persoană, cu o dispoziție instabilă. Când era nemulțumită de ceva, credea că nervii ei nu sunt în regulă. Singurele ei distracții erau vizitele și știrile.

Imaginea doamnei Bennet, mintea ei îngustă și gândirea primitivă sunt exprimate prin dialog într-un stil comic de zi cu zi. Discursurile verbose puse în gura doamnei Bennet parodiază obiectiv ideile și interesele filistei. Ele permit într-un mod ironic să prezinte obiceiurile unui mediu social bine definit. Doamna Bennet este obsedată de o singură idee, ca, într-adevăr, toate mamele din Anglia din acea vreme - să-și căsătorească cele cinci fiice:

„- Un tânăr burlac cu un venit de patru-cinci mii pe an! Nu este o șansă bună pentru fetele noastre?

Doamna Bennet nu înțelege că arată prost și nu simte ridicol, apărându-și cu zel punctul de vedere și nevăzând subtextul batjocoriei în discursurile soțului ei. Imaginea ei este sinceră și sinceră, spune mereu ceea ce gândește, însă nu se gândește mereu la consecințe. Pentru ea, scopul final este important și indiferent de ce sacrificii va fi atins. Așadar, își trimite propria fiică, draga Jane, în ploaie, riscându-și sănătatea, dar beneficiind sufletul și inima lui Jane, pentru că așa petrece mai multe zile în grija unei persoane dragi inimii ei - domnul Bingley.

Cât despre domnul Bennet, căsătorindu-se cu o femeie îngustă la minte, nedezvoltată din punct de vedere spiritual, el, în loc să o crească, a considerat că este mai bine să se îngrădească - de doamna Bennet, de prostia ei, cu adevărat fără egal și, în același timp, de lumea cu problemele ei – pereții bibliotecii sau ziarului. Deziluzionat de idila familiei, batjocorește tot, disprețuiește pe toți cei din jur, inclusiv, se pare, pe sine. De-a lungul anilor, indiferența devine nu doar o cochilie protectoare, ci și a doua natură a domnului Bennet, a cărui existență, de fapt, este și mai lipsită de sens decât soția sa, care, deși proastă, nu este cinică. Domnul Bennet, chiar și la începutul căsătoriei, a regretat că în spatele aspectului frumos al soției sale nu a văzut îngustimea perspectivei ei. Se comportă urât, ridiculizând prostia și ignoranța soției sale în prezența propriilor fiice.

„Proprietatea domnului Bennet consta aproape în întregime într-o moșie, care aducea două mii de lire pe an. Spre nenorocirea fiicelor sale, această moșie a fost moștenită prin linie masculină și, nefiind un copil bărbătesc în familie, a trecut după moartea domnului Bennet la o rudă îndepărtată. Înseamnă că doamna Bennet, suficientă în poziția ei actuală, nu a putut compensa în niciun fel eventuala pierdere a averii în viitor. Tatăl ei în timpul vieții a fost avocat în Meryton, lăsându-i doar patru mii de lire sterline.

Adică, dacă doamnele Bennet nu își găsesc soți după moartea tatălui lor, vor trebui să-și părăsească casa și să trăiască cinci dintre ei din veniturile foarte limitate ale doamnei Bennet. Nu-i de mirare că doamna Bennet este înfuriată și obsedată să urmărească pețitori.

Imaginea lui Collins este una dintre cele mai colorate din roman. Collins este prezentat ca un prost mulțumit de sine la prima sa vizită la casa Bennet. Este insuportabil de pompos și de verbos. El își laudă la nesfârșit propriile virtuți și avantajele poziției sale, principalul dintre acestea fiind patronajul bogatului aristocrat Lady Catherine de Boer. Ca predicator într-o parohie care aparține lui Lady de Boer, Collins își face reclamă devotamentul față de ea în toate modurile posibile. Este extrem de mândru că doamna cu titlul l-a adus mai aproape de ea: „umila mea locuință este despărțită doar de o alee de parcul Rosings, reședința domniei sale”. În mod caracteristic, Collins nu este deloc un ipocrit. Prin urmare, discursul umilitor al lui Collins (sălașul meu umil - locuința mea modestă) este un fenomen eminamente tipic, care corespunde însăși esenței personajului său. Domnul Collins relatează cu încântare respectuoasă: „Comportamentul ei față de draga mea Charlotte”, continuă el, „este fermecător. Luăm masa la Rosings de două ori pe săptămână și nu avem niciodată voie să mergem acasă. Trăsura Doamnei Sale este comandată în mod regulat pentru noi. Ar trebui să spun, una dintre trăsurile Doamnei ei, pentru că are mai multe " . Nu poate sublinia suficient că Lady de Boer are nu una, ci mai multe trăsuri. Îl ridică în propriii lui ochi. semn distinctiv Domnul Collins este nevoia de a măguli pe toți cei care sunt mult mai sus decât el. El nu ezită să spună următoarele despre sine: „Am observat de mai multe ori lady Catherine că fiica ei fermecătoare părea născută pentru a fi ducesă și că cel mai înalt rang... ar fi împodobit de ea”.

Toate cele de mai sus ne permit să afirmăm că Collins a întruchipat ambele tendințe inerente snobismului englez - atât înclinarea în fața superiorilor, cât și sentimentul propriei sale superiorități în raport cu toți ceilalți.

Interesant este că numele Collins a devenit un nume de uz casnic în limba engleză, la fel ca și numele Dombey sau Pickwick. Collins este pompozitate, pompozitate, încântare, intoxicare cu titlul și poziția. Imaginea lui Collins se caracterizează printr-un conținut social mult mai mare decât celelalte personaje discutate mai sus. În acest sens, umorul de aici capătă în cele din urmă un sunet satiric.

Completează perfect și pune în evidență Collins Lady Catherine de Boer,

care apare de două ori în paginile romanului. Elizabeth se întâlnește-

cu ea când vine în vizită la Collins. Ea este lovită de obrăznicie

proprietatea stăpânei moșiei: se consideră îndreptățită să pună la îndoială

Collins și Elizabeth despre orice detalii din viața lor privată, împreună

să vorbească și să dea sfaturi despre cum să gestionați gospodăria etc. Altă dată

Lady de Boer însăși vine la casa familiei Bennet. Acum ea toarnă

Elizabeth adevărate torente de abuz. Ea a numit zvonul despre un posibil

nepotul ei, domnul Darcy, și Elizabeth, printr-o invenție ticăloasă,

prin aceasta a lansat amenințări și insulte împotriva Elisabetei și a ei

rude. Tonul imperios și peremptoriu al discursului ei, chiar alegerea

cuvinte precum parvenitul, reținerile unei tinere fără familie, legături sau avere mărturisesc nu numai antipatia față de Elisabeta, ci și grosolănia și aroganța acestei nobile doamne.

Imaginile eroilor din romanul „Mândrie și prejudecată” poartă urme ale influenței acelor moravuri și acelei morale care dominau printre clasele provinciale ale Angliei de atunci. Vedem imaginile eroilor lui Osten și astăzi, recunoscându-și vorbirea sau comportamentul în oamenii din jur și familiari.

2. 3 Influența mediului social asupra formării personajelor eroilor romanului „Mândrie și prejudecăți”

Indiferent cât de puternică este o persoană, mediul social își dictează propriile principii și reguli. În funcție de gradul de activitate al vorbitorilor, rolul lor în cursul conversației, cititorul își poate face o idee despre apartenența socială a interlocutorilor, esența relației dintre ei, deoarece fiecare discurs reflectă conștiința sa socială. . Subiectele de conversație sunt de obicei determinate de interlocutori, care în roman reprezintă „topurile” sociale. Au un „monopol” în conversație. Acești oameni sunt ajustați de cei care sunt dependenți de capriciile și favorurile lor datorită originii lor „joase”. În conversații, ei învață să „păstreze distanța”. .

Cei care se caracterizează printr-un sentiment de mândrie și demnitate nu se aplecă la lingușire și lingușire. Însă statutul lor social relativ scăzut îi condamnă adesea la rolul de ascultători pasivi sau, dimpotrivă, îi obligă să vorbească atunci când vor să tacă.

În discursul condiționat al eroilor din punct de vedere psihologic și social, Osten evidențiază un alt fenomen mental și spiritual important: dorința lor de autoafirmare. Se exprimă, în primul rând, în declarațiile directe ale personajelor despre ei înșiși și despre faptele lor. În discursurile oamenilor, nu numai cei care sunt obișnuiți cu conștiința superiorității lor sociale (domnul Bingley și Darcy), ci și cei care au crescut într-o atmosferă de umilință socială (domnul Collins, doamna Bennet), de sine. -caracterizare, plină de complezență, evaluare exagerată a personalității sale. Comentariul domnișoarei Bingley despre societatea locală este orientativ: „Ei fac tot posibilul să se arate! Câtă nesemnificație și în același timp complezență sunt la acești oameni.

Acele personaje care, din punct de vedere al poziției lor în societate, sunt mai înalte decât provincialii obișnuiți, subliniază această diferență cu orice ocazie. Printre provincialii nu foarte bogați, Darcy se simte clar ca o persoană de cel mai înalt rang: „Domnule Darcy”, citim în roman, „a dansat o dată cu doamna Hurst și domnișoara Bingley și nu a vrut să fie prezentat celorlalți. a doamnei.” Pur și simplu pentru că o consideră sub demnitatea lui.

Comportamentul lui Darcy revoltă întreaga audiență de aici, mândria, pompozitatea și simțul propriei sale superiorități se reflectă clar în următorul său dialog cu Bingley, când răspunde: „... Surorile tale sunt invitate și, în afară de ele, nu există nici un femeie singură din sală care nu poate dansa cu Ar fi o adevărată pedeapsă pentru mine.” Deși Darcy și Bingley provin din același mediu, dar în ciuda mentalității predominante a acestui „top al societății”, comportamentul lor este radical diferit, doar un fenomen, cum pot avea o atitudine atât de radical opusă față de societatea provincială! Dacă domnului Bingley găsește interesantă compania unei fete fără moștenire, are sentimente sincere pentru Jane, atunci Darcy îi provoacă pe toți cei prezenți, consideră că este o umilință să dansezi cu Elizabeth doar din cauza prejudecăților sociale și de proprietate.

Alături de cei care urmăresc neîncetat prejudecățile sociale și opinia generală că aparțin unei pături sociale inferioare, există și o imagine opusă a lui Elizabeth Bennet. Ea subliniază direct oamenilor deficiențele lor, îi ridiculizează, tăindu-le toate principiile și fundamentele de pe umăr.

De-a lungul romanului, diferențierea de clasă strălucește și toate viciile sunt atribuite originii, ceea ce într-o oarecare măsură, desigur, este adevărat, dar, pe de altă parte, foarte mult depinde de modul în care o persoană se dezvoltă, de ce concluzii este capabilă. pentru a extrage din evenimentele care au avut loc. .

În romanul Mândrie și prejudecată, prin prisma relațiilor dintre familiile Bennet, Bingley, Darcy, Collins, Lucas, putem observa tradițiile și obiceiurile tipice contemporanilor lui Austen și putem judeca viața provinciei engleze. Principalele probleme sunt probleme de natură materială, în raport cu care evaluăm comportamentul personajelor, le analizăm acțiunile, motivele.

Pe măsură ce recitiți Mândrie și prejudecată, începi să te gândești din ce în ce mai mult la subtext, la faptul că Austen nu l-a scos la suprafață, disimulând motivele comportamentului personajelor ei. Și tot mai clar între rânduri luminează înțelegerea că în spatele cuvintelor și acțiunilor personajelor predomină mentalitatea, modul de gândire, anumite valori spirituale.

3. Mijloace stilistice de dezvăluire a personajelor din romanul lui Jane Austen „Mândrie și prejudecăți”

Un studiu al măiestriei stilistice a lui Jane Austen arată că talentul ei extraordinar i-a permis să creeze o lucrare care, atât ca subiect, cât și în întreaga sa structură, reprezintă un eveniment mare și important în dezvoltarea prozei realiste engleze. Îndemânarea stilistică pricepută a lui Jane Austen creează o imagine foarte vie, foarte de încredere a obiceiurilor, a modului de viață, a vieții unei mici societăți provinciale.

N.M. Demurova a remarcat că Jane Austen sa extins semnificativ

la și îmbogățit metoda „umorilor” caracteristică clasicismului,

zavshis din împărțirea eroilor în răufăcători, victime și raționatori.

Remarcând, astfel, tipic viziunii realiste a lui Austin

personaje, N.M. Demurova a arătat cum este întruchipat în romanul de pe

nivel stilistic. Ea, de exemplu, crede că unul dintre inovatori

Tehnicile lui J. Austin au fost utilizarea de re-direct direct impropriu.

De exemplu, atitudinea inițial ostilă a lui Elizabeth față de Darcy se transformă treptat în sentimente complet diferite, iar vorbirea ei interioară și impropriu directă, împletită cu narațiunea autoarei, face posibilă urmărirea tuturor nuanțelor acestei evoluții. Așadar, prima reacție a Elisabetei la tot ceea ce a văzut în Pemberley a fost exprimată în remarca ei internă „Și despre acest loc”, a gândit ea, „Poate că aș fi fost amantă!”. Acest regret involuntar este înlocuit de o frază în care ea își amintește: „...asta nu ar putea fi niciodată; unchiul și mătușa mea ar fi fost pierduți pentru mine; Nu ar fi trebuit să mi se permită să-i invit”. Discursul ei de aici indică nu atât regretul pentru o ocazie ratată în trecut, cât imposibilitatea totală a ei de a se căsători cu un astfel de snob care nu i-ar permite să-și primească rudele. Dar apoi, ascultând-o pe menajera Darcy, uitându-se la portretul său, ea începe să înțeleagă amploarea personalității lui. Fiecare frază din monologul ei intern, marcată cu un semn de exclamare, trădează emoția interioară, o schimbare treptată a aprecierilor ei: „Ce laudă este mai valoroasă decât lauda unui servitor inteligent? Ca frate, moșier, stăpân, ea se gândea la câți oameni „a fost fericirea în tutela lui! Cât de multă plăcere sau durere era în puterea lui să dăruiască! Cât de bine sau de rău trebuie să facă el!” .

Folosind pe scară largă vorbirea indirectă, Jane Austen

vă permite să vedeți lumea interioară a personajelor în momentele ei cele mai multe

sentimente și emoții puternice. Deci, câteva întrebări rapide

propoziții telative și exclamative pronunțate de Elisabeta

„pentru mine” după o întâlnire neașteptată cu Darcy în Pemberley, bine

își transmite entuziasmul în acest moment: „Venirea ei acolo a fost

cel mai nefericit, cel mai prost judecat lucru din lume! Ce ciudat trebuie să fie

apare lui! În ce lumină rușinoasă ar putea să nu lovească un om atât de zadarnic! Aceasta

ar putea părea de parcă i s-ar fi aruncat din nou în cale! Oh!

De ce a venit? Sau, de ce a venit așa cu o zi înainte de a fi așteptat?

Austen a fost nou nu numai în portretele polifațete ale oamenilor obișnuiți pe care le-a creat pe fundalul unui mediu social cunoscut de ea până la cele mai mici manifestări, ci și în limbajul propriului roman, un sistem artistic unic prin originalitate. Stilul romancierului nu a fost încă supus unei analize cuprinzătoare.

Spre deosebire de predecesorii și contemporanii săi, Austen caută, pe cât posibil, o interpretare obiectivă a vieții, preferând o reprezentare directă a oamenilor unei povești despre oameni, iar aceasta este una dintre trăsăturile specifice ale stilului ei. Artistul dezvăluie esența umană în principal prin imaginea comunicării verbale a oamenilor. O trăsătură foarte semnificativă a poeticii lui Jane Austen a fost observată de T.A. Amelina. Ea scrie: „Artistul dezvăluie esența umană în principal prin reprezentarea comunicării verbale a oamenilor, adică a vorbirii directe și dialogice”.

— Ei bine, ascultă, draga mea, continuă doamna Bennet. - Netherfield, conform doamnei Long, este filmat de un tânăr foarte bogat din nordul Angliei.

Și care este numele lui?

Este căsătorit sau necăsătorit?

Singură, dragă, asta-i ideea, singură! Un tânăr burlac cu un venit de patru sau cinci mii pe an! Nu este o șansă norocoasă pentru fetele noastre?

Cum așa? Are vreo legătură cu ei?

Dragă domnule Bennet, a răspuns soția lui, sunteți pur și simplu insuportabil astăzi. Desigur, înțelegi că mă refer la căsătoria lui cu unul dintre ei.

Dialogul lui Austen dezvăluie personajele, experiența individuală de viață, cultura, modul de gândire al fiecărui personaj; reflectă contradicţiile şi procesele dialectice ale vieţii private. Forțând personajele să vorbească despre subiectul intereselor lor mentale, de afaceri, domestice, scriitorul pătrunde întotdeauna în cele mai intime motive, pândind în profunzimea condiționalității obiective a afirmațiilor. Discursul condiționat psihologic al eroilor lui Austen este întotdeauna reprodus ca o manifestare a conștiinței lor determinate istoric. Astfel, întregul fond social, fenomenele sociale înfățișate apar cu mare putere artistică și concretețe.

„Nu-i așa, ce distracție minunată pentru tineri, domnule Darcy! Într-adevăr, poate exista ceva mai plăcut decât dansul? Consider că dansul este una dintre cele mai mari realizări ale unei societăți civilizate.

Foarte corect, domnule. Și, în același timp, sunt foarte comune într-o societate neatinsă de civilizație. Fiecare sălbatic poate dansa”. .

Jane Austen, fără prea multă presiune autorală, folosind în principal mijloacele caracteristicilor lingvistice, care includ întotdeauna vocabular, structură sintactică, stil, intonație, individual pentru vorbirea fiecărui personaj, realizează o dezvăluire cuprinzătoare a personajelor. Individualizarea limbajului personajelor îi servește în același timp și ca mijloc de tipificare a acestuia, cu ajutorul căruia ea îi caracterizează pe oameni cu o anumită înfățișare socială, mentalitate, psihologie, expunând vicii umane determinate social.

De exemplu, domnul Collins. Esența de bază a naturii sale se face simțită mai ales în cea mai dificilă perioadă pentru familia Bennet: în timpul zborului Lydiei cu Wickham. Collins le trimite o scrisoare - „condoleanțe”. Compoziția lexicală a acestei scrisori este reprezentată de un vocabular literar sublim: familie respectabilă, suferință prezentă de cel mai amar, moartea ca o binecuvântare, satisfacție sporită, implicată în dizgrație etc. și multă bucurie și mulțumire de sine la știind că, după ce a fost respins de Elizabeth și căsătorit cu Charlotte Lucas, acum este scutit de nevoia de a împărtăși rușinea cu familia Bennet. .

Declarațiile eroilor care se străduiesc să se îmbogățească cu lectură și au un caracter echilibrat și capacitatea de a gândi logic se disting prin armonie și completitudine. Aceasta este caracteristică discursului domnului Darcy, Elizabeth Bennet. Discursul eroilor care gândesc inconsecvent și nu simt nevoia de iluminare este la fel de dezordonat și confuz ca și gândurile lor. Acesta este discursul doamnei Bennet și Lydia Bennet.

Personajul comic - doamna Bennet - este o creatură foarte impulsivă și nerăbdătoare. Esența caracterului ei este perfect trădată de fiecare dintre remarcile ei. Compoziția lexico-sintactică a dialogului ei este întotdeauna simplă: cuvinte din viața de zi cu zi, exclamații sacadate și propoziții interogative care trădează vanitatea eroinei, curiozitatea ei ineradicabilă: „Ei bine, Jane, de la cine este? Despre ce e vorba? Ce spune el? Ei bine, Jane, grăbește-te și spune-ne, grăbește-te, iubirea mea.

În descrierea caracterului doamnei Bennet, J. Austin folosește în mod eficient

folosește dramatizarea narațiunii, adică oferă posibilitatea de auto-

declarațiile personajului. De exemplu, ea îl sună pe Darcy

dezagreabil, adică un subiect neplăcut și rămâne sincer în ea

antipatie pentru el: „Îmi pare foarte rău, Lizzy, că ar trebui să fii forțată să ai

acel om neplăcut pentru tine; dar sper că nu te deranjează.Totul este pentru

dragul lui Jane”. Dar la sfârșitul aceluiași capitol, ea străpunge un potop

strigăte entuziaste: „... Dl. Darcy! Cine ar fi crezut? Și este

chiar adevărat? O, cea mai dulce Lizzy! Ce bogat si ce mare vei fi!

Ce ace-bani, ce bijuterii, ce trăsuri vei avea! A lui Jane nu este nimic

la ea – deloc. Sunt atât de mulțumit - atât de fericit. Aceste exclamații nu sunt

mai puţin sincer decât ceea ce spusese ea înainte despre Darcy, totuşi

mo sunt opuse în sens. Această schimbare de note în partea de vorbire

Doamna Bennet creează o imagine vizibilă a unei eroine cu adevărat comice.

Dar există personaje din roman care nu sunt conturate de benzi desenate

accidente vasculare cerebrale, dar cu adevărat satirice. Spre deosebire de personajele principale

mana, care învață constant să se înțeleagă mai bine pe ei înșiși și unul pe altul,

care își experimentează sincer amăgirile și neajunsurile, comic

skye și, în special, personajele satirice nu suferă niciuna

schimbări în dezvoltarea lor.

În Pride and Prejudice, astfel de compoziție

principii roman realist ca un sistem complex de caractere,

o organizare subiectivă complexă a textului, în care rolul dominant revine narațiunii impersonale, dar în care fiecare personaj, nu doar cel principal, ci și cel secundar, datorită dramatizării, includerii unui vorbire necorespunzător directă, are ocazia să se exprimă, parcă, independent.

Pentru prima dată în istoria literaturii engleze, lucrările de proză sunt marcate de o predominare atât de evidentă a mijloacelor indirecte de caracterizare a realității.Principalele funcții de analiză indirectă și generalizare a fenomenelor sunt atribuite dialogului, care a devenit în acest caz baza. a poeticii. Nu degeaba Jane Austen este numită maestru al dialogului, deoarece prin vorbirea directă, trăsăturile expresiilor și frazelor, semantica propozițiilor, autoarea ne desenează viața pe care ea însăși era atât de apropiată și familiarizată.

CONCLUZII

Făcând paralele între opera lui Jane Austen și biografia ei, studiul nostru dezvăluie profund influența provinciei în care a crescut scriitoarea asupra formării viziunii ei asupra lumii și a creativității și dezvăluie, de asemenea, corespondența dintre conținutul romanului său Mândrie și prejudecată. și evenimentele care au avut loc în viața Austen însăși. Prin urmare, este firesc ca acțiunile din romanul „Mândrie și prejudecăți” să se dezvolte în rândul familiilor englezești de provincie. În imaginile eroilor ei, se pot vedea trăsăturile individuale de caracter ale oamenilor din jurul ei.

Studiul analizează imaginea Angliei provinciale la sfârșitul secolului al XVIII-lea - începutul secolului al XIX-lea ca element cheie al spațiului artistic din romanul Mândrie și prejudecată. Scriitoarea a ales ea însăși spațiul artistic în care a trăit. Astfel, romanul realizează o imagine reală a obiceiurilor, a modului de viață și a vieții unei mici societăți de provincie. Concentrând atenția pe obișnuit, cotidian, Austen ne dezvăluie cu toată siguranța viața generației ei. Astfel, întregul fond social, fenomenele sociale înfățișate apar cu mare putere artistică și concretețe. Imaginea provinciei din roman este considerată o caracteristică importantă a modului de viață și a moralității nobililor provinciali englezi. Pe baza celor de mai sus, rezultă că romanul are valoare istorică, întrucât este un fel de enciclopedie a vieții provinciale a Angliei la sfârșitul secolului al XVIII-lea - începutul secolului al XIX-lea.

Având în vedere în lucrare prioritățile mentale și stereotipurile mediului englez provincial, putem concluziona că au existat diferențe sociale și de proprietate care au dominat clasa nobililor provinciali din Anglia la sfârșitul secolului al XVIII-lea - începutul secolului al XIX-lea. Datorită faptului că personajele romanului sunt considerate din unghiul intereselor de proprietate, se pot evidenția astfel de trăsături caracteristice ale eroilor provinciali precum interese limitate, pompozitate, lipsă de scrupule, servilism, egoism, interes propriu, imoralitate. Romanul conturează cu claritate gama de probleme cu care trăiește societatea provincialilor englezi, notează pe bună dreptate neajunsurile acestora, dintre care snobismul se remarcă cel mai clar.

Imaginile eroilor din romanul „Mândrie și prejudecată” poartă urme ale influenței acelor moravuri și acelei morale care dominau printre clasele provinciale ale Angliei de atunci. Astfel, putem vorbi despre influența mediului social asupra caracterului personajelor din romanul Mândrie și prejudecăți.

O analiză a mecanismului de funcționare a dispozitivelor stilistice a arătat că, cu ajutorul lor, Jane Austen a reușit să creeze personaje vii, pline de sânge ale eroilor romanului Mândrie și prejudecată. De exemplu, una dintre tehnicile inovatoare ale lui J. Austin a fost folosirea vorbirii necorespunzătoare direct. Pentru prima dată în literatură engleză La baza poeticii, mijlocul de exprimare a punctului de vedere al autorului, este dialogul dezvoltat de Osten, care dezvăluie comportamentul personajelor, psihologia lor și caracterul moral.

Analiza imaginii provinciei din romanul lui Jane Austen „Mândrie și prejudecată” este o lucrare filologică de cercetare voluminoasă și semnificativă, constructivă și consecventă din punct de vedere logic, ale cărei rezultate pot fi utilizate ulterior pentru redactarea unei teze.

LISTA LITERATURII UTILIZATE

1. Amelina T.A. Dialog în romanele lui Jane Austen //Belsky A.A. – Roman englezesc 1800-1810: Manual despre un curs special pentru studenții la filologie. fals. /A.A. Belsky; Redacție: M.A. Gennel (redactor-șef) și alții; Perm State Univ. A.M. Gorki - Perm: PGU, 1968. - 32s.

2. Literatura engleză, 1945-1980 / [A. P. Sarukhanyan, G. A. Anjaparidze, G. V. Anikin și alții]; Reprezentant. ed. A. P. Sarukhanyan; Acad. științe ale URSS; Institutul de literatură mondială. lor. A. M. Gorki. - M. : Nauka, 1987. - 510 p.

3. Anikin G.V. Istoria literaturii engleze: [Manual pentru elevi ped. in-tov si facultate. străin lang. specialitatea nr. 2103 „Limba străină”] / G. V. Anikin, N. P. Mikhalskaya. - Ed. a II-a. - M.: Liceu, 1985. - 431s.

4. Artemenko O.E. Semantica interpretărilor lexicale în limba romanului lui Jane Austen „Mândrie și avertisment” și traducerile lor în rusă: Avtoref. dis. pentru competitie om de stiinta Etapa. cand. philol. Științe (10.02.19) / Kuban. stat un-t. - Krasnodar, 2003. - 21 p.

5. Bazyleva O. Mulțumiri lui J. Osten // Carte. Revista.- 2006. - Nr. 38. - str. 45-60.

6. Belsky A. A. Roman englezesc din 1800-1810: Proc. indemnizație pentru un curs special pentru studenții de philol. fals. / A. A. Belsky; Redacție: M. A. Genkel (redactor-șef) și alții; Permanent. stat un-t im. A. M. Gorki. - Perm: B.I., 1968. - 333 p.

7. Wolfe V. Jane Austen // Roman străin. Probleme de Metodă și Gen: Colecția Interuniversitară de Lucrări Științifice/Perm. A.M. Gorki - Perm: PGU, 1982. -

8. Genieva E.Yu. Jane Austen: Biblie. Decret. /Răspuns. ed. M.V. Chechetko. - M .: Editura, 1986. - p. 57

9. Davydova T.T. Teoria literaturii: Proc. indemnizatie pentru specialitati 021500 - Ed. afaceri și editare, 021600 - Distribuție de carte / T. T. Davydova, V. A. Pronin. - M.: Logos, 2003. - 232p.

10. Romanul lui Demurova N. Jane Austen Mândrie și prejudecată.
În: J.Austen. Mândrie şi prejudecată. Editura în limbi străine
House, M., 1961, p. 27

11. Dyakonova N.Ya. Romantismul englez: Probl. estetică / N. Ya. Dyakonova; Reprezentant. ed. M. P. Alekseev; Acad. științe ale URSS. - M.: Nauka, 1978. - 206 p.

12. Ivasheva V.V. Roman realist englezesc al secolului al XIX-lea în sunetul său modern / VV Ivasheva. - M.: Artist. lit., 1974. - 464 p.

13. Ivasheva V.V. „Secolul actual și secolul trecut...”: ing. roman din secolul al XIX-lea în modernul lui sunet / V. Ivashev. - Ed. a II-a. - M.: Artist. lit., 1990. - 477p.

14. Ivasheva V.V. Soarta scriitorilor englezi: Dialoguri ieri și astăzi / V. V. Ivasheva. - M.: Sov. scriitor, 1989. - 443, p. 120-145.

15. Klimenko E.I. Literatura engleză din prima jumătate a secolului al XIX-lea: (Eseu despre dezvoltare) / E. I. Klimenko; Leningrad. stat un-t im. A. A. Zhdanova. - L .: Editura Leningrad. un-ta, 1971. - 144 p.

16. Kettle A. Introducere în istoria romanului englez: Per. din engleza. / A. Ibric; cuvânt înainte V. Ivasheva; Notă. V. Skorodenko. - M.: Progres, 1966. - 446 p.

17. Leonova N.I. Literatura engleză 1890-1960: Proc. manual în limba engleză. lang. pentru ştiinţele umaniste. fals. universități și școli cu un studiu aprofundat al limbii engleze. lang. / N.I. Leonova, G.I. Nikitin. - Ed. a II-a. - M. : Flinta: Știință, 2000. - 254 p.

17. Nabokov V.V. Jane Austen. - În carte: Nabokov V.V. Prelegeri despre literatură străină. M., 1998. - 259p.

18. Ghid de literatură engleză//ed. M. Drabble și J. Stringof. – M.: Raduga, 2003. – 275p.

19. Strukova E. Marile doamne ale unei povești de dragoste: Strokes to the creative biography of Jane Austen.//Kn. Revizuire. - 1999 - Nr. 30, p. 27-33.

20. Timofeev L.P. - Fundamentele teoriei literaturii. M., 1971. - 372 p.

21. Tomashevsky B.V. Teoria literaturii; Poetică: Proc. indemnizatie pentru studenti universitari, predare. conform specialului „Filologie” și „Studii literare” / B.V. Tomaşevski; Introducere. Artă. N.D. Tamarcenko. - M.: Aspect, 1999. - 334 p.

22. Welleck R. Teoria literaturii / R. Welleck, O. Warren; Introducere. Artă. A. A. Aniksta; Pe. din engleza. A. Zvereva și alții - M .: Progress, 1978. - 324 p.

23. Fesenko E. Ya. Teoria literaturii [Text]: manual. indemnizatie. pentru studenții care studiază în specialitatea 032900 „Rusă și literară”. / E. Ya. Fesenko; Statul Pomeranian un-t im. M. V. Lomonosov. - Ed. al 3-lea. - M. : Mir: Proiect Academic, 2008. - 780 p.

24. Khalizev V.E. Teoria literaturii: Proc. pentru studenți / V. E. Khalizev. - Ed. a 3-a. - M.: Mai sus. şcoală, 2002. - 437 p.

25. Jane Austen. Mândrie şi prejudecată. - Editura Pravda, 1989. - 380s.

26. Bradbrook Frank W. - Jane Austen a. Predecesorii ei. – Cambr. Univ., 1967, p. 150.

28. Lits Walton-Jane Austen-L, 1965, p. 35.

29. J. Austen Mândrie și prejudecăți. Editura Limbi Străine, M., p. 356

La sfârșitul secolului al XVIII-lea, fiica de douăzeci de ani a unui pastor din Hampshire a început să scrie noul ei roman, Primele impresii. Numele fetei era Jane Austen. Iar romanul, publicat abia 17 ani mai târziu sub noul titlu Pride and Prejudice, a devenit ulterior una dintre cele mai cunoscute lucrări din literatura engleză și mondială.

Fata din Hampshire se distingea printr-o minte sobră și o dispoziție batjocoritoare. Mormanele de necazuri și fantome, precum și furtunile de pasiuni care dominau literatura romantică din acea vreme, i se păreau neplauzibile. Iar romanele moralizatoare de la mijlocul secolului al XVIII-lea i s-au părut pur și simplu depășite și ridicole. Se pare că, la porunca sufletului ei, a început să scrie doar despre ceea ce știa: despre viața modestă a satului, cu sărbători rare și viața de zi cu zi plictisitoare, câțiva locuitori și oaspeți rari, a căror sosire a fost mereu un eveniment. Ochii ascuțiți ai lui Jane Austen au văzut că în spatele vieții de provincie consacrate, supusă regulilor de nezdruncinat ale etichetei și moralității rigide, se ascund multe conflicte și uneori adevărate drame.

Ea urmează aceste principii în cel mai faimos roman al său. Putem spune că se referă la o familie numeroasă a unui proprietar sărac, cu cinci fiice pentru căsătorie. Despre zarva provocată în viața satului consacrată de sosirea a doi tineri, potențiali pretendenți. Vizite, baluri, trucuri ale mamei - toate acestea se reflectă în roman.

Dar putem spune că romanul este despre altceva. Este vorba despre sufletele personajelor principale care se îndreaptă spre iubire, care au lăsat deoparte mândria (să nu uităm că mândria este unul dintre păcatele de moarte ale creștinismului) și prejudecățile.

Prima întâlnire a eroilor. Pentru aristocratul vizitator Darcy, societatea satului lipsită de artă este ridicolă. Iar la oferta de a dansa cu una dintre domnișoarele din sat, acesta răspunde cu un refuz dezbătut. Mândria Elisabetei, care a auzit accidental cuvintele lui Darcy, suferă. După cuvintele lui, ea începe să prejudicieze toate cuvintele și faptele lui. Iar sufletul lui Darcy este îmbrățișat treptat de un sentiment de dragoste, căruia îi rezistă din toate puterile. Dar incapabil să reziste, el îi mărturisește dragostea lui Elizabeth. Scena explicației sale cu fata este una dintre cele mai puternice scene din roman. În ea, Jane Austen a transmis subtil iubire, contrar rațiunii, contrar prejudecăților, nedumerirea lui Darcy din cauza acestui sentiment, privirea lui sobră asupra lui Elizabeth și a familiei ei și, totuși, dragostea. Mărturisirea lui este amestecată cu amărăciune, mărturisindu-și dragostea, spune că nu ar fi trebuit să iubească.

Nu este de mirare că Darcy primește un refuz decisiv, mai mult, Elizabeth îl acuză de fapte nepotrivite. Și abia mai târziu își dă seama că o parte din acuzațiile ei au fost cauzate de calomnia prietenului lor comun Wickham.

În timp ce citeam această carte, m-am întrebat ce a atras un aristocrat mândru de familie la o fată de provincie? Naturalitatea, armonia naturii sale și vioicitatea temperamentului. Aparent, aceste calități nu au fost suficiente pentru el în cercul obișnuit.

Și Elizabeth și-a depășit prejudecățile când l-a întâlnit pe Darcy la casa familiei sale din Pemberley. Acolo l-a cunoscut pe noul Darcy, despre care servitorii l-au spus ca fiind cel mai bun om din lume. Evident, are și un suflet viu. Dar datorită educației sale și a părerilor acceptate social, el și-a îmbrăcat masca unui aristocrat mândru și numai dragostea pentru Elizabeth a ajutat să o îndepărteze.

Dar în paralel înfățișând societatea laică și rurală, scriitorul arată că societatea nu atât de înaltă diferă de cea provincială.

Sora mai mică personaj principal frivolă Lydia, s-a acoperit de rușine fugind cu perfidul Wickham. Dar aristocrata Georgiana aproape că a comis același act nesăbuit. Și Darcy, din cauza prejudecăților, nu a vrut publicitate, a contribuit la impunitatea lui Wickham.

Mama Elisabetei este lipsită de tact, a cărei întreagă minte este ocupată doar de gânduri despre viitoarea căsătorie a fiicelor ei. Dar și lipsită de tact este Lady Catherine, mătușa lui Darcy, care crede că, în virtutea funcției sale, întreaga lume este obligată să-i asculte ordinele.

O serie de personaje minore sub mâna pricepută a domnișoarei Austin se transformă în cele mai expresive figuri, fiecare imagine a romanului ei este amintită. Surorile eroinei: angajate într-o perfecționare constantă (în termeni moderni, doar plictisitoare) Mary, Kitty fără spinare, Lydia frivolă, aristocrată timidă, sora lui Darcy, Georgiana. Domnul Bennet, ascunzându-se de griji în bibliotecă, vărul lui Elizabeth Collins, al cărui nume a devenit în engleză sinonim pentru un mesaj grandilocvent și, în sfârșit, Wickham, a cărui înfățișare amabilă a ascuns o esență ticăloasă, toți se disting atât prin caracter, cât și prin caracter. vorbire.

Acest roman este una dintre operele mele preferate. Pentru mine, a devenit un fel de standard. Puritatea și eleganța stilului, strălucirea și vivacitatea caracteristicilor, o înțelegere subtilă a vieții spirituale, individualitatea, claritatea compoziției, particularitățile limbajului fiecărui personaj, toate această combinație creează o imagine armonioasă extrem de holistică. Darcy și Elizabeth nu pot fi imaginați ca personaje istorice, ei sunt percepuți ca contemporanii noștri. Citind acest roman uimitor, mă uit în mine și învăț să „citesc din inimă” și să testez sentimentele cu rațiune.

Romanele lui Jane Austen sunt adesea considerate literatură „femeilor”. Ca cel mai bun exemplu al genului, poate, deoarece personajele ei principale sunt întotdeauna femei, în centru - poveste de dragoste, o face legată de literatura feminină și atenția la detalii. Dar, desigur, lucrările scriitorului nu se numără printre romanele de dragoste care au inundat rafturile. Pentru aceasta, sunt prea complexe și ambigue, în ciuda aparentei lor simplități.

Cu cel mai subtil psihologism și realism batjocoritor, Jane Austen a fost cu mult înaintea timpului ei și a rămas pentru totdeauna în istoria literaturii mondiale.

„Pride and Prejudice” (Jane Austen „Pride and Prejudice”) despre viața nobilimii engleze și relația dintre diferitele secțiuni ale înaltei societăți.

Rezumatul mândriei și prejudecăților de Jane Austen
Romanul lui Jane Austen „Mândrie și prejudecată” descrie viața nobilimii engleze din interiorul zonei în urmă cu aproximativ două sute de ani. Nu departe de moșia familiei Bennet, se stabilește un nou vecin, domnul Bingley. Bingley este tânăr, arătos și bogat, ceea ce îl face un mire de dorit pentru doamnele necăsătorite din zonă. Împreună cu domnul Bingley, sosește și prietenul său, domnul Darcy, un om tânăr, bine manier și bogat.

Doamna Bennet tânjește să-l căsătorească pe domnul Bingley cu fiica ei Jane, o fată bine crescută, cinstită și blândă. Tinerii devin foarte repede saturați de simpatie sinceră unul pentru celălalt. Dar între domnul Darcy și sora lui Jane, Elizabeth, sare o scânteie de respingere reciprocă: domnul Darcy declară din neatenție că familia Bennet nu sunt oameni din cercul său, iar Elizabeth îl consideră umflat și prea important.

Sora domnului Bingley și prietenii ei au luat-o pe Jane foarte bine, considerând-o singura fiică Bennet demnă de remarcat. Au început să-i dea semne de atenție și să o invite la locul lor. Într-o zi, Jane a mers la Bingley și a fost prinsă de ploaie. S-a îmbolnăvit și Elizabeth a venit la Bingley și și-a alăptat sora timp de câteva zile. Elizabeth a văzut că un singur domnul Bingley era sincer interesat de Jane. Elizabeth a devenit obiectul unei atenții deosebite a domnului Darcy, care a început să o găsească fermecătoare, dar nu și-a arătat-o ​​în niciun fel. Elizabeth, pe de altă parte, era din ce în ce mai convinsă că Darcy o trata urât. Opinia lui Lizzie despre Darcy devine și mai proastă când îl întâlnește pe domnul Wickham, care a crescut cu Darcy. Wickham a povestit că Darcy a încălcat voința tatălui său și l-a privat de parohia care îi fusese promisă lui Wickham de tatăl lui Darcy.

În același timp, ruda lor, domnul Collins, vine la Bennet. El este cel care ar trebui să obțină proprietatea Bennet după moartea domnului Bennet, deoarece Collins este singura rudă de sex masculin. Domnul Collins este o persoană decentă, bine manieră, dar complet proastă și îngustă la minte. A venit la familia Bennet pentru a o curte pe una dintre fiicele Bennet. Alegerea lui revine lui Lizzie și el o cere în căsătorie. Lizzie refuză categoric, spre supărarea doamnei Bennet. Collins, câteva zile mai târziu, o cere în căsătorie pe cea mai bună prietenă a lui Lizzy, Charlotte Lucas. Ea acceptă oferta, spre surprinderea lui Lizzie. În curând se joacă nunta și proaspeții căsătoriți pleacă spre casa lui Collins.

Bingley călătorește la Londra pentru afaceri, dar nu se întoarce. În curând, sora și iubita lui părăsesc moșia. Acest lucru zădărnicește planurile doamnei Bennet pentru căsătoria lui Jane și o rănește profund pe Jane, care avea sincer o afinitate pentru Bingley. Jane merge la rude în Londra pentru a se relaxa puțin. Și Lizzie merge să viziteze familia Collins, unde sunt primiți de Catherine de Boer, mătușa domnului Darcy. Este sigură că Darcy ar trebui să se căsătorească cu fiica ei. În curând, domnul Darcy ajunge la moșia lui Catherine de Boer împreună cu vărul său, domnul Fitzwilliam. În comunicare cu Fitzwilliam, Lizzie află că Darcy a luat parte la soarta lui Bingley pentru a-l proteja de o căsnicie inegală. Lizzie și-a dat seama că era vorba despre sora ei și a început să-l urască și mai mult pe Darcy. Darcy, în schimb, nu se ferește deloc de compania lui Lizzy și într-o zi vine la ea și îi mărturisește marea dragoste pentru ea și îi cere cu aroganță mâna. O Lizzie uluită îi respinge categoric cererea în căsătorie, acuzându-l că se amestecă în treburile surorii ei și că actul necinstit față de Wickham.

Darcy acceptă răspunsul negativ al lui Lizzie, dar îi transmite explicația lui într-o scrisoare. În ea, el scrie că va supăra căsătoria lui Jane și Bingley din cauza faptului că nu este convins de afecțiunea sinceră a lui Jane pentru prietena ei. De asemenea, îi atrage atenția lui Lizzie asupra comportamentului complet lipsit de tact al doamnei Bennet în compania doamnei Bennet și a celor trei surori mai mici Jane și Lizzie (Lydia, Kitty și Mary). El explică, de asemenea, situația cu Wickham, care, se pare, a refuzat parohia bisericii în schimbul unei sume mari de bani pe care a folosit-o pentru distracție, sărbătoare și un stil de viață inactiv. Elizabeth era supărată de scrisoarea directă și sinceră a lui Darcy, dar pentru prima dată a fost forțată să fie de acord cu Darcy și pentru prima dată l-a privit fără prejudecăți.

Elizabeth se întoarce acasă și puțin mai târziu pleacă la Londra pentru a vizita rudele pentru a lua parte la călătoria lor prin Anglia. Ei vizitează multe locuri și fac o dată o vizită la moșia Darcy. Ei sunt siguri că nu este acolo. Ei petrec mult timp acolo și primesc cele mai măgulitoare recenzii despre Darcy. Curând, el însuși apare pe neașteptate. Tinerii sunt foarte surprinși. Amândoi au sentimente unul pentru celălalt, dar ambele nu le arată. Darcy se comportă într-un mod complet diferit: este foarte politicos, amabil, înțelegător, petrece mult timp în compania rudelor lui Elizabeth, pe care anterior le considera oameni sub el. Darcy o prezintă pe Elizabeth surorii lui Georgiana și ei se leagă rapid. Relația reaprinsă a lui Darcy și Elizabeth este întreruptă cu forța de vestea că sora lui Elizabeth, Lydia, fuge cu Wickham. Elizabeth este sigură că Darcy nu va putea comunica cu Elizabeth după o asemenea rușine de familie.

Domnul Bennet o va căuta pe Lydia. Unchiul Elizabeth se alătură și el la căutare, dar fără rezultat. Domnul Bennet se întoarce acasă și în curând primește vestea că Wickham este gata să se căsătorească cu Lydia în schimbul că îi dă o parte din moștenire. După nuntă, tinerii vin la casa familiei Bennet să-și ia rămas-bun și să plece în alt loc, unde servește Wickham. Elizabeth află că Darcy a fost cel care i-a găsit pe fugari și l-a forțat pe Wickham să se căsătorească, plătindu-i o sumă substanțială de bani. Elizabeth înțelege că este îndrăgostită de Darcy, dar înțelege și că păstrarea sentimentelor lui pentru ea este foarte puțin probabilă.

În mod neașteptat, Bingley se întoarce în sat și o cere în căsătorie pe Jane, s-a dovedit că tinerii au păstrat sentimente tandre unul pentru celălalt. Elizabeth înțelege că nu s-ar fi putut descurca fără Darcy. Se întreabă cum o tratează, dar nu ajunge la concluzii fără echivoc. În mod neașteptat, Catherine de Beur ajunge la Bennet și o interoghează pe Elizabeth cu privire la Darcy. Elizabeth refuză să promită că nu va accepta oferta lui Darcy, ceea ce o înfurie pe doamna de Boer. Curând după aceea, Darcy ajunge la Bennet și îi propune din nou lui Lizzie. Spune că prima respingere a lui Lizzie l-a schimbat foarte mult. Lizzie spune că și ea și-a reconsiderat părerea despre Darcy și îi acceptă bucuroasă oferta. Așa că prejudecățile lui Lizzy au fost distruse și Darcy i-a călcat peste mândria.

Romanul lui Jane Austen „Mândrie și prejudecăți” se încheie cu o descriere a modului în care s-a așezat viața ulterioară a personajelor principale: Jane și Bingley sunt fericiți, nu mai puțin fericiți, iar Lizzie și Darcy. Căsătoria Lydiei și a lui Wickham nu a dus la nimic bun așa cum se aștepta.

Sens
Mândria și prejudecata a lui Jane Austen este, după cum sugerează și titlul, despre mândrie și prejudecăți care interferează cu fericirea oamenilor. Dragostea adevărată a personajelor principale depășește diferite poziții în societate și atitudinea negativă a rudelor și prietenilor și diferite oportunități financiare și multe convenții diferite.

Pe lângă personajele principale, m-a interesat și personajul domnului Bennet, o persoană inteligentă care înțelege și interpretează totul corect. Alegerea greșită a soției și a modului de viață a dus la faptul că potențialul său a fost irosit: nu a strâns avere, nu și-a făcut carieră, nu își iubește soția și este bine conștient că cele trei fiice ale sale mai mici sunt proaste și ignorante. .

De asemenea, romanul descrie suficient de detaliat fundamentele sociale ale vremii.

Concluzie
O carte foarte placuta. Am citit-o dintr-o suflare. Mândria și prejudecată a lui Jane Austen este una dintre acele cărți în care nu te poți opri până nu o termini, iar când o termini, regreți că totul s-a terminat. Recomand cu căldură să citești Pride and Prejudice de Jane Austen. Pe lista scurta cele mai bune cărți 2014 după propria mea versiune.

De asemenea, recomand să citești recenzii de cărți (și cărțile în sine, desigur):
1. - cea mai populară postare
2. - cea mai populară postare vreodată

Mândrie și prejudecăți este cel mai popular roman al lui Jane Austen, cunoscut de milioane de cititori din întreaga lume. Literatura critică dedicată analizei sale este, de asemenea, imensă. Printre autorii de cărți și articole se numără savanți literari atât de cunoscuți precum D. Cecil, M. Butler, A. Brown, M. Maysfield, M. Kennedy, J. Kestner, N.M. Demurova, T.A. Amelina și mulți alții.

D. Cecil crede că Jane Austen corelează personajele sale cu trei standarde de bază de comportament: virtutea, bunul simț și gustul. Virtutea este percepută în interpretarea sa creștină. Bunul simț se referă la dorința de a realiza ceva mai bun în această lume inevitabil imperfectă. Jane Austen credea că pentru ceea ce trăiește o persoană este mai important decât felul în care trăiește. Cultura și semnele exterioare ale manifestării sale pot face existența unei persoane mult mai fericită. D. Cecil, așadar, consideră că idealul lui Jane Austen nu este doar o persoană virtuoasă și prudentă, ci și una bine manieră.

M. Masefield evidențiază dorința lui D. Austin de a ridiculiza și a condamna snobismul, mai ales extremele acestuia, întruchipate în imaginea Lady Catherine de Boer, printre cele mai importante probleme ale romanului. M. Masefield consideră că specificul de gen al acestui roman este determinat de îmbinarea comediei cu genul romantic, unde o eroină neobișnuit de atractivă se ridică deasupra tuturor personajelor. J. Kestner consideră că este un mare succes, un semn al priceperii sporite a scriitoarei, ca personajele ei secundare să devină mai definite, clare, mai precis scrise.

N.M. Demurova a remarcat că Jane Austen a extins și a îmbogățit în mod semnificativ metoda „umorului” caracteristică clasicismului, refuzând să împartă eroii în răufăcători, victime și raționali. După ce a remarcat astfel viziunea realistă caracteristică a personajelor lui Austin, N.M. Demurova a arătat cum este întruchipat în roman la nivel stilistic. Ea, de exemplu, crede că una dintre metodele inovatoare ale lui J. Austin a fost folosirea unui vorbire necorespunzător directă. O trăsătură foarte semnificativă a poeticii lui Jane Austen a fost observată de T.A. Amelina. Ea scrie: „Artistul dezvăluie esența umană în principal prin reprezentarea comunicării verbale a oamenilor, adică a vorbirii directe și dialogice”.

Astfel, criticii, acordând caracteristicile eroilor romanului, acordă atenție motivației sociale a comportamentului și relațiilor personajelor și acordă o atenție considerabilă dispozitivelor stilistice pe care le folosea Jane Austen, dar mecanismului de funcționare a acestor metode. necesită o considerație mai specifică și mai detaliată.

O analiză a mijloacelor folosite de scriitoare pentru a crea imagini ale personajelor sale este sarcina principală a acestui articol. Soluția sa va determina natura idealului etic și estetic al lui Jane Austen.

Toate poveștile romanului converg în jurul celor două personaje principale Elizabeth Bennet și Darcy. Opinia inițială despre ele se poate forma în mare măsură sub influența titlului romanului „Mândrie și prejudecăți”. Adică s-ar putea avea impresia că fiecare dintre ei întruchipează una dintre aceste trăsături: Darcy - mândrie, Elizabeth - prejudecăți împotriva lui - un om bogat, arogant, obișnuit cu servilismul celorlalți. De fapt, fiecare dintre ei se caracterizează în mod egal prin mândrie și prejudecăți pe termen lung unul față de celălalt.

Personajul Elizabeth Bennet se dezvăluie treptat printr-un sistem complex de relații între eroină și părinții, surorile, prietenii ei, cei care îi doresc fericirea și cei răi și, în final, cu acei bărbați care au fost solicitanți pentru mâna ei. În ciuda impersonalității narațiunii, atitudinea autoarei față de ea se exprimă deja în ce trăsături ale personajului ei ies în evidență în primul rând: simțul umorului, o dispoziție vie, veselă. După ce a auzit prima părere nemăgulitoare a lui Darcy despre ea, Elizabeth „a povestit povestea, totuși, cu mult spirit printre prietenii ei; pentru că avea o dispoziție plină de viață, jucăușă, care se bucura de orice ridicol „Aici, epitetele vioi (plin de viață și spirit), jucăuș (plin de distracție, iubitor de joacă) la substantivul dispoziție (natura sau temperamentul cuiva) se desfășoară. o funcție caracterologică. Conotațiile lor pozitive sunt o confirmare indirectă a aprobării de către autor a eroinei. În partea de discurs a Elisabetei, cuvintele „râzi, râzi” apar în mod repetat: „Îmi place foarte mult un râs... Nebunii și prostii, capricii și inconsecvențele, mă deturnează, dețin și râd de ele ori de câte ori pot”, spune ea despre ea însăși.

Dar în personajul Elisabetei nu exista frivolitate, o căutare necugetă a divertismentului, caracteristică surorii ei mai mici Lydia. Mentalitatea ei poate fi numită analitică. Se gândește mult și serios, observând morala oamenilor din jurul ei. Monotonia, monotonia vieții de zi cu zi a familiei făcea orice călătorie care promitea o schimbare de impresii, posibilitatea de a cunoaște oameni noi, atât de dorită. Așadar, oferta mătușii ei, doamna Gardiner, de a merge cu ei într-o excursie mare, poate în romanticul Lake District, provoacă o încântare sinceră („Ce încântare! Ce fericire!”).

În compoziția „Mândrie și prejudecată”, cronotopul drumului nu numai că contribuie la dezvoltarea intrigii, înviorându-l cu evenimente și personaje noi. Funcția sa principală aici este de a arăta evoluția personajelor personajelor principale, dezvoltarea treptată a relațiilor dintre ele. Așadar, în timpul călătoriei lui Elizabeth la Collins, prima explicație a lui Darcy are loc cu ea. În timpul unei călătorii cu mătușa ei, soarta ei este hotărâtă: după ce a vizitat casa lui Darcy, începe să se răzgândească despre el, scapă de prejudecățile ei față de el, începe să înțeleagă că l-ar putea iubi.

Dar oricât de mult învață cititorul despre eroină prin comentariile și caracteristicile autorului, principalul lucru este că Elizabeth însăși vorbește despre ea însăși. Acest lucru principal nu este niciodată menționat, dar este prezent în fiecare act și fiecare remarca ei. Acesta este principalul lucru - mândria, sau mai degrabă stima de sine și adevărata neînfricare. Elizabeth însăși nu este bogată, după moartea tatălui ei pot fi privați de casa, al cărei proprietar va fi reverendul Collins. În astfel de circumstanțe, a nu te căsători înseamnă a te condamna la o existență mizerabilă. S-ar părea că ar trebui să ne bucurăm de propunerea lui Collins, dar Elizabeth o respinge indignată. Și mai incredibilă poate părea reacția ei la propunerea lui Darcy. Un bărbat bogat, puternic, a cărui căsătorie este visul multor mirese, o cere în căsătorie pe Elizabeth Bennet. În loc să accepte o astfel de ofertă măgulitoare, Elizabeth în cea mai acută formă o acuză pe Darcy că și-a umilit demnitatea, că și-a insultat sora și că l-a jignit pe Wickham. Pentru a deveni alesul ei, nu este suficient să ocupi o poziție înaltă în societate, este mult mai important să te comporți mereu ca o persoană nobilă. Timpul trebuie să treacă pentru ca Elizabeth să poată înțelege mai bine personajul lui Darcy, să-i aprecieze meritele.

Darcy are propria sa mândrie. De îndată ce apare pe paginile romanului, toți actorii și cititorii devin conștienți de suma veniturilor sale - 10.000 de lire pe an, o sumă colosală pentru acea perioadă. El face imediat o anumită impresie asupra altora: o persoană mândră, arogantă. Și deși el însuși, încercând să-și explice comportamentul, vorbește despre izolarea lui, despre incapacitatea lui de a se înțelege ușor cu oamenii, acest lucru nu o convinge pe Elizabeth. Cert este că aproape simultan cu Darcy, Wickham, acționând ca opusul lui Darcy, este introdus în numărul de personaje. Dacă nimeni nu aude aproape un cuvânt de la Darcy, atunci Wickham intră cu ușurință într-o conversație. Are o înfățișare plăcută, drăguță, știe să fie un conversator foarte distractiv. Abia după ce a cunoscut-o pe Elizabeth, el îi spune povestea vieții sale, în care Darcy a jucat cel mai nepotrivit, în cuvintele sale, rolul. Astfel, toate circumstanțele nu sunt în favoarea lui Darcy, iar dezvoltarea ulterioară a complotului pare imprevizibilă. Mustrarea pe care Elizabeth i-o dă lui Darcy ar trebui, parcă, să marcheze sfârșitul cunoștinței lor. Dar intriga principală a intrigii constă tocmai în faptul că refuzul Elisabetei nu dă decât un impuls unei noi dezvoltări a relației lor.

Refuzul primit de Darcy nu a fost un test ușor pentru mândria lui. Bărbat cu o educație aristocratică, nu a trădat sentimentele care năvăliră în el. Cu reținerea lui, cel mai firesc mod de a exprima emoțiile nu a fost dialogul direct cu alesul său, ci corespondența cu ea.

Dezvoltarea sentimentelor lui Elizabeth pentru Darcy apare în fața cititorului în toată complexitatea și inconsecvența ei: de la ostilitate la îndoieli, apoi regretul față de judecățile ei despre el, în sfârșit, până la admirație, până la înțelegerea că întâlnirea cu el este evenimentul principal al vieții ei. Complexitatea experiențelor emoționale ale eroinei corespunde unui sistem complex de mijloace stilistice de exprimare. Iată comentariul autoarei, care transmite cititorului confuzia sentimentelor ei (un fluturat de spirite). Iată detaliile interiorului și peisajului, care îi permit lui Elizabeth să-l vadă pe Darcy într-o nouă lumină: „Ea nu văzuse niciodată un loc pentru care natura făcuse mai mult, sau în care frumusețea naturală a fost atât de puțin contracarată de un gust incomod”. Sentimentul care a cuprins-o pe Elizabeth la vederea frumuseții din jurul ei este exprimat printr-un singur adjectiv - încântat. „Elizabeth a fost încântată” este expresia cheie care descrie starea ei în timpul vizitei ei la Pemberley. Admiră gustul impecabil al proprietarului, care a reușit să nu tulbure frumusețea naturală a peisajului. Nu mai puțină plăcere îi oferă decorarea interioară a casei - nu un lux atrăgător, ci o eleganță autentică. O recenzie entuziastă a lui Darcy de către menajera lui devine o altă revelație pentru Elizabeth. În cele din urmă, frumusețea masculină a apariției sale în portret, pe care atât Elizabeth, cât și unchiul și mătușa ei o admiră, este în armonie cu frumusețea a tot ceea ce îl înconjoară.

Toate aceste impresii exterioare transformă treptat atitudinea inițial ostilă a Elisabetei față de Darcy în sentimente cu totul diferite, iar vorbirea ei internă și impropriu directă, împletită cu narațiunea autoarei, face posibilă urmărirea tuturor nuanțelor acestei evoluții. Așadar, prima reacție a Elisabetei la tot ceea ce a văzut în Pemberley a fost exprimată în remarca ei internă „Și despre acest loc”, a gândit ea, „Poate că aș fi fost amantă!”. Acest regret involuntar este înlocuit de o frază în care ea își amintește: „...asta nu ar putea fi niciodată; unchiul și mătușa mea ar fi fost pierduți pentru mine; Nu ar fi trebuit să mi se permită să-i invit”. Conjunctivul cu infinitivul perfect indică aici nu atât regretul pentru o ocazie ratată în trecut, cât imposibilitatea completă a ei de a se căsători cu un astfel de snob care nu i-ar permite să-și primească rudele. Dar apoi, ascultând-o pe menajera Darcy, uitându-se la portretul său, ea începe să înțeleagă amploarea personalității lui. Fiecare frază din monologul ei intern, marcată cu un semn de exclamare, trădează emoția interioară, o schimbare treptată a aprecierilor ei: „Ce laudă este mai valoroasă decât lauda unui servitor inteligent? Ca frate, moșier, stăpân, ea se gândea la câți oameni „a fost fericirea în tutela lui! Cât de multă plăcere sau durere era în puterea lui să dăruiască! Cât de bine sau de rău trebuie să facă el!” .

Și totuși rezultatul principal al reflecțiilor ei este diferit. În mod neașteptat pentru ea însăși, începe să înțeleagă cât de armonios se completează reciproc. La sfârșitul romanului, cuvintele lui Darcy despre ceea ce a însemnat întâlnirea cu Elizabeth în viața lui vor deveni în consonanță cu reflecțiile ei. Dar prima sa afirmație a fost arogant disprețuitoare: „Nu am umor de prezent să dau o consecință domnișoarelor care sunt disprețuite de alți bărbați”. Mai târziu, în momentele primei mărturisiri, la început încrezător în consimțământul ei, apoi uluit de refuzul ei, el vorbește direct despre toate temerile sale cu privire la posibila lor unire:

„Aceste acuzații amare ar fi putut fi înăbușite, dacă, cu o politică mai mare, mi-aș fi ascuns luptele și te-aș fi măgulit să crezi că sunt împins de o înclinație necalificată și nealiată; prin rațiune, prin reflecție, prin orice. Dar deghizarea de orice fel este urârea mea... Te-ai putea aștepta să mă bucur de inferioritatea legăturilor tale? Să mă felicit pentru speranța unor relații, a căror condiție în viață este atât de hotărâtă sub a mea?” .

În discursul său, o enumerare aliată a adăugărilor prepoziționale omogene (prin rațiune, prin reflecție, prin orice), folosirea modurilor condiționale și conjunctive (ar fi putut fi suprimată, dacă aș fi ascuns, vă puteți aștepta), o construcție paralelă în două propozițiile interogative ( Te poți aștepta să mă bucur... Să mă felicit...) creează un efect de acumulare, datorită căruia resentimentele și iritarea lui își găsesc expresia. Dragostea lui Darcy este poate principalul mister psihologic al acestui roman. Nu există nimic rațional în sentimentul său, deși este, fără îndoială, o persoană rezonabilă și perspicace. Așa cum el însuși vorbește pentru prima dată despre dragostea lui: „Degeaba m-am luptat. Nu va merge. Sentimentele mele nu vor fi reprimate. Trebuie să-mi dai voie să-ți spun cu cât de arzător te admir și te iubesc.

Unii cercetători (de exemplu, M. Puvey), trimițând romanul la lucrări realiste, consideră că finalul său este pur romantic. Este prea incredibil (nu ca în viață) că soarta Elisabetei se conturează fericit. Dar poate că psihologismul lui Jane Austen, fiabilitatea personajelor sale, se manifestă prin faptul că înfățișează dragostea lui Darcy ca pe o pasiune dincolo de rațiune și calcul (și, prin urmare, posibilă). Drumul lui Darcy către Elizabeth este o cale de a scăpa de prejudecăți și aroganță, de la vanitate, mândrie și încredere în sine până la o evaluare ascuțită autocritică a caracterului său: „Am fost o ființă egoistă toată viața, în practică, deși nu. în principiu... am fost răsfățat de părinții mei, care, deși ei înșiși sunt buni... au permis, m-au încurajat, aproape m-au învățat să fiu egoist și prevăzător, să nu am grijă de nimeni dincolo de propriul meu cerc de familie, să mă gândesc cu răutate la toate celelalte a lumii, să-mi doresc măcar să mă gândesc meschin la simțul și valoarea lor în comparație cu a mea... M-ai învățat o lecție, grea la început, dar cea mai avantajoasă” . În această conversație cu Elizabeth, se aude respectul lui de sine. Repetarea cuvântului egoist, italicizarea cuvintelor drept, copil, dorință, construcții paralele (am fost învățat, mi s-a dat, am fost răsfățat) și enumerările îi trădează starea de spirit emoționată, confesională, recunoștința față de Elisabeta, dragostea pentru care a făcut el diferit.

Deci, din numeroasele observații, întâlniri, impresii din sufletele lui Elizabeth și Darcy, apare treptat o nouă imagine unul despre celălalt. Plinătatea vieții pe care o găsește fiecare în celălalt creează o cheie majoră comună a întregii opere. Și în plus, de-a lungul romanului, întorsăturile dramatice ale relației lor se împletesc cu scene comice.

Personajele de benzi desenate dau mereu viață poveștii. Prima dintre ele este doamna Bennet. Mamă a cinci fiice adulte, se gândește doar la cum să le căsătorească. Există multe obstacole în acest sens, dintre care nu în ultimul rând este prostia și vulgaritatea însăși doamnei Bennet. Doamna Bennet este o creatură foarte impulsivă și nerăbdătoare.

Esența caracterului ei este perfect trădată de fiecare dintre remarcile ei. Compoziția lexico-sintactică a dialogului ei este întotdeauna simplă: cuvinte din viața de zi cu zi, exclamații bruște și propoziții interogative care trădează vanitatea eroinei, curiozitatea ei ineradicabilă: „Ei bine, Jane, de la cine este? Despre ce e vorba? Ce spune el? Ei bine, Jane, grăbește-te și spune-ne, grăbește-te, iubirea mea.

În descrierea personajului doamnei Bennet, J. Austin folosește în mod eficient dramatizarea narațiunii, adică oferă personajului o oportunitate de auto-exprimare. De exemplu, în capitolul 59, ea îl numește pe Darcy neplăcut, adică un subiect neplăcut, și rămâne sinceră în antipatia ei față de el: „Îmi pare foarte rău, Lizzy, că ar trebui să fii forțată să ai acel bărbat neplăcut numai pentru tine; dar sper că nu te va supăra. Totul este de dragul lui Jane". Dar, la sfârșitul aceluiași capitol, ea iese cu un șir de strigăte entuziaste: „... Domnule Darcy! Cine s-ar fi gândit? Și este cu adevărat adevărat? Oh, cea mai dulce Lizzy a mea! Cât de bogată și cât de grozavă vei fi! Ce bani, ce bijuterii, ce trăsuri vei avea! Jane nu înseamnă nimic - deloc. Sunt atât de mulțumit - atât de fericit. Aceste exclamații nu sunt mai puțin sincere decât ceea ce a spus ea despre Darcy înainte, deși au sens direct opus. Această schimbare de valori în discursul doamnei Bennet creează o imagine vizibilă a unei eroine cu adevărat comice.

Dar există personaje din roman care nu sunt conturate cu lovituri comice blânde, ci într-un mod cu adevărat satiric. Spre deosebire de personajele principale ale romanului, care învață constant să se înțeleagă mai bine pe ei înșiși și unii pe alții, care își experimentează sincer iluziile și neajunsurile, personajele comice și, mai ales, satirice nu suferă nicio modificare în dezvoltarea lor.

Primul dintre aceștia este domnul Collins, al cărui nume a devenit un nume cunoscut în literatura engleză. Collins este prezentat ca un prost mulțumit de sine la prima sa vizită la casa Bennet. Este insuportabil de pompos și de verbos. El își laudă la nesfârșit propriile virtuți și avantajele poziției sale, principalul dintre acestea fiind patronajul bogatului aristocrat Lady Catherine de Boer. Nevăzundu-l niciodată, doar după tonul scrisorii sale, elocvent, verborizat, Elisabeta a determinat într-un singur cuvânt caracterul autorului ei - pompos. Ea va trebui să se asigure că era ceva mai rău în el - abilitatea de a se închina cu modestie pe cei puternici din această lume și capacitatea de a umili pe cineva care era mai jos decât el în avere și în funcție. Esența de bază a naturii sale se face simțită mai ales în cea mai dificilă perioadă pentru familia Bennet: în timpul zborului Lydiei cu Wickham. Collins le trimite o scrisoare - „condoleanțe”. Compoziția lexicală a acestei scrisori este reprezentată de un vocabular literar sublim: familie respectabilă, suferință prezentă de cel mai amar, moartea ca o binecuvântare, satisfacție sporită, implicată în dizgrație etc. și multă bucurie și mulțumire de sine la știind că, după ce a fost respins de Elizabeth și căsătorit cu Charlotte Lucas, acum este scutit de nevoia de a împărtăși rușinea cu familia Bennet.

Astfel, strategia autorului poate fi definită aici ca dorința de a crea o imagine a unui astfel de personaj precum domnul Collins pe baza auto-dezvăluirii personajului său, deoarece în toate cazurile, propriile declarații și acțiuni ale lui Collins devin principalele mijloace de caracterizare a diferitelor proprietăți ale naturii sale: ipocrizia, umilința lacheacă și îngustia de minte.

Lady Catherine de Boer, care apare de două ori pe paginile romanului, îl completează perfect și îl pune pe Collins. Elizabeth o întâlnește când vine în vizită la Collins. Este lovită de aroganța stăpânei moșiei: se consideră îndreptățită să-i întrebe pe familia Collins și pe Elizabeth despre orice detalii din viața lor privată, să intervină și să dea sfaturi cu privire la gestionarea gospodăriei etc. Altă dată, Lady de Boer ea însăși vine la casa Bennet. Acum ea revarsă asupra lui Elizabeth adevărate fluxuri de abuz. Ea a numit zvonul despre o posibilă logodnă a nepotului ei, domnul Darcy și Elizabeth, o ficțiune urâtă, apoi a lansat amenințări și insulte împotriva lui Elizabeth și rudelor ei. Tonul imperios și categoric al discursului ei, însăși alegerea unor cuvinte precum parvenitul, reținerile unei tinere fără familie, legături sau avere mărturisesc nu numai antipatia față de Elisabeta, ci și grosolănia și aroganța acestei nobile doamne. Cu toate acestea, în mod ironic, ea a devenit complice involuntar al căsătoriei nepotului ei și Elisabeta. După ce a aflat despre conversația ei cu Elizabeth, Darcy și-a dat seama că Elizabeth îl iubea și îi va accepta propunerea. Deci răul s-a pedepsit singur, iar dacă putem vorbi despre influența ideilor lui Ben Jonson asupra lui D. Austin, atunci a afectat tocmai asta: răul în romanul ei este învins din cauza unor cauze și contradicții interne.

Pe lângă istoria liric-dramatică, reprezentată de imaginile personajelor principale, pe lângă începutul comedie-satiric, care este purtat de doamna Bennet, reverendul Collins și Lady de Boer, romanul are și un caracter aventuros și aventuros. componentă picarescă, reprezentată de personaje precum Wickham și Lydia Bennet. Prin ei înșiși, ca indivizi, sunt destul de obișnuiți și nu reprezintă nimic. Lydia se gândește doar la admiratorii ei și la căsătoria cât mai curând posibil, iar fuga cu Wickham este rezultatul următoarei pasiuni. Wickham pare a fi o persoană mai semnificativă în comparație cu ea, este un tânăr atrăgător, un conversator interesant. Dar diferența dintre ceea ce spune despre sine și cine este cu adevărat este foarte izbitoare. Faptul că, fugind de regiment, o târă pe Lydia alături de el, se manifestă nu atât prin depravarea firii sale, cât prin incapacitatea de a prevedea consecințele acțiunilor sale. Episodul aventuros și picaresc în sine, asociat acestor două personaje, dă o tensiune considerabilă intrigii. În joc nu este doar onoarea Lydiei, ci întreaga familie Bennet, relația dintre Elizabeth și Darcy. Datorită lui Darcy, episodul are un final fericit, deoarece în lumea minunată a eroilor lui Jane Austen nu există loc pentru rău și necinste.

Printre cele mai importante dispozitive stilistice ale lui Jane Austen se numără, în primul rând, ironia, deja menționată în legătură cu caracteristicile personajelor. Efectul ironic este creat atât cu ajutorul mijloacelor gramaticale (de exemplu, utilizarea modului conjunctiv), cât și prin intermediul vocabularului, atunci când cuvintele rostite sunt direct opuse ca sens față de ceea ce este înțeles. Astfel, domnul Bennet este ironic când spune că, admirându-și cei trei gineri, îl desemnează pe Wickham drept favoritul său („Wickham, perhaps, is my favorite”), în timp ce nu are decât antipatie pentru Wickham.

Ironic este și comentariul autoarei de la începutul capitolului 61: „Fericită pentru toate sentimentele ei materne a fost ziua în care doamna. Bennet a scăpat de cele mai merituoase două fiice ale ei”. Cea mai fericită zi din viața unei mame, doamna Bennet, este numită ziua în care a „scăpat” de cele mai demne două fiice ale sale. Definiția din dicționar a predicatului frazal a scăpa (a elibera o persoană de - a scăpa) într-o oarecare măsură contrastează în sens cu cuvintele zi fericită (o zi de plăcere - o zi fericită), așa că autorul își exprimă atitudinea ironică față de aspirațiile materne ale doamnei Bennet.

Folosește pe scară largă Jane Austen și vorbirea indirectă, care vă permite să vedeți lumea interioară a eroinei în momentele celor mai puternice experiențe și emoții ale ei emoționale. Așadar, o serie de scurte propoziții interogative și exclamative, rostite de eroină „pentru ea însăși” după o întâlnire neașteptată cu Darcy în Pemberley, transmite perfect entuziasmul ei în acel moment: „Venirea ei acolo a fost cea mai nefericită, cea mai prost judecată. lucru din lume! Cât de ciudat trebuie să i se pară! În ce lumină rușinoasă ar putea să nu lovească un om atât de zadarnic! S-ar putea părea că ea s-ar fi aruncat din nou în calea lui! Oh! De ce a venit? Sau, de ce a venit așa cu o zi înainte de a fi așteptat?” .

Compoziția lexicală a discursului autorului este determinată de vocabularul uzual sau neutru. Chiar și pentru a transmite o tensiune emoțională puternică, scriitorul nu recurge la nicio tehnică sofisticată, ci folosește foarte abil gradul superlativ de comparare a adjectivelor. Astfel, opinia schimbată despre Wickham este exprimată într-o frază simplă: „Toată lumea a declarat că era cel mai rău tânăr din lume”.

Starea nervoasă în care Elizabeth și Jane așteptau vești despre Lydia este transmisă cu ajutorul unui epitet metaforic: „Fiecare zi la Longbourn era acum o zi de anxietate; dar cea mai neliniștită parte a fiecăreia a fost când se aștepta postul”.

Adjectivele în grad superlativ caracterizează starea eroilor în cele mai fericite momente ale vieții lor: „... cea mai vie emoție; ...cea mai fericită creatură din lume; ...cel mai fericit, mai înțelept și mai rezonabil final!" - totul despre Jane Bennet după ce domnul Bingley a cerut-o în căsătorie. Dacă Bingley era un favorit universal, atunci atitudinea celor din jur față de Darcy a fost mai dificilă, epitetele ajută și la înțelegerea tuturor nuanțelor și schimbărilor sale. Austin descrie mai întâi admirația generală pentru el: „O figură frumoasă de bărbat... mult mai frumos decât dl. Bingley, și a fost privit cu mare admirație...» . Dar comportamentul reținut al lui Darcy, pe care toată lumea îl consideră aroganță, îi provoacă foarte curând antipatie. Acum, atitudinea față de el este exprimată într-un flux treptat de enumerări de tot felul de calități negative:

„.A fost privit cu mare admirație aproximativ jumătate din seară, până când manierele lui au dat un dezgust care a schimbat valul popularității sale; căci s-a descoperit că era mândru, mai presus de compania lui și mai presus de a fi mulțumit; și nu toată proprietatea sa mare din Derbyshire l-ar putea salva atunci de la a avea o înfățișare neplăcută și de neplăcută și de a fi nedemn de comparat cu prietenul său”.

Această listă folosește construcții cu infinitivul (a fi mândru, a fi deasupra companiei sale) și gerunziu (mai presus de a fi mulțumit, de a avea o... înfățișare, a fi nedemn), precum și epitete cu conotație negativă (interzis, dezagreabil, nedemn). Această primă impresie a lui Darcy s-a transformat foarte curând într-o atitudine negativă persistentă față de el atât din partea întregii societăți provinciale, cât și din partea Elisabetei și a familiei ei în special. A fost nevoie de o mulțime de evenimente, întâlniri, explicații înainte ca Elizabeth să vadă și să învețe adevărata esență a naturii sale.

Un rol stilistic important îl joacă în roman dimensiunea propozițiilor: de la scurte replici în dialoguri și propoziții de lungime medie, care formează comentariul autorului, până la propoziții foarte mari, uneori ocupând un paragraf întreg. Un astfel de exemplu este un extras din scrisoarea lui Jane către Elizabeth despre căutarea nereușită a Lydiei și a lui Wickham: „În acest moment, sora mea cea mai dragă, ai primit scrisoarea mea grăbită; Mi-aș dori ca acest lucru să fie mai inteligibil, dar, deși nu este limitat de timp, capul meu este atât de uluit încât nu pot răspunde că sunt coerent... Imprudent ca o căsătorie între dl. Wickham și săraca noastră Lydia ar fi, acum suntem nerăbdători să fim siguri că a avut loc, pentru că nu există decât prea multe motive să ne temem că nu sunt plecați în Scoția”. În acest pasaj, autorul înșiră o serie de propoziții compuse (la care nu pot răspunde pentru că sunt coerente, imprudente așa cum ar fi o căsătorie... pentru că există prea multe motive să ne temem că nu au plecat în Scoția) și compuse. propoziții (Până acum, draga mea soră, ați primit scrisoarea mea grăbită; aș dori ca aceasta să fie mai inteligibilă...) pentru a crea fie retrospective, fie conjecturale (o căsătorie între domnul W și Lydia ar fi), fie o sincronă. reprezentarea evenimentelor și sentimentelor (capul meu este atât de uluit, există prea multe motive să mă tem că nu sunt plecați în Scoția), precum și să transmit stări febrile de gândire și acțiune (capul meu este atât de uluit; nu pot răspunde că sunt coerent). Construcțiile complexe se dovedesc a fi necesare și adecvate pentru întreaga gamă complexă de sentimente trăite de Jane.

Unul dintre punctele culminante ale romanului este o seară la casa familiei Bennet, când domnul Darcy cere mâna lui Elizabeth în căsătorie de la tatăl ei. Se pare că toată diversitatea dispozitivelor stilistice ale lui J. Austin este concentrată pe aceste pagini. Iată dramatizarea narațiunii: cuvintele șoptite ale lui Darcy „Du-te la tatăl tău; te vrea în bibliotecă”, dialogul Elisabetei cu tatăl ei, care folosește efectul de escaladare: „Lizzy”, a spus el, „ce faci? Ești din fire, să-l accepți pe acest om? Nu l-ai urât mereu?” . Iată construcții paralele, folosirea colorată stilistic a conjunctivului și italicului în discursul nedirect al Elisabetei: „... Dar el avea să fie făcut nefericit și că ar trebui să fie prin mijloacele ei; că ea, copilul lui preferat, ar trebui să-l tulbure prin alegerea ei, să-l umple de temeri și regrete atunci când scăpa de ea, a fost o reflecție jalnică”. Această convergență a dispozitivelor stilistice creează efectul unei tensiuni emoționale enorme și autenticitate completă a ceea ce se întâmplă.

Îndemânarea stilistică pricepută a lui Jane Austen creează o imagine foarte vie, foarte de încredere a obiceiurilor, a modului de viață, a vieții unei mici societăți provinciale. Era locuit de oameni destul de obișnuiți. Doar câțiva dintre ei posedau o minte dezvoltată, independență de judecată și noblețe. Dar ei au fost cei care au umplut acest roman cu o acceptare atât de bucuroasă a vieții, un astfel de optimism, care nu a sunat cu atâta forță în nicio lucrare ulterioară a lui J. Austin.

În acest roman, se formează, în sfârșit, acel sistem de valori etice (sinceritate, bunăvoință, respingere a fanfașului de clasă, stima de sine) pe care personajele lui Jane Austen îl întruchipează. Idealul ei etic își găsește și o expresie artistică echivalentă: măiestria stilistică impecabilă se îmbină cu folosirea cu pricepere a posibilităților de gen ale romanului.

Pride and Prejudice folosește astfel de principii compoziționale ale unui roman realist ca un sistem complex de personaje, rolul semnificativ al cronotopului în dezvoltarea intrigii, precum și schițele portretului și peisajului în funcțiile lor caracterologice și estetice și, în sfârșit, complexul. organizarea subiectivă a textului, în care rolul dominant revine narațiunii impersonale, dar în care fiecare personaj, nu numai cel principal, ci și cel secundar, datorită dramatizării, includerii vorbirii și a intextelor necorespunzător, primește posibilitatea de a se exprima. el însuși, parcă, pe cont propriu.

Astfel, în romanul „Mândrie și prejudecată”, cu 25-30 de ani înainte de lansarea primelor romane ale lui Dickens, recunoscutul fondator și clasic al realismului critic englez, trăsăturile caracteristice ale acestei metode artistice se vedeau deja.

Bibliografie

• 1. Amelina T.A. Probleme de realism în opera lui Jane Austen (metodă și stil): autor. dis. ... cand. philol. Științe. - M., 1973.
• 2. Demurova N.M. Mândria și prejudecată a lui Jane Austen // Austen J. Mândria și prejudecata. - M.: Progres, 1961.
• 3. Austen J. Mândrie și prejudecăți. - M., 1961.
• 4. Cecil D. Un portret al lui Jane Austen. - Londra, Constable, 1979.
• 5. Kestner J. Jane Austen. Structura spațială a variațiilor tematice. - Salzburg, IESL, 1974.
• 6. Masefield M. Femei romancieri de la Fanny Burney la George Eliot. - Londra, Y.N. & Watson, 1967.
• 7. Poovey M. The Proper Lady and the Woman Writer. Ideologia ca stil în lucrările lui Mary Wollstonecraft, Mary Shelley și Jane Austen. - Chicago și L. - UCP, 1985. - Pg. xxi+288.

Jane Austen este una dintre cele mai populare scriitoare de la sfârșitul secolului al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea. Cel mai cunoscut pentru romanul ei Mândrie și prejudecată, dar aceasta nu este singura ei lucrare de succes. Toate lucrările ei sunt impregnate de emoții reale și pline de gânduri interesante. În fiecare poveste, moralitatea învăluie orice acțiune a personajelor cu un fir subțire, indicând corectitudinea și infidelitatea deciziilor și acțiunilor lor.

Jane Austen a început să scrie această poveste la vârsta de 21 de ani. După ce a terminat de lucrat, scriitorul a dat manuscrisul unei edituri, dar a fost refuzată acolo. A trebuit să amân publicarea cărții cu 15 ani lungi. Înainte de a încerca să imprime din nou acest roman, Austin a făcut o treabă bună de a edita și a rafina complet materialul.

Inițial, romanul se numea „Prima impresie”, așa cum l-a numit ea într-o scrisoare către sora ei. Apoi, în 1811 sau 1812 (nu există date exacte), scriitorul redenumește cartea în Mândrie și prejudecată. Se presupune că titlul a fost schimbat pentru a evita confuzia cu alte lucrări cu același nume. Există o ipoteză că înainte de editarea integrală a manuscrisului, „Prima impresie” era un roman cu litere.

Jane Austen a vândut Pride and Prejudice editorului Thomas Edgertan. El a publicat, la rândul său, prima ediție în trei volume la 27 ianuarie 1813. A doua ediție a fost publicată în noiembrie același an. Ediția a treia publicată în 1817. În ediția cărții nu era scris numele Jane Austen, în rândul „autor” era indicat: „scris de autorul cărții Sense and Sensibility” („Sense and Sensibility”).

Gen, regie

Lucrarea este scrisă în genul unui roman. Toate lucrările lui Austin sunt caracterizate de direcția realismului. Toate situațiile din munca ei sunt legate de căsătoria de conveniență, de dragostea între oameni din diferite niveluri ale societății - o trăsătură caracteristică a acelei vremuri. Era relevant atunci și este valabil și astăzi.

Întreaga narațiune a romanului vine din perspectiva Elisabetei. Cititorul adoptă punctul de vedere al eroinei. El simte lumea prin ochii ei, prin gândurile ei. Această caracteristică caracteristic aproape tuturor operelor autorului. Învățăm despre sentimentele altor personaje prin scrisori. Ele contribuie, de asemenea, la dezvăluirea ulterioară a personajelor anumitor personaje. Deci, într-una dintre scrisori aflăm despre esența domnului Wickham. Prin ea, lumea interioară a domnului Darcy însuși este dezvăluită.

esență

Pe vremea aceea, oamenii se căsătoreau prin calcul. În linii mari, dacă petrecerea este benefică pentru viitor și pentru familie, atunci nu este nimic de discutat. Va fi o nuntă. A te căsători, a te căsători din dragoste este o raritate pentru oamenii de atunci. Cartea este dedicată acestei probleme: eroina își apără cu încăpățânare dreptul de a dispune de sentimentele ei. Poate că, cu această lucrare, scriitoarea a vrut să arate că a-și apăra dorința de a se căsători din dragoste nu este atât de rău. Da, vor exista neînțelegeri din partea societății, dar, pe de altă parte, nu vor exista dificultăți ale vieții în compania unei persoane care nu este deosebit de iubită.

În ciuda presiunii mediului, așa cum ne demonstrează exemplul eroinei, merită să rămâi fidel cu tine însuți. Dacă simți că faci ceea ce trebuie, că sentimentele tale nu te înșală și înțelegi că altfel îți va fi mai rău, atunci trebuie să continui să ai încredere în asta și să nu cedezi provocărilor altor oameni. Numai așa se poate rămâne fericit și trece pentru o persoană fermă care nu poate fi ruptă de părerile altora.

Personajele principale și caracteristicile lor

1. Personajul principal al romanului este Elizabeth Bennet- o fată sensibilă care știe exact ce vrea. Lizzie, cum o numește cu afecțiune tatăl ei, este incapabilă să se conformeze dorințelor cuiva. Este gata să meargă împotriva părerii majorității dacă este sigură că soluția propusă de aceștia nu îi va aduce fericirea. În ciuda minții sănătoase, nu este lipsită de o dispoziție ușoară și veselă. Îi place să joace o glumă și să râdă, tratează favorabil capriciile familiei sale. Ea nu este atât de perspicace, dar acesta este farmecul ei. Cu timpul, va putea vedea adevărata față a oamenilor din apropiere. Ea îi judecă pe baza primei impresii, dar se poate răzgândi cu ușurință și atunci când își dă seama că a greșit cu o persoană.
2. domnule Darcy- Încă unul personaj principal. Imaginea lui este compusă din principalele trăsături ale unui om bogat și demn. Combină noblețea cu aroganța, o minte mare cu dispreț, un comportament închis cu o inimă mare. Domnul Darcy are o educație diferită de Elizabeth Bennet. Este un om de sânge nobil, aparține unui alt nivel al societății. Respectă totul reținut, îngrijit și clar. El nu înțelege viața oras mic. Inițial, se pare că acest erou este un personaj negativ, dar pe parcursul poveștii imaginea lui este dezvăluită. Devine clar că, în ciuda trădării unui prieten care i-a fost ca un frate, în ciuda faptului că i-a fost greu să-și accepte sentimentele pentru „simpla” Elisabeta, și-a arătat noblețea, a ajutat-o ​​pe domnișoara Lydia Bennet fără niciun fel. câștig personal. El este idealul multor fete.

Subiecte și probleme

1. Evident afectate problema mândriei, care devine o barieră între îndrăgostiți sau cei dragi. Distruge sentimentele, te face să reziste și să te simți ca o „oaie” absolută din faptul că ești într-o fundătură și nu vrei să te clinti nici măcar un milimetru. Nu vezi decât un zid în fața ta, dar dacă te încordezi și te uiți în lateral, poți vedea că acest zid este ușor de ocolit, odată ce înțelegi că mândria nu înseamnă nimic atunci când se transformă în mândrie și aroganță, alimentată de prejudecăți. .
2. Problema inegalității sociale și, ca urmare, a prejudecăților. Jane Austen a schimbat cu succes titlul cărții. La urma urmei, de fapt, te face să te întrebi cine dintre ei este mândru și cine are prejudecăți. Domnul Darcy a rănit mândria lui Elizabeth spunând că nu era atât de frumoasă și deșteaptă încât să-l poată însoți în dans. Domnul Darcy are doar prejudecăți față de Lizzy din cauza familiei și a primelor impresii. I se pare că o femeie care este mai joasă decât el la origine și are rude atât de „ciudate” nu poate fi lângă el. Dar toate acestea pot fi inversate. Domnul Darcy este prea mândru ca să o observe pe Elizabeth și să arate chiar și cea mai mică condescendență față de ea, iar Elizabeth este prea prejudiciată cu privire la comportamentul său în societate, pentru că s-a comportat foarte arogant și arogant. Ea are o anumită părere despre el, prin urmare, este deja prejudiciată și nu poate vedea ceva mai serios și mai diferit la el.
3. Din nou și din nou autorul atinge subiectul influenței altor oameni asupra opiniei și acțiunii unei persoane. Astfel, domnul Bingley a fost serios influențat de domnul Darcy. El, nefiind convins de propriile argumente, l-a asigurat pe bietul iubit că Jane nu era deosebit de interesată de el ca viitoare soție iubită, mai degrabă, era pur și simplu îngrijorată de dorința de a se căsători pentru a satisface rapid cererile mamei sale și a pleca. casa ei. Dar, de fapt, Jane era o fire mai subtilă, care își ascundea cu grijă sentimentele pentru a nu părea frivolă.
4. De aici putem deduce o altă mică problemă care este relevată în această lucrare - problema de intimitate. Să-ți ascunzi atât de mult sentimentele încât persoana iubită nici măcar să nu știe despre reciprocitate nu este întotdeauna bine. Dar aceasta este o chestiune personală pentru toată lumea. Prea individual.
5. De asemenea, afectează într-o oarecare măsură tema familiei și educației. Relația dintre Jane și Lizzie este o mare propagandă pentru societate modernă. Prietenia între surori, respectul față de părinți, dragostea între părinți, o parte de umor - toate acestea sunt o combinație de componente ideale care formează o legătură puternică în familie. Deși sora lor mijlocie Mary era foarte diferită ca caracter de celelalte două, ea a fost iubită. Familia este cu mai multe caractere și atât de bună. În plus, copiii au fost crescuți independent de doamna Bennet, fără guvernante. Pentru înalta societate, acesta este un indicator al imprudenței, dar, cu toate acestea, ea a reușit și a crescut fiice demne. Deși domnișoara Leady nu s-a ridicat la înălțimea așteptărilor mamei ei. Poate că, într-adevăr, din cauza educației insuficiente, a crescut atât de frivol.

Sens

Ideea romanului este că toate prejudecățile noastre umane nu contează când vine vorba de dragoste. Omul își înfundă cu disperare capul cu acești viruși care otrăvesc tot felul de sentimente. Dacă înțelegi toate acestea, atunci rămân doar emoțiile. Și acesta este cel mai important lucru. Domnul Darcy, ca și Elizabeth Bennet, s-au încurcat în propria lor mândrie și prejudecăți, dar, reușind să le depășească, a devenit absolut fericit.

În plus, scriitoarea a investit trăsături de caracter puternic în eroina ei, arătând doamnelor de vârsta ei un exemplu. Elizabeth își cunoaște valoarea, în ciuda sărăciei familiei. Nu are de gând să se vândă la târgul de mirese, doar pentru a se îmbogăți. Este condusă de demnitate, pe care nu o uită nici măcar un minut. Această femeie este liberă de lăcomie și de influența exterioară. Înfățișând o eroină atât de virtuoasă și independentă, autorul a dat o lecție contemporanilor săi, ceea ce nu este un păcat de repetat astăzi, pentru că uneori suntem înconjurați de fete mercantile și conduse, care sunt gata să facă orice pentru a urca pe scara socială.

Critică

Romanele lui Jane Austen sunt întotdeauna populare. Chiar și astăzi, cărțile ei sunt recunoscute drept standardul prozei engleze în întreaga lume. Mândrie și prejudecăți ocupă locul doi în topul BBC 200 Best Books. În 2013, în întreaga lume a fost sărbătorită cea de-a 200-a aniversare a lucrării. La sărbătoare au luat parte chiar și publicații cunoscute precum The Huffington Post, The New York Times și The Daily Telegraph.

Prima ediție a cărții a fost un succes la public și la critici. Soția lui Lord Byron, Anna Isabella Byron, a numit această lucrare „roman de modă”. George Henry Lewis, un cunoscut critic și recenzent, a vorbit și el cu critici pozitive la adresa acestei lucrări.

Dar, cu toate acestea, au fost cei care au criticat complet acest roman. Astfel, Charlotte Bronte, într-o scrisoare către Lewis, a comparat romanul lui Austen cu o grădină cultivată cu margini îngrijite, flori delicate, unde nu există nici un deal, o zonă deschisă. Cu alte cuvinte, scriitoarei îi lipsea ceva vital și revigorant în opera ei. Charlotte Bronte credea că romanul nu merită niciun strop de recenzii laudative și admirație. I-a reproșat lui Austin incapacitatea ei de a vedea viața oamenilor ei așa cum este. Există câteva alte recenzii negative despre carte de la oameni celebri, dar poate este mai bine să aveți propria părere despre carte. După ce l-ai citit, poți iubi sau ură acest roman, dar trebuie să recunoaștem că acesta este un clasic în literatură pe care trebuie să-l cunoști și să-l poți înțelege.

Însăși Jane Austen, într-o scrisoare către sora ei, a spus că este foarte îngrijorată că romanul a ieșit prea „însorit și strălucitor”, a vrut să-l facă mai strict și mai corect.

Interesant? Păstrează-l pe peretele tău!